Dikkens Dombey va Son tahlili. Ma'ruza: Dikkensning "Dombey va o'g'il" romanidagi realistik satirik tiplashtirish tamoyillari.
1846 yilda Shveytsariyada Dikkens yangi katta romanni o'ylab topdi va yozishni boshladi, uni 1848 yilda Angliyada tugatdi. Uning so'nggi boblari 1848 yil Frantsiyadagi fevral inqilobidan keyin yozilgan. Bu Dikkensning faoliyatining birinchi yarmidagi eng muhim asarlaridan biri bo'lgan Dombey va Son edi. Yozuvchining avvalgi yillarda shakllangan realistik mahorati bu yerda to‘liq namoyon bo‘ldi.
"Dombey va o'g'il" ni o'qidingizmi, - deb yozgan VG Belinskiy? Annenkov P.V. o'limidan biroz oldin, Dikkensning so'nggi ishi bilan tanishdi. - Bo'lmasa, o'qishga shoshiling. Bu mo''jiza. Ushbu romandan oldin Dikkens tomonidan yozilgan hamma narsa endi butunlay boshqa yozuvchidan bo'lgandek oqarib ketgan va zaif ko'rinadi. Bu shunchalik ajoyib narsaki, men aytishga qo'rqaman: bu romandan mening boshim joyida emas ".
"Dombey and Son" S. Bronte tomonidan Tekereyning "Vanity Fair", Jeyn Eyr bilan bir vaqtda yaratilgan. Ammo Dikkensning romani zamondoshlari va vatandoshlari asarlaridan farq qilishi aniq.
Roman Angliyada chartizmning gullab-yashnagan davrida, boshqa Yevropa mamlakatlarida inqilobiy voqealar avjida yozilgan. 1840-yillarning ikkinchi yarmida yozuvchining ko‘plab illyuziyalarining asossizligi, eng avvalo, sinfiy tinchlik bo‘lishi mumkinligiga ishonchi tobora yaqqol namoyon bo‘la boshladi. Uning burjuaziyaga murojaati ta'sirchanligiga bo'lgan ishonchini larzaga keltirmay bo'lmasdi. "Dombey va o'g'il" burjua munosabatlarining g'ayriinsoniy mohiyatini katta ishontirish bilan ochib beradi. Dikkens hayotning turli jabhalari orasidagi munosabat va o‘zaro bog‘liqlikni, inson xulq-atvorining ijtimoiy shartlanishini nafaqat ommaviy, balki shaxsiy hayotda ham ko‘rsatishga intiladi. Dikkensning romani aks ettirilgan; dastur, uning estetik kredosi, jamiyatdagi egoizmga va insonning begonalashuviga qarshi norozilik bilan bog'liq axloqiy ideal. Dikkens uchun go‘zal va yaxshilik oliy axloqiy kategoriyalar, yovuzlik majburiy xunuklik, me’yordan chetga chiqish sifatida talqin qilinadi va shuning uchun u axloqsiz va g‘ayriinsoniydir.
"Dombey va Son" barcha oldingi Dikkens romanlaridan farq qiladi va uning ko'plab xususiyatlarida yangi bosqichga o'tishni anglatadi.
"Dombey va o'g'il"da adabiy an'ana bilan deyarli sezilmaydigan aloqa bor, bu 18-asr realistik romani namunalariga bog'liq bo'lib, bu "Oliver Tvistning sarguzashtlari" kabi romanlar syujeti tuzilishida sezilarli. Nikolas Niklbining hayoti va sarguzashtlari, hatto Martin Chuzzlewit. ... Roman o'zining kompozitsiyasi va hissiy intonatsiyasi bilan Dikkensning oldingi barcha asarlaridan farq qiladi.
“Dombey va o‘g‘il” romani ko‘p xarakterli asar bo‘lib, ayni paytda uni yaratishda muallif badiiy materialni tartibga solishning yangi tamoyilidan foydalangan. Agar Dikkens o'zining oldingi romanlarini ketma-ket almashinadigan epizodlar qatori sifatida qurgan bo'lsa yoki ma'lum daqiqalarda rivojlanib, ma'lum daqiqalarda kesishadigan bir nechta parallel hikoyalarni o'z ichiga olgan bo'lsa, Dombey va Sonda hamma narsa eng mayda detallarigacha dizayn birligiga bo'ysunadi. Dikkens syujetni chiziqli harakat sifatida tashkil etishning sevimli usulidan chiqib, bir nechtasini rivojlantiradi syujet chiziqlari o'zlarining qarama-qarshiliklaridan kelib chiqadigan, lekin bir markazda o'zaro bog'langan. U "Dombey va O'g'il" firmasiga aylanadi, uning taqdiri va egasining taqdiri: kema asboblar do'koni egasi Solomon Giles va uning jiyani Uolter Gey, aristokrat Edit Greyjer, Tudl stoker oilasi va boshqalarning hayoti. ular bilan bog'langan.
Dombey and Son — Londondagi yirik savdogar Dombeyning “buyukligi va qulashi” haqidagi roman. Muallif e'tibor qaratgan personaj - janob Dombey. Dikkensning "Dombey va o'g'il" ning menejeri Karker, Dombeyning qizi Florensiya va uning erta vafot etgan o'g'li Pol, Dombeyning rafiqasi Edit yoki uning onasi Skewton xonim kabi qahramonlarni tasvirlashdagi mahorati qanchalik buyuk bo'lsa, bu qahramonlarning barchasi oxir-oqibat asosiy mavzuni rivojlantiradi. Dombey mavzusi.
“Dombey va o‘g‘il” birinchi navbatda burjuaizmga qarshi romandir. Asarning butun mazmuni, uning obrazli tuzilishi xususiy mulk axloqini tanqid qilish pafosi bilan belgilanadi. Bu asar qahramon nomi bilan atalgan romanlardan farqli o‘laroq, sarlavhada savdo shirkati nomi yozilgan. Bu Dombey taqdiri uchun ushbu firmaning muhimligini ta'kidlaydi, muvaffaqiyatli londonlik biznesmen sig'inadigan qadriyatlarga ishora qiladi. Muallifning asarni roman qahramoni uchun firma qiymatini belgilashdan boshlashi bejiz emas: “Bu uch so‘z janob Dombeyning butun umri mazmuni edi. Yer Dombey va Oʻgʻil uchun, ular savdo-sotiq ishlarini olib borishlari uchun yaratilgan, quyosh va oy esa ularni oʻz nurlari bilan yoritish uchun yaratilgan... Daryolar va dengizlar ularning kemalarining suzib yurishi uchun yaratilgan; kamalak ularga yaxshi ob-havo va'da qildi, shamol ularning korxonalarini ma'qulladi yoki ularga qarshi chiqdi; yulduzlar va sayyoralar o'z orbitalarida ular markazida bo'lgan tizimni buzilmas holda ushlab turish uchun harakat qildilar. Shunday qilib, "Dombey va o'g'il" firmasi obrazga - burjua muvaffaqiyatining ramziga aylanadi, u tabiiy insoniy tuyg'ularning yo'qolishi bilan birga keladi, romanning o'ziga xos semantik markazi.
Dikkensning romani dastlab "g'urur fojiasi" sifatida o'ylab topilgan. Burjua biznesmen Dombeyning yagona sifati bo'lmasa-da, mag'rurlik muhim. Ammo qahramonning aynan shu xususiyati uning Dombey and Son savdo kompaniyasi egasi sifatidagi ijtimoiy mavqei bilan belgilanadi. Dombey mag'rurligida o'zining oddiy insoniy tuyg'ularini yo'qotadi. U shug'ullanadigan biznesga sig'inish va o'zining buyukligini anglash londonlik savdogarni ruhsiz avtomatga aylantiradi. Dombey uyidagi hamma narsa o'zlarining rasmiy majburiyatlarini bajarish - firmaga xizmat qilishning qattiq imperativiga bo'ysunadi. Dombey familiyasi leksikonida “kerak”, “harakat qilish” so‘zlari asosiy so‘zlardir. Ushbu formulalarga amal qila olmaydiganlar, Dombeyning birinchi rafiqasi Fanni kabi, "harakat qilolmagan" o'limga mahkum.
