Uy > Psixologiya > Qanday qilib chizish kerak geometrik shakllarning tarkibi. Geometrik jismlarning tarkibi istiqbolini qurish


Qanday qilib chizish kerak geometrik shakllarning tarkibi. Geometrik jismlarning tarkibi istiqbolini qurish




Tarkibi istiqboli individual topshiriq bo'yicha amalga oshiriladi. Shaxsiy topshiriqning raqami guruh jurnalidagi ro'yxatdagi seriya raqamiga mos keladi. 3-jadvalda individual topshiriqlar

Jadval raqami

№Tanlovlar

Parallelepiped

Piramida

Konus

Shiling

T \u003d 10,  \u003d 60,

AB \u003d 80, AE \u003d 40,

T \u003d 20,  \u003d 55,

T \u003d 10,  \u003d 60,

T \u003d 10,  \u003d 50,

T \u003d 10,  \u003d 50,

T \u003d 20,  \u003d 60,

T \u003d 40,  \u003d 50,

T \u003d 20,  \u003d 50,

T \u003d 30,  \u003d 50,

T \u003d 10,  \u003d 60,

T \u003d 25,  \u003d 55,

T \u003d 15,  \u003d 60,

T \u003d 20,  \u003d 50,

T \u003d 10,  \u003d 50,

T \u003d 10,  \u003d 55,

T \u003d 10,  \u003d 50,

T \u003d 30,  \u003d 55,

T \u003d 15,  \u003d 60,

T \u003d 40,  \u003d 50,

1-jadvalni bajarish bo'yicha ko'rsatmalar

Geometrik jismlar kompozitsiyasining istiqbolli tasvirini bajarishdan oldin, avval kompozitsiyani o'zi tuzishingiz kerak, ya'ni ob'ektlarning nisbiy joylashishini, rasmning asosiy chizig'iga nisbatan joylashishini, rasmning tekisligidan masofani aniqlang. Tarkibiga qarab, siz nuqtai nazarning pozitsiyasini tanlashingiz mumkin (nuqtai nazarning balandligi va masofa). Ko'rish doirasi kompozitsiyaning bir o'lchoviga teng tanlanadi. Ko'rish balandligi baland ob'ektning balandligidan biroz pastroq yoki biroz balandroq tanlanadi.

Shaxsiy topshiriqda ob'ektlarning shakli, o'lchamlari, rasm tekisligiga burilish burchagi, rasm tekisligidan masofa aniqlanadi. Ulardan biri rasm tekisligiga nisbatan old tomondan joylashgan, ikkinchisi rasmga ma'lum bir burilish burchagi va bitta inqilob tanasi bo'lgan yuzli jismlar ruhining tuzilish nuqtai nazarini yaratish talab etiladi.

Geometrik jismlarning tuzilishining istiqbolli rasmini yaratishda tayyorgarlik ishlarini bajarish mantiqiy bo'ladi - kelajakdagi kompozitsiyani tuzish rejasini tuzish. Siz shunchaki ushbu rejani chizishingiz yoki geometrik jismlarning chizmalarini konturlarini qog'ozdan kesib, ularni tekislik bo'ylab harakatlantirib, eng yaxshi kompozitsion echimni tanlashingiz, shuningdek, ob'ekt tekisligidagi ob'ektlarning joylashishini va ular orasidagi masofani aniqlashingiz mumkin. Bunday holda, kompozitsiyaning umumiy o'lchami aniqlanadi, bu esa nuqta balandligi va masofani (kuzatuvchidan rasmgacha bo'lgan masofani) aniqlaydi.

1-jadvalga misol - geometrik jismlar tarkibining istiqbolli tasviri ko'rsatilgan ( anjir 91)

Ichki makonning istiqboli

Ichki makon - bu butun xonaning yoki uning alohida qismlarining ichki ko'rinishi. Intererlarni qurish amaliyotida rassom o'z oldiga qo'ygan vazifaga qarab interyerni tasvirlashning turli usullari ma'lum. Ushbu qo'llanmada istiqbolli tarozi yordamida ichki makonni yaratish usullaridan biri muhokama qilinadi. Xonadagi devorlarning rasmga nisbatan joylashishiga qarab, ichki qismning tasviri old yoki burchak shaklida bo'lishi mumkin. Agar xonaning devorlaridan biri rasmga parallel bo'lsa, unda bu rasm ichki qismning old tomoni deb nomlanadi. Agar xonaning devorlari rasm tekisligiga burchak ostida joylashgan bo'lsa, unda bu rasm ichki qismning burchakka qarashlari deb nomlanadi.


84



Shakl 90. Ortogonal ravishda aniqlangan geometrik jismlarning rasm tarkibi

prognozlar

Mavzu 2. Tasavvurda geometrik figuralarning kompozitsiyasini chizish

Ariza beruvchiga oddiy geometrik jismlar to'plamini taklif qilish taklif etiladikompozitsion va varaqqa tasvirlash. 4-5 raqamlarning to'plami, ularning nisbati va o'lchami nisbatlar berilgan. Topshiriq dasturi imtihon boshida formada beriladijasadlarning ikkita ortogonal proektsiyalarining chizmasi, ulardan tuzilishi kerak tarkibi. Bir tanani boshqasiga kesib tashlash, 1- ni qo'shish va takrorlash mumkin.2 tel.

Topshiriq 6 soat beriladi. A3 formatidagi varaq ustida ish olib borilmoqda (30x42 sm) tanlov komissiyasi tomonidan chiqarilgan va muhr bilan ta'minlangan. Familiyavaraqqa muallif yozilmagan, va ism va har qanday yozuv ko'rsatilgan ishbaholanmagan.

BAHOLASh MASALALARI

Ushbu topshiriqning asosiy maqsadi mekansal rivojlanish darajasini baholashdirarizachining tasavvuriga, ya'ni murakkab jildlarni turli shakllarda ifodalash qobiliyatiturli yoritgich sharoitida joylashtiring va uni varaq tekisligiga yuboring. Kerak alohida murakkab kompozitsion g'oyani qidirishga emas, balki e'tiborni qaratingtugallangan chizma shaklida g'oyani aniq va barkamol taqdim etish.

Ishni baholashda quyidagilar hisobga olinadi:

1. Tasvirni varaqqa to'g'ri kompozitsion joylashtirish.

2. Hisobga olingan geometrik jismlar va ularning bo'g'inlarining vakolatli tasviri
chiziqli istiqbol.

3. Tarkiblarning tonna uzatilishi.

4. Tonal ishlov berish - barkamol qurilgan yordamida aniqlash
jismlar shaklining soyalari, kontrastning kuchayishi (susayishi)
ob'ektlarning tomoshabindan uzoqligi darajasi, umumiy grafik madaniyat.

5. Tarkibning badiiy sifati, muallif niyatining yaxlitligi.
Rasmning badiiy yaxlitlik sifatida baholanishini tushunishingiz kerak, lekin emas

uning individual tarkibiy qismlari va bu mezonlar sintetik ravishda ishlatiladi, bir-birini to'ldiradi.

Xuddi shu imtihon varaqasida ishning boshida, u erda yakuniychizilgan, bir nechta qidiruv eskizlari qilingan. Tercihen darholyakuniy katta rasm va eskizlarning joylashishini aniqlang, ya'ni o'ylab ko'ring butun varaqning tarkibi,

2-4 kichik eskizlarda berilgan jismlarni birlashtirish variantlari keltirilgan.Tarkibi murakkab chorrahada emas, balki qiziqarli ekanligini tushunish muhimdirikki jasad (masalan, konus va silindr) boshqa raqamlarning tasodifiy qo'shilishlari bilan va barcha elementlarning tashkil etilishi bitta. Eskizlar keng tarqalgan narsalarni qidirmoqda ifodali siluet, kompozitsion g'oyalar yuzaga keladi -yadro atrofida kompozitsiyani shakllantirish - ularning tanalaridan biri, tarkibiy qismning rivojlanishio'qi - vertikal yoki tomoshabindan uzoqroq, ikkitasining kesishishikompozit o'qlar to'g'ri yoki har xil burchaklarda va hokazoxayoliy tekislikda turing yoki kosmosda "osib qo'ying". 86

P. Tarkibga aniqlik kiritish

Eng qiziqarli variantni tanlab, uni turli burchaklardan vauning uchun eng ifodali nuqtai nazarni toping, shunda u bilan partiyalar ob'ektlari, bir-birlariga qorong'i bo'lmagan holda, ularning joylari aniq o'qildikesish moslamalari yoki qo'shimchalar aniq ko'rinib turardi va ob'ektlarning shaklini ta'kidladilar va bilan boshqa tomondan, asosiy kompozitsion tushunchani ifodalovchi samolyotlarning qiziqarli silueti va ritmi saqlanib qoldi. Tasodifiy tasodiflardan qochish tavsiya etiladi.ob'ektlarning konturlari.

Shunga asoslanib, uning variantini va eng ishonchli istiqbolni tanlab,asosiy rasmga o'tishingiz mumkin.

///. Asosiy figuraning qurilishi (92-rasm, 93)

Avvalo, kelajakdagi rasmning hajmini aniqlashtirishingiz kerak. Tasvir juda kichik bo'lmasligi kerak, varaqdagi "yo'qolgan", bu tasodif taassurotini beradi va noaniqlik va juda katta bo'lmasligi kerak, qirralarga "ko'tarilish";tasvirlangan kompozitsiyaning xayoliy tortishish markazi mos kelishi kerakvaraqning geometrik markazida Yorug'lik nuqtalarini yorug'lik chiziqlari bilan belgilang umumiy kontur, tafsilotlar chizmasiga o'ting.

Vazifada ko'rsatilgan davr ko'rsatkichlarini darhol aniqlashtirish tavsiya etiladi,kompozitsiyaning katta artikulyatsiyasini va asosiy o'qlarning joylashishini belgilashchizmaning keyingi yo'nalishini kuchli tuzatishlardan saqlang. To‘g‘riraqamlarning nisbiy pozitsiyasini etkazish uchun nafaqat ko'rinadigan, balki tasavvur ham qilish kerak ob'ektlarning ko'rinmas qismlari - shuning uchun ko'rinmas "chiziqlar tasviri vaqurilish liniyalari. Chiziqli istiqbol qonunlarini bilish juda muhim - chiziqni tasavvur qiling ufq, parallel chiziqlarning yo'qolish nuqtalari, rasm tekisligi. Raqamlaraylanishda siz o'qni belgilashingiz va eslab qolgan holda ellipsni diqqat bilan chizishingiz kerakufqdan uzoqlashganda, ularning "oshkor etilishini" oshirish. Maxsus e'tiborraqamlarning kesilgan qatorlariga e'tibor berishingiz, ularni to'g'ri chizishingiz kerakshaklni tashkil etuvchi tekisliklar va sirtlarni va ularning kesishish qonunlarini ifodalaydi. Ko'rinadigan va ko'rinmas chiziqlarni chizish uchun ehtiyotkorlik bilan ish tutolmaysizunutmangki, biz chiziqlar emas, balki hajmlarni chizamiz va siz doimiy ravishda kuzatib borishingiz kerak ob'ektlarning nisbatlarini belgilang (masalan, kubning yuzlari hech bo'lmaganda turli burchaklarda joylashgan bo'lishi kerak, lekin bir xil kvadratchalar bilan; plitalarhamma joyda bir xil qalinlikdagi va hokazolarga qarang) va ob'ektlarning nisbatlarini tekshiring.Buning uchun ko'rinadigan chiziqlarni ajratib ko'rsatish, ob'ektlarni tez-tez almashtirish va taqqoslasho'zlari orasida.

IV. Yakuniy ish (94-rasm)

Ushbu bosqichning asosiy vazifasi rasmni to'liq va aniq idrok etishga erishishdir.Avvalo, ovozning taassurotini kuchaytirish va darajani etkazish kerakob'ektlarning tomoshabindan uzoqligi. Qurilish chiziqlarini saqlab, siz kuchaytirishingiz kerakko'rinadigan chiziqlar, shunday qilib ularning kontrasti oldingi qismdan pastga tushadiorqa tomonga.

