Haqiqiy yozuvchi qadimgi payg'ambar. Mavzu bo'yicha insho: "Haqiqiy yozuvchi qadimgi payg'ambar bilan bir xil: u oddiy odamlarga qaraganda aniqroq ko'radi" (A
"U eskirgan xushmuomalalik va g'alayonni, g'urur va o'ta soddalikni uyg'unlashtirdi", deydi Ilya Erenburg 6 yoshida yozishni boshlagan shoir Marina Tsvetaeva haqida 16 yoshida nashr etilgan va o'zining birinchi to'plamini nashr etgandan keyin hamon gimnaziya talabasi bo'lganligini e'lon qilgan.
She'rlarimga qimmatbaho vinolar singari
Navbat keladi.
Hayot uni kamdan-kam azob-uqubatlar bilan ta'qib qildi: onasining o'limi, voyaga yetishi, qizining o'limi, emigratsiya, qizi va erining hibsga olinishi va o'g'lining taqdiri uchun tashvish. U har doim qashshoq, cheksiz yolg'iz bo'lib, kurashishga kuch topadi, chunki u o'z azob-uqubatlaridan zavqlanib nolimoq va nola qilish tabiatan emas. O'zining etimligi uning uchun doimiy og'riq manbai edi. U mag'rurlik va beparvolik bilan qurollangan.
Xayrlashish va yig'ilish
Ehtimol, yuzlab shamlar
Ehtimol, uchta sham.
Va bu mening uyimda sodir bo'ldi.
Do'stim, uyqusiz uy uchun ibodat qiling,
Olov bilan derazadan! "Mana yana deraza"
Uning hayoti davomida o'n uchta nashr etilgan to'plam, vafotidan keyin uchta nashr - yozuvning kichik bir qismi. Marina Tsvetaevaning she'riyatini biron bir adabiy yo'nalish bilan bog'lab bo'lmaydi. U Parijda frantsuz she'riyatini o'rgangan, ko'plab taniqli zamonaviy shoirlar bilan tanish bo'lgan, ammo o'zining she'riy ovozi har qanday adabiy oqimga sig'maydigan darajada individual edi.
M. Ts. O'zini o'zini shoir va lirik shoir deb atagan, o'z hayotiga suyangan va haqiqiy hayotdan uzoqlashgan. Mayakovskiy va Pasternak haqidagi maqolada barcha shoirlarni ikki toifaga ajratib, Tsvetaeva o'zini "o'q shoirlar" bilan emas, balki ichki lug'ati o'zgaruvchanligi bilan ajralib turadigan shoirlar bilan tanitmadi. ular o'zlarining hissiyotlari prizmasi orqali real hayotni o'zlashtirish va idrok etish bilan ajralib turadi. Tuyg'ularning chuqurligi va hayolning kuchi Tsvetaevaga butun hayoti davomida cheksiz qalbidan she'riy ilhom olishga imkon berdi. Hayot va ijod unga ajralmas edi.
Men bilan kasal emassan.
Men sen bilan kasal emasligimni yaxshi ko'raman
Hech qachon og'ir globus
Oyog'imiz ostida suzib ketmang.
"Sof lirika" ning asosiy xususiyatlaridan biri bu o'z-o'zini ta'minlash, ijodiy individuallik va hatto egotsentrizmdir. Individuallik va egotsentrizm. bu holda egoizmning sinonimlari emas. Bu boshqalarning o'ziga o'xshamasligini anglash, oddiy, madaniyatsiz odamlar dunyosida yakkalanishdir. Bu shoir va olomonning, ijodkorning va savdogarning abadiy qarama-qarshiligi
Bunday janoblar uchun nima kerak?
Quyosh botdimi yoki tong otdimi?
Tsvetaevaning she'riyati, avvalambor, qiyinchilik va tinchlikka qarshi kurashdir. Uning eng sevimli shiori: "Men birman - barchaga - barchaga qarshi" iborasi. Dastlabki oyatlarda, bu kattalar dunyosi bilan, hamma biladigan odamlar bilan qarama-qarshilik, muhojir lirikasida bu - rus bilan - rus emas, shuning uchun ham chet el bilan bo'lgan qarama-qarshilik. “Hijratning kuli, men uning ostidaman. Shunday qilib, hayot o'tdi ». Shaxs "Men" bu erda bitta ruscha "biz" ga o'sadi.
Mening Rossiya, Rossiya,
Nega bunchalik porlayapsiz? Luchina
O'n yetti yillik ona vatanidan, o'quvchidan ajralib qolish ruhni vayron qildi, "Uyga qaytish" she'rida aytadi:
Menga farqi yo‘q
Qaerda yolg'iz
Uning hayoti davomida hech qachon kitobxonlar tomonidan tan olinmagan Tsvetaeva ko'pchilik uchun shoir bo'lmagan. Jasoratli oyat islohotchisi. u tinglash uchun odatiy ritmlarni buzdi va oyatning ohangdor ohangdor ohangini buzdi. Uning qo'shiqlari to'satdan sekinlashuv va tezlashuv bilan to'ldirilgan ishtiyoqli, chalkash, asabiy monologni eslatadi. “Men quyidagi oyatlarga ishonmayman. Yirtilgan - ha! "Murakkab ritm uning she'riyatining qalbidir.
