• Bir tomonlama ko'rib chiqish: Samsung Galaxy S7 ning barcha kamchiliklari
• Samsung Galaxy J3 - Texnik xususiyatlari
• Mushuklarning qaysi zotlari suvni yaxshi ko'radilar
• Ingliz it zotlarining tavsifi Angliyadagi eng mashhur it
• Tadqiqotlar shuni ko'rsatdiki, sizning mushukingiz aslida Xitoy hayvonlari taqvimi bo'yicha kichik sher
• Mushukning homilador ekanligini qanday tushunish mumkin: qancha vaqt, dastlabki belgilar
• Britan zotini ko'paytirish Britaniya mushukining kattaligi
• Mushuklarga qanday sedativ dori berishim mumkin?
• Boshlanish belgilari va mushukda tug'ilish jarayoni
• Britaniya zotli uy hayvonlarini oziqlantirish va parvarish qilish xususiyatlari

Bosh so'z 3
I. Asbob, uning sifatlari va sozlashlari 5
II. Ijrochini o'tirish va qo'llarni ko'tarish bo'yicha ba'zi savollar 12
Ovoz ishlab chiqarish 13
Ovoz ishlab chiqarishda ta'sir yo'nalishi 14
Chap qo'l holati 15
Akkordlarni o'ynashda barmoqlar xususiyatlari 23
III. O'yin texnikasi 24
Arpedjio 24
25 bosh barmog'i bilan pitsikato
Chap qo'lning barmoqlari bilan pizzikato 26
Shiqillagan 30
E torlaridagi shitirlash 31
Triplet Performance 34
“Kangak” bilan shitirlash 35
Katta, kichik va o'zaro 37
Ikkita pitsikato 39
Tremolo 42
Glissando 42
Yagona pizza 44
Tremolo har bir tor 46
Gitara Tremolo 46
Vibrato 48
Flazolettes 51
Xulosa 52
54-risoladagi musiqa namunalari roʻyxati

19-asr oxirida V.V.Andreev tomonidan balalaykaning takomillashtirilishi va uning kontsert sahnasida paydo bo'lishi uning mamlakatimizda ham, xorijda ham juda ko'p tinglovchilar tomonidan tan olinishini ta'minladi.
Balalayka ommaboplari - V.V.Andreev va uning zamondoshi B.S.Troyanovskiylarning faoliyati o'sha davrning ilg'or jamoatchiligi tomonidan ma'qullangan va qo'llab-quvvatlangan. Taniqli bastakorlar, dirijyorlar, yozuvchilar va rassomlar balalayka tovushining o'ziga xos jozibasini ta'kidladilar va rus tilini targ'ib qilishda unga katta ahamiyat berishdi. xalq qo'shig'i... “Bu balaykalar naqadar yoqimli! Ular orkestrda qanday ajoyib ta'sir ko'rsatadilar: tembr jihatidan bu almashtirib bo'lmaydigan asbobdir! ” - bu so'zlar bilan P.I.Chaykovskiy V.V. rahbarligidagi balaykalar ansamblining chiqishlarini tinglab, hayratini bildirdi.
Sovet hokimiyati yillarida mamlakatimizda xalq cholgʻu musiqasiga katta eʼtibor berildi. Balalayka uchun original kompozitsiyalar: konsertlar, sonatalar, syuitalar va boshqa asarlar yozilgan, ularni ijro etish musiqachidan katta professional madaniyatni talab qiladi.
Mashg‘ulotlar musiqa maktablari, kollejlar, konservatoriyalar, san’at va madaniyat institutlarida ochiq xalq cholg'u asboblari, yuqori malakali musiqachi-ijrochilar va o'qituvchilarning katta armiyasini yaratib, V.V.Andreev faoliyatini munosib davom ettirdi.
Ijro mahoratining o'sishi va katta qiziqish xalq cholg‘u asboblari tinglovchilari musiqa maktablarida maxsus fanlarni o‘qitish metodikasiga jiddiy talablar qo‘yadilar.
Balalayka o`yinini o`rgatuvchi o`qituvchilar oldidagi dolzarb vazifalar qatorida yetakchi m umykang go`yining boy amaliy tajribasini umumlashtirish va shu tajriba asosida o`quv qo`llanmalar yaratish muhim o`rin tutadi.
Ushbu ish musiqa maktablari va kollejlarning maxsus cholg'u asboblari yoki balalaika o'rgatish metodikasini o'rgatadigan o'qituvchilari, shuningdek, balalayka psionini mustaqil o'rganuvchi talabalar uchun darslik sifatida yaratilgan. U muallifning ko'p yillik ijro va o'qituvchilik faoliyati bilan metodik sinovdan o'tgan ketma-ket ta'lim bilan bog'liq nazariy qismni nazarda tutadi, shuningdek, katta hissa mashhur musiqachi-ijrochilar va o'qituvchilar tomonidan xalq cholg'u musiqasini rivojlantirishda, ular orasida P.I. qog'oz.

I. Asbob, UNING SIFATI VA SOZLASH



Balalaykaning tanasi perchinlar, orqa, ovoz paneli, buloqlar, qarshi shlyuzlar, qopqoq, krujka va pastki yong'oqdan iborat. Perchinlar korpusning pastki qismini tashkil qiladi. Ular dekorativ chinordan (to'lqinli yoki chiziqli, qushlarning ko'zlari) qilingan. Ba'zi hunarmandlar perchin uchun qayin, karelian qayin va gul daraxtidan foydalanadilar. Balalaykaning shakllari rivojlanishi bilan perchinlar soni ham o'zgargan. V.V.Andreev tomonidan takomillashtirilgan birinchi balalaykalarda beshta perchin bor edi. Usta Galinisning mashhur yetti perchinli balalaykalari. Balalaykaning zamonaviy shaklini yaratuvchisi - taniqli usta-nugget S. I. Nalimov. Uning ish qurollari ijrochilar tomonidan yuqori baholanadi. S.I.Nalimov oltita perchinli balalayka yasagan, bu cholg‘uga chiroyli shakl va yuksak musiqiy qadr-qimmat bergan. Hozirgi vaqtda ishning pastki qismi oltitadan ettitagacha perchinlar (1-rasm) yig'iladi (trikotlanadi).
Orqa tarafdagi doira, iplarni biriktirish uchun tugmalar joylashgan joyda tananing kuchini oshiradi.
Qopqoq va burchaklar balalayka tanasiga go'zallik beradi tashqi ko'rinish... Pastki va orqa tomonning chetlari qopqoq bilan o'ralgan.
Korpusning ichida perchinlarni bo'yinga bog'laydigan elim va unga qattiqlik beradigan va ovoz panelini yopishtirish maydonini oshiradigan qarshi bo'yinbog'lar mavjud.
Egar orqa tomonning ovoz paneli bilan tutashgan joyida doira ustida joylashgan. Undagi iplar uchun oluklarni kesish tavsiya etiladi, ularning orasidagi masofalar stenddagi oluklarga to'g'ri kelishi kerak. Bu stendning egilishini va siljishini oldini olish uchun amalga oshiriladi.
Pastki qism asbobning mas'uliyatli qismidir. Tarmoqlarning tebranishlarini tayanch orqali idrok etib, tovushlarni kuchaytiradi va ularga ma'lum bir tembr, kuch va davomiylik beradi. Ipning zarbasidan paluba tomonidan olingan energiya qisman tovush hosil bo'lishiga va qisman zararli yo'qotishlarga sarflanadi, bu esa tolalar bo'ylab palubadagi tovush to'lqinlarining tarqalishi paytida ichki ishqalanishni bartaraf etishdan iborat. kemaning korpus bilan bo'g'inlarida ishqalanish bo'yicha.
Guruch. 1: 1 - bosh, 2 - sozlash qoziqlari, 3 - gayka, 4 - parda, 5 - nuqta, 6 - pervaz, 7 - karapas, 8 - astar, 9 - ovoz paneli, 10 - rezonator teshigi, 11 - rozetka, 12 - stend, 13 - burchaklar, 14 - pastki sill, 15 - aylana, 16 - orqa, 17 - perchinlar, 18 - tugmalar.
Deko rezonansli archadan qilingan. tovush to'lqinlarining tarqalishining eng yuqori tezligi bilan. Qatlamning qalinligi 2 mm dan oshmasligi kerak. Qatlamga, rangga mos keladigan taxta plitalari bir-biriga mahkam yopishadi. Kema "bir hil tarzda" qilinganida yaxshiroqdir: qalinligi yarmiga bo'lingan keng archa taxtasi o'raladi va qirralarning bo'ylab yopishtiriladi. Bunday ovozli taxta ko'proq bir xil bo'lib, yillik qatlamlar nosimmetrik tarzda joylashtirilgan. Qayta ishlangan, uzoq vaqt quritilgan, pastki butun maydon bo'ylab bir xil qalinlikda bo'lishi kerak, uning yuqori qismi atrof-muhit havosining harorati va namligi o'zgarganda uni deformatsiyadan himoya qiladigan maxsus lak bilan qoplangan.
Rezonator teshigi asbob tovushining davomiyligi va kuchini oshirishga hamda ovoz paneli tebranishida korpus ichidagi havo yostig‘ini o‘zgartirishga xizmat qiladi. Rezonator teshigi pichoqlashdan kesilgan rozetka bilan himoyalangan, bu ham asbobning bezakidir.
Qobiq o'yin paytida pastki qavatni mexanik shikastlanishdan himoya qiladi. U o'ralgan va o'ralgan bo'lishi mumkin.
Buloqlar - kemaning ichki qismiga yopishtirilgan qoraqarag'ali chiziqlar. Ular ovoz taxtasiga bo'rtib, mexanik kuch beradi va torli tebranishlarning ovoz panelining butun yuzasi bo'ylab tarqalishiga yordam beradi. Balalaykaning dizayniga qarab, ikkita yoki uchta buloq mavjud bo'lib, ular tolalar yo'nalishiga perpendikulyar yoki engil burchak ostida (5 - 10 °) pastki qismida joylashgan. Ovoz paneli tebranishlarining bir xilligi va ovoz chiqishi ularning joylashishi, hajmi va shakliga bog'liq.
Stend iplarning tebranishlarini pastki qavatga o'tkazish uchun ishlatiladi. U chinordan yasalgan bo‘lib, birinchi metall ipning ostiga qora daraxt o‘rnatilgan. Qo'llab-quvvatlashda iplar uchun kesilgan oluklar mavjud, ularning orasidagi masofalar bir xil emas. Birinchi satr ikkinchidan ikkinchisidan uchinchidan bir oz uzoqroq. Bu er-xotin yoki bitta pizzikato bilan o'ynashda ikkinchi E simini urmaslik uchun amalga oshiriladi. Birinchi tor ikkinchisidan unchalik uzoq emas, chunki torlar orasidagi katta masofa bilan barcha torlarning bir vaqtning o'zida tovushining ixchamligi yo'qoladi, ayniqsa tremolo texnikasi bilan o'ynaganda (quyidagi jadvalga qarang).

Tayanchdagi iplar orasidagi masofalar yig'indisi bo'yin kengligidan biroz oshib ketadi, shuning uchun uchinchi iplar bo'yinning chetidan o'tishi mumkin, chunki chap qo'lning bosh barmog'i bilan o'ynaganda, yuqori chetiga qarab harakatlanadi. bo'yin, har doim bu ipni kerakli perdega bosadi.
Chap qo'lning barmoqlari bo'ynidan sirg'alib ketmaslik uchun birinchi ip uning tepasida chetidan 2,5 - 3 mm masofada joylashgan.
Stendlar boshqa turdagi yog'ochlardan tayyorlanishi mumkin (qora daraxti, quti daraxti, atirgul). Stend uchun shakli, o'lchami va materiali pastki qavatning qalinligi, bo'yinning qiyaligi, torlarning tarangligi va buloqlarning joylashishiga bog'liq, shuning uchun u standart bo'lishi mumkin emas va u har bir asbob uchun alohida tanlanadi.
Qo'llab-quvvatlash satrning ishchi qismini cheklaydi. O'yin davomida u harakatlana oladi, hatto vibrato texnikasi bilan o'ynaganda kaftning chetidagi bosimdan tushib ketishi mumkin. Bunday "baxtsiz hodisalar" ga yo'l qo'ymaslik uchun stend tagining tagiga ozgina maydalangan rozin quyib, stendni orqa tomonga bir oz nishab bilan kemaning ustiga qo'yish kerak.
Klaviatura cholg'u asboblarining o'ynash qulayligini belgilaydigan qismidir. O'ynash qulayligi - musiqachining cholg'uga qo'yadigan eng muhim talablaridan biri - bo'yinning ma'lum o'lchamlarini (kenglik, qalinlik va oval), torning ishchi qismining uzunligi (miqyosi), fretlar balandligini ta'minlaydi. va iplar, bo'yin va fretsning materiali va sifati.
Bo'yin ishlashda bardoshli va ishonchli bo'lishi kerak. Bo'yinni lak bilan yopish qabul qilinishi mumkin emas, bu o'ynash paytida qo'lning harakatini sekinlashtiradi. Bo'yinning deformatsiyasi, xirillagan va soxta ovozga olib keladi, quyidagi sabablarga ko'ra yuzaga keladi: juda nozik bo'yin, xom yoki zaif material, frets oyoqlari uchun keng kesmalar. Bo'yinning qanchalik silliqligi o'lchagichning chetini ip bo'ylab to'siq plitalariga qo'yish orqali tekshiriladi. Agar plitalar va o'lchagich o'rtasida bo'shliq mavjud bo'lsa, u holda bo'yin deformatsiyalangan yoki pervazlar yomon ishlangan. Va aslida, va boshqa holatda, siz usta bilan bog'lanishingiz kerak.
Fretbordda tovush balandligini o'zgartirish uchun ishlatiladigan fret plitalari deb ataladigan metall egarlar mavjud.
va marvarid qo'llanmalari o'yin davomida uchburchaklar, olmoslar, doiralar va boshqa figuralar ko'rinishidagi fretslarni topish uchun.
Frets - Fretbordni yarim tonlarga bo'ladigan ikkita qo'shni fret plitalari orasiga o'ralgan maydonlar. Frets yong'oqdan hisoblanadi. Konsert balalaikasida ularning kamida yigirma to'rttasi bo'lishi kerak.
Ipni pervaz plitalariga bosish ipning ishchi qismining uzunligini va, demak, qadamni o'zgartiradi. Chap qo'lning mushaklarining energiya iste'moli to'r plitalarining balandligiga bog'liq. Yupqa, quruq barmoqlar bilan torlarni torlarga bosish uchun past freze plitalari kifoya qiladi, qalin yostiqli barmoqlar uchun esa balandroqlari kerak.
Nikel kumush pardalar ipning ohangdor, kumushsimon tovushiga hissa qo'shadi, lekin qotishmaning yumshoq tuzilishi tufayli tezda tetiklanadi. Plitalar qattiqroq qotishmalardan (zanglamaydigan po'lat, kumush) ham ishlatiladi. Po'latdan yasalgan to'siqlar ipga quruqroq, metall ohang beradi. Turli metallarning fret plitalari bilan tovushning farqiga qaramay, ko'plab o'yinchilar karbid plitalaridan foydalanishni afzal ko'rishadi, chunki ular amaliyroq.
Yong'oq bosh va bo'yinning birlashmasida birinchi pervazda joylashgan. Bu ochiq iplarning ishchi qismining tayanchi va boshlanishi. Unda oluklar kesilib, bir-biridan bir xil masofada (10 - VA mm) va ma'lum bir chuqurlikda joylashganki, iplar birinchi to'siq plastinkasiga tegmasligi va undan 0,6 - 0,8 mm masofada bo'lishi kerak. Satrlarning yuqoriroq holatida ularni birinchi to'rga bosish uchun qo'shimcha mushak energiyasi sarflanadi, lekin ularni torga bosish paytidagi qo'shimcha kuchlanish tufayli, qoida tariqasida, yarim ton hosil bo'ladi. torlarni ohangsiz tovushlarni ochish (ortiqcha). Ba'zi ustalar yong'oqning bo'yniga metall tayanch plitasini bosadilar. U fretslar tomon hisoblanmaydi va yong'oqqa qo'shimcha hisoblanadi. Bunday holda, yong'oqdagi oluklardan o'tuvchi iplar, freza plitalaridan bir oz yuqoriroq bo'lgan taglik plitasida yotadi. Bu ochiq torlarda o'ynashda "effekt" ga erishadi, bu torlarga bosilgan torlarning tovushidan farq qilmaydi. Amalda, silldagi qo'llab-quvvatlash plitasi alohida ma'noga ega emas.
Boshi sozlash mashinasini o'rnatish uchun ishlatiladi. U bo'yniga gaykaga tegmaslik torli bosimni ta'minlaydigan burchak ostida yopishadi, shunda urilganda tovush aniq va toza bo'ladi. Boshning pastki qismidan mexanikani joylashtirish uchun maxsus rozetka tanlanadi, u axloqsizlik va shikastlanishdan qopqoq bilan yopiladi.
Tyuning mashinasi torlarni taranglash va asbobni sozlash uchun ishlatiladi. Yaxshi mexanika silliqdir
chuvalchang va ustunning orqaga tebranishsiz va bo'sh turmasdan aylanishi va asbobni sozlashning ishonchli "ushlab turishini" ta'minlaydi.
Ovoz sifati va asbobni chalishning qulayligi torlarni tanlash, ularni sozlash mexanizmi va tugmachalarga mahkamlash, stendda ular orasidagi masofani va bo'yin va qobiq ustidagi balandlikni o'rnatish qobiliyatiga bog'liq.
Torlar har bir balayka uchun uning o'lchovi, bo'yin qiyaliklari, qalinligi va asbobning ovoz chiqishi hisobga olingan holda maxsus tanlanadi.
Birinchi A ipi 0,28 - 0,3 mm kesimli yuqori sifatli po'lat simdan bo'lishi kerak. Torlar asbobga tugma halqasi bilan biriktirilgan. Ipning bo'sh uchi tyuner ustuniga mahkamlanadi va uning atrofida soat miliga teskari yo'nalishda pastga o'raladi.
Ikkinchi va uchinchi iplar tomirli, diametri 1 - 1,1 mm. Hozirgi vaqtda balalaykadagi tomir torlari deyarli qo'llanilmaydi - ular yuqori ovoz va fizik-mexanik xususiyatlarga ega bo'lgan sintetik materiallardan (neylon, neylon) yasalgan iplar bilan almashtirildi.
Ikkala uchida mahkamlangan ip zarba ta'sirida tebranadi. Torga ta'sir qanchalik kuchli bo'lsa, ipning tebranish amplitudasi shunchalik katta bo'ladi - uning ovozi shunchalik kuchli bo'ladi. Har xil ta'sir kuchlari uchun soniyada (yoki chastotada) tebranishlar soni, lekin ipning ishchi qismining bir xil uzunligi bilan o'zgarishsiz qoladi.
Butun sim bir xil asosiy chastotada tebranadi. Bundan tashqari, u sobit nuqta-tugunlar bilan chegaralangan ikki, uch, to'rt va hokazo segmentlarga bo'lingandek, alohida qismlarda tebranadi. Ushbu segmentlar segmentning uzunligi ipning ishchi qismi uzunligidan kamroq bo'lsa, asosiy chastotadan ko'p marta oshib ketadigan mos chastotalar bilan tebranadi. Shuning uchun biz nafaqat asosiy ohangni, balki zaifroq qo'shimcha tonlarni ham eshitamiz. Barmoqlaringiz bilan ochiq ipni segmentlarga bo'lingan (uzunligi 7d, 7z, 74 va boshqalar) nuqtasiga osongina tegizsangiz, garmonik deb ataladigan engil tovushni eshitasiz. Balalaika o'ynashda ko'pincha tabiiy va sun'iy flajoletlardan foydalaniladi.
Ovoz balandligi ipning tebranish chastotasiga bog'liq. Chastota qanchalik baland bo'lsa, tovush shunchalik baland bo'ladi va aksincha, chastota qanchalik past bo'lsa, tovush shunchalik past bo'ladi. Ipning tebranish chastotasi ipning tarangligiga, uzunligiga, diametriga va qaysi materialdan yasalganiga bog'liq.
Tovushning tembri ham asbobning sifatiga, ham torlar tebranishining murakkablik darajasiga, ya'ni ohanglarga bog'liq.
Ovozning kuchi torlarning tarangligiga, uzunligi va diametriga bog'liq. Torning tarangligi, uning uzunligi va diametri qanchalik ko'p bo'lsa, u ovoz panelini shunchalik ko'p silkitadi va shuning uchun asbobning ovozi shunchalik kuchliroq bo'ladi.
Asbobga tortilgandan so'ng, torlar biroz cho'ziladi. Qo'tirlarni cho'zish jarayoni yoki ularning bo'shashishi qanchalik tez bo'lsa, ular berilgan stressga va shuning uchun chastotaga tezroq bardosh beradilar. Sintetik materiallardan yasalgan iplar va iplar metalldan ko'ra yengillikka ko'proq moyil bo'ladi. Siz hozirgina joylashtirilgan va biroz balandroq sozlangan iplarni orqaga tortib, keyin ularni sozlash orqali sun'iy ravishda yengillikni tezlashtirishingiz mumkin. Ushbu protsedura iplar cho'zilishi to'xtaguncha bir necha marta takrorlanadi.
Asbobni sozlashdan oldin, stendning to'g'ri joylashtirilganligini tekshirib ko'ring, uning pozitsiyasi nazariy jihatdan egardan o'n ikkinchi to'siq plitasigacha bo'lgan masofaga teng masofa bilan aniqlanadi. Amalda bu masofalar teng emas. Iplar pardaga, ayniqsa, yuqori registrda bosilganda, reaktivning qo'shimcha kuchlanishi paydo bo'ladi va natijada tebranish chastotasining oshishi, bu ohangning ortiqcha baholanishiga olib keladi. Shuning uchun, stend gaykadan o'n ikkinchi plitagacha bo'lgan masofadan 2,5 - 3,5 mm ga ko'proq masofaga siljiydi.
Odatda, tayanchning holati ochiq torlarga nisbatan oktavalarni ohanglash orqali tekshiriladi, ularni navbatma-navbat o'n ikkinchi fretaga bosadi. Agar oktava past eshitilsa, u holda stend rezonator teshigi tomon siljiydi; agar u juda baland bo'lsa, unda stend teskari yo'nalishda harakatlanadi. Qo'llab-quvvatlash to'g'ri o'rnatilgan bo'lsa, o'n ikkinchi perdaga bosilgan torlarning ovozi bir xil fretda ijro etilgan tabiiy garmonikalarning balandligiga mos kelishi kerak.
Asbobni sozlash birinchi tordan boshlanadi, uning kuchlanishini birinchi oktavaning A balandligiga yetkazadi, sozlash mexanizmining sozlash tugmachasini soat yoʻnalishi boʻyicha silliq aylantiradi. A ning balandligi tebranish chastotasi 440 Gts bo'lgan tyuning bilan tekshiriladi.
Birinchi torni o'ziga xos jilovlangan sozlanishi bo'lgan har qanday asbob uchun ham sozlash mumkin - royal, tugmali akkordeon va boshqalar. Agar sozlangan tor asosiy ohangga nisbatan juda baland bo'lsa, uni orqaga tortib olish kerak. Agar ipni orqaga tortgandan so'ng, bo'shashish tufayli u kerakli ohangni olmasa, qo'zichoqni aylantirib, uning kuchlanishini zaiflashtiring va qayta sozlang.
Ikkinchi va uchinchi torlar ham xuddi shunday tarzda, unsonda sozlanadi, ularni birinchi oktavaning balandligiga olib keladi.
Erkin torlarni sozlagandan so'ng, ikkinchi va uchinchi torlarni beshinchi torga (birinchi oktavaning A tovushlari) va oktavaga, birinchi qatorni ettinchi torga (birinchi torning E tovushi) bosib, ularning bo'g'inli tovushini birlikda tekshiring. va ikkinchi oktavalar).
Agar unison A va oktavalar tovushiga shubha bo'lmasa, u holda sozlash tugallangan deb hisoblanishi mumkin.
Ba'zan cholg'uning aniq sozlanishidan qat'i nazar, torlar to'lqinli plitalarga bosiladi - ular kerakli ohangni bermaydilar. Bunday hollarda, noto'g'ri o'lchangan yoki juda eskirgan bo'lishi mumkin bo'lgan sababni iplarning o'zidan izlash kerak.
Soxta ovoz, shuningdek, noto'g'ri kesilgan fretboard uyalaridan ham chiqishi mumkin. Bunday holda, asbobning o'lchovini moslashtirish uchun musiqa ustasiga murojaat qilishingiz kerak va agar kerak bo'lsa, bo'ynidagi fret plitalari va dekallarni almashtiring.
Yakkaxon o'ynash uchun mo'ljallangan balalayka, birinchi navbatda, butun diapazondagi barcha torlarda ijro etilganda kumush rangli tembr, kuchlilik, tekislik, soflik, chuqurlik va tovush davomiyligidan iborat yuqori ovoz sifatiga ega bo'lishi kerak.
Bo‘yin shakli va o‘lchamiga, to‘qnashuv plitalarining tugashiga, shkala uzunligiga, torlarning balandligi va tarangligiga qarab, cholg‘uning toza tashqi jilosi va uni chalishda qulayligi ham birdek muhim.
Ovoz va chalish sifati yuqori bo'lgan cholg'u asboblariga mashhurlar tomonidan yaratilgan balalaykalar misol bo'la oladi musiqa ustalari- S.I.Nalimov, S.I.Sotskiy va boshqalar xalq cholg‘u asboblarida ijrochilar tomonidan eng yirik skripkachilarning asarlari bilan bir qatorda qadrlanadi.