Dikkensning g‘oyaviy rejasi “Dombey va Son”da qahramonlar xarakterining rivojlanishi va harakat rivojida namoyon bo‘ladi. Dombey tasvirida - Chuzzlewit va Scroogening yangi versiyasi - yozuvchi ulkan badiiy kuchni real umumlashtirishga erishadi. Murakkab obraz yaratishda o‘zining sevimli badiiy vositalaridan foydalanib, Dikkens portret detalini batafsil chizib, burjua tadbirkorining tipik xarakterini yaratadi.
Yozuvchi Dombeyning qiyofasini sinchkovlik bilan yozadi va uni atrof-muhit bilan uzviy bog'liqlikda ko'rsatadi. Ishbilarmon va ekspluatator, ma'lum bir ijtimoiy amaliyotda rivojlangan qo'pol va xudbin xudbin Dombeyning xarakter xususiyatlari o'zi yashaydigan uyga, bu uy joylashgan ko'chaga, Dombeyni o'rab turgan narsalarga ko'chiriladi. Uy egasi kabi qattiq, sovuq va ulug'vor, tashqi va ichkarida u ko'pincha "zerikarli" va "cho'l" epithetslari bilan ajralib turadi. Yozuvchi tasvirlagan uy-ro'zg'or buyumlari o'z egasining xarakterini davom ettirishga xizmat qiladi: "Hammasi ... chiyillagan poyabzal ".
Janob Dombeyning sovuqqonligi metaforik tarzda ta'kidlangan. "Sovuq" va "muz" so'zlari ko'pincha savdogarni tavsiflash uchun ishlatiladi. Ular, ayniqsa, "Dalaning suvga cho'mishi" bobida ta'sirchan tarzda ijro etilgan: marosim o'tkaziladigan cherkovda sovuq, shriftdagi suv muzli, Dombey saroyining old xonalarida sovuq, mehmonlarga sovuq taklif qilinadi. gazaklar va muzli shampan. Bunday sharoitda noqulaylikni his qilmaydigan yagona odam - bu "muzli" janob Dombeyning o'zi.
Uy o‘z egasining kelajakdagi taqdirini ham aks ettiradi: u Dombeyning ikkinchi to‘yi kunlarida “pulga sotib oladigan hamma narsa bilan bezatilgan” va bankrot bo‘lgan kunlarda xarobaga aylanadi.
"Dombey va o'g'il" - ijtimoiy roman; janob Dombeyning tashqi dunyo bilan munosabati orqali ochilgan asosiy ziddiyat ijtimoiy xarakterga ega: muallif burjua jamiyatida odamlar taqdirini oldindan belgilab beruvchi asosiy harakatlantiruvchi kuch pul ekanligini ta’kidlaydi. Shu bilan birga, romanni oilaviy deb belgilash mumkin - bu bir oilaning taqdiri haqida dramatik hikoya.
Dombeyning shaxsiy fazilatlari uning ijtimoiy mavqei bilan bog'liqligini ta'kidlab, muallif odamlarga baho berishda ham tadbirkor ularning o'z biznesi uchun ahamiyati haqidagi g'oyalarga amal qilishini ta'kidlaydi. Ulgurji va chakana savdo odamlarni o'ziga xos tovarga aylantirdi: “Dombey va O'g'il ko'pincha teri bilan shug'ullangan, lekin hech qachon yurak bilan shug'ullanmagan. Ular o'g'il-qizlar, pansionatlar va kitoblarga ushbu zamonaviy mahsulotni taqdim etdilar. Janob Dombeyning pul ishlari, uning kompaniyasining faoliyati u yoki bu tarzda romanning qolgan qahramonlarining taqdiriga ta'sir qiladi. "Dombey va O'g'il" - bu kompaniyaning nomi va shu bilan birga oilaning tarixi, uning a'zolarida uning boshlig'i odamlarni emas, balki faqat uning irodasini bo'ysunuvchi ijrochilarni ko'rgan. Uning uchun nikoh oddiy biznes bitimidir. U xotinining vazifasini firmaga merosxo'r berishda ko'radi va Fani qizining tug'ilishida o'zini namoyon qilgan "beparvoligi" uchun kechira olmaydi, bu uning otasi uchun "biznesga sarmoya kiritib bo'lmaydigan soxta tanga" dan boshqa narsa emas. ." Dombey birinchi xotinining tug'ilishidan vafot etgani haqidagi xabarga befarq qaradi: Fanni eriga nisbatan "o'z burchini bajardi", nihoyat uzoq kutilgan o'g'liga hayot berdi, eriga, to'g'rirog'i, merosxo'r firmasini berdi.
Biroq, Dombey murakkab tabiat, Dikkensning oldingi yovuz qahramonlariga qaraganda ancha murakkab. Uning ruhi doimo yuk bilan yuklanadi, u gohida ko'proq, gohida kamroq his qiladi. Janob Dombeyning hamshirasi Polning "yakkalik kamerasida qamalgan yoki chaqirib ham, tushunish ham mumkin bo'lmagan g'alati sharpa" sifatida paydo bo'lishi bejiz emas. Roman boshida muallif Dombey davlatining mohiyati va mohiyatini tushuntirmaydi. Asta-sekin ma'lum bo'ladiki, ko'p narsa qirq sakkiz yoshli janob Dombey va Sonda ham "o'g'il" bo'lganligi va uning ko'p harakatlari doimo o'z qarzini his qilishi bilan izohlanadi. firma.
Mag'rurlik janob Dombeyga xotinining o'limi munosabati bilan o'z-o'zidan achinish kabi insoniy zaifliklarga ta'rif berishga yo'l qo'ymaydi. Eng muhimi, u katta umidvor bo'lgan va u o'qitishni boshlagan kichik Pavlusning taqdiridan xavotirda, ehtimol hatto haddan tashqari g'ayrat bilan, bolaning tabiiy rivojlanishiga xalaqit berishga harakat qiladi, uni haddan tashqari yuklaydi va undan mahrum qiladi. dam olish va qiziqarli o'yinlar.
Dikkens uyidagi bolalar umuman baxtsiz, ular bolalikdan mahrum, insoniy iliqlik va mehrdan mahrum. Oddiy va iliq odamlar, masalan, Tudl hamshirasi, ota qanday qilib kichkina Florensiyani seva olmasligini, nega uni beparvolikdan azob chekayotganini tushunmaydi. Ammo, bundan ham yomoni, Dombey, hikoyaning boshida tasvirlanganidek, umuman olganda, haqiqiy sevgiga qodir emas. Tashqi ko'rinishiga ko'ra, Pavlus otalik mehrining etishmasligidan aziyat chekmaganga o'xshaydi, lekin hatto bu tuyg'u Dombey tomonidan, birinchi navbatda, biznes sabablarga ko'ra buyuriladi. Uzoq kutilgan o'g'lida u, birinchi navbatda, kelajakdagi hamrohni, biznesning merosxo'rini ko'radi va otasi samimiy his-tuyg'ularga ega bo'lgan bolaga bo'lgan munosabatini aniqlaydi. Xayoliy sevgi janob Dombeydan kelgan hamma narsa kabi halokatli bo'ladi. Pol tashlab ketilgan bola emas, balki oddiy bolalikdan mahrum bo'lgan bola. U onasini tanimaydi, lekin otasining injiqliklari tufayli yo'qotilgan beshigi ustidan engashib qolgan Tudl xonimning yuzini eslaydi (Pol "hamshirani olib tashlaganidan keyin ozg'in va zaif bo'lib qoldi va uzoq vaqt o'zini his qildi. shunchaki imkoniyatni kutish ... yo'qolgan onasini topish"). Bolaning sog'lig'i zaif bo'lishiga qaramay, Dombey imkon qadar tezroq rivojlanish qonunlarini ortda qoldirib, "uni odam qilish" uchun harakat qiladi. Kichkina kasal Pavlus otasi unga bergan tarbiya tizimiga chiday olmaydi. Pipchin xonimning maktab-internati va doktor Blimber maktabidagi ta'limning o'zi allaqachon zaif bolaning kuchini butunlay yo'q qiladi. Kichkina Polning fojiali o'limi muqarrar, chunki u tirik yurak bilan tug'ilgan va haqiqiy Dombeyga aylana olmadi.
