Pompeyning so'nggi kuni rasmning muallifi kim. Pompeyning so'nggi kuni
Tuvaldagi yog '.
Hajmi: 465,5 × 651 sm
"Pompeyning so'nggi kuni"
"Pompeyning so'nggi kuni" dahshatli va chiroyli. Bu g'azablangan tabiat oldida odamning kuchsizligini ko'rsatadi. Rassomning inson hayotining mo'rtligini namoyish eta olgan iste'dodi hayratga soladi. Rasm jimgina qichqiradi, dunyoda insoniyat fojiasidan boshqa muhim narsa yo'q. O'ttiz metrli monumental tuval, hech kim takrorlamoqchi bo'lmagan tarix sahifalarini hamma uchun ochib beradi.
... O'sha kuni Pompeyning 20 ming aholisidan 2000 kishi shahar ko'chalarida halok bo'lgan. Ularning qancha uylari vayronalar ostida qolgani hanuzgacha noma'lum.
"Pompeyning so'nggi kuni" rasmining tavsifi K. Bryullova
Rassom: Karl Pavlovich Bryullov (Bryulov)
Rasmning nomi: "Pompeyning so'nggi kuni"
Rassom yozilgan: 1830-1833
Tuvaldagi yog '.
Hajmi: 465,5 × 651 sm
Pushkin davridagi rus rassomi portret rassomi va rassomlikning so'nggi romantikasi sifatida tanilgan, bundan tashqari, hayot va go'zallikka oshiq emas, aksincha fojiali to'qnashuvni boshdan kechirgan. Shunisi e'tiborga loyiqki, K. Bryullovning Neapolda yashagan davridagi kichkina akvarellari aristokratlar tomonidan sayohatlardan dekorativ va ko'ngilochar yodgorlik sifatida olib kelingan.
Magistrning ishiga Italiyadagi hayot va Gretsiya shaharlariga sayohat, shuningdek, A.S.Pushkin bilan do'stlik ta'sir ko'rsatdi. Ikkinchisi Badiiy akademiyani bitirgan odamning dunyoqarashiga tubdan ta'sir ko'rsatdi - uning asarlarida butun insoniyat taqdiri birinchi o'rinda turadi.
Rasm bu g'oyani mukammal aks ettiradi. "Pompeyning so'nggi kuni"haqiqiy tarixiy faktlarga asoslanadi.
Zamonaviy Neapol yaqinidagi shahar Vesuviy tog'ining otilishi paytida halok bo'lgan. Qadimgi tarixchilar qo'lyozmalarida, xususan, Kichik Pliniy ham bu haqda gapiradi. Uning aytishicha, Pompey Italiyada yumshoq iqlimi, shifobaxsh havosi va ilohiy tabiati bilan mashhur bo'lgan. Patrislar bu erda villalar, imperatorlar va qo'mondonlar shaharni Rublevkaning qadimgi versiyasiga aylantirgan holda dam olishdi. Bu erda teatr, suv ta'minoti va Rim vannalari borligi aniq ma'lum.
24-avgust, 79-yil e. odamlar quloqni qaqshagan ovozni eshitdilar va Vesuviyadagi ichaklardan alanga, kul va toshlar otilib chiqayotganini ko'rishdi. Zilzila bir kun oldin falokatdan oldin sodir bo'lgan, shuning uchun ko'p odamlar shaharni tark etishga muvaffaq bo'lishgan. Qolganlari Misr va vulqon lavalaridagi kuldan saqlanmagan. Bir necha soniya ichida dahshatli fojia yuz berdi - uylar aholining boshiga qulab tushdi va har bir odamga istisnosiz metr uzunlikdagi vulqon cho'kindi qatlamlari kirib keldi. Pompeyda vahima boshlandi, ammo yuguradigan joy yo'q edi.
Bu aniq qadimgi shahar ko'chalarini, hatto portlashdan oldingi toshlangan kul qatlami ostida ham ko'rgan K. Bryullovning tuvalida tasvirlangan ayni lahzadir. Rassom uzoq vaqt davomida materiallar to'plagan, Pompeyga bir necha bor tashrif buyurgan, uylarni ko'zdan kechirgan, ko'chalarda yurgan va issiq kul qatlamida o'lgan odamlarning jasadlari izlarining rasmlarini chizgan. Rasmda ko'plab rasmlar ana shu pozalarda tasvirlangan - bolali ona, aravadan yiqilgan ayol va yosh er-xotin.
Asar 3 yil - 1830 yildan 1833 yilgacha yozilgan. Usta insoniyat tsivilizatsiyasining fojeasi bilan shu qadar ta'sirlanganki, u dastgohdan bir necha bor esankirab qolgan.
Qizig'i shundaki, rasm vayronagarchilik va inson qurbonligi mavzusi bilan bog'liq. Birinchi daqiqada siz shaharni qamrab olgan olovni, yiqilgan haykallarni, g'azablangan otni va aravadan yiqilgan o'lgan ayolni ko'rasiz. Kontrastga, bunga ahamiyat bermaydigan fuqarolarni boshqarish orqali erishiladi.
Shunisi e'tiborga loyiqki, usta olomonni so'zning odatiy ma'nosida emas, balki har biri o'z tarixini aytib beradigan odamlardir.
Nimalar yuz berayotganini yaxshi tushunmaydigan bolalarini boqayotgan onalar ularni bu ofatdan saqlamoqchi. Otalarini qo'llarida ko'tarib, osmonga alanglab qarab, qo'llarini kul bilan qoplagan o'g'illar, uni hayotlari evaziga qutqarishga harakat qilishadi. Yigit o'lik kelinini qo'lida ushlab turgandek, go'yo u endi tirikligiga ishonmayapti. Chavandozini tashlamoqchi bo'lgan xayolparast ot, bu tabiat hech kimni ayamasligini aytadi. Qizil libos kiygan masihiy cho'pon, qo'rqinchli va qo'rqinchli tarzda butparast xudolarning qulagan haykallariga qaraydi, go'yo bu Xudoning jazosini ko'rayotgandek. Ma'baddan oltin kosa va ashyolarni olib, qo'rqoqlik bilan shaharni tark etgan ruhoniyning surati hayratlanarli. Aksariyat odamlarning yuzlari chiroyli va dahshatli emas, balki xotirjam.
Ularning biri fonda Bryullovning o'zi portreti. U o'zi uchun eng qadrli - bo'yoq qutisini bosadi. Uning qarashlariga e'tibor bering, unda o'limdan qo'rqish yo'q, faqat ochilgan ko'zga qoyil qolish bor. Usta to'xtab, dahshatli go'zal onni esladi.
Shunisi e'tiborga loyiqki, tuvalda hech qanday asosiy belgi yo'q, faqat elementlar ikki qismga bo'lingan dunyo mavjud. Belgilar sahnaning old tomoniga tarqalib, vulqon do'zaxining eshigini ochadilar va erga yotgan oltin libosli yosh ayol Pompeyning poklangan madaniyatining o'limining ramzi.