II. IJROCHINING O'TIRISHI VA QO'LLARI BO'YICHA SAVOLLARI
Ijrochining to'g'ri moslashishi va asbobning pozitsiyasi ko'p jihatdan o'ynash texnikasi va tovush ishlab chiqarish tamoyillarini muvaffaqiyatli o'zlashtirishni oldindan belgilab beradi. Bu ijrochi uchun qulay bo'lishi, uni o'ynashda cheklamasligi va shu bilan birga tashqi ko'rinishi chiroyli, mos bo'lishi kerak. Uning qulayligi ijrochining stulda tabiiy ravishda erkin holatda bo'lishi va tananing yon tomonlarga og'ishlari bilan oyoq mushaklarini siqmasdan muvozanatni saqlashdir. Bunga oyoqlari bir-biridan 8 - 12 sm masofada joylashgan oyoqlarning tayanchi yordam beradi va chap oyoq biroz oldinga suriladi.
Kresloga o'rindiqning yarmigacha o'tirish tavsiya etiladi - chuqurroq emas, tanani bir oz oldinga egib, lekin egmasdan va boshingizni bo'yin tomonga yarim burilish bilan to'g'ri tuting.
Asbobning holati ijrochiga o'yin davomida qo'llarning erkin harakatlanishini ta'minlashi kerak. Bu erkinlik asbobni o'tirish va ushlab turish uchun asosiy talablarga javob berishdan kelib chiqadi, ya'ni to'g'ri aylanish nuqtalari, pastki qiyaligi va bo'yin holati.
Qo'llab-quvvatlashning asosiy nuqtalari asbobning pastki va yuqori burchagidir. Pastki burchak sonning o'rta darajasida joylashgan (paluba bir oz ijrochi tomon buriladi)
va mo'ljallangan asbob o'zgarmasligi uchun ularga juda qattiq yopishadi. Tizzalar bog'langan bo'lishi kerak, chunki asbobning juda past holati egilishga olib keladi.
Asbobning yuqori burchagi o'ng yelka bilan yopishtirilgan va o'ng qo'lning tirsagi tanadan tortilmaydi. Ko'krakning pastki qismi asbob tanasining yuqori qismiga bir oz qo'shni. O'ng qo'lning bilagi tovush taxtasi torlar ustidagi orqa tomon bilan uchrashadigan tanaga tegadi.
Chap oyoqning oldinga cho'zilishi barning pozitsiyasi bilan tartibga solinadi, uning boshi taxminan chap elka darajasida bo'lishi kerak. Boshning pastki holati ijrochini tanani chapga burishga majbur qiladi va bu keyinchalik umurtqa pog'onasining egriligiga, holatning o'zgarishiga olib kelishi mumkin va, qoida tariqasida, chap yelka o'ngdan pastroq bo'ladi.
Chap qo'l barni bilakka teng masofada o'zidan uzoqlashtiradi, shuning uchun bo'sh holatda qo'lning elka qismi ijrochining tanasi bo'ylab joylashgan. O'yin davomida tirsak ijrochining tanasidan tortilmaydi va tanaga bosilmaydi.
Chap qo'l barga ulashgan, ko'rsatkich barmog'i tagida kaftning qirrasi uning pastki chetiga tegib, tirnoq falanksining yostig'i. bosh barmog'i indeksga qarama-qarshi joylashgan - uning yuqori qirrasi.
Albatta, bunday uyg'unlik barcha ijrochilar uchun mustahkam kanon emas. Ijrochining o'ziga xos xususiyatlariga qarab, taklif qilingan me'yorlardan turli xil og'ishlarga ega bo'lishi mumkin.

Ovoz ishlab chiqarish
Ovoz ishlab chiqarish va tovush madaniyatini tarbiyalash - balalayka o'ynashni o'rganishning dastlabki bosqichlaridan boshlab ijrochining asosiy vazifalari.
Ularni bajarish doimiy eshitish nazorati ostida tovush ishlab chiqarish tamoyillariga analitik yondashishni va eng muhimi, tizimli tayyorgarlikni talab qiladi.
Balalaika - bu juda ko'p turli xil texnikalardan foydalanadigan asbob. O'yinning har bir usuli tovush ishlab chiqarishning ma'lum bir usuliga mos keladi.
Strike - chayqalish va cho'tka otish bilan ovoz chiqarish. Faqat chap qo'lning barmoqlari bilan ko'tarilgan pitsikato bilan, ipga tebranish va urish 2 va 3-barmoqlar bilan amalga oshiriladi (barmoq urish).
Plucking k - tovush chiqarish (qo'lni tashlamasdan) ipga qo'yilgan barmoq bilan amalga oshiriladi. Bir chimdim "kanca" va slaydga bo'linadi.
"Pickup" - o'ng qo'l pastdan yuqoriga harakat qilganda, bir vaqtning o'zida ko'rsatkich barmog'i yostig'i orqali tovushni chiqarish.
Glide - o'ng qo'lning barcha yoki bitta tor bo'ylab silliq harakati orqali tovush hosil qilish.
Balalaykada turli xil tovushlarni ishlab chiqarishga qo'shimcha ravishda, ma'lum tembr soyalarini yaratish, tovush rangini o'zgartirish mumkin. Masalan, stenddan tovush chiqarib, siz qattiq, quruq tembrga ega bo'lishingiz mumkin va aksincha, bo'yin qismida tembr yumshoq, ohangdor bo'ladi va fretbord ustidagi jim, yashirin bo'ladi. Garmonika bilan o'ynash ajoyib, kumushrang tovushni beradi va vibrato yordamida - yumshoq, ohangdor, uzun tovush, lirik va ba'zan hayajonli dramatik xarakterga ega - (vibrato tovushini bosh barmog'ingiz bilan chiqarganda).
Balalaykaga baraban xarakterini berish uchun chap qo'lning barmoqlari faqat iplarga tegib, ularni to'ntak plitalariga bosmaydi.
O'yinda turli xil tembr variantlari kombinatsiyasi balalayka ijrochisiga katta ekspressiv imkoniyatlar beradi.

OVVIZNI ISHLAB CHIQARISHDA TA'SIR YO'NALIGI
Ovoz sifatiga zarba paytida barmoqning torlarga kirish darajasi va uning sim bilan aloqa qilish maydoni katta ta'sir ko'rsatadi.
Barmoq torlarga chuqur kirganda yoki tirnoq falanksining yostig'i bilan ipning katta maydoniga tegsa, tovush qo'pol bo'lib, shovqinli bo'lib, torlarda barmoqning eshitiladigan taqillatilishi va barmoqning o'zi tez-tez bo'ladi. jarohatlangan. Shu sababli, boshlang'ich ijrochi uchun tovush chiqarish tamoyillarini o'rganish va mashg'ulotning dastlabki bosqichlaridanoq uning sifati ustida ishlash juda muhimdir.
Tiklash va tremolo texnikasi bilan o'ynash ko'rsatkich barmog'ining uchi bilan iplarni ularga tirnoq falanksining minimal kirishi bilan urish orqali amalga oshiriladi. Zarbani iplarga engil burchak ostida, birinchi metall ipga moyillik bilan bajarish kerak (2a-rasmga qarang).
Arpedjio va pizzikato texnikasi bilan bosh barmog'i bilan sirpanish orqali tovush chiqarilsa, torlarga nisbatan xuddi shunday moyillik saqlanib qoladi.
E torlarini birinchi A torli o'chirilgan holda o'ynaganingizda, torlardagi zarba yo'nalishi biroz o'zgaradi. Barmog'ingizni o'chirilgan ipga urmaslik uchun bilak qo'lni ochadi, uning egilish burchagini iplarga o'zgartiradi. Bunday holda, zarbalar tso torlari iplarga parallel ravishda amalga oshirilishi kerak (26-rasmga qarang).
Ikki va bitta pizzikato o'ynashda birinchi torni urish orqali ovoz chiqarish ikkinchi simga tegmaslik uchun burchak ostida amalga oshiriladi, xavfsizlik maqsadida birinchi simdan ikkinchi va uchinchi orasidagi masofadan uzoqroq masofada chiqariladi (2-rasmga qarang). 2c).
Ikkinchi torni o'ynash bir xil moyillikni talab qiladi, lekin qo'lning pastga harakatlanishi birinchi ip bilan cheklangan.
Koʻrsatkich barmogʻi bilan vibrato texnikasi bilan oʻynaganda sirgʻaluvchi tovush hosil boʻlish yoʻnalishi torning tepasidan, barmoqni bukganda, tayanchga qarab harakat bilan ipni silashga moyillik bilan boradi (2d-rasmga qarang).
Bosh barmog'i bilan tebranish barmoq birinchi ipdan pastga qarab, so'ngra qo'l yuqoriga qarab harakatlanayotganda yulib olish orqali amalga oshiriladi (2e-rasmga qarang).
"Tanlash" bilan o'ynash uchun qo'lning harakat yo'nalishi ko'rsatkich barmog'ini egilgan holda va o'rta bo'g'inda pastdan yuqoriga chimchilab, ikkinchi ipni chetlab o'tishni talab qiladi (2f-rasmga qarang).
Tayyorlanmagan yulib olish bilan bog'liq bo'lgan ikkinchi ipning "ilgagi" birinchi ipni chetlab o'tib, qo'l harakatini to'g'ri chiziqdan yoyga o'tkazishdan iborat bo'lgan ba'zi noqulayliklarni keltirib chiqaradi (2g-rasmga qarang).
Chap qo'lning barmoqlari bilan pitsikato o'ynaganda, ularning harakati bo'ynidan pastga yo'naltiriladi.
Erkin uchinchi ipni chap qo'lning bosh barmog'i bilan yulib olish tirnoq falanksining yostig'i bilan ilgak orqali amalga oshiriladi, so'ngra bo'ynidan yuqoriga qarab tovush chiqariladi.

