Uy > Janjal > Adabiyotda kompozitsiya nima: texnikalar, turlari va elementlari. Badiiy asarning tarkibi va syujeti


Adabiyotda kompozitsiya nima: texnikalar, turlari va elementlari. Badiiy asarning tarkibi va syujeti




Syujet va kompozitsiya adabiy asarning asosiy tarkibiy qismidir. Ushbu maqolada, aniq misollardan foydalanib, biz bu nima ekanligini va nima uchun ularga adabiyot nazariyasida muhim ahamiyat berilishini ko'rib chiqamiz.

Syujet vaqt va makonda rivojlanib borayotgan qahramonlar o'rtasidagi munosabatlar va tizimlar tizimidir. M. Gorkiy syujetni "aloqalar, qarama-qarshiliklar, xushyoqishlar, antipatiyalar va umuman odamlar o'rtasidagi munosabatlar - bu yoki boshqa belgi shakllanishi va rivojlanishi tarixi."

Syujet personajlarning harakatlaridan, tasvirlar tizimidan iborat. Syujetni rivojlantirishda personajlarning o'ziga xos xususiyatlari, ularning evolyutsiyasi namoyon bo'ladi. Ba'zan uchastka ishning mazmuni bilan aniqlanadi. Biroq, tarkib syujetdan ko'ra kengroq va nima bo'layotganini shunchaki aytib berish bilan cheklanib qolmaydi. Syujet yozuvchining shaxsiyati va mahoratini ochib beradi, uning dunyoqarashi va mavqeiga ta'sir qiladi.

Syujet asarda berilgan voqealar tasviridir. Bundan tashqari, hodisalar har doim ishda sababiy va vaqtinchalik ketma-ketlikda joylashmaydi. Ish quyida tasvirlanganidan ancha kechroq sodir bo'lgan voqeadan boshlanishi mumkin.

Xo'sh, roman nima qilish kerak? N. Chernishevskiy qahramonning o'limi bilan boshlanadi va keyin bundan oldin sodir bo'lgan barcha narsalar haqida gapirib beradi. M. Lermontovning "Bizning zamonamiz qahramoni" romanida o'quvchining e'tiborini tashqi voqealardan Pechorinning ichki hayotiga o'zgartirish uchun yozuvchi tomonidan voqealarning vaqt ketma-ketligi buzilgan.

Asarda tasvirlangan voqealarni ularning sababiy munosabatlaridagi ketma-ket uzatilishiga fitna deyiladi. Ko'pincha fitna va fitna bir-biriga to'g'ri keladi va keyin biz faqat fitna haqida gaplashamiz. Xronikalar va konsentrik uchastkalar mavjud. Xronikalarda voqealar vaqt o'tishi bilan bir-biri bilan bog'liq bo'lib, ular o'rtasida konsentrik jihatdan sabab-oqibat munosabatlari ustunlik qiladi. Ushbu fitnalar o'rtasidagi farqni quyidagi misol yaxshi ko'rsatib turibdi: "Qirol vafot etdi va malika tezda o'ldi" iborasida yilnomalar syujeti yangilanadi, lekin agar biz: "Qirol o'ldi va malika qayg'udan vafot etdi" desak, bu konsentrik fitna formulasi bo'ladi. Asarda ba'zi bir fitna turlari ustunlik qilishi mumkin yoki surunkali va konsentrik printsiplar bitta asarda birga yashashi mumkin.

Uchastkalar bir qatorli yoki bir vaqtning o'zida paydo bo'ladigan yoki parallel ravishda rivojlanadigan bir nechta chiziqlardan iborat bo'lishi mumkin. Syujet murakkab bir butun sifatida elementlardan iborat bo'lib, ularning har biri o'z funktsiyasiga ega. Syujet elementlari ekspozitsiya, sozlash, harakatlar va rivojlanishning rivojlanishi, denouement va epilogue. Asarda uchastkaning barcha elementlari bo'lishi shart emas. Zamonaviy adabiyotda, qoida tariqasida, kirish so'zlari va epiloglari mavjud emas, chinakam mavhum bo'lishi mumkin va hatto tanqidlar mavjud emas. Syujet, harakatni ishlab chiqish, rad etish mojaroga qarab belgilanadi.

Qarama-qarshilik - bu qarama-qarshi hodisalar, maqsadlar, qahramonlarning intilishlari yoki qahramonning o'zida, masalan tuyg'u va burch, istak va uni amalga oshirishning mumkin emasligi o'rtasidagi ziddiyat. Mojaro qahramon va jamiyat, xarakter va sharoitlar, xarakterning turli jihatlari o'rtasidagi qarama-qarshilik sifatida paydo bo'lishi mumkin. Qahramon va jamiyat o'rtasidagi mojaroda, A. S. Griboedovning ongidan holi bo'lgan M. Yu.Lermontovning "Bizning zamon qahramoni" filmi qurilgan. Raskolnikovning fe'l-atvori va voqelik sharoitlari o'rtasidagi ziddiyat F.M.Dostoevskiyning "Jinoyat va jazo" to'qnashuvini shakllantiradi; Xuddi shu romanda ichki mojaro qahramon qalbidagi kurash sifatida tasvirlangan. Har bir adabiy yo'nalishda o'ziga xos dominant to'qnashuvlar mavjud. Klassitsizmda bu yaxshilik va yomonlik, ma'rifat va johillikning to'qnashuvi (D. I. Fonvizinning "Undergrowth"). Romantizmda mojaroning asosini qahramon va jamiyat o'rtasidagi qarama-qarshilik (A. S. Pushkinning "Jipsiya", M. Yu. Lermontovning "Mtsyri") realizm asarlarida to'qnashuvlar ko'lami kengroq: ijtimoiy, psixologik, ijtimoiy-psixologik, axloqiy ziddiyatlar tashkil etadi. asarlarning syujet asoslari, syujet kompozitsiyada o'z ifodasini topadi.

Kompozitsiya - bu asarning qurilishi, badiiy shakl tarkibiy qismlarining bir butunga birlashtirilganligi. Tarkibi ishning mazmuni va janri bilan belgilanadi. Kompozitsiya oddiy, chiziqli bo'lishi mumkin, agar alohida epizodlar bir-biriga bog'langan bo'lsa, birin-ketin ketma-ket kuzatiladi va bosh qahramon bilan bog'lanadi. Bunga misol N. A. Nekrasovning she'rini yozib qoldirgan Rossiyada yashash kimga yaxshi. Bu erda voqealar xronologik ketma-ketlikda rivojlanadi. Boshqa bir kompozitsiya turi parallel yoki kesishgan qismga o'tishi mumkin bo'lgan ko'plab voqealarni o'z ichiga oladi. Qurilishning xronologik printsipi xarakterni oshkor qilishning muallif mantig'iga ko'ra voqealarni qayta tartibga solish bilan birlashtirilishi mumkin. Bu holatda xronologiyaning buzilishi orqaga qaytish shaklida ham paydo bo'ladi - ma'lumotnomalar orqaga qaytish ("Bizning zamonamiz qahramoni" M. Yu. Lermontovning "Otalar va avlodlar" i I. S. Turgenev). Tarkibi dairesel bo'lishi mumkin, ya'ni. boshlanishi va oxiri bir-biriga yaqinlashganday tuyuladi. Ular takrorlanadi yoki bir-biriga yaqinlashadi.

Badiiy muhit kompozitsiyaning muhim tarkibiy qismi - asarning bosh qahramoni yoki hodisasi bilan o'xshashlik, o'xshashlik tamoyiliga asoslangan rasmlarni yaratishdir. Leo Tolstoyning "Hojimurod" qissasida dulavratotli epizod kuchli qo'lga uzoq vaqt davomida uni tortib olishga urinib ko'rgan bo'lsa, Hojimurod o'zining joni uchun so'nggi bor kurashgan. Ichki makon va landshaft kompozit rol o'ynashi mumkin, agar ular tasvir ob'ekti bo'lmasa, lekin asarning mafkuraviy niyatini ochib berishga xizmat qiladi. N. V. Gogolning "O'lik jonlar" asarida uy muhiti tafsilotlari Manilov, Sobakevich, Korobochka, Plyushkin qahramonlarini hukm qilish imkoniyatini beradi. Shunday qilib, kompozitsiyada quyidagi asosiy elementlar ajralib turadi: 1) umumiy qurilish 2) belgilar tizimi 3) hodisalar tizimi 4) qo'shimcha syujet elementlari.

