Poznati plesač Sergej Polunjin: “Otkinuo sam ruski grb na ruci malo prije aneksije Krima. Sergej Polunin, biografija, vijesti, fotografija Sergej Polunin, plesač: karijera

Sergej Polunjin najpoznatiji je i najskandalozniji (i ujedno i najljepši) balet od velikog Nurejeva. Ali činjenica da ulaznice za nastupe s njegovim sudjelovanjem završavaju u roku od nekoliko sati nakon početka prodaje, Sergeja baš i ne smeta. Sanja o nečem drugom – o kinu i o slobodi.

Od svih modernih plesača, samo nekoliko izaziva takav interes i tako veliku pozornost javnosti (ponekad daleko od kazališta) kao što je Sergej Polunin. Plešeći James Dean, promišljen i temperamentni Heathcliff, loš dečko baletnog svijeta - sve je o njemu. I nije važno volite li balet ili ne, njegova plastičnost fascinira, a snaga oduševljava. Savršen je.

Sergej je rođen u Hersonu, malom gradu na jugu Ukrajine. Budući da je posao bio težak, tata - Vladimir Polunin - morao je stalno odlaziti na posao, a majka Galina - sama da odgaja sina. Kad je Sergej imao četiri godine, majka ga je odlučila poslati u gimnastičku sekciju - trenirao je osam sati dnevno i osvajao samo nagrade na svim natjecanjima. Želio je biti najbolji. Uvijek budi najbolji.

Ipak, karijera gimnastičara je ubrzo gotova - gotova kada je jednog dana moja majka pitala želi li naučiti plesati. Najprije je petogodišnji Polunin odgovorio s "ne", ali se potom predomislio. “U gradu u kojem smo živjeli malo se ljudi bavilo plesom, a za balet nitko uopće nije čuo. Ali nakon prve lekcije, čvrsto sam odlučila postati plesačica.” Nakon što je tri godine studirao u plesnoj školi, Sergej je upisao Kijevsku koreografsku školu, a odatle je, kao trinaestogodišnji dječak, završio u Londonskoj baletnoj školi. “To je također zahvaljujući mojoj majci i njenoj vjeri - u mene i moj uspjeh. Pokušali su je razuvjeriti - uvjerili su da u Engleskoj ne daju dobro obrazovanje, a onda me neće odvesti ni u jedno kazalište. Ali mama uvijek dobije svoje. Na kraju smo se preselili u London, gdje sam, nakon razgovora s komisijom, primljena u Kraljevsku baletnu školu.

U školi nas nisu tjerali ni na što. Naravno, bez pritiska je teško, ali mnogo toga uči. Sada mogu raditi s bilo kojim koreografom i u bilo kojoj sredini – ne treba me forsirati, ne treba me kontrolirati. U Engleskoj djecu ne vuku, ne ukalupljuju se u ništa. Tamo vam je potrebna samo upornost da razvijete svoj talent.

Od 24 maturanta škole, samo su dvojica odabrana za trupu Kraljevskog baleta - Sergej je postao jedan od sretnika. Unatoč nevjerojatnoj sreći, Poluninu prvi put nije bilo lako - svi okolo bili su puno stariji, a tradicionalno negativan stav prema pridošlicama dao se osjetiti. Ipak, godinu dana kasnije, Sergej je prebačen iz kor de baleta u soliste, a godinu dana kasnije dogodio se događaj bez presedana za Covent Garden - u dobi od 19 godina Polunin je postao najmlađi premijer Kraljevskog baleta.

Međutim, vrtoglavi uspon karijere nije usrećio Sergeja. “Bio sam frustriran nedostatkom slobode izražavanja - bili smo prisiljeni izvoditi sve točno onako kako je koreograf želio (čak i ako je odavno mrtav). I želio sam neka nova rješenja, želio sam kreativnost. Mislio sam biti premijer baleta kao biti holivudska ili nogometna zvijezda. Ali nažalost, ne. Nisam doživio nikakav uspon, nikakav rast. I dvije godine kasnije, Sergej je počinio, možda, najskandalozniji čin u povijesti baleta - raskinuo je ugovor s Covent Gardenom.

