glavni > Varanje muža > Što je priča? Žanrovska originalnost priče. Značajke kompozicije i stila pripovijetke Francisa Scotta Fitzgeralda 'The Adjuster' Žanr kratke priče u literaturi


Što je priča? Žanrovska originalnost priče. Značajke kompozicije i stila pripovijetke Francisa Scotta Fitzgeralda 'The Adjuster' Žanr kratke priče u literaturi




Književna umjetnost ima velik broj sredstava za prenošenje autorovih namjera. Istodobno, žanr djela igra određenu ulogu u izražavanju autorove namjere, budući da odabir žanra djela određuje njegovu strukturu, značajke upotrebe jezičnih sredstava, postupak stvaranja slika o junacima, izraz autorovog odnosa prema prikazanim događajima i junacima itd. Sva raznolikost epskih žanrova u književnosti može se klasificirati prema dimenziji volumena i razlikovati sljedeće oblike: veliki (roman), srednji (priča, kratka priča) i mali (priča). Ovo djelo razmatra samo mali oblik epskog žanra - priču.

Koncept "priče" može se definirati na sljedeći način: priča je mali prozni (povremeno pjesnički) žanr, povezan s pričom kao detaljniji oblik epskog pripovijedanja. [Enciklopedija].

N. A. Gulyaev (N. A. Gulyaev. Teorija književnosti. - M., Viša škola, 1985.) daje sljedeće tumačenje pojma "priča":- mali epski oblik. Razlikuje se u manjem volumenu, fokusira se na sliku bilo kojeg događaja, često u životu jedne osobe, otkrivajući jednu od njegovih značajki. Jednostranost, problem s jednim problemom - karakteristična obilježja priče kao žanra. Obično pripovjedač ispituje situaciju u kojoj se junak najslikovitije očituje. Priča se obično temelji na nekom odvojenom događaju od života, priči koju karakterizira "izolacija" (ima početak i kraj). Prilično u potpunosti predstavlja značajke otkrivenog događaja ili ljudskog karaktera. Priča od pisca zahtijeva najveću vještinu, sposobnost da se puno stavi na mali prostor. Izvornost male epske forme, dakle, leži u iznimnoj sažetosti prezentacije, kompresiji, umjetničkom bogatstvu.

FM Golovenchenko daje takvu definiciju koncepta "priče": priča je kratko narativno djelo koje prikazuje neki svijetli događaj, socijalni ili psihološki sukob i likove povezane s njim. Ovaj se oblik epskog žanra najčešće koristi u literaturi, jer omogućuje najaktivniju intervenciju u životu. Priča predstavlja određeno razdoblje u nečijem životu, koje je započelo mnogo prije nego što se priča ispriča, a nastavlja se nakon što priča završi. Ovo životno razdoblje mora biti nužno svijetlo, svojstveno onim uvjetima, tom okruženju, onim ljudima koje autor namjerava predstaviti čitatelju.

Priča se može odnositi na širok spektar pitanja duhovnog i društvenog života, ali zbog žanrovskih karakteristika lišena je mogućnosti pružanja svestrane i široke slike života koja se može dati velik oblik epskog žanra (roman, pjesma, priča). Ovaj oblik epskog žanra karakteriziraju takve karakteristične značajke kao što su kratkoća i intenzitet pripovijesti, odsutnost bočnih odstupanja, najveća sažetost, brzina razvoja radnje i završetak spektakularnim završetkom. U priči je obično malo likova, a svaki od njih ocrtava se samo u najbitnijim značajkama za razrješavanje ideološkog i umjetničkog koncepta. Pored toga, oni detalji i detalji koji su potrebni u većim oblicima epskog žanra nisu dopušteni. Ovdje se likovi ne daju u razvoju: čini se da je svaka osoba već formirana i otkriva se s jedne strane; na isti se način uzimaju događaji koji se odvijaju u kratkom vremenskom razdoblju.

Prema F.M.Golovenchenkou priče se mogu podijeliti, ovisno o vodećem motivu, na svakodnevne, avanturističke, socijalne ili psihološke. Međutim, nije uvijek moguće pronaći priče samo jednog od navedenih tipova. Najčešće se isprepliću elementi psihologizma, avanturizma i svakodnevnog života. Tada se karakter priče određuje dominantnim motivom.

Međutim, u književnoj kritici priča je u suprotnosti s drugim epskim oblicima. Nastaje takozvani problem priče. S jedne strane, mogućnost korelacije priče, za razliku od kratke priče i priče, s oba ova "jednostavna" žanra, koji se smatraju izvorima i prototipovima imenovanih srednjih oblika. S druge strane, priču treba povezati - kroz priču - s romanom.

Postoji nekoliko kriterija za razlikovanje žanrova. [Tamarčenkova teorija književnosti]

1) "Mali oblik" kao kriterij. S jedne strane, razlika u obujmu tekstova uvjerljiv je kriterij za razlikovanje žanrova priče i priče. U skladu s gornjim kriterijem, priču je lakše prepoznati nego priču: za to je dovoljna približna ideja o granici do koje se volumen teksta može smatrati minimalnim. Primjerice, u zapadnoj znanstvenoj tradiciji, gdje se mnogo više pažnje posvećuje opsegu teksta, uobičajeno je u definiciji priče (nije slučajno što se ovaj oblik naziva „kratka priča“, „Kurzgeschichte“) uključiti naznake broja riječi: "kratka realistična priča" trebala bi sadržavati manje od 10 000 riječi ... (Shaw H. Rječnik književnih pojmova. - N. Y., 1972. - P. 343) Opseg teksta važan je, ali nedovoljan kriterij. Također biste trebali uzeti u obzir podjelu teksta na poglavlja ili nepostojanje takve podjele. Ova je točka očiglednije povezana sa sadržajem: brojem događaja i epizoda. Ali u odnosu na epizode i događaje, kvantitativni pristup mora postati diferenciraniji i mora se kombinirati s kvalitativnim kriterijima. Što se tiče ne samo elemenata teksta, već i djela. Ovdje se ističu dva aspekta: "predmetni" plan slike (thoko prikazan: događaj, prostor i vrijeme u kojem se događa) i "subjektivni" plan (tko prikazuje događaj i s kojim oblicima govora). Friedman N. ističe da priča može biti kratka, jer je njezino djelovanje malo ili zato što se njezino djelovanje, budući da je veliko, smanjuje u volumenu odabirom, razmjerom ili stajalištem. (Citirano prema: Smirnov I. P. O značenju kratkoće // Ruska kratka priča: Problemi povijesti i teorije: zbornik članaka. - Sankt Peterburg, 1993. - S. 5.)

Kao što je pokazao I. P. Smirnov, minimum događaja u romanu nije jedan, već dva, budući da se umjetnost, bez obzira u kojem žanrovskom obliku počiva, temelji na paralelizmu (na ekvivalenciji). (Smirnov IP O značenju kratkoće. - str. 6) Sličan princip postoji i u priči i u romanu. Međutim, izvan "male forme", pored glavnih "paralelnih" događaja, postoje i drugi koji dupliciraju ili mijenjaju taj paralelizam.

Predmetnom planuepizoda , odnosno onaj dio teksta u kojem su sačuvana isto mjesto i vrijeme radnje te skup glumaca, uz događaj su uključeni i prostorno-vremenski uvjeti njegovog ispunjenja. Treba naglasiti da bez analize ovih uvjeta sastav događaja možda neće biti jasan. Prema ND Tamarčenku, minimum u temi sadržaja, koji je svojstven "malom obliku", sastoji se od dva principa: dvije prostorno-vremenske sfere, na čijim se granicama događa, tj. pomicanje lika preko granice semantičkog polja. (Lotman Yu. M. Struktura književnog teksta. - M., 1970. - S. 282) Izvan "male forme" - u priči i romanu - najveći mogući broj scena. Ali njihov međusobni odnos formira se okologlavna oporba i raznolikvarira njegova.

Uz to, subjektivni plan svake epizode stvara određeni kompleks kompozicijskih oblika govora, koji uvijek ima dva pola: govor subjekta koji prikazuje (pripovjedač ili pripovjedač) i govor likova. U ovom slučaju, broj epizoda određuje se prema tome traži li autorvarirati omjer glavna gledišta:prikazivanje i prikazivanje (vanjski i unutarnji), tj. ostvaruje li se ideja binarnosti. Stoga je J. Van der Eng pokušao proširiti ideju binarnosti na sve aspekte strukture "malog oblika". Kaže da ga karakterizira kombinacija od kraja do kraja dvije takozvane "serije varijacija" motiva "djelovanja, karakteristika i okoline": "cjelovito" i "raspršeno". (Van der Eng J. Umjetnost kratke priče. Stvaranje niza varijacija kao temeljno načelo narativne konstrukcije // Ruska kratka priča: Problemi povijesti i teorije. - str. 197 - 200)

Na temelju prethodno navedenog, specifičnosti male forme mogu se definirati na sljedeći način: opseg teksta dovoljan je za provedbu načela binarnosti u glavnim aspektima umjetničke cjeline - u organizaciji prostora-vremena i zacrtavanju a i u subjektivnoj strukturi materijaliziranoj u kompozicijskim oblicima govora. Istodobno, glasnoća je minimalna u smislu da se ovaj princip svugdje provodi u jednoj verziji.

