glavni > Prijašnji > Kratka biografija Christophera Willibald Gluck. Biografija glitch i kratki maraterizam kreativnosti skladatelja


Kratka biografija Christophera Willibald Gluck. Biografija glitch i kratki maraterizam kreativnosti skladatelja




informacije o web stranici i zabava i obrazovna stranica za bilo koju dob i kategorije korisnika Interneta. Ovdje su djeca, a odrasli s korist će provoditi vrijeme, moći će povećati svoju razinu obrazovanja, čitati znatiželjne živote velikih i poznatih ljudi u različitim epohama, gledati fotografske materijale i videozapise iz privatne sfere i javnog života Popularne i poznate osobnosti. Biografije talentiranih glumca, političara, znanstvenika, otkrivatelja. Predstavit ćemo vas kreativnošću, umjetnicima i pjesnicima, glazbom genijalnih skladatelja i pjesama poznatih izvođača. Skripte, redatelji, kosmonauti, nuklearni fizičari, biolozi, sportaši su mnogo pristojanih ljudi koji su napustili naknadu na vrijeme, povijest i razvoj čovječanstva prikupljaju se zajedno na našim stranicama.
Na web-lokaciji naučit ćete malo poznate informacije od sudbine pošiljanja; Svježe vijesti iz kulturnih i znanstvenih aktivnosti, obiteljskog i osobnog života zvijezda; Pouzdana činjenica biografija izvanrednih stanovnika planeta. Sve informacije su prikladno sistematizirane. Materijal se poslužuje u jednostavnom i razumljivom, lako čitljivom i zanimljivom obliku. Pokušali smo, tako da naši posjetitelji ovdje dobiju potrebne informacije s užitkom i velikom interesu.

Kada želim znati detalje iz biografije poznatih ljudi, često počinjete tražiti informacije iz raznih referentnih knjiga i članaka raspršenih na Internetu. Sada, za vašu udobnost, sve činjenice i najpopularnije informacije iz života zanimljivih i javnih ljudi prikupljaju se na jednom mjestu.
Stranica će reći o biografiji poznatih ljudi koji su ostavili svoj trag u ljudskoj povijesti, kako u dubokoj antici iu našem modernom svijetu. Ovdje možete saznati više o životu, kreativnosti, navikama, okruženju i obitelji vašeg omiljenog idola. Na priče o uspjehu svijetlih i izvanrednih ljudi. O velikim znanstvenicima i političarima. Školci i studenti naučili su na našem resursu potreban i stvarni materijal iz biografije velikih ljudi za različita izvješća, sažetke i tečajeve.
Naučite biografije zanimljivih ljudi koji zaslužuju prepoznavanje čovječanstva, zanimanje je često vrlo fascinantno, jer priče o njihovoj sudbini ne manje drugih umjetničkih djela. Za neke, takvo čitanje može poslužiti kao snažan poticaj za vlastita postignuća, dat će vjeru u sebe, pomoći će se nositi s teškom situacijom. Postoje čak i izjave da, kada proučavanje priča o uspjehu drugih ljudi, u osobi, uz motivaciju za djelovanje, vodstvo i vodstvo se manifestiraju, snagu duha i upornosti u postizanju ciljeva.
Zanimljivo je pročitati biografiju bogatih ljudi, čija je postojanost na putu do uspjeha dostojna imitacije i poštovanja. Glasno ime prošlih stoljeća i današnjih dana uvijek će uzrokovati znatiželju povjesničara i običnih ljudi. I postavili smo cilj da u potpunosti zadovolji taj interes. Želite sjajati s erudicijom, pripremiti tematski materijal ili samo zanimljivo znati sve o povijesnoj osobnosti - idite na stranicu.
Ljubitelji čitaju biografije ljudi mogu usvojiti svoje životno iskustvo, naučiti kako napraviti greške, usporediti sami sa pjesnicima, umjetnicima, znanstvenicima, kako bi važne zaključke za sebe, samo-poboljšanje, koristeći iskustvo izvanredne osobe.
Proučavajući biografije uspješnih ljudi, čitatelj uči kako su napravljeni veliki otkrići i postignuća, koji su dali priliku čovječanstvu da se uzdignu na novi korak u njihovom razvoju. Koje su prepreke i poteškoće morale prevladati mnoge poznate ljude umjetnosti ili znanstvenicima, poznatih liječnika i istraživača, poslovnih ljudi i vladara.
I kako fascinantno uroniti u povijest života bilo kojeg putnika ili otkrivača, zamislite se kao zapovjednika ili siromašni umjetnik, da upoznaju ljubavnu priču o velikom vladaru i upoznajte se s obitelji dugogodišnjeg idola.
Biografije zanimljivih ljudi na našim stranicama su prikladno strukturirane tako da posjetitelji nisu bili teško pronaći u informacijama o bazi podataka o bilo kojoj potrebnoj osobi. Naš tim je nastojao osigurati da vam se sviđa i jednostavna, intuitivna navigacija i lagani, zanimljivi stil pisanja članaka i izvorni dizajn stranica.

Christophe Willibald von glitch je glazbeni genij, čija je kreativnost u povijesti svjetske glazbene kulture teško precijeniti. Njegova reformska djelatnost može se nazvati revolucijom ojačati bivše temelje koji su postojali u opernoj umjetnosti. Nakon što je stvorio novi operni stil, odredio je daljnji razvoj europske operne umjetnosti i imao značajan utjecaj na rad takvih glazbenih genija kao L. Beethoven, Berlioz i R. Wagner.

Kratka biografija Christophera Willibald Gluck i mnoge zanimljive činjenice o skladatelju čitaju na našoj stranici.

Kratka biografija Glitch

Godine 1714., 2. srpnja, u obitelji Aleksandra Glitka i njegova supruga, Marija, koja je ostala u gradu Erasbachu, smještena u blizini Bavarskog grada Burching, bio je radostan događaj: dječak se pojavio na svijetu - prvorođenče , koji je dao ime Christoph Willibald. Stariji glitch, koji je služio u mladosti u vojsci, a zatim je izabrao kao glavni rad Frenšača, u početku nije bio sretan s poslom, a zbog toga se cijela obitelj morala kretati često, mijenjajući mjesto Rezidencija, dok se 1717. nije dogodilo da se presele u Češko 1717. Bohemia.


Biografija glitch navodi da su od ranih dobnih roditelja počeli primjećivati \u200b\u200bposebne glazbene sposobnosti od svog sina Christopa i interesa za ovladavanje raznim vrstama glazbenih instrumenata. Alexander je bio kategorički protiv takve strasti dječaka, jer u njegovim mislima prvorođenče je trebalo nastaviti obiteljski posao. Čim je Christophe narasla, otac ga je počeo privlačiti na svoj rad, a kad je dječak imao dvanaest godina, roditelji su ga identificirali u isusovačkom koledžu u češkom gradu Khomutovu. U obrazovnoj ustanovi, Christoph je ovladao latinski i grčki, a također je studirao antičku literaturu, povijest, matematiku, prirodne znanosti. Osim glavnih predmeta, bio je oduševljen glazbenim instrumentima: violina, violončeloKlavir, orgulje I, s dobrim glasom, pjevao je u Crkvenom zboru. Na koledžu, glitch je proučavano više od pet godina i, unatoč činjenici da su se roditelji rađaju povratku sina doma, mladić unaprijed odlučio nastaviti školovanje.


Godine 1732., Christoph je ušao u Prag na Filozofskom fakultetu, a nakon što je izgubio zbog neposlušnosti materijalne potpore rodbine, zaradio se za život na violini i violončelu u sastavu lutašnih ansambala. Osim toga, glitch je služio pjevačima u crkvi crkve sv. Yakuba, gdje je upoznala skladatelja Boguslav Chernogorsk, koji se pojavio za glitch od strane glazbenog učitelja koji je uveo mladića s osnovama kompozicije. U ovom trenutku, Christoph počinje sastavljati malo, a zatim tvrdoglavo poboljšati svoje skladateljsko znanje stečeno iz izvanrednog maestra.


Početak kreativne aktivnosti

U Pragu, mladić je živio samo dvije godine, nakon pomirenja sa svojim ocem, zastupao je film von Lobkovitsa (on je u to vrijeme imao glitch-viši) koji se sastojao od službe). Agenial, cijenimo Christoph je glazbeni profesionalizam, učinio ga je prijedlog iz kojeg mladića nije mogao odbiti. Godine 1736. glitch postaje pjevanje u kapeli i kamere glazbenik u bečkoj palači princa Lobkovitza.

U životu Christophera počelo je novo razdoblje, koje se može odrediti kao početak svog kreativnog puta. Unatoč činjenici da je austrijski kapital oduvijek privukao mladić, dok je ovdje vladala posebna glazbena atmosfera, njegov boravak u Beču nije dugo bio. U jednoj od večeri, talijanski magnat i Metzenat A. Melyi je bio pozvan na palaču Princa Lobkovitza. Oduševljeni talent glitch, broj je ponudio mladiću da ode u Milana i zauzme mjesto kamere glazbenika u svojoj kućnoj kapeli. Princ Lobkovitz, kao stvarni poznavatelj umjetnosti, ne samo se složio s tom namjerom, već ga je također podržala. Već 1937. godine, Christoph u Milanu počeo je ispunjavati dužnosti u svom novom položaju. Vrijeme provedeno u Italiji bilo je vrlo plodno za glitch. Upoznao se, a zatim je započeo s prijateljima s istaknutim talijanskim skladateljem Giovanni Sammartini, za četiri godine sastav Kristifa, koji je do kraja 1741. glazbeno obrazovanje mladića mogao biti u potpunosti dovršen. Ove godine u životu glitch postao je vrlo važan i zato što je obilježeno početkom svoje skladateljske karijere. Tada je Christoph napisao svoju prvu operu "Artaxerks", premijera od kojih je premijerno prošla u Milanskom Sudu "Reggie-Dukal" kazališta i donijela mladog skladatelja na priznanje, naredbe za glazbene predstave iz kazališta raznih talijanskih gradova : Torino, Venecija, Cremonies i Milan.

Christophe ima aktivni skladateljski život. Za četiri godine napisao je deset opera, proizveo čiji uspjeh i donio mu priznanje sofisticirane talijanske javnosti. Njegova slava glitpa rasla je sa svakom novom premijerom, a sada je počeo teći kreativne prijedloge iz drugih zemalja. Na primjer, 1745. godine, Gospodin Mildron - upravitelj talijanske opere poznatog kazališta Royal Haymarketa, pozvao je skladatelja da posjete kapital engleskog jezika, tako da se londonska javnost mogla upoznati s djelima Maestra, koji je stekao veliku popularnost u Italija. Ovo putovanje je postalo vrlo važno za glitch, jer je imao značajan utjecaj na njegovu daljnju kreativnost. Christoph u Londonu je upoznao HandelU to vrijeme, najpopularniji operni skladatelj, a po prvi put je slušala njegovu monumentalnu Oratu, što je snažno dojam na glitch. Prema ugovoru s Londonom Royal Gluch kazalište, dva pasticcho podnesena javnosti: "pad divova" i "Artamena", ali oba nastupa velikog uspjeha u ljubiteljima engleskog jezika nisu imali.