Ono za što ga tek tada nije optuživalo – kako u konzumiranju droga, tako i u nedoličnom ponašanju. Novine su pisale: "Prekriva svoje tijelo tetovažama i njuši kokain prije izlaska na pozornicu." Kasnije u intervjuu, Sergej je priznao: bio je toliko loš da se posebno želio ozlijediti kako više nikad ne bi plesao.

Moj prijatelj i ja otvorili smo salon za tetoviranje u Londonu – tamo sam provodio cijele noći, a ujutro sam otišao u kazalište, gdje sam radio u bareu. Svidjelo mi se naše dječačko društvo, sviđala mi se atmosfera – bilo je drugačije od kazališta, gdje je svatko od nas nešto gradio. U naš salon su došli jednostavni, slobodni, snažni momci s kojima sam jako volio komunicirati.

“Trenirao sam šest dana u tjednu po 11-12 sati dnevno i pritom primao zanemarivo. Prije je postojao sasvim drugačiji odnos prema plesačima - bili su cijenjeni i poštovani. Mogli su si priuštiti vlastitu kuću. Što smo mi? Živjeli smo kao djeca – po tri-četiri osobe u sobi. Ponekad jednostavno nismo imali dovoljno novca da platimo večeru, a nije bilo ni govora o kupnji vlastitog stana. Profesionalni nogometaš zaradi u tri tjedna koliko plesač, u najboljem slučaju, zaradi za godinu dana. U isto vrijeme nisam smjela surađivati s drugim plesnim studijima. Sve se vrtjelo oko natjecanja, a ne oko umjetnosti - kaže Sergej. - Ali ovo je pogrešno. Ne radi se o tome tko je bolji, nego o tome što možete dati ljudima. Općenito, nije bilo jedinstva. Shvatio sam da ne mogu ništa promijeniti i otišao.”

Skandal i glasan odlazak iz Covent Gardena nisu mogli ne utjecati na ugled Sergeja - smatrali su ga nepouzdanim i nepredvidivim; kazališta koja su prije nudila suradnje nisu više htjela poslovati s njim. Prekid odnosa s Kraljevskim baletom značio je i suspenziju njegove radne vize - Sergej je bio prisiljen napustiti Veliku Britaniju i tražiti novi posao.

I izabrao je Rusiju.

Prvo je Polunjin završio u Sankt Peterburgu - u Marijinskom kazalištu - ali tamo nije išlo. “U Mariinskom sam počeo pripremati Labuđe jezero, ali moje stanje - fizičko i psihičko - i dalje je bilo teško. Osim toga, život je bio vrlo uznemirujući: završio sam u neudobnoj zajedničkoj prostoriji, u kojoj nije bilo čak ni mikrovalne pećnice. A onda se pojavio - Igor Zelensky, šef baletne trupe Glazbenog kazališta nazvanog po Stanislavskom i Nemirovich-Danchenko. Nakon prvog sastanka, Sergej je shvatio da želi raditi pod vodstvom ove osobe. “Nisam znao kakvo kazalište Zelenski ima, kakav repertoar, zanimao me je on sam - karizmatičan i pouzdan, poput zida. Da, nakon preseljenja u Moskvu i ja sam pao u depresiju, ali zahvaljujući Igorovoj podršci, to je brzo prošlo. Vrijedi reći da je Poluninovo "moskovsko" razdoblje bilo nevjerojatno uspješno - prvo, ulaznice za nastupe rasprodane su za nekoliko sati, a drugo, konačno je postao zvijezda. Unatoč vrtoglavom uspjehu, dugo je sanjao o glumačkoj karijeri. A snimanje za sjajne časopise (u Moskvi nije bilo kraja pozivima na fotografiranje) sam Sergej nazvao je početnom točkom ove karijere.

Sergey nije mogao ni sanjati o tome što se sljedeće dogodilo - 2015. godine, zajedno s legendarnim fotografom Davidom LaChapelleom, snimio je spot za superpopularnu pjesmu Take me to church. Poluninova plastičnost i gluma učinili su ovaj video uistinu "virusnim" - danas ima više od 20 milijuna pregleda. Rad na Odvedi me u crkvu bio je prekretnica u Poluninovoj karijeri - postao je glumac.

