Truman Capote "Doručak kod Tiffanyja". Analiza slike glavnog lika
Doručak u Tiffanyju snimljen je 1961. prema romanu Trumana Capotea. Glavnu ulogu, Holly Golightly, imala je Audrey Hepburn. Nakon objavljivanja filma, njezin lik postao je kultna ikona.
Kontroverzni aspekti filma, uključujući Mickeyja Rooneya kao g. Yunioshija i Hollyino djelo, nisu posebno pokvarili popularnost klasičnih filmova Blakea Edwardsa, čak ni nakon 45 godina.
Ispod su neke posebno iznenađujuće činjenice o doručku kod Tiffanyja.
Truman Capote želio je da Holly glumi Marilyn Monroe
Paula Strasberg, savjetnica i glumačka trenerica Marilyn Monroe, rekla joj je da ne igra "damu jedne noći", a glumica je poslušala savjet. Capote se, do posljednjeg, usprotivio izboru u korist Audrey. Prema njegovim riječima, film s njom bit će "pogrešan".
Shirley MacLaine odbila je ponudu
Shirley MacLaine, uspješna glumica nekad i sad, kaže da je bila pogreška što je odbila ponudu za ulogu u "Doručku". Sada se ovoga sa žaljenjem prisjeća.
Audrey Hepburn sumnjala je do posljednjeg
U intervjuu za The New York Times, Audrey je rekla kako joj je bilo jako teško donijeti odluku. Uglavnom zbog vlastite samokritike. Hepburn se smatrala vrlo mladom i neiskusnom glumicom za takvu ulogu i nije bila sigurna da će je izvući na jednom "instinktu". Činjenica da je to učinila za dvjesto posto. 
Inače, upravo je Blake Edwards taj potencijal u njoj vidjela i uvjerila je u to, a zatim i sve ostale.
Trebao ga je režirati Frankenheimer
Frankenmeicher je prvotno trebao biti redatelj budućeg remek -djela. No Audrey je pristala samo na ulogu s Blakeom Edwardsom na čelu.
Paul je mogao biti Steve McQueen
Iako se Edwards uspio domoći Hepburna, nije mu bilo suđeno vidjeti McQueena kao glavnog lika. Kao i još jedna mogućnost - Tony Curtis.
Niko nije volio Pepparda
Konačni izvođač glavne uloge nitko se nije svidio. Edwards ga nije želio, ali Peppard je praktički molio za prijem u državu. Čak i dok je bio na setu, glumac se stalno svađao s redateljem, u svakoj prilici. Audrey je svog partnera smatrala "pompoznim", a takav stav prema njemu od drugih joj se nije svidio. 
"Obmana" za cenzore
Scenarij za film mogao se činiti previše vulgarnim za to vrijeme, pa su se Sumner Locke Elliot i George Axelrod trudili zaobići grube rubove. Usredotočili su se na Paula i nisu se usredotočili na Hollyn razred.
Haljina glavnog lika rađena je po narudžbi.
Hollynu malu crnu haljinu po mjeri je izradio Hubert de Givenchy. Bila je to savršena kombinacija: uostalom, dizajnerica je već radila s Audrey više od jednom.
Inače, odjeća Hepburna iz "Tiffanyja" prodana je 2006. na dražbi za 900 tisuća dolara.
Tajne o glasovnoj glumi
Freda Flintstonea je izrazio Alan Reed. To je činjenica. No, neki vjeruju da je previše zvučao kao legendarni Mel Blanc. 
"Tiffany" je u nedjelju prvi put od 19. stoljeća otvoren za snimanje
Zapravo, poznata trgovina se trenutno ne otvara. Ali čak je i to učinjeno radi filma. Osim toga, četrdeset naoružanih čuvara dežuralo je na setu kako bi izbjegli krađu.
Partijske žrtve
Hollyn party praktički je najskuplji i oduzima vrijeme u cijelom filmu. Statističari kao Edwardsovi prijatelji, šampanjac, 120 litara bezalkoholnih pića, 60 kutija cigareta, hrenovke, kobasice, čips, umaci i sendviči za ove snimke. Također je bilo potrebno malo rada da se stvori dovoljno dima.
Mickey Rooney se srami svoje uloge
Uloga gospodina Yunioshija za Mickeyja Rooneya nije bila najbolja, prema njegovoj izjavi. Glumac je rekao da se nje srami. Sam Edwards izrazio je žaljenje.
"Mjesečeva rijeka" gotovo je izrezana iz filma
Stihovi za Hollyinu prekrasnu pjesmu na balkonu, Johnny Mercer, izvorno su je nazvali "Blue River" prije nego što je shvatio da već postoje pjesme s tim naslovom.
Henry Mancini proveo je još mjesec dana da smisli prikladnu melodiju. "To je bila jedna od najtežih stvari koje sam ikada morao napisati jer nisam mogao razumjeti što i kako će ova gospođa pjevati tamo, na protupožarnim stubama", rekao je Mancini.
Prema jednoj verziji, predsjednik Paramount Picturesa, Marty Rankin, nakon prve projekcije filma, rekao je da pjesmu treba izrezati.
U drugoj verziji ove priče, jedan od producenata rekao je da pjesmu treba prepisati.
U oba slučaja reakcija je bila Audreyin odvažan i duhovit odgovor, koji je "pomogao" da pjesmu čuje svijet. Na kraju je "Moon River" osvojio Oscara za najbolju pjesmu.
Hepburn je napisao poruku Manciniju
U bilješci je stajalo: "Upravo sam vidio našu sliku. Film bez glazbe je poput aviona bez goriva. Međutim, posao je obavljen lijepo, iako smo još uvijek na zemlji i u stvarnom svijetu. Vaša glazba je inspirativna. Hvala vam, dragi Hank. "
Potpisala ga je: "S velikom ljubavlju, Audrey."
Holly nije djevojka po pozivu, prema Capoteu
Truman Capote rekao je za Playboy 1968. godine da Holly Golightly nije djevojka za poziv. Umjesto toga, ona je u to vrijeme bila prevladavajuća slika prave američke gejše.