Nakon obilaska u Engleskoj, kreativni obilazak glitch trajao je još šest godina. Nakon što je učio položaj kapelograpnika opere Trupking od Talijana Mingotti, vozio se oko gradova Europe, gdje ne samo da je stavio, već i sastavio nove opera. Njegovo ime postupno stekao sve više i više slave u gradovima kao što su Hamburg, Dresden, Kopenhagen, Napulj i Prag. Ovdje se upoznao s zanimljivim kreativnim ljudima i obogatio svoju maržu glazbenih dojmova. U Dresdenu 1749. godine, Glitch je stavio novo pisane glazbene izvedbe "Vjenčanje Hercules i Geba", au Beču 1748. godine, još jedna nova opera pod nazivom "Priznati polumimid" sastavljen od otvaranja rekonstruiranih burgteater. Veličanstveni sjaj premijere posvećen rođenju supruge cara Marije Terezije i koji je prošao s velikim uspjehom, označio je početak niza sljedećih bečkih skladatelja trijumfa. U istom razdoblju osobni život Christopa bilo je lijepih promjena. Upoznao je šarmantnu djevojku Maria Pergrina, s kojom je ušao u legitiman brak za dvije godine.

Godine 1751. skladatelj preuzima prijedlog od Anthreplener Giovanni Locatelli postati kap-maker njegovu trupu, a osim toga, dobiva naredbu za stvaranje nove opere "Ezio". Nakon postavljanja ove glazbene izvedbe u Pragu, Glitch odlazi u Napulj 1752. godine, gdje je uskoro premijera sljedećeg novog glitch "Milosrđe Tita" uspješno prošao premijeru sljedeće nove opere.


Beč

Promijenjeni bračni status prisilio je Christoph da razmisli o stalnom mjestu prebivališta i nesumnjivo, izbor je pao na Beč - grad s kojim je skladatelj mnogo povezan. Godine 1752. austrijski kapital prihvatio je glitch, a onda je već bio priznati majstor talijanske opere - seria, s velikom dobrodošlicom. Nakon princa Josefa Saxen-Guildbiggowansky, velikog ljubitelja glazbe, predložio je maestra da zauzme položaj kappelmistera, koji je dostupan u svojoj palači orkestra, Christophe je počeo organizirati "akademiju", takozvanu koncerte, koji uskoro postala je toliko popularna da su najpoznatiji solisti i pjevači koji su razmotrili časno primanje poziva da govore na takvom događaju. Godine 1754. skladatelj je uzeo još jedan solidan položaj: upravitelj kazališta Bečkog grofa Gacomo Duranzzo je imenovao svoju kapljicu operne trupe u sudu "BurgTeat".


Život glitch u tom razdoblju bio je vrlo napetan: osim aktivne koncertne aktivnosti, platio je puno vremena za stvaranje novih djela, sastavljajući ne samo operu, nego i kazališnu i akademsku glazbu. Međutim, tijekom tog razdoblja intenzivno radimo na operacijama - seria, skladatelj je počeo postupno razočarati u ovom žanru. Nije bio zadovoljan činjenicom da glazba uopće nije bila u skladu s dramatičnim akcijama, već je samo pomogla pokazati pjevačima svoju vokalnu umjetnost. Takvo nezadovoljstvo prisililo je glitch da se odnosi na druge žanrove, na primjer, na savjet grofa Duranzo, koji je otkrio nekoliko scenarija iz Pariza, sastavio je brojni francuski strip opere, kao i nekoliko baleta, među kojima je njegov slavni don Juan. Ovaj koreografski učinak koji je skladatelj stvorio 1761. godine u kreativnoj zajednici s izvanrednim Talijanima - libretista R. Falcabnji i baletnog grada grada Angerinija, postao prekursor naknadnih transformacija glitch u opere umjetnosti. Već godinu dana kasnije premijera je uspješno prošla u Beču opera "Orpheus i Evridika", Koji se još uvijek smatra najboljim reformom glazbene izvedbe skladatelja. Početak novog razdoblja u razvoju Glitcha kazališnog kazališta potvrdio je još dvije opere: Allss, predstavljena u austrijskom glavnom gradu 1767. i "Pariz i Elena", napisana 1770. godine. Nažalost, obje od tih opere pravilno priznanje s bečke javnosti nisu pronašli.

Pariz i posljednja godina života


Godine 1773., Glitch je preuzeo poziv svog bivšeg studenta, Yuni Erzgertzogi Maria-Antoinette, koji je postao kraljica Francuske 1770. godine i preselio se u Pariz sa zadovoljstvom. Osjećao je da će njegove transformacije u opernoj umjetnosti biti više cijenjeni u francuskom glavnom gradu, što je u to vrijeme središte napredne kulture. Vrijeme provedeno u Glucku u Parizu zabilježeno je kao razdoblje najveće kreativne aktivnosti. Već sljedećih 1774. u kazalištu, koji se danas naziva "Grand Opera", premijera opere napisana u Parizu "Iphigenia u Avlidi" uspješno je održana. Formulacija je izazvala olujnu kontroverzu u tisku između navijača i protivnika Glukovskoy reforme i bolesnih želja čak uzrokovala N. Picchinni iz Italije - talentirani skladatelj personificira tradicionalne opere. Bilo je sukob, koji je trajao gotovo pet godina i završio s trijumfom pobjedom glitch. Premijera njegove opere "Iphigenia u Taurida" 1779. godine prošla je s zapanjujućim uspjehom. Međutim, u istoj godini, stanje zdravlja skladatelja oštro je pogoršalo, i zbog toga se ponovno vratio u Beč, iz kojeg više nije otišao do kraja dana i gdje je umrlo 1787. godine 15. studenog.



Zanimljive činjenice o Kristofu Willibald Glita

  • Zasluge glitch u području glazbene umjetnosti uvijek se naplaćuju. ErcSersogina Maria-Antenetta, koja je postala kraljica Francuske, velikodušno je nagradila skladatelja za operu "Orpheus i Eurydicu" i "Iphigenia u Avlidi": Za svaki je dobio dar za 20 tisuća juvra. I majka Mary-Antoinette - austrijska erzgezogy Mary Terezija, sagradio je maestra na naslov "Real Imperial i Royal Composer" s godišnjom naknadom od 2 tisuće Guildera.
  • Poseban znak visokog poštovanja glazbenih dostignuća skladatelja bio je posvećen vitezovima i prezentaciji Reda zlatnog poticaja, od strane rimskog tata Benedikta XIV. Ova nagrada dobila je glitch vrlo težak i povezan s Redom Rimskog kazališta "Argentine". Skladatelj je napisao operu "Antigona", koja je, na sreću za njega, doista voljela napuknutu javnost talijanskog kapitala. Rezultat takvog uspjeha i postao je visoka nagrada, nakon što je maestro počeo ne pozivati \u200b\u200bništa osim "Cavaliera glitch".
  • Njegov prvi književni sastav posvećen glazbi i glazbenicima, prekrasan njemačko-romantični pisac i skladatelj Ernst Theodore Wilhelm Gofman nije slučajno dao ime "Cavalier Glitch". Ova pjesnička priča govori o nepoznatom njemačkom glazbenika koji izgleda kao glitch i smatra se da je čuvar neprocjenjive baštine Velikog Maestra. U romanu je on, kao što je bio živa utjelovljenje glitch, njegov genijalnost i besmrtnost.
  • Christophe Willibald Glitch napustio je potomstvo bogate kreativne baštine. Napisao je djela u raznim žanrovima, ali prednost je dala operu. Povjesničari umjetnosti i dalje se svađaju o tome kako je broj opere izašao iz skladatelja olovke, ali neki izvori pokazuju da je bilo više stotina.
  • Giovanni Battista Locatelli - poduzetnik, s tijelom koji je iznosio 1751. godine radio je u Pragu u Pragu, došlo je do značajnog doprinosa formiranju ruske glazbene kulture. Godine 1757., stiže u St. Petersburg sa svojom trupom na poziv carice Elizabeth i, Locatelli je počeo organizirati kazališne ideje za javnost i njegove aproksimirane. I kao rezultat takvih aktivnosti, njegova trupa postala je dio ruskih kazališta.
  • Tijekom obilaska u Londonu, Glitch se susreo s izvanrednim engleskim handemom skladatelja, čiji je rad bio izražen s velikim divljenjem. Međutim, pripravci glitch uopće nisu voljeli briljantan Englez, a on je zanemario svoje mišljenje o njima na sve navodeći da je njegov kuhar bio bolji od glitch rastavljen u kontrapunktu.
  • Glitch je bio vrlo nadareni čovjek koji nije samo talentirano skladao glazbu, već je također pokušao u izumu glazbenih instrumenata.


  • Postoji činjenica da tijekom turneje u Misty Albion, skladatelj na jednom od koncerata izvedenih glazbenih radova na staklenom harmoniku vlastitog dizajna. Alat je bio vrlo neobičan, a njegova je originalnost bila da je 26 stakla, od kojih je svaki konfiguriran za određeni ton s određenom količinom vode.
  • Iz biografije glitcha učimo da je Christoph bio vrlo sretna osoba i ne samo u kreativnosti, nego iu svom osobnom životu. Godine 1748. skladatelj koji je u to vrijeme bio 34 godine, koji je radio u Beču nad operom "Priznati semiramid" upoznao je kćer bogatog bečkog trgovca, šesnaest godina Mariana Pergrin. Između skladatelja i djevojke nastao iskren osjećaj koji je bio povjeren vjenčanju održanoj u rujnu 1750. godine. Brak Glitch i Marianna, unatoč činjenici da nisu imali djece, bio je vrlo sretan. Mlada supruga, oko supružnika s ljubavlju i brigom, pratili su ga u svim putovanjima, a impresivna država naslijeđena nakon smrti njezina oca dopustila je glitch da se uključe u kreativnost bez razmišljanja o materijalnoj dobrobiti.
  • Maestro je imao mnogo učenika, ali kad se sam skladatelj smatrao, najbolje od njih bio je poznati Antonio Salieri.

Creativity glitch


Sva kreativnost glitch odigrala je vrlo važnu ulogu u razvoju svjetske operne umjetnosti. U glazbenoj drami stvorio je potpuno novi stil i uveo sve svoje estetske ideale i oblike glazbenog izražavanja. Vjeruje se da je kao skladatelj glitch počeo karijeru prilično kasno: Maestro je imao dvadeset sedam godina kad je napisao svoju prvu operu "Artaxerks". U toj dobi, drugi glazbeni pisaci (njegovi suvremenici) već su uspjeli steći slavu u svim europskim zemljama, međutim, tada se glitch toliko sastavio i marljivo skladao da je ostavio vrlo bogatu potomku kreativnog nasljeđa. Koliko je opera napisala skladatelja, danas nitko ne može reći nikoga, informacije su vrlo različite, ali njegovi njemački biografi nude nam popis od 50 djela.

Osim opere u kreativnoj prtljazi skladatelja, susrećemo se 9 baleta, kao i instrumentalnih djela, kao što je koncert za flautu, trio-sonate za duet violina i bas, nekoliko malih simfona koji su više kao uvertira.