Qora-oq o'rganish shartli bo'lishi kerak va muallifning xohishiga binoan kompozitsiyada asosiy narsani ta'kidlash kerak. O'z chegaralari

soyalar inqilob jismlarining tabiatini aniqlashga yordam beradi va umumiy yorug'lik yoki soya birlashadito'rtburchaklar shakldagi parallel yoki perpendikulyar tekisliklar. Asoslanganbu yorug'lik yo'nalishini tanlashi kerak. Yorug'lik yuqoridan kelib, gorizontal tekisliklarni ta'kidlashi yoki kompozitsiyaning yon yuzalari bo'ylab siljishi mumkin, barcha chiqadigan joylarni ochib berish. Yiqilgan soyalar ixtiyoriy va ularsiz chizma aniq bo'lmasa, amalga oshiriladi.

O'z soyalarining chegaralari sferik hajmlarga asoslanishi kerakushbu chegaralarning ko'rinmas qismini tasavvur qilish maqsadga muvofiqdir. Bunga intilishning hojati yo'qohangning murakkab gradatsiyasi, tonali ishlov berish shartlilikni saqlab qolishi kerakxarakterli, katta yorug'lik soyalariga bardosh bera oladi. Soyalarning ohangi bo'lishi kerako'pka, faqat chiaroskuroning chegaralariga qadar kuchayib, narsalarning chetlarini ta'kidlaydi.

Ishning oxirida atayin aksanlar qo'ying - generalni tekshiringvaraqdagi taassurot va agar kerak bo'lsa, dastlabki eskizlarni ta'kidlash orqali zaiflashtiradiasosiy chizma; asosiy rasmda, ob'ektlarning tomoshabindan uzoqligini, aniqroq ko'rinishda kontrastlarni kuchaytirganligi aniqroq bo'ladi.




"4H":.,. ■


i"

Shakl 91

68


Shakl 93



B. Poydevorda muntazam olti burchakli jismlarning qurilishi

Shakl 95




B. Tarkibi shakllanadiikkita perpendikulyar o'qlar - vertikal va gorizontal

G. Tarkibi ikkiga bo'linadigorizontal o'qlar;45 burchak bilan kesishgan

Shakl 97. Turli kompozitsion g'oyalarga misollar






Shakl 101

Shakl 103



" ■; /."" ■■""; .


III bo'lim . Haykalning namunasi bo'lgan inson boshining shakli.

Insonning boshi chizish uchun juda qiziq narsadir. Bir tomondan,bu plastik jihatdan murakkab hajmli shakl, boshqa tomondan esa portret xarakteri o'xshashlikdagi xatolarni aniqlashni osonlashtiradi.

Bosh shakli barcha modellarga xos bo'lgan hajmli dizaynni birlashtiradi, boshsuyagi va mushaklarining birlashtirilgan anatomik tuzilishi va portret tufayliindividuallik. Boshni chizishni o'rganishning birinchi bosqichlarida diqqat markazida bo'ladi nosimmetrik hajmni qurish uchun umumiy sxemaga, umumiyga berilishi kerakproporsional tizim, umumiy anatomik naqshlar (bosh suyagi shakli,anatomik bosh, boshlarning konturlari) va mashg'ulotning yakuniy bosqichidamuayyan boshning individual xususiyatlarini aniqlashga urg'u beriladi.Mavzu 1. Inson boshining anatomik tuzilishi

Umuman olganda, bosh nosimmetrik ovoid shakliga ega, juftlashgan tafsilotlar(ko'zlar, quloqlar, yonoq suyaklari va boshqalar) aqliy bog'langan achchiq bo'lishi mumkinparallel chiziqlar. (Yuqoridan yoki pastdan qarab) nuqtai nazaridan, bu chiziqlar ufqda umumiy yo'qoladigan nuqtaga boradi. Agar siz gorizontal kesma chiziqlarini chizsangiz, ellipslarni olasiz, ularning ochilishi ham bog'liq bo'ladibashorat qilish (106-rasm). ■

Boshning shakli katta miya maydoniga vaoldingi qism ("niqob" deb nomlangan) (105-rasm). Bosh suyagibosh, oltita asosiy suyaklardan iborat: frontal, ikkita parietal, ikkita temporal vaoksipital. Ularning ulanish joylarida frontal va parietal tuberkullar harakat qiladi. Frontal suyak orbitalarning yuqori qirrasini hosil qiladi, ularning ustki qismida suyak suyaklari joylashganva qoshlar. Chegaraning pastki chetini eshitish suyaklari hosil qiladiquloq teshiklariga, eshitish teshiklariga qaytib. Kranialning tagidaquti pastki jag'ning ot shaklidagi suyagi. Anatomik kalladaburchaklardan keladigan kuchli chaynash mushaklariga e'tibor berishingiz kerakeshitish suyaklari ostidagi pastki jag '.

Boshning anatomik tuzilishini, xarakterli burilishlar va chiqadigan joylarni tahlil qilishsuyaklar sizga umumiy konstruktiv sxemani yuz bilan tasavvur qilish imkonini beradi, ikkitalateral (vaqtinchalik), oksipital, parietal va pastki iyaklar. Bunday sxema boshning murakkab plastmassasini almashtirmasligi kerak, ammo ko'rishga yordam beradiasosiy samolyotlarning yo'nalishlari va ularga tafsilotlar bo'ysunadi (107-rasm).

Boshning dizaynini tushunish uchun bosh suyagi va anatomik rasm chizish kerak. bosh, shuningdek, samolyotlarni tashkil etadigan ularning umumlashtirilgan modellari (chopish)bosh, urg'u berilgan (109-110-rasm).

Qo'pol xatolarga yo'l qo'ymaslik uchun siz umumiy mutanosiblikni bilishingiz kerakbosh va o'rtacha kanonik nisbatlar tizimi. Miya vayuz bo'limlari burun ko'prigi holatini belgilaydi. Gorizontal chiziqburun ko'prigi orqali o'tkazish odatda boshni teng balandlikdagi ikki qismga ajratadi.Yuz uchta teng qismga bo'linadi: birinchisi - soch chizig'idan qoshning chiqishigacha,ikkinchisi - supersiliarydan burun ildizining tagigacha, uchinchisi - burun tubidan pastgacha iyak Bunday holda, siz skeletga e'tibor qaratishingiz kerak, chunki qoshlar bo'lishi mumkinqalin, egilib yoki ko'tarilgan va burun uchi yuqori yoki pastki bo'lishi mumkin asoslar. Qoshdan burungacha bo'lgan masofaning uchdan bir qismi - bu ko'z chizig'i,102

burunning tagidan iyagigacha bo'lgan masofaning uchdan bir qismi og'izning kesilgan chizig'idir.Ko'zlar orasidagi masofa ko'z uzunligiga teng. Ikkita quloqni quloq va ko'zning chetiga qo'yish mumkin. Gorizontal quloq bilan yuviladiburun va taxminan bir xil balandlikda. Proporsional tizimni bilgan holda, boshning bo'linishini aytib berish juda oson, va kanonik nisbatlar bilan taqqoslash - aniq chizilgan boshning nisbatlarini taqqoslash, uning individual xususiyatlarini ko'rish osonroq bo'ladi (108-rasm).




Mavzu:  Kontrastning naqshlari, nuanslari elementlarni yagona barqaror tizimga o'tkazish vositasi sifatida (1.2.8-band).

Vazifalar ketma-ketligi:

Varaq shartli ravishda ikki qismga bo'linadi. Varaqning birinchi qismida:

1. Hajm va shakldagi kontrastlardan foydalanib, bir-birining ustiga oddiy elementlarni (geometrik shakllar) surib qo'yish orqali kompozitsiyani qora va oq grafikada bajaring.


Shakl 29. O'xshash elementlardan foydalangan holda samolyotlarni tashkil qilish

Shakl 30. O'xshash elementlardan foydalangan holda samolyotni tashkil qilish

Shakl 31. Yagona barqaror tizimga elementlarni tashkil qilish vositasi sifatida metr va ritm naqshlari

Shakl 32. Yagona barqaror tizimga elementlarni tashkil qilish vositasi sifatida metr va ritm naqshlari

Shakl 33. Yagona barqaror tizimga elementlarni tashkil qilish vositasi sifatida metr va ritm naqshlari


2. Hajm va shakldagi nuans munosabatlarini ishlatib, kompozitsiyani qora va oq grafikada elementlarning bir-birining ustiga ustki qismiga joylashtiring.

Varaqning ikkinchi qismida: kontrast yoki nuance yordamida amaliy usul yordamida rasm shaklidagi kompozitsiyani yarating. Tarkibi aniq ifodalangan bo'lishi kerak. Ushbu ishning namunalari (34, 35, 36, 37-rasmlarda) ko'rsatilgan.

Umumiy xatolar:

kontrast yoki nuance etarli darajada izchil ifoda etilmaydi. Tarkibi chegara chizig'idir;

shakllarning muvozanati yo'q.

Materiallar:  A-3 varaq formati, rangli qog'oz, PVA elim, maskara, tezograf, qaychi.


Shakl 34. Kontrast va nuans munosabatlari yordamida samolyotni tashkil qilish

Shakl 35. Qarama-qarshi va nuansli aloqalardan foydalangan holda samolyotni tashkil qilish

Shakl 36. Qarama-qarshi va nuansli aloqalardan foydalangan holda samolyotni tashkil qilish

Shakl 37. Qarama-qarshi va nuansli aloqalardan foydalangan holda samolyotni tashkil qilish


Tasavvur qiling-a, sizning oldingizda hech qanday rasm elementlari bilan to'ldirilmagan varaq tekisligi. Oddiy qilib aytganda, toza varaq. Buni biz qanday tushunamiz? Tabiiyki, varaq tekisligi hech qanday ma'lumotga ega emas, uni biz bo'sh, bo'sh, tashkillashtirilgan emas deb qabul qilamiz. Ammo! Faqatgina biron bir dog 'yoki chiziqni chizish kerak va bu samolyot hayotga kelishni boshlaydi. Bu bizning grafik elementlarimiz, har qanday nuqta, chiziq, chiziq u bilan fazoviy aloqaga kirib, qandaydir semantik bog'lanishni hosil qiladi. Oddiy qilib aytganda, samolyot va undagi har qanday element o'zaro ta'sir qila boshlaydi, o'zaro muloqotga kirishadi va bizga biron bir narsani "aytib berishni" boshlaydi.

Shunday qilib, biz eng ibtidoiy kompozitsiyani olamiz, uni aytish qiyin, lekin bu allaqachon.

Uzoqroq. Tabiat tomonidan bizga berilgan bitta universal vosita bor, bular bizning ko'zlarimiz, ko'rish qobiliyatimiz. Shunday qilib, bizning ko'zimiz atrofimizdagi dunyoni mutanosib va \u200b\u200bmutanosib ravishda ko'radi va sezadi. Buni qanday tushunish kerak? Bizning qarashimiz uyg'unlikni va uyg'un bo'lmagan narsani his qilishga qodir. To'liq muvofiqlikni ko'rish uchun bizning ko'zimiz alohida qismlarning o'lchamlari va butunning nomutanosibligi o'rtasidagi farqni topishi mumkin yoki aksincha. Vizyon, ko'zni bezovta qilmaydigan ranglarning kombinatsiyasini sezishi mumkin yoki aksincha - mutlaqo uyg'un emas. Ko'proq aytaman, bizning tabiiy instinktimiz boshidanoq xohlaysizmi yoki xohlamasligingizdan qat'iy nazar, hamma narsada uyg'unlik tuyg'usiga intiladi. Va ongli ravishda sezish orqali ob'ektlar va ularning qismlarini kompozitsiyaning biron bir qismi begona yoki nomutanosib bo'lmasligi uchun kompozitsiyani yaratishni majbur qiladi. Bu faqat zarur his-tuyg'ularingizni tinglashni o'rganing  va uyg'unlikka qanday erishish kerakligini, ya'ni yaxshi kompozitsiyani yaratishni tushuning. Har qanday.