Treba istaknuti još jedan koncept "male forme". U skladu s kvantitativnim kriterijima, ovaj koncept ostavlja po strani pitanjestrukturne razlike između priče i novele ... Postojeće definicije pojma "priča" ili ga ne razlikuju jasno od novele ili se ovo razgraničenje temelji na eksplicitnoj ili implicitnoj konvergenciji priče s pričom. Wilpert G. (von Sachwörtebuch der Literatur) daje sljedeću definiciju pojma „priča“: „... poseban žanr, kratki epski prozaični srednji oblik između romana, eseja i anegdote, karakteriziran svrhovitom, linearna, sažeta i svjesna kompozicija usmjerena na neizbježno rješenje (izračunato do kraja), s ciljem potresa mozga ili donošenja kolapsa života ili otvaranja izlaza. " Sličnu definiciju daje Shaw H. (Rječnik književnih pojmova. Str. 343): „Priča se usredotočuje na jednog lika u određenoj situaciji u određenom trenutku. ... Dramatični sukob - sukob suprotstavljenih sila - u središtu je svake priče. " Druga definicija u kojoj je priča slična noveli nalazi se kod V. Kozhinov-a (Priča // Rječnik književnih pojmova. - M., 1974. - str. 309 - 310): „Novela i priča razlikuju se kao pripovijest s oštrom, izrazito izraženom radnjom, intenzivnom radnjom (kratka priča) i, naprotiv, epski mirna priča s zapletom (pričom) koji se prirodno razvija ". Na istim pozicijama Sierowinski S. (Slownik terminow litreackich. - Wroclaw, 1966. - S. 177) koncept "priče" smatra: "epskim djelom male veličine, koje se od romana razlikuje većom prevalencijom i proizvoljnošću kompozicije. " Međutim, takvo zbližavanje priče s pričom i novelom prirodno dovodi do uklanjanja priče izvan "male forme" - za razliku od novele, ona otkriva "širenje" volumena teksta uslijed "elementi izvan priče": "U ovom slučaju, priča omogućava veću autorsku slobodu pripovijedanja, proširivanje opisnih, etnografskih, psiholoških, subjektivno-evaluativnih elemenata ..." (Ninov A. Story // KLE. Vol. 6 (Kol. 190 - 193) Dakle, da bismo razumjeli žanrovsku specifičnost priče, potrebno ju je suprotstaviti noveli, a pritom ostati u okviru "male forme". Trenutno ovaj problem nema rješenje, iako je ovo pitanje već dugo pokrenuto u članku K. Loksa: „Iako je talijanska novela renesanse ... solidna književna vrsta ... isto se ne može reći za" priču . " ... Sva ta razmatranja prisiljavaju nas da definiciju pojma "priča" započnemo ne s teorijski i apstraktno utvrđenim tipom, već s općenitim načinom koji ćemo označiti kaoposeban ton priče, dajući mu obilježja "priče". ... Ton pripovijedanja pretpostavlja ... strogu činjeničnost, ekonomičnost (ponekad namjerno proračunatu) slikovnih sredstava, neposrednu pripremu glavne biti ispripovijedane. Priča se, naprotiv, koristi sredstvima usporenog tonaliteta - sva je ispunjena detaljnom motivacijom, bočnim dodacima, a njezina se bit s gotovo ujednačenom napetošću može raspodijeliti na sve točke pripovijesti. ... Koncentracija pozornosti, centar napredan u smislu napetosti i povezanosti motiva ovog centra značajne su priče. Njegov relativno mali volumen, koji su pokušali legitimirati kao jednu od značajki, u potpunosti je objašnjen ovim osnovnim svojstvima. " (Loks K. Story // Književna enciklopedija. Rječnik književnih pojmova: U 2 sveska - T. 1. - Sabrani radovi. 693 - 695) Međutim, u ovom se radu također usredotočuje na prepoznavanje zajedničkih obilježja prozaičnog "malog oblik"; središte narativne napetosti ni na koji način nije odvojeno od romanesknog središta napetosti.

Uz opseg djela, umjetnički zadaci igraju važnu ulogu u određivanju oblika djela. Novela stvara novu viziju svakodnevne situacije, ali iz nje se nikad ne izvlače pouke (kao iz anegdote). Naglašeno preispitivanje radnje priče u završnom događaju, odvojeno od glavne priče, daje cijeloj ispričanoj priči poučno značenje. Ova značajka proizlazi iz upotrebe elemenata parabole u priči - preispitivanja na kraju rezultata središnjeg događaja - testova, njihove procjene. Konačno značenje priče u pravilu je otvorena situacija čitateljeva izbora između "anegdotalne" interpretacije svega ispričanog i "parabole" percepcije toga kao primjera privremenog odstupanja od univerzalnog zakona i naknadnog unutarnjeg stapanja s tim. Ova dvojnost i nedovršenost karakteriziraju opću semantičku strukturu priče kao žanra.

Žanr priče jedan je od najpopularnijih u književnosti. Mnogi književnici imaju ga i obraćaju mu se. Nakon čitanja ovog članka naučit ćete koje su značajke žanra priče, primjeri najpoznatijih djela, kao i popularne pogreške koje autori čine.

Priča je jedan od malih književnih oblika. To je malo narativno djelo s malim brojem likova. U tom se slučaju prikazuju kratkoročni događaji.

Kratka povijest žanra priče

VG Belinski (njegov je portret predstavljen gore) još je četrdesetih godina 19. stoljeća razlikovao skicu i priču kao male prozne žanrove od priče i romana kao veće. Već u to doba u ruskoj književnosti u potpunosti se ukazala na prevagu proze nad poezijom.

Nešto kasnije, u drugoj polovici 19. stoljeća, esej je široko razvijen u demokratskoj književnosti naše zemlje. U to se vrijeme stvorilo mišljenje da je dokumentarni film taj koji razlikuje ovaj žanr. Priča je, kako se tada vjerovalo, stvorena koristeći kreativnu maštu. Prema drugom mišljenju, žanr koji nas zanima razlikuje se od eseja sukobom radnje. Napokon, esej karakterizira činjenica da je uglavnom opisno djelo.

Jedinstvo vremena

Da bismo cjelovitije okarakterizirali žanr priče, potrebno je istaknuti obrasce koji su joj svojstveni. Prvo je jedinstvo vremena. U priči je vrijeme radnje uvijek ograničeno. Međutim, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasicista. Iako se ovo pravilo ne poštuje uvijek, rijetko se mogu pronaći priče u kojima radnja pokriva čitav život glavnog junaka. Još rjeđe nastaju djela u ovom žanru čija radnja traje stoljećima. Obično autor prikazuje neku epizodu iz života svog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cijela sudbina lika može se primijetiti "Smrt Ivana Iljiča" (autor - Lev Tolstoj), a događa se i da nije zastupljen sav život, već njegovo dugo razdoblje. Na primjer, Čehovljevo "Skakanje" prikazuje niz značajnih događaja u sudbini junaka, njihovom okruženju, teškom razvoju odnosa među njima. Međutim, ovo se daje izuzetno čvrsto, stisnuto. Sažetost sadržaja, veća nego u priči, zajedničko je obilježje priče i, možda, jedina.

Jedinstvo radnje i mjesta

Postoje i druge značajke žanra priče koje treba napomenuti. Jedinstvo vremena usko je povezano i uvjetovano drugim jedinstvom - djelovanjem. Priča je žanr književnosti koji bi se trebao ograničiti na opis pojedinog događaja. Ponekad jedan ili dva događaja postanu glavni, suvisli, kulminirajući događaji u njemu. Odavde dolazi jedinstvo mjesta. Obično se radnja odvija na jednom mjestu. Možda ne postoji jedan, već nekoliko, ali njihov je broj strogo ograničen. Na primjer, može biti 2-3 mjesta, ali 5 je već rijetko (mogu se samo spomenuti).

Jedinstvo karaktera

Druga značajka priče je jedinstvo lika. U pravilu jedan glavni lik djeluje u prostoru djela ovog žanra. Povremeno ih može biti dvoje, a vrlo rijetko i nekoliko. Što se tiče sporednih likova, može ih biti prilično puno, ali oni su čisto funkcionalni. Priča je žanr književnosti u kojem je uloga sporednih likova ograničena na stvaranje pozadine. Mogu se umiješati ili pomoći glavnom liku, ali ne više. Na primjer, u priči Gorkyja "Chelkash" postoje samo dva lika. A u Čehovljevom "Želim spavati" potpuno je sam, što je nemoguće ni u priči, ni u romanu.

Jedinstvo centra

Kao gore navedeni žanrovi, na ovaj ili onaj način, svedeni su na jedinstvo središta. Doista, nemoguće je zamisliti priču bez određenog definirajućeg, središnjeg znaka koji "spaja" sve ostale. Uopće nije važno hoće li ovo središte biti neka vrsta statične opisne slike, kulminirajući događaj, sam razvoj radnje ili značajna gesta lika. Glavna slika trebala bi biti u bilo kojoj priči. Preko njega se čuva cijela kompozicija. Postavlja temu djela, određuje značenje ispričane priče.