Od vokalnih radova su najpopularniji, rad za zbor i orkestar "de Profundis Clamavi", kao i neparne i pjesme na riječima suvremenog skladatelja, popularnog pjesnika f.g. Klopshtok.

Biografi mogu glitch svu kreativni put skladatelja podijeljeni u tri faze. Prva mjesečnicaNazvan od strane Dorenformatora, počeo je s spisima 1741. godine od strane opere "Artaxerks" i trajao je dvadeset godina. Od toga ispod olovke Glita, takva djela kao "Demetri", "Demofnt", "Tigran", "vrliniju trijumf i mržnje", "Sophonizba", "Mimaja rob", "Hypermert", "Polo", Ippolit ". Značajan dio prvih glazbenih izvedbi skladatelja opisani su na tekstovima poznatog talijanskog dramatičara Pietra Metastasio. U tim djelima sve talent skladatelja još nije u potpunosti otkrio, iako su imali veliki uspjeh u publici. Nažalost, prve opera glitch još nisu u potpunosti sačuvane, a samo su nam male epizode dosegnule.

Zatim, skladatelj je stvorio mnogo različitih opera, među kojima se radi u stilu talijanske opera-seria: "Priznata poluramid", "Vjenčanje Herkula i Eubs", "Ezio", "Ratnut bogovi", "Titz Mercy" \\ t , "Psypile", "kineski", "ruralna ljubav", "opravdana nevinost", "King-Shepherd", "Antigone" i drugi. Osim toga, rado je napisao glazbu u žanru francuske glazbene komedije - to su glazbeni nastupi "Merlin Island", "Monsive Slave", "đavolski vjenčanje", "BEPODODY CYTER", "prevareni skrbnik", "fiksna pijana", "Odohd Cadi"

Prema biografiji glitch, sljedeća faza kreativnog puta skladatelja, koji ima ime "Vienna reformator", nastavio je osam godina: od 1762. do 1770. godine. Ovo razdoblje bilo je vrlo značajno u životu glitch, kao među deset opera pisanih u to vrijeme, on je stvorio prvu reformsku opera: "Orpheus i Euridica," Alsesta i "Pariz i Elena". Skladatelj je nastavio svoje operne transformacije u budućnosti, žive i radi u Parizu. Tamo je napisao posljednje glazbene nastupe "Iphigenament u Avlidi", "Armida", "oslobođen je Jeruzalemom", "Iphigencies u Tavridu", "Echo i Narcissus".

Opera reforme glitch

Glitch je ušao u svjetsku povijest glazbe kao izvanredan skladatelj, koji je u XVIII stoljeću značajnih transformacija u opernoj umjetnosti, koja je imala veliki utjecaj na daljnji razvoj europskog glazbenog kazališta. Glavne odredbe njegove reforme svede se na činjenicu da sve komponente operne igre: Solo pjevanje, zbor, orkestar i brojevi baleta moraju biti međusobno povezani i podređeni jedinstvenim planom, odnosno, jer može u potpunosti otkriti dramatičan sadržaj posao. Suština transformacije bila je sljedeća:

  • Na svjetliji da otkrije osjećaje i iskustva heroja, glazba i poezija trebaju biti neraskidivo povezani,
  • Aria nije koncertni broj u kojem je pjevač nastojao pokazati svoju vokalnu tehniku, ali utjelovljenje osjećaja izraženih i izraženih na jedan ili drugi način dramskog heroja. Tehnika pjevanja je prirodna, bez virtuoznih ekscesa.
  • Operne spektar, tako da se akcija ne čini prekinutom, ne bi trebala biti suha. Razlika između njih i arija mora biti opuštenija
  • Uvertira je prolog - predgovor o akciji koja će se razviti na sceni. U njemu, glazbeni jezik trebao bi napraviti uvodni pregled sadržaja rada.
  • Uloga orkestra je značajno povećana. Aktivno je uključen u karakteristike heroja, kao iu razvoju cijele akcije.
  • Aktivni sudionik u događajima koji se događaju na pozornici postaju zbor. To je kao glas ljudi koji reagiraju vrlo osjetljive na ono što se dogodilo.

Christophe Willibald von glitch je izvanredan skladatelj, koji je ušao u povijest svjetske glazbene kulture kao velikog opernog reformatora. Glazba koju je napisao briljantan maestro dva i pol godina, a danas zarobljeni studenti izvanrednog brda i izražajnosti, a njezine operacije su uključeni u repertoar najvećih glazbenih kazališta širom svijeta.

VIDEO: Gledajte film o Cristope Glita

Datum rođenja: 2. srpnja 1714.
Datum smrti: 15. studenog 1787.
Mjesto rođenja: Erasbach, Bavarska.

Glitch christoph willibald. - Ugledni skladatelj, koji je radio u Austriji. Također Christoph glitch Poznat kao reformator talijanske opere.

Christoph se pojavio na svjetlu u Bavariji, u obitelji šuma. Od djetinjstva dječak je fascinirao glazbu, ali njegov otac nije podijelio ovu strast i nije dopustio misao da će njegovo prvorođenče postati glazbenik.

Tinejdžer je završio obuku u isusovačkom akademiji i lijevo dom. Sedamnaest godina stigao je u Prag i mogao je ući u sveučilište na Filozofskom fakultetu.

Zaraditi novac, pjevao je u crkvi, odigrao violinu kao dio mobilnih glazbenih skupina. Ipak, pronašao je vrijeme za glazbene lekcije, koje mu je dao skladatelja B. Chernogorsk.

Nakon završetka obuke, Christoph je otišao u Beč, a A. Melty je pozvan da postane sudski glazbenik u kapeli u Milanu. Nakon što je otišao tamo, mladić je dobio znanje ne samo u teoriji kompozicije, već je također proučavao mnogo opera na najistaknutijim majstorima ovog žanra. Uskoro je Christoph stvorio operu, a ona je stavljena u Milana.

Premijera je bila uspješna, slijedile su nove narudžbe i četiri više nije bilo manje uspješnih opera. Postati uspješan, skladatelj je otišao na turneju u London, a zatim u Beč.

Uskoro je odlučio ostati u Beču i prihvatio prijedlog princa Saxen -Hildburghaensky da postane tlačni učinak svog orkestra. Svaki tjedan ovaj je orkestar održao koncert na kojem je Saam izveden razne radove.

Christoph, kao vođa, ponekad postao za konzolu vodiča, pjevala, igrao na različitim alatima. Uskoro je skladatelj počeo voditi sudsku operu. Postao je jedan od njezinih reformatora i popularizatora Opera French.

Uspio je napraviti dramatično usmjereni žanr iz žanra komedije. Osim toga, predavao je glazbu Erzgeljev Maria - Antoinette. Kad se udala za francuski nasljednik, predložio je i svog učitelja da se presele u Pariz.

Tamo je nastavio staviti opere i stvoriti nove. U Parizu je stvorio svoj najbolji posao - "Iphigenia u Tavridu." Nakon premijere posljednje opere skladatelja, imao je moždani udar.

Dvije godine kasnije, još jedna stvar dogodila se da ne može utjecati na mogućnost rada.

Ipak, stvorio je mali posao koji je ispunjen na njegovom pogrebu 1787. godine.

Postignuća Christoph Glita:

Reformator talijanske i francuske opere
Stvorio oko 50 opera
Autor niza eseja za orkestar
Bio je inspirator Shumanana, Beethovena, Berlioz

Datumi iz biografije Christoph Glita:

1714 se pojavio na svjetlu
1731. naselili se u Pragu
1736 Preselio se u Beč
1741. Prva postavka opere u Italiji
1745 Gasstrol u Londonu
1752. naselili se u Beču
1756 je dobio redoslijed zlatnih ostruga
1779. se dogodio moždani udar
1787 je umro

Nakon što je imao uz dobro vokalne podatke, glitch je pjevao u zboru katedrale sv. Yakuba i odigrao u orkestru pod kontrolom najvećeg češkog skladatelja i teoretičara Glazbenog teoretičara Boguslav Chernogorsk, ponekad je otišao u okolicu Praga, gdje je govorio ispred seljaka i obrtnika.

Glitch je obratio pozornost na pozornost princa Philipa von Lobkovitza, au 1735. bio je pozvan u svoju bečku kuću kao glazbenik s kamerom; Očigledno, u kući Lobkovitsa, čuo ga je talijanski aristokrat A. Meltsi i pozvao na svoju privatnu kapelu, - 1736. ili 1737. godine, glitch je bio u Milanu. U Italiji, u domovini opere, dobio je priliku upoznati se s radom najvećih majstora ovog žanra; U isto vrijeme, sastav je studirao pod vodstvom Giovanni Sammartinija, skladatelj nije toliko oper, koliko simfonijskog; Ali to je bilo pod njegovom vodstvom, kao što piše S. Khvityarev, glitch je ovladao "skromnim", ali samouvjerenom homofonskom pisanjem, "Polifonska tradicija je i dalje dominirala u Beču, polifone tradicije.

U Milanu je održan premijera prve opere glita - opere serije "Artaxerks" na libreto Pietro Metastasio. U "Artaxerxa", kao iu svim ranim Glucheovim operacijama, također je vidljivo oponašati Sammartinija, ipak je imao uspjeha, koji je s pogledom na narudžbe iz različitih gradova Italije, au sljedeće četiri godine nisu ni manje uspješne operacije serije bili stvoren. Demetrius "," pore "," demofon "," Hypermnester "i drugi.

U jesen 1745. godine, glitch je otišao u London, odakle je dobio naredbu za dvije opere, ali u proljeće sljedeće godine napustio je engleski kapital i pridružio se talijanskoj talijanskoj operaciji Mingotti braće, s kojom je pet godina obišao u Europi. Godine 1751. u Pragu je napustio Mingotti zbog kappelmisterskog stupa u Giovanni Locatelli krupi, au prosincu 1752. naselili se u Beču. Postati kappelsko makester orkestra Princa Joseph Saxen-Guildbigausesensky, glitch je vodio njegov tjedni koncerti - "Akademija", u kojoj su obavljali i druge ohole i svoje. Prema dokazima suvremenika, glitch je bio i izvanredan operni vodič i dobro znao karakteristike baletne umjetnosti.

U potrazi za glazbenom dramom

Godine 1754., na sugestiju upravljanja bečkim kazalištima grofa J. Duracza, glitch je imenovan za dirigent i skladatelja sudske opere. U Beču, postupno razočaran u tradicionalnoj talijanskoj oper-seriji - "operna arija", u kojoj je ljepota melodije i pjevanja stekla samodostatnu prirodu, a skladatelji su često postali taoci uz zadovoljstvo Primadon, - okrenuo se Francuski strip Opera (Otok Merlin, "Imaginarni rob", "ispravljen pijanica", "prevareni Cadi" i drugi), pa čak i do baleta: stvorena u Commonwealtheu s koreografom G. Angerini Ballet-Pantomima "Don Juan" (na predstavi) J.-b. Moliere), prava koreografska drama, postala je prva utjelovljenje želje glitch da okrene opernu scenu u dramatičan.