Tasvirlangan voqealar o'rtasida tashqi aloqalar, vaqtinchalik va sababiy ravishda qo'shimcha ravishda ichki, hissiy va semantik aloqalar mavjud. Ular bir narsadir

asosan syujet kompozitsiyasining hajmini tashkil qiladi. Shunday qilib, Rostovlar uyida eski voqealar va xushchaqchaq odamlarning o'limiga bag'ishlangan "Urush va Tinchlik" bo'limlarining qo'shnisi, ushbu voqealar bir vaqtda sodir bo'lganligi sababli tashqi tomondan sezilarli darajada katta yukni ko'taradi. Ushbu kompozitsion ohang o'quvchini Tolstoyning hayot va o'limning ajralmasligi haqidagi fikrlariga moslashtiradi.

Ko'pgina asarlarda syujet epizodlarining tarkibi hal qiluvchi ahamiyat kasb etadi. Masalan, T. Mannning "Sehrli tog '" romani. Xans Kastorpning sil kasalligi sanatoriysidagi hayotini tasvirga olgan holda, ushbu roman bir vaqtning o'zida tasvirlangan voqealar, faktlar va epizodlarni taqqoslashning mazmunli va murakkab tizimini o'z ichiga oladi. Buning ajablanarli joyi yo'q, T. Mann uning asariga qiziqqan odamlarga Sehrli Tog'ni ikki marta o'qishni maslahat bergan: birinchi marta - qahramonlarning o'zaro munosabatlarini, ya'ni syujetni aniqlashtirish; ikkinchidan, boblar o'rtasidagi bog'liqlikning ichki mantig'ini o'rganish, ya'ni syujet kompozitsiyasining badiiy ma'nosini tushunish.

Süjet kompozitsiyasi, shuningdek, nima bo'lganligi haqida o'quvchiga ma'lum bir aloqa qilish tartibidir. Katta hajmli matnli asarlarda syujet epizodlarining ketma-ketligi odatda muallifning g'oyasini asta-sekin va qat'iy ravishda ochib beradi. Haqiqatan ham roman va romanlarda, she'rlar va dramalarda, har bir keyingi epizod o'quvchi uchun yangi bir narsani ochib beradi - va hokazo, bu syujet kompozitsiyasida o'ziga xos murojaat nuqtasi. “Ta'sir kuchi (badiiy) nihoyasida”, - dedi D.Furmonov (82, 4, 714). Yakuniy effektning kichik hajmli bitta aktyorlik spektakllarda, qisqa hikoyalar, afsonalar, balladalarda roli ko'proq mas'uliyatlidir. Bunday asarlarning mafkuraviy ma'nosi ko'pincha to'satdan va faqat matnning so'nggi satrlarida uchraydi. Otenrining romanlari shunday tuzilgan: ko'pincha ularning finallari avvalgilaridan farq qiladi.

Ba'zan yozuvchi o'z o'quvchilarini qiziqtiradi: bir muncha vaqt ularni tasvirlangan voqealarning asl mohiyati to'g'risida qorong'i joyda ushlab turadi. Ushbu kompozitsion uslub deyiladi sukut bo'yicha  va qachon tel, nihoyat, qahramonlar bilan birgalikda ilgari nima bo'lganini bilib oladi, - tan olish  (oxirgi muddat tegishli

aristotel yashaydi). "Qirol Oedipus" Sophocles fojiasini eslang, unda qahramon ham, tomoshabinlar ham, kitobxonlar qotillikda Oedipusning o'zi aybdor ekanligini uzoq vaqt anglamaydilar. Hozirgi zamonda bunday kompozitsion uslublar asosan sarguzasht va xayoliy va sarguzasht janrlarida qo'llaniladi, bu erda V. Shklovskiy ta'kidlaganidek, "maxfiy texnika" katta ahamiyatga ega.

Ammo realist yozuvchilar ba'zida o'quvchini nima bo'lganidan bexabar qoldiradilar. Odatiy bo'lib, Pushkinning "Qor bo'roni" romani qurilgan. Faqatgina oxirida o'quvchi Mariya Gavrilovnaning Burmina bo'lgan notanish odamga uylanganligini bilib oladi.

Voqealar haqidagi sukut aksiyalarning qiyofasini kuchaytirishi mumkin. Shunday qilib, "Urush va Tinchlik" ni birinchi marta o'qiyotganda, biz uzoq vaqt davomida Bolkonskiylar oilasi bilan birgalikda shahzoda Andrey Osterlits jangidan so'ng vafot etganiga ishonamiz va u Taqir Tog'larda paydo bo'lganidagina bu unchalik emasligini bilib olamiz. Bunday kamchiliklar Dostoevskiy uchun juda xarakterlidir. Masalan, "Aka-uka Karamazovlar" da o'quvchi bir muncha vaqt Fyodor Pavlovichni o'g'li Dmitriy o'ldirganiga ishonadi va faqat Smerdyakovning hikoyasi bu xatoga chek qo'yadi.

Syujet kompozitsiyasining muhim vositasi voqealarni xronologik tartibga solishdir. Odatda ular (odatiy holatlar va tanishlar singari) o'quvchini o'ziga jalb qiladi va shu bilan ushbu harakatga juda qiziqarli bo'ladi. Ammo ba'zida (ayniqsa, real adabiyotda) mualliflarning o'quvchilarni o'quvchilarni sodir bo'lgan voqeani tashqi tomondan o'zgartirishi (keyingi qahramonlar bilan nima bo'ladi?) Ni uning orqa foniga o'tkazish istagi keltirib chiqaradi. Shunday qilib, Lermontovning "Bizning zamonamiz qahramoni" romanida syujet kompozitsiyasi bosh qahramonning ichki dunyosi sirlariga asta-sekin kirib borishga xizmat qiladi. Avval biz Pechorin to'g'risida Maksim Maksimichning hikoyasidan ("Bela"), so'ngra qahramonning batafsil portretini ("Maksim Maksimich") hikoya qiluvchi-muallifdan bilib olamiz va shundan keyingina Lermontov Pechorinning kundaligini ("Taman", "Malika") tanishtiradi. Meri "," Fatalist "). Muallif tanlagan boblarning ketma-ketligi tufayli, o'quvchining diqqatini Pechorin tomonidan olib borilgan sarguzashtlardan hikoyadan hikoyagacha "ajratib olingan" xarakteriga oid topishmoqqa qaratmoqda.

XX asr realistik adabiyoti uchun. qahramonlarning batafsil tarixi bo'lgan asarlari bilan ajralib turadi,

mustaqil syujet epizodlarida berilgan. Eralar va avlodlar davomiyligini yanada ko'proq kashf etish, insoniy shaxslarni shakllantirishning murakkab va qiyin usullarini ochib berish uchun yozuvchilar ko'pincha o'tmishdagi ("ba'zida juda uzoq") va real belgilarning "montaji" ga murojaat qiladilar: harakatlar vaqti-vaqti bilan boshqasiga o'tkaziladi. Süjet kompozitsiyasining bu kabi "retrospektiv" kompozitsiyasi G.Grin va V.A.Folkner asarlariga xosdir. Bu ba'zi dramatik asarlarda uchraydi. Shunday qilib, Ibsen dramasi qahramonlari ko'pincha bir-birlariga eski voqealar haqida gapirib berishadi. Bir qator zamonaviy dramalarda qahramonlar eslagan narsalar to'g'ridan-to'g'ri tasvirlanadi: asosiy harakat yo'nalishini buzadigan sahna epizodlarida (A. Sotuvchi vafot etgan).