Dunyo unga ranglar bilan emas, balki tovushlar bilan oshkor bo'ldi. Tsvetaeva ijodida musiqiy boshlanish juda kuchli edi. Uning she'rlarida tinchlik, osoyishtalik, mulohaza yuritish izi yo'q, u bo'ronli harakatda, harakatda, harakatda. U hatto bo'g'inni nutq birligiga aylantirib, oyatni ajratdi. Bundan tashqari, qiyin poetik uslub sun'iy ravishda yaratilgan emas, balki u haqiqatga murakkab, qarama-qarshi munosabatini ifoda etgan og'riqli harakatlarning organik shakli edi.
Masofalar, milya, mil.
Biz qurdik, o'rnatdik,
Jimgina yurish uchun
Erning ikki xil uchida. (Pasternak 1925)
Tsvetaevaning she'riyati ko'plab boshqa badiiy texnikalar va leksik tajribalar bilan ajralib turadi. masalan, ba'zan asar notiqlik va folklor nutqining uyg'unligiga asoslangan bo'lib, bu tantanali va patologik uslubni yaxshilaydi. Yorqin ekspressiv epitetlar va taqqoslar uning bo'g'iniga xosdir.
Kecha hali ham - oyoq ostida yotish!
Kiai kuchi bilan moslashgan!
Birdan ikkala kichkina qo'limni ochdim, -
Hayot tushdi - bir tinga pasli!
Tsvetaevaning she'rlarini tanqid qilish juda oson. Unga rad etilmagan narsa: zamonaviylik, mutanosiblik, donolik va ketma-ketlik. Ammo bu zohir bo'lgan barcha kamchiliklar uning g'ayriinsoniy kuchining teskari tomonidir. Vaqt ko'rsatganidek, uning she'rlari doimo o'z o'quvchisini topadi.
(Hozircha baholar yo'q)
Mavzular bo'yicha kompozitsiyalar:
- Mayakovskiy o'z davrining pallasini diqqat bilan tinglardi va doimiy ravishda buyuk o'zgarish davri ruhiga mos keladigan yangi poetik echimlarni qidirardi ...
- Bu Tsvetaeva "Qiz do'sti" she'rlar turkumidan shoir ayol Sofya Parnokga bag'ishlangan bo'lib, unda hamma narsaga qoyil qoladi: "noyob qo'li" va ...
- Oktyabr inqilobidan keyin Marina Efrontning eri Marina Tsvetaeva chet elga ketgan. Shoir ayol bolalar bilan qoldi ...
- Marina Tsvetaevaning Osip Mandelstam bilan tanishishi XX asrning ikki yorqin shoirining hayoti va ijodida muhim rol o'ynadi. Ular chayqalishdi ...
Yumshoq va qaytarib bo'lmaydigan
Hech kim sizga qaramadi
Men seni o'paman - yuzlab
Yillarni ajratish.
Marina Tsvetaeva - XX asr she'riyatining o'chmas yulduzlaridan biri. 1913 yilgi she'rida u: «Men haqimda o'ylang, Meni osongina unuting», - deb so'radi.
Ko'pchilik Tsvetaevskiy iste'dodini ochib berishga, tasdiqlashga, ag'darib tashlashga va e'tiroz qilishga harakat qildi. Rossiya diasporasining yozuvchilari va tanqidchilari Marina Tsvetaeva haqida turlicha yozishgan. Rossiyalik muharrir Slonim "uning ishi qayta kashf etilib, qadriga yetadigan va inqilobdan oldingi davrning eng qiziqarli hujjatlaridan biri sifatida munosib o'rin egallaydigan kun keladi." Marina Tsvetaevaning "Kechki albom" ning birinchi she'rlari 1910 yilda nashr etilgan va o'quvchilar tomonidan haqiqiy shoirning she'rlari sifatida qabul qilingan. Ammo xuddi shu davrda Tsvetaevaning fojiasi boshlandi. Bu yolg'izlik va tan olinmaslik fojeasi edi, ammo hech qanday xafagarchilik ta'mi yo'q, behuda ruhiyat buzildi. Tsvetaeva hayotni xuddi shunday qabul qildi. Ishining boshida u o'zini doimiy ishqiy deb hisoblaganligi sababli, u taqdirga ixtiyoriy ravishda rozi bo'ldi. Hatto uning ko'rish sohasiga biror narsa tushib qolganda ham, u darhol mo''jizaviy tarzda va tantanali ravishda o'zgarib, hayotga nisbatan o'nlab chanqoqlik bilan titray boshladi.