Studio se također pobrinuo za Hollyin integritet.
Golightly nije službeno potpisana kao "djevojka za poziv". U priopćenju za medije definirana je izrazom "kuharica" (prema producentu Martinu Dzhurovu riječ je o "mačiću koji nikada neće prerasti u mačku"). Ovo je također bilo važno označiti jer ju je glumila "zvijezda Audrey Hepburn, a ne mrzovoljna Hepburn".
Vanderbilt je možda bio inspiracija za Holly
Na Hollyn imidž djelomično su utjecale nasljednica Vanderbilt, plesačica Joan McCracken, Carol Grace, Lilly Mae (majka T. Capote, njeno ime je slično Hollyinom pravom imenu - Lula Mae), Carol Marcus, napisala Doris Lilly, Phoebe Pierce (škola prijateljica Capotea), Una O "Neil Chaplin, spisateljica i novinarka Maeve Brennan te manekenka i glumica Susie Parker.
Capote je, međutim, sve to poricao i često je tvrdio da je prava Holly žena koja je živjela ispod njega početkom 1940. godine.
Stan # 18 Holly Golightly prodan je za sedam milijuna
Sedam bodova četiri milijuna dolara - ovoliko je prodano stan Holly Golightly, djevojke koja je voljela doručak u Tiffany's u lipnju 2015. godine. Unutrašnjost je ostavljena u njemu, jer je unutar "smeđeg kamena", koji je prvi put na aukciji 2014. godine postavljen za 10 milijuna, ostala ista atmosfera.
Istoimena priča, objavljena 1958., imala je učinak eksplozije bombe u književnom svijetu. Sam Norman Mailer predvidio je njezin status "klasike" i nazvao Trumana Capotea "najboljim piscem generacije". Međutim, Hollywood nije dijelio entuzijazam i knjigu je ocijenio kao "ne preporučuje se za adaptaciju". Priča o prijateljstvu homoseksualnog književnika s poduzetnom djevojkom ne najtežeg ponašanja u to je vrijeme bila previše skandalozna i nije obećavala dobre primitke na blagajnama.
Međutim, nekoliko rizičnih nadobudnih producenata - Marty Juroe i Richard Shepherd - našli su se u potrazi za nekim doista probojnim materijalom. Po njihovom mišljenju, nestandardna radnja mogla bi privući pozornost publike, potrebno ju je samo učiniti probavljivijom. Tako se rodila ideja da se Doručak kod Tiffanyja pretvori u romantičnu komediju, a neimenovani gay pripovjedač u heroja-ljubitelja, prirodno ravno. Prilikom sklapanja dogovora o stjecanju prava na ekranizaciju, Truman Kapote nije bio obaviješten o ovoj okolnosti, Juro -Shepherd, za svaki slučaj, te su pokrenuli potragu za odgovarajućim scenaristom - na njihovo zadovoljstvo, spisateljicom nije se ni prijavio za ovu ulogu.
George Axelrod, zaglavljen u ulozi autora lakih komedija o glupim seksi plavušama poput "The Seven Year Itch", preuzeo je inicijativu i predložio svoju kandidaturu producentima jer je sanjao da će se riješiti slave "Mr. Titkin" "i stvoriti nešto zaista originalno. Shepherd i Juro odbili su Axelrodove usluge i angažirali Elliota, kojeg su smatrali ozbiljnijim piscem, da glumi scenarista Sumnera Lockea. Međutim, Elliotove sposobnosti nisu prošle test prvog nacrta, pa je mjesto o kojem je Axelrod sanjao ponovno postalo upražnjeno.
Kako bi bio zauzet, komičar je žurno učinio ono što je prethodniku propalo - smislio je logičan razvoj ljubavne linije, koje nije bilo u izvornom izvoru. Poteškoća je bila u tome što je, prema rom-com standardima iz 1950-ih, glavna prepreka mladim ljubavnicima obično bila nedostupnost heroine. Holly Golightly, u čiji je pseudonim Capote stavio bit svojih težnji - vječni praznik (Holliday) i lagodan život (idi olako) - nisu se razlikovale po takvim kvalitetama, te ne može postojati romantična filmska povijest bez sukoba i nadilaženja. Axelrod je pronašao izlaz, učinivši protagonisticu svojevrsnim dvojnikom same Holly - sanjarom koju podržava bogata zaštitnica. Producentima se ideja toliko svidjela da nije moglo biti govora o bilo kojem drugom scenaristu.
U svom je djelu George Axelrod pokušao pobjeći od provokativnosti Capoteove priče, ali istodobno - "dati u crijeva" dvostruka mjerila Hollywooda, gdje se u ljubavnim pričama seks između protagonista mogao dogoditi tek nakon vjenčanja. U njegovoj verziji, "djevojka Golightly", iako ne tako jednostavna kao u knjizi, ali očito - trči između muškaraca i mjesečina kao pratnja, a uz to pokazuje nečuven neozbiljan stav prema najvažnijoj društvenoj instituciji. Za Holly brak nije cilj, već sredstvo za postizanje čisto osobnih ciljeva.
Pobjegla je od svog muža iz Teksasa, jer joj nije mogao pružiti željenu razinu blagostanja. Iz istog razloga spremna je odustati od svoje novootkrivene prave ljubavi. I to unatoč činjenici da Pavao radi nje postaje razborit, vrijedan, prekida s gorčinom i urezuje prsten iz čopora krekera (još jedno suptilno satirično ruganje Axelrodovim bračnim konvencijama). Uistinu nečuvena heroina! Čak je i pomalo izglađen Golightly potkopao temelje američke kinematografije u kojoj je muški promiskuitet bio samo razlog za šalu, a ženski promiskuitet tabuiziran i demoniziran. Samo kompetentan casting mogao je natjerati gledatelja da se zaljubi u takvog lika.