Osnovno načelo pripovijedanja

Iz razmišljanja o „jedinstvu“ nije teško izvući zaključak. Sama pomisao sugerira da je glavno načelo izgradnje kompozicije priče svrsishodnost i ekonomičnost motiva. Tomaševski je najmanji element nazvao motivom. To može biti radnja, lik ili događaj. Više nije moguće razgraditi ovu strukturu na njene komponente. To znači da je autorov najveći grijeh pretjerana detaljnost, prezasićenost teksta, gomilanje detalja koji se mogu izostaviti pri razvoju ovog žanra djela. Priča se ne bi trebala zadržavati na detaljima.

Potrebno je opisati samo ono najznačajnije kako bi se izbjegla uobičajena pogreška. Vrlo je karakteristično, čudno, za ljude koji su vrlo savjesni prema svojim djelima. Oni imaju želju da se što više izraze u svakom tekstu. Mladi redatelji često čine isto kad postavljaju diplomske filmove i performanse. To se posebno odnosi na filmove, jer autorska mašta u ovom slučaju nije ograničena na tekst drame.

Autori razvijene mašte vole priču ispuniti opisnim motivima. Primjerice, prikazuju kako čopor vukova koji jedu ljude progoni glavnog junaka djela. Međutim, ako zora započne, definitivno se zaustavljaju na opisu dugih sjena, oblačnih zvijezda, pocrvenjelih oblaka. Činilo se da se autor divi prirodi i tek tada odlučio nastaviti potragu. Žanr fantastične priče daje maksimalan opseg mašti, pa izbjegavanje ove pogreške nije nimalo lako.

Uloga motiva u priči

Mora se naglasiti da u žanru koji nas zanima svi motivi trebaju otkriti temu, raditi na značenju. Na primjer, pištolj opisan na početku rada sigurno mora pucati na kraju. Motivi koji zavaraju ne bi trebali biti uključeni u priču. Ili trebate potražiti slike koje ocrtavaju situaciju, ali je nemojte pretjerano detaljno opisivati.

Značajke sastava

Treba imati na umu da nije potrebno pridržavati se tradicionalnih metoda konstrukcije književnog teksta. Njihovo kršenje može biti učinkovito. Priča se može stvoriti gotovo samo iz opisa. Ali još uvijek je nemoguće bez akcije. Junak je jednostavno dužan barem podići ruku, napraviti korak (drugim riječima, napraviti značajnu gestu). Inače nećete dobiti priču, već minijaturu, skicu, pjesmu u prozi. Sljedeća važna značajka žanra koji nas zanima je smislen kraj. Na primjer, roman može trajati vječno, ali priča je drugačije strukturirana.

Vrlo često je njegov kraj paradoksalan i neočekivan. Uz to je povezao pojavu katarze kod čitatelja. Suvremeni znanstvenici (posebno Patrice Pavi) promatraju katarzu kao emocionalnu pulsaciju koja se pojavljuje dok čitate. Ipak, značaj završetka ostaje nepromijenjen. Završetak može radikalno promijeniti značenje priče, potaknuti na preispitivanje onoga što je u njemu navedeno. Ovo se mora zapamtiti.

Mjesto priče u svjetskoj književnosti

Priča - koja zauzima važno mjesto u svjetskoj književnosti. Gorki i Tolstoj okrenuli su mu se i u ranom i u zrelom razdoblju stvaralaštva. Čehova je priča glavni i omiljeni žanr. Mnoge su priče postale klasikom i, zajedno s velikim epskim djelima (pričama i romanima), ušle su u riznicu književnosti. Takve su, na primjer, Tolstojeve priče "Tri smrti" i "Smrt Ivana Iljiča", Turgenjeveve "Bilješke lovca", Čehova djela "Draga" i "Čovjek u kovčegu", Gorkijeve priče "Starica Izergil" , "Chelkash" i drugi.

Prednosti pripovijedanja u odnosu na druge žanrove

Žanr koji nas zanima omogućuje nam posebno zorno isticanje jednog ili drugog tipičnog slučaja, jedne ili druge strane našega života. Omogućuje ih prikazivanje tako da je čitateljeva pažnja u potpunosti usmjerena na njih. Na primjer, Čehov, opisujući Vanku Žukov s pismom "selu djeda" punom dječjeg očaja, detaljno se zadržava na sadržaju ovog pisma. Neće stići na odredište i zbog toga postaje posebno snažan s gledišta optužbe. U priči "Rođenje muškarca" M. Gorkog, epizoda s rođenjem djeteta, koja se odvija na putu, pomaže autoru u otkrivanju glavne ideje - tvrdnje o vrijednosti života.

Priča je najsažetiji oblik fikcije. Priča je teška upravo zbog malog obima. Priča zahtijeva posebno ozbiljan, produbljen rad na sadržaju, radnji, kompoziciji, jeziku, tk. u malim oblicima nedostaci su vidljiviji nego u velikim.

Priča nije jednostavan opis događaja iz života, ni skica iz života.

Priča, poput romana, pokazuje značajne moralne sukobe. Radnja priče često je jednako važna kao i u drugim žanrovima fikcije. Značajni su i autorov stav i značaj teme.

Priča je jednostrano djelo, ima jednu priču. Jedan incident iz života junaka, jedna živopisna, značajna scena mogu postati sadržaj priče ili uspoređivanje nekoliko epizoda koje pokrivaju više ili manje dugo razdoblje. Prespor razvoj radnje, dugotrajno izlaganje, pretjerani detalji štete percepciji priče. Ponekad se pretjeranom kratkoćom izlaganja javljaju novi nedostaci: nedostatak psihološke motivacije za postupke junaka, neopravdani neuspjesi u razvoju radnje, shematski karakter, lišen nezaboravnih obilježja. Priča ne bi trebala biti samo kratka, trebala bi imati istinski umjetničku sažetost. I ovdje umjetnički detalj igra posebnu ulogu u priči.

U priči obično nema puno likova i puno crta radnje. Preopterećenost likovima, scenama, dijalozima najčešći su nedostaci priča početnika.

Dakle, priča je malo prozno djelo i njezine su sastavnice: jedinstvo vremena, jedinstvo radnje i eventualno jedinstvo, jedinstvo mjesta, jedinstvo lika, jedinstvo centra, značajan završetak i katarza .

Pod, ispod JEDINSTVO VREMENA podrazumijeva se da je trajanje radnje u priči ograničeno. Obično je osnova priče jedan događaj ili incident koji se dogodio u određenom i prilično kratkom vremenskom razdoblju.

Priče koje obuhvaćaju život lika nisu baš česte. Međutim, ciljajući na globalno, autor mora biti svjestan da će u ovom slučaju morati žrtvovati mnoge detalje.

Jedinstvo vremena određuje JEDINSTVO AKCIJE... Priča je u pravilu posvećena razvoju jednog sukoba. Često autori pokušavaju strpati hrpu likova u volumen od 20 tisuća, pa čak i svaki sa svojom životnom pričom (sukobom). Pa, ako njihove priče imaju barem neke dodirne točke s pričom glavnog junaka, onda se takva priča može izvući. Autor si mora postaviti granicu: jedna priča - jedna priča. Odnosno, koncentrirati se na zaseban događaj koji se dogodio / događa u životu određenog heroja.

Za razliku od romana ili priče, priča daje autoru orijentaciju prema najvećoj kratkoći, uključujući u opisu radnji.

Jedinstvo djelovanja povezano je s JEDINSTVO DOGAĐAJA... Odnosno, priča je ili ograničena na opis pojedinog događaja ili jedan ili dva događaja postaju smislena.

JEDINSTVO MJESTA... U priči se značajni događaji događaju na jednom mjestu, pa na dva. Najviše tri. Više je nerealno za priču. Napominjemo, ovo su mjesta koja određuju razvoj sukoba priče, koji je jedan! Ako autor želi detaljno opisati cijeli svijet, onda riskira da ne dobije priču, već roman.

JEDINSTVO KARAKTERA... U priči je u pravilu jedan glavni lik. Podsjećam vas da je glavni lik onaj koji igra glavnu ulogu i glasnogovornik je radnje radnje. Ponekad ih je dvoje. Vrlo, vrlo rijetko - nekoliko (glavnih likova), ali tada djeluju kao hrpa i malo se razlikuju jedni od drugih - poput, na primjer, sedmero djece.

Manjih likova može biti koliko želite, čak i podjela. Ali zašto toliko? Ako o svakoj od njih kažete nekoliko riječi, uspjet će samo 20 tisuća znakova. I neće biti dovoljno mjesta za glavnog junaka. Zadatak sekundarnih likova je pomoći ili spriječiti glavnog lika, stvoriti pozadinu. Stoga autor mora strogo dozirati opise likova. Glavna - malo više, maloljetnica - malo. Opišite samo ono što je izravno povezano sa sukobom, što služi za njegovo rješavanje. Ostalo je vani. Sekundarni lik ne smije zaklanjati glavnog junaka.

Sve se to jedinstvo svodi na JEDINSTVO CENTRA.