Asta-sekin Marina Tsvetaevaning she'riy dunyosi murakkablashdi. Romantik dunyoqarash rus folklor olami bilan o'zaro aloqaga kirdi. Emigratsiya davrida Marina Tsvetaevaning she'riyati futurizm estetikasini o'zida mujassam etadi. O'z asarlarida u ohangdor va so'zma-so'z intonatsiyasidan og'zaki nutqqa o'tadi, ko'pincha qichqiradi, qichqiradi. Tsvetaeva futuristik ravishda barcha she'riy moslamalar bilan o'quvchiga yomg'ir yog'diradi. Rossiyadagi muhojirlikning aksariyati, xususan, Pragada istiqomat qilish, uning iste'dodini tan olishiga qaramay, unga do'stona munosabatda bo'lishdi. Ammo Chexiya hali ham Marina Tsvetaeva xotirasida yorqin va baxtli xotira sifatida qoldi. Chexiyada Tsvetaeva "Yaxshi" she'rini tugatadi. Bu she'r shoiraning qo'riqchi farishtasi edi, u unga hayotning dastlabki davridagi eng qiyin paytlarda omon qolishda yordam berdi.
Marina Tsvetaeva Berlinda juda ko'p ishlaydi. Uning she'rlarida azoblangan fikrning intonatsiyasi, chidamlilik va yonish hislari seziladi, ammo yangi narsa ham paydo bo'ldi: achchiq kontsentratsiya, ichki ko'z yoshlar. Ammo sog'inish, tajriba iztiroblari tufayli u o'zini rad etish bilan to'la she'rlar yozadi. Bu erda Tsvetaeva "Sibil" ni yaratadi. Ushbu tsikl kompozitsion va tasviriy jihatdan musiqiy va ma'nosida falsafiydir. U o'zining "Ruscha" she'rlari bilan chambarchas bog'liq. Muhojir davrida uning so'zlarining kengayishi kuzatiladi.
Tsvetaevaning she'rlarini o'qish, tinglash va idrok etish, yalang'och simga tegmaslik kabi jazosizdir. Uning she'rlarida ehtirosli ijtimoiy boshlanish mavjud. Tsvetaevaning so'zlariga ko'ra, shoir deyarli har doim dunyoga qarshi: u xudoning xabarchisi, odamlar va jannat o'rtasida ilhomlantirilgan vositachi. Tsvetaevoning "Maqtov ..." asarida boylarga qarshi chiqqan shoir.
Marina Tsvetaevaning she'riyati doimiy ravishda o'zgarib turar, odatdagi rejalarini o'zgartirar, yangi peyzajlar paydo bo'lar, boshqa tovushlar eshitila boshlar edi. Tsvetaevaning ijodiy rivojlanishi har doim uning o'ziga xos naqshini namoyish etdi. "Tog' she'ri" va "Oxirat she'ri" mohiyatiga ko'ra bitta she'riy-dilogiyani ifodalaydi, uni "Sevgi" she'ri yoki "Ajrashish she'ri" deb atash mumkin. Ikkala she'rlar ham sevgi hikoyasi, bo'ronli va qisqa mashg'ulotdir. Hech qachon Tsvetaeva bunday ehtiros, nafrat, jahldorlik va lirik iqrorlik bilan she'rlar yozmagan.
"Pied Piper" paydo bo'lganidan so'ng, Tsvetaeva lirikizmdan kinoyali va kulgiga aylandi. Aynan shu asarda u burjuaziyani fosh qiladi. "Parij davrida" Tsvetaeva vaqt haqida, inson hayotining abadiyligi bilan solishtirganda qochishning ma'nosi haqida ko'p o'ylaydi. Uning so'zlari abadiylik, zamon, tosh tasvirlari va motivlari bilan tobora fojiali bo'lib bormoqda. Bu davrdagi deyarli barcha qo'shiqlari, shu jumladan sevgi, peyzaj, vaqtga bag'ishlangan. Parijda u o'limni orzu qiladi va tobora ko'proq o'lim haqida o'ylaydi. Tsvetaevaning she'rlarini va uning ba'zi she'rlarini tushunish uchun nafaqat qo'llab-quvvatlovchi semantik obrazlar-ramzlarni, balki Marina Tsvetaeva o'ylagan va she'riy shaxs sifatida yashagan dunyoni bilish muhimdir.
Parij yillarida u kichik lirik she'rlar yozgan, asosan she'r va nasr, memuar va tanqid asosida ishlaydi. 19-asrning 30-yillarida Tsvetaeva deyarli hech qachon chop etilmadi - she'riyat nozik bir oqim edi va qum singari unutilib ketdi. To'g'ri, u Pragaga "Chexiya Respublikasiga she'rlar" ni yuboradi - ular u erda ziyoratgoh sifatida saqlanib qolgan. Shunday qilib, nasrga o'tish boshlandi. Tsvetaeva uchun nasr, oyat emas, shunga qaramay, Tsvetaevaning eng haqiqiy she'riyatini boshqa barcha o'ziga xosliklari bilan ifodalaydi. Uning nasrida nafaqat muallifning shaxsi, xarakteri, didi va uslubi she'riyat bilan yaxshi tanish, balki san'at, hayot, tarix falsafasi ham ko'zga tashlanadi. Tsvetaeva umid qiladiki, nasr uni nomaqbul bo'lib qolgan muhojirlik nashrlarida yoritadi. Marina Tsvetaeva she'rlarining so'nggi tsikli "Chexiya she'rlari" edi. Ularda u chex xalqining baxtsizliklariga samimiy javob berdi.