CHAP QO'L POSITISI
Pozitsiya - chap qo'lning asbobning bo'ynidagi holati, qo'lingizni qimirlatmay bir qator tovushlarni ijro etish imkonini beradi. Bo'yinni I, II, III, IV va hokazo pozitsiyalarga bo'lish odatiy holdir. Lavozim raqami u ipni bosayotgan ko'rsatkich barmog'i va latta bilan belgilanadi. Shunday qilib, masalan, I pozitsiyasi ko'rsatkich barmog'i bilan ikkinchi pervazda, II pozitsiyasi - uchinchi to'rda, III pozitsiyasi - beshinchi barmog'ida va hokazo.
Ikki qo'shni pozitsiya orasidagi oraliq yarim tonlar yarim pozitsiyalar deb ataladi. Lavozim va yarim pozitsiya o'rtasidagi farq kalitni aniqlaydi. Shunday qilib, masalan, C sharp minor II kalitida pozitsiya to'rtinchi ladda C sharp notasidan boshlanadi va C minor yoki majorda C sharp yarim pozitsiya va hokazo.
Balalaykada torlarning turlicha jaranglashi va ikkinchi torni tez sur’atda chalish noqulayligi tufayli pozitsion o‘yin kam qo‘llaniladi.
O'ynash paytida chap qo'lning barmoqlari turli xil motor funktsiyalarini bajaradi, ular asosan ijrochining texnikasini emas, balki musiqiy matnni ijro etish savodxonligini ham oldindan belgilab beradi.
Vertikal yoki tushish harakati, bunda chap qo'lning barmoqlari bo'yin ustida bo'lib, vertikal harakatda ipni pervazlarga bosadi, masalan:
Gorizontal yoki sirpanish harakati pozitsiyadan pozitsiyaga o'tishda va glissando o'ynashda qo'llaniladi, bu barmoqlarni torlardan ajratmasdan bo'yin bo'ylab notadan notaga siljitishni o'z ichiga oladi.
Siljish-tushish harakati barmoqlarni almashtirishda qo'llaniladi, bunda bir barmoq sirpanish harakatida boshqasiga - tushishga yo'l beradi.
Sirpanish harakati pastayib borayotgan tovushlar qatori bilan chap qo‘l bilan pizzikato o‘ynaganda qo‘llaniladi, bunda yulib oluvchi barmoq pastga qarab bo‘yin chetiga qarab ipdan siljiydi.
Eslatma misollari ro'yxati uchun ushbu risolaning oxiri, 54 - 55 sahifalariga qarang.
Ko'tarilgan shkalaning chap qo'l barmoqlari bilan pitsikato o'ynashda ipga zarba bilan tushish harakati qo'llaniladi.
Perpendikulyar tushish harakati chap qo'lning barmoqlari ipdan ipga o'tganda qo'llaniladi.
Chap qo'l bilan vibrato o'ynashda perpendikulyar sirpanish harakati qo'llaniladi. Tebranish tor plitasi bo'ylab ipning biroz tez-tez siljishi orqali amalga oshiriladi.
Tangensial harakat barmoqlar bilan torlarga teginish orqali, ularni pervaz plitalariga bosmasdan amalga oshiriladi.
Qavs ichidagi barcha akkordlar yarim bosilgan torlarda ijro etiladi.
Ipdan chiqarilgan barmoqlar bilan tangensial harakat tabiiy garmonikalarni o'ynaganda ishlatiladi.
Iplar bosilgan holda teginish harakati takrorlanuvchi tovushlar guruhini stakkato zarbasi bilan ijro etishda ishlatiladi. Bunday holda, tovush hosil bo'lgandan keyin barmoqlar iplardan chiqarilmaydi, faqat ularning fretsga bosilishi zaiflashadi.
Chap qo'lning joylashishi va barmoqlarning lavha ustidagi joylashishi bosh barmog'i bilan arpedjio yoki pitszikato o'ynash uchun birinchi torda I pozitsiyada vosita ko'nikmalarini egallashdan boshlanishi kerak.
I holatda chalayotganda cholgʻu boʻyni chap qoʻlning koʻrsatkich va bosh barmogʻi orasida boʻlib, kaftning koʻrsatkich barmogʻi tagida boʻyinning pastki chetiga tegish nuqtalari birinchi boʻlib boʻyniga buriladi. parda va bosh barmog'ining tirnoq falanksining yostiqlari ko'rsatkich barmog'i oldida yoki uning qarshisida bir oz bo'yinning yuqori chetiga. Barmoqlar navbatma-navbat, birinchisidan boshlab, birinchi ipni ikkinchi, to'rtinchi, beshinchi va ettinchi torlarda (B, C keskin, D va E tovushlari) bosadi va mashg'ulot boshida barmoqlarga bosilgan barmoqlar bosmasligi kerak. yuqoriga ko'tarilgan harakat paytida olib tashlanishi kerak (mustaqillik hissi paydo bo'lishi va barmoqlarning aniq joylashishi) va pastga harakat bilan o'yindan ozod qilingan barmoqlar iplardan baland bo'lmagan holda bo'yin ustida ushlab turilishi kerak; qo'lni egmasdan yoki kaftni bo'yniga bosmasdan (3-rasm).
Lavozimdan pozitsiyaga o'tish tovush chiqarishdan oldin bilak va chap qo'lning tez harakatlanishi bilan amalga oshiriladi. Sakrash paytida bosh barmog'i orqada va kuchlanishsiz bar bo'ylab erkin siljiydi va sakrashdan keyin qat'iy ravishda o'z o'rnida - ko'rsatkich barmog'ining qarshisida yoki bir oz oldida bo'ladi.
Sakrash paytida sezilarli pauza bo'lmasligi uchun tovush tugagan barmoq ipdan olib tashlanmaydi, faqat torni bosish orqali zaiflashtiriladi va tor bo'ylab sirpanib, eshitiladigan glissandosiz boshqa joyga o'ting. Sakrashdan so'ng, noto'g'ri urg'udan ehtiyot bo'ling, ayniqsa undan keyin nota o'lchovning zaif zarbasiga tushsa.
Erkin E torlari bilan intervallarni o'ynaganda, chap qo'lning holati bitta torda o'ynashdagi kabi qoladi.
Qo'sh notalarni E torlarini fretlarga bosgan holda o'ynash fretborddagi qo'l holatining o'zgarishi bilan bog'liq. U bir vaqtning o'zida bosh barmog'ining tirnoq falanksini yostig'i bilan ta'minlash uchun bilak bo'g'imida etarlicha egiladi.
Ikkinchi va uchinchi qatorlarni pastga bosing. Ko'rsatkich barmog'ining asosiy phalanx to'liq barning bo'yniga yotadi. Bosh barmog'i va bilakning egilishi kaftni barning bo'yniga surib qo'yadi, bu qo'l harakatini inhibe qiladi va barmoqlarning parda ustidagi noqulay holatiga olib keladi. Kaftni bo'yinning bo'yniga bosishga bosh barmog'ining noto'g'ri joylashishi ham yordam beradi, bu ko'pincha yangi boshlanuvchilar uchun ijrochilar butun tekislik bilan bo'yin bo'ylab tirnoq falanksi yo'nalishi bo'yicha yong'oq tomon yotadi. Barmoqning bu holati va qo'l kaftini barga bosish qabul qilinishi mumkin emas, chunki u qo'lning mushaklarini tezda charchatadi va pozitsiyadan pozitsiyaga o'tish paytida bar bo'ylab harakatini cheklaydi.
Turli xil intervallarda tez o'ynash, chap bosh barmog'ining past harakatchanligi tufayli qiyinchiliklar bilan bog'liq bo'lib, u bir vaqtning o'zida ikkita ipni bosadi va intervalning pastki tovushiga olib keladi, bu esa mushaklarning qo'shimcha kuchini talab qiladi. Shuning uchun, chap qo'lning texnik ravonligi ustida ishlayotganda, bosh barmog'iga maksimal e'tibor berilishi kerak, stakato va legato o'ynashda bar bo'ylab harakatlarida engillik va harakatchanlikka erishiladi.
Unison va minor soniya - bu undoshlar bo'lib, ularni barmoq bilan ifodalash har doim ham oson bo'lmaydi, ayniqsa barcha torlarda o'ynaganda, lekin ular bastakorlar tomonidan balalayka uchun kompozitsiyalarda ko'pincha qo'llaniladi. Ushbu intervallarni barcha torlarda o'ynash uchun qabul qilinadigan faqat bitta mumkin bo'lgan barmoqlar bor, unda uchta barmoq ishtirok etadi: 1-chi birinchi ipni, 4-chi - ikkinchi ipni va 3-chi - uchinchi ipni bosadi.
Istisno sifatida, katta harflarda unson va kichik soniyalar ikki barmoq bilan - indeks va bosh barmoq bilan olinadi.
Ko'pincha bu undoshlar E torlarini o'ynashda qo'llaniladi, bu erda bosh barmog'i faqat uchinchi simni, ikkinchi qatorni esa 1, 2 va 3-barmoqlar bilan bosadi. A qatori 4-barmoq bilan ovozsizlanadi.
Ba'zi ijrochilar E torlarini chalayotganda faqat bosh barmog'idan foydalanadilar, bu ikki torni bosish uchun zarur bo'lgan mushaklar kuchlanishining kuchayishi va notadan notaga o'tishda ularning aniq ovozi tufayli mantiqiy emas.
Katta soniya - barmoqlarning katta joylashuvi va g'ayritabiiy holati tufayli faqat pastki registrda o'ynash uchun noqulay bo'lgan interval - bosh barmog'i, ikkita torni va indeksni bosish, birinchi ipni bosib, kattadan uchta frets uzoqda. . Biroq, muntazam mashg'ulotlar va etarli darajada ishlash tajribasi bilan bu noqulaylik osongina engib o'tadi.
Uchinchilar - bu o'quvchilar har doim ham etarlicha e'tibor bermaydigan intervaldir, ayniqsa harakatlanuvchi tezlikda o'ynashda.
V o'quv qurollari va balalayka uchun o'quv adabiyotlarida nafaqat uchdan, balki boshqa undoshlarni ham bajarish masalasi deyarli ko'rib chiqilmaydi.
Shu bilan birga, balalayka uchun ko'plab original asarlar va aranjirovkalarda, ayniqsa skripka qismlarida sekin va tez harakatlarda uchdan birida o'ynash juda keng tarqalgan.
Uchdan birida o'ynashda qo'lning bo'yin bo'ylab tez sur'atda harakatlanishi barmoqlarni notadan notaga o'tish uchun to'xtovsiz mos ravishda tayyorlash bilan ta'minlanishi kerak. Ushbu o'yinning qiyinligi uchdan birining pastki tovushlarini boshqaradigan bosh barmog'ining tormoz harakatidadir. Yuqori tovushlar 1 va 2 barmoqlarni boshqaradi.
Bir barmoq bilan birinchi torda ikkitadan ortiq tovushni ketma-ket o'ynash tovush tiniqligini yo'qotishiga va qo'lning tez charchashiga olib keladi.
Kvarts. Barcha torlar bilan chorak o'ynash, uchdan o'ynash kabi qiyinchiliklarga ega. Balalayka uchun bosma adabiyotlarda butun musiqiy qurilish davomida ketma-ket keladigan kvart garmoniyalari kam uchraydi.
V bu misol Kvartalar birinchi va ikkinchi qatorlarni oʻrta va koʻrsatkich barmogʻi bilan, uchinchi boʻsh simdagi E tovushini esa bosh barmogʻi bilan yulib olish orqali hosil boʻladi.
Kvart akkordlari o'ynashda ko'proq boshqa intervallar bilan almashtirilganda qo'llaniladi, bunda bosh barmog'i barqaror notaning fretslariga bosilib, qolgan barmoqlarning texnik harakat erkinligini ta'minlaydi.
Kvints. Bir qator ketma-ket beshinchi akkordlardan, shuningdek, to'rtinchidan foydalanish kamdan-kam uchraydi, ammo ularni sekin sur'atda bajarish juda mumkin.
Beshinchi tovushlarning yuqori tovushlari birinchi ipda 1, 2, 3 va 4-barmoqlar bilan, qurilishiga qarab bir-biri bilan almashib olinadi.
Tez harakatlanuvchi matnlar faqat boshqa intervallar bilan almashtirilganda qo'llaniladi.
Oltinchi barmoq chap qo'lning barcha barmoqlarining iplarni bosishda ishtirok etishini o'z ichiga oladi.
Legato zarbasining sekin harakatlanishida, qattiq bosh barmog'i tufayli oltinchidan oltinchiga o'tish qiyin bo'ladi.
Bosh barmog'ingizni kuchlanish va qattiqlikdan qisman bo'shatish uchun oltinchidan oltinchigacha siljish harakati mumkin, iplarni uchta barmoq bilan bosing: 4-barmoq birinchi ipni (oltinchining yuqori tovushi), 1-barmoq - ikkinchi ipni (pastki) bosadi. oltinchi tovush) va bosh barmog'i - uchinchi tor (ikkinchi tor bilan birlashish).
Septims - vaqti-vaqti bilan turli xil, o'zgaruvchan intervallar guruhida yoki barqaror undoshlar shaklida ishlatiladigan interval.
Tez harakatda almashinadigan septimni bajarish, intervalning yuqori tovushini olib, 3 yoki 4-barmoqlardan eng uzoq masofada joylashgan bosh barmog'ining qattiqligi tufayli deyarli mumkin emas.
Oktavalar barmoqlarni cho'zish nuqtai nazaridan maksimal intervalli bo'lib, ularning bajarilishi barcha torlarda o'ynashda faqat yuqori registrda mumkin va septimning ishlashi bilan bir xil noqulayliklar bilan bog'liq.
Bir guruh oktavalar odatda birinchi va ikkinchi torlarda o'ynaladi, bu tovushni pitsikato yoki vibrato texnikasi bilan chiqaradi. Birinchi ip 4-barmoq bilan, ikkinchisi - 1-barmoq bilan bosiladi.
Akkordlarni o'ynashda chap qo'lning klaviaturadagi holati, shuningdek, qo'sh notalar ko'p jihatdan bosh barmog'ining holatiga bog'liq. Uchinchi E torli ochiq akkordlarni o'ynash sabab bo'lmaydi sezilarli o'zgarishlar qo'l holatida. Bosh barmog'i o'yinga kiritilganda, qo'l bilak bo'g'imida bukiladi, lekin kaft barga tegmaydi.
Balalaykada uchta tovushdan iborat akkordni yaqin tartib bilan chalish mumkin, uning yuqori notasi birinchi oktavaning A dan past va uchinchi oktavaning D dan yuqori bo‘lmasligi kerak.
Akkordning ekstremal tovushlari orasidagi interval oktavadan oshmasa, akkordlarni aralash aranjirovkada ijro etish mumkin.
Ekstremal tovushlari orasidagi interval oktavadan ortiq bo'lgan aralash va keng aranjirovkadagi akkordlar faqat erkin tor bilan qo'llaniladi.
Katta va kichik triadalar va chorak matnli akkordlar odatda chap qo‘lning 2, 3 va bosh barmog‘i, oltinchi akkord esa 4, 3 va bosh barmog‘i bilan ijro etiladi. Akkordning pastki tovushi deyarli har doim bosh barmog'ini olganligi sababli, belgi (b - bosh barmog'i) o'tkazib yuboriladi.
Amalda, oltinchi akkordni yuqorida keltirilgan barmoq bilan bajarish noqulay yoki imkonsiz bo'lgan misollar mavjud.
Ushbu misolda qavslar ichiga olingan oltinchi akkord barre texnikasi bilan olingan bo'lib, bunda chap qo'lning uchinchi barmog'i bir vaqtning o'zida ikkita torni, birinchi va ikkinchi torni bosadi (4-rasm).
Barrening hiyla-nayrangi boshlang'ich davr o'rganish chap qo'lning qo'l va barmoqlari holatida ba'zi noqulayliklar bilan bog'liq. Noqulaylik shundan iboratki, o'rta bo'g'imda egilib, o'rta va tirnoq falangasi tekislangan uchinchi barmog'i o'ynashda qo'shimcha mushaklar kuchini talab qiladi, bu esa qo'lning qattiqligiga olib keladi. ovoz sifatining yomonlashishi.
Barre texnikasi bilan o'ynashda amaliy mahoratga ega bo'lgach, noqulaylik va qattiqlik hissi yo'qoladi.
Legato zarbasi bilan akkordlarni o'ynashning asosiy qiyinligi konsonansdan konsonansga o'tish paytida yuzaga keladi. Bu o'tishlar o'z vaqtida aniq bo'lishi kerak, akkorddan akkordga eshitiladigan yondashuvlarsiz, shuningdek, ular o'rtasida sezilarli pauzalar va o'tishdan keyin keyingi akkordlarda noto'g'ri urg'ularsiz.
Akkordlarni o'zgartirganda legato o'ynaganda, barmoqlaringizni tordan simga siljitish tavsiya etilmaydi.

III. Arpedjio o'ynash texnikasi
O'ng qo'lning bosh barmog'i torlar bo'ylab yuqoridan pastga siljigan holda tovushni joylashtirish arpedjio-to deb ataladi va interval yoki akkorddan oldin perpendikulyar to'lqinli chiziq bilan ko'rsatiladi (34-misol).
1 Barre - bu chap qo'lning bir barmog'i bir vaqtning o'zida bir nechta torlarni bosadigan gitara chalish usuli. Barrening ikki turi mavjud - to'liq va to'liqsiz. To'liq barcha satrlarni bosishni o'z ichiga oladi, to'liq bo'lmagan - satrlarning bir qismini. Balalaykada to'liq bo'lmagan barra ishlatiladi va odatda 3-barmoq bilan birinchi va ikkinchi torlarning pervaziga bosiladi.
2 Ovoz sifatining pastligining sababi birinchi yoki ikkinchi torning 3-barmoqning tirnoq falanksining yostig'i tomonidan fret plastinkasiga etarlicha qattiq bosilmaganligidir.
Balalayka o'ynashni o'rganish arpedjio texnikasini o'zlashtirishdan boshlanadi, chunki qo'llarni joylashtirish va ovoz chiqarish boshqa o'ynash usullari bilan solishtirganda eng sodda va qulaydir.
O'ng qo'lda bir oz egilgan barmoqlarning tirnoq falanjlarining yostiqlari, bosh barmog'idan tashqari, qobiqning pastki chetiga qo'llanilishi kerak. O'n sakkizinchi - o'n to'qqizinchi to'siqlardagi uchinchi E ipining ustiga bosh barmog'ining tirnoq falanksining yostig'ini qo'ying. Qo'l bilak bo'g'imida egilib, erkin bo'lishi kerak. Bosh barmog'ini iplar bo'ylab siljitish paytida qo'lning harakati bilakning qo'shma harakati va bosh barmog'ining ovoz chiqarishiga yordam beradigan qo'l harakatidir.
Bosh barmog'i iplar bo'ylab siljiganida, qobiqning pastki chetiga qo'llaniladigan qolgan barmoqlar unga qarshi bosim o'tkazadi. Slaydni birinchi, melodik torga nisbatan tovushni oshirish tendentsiyasi bilan tinch, bir tekis harakat qilish kerak. Yaxshi ovoz chiqarishga bosh barmoq yostig'ining uchinchi tor bilan tegishining kichik maydoni bilan erishiladi va birinchi ipga yaqinlashganda, bu maydon kattalashadi, qisqasi, barmoq uchining torlarga asta-sekin chuqurlashishi bilan sirpanish sodir bo'ladi. Ovoz ishlab chiqarilgandan so'ng, bosh barmog'i birinchi ipning ostidagi qobiqqa tegadi, keyin qo'l asl holatiga qaytadi (5-rasm).
Agar siz arpedjiosiz bosh barmog'ingiz bilan ovoz chiqarmoqchi bo'lsangiz, qo'l harakati faollashtiriladi.
Ba'zan ijrochilar bosh barmog'ini barcha torlarda zarba bilan tovush chiqarishga murojaat qilishadi, bu esa egilgan qo'lni qobiq chetiga qo'llab-quvvatlamasdan silkitish va ovoz chiqarishni amalga oshirish uchun juda o'tkir pastga tushirish orqali amalga oshiriladi.

KATTA BORMOQ BILAN PIZZIKATO
Ovozni o'ng qo'lning bosh barmog'i bilan yuqoridan pastga qarab bir vaqtning o'zida bitta torni uzib olish bosh barmoqli pizzikato deyiladi.
Pizzikato o'ynashda bosh barmog'ingiz bilan birinchi ipda mavjud o'zgarishlar qobig'ining pastki chetida qo'llab-quvvatlanadi.
Arpedjio bilan solishtirganda qo'l o'zgarishi va ovoz ishlab chiqarish yo'q. Bitta narsa shundaki, bilak va qo'l harakatining amplitudasi kamayadi, ammo qo'lning birgalikdagi harakati, arpedjioda bo'lgani kabi, ayniqsa sekin sur'atda saqlanib qoladi. Tez sur'atda qo'l va bilak harakatining amplitudasi minimaldir (6-rasm).
Ikkinchi E qatorini o'ynaganingizda, bosh barmoq harakati birinchi A qatori bilan chegaralanadi. Qo'lni qobiqning chetiga suyangan holda uzoq muddatli tez sur'atda o'ynash mushaklarning charchashiga va natijada qo'l harakatining qattiqligiga olib keladi, bu esa tovush sifatini buzadi va ritmni buzadi.
Ushbu misolda, pizzikato bosh barmog'i bilan qobiqning chetiga suyanmasdan o'ynaladi. Bunday o'yin bilan bilakning harakati to'g'ri chiziqdan aylanishga aylanadi, qo'l uloqtiradi va asosiy bo'g'inda o'rnatilgan bosh barmog'i zarba bilan ipda tovush chiqaradi.
Ikki marta pizzikato texnikasini o'zlashtirgandan so'ng, o'yinni bosh barmog'i bilan qo'llab-quvvatlamasdan o'zlashtirish tavsiya etiladi (pastga qarang).