Bryullov hajmli va jonli tasvirlarni modellashtirish, chiaroskuroda ishlashga muvaffaq bo'ldi. Muhim rolni kiyim va draperies o'ynaydi. Kiyimlar to'yingan ranglarda - qizil, to'q sariq, yashil, ocher, ko'k va ko'k ranglarda tasvirlangan. Chaqmoq chaqishi bilan yoritilgan halokatli rangpar teri ular bilan qarama-qarshi.
Yorug'lik rasmini ajratish g'oyasini davom ettiradi. U endi nima bo'layotganini etkazish vositasi emas, balki Pompeyning so'nggi kunidagi tirik qahramonga aylanadi. Chaqmoq sariq, hatto limon, sovuq rangda miltillaydi, shahar aholisini tirik marmar haykallarga aylantiradi va qonli qizil lavalar tinch jannatni qoplaydi. Vulkanning yarqirashi rasm fonida o'layotgan shaharning panoramasini o'chiradi. Yomg'ir qutqarmaydigan, ammo hech kimni qutqara olmasligimiz uchun halokatli kulni qoplaydigan qora bulutlar. Rasmdagi dominant rang qizil rangda. Va bu hayotni berishga mo'ljallangan quvnoq rang emas. Bryullovskiy qizil - qonli, xuddi bibliyadagi Armageddonni aks ettirgandek. Qahramonlarning kiyimlari, rasm vulqon porlashi bilan birlashgandek. Chaqmoq chaqmoqlari faqat old tomonni yoritadi.
Rus romantikasi ustalari orasida Karl Bryullov taniqli shaxs. Uning monumental rasmlari, zamondoshlarining portretlari rus rasmining oltin fondini tashkil etadi. Hikoya rassomning do'stlaridan olgan epitetlarini saqlab qoldi: "Brilliant", "Ajoyib". Aynan Karl Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi buyuk rus romantik rassomi unvoniga ega ijodkorni sharaflab, shunday yuqori bahoga sabab bo'ldi. Italiya motiflari, Uyg'onish davrining klassik mavzusi Bryullov ijodida aks ettirilgan, bu rasmni rassomning ijodiy yo'lining eng muhim kanvasiga aylantirgan.
"Pompeyning so'nggi kuni": rasm tarixi
Bizning davrimizning 79 yili. Vulkan otilishi Rim imperiyasining qadimiy shaharini vayron qiladi. Tabiiy ofat paytida ikki mingdan ortiq aholi halok bo'ldi, ba'zilari lava oqimi ostida tiriklayin ko'mildi. Pompey mavzusi 19-asr boshlari uchun juda mashhur. 1748 yil (arxeologik qazishmalar natijasida Pompeyev xarobalari topilgan) va 1835 yillar orasidagi davr ushbu voqea haqida ko'plab rasm, musiqa, teatr, adabiyot asarlari bilan ajralib turdi.
1827. Karl Bryullov vafot etgan shahar tarixi bilan shaxsan tanishgan. U qazish joyiga tashrif buyuradi. Yosh rassom safarning halokatli ekanligiga shubha qilmadi. Shunda usta shaharni qamrab olgan dahshatli toshdan boshqa hamma narsani unutib, yangi bir hisni boshdan kechirganini yozadi. Pompeyning so'nggi kuni muallifi chuqur taassurot qoldirdi. Bir necha yil davomida Bryullov manbalar ustida ishlamoqda: tarixiy ma'lumotlar, adabiy dalillar. Rassom marhum shahar mavzusini tobora ko'proq anglayotib, mintaqaning tarixini batafsil o'rganadi. Ma'lumki, rassom arxeologik qazishmalar olib borgan odamlar bilan suhbatlashdi, mavzu bo'yicha ko'plab asarlarni o'qidi.
Karl Pavlovich tabiat qo'ynidagi kelajak tuvallarining barcha tafsilotlarini olib, qadimiy shaharga bir necha bor tashrif buyuradi. Eskizlar, rasmlar Pompeyning qiyofasini juda aniq aks ettiradi. Bryullov harakat sahnasi "qabrlar ko'chasi" deb nomlanuvchi chorrahani tanladi. Bu erda qadimiy Pompey marhum ota-bobolarining kullarini marmar maqbaralarga ko'mgan. Tanlov qasddan, chuqur ramziylik bilan to'ldirilgan.
Rassom Vesuviusni yoritish zarurligini ko'rib chiqdi. Fojia sabab bo'lgan vulqon asarning fonini egallaydi, asarning monumentalizmini kuchaytirib, zolim taassurotni yaratadi. Bryullov mahalliy aholining tabiatidan chizilgan. Vesuvius yaqinida yashaydigan ko'plab italiyaliklar vafot etgan shaharning tub aholisining avlodlari. Rassom kompozitsiyaning eskizini tayyorlab, rasm qanday bo'lishini tasavvur qilib, o'zining shaxsiy ijodiy yo'lidagi eng katta asar ustida ishlashni boshladi.
1830-33 yillar. Dunyo shon-shuhratiga olib kelgan ish qizg'in pallaga kirdi. Tuval hayotga, muqarrar o'lim ruhiga to'ldi. Rasm dastlabki eskizdan biroz farq qiladi. Fikrlar biroz o'zgargan, aktyorlar ko'p. Klassizm davri asarlari ruhida ijro etilgan harakatlar rejasi, g'oyasi, stilistik kompozitsiyasi - barchasi qoldi. "Pompeyning so'nggi kuni" chinakam yodgorlikdir (4.65x6.5 metr).
Rassom Bryullovga dunyo shuhratini olib keldi. Tuval to'g'ridan-to'g'ri Rimga to'g'ridan-to'g'ri yozilganidan keyin boradi. Tanqidchilarning mulohazalari hayratda qoldirdi. Italiyaliklar rus rassomi tarixiy fojiani qanchalik chuqur his qilganini, qanday tirishqoqlik va ishtirok bilan asarning eng kichik tafsilotlarini yozganini ko'rib juda xursand bo'lishdi. "Pompeyning so'nggi kuni" italiyaliklar "zafarli" rasmni chaqirishdi. Kamgina rassomlar chet elda juda yuqori baholarga ega bo'lishdi. 19-asrning birinchi uchinchi yillari Italiya uchun keskin voqealar davri bo'lib, kuchli tarixiy inqiloblarni bashorat qildi. Zamonaviy so'zlar bilan aytganda, Briullovning surati chinakam modaga aylandi. Tarixiy xotira Avstriya kuchidan ozodlik uchun kurashayotgan mamlakatning muhim tushunchasidir. Chet el rassomining o'ziga xos Italiyaning qahramonona o'tmishiga bo'lgan qiziqishi faqat mamlakatning inqilobiy kayfiyatini qo'zg'atdi.