Uloge: Hepburn umjesto Monroe, Peppard umjesto McQueena, Rooney umjesto Japanaca, Edwards umjesto majstora
Kandidaturu Marilyn Monroe, na kojoj je Capote inzistirao, Juro-Shepherd je odmah odbacio (međutim, kako bi im skrenuli pogled, ipak su kontaktirali glumicu, ali joj je Paula Strasberg zabranila da se ponaša kao prostitutka). U tada prihvaćenoj podjeli ženskih filmskih likova na "svece i kurve", glavni holivudski seks simbol utjelovio je prije drugu opciju, a filmaši su nastojali prikriti mračnu stranu junakinje. Prema producentima, ili Shirley McLane, koja je u to vrijeme bila angažirana u drugom filmu, ili Jane Fonda, uspjela je "izbijeliti" imidž Holly, no njezina je kandidatura odustala zbog premlade dobi.
Iako je glumica bila starija (22) od knjige Golightly (19), željele su Holly na ekranu učiniti zrelijom kako bi izbjegle provokativna pitanja. Tada se Juro-Shepherd sjetio tridesetogodišnje Audrey Hepburn, koja je, naravno, pripadala "taboru svetaca". Unatoč ogromnom honoraru od 750 tisuća dolara, glumica je dugo razmišljala o prijedlogu producenata, sve dok je nisu uspjeli uvjeriti da je Holly Golightly, prije svega, sanjarski ekscentrik, a ne djevojka lakih vrlina.
Potraga za redateljem započela je tek kad je glavna zvijezda odobrena. U ovoj ulozi Shepherd i Jurov vidjeli su Johna Frankenheimera, no Hepburnov agent Curt Frings ga je odbio. Majstori poput Wildera i Mankiewicza bili su zauzeti drugim filmovima, a kreatori su morali birati između redatelja drugog reda. Marty Juroe imao je ideju pozvati Blakea Edwardsa, čiji se film "Operacija podsuknja" pohvalio sudjelovanjem samog Caryja Granta i impresivnom blagajni.
Edwards je s radošću prihvatio ponudu, vjerujući da će mu materijal "... Tiffany" omogućiti da snimi sliku u duhu svog idola i priznatog uništavatelja uzoraka Billyja Wildera. Kao i ovaj drugi, i redatelj je bio scenarist, pa je promijenio neke točke u scenariju Georgea Axelroda. Konkretno, prepisao je završetak, dodavši dramski monolog Paula Varzhaka ("... Gdje god da trčite, i dalje ćete trčati k sebi"), te povećao broj gegova zbog dodatnih scena s gospodinom Junioshijem i trinaestominutnu zabavu, koju je Axelrod imao samo u okvirima.
Edwards je također pokušao biti šef oko castinga. Tako je za glavnu mušku ulogu htio "progurati" svog kolegu Tonyja Curtisa, no suprotno njemu Kurt Frings ponudio je Steveu McQueenu. Kao rezultat toga, pobijedio je produkcijski diktat - Juro -Shepherd inzistirao je na kandidaturi Georgea Pepparda, s kojim je cijela filmska ekipa u konačnici bila nezadovoljna radom s kim. Iz nekog neobjašnjivog razloga, najpoznatiji glumac nije sebe smatrao glavnom zvijezdom filma i ponašao se u skladu s tim.
Međutim, jedan glumac, Blake Edwards, ipak je uspio sam izabrati. Uvjerio je producente da ni Japanac ne bi mogao odigrati gospodina Yunioshija tako sjajno kao što bi to mogao njegov dugogodišnji drug, rođeni komičar Mickey Rooney. Oko svog sudjelovanja, duhoviti redatelj odlučio je pokrenuti cijelu PR kampanju. Tako su i prije snimanja mediji dobili objavu za javnost iz Paramounta da japanska superzvijezda Ohayo Arigato leti u Hollywood zbog uloge u Doručku kod Tiffanyja. A na početku procesa snimanja u novine je poslana patka da je znatiželjni novinar potajno ušao na scenu i zatekao Mickeyja Rooneya pod maskom Japanca. Smiješno je kako su, unatoč svim tim naporima, kad je film montiran, Shepherd, Jurov i Axelrod nasrnuli na Edwardsa kritizirajući Junioshijeve gagove. Epizode su im se činile nepotrebnima, a Rooneyjev nastup bio je neuvjerljiv. Međutim, zbog njihove nedosljednosti, scene su postale jedan od glavnih vrhunaca filma.
Još jedan vrhunac bila je velika mačka od đumbira po imenu Mačka ili Bezymyanny koju je glumio poznati brkati glumac Orangi, koji je imao 12 kilograma i Capote je hvalio vrlo "gangstersko lice". Inače, Orangey je izabran od 25 prijavljenih koji su sudjelovali na kastingu mačaka održanom 8. listopada 1960. u hotelu Commodore. Trener Frank Inn ovako je komentirao svoju odluku: „Prava njujorška mačka je ono što vam treba. Brzo ćemo primijeniti metodu Leeja Strasberga - tako da je on brzo ušao u sliku. "
Kostimi i lokacije: Givenchy i Tiffany
Vizualno rješenje: voajerizam i koreografija
Slika djevojke, koja svim silama nastoji ući u visoko društvo, postala je tako nezaboravna i zahvaljujući snimatelju Franzu Planeru. Prethodno je surađivao s Hepburnom na filmovima "Rimski praznik", "Priča o časnoj sestri" i "Neoprošteno" i smatran je "jedinim na svijetu koji je znao snimati Audrey". Istodobno, Glider uopće nije bio "pjevač glamura", nije težio radu sa zvijezdama i ponajviše je cijenio estetiku pjesničkog realizma.
Na snimanju Doručka kod Tiffanyja
U vizualnom rješenju Tiffany pokušao je kombinirati dokumentarnost s fiksacijom slika koje nadilaze uobičajeno. Indikativna s ovog gledišta je uvodna scena, u kojoj kamera voajera promatra djevojku odjevenu u haljinu visoke mode, usamljenu u susret zori, koja doručkuje u pokretu u pozadini poznate nakitne kuće. Dakle, učinak odvojenosti postiže se zbog atipične prirode same situacije. Kako bi gledatelja uronili u tu “nestvarnu stvarnost” i učinili da se osjeća kao špijun, Glider pribjegava (ovdje i u drugim epizodama) izmjeni subjektivnih planova sa stajališta likova s općim.