Priča ne može postojati bez centra za kristalizaciju. To može biti kulminirajući događaj, ili razvoj radnje, ili čak vrsta opisne slike - svejedno. Glavno je da postoji jezgra zbog koje će se održati cjelokupna kompozicijska struktura.

ZNAČAJNI ZAVRŠETAK I KATARZA - priča mora imati kraj. Akcija bi trebala biti dovršena i, po mogućnosti, logična. Kroz priču junaci su hodali jedni prema drugima i, napokon, ponovno se ujedinili. Ili se, obratno, nisu sastali, zbog čega su umrli istog dana.

Ali ovo nije cijeli kraj - u priči postoji i ideološka komponenta. Autor je u umjetničkom obliku namjeravao svijetu reći važnu ideju, a u konačnici bi ta ideja trebala pronaći svoj maksimalan izraz. Ako se pronađe - priča se dogodila.

U idealnom slučaju, kada čita priču, čitatelj bi trebao imati neku vrstu emocionalnog mreškanja, a kraj bi trebao uzrokovati katarzu. Odnosno, djelovati čišćenje i oplemenjivanje, uzdizati i obrazovati. Za to je potrebna literatura kako bi se čitatelj kroz junaka bolje razumio.

Zemljište ... Vjerojatno se ne biste trebali brinuti zbog njegove originalnosti. Na kraju, sve je već davno napisano prije nas. Maksimalno što možemo jest predstaviti staru, poput svijeta, radnju sa stilom i gracioznošću svojstvenima samo nama.

U priči je samo jedna radnja. Junak nešto želi / ne želi učiniti. Suprotstavljaju mu se / pomažu mu sporedni likovi, prirodni fenomeni ili društveno okruženje. Junak živi / bori se / ponekad pati i, konačno, čini / ne čini ono što bi trebao / ne bi smio.

Evo dijagrama bilo kojeg književnog sukoba - stožera na kojem je autor izumio epizode. Sve epizode moraju biti prilagođene jedinstvenom cilju - otkriti glavni sukob djela. Sve ostalo je sa strane.

Intrige su uvijek prisutne. Glavni lik mora učiniti barem nešto. Barem je zijevanje glasno i razvučeno. Inače, priča se pretvara u vrlo dugo minijaturno raspoloženje. Pisanje priča bez priča vrlo je velika umjetnost. Kao, međutim, i čitati. Sastav priče trebao bi biti proporcionalan: 20% volumena za uvod, 50% za glavnu radnju, 10% za vrhunac i 20% za rasplet. Ponovno pređimo pojmove i kombinirajmo ih s teksturom.

Izlaganje - slika vremena, prostora, likova.

“Jednom davno bile su tri male svinje. Tri brata. Sve iste visine, okrugle, ružičaste boje, s istim veselim repovima.

Čak su im i imena bila slična. Svinje su se zvale: Nif-Nif, Nuf-Nuf i

Naf-Naf. Cijelo ljeto su se trzali u zelenoj travi, sunčali se na suncu, sunčali se u lokvama "

Šav - početak sukoba, neravnoteža u odnosu između likova.

“Ali sada je došla jesen.

Sunce više nije bilo tako žarko, širili su se sivi oblaci

požutjela šuma.

Vrijeme je da razmislimo o zimi, - jednom je rekao Naf-Naf svojoj braći,

buđenje rano ujutro. - Sva se naježim od hladnoće. Mogli bismo se prehladiti.

Izgradimo kuću i provedimo zimu zajedno pod jednim toplim krovom.

Ali njegova su se braća nerado prihvatila posla. Puno ljepše u

zadnji topli dani hodati i skakati po livadi nego kopati zemlju i vući

teško kamenje "

Glavna radnja - rast sukoba, jačanje sukoba između junaka.

“- Uspjet će! Zima je još uvijek daleko. Prošetat ćemo, - rekao je Nif-Nif i

prebacio preko glave.

Kad bude potrebno, sagradit ću si kuću, - rekao je Nuf-Nuf i legao unutra

Pa, kako želite. Tada ću ja biti taj koji će sebi sagraditi kuću - rekao je Naf-Naf.

Neću te čekati.

Svaki dan je postajalo sve hladnije i hladnije "

Vrhunac- najviša točka borbe, vrh sukoba, kada njegov ishod postane jasan.

“Pažljivo se popeo na krov i osluškivao. Kuća je bila tiha.

"I danas ću imati svježeg odojka!" - pomisli vuk i,

oblizujući usne, popeo se u cijev.

Ali, čim je počeo silaziti cijevi, svinje su začule šuškanje. I

kad se čađa počela slijevati na poklopac kotla, pametni Naf-Naf odmah je to pogodio

što je bilo.

Brzo je odjurio do kotla, u kojem je voda ključala na vatri, i otkinuo se

pokrij to.

Dobrodošli! - rekao je Naf-Naf i namignuo svojoj braći.

Nif-Nif i Nuf-Nuf već su se potpuno smirili i, sretno se smiješeći,

pogledao svog pametnog i hrabrog brata.

Praščići nisu trebali dugo čekati. Crna kao dimnjačarski vuk

flopnuo ravno u kipuću vodu.

Nikad ga prije nije tako boljelo!

Oči su mu se izbuljile na čelo, sve mu se krzno nabralo.

Divljim hukom opareni vuk odletio je u dimnjak natrag na krov,

spustio ga na zemlju, prevrnuo se četiri puta preko glave, zajahao

na repu, pokraj zaključanih vrata i jurnuo u šumu. "

Razmjena - novo stanje okoline i junaci nakon razrješenja sukoba.

"I tri brata, tri praščića, čuvala su ga i radovala se,

da su tako pametno učili zlog pljačkaša.

A onda su zapjevali svoju veselu pjesmu.

Od tada su braća počela živjeti zajedno, pod jednim krovom.

To je sve što znamo o tri male svinje - Nif-Nifa, Nuf-Nufa

i Naf-Nafa "

Odsutnost bilo kojeg dijela ili jaka pristranost u omjerima jednoznačno kvare priču.

Inače, Tri praščića ima vrlo provjeren sastav! Stoga se ove priče sjećamo i danas.

Trom i dugotrajan početak dovodi do toga da čitatelj prestaje čitati priču nakon trećeg odlomka.

Dopušteno je odstupanje od zapleta u obliku opisa prirode i citiranja znanstvenih članaka, ali postavite si pitanje - zašto to čitatelju treba? Ako doista trebate, pustite ih da ostanu, ali ako postoji i najmanja sumnja, sva su odstupanja vani!

Opseg priče ograničen je i pretpostavlja isključenje onoga što nije povezano sa radnjom. U priči (u usporedbi s romanom) značaj zasebne epizode raste, a detalji postaju simbolični. Moći glavnog autora trebaju se bacati na opis glavnog junaka. Glavni lik može se opisati frontalno, ili može biti sofisticiraniji, koristeći razne umjetničke detalje.

Priču, napisanu nespretnim jezikom, čitat će samo autori najbliži rođaci. Najveći autorov grijeh je gomilanje nepotrebnih detalja. Priče su također pokvarene pretjeranim detaljima u opisu radnji, tzv. "gusjenica".

Jedini način da se razvije stil je čitanje dobre literature. Ispravite - napišite sami. Usavršiti i usavršiti stil znači uvažiti kritiku. Pa, i u zaključku, kako je preporučeno, paradoksalni rasplet.

Nema pravila bez iznimaka. Ponekad kršenje zakona pripovijedanja dovodi do neodoljivih učinaka.

Pričanje priča mali je epski žanr. Definirajmo njegove značajke i na primjeru priče A. P. Čehova, "Kameleon", razmotrit ćemo ih.

Značajke priče

  • Mala zapremina
  • Ograničen broj glumaca
  • Jedna linija priče često je sudbina glavnog junaka.
  • Priča govori o nekoliko, ali češće o jednoj, važnoj epizodi u čovjekovu životu.
  • Sekundarni i epizodni likovi na ovaj ili onaj način otkrivaju prirodu glavnog lika, problem povezan s ovim glavnim likom.
  • Što se tiče broja stranica, priča može biti obimna, ali glavno je da je cijela radnja podređena jednom problemu, povezanom s jednim junakom, jednom pričom.
  • Detalji igraju važnu ulogu u priči. Ponekad je dovoljan jedan detalj za razumijevanje karaktera junaka.
  • Priča je ispričana od jedne osobe. To može biti pripovjedač, junak ili sam autor.
  • Priče imaju prikladan, nezaboravan naslov, koji već sadrži dio odgovora na postavljeno pitanje. ...
  • Priče su autori napisali u određeno doba, stoga, naravno, odražavaju osobitosti književnosti određenog vremena. Poznato je da su do 19. stoljeća priče bile bliske kratkim pričama; u 19. stoljeću u pričama se pojavio podtekst, što nije moglo biti u ranijem dobu.

Primjer.