U njegovoj potrazi, Gluca je pronašla potporu od glavne namjere opere grofa Duravnoza i njegovog sunarodnjaka pjesnika i dramatičara Ranieri de Calcanjabji, koji je napisao libretu "Don Juan". Sljedeći korak u smjeru glazbene drame bio je njihov novi zajednički rad - Opera "Orpheus i Evridika", u prvom izdanju održanom u Beču 5. listopada 1762. Pod olovkom Calcharija, drevni grčki mit pretvorio se u antičku dramu, u potpunosti poštivanja okusa tog vremena; Međutim, ni u Beču, ni u drugim gradovima Europe, Opera nije imala uspjeh među javnosti.

Potreba za reformom opere serije, piše S. Khvityarev, diktirao objektivnim znakovima njegove krize. U isto vrijeme, bilo je potrebno prevladati "stoljeće i nevjerojatno snažnu tradiciju opernog spektakla, glazbene izvedbe s čvrsto utvrđenim razdvajanjem funkcija poezije i glazbe." Osim toga, operna serija karakterizira statička drama; "Teorija utječe na" služila je "teorija utjecaja", koja je pretpostavljena za svaku emocionalnu državu - tugu, radost, gnjev, itd. - korištenje određenih sredstava glazbene ekspresivnosti uspostavljene od strane teoretičara, a nije dopušteno individualizaciju iskustva. Transformacija stereotipa na kriteriju vrijednosti, u prvoj polovici XVIII stoljeća, s jedne strane, bezgraničan broj opera, s druge strane - njihov vrlo kratak život na pozornici, u prosjeku od 3 do 5 pogleda.

Glitch u reformi opere, piše S. Kvityrev, "kalup" rad "na dramu nije u određenim trenucima izvedbe, koji se često nalazi u modernoj operi, ali na cijelom svijetu. Orchestralni alati su stekli učinkovitost, tajno značenje, počeli su se suprotstaviti razvoju događaja na sceni. Fleksibilna, dinamička promjena tečaja, aria, baletnih i zborskih epizoda razvila se u glazbeni i parceli događaj koji podrazumijeva izravno emocionalno iskustvo. "

U tom smjeru su se pretražili i drugi skladatelji, uključujući u stripovi, talijanskom i francuskom žanru: ovaj mladi žanr još nije uspio okametiti, a za razvoj zdravih trendova iznutra bilo je lakše nego u seriji opere. Pologom dvorišta, glitch je nastavio pisati opere u tradicionalnom stilu, općenito, preferirajući strip operu. Nova i naprednija utjelovljenje njegovog sna o glazbenoj drami nastao je u Commonwealthu iz Falcabnji 1767. godine, herojsku operu Alsesta, u prvom izdanju, predstavljena u Beču 26. prosinca iste godine. Definiranje opere velikog knescu Toskana, budućeg cara Leopolda II, Glitch u predgovoru za Alseusu napisao:

Činilo mi se da bi glazba trebala igrati u odnosu na poetski rad iste uloge kao i svjetline slika i distribuiranih rasvjetnih efekata, animirajući figure, bez mijenjanja svojih kontura u odnosu na crtež ... nastojao sam Izvesti sve ekscese protiv kojih prosvjeduju od glazbenog razuma i pravde. Vjerovao sam da bi uvertitu trebao istaknuti publiku i služiti kao otvaranje pregled sadržaja: instrumentalni dio bi trebao biti zbog interesa i napetosti situacija ... Sva mog posla trebao je otići u potragu za plemenitim jednostavnošću, slobodom od nedostatka poteškoća na štetu jasnoće; Uvođenje nekih novih tehnika činilo mi se dragocjenim za mene, jer je odgovorila na situaciju. I na kraju, ne postoji takva pravila da ne bih razbio radi postizanja veće ekspresivnosti. Ovo su moja načela.

Takav princip podređenost glazbenog pjesničkog teksta za to vrijeme bilo je revolucionarno; U želji da se prevladaju broj strukture, koja je karakteristična za oper-seriju onda, glitch ne samo kombinirao epizode opere u velike scene, prožete jednim dramatičnim razvojem, vezao je za djelovanje opere i uvertira , koji je u to vrijeme obično predstavljao poseban koncertni broj; Radi postizanja veće ekspresivnosti i drame, povećao je ulogu zbora i orkestra. Ni "Allesta" niti treća reformska opera na libretu Falcabnji - "Pariz i Elena" (1770.) nisu pronašli potporu od Beča, niti od talijanske javnosti.

Dužnosti glitch kao sudski skladatelj sastojao se od glazbe Marijino-Antonetti i Marijine antoinette glazbe; Postati u travnju 1770. godine, supruga nasljednika francuskog prijestolja, Maria-Antoinette je pozvala u Pariz i Glitki. Međutim, odluka skladatelja za prijenos svojih aktivnosti na glavni grad Francuske značajno su utjecali na druge okolnosti.

Glitch u Parizu

U Parizu je u međuvremenu bila borba oko opere, koja je postala drugi čin ugašenih u 50-im godinama borbe između pristaša talijanske opere ("Bufonisti") i francuski ("antibofonisti"). Ovaj sučeljavanje Split čak i okrunjene obitelji: francuski kralj Louis Xvi preferirao je talijansku operu, dok je njegova austrijska supruga Maria Antoinette podržala nacionalni francuski. Split pogođen i poznata "enciklopedija": njezin urednik D'Alber bio je jedan od vođa "talijanske zabave", a mnogi njezini autori naveli su Voltaire i Rousseau aktivno podržali francuski. Stranac glitch vrlo je ubrzo postao banner "francuske stranke", a budući da je talijanska trupa u Parizu na kraju 1776. godine na čelu s poznatim i popularnim u tim godinama u tim godinama, treći čin ovog glazbenog i javnog kontroverznog bio je u povijest kao borba između "glupista" i "piccinista". U borbi, koji se ispostavilo kao da je oko stilova, spor je zapravo bio o tome što bi operna učinka trebala biti - samo operu, luksuzni spektakl s prekrasnom glazbom i prekrasnim vokalima, ili nešto mnogo veće: enciklopedisti su čekali novo društveni sadržaj, konsonantna pre-revolucionarna era. U borbi "glucista" s "picchinistima", koji su 200 godina kasnije, već se činilo da je to grandiozna kazališna ideja, kao u "ratu ljubičice", ušli su u kontroverzu, navodi S. Khvetyreva ", moćni kulturni slojevi aristokratske i demokratske umjetnosti ".

U ranim 70-ima, reforma operna glitch bila je nepoznata u Parizu; U kolovozu 1772. godine ataše francuskog veleposlanstva u Beču Francois Le Blanc du Rusle privlači im pažnju javnosti na stranicama Pariškog časopisa "Mercure de France". Put Glitcha i Falcabjji razlikuju se: s preorijentacijom u Pariz, D DV rudnici su postali glavni libretitelj reformatora; U Commonwealthu, rad "Iphigenia u Avlude" napisana je francuskoj javnosti (na temelju tragedije J. Rasina), isporučuje se u Parizu 19. travnja 1774. godine. Uspjeh je pričvršćen, iako je uzrokovao žestoke sporove, novu, francusku verziju "Orpheusa i Euridiki".

Priznanje u Parizu nije ostalo nezapaženo u Beču: ako je Maria Antoinette žalila se s glitch za "doficiravanje" 20.000 Livres i koliko "Orpheus", Mary Terezija 1877. godine, u odsutnosti od strane glitch titulu naslova "Real Composeru carskog i kraljevskog suda "s godišnjom plaćom 2000. godine. Zahvalio se za počašćeni glyc nakon kratkog boravka u Beču vratio se u Francusku, gdje je početkom 1775. godine novo izdanje njegova stripova "začarani stablo ili prevareni skrbnika", u travnju, u travnju u. \\ T Glazba Kraljevske akademije, - novo izdanje Alsesta.

Pariški glazbeni povjesničari smatraju se najznačajnijim u radu glitch. Borba između "glucista" i "picchinisti", s neizbježnošću skladatelja pretvorila se u neizbježnost (koja, međutim, nije utjecala na njihove odnose), bio je s različitim uspjehom; Do sredine 1970-ih i "francuska stranka" podijeljena je u sljedbenike tradicionalne francuske opere (J. B. Lully i J. F. Ramo), s jedne strane, i nove francuske opere Glita - s druge strane. Masno ili nesvjesno glitch sam izazvao tradicionalisti, koriste libreto za svoju herojsku operu, napisao F. Cinuma (na pjesmi T. Tasso "oslobođenim Jeruzalemom") za operu tully. "Armida", od kojih je premijera održana na Kraljevskoj akademiji za glazbu 23. rujna 1777. godine, očito je tako različito shvatio predstavnicima raznih "stranaka", koji i 200 godina kasnije govorili su o "velikim uspjehom", Drugi - o "neuspjehu"

Ipak, ta borba završila je pobjedom glitch, kada je 18. svibnja 1779. godine, njegovo poslovanje u Tauridi predstavljeno na Kraljevskoj akademiji za glazbu (na libretu N. Gniyar i L. D DURLELE, na temelju tragedije Euripida ), što mnogi ljudi razmatraju najbolju kompozitorsku operu. Niccolo Picchinni sam prepoznao "glazbenu revoluciju" glitch. Čak i ranije, JA Hudon je obećao bijelu poprsje skladatelja s natpisom na latinskom: "Musas praeposuit Sirenas" ("On je preferirao Siren Muz"), - 1778. godine, ovaj poprsje je instalirano u predvorju Kraljevske akademije za glazbu Uz Kully Bust i Ramo.

Posljednje godine

24. rujna 1779. godine, premijera posljednje opere glitch održana je u Parizu - "Echo i Narcissus"; Međutim, čak i ranije, u srpnju, skladatelj je udario u moždani udar pretvoren u djelomičnu paralizu. U jesen iste godine, glitch se vratio u Beč, koji više nije otišao: novi napad bolesti dogodio se u lipnju 1781. godine.

Tijekom tog razdoblja skladatelj je nastavio biti lansiran u 1773. radu na stranama i pjesmama za glas i glasovir na stihovima F. G. Klopshtok (njega. Klopstocks Oden und Lieder Beim Clavier Zuan u Musiku Gesetzt ) Sanjao sam o stvaranju njemačke nacionalne opere na parcelu Klopshtchok "Bitka kod Armija", ali ti planovi nisu bili predodređeni da shvate. Pjevanje brzog skrbi, otprilike 1782. godine, glitch je napisao "de Profundis" - mali esej za četiri glasovnog zbora i orkestra na tekstu 129. Psalam, koji je 17. studenog 1787. godine na pogrebu skladatelja obavio njegov student i sljedbenik Antonio Salieri. 14. studenog i 15, glitch je preživio još tri apopleksic; Umro je 15. studenog 1787. godine i izvorno je pokopan na crkvenom groblju predgrađe Matzalinsdorfa; Godine 1890. njegova prašina je prebačena na središnje groblje Beča.