Motiv virivanja općenito je vrlo jak u filmu, gdje glavni lik ponekad viri dok cijeli grad spava, na prozorima iza atributa lijepog života, zatim na prozoru iza susjede.
Pa, u sceni zabave voajerizam se očituje u tome da kamera izvlači začinjene detalje poput plešućih ženskih bokova ili obloženih nogu u elegantnim cipelama. Inače, sve te naizgled nasumične pokrete gostiju Holly Golightly izmislila je koreografkinja Miriam Nelson, koja je pomogla Blake Evards, koja se pridržavala metode "spontane učinkovitosti", u postavci trinaestominutne mizanscene .
Glazba: Swinging Jazz i Moon River
Koreografija je važna stvar za zabavu, ali bez glazbe apsolutno nigdje. Ovako u spomenutoj sceni zvuče swing ritmovi Henryja Mancinija, poznatog jazzmana i suradnika Blakea Edwardsa. Teško je za povjerovati, no Mancinijevo je sudjelovanje u Tiffanyju moglo biti ograničeno samo na skladanje takvih pozadinskih skladbi, a Holly Golightly ne bi pjevala Moon River, već nekakvu pjesmu "kozmopolitskog tipa s elegantnim brodvejskim zvukom". To je bio zahtjev glavnog producenta Paramount -a Martyja Rackina, koji je inzistirao da Edwards dovede drugog skladatelja da napiše tematsku pjesmu filma.
Redatelj nije učinio ustupke te je u sliku uvrstio Mancinijevu pjesmu, nastalu uzimajući u obzir mali vokalni raspon Audrey Hepburn. I upravo je ona spriječila zamjenu Moon River -a, čiju je potrebu Rakin najavio nakon što je pogledao montiranu traku. "Samo preko mog leša", odvratila je glumica. Srećom, svi ljubitelji filma i glazbe nisu mogli podnijeti takva žrtvovanja studijskim tajkunima, a "prokleta pjesma" postala je ne samo lajtmotiv besmrtnog filma, već i najvažniji jazz standard koji je preživio mnoge interpretacije raznih glazbenika. Slušat ćemo istu "jednostavnu" gitarističku verziju s vokalom nezaboravne Audrey Hepburn.
"Ništa nam ne pripada na ovom svijetu. Samo se mi i stvari ponekad nađemo."
Radnja filma je jednostavna. Mladi, ali još uvijek gotovo nepoznati književnik Paul Varzhak (George Peppard) upoznaje vrlo neobičnu susjedu Holly Golightly (Audrey Hepburn), koja živi posve sama. Ponekad priređuje zabave s ljudima koje uopće ne poznaje. Svi se prema njoj ponašaju drugačije: netko misli da je Holly sebična djevojka, netko je lud, a netko joj se samo divi. Paul se na kraju počinje zaljubljivati u nju i sve bi bilo u redu da nije osebujnog karaktera gospođice Golightly.
“Ne dopustite da vam divlje životinje priđu srcu. Što im više dajete ljubavi, to imaju više snage. I jednog dana postat će toliko jaki da požele pobjeći u šumu, poletjeti do samih vrhova drveća. "
Uloga Holly Golightly, ako ne i najbolja, onda zasigurno jedna od najboljih uloga Audrey Hepburn u cijeloj njezinoj karijeri. Zapanjujući snimateljski rad samo naglašava njegovu sofisticiranost i ljepotu. Glavni lik gledatelju se predstavlja kao vrlo optimistična djevojka s dobrim smislom za humor. Koliko god se Holly pretvarala, ona je daleko od gluposti, kako je jednom natuknula Paulu.
"Nemam ništa protiv. Ponekad je vrlo korisno izgledati kao budala."
Ovdje nema mnogo aktivnih heroja. Za Edwardsa, Doručak kod Tiffanyja nije samo lijepa i tužna ljubavna priča, to je pokušaj stvaranja žive osobe na ekranu. Sve što se događa događa se na ovaj ili onaj način njezinom krivnjom. Poseban pogled na život čini heroinu Hepburna stvarnom osobom koja je obdarena vlastitim osjećajima i mislima. Gledajući Holly, zaboravljate da je ovo lik izmišljen od strane drugih ljudi. Čini se da junakinja s ekrana oživljava i čini se da će se uskoro obratiti vama. Golightly voli slobodu više od svega. Ona, poput svoje mačke, nema svoje ime.
“Moja stara mačka, stara šteta, sramota bez imena. Nemam pravo dati mu ime, jer ne pripadamo jedno drugom. Sreli smo se samo jednom. Ništa nam ne pripada na ovom svijetu. Samo se ponekad mi i stvari nađemo. "
Hirovita djevojka, kojoj je omiljena zabava odlazak kod Tiffanyja, pokušava se udati za bogataša. Ne, ona ne traži ljubav. Ona traži novac. Novac joj je važan koliko i njezina vlastita sloboda. Holly ne zanimaju knjige, ona ljude dijeli na "štakore" i "ne štakore". Slavni završni dijalog između nje i Paula da "ljudi ne pripadaju jedan drugome" stavlja priču na kraj. Je li ljubav promijenila Holly samu? Jedva vjerujem.
"-Ne želim te staviti u kavez. Želim te voljeti.
-Ovo je isto! "
U svakom slučaju, Blake Edwards snimio je izvrstan film s izvrsno napisanim scenarijem. Ova priča oduzima srce i tjera vas da suosjećate s herojima. Tko je zapravo Holly Golightly? Zvati djevojku? Zapravo nije važno. Jedino je važno da svi trebamo naučiti živjeti onako kako je živjela ona. Ako ste već gledali film, pogledajte ga ponovo. Kad bi samo vidjela kako Audrey Hepburn ponovno igra Mjesečevu rijeku.