Bugungi kunda Tsvetaeva millionlab odamlar tomonidan tanilgan va seviladi - nafaqat bu erda, balki butun dunyoda. Uning she'rlari madaniy hayotga kirdi, ma'naviy hayotimizning ajralmas qismiga aylandi. Boshqa oyatlar juda qadimgi va tanish ko'rinadi, go'yo ular doim mavjud bo'lganidek - rus manzara kabi, yo'l bo'yidagi tog 'singari, bahor bog'ini to'ldirgan to'lin oy singari va sevgi va azob-uqubatlar bilan qamrab olingan abadiy ayol ovozi kabi.
Marina Tsvetaevaning she'riyatida hamma joyda rag'batlantiruvchi jumlalar mavjud. Brodskiy aytganidek, uning sintaksisining asosiy belgisi tire bo'lib, bu belgi asrning barcha adabiyotlarini qamrab oladi.
Har qanday badiiy uslubning maqsadi yaratilgan tasvirlar yordamida o'quvchilar va tinglovchilarning his-tuyg'ulari va fikrlariga ta'sir qilishdir. Badiiy uslub til vositalarini oldindan tanlashni, barcha til vositalaridan foydalanishni o'z ichiga oladi.
Hech kimga sir emaski, yozuvchining mahorati uning umumiy iqtidorliligi va bu qobiliyatni ma'lum bir shaklda ifoda etish qobiliyati bilan belgilanadi; atrofimizdagi voqelikni, dunyoqarashini, tili va uslubini ko'rish uchun o'z uslubida. Barcha mahorat belgilari bir-birini organik ravishda to'ldirishi kerak. Marina Tsvetaeva ritm ustida ishlashni, bir so'z bilan aytganda, o'yinni tovushlar bilan mukammallashtirishni afzal ko'rdi.
Pushkinning she'riy iboralarining g'ayrioddiyligi va qudratidan so'ng Tsvetaeva shunga o'xshash iboralarni boshqa tarixiy davr tilida izlamoqda. "Pushkin maktabi" ga tashrif buyurgan chinakam shoirlar erkin, ochiq holda o'zlarining she'riy qobiliyatlari doirasiga kiradilar. Pushkin maktabi cheklanmaydi. Va buyuk shoirni ozod qiladi:
Tanqid - Nov, vinner - Echoing:
"Pushkin qayerda (portlash)
Mutanosiblik hissi? ”Dengiz hissi
Unutilgan - granit haqida
……………….
Bu Pushkin kulbalariga tegishli
O'zingizni axlatday his eting!
Dushdan tashqarida! To'p singari -
Pushkin - bulbullarda ... Sevgi ruhi, she'rlar to'plami, Chelyabinsk: Janubiy Ural kitobi. Nashriyot uyi, 1991 yil, 354 bet
Shaxsiy iboralarni yana bir bor tushungan Marina Tsvetaeva, ularning yordami bilan zamondoshlari va tarixiy shaxslar tasvirlarini yaratadi. Uning tili va uslubining o'ziga xosligi doimo hisobga olinishi kerak. Shunday qilib, "Pushkinni oq bosh bilan emas, balki biron bir bo'shliq bilan o'ldirdi". Zamonaviy lug'atda - bo'sh joy - bo'sh joy. Harflar orasidagi, chiziqlar orasidagi bo'shliq. Tsvetaeva bilan bo'lgan bo'shliq fojia bosh qahramoniga aylanadi.
Tsvetaevaning she'riyati "uning ichidan" "so'zning uzoq tubida joylashgan uning she'riy ovozi bilan qurilishi kerak. Tsvetaevaning barcha she'riyatlari musiqadan tug'ilib, unda so'zga aylanadi, uning chizig'ida yashaydigan ulkan temperament, vulqon hazil, she'riy dunyoqarashini ifoda etadi.
“Bu so'z - bu har qanday boshqa narsa singari ijodkorlik, faqat tabiiy va tabiiy eshitish izidan yurish. Mish-mishlar bor. Og'zaki san'at voqelikni anglashning mantiqiy va majoziy hissiy usulini birlashtiradi. Amalga oshirilgan artefakt bilan u odamga kuchli ta'sir ko'rsatishga qodir va o'z qobiliyatiga ko'ra juda katta "Zubova L.V. M.Tsvetaevaning she'riyati, Moskva: Ta'lim, 1989, 4-bet
Tsvetaeva "Tanqid shoiri" asarida shunday yozadi: "Va nima o'qiydi - qanday qilib ajratmaslik, sharhlamaslik, chiziqlar ortida qolgan sirni, so'zlar chegarasini topish. O'qish, birinchi navbatda, birgalikda ijod qilish. Mening narsalarimdan charchadim, bu degani - men yaxshi o'qiyman va yaxshi o'qiyman. O'quvchining charchoqlari - charchoq halokatli emas, lekin ijodiy. Hamkorlik. Bu ham o'quvchini, ham meni sharaflaydi ”.