CHAP QO'L BARMOSLARI BILAN PIZZIKATO
Chap qo'lning barmoqlari bilan pitsikato - bu balalayka adabiyotining ko'plab asarlarida ovozli bo'yoq sifatida ishlatiladigan juda samarali o'ynash usuli. Ushbu texnikaning o'ziga xos xususiyati tovushning o'zida ham, ovoz ishlab chiqarishni chap qo'lga o'tkazishda ham yotadi va o'ng qo'l faqat chap qo'lning barmoqlari bilan pitsikato uchun boshlang'ich nuqtalarni beradi.
Amalda, ushbu texnikaning uchta turi mavjud: pastga qaragan pitsikato, yuqoriga qarab pitsikato va katta barmoqli pitsikato.
Bu notalar ustidagi ortiqcha belgisi (+) bilan chap qo'lning barmoqlari bilan pizzikato bilan ko'rsatilgan.
Pastga qarab pitsikato bilan tovushlar ketma-ketligi pasayadi. Ovoz ishlab chiqarish printsipi - yozma eslatmalarga ko'ra, barmoqlaringiz bilan iplarni bir vaqtning o'zida perdelarga bosish. Keyin o'ng qo'l faqat birinchi notaning ovozini chiqaradi, qolgan notalar, ustiga qo'shimcha belgilar (+) qo'yilgan, chap qo'lning oldingi qo'yilgan barmoqlari yordamida chalinadi va ularni navbat bilan oldingisidan olib tashlaydi. Ipni barmoq yostig'i bilan bog'lash va tulpordan pastga siljitish orqali keyingisiga eslatma.
Yuqoridan pastga pizzikato - bu boshlang'ich nuqta:
1) arpedjio
2) bosh barmog'i bilan pizzikato
3) shitirlash
5) tebranish
Ko'pincha inoyatdan keyingi notani pitsikato chap qo'lning barmoqlari bilan chaladi.
Trimoldan tremologa yoki uzluksiz shovqinga o'tishda chap qo'ldagi pitsikatoni tripletning oxirgi urishiga qo'llang.
Pitsikato ko'tarilganda, tovushlar ketma-ket ko'tariladi. Ushbu turdagi pitsikatoni o'ynash juda qiyin, bu zarbadan tor yangrashi uchun ovoz chiqarish uchun bosh barmog'ini chayqatish va tegishli notada padni qattiq urish kerak. Zarba tez bo'lishi kerak va zarbadan keyin barmoqning holati to'g'ri bo'lishi va ipni to'siq plastinkasiga mahkam bosib turishi kerak. Odatda pizzikato ko'tarilgan ikkita chiziqli notaning keyingi tovushi bo'lib, ular orasidagi interval uchdan biridan oshmaydi.
Ovoz faqat 2 yoki 3-barmoqlarni urishdan emas, balki oldingi nota o'ng qo'l bilan chalinganda ipning tebranishlarini saqlab qolishdan ham paydo bo'ladi.
Rising pizzicato vibrato bilan birgalikda ishlatiladi:
pizza bosh barmog'i bilan:
Ba'zi triplets va mordentes chap qo'lning barmoqlari bilan amalga oshiriladi.
Ikki qo'shni nota orasidagi interval, uchdan biridan kattaroq, oldingi notadan keyingisiga glissandoni bajarish mumkin.
Ikkinchi torda tushuvchi va koʻtariluvchi pizzikato sintetik materiallardan yasalgan torlar tovushining davomiyligi qisqaroq va xiralashganligi sababli kamroq qoʻllaniladi va kerak boʻlganda faqat pastki registrda yoki boʻsh torda oʻynalganda qoʻllaniladi.
Ikkinchi torda pizzikato barmoqlarini o'ynash 3-barmoq bilan G-sharp va 1-barmoq bilan F-sharp o'ynashni o'z ichiga oladi, bu esa torning yaxshi ulanishi va kuchli ovoz sifatiga yordam beradi.
Chap barmog'ingiz bilan pizzikato o'ynash faqat uchinchi bo'sh qatorda qo'llaniladi. Ovoz bosh barmog'ining tirnoq falanksining yostig'i orqali ipni bog'lash va ipni bo'ynidan yuqoriga siljitish orqali hosil bo'ladi.

Miltillash
Barcha torlarda o'ng qo'lning ko'rsatkich barmog'i bilan yuqoridan pastgacha va pastdan yuqoriga bir xil ketma-ket zarbalar bilan o'ynash usuli ikkita nomga ega - chayqalish va chiziqli texnika.
Balalaykaning ma'lum bir sozlashni o'rnatish, o'yin diapazonini ko'paytirish, tana va bo'yin hajmini o'zgartirish, eng muhimi, ovoz sifatini yaxshilash bilan bog'liq bo'lgan takomillashtirish ko'plab muxlislarni jalb qildi. unga o'yin va professional ishlashga yo'l ochdi. O'yin texnikasining aniq ta'rifi va ularning belgilanishi bilan o'z-o'zini o'qitish qo'llanmalari va maktablar paydo bo'la boshladi. Shunday qilib, balalayka bo'yicha birinchi qo'llanmalardan birida - D.I.Minaevning "Buyuk rus cholg'ularida chalish maktabi", VV Andreev tahririda - o'ynashning asosiy usuli chiziqli deb ataladi: "Balalayka o'ynashning asosiy usuli - chiziqcha o'ynash, indeks bo'lganda. barmoq bir vaqtning o'zida uchta ipni oldinga va orqaga uradi.
Chiziqli texnikaning ta'rifi bugungi kungacha saqlanib qolgan va bugungi kunda ko'plab balalayka o'yinchilari va domristlar o'yinni chiziqcha yoki qo'sh chiziq sifatida chiziqlardagi zarbalarning bir xil almashinishi deb atashadi. Biroq, musiqachilar orasida nemis tilidan so'zma-so'z tarjima qilingan chiziq yoki chiziq degan ma'noni anglatadigan zarba so'zi tovushning xarakteri va rangini ko'rsatadi, bu balalayka o'ynashning asosiy texnikasining mohiyatini unchalik to'g'ri va aniq belgilamaydi.
Rattle atamasi rattle, strum so‘zlaridan hosil bo‘lgan. V.Dalning izohli lug‘atida – rattle, rattle, strum, strum so‘zlari torlarda barmoqlar bilan chalish ma’nosini bildiradi. Ushbu ta'riflar 19-asrning oxirigacha xalq orasida mashhur bo'lgan ibtidoiy, yaxshilanmagan balalaykani o'ynashga ham tegishli. Hozirgi vaqtda "jiqillagan" atamasi bir oz arxaik ko'rinadi, ammo baribir balalayka o'ynashning asosiy texnikasining o'ziga xosligini juda majoziy va aniq tavsiflaydi.
Rattling - bu o'ynash usuli bo'lib, unda yangi boshlanuvchilar ishlash jarayonida o'ng qo'lning motorli ko'nikmalarini egallaydilar, ular boshqa usullarni - qo'shaloq pitsikato va tremoloni o'zlashtirish uchun hosiladir.
Eng nozik nuanslar, zarbalar, temp va xarakter ijrochining o'ng qo'lining harakatlariga bog'liq. bajarilgan ish... Shuning uchun, cholg'u chalishni o'rganishning dastlabki qadamlaridanoq, tovush chiqarish tamoyillarini o'zlashtirish bo'yicha ishning ma'nosini sinchkovlik bilan o'rganish va erishishga intilish kerak. Yuqori sifat ijro.
Taqdirlash bilan o'ynaganda, bilak asosiy vosita funktsiyasini bajaradi. Uning harakati to'g'ri chiziqli bo'lib, uning amplitudasi sekin sur'atda juda keng bo'lishi kerak (bilakni harakatga keltirganda qo'lning pozitsiyasining o'ta nuqtalari zarbadan oldin iyakning tepasida, zarbadan keyin esa - sonda) .
Tez sur'atlar bilan bilakning to'g'ri chiziqli harakati minimal darajaga tushadi va aylanishga aylanadi. Bilakning harakati paytida brakiyal mushakni tortmang va tirsak bo'g'inini mahkamlang, shuningdek, tirsakni asbobning yuqori burchagidan uzoqroqqa oling.
Ovoz chiqarayotganda, qo'l egilib, bilak bilan birlashtirilgan harakatda tebranish funktsiyasini erkin bajarishi kerak. Bosh barmog'i va ko'rsatkich barmog'i tabiiy holatda, qolganlari o'rta falanjlarning bo'g'inlarida bir oz egilgan, shunda tirnoq falanjlarining yostiqlari ko'rsatkich barmog'i bilan iplarni urganda qoraqo'tirga tegmaydi, lekin ular emas. kaftiga ham bosiladi. Erkin, egilgan qo'l, barmoqlari mushtga siqilmagan holda, otish paytida iplarga ixcham, kuchli zarba berishni ta'minlaydigan kerakli og'irlik va vositani yaratadi.
Yuqoridan zarba bilan tovush chiqarishdan oldin boshlang'ich pozitsiyasi bilak pastga tushirilgan va erkin, egilgan qo'ldir (7-rasm).
Iplarni urish uchun bilak tinchgina ko'tariladi, eng yuqori nuqtaga etadi va birdaniga,
tez pastga harakat bilan, qo'lning burilish va otishini amalga oshiradi (8-rasmga qarang).
Yuqoridan iplarga bir nechta zarbalarni almashtirganda, amplitudaning doimiyligi va qo'l harakatining bir xil ketma-ketligi katta ahamiyatga ega. Qo'lning keyingi otish uchun qo'lning yuqori holatiga qaytish tezligi, bajarilayotgan intervallarning davomiyligiga mos keladigan vaqt ichida o'lchanishi kerak, bu o'ziga xos haddan tashqari ishdir.
Ovoz chiqaradigan ko'rsatkich barmog'i iplarga chuqur kirmasligi va tirnoqning chetiga urmasligi kerak. Eng yorqin, eng chuqur, toʻyingan tovush koʻrsatkich barmogʻining uchi yigirmanchi – yigirma ikkinchi lad ustidagi birinchi melodik torga moyillik bilan torlarga tangensial tarzda urilganda olinadi.
Da dastlabki tayyorgarlik Yuqori zarbalar har bir zarbani ta'kidlab, erkin torlarda o'rtacha tezlikda yarim uzunlikdagi intervallarda amalga oshirilishi kerak.
Keyin zarbalar choraklik muddatlarda bir xil tempda ishlab chiqariladi, o'lchovdagi birinchi va uchinchi choraklarga urg'u beradi. Urg'usiz bajariladigan ikkinchi va to'rtinchi choraklar qo'lning o'tkir otilishisiz passiv zarbalar bilan amalga oshiriladi.
Va nihoyat, urishlar sakkizinchi bilan bir xil tempda amalga oshiriladi, o'lchovdagi 1 va 5 sakkizinchi o'lchovlarga urg'u beradi.
Yarim, chorak va sakkizinchi davomiylikdagi muqobil yuqori zarbalar bitta mashqda birlashtirilishi mumkin.
Pastdan zarba bilan tovush hosil bo'lishi bilakni yuqoriga ko'tarish paytida ko'rsatkich barmog'ining yostig'i tomonidan ishlab chiqariladi. Talabani bilak bo'g'imi va ko'rsatkich barmog'i bo'g'imlarini tuzatish tendentsiyasidan ogohlantirish kerak - mashg'ulot boshida, ijro ritmiga rioya qilgan holda, barmog'ingiz bilan torlarni tegizish kifoya. Kelajakda, yuqoridan va pastdan zarbalarni almashtirganda, qo'l nafaqat zarbalarning bir xil ketma-ketligini, balki teng kuch va davomiylikdagi torlarning ovozini ham nazorat qilib, faollashtirilishi kerak.
Uzluksiz chayqalish ustida ishlaganda, mashqlarni yuqoridan va pastdan to'xtovsiz urish bilan to'rt yoki ikkita zarbani almashtirib, ochiq torlarda o'ynash tavsiya etiladi.
Ochiq torlardagi mashqlar ijrochiga o‘ng qo‘l harakatini muvofiqlashtirishga va torlarning tovush sifatiga e’tibor qaratish imkonini beradi.
Ochiq torlarda zarbalar bilan bir xil, yuqori sifatli ovozga erishgandan so'ng, mashqni va birinchi pozitsiyani o'ynashni davom ettirishingiz kerak.
Chap bosh barmog'ini o'yinga kiritish boshlang'ich ijrochi uchun mavjud bo'lgan uyg'unlikdan boshlanishi va keyin uning motor funktsiyalarini asta-sekin murakkablashtirishi kerak.
Shiqillagan ustida ishlashning navbatdagi bosqichi pozitsiyani o'zgartirish bo'lib, bunda tovush chiqarishdan oldin chap qo'lingizni tezda siljitish harakati bilan harakatlantiring, barmoqlaringizni fretslaringizga aniq qo'ying va o'z vaqtida keyingi zarbani bajaring. Lavozimlarni o'zgartirganda, ayniqsa zaif urish uchun, bir vaqtning o'zida chap va o'ng qo'lning turli harakatlarini nazorat qila olmaslikka olib keladigan noto'g'ri urg'udan ehtiyot bo'lish kerak. Chap qo'lning tez, keskin harakatlari bilan o'ng qo'l, qoida tariqasida, beixtiyor bir xil harakat bilan javob berishga intiladi (qo'llar harakatining parallelligi). Aynan shu parallelizmlar soxta urg'ularga olib keladi.
Uzluksiz chayqalish bilan ijro etilganda musiqiy matnning barcha davomiyliklari ijro tempi va xarakteriga qarab sakkizinchi, o‘n oltinchi qismga bo‘linadi va yuqoridan kelgan zarbalar toq zarbalarga, pastdan esa juft zarbalarga bo‘linadi.
Amalda, sakkizinchi, o'n oltinchi va o'ttiz ikkinchisining ezilishini ko'rsatuvchi mos ravishda bir, ikki yoki uchta tire bilan xotirjamlikni kesib o'tish tufayli o'yinni qabul qilishning qisqartirilgan belgisi qo'llaniladi.
Iplardagi zarbalar yo'nalishini doimiy ravishda o'zgartirishni talab qiladigan uzluksiz chayqalish bilan bir qatorda, qat'iy ketma-ketlikka rioya qilmasdan aralash zarbalar qo'llaniladi.
Aralash ritmlar raqs xarakteridagi xalq qoʻshiqlari va kuylari ijro etilganda qoʻllaniladi, ularning ijrosi alohida kuchsiz ritmlar, urgʻu va sinkopiyalarni taʼkidlashni talab qiladi, ular har doim ham musiqiy matnda koʻrsatilmaydi, lekin ijrochi tomonidan aniqlanishi kerak.
Zaif urishni, hushidan ketishni yoki qabul qilishni ta'kidlash uchun zarba yuqoridan bilakning tezroq pastga siljishi va qo'lni faollashtirilgan otish bilan amalga oshirilishi kerak. Agar urg'uli nota pastdan zarbaga tushsa, ikkinchisini yuqoridan zarba bilan almashtirish kerak.
Sintetik materiallardan tayyorlangan ikkinchi va uchinchi torlar birinchi yorqin tovushli metall tordan farqli o'laroq, jim, mot qoplamaga ega. O'yinda ulardan foydalanish tovushning tembrini hisobga olgan holda juda ehtiyot bo'lishi kerak.
Ovozga ma'lum bir tembr rangini berish uchun E torlaridan foydalanishdan tashqari, ko'pincha musiqiy tuzilmada alohida akordlar mavjud bo'lib, ularni A torini bo'g'masdan bajarish mumkin emas. Bunday undoshlar birinchi oktavaning A tovushidan pastda joylashgan.
E torlarining shitirlashini o'zlashtirish o'ng qo'l harakatida sezilarli o'zgarishlarga olib kelmaydi. U barcha torlarda o'ynashdagi kabi funktsiyalarni bajaradi (bilakning to'g'ri chiziqli harakati, qo'lning holati va amplitudasi, ta'sir kuchi saqlanib qoladi).
Birinchi ipda ko'rsatkich barmog'ining urishini yumshatish uchun zarba yo'nalishi biroz o'zgartiriladi ("Ovozni ijro etishda zarba yo'nalishi" bo'limiga qarang).
Birinchi ip chap qo'lning 4-barmog'ining tirnoq falanksining yostig'ini to'daga bosmasdan teginish orqali bo'g'iladi. Ikki torli tor chalishni dastlabki o'rganishda 4-barmoqning bo'ynidagi bu "g'ayritabiiy" holati noqulaylik tuyg'usini keltirib chiqaradi, bu etarli mashq bilan yo'qoladi.

TRIOLLARNING IJROI
Triplet - bu qandaydir ritmik birlik, oddiy ikki zarba, murakkab zarba (masalan, yoki uning bir qismi) uchta teng qismga bo'linganda hosil bo'lgan uch zarbali ritmik figura.
Eshitish idroki uchun uchlik urishlarning tovushi har xil: birinchi zarba kuchli, ikkinchi va uchinchisi zaif. Uchliklarning kuchli zarbalariga urg'u torlarga faol zarbalar bilan amalga oshiriladi, so'ngra ikkinchi va uchinchi zarbalar bilan tovushni zaiflashtiradi.
Sekin templarda uchliklarning barcha zarbalari ustki zarbalarga to'g'ri keladi, tez sur'atlarda zarbalar almashinadi (pastga va yuqoriga). Harakatlanuvchi tempda uchlik guruhini o'ynashda asosiy vazifa ularning birinchi zarbalarini teng ovoz kuchi bilan ta'kidlashdir. Shuni yodda tutish kerakki, agar uchlikning birinchi zarbasi yuqoridan zarba bilan o'ynalsa va uning taqsimlanishi sodir bo'lsa, albatta,
keyin pastdan urilganda, cho'tkaning faol tashlanishi tufayli sun'iy tanlovni talab qiladi. Qo'lni silkitgandan so'ng, qo'l bir xil orqaga qaytish bilan pastga otishni amalga oshirishga intiladi, bu uchlikning ikkinchi zarbasida noto'g'ri urg'uni amalga oshirishning aniq shartidir. Yolg'on urg'udan qochish faqat yuqoridan passiv zarba bilan qo'l mushaklarining bo'shashishi va qo'lning pastga tushishi bilan mumkin.
Turli uzunliklar bilan o'ralgan uchliklarni o'ynash ma'lum ritmik va zarba qiyinchiliklari bilan bog'liq va shamshir texnikasini o'ynashda bunga katta e'tibor berish kerak.