Oldinga boring. Biror shaklni, masalan, doira oling va uni varaq tekisligida turli joylarga joylashtirishga harakat qiling. Biz ko'rishimiz, his qilishimiz mumkinki, ba'zi hollarda u yanada barqaror pozitsiyani egallaydi, boshqalarida esa beqaror bo'ladi. Chapdagi rasm: bizning tasavvurimiz qanday ishlashini ko'ring - aylana uchun eng barqaror joy uning markazining varaq tekisligining geometrik markazi bilan mos kelishi ko'rinadi (diagonal chiziqlarni burchakdan varaqning burchagiga chizish, biz bu chiziqlarning kesishgan qismida varaqning o'rtasini olamiz). Biroq, bu hammasi emas. Optik xayol tufayli (ko'z yuqori qismni haddan tashqari ko'tara oladi va tekislikni pastki qismini past baholaydi), doira biroz pastga siljiydi deb qabul qilinadi. Maydonning poydevoriga qanday qilib doirani jalb qilganini his qilyapsizmi? Doira ham o'rtada ham, pastki qismida ham aniq sezilmaydi va shu sababli uning pozitsiyasini noto'g'ri tushunish, nomutanosiblik seziladi. Uyg'unlikka qanday erishish mumkin? Varaq tekisligida barkamol ko'rishimiz uchun aylana qanday holatda bo'lishi kerak? Tabiiyki, uni biroz yuqoriga ko'tarish kerak. O'ngdagi rasmga qarang. Doiraning barqaror holatini his qilyapsizmi? U maydonda aniq o'rnini egallaydi. Shunday qilib, bizning eng oddiy kompozitsiyamiz yanada uyg'un va shuning uchun yanada to'g'ri bo'ladi.
Tushunish: tekislik va ob'ekt biz tuzatadigan qandaydir shartli fazoviy ulanishni hosil qiladi.

Bizning samolyotimiz dastlab ma'lum shartli tuzilishga ega, garchi unda hali bironta element bo'lmasa ham. Samolyot eksa-gorizontal, vertikal, diagonalga bo'linishi mumkin. Biz strukturani olamiz - chapdagi rasmga qarang. Samolyot markazida (geometrik markazda) ushbu yashirin tuzilishning barcha kuchlari muvozanatdadir va tekislikning markaziy qismi faol ravishda seziladi, markazdan tashqari qismlar esa passivdir. Biz shunday his qilamiz. Shartli makonni bunday idrok qilish, shuning uchun bizning tasavvurimizda tinchlikni topishga intiladi. Tushunish juda o'zboshimchalik bilan, lekin haqiqatdir.

Ko'z o'zi kuzatgan narsada uyg'unlikni ko'rishga intiladi - bu bizning tarkibimizning markazini aniqlaydi, bu unga nisbatan faolroq ko'rinadi, qolgan hamma narsa passivdir. Bu faqat bitta toza choyshabni o'rganish bizga beradigan narsadir. Bundan tashqari, bu faqat bitta kvadrat shaklidagi varaqning tekisligini o'rganish bizga beradigan narsadir. Ammo printsip bir xil. Bu varaq tekisligining tuzilishiga tegishli.

Ammo bu samolyotni ajratish yoki varaqda bitta elementning tarkibini yaratish uchun etarli emas. Bu zerikarli va hech kimga, na sizga, na tomoshabinga kerak emas. Har doim ko'proq, ko'proq xilma-xil va qiziqroq narsalar mavjud.

Endi boshqa kompozitsiyani yaratishga harakat qilaylik, lekin bir nechta ishtirokchilar bilan. Chapdagi rasmga qarang. Biz nimani ko'ryapmiz, nimani his qilamiz? Va bizning kompozitsiyamiz uyg'un emasligini his qilamiz, chunki uning alohida qismlari muvozanatli emas. O'ng tomondagi kompozitsiyada bo'sh, keraksiz, foydalanilmagan joy qoldirib, buyumlar chapga kuchli siljiydi. Va ko'z har doim hamma narsani muvozanatlashga va uyg'unlikka erishishga intiladi. Bu erda nima qilishimiz kerak? Tabiiyki, kompozitsiya qismlarini bir-biriga uyg'un ravishda bitta katta kompozitsiyani tashkil qilishi va bir butunning bir qismi bo'lishi uchun muvozanatlash. Ko'zlarimizni qulay qilish uchun kerak.

O'ngdagi rasmga qarang. O'zingizni shunchalik uyg'un his qilyapsizmi? Men shunday deb o'ylayman. Bu nimani anglatadi? Elementlarni va varaq tekisligini vizual idrok etishda va ularning o'zaro aloqalarini tahlil qilishda: tekislik tuzilishining ichki kuchlarining grafik elementlarning xatti-harakatlariga ta'siri seziladi. Bu nimani anglatadi? Tarkibda qatnashadigan elementlarimiz tekislikning shartli diagonali, vertikal va gorizontal o'qlari bilan o'zaro ta'sir qiladi. Biz geometrik markazga nisbatan kompozitsiyaning barcha qismlarining barqaror vizual muvozanatiga erishdik. Bu erda bitta rasm bo'lmasa ham, ular bir-birini muvozanatlashtirib, vizyon kutgan markazni tashkil qiladi va shuning uchun ushbu rasmga qarash avvalgisiga qaraganda qulayroqdir.

Va agar siz yana bir nechta element qo'shsangiz, unda bu holda ular kompozitsiyaning geometrik markazini vizual ravishda yiqitmaslik uchun ular hajmi yoki ohangi (yoki rangi) va ma'lum bir joyda biroz zaifroq bo'lishi kerak, aks holda siz uyg'unlikka erishish uchun elementlarning tartibini o'zgartirishingiz kerak bo'ladi. yana, ya'ni uyg'un idrok. Bu kontseptsiya haqida kompozitsiyaning geometrik markazibiz hozir o'rganishga kiritdik.

Siz har doim kompozitsiyaning barcha tarkibiy qismlarini - yuqoriga va pastga, o'ngga va chapga, diagonal bo'yicha barqaror vizual muvozanat uchun harakat qilishingiz kerak. Va kompozitsiya har qanday pozitsiyada uyg'un bo'lishi kerak, har qanday holatda, kompozitsiyangizni ag'daring yoki 90 daraja, u ham yoqimli ko'rinishi kerak, hech qanday noqulaylik bo'lmasdan. Kompozitsiyaning geometrik markazi diagonal chiziqlar kesishmasida yoki biroz balandroq joyda joylashgan deb taxmin qilish osonroq, aynan shu joyda kompozitsiyani ko'rganingizdan so'ng, ko'zingiz nima bo'lishidan qat'i nazar, to'xtab, «orom olaman», shu joyda xotirjam bo'ladi. hech qanday ob'ekt bo'lmasa ham. Bu shartli joy. Uyg'un kompozitsiya - bu endi yangi elementlarni kiritish yoki ulardan biron bir qismini olib tashlash talab qilinmasa, bitta kompozitsiya. Integral kompozitsiyada ishtirok etgan barcha aktyorlar bitta umumiy g'oyaga bo'ysunadilar.

Tarkibi asoslari - statik muvozanat va dinamik muvozanat

Tarkibi uyg'un bo'lishi kerak va uning alohida bo'limlari muvozanatli bo'lishi kerak. Biz oldinga qadam tashlaymiz va quyidagi tushunchalarni tahlil qilamiz:

Statik muvozanat  va dinamik muvozanat. Bular kompozitsiyani muvozanatlash usullari, uyg'unlikni yaratish usullari. Usullar bir-biridan farq qiladi, chunki ular bizning ko'zlarimizga turli xil ta'sir qiladi. Aytaylik, bizda ikkita kompozitsiya bor. Biz chapdagi rasmga qaraymiz: bizda nima bor? Bizda doiralar va chiziqlar ishtirok etadigan kompozitsiyamiz bor. Bu doira va chiziqlar statik muvozanatini ko'rsatadi. Bunga qanday erishiladi? Birinchidan, agar siz kompozitsion varaqning yashirin tuzilishini ko'rib chiqsangiz, u asosan gorizontal va vertikal o'qlarga qurilganligini tushunishingiz mumkin. Statikdan ko'proq. Ikkinchidan: statik elementlar - doira va chiziqlar ishlatiladi, doira chiziqlar bilan muvozanatlashadi va tekislikdan uchmaydi, shartli geometrik vizual markaz diagonallarning kesishmasida joylashgan va kompozitsiyani har tomondan ko'rish mumkin, bu esa uyg'unlikni aniqlashga olib kelmaydi.
  Endi o'ngdagi rasmga qarang. Biz dominant rangni ta'kidlab, bir nechta yarim doira va doiralarning dinamik muvozanatini ko'rmoqdamiz. Dinamik muvozanatga qanday erishiladi? Agar siz varaqning yashirin tuzilishiga qarasangiz, unda kompozitsiyaning gorizontal va vertikal o'qlariga qo'shimcha ravishda diagonali o'qlardan foydalanishni aniq ko'rishingiz mumkin. Uning mavjudligi, ishlatilishi qizil doirani beradi, bu kompozitsiyada dominant, dominant nuqta bo'lib, ko'z birinchi navbatda unga e'tibor beradi. Biz tushunchani tanishtiramiz kompozitsion markaz.

Kompozitsiya markazi. Dominant

Tushunilganidek, kompozitsion markaz, dominant, chap tomonda kompozitsiyaning syujeti bo'lgan va boshqa barcha elementlar unga bo'ysunadigan ma'lum bir kompozitsion markaz yoki dominant mavjud. Ko'proq aytish mumkin: boshqa barcha elementlar dominantning ahamiyatini oshiradi va u bilan "o'ynaydi".

Bizda asosiy harakat qiluvchi dominant shaxs va ikkinchi darajali elementlar mavjud. Kichik elementlar ham ahamiyatliligi bo'yicha ajratilishi mumkin. Urg'u ko'proq ahamiyatli va ahamiyatsiz ikkinchi darajali elementlar. Ularning ahamiyati faqat hikoyaning mazmuni, kompozitsiya syujeti bilan belgilanadi va shuning uchun kompozitsiyaning barcha elementlari muhimdir va ular bir-biriga "bükülmüş" bir butunga bo'ysunishi kerak.

Tarkibi markazi quyidagilarga bog'liq.

1. Uning kattaligi va qolgan elementlarning kattaligi.

2. Samolyotdagi pozitsiyalar.

3. Boshqa elementlarning shaklidan farq qiladigan elementning shakli.

4. Boshqa elementlarning to'qimasidan farq qiladigan elementning to'qimasi.

5. Ranglar. Ikkilamchi elementlarning rangiga kontrastni (qarama-qarshi rangni) qo'llash orqali (neytral muhitdagi yorqin rang va aksincha, akromatiklar orasidagi xromatik rang yoki ikkilamchi elementlarning umumiy sovuq gamuti bilan issiq rang yoki yorug'lik orasidagi quyuq rang ...

6. Rivojlanish. Asosiy element, dominant, ikkilamchi elementlarga qaraganda ancha rivojlangan.

Tarkibning kompozitsion va geometrik markazlari

Davom etaylik ... Bu dominant, ko'zni qamashtiruvchi faol element bargning markazida umuman joylashmagan, ammo uning vazni va faolligi ushbu dominantning qarshisida diagonal ravishda joylashgan ko'plab ikkinchi darajali elementlar tomonidan quvvatlanadi. Agar siz boshqa diagonal chizsangiz, unda ikkala tomonda ham kompozitsiyaning "og'irligi" shartli ravishda bir xil bo'ladi. Tarkibi vertikal, gorizontal va diagonal bo'yicha muvozanatlangan. Faoliyatida oldingi kompozitsiyadan farq qiladigan elementlar qo'llaniladi - ular yanada tartibga solingan va yanada faol shaklda. Garchi ular elementar ravishda joylashgan bo'lsa-da, kompozitsion tuzilish odatiy panjara bo'ylab oddiy, ammo bundan tashqari, kompozitsiya dinamik muvozanatga ega, chunki u tomoshabinni ma'lum bir yo'l bo'ylab olib boradi.

Eslatma: o'ng tomonda kompozitsiya qog'ozdagi bo'yoqlardan foydalanib yaratilmagan, lekin menga juda yoqdi va aslida bu umuman o'zgarmaydi, shuningdek kompozitsiyadir. Davom etamiz ...