Stvaranje

Christophe Willibald Glitch bio je skladatelj koji se uglavnom otvorio, ali točan broj opere koji pripadaju njemu nije uspostavljen: s jedne strane, neki eseji nisu sačuvani, s druge strane - glitch je opetovano preradio vlastite opera. "Glazba Enciklopedija" poziva na slici 107, dok samo 46 opere popise.

Na kraju njegova života, Gluck je rekao da je "samo stranac Salieri divio svojim manirima od njega", jer ih ne želi nitica ne želi proučavati. "; Ipak, imao je mnogo sljedbenika u različitim zemljama, o kojima je svaki od njegovih načela koristio svoja načela u vlastitoj kreativnosti, "uz Antonio Salieri, to je prvenstveno Luigi Cherubini, Gaspare Spontini i L. Van Beethoven i kasnije Hector Berlioz, koji je zvao Glitki "Eschil Music"; U najbližim sljedbenicima, utjecaj skladatelja je ponekad vidljiv i izvan opere kreativnosti, kao što je Beethoven, Berliosis i Franz Schubert. Što se tiče kreativnih ideja glitce, odredili su daljnji razvoj operne kuće, u XIX stoljeću nije bilo velikog opernog skladatelja, što bi bilo više ili manje utjecajem tih ideja; Drugi operni reformator - Richard Wagner pojavio se glitch - Richard Wagner, koji je pola stoljeća kasnije sudario na operni stupanj s istim "kostimu koncert", protiv kojih je reforma glitch bila usmjerena. Ideje skladatelja nisu bile vanzemaljske za rezač ruske opere - od Mihail Glinka do Aleksandra Serova.

Glitch također posjeduje brojne eseje za orkestar - simfoniju ili uvertira (u vrijeme mladih skladatelja, razlika između tih žanrova još uvijek nije bila dovoljno), koncert za flautu s orkestrom (G-dur) , 6 trio-sonata za 2 violine i bas-pisane generate natrag u 40-ih godina. U Commonwealth s Gradom Angerini, osim Don Juana, glitch je stvorio još tri baleta: "Alexander" (1765), kao i "Semiramid" (1765) i "Kineski siroče" - oba tragedije Voltairea.

Napišite pregled o članku "Glitch, Christoph Willibald"

Bilješke

  1. , iz. 466.
  2. , iz. 40.
  3. , iz. 244.
  4. , iz. 41.
  5. , iz. 42-43.
  6. , iz. 1021.
  7. , iz. 43-44.
  8. , iz. 467.
  9. , iz. 1020.
  10. , iz. Poglavlje 11.
  11. , iz. 1018-1019.
  12. Gosenpud A. A. Operni rječnik. - m.-l. : Glazba, 1965. - P. 290-292. - 482 str.
  13. , iz. 10.
  14. Rosshild K. K. Utječe na teoriju // glazbe enciklopediju (ed. Yu. V. Keldysh). - m.: Sovjetska enciklopedija, 1973. - T. 1.
  15. , iz. 13.
  16. , iz. 12.
  17. Gosenpud A. A. Operni rječnik. - m.-l. : Glazba, 1965. - P. 16-17. - 482 str.
  18. Cyt. By: Gosenpud A. A. Uredba. cit., s. šesnaest
  19. , iz. 1018.
  20. , iz. 77.
  21. , iz. 163-168.
  22. , iz. 1019.
  23. , iz. 6, 12-13.
  24. , iz. 48-49.
  25. , iz. 82-83.
  26. , iz. 23.
  27. , iz. 84.
  28. , iz. 79, 84-85.
  29. , iz. 84-85.
  30. . CH. Gluck, Gluck-Gesamtausgabe. ForschungSstelle Salzburg. Provjeren je 30. prosinca 2015. godine.
  31. , iz. 1018, 1022.
  32. Codov E. , Belcanto.ru. Provjereni 15. veljače 2013. godine.
  33. , iz. 107.
  34. , Međunarodni Gluck-Gesellschaft. Provjeren je 30. prosinca 2015. godine.
  35. , iz. 108.
  36. , iz. 22.
  37. , iz. šesnaest.
  38. , iz. 1022.

Književnost

  • Marcus S.A. Glitch k.v. // Music Enciklopedija / Ed. Yu. V. Keldysh. - m.: Sovjetska enciklopedija, 1973. - T. 1. - S. 1018-1024.
  • KnighTrev S. Christoph Willibald Glitch. - m.: Glazba, 1987.
  • Kirillina L. V. Reformirani operni glitch. - m.: Classic-XXI, 2006. - 384 str. - ISBN 5-89817-152-5.
  • Konen V.D. Kazalište i simfoniju. - m.: Glazba, 1975. - 376 str.
  • Braudo E. M. Poglavlje 21 // Univerzalna povijest glazbe. - m., 1930. - T. 2. od početka 17 do 19. stoljeća.
  • Balashsha I., Gal D. SH. Turistički vodič za opere: u 4 volumene. - m.: sovjetski sport, 1993. - T. 1.
  • Bamberg f. (to.) // Allgemeine Deutsche Biographie. - 1879. - BD. devet . - S. 244-253.
  • Schmid H. (to.) // Neue Deutsche Biographie. - 1964. - BD. 6. - S. 466-469.
  • Einstein A. Gluck: Sein Leben - Seine Werke. - Zürich; Stuttgart: Pan-Verlag, 1954. - 315 str.
  • Grout D. J., Williams H. W. Opera glupe // Kratka povijest opere. - Sveučilište Columbia Press, 2003. - P. 253-271. - 1030 str. - ISBN 978023111958.
  • Liptan E. A. Operna estetika // povijest zapadne glazbene estetike. - Sveučilište Nebraska Press, 1992. - str. 137-202. - 536 str. - ISBN 0-8032-2863-5.

Linkovi

  • Glitch: Glazba Napomene na međunarodnoj glazbenoj knjižnici knjižnica
  • , Međunarodni Gluck-Gesellschaft. Provjereni 15. veljače 2015. godine.
  • . CH. W. Gluck. Vita., Gluck-Gesamtausgabe. ForschungSstelle Salzburg. Provjereni 15. veljače 2015. godine.

Izvadak koji karakterizira glitch, Christoph Willibald

- Sakrament, majka, velika, - odgovorila je duhovnu osobu, držeći ruku u lizinu, na kojoj je nekoliko niti češljani polu-glave trčao.
- Tko je tko? Bio je glavni zapovjednik? - upitao je na drugom kraju sobe. - Što dnevno! ...
- i sedmo deseti! Što, kažu, broj neće znati? Želite li se vezati?
- Znao sam jedan: sedam puta dosadno.
Druga princeza izašla je samo iz sobe pacijenta s plakanjem očiju i sela dr. Lorrene, koji je sjedio pod portretom Catherine u gracioznoj poze, držeći se do stola.
"Tres Beau", rekao je liječnik, odgovarajući na pitanje o vremenu, - Tres Beau, Princesse, et Puis, Moscou na sebi Croit a la Campagne. [Lijepo vrijeme, princeza, a onda Moskva izgleda kao selo.]
- N "EST CE PAS? [Nije li?]" Rekla je princeza, uzdišući. - Znači, možete ga popiti?
Pitao se Lorren.
- Prihvatio je lijek?
- Da.
Liječnik je pogledao Breget.
- Uzmi čašu prokuhane vode i stavi Une pincee (pokazao ga je s njezinim tankim prstima, što znači UNE pincee) de cremortartari ... [prstohvat csortarar ...]
"Nisam pio", rekao je njemački liječnik rekao liječnički anutantu: "Siva je ostala od trećeg štrajka.
- A što je svježi čovjek! - Rekao je pomoćnik. - A tko će ići ovo bogatstvo? - Dodao je u trgovinu.
"Ochker će naći", smiješeći se, njemački je odgovorio.
Svi su ponovno pogledali vrata: ona je škripala, a drugu princezu, popio piće koje je pokazalo Lorrenom, pretrpio pacijenta. Njemački liječnik prišao Laurent.
- Također, možda će to odsutra ujutro? - Njemački je upitao, vikao na francuskom.
Lorren, čist usne, strogo i nepovoljno mahnuo prstom ispred nosa.
"Danas noć, ne kasnije", rekao je tiho, s pristojnim osmijehom samozadovoljstva u onome što je očito u stanju razumjeti i izraziti položaj pacijenta i preselio se.