Syujet epizodlari orasidagi ichki, hissiy-semantik aloqalar ba'zan syujetning o'zi, sabab-vaqt ulanishlaridan muhimroq bo'ladi. Bunday asarlar tarkibini faol deb atash mumkin, yoki "rejissyor" atamasidan foydalanib. Faol, tahrirlanadigan kompozitsiya yozuvchilarga hayot hodisalari, hodisalar, faktlar o'rtasidagi bevosita, kuzatib bo'lmaydigan aloqalarni o'zida aks ettirishga imkon beradi. Bu L. Tolstoy va Chexov, Brext va Bulgakov asarlariga xosdir. Ushbu turdagi kompozitsiyaning roli va maqsadi, Blokning so'z boshidan "Qasos" dostoniga qadar bo'lgan so'zlari bilan tavsiflanishi mumkin: "Men hozirgi paytda ko'rishim mumkin bo'lgan barcha sohalardagi faktlarni taqqoslashga odatlanganman va aminmanki, ularning barchasi birgalikda doimo bitta musiqiy bosimni yaratadilar". (32, 297).

Epik va dramaning badiiy vositalari tizimidagi syujet kompozitsiyasi juda muhim ahamiyatga ega.

Xarakteristikalar

Epik va dramani sub'ektiv tasvirlashning eng muhim jihati bu qahramonlarning bayonlari, ya'ni ularning dialoglari va monologlari. Epiko va romanlarda, romanlarda va qisqa hikoyalarda qahramonlar nutqi juda muhim, iiog va hatto katta qismini egallaydi. Dramatik adabiyot turida u so'zsiz va mutlaqo ustunlik qiladi.

Dialoglar va monologlar o'zlarining “mualliflik” ga aloqadorligini namoyish etgandek, juda muhim ahamiyatga ega. Dialog doimiy ravishda o'zaro, ikki tomonlama aloqa bilan bog'liq bo'lib, bunda ma'ruzachi tinglovchilarning shoshilinch reaktsiyasini hisobga oladi, ammo asosiysi shundaki, faollik va passivlik bir qatnashuvchidan boshqasiga o'tadi. Muloqot uchun og'zaki aloqa shakli, uning orqada qolgan va ierarxik bo'lmagan xususiyati: suhbatdoshlar o'rtasida ijtimoiy va ma'naviy masofaning yo'qligi eng maqbuldir. Dialogik nutq ikki (ba'zan ko'proq) shaxsning qisqacha bayonotlari bir-biri bilan almashinishi bilan tavsiflanadi. Monolog, aksincha, zudlik bilan javob berishni talab qilmaydi va qabul qiluvchining reaktsiyasidan mustaqil ravishda davom etadi. Buni "chet el" nutqi to'xtatmaydi. Monologlar "ajratilgan" bo'lishi mumkin va ma'ruzachining kimdir bilan to'g'ridan-to'g'ri aloqasidan tashqarida sodir bo'lishi mumkin: ular yolg'iz yoki baland ovozda e'lon qilinadi (ma'ruzachining ovozi yoki o'ziga). Ammo tinglovchilarning ongiga faol ta'sir ko'rsatishga da'vat qilinadiganlar ko'proq keng tarqalgan. Bular 1-talabalar oldida ma'ruzachilar, ma'ruzachilar, o'qituvchilarning chiqishlari.

Og'zaki san'atning shakllanishi va rivojlanishining dastlabki bosqichlarida (afsonalarda, masallarda, ertaklarda) odatda qahramonlarning bayonlari deyarli ahamiyatli izohlarni ifodalaydi: tasvirlangan odamlar (yoki hayvonlar) bir-birlariga niyatlari haqida qisqacha ma'lumot berishdi, istaklari yoki talablarini bildirishdi. Oson suhbatlar komediyalar va farjlarda mavjud edi.

Ammo realistikgacha bo'lgan adabiyotning etakchi, yuqori janrlari qahramonlarning notiqlik, qiroat, ritorik va she'riy nutqlari, uzoq, tantanali, tashqi tomondan ta'sirchan, asosan monologik jihatdan ustunlik qildi.

Iliadda Hekub o'g'li Gektorga so'zlab berdi, u jang maydonini qisqartirib uyiga keldi.

Siz nima qilayapsiz, o'g'lim, shiddatli jangni qoldirib?

Haqiqatdan ham nafratlangan Axay odamlari shafqatsizlarcha zulm qiladilar

Haykal devorga yaqinmi? Va yuragingiz biz tomon shoshildi:

Troyan qal'asidan Olympianga qo'lingizni ko'tarishni xohlaysizmi?

Ammo ikkilanib, mening Gektorim, men kosa sharobini tayyorlay olaman

Zevs va uning otasi abadiy boshqa xudolar ustidan quyib yuborish uchun.

O'zingizdan keyin, siz ichishni xohlaganingizda, quvvat olasiz;

Mehnatdan charchagan er uchun sharob kuchini oshiradi;

Ammo siz, o'g'lim, o'z fuqarolaringiz uchun tinimsiz ish tutdingiz.

Va Gektor yanada balandroq javob beradi: nega u "yuvilmagan qo'l" bilan Zevsga sharob quyishga jur'at etmaydi?

Bunday shartli qiroat, ritorik, patatik nutq ayniqsa fojialarga xosdir: Aeschylus and Sophocles dan Schiller, Sumarkov, Ozerovgacha. Shuningdek u realistik davrgacha bo'lgan bir qator boshqa janrlar personajlariga xos edi. Ushbu nutqning tuzilishida monologik printsiplar, qoida tariqasida, dialogik tamoyillardan ustun keldi: ritorika va qiroat, fonga tashlandi yoki hatto norasmiy suhbatlardan voz kechdi. Oddiy, bezovtalanmagan nutq asosan komediya va satirikalarda, shuningdek, parodiya asarlarida ishlatilgan.

Shu bilan birga, adabiyotda "monofoniya" ustunlik qildi: personajlar adabiy (birinchi navbatda janr) an'ana talab qilgan xuddi shu nutq tarzida o'zlarini ifoda etdilar1.

Xarakterning ifodasi ozgina darajada uning nutqiy xarakteriga aylandi. Haqiqatdan oldingi davrda nutq uslublari va uslublarining xilma-xilligi faqat bir nechta ajoyib asarlarda - Dantining "Ilohiy komediya", "Rabelais" romanlarida, Shekspirning pyesalarida, Servantesning "Don Kixot" asarlarida to'plangan. Mashhur tarjimonlardan birining kuzatuvlariga ko'ra, "Don Kixot" romani qarama-qarshi va polifonikdir: "... bu erda dehqonlarning tili va o'sha paytdagi" ziyolilar "tili, shuningdek, ruhoniylarning tili va zodagonlarning tili, shuningdek, talabalar tilini o'rganish va hatto" o'g'rilar musiqasi ". (68, 114).

Haqiqiy ijod XIX-XX asrlar. xos

1 Shuni esda tutingki, zamonaviy adabiy tanqidda dialogik nutq ko'pincha har qanday aloqada bo'lgani kabi keng tushuniladi, shuning uchun universallik unga yopishadi. Shu bilan birga, monologik nutq ikkinchi darajali ahamiyatga ega va uning sof shaklida deyarli mavjud emas. Dialogik nutq uchun bunday keskin va shartsiz ustunlik M. M. Baxtin asarlarida uchraydi.

1 "Bosh qahramonning nutqi, - deb yozadi D. S. Lixachev qadimgi rus adabiyoti haqida," bu uning uchun muallifning nutqi. Muallif o'ziga xos qo'g'irchoqdir. Qo'g'irchoq o'z hayotidan va o'z ovozidan mahrum. Muallif u uchun ovozi, tili va tanish uslubi bilan gapiradi. Muallif, aktyor aytgan yoki aytishi mumkin bo'lgan narsalarni qayta o'qiydi ... Bu aktyorlarning tashqi lug'atiga qaramay, soqovlikning o'ziga xos ta'siriga erishadi "(Sat: XVIII asr jahon adabiy taraqqiyotida. M., 1969. C) . 313).

kelishmovchilik. Bu erda, har doimgidek, o'zlarining "ovozlarini" olgan personajlarning nutqining ijtimoiy-g'oyaviy va individual xususiyati keng o'zlashtirila boshlandi. Bundan tashqari, qahramonning ichki dunyosi nafaqat aytilganlarning mantiqiy ma'nosi bilan, balki nutqning juda tartibli, aniq tashkil etilishi bilan ham namoyon bo'ladi.