Dombey og'riqdan ko'ra hayron bo'lib, o'g'lining bevaqt o'limini boshdan kechiradi, chunki bolani pul bilan qutqarib bo'lmaydi, janob Dombeyning fikricha, bu hamma narsadir. Darhaqiqat, u bir vaqtlar pul tayinlash haqidagi so'zlari: "Dada, pul nima degani?" - "Pul hamma narsani qila oladi". - Nega onamni qutqarishmadi? Bu sodda va san'atsiz suhbat Dombeyni chalg'itadi, lekin uzoq vaqt emas. U hali ham pulning kuchiga qat'iy ishonadi. Dombey uchun o'g'lining yo'qolishi katta biznesdagi muvaffaqiyatsizlikdir, chunki otasi uchun kichkina Pol, birinchi navbatda, Dombey va O'g'ilning farovonligi ramzi bo'lgan hamroh va merosxo'rdir. Ammo firmaning o'zi mavjud ekan, janob Dombeyning hayoti umuman ma'nosiz ko'rinmaydi. U o'ziga allaqachon tanish bo'lgan yo'ldan borishda davom etmoqda.
Pulga ikkinchi xotin - aristokrat Edit Grenjer sotib olinadi. Go'zal Edith kompaniyaning bezakiga aylanishi kerak, eri uning his-tuyg'ulariga mutlaqo befarq. Dombey uchun Editning unga bo'lgan munosabati tushunarsiz. Dombey siz itoatkorlikni, itoatkorlikni, sadoqatni sotib olishingiz mumkinligiga amin. Edith shaxsida ajoyib "mahsulot" ga ega bo'lgan va uni taqdim etgan Dombey, u normal oilaviy muhitni yaratish uchun hamma narsani qilganiga ishonadi. U oddiy insoniy munosabatlarni o'rnatish zarurati haqida o'ylamaydi ham. Editning ichki mojarosi unga tushunarsiz, chunki odamlarning barcha munosabati, fikrlari va his-tuyg'ulari unga faqat pul bilan o'lchanadigan darajada ochiqdir. Dombey mag'rur va kuchli Edith bilan to'qnashganda pulning kuchi hamma narsaga qodir emas. Uning ketishi Dombeyning o'z kuchining yengilmasligiga bo'lgan ishonchini silkita oldi. Ichki dunyosi eri uchun noma'lum narsa bo'lib qolgan ayolning o'zi Dombey uchun alohida ahamiyatga ega emas. Shuning uchun, u o'z xotinining parvozini xotirjam his qilmoqda, garchi uning mag'rurligiga nozik zarba berilgan bo'lsa ham. Aynan shundan so'ng Dombeyni Florensiya - uning fidokorona mehribon qizi deyarli yomon ko'radi; otasi uning uyda borligidan, hatto uning mavjudligidan g'azablanadi.
Deyarli roman boshidanoq Dombey ustidan bulutlar osilib turadi, u asta-sekin, tobora qalinlashib boraveradi va dramatik tanqidni Dombeyning o'zi, muallif talqin qilganidek, uning "takabburligi" tezlashtiradi. Polning o'limi, Florensiyaning parvozi, ikkinchi xotinining ketishi - Dombey ko'rgan bu zarbalarning barchasi uning menejeri va ishonchli odami Karker tomonidan tayyorlanayotgan bankrotlik bilan yakunlanadi. O'zining advokatiga qarzdor bo'lgan vayronagarchilik haqida bilib, Dombey haqiqiy zarbaga duchor bo'ladi. Bu kompaniyaning qulashi uning egasining tosh yuragini vayron qilgan so'nggi tomchi bo'ldi.
"Dombey va o'g'il" romani tavba qilgan gunohkor haqidagi masal sifatida yaratilgan, ammo asar taqdir Dombeyni qanday jazolashi va u pushaymonlik va yolg'izlik qiynoqlaridan o'tib, qanday baxt topishi haqidagi hikoya bilan cheklanmaydi. qizi va nevaralariga bo'lgan muhabbat. Kommersant Dombey uchun odatiy raqam Viktoriya davridagi Angliya oltinning kuchi kuchayib borayotgan va jamiyatda nisbiy muvaffaqiyatga erishgan odamlar o'zlarini hayotning ustasi deb bilishadi.
Dikkens yovuzlikning tabiatini ochib beradi va aniq belgilaydi: pul va xususiy mulk hirs. Pul janob Dombeyning sinfiy o'ziga ishonchini keltirib chiqaradi, unga odamlar ustidan hokimiyat beradi va shu bilan birga uni yolg'izlikka mahkum qiladi, uni takabburlik bilan o'ziga tortadi.
Realist Dikkensning eng katta yutuqlaridan biri shundaki, u o‘zining texnik taraqqiyot yo‘lidan borayotgan, lekin ma’naviyat, yaqinlar baxtsizligiga mehr-shafqat kabi tushunchalarga yot bo‘lgan zamondosh jamiyatining mohiyatini ko‘rsatadi. Qahramonlarning psixologik xususiyatlari - ayniqsa Dombeyning o'zi - Dikkensning ushbu romanida, uning oldingi asarlari bilan solishtirganda, ancha murakkabroq. Kompaniyasi qulagandan so'ng, Dombey o'zining eng yaxshi tomonlarini ko'rsatmoqda. U o‘zining oliyjanobligi va odobliligini isbotlab, kompaniyaning deyarli barcha qarzlarini to‘laydi. Ehtimol, bu uning o'zi bilan doimo olib boradigan va uning qayta tug'ilishiga, to'g'rirog'i, yangi hayot uchun qayta tug'ilishiga yordam beradigan ichki kurash natijasidir, emas; yolg'iz, uysiz emas, balki inson ishtiroki bilan to'la.
Florensiya Dombeyning axloqiy o'zgarishida muhim rol o'ynashi kerak edi. Uning sobitqadamligi va sadoqatliligi, mehr va rahm-shafqati, birovning dardiga mehr-shafqati ota mehri va mehrining unga qaytishiga xizmat qildi. muhimlik, "harakat qilish" qobiliyati, lekin hozir - yaxshilik va insoniylik nomidan.
Asar finalida muallif Dombeyning nihoyatda g‘amxo‘r ota va boboga aylanganini, Florensiyaning bolalarini boqib, qiziga bolalik va o‘smirlik davridagi barcha mehr-muhabbatni berganini ko‘rsatadi. Muallif unda sodir bo'lgan o'zgarishlarni tasvirlaydi ichki dunyo Dombey shunday qilib, ular umuman Scrooge ning ajoyib o'zgarishi sifatida qabul qilinmaydi. Dombey bilan sodir bo'ladigan hamma narsa asardagi voqealar rivoji bilan tayyorlanadi. Rassom Dikkens faylasuf va gumanist Dikkens bilan uyg'unlashadi. U ijtimoiy mavqeni belgilashini ta'kidlaydi axloqiy xarakter Dombey, shuningdek, sharoitlar uning xarakterining o'zgarishiga ta'sir qiladi.
"Janob Dombeyda, - deb yozadi Dikkens, - bu kitobda ham, hayotda ham keskin o'zgarishlar yo'q. O'zining adolatsizligi hissi unda doimo yashaydi. Qanchalik bostirsa, adolatsizlik shunchalik kuchayadi. Pastki sharmandalik va tashqi sharoitlar bir hafta yoki bir kun ichida kurashning namoyon bo'lishiga olib kelishi mumkin; ammo bu kurash yillar davom etdi va g'alaba osonlik bilan qo'lga kiritilmadi.
Shubhasiz, Dikkens o'z romanini yaratishda o'z oldiga qo'ygan eng muhim vazifalardan biri insonning axloqiy o'zgarishi imkoniyatini ko'rsatish edi. Dombey tragediyasi ijtimoiy fojia bo‘lib, u Balzak uslubida ijro etilgan: roman nafaqat inson va jamiyat, balki inson va moddiy olam o‘rtasidagi munosabatlarni ham ko‘rsatadi. Oilaning qulashi va janob Dombeyning ambitsiyali umidlari haqida gapirar ekan, Dikkens pulning o'zida yovuzlik olib borishini, odamlarning ongini zaharlashini, ularni qul qilib qo'yishini va ularni yuraksiz mag'rur va xudbinlarga aylantirishini ta'kidlaydi. Shu bilan birga, jamiyat insonga qanchalik kam ta’sir etsa, u shunchalik insoniy va pokiza bo‘ladi.