“KANJAK” BILAN GUVIRLASH
Yuqoridagi misolda bitta satrda pastdan tepaga yulib olish barcha satrlarda yuqoridan pastga urish bilan almashadi. Balalayka adabiyotida shunga o'xshash misollar tez-tez uchraydi va ular "ilgak" bilan chalg'itish texnikasi bilan amalga oshiriladi.
Pick-up - bu torli ijrochilar tomonidan ishlatiladigan atama. torli asboblar, pastdan yuqoriga qo'shni ipga urish orqali tovushni chiqarish bilan bog'liq.
Balalaika o'ynaganda, ilgakning funktsiyalari kengayadi - u ikkinchi torda ham, birinchisida ham ishlatiladi.
Barcha torlarda zarbalar bilan tanlamaning almashuvi egilgan ko'rsatkich barmog'ining o'rta bo'g'inida langarni talab qiladi, bu esa unga pastdan tortib olish bilan yorqin, zich tovush chiqarishga imkon beradi, lekin keyinchalik barcha torlarda yuqoridan zarba berishda. , barmoqning holati tabiiy bo'lishi kerak (9-rasm).
Kanca kuchli zarbada ham, kuchsizda ham topiladi.
Jiringlash bilan birgalikda u ikkita cholg'u chalinayotgandek taassurot qoldiradi: biri kuy chalayapti (ko'tarib), ikkinchisi hamroh (yuqoridan zarba).
Ilgak, shuningdek, ba'zi uchliklarni o'ynaganda ishlatiladi, keyin esa tepadan boshlangan ovoz ishlab chiqarish (tremolo, shang'illama).
Fraksiya - o'ng qo'lning barmoqlarini doimiy ravishda bir-birini kuzatib, torlarga siljish zarbalari orqali tovush hosil qilish.
Ovozning tabiati bo'yicha u arpedjioga o'xshaydi va qo'shaloq vertikal to'lqinli chiziq yoki qisqartirilgan Doktor so'zi bilan belgilanadi. Ushbu belgilarning kamchiliklari shundaki, na biri, na ikkinchisi fraksiya turini va ta'sir yo'nalishini ko'rsatmaydi.
Kiev PI Chaykovskiy konservatoriyasining xalq cholg'ulari bo'limi bu masalani ijobiy hal qildi, u o'z oldiga zarbalarni belgilashda chalkashliklarni bartaraf etish va iloji bo'lsa, ularni yozib olish texnikasini soddalashtirish vazifasini qo'ydi. Kafedra tomonidan ishlab chiqilgan yangi zarbalar tizimida tsrob arpedjio bilan bir xil - to'lqinli chiziq bilan belgilanadi, lekin uning ustida fraktsiya turi va qiya chiziqlar bilan ta'sir yo'nalishi shartli ko'rsatilgan:
arpedjio
katta kasr kichik kasr
o'zaro kasr.
Katta fraksiya. Barcha torlarda sirpanib urilib, o‘ng qo‘lning besh barmog‘i bilan bir-birini to‘xtovsiz kuzatib, yuqoridan pastga qarab, kichik barmoqdan boshlanib, bosh barmog‘i bilan tugaydigan harakat bilan tovush chiqarish katta kasr deyiladi va to‘rtlik shaklida bajariladi. konsonans uchun inoyat notasi.
Katta otishni o'rganishdan oldin boshlang'ich pozitsiyasi arqonlardan yuqoriga ko'tarilgan, egilgan va bilak bo'g'imiga mahkamlangan barmoqlar bilan faol ravishda mahkamlangan qo'ldir (10-rasm).
Iplar ustida cho'tka olib, ularni navbat bilan kichik barmoqdan boshlab barmoqlaringiz bilan uring. Bosh barmog'i bilakning keskin pastga harakati bilan torlarga qisqa faol zarba berish bilan tovush ishlab chiqarishni yakunlaydi. Bosh barmog'ini urgandan so'ng, qo'l bo'shashishi kerak
Kichik fraktsiya. O'ng qo'lning to'rt barmog'i bilan, kichik barmog'idan boshlanib, ko'rsatkich barmog'igacha davom etuvchi barcha torlarda sirg'alib zarbalar bilan tovush chiqarish kichik kasr deb ataladi va konsonansning uch barmog'i sifatida bajariladi.
Ovoz ishlab chiqarish printsipi katta zarba bilan o'ynash bilan bir xil. Bitta narsa shundaki, bilak kichik fraktsiyani ko'rsatkich barmog'i bilan sirg'aluvchi zarba bilan tugatganda, bilak joyida qoladi, agar u iplarga bosh barmog'i bilan zarba berilsa yoki yuqoriga qarab keskin pastga harakatlanadi. ko'rsatkich barmog'i bilan urish.
Orqa kasr. Ovozni torlarni pastdan yuqoriga siljitish orqali, o'ng qo'lning to'rt barmog'i bilan bir-birini to'xtovsiz kuzatib, bosh barmog'i ishtirokisiz, teskari kasr deb ataladi va konsonansning uch karra inoyati sifatida bajariladi.
Teskari rulon kichik rulonga nisbatan shubhasiz afzalliklarga ega bo'lib, u yorqinroq, ritmik jihatdan aniqroq tovushdan va eng muhimi, bilakni harakatga keltirganda mushaklarning energiyasini tejashdan iborat, chunki tovush ishlab chiqarilgandan so'ng u to'g'ridan-to'g'ri dastlabki holatini tayyorlaydi. yuqoridagi bosh barmog'i yoki ko'rsatkich barmog'i bilan iplarga keyingi urish uchun qo'l. Teskari zarba tovushini ishlab chiqarish ko'rsatkich barmog'idan ham, kichik barmoqdan ham boshlanishi mumkin.
Birinchi variant tirnoq falanjlari yostiqlarining iplari bo'ylab navbatma-navbat siljish orqali amalga oshiriladi, tekislanadi, bir-biridan ajratiladi va barmoqlarning bo'g'inlarida o'rnatiladi, ko'rsatkich barmog'idan boshlanib, kichik barmoq bilan tugaydi. Ushbu variantda bilak bo'g'imida egilgan va mahkamlangan qo'l bilakning aylanish harakati yordamida pastdan yuqoriga buriladi. Barmoqlar va qo'llarning bo'g'inlari faqat tovush hosil bo'lgan paytda mahkamlanishi kerak (11-rasm).
Ikkinchi variant, shuningdek, yostiqlarning iplari bo'ylab siljish bilan boshlanadi, barmoqlar tekislanadi va bir-biridan ajralib turadi, lekin kichik barmoqdan boshlanib, ko'rsatkich barmog'i bilan tugaydi.
Tovush hosil bo'lganda, barmoqlar navbatma-navbat siqiladi, qo'l egilib, barmoqlarning torlar bo'ylab siljishiga yordam beradi va tirsak asbobdan bir oz olib tashlanadi, tovush ishlab chiqarilgandan keyin qo'lning g'ayritabiiy holatini yo'q qiladi (12-rasm). .
Fraksiyani mutanosiblik hissi bilan ishlatish kerak; zarur bo'lganda, o'lchovning kuchli zarbasini, senkopni, iboraning boshini yoki oxirini va hokazolarni ta'kidlang. Ba'zan butun musiqiy tuzilma kasr bilan ijro etiladi.
Bunday holda, u davomli kasr deyiladi.
Fraksiyani suiiste'mol qilish, undan ritmik va texnik beparvolikni yashirish uchun foydalanish nafaqat ijrochining yomon didi, balki cholg'uni yomon o'zlashtirganligi haqida ham gapiradi.

QO'SHAKLI PIZZİKATO
O'ng qo'lning bosh barmog'i va ko'rsatkich barmog'i bilan navbatma-navbat bir torda bir xil zarbalar bilan tovush chiqarish qo'sh pizzikato deyiladi.
Bu o'ynash usuli xirillashdan olingan, biroq tovush bir torni urishda hosil bo'lganligi sababli, bilak tebranish amplitudasi kamayadi va bilakning to'g'ri chiziqli harakati imkon qadar cheklanadi.
Qo‘sh pitsikato texnikasini o‘zlashtirish boshqa torlarga tegmasdan, birinchi torni yuqoridan pastga urish orqali bosh barmog‘i bilan tovush chiqarish ko‘nikmalarini egallashdan boshlanadi. Ovoz yigirma ikkinchi - yigirma to'rtinchi fretda ishlab chiqariladi. Ipni urgandan so'ng, bosh barmog'i qobiq ustiga siljiydi, keyin qo'l keyingi zarba uchun asl holatiga qaytadi.
Bosh barmog'i bilan tovush chiqarish ko'nikmalarini o'zlashtirgandan so'ng, ular bosh va ko'rsatkich barmog'i bilan o'zgaruvchan tovush chiqarishga o'tadilar. Buning uchun ko'rsatkich barmog'ining tirnoq falanksi o'rta bo'g'inda egilib, bosh barmog'ining tirnoq falanksiga yaqinlashadi. Qolgan barmoqlar, bir-biriga ulashgan holda, tabiiy ravishda tekislangan holatda bo'ladi va tovush ishlab chiqarish jarayonida qobiqning pastki chetiga siljiydi (13-rasm).
To'g'rilangan, qo'shni barmoqlar (pushti, halqa va o'rta) ipga urilganda qo'lga qo'shimcha og'irlik va kuch beradigan tutqichdir. zarur shart ixcham, yorqin ovoz uchun. Ba'zi ijrochilar barmoqlarini jingalaklaydilar, xuddi taqillatgandek (14-rasm).
Qo'lning bu holati engilroq va o'ynalganda ovoz kamroq zichroq - sayoz.
Bosh barmog'i bilan tovush ishlab chiqarilgandan so'ng, qo'l yuqoriga ko'tarilganda, ko'rsatkich barmog'i qobiqdagi kichik yostiq bilan siljiydi va ipni pastdan uradi. Shuni esda tutish kerakki, qo'sh pizzikato texnikasi bilan o'ynashda faqat bilak (engil to'g'ri chiziqli harakat) va qo'l (tebranish harakati) harakat qiladi.
Tez sur'atda bilakning to'g'ri chiziqli harakati aylanishga aylanadi. O'yin paytida bosh va ko'rsatkich barmog'i mahkamlangan bo'lishi kerak.
Ushbu texnika bo'yicha keyingi ishlar yuqoridan va pastdan urilganda simning ekvivalent, yuqori sifatli tovushiga erishishdan, shuningdek, turli xil torlarda va turli kombinatsiyalarda tovush chiqarish qobiliyatidan iborat.
Balalayka uchun bo'laklarda ko'pincha figuralar va parchalar mavjud bo'lib, ularning ishlashi ikki xil pitsikato bilan tovushni chiqarishni talab qiladi, lekin turli torlarda.
Bu misolda sakkizinchi notalar ikkinchi qatorda, o'ttiz ikkinchi notalar esa birinchi qatorda olingan.
Barmoqlarning g'ayritabiiy cho'zilishi va ketma-ket bir nechta sakrashlarni amalga oshirishning oldini olish uchun singan intervallar uchinchidan kattaroqdir va ikkinchi va birinchi torlarning tovushini almashtirib, sakrashga o'xshash o'tishlarni yaxshiroq ijro etish kerak.
Ikkilamchi pizzikatoni ikkinchi va birinchi torlarda navbatma-navbat chalish, ikkinchi torda hosil bo'lgan tovush yuqoridan urilgan bosh barmog'iga tushsa, o'ng qo'lning holati va tovush hosil qilish printsipi o'zgarishiga olib kelmaydi.
Ikkinchi torda qo'sh pizzikato bilan o'ynash birinchi tor tufayli o'ng qo'lning erkin harakatlanishi uchun ba'zi noqulayliklar bilan bog'liq bo'lib, yuqoridan urgandan keyin bosh barmog'ining harakatini cheklaydi va pastdan orqaga urganda tabiiy harakatga xalaqit beradi. ko'rsatkich barmog'ining tovush ishlab chiqarilishi. Shuning uchun qo'l bilak bo'g'imida mahkamlangan, amplituda cheklangan, bosh va ko'rsatkich barmog'i harakatga kiritilgan.
Birinchi torda er-xotin pitsikato o'ynashda ilgak (70-misol) ko'rsatkich barmog'ining ikkinchi ipni pastdan yuqoriga urgan ovozi bilan bog'liq.
Ikkinchi ipni ko'tarib ovoz chiqarishni amalga oshirish uchun birinchi ipni qo'lni biroz burish, ko'rsatkich barmog'ini olish va yoqish paytida mahkamlash orqali chetlab o'tiladi.
Texnik ko'rsatkichni yanada qulayroq qilish va E torlarining aniq stacking tovushini yaratish uchun ikkinchi tordagi qo'sh pizzikato ba'zan uchinchi va ikkinchi torlarda navbatma-navbat o'ynash bilan almashtiriladi.
Uchinchi va ikkinchi torlarni chalayotganda qo‘l birinchi torga qiyshaymasdan, ovoz bortiga parallel holatda bo‘ladi.

TREMOLO
Koʻrsatkich barmogʻi bilan torlarning tez-tez oʻzgaruvchan zarbalari natijasida tovush hosil boʻladigan texnikaga tremolo deyiladi.
Tremolo chalayotganda, texnik qiyinchilik - bu quloq tomonidan doimiy ravishda quyiladigan tovushni takrorlashdir. Bunga yuqoridan va pastdan iplarga teng kuchdagi zarbalar yordam beradi.
Haddan tashqari urish chastotasi tovush sifatining yomonlashishiga olib keladi, chunki torlar ovoz berishga ulgurmasdan, keyingi urish bilan bo'g'ilib qoladi.
Tremolo o'ynashda tovush chiqarish printsipi va o'ng qo'lning holati shitirlashga o'xshaydi, ammo bilak va qo'l harakati o'zgaradi. Bilak to'g'ri chiziqli harakatdan aylanma harakatga aylanadi va qo'l tebranish harakatini oshiradi va amplitudani cheklaydi.
E torlarida tremolo o'ynaganingizda, xuddi E torli taqillaganingizda bo'lgani kabi A qatori ham o'chiriladi. Ovoz ishlab chiqarishda o'chirilgan ipni taqillatishni istisno qilish uchun qo'lni torlarga urgan ko'rsatkich barmog'i birinchi ipga tegmasligi uchun biroz burish kerak.

GLISSANDO
Chap qo'l barmoqlarining bo'yin bo'ylab bosilgan iplarni bo'shashmasdan, eshitiladigan oraliq tovush bilan sirpanish harakati glissando deb ataladi.
Qo'l harakatida ma'lum bir epchillikni talab qiladigan bu o'ziga xos, samarali texnika o'z-o'zidan maqsad bo'lib qolmasligi kerak, uni faqat musiqaning tabiatiga mos ravishda qo'llash mumkin. "Glissandoning taassurotlari uni ishlatishning noyobligi bilan to'g'ridan-to'g'ri proportsionaldir", deb yozadi u mashhur musiqachi L. Auer.
Terdan notaga o'tishda glissando tovushining uzluksizligi xromatik shkala bo'ylab yuqoriga va pastga harakatda ikki usulda amalga oshiriladi - urish yoki chimchilash va keyingi siljishdan tovush chiqarish va sirpanishda uzluksiz ovoz berish.
Yuqoriga ko'tarilgan harakatda glissando qilish pastga harakat qilishdan ko'ra osonroqdir. Buning sababi shundaki, bo'yinbog'dan pastga qarab yuqoriga harakat qilganda, asbob o'ng oyoqning soniga qarshi tabiiy tayanchga ega bo'lsa, pastga qarab harakatlanayotganda asbobni ushlab turish uchun maxsus kuch talab qilinadi.
Bosh barmog'i yoki vibrato bilan pitsikatoning bir torida o'ynaganda zarba yoki yutish natijasida paydo bo'ladigan engil glissando tovush chiqarilgandan so'ng darhol 1 yoki 2-barmoqning tirnoq falanksi bo'ylab silliq siljish orqali amalga oshiriladi. chap qo'l, bo'yniga nisbatan vertikal ravishda joylashtirilgan va tirnoq bo'ylab stendga qarab ochilgan.
Vaqtdagi slayd u ​​boshlangan eslatma davomiyligiga mos kelishi kerak. Qo'l pozitsiyadan pozitsiyaga o'tishda bo'lgani kabi bir xil harakatni amalga oshiradi. Ip bo'ylab siljayotgan barmoq uning bosimini susaytirmaydi va oxirgi glissando notasida to'g'ridan-to'g'ri to'xtash joyida to'xtaydi.
Ko'tarilgan glissandoning tugashi slipdan keyingi notada torning oldingi tovushidan yoki keyingi tovush ishlab chiqarilishidan mumkin.
Pastga tushadigan glissando keyingi nota bilan faqat o'ng qo'l bilan keyingi ovoz ishlab chiqarish yoki chap qo'lning barmoqlari bilan pizzicato bilan tugaydi.
Amaliyotda, tez o'tishlarni o'ynaganda, ba'zan barmoqlarning noqulayligi tufayli yozma tovushlar o'rniga o'lchangan glissando ishlatiladi, bunda chap bilan sirpanish paytida o'ng qo'l bilan ipga urishlar soni mos kelishi kerak. ushbu parchadagi eslatmalar soni bilan.
O'lchangan glissando barcha torlarda chayqalish texnikasi bilan o'ynashda ham qo'llaniladi.
Glissandoni boshlayotganlar uchun eng qiyin narsa tremolo texnikasi bilan barcha torlarni chalishdir, chunki torlarni torlarga bosgan barmoqlar hatto fretbord bo'ylab sirpanishini ham inhibe qiladi, bu esa ovoz sifatiga salbiy ta'sir qiladi. Pastga tushadigan glissando ayniqsa qiyin bo'lib, uni bajarish asbobni ushlab turish uchun qo'shimcha harakatlarni talab qiladi, chunki chap qo'l bosh suyagiga qarab sirpanayotganda balalaykani tabiiy holatidan chiqarib yuborishi va uni beqaror qilib qo'yishi mumkin.