(Onomastika)
Htjeli mi to ili ne, ljudski je život neodvojiv od hrane. Daleko je to od vijesti da jedemo da bismo živjeli. (Iako postoje oni koji žive za jelo.) Ali ne govorim o tome sada. Obroci se često pretvaraju u nešto poput kulta ili rituala. Niti jedan svečani događaj ne može bez gozbe: nova godina, rođendan, godišnjica. Nema potrebe govoriti o vjenčanjima, pa čak ni o sprovodima. Čak se i početak proljeća (čitaj ljetna ili sezona vikendica) sa zadovoljstvom slavi izlaskom na selo, čiji je neizostavan uvjet prisutnost roštilja.
No, kako god bilo, svi su ti događaji, da tako kažemo, iznimni. Uostalom, ne događaju se svaki dan. No postoje i sasvim obični obroci, na koje smo toliko navikli da im ne pridajemo uvijek dužnu pažnju. Ovo je doručak, ručak i večera (neki sretnici još uvijek imaju nekoliko zalogaja). Večera ovog trija možda je najpametniji događaj. Čini se da sumira dan. Ili u mirnom obiteljskom krugu, ili u bučnom društvu, gdje ne poznajete sve, a ako poznajete, nije činjenica da vam komunikacija s njim donosi zadovoljstvo. Obično ručamo na poslu među kolegama. A hrana je ovdje sporedna: puno je ugodnije samo predah i malo odmora od posla. Ali doručak je nešto posebno. I htio bih se na tome detaljnije zadržati.
Znate li što najviše volim vikend? To je za doručak. Uostalom, ovo nisu radni dani, kada je svaka minuta dragocjena u nastojanju da ne zakasnite na posao. U žurbi pojedite sendvič, napunite ga šalicom kave i krenite u radni podvig! Vikendom se doručak poslužuje na poseban način: i kava ima bolji okus i pijete je drugačije. Polako, uživajući u svakom gutljaju i maksimalno uživajući u aromi ... Osim toga, to je doručak koji želite podijeliti sa svojim najbližim i voljenim ljudima. Tako reći, večeru možemo podijeliti sa svima, a doručak je namijenjen samo eliti.
Zašto sam ja sve ovo? Samo što je ova knjiga užasno slična tako ugodnom i žurnom doručku. A ime nema veze s tim. Uza svu svoju jednostavnost i žurbu, Doručak kod Tiffany ostavlja prilično ugodan okus, poput svježe popijene kave. Šalica je već prazna, ali aroma je još uvijek u zraku, ispunjavajući dušu ugodnim uspomenama, ostaci topline nastavljaju grijati dlanove, zbog čega poželite držati šalicu u rukama još malo. I u glavi mi se vrti misao: možda ponoviti?
To i mene pomalo iznenađuje jer mi niti jedan od likova u knjizi nije posebno privlačan. Pa, recimo pripovjedač. On je mlad i zdrav čovjek. Dolazi do rata, a on iz nekog razloga sjedi kod kuće i piše priče koje nitko ne ispisuje. Ne znamo mu ni ime. Junakinja ga zove Fred, i to mu ne smeta. Lako bi mogao biti Tom, Bill, John ... Ili možda jednostavno još nije zaslužio ime pa će ga pronaći kad pronađe svoje pravo mjesto?
Sada o heroini. Božikovina. Hrabro i neočekivano upada u pripovijest. Baš kao i susret s pripovjedačem. Dugo samo čujemo njezin glas i vidimo nejasne obrise njezine figure, a onda, bam! - i ona se pojavi pred nama u tren oka i praktički je gola, kao da pokazuje da nema što kriti. Holly lako razotkriva ne samo tijelo, već i dušu. No, tako se čini samo na prvi pogled: otvara se tek toliko da zadrži interes za sebe. No, istodobno, postoje kutovi njezine duše kojima vjeruje samo izabranima, a postoje i oni koji su namijenjeni samo njoj. Holly je šarmantna, zagonetna, tajanstvena. Lako ju je zamijeniti za ludu. Možda djeluje užasno naivno, ali ovo je samo dio njezine maske.
Holly ima mnogo mana: okrutna je, sebična, ne brine za ljude i koristi ih, čak se može smatrati prevarantom i prevarantom. No, postoji i nešto u njoj što ne može izazvati suosjećanje. Za razliku od mnogih nas, ona jako dobro poznaje sebe. Ali nažalost! Holly ne zna što želi i kamo ide. No jednoga dana zasigurno će pronaći mjesto na kojem želi ostati dugo, a naći će se netko s kim može podijeliti više od jedne šalice kave.
Svi se sjećaju filma. Točnije, Audrey Hepburn kao Holly. Nemoguće je ne sjetiti se - njezin šarm ovjekovječio je ovu stvar. Uspavana brnjica s maskom na očima, ili fatalna ljepotica u šeširu sa širokim obodom, koji je zviždajući zviždao taksistu u dva prsta. Tiho pjevušeći Moonriver ... I natopljen suzama i kišom, s mokrom Mačkom u naručju na kraju filma.
A knjiga je drugačija - čvršća, realnija, bez suznog, kišovitog sretnog kraja. A završava na mnogo dvosmisleniji i čudniji način - pa čak nije ni jasno da li uopće završava. Priznajem da mi se više sviđa završetak knjige - sablasan, nemiran i tajanstven, poput same Holly.
Bodovi: 9
Audrey Hepburn moja je omiljena filmska glumica, ali iz nekog razloga nikad nisam uspjela pobijediti doručak kod Tiffanyja duže od pola sata. Očajnički želeći prevladati ekranizaciju, odlučio sam otići s drugog kraja i upoznati se s književnim izvorom, budući da nije previše opsežan.
Dojmovi o čitanju prilično su pomiješani. Truman Capote je divan pripovjedač pa vješto ubacuje riječi u priču koja je podjednako zabavna koliko i prljava u kojoj seksualni izopačenici, kriminalni šefovi, neka vrsta boemskog i gotovo boemskog planktona uokviruju sudbinu nesretne prostitutke.