Dikkensning fikriga ko'ra, shunday Salbiy ta'sir ayniqsa bolalar uchun og'riqli. Polning shakllanishi jarayonini tasvirlab, Dikkens o'z asarlarida bir necha bor qo'yilgan ta'lim va tarbiya muammosiga to'xtalib o'tadi ("Oliver Tvistning sarguzashtlari", "Nikolas Niklbining hayoti va sarguzashtlari"). Tarbiya kichkina Pavlusning taqdiri bilan bevosita bog'liq edi. Bu undan yangi Dombeyni shakllantirish, bolani otasi kabi qattiq va qattiqqo'l qilish uchun mo'ljallangan edi. Muallif “a’lo ogre” deb atagan Pipchin xonimning pansionatida va doktor Blimberg maktabida qolish ham sof fikrli bolani siqib chiqara olmadi. Shu bilan birga, Fieldsni haddan tashqari o'rganish, unga keraksiz bilimlar bilan yuklash, uni o'z ongiga mutlaqo yot narsaga majburlash va bolaning ichki holatiga mutlaqo e'tibor bermaslik, "soxta tarbiyachilar" uni mohiyatan jismonan yo'q qilishmoqda. Haddan tashqari yuk bolaning sog'lig'ini butunlay buzadi va bu uning o'limiga olib keladi. Tarbiya jarayoni butunlay boshqa ijtimoiy mavqega ega bo'lgan bolaning vakillariga - stoker Tudlning o'g'liga bir xil darajada salbiy ta'sir ko'rsatadi. Janob Dombey tomonidan Mehribon maydalagichlar jamiyatida o'qish uchun berilgan mehribon va ma'naviy olijanob ota-onaning o'g'li butunlay buzilib, oilada unga singdirilgan barcha eng yaxshi fazilatlarni yo'qotadi.
Oldingi Dikkens romanlarida bo'lgani kabi, turli ijtimoiy lagerlarga mansub ko'plab qahramonlarni "yaxshi" va "yomon" ga bo'lish mumkin. Shu bilan birga, “Do‘mbi va o‘g‘il” romanida unga qarshi chiqqan ijobiy qahramon va “yovuz” yo‘q. Bu ishda yaxshilik va yomonlikning qutblanishi nozik va o'ylangan holda amalga oshirilgan. Hayotning xilma-xilligi endi Dikkens qalami ostida yaxshilik va yomonlik o'rtasidagi kurashning eski sxemasiga to'g'ri kelmaydi. Shuning uchun yozuvchi bu asarida personajlar tasvirida haddan tashqari bir qatorlilik va sxematiklikdan voz kechadi. Nafaqat janob Dombeyning xarakterini, balki romandagi boshqa qahramonlarning (Edit, Miss Tox, Karker Sr va boshqalar) ichki dunyosini ham Dikkens o‘ziga xos psixologik murakkablikda ochishga intiladi.
Romandagi eng murakkab figura tabiatan yirtqich va tadbirkor kichik Karkerdir. Karker Elis Mervudni yo'ldan ozdiradi, Editni egallashni orzu qiladi, uning tavsiyasi bilan Valter Gey o'lim uchun G'arbiy Hindistonga yuboriladi. Grotesk, satirik mubolag'a uslubida yozilgan Karker obrazini ijtimoiy xarakterli deb bo'lmaydi. U o'quvchiga o'lja uchun kurashda boshqasi bilan kurashayotgan yirtqich sifatida ko'rinadi. Ammo shu bilan birga, uning xatti-harakatlari boyib ketish istagi bilan boshqarilmaydi, chunki romanning oxirida aytilgan: Dombeyni vayron qilgan Karkerning o'zi homiysining holatidan hech narsaga mos kelmaydi. U Dombeyning xo'rlanishini, butun shaxsiy va biznes hayotining barbod bo'lishini tomosha qilishdan katta mamnuniyat oladi.
“Jahon adabiyoti tarixi” (6-jild) mualliflaridan biri Geniyeva E.Yu. toʻgʻri taʼkidlaganidek, “Karkerning Dombeyga qarshi qoʻzgʻoloni oʻta nomuvofiqdir... Karker xatti-harakatining asl motivlari noaniq. Ko'rinishidan, biz psixologik jihatdan bu birinchi "er osti odamlari" dan biri deb taxmin qilishimiz mumkin Ingliz adabiyoti eng murakkab ichki qarama-qarshiliklar bilan parchalanib ketgan ".
Karkerning Dombeyga qarshi "qo'zg'oloni"ni talqin qilishda Dikkens "Nicholas Nikleby" da allaqachon aniq bo'lgan ijtimoiy munosabatlar tushunchasiga sodiq qoldi. Dombey ham, Karker ham Dikkens to'g'ri deb hisoblagan ijtimoiy xulq-atvor normalarini buzadi. Dombey ham, Karker ham o'z jazosini olishadi: Dombey tadbirkor sifatida halokatga uchragan va eng katta xo'rlikka duchor bo'lgan bir paytda, Karker tez ketayotgan poyezd g'ildiraklari ostida tasodifan o'limga duchor bo'lgan qasos oladi.
Ushbu epizodda temir yo'l tasviri tasodifiy emas. Ekspress - bu "olovli g'ala-g'ovur shayton, shunchalik silliq masofaga olib ketilgan" - odamlarda o'zgarishlarni keltirib chiqaradigan, ba'zilarni mukofotlaydigan va boshqalarni jazolaydigan shoshilinch hayotning tasviri. Muallif hayotining so‘nggi daqiqalarida quyosh chiqishiga qarab, bir lahza bo‘lsa ham fazilatga tegganini ta’kidlagani bejiz emas: “U ko‘tarilayotganda zerikarli ko‘zlari bilan qarasa, tiniq va sokin edi. Yer yuzidagi ezgu hayot va uning jannatdagi mukofoti haqidagi noaniq tasavvur ham dunyo paydo bo‘lganidan beri sodir bo‘layotgan jinoyat va vahshiyliklarga kim befarq bo‘ladi? uni. Bu axloqiy emas, balki yozuvchi butun ijodi davomida amal qilgan hayot falsafasi.
Aynan shu falsafa nuqtai nazaridan u nafaqat Karkerning xatti-harakatlarini, balki boshqa personajlarni ham ko'rib chiqadi. Dikkensning fikricha, yovuzlik doimo ikkiyuzlamachi, xo‘rlangan, o‘z boshliqlari (Miss Tox, Missis Skewton, Missis Chik, Joshua Bagstock, Missis Pipchin va boshqalar) bilan xayrixohlik qiladigan kishilarda to‘plangan. Ularga yaqin London tubida yashovchi – “mehribon” Braun xonim, uning surati “Oliver Tvistning sarguzashtlari”da chizilgan xaroba aholisi obrazlari bilan yaqqol aks etadi. Bu belgilarning barchasi hayotda o'z mavqeiga ega, bu umuman olganda pul kuchiga va unga ega bo'lganlarga so'zsiz sig'inish bilan bog'liq.
Yozuvchi Dombey, uning menejeri Karker va ularning "fikrdoshlari"ning g'ayriinsoniyligini Florensiya va uning do'stlari - oddiy ishchilar, Londonning "kichkina odamlari"ning ma'naviy buyukligi va chinakam insoniyligiga qarama-qarshi qo'ydi. Bu yosh yigit Valter Gey va uning amakisi, kichik do'konchi Solomon Giles, Gilesning do'sti - iste'fodagi kapitan Katl, bu, nihoyat, haydovchi Tudlning oilasi, haydovchining o'zi va uning rafiqasi - Polning hamshirasi, xizmatkor. Florens Syuzan Nipper. Ularning har biri alohida va barchasi birgalikda Dombey olamiga nafaqat axloqiy, balki ijtimoiy jihatdan ham qarshi turadi, oddiy odamlarning eng yaxshi fazilatlarini o'zida mujassam etadi. Bu odamlar pul ovlashga qarama-qarshi qonunlar bilan yashaydilar. Agar Dombey dunyodagi hamma narsani pulga sotib olish mumkinligiga amin bo'lsa, bu oddiy, kamtarin ishchilar buzilmaydi va manfaatdor emas. Stoker Tudl haqida gapirganda, Dikkens bu ishchi "janob Dombeyga har tomonlama qarama-qarshi" ekanligini ta'kidlagani bejiz emas.