Marina Tsvetaeva asarining ko'plab tadqiqotchilari Tsvetaeva aqliy va ma'naviy jihatdan o'z she'riy so'zidan tezroq rivojlanganligini ta'kidlamoqdalar: Marina allaqachon Tsvetaeva edi va uning oyati hali bolalar bog'chasidan chiqmagan.
Ritm va hisoblagich uning nafas olish va ekshalasyon isitmasiga itoat etdi, u chiziqni buzdi, ritmni o'zgartirdi, harakatga xalaqit beradigan barcha narsalardan voz kechdi - egiluvchan tukli va yaxshi yo'naltirilgan o'qning tez uchishi. Ko'zning aniq chizig'i nishonni aniq ko'rinadigan va amalga oshirishga imkon bergan. Ifoda va mantiq uning she'rlariga aniq o'ziga xoslikni, yorqin bayram gulxanini, she'riy qo'zg'olonning chaqnashini va porlashini berdi.
She'riyatda hayot, hayot, sevgi Tsvetaeva romantik edi. Uning ko'rish maydoniga tushgan barcha narsalar ajoyib va \u200b\u200btantanali ravishda o'zgartirildi, u porlay boshladi va hayotga o'n marta chanqoqlik bilan yashay boshladi. O'z so'zlari bilan aytganda, u doimo "hayotga bo'lgan aqldan muhabbat, hayotga chanqoq tashnalik" ni his qildi.
Musiqiy qobiliyat she'riy adabiy iste'dod bilan chambarchas bog'liq edi, bu uni oyat va ma'noga olib borgan tovush edi. Tsvetaeva tovushida ham qofiya, ham ma'no. Zamonaviylar tomonidan Marina Tsvetaevaning she'riyatini lingvistik tahlil qilishda biz "intonatsion sehr, ma'no ustidan jodu" kabi qatorlarni topamiz. Tsvetaeva tez-tez tashrif buyuradigan va uning uyida bittadan ortiq she'rlar tug'ilgan shoir va do'st Volosin: "Marinning she'rlari uning shaxsiyati bilan teng edi", deb ta'kidlaydi.
Tsvetaevaning she'riyatida doimo yorqin, dürtüsellik mavjud. Jismoniy tananing vaqtinchalik xususiyati haqidagi ezoterik motivlar, odatdagi (latta va latta, yirtilgan, yirtilgan) doimiy ishqiy munosabatlar, hissiy ziddiyatlar (ulug'vor - latta) - bularning barchasi birgalikda juda yuqori emotsional fonni yaratadi:
Sizga, mening latta-puttalarim,
Ilgari nozik tana.
Bezovta qildi, hammasini yirtdi, -
Faqat ikkita qanot qoldi.
Meni ulug'vorligingda kiyin
Rahm qiling va saqlang.
Va bechora lattalar -
Uni muqaddaslikka olib boring. Sevgi ruhi, she'rlar to'plami, Chelyabinsk: Janubiy Ural kitobi. Nashriyot uyi, 1991 yil, 399 bet
Tsvetaevada odatda cho'qqiga ko'tarilish bo'lmaydi. U darhol ovoz chiqarib, to'liq ekshalatsiyadan boshlanadi. Uning ko'plab she'rlari shov-shuvli va improvizatsiyalangan holda paydo bo'lganligi tasodif emas.
Tsvetaeva - shoir oldindan aytib bo'lmaydigan, asabiy, dürtüsel va ehtiyotkor. She'r o'quvchiga tushadi (va Tsvetevskiy o'quvchisi, birinchi navbatda, tinglovchi bo'lishi kerak) kuchli va kutilmagan ovoz to'lqini kabi - to'qqizinchi! - darhol milga. Shoir, san'atkor sifatida u nafaqat o'ziga, balki ovozi va ma'nosiga ko'ra qalbining eng muhim ohanglarini etkaza oladigan so'zga aylandi. Tsvetaevaning o'zi zamondosh shoirlar haqida shunday deb yozadi: "Ular o'sgan va o'zgargan emas, ularning tilshunosliklari o'sib ulg'aygan.
Uning she'rlarida bu oyat nafaqat ovoz chiqaradigan, yig'lamaydigan, tahdid qilmaydigan iboralarni topamiz:
Esingizda bo'lsin: barcha maqsadlar men uchun qadrlidir
Boshimdan bitta soch.
Va o'zingizga boring ..- Siz ham,
Va siz ham, siz ham.
Meni seving, barchani seving!
Ertalab meni kuzatma!