U: «Men uning najotkori bo'laman. Men olovning buzuqligiga va Yosh yurakning maqtovlariga va maqtovlariga toqat qilmayman; Shunday qilib, qurt nafratli, zaharli bo'lishi uchun Men nilufarning dastasini keskin qildim; Ikki ertalabki gul yana yarim ochilib qoldi. " Bularning barchasi, do'stlar: do'stim bilan otishyapman.

"Eugene Onegin" dan olingan bu satrlar hissiyotlarini romantik poydevorga ko'taradigan va shuning uchun ta'kidlashga moyil bo'lgan lenskiy qalbining tuzilishini mukammal darajada ifodalaydi, shuning uchun ta'kidlash, yuqori darajaga ko'tarish, shartli she'riy nutq, sintaktik jihatdan murakkab va metaforik burilishlar bilan to'ldiradi. Qahramon nutqining bu xususiyatlari, ayniqsa, hikoyachining erkin, dunyoviy bo'lmagan, mutlaqo "adabiy" izohi tufayli diqqatga sazovordir ("Bularning hammasi do'stlar: men do'stim bilan otishyapman"). Lenskiyning romantik jihatdan ajoyib monologida istehzo muhri yotadi.

XIX-XX asr yozuvchilari (va bu ularning eng katta badiiy yutug'i) misli ko'rilmagan kenglik bilan o'zlarining asarlariga norasmiy so'zlashuv nutqini kiritdilar, asosan dialogik. Ijtimoiy xilma-xilligi va individual ifodali printsiplar va estetik tashkiliy boylikdagi jonli suhbat Evgeniy Onegin, Gogol, Nekrasov, Leskov, Melyshkov-Pecherskiyning povest asarlarida, Griboedov, Pushkin, Ostrovskiy, Turgenev, Chexov, Gorkiy dramaturgiyasida o'z aksini topdi.

Aktyorlarning nutqi ko'pincha ularning noyob psixologik holatini etkazadi; G. O. Vinokurning so'zlari bilan aytganda, "so'zlashuv nutqi" ga asoslangan (39, 304). Dostoevskiy qahramonlariga xos bo'lgan "yurakning gaplashuvchanligi" ("Bechora odamlar" romanidan olingan ibora). Insonning bu ma'naviy qobiliyati ko'plab realist yozuvchilar tomonidan o'zlashtirildi.

"Badiiy" fikr yuritish va shunga o'xshash yozish uchun bu juda zarur

yozuvchi qahramonlari har biri o'zlarining pozitsiyalariga xos bo'lgan o'z tillarida gapirishgan ... - dedi N. S. Leskov. - Biror kishi so'z bilan yashaydi, va psixologik hayotning qaysi lahzalarida qaysi so'zlarimiz borligini bilishingiz kerak ... Men ko'p yillar davomida rus xalqining ijtimoiy mavqeining turli darajalarida tanqid va tanbehlarni diqqat bilan tingladim. Ularning barchasi men bilan gaplashadi o'z yo'lidaunga vaadabiy emas »(82, 3, 221). Bu an'anani ko'plab sovet yozuvchilari meros qilib olganlar: "adabiy jihatdan emas, o'z-o'zidan", deyishadi Sholoxov va Zoshchenko, Shukshin va Belov qahramonlari.