Yagona PIZZikato
Bir torda ko'rsatkich barmog'i bilan yuqoridan va pastdan teng ravishda almashinadigan zarbalar orqali tovush hosil qilish bitta pitsikato deb ataladi.
Ushbu uslub, asosan, masshtabli tuzilishga ega bo'lgan tezkor texnik o'tishlarni o'ynashda qo'llaniladi.
Bitta pitsikato o'ynaganda, qo'l erkin, egilgan holatda bo'ladi. Tirnoq falanksining tagida joylashgan ko'rsatkich barmog'i katta va o'rta barmoq bilan mustahkamlanadi. Qolgan barmoqlar yopiladi va siqiladi (lekin mushtga siqilmaydi). Kichkina barmoqning tirnog'i karapasga tegib turadi, bu qo'lning egilishining fiksatsiyasi va tovush ishlab chiqarishda ko'rsatkich barmog'ining ipning orqasiga doimiy chuqurligidir.
Bilak va qo'lning harakati birlashtirilgan. Bilak aylanish funktsiyasini, bilak esa tebranish funktsiyasini bajaradi. Ovoz ip yuqoridan urilganda ko'rsatkich barmog'ining tirnoq falanksining yostig'i tomonidan qobiq tomon nishab bilan ishlab chiqariladi.
Ushbu texnikani o'zlashtirishning dastlabki bosqichida tovush faqat qo'lning sekin, bir xil otishlari bilan yuqoridan birinchi torni urish orqali hosil bo'ladi. Bundan tashqari, sekin sur'atda bilakning to'g'ri chiziqli harakati yoqiladi, uning amplitudasi vaqt birligiga otish chastotasining oshishi bilan kamayadi va harakat aylanishga aylanadi.
Amaliyotni bajarishda o'yin bitta pizzikato va tekislangan barmoqlar bilan o'ynaladi (pushti, halqa va o'rta). Bunday holda, qo'l er-xotin pitsikato bilan o'ynagandek pozitsiyani egallaydi. Bosh barmog'ining yostig'i yon tomondan ko'rsatkich barmog'ining tirnoq falanksining asosiga ulanadi - qolgan barmoqlar tekislanadi, yopiladi va tovush chiqarilganda yostiqchalarni qobiqning pastki chetiga siljitadi.
Bitta pitsikatoni o'ynaganda, tordan torga o'tishni talab qiladigan parcha, agar torlar g'alati zarbaga, ya'ni yuqoridan zarbaga o'zgartirilsa, qo'lning holatini o'zgartirmasdan bajarilishi mumkin.
Ba'zan parchalar bor, ularning bitta tovushi ikkinchi torda, qolganlari esa birinchisida chiqarilishi kerak.
Bu misolda G sharp ikkinchi torda bosh barmog‘ini yuqoridan urib, A notasi esa ko‘rsatkich barmog‘i bilan pastdan birinchi simni urib chalinadi.
Bitta pitsikato o'ynaganda, qo'lning holatini o'zgartirishni talab qiladigan tanlovlarni bajarish juda qiyin.
Yuqoridagi misolda, tepaga qo'yilgan barmoqdan foydalanish, to'g'ri keladigan tanlashni (ya'ni, tovush ishlab chiqarishni ikkinchi qatorga o'tkazish) zarur qiladi.
ko'rsatkich barmog'ini pastdan yuqoriga urib, juft (to'rtinchi) o'n oltinchigacha. Barmoqni pastdan qo'llash pbdtsepni yo'q qiladi, chunki ikkinchi qatorga o'tish toq (uchinchi) o'n oltinchida amalga oshiriladi.

BIR STRING TREMOLO
Bitta simli tremolo - bu bitta pitsikatodan olingan o'yin texnikasi. Tarmoqning tiniq, ohangdor, yorqin jaranglashiga erishish eng qiyinlaridan biri bo'lib, tovush ishlab chiqarish sifatini doimiy eshitish nazorati ostida ishlab chiqish bo'yicha tizimli ishlarni talab qiladi.
Tremolo, ham birinchi torda, ham ikkinchi torda, legato yoki individual barqaror uzunliklarni o'ynashda ishlatiladi.
Vibrato bilan tremolo. Hozirgi vaqtda ko'plab ijrochilar tremoloni tebranish bilan bir vaqtda bitta torda chalish texnikasidan foydalanadilar, buning uchun bilak bo'g'imidagi qo'lning asosi stend ortidagi birinchi ipga qo'llaniladi. Birinchi ipga perpendikulyar bo'lgan egilgan va mahkamlangan ko'rsatkich barmog'i tirnoq falanksining yostig'i bilan tez-tez o'zgaruvchan sirpanish zarbalari bilan tovush chiqaradi. Tebranish qo'shni qo'ldan bosim o'tkazgan holda ipning qo'shimcha kuchlanishi orqali tovushni oshirish orqali amalga oshiriladi.
Vibrato bilan tremoloni epizodik qo'llash, shubhasiz, torning tovushiga o'ziga xos rang beradi, lekin orqali? ushbu texnikaning o'lchovli qo'llanilishi faqat ijrochining yomon ta'mi haqida gapiradi.

GITARA TREMOLO
O'ng qo'lning to'rt yoki besh barmoqlarining torga bir xil zarbalar bilan o'zgaruvchan tovushi gitara tremolo deb ataladi.
Ushbu uslub sizga eng kam energiya sarfi bilan kichik davomiylikdagi notalar, qisqa trillar, gruppetto, uch va to'rt karrali notalardan iborat ba'zi melodik va garmonik figuralarni bajarishga imkon beradi.
Texnikani o'zlashtirish barmoqlarning bir xil zarbalari bilan tovush ishlab chiqarish ko'nikmalarini egallashdan boshlanadi.
ip bo'ylab falanjlarning fleksiyon harakati bilan pastdan yuqoriga, bosh barmog'i bundan mustasno, ipni yuqoridan pastga urib ovoz chiqaradi.
Ochilgan va yoyilgan barmoqlar, kichik barmoqdan boshlab, tirnoq falanjlarining yostiqlari bilan ipni urib, navbatma-navbat torting, ipga uring. Kichkina barmoq va halqa barmog'i bir tendon bilan bog'langanligini va besh barmoq bilan pizzikato o'ynashda ular tez-tez bir vaqtning o'zida tovush chiqarishini hisobga olsak, kichkina barmoqni halqa barmog'idan ochilgan barmoqlar orasidagi masofadan bir oz ko'proq olib tashlash kerak. o'rta va ko'rsatkich barmoqlari va bir oz egilgan. Ovoz ishlab chiqarish jarayonida qo'l egilib, tirsak tanadan bir oz orqaga tortilib, tovush ishlab chiqarilgandan keyin egilgan qo'lning g'ayritabiiy holatini yo'q qiladi. Bilak silliq harakatda yuqoriga ko'tarilib, barmoqlar ipda bir xil, o'zgaruvchan zarbalar bilan tovush chiqarishga imkon beradi.
To'rt barmoq bilan navbatma-navbat davom etadigan tremolo o'ynaganda, bosh barmog'idan boshlab, tirsakni tanadan olib tashlash kerak emas. Bosh barmog'i yuqoridan istalgan torni yoki arpejiatoni barcha torlarga urish orqali tovush chiqaradi, qolgan barmoqlaringiz esa pastdan faqat birinchi ipga uriladi.
To'rt barmog'i bilan pizzikato halqa, o'rta, indeks va bosh barmog'i bilan pastdan ipga zarbalar bilan boshlanadi, tovush ishlab chiqarishni yuqoridan zarba bilan tugatadi. Ushbu texnika uch karrali notalar va tripletlarni bajarishga imkon beradi.
Besh barmoqli pizzikato kichik barmoq, halqa, o'rta, ko'rsatkich va bosh barmog'i bilan ipga bir xil, navbatma-navbat zarbalar bilan boshlanadi, yuqoridan zarba bilan tovush ishlab chiqarishni yakunlaydi. Ushbu texnika bilan to'rtta inoyatli notalarni, qisqa trillarni, beshta kostryulkalar guruhini bajarish mumkin.

VIBRATO
Vibrato chalishning har xil turlarini o'zlashtirish ijrochiga asbobning ovoz palitrasini sezilarli darajada boyitish imkoniyatini beradi. Musiqa tabiatiga qarab, vibrato yordamida tovush ifodali ohangli yoki tez qo'zg'aluvchan, engil, shaffof yoki chuqur, to'yingan bo'lishi mumkin.
uR Amaliyotni bajarishda ushbu texnika bilan oʻynashning bir necha turlari qoʻllaniladi: 1) koʻrsatkich barmogʻi bilan tovush chiqaradigan vibrato, 2) koʻrsatkich va oʻrta barmoqlar bilan tovush chiqaradigan vibrato, 3) bosh, koʻrsatkich barmogʻi bilan tovush chiqaradigan vibrato. va oʻrta barmoqlar, 4) bir tor boʻylab koʻrsatkich barmogʻi bilan tremolo chalganda bosh barmogʻi bilan tovush hosil qiluvchi vibrato, 6) chap qoʻl barmoqlari bilan vibrato.
Koʻrsatkich barmogʻi bilan tovush chiqarish bilan vibrato chalish texnikasini oʻzlashtirish tovush chiqarmasdan oʻng qoʻl bilak va toʻgʻri bilakning bir tekis aylanish harakati koʻnikmalarini egallashdan boshlanadi. Kaftning qirrasi kichik barmoqning tagida birinchi ipda tayanch nuqtasi bo'lgan stendning orqasidagi iplarga tayanadi. Qo'l bilakning to'g'ridan-to'g'ri davomi bo'lib, tovush ishlab chiqarishda bilak qo'shimchasida egilmasligi kerak. Bosh barmog'ining tirnoq falanksining yostig'i bir oz egilgan ko'rsatkich barmog'ining o'rta falanksining yon tomoniga ulashgan (15-rasm).
Vibratsiya tovushni doimiy ravishda ko'tarish va tushirish orqali amalga oshiriladi. Ovozning kamayishi qo'l torlar tomon egilganida sodir bo'ladi. Shu nuqtada, palma qirrasi stendga bosim o'tkazadi, bu esa ovoz panelini egib, shu bilan iplardagi kuchlanishni yumshatadi. Qo'l iplardan tortilganda, kaftning cheti stend orqasidagi ipga bosim o'tkazib, uning kuchlanishini oshiradi.
Ovoz ko'rsatkich barmog'ining yostig'i tomonidan yuqoridan pastgacha ovoz taxtasi tomon va bir vaqtning o'zida stend tomon silliq, sirpanish harakatida, xuddi ipni silagandek hosil bo'ladi. Keyin cho'tka tebranish va keyingi tovush ishlab chiqarish uchun tinch harakat bilan ipdan yuqoriga ko'tariladi.
Ovozni ijro etgandan va qo'l kaftining chetini haddan tashqari bosgandan so'ng, qo'lni keskin yuqoriga tortmaslikdan ehtiyot bo'ling, chunki bu noto'g'ri urg'u, noto'g'ri intonatsiya va yomon ovoz sifatiga olib keladi.
Ko‘rsatkich barmog‘i bilan tez sur’atda uzoq vaqt vibrato o‘ynash qo‘lni charchatadi va qattiqlik va ovoz sifatini yo‘qotishiga olib keladi. Bunday hollarda vibrato o'ynash ko'rsatkich va o'rta barmoqlar bilan o'zgaruvchan tovush ishlab chiqarish bilan ishlatiladi.
Ushbu texnikadan foydalanganda ko'rsatkich barmog'i va bilak mushaklaridagi yuk kamayadi, chunki qo'lning bir marta pastga harakatlanishi bilan ko'rsatkich va o'rta barmoqlarning ipiga urish orqali ikkita tovush navbatma-navbat chiqariladi. Bilak, qo'l va barmoqlarning harakatlari bir ko'rsatkich barmog'i bilan vibrato o'ynash bilan bir xil.
Ko'rsatkich va o'rta barmoqlar bilan o'zgaruvchan tovush chiqarish ikkita torda ham qo'llanilishi mumkin.
Intervallarni o'ynashda indeks va o'rta barmoqlar bilan bir vaqtning o'zida tovush ishlab chiqarish qo'llaniladi.
Uch torda tebranish texnikasi bilan o‘ynaganda, tovush chiqarishda bosh, ko‘rsatkich va o‘rta barmoqlar ishtirok etadi. Har bir barmoq ma'lum bir ipga mos keladi: bosh barmog'i uchinchi ipni, ko'rsatkich barmog'i - ikkinchi va o'rta bo'ylab - birinchi bo'ylab tovush chiqaradi. Ovoz ishlab chiqarishda barmoqlarning harakatlanish ketma-ketligi har xil bo'lishi mumkin va bajarilayotgan figuraning qurilishiga bog'liq.
Ushbu misolda muqobil tovush chiqarish o'rta, bosh va ko'rsatkich barmoqlar bilan amalga oshiriladi.
Quyidagi misolda bosh barmog'ini yutish bir vaqtning o'zida o'rta va ko'rsatkich barmoq bilan almashinadi.
Baʼzi arpeggiyali akkordlar bosh, koʻrsatkich va oʻrta barmoqlarning uchinchi, ikkinchi va birinchi qatorlarini navbat bilan siljitish orqali vibrato bilan ijro etiladi.
Bosh barmog'i bilan tebranish oldingi usullardan stend orqasidagi torlarning boshqa tayanch nuqtasi, qo'lning harakati va tovush ishlab chiqarishda ipni urish yo'nalishi bilan farq qiladi.
Stendning orqasidagi birinchi ipda bilak bo'g'imidagi kaftning qirrasi joylashgan. Bosh barmog'i bilan tovush ishlab chiqarilgandan so'ng, bilakning harakatida ishtirok etmasdan, qo'l ipdan yuqoriga ko'tariladi. Qo'l tortilgan paytda, kaftning cheti tayanch orqasidagi ipga bosim o'tkazadi, bu esa tovushning faqat yuqoriga tebranishiga olib keladi (16-rasm).
Ushbu o'yin texnikasi hissiy jihatdan to'yingan, kulminatsion Figs ijrosida qo'llaniladi. Musiqadagi 16 lahza.
Ba'zan ar-pedged akkordlarni o'ynaganda bosh barmoq vibratosidan foydalaniladi.

FLAGOLAR
Ijro amaliyotida torlar tovushiga yengillik va kumushdek shaffoflik baxsh etadigan garmonikalar bilan o'ynash juda keng tarqalgan.
Tufayli boshqacha yo'l Harmonikaning tovush hosil bo'lishi tabiiy va sun'iy bo'linadi.
Flajoletlar aniqlangan ohanglar, ya'ni ipning qisman tebranishidan olingan tovushlar, ularning balandligi chap qo'lning barmog'i ipga tegib turgan joyga bog'liq. Va> lazho-yillar ipni 2, 3, 4, 5 va 6 ga teng qismlarga ajratuvchi nuqtalarda joylashgan. Asosiy ohangga nisbatan ular ma'lum bir intervalli ketma-ketlikni hosil qiladi, bu esa asosiy tonning istalgan balandligida o'zgarmasdir. Shunday qilib, masalan, barmog'ingiz bilan tovush chizig'ining yarmiga tegib, siz asosiy ohangga nisbatan oktava garmonikasini, uchinchisiga - oktavadan beshdan birini, chorakni - ikki oktavadan keyin, Vs - ani ajratib olishingiz mumkin. ikki oktavadan keyin terts va boshqalar.
Asosiy ohangdan intervalda uzoqroq bo'lgan flajoletlar zaif, zerikarli eshitiladi va balalayka adabiyotida kamdan-kam uchraydi.
Amaliy ravishda birinchi torning 5, 7, 12, 19 va 24, ikkinchi yoki uchinchi torlarning 12 va 19 perdalari ustida ijro etiladigan tabiiy garmonikalar tovush hosil bo'lgan paytda metall torga teginish orqali takrorlanadi. chap qo'lning barmog'i uchidan va undan tezda olib tashlang.
Tabiiy garmonikalar nota ustidagi doira bilan ko'rsatilgan va ayniqsa vibrato bilan o'ynalganda yaxshi va doimiy ovoz eshitiladi.
Sun'iy garmonikalar bilan o'ynaganda, chap qo'lning barmoqlari ipni asosiy ohangni belgilaydigan fretslarga bosadi. O'ng qo'l tovush chiqarish va garmonikani o'ynash funktsiyasini bajaradi. Buni amalga oshirish uchun ko'rsatkich barmog'idan tortib olingan bosh barmog'ining tirnoq falanksini o'rta bo'g'inda yuqoridan ipga qo'ying va ko'rsatkich barmog'ining tirnoq falanksining chetini pastdan bir xil ipga bog'lang. garmonik olib tashlanadigan metall pervaz. Bosh barmog'i pastga qarab tovush chiqaradi va ko'rsatkich barmog'i o'ynalgandan so'ng tezda ipdan uzoqlashadi.
Sun'iy garmonikalar shartli ravishda ular chalinadigan asosiy notaning ustidagi romb bilan va rombning joylashuvi bilan belgilanadi. tayoq qaysi laddan olinganligini bildiradi. Misol uchun, agar siz chap qo'lingizning birinchi barmog'i bilan 2-chi pardadagi birinchi simni bossangiz, 7, 9 va 14-chi perdalarda sun'iy garmonikalarni ajratib olishingiz mumkin va garmonika asosiy B ohangiga interval nisbatida yangraydi. birinchi oktava, ikki oktava, yuqori, beshinchi orqali oktava va oktava.
Xuddi shunday, siz har qanday notadan sun'iy harmonikani olishingiz mumkin.

XULOSA
Broshyura ustida ishlashda muallif Leningrad sahna ko'rinish maktabida mavjud bo'lgan balalayka chalishni o'rgatish tamoyillaridan kelib chiqqan bo'lib, bu mashhur o'qituvchi va ijrochi, Davlat mukofoti laureati, xizmat ko'rsatgan artist nomi bilan chambarchas bog'liq. Respublika Pavel Ivanovich Necheporenko? shahrimizda uzoq yillar yashab ijod qilgan.
Boy ijro va o'qitish tajribasi iste'dodli musiqachi o'zi ishlagan Leningrad musiqa muassasalarining o'qitish metodikasida chuqur iz qoldirgan va hozirda uning shogirdlari va izdoshlari mehnat qilmoqda. Muallif, shogirdi bo'lgan V. Ushbu ajoyib o'qituvchining bevosita rahbarligida o'qigan MP Mussorgskiy, u bilan muloqot ushbu risolani yaratishga turtki bo'ldi.
Ishda ta'kidlangan ko'plab uslubiy qoidalar amalda asoslangan va tasdiqlangan va hech qanday bahs-munozaralarga sabab bo'lmaydi. Barmoqlar va qo'llarning harakat yo'nalishi, tovush chiqarishda torlarni urish yo'nalishi bilan bog'liq ba'zi masalalar risolada birinchi marta ko'rib chiqiladi va shubhasiz, ancha chuqur o'rganishni talab qiladi. Shuning uchun muallif nafaqat munozarali masalalarga, balki to'g'ridan-to'g'ri balalayka o'ynashni o'rgatish metodologiyasiga taalluqli barcha mulohazalar va takliflarni minnatdorchilik bilan qabul qiladi.