Toodle oilasi - bu Dikkensning oilaviy mavzusidagi yana bir o'zgarish, Dombey oilasi va keksa "Kleopatra" aristokratik oilasining qarama-qarshisi - Skewton xonim. Tudl oilasining sog'lom axloqiy muhiti ta'kidlangan ko'rinish uning a'zolari ("olmadek yuzli gullab-yashnagan yosh ayol", "olmaga o'xshash yuzli ikki do'm bolani qo'llari bilan yetaklagan yoshroq, unchalik to'la emas, balki olmadek yuzli ayol", va hokazo. .). Shunday qilib, Dikkens normal, sog'lom burjua biznesmenlari dunyosidan tashqarida, oddiy odamlar orasida ekanligini ta'kidlaydi.
Polning kasalligi va o'limi tasvirlangan sahnalarda muallif oddiy ayol - uning ho'l hamshirasi Missis Tudlning sevgisini ulug'laydi. Uning iztiroblari sodda va mehribon yurak iztirobi: “Ha, boshqa begona odam uni ko‘rib ko‘z yosh to‘kib, uni aziz o‘g‘lim, o‘z o‘g‘lim, bechora, aziz qiynoqqa solingan bolasi demas edi. Boshqa hech bir ayol uning karavoti yoniga tiz cho'kib, uning ozg'in qo'lini ushlab, uni erkalashga haqli odam kabi lablari va ko'kragiga bosmaydi ".
Jonli va ifodali bola obrazi - ideal qahramon sifatida taqdim etilgan Pol Dombey. Wordsworth an'analarini rivojlantirar ekan, Dikkens bolalar dunyosining o'ziga xos xususiyatlarini ko'rsatadi, bolalarga kichik kattalar kabi munosabatda bo'lishga qarshi isyon ko'rsatadi. Yozuvchi bolalik dunyosini she'rlashtirdi, kichkina odam sodir bo'layotgan voqealarni baholaydigan o'z-o'zidan va soddalikni etkazdi. Pol Dombey obrazi tufayli yozuvchi o‘quvchilarga atrofdagi hamma narsaga o‘zining “g‘alati” va aniq yo‘naltirilgan savollari bilan kattalarni chalg‘itadigan kichkina “dono odam” nigohi bilan qarash imkonini beradi. O'g'il bola hatto kattalar dunyosining pul kabi mustahkam qadriyatlariga shubha qilishiga imkon beradi, bu ularning odamni qutqarish uchun ojizligini isbotlaydi.
Romanda chizilgan personajlar orasida eng bahslisi Dombeyning ikkinchi xotini Edit obrazidir. U hamma narsa sotib olinadigan va sotiladigan dunyoda o'sgan va uning zararli ta'siridan qochib qutula olmadi. Boshida onasi Grenjerga uylanib, uni sotib yubordi. Keyinchalik, Editning onasi Skewton xonimning duosi va yordami bilan Dombey bilan shartnoma tuziladi. Edit mag'rur va mag'rur, lekin ayni paytda u "o'zini saqlab qolish uchun juda kamsitilgan va tushkunlikka tushgan". Uning tabiatida takabburlik va o'ziga nisbatan nafrat, tushkunlik va isyon, o'z qadr-qimmatini himoya qilish istagi va nihoyat o'z hayotini yo'q qilish istagi, shu bilan u nafratlangan jamiyatga qarshi kurash.
Dikkensning Dombey va Sondagi badiiy uslubi turli xil aralashmalarni ifodalashda davom etdi badiiy texnikalar va tendentsiyalar. Biroq, hazil va kulgili element bu erda ikkinchi darajali belgilar konturida paydo bo'ladigan fonga suriladi. Romanda asosiy o‘rinni qahramonlarning muayyan harakatlari va kechinmalarining ichki sabablarini chuqur psixologik tahlil qilish egallay boshlaydi.
Sezilarli darajada murakkab bayon qilish usuli yozuvchi. U yangi timsollar, qiziqarli va nozik kuzatishlar bilan boyidi. Belgilarning psixologik xususiyatlari murakkablashadi, funksionallik kengayadi nutq xususiyatlari, yuz ifodalari, imo-ishoralar bilan to'ldirilgan, dialog va monologlarning roli ortadi. Romanning falsafiy ohangi kuchayadi. Bu okean va unga oqib o'tadigan vaqt daryosi, sayohat qiluvchi to'lqinlar tasvirlari bilan bog'liq. Muallif vaqt bilan qiziqarli eksperiment o'tkazadi - Dala haqidagi hikoyada u hech qanday bolalarcha savollarni hal qilmaydigan bu kichkina cholning sog'lig'i va hissiy kayfiyatiga qarab cho'ziladi yoki torayadi.
Dombey va Sonni yaratishda Dikkens til ustida avvalgidan ko'ra ko'proq ehtiyotkorlik bilan ishladi. Tasvirlarning ifodaliligini maksimal darajada oshirish, ularning ma'nosini oshirish uchun u nutqning turli usullari va ritmlariga murojaat qildi. Eng muhim epizodlarda yozuvchi nutqi alohida shiddat va hissiy shiddat kasb etadi.
Psixolog Dikkensning eng yuqori yutug'ini Edit bilan tushuntirishdan keyin Karkerning qochish sahnasi deb hisoblash mumkin. Dombeyni mag'lub etgan Karker kutilmaganda uni rad etadi. Uning intrigalari va ayyorligi unga qarshi chiqdi. Uning jasorati, o‘ziga bo‘lgan ishonchi eziladi: “Bir mag‘rur ayol uni qurtday uloqtirib yubordi, tuzoqqa ilintirib, masxara yog‘dirdi, unga qarshi isyon ko‘tarib, tuproqqa uloqtirdi. U bu ayolning ruhini asta-sekin zaharlab, uni barcha nafslariga bo'ysunadigan qulga aylantirganiga umid qildi. Qachonki, yolg'on haqida o'ylab, uning o'zi aldanib, tulkining terisini olib tashlaganida, u chalkashlik, xo'rlik va qo'rquvni boshdan kechirib, sirg'alib ketdi. Karkerning qochishi Sayksning “Oliver Tvistning sarguzashtlari” filmidan qochishini eslatadi, biroq bu sahna tasvirida melodrama ko‘p edi. Bu erda muallif qahramonning turli xil hissiy holatlarini taqdim etadi. Karkerning o‘ylari chalkash, real va xayol o‘zaro bog‘lanib ketadi, voqea sur’ati tezlashadi. Bu otda jahl bilan chopish yoki temir yo'lda tez yurishga o'xshaydi. Karker hayoliy tezlik bilan harakat qiladi, shuning uchun uning boshida bir-birini almashtirgan fikrlar ham bu sakrashdan oldinga chiqolmaydi. Uni bosib olish dahshati kechayu kunduz uni tark etmaydi. Karker atrofida sodir bo'layotgan hamma narsani ko'rishiga qaramay, unga vaqt unga yetib borayotgandek tuyuladi. Harakatni uzatishda, uning ritmida Dikkens takrorlanuvchi iboralarni qo'llaydi: "Yana bir xildagi qo'ng'iroqlar, qo'ng'iroqlar va tuyoqlar va g'ildiraklarning ovozi va dam olish yo'q".
Ijobiy personajlarni tasvirlashda Dikkens, avvalgidek, kulgili xarakterlashning she'riy vositalaridan keng foydalanadi: kulgili tafsilotlar bilan ta'minlangan tashqi ko'rinishning tavsifi, eksantrik xatti-harakatlar, ularning amaliy va soddaligidan dalolat beruvchi nutq (masalan, kapitan Katl o'z nutqini sochadi. unga ko'ra, qo'shtirnoq bilan mos munosabat bilan).
Shu bilan birga, Dikkensning karikaturachi sifatidagi mahorati yaxshilanmoqda: u yoki bu personajning xarakterli xususiyatlarini ta'kidlab, u ko'pincha grotesk texnikasidan foydalanadi. Xullas, Karker obrazining leytmotivi satirik detalga – uning yirtqichligi va ayyorligining timsoliga aylangan yaltiroq oppoq tishlariga aylanadi: “Bola suyagi, sirtlon, mushuk birgalikda Karker ko‘rsatgan tishlarini ko‘rsata olmasdi”. Muallif bu personaj o‘zining yumshoq yurishi, o‘tkir tirnoqlari va imo-ishorali yurishi bilan mushukka o‘xshab ketishini qayta-qayta ta’kidlaydi. Sovuq sovuq Dombey obrazining leytmotiviga aylanadi. Missis Skewton divanda yonboshlagan va "bir chashka qahva ustida charchagan" Kleopatraga va uning soxta sochlarini, soxta tishlarini, sun'iy qizarishini yashirish uchun mo'ljallangan qalin zulmatga botgan xonaga o'xshatiladi. Uning tashqi ko'rinishini chizishda Dikkens qiladi kalit so'z"yolg'on". Mayor Bagstokning nutqida xuddi shu iboralar hukmronlik qiladi, ular uni snob, sirop va insofsiz odam sifatida tavsiflaydi.