Shunday qilib, bizda badiiy adabiyotda qo'llaniladigan ba'zi texnikalar haqida ma'lumot mavjud. Endi qanday yozishni tushunamiz. Bizda g'oya, reja bor, biz qahramonlar bilan tanishdik, ular nima qilishlarini va nima bilan kurashishlarini bilamiz, ammo ... Ammo bu erda bizning ishimizni "qurish" qanday? Biz hikoyamizni qanday ketma-ketlikda taqdim etamiz? Haqiqatan ham, biz o'quvchini qiziqtira olamizmi, uning qiziqishini tortib olamizmi va biz aytmoqchi bo'lgan narsalarni unga aniqlik va kuch bilan etkaza olamizmi, bunga bog'liq. Qodir bo'lish juda muhimdir qurmoq. Ushbu masalani tushunish uchun adabiy asarning syujeti, syujeti va kompozitsiyasi kabi tushunchalarni keltiramiz. "Fitna" va "fitna" tushunchalarining turli xil talqinlari mavjud. Quyidagi tushunchalar asosida qabul qilamiz. Aytaylik, bizda biron bir ish uchun dizayn mavjud. Ya'ni, biz umuman nima haqida gaplashmoqchi ekanligimizni bilamiz. Bu biz fitnani bilganimizni anglatadi. Syujet - bu adabiy asarda ro'y beradigan, ammo haqiqatda ro'y berishi mumkin yoki mumkin bo'lganidek, tabiiy, xronologik tartibda tuzilgan voqealar. Ya'ni, bu bizning hikoyamiz, hikoyamiz yoki romanimiz, "oddiy", "to'g'ridan-to'g'ri", bir yoki bir nechta iboralarda bayon etilgan. Masalan, biz Shekspirning "Gamlet" fojiasining soddalashtirilgan syujetini quyidagicha tuzishimiz mumkin: "Daniya qirolining ukasi yashirincha o'z ukasini o'ldiradi, tojni egallaydi va qirolning bevasiga uylanadi. O'ldirilganning o'g'li, shahzoda Gamlet otasining arvohi bo'lib, to'liq vahshiylik haqida gapiradi. Gamlet qasos olishga harakat qilmoqda. qotil shoh, lekin duelda vafot etadi. " Oddiy va tushunarli. Ammo Gamletda harakatlar mutlaqo boshqa ketma-ketlikda amalga oshiriladi! Masalan, fojianing birinchi sahnasi - bu Gamletning otasining arvohning qal'a oldida ko'rinishi va Gamletning do'sti Xoratio. Va qirolning qotilligi biz Shekspir tomonidan namoyish etilgan harakatlar boshlanishidan ancha oldin sodir bo'ladi va u "sahna ortida" bo'lsa ham, u spektaklda yo'q. Biz buni Gamlet (fojianing uchinchi aktsiyasida) spektaklni o'zi taklif qilgan stsenariy bo'yicha o'ynashni so'ragan qirollik qasriga tashrif buyurgan aktyorlarning talqinida ko'rishimiz mumkin. Agar orqaga qaytarishda muallifning taqdimot tartibiga qat'iy rioya qilsak, biz syujetni aytib beramiz. Süjet - bu tasvirlangan voqealarning badiiy jihatdan maqsadga muvofiq tizimidir, uni muallif shunday ketma-ketlikda va uning ijodiy vazifasiga to'liq mos keladigan bunday adabiy shakl va usullardan foydalangan holda tasvirlaydi. Hikoya aytib berish ba'zan qiyin bo'lishi aniq - muallif asarni "qurgan" kabi qiyin. Darhaqiqat, syujetdagi voqea rejasining yo'nalishi hikoya chizig'iga to'g'ri kelishi mumkin (va keyin "syujet" "syujet" ga teng), lekin aksariyat hollarda undan farq qiladi ("Gamlet" da). Shuning uchun syujet «tuzatilgan» uchastka deb ham ataladi va agar u «teng bo'lmagan» bo'lsa, ular teskari syujet tarkibi haqida gapirishadi. Shunday qilib, biz "kompozitsiya" tushunchasiga kelamiz. T.T.ning ishidan. Davydova, V.A. Pronina "Adabiyot nazariyasi": "Tarkibi - qurilish, badiiy shaklning barcha elementlarini tartibga solish. Tarkibi tashqi va ichki. Sohaga tashqi  tarkibi  Ular epik asarni kitoblarga, qismlarga va bo'limlarga, lirik asarni qismlarga va stanosalarga, lirik epik asarni qo'shiqlarga, dramatik asarni akt va rasmlarga ajratishni o'z ichiga oladi. Maydon ichki  tarkibi  ishning barcha statik elementlarini o'z ichiga oladi: - turli xil tavsiflar- portret, peyzaj, personajlarning ichki va kundalik hayotini tavsiflash, xarakterini umumlashtirish; - qo'shimcha syujet elementlari - ta'sir qilish  (kirish so'z, kirish, qahramon hayotining "tarixi"), epilog  (qahramon hayotining "keyingi" hikoyasi), yolg'on epizodlar, qisqa hikoyalar; -- har qanday tushkunliklar  (lirik, falsafiy, jurnalistik); - hikoya motivatsiyasi va tavsifi; qahramonlarning nutq shakllari: monolog, dialog, xat (yozishmalar), kundaliklar, eslatmalar; - rivoyat shakllarinuqtai nazar deb ataladi (hikoya qilingan yoki voqea voqeasi qahramon tomonidan qabul qilingan pozitsiya. Adabiy nuqtai nazar tushunchasi rasm va filmdagi nuqtai nazar tushunchasiga o'xshash). "Ammo bu faqat kompozitsiyani o'z ichiga oladi. Qanday qilib?" ishlaydigan " M. Uellerning "Hikoya texnologiyasi" asaridan: "Tarkibi Hikoyaning qurilishi (tuzilishi, tuzilishi, arxitektikasi) bu tanlangan materialni shunchaki tartibga solishdirki, o'quvchiga shunchalik katta ta'sir ko'rsatishi mumkinki, natijani oddiy faktlar bilan tasdiqlash mumkin. . Epizodlar ketma-ketligi va yaqinligining o'zgarishi, umuman, materialning turli xil assotsiativ, hissiy, semantik hislarini aniqlaydi. Muvaffaqiyatli kompozitsiya minimal hajm bilan maksimal semantik va hissiy yuklarga erishishga imkon beradi. 1. In-layn kompozitsiyasi. Materialni etkazib berishning eng qadimiy, oddiy va an'anaviy usuli: eng kam miqdordagi muhim aktyorlar ishtirokidagi oddiy voqealar bitta sabab zanjiri bilan bog'liq bo'lgan voqealar ketma-ketligida aytilgan. Bunday kompozitsiya uchun taqdimotning sustligi va tafsilotlari o'ziga xosdir: falon-falon shunday qildi, keyin esa shunday bo'ldi. Bu sizga qahramon psixologiyasini sinchkovlik bilan o'rganishga imkon beradi, o'quvchiga qahramon bilan tanishish, uning terisiga kirib borish, hamdardlik va hamdardlik bildirish imkoniyatini beradi. Tashqi ko'rinishning soddaligi, go'yo bunday qurilishning mohirligi va befarqligi o'quvchining qo'shimcha ishonchini uyg'otadi, hikoyaning bitta ipi diqqatni chalg'itmaslikka va umuman tasvirlangan narsaga e'tibor berishga imkon beradi. Masalan, Yu.Kazakovning "Moviy va Yashil" qissasi qurilgan - bu birinchi yoshlik muhabbatining nostaljik hikoyasi: abadiy mavzu, buzilgan material, oddiy shahar tili, ammo kundan-kun qahramon bilan birga yashab, o'quvchi baxtli, qayg'uli va intizor. 2. Jiringlash. Odatda oldingi turdagi kompozitsiyadan faqat bittasida farqlanadi: boshida va oxirida muallifning ramkasi. Bu hikoyadagi voqeaga o'xshaydi, u erda muallif o'quvchiga keyinchalik hikoyachi sifatida paydo bo'lgan qahramonni taqdim etadi. Shunday qilib, hikoyaga ikki tomonlama muallifning qarashlari yaratiladi: dastlab hikoya qiluvchi xarakterga ega bo'lganligi sababli, hikoyaning o'zi "rivoyat qiluvchi uchun tuzatilishi" mumkin - muallif va hikoya qiluvchi obrazlari ataylab taqqoslanadi. Muallif, qoida tariqasida, hikoyachidan ko'ra oqilona va ko'proq ma'lumotga ega, u o'z hikoyasida hakam va sharhlovchi sifatida ishlaydi. Ushbu uslubning afzalliklari shundaki, a) hikoya qiluvchi har qanday tilda gaplasha oladi - nafaqat kechirimli bo'lgan qo'pol vernacular, balki adabiy kliklar bilan ham, ba'zan muallifga foydali bo'ladi, chunki u sodda va tushunarli: muallifning qo'llari bo'sh, ibtidoiy tilda mumkin bo'lgan ayblovlar, yomon ta'm, sinizm, anti-gumanizm va boshqalar. u o'zining begunoh hikoyachisining yelkasiga qo'yadi va bir doirada undan ajralib chiqishi va hatto uni hukm qilishi mumkin; b) qo'shimcha ishonchlilikka erishiladi: ramka ataylab sodda, oddiy, birinchi qarashda - o'quvchi keyingi tarixga tayyor bo'lgandek; c) "ikki karashma" provokatsion rol o'ynashi mumkin: o'quvchi hikoya qiluvchi ham, muallif ham fikriga qo'shilmaydi, u munozarada ishtirok etayotganga o'xshaydi, agar u tayyor shaklda bitta baho olmasa, u o'z fikrlari va baholariga berilib ketadi. Misollar sifatida - Sholoxovning "Maupassantning baxti", Londonning "pastki bulut ostida", "Odamning taqdiri" kabi mashhur hikoyalar; Qabul qilish odatiy holdir. Jiringlash kompozitsiyaning yanada murakkab turlari bilan ham qo'llaniladi, ammo kamroq. 3. Nuqtali (romanistik) kompozitsiya. Bu shunisi bilan farq qiladiki, ma'lum miqdordagi mayda detallar va holatlar ahamiyatsiz miqyosdagi bitta hodisaga fan bilan bog'langan. Vaqt, joy va harakatlarning uchligi hurmat qilinadi. Uy nasriga xos xususiyat. Muallif, xuddi bo'lgani kabi, kattalashtirish oynasini bir nuqtaga qaratib, unga va uning atrofiga qaraydi. "Nuqta" qisqa hikoyasida na xarakterning rivojlanishi, na vaziyatning o'zgarishi: bu hayotdan olingan rasm. Bu Shukshin va Zoshchenkoning qisqa hikoyalarida aniqroq namoyon bo'ladi. Shukshinning "Kesish" hikoyasi. Bu qishloq, Juravlevlar oilasi, Gleb Kapustinning muammosi: kelib chiqishi, personajlari, sharoitlari. Keyin - mohiyat; Gleb fan nomzodiga "uning ma'lumotsizligi" ni "isbotlaganida" stol muhokamasi. Tafsilotlar, lug'at, hissiy zo'riqish janrning eskizini sodda aql bilan zafarli va hasad qilingan qo'pollikning asosiy to'qnashuviga aylantiradi. Aytishimiz mumkinki, muhim roman - bu hayotning kichik bir zarbasi, u muallifning nigohi bilan san'at asarining ko'lami va chuqurligini o'z ichiga oladi. Bular Xemingueyning mashhur qisqa hikoyalari. Imo-ishora, nigoh, replika, ajratilgan va ahamiyatsiz bo'lib ko'ringan ish qahramonning butun ichki dunyosini, uning butun atmosferasini aks ettiradi. To'g'ridan-to'g'ri oqim va nuqta tarkibi o'rtasidagi farq shundaki, ikkinchisida "hech narsa bo'lmaydi". 