Keyinchalik rasm Parijga yuborilgan. Luvrga Bryullovning ko'plab buyuk zamondoshlari tashrif buyurishdi, ular ajoyib tuvalni ko'rishni xohlashdi. Baholangan asarlar orasida yozuvchisi Valter Skott ham bor edi, u suratni g'ayrioddiy deb atadi. Uning fikricha, "Pompeyning so'nggi kuni" rasm janri haqiqiy tasviriy eposdir. Rassom bunday muvaffaqiyatni kutmagan edi. Bryullov rasm bilan birga g'alaba qozondi.
Rassomning vatani - Peterburgda "Pompeyning so'nggi kuni" 1834 yilgacha bo'lgan, hozirgacha u erda.
"Pompeyning so'nggi kuni" san'at asarining tavsifi
Tuvalning tarkibi klassitsizmning qat'iy qonunlariga muvofiq tuzilgan, ammo Bryullovning ishi romantizmga olib boradigan o'tish davri. Demak, fojia mavzusi odamning emas, balki odamlarning. Haqiqiy tarixiy voqealarga murojaat qilish yana bir o'ziga xos romantik xususiyatdir.
Rasmning chap burchagining old tomoni bolalarni tanalari bilan yashirgan er-xotin. Mana, bir ayol o'z qizlarini va nasroniy ruhoniylarini quchoqlab oldi. U xotirjamlikni, kamtarlikni va Xudoning irodasi sifatida sodir bo'lganlarni qabul qilishni ifodalaydi. Tasvir - bu tuvalning boshqa aktyorlarining antipodidir, ko'zlari qo'rqmaydi. Bryullov chuqur ramziylikni, xristian va rim, butparast dinning qarshiliklariga asos soldi. Tuvalning o'rtasida ruhoniy ma'bad qadriyatlarini saqlab qoladi, o'limdan qochadi. Shunday qilib, muallif nasroniylikning paydo bo'lishidan keyin butparast dinning tarixiy yakuniga e'tibor qaratdi. Chap tomondagi qabr zinapoyasida biz dahshatga to'la ko'zlari bilan bir ayolni ko'rmoqdamiz. Umidsizlik, yordam uchun jim iltimos hamma uchun ko'rinadi. Ayol - bu bevosita tomoshabinga murojaat qiladigan yagona belgi.
Rasmning o'ng tomoni - vulqonning yon tomoni. Momaqaldiroq gumburlagan haykal haykallarni yo'q qiladi. Osmon alangali yarqirab yonmoqda, bashoratli qiyomat kunidir. Qattiq va qorong'u zarbalar orqali rassom majoziy ravishda "osmonga tushganini" ko'rsatadi. Kullar uchmoqda. Yigit jonsiz qizni olib yuradi (to'y toji uning boshiga osilgan). Element nikohni oldini oldi. Xuddi shunga o'xshash pozani keksa otasini ko'targan o'g'il bolalar ham olishadi. Tarbiyalangan ot chavandozni tashlaydi. Yigit onasining ko'tarilishiga yordam beradi va uni yugurishga ishontiradi.
Markazda kompozitsiyaning asosiy elementi joylashgan. Erda o'lik ayol yotadi, ko'kragida - chaqaloq. Element Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" rasmining asosiy g'oyasini o'zida mujassam etgan: eski dunyoning o'limi, yangi davrning tug'ilishi, hayot va o'limning ahvoli. Sembolizm romantizmga juda xosdir.
Tuval fonidagi issiq qizil qirrali olovni sovuq, "o'lik" old nur bilan solishtirganda. Bryullov chayaroskuro bilan jo'shqinlik bilan o'ynaydi, tomoshabinni bo'layotgan narsaga undaydi. Rus san'atshunosligi Karl Pavlovichni rus rassomchiligining yangi davrini ochgan novator deb hisoblagan.
"Pompeyning so'nggi kuni" rasmiga oid qiziqarli faktlar
Bryullovning ishi ko'plab yashirin ma'no va sirlarga to'la. Ilmli kishi nafaqat "Pompeyning so'nggi kuni" rasmini kim tomonidan chizganligini bilishi, balki tuvalning qanday sirlarini bilishi ham muhimdir.
- Zinada turgan rassom - bu muallifning avtoportreti. Bryullov ushbu element bilan Vesuviusning otilishi fojeasini boshdan kechirayotganini, tuval qahramonlariga hamdardligini qanchalik chuqur his etishini ko'rsatdi;
- Grafessa Samoylova, eng yaqin do'sti, rassomning obro'si birdaniga rasmning to'rtta qahramoni uchun namuna (o'lik ayol, ko'zlarida dahshatli ayol, bolalarini plashi bilan o'ragan ona);
- Tuvalning nomi aslida rus tili uchun qanotli bo'lib qoldi. "Pompey" fe'l-atvor singular shaklida qo'llaniladi, ammo qoidalar bo'yicha bu so'z ko'plik hisoblanadi;
- Briullovning rasmlari to'g'ridan-to'g'ri Lermontov, Pushkin, Turgenev, Gogolning klassik rus adabiyoti asarlarida takrorlangan;
- Pompeyning tirik qolgan qurbonlari orasida qadimgi tarixchi Pliniy Kichik ham bor. Rassom uni tushkun onani o'stirishga yordam beradigan yosh yigit sifatida tasvirlaydi.
"Pompeyning so'nggi kuni" qaerda?
Rasmlar taniqli san'at asarining hayratomuz monumentalizmini etkazishning usullari emas, shuning uchun Sankt-Peterburgga kelishingizni unutmang! 1895 yil - tuval Rossiya muzeyining doimiy ko'rgazmasining bir qismiga aylandi. Bu erda siz mashhur rassomning ajoyib asaridan ishonchli tarzda bahramand bo'lishingiz mumkin.
KategoriyaZamonaviylar rassomning ko'zlari bilan Pompey aholisi hayotining so'nggi daqiqalarini ko'rishlari mumkin. Tan olishim kerak, rassomning qo'lida Rafael va Velazkesning uslubini tasavvur qilish mumkin. Ko'rgazma va tafsilotlar shu qadar keskin suratga olinganki, qirmizi va to'q qizil ranglarning to'yinganligi, chiaroskuro texnikasi - usta o'sha davr rassomlarining eng yaxshi xususiyatlarini o'zida mujassam etgan. Bryullovning o'zi chizish texnikasi va uslubiga, Flavitskiy, Serov, Moller va boshqalarga juda katta ta'sir ko'rsatgan, u ma'lum bir akademizm va ulug'vorlikka xos bo'lgan, u "Ot ayol" va "Pskov qamalida" filmlarida jonli ravishda namoyon bo'lgan.
Uning g'oyasini amalga oshirish uchun (va men buni tan olishim kerak - 465 × 561 santimetr uzunlikdagi tuvalda) Bryullov Vesuvius tog'ining etagiga borib, Pompey shahar xarobalarini ko'rishi kerak edi. U o'sha erda, kelajakdagi Tuval uchun eskizlar tayyorlab, Peseyning hayratda qolgan aholisiga yuz minglab tonna kul va lava sepishini tasavvur qildi. Bryullov asarni yozishga 3 yil vaqt berdi va 1833 yilda uni yozishni tugatdi.