Men tinchgina chiqib ketishim uchun
Shamolda turing. M. Tsvetaeva, 2 jildda ishlaydi, M .: "Ma'rifat", 1989, p123-bet
Uning shaxsiyatining xususiyatlari shuki, Tsvetaeva deyarli har qanday mavzuni ekzistensial, kosmik muammoga aylantirdi. Tsvetaeva ilhomga tayanishga moyil emas edi va uni hech qachon kutmagandi, chunki bu mehnatning yuqori cho'qqisida keladi, deb o'ylayman - bu deyarli materialni bag'ishlashga o'xshaydi. Marina Tsvetaeva dunyoni, hayotning to'qnashuvlarini Shoirga o'xshab sodir bo'ladigan barcha narsalarga javoban, ushbu yuksaklik prizmasi orqali idrok etdi.
Uitmen aytganidek: "Buyuk she'riyat faqat buyuk kitobxonlar bilan mumkin".
"O'qish, - deydi Tsvetaeva, - bu" ijodkorlikning mushkulligi "- bu, albatta, shoirning bayoni; Ushbu bayonda biz muallifning va ayolning g'ururidan haddan tashqari siqilgan, o'sib-ulg'ayishdan juda charchagan shoirning har bir keyingi qatori bilan tomoshabinlar orasidan chiqib ketayotgan shoirning tushkunlik yozuvini ko'ramiz. Nasrga o'girilib, Tsvetaeva o'quvchiga so'z - fikr - ibora nimani anglatishini ko'rsatadi; u tez-tez o'z xohishiga qarshi - o'quvchini o'ziga yaqinlashtirishga, uni tenglashtirishga harakat qiladi.
Tsvetaeva she'riyat metodologiyasining yana bir izohi mavjud. Janr paydo bo'lgan kundan boshlab har qanday san'at asari - hikoya, roman, roman - bitta narsadan qo'rqadi: ishonchsizlikning haqoratidir. Demak - realizmga intilish, yoki kompozitsion zavqlanish. Oxir oqibat, har bir yozuvchi bitta narsani qidiradi: yo'qolgan va hozirgi vaqtni ushlab turish. Buning uchun shoirda sezuriya, oyoqsiz oyoqlar, daktil uchlari bor; Tsvetaeva she'riy nutq dinamikasidan mutlaqo beixtiyor foydalanadi - qoida tariqasida, vaqtni qayta tashkil etish shakli bo'lgan qo'shiq dinamikasi. Hech bo'lmaganda, she'riy satr qisqa, undagi har bir so'z uchun, ko'pincha har bir bo'g'in uchun ikki yoki uch martalik semantik yuk mavjud. Ma'nolarning ko'pligi tushunishga bo'lgan urinishlar sonini anglatadi, ya'ni ko'p marta; va vaqt birligi bo'lmasa, vaqt nima?
Tsvetaeva o'z texnologiyasini janrga yuklaydi, o'zini majbur qiladi. Bu fikrlash odat tusiga kirgan odamning obro'sidan emas, balki she'rda ham, hikoyada ham juda muhim bo'lgan intonatsion obsesyondan kelib chiqadi.
Qissaviy ishonchning ta'siri dramatik aritmiya bilan erishiladi. Hech kimdan hech narsa qarzga muhtoj bo'lmagan Tsvetaeva, nutqni tarkibiy siqishni bilan boshlanadi va u bilan tugaydi; instinktiv lakonizmning mahsuli.
Tsvetaeva tomonidan yaratilgan adabiyot - bu "ortiqcha matn" adabiyoti, agar uning ongi "oqadigan" bo'lsa, etikning asosiy oqimida; "Marina ko'pincha she'rni" yuqoridan "boshlaydi, - dedi Anna Axmatova. Bu uning she'riy ovoziga xos xususiyat edi, uning nutqi doimo oktavaning oxiridan boshlab, yuqori registrda, eng chekkasida boshlanadi, shundan keyingina uning kelib chiqishi yoki eng yaxshi platosi tushuniladi. Biroq, uning ovozi tembri shu qadar fojiali ediki, har qanday uzunlikdagi tovushni ko'tarish hissi paydo bo'ldi. Ushbu fojia biografiyasidan kelib chiqmadi: u ilgari bo'lgan. Tarjimai holi faqat unga mos tushdi va unga aks-sado berdi. U, bu tembr, allaqachon "Yoshlik oyatlari" da aniq ajralib turadi:
Mening she'rlarim juda erta yozilgan
Men shoir ekanligimni bilmas edim ...
Bu men uchun hikoya emas: bu o'zidan voz kechish. Tarjimai holdan boshqa hech narsa qolmadi, ovoz doimiy ravishda orqada qolib ketdi, chunki ovoz voqealarni, tovush tezligini egallab olgan edi. "Umuman olganda tajriba har doim I. Brodskiy, Brodskiyning Tsvetaeva haqida kutganidan orqada qoladi: intervyu, insho, Moskva: Nezavisimaya gazeta", 1997
"Menga hech narsa kerak emas" - Tsvetaevaning butun hayoti uning she'rlarining tasdig'idir.
Gremi, baland yurak!
Issiq o'pish, sevgi!
Oh, bu shafqatsiz vahshiy!