Holly Golightly je jedan od prethodnih recenzenata nazvao heteroseksualnom, ali to nije točno. Suvremena europska civilizacija ne predviđa instituciju hetero / gejše. Ako se žena prodaje za novac, iako za prilično velike (sto dolara za jednokratni seks 1943. očito je bilo izvan mogućnosti većine tadašnjeg stanovništva SAD-a), onda je ona upravo ono što je prostitutka i nema ništa da svoje zanimanje sakrije iza lijepih eufemizama.
Druga je stvar što je Holly Golightly prilično čudna osoba. Zanimljivog izgleda i izvanrednog uma imala je mnogo mogućnosti da se popne na društvene ljestvice i postane cijenjena žena (osim udaje za diplomata spominje se mogućnost filmske karijere, a mogućnost udaje s homoseksualnim milijunašem bila je više nego stvarni), ali junakinja sve to jednostavno nije zanimala. Holly nije znala što želi. Autor je u svojoj priči stvorio vrlo uvjerljivu sliku vrlo mlade žene (u vrijeme kada je priča počela, junakinja nije imala ni 19 godina), koja zbog žohara koji žive u njezinoj lijepoj glavi nije u stanju pronaći svoje mjesto u životu. Kraj takvih osoba obično je tužan: alkohol, droga i samoubojstvo. Dobro je što je junakinja priče uspjela izbjeći takav rasplet (ovo nije spoiler, budući da se na samom početku rada javlja da je pripovjedač naišao na spominjanje Holly deset godina nakon njihove razdvojenosti), ali ovaj lik nije u meni izazvao ni najmanje simpatije. I nema potrebe govoriti o teškom djetinjstvu i teškoj sudbini heroine! Podsjećam vas da je vrijeme priče 1943.-1944. Kakvi su se događaji tada dogodili u svijetu, ne treba nikome objašnjavati. A 30 -te se ne mogu nazvati erom stabilnosti i prosperiteta. Stotine milijuna ljudi moglo bi ispričati tako strašne priče iz svog života, nasuprot kojih smrt njihovih roditelja i brak u četrnaestoj godini izgledaju idilično.
Uglavnom, Holly je jednostavno odvratna jer joj je cijeli život izgrađen oko njezinih želja. Da, udala se zbog teških životnih okolnosti, ali čim joj je dosadilo igrati ulogu supruge, bez oklijevanja je napustila novu obitelj ostavivši voljenog brata na milost i nemilost. U redu, njezin muž se pokazao kao dobar čovjek i nije izbacila Freda iz kuće dan nakon njezina bijega, ali sumnjam da je uopće razmišljala o takvoj mogućnosti kad se odvezla u Kaliforniju. Ili odvratna priča s O.D. Glumački agent tražio je godinu dana pripremajući je za karijeru u Hollywoodu. Dok je on trošio vrijeme i novac na nju, Holly to nije smetalo, međutim, uoči odlučujućih testova, jednostavno je uzela i odletjela u New York, jer je odjednom shvatila da filmski posao nije za nju. I činjenica da je zbog njezinih postupaka O.D. Osim čisto materijalnih troškova, zapala je i u probleme s redateljem i producentima slike, iz nekog razloga to joj nije palo na pamet. I sama Holly bila je odvratna prema pripovjedaču. Uostalom, savršeno je razumjela da prema njemu nije ravnodušna, no isprva se pretvarala da ne vidi njegove osjećaje, a zatim ih je odbacila, jer je mnogo zanimljivije biti zadržana žena s latinoameričkim vrećicama novca nego se povezati s mlada i siromašna (po njezinim mjerilima) spisateljica.
Čitajući priču postaje očito da autor suosjeća sa svojom heroinom. Da, Capote ne pokušava sakriti negativne crte svoje prirode (inače bi cijeli psihološki dio djela patio od toga), već ih kamuflira u romantični štih koji Holly širi oko sebe. Sve je to prilično slatko, ali sebičnost i mentalna bešćutnost heroine probija se kroz svaku romansu.
Zaključak: Bio sam iznenađen obiljem pozitivnih ocjena i same priče i pohvalama junakinje. Ne, naravno da ju je Audrey Hepburn odigrala sjajno, ali i pri najmanjoj analizi postaje očito da žena poput Holly Golighty nije sposobna postati ni dobra žena ni dobra majka, makar samo zato što obje uloge zahtijevaju mnogo truda, a u životu jedne junakinje glavna priča bio je samo njezin beskonačni Ego i želja da zadovolji svoje hirove uz minimalan napor s njezine strane. Relativno visoku ocjenu dao sam isključivo spisateljskim vještinama Trumana Capotea koji je uspio sjajno prikazati ovu neprivlačnu priču tako da i nakon pola stoljeća ima puno ljudi koji u njoj vide nešto uzvišeno i romantično.
p.s. Također se nije svidio pripovjedač. Zdrav čovjek koji se druži bez posla i kosi vojsku dok njegova zemlja vodi težak (i jednom pravedan) rat, nisam mogao izazvati mnogo suosjećanja. Doista, komunikacija s lijepom i ekscentričnom prostitutkom mnogo je zanimljivija od gaženja paradnog terena u obrazovnoj jedinici i mnogo sigurnija od čišćenja tropskih otoka od zlih Japanaca.
Bodovi: 7
Objektivno, ovaj je rad prilično dobar. Atmosferski, sa znatiželjnom radnjom, napisanim likovima, a autor je vrlo talentiran - sposoban je prenijeti raspoloženje, atmosferu, karakter u samo nekoliko poteza, bez širenja opisa na stotine stranica. Međutim, gotovo je nemoguće objektivno percipirati knjigu.
Sve se vrti oko heroine oko koje se vrti radnja - ili se čini slatkom i privlačnom (toliko da je neke djevojke romantičnog stava uzimaju za uzor), ili se čini da je iznimno odvratna lutka. Sviđa li vam se knjiga ili ne, ovisi o ovakvom odnosu prema njoj. Ja spadam u drugu kategoriju.