Uglavnom sam htjela napustiti balet, ali David me natjerao da se predomislim. Dao mi je slobodu – prije toga sam bila samo plesačica, a dokazao mi je da zapravo mogu više. Uglavnom, mogu raditi što god želim.

Sljedeći važni koraci za Polunina kao glumca bili su snimanje u "velikom" filmu - špijunskoj drami "Crveni vrabac" s Jennifer Lawrence i "Ubojstvo u Orient Expressu" Kennetha Branagha zajedno s Judi Dench, Johnnyjem Deppom i Michelle Pfeiffer. “Bio sam tako uplašen - činilo mi se da sve radim loše. Ispred mene je izrastao golemi zid sumnji – a ako pokušam i ne uspijem, što je onda sljedeće? Hoće li san biti razbijen? Nepoznato je strašno, ali moraš biti hrabar. Unatoč tome što nikada prije nisam nigdje studirao glumu i nitko mi nije rekao kako bih se točno trebao ponašati, uspio sam. A znaš, biti glumac je najljepša stvar na svijetu.”

Ali balet i snimanje nisu Sergejev cijeli život. Cijeli život je Natalya Osipova, njegova djevojka, lijepa i talentirana balerina. “Prije nisam mogao sjediti više od tri dana na jednom mjestu, ali me je uspjela smiriti. Ljubav je bit ljudskog postojanja, ona je tlo bez kojeg je nemoguće stati na noge. Prije Natalije nikada nisam imao ovo tlo. A sada je – nakon njegove pojave – sve ostalo sporedno.

Sergej i Natalia često rade zajedno, ali unatoč osjećajima koji ih vežu, zajednički kreativni proces nije uvijek lak. “Kad dugo radite zajedno, gubite poštovanje. Granice su zamagljene, a u nekom trenutku se nađete iživcirani i psujući u situacijama u kojima ste se mogli suzdržati. Nije lako, pogotovo ako ste fizički i psihički ovisni jedno o drugom.” U jednom intervjuu, Sergej je rekao da bi, ako bi mu se dao jedan dan da može provesti kako želi, radije bio sam - sam na oceanu. Istina, takvi se dani događaju izuzetno rijetko.

Prije tjedan dana u ruska kina izašao je dokumentarni biografski film "The Dancer" - snimio ga je poznati redatelj Stephen Cantor (nominiran, inače, za Oscara za najbolji kratki film "Krvne veze. Fotografija i život Sally Mann") i producirala je jednako poznata Gabriella Tana. Rezultat je vrlo osobna, "ne-sjajna" priča o formaciji - formiranju plesača i osobnosti. O pritisku, teškom radu, podršci voljenih i samoći. “Svaki umjetnik jednostavno mora biti sam – bez telefona, stranih zvukova i ljudi. To je neophodno za bolje razumijevanje sebe. Uvijek postoji odgovor koji tražite unutra. Trebate vjerovati sebi i raditi što želite, u čemu uživate.”

Sergej Polunin

Baletna plesačica.

Studirao je na Kijevskoj koreografskoj školi (učitelji E. B. Kostyukov, T. M. Martynenko, N. D. Pryadchenko). U dobi od 13 godina, uz potporu Zaklade Rudolf Nureyev, preselio se u London kako bi studirao na Kraljevskoj baletnoj školi.

Od 2007. do siječnja 2012. - premijera Kraljevskog baleta u Londonu, UK (u sezoni 2012.-2013. - gostujući solist). 2012-2014 - premijera Moskovskog glazbenog kazališta. Stanislavski i Nemirovič-Dančenko (od 2014. - gost solist) i gostujući solist Novosibirskog kazališta opere i baleta. Od 2016. - gost solist Bavarskog baleta (München, Njemačka).

kazališni rad

Kraljevski balet, London:
Chevalier de Grieux - "Manon" u režiji Kennetha Macmillana

Princ Orašar - Orašar P. I. Čajkovskog
Princ Desir - Uspavana ljepotica P. I. Čajkovskog
Armand - "Marguerite and Armand" u režiji Frederica Ashtona
Aminta - "Sylvia" u režiji Fredericka Ashtona
Princ - "Pepeljuga" S. S. Prokofjeva
"Rapsodija" Frederica Ashtona
Vuk - "Petar i vuk" S. S. Prokofjeva
Jack of Hearts - "Alisa u zemlji čudesa" u režiji Christophera Wheeldona