U međuvremenu, knez je vazily uzeo vrata u sobu principa.
Soba je bila seksualno; Samo dvije svjetiljke su gori ispred slika, i dobro mirisali dimni i cvijeće. Cijela soba je instalirana fino namještena s garderifiers, ljuske, stolova. Zbog šume, bijeli poklopci bili su vidljivi s visokim slojem. Pas polaganje.
- Ah, jesi li ti, mon cousin?
Ustala je i oporavila kosu koju je uvijek imala, čak i sada, bila tako neuobičajeno pušenje, kao da su napravljene od jednog komada s glavom i prekrivene lakom.
- Što se dogodilo nešto? Pitala je. - Već sam bio uplašen.
- Ništa, svejedno; Upravo sam došao razgovarati s tobom, Katiut, o slučaju ", rekao je princ, umorno sjedio na stolici iz kojeg je ustala. "Međutim, kao što ste čuli," rekao je, "Pa, sjedite ovdje, causons." [Razgovor.]
- Mislio sam da li se to nije dogodilo? - rekla je princeza i s njom nepromijenjenim, strogim izrazom lica lica protiv kneza, spreman za slušanje.
- Htjela sam spavati, mon rođak i ne mogu.
- Pa, što, moje slatko? - Rekao je knez vazily, uzimajući ruku knezova i savijajući je u navici knjige.
Vidjelo se da je to bilo "dobro, da" pripadao je puno, bez poziva, shvatili su oboje.
Princeza, s vlastitim, sa svojim dugim nogama, suhim i ravnim struk, izravno i ravnodušno pogledao princa s konvekvim sivim očima. Odmahnula je glavom i, uzdahnula, pogledala sliku. Njezina gesta se može objasniti i izrazom tuge i predanosti, kao i izraz umora i nade za brzi odmor. Prince je vazily objasnio ovu gestu kao izraz umora.
"A ja", rekao je, "mislite li, lakše?" Jes Suis Ereinte, za komine UN Cheval de Posta; [Mrvaća se kao poštanski konj;] A ipak moram razgovarati s tobom, Katich i vrlo ozbiljno.
Princ je bio šutio, a obrazi su se počeli nervozno trzati na jedan, a zatim s druge strane, dajući mu neugodan izraz, koji nikada nije bio prikazan na licu princa vazily, kad je bio u dnevnim sobama. Oči su mu također nisu bile tako, kao i uvijek: izgledale su nevjerojatno u šali, pogledali su okolo okolo.
Princeza, sa njezinim suhom, zakačiti ruke držeći psa na koljenima, pažljivo pogledao u oči kneza vazirano; Ali bilo je jasno da ne bi prekinula tišinu s pitanjem, barem je morala šutjeti do jutra.
"Vidite, draga moja princeza i rođak, Kateni Semenovna," Princ od vazirane nastavio, očito, ne bez unutarnje borbe počevši nastaviti svoj govor ", u takvim trenucima, kao što bi se trebalo razmišljati. Moramo razmišljati o budućnosti, o tebi ... Volim te sve, kao tvoja djeca, znaš to.
Princeza kao dosadna i nepomična pogledala ga je.
- Konačno, morate razmisliti o mojoj obitelji, - ljutito guram stol od sebe i bez gledanja, nastavio je knez vazirano, - znate, Katiut da ste vi, tri sestre mamuta i još uvijek moje supruge, mi smo sam izravan graf. Znam, znam koliko teško razgovaraš i razmišljaš o takvim stvarima. I za mene to nije lakše; Ali, moj prijatelj, ja sam šesti deset, moraš biti spreman. Znate li što sam poslao Pierre, i da je to grof, ravno ukazivanje na njegov portret, zatražio ga za sebe?
Princ je u pitanju dovodno pogledao princezu, ali nije mogao shvatiti je li se pitala što joj je rekao, ili ga samo pogledao ...
- Nikad ne prestajem moliti Bogu, Mon Roditelju, - odgovorila je, - tako da ga oprosti i dade mu divnu dušu da mirno ostavi ovo ...
- Da, to je tako, - princ se vazily nastavio nestrpljivo, trljajući lizin i opet s bijesom, stavljajući zapanjeni stol s ljutim, - ali napokon ... Konačno, vi sama znate da je zimi napisao Will, za što je sve, osim izravnih nasljednika i nas, dao Pierru.
- Mali je napisao svoje volje! - Tiho je rekla princeza. - Ali Pierre nije mogao ostaviti. Pierre ilegalno.
"Ma chere" iznenada je rekao knez vazirane, pritiskom na stol na sebe, oživio i počinju govoriti uskoro: "Ali što, ako je pisano pismo napisano, a broj se traži da usvoji Pierre? Razumijete, prema konkurenciji grafikona, njegov zahtjev će se poštivati \u200b\u200b...
Princeza se nasmiješila, kako se ljudi osmjehuju koji misle da znaju više od onih koji razgovaraju.
"Reći ću vam više," knez vazily nastavio, zgrabite joj ruku ", pismo je napisano, iako nije poslano, a suverena je znala za njega. Jedino pitanje je da li je uništeno, ili ne. Ako ne postoji, koliko brzo će se završiti: "Princ od vazirane uzdahnuo, dajući joj da shvati da je shvatio da će sve završiti," i otkriti papir grafikona, zavjet s slovom će biti prebačen na suveren i zahtjev će se vjerojatno poštivati. Pierre, kao legitimni sin, sve će dobiti.
- I naš dio? - upita princeza, ironično nasmiješena kao da je sve, ali ne može se dogoditi, može se dogoditi.
- Mais, ma katihe je li svjedočanstvo i pismo napisano, i jesu li uništeni. A iz nekog razloga zaboravljeni su, onda biste trebali znati gdje su i pronađite ih, jer ...
- nedostajalo je samo! - Prekinuo je njegovu princezu, sardonično se smiješeći i ne mijenjajući izraz očiju. - Ja sam žena; Po vašem mišljenju svi smo glupi; Ali toliko znam da je ilegalni sin ne može naslijediti ... UN batarda, [ilegalno,] - dodala je, vjerujući da ovaj prijevod konačno pokaže princa njegove nesarednosti.
- Kako ne razumiješ, konačno, roll! Tako si pametan: kao što ne razumiješ, - ako je broj napisao pismo suverenu, u kojem ga traži da prepozna svoj sin legitimni, počeo je biti, Pierre neće biti Pierre i broji kvrga, i onda će sve dobiti u volji? A ako je zavjet s pismom nije uništen, onda vi, uz utjehu, da ste bili vrli et tut ca qui s "en odijelo, [i sve što slijedi,]] ništa neće ostati.
- Znam da je zavjet napisan; Ali također znam da je nevažeće, a vi mi se čini, mislite na savršenu budalu, mon rođak ", rekla je princeza s izrazom s kojom kažu žene, vjerujući da su rekli nešto duhovito i uvredljivo.
"Slatka si moja princeza Katena Semenovna", nestrpljivo je govorio princ od vazivo. - Došao sam k vama da ne bi mogli pomiriti s vama, i tako da oboje s mojim rodnim, dobrim, dobrim, istinskim rodom, govore o vašem i interesu. Kažem vam deseti put, koje ako je pismo suverenima i volju u korist Pierrea u papirima grafikona, onda vi, moj baob i sestre, a ne nasljednica. Ako mi ne vjerujete, vjerujte da ljudi znaju: Sada sam razgovarao s Dmitry Onufriahom (to je bio odvjetnik kod kuće), rekao je isto.
Očigledno, nešto se iznenada promijenilo u mislima princeze; Tanke usne blijede (oči su ostale iste), a glas, dok je govorila, probila je kroz takve rizike, ono što očito nije očekivala.
"To bi bilo dobro", rekla je. - Nisam htjela ništa i ne želim.
Spustila je psa s koljena i oporavila nabore haljine.
"To je zahvalnost, ovdje je zahvalnost ljudima koji su mu donirali za njega", rekla je. - Savršeno! Vrlo dobro! Ne trebam ništa, princ.
"Da, ali niste sami, imate sestre", odgovorio je princ Vasily.
Ali princeza ga nije slušala.
- Da, znao sam to dugo vremena, ali zaboravio sam to, osim najnižeg, obmana, zavisti, intriga, osim za nezapotrebnost, najviše crna nezahvalnost, nisam mogla očekivati \u200b\u200bništa u ovoj kući ...
- Znate li ili ne znate gdje je to svjedočanstvo? - Princ od Vazily pitao s više nego prije, trzajući obraze.
"Da, bio sam glup, još uvijek sam vjerovao u ljude i volio ih i žrtvovao." I samo oni koji su prilivi i nizozemci rade. Znam čije su intrige.
Princess je htjela ustati, ali princ joj je zadržao ruku. Princeza je imala čovjeka, iznenada razočarana u svom ljudskom rodu; Promatrala je zlobno na njegovom sugovorniku.
- Još uvijek ima vremena, prijatelju. Sjećaš se, Katich da je sve to nehotice, u minuti ljutnje, bolesti, i onda zaboravio. Naša dužnost, moja draga, popraviti njegovu pogrešku, olakšati njegove posljednje minute kako bi ga spriječilo da ga napravi ovu nepravdu, ne da mu da umre u mislima da je učinio nesretni tim ljudima ...
"Ti ljudi koji su mu donirali za njega", princeza je pokupila, ponovno je preturala, ali princ joj nije dopustio da ode: "Što nikada nije znao cijeniti." Ne, Mon Rowin, dodala je uz uzdah, "sjećam se da na ovom svijetu ne možeš čekati nagradu da ne postoji čast ili pravda u ovom svijetu. Na ovom svjetlu morate biti lukav i zlo.
- Pa, vononi, [slušajte,] smirite se; Znam tvoje lijepo srce.
- Ne, imam zlo srce.
"Znam tvoje srce", ponovio je princ: "Cijenim tvoje prijateljstvo i hodao te da budeš o meni istom mišljenju." Smirivanje i parlona Raison, [Stvarno razgovaramo,] Dok ima vremena - možda dnevno, možda sat; Reci mi sve što znaš o tom zavjetu, i, što je najvažnije, gdje je: Trebao bi znati. Sada ćemo ga uzeti i pokazati broj. On je, zar ne zaboravio o njemu i želi ga uništiti. Razumijete da je moja jedna želja ispuniti svoju volju; Došao sam samo ovdje. Samo sam tada da mu pomognem i ti.
- Sada sam sve shvatio. Znam čije su intrige. Znam - rekla je princeza.
- On je točka, moja duša.
- Ovo je tvoj Protegee, [omiljena,] tvoja slatka princeza Drubetskaya, Anna Mikhailovna, koja ne bih htjela imati sluškinju, ovu povodku, nestašnu ženu.
- NE Perdons Point de Temps. [Ne gubimo vrijeme.]
- sjekira, nemoj reći! Do prošle zime, ovdje je trajala i tako gadno, takve su brandovi razgovarali s brojem nama na sve nas, osobito Sophie, - ne mogu ponoviti - da je grof postao bolestan, a dva tjedna ne žele nas vidjeti. U ovom trenutku znam da je napisao ovaj nestašan, frustrirani papir; Ali mislio sam da ovaj rad ništa ne znači.
- Nous na voili, [to je slučaj.] Zašto ste nešto govorili prije mene?
- U portfelju mozaika, koji drži pod jastukom. Sada znam ", rekla je princeza, a ne odgovara. "Da, ako postoji grijeh za mene, puno grijeha, onda je mržnja zbog ovog oblačenja", princeza je gotovo vikala, potpuno se promijenila. - I zašto se ovdje trlja? Ali ja ću sve izraziti, sve. Doći će vrijeme!