Junakinja je toliko odvratna da mi je bilo jako teško pročitati ovu malu knjižicu. Autorova zasluga, on vrlo pouzdano prenosi lik junakinje, ali činjenica da se čitajući u sjećanju primjere iz života i misao "da, desetak mojih prijatelja ponaša se na isti način!" Ovo je vjetrovita, blesava osoba koja apsolutno ne mari za svoju budućnost ili osjećaje ljudi koji je okružuju. Ne veže se za nikoga, tretira ljude (osobito muškarce) kao smiješne igračke koje se mogu baciti u bilo kojem trenutku, čim se umori, a istovremeno se pita zašto nema prave prijatelje, nitko je ne uzima ozbiljna i velika čista i svijetla ljubav i sreća (koju shvaća kao obilje dijamanata i odlazak u skupe restorane) još joj nije došla. Izgleda kao obična vjetrovita budala - čini se da nije ništa posebno. No, u isto vrijeme autor joj se jasno divi - uvijek se opisuje kao neka vrsta nezemaljske ljepote, svi likovi (čak i glavni homoseksualac) dive se njezinom šarmu / neobičnosti / ljepoti / neobičnosti itd. Zapravo, zbog ove kontradikcije između načina na koji je junakinja opisana, kako je drugi likovi percipiraju i onoga što ona jest, ako pogledate njene postupke, između mog gađenja prema njoj i autorovog divljenja, knjiga mi je bila teška.
Da, možemo reći da je junakinja imala teško djetinjstvo (kako ne požaliti jadnicu!), Da se pri odabiru muškaraca vrlo vješto prilagođava njihovim likovima (a nipošto nije kurva - ne, ne, ne! (a zar kurva ne može proučavati hobije suprotnog spola kako bi postala majstor svog zanata?)) da ona nije takva, ali život je tako ispao (i na temelju toga treba žaliti) - i doista, obožavatelji knjige i Holly pronaći će tisuće izgovora za vašu dragu. Ali od toga neće biti ništa bolje. Ili još gore. Autorica je izvrsno, u svim detaljima propisala svoj lik i ponašanje, a onda sve ovisi o tome tko će to pročitati. Ili vam se sviđa ovaj tip žene - i tada će vam knjiga zasigurno biti među omiljenima ili će se barem pamtiti, ili ćete je smatrati odvratnom posebnošću, koja nije vrijedna takve pomne pozornosti - i tada knjigu ne biste trebali mučiti. Kao i ja, nakon što sam pogledao kritike o "sjajnom završetku", kojeg nema - priča se jednostavno prekida. Ne na najzanimljivijem mjestu, a ni na dosadnom - samo je Holly bila, a sada je nestala. Radnja u knjizi daleko je od glavne stvari. Jasno je napisano kako bi se opisao lik ove žene, a sve ostalo (uključujući sudbinu protagonistice, koja ovdje igra ulogu promatrača bez lika i svrhe) nije važno autoru.
Ocjena: 1
Zapravo nije važno što ste radili prije - gledajte film ili čitajte knjigu - jer samo ono što je najbolje učinjeno bit će vaša zvijezda vodilja u ocjenjivanju djela. Nažalost, nemoguće je ocijeniti knjige bez njihovih adaptacija, osobito ako adaptacije zasjenjuju popularnost samih knjiga. Imao sam sreću u tom pogledu - nisam gledao film. Moja će ocjena biti samo u prilog knjizi.
Uzmete li rad Raya Bradburyja i Edgara L. Doctorowa, dobit ćete, što je čudno, Trumana Capotea. Mislim da se ovdje kombinira sve čarobno, sve neobjašnjivo divno, prodorno što Bradbury ima, i sve oštro, iskreno, ozbiljno što ima Doctorow, a budući da ste upoznati s imenovanim autorima, možete zamisliti iz čega su Capoteova djela satkana. U njima postoji neka vrsta trenutačnosti, ovjekovječena nepoznatim čarobnim moćima, i mekoćom, i svime što objašnjava ljudsku slabost i humor ... Intonacionalno se "Doručak kod Tiffanyja" presijeca s nekim stvarima Roalda Dahla, ali humor ovdje je prije tužno, zasićeno kišom i konjakom .. Sveukupno, to je vrlo realna stvar, ali obavijena je čarolijom. Težnje glavnog junaka da bude ona sama i njezina potraga za mirom i udobnošću dodiruju dubinu duše, te pokušaji zaljubljenog junaka u nju da joj pomogne u tome ulijevaju nadu da će uspjeti. Atmosfera u knjizi je takva da ne znate kome više suosjećati - junaku, heroini ili samom vremenu u kojem su ti heroji živjeli, kada je rat trajao i svi su pokušali pobjeći od njega u svom vlastite načine.
Ako kažete da je ovo loša knjiga, onda ne znate ništa o književnosti.
Bodovi: 10
Knjiga odgovara filmskoj adaptaciji, a filmska adaptacija knjizi. Jedina je razlika u posljednjoj sceni s mačkom i zagrljajima heroja u automobilu.
Ali! prilagodba je takva da ne daje 100% sigurnost da nakon 15 minuta Holly nije presjela na drugi taksi i nije otišla u nepoznato.
Mnoge djevojke, mnogo više momaka u svojim recenzijama knjige i filma, pišu da junakinja vodi nemoralan način života, blesava, lažna, itd. Samo od riječi i načina formuliranja rečenica ograničava se razumijevanje fizionomije. što učiniti s percepcijom teksta ili filmskog jezika, kao i banalnim opažanjem, bez dobrog (ponekad nasilnog) podučavanja ne može se naučiti.
Zašto je priča tako privlačna? Činjenica da je niska, prilično suzdržana, čedna, unatoč opisanoj "razvratnosti", bolje rečeno "nemoralnom načinu života heroine", vrlo je ugodan jednostavan jezik izlaganja, a ujedno - to je ono što me fascinira , u isto vrijeme jedna ili dvije fraze dodane nakon propisanog opisa vremena ili godišnjeg doba ili nečeg drugog, izgovorene istim svakodnevnim, neobavezujućim tonom, i toliko informacija!