1. Mashq qilish
2. "Qishloqdan qishloqqa" rus xalq qo'shig'i. Arr. P. Necheporenko
3. A. Durand. Vals. Aranjirovka qilgan: A. Dobroxotov
4. Rus xalq qo'shig'i "Men tosh ustida o'tiraman". Arr. B. Troyanovskiy
5. B.Golts. Yumoristik
6. Mashq qilish
7. V. Beletskiy va N. Rozanova. Marsh grotesk
8. "Qishloqdan qishloqqa" rus xalq qo'shig'i. Arr. P. Necheporenko
9. Rus xalq qo'shig'i "Ay, barcha g'iybatlar uyga ketadi". Arr. M. Kraseva
10.P.Kulikov. Konsert variantlari
11. V. Beletskiy va N. Rozanova. Sonata, 1 soat
12. S. Vasilenko. Syuitadan vals, op. 69
13. N. Rimskiy-Korsakov. Bumblebee parvozi. P. Necheporenko tomonidan aranjirovka qilingan
14. S. Vasilenko. Suite dan tokkata, op. 69
15. J. Dont. Etud. E. Blinov tomonidan tuzilgan
16. F. Kreysler. Vena injiqligi. P. Necheporenko tomonidan aranjirovka qilingan
17.P.Sarasate. "Karmen" operasi mavzularida fantaziya. N. Osipov tomonidan aranjirovka qilingan
18. S. Vasilenko. Suite dan serenada, op. 69
19. Rus xalq qo'shig'i "Ivushka". Arr. N. Uspenskiy
20. C. Sen-Saens. O'lim raqsi. N. Osipov tomonidan aranjirovka qilingan
21. P. Sarasate. "Karmen" operasi mavzularida fantaziya. N. Osipov tomonidan aranjirovka qilingan
22. Mashq qilish
23. A. Varlamov. Qizil sarafan
24. Mashq qilish
25. S. Vasilenko. Malagueña
26. S. Vasilenko. Konsert, III soat.
27. C. Sen-Saens. O'lim raqsi. N. Osipov tomonidan tuzilgan 28 - 32. Mashqlar
33.B.Golts. Kutib turish
34. Mashq qilish
35. F. Liszt. Vengriya rapsodiyasi No 2. Aranjirovka qilgan N. Osipov
36. P. Sarasate. Lo'li kuylari. N. Uspenskiy tomonidan tuzilgan 37 - 39. Mashqlar
40. F. Liszt. Vengriya rapsodiyasi No 2. Aranjirovka: N. Osipov
41. C. Sen-Saens. O'lim raqsi. N. Osipov tomonidan aranjirovka qilingan
42. S. Vasilenko. Syuitadan romantika, op. 69
43. "Kamarinskaya" rus xalq qo'shig'i. Arr. B. Troyanovskiy
44. N. Shulman. Bolero
45 S. Vasilenko. Syuitadan romantika, op. 69
46. ​​I. Albenis. Serenada. B. Troyanovskiy tomonidan aranjirovka qilingan
47. I. Albeniz. Sevilya. N. Vasilev tomonidan aranjirovka qilingan.
48. Sh.Bizning. Çingene raqsi. N. Lukavixin tomonidan tartibga solingan
49. Rus xalq qo'shig'i "Ay, barcha g'iybatlar uyga ketadi". Arr. M. Kraseva
50. P. Necheporenko. Paganini tomonidan mavzu bo'yicha o'zgarishlar
51. C. Sen-Saens. O'lim raqsi. N. Osipov tomonidan tuzilgan 52 - 54. Mashqlar
55. Rus xalq qo'shig'i "Oh, sen oqshom". Arr. B. Troyanovskiy
56. "Katenka qishlog'i bo'ylab" rus xalq qo'shig'i. B namunasi. Troyanovskiy
57. S. Vasilenko. Konsert, III soat.
58. Rus xalq qo'shig'i "Oh, sen oqshom". Arr. B. Troyanovskiy
59. Rus xalq qo'shig'i "Oy porlaydi". Arr. B. Troyanovskiy
60 - 61. S. Vasilenko. Konsert, III soat.
62 - 64. Mashqlar
65. A. Dobroxotov. Trepak
66. Rus xalq qo'shig'i "O'yna, mening bagpipes". Arr. B. Troyanovskiy
67. P. Kulikov. Konsert variantlari
68. S. Vasilenko. Suite dan tokkata, op. 69
69. K. Myaskov. Tokkata
70. K. Myaskov. Tokkata
71. J. Rameau. Tambur. B. Troyanovskiy tomonidan aranjirovka qilingan
72. C. Sen-Saens. O'lim raqsi. N. Osipov tomonidan aranjirovka qilingan
73. V. Beletskiy va N. Rozanova. Marsh grotesk
74. "Qishloqdan qishloqqa" rus xalq qo'shig'i. Arr. P. Necheporenko
75. A. Korelli - F. Kreysler. Foliya. A. Shalov tomonidan aranjirovka qilingan
76. "Qishloqdan qishloqqa" rus xalq qo'shig'i. Arr. P. Necheporenko
77. N. Rimskiy-Korsakov. Bumblebee parvozi. P. Necheporenko tomonidan aranjirovka qilingan
78. Yu.Shishakov. Konsert, II h.
79. N. Shulman. Bolero
80. N. Rimskiy-Korsakov. Bumblebee parvozi. P. Necheporenko tomonidan aranjirovka qilingan
81. K. Myaskov. Tokkata
82. N. Shulman. Bolero
83. Rus xalq qo'shig'i "Qora olcha shol". Arr. A. Shalova
84 - 87. Mashqlar
88. P. Necheporenko. Paganini tomonidan mavzu bo'yicha o'zgarishlar
89. S. Vasilenko. Syuitadan romantika, op. 69
90. S. Vasilenko. Suite dan Gavotte, op. 69
91. P. Chaykovskiy. "Chelkunçik" baletidan "Shakar olxo'ri peri" raqsi. A. Shalov tomonidan aranjirovka qilingan
92. S. Vasilenko. Konsert, II h.
93. S. Vasilenko. Suite dan tokkata, op. 69
94. P. Kulikov. Konsert variantlari
95. S. Vasilenko. Syuitadan romantika, op. 69
96. G. Tartini - F. Kreysler. Gavot A. Korelli mavzusidagi variatsiyalar. N. Osipov tomonidan aranjirovka qilingan
97. Mashq qilish
98. Rus xalq qo'shig'i "Bir soat va bir soat". Arr. P. Necheporenko
99. Mashq qilish.

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Tasvirlardan kitob matnini aniqlash (OCR) - BK-MTGK ijodiy studiyasi.

Taqrizchilar:
Rossiyada xizmat ko'rsatgan san'at arbobi, professor
A.B. Shalov
Rossiyada xizmat ko'rsatgan artist, professor
V.B. Boldirev

"Musiqa" nashriyoti 2004 yil Moskva. (184 bet.)

Tarkib: Mualliflardan I bo'lim. Asbob Asbob tanlash O'rnatish Saqlash Qo'lni parvarish qilish II bo'lim. Asbobni chalishning dastlabki malakalari Pleyerni o'ng bosh barmog'i bilan Pizzicato balalaykaga tovush chiqarishning asosiy usullari Klaviaturada joylashish va chap qo'lning 1, 2, 3-barmoqlarini chalish harakatlari Chap bosh barmog'ining harakatchanlik ko'nikmalarini rivojlantirish. Klaviaturada joylashish va chap qo'lning 4-barmog'ining o'ynash harakatlari zarbalar ustida ishlash III bo'lim. Ikkita eslatma. Akkordlar. Arpejiato. Ikki notalar Arpeggiato akkordlari IV bo'lim. O'ng qo'l texnikasini ishlab chiqish. Ovoz ishlab chiqarishning asosiy texnikasi. Tremolo Vibrato Double pizzicato Alternativ xitlar Tremolo bir torda Gitara harakati Bosh barmoq bilan zarba V bo'lim. Chap qo'l texnikasini ishlab chiqish. Lavozimlar Lavozimlarning o'zgarishi VI bo'lim. Chap qo'l barmoqlari bilan Flazoleta Glissando fraksiyasi bilan Pizzicato tovushini chiqarishning rangli usullari VII bo'lim. Murojaatsiz pyesalar va etyudlar To‘rt maqom hajmidagi spektakl va etyudlar 1. Bog‘da, bog‘da. Rus xalq qo'shig'i 2. A. Rubbax. Bunny 3.L. Betxoven. Ecossaise 4. Go'zalliklar. Rus xalq qo'shig'i 5. Sizga o'rgatamanmi, Vanyusha. Rus xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan A. Dorojkin 6. Men tosh ustida o'tiraman. Rus xalq qo'shig'i. N. Fomin tomonidan tartibga solingan 7. Darvozalarimizda bo'lgani kabi. Rus xalq qo'shig'i. Aranjirovka qiluvchi V.Nasonov 8. Sh.Sokolan. Tizer 9. Eston xalq qo'shig'i 10. Ko'prik ustidagi kabi, kichik ko'prik. Rus xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan A. Dorojkin 11. P. Necheporenko. Lullaby 12. Latviya xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan V. Poponov 13. V. Melnikov. Qiziqarli kayfiyat 14. J. Armand. O'ynang 15. A. Mozzati. Ekzotik kuy 16. P. Necheporenko. Dumaloq raqs 17. Oy porlayapti. Rus xalq qo'shig'i 18. V. Melnikov. Kichik mart 19. Yu. Shishakov. 20 mart. F. Gyunten. 21-dars. L. Shitte. 22-tadqiqot. V. Melnikov. 23-tadqiqot. L. Shitte. Etüd 24. A. Shalov. 25-o‘quv. V. Artyomov. Kuku soati 26. V. Melnikov. 27- o'quv. O. Nechaeva. 28 ish.B.Strannolyubskiy. Etud. Fragment 29. I. Berkovich. Raqsga tushamiz 30. V. Melnikov. Etud 31. T. Zaxarina. 32-tadqiqot. K. Gurlitt. Etud 33. K. Cerrney. Etud. Sakkiz pozisiya jildidagi parcha va etyudlar parchasi 34. A. Gavrilov. Qo'shiq 35. S. Stepshina. Parrandachilik fermasida 36. Dalada bir nechta yo'l bor. Rus xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan N. Fomin 37. Shoxni shamol emas. Rus xalq qo'shig'i. P. Necheporenko tomonidan tartibga solingan 38. P. Necheporenko. Mavzu 39. Trikotaj. Rus xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan Y. Akimov 40. D. Lvov-Kompanetets. Maktab bayramida Etüdlar: 41. A. Shalov 42. K. Czerniy 43. A. Gedike 44. V. Melnikov 45. A. Shalov 46. A. Zverev 47. I. Vanxayl 48. A. Gedike 49. G. Volfart 50. G. Vulfart. 51. K. Cherni 52. K. Cherni 53. V. Murzin 54. A. Zverev 55. G. Dulov 56. N. Budashkin. VIII bo'lim. Pianino jo‘rligidagi parcha va etyudlar 57. Go‘yo yupqa muz ustida. Rus xalq qo'shig'i. S. Stempnevskiy tomonidan tuzilgan 58. T. Zaxaryin. Kuzgi yomg'ir 59. O'rtoqning ismi nima edi. Rus xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan N. Rimskiy-Korsakov 60. T. Zaxaryin. Sakrash-sakrash 61. T. Zaxarina. Kichik vals 62. J. B. Lulli. Jan va Perrot. Qadimgi frantsuz komik qo'shig'i 63. M. Krasev. Top-top 64. Keling, malina uchun bog'ga boraylik. Rus xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan A. Filippenko 65. J. B. Vekerlen. Cho'pon ayol 66. Koridalis. Nemis xalq qo'shig'i. Y. Cherepnin tomonidan tashkil etilgan 67. Vik. Kalinnikov. Soya-soya 68. L. Revutskiy. Men quvnoq echkiman 69. L. Betxoven. Chiroyli gul 70. J. B. Lully. Qo'shiq 71. An. Aleksandrov. Nemis bolalar qo'shig'i "Tayoq ustida yurish" mavzusidagi spektakl 72. An. Aleksandrov. "Ko'knori" chex bolalar qo'shig'i mavzusidagi spektakl 73. Az. Ivanov. Polka 74. A. Filippenko. Quvnoq musiqachi 75. V. A. Motsart. Bolalar o'ynaydi 76. Echki. Rus xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan A. Lisakovskiy 77. M. Kachurbin. Qo‘g‘irchoqli ayiq ustunda raqs tushmoqda. Polsha bolalar qo'shig'i 78. Kichkina dada. Ukraina xalq qo'shig'i 79. Tog'li viburnum ostida. Rus xalq qo'shig'i 80. Kalinushka dalada turganga o'xshaydi. Rus xalq qo'shig'i. P. Chaykovskiy tomonidan tahrirlangan 81. A. Spadavecchia. Yaxshi qo'ng'iz 82. Dengizdagi kabi, ko'k dengiz. Rus xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan M. Balakirev 83. A. Gedikke. Kichik o'yin 84. L. Knipper. Polyushko-dala 85. Dalada, dalada bo'lgani kabi. Rus xalq qo'shig'i. 86. A. Gedikke. Zainka 87. V. Panin. Beshinchi 88. V. Panin. Soatli o'yinchoq 89. V. A. Motsart. Allegro 90. Chanterelle. Ukraina xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan N. Lisenko 91. N. Golubovskaya. 92-mart Kuku. Polsha xalq qo'shig'i. T.Sigetinskiy tomonidan tuzilgan 93. J.Gaydn. Minuet 94. K. M. Weber. Ovchilar xori. «Sehrli otishma» operasidan 95. F. Shubert. Vals 96. E. Sigmeister. 97-mart I. Hummel. Ekossaise 98. I. Berkovich. Rojdestvo qo'shig'i 99. Turna. Ukraina xalq qo'shig'i. 100. R. Shumann. 101-mart. J.S.Bax. Minuet 102. F. Shubert. Uy egasi 103. D. Kabalevskiy. Masxarabozlar 104. V.A.Motsart. May qo'shig'i 105. B. Feokistov. Raqs kuyi 106. M. Glinka. Gude Viter Velmi dalada ... 107. V. A. Motsart. Vals 108. A. Dirvanvuskas. Litva xalq raqsi 109. M. Iordaniya. Lapwing haqida qo'shiq 110. N. Myaskovskiy. Raqs 111. V.A.Motsart. Paspier 112. Yo'lda qo'ng'iz. Ukraina xalq qo'shig'i. K. Shutenko tomonidan tuzilgan 113. D. Kabalevskiy. Kashshof havolasi 114. A. Gedikke. Raqs 115. V.A.Motsart. Polonez 116. Adashgan bulbul. Rus xalq qo'shig'i. A.Komarovskiy tomonidan tuzilgan 117. J.Gaydn. Andante 118. L. Betxoven. Nemis raqsi 119. B. Dvarionas. Muqaddima 120. Uxla, azizim. Slovak xalq qo'shig'i 121. Olma daraxti ostidagi kabi. Rus xalq qo'shig'i 122. A. Jilinskiy. Bolalar polkasi 123. Atrofda dasht va dasht. Rus xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan D. Golubev 124. K. Myaskov. G‘amgin qo‘shiq 125. P. Chaykovskiy. Gavot. "Uxlayotgan go'zal" baletidan 126. K. M. Veber. Vals 127.L. Betxoven. Ekosaise 128. M. Glinka. Chirilma, bulbul... 129. D. Kabalevskiy. Barabanchi 130. A. Zverev. Lullaby 131. I. Tamarin. Tannets 132.D. Lvov-Kompanets. Onamning valsi 133. Oy, hamma g'iybatlar uyga. Rus xalq qo'shig'i. B. Troyanovskiy tomonidan aranjirovka qilingan. Ijrochi nashri P. Necheporenko 134. V. Andreev. Orzular. Aranjirovka qilgan A.Ilyuxin 135. D.Kabalevskiy. Polka 136.G.Sviridov. Mehribon iltimos 137. C. Cui. Birinchi may 138. A. Verstovskiy. Vals 139. J.S.Bax. 140-mart N. Myaskovskiy. O'ynang. «Kirklar» siklidan 141. N. Rimskiy-Korsakov. Beshinchi. «Sadko» operasidan 142. P. Chaykovskiy. Qadimgi frantsuz qo'shig'i 143. D. Tsipoli. Minuet 144. N. Fomin. Auverne raqsi. B. Troyanovskiy tomonidan tuzilgan 145. B. Fliss. Lullaby 146. S. Razorenov. Polka 147. T. Xrennikov. Svetlananing ninisi. Musiqadan “Gussar balladasi” filmigacha 148. Darvozalarimizdagidek. Rus xalq qo'shig'i. Aranjirovka qilgan A. Shalov 149. K. Myaskov. Prelude 150. V. Andreev. Mazurka raqami 3. Ijrochi nashr P. Necheporenko 151. L. Bethoven. Alemand 152. P. Chaykovskiy. Neapolitan qo'shig'i 153. Gullar ochildi, gulladi. Rus xalq qo'shig'i. B. Troyanovskiy tomonidan aranjirovka qilingan. Ijrochi nashr P. Necheporenko 154. Darvozalarda, darvozalarda. Rus xalq qo'shig'i. B. Troyanovskiy tomonidan aranjirovka qilingan. P. Necheporenko tomonidan ijro etilgan 155. O'ynang, mening sumkalarim. Rus xalq qo'shig'i. B. Troyanovskiy tomonidan aranjirovka qilingan. Ijrochi nashri P. Necheporenko 156. Vodiylar va tepaliklar bo'ylab. Fuqarolar urushi qo'shiq. V. Gorodovskaya tomonidan tuzilgan 157. E. Avksent'ev. Yumoristika 158. Yu.Shishakov. Etud 159. V. Panin. Etüd-glissando 160. N. Baklanova. 161-tadqiqot. G. Berens. 162-o'rganish. R. Ilyina. Etud 163. K. Cerni. 164-o‘rganish. G. Lemuan. Etud 165. D. Kabalevskiy. 166- o'rganish. G. Lemuan. 167-o‘rganish. A. Leshxorn. Etüd 168. N. Agafonnikov. Yetib olmoq, yetkazmoq! 169-o‘rganish.D.Kabalevskiy. Etüd 170. N. Gahn. Yomg'ir boshlandi. 171-o‘rganish. P. Kulikov. 172- o'rganish. E. Jenkinson. Raqs 173. A. Shalov. Study-tarantella 174. N. Chaikin. 175-o‘rganish.Yu.Shishakov. Etud IX bo'lim. Tarozilar va arpejjilar

Eslatma: kitob mualliflari tomonidan qo'llaniladigan belgilar har doim ham veb-saytda nazariy bo'limda berilgan belgilarga to'g'ri kelmaydi. Kirishni diqqat bilan o'qing Mualliflardan kitobning boshida.

Esda tutingki, hatto eng yaxshi o'z-o'zini o'qitish qo'llanmasi ham tirik o'qituvchining o'rnini bosa olmaydi.

ga alohida rahmat rutracker.org foydalanuvchisi C_Ravenga.