Siz aytasiz, kompozitsiyaning geometrik markazi qayerda? Men javob beraman: kompozitsiyaning geometrik markazi qaerda bo'lishi kerak. Dastlab, u dominant joylashgan joyda joylashganga o'xshashi mumkin. Ammo dominant bu aksan, kompozitsiyaning boshlanishi, ya'ni kompozitsion markaz. Shunga qaramay, kompozitsiyaning yashirin tuzilishi ham borligini unutmaymiz, uning geometrik markazi chap tomonda joylashgan kabi joylashgan. Tomoshabin birinchi qarashini tortadi kompozitsiya markazidominant, lekin uni ko'rib chiqqandan keyin va butun tarkibni ko'rib chiqqandan keyin ko'zingiz hali ham to'xtadi geometrik markazto'g'rimi? O'zingizni tekshiring, his-tuyg'ularingizni kuzatib boring. U u erda "qulay", eng qulay joyni topdi. Vaqti-vaqti bilan u yana dominantga e'tibor berib, kompozitsiyani qayta ko'rib chiqadi, lekin keyin yana geometrik markazda tinchlanadi. Shuning uchun bunday muvozanat dinamik deb ataladi, u harakatga keltiradi - vizual e'tibor kompozitsiyaga teng ravishda tarqalib ketmaydi, lekin rassom tomonidan yaratilgan muayyan yo'nalishga amal qiladi. Ko'zingiz kompozitsion markazda harakat topadi, lekin u erda tinchlana olmaydi. Va kompozitsiyani muvaffaqiyatli qurish bilan, aniqrog'i, geometrik markazdan to'g'ri foydalanish bilan, u har qanday burilishdan uyg'un ko'rinadi. Va kompozitsion markaz - shundan boshlab tomoshabinlar tarkibi bilan muloqot qilishni boshlaydi, bu sizga tomoshabin e'tiborini boshqarish va to'g'ri yo'nalishga yo'naltirishga imkon beradigan kompozitsiyaning bo'limi.

Statik tarkibi va dinamik tarkibi

Bu erda biz e'tiborga olishimiz kerak bo'lgan quyidagi shartlarga o'tamiz. Ushbu atamalar ma'nosi jihatidan statik va dinamik muvozanatdan farq qiladi, ya'ni har qanday tarkibiy qismni tabiatda muvozanatlash mumkin. Shunday qilib ... nima statik tarkibi? Bu kompozitsiyaning holati bo'lib, unda o'zaro muvozanatli elementlar uni umuman hayratda qoldiradi barqaror harakatsizlik.

1. Yashirin choyshabni qurilish uchun foydalanishni aniq kuzatish mumkin bo'lgan kompozitsiya. Statik kompozitsiyada shartli qurilish tartibi mavjud.

2. Statik kompozitsiyaning elementlari shakli, vazni, tuzilishi bo'yicha yaqinroq tanlanadi.

3. Tonal eritmada biroz yumshoqlik mavjud.

4. Rang sxemasi nuanslarga asoslangan - yaqin ranglar.

Dinamik tarkib, shunga ko'ra, aksincha qurilishi mumkin. Bu kompozitsiyaning holati, unda o'zaro muvozanatlangan elementlar uning taassurotini beradi harakati va ichki dinamikasi.

Takror aytaman: lekin kompozitsiyadan qat'iy nazar, siz har doim kompozitsiyaning barcha qismlarini - yuqoriga va pastga, o'ngga va chapga, diagonal bo'yicha barqaror vizual muvozanat uchun harakat qilishingiz kerak.

Va kompozitsiya har qanday pozitsiyadan uyg'un bo'lishi kerak, har qanday holatda, kompozitsiyangizni yuqoriga yoki 90 darajaga aylantiring, umumiy massa va rang / tonna dog'lari bilan, u yoqimli ko'rinishi kerak, hech qanday noqulaylik bo'lmasdan.

Tarkibi asoslari - mashqlar

Qo'shimcha mashqlarni gouache bilan bajarish mumkin, masalan, ilova singari, rangli qalamlar va qalbingiz ishlashni istagan boshqa materiallar bilan. Siz buni eng oson yoki qiziqarli deb topadigan mashqdan va eng qiyinigacha bajarishingiz mumkin.

1. Kvadrat tekislikdagi shakl elementlarida bir nechta oddiylik. Xuddi shu printsipga amal qilib, oddiy landshaft motifining kompozitsiyasini bajaring.

2. Tabiiy shakllarning oddiy stilize qilingan motiflaridan varaq shaklida ilova qilingan yopiq kompozitsiyaning rasmini (rasm doirasidan tashqarida) yarating. Yopiq kompozitsion - bu harakat faqat siz foydalanadigan maydonda, to'liq to'liqlikda bükülür. Kompozitsiyalar aylanada harakatga ega.

3. Dinamik kompozitsion (shakllarni tekislikdagi asimmetrik joylashishi) tamoyiliga binoan bir nechta uchburchaklar va doiralarni tashkil eting, ularning ranglari, yengilligi va fonini o'zgartiring.

4. Tarkibi elementlarini bo'linish printsipini qo'llash, to'rtburchaklar shaklida turli xil konfiguratsiyalarning bir nechta raqamlari. Ushbu printsipga binoan, o'zboshimchalik bilan qilingan mavzu bo'yicha oddiy kompozitsiyani bajaring.

5. Tabiiy shakllarning oddiy stilize qilingan motiflaridan elementlarni ajratish tamoyilidan foydalanib, ochiq kompozitsiyaning eskizini yarating. Ochiq kompozitsiya - bu kenglik va balandlikda rivojlanishi mumkin bo'lgan kompozitsiya.

6. Plitalar tekisligini sezgiga ko'ra shartli tuzilishga ajrating va uning asosida kompozitsiyani tuzing: eritma qora va oq.

Tarkibning ifodali vositalari

Dekorativ-amaliy san'atdagi kompozitsiyaning ifodali vositalariga chiziq, nuqta, nuqta, rang, to'qima kiradi ... Ushbu vositalar bir vaqtning o'zida kompozitsiyaning elementlarini o'z ichiga oladi. Maqsad va vazifalardan kelib chiqqan holda va ma'lum bir materialning imkoniyatlarini inobatga olgan holda, rassom zarur ifodali vositalardan foydalanadi.

Chiziq har qanday shakldagi konturlarning shaklini eng aniq etkazadigan asosiy shakllantiruvchi elementdir. Chiziq ikkala funktsiyani bajaradi, bu ham tasvir, ham ifoda vositasi.

Uch turdagi chiziqlar mavjud:

To'g'ri: vertikal, gorizontal, eğimli
Buruqlar: doiralar, Arklar
  O'zgaruvchan radiusli egri chiziqlar: parabolalar, giperbolalar va ularning segmentlari

Assotsiativ idrokning ekspressivligi ularning uslubi, tonna va rang tovushining xususiyatlariga bog'liq.

Chiziqlar uzatiladi:

Vertikal - yuqoriga intilish

Nishab - beqarorlik, yiqilish

Buzilgan - o'zgaruvchan harakat

To'lqinli - bir tekis silliq harakat, belanchak

Spiral - sekin aylanish harakati, markaz tomon tezlashishi

Dumaloq - yopiq harakat

Oval - shaklning fokuslarga intilishi.

Qalin chiziqlar oldinga siljiydi, ingichka chiziqlar esa tekislikka chuqur kirib boradi. Kompozitsiyaning eskizlarini bajarish, uning plastmassa va rang xususiyatlarini namoyish qilishni rag'batlantiruvchi ma'lum chiziqlar, dog'lar kombinatsiyasini yaratish.

Nuqta - ifodali vositalardan biri sifatida ko'plab dekorativ san'at asarlarida keng qo'llaniladi. Bu rasmning tuzilishini aniqlashga, shartli makonni uzatishga yordam beradi.

Spot grafik bo'lmagan bezak motiflarini ritmik tashkil etishda ishlatiladi. Turli xil konfiguratsiyalar ma'lum bir kompozitsiyada tashkil etilgan bo'lib, ular badiiy ekspozitsiyani egallaydi va tomoshabinga hissiy jihatdan ta'sir qiladi, unga mos kayfiyatni keltirib chiqaradi.

Rassomlar o'z asarlarida ko'pincha vizual element sifatida foydalanadilar geometrik shakllar: doira, kvadrat, uchburchak. Ularning kompozitsiyalari vaqtning harakatini, inson hayotining ritmlarini anglatishi mumkin.

Grafik bo'lmagan elementlardan (mavhum konfiguratsiya joylari, geometrik shakllar siluetlari) kompozitsion tuzilmalarga birlashtirilgan bezak naqshlarining ritmik tashkil etilishi badiiy ifoda vositasiga aylanadi.

Ko'proq kompozitsiya degani

1. Subordinatsiya: birinchi soniyada bir kishi kompozitsiyani ma'lum bir fonda siluet tasviri sifatida ko'rishni boshlaydi: siluetning maydoni, kontur chizig'ining konturlari, ixchamlik darajasi, ohang, rang, sirt tuzilishi va boshqalar.

2. Simmetriya va assimetriya: Simmetriya kompozitsiyaning muvozanatiga erishishda samarali vosita bo'lib xizmat qiladi - shakl elementlariga tekislik, o'q yoki nuqtaga nisbatan muntazam ravishda joylashish.

Asimmetriya - assimetrik kompozitsiyaning uyg'unligiga erishish qiyinroq, bu kompozitsiyaning turli naqshlari kombinatsiyasidan foydalanishga asoslangan. Biroq, assimetriya printsiplariga asoslangan kompozitsiyalar hech qanday tarzda estetik jihatdan nosimmetrikdan kam emas. Rassom o'zining fazoviy tuzilishi ustida ishlayotganda dominant muntazamlikka (simmetriya yoki assimetriya) e'tibor qaratib, simmetriya va assimetriyani birlashtiradi, kompozitsiyaning asosiy elementlarini ta'kidlash uchun assimetriyadan foydalanadi.

3. Proportionlar - kompozitsiyaning alohida qismlarining bir-biriga va butun bilan ma'lum bir qonunga rioya qilgan holda miqdoriy aloqasi. Tarkiblar bo'yicha tuzilgan kompozitsiya vizual tartibga solinmagan massaga qaraganda ancha oson va tezroq qabul qilinadi. Protsessorlar modullar (arifmetik) ga bo'linadi, bunda qismlar va butunning o'zaro munosabati bitta berilgan kattalikni takrorlash orqali hosil bo'ladi va teng munosabatlarga asoslangan va shakl bo'linmalarining geometrik o'xshashligida namoyon bo'ladigan geometrik.

4. Nuance va kontrast: nuance aloqalari ahamiyatsiz, varaqdagi o'lcham, naqsh, to'qima, rang va bo'shliqdagi ob'ektlardagi aniq farqlar. Tarkibi vositasi sifatida nuans nisbatlar, ritm, rang va tonal munosabatlar va plastikada o'zini namoyon qilishi mumkin.
  Kontrast: bu kompozitsiya elementlari o'rtasidagi aniq kontrastdan iborat. Kontrast rasmni sezilarli qiladi, uni boshqalardan ajratib turadi. Kontrastlar farqlanadi: harakat yo'nalishlari, hajmi, shartli massa, shakli, rangi, yorug'ligi, tuzilishi yoki tuzilishi. Qarama-qarshi yo'nalish bilan gorizontal vertikal, chapdan o'ngga egilgan, o'ngdan chapga egilgan. Qarama-qarshi o'lchovda baland pastga, uzundan qisqa, kenggacha torayadi. Massaning kontrasti bilan kompozitsiyaning vizual og'ir elementi o'pkaga yaqin joylashgan. Bunga javoban, shakllar "qattiq", burchak shakllari "yumshoq" ga qarshi, yumaloq. Yorug'lik kontrasti bilan sirtning engil joylari qorong'i bilan kontrastlanadi.

6. Ritm - bu elementlarning takrorlanishi, ularning almashinishi, ko'payishi yoki pasayishi natijasida yaratiladigan kompozitsiyaning bir belgi elementlarining ma'lum bir tartiblanishi. Tarkibi asosiga qurilgan eng oddiy naqsh modulli ritm yoki metrik takrorlash deb nomlangan elementlarning takrorlanishi va ular orasidagi intervallardir.

Metrik qator oddiy, shaklning bitta elementidan iborat bo'lishi mumkin, ular teng masofada (a) yoki kompleksda takrorlanadi.

Murakkab metrik seriyalar bir xil elementlar guruhlaridan iborat (c) yoki shakli, o'lchami yoki rangi (b) bo'yicha seriyaning asosiy elementlaridan farq qiluvchi individual elementlarni o'z ichiga olishi mumkin.

Bitta kompozitsiyaga birlashtirilgan bir necha metrik qatorlarning kombinatsiyasi shaklini sezilarli darajada jonlantiradi. Umuman olganda, metrik tartib statik, nisbiy tinchlikni anglatadi.

Bunday elementlarning hajmini kattalashtirish (kamaytirish) yoki geometrik nisbatlar qonunlariga asoslanadigan dinamik ritmni yaratish yoki seriyalarning (a - e) o'xshash elementlari orasidagi intervallarni doimiy ravishda o'zgartirish orqali kompozitsiyaga ma'lum bir e'tibor berilishi mumkin. Elementlarning kattaligini va ular orasidagi intervallarni (e) bir vaqtning o'zida o'zgartirish bilan yanada faol ritm olinadi.
Ritm darajasining o'sishi bilan shaklning kompozitsion dinamikasi ritmik seriyalarning qalinlashishi tomon kuchayadi.