Moskovski glazbeni teatar. Stanislavski i Nemirovič-Dančenko:
Franz - "Coppelia" Rolanda Petita (Swanilda - Christina Shapran)
Bosiljak - Don Kihot L. Minkusa, koreografija Aleksandra Gorskog, revidirana verzija Alekseja Čičinadzea
Grof Albert - "Giselle" A. Adam
Princ Siegfried - "Labuđe jezero" u režiji Vladimira Burmajstera
Rudolph - "Mayerling" Kennetha MacMillana
Solor - "La Bayadère" L. Minkusa, u izvedbi Natalije Makarove
Ostali plesovi na glazbu Fryderyka Chopina, koreografija Jeromea Robbinsa
"Baleti Fredericka Ashtona": solist, "Rapsodija"; Armand, "Marguerite i Armand"

Novosibirsko kazalište opere i baleta:
Lucien - Grand Pas iz baleta Paquita. Koreografija Mariusa Petipa, produkcija Igor Zelensky i Yana Serebryakova
Spartacus - "Spartacus" A. I. Khachaturiana, koreografija Jurija Grigoroviča
Ali - Le Corsaire A. Adama, koreografija Mariusa Petipa i Pyotra Guseva, revidirana verzija Khomyakova i Zelenskog

nagrade i priznanja

2001. - pobjednik plesnog natjecanja u "Arteku"
2002. - pobjednik natjecanja Balet mladih
2002. - pobjednik Međunarodnog baletnog natjecanja Serge Lifar, Kijev
2006. - stipendija i nagrada publike baletnog natjecanja "Prix Lausanne", Švicarska
2006. - Pobjednik baletnog natjecanja Youth America Grand Prix, New York
2006. - Zlatna medalja na Međunarodnom baletnom natjecanju Serge Lifar u Kijevu
2007. - titula "Mladi plesač godine" (UK)
2010. - Nacionalna nagrada Britanskog kruga kritike (Critics "Circle National Dance Awards)" u nominaciji "Najperspektivniji plesač"
2011. - Nacionalna nagrada Britanskog kruga kritike (Critics "Circle National Dance Awards)" u nominaciji "Najbolji klasični plesač"
2012. - pobjednik natjecanja "Veliki balet" na TV kanalu "Kultura" u nominaciji "najbolji plesač"
2014. - nagrada časopisa "Balet" "Duša plesa" u nominaciji "Zvijezda"

S 19 godina bio je najmlađi ravnatelj engleskog kraljevskog baleta, s 22 godine napustio je slavnu trupu i preselio se u Moskovsko kazalište Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka. Sa 25 godina također je napustio ovo kazalište i krenuo na slobodan let, sve više se zanimajući za kino, a ne za balet, što ga ne sprječava da okuplja obožavatelje iz cijelog svijeta za sada rijetke predstave bilo u Novosibirsku ili u Münchenu. Sada mu je 27 godina; u iduće dvije godine izaći će tri holivudska filma s njegovim sudjelovanjem, gdje je zauzet malim, ali važnim ulogama. "Plesačica" je detaljniji pogled na to kako talentirana osoba postaje baletna superzvijezda i kako mu postaje gužva u kazalištu. Istina o baletu kakav jest. razgovarao s glavnim likom o radu u kinu, problemima u kazalištu i improvizacijama u životu.

"Lenta.ru": Film se zove Plesačica. Samo "Plesačica", bez imena. Taj Sergej Polunjin, kojeg vidimo na ekranu, jeste li to vi ili je to još uvijek lik u umjetničkom djelu?

Polunin: Tako me, naravno, vide redatelj i producent. I nisam htio nametati svoj stav, nisam sudjelovao, na primjer, u montaži filma. Bilo mi je zanimljivo: kako me ljudi vide izvana? A kad sam vidio Plesača u cijelosti... Priča se pokazala istinitom. Vidio sam puno toga kao prvi put: nisam znao da postoje dječje ploče, okviri kad sam bio mali. Uostalom, zaboravljate neke trenutke djetinjstva - ne želite ih se sjećati. I kad sam gledao, onda sam, sjedeći u fotelji, uhvatio nečiju nogu pored sebe, jer sam opet počeo emotivno proživljavati neke trenutke. Stoga ne mogu ni izdaleka procijeniti jesam li doista onakav kakav me drugi ljudi vide.