Dok su se takvi razgovori dogodili u recepciji iu sobama princeze, prijevoz s Pierreom (za koji je poslan) i sa Annom Mikhailovna (što sam smatrao da je potrebno ići s njim) otišao u dvorište broja nasmije. Kada su kotači kočije nježno zvučali duž slame, u blizini prozora, Anna Mikhailovna, kontaktiravši njegov pratilac s utjehivanjem, bio je uvjeren da spava u kutu kočije i probudio ga. Buđenje, Pierre za Annu Mikhailovna izašao je iz kočije, a onda je upravo razmišljao o datumu s umirućim ocem, koji je očekivao. Primijetio je da su stigli do parade, nego na stražnji ulaz. Dok je otišao s stopama, dvoje ljudi u burgherima žurno se uvlači od ulaza u sjenu zida. Posted by, Pierre je vidio u hladu kuće s obje strane, nekoliko istih ljudi. Ali ni Anna Mikhailove, ni Laki, ni Kucher koji nisu mogli vidjeti te ljude nisu obratili pozornost na njih. Stoga je to bilo tako potrebno, odlučio sam pierre i proći iza Anne Mikhailvna. Anna MikhailVna žure korake ubrzano osvijetljenim uskim kamenim stubištem, nazvao je Pierre naporan iza nje, koji, iako nije razumio zašto mora ići na grof, a još manje, zašto je to potrebno Idite na stražnje stepenice, ali, sudeći po povjerenju i žurnoj, Anna Mikhailvna, odlučila je sebi da je to potrebno. Na polovici stepenica, oni su ih gotovo oborili od nogu nekih ljudi s kantama, koje su, naočale čizme, trčale kako bi ih upoznali. Ti su ljudi pritisnuli na zid kako bi preskočili Pierre s Annom Mikhailovna i nisu pokazali najmanji iznenađenje na vidiku.
- Ovdje na pola principa? - Upitao je Annu Mikhailovnu jednu od njih ...
"Ovdje", Lackey je odgovorio hrabar, glasan glas, kao da je sve već bilo moguće: "Vrata lijeve strane, majko.
"Možda me grof nije nazvao", rekao je Pierre dok je otišao na platformu: "Ja bih išao na sebe."
Anna Mikhailvna zaustavila se za karificiranjem Pierrea.
- Ah, mon ami! Rekla je s istom gestom kao ujutro sa svojim sinom, blijedim u ruci: - Croayez, Que Jeuffre Autant, Que Vous, Mais Soyez Homme. [Vjerujte mi, patim od ne manje od tebe, ali budi čovjek.]
- Dobro, idem? - pitao je Pierre, ljubazno kroz naočale koje gledaju Anna Mikhailvna.
- Ah, Mon Ami, Oubliez Les Torps qu "na Avo Avoir Enveres Vous, pensez que c" est izrana pere ... Peut etre al "agonie. - uzdahnula je. - Je Vus Ai Tout de Suite. Vous Moi, Pierre. Je n "Oublirai Pas Vos intepti. [Zaboravi, prijatelju, što su bili protiv tebe. Zapamtite da je to vaš otac ... možda u agoniji. Odmah sam te volio kao sina. Vjeruj mi, Pierre. Neću zaboraviti vaše interese.]
Pierre ništa nije razumio; Opet, činilo mu se još više da je sve to bi trebalo biti tako, a on se podmorio slijedi Annu Mikhailvna, već je odbacio vrata.
Vrata su otišla na prednji obrnuto. U kutu je sjedio starac knezova i pletenih čarapa. Pierre nikada nije bio u ovoj polovici, nije ni pretpostavljao postojanje takvih komora. Anna Mikhailovna zatražila odbacivanje da ih sruši, s dekantom na pladnju, djevojke (zvao joj slatko i playbush) o zdravlju tiskane i podrazumijevale Pierre na kamenom hodniku. Iz hodnika su tiskane prva vrata do stambenih soba. Sluškinja, s dekantom, žurba (kao i sve je učinjeno u ovoj minuti) nije dobio vrata, i Pierre s Annom Mikhailovnom, prolazi, nesvjesno pogledao u sobu, gdje je, razgovarao, sjedio blizu svakog drugi. Senior Princess Prince Vasill. Vidjevši prolazak, princ je bio nestrpljiv pokret i naslonio se; Princeza je skočila i očajna gesta udarila vrata, zatvarajući ga.
Ta je gesta bila toliko slična posljednjoj mirnoj princezi, strah, izražen na licu kneza Vasilla, bio je tako neobičan za njegovu važnost da Pierre, koji je, koji je zaustavio, kroz naočale, pogledao glavu.
Anna Mikhailvna nije izrazila iznenađenje, samo se malo nasmiješila i uzdahnula, kao da pokazuje da se ona očekuje.
- Soyez Homme, Mon Ami, C "EST Moi qui Veillerai Vos Intrits, [Budite muškarci, moj prijatelj, postat ću prepreke za vaše interese.] - Rekla je odgovorila na njegov pogled i radije otišao u hodnik.
Pierre nije razumio što je stvar, a još manje, što je značilo Veiller Vos intelete, [vaši interesi su prepreke, ali je shvatio da bi sve to trebalo biti. Oni su izašli u hodnik u polu-osovinu, uz grafikon prijemnika. Bila je to jedna od onih hladnih i luksuznih soba koje su poznavali Pierre iz prednjeg trijema. Ali u ovoj sobi, u sredini, postojala je prazna kupka i voda se prolivena u tepih. Da bi se upoznali na prstima, bez obratite pažnju na njih, sluga i studenta s Cadilom. Ušli su u poznati Pierre recepciju s dva talijanski prozori, pristup zimskom vrtu, s velikom poprsjem i u portretu Catherine. Svi isti ljudi, gotovo na istim položajima, sjedili su, šapćući, na recepciji. Sve, pitajući se, osvrnuo se u Annu Mikhailovna koja je ušla u Annu Mikhailovna, s njezinim imenovanim, blijedim licem i debelim, velikim Pierreom, koji je spustio glavu, potruko je slijedio.
Na licu Anna Mikhailvna, svijest je izražena da je došla odlučujuća minuta; Ona, s prijemima poslovanja Petersburg dame, ušla je u sobu, ne dopuštajući ga od sebe pierre, još uvijek hrabriji nego ujutro. Osjećala je da je od onoga tko je htio vidjeti umiranje, prijem je osiguran. Brz izgled kruha svih koji su bili u sobi i primjećuju grafiku ispovjednika, ona, ne nešto što je savijeno, ali je iznenada manje od rasta, malo stažiranje ušteđenih na ispovjednika i s poštovanjem prihvatio blagoslov jedan, onda još jedna duhovna osoba.
"Hvala Bogu da smo uspjeli", rekla je duhovnoj osobi: "Svi smo prirodni, pa se bolimo." Ovaj mladić je sin grafikona, dodala je tiho. - grozna minuta!
Govori te riječi, priđe liječniku.
"Cher doctuur", rekla mu je: "CE Jeune Homme Est Le Fils du Comte ... y a t il de l" espoir? [Ovaj mladić - sin grafikona ... postoji li nada?]
Liječnik je tiho, brzo podignut oko i ramena. Anna Mikhailvna osramotila ramena i oči u istom pokretu, gotovo ih zatvarajući, uzdahnu i odmaknula se od liječnika na Pierre. Posebno je s poštovanjem i nježno nažalost žalila Pierre.
- ayez povjerenstvo en sa Misericorde, [vjeruj svojoj milosti,] - rekla mu je, pokazujući na njega kauč da je sjesti, sama je zaspala do vrata, koje su svi gledali, a nakon malo čuo zvuka, ova vrata je bila nedostaje joj.
Pierre, odlučujući u svemu kako bi se pokorilo njegovog supervizora, krenuo je na kauč, što je istaknula. Čim je Anna Mikhailovna nestala, primijetio je da su stajališta svih koji su bili u sobi, više nego s radoznalošću i sudjelovanjem na njega. Primijetio je da su svi izvučeni, ukazujući na njega svojim očima, kao da je sa strahom, pa čak i sa subranga. Imao je poštovanje prema kojem mu je gospođa nepoznata, koja je razgovarala s duhovnim osobama, ustala je s njezina mjesta i ponudila mu da sjedne, a pomoćnik je podigao rukavicu s Pierreom i podnijela ga; Liječnici su s poštovanjem pali kad je prošao pored njih, i uskrsli su mu da daju mjesto. Pierre je htio prvo sjediti na drugom mjestu, kako ne bi stavio damu, htjela podići rukavice i zaobići liječnike koji uopće nisu bili na putu; Ali on je iznenada osjetio da bi to bilo nepristojno, osjećao je da je imao lice u tekućoj noći, što je bilo dužno posvetiti neku strašnu i očekivanu obred, te da je stoga morao primiti od svih usluga. Uzeo je tiho rukavice od pomoćnika, sjeo na mjesto dame, stavljajući svoje velike ruke na simetrično izložene koljena, u naivnom položaju egipatskog kipa, i odlučio da sve to treba biti da bi to bilo u ovoj večeri , kako ne bi se izgubili, a ne da se ne čini gluposti, ne djeluju u mojim razlozima i potrebno je dati sebe prilično na volji onih koji su ih vodio.
Nije bilo dvije minute kao princa Vasily, u svom Cafetanu s tri zvjezdice, veličanstveno, ima veliku glavu, ušla u sobu. Činilo se da gubi težinu ujutro; Oči su mu bile više običnije kad je pogledao oko sobe i vidio Pierrea. Došao je do njega, uzeo svoju ruku (što nikada nije učinio) i povukao je niz knjigu, kao da želi pokušati, bilo da je teško.
- hrabrost, hrabrost, Mon Ami. Il zahtijevaju vous voir. C "EST Bien ... [ne gubite srce, nemojte izgubiti srce, prijatelju. Želio je vidjeti vas. To je dobro ...] - i on je htio ići.
Ali Pierre je časna potreba za pitati:
- Kako je tvoje zdravlje…
Skočio je, ne znajući, to je pristojno nazvano umirućem grafikonom; Nazvati istim ocem, bio je savjestan.
- Il EU Encore UN-a policajac, il y a un demi heure. Još je bio udarac. Hrabrost, mon ami ... [prije pola sata bio je udarac. Nemojte izgubiti srce, prijatelju ...]
Pierre je bio u takvom stanju dvosmislenosti misli da je riječ "udarac" imao udarac u neko tijelo. On, zbunjeni, pogledali su princa i shvatili da je bolest nazvana udarac. Princ Vasily u pokretu rekao je nekoliko riječi Lorane i prolazila vrata na prstima. Nije znao hodati na prstima i neugodno odskočiti sa svim tijelom. Slijedeći ga, prošla je najstarija princeza, a zatim su se održali duhovna lica i trigtels, ljudi (sluge) također su prešli na vrata. Za to su se vrata čula i na kraju, sve s istim blijedom, ali čvrsto u izvršenju dugova lica, Anna Mikhailvna je istrčala, i, dotaknula prije Pierrea, rekla:
- La Bonte Božanski Est nepuised. C "est la ceremonie de l" ekstremna povezanost qui VA komercer. Venez. [Milosrđe Božja je neiscrpna. COBBING će sada početi. Dolaze.]

K.V. Glitch - veliki kompozitor opere, koji se provodi u drugoj polovici XVIII stoljeća. Reforma talijanske oper-seria i francuske lirske tragedije. Velika mitološka opera koja je doživjela najizbirljivu krizu pronađena u radu svjetla kvalitete prave glazbene tragedije ispunjene snažnim strastima, visokim etičkim idealima odanosti, duga, spremnosti za samopožrtvovanje. Pojava prve reforme opere "Orpheus" prethodila je dug put - borba za pravo da postane glazbenik, putovanja, razvoj raznih opernih žanrova tog vremena. Glitch je živio nevjerojatan život, posvetio se u potpunosti u glazbenom kazalištu.

Gluck je rođen u šumskoj obitelji. Otac je smatrao profesijom glazbenika nedostojnim okupacijom i na svaki je način spriječio glazbene hobije Star. Stoga, tinejdžerski glitch napušta kuću, lutaju, snovi o dobivanju dobrog obrazovanja (u to vrijeme završio je na Commoti Comote). Godine 1731., glitch je ušao u Prag. Student filozofije Fakulteta ima puno vremena dao je glazbene razrede - uzela je lekcije iz čuvenog češkog skladatelja Boguslava Chernogorsky, pjevao u crkvi crkve sv. Yakov. Nakit u neposrednoj blizini Praga (glitch je voljno odigrao u zalutalim ansamblima na violini, a posebno njegov omiljeni violončela) pomogao je bliže upoznavanju s češkom narodnom glazbom.

Godine 1735., glitch, koji je već uspostavio profesionalni glazbenik, vožnje u Beču i ulazi u službu u kapeli grofa Lobkovitsa. Uskoro je talijanski pokrovitelj A. Meltsi ponudio glitch mjesto keri-capella kamera u Milanu. U Italiji, staza glitve počinje kao operni skladatelj; Upoznaje rad najvećih talijanskih majstora, angažiran je u sastavu pod vodstvom J. Sammartinija. Gotovo 5 godina nastavljena je pripremna faza; Samo u prosincu 1741. u Milanu uspješno je isporučena prva operna glita "Artaxerks" (Liber P. Metastasio). Glitch dobiva brojne narudžbe od kazališta Venecije, Torina, Milana i četiri godine stvara još nekoliko operasa-seria (demetrije, poro "," demofon "," Hypermnester ", itd.), Što mu je donijelo slavu i priznanje od dovoljno sofisticirane i zahtjevne talijanske javnosti.