4. To'quv kompozitsiyasi.  Unda harakat bor, voqealar ketma-ketligi ham mavjud, ammo hikoya kanali oqimlar tarmog'iga singib ketgan, muallif hozir o'yladi va keyin o'tgan vaqtga qaytadi va kelajakka qarab harakat qiladi, kosmosda bir qahramondan boshqasiga o'tadi. Bu fazoviy-vaqtinchalik miqyosga erishadi, turli hodisalar va ularning o'zaro ta'sirining o'zaro bog'liqligini ochib beradi. Hikoyaning cheklangan maydonida buni qilish oson emas, bu uslub Tomas Volf kabi yozuvchilar uchun ko'proq mos keladi. Ammo Vladimir Lidinning yaqinda yozilgan qisqa hikoyasi oddiy odamlarning oddiy harakatlari o'tmish, qiziqishlar va xayrixohlik, xotira va xayolot, o'tgan voqealarning tanishlari va izlari ta'siriga asoslangan kompozitsion "to'qish" dan muvaffaqiyatli foydalanishga misoldir. Agar siz kompozitsiyaning har bir turini grafik rasm shaklida tasavvur qilsangiz, unda uzun "to'qilgan" ip yakuniy maqsadga erishguncha juda ko'p dantel yozadi. 5. Amaliy-qadoqlangan kompozitsiya. Uning mohiyati shundan iboratki, eng muhim voqea hikoyaning oxiriga qo'yiladi va qahramonning hayoti yoki o'limi uning sodir bo'lishi yoki bo'lmasligiga bog'liq. Variant sifatida - ikki qahramonning qarama-qarshiligi, bu oxirida hal qilinadi. Qisqasi - eng yuqori bosqich bu tanaffus. Umuman olganda, bu tijorat, chayqovchilik harakati - muallif insonning tabiiy qiziqishi bilan o'ynaydi: "Bularning barchasi qanday tugaydi?" Chase trillerlari ushbu sxema bo'yicha qurilgan, Xeyli romanlarining eng mashhuri "Aeroport" bunday ziyofatda qurilgan: Hujumchi samolyotni portlatadimi yoki yo'qmi? Bunga qiziqish o'quvchini ko'plab tafsilotlarga boy bo'lgan romanni yutib yuborishga majbur qiladi. Qisqa hikoyada bu uslub Stefan Kingda aniq namoyon bo'ladi. 6. Detektiv tarkib.  Avvalgisiga umuman mos kelmaydi. Bu erda asosiy voqea - katta jinoyatchilik, favqulodda hodisa, qotillik - tasvirga olinmaydi va bundan keyingi voqealar avval sodir bo'lgan narsaga qaytish yo'liga o'xshaydi. Detektivning muallifi har doim ikkita vazifani bajaradi: birinchidan, jinoyat haqida o'ylash, ikkinchidan, uni qanday hal qilish kerakligini o'ylab topish - boshqa tartibda emas, balki shu tartibda! Barcha qadamlar va hodisalar dastlab jinoyatda oldindan belgilab qo'yilgandek, go'yo yo'llarning har bir segmentidan bitta tashkiliy nuqtagacha cho'zilgan. Detektiv hikoyani qurish ko'zguga o'xshaydi: uning harakati shundan iboratki, qahramonlar modelni yaratishadi va allaqachon mavjud bo'lgan harakatni qayta yaratadilar. Tijoriy sabablarga ko'ra detektiv hikoyalar mualliflari ularni romanlar jildiga olib borishadi, ammo dastlab Edgar Po tomonidan yaratilgan va Konan Doyl tomonidan kanonlangan holda detektiv bu hikoya edi. 7. Ikki qanotli kompozitsiya. Nasrni qurishda eng ajoyib, ehtimol bu uslub. 19-asrning birinchi yarmida adabiyotda bu shaklga duch keldi: tasvirlangan ba'zi voqealar tushga aylanadi, keyin asar o'quvchi o'ylaganidan mutlaqo boshqacha tarzda yakunlanadi (Pushkin tomonidan yozilgan). Eng mashhur misol - Ambros Beersning "Boyqush oqimi uzra ko'prikdagi voqea" qissasi: ular skautni osib qo'yishadi, arqon uzilib, u suvga tushib ketadi, otishma va ta'qiblardan qochadi, og'ir sinovlardan so'ng u uyiga yetib keladi, ammo bularning barchasi unga so'nggi lahzalarda tuyuladi. hayot, "jasad ko'prikning relslari ostida siljiydi." Qurilish tergovchilar tomonidan "umid bilan qiynoqqa solish" ga o'xshaydi: mahkumlarga qochish imkoniyati beriladi, lekin oxirgi paytda u ozodlikka chiqish yo'lida uni kutib turuvchi mahbuslarning qo'liga tushadi. O'quvchi muvaffaqiyatli natijaga tayyorlanadi, qahramonga hamdardlik bildiradi va voqea allaqachon kelgan baxtli tugash bilan kuchli fojiali, aslida paydo bo'lgan fojiali voqea katta hissiy ta'sirga sabab bo'ladi. Bu erda nodal daqiqada hikoya ikkiyuzlamachilik qilinadi va o'quvchiga davom etish va tugashning ikkita varianti taklif etiladi: birinchi, baxtli va baxtli, keyin uni kesib tashlang, amalga oshirilmagan orzu deb e'lon qiling va ikkinchisiga, haqiqiyini bering. 8. Inversiya tarkibi.  Uning ta'siri, avvalgisi singari, kontrastga asoslangan. Ba'zi bir voqealar tabiiy xronologik zanjirdan chiqariladi va teskarisi yonida joylashadi; qoida tariqasida, qahramonlarning kelajagidan olingan voqea hozirgi kunga qadar davom etmoqda va yoshlik umidlari va quvnoqliklari bilan to'la bir mahalla - va ko'p narsaga erishmagan charchagan, qarilik hayotning o'tkirligi, umidlarning befarqligi, mavjudlikning o'zgaruvchanligi haqida og'riqli hislarni keltirib chiqaradi. Pristlining "Vaqt va konvoy oilasi" pyesasida birinchi aktda yoshlar rejalar tuzadilar, ikkinchisida - o'n yildan keyin - ular o'sadi, uchinchisida - ertangi kunning to'g'ridan-to'g'ri davomi, ular umid va kurashishda davom etishadi (tomoshabin ularning umidlari puchga chiqmasligini allaqachon biladi) amalga oshadi). Odatda, ikki tomonlama va inversiya kompozitsiyalari fojiali tonallikni yaratish uchun ishlatiladi, "yomon uchlari", garchi, aksincha, aksincha, yorqin oxirini tasdiqlash mumkin, qorong'u voqealarni boshqa vaqt qatlamida hayotni tasdiqlovchi epizod bilan to'ldiradi. 9. Menteşali kompozitsiya. Klassik misol - O. Genriening qisqa hikoyasi. Detektiv, noto'g'ri harakat va inversiya elementlaridan foydalangan holda qiziqarli gibrid. Harakat rivojlanishining tugunli nuqtasida eng muhim printsipial voqea muallif tomonidan qaytarib olinadi va oxirida xabar qilinadi. Mutlaqo kutilmagan tugagan voqea o'quvchiga avvalgidan boshqacha ma'noni beradi: qahramonlarning harakatlari turtki oladi, ularning maqsadi va natijasi boshqacha bo'ladi. Muallif hikoyadagi asosiy narsani bilmaganligiga ishonch hosil qilib, o'quvchini oxirgi satrlarga aldayotganga o'xshaydi. Bunday kompozitsiyani teskarisi deb atash mumkin: hikoyaning oxiri o'quvchi kutgan narsaning teskarisi. Xulosa shuki, O. Genrixning har qanday hikoyasi "toj" tugamasdan mavjud bo'lishi mumkin edi. Biroq, oxirida, voqea kabi, voqea ikkinchi tomonga aylanib, boshqa tomonni aylantiradi: bu kabi bo'lishi mumkin, ammo aslida bunday. Detektiv qallob, qo'l sheri - yovvoyi va hokazo bo'lib chiqadi. 10. Qarama-qarshi nuqta.  Musiqiy atama singari, ikki yoki undan ko'p satrlarning parallel rivojlanishi. Klassik misol, Dos Passos tomonidan 42-chi parallel. Bir-birlari bilan tanish bo'lmagan odamlar, faqat vaqti-vaqti bilan tegib, o'z hayotlarini yashaydilar. Umuman olganda, bunday qurilish uzoq nasrga, romanga ko'proq xosdir. Qisqa hikoyada qarama-qarshi fikrning ikkita varianti mavjud: a) o'zaro bog'liq bo'lmagan ikki yoki uchta hikoyalar chiziqlari fazoviy-vaqtinchalik printsip bo'yicha birlashtirilgan - bu ham, boshqasi ham, uchinchisi ham shu erda va hozir sodir bo'lmoqda: bunday tahrir natijasida mutlaqo yangi assotsiativ, hissiy, semantik. rang berish (masalan, Flaubertning Madame Bovary-dagi Rodolph va Emma-ning tushuntirishida, jozibali jumlalarni qishloq xo'jaligiga oid reportajdan parchalar bilan almashtirish, qo'pollik hissiyotini keltirib chiqaradi - va shu bilan birga, Emma bu qo'pollikdan qochish istagi); b) o'tmishdagi chiziq, oldingi hayotdan olingan voqea yuz rejasi bilan kesishgan, qahramonning hozirgi paytda qanday tutganini, uning ichki dunyosini ochib beradigan - o'tmish hozirgi zamonda yashamoqda (aytaylik, Sergey Voronin hikoyasida, "Sevgisiz bir roman"). 11. Qayta tiklanadigan kompozitsiya. Bu erda voqea turli xil nuqtai nazarlardan bir nechta qahramonlarning ko'zlari bilan ko'rsatiladi, xuddi kerakli qismga moslashtirilgan qismni navbat bilan aylantiruvchi qisqich bilan ta'minlangan bir necha qismlarga ishlov berish kabi. Bu sizga nima yuz berayotganini dialektik jihatdan ko'rib chiqishga va qahramonlarni tashqi va ichki tomondan o'z ko'zlari bilan ko'rsatishga imkon beradi. Bir holatda a) qahramonlarning har biri xuddi shu hodisaning o'z versiyasini takrorlaydi ("Akutagavaning" ko'pincha "); boshqa b) hikoyachilar, estafeta musobaqasida bo'lgani kabi, harakatlarni rivojlantirish bilan almashtiriladi ("Senorita Kora" Kortazar) ".