Vi ste svjetska zvijezda baleta, ali na platnu ste debitant. Koliko vam je ugodno u svijetu kina?

Osjećam se ugodno uz kameru, oživim kad je kamera prisutna. Isprva je bilo vrlo neobično i ne toliko strašno, ali ... znate, tako čudan osjećaj - sjedite i razmišljate, trebate li uopće biti ovdje? Kad su legendarni glumci u blizini... Imam plakat filma "Scarface" koji visi u mojoj kući, a na setu "Ubojstva u Orient Expressu" (nova verzija detektiva izlazi u studenom 2017. - cca. "Trake.ru") Odjednom otkrijem da ona sjedi pored mene, ali naprotiv - ! Ali brzo sam se prilagodio. Sve sam morao naučiti – doslovno kao da držim čašu kad kamera prolazi – ali gledao sam svoje kolege i učio od njih. I koristio sam istu metodu koju sam koristio u baletu – uostalom, na pozornici nikad ne razmišljam o toj ulozi u detalje. Izlazim na pozornicu i djelujem prema intuiciji. Da, ako ste princ, nećete glupo trčati po pozornici – pozicija obvezuje, ali neki detalji ovise o raspoloženju. Kako vas partner gleda, kako vam pristaje – polazite od ovoga. Isto sam radio i u filmovima. Došao sam na set, ne znajući što će se snimati taj dan, gdje bi ti završio – možda na stanici? U "Ubojstvu u Orient Expressu" - Turska, 30-te godine XX. stoljeća, pokušao sam samo osjetiti atmosferu u kojoj se nalazim. A sve sam radila nespremno i intuitivno, jer se jednostavno nisam znala pripremiti. Od samog početka – od projekcije do uloge, bila mi je to prva ekranizacija u životu. Situacija nije bila takva “hoćemo te”, ali ljudi su trebali razumjeti mogu li uopće razgovarati u kadru. Bilo je jako teško za samoljublje.

U novijim filmovima, kada je balet u pitanju, često zvuči motiv intrige i problema u kazalištu. U kojoj je mjeri to bilo prisutno u vašem životu?

Pokušavam izbjeći tračeve i spletke. Samo se fizički osjećam loše kad počne neko šaputanje. Ljudi u kazalištu su jako dobri, bistri, ali da – ima puno negativnosti, a proizlazi iz činjenice da se svi bore za jednu ulogu. 150 ili 200 ljudi cilja na istu poziciju, u svakom trenutku vam se može dati uloga i uloga oduzeta - u takvoj situaciji teško je svima, i umjetnicima i voditeljima trupa. Ispada da nije timski rad, nego svaki čovjek za sebe. Stoga bih volio da balet bude poput opere u Europi: za svaku predstavu okuplja se ekipa umjetnika, svaki sa svojim ugovorom. Učiniti isto i u baletu – primjerice u Giselleu, propisati svima tko će koju ulogu igrati, tko je grof, tko je seljak. Da svi znaju. Tako to rade u operi, tako rade u kinu - a samo u baletu je to neka kaša-malaš.

Dok ste bili u osoblju kazališta Stanislavski i Nemirovič-Dančenko, vaši kolege su često govorili da vas ne vide u prostorijama za probe. Idete li stvarno na pozornicu bez proba?

Ne vježbam, ali vježbam na bareu, svaki dan radim sat. Odnosno, nisam imao takve da sam propustio dan bez vježbanja. Ali ponavljanje iste uloge je tako dosadno. Izađem na svoj solo i svaki put ga otplešem drugačije – publika to prvi put vidi, a za mene je ovaj solo iznenađenje. Ponekad se ne mogu sjetiti uloge godinu i pol ili dvije, a onda jednostavno izađem na pozornicu i pomislim: hoće li to uspjeti ili ne? To potiče moje zanimanje za pozornicu. Vjerojatno imam sreće: moje tijelo dobro pamti. Ako sam nešto naučio, onda ne trebam ponavljati da bih mogao reproducirati. Zato samo slušam svoje tijelo. U jednom sam, naravno, pogriješio: nisam vodio računa o tome kako moj partner voli raditi. Odnosno, mislio sam: ako ja ne trebam ponavljati, onda ona ne treba. To je bila pogreška.