Ilustracije S.V.Gerasimova na priču o A.P.Čehovu.
"Kameleon" .1945

Priča o A.P. Čehovljev "Kameleon"

  • Malog volumena. Čehov je općenito majstor kratkih priča.
  • Glavni lik je policijski nadzornik Ochumelov. Svi ostali junaci pomažu razumjeti prirodu glavne stvari, uključujući obrtnika Hryukina.
  • Radnja je izgrađena oko jedne epizode - pas je ugrizao prst zlatara Hryukina.
  • Glavni problem je ismijavanje časti, sikofancije, servilnosti, procjena osobe prema mjestu u društvu koje zauzima, bezakonje ljudi na vlasti. Sve je u priči podređeno otkrivanju ovog problema - svim promjenama u ponašanju Ochumelova u odnosu na ovog psa - od želje da se stvari dovedu u red tako da nema pasa lutalica, do naklonosti psa koja, kako se ispostavilo, pripadao je generalovom bratu.
  • Detalji igraju važnu ulogu u priči. U ovom je slučaju riječ o Ochumelovom kaputu koji svlači, a zatim ponovno stavlja na ramena (u ovom se trenutku mijenja njegov stav prema trenutnoj situaciji).
  • Pripovijedanje se provodi u ime autora. Čehov je u malom svesku uspio izraziti svoj ogorčeni, satirični, čak sarkastični odnos prema poretku u Rusiji, u kojem se osoba ne vrednuje po karakteru, djelima i postupcima, već po činu koji zauzima.
  • Naslov priče - "Kameleon" - vrlo precizno odražava ponašanje glavnog junaka, mijenjajući "njegovu boju", odnosno njegov stav prema onome što se događa, u vezi s tim tko je vlasnik psa. Kameleonizam kao društveni fenomen autor u priči ismijava.
  • Priča je napisana 1884. godine, za vrijeme procvata kritičkog realizma u ruskoj književnosti u 19. stoljeću. Stoga djelo ima sve značajke ove metode: ismijavanje poroka društva, kritički odraz stvarnosti.

Tako smo, koristeći primjer priče A.P.Čehova, "Kameleon", ispitali značajke ovog žanra književnosti.

Žanr priče jedan je od najpopularnijih u književnosti. Mnogi književnici imaju ga i obraćaju mu se. Nakon čitanja ovog članka naučit ćete koje su značajke žanra priče, primjeri najpoznatijih djela, kao i popularne pogreške koje autori čine.

Priča je jedan od malih književnih oblika. To je malo narativno djelo s malim brojem likova. U tom se slučaju prikazuju kratkoročni događaji.

Kratka povijest žanra priče

VG Belinski (njegov je portret predstavljen gore) još je četrdesetih godina 19. stoljeća razlikovao skicu i priču kao male prozne žanrove od priče i romana kao veće. Već u to doba u ruskoj književnosti u potpunosti se ukazala na prevagu proze nad poezijom.

Nešto kasnije, u drugoj polovici 19. stoljeća, esej je široko razvijen u demokratskoj književnosti naše zemlje. U to se vrijeme stvorilo mišljenje da je dokumentarni film taj koji razlikuje ovaj žanr. Priča je, kako se tada vjerovalo, stvorena koristeći kreativnu maštu. Prema drugom mišljenju, žanr koji nas zanima razlikuje se od eseja sukobom radnje. Napokon, esej karakterizira činjenica da je uglavnom opisno djelo.

Jedinstvo vremena

Da bismo cjelovitije okarakterizirali žanr priče, potrebno je istaknuti obrasce koji su joj svojstveni. Prvo je jedinstvo vremena. U priči je vrijeme radnje uvijek ograničeno. Međutim, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasicista. Iako se ovo pravilo ne poštuje uvijek, rijetko se mogu pronaći priče u kojima radnja pokriva čitav život glavnog junaka. Još rjeđe nastaju djela u ovom žanru čija radnja traje stoljećima. Obično autor prikazuje neku epizodu iz života svog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cijela sudbina lika može se primijetiti "Smrt Ivana Iljiča" (autor - Lev Tolstoj), a događa se i da nije zastupljen sav život, već njegovo dugo razdoblje. Na primjer, Čehovljevo "Skakanje" prikazuje niz značajnih događaja u sudbini junaka, njihovom okruženju, teškom razvoju odnosa među njima. Međutim, ovo se daje izuzetno čvrsto, stisnuto. Sažetost sadržaja, veća nego u priči, zajedničko je obilježje priče i, možda, jedina.

Jedinstvo radnje i mjesta


Postoje i druge značajke žanra priče koje treba napomenuti. Jedinstvo vremena usko je povezano i uvjetovano drugim jedinstvom - djelovanjem. Priča je ona koja bi se trebala ograničiti na opis pojedinog događaja. Ponekad jedan ili dva događaja postanu glavni, suvisli, kulminirajući događaji u njemu. Odavde dolazi jedinstvo mjesta. Obično se radnja odvija na jednom mjestu. Možda ne postoji jedan, već nekoliko, ali njihov je broj strogo ograničen. Na primjer, može biti 2-3 mjesta, ali 5 je već rijetko (mogu se samo spomenuti).

Jedinstvo karaktera

Još jedna značajka priče je jedinstvo lika. U pravilu jedan glavni lik djeluje u prostoru djela ovog žanra. Povremeno ih može biti dvoje, a vrlo rijetko i nekoliko. Što se tiče sporednih likova, može ih biti prilično puno, ali oni su čisto funkcionalni. Priča je žanr književnosti u kojem je uloga sporednih likova ograničena na stvaranje pozadine. Mogu se umiješati ili pomoći glavnom liku, ali ne više. Na primjer, u priči Gorkyja "Chelkash" postoje samo dva lika. A u Čehovljevom "Želim spavati" on je potpuno sam, što je nemoguće ni u priči ni u romanu.

Jedinstvo centra

Gore navedene značajke priče kao žanra nekako su svedene na jedinstvo središta. Doista, priču se ne može zamisliti bez određenog definirajućeg, središnjeg znaka koji "spaja" sve ostale. Uopće nije važno hoće li ovo središte biti neka vrsta statične opisne slike, kulminirajući događaj, sam razvoj radnje ili značajna gesta lika. Glavna slika trebala bi biti u bilo kojoj priči. Preko njega se čuva cijela kompozicija. Postavlja temu djela, određuje značenje ispričane priče.

Osnovno načelo pripovijedanja

Iz razmišljanja o „jedinstvu“ nije teško izvući zaključak. Sama pomisao sugerira da je glavno načelo izgradnje kompozicije priče svrsishodnost i ekonomičnost motiva. Tomaševski je najmanji element nazvao motivom. To može biti radnja, lik ili događaj. Više nije moguće razgraditi ovu strukturu na njene komponente. To znači da je autorov najveći grijeh pretjerana detaljnost, prezasićenost teksta, gomilanje detalja koji se mogu izostaviti pri razvoju ovog žanra djela. Priča se ne bi trebala zadržavati na detaljima.

Potrebno je opisati samo ono najznačajnije kako bi se izbjegla uobičajena pogreška. Vrlo je karakteristično, čudno, za ljude koji su vrlo savjesni prema svojim djelima. Oni imaju želju da se što više izraze u svakom tekstu. Mladi redatelji često čine isto kad postavljaju diplomske filmove i performanse. To se posebno odnosi na filmove, jer autorska mašta u ovom slučaju nije ograničena na tekst drame.

Autori razvijene mašte vole priču ispuniti opisnim motivima. Primjerice, prikazuju kako čopor vukova koji jedu ljude progoni glavnog junaka djela. Međutim, ako zora započne, definitivno se zaustavljaju na opisu dugih sjena, oblačnih zvijezda, pocrvenjelih oblaka. Činilo se da se autor divi prirodi i tek tada odlučio nastaviti potragu. Žanr fantastične priče daje maksimalan opseg mašti, pa izbjegavanje ove pogreške nije nimalo lako.


Uloga motiva u priči

Mora se naglasiti da u žanru koji nas zanima svi motivi trebaju otkriti temu, raditi na značenju. Na primjer, pištolj opisan na početku rada sigurno mora pucati na kraju. Motivi koji zavaraju ne bi trebali biti uključeni u priču. Ili trebate potražiti slike koje ocrtavaju situaciju, ali je nemojte pretjerano detaljno opisivati.

Značajke sastava

Treba imati na umu da nije potrebno pridržavati se tradicionalnih metoda konstrukcije književnog teksta. Njihovo kršenje može biti učinkovito. Priča se može stvoriti gotovo samo iz opisa. Ali još uvijek je nemoguće bez akcije. Junak je jednostavno dužan barem podići ruku, napraviti korak (drugim riječima, napraviti značajnu gestu). Inače nećete dobiti priču, već minijaturu, skicu, pjesmu u prozi. Sljedeća važna značajka žanra koji nas zanima je smislen kraj. Na primjer, roman može trajati vječno, ali priča je drugačije strukturirana.

Vrlo često je njegov kraj paradoksalan i neočekivan. Uz to je povezao pojavu katarze kod čitatelja. Suvremeni znanstvenici (posebno Patrice Pavi) promatraju katarzu kao emocionalnu pulsaciju koja se pojavljuje dok čitate. Ipak, značaj završetka ostaje nepromijenjen. Završetak može radikalno promijeniti značenje priče, potaknuti na preispitivanje onoga što je u njemu navedeno. Ovo se mora zapamtiti.