"Adabiy ijodning alifbosi yoki Qalamning sinovidan so'zlar ustasiga" Igor Getmanskiy

Kompozitsiya - bu adabiy asar qismlarining ma'lum bir tartibda joylashishi, muallifning niyatiga qarab badiiy ifoda shakllari va usullarining umumiyligi. Lotin tilidan tarjima qilish "tuzish", "qurilish" degan ma'noni anglatadi. Tarkibi asarning barcha qismlarini yagona yaxlit bir butunga aylantiradi.

Bu kitobxonga asarlarning mazmunini yaxshiroq tushunishga yordam beradi, kitobga bo'lgan qiziqishni saqlaydi va kerakli xulosalarni finalda olishga yordam beradi. Ba'zan kitob kompozitsiyasi o'quvchini o'ziga jalb qiladi va u kitobning yoki ushbu yozuvchining boshqa asarlarining davomini qidiradi.

Tarkibi elementlari

Ushbu elementlar orasida povest, tavsif, dialog, monolog, yolg'on hikoyalar va lirik qissalarni ajratib ko'rsatish mumkin:

  1. Rivoyat  - badiiy asar mazmunini ochib beradigan kompozitsiyaning asosiy elementi, muallifning hikoyasi. U butun ish hajmining katta qismini egallaydi. Bu voqealar dinamikasini etkazadi, uni orqaga qaytarish yoki chizmalar bilan tasvirlash mumkin.
  2. Ta'rif. Bu statik element. Voqeani tavsiflash jarayonida voqealar ro'y bermaydi, bu asar voqealari uchun rasm, fon bo'lib xizmat qiladi. Ta'rif portret, ichki makon, peyzaj. Landshaft tabiatning tasviri bo'lishi shart emas, u shahar manzarasi, oyning peyzaji, hayoliy shaharlar, sayyoralar, galaktikalar yoki xayoliy olamlarning tasviri bo'lishi mumkin.
  3. Dialog  - ikki kishi o'rtasidagi suhbat. Bu syujetni ochib berishga, belgilar belgilarini chuqurlashtirishga yordam beradi. Ikki qahramonning suhbati orqali o'quvchi o'tgan asar qahramonlarining voqealari, ularning rejalari haqida bilib oladi, qahramonlarning belgilarini yaxshiroq tushunishga kirishadi.
  4. Monolog  - bitta belgi nutqi. A. S. Griboedov komediyasida Chatskiyning monologlari orqali muallif o'z avlodining ilg'or odamlari va sevgilining xiyonati haqida bilgan qahramonning hayotiy tajribalarini etkazadi.
  5. Tasvir tizimi. Muallifning niyati bilan bog'liq bo'lgan asarning barcha rasmlari. Bu odamlar obrazi, ertak qahramonlari, afsonaviy, toponimik va mohiyatli. Muallif tomonidan ixtiro qilingan bema'ni rasmlar mavjud, masalan, Gogolning eponim romanidan "Burun". Mualliflar shunchaki ko'plab rasmlarni ixtiro qilishdi va ularning nomlari odatiy holga aylandi.
  6. Hikoyalarni joylashtiring, hikoyadagi voqea. Ko'pgina mualliflar ushbu uslubni ishda yoki tanqidda intrigada qatnashish uchun ishlatishadi. Asarda turli vaqtlarda sodir bo'lgan bir nechta kiritilgan voqealar, voqealar bo'lishi mumkin. Bulgakovning "Master va Margarita" romandagi qabulni ishlatgan.
  7. Mualliflik huquqi yoki lirik qissalar. Gogol o'zining "O'lik ruhlar" asarida ko'plab lirik qissalarga ega. Ular tufayli asarning janri o'zgardi. Ushbu buyuk nasriy asar "O'lik ruhlar" dostoni deb nomlanadi. Va "Evgeniy Onegin" she'riyatda roman deb nomlanadi, chunki ko'p sonli muallifning chekinishi tufayli, XIX asr boshlarida rus hayotining ta'sirchan manzarasi o'quvchilar oldida paydo bo'ladi.
  8. Muallifning xarakteristikasi. Unda muallif qahramonning fe'l-atvori haqida gapiradi va unga bo'lgan ijobiy yoki salbiy munosabatini yashirmaydi. Gogol o'z asarlarida ko'pincha qahramonlariga istehzoli xususiyatlarni beradi - shu qadar aniq va qobiliyatliki, uning qahramonlari ko'pincha umumiy otlarga aylanib qolishadi.
  9. Hikoyalar syujeti  - Bu asarda sodir bo'ladigan voqealar zanjiri. Süjet badiiy matnning mazmunidir.
  10. Fitna  - matnda tasvirlangan barcha voqealar, holatlar va harakatlar. Süjetdan asosiy farq xronologik ketma-ketlikda.
  11. Landshaft  - tabiat, hozirgi va xayoliy dunyo, shahar, sayyora, galaktikalar, mavjud va fantastikaning tavsifi. Peyzaj badiiy asbob bo'lib, uning yordamida qahramonlarning fe'l-atvori yanada chuqurroq ochiladi va voqealar baholanadi. Pushkinskayadagi "Baliqchi va baliq haqidagi ertak" filmidagi dengiz manzarasi qanday o'zgarayotganini eslay olasiz, chol yana bir bor iltimos bilan Oltin baliqqa qayta-qayta kelganida.
  12. Portret  - Bu nafaqat qahramonning tashqi qiyofasini, balki uning ichki dunyosini ham tavsiflaydi. Muallifning iste'dodi tufayli portret shunchalik aniqki, barcha o'quvchilar o'qilgan kitobning xarakterini teng ravishda ifodalaydi: Natasha Rostova, shahzoda Andrey, Sherlok Xolms nimaga o'xshaydi. Ba'zan muallif o'quvchi e'tiborini qahramonning ba'zi bir o'ziga xos xususiyatlariga qaratadi, masalan, Agata Kristi kitoblaridagi Poirotning mo'ylovi.

O'tkazib yubormang: adabiyotlarda foydalanish misollari.

Tarkibiy fokuslar

Hikoya tarkibi

Süjetni rivojlantirish o'z rivojlanish bosqichlariga ega. Syujet markazida albatta to'qnashuv bo'ladi, lekin o'quvchi bu haqda darhol bilmaydi.

Süjet kompozitsiyasi asar janriga bog'liq. Masalan, ertak axloqda albatta tugaydi. Klassitsizmning dramatik asarlari o'zlarining kompozitsion qonunlariga ega edi, masalan, ular beshta aktga ega bo'lishlari kerak edi.