Rasmni tugatish bilanoq, uni Rimga ko'rib chiqish uchun olib kelishdi - tanqidchilar va tomoshabinlar xushmuomala fikrlarda bir ovozdan qabul qilishdi. Keyin rasm Parijdagi ko'rgazmaga olib borildi va Luvrga joylashtirildi. U erda uni dunyoga mashhur yozuvchi - Valter Skott ko'rdi. Uning so'zlariga ko'ra, tuval "g'ayrioddiy, epik". Bir yil o'tgach, Parij ko'rgazmasi yakunida, tuval nihoyat Rossiyaga, Sankt-Peterburgga keladi. Va bu erda, uyda buyuk shaxslar va yozuvchilar u haqida gapirishdan charchamaydilar. Turgenev xushomadni qoldirdi va Baratinskiy va Pushkin darhol senzura taqiqlagan aforizmlarni tuzdilar.
O'sha paytdagi ish uslubi g'ayrioddiy, innovatsion narsa deb hisoblanar edi, chunki u o'z vaqtidan oldin edi. Endi bu uslub neoklassizm deb tan olingan.
Shunday qilib, tarixiy mavzudagi ommabop voqealar, Bryullov bir voqelikka aylandi - tasvirlangan qahramonlar statik emas, u hammasi harakatda. Ularning yuzlari dahshat va qo'rquvga to'lgan. Rassomning o'zi shu daqiqada olomonni o'ziga jalb qilganga o'xshaydi - yozilgan raqamlarning haqiqati juda katta. Qirolichaning faxriy xizmatkori Gessessa Yuliya Pavlovna Samoylovaga befarq bo'lmagan holda, Bryullov o'zini suratda bir necha bor ushlashdan mamnun emas edi.
Bu erda u tepada joylashgan kanvasning chap tomonida, boshida ko'zasi bo'lgan ayolning suratida, so'ngra halokatga uchragan ayolning surati - u va uning bolasi (u tirik) singan zinapoyadan uloqtirilgan va nihoyat u qizini quchoqlagan ona. Rassom o'zini rasmning burchagida chap tomonda xuddi shu rassom sifatida tasvirlaydi. Rassom chaqmoqlar sochilib ketayotgan xudolarning yaltirab yiqilib tushayotgan marmar haykallarini batafsil va yuqori darajada tasvirlab berdi.
Qo'rquvdan xavotirga tushgan odamlar halokatdan qochib qutulishmaydi. "Pompeyning so'nggi kuni" bizga muhrlangan abadiy hayot tasvirini taqdim etadi.
Hozirda rasm Rossiya muzeyiga tegishli bo'lib, u erda 1895 yilda Nikolay I tomonidan ko'chirilgan.
Muzeylar bo'limiga oid nashrlar
Karl Bryullov zafari bo'lgan qadimgi Rim fojiasi
1799 yil 23 dekabrda Karl Bryullov dunyoga keldi. Frantsuz haykaltaroshi Pol Bryulloning o'g'li, Karl oiladagi etti farzandning biri edi. Akalari Pavel, Ivan va Fedor ham rassomga aylanishgan, akasi Aleksandr me'morga aylangan. Biroq, eng mashhuri 1833 yilda hayotining asosiy asari - "Pompeyning so'nggi kuni" rasmini yozgan Karl edi. "Madaniyat.RF" ushbu tuval qanday yaratilganligini esladi.
Karl Bryullov. O'zining portreti. 1836 yil
Yaratilish tarixi
Rassom Italiyada chizilgan, u erda 1822 yilda rassom to'rt yil davomida Imperator Rassomlar akademiyasidan nafaqaga chiqqan. Ammo u o'sha erda 13 yil yashadi.
Syujetda qadimgi Rim fojiasi - Vesuvius etagida joylashgan qadimiy Pompey shahri halokati haqida hikoya qilinadi: 79-yil 24-avgust. e. Vulkan portlashi ikki ming aholining hayotiga zomin bo'ldi.
1748 yilda harbiy muhandis Rokka de Alkubier fojia joyida arxeologik qazish ishlarini boshladi. Pompeyning kashfiyoti sensatsiyaga aylandi va turli odamlarning ishlarida o'z aksini topdi. Shunday qilib, 1825 yilda Jovanni Pacini operasi paydo bo'ldi, va 1834 yilda - ingliz Edvard Bulver-Littonning Pompeyning o'limiga bag'ishlangan tarixiy romani.
Bryullov birinchi marta qazish maydoniga 1827 yilda tashrif buyurgan. 28 yoshli rassom xarobalarga borib, ushbu sayohat uning uchun juda muhim bo'lishidan shubhalanmagan: "Siz bu vayronagarchiliklardan o'tib ketolmaysiz, o'zingizda yangi bir tuyg'u paydo bo'lib, sizni hamma narsani unutib yuboradi, bu shaharda sodir bo'lgan dahshatli voqeadan tashqari- deb yozgan rassom.
Karl Bryullov qazishmalar paytida boshdan kechirgan tuyg'ular uni tark etmadi. Shunday qilib, tarixiy mavzudagi tuval g'oyasi tug'ildi. Rassom syujet ustida ishlayotganda arxeologik va adabiy manbalarni o'rgangan. "Men bu bezakni hayotdan oldim, bir oz orqaga chekinmadim va qo'shilmadim, Vesuviusning bir qismini asosiy sabab sifatida ko'rish uchun shahar darvozasi oldida turdim". Belgilar uchun modellar italiyaliklar edi - Pompeyning qadimgi aholisining avlodlari.
Klassizm va romantizmning birlashmasida
Ushbu asarda Bryullov an'anaviy klassik emas, balki romantik rassomdir. Demak, uning tarixiy syujeti nafaqat qahramonga, balki butun bir xalqning fojiasiga bag'ishlangan. Va fitna sifatida u ideallashtirilgan tasvir yoki g'oyani emas, balki haqiqiy tarixiy haqiqatni tanladi.
To'g'ri, Bryullov rasm kompozitsiyasini klassika an'analarida - uchburchak ichiga o'ralgan individual epizodlar sxemasi sifatida quradi.
Suratning chap qismida orqa tomonda Skavr qabrining katta binosi zinapoyasida bir necha kishi joylashgan. Ayol to'g'ridan-to'g'ri tomoshabinga qaraydi, uning ko'zlarida dahshat o'qiladi. Uning orqasida boshida bir quti bo'yalgan rassom turibdi: bu uning personajlari bilan birga fojeani boshdan kechirayotgan Bryullovning avtoportreti.