Ritmik seriyani yaratish uchun siz ranglarning intensivligini muntazam ravishda o'zgartirishingiz mumkin. Metrik takrorlash sharoitida ritmning illyuziyasi elementning rang intensivligining asta-sekin pasayishi yoki oshishi natijasida hosil bo'ladi. Elementlarning o'lchamlari o'zgarganda, rang intensivligi elementlar hajmining ko'payishi bilan bir vaqtda o'ssa, ritmni kuchaytirishi yoki elementlarning hajmining oshishi bilan rang intensivligi pasayganda ritmni vizual ravishda muvozanatlashi mumkin. Tarkibdagi ritmning tashkil etuvchi roli ritmik qatorni tashkil etuvchi elementlarning nisbiy kattaligiga va ularning soniga bog'liq (seriyani yaratish uchun kamida to'rtdan beshgacha elementga ega bo'lish kerak).

Issiq yorqin ranglar kompozitsiyaning faol elementlarini aniqlash uchun ishlatiladi. Sovuq ranglar ularni vizual ravishda olib tashlaydi. Rang insonning ruhiyatiga faol ta'sir qiladi, turli xil his-tuyg'ular va tajribalarni keltirib chiqarishga qodir: zavqlanish va xafa qilish, tetiklantiruvchi va ezish. Rang insonga uning irodasidan qat'i nazar ta'sir qiladi, chunki ko'rish orqali olingan ma'lumotlarning 90% gacha. Eksperimental tadqiqotlar shuni ko'rsatadiki, spektrning o'rta qismi (sariq-yashil mintaqa) bilan bog'liq rangni kuzatishda eng kam charchoq paydo bo'ladi. Ushbu hududning ranglari yanada barqaror rang idrokini beradi va spektrning ekstremal qismlari (binafsha va qizil) ko'zning charchashiga va asab tizimining tirnashiga olib keladi.

Inson psixikasiga ta'sir qilish darajasi bo'yicha barcha ranglar faol va passivga bo'linadi. Faol ranglar (qizil, sariq, to'q sariq) hayajonli harakat qiladi, tananing hayotiy jarayonlarini tezlashtiradi. Passiv ranglar (ko'k, binafsha) teskari ta'sirga ega: ular tinchlantiradi, yengillikka olib keladi va ish faoliyatini pasaytiradi. Maksimal samaradorlik yashil ta'sirida kuzatiladi.

Insonning tabiiy ehtiyojidir rang uyg'unligi = kompozitsiyaning barcha ranglarining yagona kompozitsion tushunchaga bo'ysunishi. Ranglar uyg'unligining barcha xilma-xilligi yaqinlashishga asoslangan nuance kombinatsiyalariga (tonallik, yengillik yoki to'yinganlikni aniqlash) va qarshilikka asoslangan kontrast kombinatsiyalarga bo'linishi mumkin.

O'xshashlik asosida ranglar uyg'unligining ettita o'zgarishi mavjud:

1. Turli xil engillik va rang tonlari bilan bir xil to'yinganlik;

2. Turli xil to'yinganlik va rang tonlari bilan bir xil engillik;

3. Turli xil to'yinganlik va engillikdagi bir xil rang tonlari;

4. har xil rang tonlari bilan bir xil engillik va to'yinganlik;

5. Turli xil to'yinganlikdagi ranglarning ohangi va yengilligi;

6. bir xil rangdagi ohang va turli xil yorug'likdagi to'yinganlik;

7. Tarkibning barcha elementlarining rangi bir xil, engil va to'yingan.

O'zgaruvchan tonallik bilan uyg'unlikka ikkita asosiy va oraliq ranglarni (masalan, sariq, yashil va xantal) birlashtirish yoki kontrastli tonallik bilan erishish mumkin. Kontrast kombinatsiyalari qo'shimcha ranglardan iborat (masalan, sovuq yashil bilan qizil, to'q sariq rang bilan ko'k, binafsharang sariq ...) yoki triadlar rang g'ildiragiga teng ravishda joylashtirilgan ranglarni o'z ichiga oladi (masalan, sariq, to'q qizil, yashil-ko'k, qizil, yashil) va ko'k binafsha rang). Rang uyg'unligi nafaqat xromatik ranglarning kombinatsiyasi bilan, balki akromatik bilan to'yingan xromatik (ko'k va kulrang, jigarrang va kulrang va boshqalar) ham shakllanadi.

Mashqlar batafsil ...

1. Tabiiy naqshni chiziq va nuqta bilan chizib oling.

2. Tasviriy ifoda vositalari - chiziq, nuqta, nuqta yordamida tematik kompozitsiyani bajaring

3. Kosmosda erkin joylashtirilgan narsalardan, ob'yektlarning istiqbolli pasayishiga va fazoviy rejalarga murojaat qilmasdan, muvozanatli hayot tarzini tuzing.

8. Kvadrat ichida yozilgan aylana tekisligini (oq-qora eritma) ajrating va bo'lingan aylanalardan moslama tuzing. Buni boshqa geometrik shakllar bilan ham qilishingiz mumkin.

Rassom va kompozitsiya

Endi kompozitsiyani qanday tayyorlash kerak emas, balki uni yaratishga undovchi kuchlar haqida savol tug'iladi. Ushbu kuchlar sizdan kuchliroq va samaraliroq, chunki uni yaratishning texnik lahzalarini o'rganishga ko'p soat sarflashingiz mumkin, ammo bu jarayonga hech bo'lmaganda bir oz joningizni sarflash qiyin. Bu kuchli motivatsiya, rag'batlantiruvchi kuch. Siz qanday bilim va ko'nikmalarga ega ekanligingiz va rivojlanishning qaysi bosqichida bo'lishingizdan qat'iy nazar, siz san'atkorsiz. Siz ARTIST, ijodkor odamsiz. Biron bir kompozitsiyani yaratmasdan oldin, sizda biron bir fikr bor, o'ylab ko'ring, his-tuyg'ularni his eting, uning yaratilishini hatto o'zingizning ichingizda kuzatasiz. Ba'zilarimiz orzu qiladilar, ba'zilarimizga har kuni bu sehrli jarayon ta'sir qiladi, ba'zan bu bizni oddiy odamlar singari yashashimizga to'sqinlik qiladi, chunki biz boshidanoq uni o'zimiz yaratamiz. Har qanday kompozitsiya, har qanday ijod - bu rassomga hamroh bo'lib, uning ongida o'sadigan hissiyotlar va tajribalarning sublimatsiyasi. Va endi, bir vaqtning o'zida, bir lahzada, bu bu yaratilish ekanligini, endi u dunyoga tug'ilishi mumkinligini angladingiz va nihoyat nima qilishingiz kerakligini tushundingiz. Va kompozitsiya tug'iladi. Endi sizning ijodiy jarayoningizni hech narsa to'xtata olmaydi. Umuman olganda, kompozitsiya - bu rassomning kayfiyati, fikrlari, g'oya yoki tuvalning jonsiz tekisligiga to'kib tashlaganligi, ularni boshqalardan farqli o'laroq, o'zining o'ziga xos hayoti bilan jonli yashashiga majburlashi. Va hatto rassom bir varaqdagi kompozitsion qonunlarini o'rganishda juda kuchli bo'lmasa ham, yaratilishning ijodiy kuchi bir necha baravar kuchliroq, hamma narsa o'zlashtiriladi. Fikrlaringizni va his-tuyg'ularingizni ifoda etishdan qo'rqmang. Jasur va sodda, sirli va yovuz, quvonchli va hayoliy .... hech kim sizning fikrlaringiz haqida sizga yaxshiroq aytmaydi, faqat o'zingiz.



Bir yoki ikkita eng yaxshi eskizni tanlang va ularning nisbati kelajakdagi rasmning nisbatlariga mos keladigan ramkalarga joylashtiring. Shunday qilib, 30 dan 40 santimetr o'lchamdagi A-3 formatli varaqda 3 dan 4 gacha bo'sh joy mavjud (172-rasm) Eng muvaffaqiyatli varaq kompozitsiyasini qidirishda sizning nuqtai nazaringizni o'zgartirishingiz kerak bo'ladi va ba'zi hollarda hatto ishlab chiqarishni o'zi o'zgartirishi mumkin.

Bir varaqni tuzishda, shuningdek, yoritilgan va soyali sirtlarning joylashishini, shuningdek, tushadigan soyalarning chegaralarini hisobga olish kerak. Shuni esda tutingki, chiaroskuro chiziqli naqshning kompozitsion uyg'unligini buzishi mumkin.

1-bosqich

173-rasm Katta varaqdan rasm chizishni boshlashdan boshlab, unga eng yaxshi eskizga yozilgan ob'ektlarning joylashishini aniq topshirishga harakat qiling. Har bir geometrik jismning joylashishini yorug'lik chiziqlari bilan belgilang. Yana bir marta butun kompozitsiyaning hajmini, shuningdek varaqning o'lchamiga mosligini tekshiring. Chizmalarga kerakli o'zgarishlarni kiriting va har bir geometrik jismning hajmini boshqa jismlarga va umuman butun tarkibga qarab aniqlang.

2-bosqich

174-rasm. Barcha geometrik jismlarni chiziqli ravishda ifodalang. Ish paytida, gorizontal va vertikal tekisliklarda yotgan kvadratchalar va ellipslarning ochilishidagi yozishmalarga alohida e'tibor bering.

3-bosqich.

175-rasm. Ushbu bosqichda tomoshabinga yaqinroq bo'lgan chiziqlarni mustahkamlash kerak, shunda siz chiziqli konstruktiv chizishda siz allaqachon makon chuqurligining ta'sirini yaratasiz. O'zingizning va tushgan soyalarning chiziqlarini belgilang va barcha soyalarni engil teginish bilan yoping.

4-bosqich.

176-rasm. Soyada ishlashni davom eting, bu ularni tomoshabin va yorug'lik manbalariga nisbatan yanada qizg'inroq qiladi va tushayotgan soyalar ham soya soladigan narsaga qaratilgan. Asta-sekin nurda ishlashga o'ting. Xiyaroskuroning geometrik jismlarga tarqalishi haqidagi bilimlardan foydalanib shaklni ehtiyotkorlik bilan modellashtiring. Dumaloq sirtlarda qora va oq rangda silliq o'tishlarni yarating; samolyotlar tomonidan shakllangan jismlarda - aniq va ravshan.

Gipsning engil va quyuq ranglarini tabiiy ravishda taqqoslashda siz ularning o'zaro munosabatlarini rasmda to'g'ri etkazishga harakat qilishingiz kerak, lekin chizmachiga tekis varaqda uch o'lchovli makon hissi yaratishga yordam beradigan maxsus texnikalar haqida bilishingiz kerak:

1. Tonal shkalani yorug'lik va soya qismlariga ajratish: rasmda soyadagi eng engil joy yorug'likdagi eng qorong'i joydan ko'ra qorong'i bo'lishi kerak, boshqacha qilib aytganda, soya har doim nurdan qorong'i bo'lishi kerak. Tabiatda bu har doim ham shunday emas. Masalan, ishlab chiqarish yonida juda yaxshi yoritilgan sirt mavjud bo'lganda, uning tabiatidagi reflekslar yorug'lik kabi yorqin bo'lishi mumkin. Ular "namlangan" bo'lishi kerak, quyuqroq bo'lishi kerak, aks holda sizning rasmingizda ular tasvirlangan ob'ektlarning shaklini yo'q qiladi.

2. "Havo istiqboli". Yuqorida aytib o'tganimizdek, ushbu hodisani tabiatda katta masofalarda ko'rish mumkin, bunda tomoshabindan uzoqroq ob'ektlar havoning qalinligi tufayli soyalarni zaiflashtirib, yorug'likni qoraytirishi tufayli kamroq kontrastli ko'rinadi. Tasvirlangan muhitning kichik o'lchamlari bilan bu ta'sirni kuzatib bo'lmaydi. U chizishda sun'iy ravishda yaratilgan: oldingi geometrik jismlar fonda joylashgan jismlarga qaraganda yorug'lik va soya o'rtasida katta kontrastga ega, ammo tabiatda yaqin va uzoq samolyotlarning yoritilishidagi farq deyarli ko'rinmas bo'lishi mumkin.