Na primjer, postoje dva spomena desetak i pol knjiga o konjima i psima, da je Holly čitala samo časopise i prikupljala novinske isječke o milijunašima. Ali. prvo, koliko su njezini sudovi o određenim događajima, tipovima ili ljudima točni i duboki. I evo odgovora - Holly je samo u jednom trenutku dala poticaj, a onda se i sama "napravila". Riječima Alexandera Greena - Holly Golightly izmislila je sebe! Da, navečer je sjedila u javnim knjižnicama i proučavala knjige o bontonu ili arhitekturi, ili o mediteranskom podneblju ... Da, muškarcima se svidjela, ali zato što je suptilno proučavala njihovu psihologiju, koristeći se jednostavnim savjetima psihologa i najvažnijim stvar - znala je zasigurno predmet razgovora s namjeravanom "žrtvom". Zaboga, ako Holly počne proučavati financijsko pravo i mudrost kockanja radi upoznavanja burzovnog tajkuna, to je sjajno! Neka bude tako, glavna stvar nije motiv, u koju svrhu uči, već zaista savjesno proučava ono što zanima njene "klijente", glavno je da ona, poput heroine priče O. Henryja "Goruća svjetiljka" ", shvaća da joj je potrebno znanje i nastoji steći njegovo, ako ne na privilegiranim fakultetima, onda barem u trgovini gotovog rublja. Glavna stvar je da osoba nastoji naučiti i na kraju shvati da postoji još jedan cilj od materijalne sigurnosti.
I kako se Holly fleksibilno prilagođava potpuno različitim tipovima muškaraca! Ne, neće izdati sebe i svoja načela, neće pozvati policiju zbog svađe koja namjerava "dobiti svoje" iako mu nitko nije ništa posebno obećao, nije prostitutka, već nešto poput dobivača ili gejša, djevojka za ugodne svjetovne zabave, za seks se obratite javnoj kući ili ulazu. Neće živjeti s osobom koja joj je apsolutno neugodna, poput milijunaša Trowlera. Neće vas tužiti, ganjati oklagijom niti zvati susjede da vas javno kleveću, jaukati ili psovati.
Ona je dovoljno pristojna i taktična da uhvati vaša očekivanja i vaše raspoloženje da vas navede na proslavu prve besplatne objave vaše priče. I, istovremeno s ovom sofisticiranošću, iznenada se pojavljuju jedna ili dvije fraze o tome da "ponekad kradem po sitnicama kako ne bih izgubio vještinu". Ili "Hladno mi je, samo mi je Fred dopustio da se grickam pored njega." Tada će pažljivi čitatelj vidjeti objašnjenje za ove čudne riječi - "ostali su siročad i morali su sami ukrasti hranu u vrtovima". Ili je ovo divno zapažanje: poput svih ljudi koji voljno i puno govore o sebi, radije nije odgovarala na izravna pitanja. Ili "biti gluplji je prikladnije".
Deseci najmanjih gesta, primjedbi, suptilnih zapažanja - i sve to u tako malom volumenu! Izgovara se pomalo odsutnim, svakodnevnim tonom. Čini se da junakinja klizi kroz život, izbjegavajući kontakt s grubostima i nepouzdanim samozavaravanjem. Ona je zapravo realist, ali realist koji nije pao u ciničnu vulgarnost poput Rhetta Butlera. Ona nastoji izbjeći snažne vezanosti i duboke emocije, jer joj oni daleko od toga odgovaraju. Kad je igrala u nježnim i pouzdanim godinama, prvi put joj je predstavljena jedna lažna priča, ili bajka. O tome kako je sjajno biti žena voljenog muškarca "s iskustvom". Tada je otvorila drugu stranu života. Ispostavilo se da se koristio kao stvar, te je nemoguće ne unijeti odgovarajuću analogiju u rusku književnost i kino. Priča o Larisi Ogudalovoj, "miraznoj ženi", gotovo je isto ponavljanje priče o Lulameju, samo što je Larisu vlastita smrt zaustavila rukama sitno ambicioznog ljubomornog čovjeka.
Zato je Trumanova priča dobra, izbjegava mračne naturalističke detalje i tragične zaplete, Lulamei je preživjela, malo se promijenila, ali se ipak prilagodila obrani.
Sjećate li se ruže koja se ponosila sa svoja tri trna? Ovo je Holly Golightly, čovjek koji je izmislio novo ime, novi život i novu sretnu "prošlost" o kojoj je "ispričala" pripovjedačici, koja je za sebe izmislila scensku sliku i držanje, ali koja je ipak uvijek ostala unutra, mala uplašena, napola izgladnjela djevojka s farme, od njezine obitelji doista nezainteresiranih prijatelja ostao je samo brat. Koja se morala sama brinuti za sebe i brata. Koliko je teško shvatiti jednog dana. da ovisite o ljudima koje ste smatrali zaista ljubaznima, a zapravo su vas koristili ne samo za materijalne koristi, već i za zadovoljenje svojih fizičkih potreba.
___ "Njegove hladne oči su me raščlanile, praveći uredne probne rezove" - riječi su koje je sve napisano ...
Ova Holly Galightly zaista je zabavna. Kako? Izuzetna jasnoća misli, iskrenost pred samim sobom, oštar jezik i dobra priroda u isto vrijeme.
A on? I u njemu - sve značajke i kvalitete samog Trumana Capotea. Nije slučajno što je čak i heroju rođendan 30. rujna, a on je ambiciozni mladi književnik sa svim znakovima autorove biografije.
Ona ima 19, on 20 godina. A ovo je važno. Sav život je pred nama.
Imam osjećaj da je ovo tako ženska verzija Velikog Gatsbyja.
p.s. Što se tiče filma, lijep je, možda i nije loš. A Audrey Hepburn je ljupka.
Samo se tu svi naglasci toliko pomiču da se opće značenje mijenja upravo suprotno (a likova je očito već trideset).
U knjizi Ona je pametna intelektualka, u kinu - mlitava, šarmantna, glupa djevojka.
Taj rijetki slučaj kada je film dopunio i obogatio knjigu. Oboje su jednaki i lijepi!