Tomoshabinga yaqinroq, lava qochishga uringan bolalari bo'lgan er-xotin bor va oldingi qismida ayol qizlarini unga bosadi ... Uning yonida allaqachon o'z taqdirini Xudoga topshirgan va shuning uchun xotirjam bo'lgan masihiy ruhoniy bor. Rasmning tubida biz diniy urf-odatlardan voz kechib, qochib ketayotgan Rim dinining ruhoniylarini ko'rmoqdamiz. Bu erda Bryullov Rimliklarning qadimgi butparastlik dunyosining qulashi va nasroniylik davrining boshlanishi to'g'risida gapirdi.
Fon rasmining o'ng qismida orqa oyoqlarida turgan ot ustidagi otliq tasvirlangan. Tomoshabinning yonida dahshat bilan ushlangan, kelinini quchog'ida tutmoqchi bo'lgan (u gulchambar gulchambarini kiygan) hushidan ketgan kuyov bor. Oldinda - ikkita o'g'il eski otasini qo'llarida ko'tarib yurishadi. Va ularning yonida bir yigit onasidan ko'tarilib, bu ko'p sarf qiluvchi elementdan uzoqroq yurishni so'rab yolvoradi. Aytgancha, bu yigit haqiqatan ham qochib ketgan va fojia haqidagi xotiralarini qoldirgan kichik Pliniydan boshqa hech kim emas. Uning Tatsitga yo'llagan maktubidan parcha: “Men orqaga qarayman. Erga oqim bilan yoyilgan qalin qora tuman bizni bosib o'tdi. Tun oysiz yoki bulutli ko'rinishdan farqli o'laroq keldi: u faqat xira chiroqlari bilan yopiq xonada qorayadi. Ayollarning qichqirig'i, bolalarning qichqirig'i va erkaklarning qichqirig'i bor edi, ba'zilari ota-onalariga, boshqalari bolalar yoki xotinlarga murojaat qilib, ularni ovoz bilan tan olishga harakat qilishdi. Ba'zilari o'zlarining o'limlari uchun aza tutdilar, boshqalari yaqinlarining o'limi uchun, ba'zilari o'limdan qo'rqib, o'lim to'g'risida ibodat qilishdi; ko'plar xudolarga qo'llarini ko'tarishdi; Ko'pchilik hech qanday xudo yo'qligini va dunyo uchun bu abadiy oxirgi tun ekanligini tushuntirdi ”.
Rasmda bosh qahramon yo'q, ammo markaziy narsalar mavjud: sariq tusda o'lik onasining cho'zilgan tanasi yonida oltin sochli bola - bu eski dunyoning qulashi va yangisining tug'ilishining ramzi, bu hayot va o'lim o'rtasidagi qarama-qarshilik - romantizmning eng yaxshi an'analarida.
Ushbu rasmda Bryullov o'zini ikkita novator sifatida isbotladi, bu fonda yorug'likning ikki manbasini - fonga yaqinlashib kelayotgan lava va sovuq yashil-ko'k ranglarni ishlatib, syujetga qo'shimcha drama qo'shdi.
Ushbu rasmning yorqin va boy rangi klassik an'analarni ham buzadi va rassom haqida romantika sifatida gapirishga imkon beradi.
Rasmning zafarli yurishi
Karl Bryullov tuval ustida olti yil ishladi - 1827 yildan 1833 yilgacha.
Rassom birinchi marta 1833 yilda Milandagi ko'rgazmada jamoatchilikka taqdim etilgan va shu zahotiyoq chayqalib ketdi. Rassom Rim g'alabasi sifatida sharaflandi, rasm haqida maqtovlar matbuotda yozildi. Bryullovni ko'chada qarsaklar bilan kutib olishdi va Italiya gubernatorlari chegaralarini aylanib chiqish paytida ular pasportni talab qilmaydilar: har bir italiyalik uni allaqachon bilgan deb ishonishgan.
1834 yilda "Pompeyning so'nggi kuni" Parij salonida taqdim etildi. Frantsuz tanqidlari Italiyaning cheklanish namunasi emas edi. Ammo mutaxassislar bu ishni yuqori baholab, Frantsiya Badiiy akademiyasining oltin medalini topshirishdi.
Tuval Evropada shov-shuvga sabab bo'ldi va uni Rossiyada sabrsizlik bilan kutishdi. Xuddi shu yili u Sankt-Peterburgga yuborildi. Rasmni ko'rib, Nikolay I muallif bilan shaxsan uchrashish istagini bildirgan, lekin rassom graf Vladimir Davydov bilan Gretsiyaga sayohatga borgan va 1835 yilning dekabrida o'z vataniga qaytib kelgan.
1836 yil 11 iyunda "Pompeyning so'nggi kuni" kartinasi namoyish etilgan Rossiya Badiiy akademiyasining Davra zalida, hurmatli mehmonlar, akademiya a'zolari, rassomlar va shunchaki rasm ixlosmandlari to'planishdi. Tuval muallifi, "buyuk Karl", mehmonlarning hayajonli qichqirig'i ostida zalga olib kelingan. "Pompeyni tomosha qilish uchun tashrif buyuruvchilar olomon, akademiya zallariga kirishdi.- zamonaviy va zamonaviy rus rassomi teng keladigani bilmagan muvaffaqiyatning guvohi.
Rasmning buyurtmachisi va egasi Anatoliy Demidov uni imperatorga taqdim etdi va Nikolay I uni 60 yil yashagan Ermitajga joylashtirdi. Va 1897 yilda u Rossiya muzeyiga topshirildi.
Rasm tom ma'noda butun rus jamiyatini va o'sha davrning eng yaxshi fikrlarini hayajonga soldi.
San'at tinchlik kuboklari
Siz otalik kanopini olib keldingiz.
Va "Pompeyning so'nggi kuni" bor edi
Birinchi kun rus cho'tkasi uchun! -
shoir Yevgeniy Boratinskiy rasm haqida yozgan.
Aleksandr Pushkin ham unga she'rlar bag'ishlagan:
Vesuvius tomog'ini ochdi - tutun klubga, otashga otildi
Jang bayrog'i sifatida keng rivojlangan.
Yer xavotirga tushmoqda - qoqilgan ustunlardan
Butlar tushmoqda! Qo'rquv orqali boshqariladigan xalq
Tosh yomg'iri ostida, yallig'langan kul ostida
Qariyalar ham, yoshlar ham shahardan qochishadi.
"Pompeyning so'nggi kuni" va Mixail Lermontov "Malika Ligovskaya" romanida eslatib o'tilgan: "Agar siz san'atni yaxshi ko'rsangiz, unda men sizga juda yaxshi xabarni ayta olaman: Bryullovning" Pompeyning so'nggi kuni "kartinasi Sankt-Peterburgga sayohat qilmoqda. Butun Italiya u haqda bilar edi, frantsuzlar uni tarqatib yuborishgan ".- Lermontov Parij matbuotining sharhlari haqida aniq bilardi.
Rus tarixchisi va sayohatchisi Aleksandr Turgenev bu rasm Rossiya va Italiyaning shon-sharafi ekanligini aytdi.