Arxitektura rasmining asosiy vazifasi ob'ektning holatini etkazish emas, balki iloji bo'lsa
  shaklning yangi qiyofasi, hajm yaratish. Shuning uchun rasm chizayotganda biz tabiatdan nusxa ko'chirmaymiz, balki sinab ko'ramiz
  Ko'rish, tanlash va bizning ishimizga faqat bizga yordam beradigan ba'zi xususiyatlarni berish
  bu vazifani tikish.

5-bosqich.

Shakl 177. Shaklni xulosa qiling. Yana bir bor, yoritilgan va soyali sirtlarning tonal eritmasini diqqat bilan kuzatib boring. Yakuniy bosqichda rassom alohida ob'ekt, tafsilot, tasvirning bir qismi bilan ishlamaydi, lekin butun varaq bilan bir vaqtning o'zida ishning yaxlitligiga erishadi, uning qismlarini uyg'un ravishda muvofiqlashtiradi ™. Buning uchun, agar kerak bo'lsa, oldingi fonda yoritilgan sirtlarning ohangini va soya yuzalarini mustahkamlang.


70 III bob




72 III bob



oddiy geometrik jismlarning qora va oq rasmlari 73


74 III bob

Taqdimot bo'yicha geometrik jismlarning tarkibiy qismining chiziqli tuzilish chizmasi.

Geometrik jismlarning berilgan nisbatlarini hisobga olgan holda kompozitsiyaning eskizini tuzing (178-rasm). Kelajakdagi kompozitsiyaning umumiy xususiyatini, ufqning o'rnini, gorizontal qirralarning yo'nalishini, asosiy qismni aniqlang. Sizni darhol taqdimotda birinchi kompozitsiyasida ishlaydigan kishi tomonidan yuzaga keladigan xarakterli xato haqida darhol ogohlantiramiz. Geometrik jismlarni varaqqa joylashtirib, yangi boshlovchi chizmaga yaqin atrofdagi yumaloq tanalarni (masalan, to'p va konusni) yoki dumaloq jismlar va tanalarni (masalan, to'p va olti burchakli prizma) erkin joylashtiradi. Bunday jismlarning bir-biriga kiritilishi juda murakkab. Imtihonni bajarish uchun cheklangan vaqtni hisobga olgan holda, dumaloq jismlar va tanalar gorizontal va vertikal tekisliklar bilan kesishganda kompozitsiyada oddiy ramkalardan foydalanish maqsadga muvofiqdir.

Eskizni haddan tashqari ehtiyotkorlik bilan chizmang - kichik hajmda, siz hali ham barcha kompozitsion masalalarni hal qila olmaysiz. Hatto juda batafsil eskizni katta varaqqa aniq o'tkazib bo'lmaydi. Kichik va ahamiyatsiz elementlar muqarrar ravishda jiddiy o'zgarishlarga duch keladi, shuning uchun eskiz bosqichida ularga juda ko'p e'tibor bermaslik kerak. Eskizni tegishli nisbatlar (3x4) doirasiga joylashtiring, kompozitsiyaga kerakli tuzatishlar kiriting va eskizda belgilangan asosiy g'oyani, asosiy qonunlar va harakatlarni saqlashga harakat qilib, katta formatli varaq ustida ishlay boshlang.

Tarkibi ustida ishlashni davom ettiring, geometrik jismlarning o'lchamlari va nisbatlarini aniqlang. Gorizontal va vertikal tekisliklarda yotgan kvadratlar va aylanalarning ochilishini, shuningdek, parallel chiziqlarning istiqbolda yagona yaxlitligini tekshiring. Ehtiyotkorlik bilan geometrik jismlarni oching, bu nafaqat ko'rinadigan, balki tomoshabinga ko'rinmaydigan joylarning kesishish chiziqlarini ham tasvirlaydi. Alohida elementlar ustida ishlayotganda, ularni umumiy kompozitsion g'oyaga bo'ysunishga harakat qiling, ishda yaxlitlik va uyg'unlikka erishing.

Chizma aniq, ifodali chiziqlar bilan tuzilishi kerak va shartli ohangda oson ishlanadi: yorug'lik manbai o'rnini aniqlang va soyali chiziqning bir necha qatlamlari bilan qoplang. Bunday kompozitsiyalarning namunalari tasvirlangan 179,180,181,182,183 raqamlarni ko'rib chiqing.


oddiy geometrik jismlarning qora va oq rasmlari



qora va oq oddiy geometrik jismlarning rasmlari 77


oddiy geometrik jismlarning qora va oq rasmlari 70


80 IV bob

IV bob. Arxitektura tafsilotlarini chizish

Arxitektura tafsilotlariga arxitektura profillari (jib, poshnali, mil, chorak mil, filetka, skocia), geometrik va gulli bezaklar, poytaxtlar, rozetkalar, vazalar, ionika, qavslar, arklarning qo'llab-quvvatlovchi va qasr toshlari, qo'shimchalar kiradi. Barcha bu xilma-xillikdan, Moskva me'morchilik institutining kechki tayyorgarlik kurslarida o'quv rasmlarini bajarish uchun vaza, kapital va ion tanlangan.

Arxitektura tafsilotlarini chizish bilan tanishish, avval uning geometrik asosini aniqlang, oddiy geometrik jismlarning kombinatsiyasi shaklida murakkab shaklni tasavvur qiling. Varaqda soddalashtirilgan diagrammani tasvirlab, uni asta-sekin murakkablashtirib, tafsilotlar bilan to'yingan va chiziqli konstruktsiyadagi individual elementlarni sinchkovlik bilan o'rganing. Bir vaqtning o'zida nosimmetrik hajmlarni bog'lash jadvali, bu holda istiqbolli pasayishlarni kuzatish osonroq. Agar me'moriy tafsilotlarning biron bir qismining tasviri sizga ba'zi qiyinchiliklarni tug'dirsa, chizmalaringizning chetlarida uning kichik eskizlarini yarating - turli nuqtai nazarlardan va ortogonal proektsiyalardan. Chiziqli bosqichni tugatgandan so'ng, o'zingizning chiziqlaringizni va tushgan soyalarni chizib qo'ygandan so'ng, chizilganga engil ohangni kiriting: bu sizga asosiy massalarni aniqlashtirishga va tonna ishini boshlashdan oldin mumkin bo'lgan xatolarni aniqlashga imkon beradi.

Arxitektura tafsilotlari bo'yicha Chiaroscuro oddiy geometrik jismlarni chizish qonunlariga muvofiq taqsimlanadi. Kavisli sirtlarda yorug'likdan soyaga o'tish yumshoq, asta-sekin, qirrali - o'tkir, aniq. Rassom va yorug'lik manbasiga tegishli yorug'lik va soya qanchalik yaqin bo'lsa, qora va oq kontrasti shunchalik kuchli bo'ladi va aksincha, ob'ektlarning uzoq qismlari xira va xira soyaga ega bo'ladi. Yiqilgan soyalar ohang bilan yanada to'yingan, o'ziga xos xususiyatlar reflekslar bilan ajralib turadi va shuning uchun yanada havodor va shaffofdir. Va chiziqli konstruktiv va qora-oq rasmda, rasmning alohida qismlarini butun bilan taqqoslab, butun varaq bo'ylab teng harakat qilishga harakat qiling. Yakuniy bosqichda to'liqlik va uyg'unlik hissi bilan harakat qilib, tonal echimni aniqlang va ishni umumlashtirib oling.

Vazo chizish.

Chizmachilik uchun siz miloddan avvalgi 4-asrdan kelib chiqqan yunon vazasidan (amfora) gips quyishga taklif qilinasiz. O'sha davrning ustalari hayratlanarli darajada mutanosiblik va konstruktiv mantiq bilan ajralib turishdi.

Vazolarni chizishni boshlang, shuningdek har qanday murakkab arxitektura tafsilotlarini uning shaklini tahlil qiling. Vazoni diqqat bilan ko'rib chiqing (184-rasm). Aqlli ravishda uni alohida hajmlarga ajrating va ularni oddiy geometrik jismlar bilan taqqoslang. Vazo tanasi murakkab tomchi shaklga ega, uni an'anaviy ravishda ikkita to'p va konusning kombinatsiyasi sifatida ko'rsatish mumkin, shuning uchun vaza tanasining balandligini uch qismga bo'lish mumkin, ularning har biri o'z egri xususiyatiga ega. Vazoning bo'yni silindrga o'xshaydi, u o'rtada sezilarli yupqalanadi va yuqorida va pastda tor javonlar bilan bog'lanadi. To'rtdan bir milya shaklidagi katta bo'yin vaza tojini bezatadi. Vazoning qo'llab-quvvatlanadigan qismi (tagligi) turli diametrdagi ikkita tsilindrdan iborat bo'lib, ular jubka profiliga ulangan. Vazo tutqichlari uch qismdan iborat murakkab tuzilishga ega va vazaning bo'yniga va tanasiga ulash joylarida qalinlashadi.

Tabiatni o'rganishni davom ettirib, vazaning frontal proektsiyasini chizib oling. Buning uchun siz nafaqat ko'rish usulini, balki uzun qog'ozli qog'ozni va hatto o'lchagichni ham ishlatishingiz kerak bo'ladi. Proyeksiya etarlicha katta bo'lishi kerak, shundan keyingina unda siz olgan barcha ma'lumotlarni: asosiy massalarning mutanosib nisbati, balandlik va kenglikdagi alohida qismlarning o'lchamlarini aks ettirishingiz mumkin.


me'moriy chizmachilik 81

rin, ularning o'zaro bog'liqligi, bo'ysunishi va funktsional asoslari. Vazoning nisbatlarini to'g'ri etkazishga harakat qiling, uning kengligi balandlikka necha marta, bo'yin vaza tanasida necha marta gorizontal va vertikal ravishda to'g'ri kelishiga e'tibor bering. (185-rasm).

Vazoning jabhasini tasvirlab, siz ushbu proektsiyada vazaning bo'yni juda qalin, tanasi massivroq, tagligi tabiatga qaraganda engilroq va oqlangan ko'rinishini ko'rasiz. Tasvirning barcha usullaridan, istiqbol inson ko'zlari tomonidan real idrok etilishiga yaqinroqdir. Biror ob'ektning ortogonal proektsiyasi har doim ham uning in'ikosidan farq qiladi. Ammo bu aniq aniqlik va ma'lumot tarkibiga ko'ra ortogonal proektsiyalar, bu sizga murakkab arxitektura shaklini eng yaxshi o'rganishga yordam beradi va kelajakda ular sizning professional aloqangizning qulay va tabiiy vositasiga aylanadi.

Keling, tabiatga qaytaylik. Siz allaqachon tushunganingizdek, vazaning asosiy hajmi nosimmetrik shakldir. Uning barcha gorizontal kesimlari turli xil diametrli doiralar bo'lib, ularning markazlari bir xil vertikalda (vaza o'qi) yotadi. Istiqbolli rasmda bu doiralar turli o'lchamdagi ellips va ochilish shaklida tasvirlangan. Ushbu ellipslarning kichik o'qlari vaza o'qiga to'g'ri keladi, kattalari esa unga perpendikulyar.

O'zingizning tabiatga nisbatan pozitsiyangizni vertikal ravishda o'zgartiring (va natijada ufqning darajasi), individual elementlarning va butun vaza vertikal o'lchamlarining pasayishiga, shuningdek, vazaning ba'zi qismlari boshqalari bilan qanday mos kelishiga qarab.

Vertikal kasılmalar ahamiyatsiz bo'lishi mumkin bo'lgan nuqtani tanlang (masalan, ufq vaza bo'yinidan biroz pastga yoki uning tagidan pastga tushganda). Ufqning vaza tanasi orqali o'tish joyi, ba'zi bir yangi boshlanuvchi ustasi ellipsning ochilishini aniqlashda duch kelishi mumkin bo'lgan ba'zi qiyinchiliklar tufayli tavsiya etilmaydi. Bundan tashqari, ushbu holat ekspressiv rasmni yaratish uchun eng kam muvaffaqiyatli hisoblanadi.



82 IV bob

1-bosqich

Shakl 186. Varaqning o'lchamlarini varaqdagi aniqlang, varaqning o'rtasida uning o'qini belgilang. Umumiy vertikal o'lchamni vazaning katta qismlariga mos keladigan segmentlarga ajrating: bo'yin, bo'yin, tanasi, taglik. Ushbu elementlarning kengligini belgilang.