Folklor asarlaridagi kompozitsion o'ziga xos xususiyatlari bilan ajralib turadi. Qo'shiqlar, ertaklar, dostonlar o'zlarining qurilish qonunlariga muvofiq yaratilgan.

Ertakning tarkibi: "Xuddi dengiz-okean kabi, lekin Buyan orolida ..." kabi so'zlar bilan boshlanadi. Bu so'z ko'pincha she'riy shaklda tuzilgan va ba'zida ertak mazmunidan uzoq bo'lgan. Hikoyachi, bir so'z bilan aytganda, tinglovchilarning e'tiborini tortdi va uning chalg'itmasdan tinglanishini kutdi. Keyin u aytdi: “Bu ertak emas, bu gap. Hali ertaklar bo'ladi. "

Keyin boshlash boshlandi. Ularning eng mashhurlari: "Bir paytlar" yoki "Bir qirollikda, o'ttizinchi davlatda ..." so'zlari bilan boshlanadi. Keyin hikoyachi ertakning o'ziga, uning qahramonlariga, ajoyib voqealarga o'tdi.

G'aroyib kompozitsiyani qabul qilish, voqealarni uch marotaba takrorlash: qahramon Serpent Goryich bilan uch marta jang qiladi, malika minora oynasida uch marta o'tiradi, Ivanushka unga uchib kelib, uzukni yirtib tashlaydi, podsho kelinlarini uch marta "Baqa qurbaqasi" ertakida sinab ko'radi.

Ertakning tugashi ham an'anaviy bo'lib, ular ertak qahramonlari haqida: "Ular yashaydilar - yashaydilar va yaxshilik qiladilar". Ba'zida davolanish tugaydi: "Sizda ertak bor, lekin menda bir dasta simit bor."

Badiiy kompozitsiya - bu asar qismlarining ma'lum bir ketma-ketlikda joylashishi, badiiy obraz shakllarining ajralmas tizimi. Tarkibning vositalari va uslublari tasvirlanganlarning ma'nosini chuqurlashtiradi, qahramonlarning xususiyatlarini ochib beradi. Har bir san'at asari o'ziga xos kompozitsiyaga ega, ammo ba'zi bir janrlarda kuzatiladigan an'anaviy qonuniyatlari mavjud.

Klassizm davrida yozuvchilarga matnlarni yozishda muayyan qoidalarni belgilab beradigan qoidalar tizimi mavjud edi va ular buzilmasligi mumkin edi. Bu uchta birlikning qoidasi: vaqt, joy, uchastka. Bu besh qismli dramatik asarlar qurilishi. Bu familiyalarni gapirish va salbiy va ijobiy qahramonlarga aniq bo'linish. Klassitsizm asarlari tarkibining o'ziga xos xususiyatlari - bu o'tmishdagi narsalardir.

Adabiyotdagi kompozitsion uslublar san'at asarining janriga va kompozitsiyaning turlari, elementlari va texnikasiga ega, uning xususiyatlarini biladigan va ushbu badiiy usullardan foydalana oladigan muallifning iste'dodiga bog'liq.

Tarkibi - mazmuni, muammolari, janri va maqsadi bo'yicha matn tarkibiy qismlari, joylashuvi va nisbati.

Matnning tarkibi - uni qurish, uning qismlari, faktlari, tasvirlarini bog'laydigan usul.

Mashhur Rim olimi Mark Fabius Kvintilian nutq tuzish nazariyasini rivojlantirish sharafiga ega. Kvintilian spikerning nutqida sakkiz qismni ajratib ko'rsatdi. U tomonidan ishlab chiqilgan nutq tarkibi keyinchalik ritorika amaliyotiga kirdi.

Shunday qilib, Quintilianga ko'ra kompozitsiyaning sakkiz qismi.

1. Murojaat. Uning maqsadi tinglovchilar e'tiborini jalb qilish va suhbatdoshga yo'naltirish.

2. Mavzuni nomlash. Ma'ruzachi nima haqida gaplashishini chaqiradi, tinglovchilarni ushbu mavzu bo'yicha suhbatga tortadi, ularni bilganlarini esga soladi va ularni mavzuni chuqur o'rganishga tayyorlaydi.

3. Tarjima mavzu tarixining tavsifidan iborat (hal qilinishi kerak bo'lgan savol qanday paydo bo'lgan va ish qanday rivojlangan).

4. Ta'rif. Hozir sodir bo'layotgan voqealar haqida hikoya.

5. Isbot muammoning echimini asoslaydigan mantiqiy dalillardan iborat.

6. Rad etish. Buning aksini isbotlash. Ma'ruzachi rad qilgan mavzu bo'yicha boshqa nuqtai nazarga ruxsat beriladi.

7. Murojaat. Tinglovchilarning his-tuyg'ulariga murojaat qilish. Maqsad tinglovchilarning hissiy tuyg'ularini uyg'otishdir. Bu nutq tuzilishida eng muhim o'rinni egallaydi, chunki odamlar odatda mantiqqa emas, balki hissiyotlarga asoslangan holda hukm chiqaradilar.

8. Xulosa. Aytilganlarning qisqacha bayoni va muhokama qilinayotgan ish bo'yicha xulosalar.

  • chiziqli tarkib  Bu faktlar va hodisalarning izchil bayoni va odatda xronologik asosda tuzilgan (avtobiografiya, hisobot);
  • qadam -  bir pozitsiyadan boshqasiga tezkor o'tishni o'z ichiga oladi (ma'ruza, ma'ruza),

  • parallel -  ikki yoki undan ortiq qoidalarni, faktlarni, voqealarni (masalan, maktab insholari, mavzulari) taqqoslash asosida

"Chatski va Molchalin", "Onegin va Lensky", "Opa-singillar Larin"

  • diskret -voqealarni taqdim etishning ba'zi daqiqalarini o'tkazib yuborishni o'z ichiga oladi. Ushbu murakkab tashkilot turi badiiy matnlarga xosdir. (Masalan, bunday qaror ko'pincha detektivlarga asoslanadi);
  • aylanma yo'l  kompozitsiya - kontseptsiya va matnning takrorlanishini o'z ichiga oladi. Ushbu turdagi tuzilish matnni tushunishning yangi darajasida boshida aytilganlarga qaytishga imkon beradi.

Shunday qilib, masalan, A. Blokning "Kechasi, ko'cha, ko'cha chiroqchasi, dorixona" she'ridagi kontseptsiyaning to'liq takrorlanmasligi, shoir aytgan so'zlarni matnning oxiridagi "Va hamma narsa eski kabi takrorlanadi" so'zlariga hayotiy qarama-qarshilik sifatida tushunishga imkon beradi.);

  • qarama-qarshi  matnning ikki qismi o'rtasidagi keskin kontrastga asoslanadi.

Tarkibning janr turlari

Matnning janriga qarab quyidagilar bo'lishi mumkin.

  • qattiq  - janrning barcha matnlari uchun majburiy (ma'lumotnomalar, ma'lumotnomalar, bayonotlar, eslatmalar);
  • o'zgaruvchan  - Matn qismlarining taxminiy joylashuvi ma'lum, ammo muallif uni o'zgartirishga qodir (darslik, darsda javob, yozuv);
  • qattiq emas  - mavjud janr namunalariga (hikoya, insho, kompozitsiya) e'tibor qaratganiga qaramay, muallifning etarlicha erkinligini olish;

Matnlarda:

  • elementlarning kombinatsiyasi asosida qurilgan, chiziqli, bosqichli, parallel, konsentrik kompozitsiyadan foydalaniladi.
  • badiiy matnlarda uni tashkil etish ko'pincha murakkabroqdir - badiiy asarning vaqti va makonini o'ziga xos tarzda quradi.

Ushbu mavzu bo'yicha bizning qisqa taqdimotimiz

Materiallar muallif - tfnning shaxsiy ruxsati bilan nashr etiladi. O.A. Mazneva (qarang. "Bizning kutubxonamiz")

  Sizga yoqdimi? Dunyodan xursandligingizni yashirmang - baham ko'ring