Godine 1745. skladatelj je obišao u Londonu. Najjači dojam je napravljen na njemu Oratorija G. F. Handel. To je povišena, monumentalna, herojska umjetnost postala važna kreativna gitativa za glitch. Boravak u Engleskoj, kao i nastupi s talijanskom opernom krupom braće Mingotti u najvećim europskim prijestolnicama (Dresden, Beč, Prag, Kopenhagen) obogatili su zalihe glazbenih dojmova skladatelja, pomogli vezati zanimljive kreativne kontakte, približiti se upoznat s raznim opernim školama. Priznavanje autoriteta glitch u glazbenom svijetu bio je korist od papinskog poretka zlatnih ostruga. "Cavalier Glitch" - Ovaj naslov je tako pričvršćen iza skladatelja. (Podsjetit ćemo vas na lijepu Novella T.A. Gofman "Cavalier Glitch".)

Nova faza života i kreativnosti skladatelja počinje s preseljenjem u Beč (1752.), gdje je glitch ubrzo zauzeo mjesto dirigenta i skladatelja sudske opere, a 1774. dobio je titulu "Real Imperial i Kraljevskog suda skladatelj. " Nastavak sastavljanja opere-seria, Glitch se pretvara u nove žanrove. Francuski strip ("Merlin Island", "Monsive Rove", "ispravljene pija", "Fedohijske Cadi" i drugi), napisan u tekstovima poznatih francuskih dramatičara A. Lesaja, Sh. Favara i J. Saden, obogatio stil kompozitora s novim intonacijama, kompozitnim tehnikama odgovorila je na potrebe slušatelja u izravnom životu, demokratskoj umjetnosti. Od velikog interesa je djelo glitch u baletnom žanru. U suradnji s talentiranim Bečkim koreografom stvoren je Angeolini, balet-pantomime "Don-Zhuan". Novost ove izvedbe je prava koreografska drama - određena je u velikom broju karaktera parcele: ne tradicionalno nevjerojatna, alegorijska, ali duboko tragedija, akutno sukobljenost utječu na vječne probleme ljudskog postojanja. (Balet scenarij napisan na igri J. B. Moliere.)

Najvažniji događaj u kreativnoj evoluciji skladatelja iu glazbenom životu Beča bio je premijera prve reformističke opere - "Orpheus" (1762.), drevni grčki mit o legendarnom pjevačičkom glitcheru i R. Calckebiji (autor Librer., Istomišljenika osoba i redoviti časnik skladatelja u Beču) interpretiran u duhom strogom i uzvišenom antičkom dramom. Ljepota umjetnosti Orfeja i moć njegove ljubavi može prevladati sve prepreke - ova vječna i uvijek uzbudljiva ideja temelj Opera, jednu od najsavršenijih skladateljskih kreacija. U arijima Orfeja, u poznatim solo flautama, također poznatim u brojnim instrumentalnim verzijama pod nazivom "Melody", otkrila je izvorni melodijski dar skladatelja; A prizor na vratima Aida je dramatična utakmica Orfeja i fruzije - ostao je izvanredan model izgradnje velikog opernog oblika, koji je postigao apsolutno jedinstvo glazbenog i slikovit razvoj.

Za "orfem" slijede još 2 reformista - "Alsesta" (1767) i "Pariz i Elena" (1770.) (i na Libu. Callejiji). U predgovoru u Alseusu, napisan povodom pokretanja operne vojvode Tuscana, Glitch Formulirao je umjetnička načela koja su bila vođena u svim kreativnim aktivnostima. Nakon što je pronašao dužnu potporu Beča i talijanske javnosti. Glitch odlazi u Pariz. Godine provedene u glavnom gradu Francuske (1773-79) - vrijeme najviše kreativne aktivnosti skladatelja. Glitch piše i stavlja nove reforme operasa u Kraljevsku akademije "Oslobođen je Jeruzalemom", 1777.), "Iphigencies u Taurida" (Liber. N. Gnockira i Rujna na Dram de la Tsush, 1779), "Echo i Narcissus" (Libra. L. Chudi, 1779), Reciklira "Orphea" i "Alsesta", u skladu s tradicijama francuskog kazališta. Djelatnost glitch potaknuo je glazbeni život Pariza, uzrokovao akutne estetske rasprave. Na strani skladatelja - francuski prosvjetiteljski, enciklopedisti (D.dro, J. Rousseau, J. D'Alber, M. Grimm), pozdravio je rođenje doista visokog herojskog stila u operi; Njegovi protivnici su sljedbenici stare francuske lirske tragedije i opere-seria. U nastojanju da se otrese položaj glitch, bili su pozvani u Pariz talijanski skladatelj N. Picchinni, koji je u to vrijeme bio zbunjen. Kontroverza između navijača glitch i Picchinni ušla je u povijest francuske opere "rat glučišta i Pichchinists". Sami skladatelji, pripadaju jedni drugima s iskrenom simpatijom, ostali su daleko od tih "estetskih bitaka".

U posljednjim godinama života održanom u Beču, Gluck je sanjao o stvaranju njemačke nacionalne opere na parcelu F. Klopshtok "Bitka Hermann". Međutim, ozbiljna bolest i dob spriječile su provedbu ovog plana. Tijekom pogreba, Glucz je u Beču ispunio svoj posljednji rad "de Profundls" ("od ponora koje zovem ...") za zbor i orkestar. Ovaj neobičan Requiem je proveo glitch's student - A. Salieri.

"Eshil glazba" nazvala je glitch strastveni obožavatelj svog rada Berlioz. Stil glazbenih tragedija glitch je uzvišena ljepota i plemstvo slika, besprijekornost okusa i jedinstva cjeline, monumentalnost sastava na temelju interakcije solo i zborskih oblika - vraća se na tradicije drevna tragedija. Stvoren u eri vrhunca obrazovnog pokreta uoči Velike francuske revolucije, odgovorili su na potrebe vremena u velikim junačkim umjetnostima. Dakle, Didro je napisao neposredno prije dolaska glitch u Pariz: "Neka se genij pojavi, koji će odobriti istinsku tragediju ... na lirskom pozornici." Nakon što se naselilo da se "izbacuje iz opere sve one loše ekscese, protiv kojih već dugo, zdrav razum i dobar okus prosvjedovao", glitch stvara izvedbu u kojoj su sve komponente drame logički prikladne i obavljaju određene, potrebno funkcije u ukupnom sastavu. "... izbjegavao sam pokazati put spektakularnih poteškoća na štetu jasnoće", rekao je "AseSe" posvećenost, - "i nisam dao nikakvu cijenu da otvorim novi prijem, ako to nije prirodno teče iz i nije bila povezana s izražajnom. " Dakle, zbor i balet postaju puni sudionici akcije; Intonacijske ekspresivne specitacije prirodno se spoje s arijama čiji su melodici slobodni od virtuoznih stilova; Uvertira predviđa emocionalni sustav budućeg djelovanja; Relativno završeni glazbeni brojevi kombinirani su u velike scene, itd i odobrenje novog, simfonijskog razmišljanja. (Cvjetanje opere kreativnosti glitch pada tijekom intenzivnog razvoja velikih cikličkih oblika - simfonija, sonate, koncepta.) Viši suvremeni I. Gaidna i V. Mozart, usko povezani s glazbenim životom i umjetničkom atmosferom Beča. Glitch, iu skladištu kreativne individualnosti, au općem fokusu potrage precizno se nalazi u Bečkoj klasičnoj školi. Tradicije "visoke tragedije" glitch, nova načela njegove drame dobila je razvoj u opernoj umjetnosti XIX stoljeća: u djelima L. Kerubinija, L. Beethoven, Berlioz i R. Wagner; Iu ruskoj glazbi - M. Glinka, izuzetno visoko cijenjena glitch kao prvi među kompozitorima opere XVIII stoljeća.

I. Ochalova

Sin nasljednog šume, od rane dobi prati njegov otac u brojnim potezima. Godine 1731. ulazi u Sveučilište u Pragu, gdje je vokalna umjetnost i igrao na raznim alatima. Biti u službi princa Melyi, živi u Milanu, uzima lekcije sastava Sammartina i stavlja brojne opere. Godine 1745., u Londonu, susreće Ghendel i ARN i sastoji se od kazališta. Nakon što je postao droptant talijanske trupe, Mingotti, posjećuje Hamburg, Dresden i druge gradove. 1750. godine, oženio se Marianne Pergrin, kćer bogatog bečkog bankara; Godine 1754. postaje kapljica muškog suda u Beču i među okolicu grofa Duranzo, koji je uspio kazalište. Godine 1762. Opera Glita "Orpheus i Evridika" uspješno je stavljena na Libretto Falcabiji. Godine 1774., nakon nekoliko financijskih neuspjeha, Maria Antoinetta slijedi (koji je imao učitelja glazbe), koji je postao francuska kraljica, u Parizu i osvaja korist javnosti unatoč otpora piccinista. Međutim, neuspjeh Opere i Narcissus opere (1779) ostavlja Francusku i lišće u Beču. Godine 1781. skladatelj dijeli paralizu i zaustavlja sve aktivnosti.

Ime glitch je identificiran u povijesti glazbe s takozvanom talijanskom glazbenom dramskom reformom, jedinom poznatim i dobro rasprostranjenim u svoje vrijeme u Europi. Smatra se ne samo veliki glazbenik, već prije svega Spasitelja žanra, iskrivljen u prvoj polovici 18. stoljeća virtuoznim ukrasima pjevača i pravilima uvjetovanog na temelju strojeva, libreta. Danas, položaj glitch više ne izgleda iznimno, jer skladatelj nije bio jedini kreator reforme, potreba za drugim operatorima i libretistima, posebice talijanski. Osim toga, koncept pada glazbene drame ne može se povezati s vrhom radova žanra, ali osim da postoji neka vrsta suštinskih eseja i innergrurskih autora (teško je optužiti takav majstor kao Handel).

Bilo kako bilo, kalcijski libretist i ostali članovi okolice grofa Jacomo Durazza, vladara bečkih carskih kazališta, glitch je uveo nekoliko inovacija u praksi, što je svakako dovelo do velikih rezultata u području glazbenog kazališta , Kalcanji se prisjetio: "G. Gluck, koji je dobro govorio na našem jeziku [to je, na talijanskom], bilo je nemoguće povratiti pjesme. Pročitao sam ga "Orpheus" i nekoliko puta produžio mnoge fragmente, naglašavajući nijanse deklamacije, zaustavljajući se, usporavajući, podizanje, zvukovi su teški, a zatim glatki, što sam ga htjela koristiti u mom sastavu. U isto vrijeme, Zamolio sam ga da ukloni sve fiorijere, kadenca, rcurneli i sav barbarski i ekstravagantni, koji je prodro u našoj glazbi. "