2-bosqich

187-rasm. Rasmda vazaning mayda detallarining holati va o'lchamlarini ko'rsating.

3-bosqich.

188-rasm. Vazifani ortogonal proektsiyadagi vaza bilan belgilang. Bunday kontur istiqbolli o'zgarishlarni hisobga olmaydi, ammo keyingi ish uchun aniq konstruktiv asosdir.

4-bosqich.

189-rasm. Gorizontal o'qlarda, xarakterli kesimlarning joylarida ellips tasvirlangan. Unutmangki, ellipsning ochilishi qanchalik katta bo'lsa, u ufqdan qanchalik uzoq bo'lsa. Bir shakldagi ikkinchisining kesishish joylarida ellipsni tangens kamon bilan bog'lang. Vazoning tutqichlarini belgilang, ularni oddiy to'rtburchaklar shaklga keltiring va faqat asosiy munosabatlar to'g'ri ekanligiga ishonch hosil qilganingizdan so'ng, ularning tafsilotlarini ishlab chiqing.

5-bosqich.

190-rasm. Oxirgi bosqich - bu tonal ishlov berish. Odatdagidek, o'zingizning chiziqlaringizni va tushayotgan soyangizni belgilab boshlang. Buning uchun tabiatdan foydalaning va oddiy geometrik jismlardagi chiaroskuroning tabiati haqida allaqachon bilimga ega bo'ling. Vazoning bo'ynidagi soyalar, kamarlar, taglikning tokchalari, shuningdek tutqichlar - silindrdagi soyalarga o'xshash; bo'ynidagi soya to'pning soyasiga o'xshaydi; vaza tanasidagi soya ikkita to'p va konusning ustidagi soyaning murakkab kombinatsiyasi sifatida ifodalanishi mumkin. Vazoda tushgan soyalarni diqqat bilan ko'rib chiqing. Vazoning bo'yniga, uning tanasiga, tagligiga, tutqichlariga soyalar qaysi shakllardan tushishini tahlil qiling. Ba'zan qalam bilan qilish qulay. Agar siz asta-sekin qalamning uchini vaza ustidagi o'z soyasi chizig'i bo'ylab siljitsangiz, qalam uchidan keladigan soya ham tushayotgan soyaning chizig'i bo'ylab harakatlanib, ushbu harakatning har bir daqiqasida bir juftni: nuqta va undan soyani o'rnatadi.

O'zingizning chiziqlaringiz va tushgan soyalaringizning holatini aniqlaganingizdan so'ng, tonal naqshni odatiy ketma-ketlikda davom eting. Birinchidan, ularni yorug'likdan ajratib turadigan soyalarda etarlicha ohang kuchini oling. Keyin o'zingizning soyangizni tomoshabin va yorug'lik manbai yo'nalishi bo'yicha va tushayotgan soyalarni - shuningdek, tushgan soyaning manbai yo'nalishi bo'yicha kuchaytirishingiz kerak. Soyada ishlashni davom ettirib, asta-sekin sferik va silindrsimon sirtlarda silliq qora va oq o'tishlarni yarating. Rasmni yakunlab, oq-qora munosabatlarni umumlashtirib, tasvirning barcha elementlarini umumiy tonal dizaynga uyg'un ravishda bo'ysundirishga harakat qiling.

Sizga taklif qilinadigan ish bosqichlari tasodifiy emas: unda hamma uchun, ayniqsa yangi boshlanuvchilar uchun majburiy bo'lgan muhim qoida mavjud: umumiydan boshqasiga va aniqdan boshqasiga chizish. Har doim rasmni umumiy massa bilan boshlang va shundan keyingina tafsilotlarga o'ting. Ammo darhol bitta tafsilotni oxirigacha ishlamang. Chizmani varaq bo'ylab olib boring, bir qismdan ikkinchisiga o'ting, qismlarni umumiy bilan tekshiring, doimiy ravishda butunni qamrab oling. Ushbu qoida chiziqli tarkibiy va qora va oq chizmalar uchun ham amal qiladi.

Tabiiyki, sizning yakuniy natijangizni iloji boricha tezroq ko'rish, oldingisini bajarmasdan keyingi bosqichga o'tish istagi. Agar xohlasangiz - buni bajarishga harakat qiling - va siz mantiqiy va osoyishta ishingiz qandaydir tartibsiz otishni bir qismdan boshqasiga otib, sizning ko'zingiz oldida "qulab tushadigan" rasmni yig'ishga aylantirishini ko'rasiz.

Shuni unutmangki, dizayn har qanday narsaning asosidir shakllari.Qurilishdagi xatolar juda mohirona ishlab chiqilgan holda yashirilmaydi. Shuning uchun qurilish jarayonida va xatolarda aniqlangan xatolar darhol tuzatilishi kerak.


arxitektura chizmasi 83



86 IV bob



me'moriy chizmachilik 87


88 IV bob

Dorik bosh harflari.

Poytaxt - ustunning yuqori qismi, bu esa o'z navbatida kafolatlar arxitekturasining qismidir. Buyurtma - bu raf-nurli struktura ishining mohiyatini ifoda etadigan qat'iy tasdiqlangan badiiy tizim. Buyurtmaning nomi lotincha "ordo" - tizim, buyurtma so'zlaridan kelib chiqadi. Klassik kafolatlar - Dorik va Ion - qadimgi Yunonistonda shakllangan. Biroz vaqt o'tgach, Rim arxitekturasida ular keyingi rivojlanishlarini oldilar. Buyurtma yuk ko'taruvchi va yuk ko'taruvchi elementlardan iborat, yuk yuqoridagi elementlardan quyida joylashganlarga o'tkaziladi. Inklaturadan (rulman qismi) ustunga (ko'taruvchi) yuk butun kapital tuzilishining eng muhim tarkibiy qismlaridan biriga aylanadigan kapital orqali uzatiladi.

Siz rasm chizish uchun ob'ekt sifatida Rim Dorik ordenining poytaxtiga taklif etilasiz. Rim buyruqlari yunon tillariga qaraganda bir oz ko'proq quruqroqdir, ammo barcha buyurtma tizimlari singari ular qat'iy mantiqiylik, mutanosiblik va soddaligi bilan ajralib turadi. Dorik buyrug'i hamma uchun eng ixcham, qat'iy va jasoratlidir. Arxitekturada tektonika deb ataladigan badiiy shaklda ifodalangan qurilish mantig'ini tushunishni va his qilishni o'rganishi kerak. Rasmdagi bosh harflarni, shaklning yuqori, kvadrat qismdan, pastki va yumaloq shakllarga qanday o'zgarishini his qilishga harakat qiling, chunki har bir profil yuqorida joylashgan elementlarni qo'llab-quvvatlash va bosimni pastdan pastga o'tkazish uchun yaratilgan.

Poytaxtning shaklini tahlil qilib rasm chizishni boshlang (191-rasm). Poytaxtning yuqori qismi abakus (abacus) nuqtai nazaridan to'rtburchaklardir - poshnali va tokchali plastinka. Echin - bu valning to'rtdan biri va ketma-ket pasayadigan uchta kamar orqali ustunning bo'yni bilan bog'langan juftliklar. Rolik va javondan iborat Astragalus, filtr orqali barrelga kiradi. Ustunning tanasi rejadagi yarim doira shaklidagi yigirmata yiv bilan bezatilgan - yarim doira uchlari bo'lgan naychalar.

Poytaxtning frontal proektsiyasining rasmini tuzing. Tafsilotlar aniq ko'rinadigan bo'lishi uchun chizma etarlicha katta bo'lishi kerak. Rasmda poytaxtning barcha qismlarining nomlarini yozing. Shunday qilib, ularni eslab qolish osonroq bo'ladi. Poytaxtlarning asosiy nisbatlarini tahlil qiling, o'lchov birligi sifatida echinalar va kamarlarning umumiy balandligini tanlang. Chizmangizni 192-rasm bilan taqqoslang.

  191-rasm

Formani o'rganishni davom ettirib, poytaxtni aylanib chiqing va unga turli nuqtai nazardan qarang. Dumaloq nosimmetrik shakl bo'lgan asosiy hajm o'zgarishsiz qolishini sezasiz. Faqat kvadrat abakusning holati o'zgaradi. Abakaning bir tomoni sizga ko'proq, ikkinchisiga esa kamroq ko'rinishi uchun rasm uchun nuqtai nazarni tanlang. Eng maqbul nisbati 1 / 2-1 / 3. Ufq poytaxtdan pastga tushishi kerak, keyin uning nisbati ortogonalga yaqin bo'ladi. Agar kerak bo'lsa, varaqning tarkibini aniqroq aniqlash uchun eskiz tayyorlang.


me'moriy tafsilotlarni chizish

Bosqich1.

Shakl 193. Vertikal va gorizontal ravishda o'lchamlarini aniqlab, kelajakdagi rasmni varaqqa joylashtiring. Abakusning burchaklarini, asosiy o'qini belgilang va shuningdek, poytaxtning asosiy qismlariga mos keladigan o'lchamlarni aniqlang. Chiziqli naqshning ushbu bosqichida yuqori echinalar echinalari va abakus kvadratlarining ochilishining to'g'ri nisbatini topish juda muhimdir. An'anaga ko'ra, shashka ustalari avval abakusni tasvirlashadi, so'ngra unga ellipsni o'rnatishda katta qiyinchiliklarga duch kelishadi. Boshqacha harakat qiling: ellipsning o'lchami va oshkor etilishi to'g'risida qaror qabul qilib, uni chizib oling. Keyin ellipsning atrofida to'rtburchakni tasvirlab, uning tomonlarini tabiat bilan yo'nalishini tekshiring. 2-bosqich

Shakl 194. Poytaxtning barcha qismlarini vertikal yo'nalishda belgilang va ularning gorizontal o'lchamlarini aniqlang. Istiqbolli qisqarishni hisobga olgan holda asosiy massalarni chizish. Kamar, bo'yin, astragalus va ustunning pastki qismini ellipslarini ifodalash, ularning ochilishlarini bir-biri bilan va allaqachon chizilgan yuqori echinas ellips bilan solishtiring. 3-bosqich.

195-rasm. Nayzalarni chizing. Ularni to'g'ri tasvirlash sizga ustunning magistralini rejalashtirishda yordam beradi. Agar siz rejani chizmaning o'zida joylashtirolmasangiz, unda ishingizga qo'shimcha varaqni osib qo'ying. Rejadan perspektiv rasmga berilgan fikrlar chizilgan rasmni aniq va ishonchli qiladi. Ushbu bosqichda naqsh asosan chiziqli bo'ladi, lekin asosiy elementlarni tozalashda asosiy sirtlarning "harakatini" grafik ravishda aniqlashga yordam beradigan ohangdan foydalanish mumkin. Bunday holda, ohang juda engil bo'lishi kerak, bu shaklning keyingi konstruktiv rivojlanishini taklif qiladi. 4-bosqich.

196-rasm. Xiaroskuro yordamida poytaxt shaklini aniqlang. Yorug'lik manbai, ob'ekt va rassomning makonidagi o'zaro kelishuvning aniq g'oyasi o'ziga xos va tushayotgan soyalar geometriyasini tushunishga, shuningdek, asosiy tonal munosabatlarni aniqlashga imkon beradi. O'zingizning va tushayotgan soyangizning chiziqlarini aniqlang, chiaroskuroning tabiati haqidagi bilimlarni sodda foydalaning Shakllar:aqliy jihatdan kapitalni alohida hajmlarga ajrating va ularni sizga allaqachon ma'lum bo'lgan geometrik jismlar bilan taqqoslang.

5-bosqich.

197-rasm. Soya va yorug'likdagi shakllarni batafsil ko'rib chiqing, oq-qora munosabatlarni umumlashtiring

fotosuratlar, ularni havo istiqbolini hisobga olgan holda bir-biriga uyg'un ravishda moslashtirish.



92 IV bob



arxitektura chizmasi 93



94 IV bob



me'moriy rasm 95

Ionli rasm.

Ionik me'moriy bezak elementi bo'lib, u yuqoridan kesilgan, tuxum shaklidagi shakldan iborat bo'lib, "qobiq", profilli rolik bilan o'ralgan va shuningdek, pastga qaragan o'q uchlari. Arxitekturada ionika keng tarqalgan bo'lib, Ion va Korinf buyurtmalarining poytaxtlari va kornişlarida qo'llaniladi. Ionning ikkita simmetriyasi bor, ulardan biri tuxum shaklida, ikkinchisi lanset bargining o'rtasida joylashgan. Shaklni o'rganing, reja tuzing, jabhada va yon tomonda (198-rasm). Bu sizga ion tarkibini yaxshiroq tushunishga yordam beradi, shuningdek chizishda keyingi ishlarni osonlashtiradi.