Shafqatsiz - oh! - qon. - Sevgi ruhi, she'rlar to'plami, Chelyabinsk: Janubiy Ural kitobi. Nashriyot uyi, 1991 yil, 356 bet
Romantizm kayfiyat, badiiy adabiyot va orzular dunyosida haqiqiy voqelikni tark etish istagi, hayot va haqiqatdan voz kechish, abadiy "oxirida abadiylikni izlash", hissiyot va kayfiyatga aql va irodani topshirish - Tsvetaeva she'riyatining ustuvor elementi, uning psixologik asosi. kundalik so'zlarni ramziy to'ldirish bilan "tentaklikning" ijodiy kuchi. Uning eng muhim belgisi - bu abadiylikni aks ettirgan yuzning o'xshashligi, tezkorligi, lahzalikligi.
Tsvetaevaning she'riyati doimo dinamika va rivojlanishni o'z ichiga oladi, har qanday narsaning ustiga, allaqachon yaratilganga, o'tmishga nisbatan shafqatsizlik: "O'lim kelajakda emas, o'tmishdadir":
(Va men nima deyman - quloq solmang!
Hamma narsa silliqlashadi - hind)
Ertalab uni o'zim yo'q qilaman
O'zingizning yaratilishingiz. Sevgi ruhi, she'rlar to'plami, Chelyabinsk: Janubiy Ural kitobi. Nashriyot uyi, 1991 yil, 398-bet, Mening yo'lim sizning uyingiz yonidan o'tmaydi, 1920 yil 27 aprel
Romantik shoir asarda o'z tajribasini ifoda etishni xohlaydi; u o'z qalbini ochib beradi va tan oladi; u hissiy kayfiyatni iloji boricha to'g'ridan-to'g'ri va ravshan etkazadigan ifodali vositalarni qidiradi; va romantikaning poetik asari o'ziga xosligi, boyligi, yaratuvchisining shaxsiyatiga qiziqish uyg'otadi. Romantik shoir har doim barcha konvensiyalar va qonunlarga qarshi kurashadi. U o'z tajribasiga mutlaqo mos keladigan yangi shaklni qidiradi; u, ayniqsa, o'ziga xos bo'lgan an'anaviy san'at shakllarida tajribaning tushunarsizligini sezadi.
………………………..
Sham yoqmang
Jamoat zulmatida.
Men abadiy xotirani xohlamayman
Ona yurtda! Tsvetaeva, 2 jildda ishlaydi, M .: "Ma'rifat", 1989, 154-bet
Shoirlar Xudoning ko'ziga qarashadi va dunyoni asossiz formulalarni tushunishga undaydilar - Bilim:
Oh, dunyo! Xonanda - tushida - ochiq
Yulduz qonuni va gul formulasi. Tsvetaeva, 2 jildda ishlaydi, M .: "Ma'rifat", 1989, 157-bet
Shoirning yonmasligi mumkinmi? O'lchovga rioya qilish mumkinmi? ("O'lchovlar dunyosida bu beparvolik bilan"). Rus shoiri Marina Tsvetaeva uchun bu imkonsiz bo'lib chiqdi:
Boshqalarga kerak bo'lmagan narsa - meni olib keling!
Hammasi mening olovimda yonishi kerak!
………………………………….
Qush - Feniks - Men faqat olovda kuylayman!
Mening yuqori hayotimni qo'llab-quvvatlang!
Men baland kuyaman va erga kuyaman!
Va tun siz uchun yorug 'bo'lsin! Sevgi ruhi, she'rlar to'plami, Chelyabinsk: Janubiy Ural kitobi. Nashriyot uyi, 1991 yil, 3918-bet, 1918 yil 2-sentyabr
Ushbu oyatlar ohangni aks ettiradi.
Siz Tsvetaeva oyatlarida, fojia niqobi ostida - yengillik va miltillovchi ("Yoshlik"):
Malinali yubka bilan yuving
Yoshligim! Mening kaptarim
Qorong'i! Jonimning xarobasi!
Yoshligim! O'zingizni tasalli bering, raqsga tushing! Sevgi ruhi, she'rlar to'plami, Chelyabinsk: Janubiy Ural kitobi. Nashriyot uyi, 1991 yil, 418-bet, Yoshlik, 1921 yil 2-qism
Ajinib ketgan piyoda
Yelkanni qoyil qoldirmang!
Hech qanday yoshlik yo'q
Ajablaning - qarilik!
Ba'zilari qumda, ba'zilari maktabda.
Har kimga - o'ziga tegishli.
Odamlarning boshlarida
Yomg'ir, unut! Sevgi ruhi, she'rlar to'plami, Chelyabinsk: Janubiy Ural kitobi. Nashriyot uyi, 1991 yil, 388-bet, 1918 yil 27 iyul
Tsvetaevaning she'ridagi rag'batlantiruvchi jumlalar erkinlikni nafas qiladi, barcha qo'shimchalar va hissiy zo'riqishlardan ozod qilinadi, shu jumladan kuyish orqali tozalanish, Tsvetaevaning shaxs qobiliyatining cheksizligi va nihoyat anglash,
Ochig'ini aytmang
Sevgi - Vernakulyarlardan g'azablanmang
Nutq, - beparvolikka yo'l qo'ymaydi:
Bu o'q otish nutqining yilnomasi.