Mjesto priče u svjetskoj književnosti

Priča - koja zauzima važno mjesto u svjetskoj književnosti. Gorki i Tolstoj okrenuli su mu se i u ranom i u zrelom razdoblju stvaralaštva. Čehova je priča glavni i omiljeni žanr. Mnoge su priče postale klasikom i, zajedno s velikim epskim djelima (pričama i romanima), ušle su u riznicu književnosti. Takve su, na primjer, Tolstojeve priče "Tri smrti" i "Smrt Ivana Iljiča", Turgenjeveve "Bilješke lovca", Čehova djela "Draga" i "Čovjek u kovčegu", Gorkijeve priče "Starica Izergil" , "Chelkash" i drugi.

Prednosti pripovijedanja u odnosu na druge žanrove

Žanr koji nas zanima omogućuje nam posebno zorno isticanje jednog ili drugog tipičnog slučaja, jedne ili druge strane našega života. Omogućuje ih prikazivanje tako da je čitateljeva pažnja u potpunosti usmjerena na njih. Na primjer, Čehov, opisujući Vanku Žukov slovom „selu djeda“ punom dječjeg očaja, detaljno se zadržava na sadržaju ovog pisma. Neće stići na odredište i zbog toga postaje posebno snažan s gledišta optužbe. U priči "Rođenje muškarca" M. Gorkog, epizoda s rođenjem djeteta, koja se odvija na putu, pomaže autoru u otkrivanju glavne ideje - tvrdnje o vrijednosti života.

Priča je izvrstan književni oblik pisanih informacija u književnom i umjetničkom oblikovanju. Prilikom snimanja usmenih prepričavanja, priča se istakla kao samostalni žanr u pisanoj literaturi.

Pripovijedanje kao epski žanr

Karakteristična obilježja priče su mali broj likova, malo sadržaja, jedna linija priče. Priča se ne isprepliće u događajima i ne može sadržavati šarenilo umjetničkih boja.

Dakle, priča je narativno djelo, koje karakterizira mali volumen, mali broj likova i kratko trajanje prikazanih događaja. Ova vrsta epskog žanra seže do folklornih žanrova usmenog prepričavanja, do alegorija i parabola.

U 18. stoljeću razlika između eseja i priča još nije bila utvrđena, ali s vremenom se priča od eseja počela razlikovati sukobom radnje. Postoji razlika između priče o "velikim oblicima" i priče o "malim oblicima", ali ta je razlika često proizvoljna.

Postoje priče u kojima se prate karakteristična obilježja romana, a postoje i djela male veličine s jednom pričom, koja se i dalje nazivaju romanom, a ne pričom, unatoč činjenici da svi znakovi upućuju na ovu vrstu žanra .

Roman kao epski žanr

Mnogi ljudi misle da je kratka priča određena vrsta priče. Ali bez obzira na to, definicija novele zvuči poput svojevrsnog malog proznog djela. Priča se razlikuje od priče u radnji, koja je često oštra i centripetalna, po težini kompozicije i volumenu.

Roman najčešće otkriva akutni problem ili pitanje kroz jedan događaj. Kao model, novela je nastala u renesansi - najpoznatiji je primjer Boccacciov Dekameron. Vremenom je priča počela prikazivati \u200b\u200bparadoksalne i neobične pojave.

Cvijet romana kao žanra smatra se razdobljem romantizma. Poznati književnici P. Merimee, E.T.A. Hoffman, Gogol je napisao kratke priče čija je središnja crta bila uništiti dojam poznate svakodnevice.

Romani koji su prikazivali sudbonosne događaje i igru \u200b\u200brocka s osobom pojavili su se početkom 20. stoljeća. Takvi su pisci kao O. Henry, S. Zweig, A. Chekhov, I. Bunin u svom radu posvetili značajnu pažnju žanru romana.

Priča kao epski žanr

Takav je prozni žanr kao što je priča međuprostor između priče i romana. U početku je priča bila izvor pripovijedanja o bilo kakvim stvarnim, povijesnim događajima ("Priča o prošlim godinama", "Priča o bitci na Kalki"), no kasnije je postala zaseban žanr za reprodukciju prirodnog tijeka života.

Značajka priče je da su glavni lik i njegov život uvijek u središtu njene radnje - otkrivanja njegove osobnosti i puta njegove sudbine. Priču karakterizira slijed događaja u kojima se otkriva surova stvarnost.

A takva je tema izuzetno relevantna za tako epski žanr. Poznate novele su "Šef stanice" A. Puškina, "Jadna Liza" N. Karamzina, "Život Arsenijeva" I. Bunina, "Stepa" A. Čehova.

Vrijednost umjetničkih detalja u pripovijedanju

Za potpuno otkrivanje spisateljeve namjere i za cjelovito razumijevanje značenja književnog djela vrlo je važan umjetnički detalj. To može biti detalj interijera, pejzaža ili portreta, ovdje je ključna stvar da pisac naglašava taj detalj, skrećući na njega pažnju čitatelja.

To služi kao način za isticanje neke psihološke osobine protagonista ili raspoloženja karakterističnog za djelo. Značajno je da je važna uloga umjetničkih detalja u tome što on sam može zamijeniti mnoge narativne detalje. Dakle, autor djela naglašava svoj stav prema situaciji ili prema osobi.

Trebate pomoć oko studija?

Prethodna tema: O'Henryev posljednji list: Razmišljanja o svrsi umjetnika i umjetnosti
Sljedeća tema: & nbsp & nbsp & nbsp Krilovove basne: "Vrana i lisica", "Kukavica i pijetao", "Vuk i janje", itd.

Uvod

Ovaj predmet daje priliku da se općenito upoznaju s radom W. S. Moehma. U stranoj književnoj kritici zanimanje za Maughamovo djelo ne jenjava tijekom dvadesetog stoljeća.

Predmet istraživanja su priče Maughama. Što im može biti zajedničko, kao i što ih čini jedinstvenima. Prvo se poglavlje ne odnosi na spisateljsko djelo, opisuje znakove priče, ono što se može smatrati pričom, žanr i stilske značajke priče, može li se priča pripisati priči. U drugom poglavlju možete se općenito upoznati s biografijom prozaista. Treće poglavlje posvećeno je pričama W.C. Maugham, daje sažetak nekih priča i analiza. Koja je razlika između razdoblja kreativnosti i na temelju čega se priče mogu razdvojiti.

Predmet analize su žanrovske i stilske značajke Maughamovih priča i narativnih elemenata.

Relevantnost ovog djela leži u izraženoj individualnosti stila W. S. Mohama. Cilj je to dokazati, analizirati priče i ispričati o Maughamovoj osobnosti.

\u003e Kratka priča kao žanr

\u003e Žanrovski znakovi kratke priče

Književne vrste, kao i svi društveni fenomeni, podliježu evolucijskim zakonima. Stoga žanrovi književnosti nikada neće biti u potpunosti cjeloviti: u stalnoj su dijalektičkoj promjeni, zadržavajući određene žanrovske značajke. Žanr je fenomen toliko složen da ga je nemoguće definirati čak i uz detaljnu definiciju. Žanrovi se stapaju, presijecaju i u bilo kojem žanru dolazi do prekretnice, takozvane "žanrovske krize", tada se javljaju nehotične promjene. Te su promjene neizbježne, uzrokovane su raznim razlozima - povijesnim, društveno-političkim, umjetničkim i drugima. Ti razlozi određuju nastanak i razvoj svakog žanra.

Priča je mali oblik epske proze, povezan s pričom kao detaljniji oblik pripovijedanja. Vraća se folklornim žanrovima (bajka, parabola); kako se žanr istaknuo u napisanoj literaturi; često se ne razlikuje od romana, a od 18. stoljeća. - i esej. Ponekad se novela i esej smatraju polarnim varijantama priče.

Prije svega, zanima nas pitanje priče kao integralnog fenomena, koji se uvijek mijenja u vremenu, ali istovremeno i stabilan. Koje su karakteristike koje razlikuju priču od ostalih vrsta književnosti? Književni znanstvenici već dugo traže odgovor na ovo pitanje. Problem žanrovske specifičnosti priče postavljen je i riješen u djelima I.A. Vinogradov, B.N. Eichenbaum, V.B. Shklovsky, V. Goffenscheffer i drugi kritičari još dvadesetih i tridesetih godina prošlog stoljeća.

Neki književnici kratku priču klasificiraju kao kratke priče, dok drugi kratku priču i priču svrstavaju u žanrovske sorte kratke proze. Naginjem potonjem mišljenju, jer roman karakterizira napetost radnje i drame, glavni se lik kroz priču bori s nečim. Dakle, kratka je priča mali roman. U priči, međutim, može postojati samo pripovijedanje, opis i na kraju se prenosi neka ideja, filozofska misao ili se jednostavno pokazuje jedinstvenost junaka ili događaja, dok napetost nije cilj, a radnja se ne zbunjuje.

Dakle, priča (sve kraća) modifikacija je žanrova basni, bajki, legendi, koji su već zastarjeli u stilu, a zamijenila ih je priča tzv. Na primjer, s povijesne točke gledišta, Krilovove basne sadrže filozofske misli. Basna "Vrana i lisica" prati ideju dodvoravanja i ideju da je dodvoravanje varljivo i obmanjujuće, da ga treba izbjegavati i ne hvatati ga u svoje mreže, jer čovjek laska zbog dobiti. U ovom slučaju, autor se služi tehnikom alegorije.