"Dombey va o'g'il"da portret mahorati va psixologik xarakteristikalari juda yuqori bo'lib, hatto birinchi davr qahramonlariga xos grotesk va kulgili xususiyatlarni yo'qotgan komik minor qahramonlar ham yozuvchi tomonidan o'quvchilarga tanish odamlar sifatida tasvirlangan. olomon ichida ajralib turishi mumkin edi.
Dikkens 1848 yil inqilob arafasida yozilgan romanida 40-yillardagi Rojdestvo hikoyalarida targ'ib qilgan sinfiy tinchlik g'oyasidan farqli o'laroq, u burjua jamiyatini xolisona qoraladi va qoraladi. Romandagi hikoyaning umumiy ohangi avval yaratilgan asarlardan butunlay farq qiladi. "Dombey va o'g'il" - Dikkensning o'tmishda yozuvchiga xos bo'lgan optimistik ohangdan mahrum bo'lgan birinchi romani. Bu yerda Dikkens asarlari xarakterini belgilab bergan cheksiz optimizmga o‘rin yo‘q. Romanda birinchi marta shubha, noaniq, ammo achchiq qayg'u motivlari yangradi. Muallif zamondoshlariga ishontirish ta’sirida bo‘lishi kerak, degan e’tiqoddan voz kechmagan. Shu bilan birga, u mavjud ijtimoiy munosabatlar tizimining daxlsizligi g'oyasini engishga qodir emasligini aniq his qiladi, u o'z hayotini yuksak ma'naviyat asosida qurish zarurligi g'oyasi bilan boshqalarni ilhomlantira olmaydi. tamoyillari.
Romanning asosiy mavzusining bir qancha qo‘shimcha lirik motivlar va intonatsiyalar bilan mustahkamlangan fojiali yechimi “Do‘mbi va o‘g‘il” romanini yechilmaydigan va hal etilmagan ziddiyatlar asariga aylantiradi. Butun majoziy tizimning hissiy rangi 40-yillarning oxiriga kelib buyuk rassomning ongida rivojlangan inqiroz haqida gapiradi.
32. Charlz Dikkensning "Dombey va o'g'il" romanining tahlili.
(Daftardagi ishning tahlilini tomosha qiling)
Dikkensning 40-yillaridagi eng yaxshi asari "Dombey va o'g'il" romani edi. U Angliyada chartistlar harakati avj olgan davrda yaratilgan. Ijtimoiy yuksalish yozuvchiga foydali ta'sir ko'rsatdi. Ma’lumki, yozuvchi 1848 yilgi Fransiya inqilobini olqishlagan. “Dombey va o‘g‘il” romani burjua munosabatlarining antigumanistik mohiyatini ochib beradi. Roman katta rasmni chizadi ijtimoiy hayot Angliya.Romanda rivojlanayotgan ko'p sonli hikoyalar bir markazda birlashadi va o'zaro bog'lanadi. Asarning ana shunday g‘oyaviy-badiiy markazi “Dombey and Son” firmasiga rahbarlik qiluvchi yirik ingliz savdogar janob Dombey obrazidir. Janob Dombeyning pul manfaatlari, uning kompaniyasining faoliyati u yoki bu darajada romanning qolgan qahramonlarining taqdiriga ta'sir qiladi. Burjua jamiyati hayoti tobe bo'lgan pulning kuchi Dombey timsolida gavdalanadi.
Dombey ruhsiz, qattiq, sovuq. Uning uchun kompaniyaning farovonligi hamma narsadan ustundir. Dombey atrofidagi odamlarga faqat kompaniya uchun foydaliligi nuqtai nazaridan qaraydi. Uning nazarida Florensiya "ishda sarmoya qilib bo'lmaydigan soxta tanga". Dombey shunchaki qizini sezmaydi, chunki qiz kompaniya uchun hech qanday ahamiyatga ega emas. Otaning ruhsizligi, tarbiya tizimi, uning qurboni kasal kichkina Pavlus, unga berilgan umidlar amalga oshishidan oldin uni o'ldiradi. Dombeyni tasvirlashda Dikkens o'zining sevimli usullaridan biri bo'lgan giperbola texnikasidan foydalanadi. Giperbola Dikkensning satirik mahoratining vositalaridan biridir. Qahramonining xarakter xususiyatlaridan birini yoki tashqi ko'rinishini bo'rttirib ko'rsatgan yozuvchi u orqali tasvirlangan hodisaning eng muhim tomonlarini ochib beradi. Dikkens doimiy ravishda o'quvchilar e'tiborini: Dombeydan kelayotgan sovuqqa, uning uyida hukm surayotgan sovuq sovuq atmosferasiga qaratganligi sababli, janob Dombey xarakterining mohiyati - primer ingliz burjuaziyasi - mukammal tarzda etkazilgan. Dikkens o'z qahramonini abadiy to'g'ri va sovuq pokerga, kamin qisqichlariga qiyoslaydi, u odamlar o'rtasidagi munosabatlarni o'ziga xos savdo-sotiq sifatida qabul qiladi. Dombey o'ziga xotin sotib oladi. U go'zal Edithga uyining ajoyib bezaklari sifatida qaraydi. Edit Dombey ketishni o'z firmasiga zarba sifatida qaraydi. Birinchi xotini va Polning o'limi, Editning qochib ketishi, Florensiyaning uydan ketishi - bularning barchasi oilaning butunlay qulashiga, Dombey hayotiga olib keladi. Shu bilan birga, Dikkens "Dombey va Son" firmasini ichkaridan buzadigan ichki qarama-qarshiliklarni ham ochib beradi. Dombeyning boshqaruvchisi Karker xushomadgo'ylik va ikkiyuzlamachilik qurolining ustasi bo'lib, u xo'jayinini vayron qiladi. Karkerning tashqi ko'rinishida Dikkens bitta tafsilotga urg'u beradi - doimo yalang'och tishlar. Bu tafsilot Karker xarakterining o'ziga xosligini mukammal ochib beradi. “Dombey va o‘g‘il” romanida Dikkens personajlar xarakterini tasvirlashda haddan tashqari to‘g‘ridan-to‘g‘ri bo‘lishdan bosh tortganini sezmaslik mumkin emas. Dombey obrazi avvalgi qahramonlariga qaraganda ancha murakkab. Dombey xudbin va shu bilan birga cheksiz yolg'iz. Dombey mag'rur va shafqatsiz, lekin uning Polga bo'lgan his-tuyg'ulari ajoyib va bolaning o'limi bilan bog'liq his-tuyg'ular og'riqli. “Dombey va o‘g‘il” romanida Dombey obrazi oddiy odamlar obraziga qarama-qarshi qo‘yilgan. Dikkens romanlarida doimo uchrab turadigan bu qarama-qarshilikda esa hukmron sinflar va xalq o‘rtasidagi qarama-qarshiliklar o‘ziga xos tarzda namoyon bo‘ladi. O't o'chiruvchi Tudl va uning rafiqasi kapitan Katl va do'konchi Gile, xizmatkor Syuzan Nipper oddiy odamlarning ajoyib fazilatlarini o'zida mujassam etgan. Ularning o'ziga xos hurmati aniq aql, mehribonlik, sezgirlik bilan birlashtirilgan. Dikkensga katta hamdardlik bildiradi tirishqoq Toodle, ekssentrik Katlu, tili o'tkir va tez ishlaydigan Syozen. Ularning barchasini chinakam insonparvarlik, befarqlik va qiyinchiliklarda bir-biriga yordam berishga tayyorlik birlashtiradi. “Dombey va o‘g‘il”dagi hikoyaning umumiy ohangi oldingi romanlardagidan farq qiladi. Bu erda hazil xarakterini ko'proq belgilaydigan cheksiz optimizmga o'rin yo'q dastlabki asarlar Dikkens .