U kinu bez pripreme, u kazalištu bez proba, ali općenito, život kao takav – je li vam to nekakav ugrađeni plan ili je to uvijek improvizacija?

Mislim da je bolje improvizirati. Ispravnije je vjerovati životu, vjerovati kozmosu, koji će ti dati put i prave ljude. I vjerujem da ako vjerujete životu, onda ne može biti da vas on neće voditi u pravom trenutku. Ne treba sve unaprijed razmišljati – ne razumijem ljude koji imaju raspored za tri godine unaprijed. Ne daješ životu priliku da te iznenadi. Ne znam gdje ću biti za četiri dana. U Tibetu isti svjetonazor: živi - i sam život će ti dati prave prilike.

Prije nekoliko mjeseci objavljeno je da se u lipnju vraćate u Kraljevski balet, ali ste upravo otkazali te nastupe. Baletni plesači u Londonu samo jecaju. Zašto se to događa – zašto odbijate već obećane nastupe?

Ne radi se o tome zašto odbijam. Problem je zašto se slažem. Tu je greška. Kad počneš razmišljati glavom a ne srcem, kad ne slušaš sebe, odjednom pristaneš na neke stvari. I što je događaj bliže, to bolje osjećate da se to ne isplati raditi. I nastane trenutak kada ti ni savjest ni srce ne dopuštaju nešto, a glava je pristala prije šest mjeseci. Obećao sam sebi od sada da ću uvijek slušati što mi srce govori i uvijek vjerovati svojoj intuiciji i ne nagađati hoće li to biti dobro ili loše. Tada se takve situacije neće pojaviti.

Vaš mini-balet Odvedi me u crkvu pogledalo je više od 19 milijuna ljudi na YouTubeu. Hoćete li nastaviti raditi na tako malim pričama za internet?

Da, pokušavamo pronaći pravi pristup, a postoje zanimljive ideje, od kojih jednu želim implementirati u Rusiji. Ali želim da to bude prirodno, jer je postojao prijedlog da napravimo seriju s velikom izdavačkom kućom, uzmemo neke pjesme, stavimo plesove na njih u nizu. Ali kad se zada slijed, to više nije umjetnost, ne bih htio tako raditi. Situacija bi se trebala razvijati prirodno.

"Pokušavamo" ... "Mi" - tko je to?

Moj tim, s kojim sam u ožujku radio Projekt Polunin u Londonu: producent Gabriel Tana, odvjetnik David Banks, koji vodi svu papirologiju, moja pomoćnica, koja nije samo pomoćnica, ona radi sve što je potrebno – traži prave ljude , na primjer. I moji prijatelji koje vidite u The Dancer također su dio projekta. Okupljam grupu ljudi koji vole ples i žele ga promovirati, koji neće brinuti samo o meni, već i o drugim plesačima. Želim stvoriti vlastiti fond za promicanje plesa, za snimanje filmova o plesu, za snimanje baleta - kao npr., ali ne kao prijenos predstave, nego kao film. Tražim sredstva i pomagače za ovaj cilj. Umjetnički voditelj baleta Bavarske opere puno mi pomaže - on je bistra osoba, mnogim je plesačima poput oca i jako voli ples.

Sada izlazi “The Dancer” gdje vas možemo vidjeti kako plešete, zatim će biti i drugi filmovi koji nemaju baš nikakve veze s baletom. Ima li prilike da se vidimo u kazalištu?

Da, sljedećeg proljeća. Surađivat ćemo s redateljem Grigorijem Dobriginom. Nedavno sam išao na predstavu o Brodskom i evo što sam shvatio: da, balet je energetski vrlo moćna stvar, ali drama je nešto osobnije, intimnije. Istovremeno, u Londonu na baletu ponekad ovacije traju 40 minuta, a u dramskom kazalištu umjetnici su izašli na jedan naklon - i razišli se. Ali ako se spoje drama i balet, to može biti vrlo moćna mješavina. Želim probati ovako nešto. U malom prostoru – kazalište i ples.