Va Nikolay Gogol rasmga juda katta maqola yozdi: "Uning cho'tkasida siz faqat his qiladigan va doimo taniy oladigan she'rlar mavjud: bizning his-tuyg'ularimiz har doim yaxshi biladi va hatto ko'rishadi, lekin ularning so'zlari hech qachon aytilmaydi. Uning rangi shunchalik yorqinki, u deyarli hech qachon bo'lmagan, ranglari yonib, ko'zlarga shoshilib borgan. Agar rassom Bryullovdan past darajani ko'rsatganida, ular chidab bo'lmasdi, lekin u bilan ular shu uyg'unlikda kiyinib, tirik tabiat ob'ektlari bilan to'ldirilgan ichki musiqadan nafas olishadi "..
2011 yil 15-avgust, soat 04:39
Tuvalga 1833 moy. 456,5 x 651 sm
Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg
Briullovning rasmini butun dunyo deb atash mumkin
hammasi tugadi.
Nikolay Gogol.
24-avgustdan 79-avgustga o'tar kechasi e. Vesuviusning otilishi pompey, Herkulaneum va Stabia shaharlari vayron qilingan. 1833 yilda Karl Bryullov yozgan uning mashhur rasm "Pompeyning oxirgi kuni".
Zamonaviylar orasida muvaffaqiyatli bo'ladigan rasmni Pompeyning so'nggi kuni kabi nomlash qiyin. Tuval tugashi bilanoq, Karl Bryullovning Rim ustaxonasi haqiqiy qamalga uchradi. "Ichidarim mening rasmimni tomosha qilish uchun yig'ildi ", - deb yozgan rassom. 1833 yilda Milanda namoyish etilganPompey tomoshabinni tom ma'noda lol qoldirdi. Gazeta va jurnallar maqtovli sharhlarga to'la ediBryullovni jonlangan Titian deb atashgan,ikkinchi Mikelanjelo, yangi Rafael ...
Rossiya rassomi sharafiga tushlik va ziyofatlar bo'lib o'tdi, unga bag'ishlangan she'rlar o'qildi. Bryullov teatrda paydo bo'lganida, tomoshabinlar gulduros qarsaklar bilan olqishlashdi. Rassom ko'chalarda tanildi, gullar tashladi va ba'zan bayramlar muxlislarning qo'llarida qo'shiqlar kuylash bilan yakunlandi.
1834 yilda ixtiyoriy ravishda rasmmijoz, sanoatchi A. N. Demidova Parij salonida namoyish etildi. Bu erda jamoatchilikning munosabati Italiyagidek qizg'in emas edi (ular rashk qilmoqdalar! - ruslar tushuntirishdi), lekin Pompey Frantsiya Tasviriy san'at akademiyasining oltin medaliga sazovor bo'ldi.
Rassom Sankt-Peterburgda uchrashgan ishtiyoq va vatanparvarlik g'ayratini tasavvur qilish qiyin: Bryullov tufayli rus rassomi buyuk italiyaliklarning astoydil talabasi bo'lishni to'xtatdi va Evropani zavqlantiradigan asar yaratdi!Rasm sovg'a qilindi Demidov NikolayMen , uni qisqacha Imperator Ermitajiga joylashtirgan va keyin uni taqdim etgan Akademiya san'at.
Bir zamondoshning xotiralariga ko'ra, "Pompeyga qarash uchun tashrif buyuruvchilar olomon, akademiya zallariga kirishdi". Ular salonlarda eng yaxshi asar haqida suhbatlashishdi, shaxsiy yozishmalarda o'z fikrlari bilan o'rtoqlashishdi, kundaliklarga yozib olishdi. Bryullov uchun "Charlemagne" faxriy laqabi o'rnatildi.
Rassomga qoyil qolgan Pushkin olti harf yozdi:
"Vesuvius tomog'i ochildi - klubga tutun yog'di - alanga
Jang bayrog'i sifatida keng rivojlangan.
Yer xavotirga tushmoqda - qoqilgan ustunlardan
Butlar tushmoqda! Qo'rquv orqali boshqariladigan xalq
Tosh yomg'iri ostida, yallig'langan kul ostida
U olomon, qari va yosh bo'lganida, u shahar tashqarisiga qochib ketayotgan edi.
Gogol Pompeyning so'nggi kuniga ajoyib bir maqolani bag'ishladi va shoir Evgeniy Baratinskiy mashhur bezakda hamma bilan xursandchilik izhor qildi:
«
Siz tinchlik kuboklarini olib keldingiz
Men bilan otalik kanopiga
Va "Pompeyning so'nggi kuni" ga aylandi
Birinchi kun rus cho'tkasi uchun! ”
Asossiz ishtiyoq uzoq vaqtdan beri to'xtab qoldi, ammo bugungi kunda ham Bryullovning surati bizda, odatda juda yaxshi bo'lgan rasmni keltirib chiqaradigan sezgidan tashqarida kuchli taassurot qoldiradi. Bu erda nima bo'ldi?
"Mozorlar ko'chasi." Chuqurlikda Herkulan darvozasi joylashgan.
XIX asr ikkinchi yarmining fotosurati
18-asrning o'rtalarida Pompeyda qazish ishlari boshlanganligi sababli, miloddan avvalgi 79-yilda Vezuviyning otilishi paytida halok bo'lgan bu shaharga qiziqish. e., yo'qolmaydi. Evropaliklar Pompeyga toshib ketgan vulqon kulidan qutulgan xarobalarni tomosha qilish, freskalar, haykallar, mozaikalarga qoyil qolish, arxeologlarning kutilmagan topilmalariga qoyil qolish uchun yo'l olishdi. Qazishmalar rassomlar va me'morlarni jalb qildi, Pompeyning manzaralari aks ettirilgan naqshlar juda zo'r moda edi.
Bryullov , 1827 yilda qazish ishlariga birinchi bor tashrif buyurgan kishi juda aniq etkazganikki ming yil oldingi voqealarga achinish hissibu Pompeyga kelganlarning barchasini qamrab oladi:"Bu xarobalarni ko'rish meni tasodifan bu devorlar hali ham yashagan vaqtga qaytishga majbur qildi / ... /. Siz bu vayronagarchiliklardan o'tib ketolmaysiz, o'zingizda yangi bir tuyg'u paydo bo'lib, sizni hamma narsani unutib yuboradi, bu shaharda sodir bo'lgan dahshatli voqeadan tashqari. ”
Rassom o'z rasmida ushbu "yangi tuyg'u" ni ifoda etishga, antikaning yangi obrazini yaratishga intildi - mavhum muzey emas, balki yaxlit va to'laqonli. U bu davrda arxeologning ehtiyotkorligi va g'amxo'rligi bilan yashagan: 30 kvadrat metrlik tuvalni yaratish uchun atigi besh yil ichida 11 oy vaqt sarflangan, qolgan vaqt tayyorgarlik ishlari bilan shug'ullangan.