Tarkibi
FLORENSIYA DOMBİ (inglizcha Florence) - Charlz Dikkensning "Dombey va o'g'il" (1846-1848) romanining qahramoni, u ham Floy, Pol Dombeyning qizi, kichik Pol Dombeyning singlisi, kelin va keyin Valter Geyning rafiqasi. . Romanning nomiga qaramay, asosiy, haqiqiy qahramon otasi yoki akasi emas, balki u F. Qahramonlarni bir-biriga bogʻlovchi F. hisoblanadi. Ularning unga bo'lgan munosabati ma'naviy fazilatlari bilan belgilanadi. Asosiy odam Kichkina Pavlus hayotida va uning erta yo'q bo'lib ketishining guvohi bo'lgan F. muallifning sevimli fikrini, ehtimol u tomonidan aniq ifodalanmagan - rahm-shafqatning g'alaba qozonish g'oyasini o'zida mujassam etgan. Yashash, nafas olish usuli sifatida rahm-shafqat. F. romanga onasidan endigina ayrilgan yolgʻiz bola sifatida kirib keladi, kitob oxirida u yosh ayol, bir oilaning baxtli onasi. Ammo bu qismat va shaxsiyatni belgilovchi ikkita motiv eng boshida berilgan - otani yoqtirmaslik va unga sadoqat. Ishonch va muhabbat F. obrazini uning badiiy prototiplari: oʻrta asr bemor Griselda va Shekspirning Kordeliyasi bilan bogʻlaydi. Kordeliya singari, u hamma tomonidan tashlab ketilgan otasining o'zgarishiga sabab bo'lgan - sovuqqonlik va ruhsizlik yirtqich hayvonidir, aynan u uni sevib qolishga va shuning uchun hayotga qaytishga majbur qiladi. F.da quvgʻinga uchragan bolaning Dikkens uchun abadiy obrazining xususiyatlari, asosan, kattalar dunyosiga qarama-qarshi boʻlgan. Bu dunyoning eng g'ayrioddiy timsoli - yo'qolgan qizni o'g'irlagan dahshatli mehribon Braun xonim. Lekin bilan uchrashuvlar odamlar kabi buzmang ichki uyg'unlik F., instinktiv ravishda faqat yaxshilikka ochiq. Shu ma'noda, uni Fegin holatidagi Oliver Tvist bilan solishtirish mumkin. Voyaga etgan F.ni Dikkensning "farishta" qahramonlari toifasiga kiritish mumkin, ular farqli o'laroq, xarakterli belgilar ikkinchi reja, psixologik jihatdan ishonchsiz. Bular Oliver Tvistdan Rouz Meyli, Kichkina Dorritdan Agnes va Bleak Housedan Esterdir, ularning kaptardek muloyimligi shaxsiyatning to'liq etishmasligi yoki virtuoz ikkiyuzlamachilik sifatida qabul qilinadi. F. siz darhol ishonasiz, chunki muloyimlik qadr-qimmat bilan ishonchli tarzda uyg'unlashgan; bu juda kuchli va aniq belgi, haqiqatda haqiqatni yaratadi, unga ta'sir qiladi. F. maxsus vazifani bajaradi va shuning uchun ishonchli. Dikkens dunyosida u eng o'ychan va ayni paytda ta'sirchan qahramonlardan biridir.
Lit .: Markus S. Dikkens: Pikvikdan Dombeygacha. London, 1965. B. 351-355; Slater M. Dikkens va ayollar. London, 1983. S. 243-276.
Dikkensning romani dastlab "g'urur fojiasi" sifatida o'ylab topilgan. Mag'rurlik burjua tadbirkori Dombeyning yagona sifati bo'lmasa ham, muhim ahamiyatga ega. Ammo qahramonning aynan shu xususiyati uning ijtimoiy mavqei - "Dombey va o'g'il" savdo kompaniyasi egasining pozitsiyasi bilan belgilanadi. "Bu uchta so'z janob Dombey hayotining ma'nosi edi. Yer Dombey va O'g'il uchun ular u erda savdo qilishlari uchun berilgan, quyosh va oy esa ularni o'z nurlari bilan yoritish uchun yaratilgan "...
Dikkens shaxsning shaxsiy fazilatlarini ijtimoiy sharoitlar bilan bog'ladi. U Dombeyni misol qilib, shaxsiy, oilaviy rishtalar sohasiga qo‘pollik bilan bostirib kiruvchi, ularni shafqatsizlarcha buzib, buzuvchi burjua munosabatlarining salbiy tomonlarini ko‘rsatdi. Dombey uyidagi hamma narsa o'z vazifalarini bajarishning qattiq imperativiga bo'ysunadi. Dombey familiyasi leksikonida “kerak”, “harakat qilish” so‘zlari asosiy so‘zlardir. Bu formulalarga amal qila olmaydiganlar halokatga mahkumdir. O'z burchini bajarib, Dombeyga merosxo'r bergan, ammo "harakat qila olmagan" bechora Fanni vafot etadi. Ulgurji va chakana savdo odamlarni o'ziga xos tovarga aylantirdi. Dombeyning yuragi yo'q: "Dombey 5 va Son ko'pincha teri bilan shug'ullangan, lekin hech qachon yurak bilan. Ular o'g'il-qizlar, pansionatlar va kitoblarga ushbu zamonaviy mahsulotni taqdim etdilar. Biroq, Dombey murakkab tabiat, Dikkensning oldingi yovuz qahramonlariga qaraganda ancha murakkab. Uning ruhi doimo yuk bilan yuklanadi, u gohida ko'proq, gohida kamroq his qiladi. Muallif roman boshida uning mohiyati va mohiyatini tushuntirmaydi. U faqat mag'rurlik janob Dombeyni kamsitishga imkon bermaganiga ishora qiladi insonning zaif tomonlari xotinning o'limiga o'ziga achinish kabi. Eng muhimi, u katta umid bog'lagan va u tarbiyalashni boshlagan kichik Pavlusning taqdiridan xavotirda edi, ehtimol hatto haddan tashqari g'ayrat bilan, bolaning tabiiy rivojlanishiga xalaqit berishga, uni ortiqcha ish va mashg'ulotlarga haddan tashqari yuklashga harakat qildi. uni dam olish va qiziqarli o'yinlardan mahrum qilish. Dikkensning bolalari asosan baxtsiz, ular bolalikdan mahrum, insoniy iliqlik va mehrdan mahrum. Florensiya va Pol otalarining marhamatiga sazovor bo'lolmaydilar, garchi tashqi ko'rinishiga ko'ra, Pavlus otalik sevgisining etishmasligidan aziyat chekmaydi. Dombeyning o'g'liga bo'lgan sevgisi faqat biznes nuqtai nazaridan kelib chiqadi. U unda shaxs emas, balki bolalik tajribasi va jiddiyligi bilan ta'minlangan mavjudotning merosxo'rini ko'radi. Florensiya otasining sovuq e'tiborsizligidan qattiq azob chekadi. Bu ikki farzand janob Dombeyning sovuq va befarq yuragi va haddan tashqari g‘ururini “ezish”ga nasib etadi. Ammo Dombey haqiqatan ham sovg'a qilinmagan mehribon yurak... U sevimli o'g'lining o'limiga xuddi pul tayinlash haqidagi so'zlari kabi xotirjamlik bilan chidadi: “Dada, pul nimani anglatadi? - Pul - hamma narsa qila oladi - Nega ular onamni qutqarishmadi? Bu sodda va san'atsiz suhbat Dombeyni chalg'itadi, lekin uzoq vaqt emas. U hali ham pulning kuchiga qat'iy ishonadi. Pul ikkinchi xotinni sotib oladi. Uning his-tuyg'ulari Dombeyga mutlaqo befarq. Uning mag'rurligiga ozgina zarba berilgan bo'lsa ham, u xotirjamlik bilan uning ketishini boshdan kechiradi. Dombey o'zining advokati, biznesmen va tabiatan yirtqich - Karkerga qarzdor bo'lgan vayronagarchilik haqida bilib, haqiqiy zarba oladi. Bu kompaniyaning qulashi uning egasining tosh yuragini vayron qilgan so'nggi tomchi bo'ldi. Dombeyning g'amxo'r ota va Florensiyaning bolalarini boqadigan bobosi sifatida reenkarnatsiyasini jingalak Scroogening ajoyib reenkarnatsiyasi sifatida qabul qilmaslik kerak. Bu ajoyib asar voqealarining butun jarayoni tomonidan tayyorlangan. Rassom Dikkens faylasuf va gumanist Dikkens bilan uyg'unlashadi. Ijtimoiy maqom Dombeyning axloqiy xarakterini belgilaydi, shuningdek, uning xarakterining o'zgarishiga sharoitlar ta'sir qiladi. Ushbu romanda yaxshilik va yomonlikning qutblanishi nozik va ataylab amalga oshiriladi. Yaxshi insonparvarlik boshlanishining tashuvchilari bir-birlarini tushunish, yordam berish qobiliyati bilan birlashtirilgan qiyin daqiqa, bu yordamga ehtiyoj sezing. Bular Saul Gile va kapitan Katl, Syuzan Nipper, missis Richards. Yovuzlik janob Dombeyning hamfikr odamlarida jamlangan - missis Chik, Karker, missis Skewton. Belgilar guruhlarining har biri o'ziga xos xususiyatlarga ega hayot falsafasi, ularning ta'sir zonalari. Ammo realist Dikkensning xizmati shundaki, u o‘zining texnik taraqqiyot yo‘lidan borayotgan, lekin ma’naviyat, yaqinlarining baxtsizligiga hamdardlik kabi tushunchalarga yot bo‘lgan zamonaviy jamiyatining mohiyatini ko‘rsatgan. Dikkensning ushbu romanidagi personajning psixologik tavsifi avvalgilariga qaraganda ancha murakkabroq. Kompaniyasi qulagandan so'ng, Dombey o'zining eng yaxshi tomonlarini ko'rsatmoqda. U o‘zining oliyjanobligi va odobliligini isbotlab, kompaniyaning deyarli barcha qarzlarini to‘laydi. Ehtimol, bu uning o'zi bilan doimo olib boradigan va uning qayta tug'ilishiga, to'g'rirog'i, yolg'iz, uysiz emas, balki inson ishtiroki bilan to'la yangi hayot uchun qayta tug'ilishiga yordam beradigan ichki kurash natijasidir.