23. prosinca 2015., 15:31 sati

Prvo, nekoliko različitih slika mog voljenog Polunjina

Malo se zna o Sergejevom osobnom životu. Sergej je tetovažu "Žao mi je, tigriću" posvetio jednoj od svojih voljenih, jer ga je napustila, a on se nadao da će joj na ovaj način vratiti;)

Dvije godine hodao je s britanskom balerinom Helen Crawford(koji je 9 godina stariji od njega), ona je bila njegova prva ozbiljna strast, ali nakon što je Helen izrazila želju da ima djecu, Sergej je odlučio da će biti lakše i iskrenije da se rastanu.

Prije godinu dana, neko vrijeme, Polunin se pojavio u društvu s novom balerinom Julia Stolyarchuk.

I ovog ljeta Seryoga je napravio još jednu tetovažu: "NATASHA" na poleđini šake.

Tetovaža je posvećena novoj djevojci Polunin - Natalija Osipova.

Ne znam kada su se upoznali, ali okupili su se početkom 2015. kada su vježbali Giselle u La Scali.

Iz intervjua s Natalijom:

Kultura: Vaš duet s Poluninom je iz kategorije senzacija. Ujedinili su se miljenici moskovske javnosti. Kako ste se upoznali?
Osipova: U La Scali, kad su plesali Giselle. Nastup je planiran s Davidom Hallbergom – jednim od mojih omiljenih partnera. No, ima tešku ozljedu, liječi se drugu sezonu i nije mogao nastupiti. Morao sam hitno tražiti partnera. Naravno, vidio sam Serezhu mnogo puta na pozornici, uvijek sam mu se divio i bilo je zanimljivo probati plesati s njim. Naš duo se još nije formirao, tek počinjemo surađivati.

Kultura: Odbijate odgovarati na pitanja o svom osobnom životu, ali Serezha ima novu tetovažu s vašim imenom ...
Osipova: Uspio je nakon što smo se upoznali. U početku me to šokiralo. Nisam to očekivao. Ali, naravno, lijepo je znati da si važan onome koga voliš.

Kultura: Odnosi u životu pomažu na pozornici?
Osipova: Pomažu mi - apsolutno vjerujem Sereži, dajem mu dlan. On je čovjek, on vodi... Zajedno smo oko šest mjeseci, i veliko nam je zadovoljstvo biti tu.

Kultura: S vašim temperamentom, teško je zamisliti da vas vode...
Osipova: Za mene je ovo također veliko i ugodno iznenađenje. Ali u trenutnoj situaciji ništa ne smeta mom egu, naprotiv, s velikim zadovoljstvom se podređujem Serezhi - i na probama i na pozornici. U poslu se uvijek konzultiramo, puno razgovaramo i sve zajedno odlučujemo.

Kultura: Sergej Polunin rekao je našim čitateljima da sanja o spoju baleta i kina. Sada počinje projekt Polunin. Sudjelujete li u tome?
Osipova: Ne, projekt nije povezan sa mnom. Ja imam svoj posao, Serezha ima svoj. Ali postoji želja da se što češće radi zajedno. Serezha ima puno sjajnih ideja i nadam se da će sve uspjeti. Ako mu treba moja pomoć, uvijek sam tu.

Po prvi put, obožavatelji su ih primijetili u lipnju, kada ga je nakon predstave "Giselle", gdje je Sergej plesao u tandemu sa Svetlanom Zakharovom, čekala Natalija Osipova.

Od tada su se zajedno počeli pojavljivati na društvenim događanjima i davati zajedničke intervjue.

U studenom je par na konferenciji za novinare objavio svoju vezu:

Primabalerina Royal Balleta i baletni bad boy stali su na kraj glasinama o vezi kada su sljedeće godine najavili sudjelovanje u programu modernog plesa u Sanders Wellsu.
Dvije baletne superzvijezde Natalia Osipova i Sergej Polunin zajedno će plesati u programu suvremenog plesa u Londonu, što će izazvati dodatno uzbuđenje nakon što priznaju da su i u stvarnom životu par.