1-bosqich

Shakl 199. Varaqdagi kelajakdagi rasmning o'lchamlarini belgilang. Istiqbolda ion uchun asos bo'lgan to'rtburchaklar plastinkani tasvirlang.

2-bosqich

Shakl 200. Ion asos plastinkasining diagonallarini chizib oling va simmetriyaning asosiy o'qi - vertikal o'rta chiziqni oching. Umumiy ionning uzluksiz chorak shaft shaklida kesilgan yuqori qismida tasavvur qiling, bunda kichkina rolik pastdan ulashadi. Ionning ustki yuzasiga uning rejasini tuzing, tuxum shaklidagi markaziy hajmni lateral hajmlardan ajrating, lanset barglari markazidan o'tgan simmetriya o'qini belgilang va asosiy o'qni belgilang. Ushbu bosqichda teng gorizontal uzunliklarni pasayishiga alohida e'tibor bering.

3-bosqich.

Shakl 201. Tafsilotlarni torting - tuxum, qobiq, shaklli rulon, barglar. Barglarni tasvirlashda ularni maydonlarda katta old ko'rinish hosil qiling (202-rasm). Bu sizga kelajakda barglarni to'g'ri chizishga yordam beradi.

4-bosqich.

203-rasm. O'zingizning va tushgan soyangizning chiziqlarini chizing. Odatdagidek, soyali joylardan boshlang va ularni yorug'likdan ajratib, bir necha marta soya qiling. Keyin tushayotgan soyalarni, soyani, tomoshabinni va yorug'lik manbasini chiqaradigan ob'ekt yo'nalishini kuchaytirish kerak. O'zingizning soyali chiziqlaringizni bir vaqtning o'zida kuchaytirib, refleks zonalarini shakllantiring. Ushbu bosqichda tafsilotlarga berilib ketmang, avia istiqbol qonuniga va oddiy geometrik jismlarga chiaroskuroning tarqalishining asosiy qoidalariga muvofiq umumiy shaklni “haykalga soling”.

5-bosqich.

204-rasm. Ishni davom ettirib, katta hajmdagi nurlarga o'ting, keyin detallarga o'ting. Shaklni umumlashtirish, uning barcha qismlarini uyg'un ravishda bo'ysundirish bilan rasmni tugating.



98 IV bob



gips boshi naqsh 99

Gips boshini chizish

Inson boshi - bu murakkab tabiiy tuzilish. Bu uning inson tanasida murakkab ishlashi bilan bog'liq. Siz boshni chizishni boshlashingiz mumkin, agar sizda yaxshi rivojlangan fazoviy tasavvurga ega bo'lsangiz, rasmning umumiy qoidalarini puxta bilsangiz va sodda shakllarni tasvirlash bo'yicha yaxshi amaliyotga ega bo'lsangiz.

Amaliy bo'lim "Gips boshini chizish" uning tashqi shaklini "tanishtirish rasmida" o'rganishdan boshlanadi. Ushbu birinchi tajriba keyingi, yanada batafsil tahlil qilish uchun asos bo'ladi. Bosh suyagining rasmida boshning suyak asosining tuzilishi tahlil qilinadi. Xudonning ekssentrik rasmida asosiy mushaklarning joylashishi va ishlash printsipi, shuningdek xaftaga tushadigan to'qimalar o'rganiladi. Bosh suyagi va mushaklarni batafsil tekshirish uchun anatomik atlaslar va qo'llanmalarga murojaat qilish tavsiya etiladi. Quyidagi raqamlarda boshning asosiy tafsilotlariga alohida e'tibor beriladi: burun, lablar, ko'zlar va quloq. Va nihoyat, gips boshini chizishda uning arxitekturasini tushunishning yangi darajasiga qaytish (ya'ni ichki tuzilish va tashqi shakl o'rtasidagi bog'liqlik), qadimgi haykallardan olingan gips suratlarida o'z mahoratingizni birlashtirib, bosqichma-bosqich yaxshilashingiz mumkin: Sezar, Afrodita, Dorifor, Diadumen, Sokrat, Antinoz va Apoxyomenus an'anaviy ravishda Moskva arxitektura institutida kirish imtihonlarida rasm chizish uchun taklif qilishdi.

"Antiqa" rasmini chizish - qadimiy akademik an'analarning davomi. Klassik haykalning plastik mukammalligi, uning statik tabiati va favqulodda ekspressivligi sizga boshning umumiy hajmli va fazoviy tuzilishini tezda tushunishga, uning tafsilotlari va asosiy nisbatlarini tushunishga imkon beradi.

24. Kirish chizmasi. Doriforning boshlig'i.

Dorifor haykalini miloddan avvalgi V asrda yunon haykaltaroshi Peloponnesiya maktabining vakili Poliklet yaratgan. Poliklet nafaqat haykaltarosh, balki san'at nazariyotchisi ham bo'lgan. U kanonni yaratdi, unda inson tanasining ideal nisbati juda batafsil ishlab chiqilgan. Bu qanonning timsoli bo'lgan Doriforning xayolparast jangchi (lancer) yoshligi edi. Shu bilan birga, u yunon politsiyasining ideal fuqarosining timsoli bo'lishi kerak edi: o'lmas xudolarga o'xshash, tanasi va ruhi teng darajada go'zal, o'z shahrining jasur himoyachisi. Doriforning yuzi sxematik bo'lib, u o'ziga xos xususiyatlar va iboralardan xoli, shuning uchun birinchi "kashfiyot" ishida Doriforning boshi taklif qilinadi, natijada siz boshning shakli haqida boshlang'ich, ancha soddalashtirilgan tasavvurga ega bo'lasiz.

Boshning miya va yuz qismlari mavjud. Uning tashqi egiluvchanligi bir qator anatomik nuqtalar - tugunlar (mos yozuvlar yoki mayoqlar) va chiziqlar yordamida tan olinadi. Shunday qilib, boshda aniq ko'rinib turadi: iyak tuberkulyozi, pastki jag'ning chizig'i, og'iz burchaklari, og'iz bo'shlig'ini cheklaydigan chiziqlar, lablarning kesilgan chizig'i, filtr, taglik, burunning uchi va qanotlari, burun, yonoq, zigomatik kamarlar, orbital qirralar, ko'z yoshlar, qoshlar. , qosh kamarlari bilan chegaralangan chiziqlar, frontal tubercles, temporal chiziqlar, toj, aurikulalar, eshitish teshiklari, temporal suyaklarning mastoid jarayonlari, parietal va oksipital tuberkles, qazib olish chizig'i, bo'yin va jag'ning chegarasi, ettinchi servikal vertebraning buralishi. Ushbu barcha fikrlar va chiziqlarni 205 va 206-rasmlarda, so'ngra gips boshida toping.

Anatomik nuqtalarni - mayoqlarni va xarakterli chiziqlarni bilish, siz hech qachon tafsilotlarga aralashib ketmaysiz va har doim asosiyni tasodifiydan ajrata olasiz. Boshning nuqtalarining tashqi mekansal aloqalarini yaxshiroq tushunish uchun, ko'pincha uning tuzilishini tartibsiz ko'pburchak shaklida ifodalovchi soddalashtirilgan sxemadan foydalaniladi. Biroq, rasmda bunday sxemalarni suiiste'mol qilmaslik kerak. Ular faqat insonning boshini vakolatli va ishonarli tasvirlash uchun ko'rgazmali vositalar sifatida kerak.



100 bob


me'moriy chizmachilik 101

P.I. Churilinning rasmidan uzib oling

"Inson boshining tuzilishi" darsligidan


102 v bob

PICHurilina rasmidan uzib oling

"Inson boshining tuzilishi" darsligidan

Shuningdek, odamning boshini uchta o'zaro perpendikulyar tekislikda tahlil qilish orqali o'rganish odat tusiga kiradi: sagittal, gorizontal va frontal (207-rasm).

Sagittal tekislik - bu tananing simmetriya tekisligi. Uning nomi lotincha "sagttta" - o'qdan kelib chiqqan. Ushbu tekislikdagi kesma bizga yuzning professional chizig'ining asosi bo'lgan va boshning naqshlari uchun juda muhim bo'lgan o'rta chiziqni beradi.

Gorizontal tekislik burun teshigi va burunning tagidan o'tadi.

Frontal samolyotbirinchi ikkiga perpendikulyar va boshni eng keng joyda "kesadi". U toj, parietal tubercles va umurtqa pog'onasidagi suyakni qo'llab-quvvatlash joylari orqali o'tadi. Ushbu bo'limlarni, shuningdek, boshning ortogonal proektsiyalarini o'rganish: old, orqa, yon va yuqori ko'rinishlarga yordam beradi. sizgaboshning tashqi plastmassasini yaxshiroq tushunish va uni chizishda aniqroq etkazish.


gips boshini chizish 103

"Dalillarni aniqlash" chizmasining vazifasi varaqdagi yaxshi kompozitsiyadir, to'liq hajmini to'g'ri etkazish, shuningdek boshning har bir qismining aniq joylashishi va o'lchamidir.

1-bosqich

208-rasm. Ishni boshlang, ufq va burchakning holatini aniqlang. Buning uchun boshingizni aqliy ravishda kubga o'rab oling. Umumiy o'lchamlarni toping va kelajakdagi rasmni qisqa seriflar bilan varaqqa joylashtiring. Esingizda bo'lsin, agar siz boshingizni old tomonga qaratgan bo'lsangiz, chap va o'ngdagi bo'shliqlar teng bo'lishi kerak, shunda tasvir "yiqilib tushmaydi", agar siz boshingizni profilga qaratgan bo'lsangiz, 3/4 yoki 7/8 da - boshning oldidagi varaq maydoni (yon tomondan) yuz) boshning orqa qismidan ko'proq bo'lishi kerak. Yengil chiziqlar boshning konturini belgilaydi (kontur).

2-bosqich

209-rasm. Asosiy yirik qismlarni chizib oling: boshning massasini bo'yin qismidan ajrating, old qismini, oldingi tekisligini belgilang va eksenel profil chizig'ini osongina torting. Profil chizig'ini tozalang, uning ustida joylashgan xarakterli nuqtalarni toping: peshonaning yuqori qismi (soch chizig'ida), qoshlar orasidagi nuqta, burun qanotlarining tayanch nuqtasi va iyak sinish nuqtasi. Ushbu fikrlar bosh qismlarining asosiy kanonik proporsional munosabatlarini aniqlaydi. Yunon mumtoz kanoniga ko'ra, bu nuqtalar orasidagi masofa teng bo'lishi kerak. Ushbu nuqtalar orqali gorizontal chiziqlarni torting (ufqda yo'qoladigan nuqtaga tushadigan rasmda) va peshona, burun va iyakning kengligini mos ravishda belgilang. Ushbu chiziqlarning yo'nalishlarini to'g'ri tanlash uchun ko'rish usulidan foydalaning.

Qadimgi kanonga ko'ra, ko'zlar chizig'i bo'ylab antiqa bosh ikki teng qismga bo'linadi - tojdan ko'zlar chizig'igacha va ko'zlar chizig'idan iyagining tagiga. Supero'tkazuvchi arklardan (qoshlar orasidagi nuqtalar) burun qanotlarining tagigacha bo'lgan segment uchta teng qismga bo'linadi - ko'zlar chizig'i bo'linishning yuqori chizig'i bo'ylab o'tadi, pastki qismida esa burunning asosi va qanotlari ajratiladi. Burun qanotlarining asosi nuqtasi va iyak sinishi orasidagi segment ham uchta teng qismga bo'linadi. Og'izning o'rta chizig'i, bu ham lablarning kesilgan chizig'i deb ataladi, bo'linishning yuqori chizig'i bo'ylab ishlaydi, pastki chiziq iyakni yarmiga bo'linadi. Ko'zlar orasidagi masofa ko'zning uzunligiga teng, ya'ni. ko'z chizig'i ham uchta teng qismga bo'lingan. Quloqning balandligi burun uzunligiga teng.


© 2015-2019 veb-sayti
Barcha huquqlar ularning mualliflariga tegishli. Ushbu sayt mualliflik huquqini talab qilmaydi, lekin undan bepul foydalanishni ta'minlaydi.
Sahifa yaratilgan sana: 2016-02-13