"Men tabiatdan butun bezakni oldim. Biroz orqaga chekinmadim va qo'shilmadim, Vesuviyning bir qismini asosiy sabab sifatida ko'rish uchun shahar darvozasiga turdim", deb yozadi Bryullov o'z maktublaridan birida.Pompeyda sakkizta darvoza bor edi, ammokeyin rassom "olib boradigan narvon" haqida gapirdiSepolcri Sc au ro "- bu taniqli Skavra shaharchasining yodgorlik maqbarasi va bu bizga Bryullov tomonidan tanlangan sahnani aniq aniqlash uchun imkoniyat beradi. Biz Herkulaneus Pompeyning darvozasi haqida gapiramiz (Porto di erkolano ) bundan tashqari, shahar chegaralaridan tashqarida "Maqbaralar ko'chasi" boshlandi (Dei S epolcri orqali) - muhtasham maqbaralari va ibodatxonalari bo'lgan qabriston. Pompeyning bu qismi 1820-yillarda edi. allaqachon tozalangan, bu rassomga tuvaldagi arxitekturani maksimal aniqlik bilan qayta qurish imkonini bergan.
Skavra maqbarasi. 19-asrning qayta qurilishi
Bryullov portlash suratini qayta tiklab, Plinining Tatsitga aytgan mashhur xabarlariga ergashdi. Yosh Pliniy Pompey shimolidagi Miseno dengiz portida omon qoldi va ko'rganlarini batafsil tasvirlab berdi: o'z joylaridan qimirlayotganga o'xshagan uylar, vulqon konusida alangalanayotgan alangalar, osmondan tushgan pomza parchalari, kuldan kuchli yomg'ir, qorong'i qorong'ulik. , ulkan chaqmoq kabi olovli zigzaglar ... Va bularning hammasi Bryullov tuvalga o'tdi.
Seysmologlar uning zilzilani qanchalik ishonchli tarzda tasvirlayotganiga hayron bo'lishadi: qulab tushgan uylarga qarab, zilzilaning yo'nalishi va kuchini aniqlash mumkin (8 ball). Vulkanologlarning ta'kidlashicha, Vesuviusning otilishi o'sha davr uchun barcha aniqlik bilan yozilgan. Tarixchilarning ta'kidlashicha, Bryullov rasmiga ko'ra siz qadimgi Rim madaniyatini o'rganishingiz mumkin.
Falokat tomonidan vayron qilingan qadimiy Pompey olamini ishonchli ravishda qo'lga kiritish uchun, Bryullov qazilma ishlari paytida topilgan buyumlar va jasadlarning qoldiqlarini namunalar sifatida oldi, Neapol arxeologik muzeyida son-sanoqsiz eskizlar tayyorladi. Bo'shliqdan bo'shliqqa ohak quyish orqali o'liklarning o'lik holatini tiklash usuli faqat 1870 yilda kashf qilingan, ammo hatto rasmni yaratish paytida, kullangan kuldan topilgan skeletlari qurbonlarning so'nggi qichishishlariga va imo-ishoralariga dalolat bergan. Onasi ikki qizini quchoqlaydi; aravadan yiqilib tushgan tosh aravadan yiqilib tushganida, zilzila oqibatida tosh yo'lakdan ag'darilgan yosh ayol; Skavr qabri zinapoyasida turgan odamlar boshlarini axlatdan yasalgan buyumlar va idishlar bilan himoya qilish - bularning barchasi rassomning tasavvuridagi tasavvur emas, balki badiiy ravishda qayta yaratilgan haqiqatdir.
Tuvalda biz muallif va uning sevgilisi Gessessa Yuliya Samoylovaning portret belgilariga ega bo'lgan qahramonlarni ko'ramiz. Bryullov o'zini cho'tkasi va boshiga bo'yoq solingan qutini ko'tarib yurgan rassom sifatida ko'rsatdi. Yuliyaning go'zal xususiyatlari rasmda to'rt marotaba tan olingan: boshida kema bo'lgan qiz, onasi qizlarini quchoqlagan ayol, go'dakni ko'kragiga yopishtirgan ayol, singan aravadan yiqilgan olijanob Pompey. Do'stning avtoportreti va portretlari uning o'tmishga kirib borishi bilan tomoshabin uchun "mavjudlik effekti" ni yaratib, uni bo'layotgan narsaning ishtirokchisi sifatida ko'rsatadigan voqeaga juda o'xshash ekanligining eng yaxshi isbotidir.
Rasmning parchasi:
bryullovning avtoportretiva Yuliya Samoylovaning portreti.
Rasmning parchasi:
kompozitsion "uchburchak" - onasi qizlarini quchoqlaydi.
Bryullovning surati barchaga ma'qul keldi - qat'iy akademiklar, klassizm estetikasi fidoyilari va san'atdagi yangilikni qadrlaydiganlar va "Pompey" ga Gogolning so'zlariga ko'ra "rasmning yorqin tirilishi".Bu soflikni Evropaga romantizmning yangi shamoli olib keldi. Bryullov rasmining afzalligi odatda Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining mohir o'quvchisi yangi tendentsiyalar uchun ochiq bo'lganida namoyon bo'ladi. Shu bilan birga, rasmning klassik qatlami ko'pincha reliks, rassomning odatiy o'tmishi uchun muqarrar bo'lgan taqdir sifatida talqin etiladi. Ammo mavzuning navbatdagi yo'nalishi ham paydo bo'lishi mumkin: ikkita "isms" ning qo'shilishi rasm uchun samarali bo'ldi.
Insonning elementlar bilan tengsiz, halokatli kurashlari - bu rasmning romantik yo'llari. U zulmatning keskin ziddiyatlari va portlashning halokatli nuri, jonsiz tabiatning g'ayriinsoniy kuchi va insoniy tuyg'ularning yuqori intensivligiga qurilgan.
Ammo rasmda falokat xaosiga qarshi bo'lgan yana bir narsa bor: poydevorga tebranadigan dunyodagi mustahkam bir yadro. Ushbu yadro murakkab kompozitsiyaning klassik talqinidir, bu esa rasmni fojiali umidsizlikdan saqlaydi. Akademiklarning "retseptlari" asosida tuzilgan kompozitsiya - keyingi avlod rassomlari "uchburchaklar" tomonidan masxara qilinib, odamlar guruhlari uyg'unlashadi, o'ng va chapdagi muvozanat massalari - quruq va o'lik akademik rasmlarga qaraganda mutlaqo boshqacha tarzda o'qiydi.
Rasmning parchasi: yosh oila.
Oldingi qismida zilzila natijasida vayron bo'lgan yo'lak.
Rasmning parchasi: yiqilgan Pompey.