Veza para bila je predmet brojnih glasina u baletnom svijetu. U četvrtak su stali na kraj tim glasinama: da, par su i strastveno plešu što češće zajedno.

Polunin je rekao: Trenutno je to dosta teško, iz nekog razloga nas velika kazališta pokušavaju podijeliti. Daju sve od sebe da ne zaplešemo zajedno. Borimo se protiv toga. Vrlo je važno da umjetnici na pozornici dožive prave osjećaje jedni prema drugima.“, rekao je i dodao da kad pleše s drugom partnericom, uvijek zamišlja Osipovu. " Trenutno je jako teško, ali nadam se da ćemo u budućnosti puno češće plesati zajedno.».

Ranije ove godine Osipova i Polunin već su zajedno plesali Giselle u La Scali u Milanu, ali otkako su postali par, više to nisu plesali, a to je očito jako uznemirujuće za Polunina.
« Nismo samo mi, to je uvijek problem i ne razumijem zašto kad ljudi žele plesati zajedno redatelji se jako trude da ih razdvoje. Mislim da je jednostavno tako lakše kontrolirati ljude..»

I kao što znate, Sergej je borac s bilo kakvim ograničenjima i nitko ga neće moći kontrolirati)))

Evo nekoliko slika s društvenih mreža:

Sergejev rođendan Ljetni odmor na Hudsonu S obožavateljima:

Sa Sergejevom mamom:

I fotografija s Vadimom Vernikom, koji je snimio ovaj program:

U nadolazećoj 2016. Osipova i Polunin planiraju u Londonu zaplesati glavne uloge u novom baletu prema drami T. Williamsa Tramvaj zvan želja.

Učenik Kijevske državne koreografske škole, Sergej Polunjin postao je najmlađi premijer u povijesti Kraljevskog baleta u Londonu. Nije mi se svidjelo u Engleskoj - vratio sam se u Rusiju, gdje sada lebdi pod stropom kazališta Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka.

Zbog činjenice da je Poluninovo cijelo djetinjstvo bilo posvećeno baletu, a ovo je, kao što znate, najteži posao, odrastao je kao ne baš društven dječak. Sam Sergej kaže da upravo njegova izoliranost omogućuje najbolje prenošenje osjećaja romantičnih i usamljenih likova na pozornici. Tome također doprinosi izvanredan izgled našeg junaka.

Osobni život Sergeja Polunina usko je povezan s baletom - vjerojatno je nemoguće drugačije, jer svaki premijer doslovno živi u kazalištu, potpuno se posvećujući svom voljenom poslu. No, to nije jedini razlog zašto se predstavnici ove umjetnosti pokušavaju držati zajedno... Kad je Sergej živio u Londonu, susreo se s balerinom iz Kraljevskog baleta Helen Crawford, ali došlo je vrijeme da ode u Rusiju, pa je odlučio rastati se od djevojke. Sam plesač kaže da ga privlače isključivo balerine: “Navikneš se na baletni standard. I sve ostale žene djeluju čudno – tu i tamo nema dovoljno mišića.

Sada Polunjin živi u malom stanu u centru Moskve, pored kazališta, ne zna se je li sam ili ne. O svom osobnom životu ne voli pričati, a opet ne krije da s ovim ne ide baš najbolje. U intervjuu s Mickeyjem Rourkeom za časopis Interview, Sergey je, ne bez ironije, primijetio: "Nemam baš dobru reputaciju, pa je teško s djevojkama."

– Je li istina da želiš napustiti balet u dvadeset šestoj ili dvadeset sedmoj?

- Ne znam još. Iako je dvadeset i šest, po meni, dobar broj. Znam samo da na pozornicu treba izaći tek kad osjetiš eksploziju adrenalina u krvi. Stoga, ne mogu podnijeti dugo vježbanje, zagrijavanje. Sve bi trebalo biti kao prvi put, kada te čeka neko iznenađenje, kada ne znaš što će se dogoditi u sljedećoj minuti i kako će završiti. Tek tada uživam na pozornici.

Inače, koja je svrha svega ovoga?

- Slava, uspjeh, novac...

- Sloboda je skuplja.