Ushbu romanda Dikkens uchun asosiy narsa insonning axloqiy o'zgarishi imkoniyatini ko'rsatishdir. Dombey tragediyasi ijtimoiy fojia bo‘lib, u Balzak uslubida ijro etilgan: roman nafaqat inson va jamiyat, balki inson va moddiy olam o‘rtasidagi munosabatlarni ko‘rsatadi. Jamiyat insonga qanchalik kam ta’sir etsa, u shunchalik insoniy va pokiza bo‘ladi. Florensiya Dombeyning axloqiy o'zgarishida muhim rol o'ynashi kerak edi. Uning sobitqadamligi va sadoqatliligi, mehr va rahm-shafqati, birovning dardiga mehr-shafqati ota mehri va mehrining unga qaytishiga xizmat qildi. Aniqrog'i, uning sharofati bilan Dombey o'zida "harakat qilish" ga qodir bo'lgan, ammo hozir - yaxshilik va insoniylik uchun sarflanmagan hayotiy kuchlarni kashf etdi.
Yozuvchining hikoya qilish uslubi ancha murakkablashdi. U yangi timsollar, qiziqarli va nozik kuzatishlar bilan boyidi. Murakkab va psixologik xususiyat qahramonlar (Skewton xonim, Edit, janob Dombey, missis Toke), nutq xususiyatlarining funksionalligi kengaymoqda, yuz ifodalari, imo-ishoralar bilan to'ldiriladi, dialoglar va monologlarning roli ortib bormoqda. Romanning falsafiy ohangi kuchayadi. Bu okean va unga oqib o'tadigan vaqt daryosi, sayohat qiluvchi to'lqinlar tasvirlari bilan bog'liq. Muallif vaqt bilan qiziqarli eksperiment o'tkazmoqda - Dala hikoyasida u sog'lig'i va holatiga qarab cho'ziladi yoki torayadi. hissiy kayfiyat Bu kichkina chol, bolalarcha savollarni hal qilmasdan.
"Dombey va o'g'il" Osip Mandelstam
Qachon hushtakdan ham jaranglab,
Men ingliz tilini eshitaman -
Men Oliver Tvistni ko'rmoqdaman
Ofis kitoblari to'plami.Charlz Dikkensdan so'rang
Keyin Londonda nima bo'ldi:
Dombeyning eski shahardagi ofisi
Va Temzaning sariq suvi ...Yomg'ir va ko'z yoshlar. Sariq
Yumshoq bola esa Dombey o'g'lidir;
Quvnoq kotib so'zlari
Bir o'zi tushunmaydi.Ofisdagi singan stullar
Shilling va pennies hisobi;
Uyadan uchib chiqqan asalari kabi,
Raqamlar yil bo'yi chayqaladi.Va iflos advokatlar tishlaydi
Tamaki tumanida ishlaydi -
Shunday qilib, eskisi qanday nam edi,
Bankrot ilmoqqa osilib turibdi.Qonunlar dushmanlar tomonida:
Unga hech narsa yordam bera olmaydi!
Va katakli pantalonlar
Yig'lab qizini quchoqlaydi...
Mandelstamning "Dombey va o'g'il" she'rini tahlil qilish
"Dombey va o'g'il" she'ri Mandelstamning "Tosh" debyut kitobiga kiritilgan bo'lib, uning birinchi nashri 1913 yilda "Akme" nashriyotining savdo belgisi ostida nashr etilgan. Asarning nomi mashhurga ishora qiladi xuddi shu nomdagi roman Ingliz yozuvchisi Charlz Dikkens. Biroq, ba'zi tadqiqotchilar unda Dostoevskiy ijodiga ko'proq ishoralarni ko'rishadi. Shoirning rafiqasi Nadejda Yakovlevna o‘z xotiralarida Osip Emilevich Fyodor Mixaylovichdan qochganini, u haqida yozmaslikni va gapirmaslikni afzal ko‘rganini aytdi. Shunga qaramay, Dostoevskiyning xotiralari Mandelstam lirikasida mavjud. "Dombey va o'g'il" buning yorqin tasdig'idir. Adabiyotshunos Mark Sokolyanskiy to‘g‘ri ta’kidlaganidek, she’rda Dikkens romani haqiqatlari “chalkash”dir. Oliver Tvist birdan qayerdan paydo bo'ldi? Dombey o'g'li qaysi kotiblar bilan va qanday sharoitlarda muloqot qilishi mumkin edi? Romanda bankrotlik yo'q edi, bu ilmoqqa aylandi. Hatto shoir Dikkensdan emas, balki illyustrator Braundan qarz olgan plaid shimlarini ham. Ammo bu kiyim kapitan Snegirev va Ivan Karamazovga tashrif buyurgan chiziqda topilgan. Dostoevskiy nasri va Mandelstam she'rini bog'laydigan asosiy narsa - sarg'ish va yumshoq bola Dobmi o'g'li. Pol Dombey Fyodor Mixaylovich tomonidan yaratilgan barcha bolalar obrazlarining o'ziga xos avlodi bo'lgan degan versiya mavjud.
"Dombey va o'g'il" asari odatda Mandelstamning "janr" rasm-she'riyati sifatida tasniflanadi. Shoir bir nechta tafsilotlar bilan Dikkens o'z romanlarida tasvirlagan London savdo hayotini - kotiblar kabinetidagi singan stullar, Temzaning sariq suvi, advokatlarni o'rab turgan tamaki tumanini namoyish etishga muvaffaq bo'ldi. Balki, sariq, shoir Britaniya poytaxtining asosiy daryosini tavsiflaydi, tasodifan paydo bo'lmaydi. Bu ham Dostoevskiyga ishora bo'lsa kerak. Ayniqsa, Jinoyat va jazoga, bu erda sariq asosiy rol o'ynaydi va asosan og'riqni anglatadi.
"Dombey va o'g'il" grotesk texnikasini egallash namunasidir. Uning elementlari turli xil tekisliklarning kesishmasida tug'iladi - madaniy, tarixiy va kundalik. Va nihoyat, Mandelstam o'tgan davrlarni o'z ijodining mulkiga aylantirish uchun groteskga muhtoj. Dikkensning shoir uchun "Angliya" asari stilizatsiya uchun material emas, balki zamonaviylik bilan qofiyalangan jahon madaniyati tarixidagi bir lahzadir.