"Dunyo hali ham o'zining asoslarida uyg'undir" - bu hissiyotsiz tarzda tomoshabin tomonidan vujudga keladi, qisman u tuvalda ko'rgan narsalariga zid. Rassomning rag'batlantiruvchi xati rasmning syujeti darajasida emas, balki uning plastik echimi darajasida o'qilmaydi.Zo'ravon ishqiy element klassik mukammal shaklni tinchlantiradi,va qarama-qarshiliklarning bu birligida Bryullov tuvalasining jozibadorligining yana bir siridir.
Rasm ko'plab qiziqarli va ta'sirli voqealarni aytib beradi. Bu erda umidsizlikda bo'lgan yigit to'y tojidagi qizning yuziga tikilib, his-tuyg'ularini yo'qotdi yoki halok bo'ldi. Mana, qandaydir tarzda qari ayolni kuchsiz o'tirgan ayolga ishontiradigan yigit. Ushbu juftlik "Plinining onasi bilan" deb nomlanadi (eslashimcha, Kichik Plin Pompeyda emas, balki Misenoda): Tatsitga yozgan xatida, Plinini o'z onasi bilan tortishuvlarini etkazadi, u o'g'lini uni tashlab ketishga va ikkilanmasdan qochishga undaydi. va u zaif ayolni tark etishga rozi bo'lmadi. Kaskada jangchi va bola kasal cholni ko'tarib ketishmoqda; arava yiqilishidan mo''jizaviy tarzda omon qolgan bola o'lik onani quchoqlaydi; yigit qo'lini ko'tardi, go'yo o'z oilasidagi narsalarning zarbasini olib qo'yayotganday, bolasining qiziquvchanligi bilan xotinining qo'llaridagi chaqalog'i o'lik qushni kutib oladi. Odamlar eng qimmatbaho narsalarni o'zlari bilan olib ketishga harakat qilmoqdalar: butparast ruhoniy - bu tripod, xristian - bu tanser, rassom - cho'tka. Marhum ayol zargarlik buyumlarini olib yurgan edi, endi u befoyda bo'lib, yo'lakda yotardi.
Rasmning parchasi: Plini onasi bilan.
Rasmning parchasi: zilzila, "butlar qulaydi".
Rasmdagi bunday kuchli fitna yuki rasm uchun xavfli bo'lib, tuvalni "rasmdagi voqea" ga aylantirishi mumkin, ammo Bryullovning adabiyoti va tafsilotlari rasmning badiiy yaxlitligini buzmaydi. Nima uchun? Gogolning bitta maqolasida biz Bryullovning rasmini "kengligi va har bir narsani opera bilan go'zal kombinatsiyasi nuqtai nazaridan" taqqoslagan bitta maqolada topamiz, agar faqat opera chindan ham uch qirrali san'at olamining: rasm, she'riyat, musiqa kombinatsiyasidan iborat bo'lsa (Gogolning she'riyati aniq adabiyotni anglatadi) umuman).
Pompeyning bu xususiyatini bir so'z bilan ta'riflash mumkin - sintetika: rasm musiqaga o'xshash dramatik syujet, yorqin o'yin-kulgi va tematik polifoniyani birlashtiradi. (Aytgancha, rasm asosida teatrda Jovanni Pakchinining "Pompeyning so'nggi kuni" operasining haqiqiy prototipi bo'lgan. Bu rassom yillar davomida tuvalda ishlaganida, San-Karlo Neapolitan teatrida sahnalashtirilgan edi. Bryullov bastakor bilan yaxshi tanish edi, bir necha bor operani tinglagan va o'tirganlari uchun kostyumlar sotib olgan).
Uilyam Tyorner. Vesuviusning otilishi. 1817 yil
Shunday qilib, rasm monumental opera spektaklining yakuniy sahnasiga o'xshaydi: final uchun eng ta'sirli sahna saqlanadi, barcha syujet chiziqlari ulanadi va musiqiy mavzular murakkab polifonik butunlik bilan birlashadi. Ushbu spektakl qadimgi fojialarga o'xshaydi, unda qahramonlarning olijanobligi va jasorati haqida o'ylash tomoshabinni katarsisga olib keladi - ma'naviy va axloqiy ma'rifat. Rasm oldida bizni qamrab olgan hamdardlik tuyg'usi teatrda nimani boshdan kechirganimizga o'xshaydi, sahnada sodir bo'layotgan voqealar ko'z yoshlarimizga tegsa va bu ko'z yoshlar yurakka yoqadi.
Gavin Xemilton Neapolitanlar Vesuviusning otilishini kuzatmoqdalar.
Ikkinchi qavat. 18 asr
Briullovning surati hayratlanarli darajada go'zaldir: juda katta o'lcham - to'rt yarim metrdan olti yarim metrgacha ajoyib "maxsus effektlar", ilohiy qadimiy haykallar singari ilohiy katlanmış odamlar. - Uning figuralari juda ham go'zal, ularning ahvoli dahshatli. Ular uni go'zalligi bilan g'arq qilishdi ", deb yozdi Gogol rasmning yana bir o'ziga xos xususiyati - ofatni estetizatsiya qilishda. Pompey o'limining fojeasi va umuman aytganda, butun qadimgi tsivilizatsiya bizga juda go'zal manzara sifatida taqdim etiladi. Shaharni bosib turgan qora bulutning qarama-qarshiligi, vulqon tog 'yonbag'rida porlab turgan alangali chaqmoq va shafqatsiz porlayotgan chaqmoqlar, bu haykallar yiqilish paytiga tushirilgan va karton binolar singari qulab tushgan ...
Vesuviusning otilishi tabiatning o'zi tomonidan namoyish etilgan ulkan tomoshalar sifatida 18-asrda paydo bo'lgan - hatto otishni taqlid qiluvchi maxsus mashinalar ham yaratilgan. Ushbu "vulqon modasi" ni Buyuk Britaniyaning Neapol qirolligidagi elchisi lord Uilyam Xemilton (afsonaviy Emmaning eri, admiral Nelsonning do'sti) tanishtirgan. Ehtirosli vulqonshunos, u tom ma'noda Vesuviusga oshiq bo'lgan va hatto portlashlarni bemalol taassurot qilish uchun vulqon yonida villa qurgan. Vulkanning faol bo'lgan davridagi kuzatishlar (18-19 asrlarda bir nechta otishlar sodir bo'lgan), og'zaki tavsiflar va uning o'zgaruvchan go'zallarining eskizlari, kraterga ko'tarilish - bular Neapolitan elitasi va tashrif buyuruvchilarining ko'ngil ochishlari edi.
Tabiatning halokatli va go'zal o'yinlarini zerikarli nafas bilan tomosha qiling, hatto faol vulqon og'zida muvozanatlashingiz kerak bo'lsa ham, bu odamga xosdir. Pushkin "Kichik fojialar" da yozgan va "Bryullov o'zining rasmida" deyarli ikki asr davomida bizni hayratga solgan va dahshatga solgan "jangdagi ko'tarilish va chetdagi tubsiz tubsizlik".
Zamonaviy Pompey
Marina Agranovskaya