Korijeni priče leže u folkloru. Legenda, anegdota, satira, pjesma, poslovice i druge vrste narodne umjetnosti dovele su do pojave narativnog (ispričanog) žanra u fikciji.

Iz folklora su pisci crtali metode realističnog prikazivanja ljudi, slika prirode, slika, tema i zapleta za svoja djela. Priča je nastala na temelju žanrova usmene narodne umjetnosti, postala prikladan oblik umjetničkog odražavanja stvarnosti i postala široko rasprostranjena. Elementi priče primijećeni su još u antičkoj književnosti (II-IV. Stoljeće poslije Krista), ali kao zaseban žanr priča je konačno oblikovana u renesansi. Primjeri prvih ispričanih djela žanra bili su "The Canterbury Tales" J. Chaucera u Engleskoj, u Italiji - "The Decameron" Boccaccia.

U priči su materijal za preokrete radnje i radnje likova. Elementi kompozicije gotovo su uvijek poredani u uzročno-logičkom slijedu. Pojedinosti su pažljivo odabrane, uglavnom najupečatljivija karakteristika, to stvara lakoniju. Njegova je zadaća prikazati objekt, sliku u svojoj jedinstvenosti. Rasplet priče je logičan zaključak, što je i ideja svega.

Prema većini književnih učenjaka, glavne karakteristične značajke priče su sljedeće:

Mali volumen;

Slika jednog ili više događaja;

Jasan sukob;

Kratkoća prezentacije;

Zakon odvajanja glavnog junaka od likova;

Otkrivanje jedne dominantne osobine karaktera;

Jedan problem i rezultirajuće jedinstvo konstrukcije;

Ograničen broj znakova;

Cjelovitost i cjelovitost priče;

Prisutnost dramatične konstrukcije.

Na temelju ovih značajki možete izvesti definiciju priče.

Priča je malo narativno fikcijsko djelo o jednom ili više događaja u životu osobe ili skupine ljudi, koje prikazuje tipične slike života. Dakle, priča izolira određeni slučaj od života, zasebnu situaciju i daje im visoko značenje. Glavni zadatak pripovjedača je prenijeti događaj, sliku, u njezinoj autentičnoj jedinstvenosti. Brojni istraživači žanrovsku razliku priče vide u značajkama prikaza lika: u priči je statična, odnosno ne mijenja se u radnjama i radnjama, već se samo otkriva. Jack London, na primjer, rekao je da "razvoj nije svojstven priči, to je značajka romana".

Mala veličina djela podrazumijeva potrebu za stvaranjem materijala strogo ograničenog volumena ”priča drži autora u strogosti, kako kompozicijskoj tako i stilskoj.

Umjetnički detalj igra posebnu ulogu u stvaranju slike u priči, t.j. posebno smislen detalj. Pomaže autoru da postigne vrhunsku kompresiju slike.

Ø Epos – vrsta narativne književnosti koju karakterizira slika događaja i ljudski likovi izvan autora (autorska osobnost ostaje izvan teksta).

Ø Tekst – vrsta literature, koju karakterizira utjelovljenje misli, osjećaja, autorovih iskustava. U središtu lirskih djela - opis unutarnjeg svijeta samog autora.

Ø Drama – svojevrsna literatura čija je osnova živa radnja koja se trenutno odvija pred publikom. Likovi junaka otkrivaju se kroz oštre sukobe u obliku dijaloga i monologa.

EPIC ŽANR

· Priča - mali oblik epske proze, prozno djelo koje prikazuje jedan, rjeđe - nekoliko događaja s malim brojem likova.

· Priča - žanr narativne književnosti, najčešće priča o jednom ljudskom životu, povezan sa sudbinom drugih ljudi, ispričan u ime junaka ili samog autora. Po prirodi razvoja radnje složenija je od priče.

· Novela - žanr narativne književnosti, približavanje priči ili priči, sa potresnom, uzbudljivom radnjom. Kratka narativna priča neobične i stroge radnje, jasne kompozicije.

· Članak - žanr koji je po opsegu blizak priči ili priči, temeljenoj na pouzdanim događajima.

· Roman - žanr narativne književnosti koji otkriva povijest nekoliko, ponekad mnogih ljudskih sudbina tijekom dugog vremena, ponekad čitavih generacija. Prenosi najdublje i najsloženije procese.

· Ep ili epski roman - posebna vrsta romana, monumentalna po širini i vremenu prikazanih događaja, posebno značajna ne samo za život pojedinca, već i za naciju. Karakteristična značajka epa je prisutnost višestrukih međusobnih veza između junaka. Ep govori o značajnim, herojskim, povijesnim događajima.

LIRSKI ŽANR

· o da - lirsko djelo veličanje sadržaja, koje je izraženo u patetičnom i svečanom stihu. Oda je posvećena nekom povijesnom događaju ili junaku.

· Pjesma - malo lirsko djelo namijenjeno pjevanju ili oponašanju posebnosti vokalnih izvedbi.

· Romantika - lirsko djelo ljubavnog sadržaja, koje se od pjesme razlikuje većom profinjenošću osjećaja, nekom sentimentalnošću.

· Elegija - lirski žanr u kojem su uglavnom izražene filozofske refleksije, tužne misli, čežnja za prošlošću.

· Sonet - pjesma u 14 redaka. Klasična (talijanska) sonetna shema su dva katrena (katreni) i dva tri stiha (terzini). Shakespeareov sonet - tri katrena i par.


· Poruka - lirsko djelo u obliku apela stvarnoj ili izmišljenoj osobi ili skupini ljudi.

· Satira- umjetničko djelo koje prikazuje negativne pojave stvarnosti na smiješan, groteskni način.

· Epigram- kratka satirična pjesma koja ismijava određenu osobu.

LIRO-EPSKI ŽANR

· Basna - malo satirično djelo alegorijskog (alegorijskog) karaktera s moralizatorskim svrhama.

· Balada - mala zapletna pjesma temeljena na nekom neobičnom incidentu.

· Pjesma - pjesničko djelo, koje karakterizira prisutnost detaljnog zapleta i širok razvoj slike lirskog junaka.

DRAMSKI ŽANR

Djelo koje je postavljeno na sceni dramskog kazališta naziva se drama [starogrčki. drama - "radnja", "radnja"] ili igra[fr.komad - "komad"]. U XVI-XVII stoljeću. riječ "igra" korištena je za opis bilo kojeg fragmenta koji su glumci predstavili ili izvodili glazbenici u 18. stoljeću. - tekst napisan posebno za scenu.

U XVIII stoljeću. "Drama" se nazivala ne samo vrstom književnosti, već i žanrom drame.

· Tragedija(Grčki "tragod ia ") dramski je žanr zasnovan na posebno intenzivnom, nepomirljivom sukobu, prepun katastrofalnih posljedica i najčešće završavajući junakovom smrću. Tragedija oponaša ili prikazuje tragično, ali nužno značajno.

§ Komedija(Grčki "komoda ia ") dramski je žanr koji prikazuje takve životne situacije i likove koji izazivaju smijeh. Srž komedije su smiješni događaji, smiješni i zabavni postupci ljudi, njihovih likova.

§ Drama.Pojam "drama" ima dva značenja: vrsta književnosti (epska, lirska, dramska) i žanr unutar istoimenog žanra. Nastala u 18. stoljeću. Drama kombinira žanrovska obilježja tragedije i komedije. Drama (u užem smislu riječi) dramski je žanr koji karakterizira prisutnost akutnog sukoba, koji u usporedbi s tragičnim nije toliko uzvišen, prizemniji i nekako razrješiv.

§ Mime (s grčkoga ". m imesis "- "imitacija"). Mame su kratke komične scene koje kombiniraju improvizirani dijalog, pjevanje i ples. Meme - zvali su i glumce koji su igrali bez riječi, uz pomoć plastike tijela i izraza lica. Pojavio se u doba Antike.

§ Tragikomedija(iz kombinacije - "tragedija" i "komedija") - dramsko djelo izgrađeno na temelju tragičnog sukoba, čije je rješavanje povezano s komičnim, apsurdnim odredbama i ne zahtijeva obveznu junakovu smrt. Nastao tijekom renesanse. U tragediji događaja likovi se gledaju na dva načina: dobro-zlo, velikodušnost-škrtost, crno-bijelo itd.

§ Melodrama (od grčkog. "Melos" - "pjesma", "melodija" i "drama"). Oblikovao se u 18. stoljeću. U početku su takvi nastupi bili popraćeni glazbom. Kasnije su predstave koje su prikazivale dramatične događaje nazvane melodrame, ali sve je dobro završilo. Likovi melodrame međusobno razgovaraju povišenim tonovima, njihov je govor popraćen oštrim gestama, plaču ili jecaju.

§ Vodvilj(fr . Vaudeville, vjerojatno je taj izraz nastao od naziva francuskih urbanih pjesama - francuski voix de ville - "glasovi grada"). Razvijena je u europskim kazalištima na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće. Tekst u vodvilju - prozaičan ili poetičan - izmjenjivao se sa smiješnim dvobojima, anegdotama, moraliziranjem.