Rossiya Federatsiyasi qonunchiligiga muvofiq, saytning ushbu sahifasida taqdim etilgan barcha materiallar faqat ma'lumot olish uchun shaxsiy foydalanish uchun mo'ljallangan. Ularga bo'lgan barcha huquqlar tegishli egalariga tegishli. Yuklab olingan materialni ko'rib chiqqandan so'ng, siz litsenziyalangan nusxasini sotib olishingiz yoki ushbu materialni o'chirishingiz kerak, aks holda siz intellektual mulk qonunchiligini buzasiz.

Hali ham savollaringiz bormi? - Bizdan so'rang.

O'z-o'zini o'qitish kitobi balalaika o'ynash asoslarini o'zlashtirishga yordam beradigan 10 ta darsdan iborat. Bundan tashqari, o'quv qo'llanma repertuar qo'shimchasini o'z ichiga oladi - pianino, gitara va akkordeon bilan balalayka uchun notalar.

• Muqaddima
• 1-dars Topshiriq: notalar nima ekanligini, tovushlarning balandligi va davomiyligi qanday yozilishini, shuningdek, pauzalarning davomiyligini, o'lchov, zarba yoki hisoblash birligi nima ekanligini bilib oling, musiqiy tovushlarning nomlarini eslang.
• 2-dars Topshiriq: asbobni sozlang, to'g'ri uyg'unlikni rivojlantiring, birinchi mashqlar notalarining nomlarini va ularning balalayka pardalariga mosligini yodlang, chimchilash va chayqalish orqali balalaykada ovoz chiqarishni o'rganing, mashqlar va qo'shiqlarni o'ynashni o'rganing. "Bedana", "Bog'da yoki bog'da"
• 3-dars Topshiriq: chimchilash va chayqalish orqali balalayka o'ynashni yaxshilash, berilgan mashqlarni va "Tepalikdan, tog'dan" qo'shig'ini ijro etish.
• 4-dars Topshiriq: ushbu mashqlarni va "Biznikidek darvoza oldida" qo'shig'ini ijro eting.
• 5-dars Topshiriq: birinchi pozitsiyani barmoq bilan chizishni o'zlashtiring, "Tinglang, bolalar", "Ko'prik ustidagidek, kichik ko'prik", "Yashil o'tloqda" mashqlari va qo'shiqlarini ijro eting: shovqin, bitta va ikki marta chimchilash.
• 6-dars Topshiriq: to'rtinchi pozitsiyaning o'lchovini o'rganing, birinchi va to'rtinchi pozitsiyalarni qanday birlashtirishni o'rganing, berilgan mashqlarni, "Polyanka" va "Kucheryava Katerina" qo'shiqlarini ijro eting.
• 7-dars Topshiriq: balalaykaning to'liq shkalasi haqida tasavvurga ega bo'ling, barcha tugmachalarda katta shkalalarni o'ynashni o'rganing, Belarusiya mavzusidagi "Kryzhachok" va S. Rachmaninovning Polkadagi variatsiyalar.
• 8-dars Topshiriq: barcha tugmachalarda kichik tarozilarni o'ynashni o'rganing
• 9-dars Topshiriq: xromatik tarozilarni, mashqlarni, arpejiolarni va "Ah, Nastasya" qo'shig'ini o'ynashni o'rganing.
• 10-dars Topshiriq: tremolo (bir, ikki va uch torda), arpedjiato, fraksiya, vibrato, chap qo'l bilan pitszikato va glissando o'ynash texnikasini o'zlashtiring, melismalar va ularning ishlashi haqida tasavvurga ega bo'ling, tabiiy va sun'iy torlarni qanday chiqarishni o'rganing. garmonika, "Dasht va dasht atrofida", "Oh, men baxtsizman" va "Annushka" qo'shiqlarini ijro eting.

Repertuar qo'shimchasi

Balalayka va pianino uchun

1. A. Ilyuxin. Bolalar, ip nima deyishini tinglang. Rus qo'shiq bo'yicha o'zgarishlar
2. A. Ilyuxin. Menda kazak bor winonyku. Ukraina mavzu bo'yicha o'zgarishlar
3. A. Ilyuxin va M. Krasev. Gopachok. Ukraina mavzu bo'yicha o'zgarishlar
4. A. Ilyuxin va M. Krasev. Fossa. Belarusiya mavzu bo'yicha o'zgarishlar
5. B. Troyanovskiy. Gullar ochildi. Vologda viloyati qo'shig'i uchun o'zgarishlar
6. B. Troyanovskiy. Darvozalarda, darvozalarda. Rus qo'shiq bo'yicha o'zgarishlar
7. M. Glinka. Ulug'lansin. "Ivan Susanin" operasidan yakuniy xor.
8. A. Glazunov. Grad. "Fasllar" baletidan variant
9. M. Mussorgskiy. Sorochinskaya Yarmarka operasidan Hopak. A.Ilyuxinning konserti
10. D. Kabalevskiy. Masxarabozlar
11. D. Shostakovich. Gavot
12. A. Shalov. Sibir Polechka. Y. Schekotovning mavzudagi kontsert variantlari
13. I. Dunaevskiy."Mening sevgim" filmidan Gallop. N. Shchuchko tomonidan aranjirovka qilingan
14. D. Verdi. Traviata operasining 3-aktiga kirish
15. I. Svendsen. Moviy masofada baland oltin yulduz porlaydi. Norvegiya qo'shiq. A. Ilyuxin tomonidan aranjirovka qilingan
16. M. Moshkovskiy. Ispan raqsi. 12-jild, № 2
17. V. Abaza. Pitsikato. A. Ilyuxin tomonidan aranjirovka qilingan
18. N. Fomin. Auverne raqsi. B. Troyanovskiy tomonidan aranjirovka qilingan
19. V. Andreev. Polonez No1 A. Ilyuxin tomonidan tahrirlangan

Balalayka va olti torli gitara uchun

1. M. Rojkov."Men seni uchratdim" eski romantikasi mavzusidagi kontsert variantlari
2. A. Petrov. Men Moskva bo'ylab yuraman. M. Rojkov tomonidan aranjirovka qilingan
3. V. Dietel. Ruscha "Korobeyniki" qo'shig'i mavzusidagi fantaziya. M. Rojkov va G. Minyaev tomonidan aranjirovka qilingan

Balalayka va tugmali akkordeon uchun

1. V. Motov. Dumaloq raqs
2. N. Polikarpov. Rowan. V. Azov va O. Gluxov tomonidan aranjirovka qilingan
3. O. Gluxov va V. Azov."Oh, duradgorlar" rus qo'shig'i mavzusidagi kontsert fantaziyasi

Balalayka an'anaviy ravishda rus asbobi hisoblanadi va uylarda kamdan-kam uchraydi. Bunday asbobni chalishni o'rganish juda oson, lekin buni qilishni hohlovchilarni topish oson emas. Bu borada professionallar deyarli yo'q. Ammo ortiqcha narsa shundaki, bu turdagi kasbda raqobat deyarli yo'q.
Balalayka juda ko'p foydali xususiyatlarga ega. O'rganish qiyin emas. Balalayka kiyish oson, chunki u ko'p joy egallamaydi va juda qulay. Agar sumkada olib yurilsa, uni olib yurish hali ham oson bo'ladi.
Balalayka chalishni o'zlashtirishni boshlashdan oldin, avvalo, asbobni tanlashingiz kerak. Balalaykani tanlash musiqachiga bog'liq. Axir, siz ko'p o'ynashingiz kerak bo'ladi va barcha balalaykalar o'ziga xos tarzda yaxshi. Ularning har biri turlicha eshitiladi va har birining o'ziga xos nozikliklari bor. Biriga o'rganib qolgan bo'lsak, uni boshqasiga o'zgartirish dargumon. Agar siz balalayka o'ynashni biladigan odamni bilsangiz, undan maslahat so'rashingiz mumkin.
Agar balalayka yaxshi bo'lsa, unda kuchli ovoz, yoqimli tembr va teng diapazon bo'lishi kerak. Ba'zi tovushlarda tovush uzluksiz bo'lishi kerak. Twitch tovushlarining ko'rinishi qabul qilinishi mumkin emas. Balalaykaning o'lchami qulay va individual bo'lishi kerak.

Balalaykadagi asosiy narsa asbobning tuzilishiga bog'liq. U tekis va bir xil balandlikda teng plitalar bilan bo'lishi kerak. Ularni silliqlash aniq va tekis bo'lishi kerak va uchlari ramkadan tashqariga chiqmasligi kerak. Balalaikani tanlashda uni sozlash juda muhim.

O'yin asoslari

Siz o'qituvchi yoki o'quv qo'llanmasi bilan balalayka o'ynashni o'rganishni boshlashingiz mumkin. Ikkala variant ham o'zlarining afzalliklariga ega. Shunga qaramay, o'qituvchi bilan bu juda oson bo'ladi. Mashqlarning aksariyati nota yozuvlaridan iborat, shuning uchun siz ularni ham o'rganishingiz kerak bo'ladi. Shuningdek, o'qituvchi o'yinning namunasini ko'rsatishi mumkin, keyin esa notalarni o'rganishga yordam beradi.
Balalaykani to'g'ri o'ynash uchun siz qo'lning holati va to'g'ri qo'nishning asosiy asoslarini bilishingiz kerak. Siz stulda, eng chekkada o'tirishingiz kerak. Oyoqlar 90 daraja egilgan bo'lishi kerak, orqa tekis bo'lishi kerak, iplar bilan bo'yin chap qo'lda, balalaykaning o'zi esa tizzalar orasida bo'lishi kerak. Shu bilan birga, oyoqlar asbobning tanasini bosadi. Siz keskin o'ynashingiz kerak, to'liq dam olishga harakat qiling va chap qo'lingizni va kaftingizni bosmang.

O'yin paytida to'g'ri moslashish

• Balalayka o'yin davomida, hatto chap qo'l tomonidan qo'llab-quvvatlanmasa ham, to'g'ri pozitsiyani egallaydi.
• Harakat mutlaqo bepul.
• Fit tabiiy va tarang ko'rinmaydi.

Balalayka tovushining asosiy texnikasini bilish muhimdir. Ular rattles, pitszicato, tremolo, vibrato, shot va garmonikadan iborat. Darsdan keyin o'zingiz o'qisangiz to'g'ri bo'ladi. Har bir darsdan oldin siz o'rganilgan barcha materiallarni ham ko'rib chiqishingiz kerak.
Siz balalaykani sozlashingiz kerak. Bu tyuning vilkasini talab qiladi. U maxsus ovoz chiqaradi va asbobni sozlashda yordam beradi. Keyin, bunday qurilmalardan foydalanmasdan, balalaykani quloq bilan sozlashingiz mumkin.

Asbobni to'g'ri ishlatish

Balalaika sl o'ynagandan so'ng
bo'yin va iplarni quruq mato bilan artib yubormoqchi. Va asbobni tashishdan keyin siz darhol o'ynamasligingiz kerak, uni 15 daqiqaga qoldirishingiz kerak. Agar balalayka ta'mirlashga muhtoj bo'lsa, uni o'zingiz ta'mirlamasligingiz uchun ustaga ishonib topshirish kerak.

Balalaikani quruq joyda, qutida saqlashingiz kerak. Batareya yaqinida saqlamang. Asbob har doim toza bo'lishini ta'minlash kerak. Balalaykani iplar bilan yuqoriga qo'ying. Agar asbob uzoq vaqt turgan bo'lsa, torlarni bo'shatish kerak. Mexaniklarning o'zlari doimo moy bilan yog'lanishi kerak. Va, albatta, siz balalaykaga yaxshi g'amxo'rlik qilishingiz kerak, uni boshqa nozik akustik qurilmalar kabi tashlamang yoki urmang.

Qo'lni parvarish qilish

O'yin davomida yukning butun og'irligi o'ng qo'lning ko'rsatkich barmog'iga to'planadi. Barmoqning ishi doimiy emas va yostiq yo'qola boshlaydi. Agar siz ho'l qo'llar bilan o'ynashni boshlasangiz, unda bu jarayon tezroq ketadi.
Uzoq muddatli o'yindan keyin barmoqlarda kalluslar paydo bo'lishi mumkin. Keyin bu joyda zarbalar paydo bo'ladi, bu esa yomon o'yinga olib keladi. Shunday qilib, o'yinning bunday shartlari uchun siz qo'llaringizga g'amxo'rlik qilishingiz kerak. Kichik nosimmetrikliklar pomza, dengiz shimoli yog'i va tirnoq fayli bilan olib tashlanishi mumkin.
Qo'llaringizni yumshoq tutish uchun oziqlantiruvchi krem ​​yordam beradi. Shuningdek, o'ynash paytida barmoqlaringizni almashtirishingiz mumkin. Ko'rsatkich barmog'i o'rniga o'rta barmoq ham ishlatiladi.
Qo'llarning hipotermiyasidan keyin siz to'liq quvvat bilan o'ynamasligingiz kerak. Mushaklar haddan tashqari cho'zilgan va o'yin yaxshi ketmaydi. Birinchidan, ularni isitish kerak.
Agar teringiz yorilib ketgan bo'lsa, siz tanaffus qilishingiz kerak. Agar siz uzoq vaqt mashq qilmasangiz, o'ynash odatidan voz kechishingiz mumkin. Keyin qo'lga olish ancha qiyin bo'ladi. Balalayka o'ynashda asosiy narsa - bu istak va intilish, keyin o'ynash qobiliyati bo'ladi.

- bugungi kunda odamlarning uylarida tobora kam uchraydigan hodisaga aylanib borayotgan chinakam rus asbobi. Bilasizmi, an'anaviy rus musiqa asbobi - balalayka chalishni o'rganish juda oddiy. Dunyoda professional balaykachilar deyarli yo'q. Uni qanday o'ynashni o'rganish istagi borlar va jiddiy niyatlari borlar deyarli hech qanday raqobatga ega emaslar, bu ma'lum darajada mutlaq ortiqcha.

Agar siz uzoq vaqtdan beri balalayka o'ynashni o'rganishni orzu qilgan bo'lsangiz, unda mashq qilishni boshlash vaqti keldi. Musiqiy asbob juda ko'p afzalliklarga ega. Balalaykada deyarli barcha xalq musiqalari ijro etilishidan tashqari, bu asbobni o'zlashtirish ham nisbatan oson. Aytgancha, siz balalaykani deyarli hamma joyda o'zingiz bilan olib ketishingiz mumkin: u ixcham va kichik, korpusda deyarli hech qanday joy egallamaydi va tashish uchun juda qulay.

Boshlash kerak bo'lgan birinchi narsa - siz balalayka o'yinini qanday o'rganishingiz, ya'ni o'z-o'zini o'qitish qo'llanmasi yoki o'qituvchi bilan. Ikkala variant ham afzalliklarga ega. Shubhasiz, ikkinchi variant birinchisiga qaraganda ko'proq afzalliklarga ega. Ammo, shunga qaramay, agar siz o'qituvchi bilan ro'yxatdan o'tish imkoniga ega bo'lmasangiz, unda birinchi variant qoladi - o'z-o'zini o'qitish qo'llanmasidan o'ynashni o'rganish. O'qishni boshlashdan oldin, nota yozuvlari bilan tanishib chiqish tavsiya etiladi, chunki ko'pchilik nazorat va kompozitsiyalar uchun musiqa asbobi nota yozuviga ega. O'qituvchi ba'zi texnika va fokuslarni to'g'ridan-to'g'ri "qo'ldan" ko'rsatishi mumkin, chunki balalayka o'ynashni o'rganayotganda odatda. nota yozuvi Agar biror narsani o'ynashni allaqachon bilsangiz, o'qituvchidan o'rganiladi.

O'ynashda qo'nish va qo'l holati asoslarini o'rganishni unutmang, bu yaxshi o'ynash, to'g'ri texnika, ajoyib ovoz berish va charchamaslik uchun kerak. Balalayka musiqachilari o'yin davomida quyidagicha o'tirishadi: stulning chetida, oyoqlari tizzada taxminan to'qson daraja burchak ostida egilgan, tekis tana, chap qo'lda torli bo'yin, tizzalar orasida tananing o'zi. . Oyoqlar balalaykaning tanasini biroz siqib chiqaradi, go'yo uni qo'llab-quvvatlaydi. Siz bo'shashgan holatda, chap qo'lingizni tanaga bosmasdan o'ynashingiz kerak, shuningdek, kaftingizni barga yaqin tutish tavsiya etilmaydi. Agar biror narsani tushunmasangiz, unda video darsni tomosha qiling - "O'ynash paytida balalaykani qanday qilib to'g'ri ushlab turish kerak".

Agar qo'nish bilan hamma narsa aniq bo'lsa, unda tovush ishlab chiqarishning asosiy usullarini o'rganishni boshlang: pizzicato (bitta, juftlik), rattling, vibrato, tremolo, harmonolets va boshqalar. Bu masalada eng muhimi, shoshilmaslik va har bir darsdan oldin o'rganilgan hamma narsani takrorlashni unutmang.

• Mushukning og'zidan hid: sabablari, oldini olish
• Nega sterilizatsiya qilinganidan keyin mushuk mushuklarni o'ziga jalb qiladi?
• Britaniya mushuklari qizlari uchun chiroyli ismlar Britaniya mushuklari uchun qiziqarli ismlar
• Britaniya mushuki: zotning tavsifi, xarakteri va g'amxo'rlik xususiyatlari Britaniya mushuklarining kelib chiqishi
• Mariya Morevna (rus xalq ertagi)
• Lev Nikolaevich Tolstoyning "Kichik hikoyalari" Lev Tolstoyning bolalar uchun onlayn o'qilishi
• Lev Tolstoy: bolalar uchun hikoyalar
• Nega Charlz Perroning haqiqiy ertaklarini bolalarga o'qib bo'lmaydi?
• Kechasi bolalar uchun ibratli ertaklar.O'qish uchun rus tilida ertaklar
• Qahramonlik mavzusida insho - adabiy asarlarda qahramonlik muammosi Sholoxlar adabiyotidan urush dalillari muammosi

• “Mardlik va qo‘rqoqlik” yo‘nalishida mardlik va qo‘rqoqlik mavzusida insho.
• Ilya Repin nekrologi Repin qaysi asrda yashagan
• Bizning dudllarimiz nima haqida gapiradi?
• Nosov asarlarining qahramonlari
• Aleksandr Maslyakov - tarjimai hol, kasallik, oila, bolalar, ma'lumotlar, shaxsiy hayot
• Vitas hozir nima qilyapti
• Mariya Sittelning eri: fotosurat Diktor Mariya Sittel qayerga g'oyib bo'ldi?
• Sochida XIX Butunjahon yoshlar va talabalar festivali
• Motsartning qisqacha tarjimai holi Volfgang Amadeus Motsartning qisqacha tarjimai holi haqida post
• L.N.ning to'liq tarjimai holi. Tolstoy: hayot va ijod. Lev Nikolaevich Tolstoyning qisqacha tarjimai holi Ln Tolstoyning tarjimai holi haqida qisqacha