§ Monodrama(od grčkog "monos" - "jedan", "samo" i "drama") - scensko djelo za jednog glumca. Razvijen je na prijelazu iz XIX u XX stoljeće.

Žanr priče jedan je od najpopularnijih u književnosti. Mnogi književnici imaju ga i obraćaju mu se. Nakon čitanja ovog članka naučit ćete koje su značajke žanra priče, primjeri najpoznatijih djela, kao i popularne pogreške koje autori čine.

Priča je jedan od malih književnih oblika. Riječ je o malom narativnom djelu s malim brojem likova. U tom se slučaju prikazuju kratkoročni događaji.

Kratka povijest žanra priče

VG Belinski (njegov je portret predstavljen gore) još je četrdesetih godina 19. stoljeća razlikovao skicu i priču kao male prozne žanrove od priče i romana kao veće. Već u to doba u ruskoj književnosti u potpunosti se ukazala na prevagu proze nad poezijom.

Nešto kasnije, u drugoj polovici 19. stoljeća, esej je široko razvijen u demokratskoj književnosti naše zemlje. U to se vrijeme stvorilo mišljenje da je dokumentarni film taj koji razlikuje ovaj žanr. Priča je, kako se tada vjerovalo, stvorena koristeći kreativnu maštu. Prema drugom mišljenju, žanr koji nas zanima razlikuje se od eseja sukobom radnje. Napokon, esej karakterizira činjenica da je uglavnom opisno djelo.

Jedinstvo vremena

Da bismo potpunije okarakterizirali žanr priče, potrebno je istaknuti obrasce koji su joj svojstveni. Prvo je jedinstvo vremena. U priči je vrijeme radnje uvijek ograničeno. Međutim, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasicista. Iako se ovo pravilo ne slijedi uvijek, rijetke su priče u kojima radnja obuhvaća čitav život glavnog junaka. Još rjeđe nastaju djela u ovom žanru čija radnja traje stoljećima. Obično autor prikazuje neku epizodu iz života svog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cijela sudbina lika može se primijetiti "Smrt Ivana Iljiča" (Lava Tolstoja) i Čehova "Draga". Također se događa da nije zastupljen sav život, već njegovo dugo razdoblje. Na primjer, Čehovljevo "Skakanje" prikazuje niz značajnih događaja u sudbini junaka, njihovom okruženju, teškom razvoju odnosa među njima. Međutim, ovo se daje izuzetno čvrsto, stisnuto. Sažetost sadržaja, veća nego u priči, zajedničko je obilježje priče i, možda, jedina.

Jedinstvo radnje i mjesta

Postoje i druge značajke žanra priče koje treba napomenuti. Jedinstvo vremena usko je povezano i uvjetovano drugim jedinstvom - djelovanjem. Priča je žanr književnosti koji bi se trebao ograničiti na opis pojedinog događaja. Ponekad jedan ili dva događaja postanu glavni, suvisli, kulminirajući događaji u njemu. Odavde dolazi jedinstvo mjesta. Obično se radnja odvija na jednom mjestu. Možda ne postoji jedan, već nekoliko, ali njihov je broj strogo ograničen. Na primjer, može biti 2-3 mjesta, ali 5 je već rijetko (mogu se samo spomenuti).

Jedinstvo karaktera

Još jedna značajka priče je jedinstvo lika. U pravilu jedan glavni lik djeluje u prostoru djela ovog žanra. Povremeno ih može biti dvoje, a vrlo rijetko i nekoliko. Što se tiče sporednih likova, može ih biti prilično puno, ali oni su čisto funkcionalni. Priča je žanr književnosti u kojem je uloga sporednih likova ograničena na stvaranje pozadine. Mogu se umiješati ili pomoći glavnom liku, ali ne više. Na primjer, u priči Gorkyja "Chelkash" postoje samo dva lika. A u Čehovljevom "Želim spavati" on je potpuno sam, što je nemoguće ni u priči ni u romanu.

Jedinstvo centra

Gore navedene značajke priče kao žanra nekako su svedene na jedinstvo središta. Doista, priču se ne može zamisliti bez određenog definirajućeg, središnjeg znaka koji "spaja" sve ostale. Uopće nije važno hoće li ovo središte biti neka vrsta statične opisne slike, kulminirajući događaj, sam razvoj radnje ili značajna gesta lika. Glavna slika trebala bi biti u bilo kojoj priči. Preko njega se čuva cijela kompozicija. Postavlja temu djela, određuje značenje ispričane priče.

Osnovno načelo pripovijedanja

Nije teško iz zaključka razmišljanja o „jedinstvima“ izvući zaključak. Sama pomisao sugerira da je glavno načelo izgradnje kompozicije priče svrsishodnost i ekonomičnost motiva. Tomaševski je najmanji element strukture teksta nazvao motivom. To može biti radnja, lik ili događaj. Više nije moguće razgraditi ovu strukturu na njene komponente. To znači da je autorov najveći grijeh pretjerana detaljnost, prezasićenost teksta, gomilanje detalja koji se mogu izostaviti pri razvoju ovog žanra djela. Priča se ne bi trebala zadržavati na detaljima.

Potrebno je opisati samo ono najznačajnije kako bi se izbjegla uobičajena pogreška. Vrlo je karakteristično, čudno, za ljude koji su vrlo savjesni prema svojim djelima. Oni imaju želju da se što više izraze u svakom tekstu. Mladi redatelji često čine isto kad postavljaju diplomske filmove i performanse. To se posebno odnosi na filmove, jer autorska mašta u ovom slučaju nije ograničena na tekst drame.

Autori razvijene mašte vole književnu vrstu ispunjavati opisnim motivima. Primjerice, prikazuju kako čopor vukova koji jedu ljude progoni glavnog junaka djela. Međutim, ako zora započne, definitivno se zaustavljaju na opisu dugih sjena, oblačnih zvijezda, pocrvenjelih oblaka. Činilo se da se autor divi prirodi i tek tada odlučio nastaviti potragu. Žanr fantastične priče daje maksimalan opseg mašti, pa izbjegavanje ove pogreške nije nimalo lako.

Uloga motiva u priči

Mora se naglasiti da u žanru koji nas zanima svi motivi trebaju otkriti temu, raditi na značenju. Na primjer, pištolj opisan na početku rada sigurno mora pucati na kraju. Motivi koji zavaraju ne bi trebali biti uključeni u priču. Ili trebate potražiti slike koje ocrtavaju situaciju, ali je nemojte pretjerano detaljno opisivati.

Značajke sastava

Treba imati na umu da nije potrebno pridržavati se tradicionalnih metoda konstrukcije književnog teksta. Njihovo kršenje može biti učinkovito. Priča se može stvoriti gotovo samo iz opisa. Ali još uvijek je nemoguće bez akcije. Junak je jednostavno dužan barem podići ruku, napraviti korak (drugim riječima, napraviti značajnu gestu). Inače nećete dobiti priču, već minijaturu, skicu, pjesmu u prozi. Sljedeća važna značajka žanra koji nas zanima je smislen kraj. Na primjer, roman može trajati vječno, ali priča je drugačije strukturirana.

Vrlo često je njegov kraj paradoksalan i neočekivan. Upravo je s tim Lev Vygotsky povezao pojavu katarze u čitatelju. Suvremeni znanstvenici (posebno Patrice Pavi) promatraju katarzu kao emocionalnu pulsaciju koja se pojavljuje dok čitate. Ipak, značaj završetka ostaje nepromijenjen. Završetak može radikalno promijeniti značenje priče, potaknuti na preispitivanje onoga što je u njemu navedeno. Ovo se mora zapamtiti.

Mjesto priče u svjetskoj književnosti

Priča je epski žanr koji zauzima važno mjesto u svjetskoj književnosti. Gorky i Tolstoj okrenuli su mu se i u ranom i u zrelom razdoblju stvaralaštva. Čehova je priča glavni i omiljeni žanr. Mnoge su priče postale klasikom i zajedno s velikim epskim djelima (pričama i romanima) ušle su u riznicu književnosti. Takve su, na primjer, Tolstojeve priče "Tri smrti" i "Smrt Ivana Iljiča", Turgenjeveve "Bilješke lovca", Čehovljeva djela "Draga" i "Čovjek u slučaju", Gorkijeve priče "Starica Izergil" , "Chelkash" i drugi.

Prednosti pripovijedanja u odnosu na druge žanrove

Žanr koji nas zanima omogućuje nam posebno zorno isticanje jednog ili drugog tipičnog slučaja, jedne ili druge strane našega života. Omogućuje ih prikazivanje tako da je čitateljeva pažnja u potpunosti usmjerena na njih. Na primjer, Čehov, opisujući Vanku Žukov slovom „selu djeda“ punom dječjeg očaja, detaljno se zadržava na sadržaju ovog pisma. Neće stići na odredište i zbog toga postaje posebno snažan s gledišta optužbe. U priči "Rođenje muškarca" M. Gorkog, epizoda s rođenjem djeteta, koja se odvija na putu, pomaže autoru u otkrivanju glavne ideje - tvrdnje o vrijednosti života.