Xafsalangiz pir bo'ldimi? Qo'rqma, deb ayting!
Bu do'stlik va mehr-muhabbatdan voz kechadi
Ruh. - Langar va umidlarning chalkashligiga
Ma'rifat bu tuzatib bo'lmaydigan bo'shliq! Sevgi ruhi, she'rlar to'plami, Chelyabinsk: Janubiy Ural kitobi. Nashriyot uyi, 1991 yil, 424-bet, S.E., 1922 yil 23 yanvar
M. Tsvetayevaning she'riy uslubi o'ziga xos, yangi va yorqin individualdir. Tarusa ruhi dunyoga o'zining she'riy haqiqatini aytdi: "Hayot menga nima qildi? "She'rlar"
Marina Ivanovna Tsvetaeva (1892-1941) karerasining boshida o'zini o'zi yaxshi ko'rgan va doimiy ishqiy bo'lgan. U rus adabiyotida eng to'liq ifodalangan neo-romantik kumush asrni belgilagan tendentsiyalar. Rus romantizmining yorqin belgisi lo'lilar mavzusi edi. U Tsvetaevaning dastlabki qo'shiqlarida muhim o'rinni egallagan. Uning birinchi kitoblari sahifalarida biz Bayron, Pushkinning romantik, Batyushkov kabi ta'sirini sezamiz. Uning eng sevimli so'zlari hech qachon va abadiy - romantik chegaralarni bildiruvchi so'zlar. O'zining noyob o'ziga xosligi bilan ekspressionizm va kubofuturizm an'analarining davomchisi bo'ldi. Uning she'riy nutq uslublari futuristik: nutq tovushiga, so'z va so'z shakllanishiga katta e'tibor, pauzalarning ko'pligi (Tsvetaevning chiziqlari sintaksisga emas, balki hissiyotlarga mos keladi), kundalik nutqga qarshi bo'lgan sintaksis, bo'g'inli, notiq so'zli intonatsiya normalarini buzadigan oyat. qichqirmoq Tsvetaeva uchun asosiy narsa semantik o'zgaruvchanlik usuli bo'ladi. Uning ongida odatda metafora shaklida, aforik formulalar ko'rinishida bir fikr paydo bo'ladi. She'rning bu mikroblari o'zgarmas, o'zgarmas poydevorga aylanadi; u ko'p marta o'zgarib turadi va bu variantlar ishning asosiy matosini tashkil qiladi.
Birinchi she'rlar to'plami "Kechki albom" (1910), "Sehrli chiroq", "Ikkita kitobdan", "Verstts", "Hunarmandchilik", "Rossiyadan keyin" va boshqa "Tsar-qiz", "Tog' she'ri" she'rlar to'plamidir. "Oxirat qahramoni", "Poytaxtning she'ri", "Havoning she'ri", "Avtobus" va boshqalar, "Kasanovaning oxiri", "Fedra" pyesalari va "Mening Pushkinim" qissalari.
Birinchi kitobda - tadqiqotlar, lirik rasmlar, hayotiy vaziyatlarning eskizlari, hissiy nizolar. She'rlarning nomlarida "Imperator bahor", "Lyuksemburg bog'ida", "Moviy rangdagi ayol", "Akvarel", "Qizil rangdagi kitoblar" kabi go'zal impressionizm paydo bo'ladi. Shuningdek, musiqa birlashmalari. Badiiy sintez.
U biron bir she'riy guruhga kirmagan. Ammo simvolizmning ta'siri bor edi, bu, birinchi navbatda, shoir inson olami va astral o'rtasidagi vositachi va uning erdagi roli o'zgaruvchan degan tushunchada namoyon bo'ldi. Tsvetaevaning badiiy tabiati, shoir obrazini yaratishga qaratilgan harakatlarning yo'qligi, adabiyotga organik kirish.
Ikkinchi kitob va keyingi to'plamlarda Tsvetaevaning "vizual" moyilligi aniqlandi ( "Mening she'rlarimga ...") va bo'g'in aforizmi ( "Siz menga o'xshab keldingiz", "Bayron", "Pushkin", ularning qanchasi bu tubsizlikka tushib qoldi "," buvim "va boshq.). Tsvetaevaning she'riy tabiati orqali namoyon bo'ldi romantik maksimalizm: timsollarning qutblari, ularning beozor tabiati, aniq chegaralangan ma'naviy va axloqiy ziddiyat, orzu va haqiqat, hayot va borliq ziddiyati. Odam va vulgar o'rtasidagi ishqiy mojaro Tsvetaevaning ishidagi asosiy narsalardan biridir. She'r Gazeta O'quvchilari. Isyon. Shu bilan birga, u o'z ishida uyg'unlikni, dueldan yarashishni, bu sevgi-duel, muhabbat-nifoq, tavba va tavba orqali dunyo bilan va o'zi bilan bo'lishish yo'lini qidiradi. She'r "Kecha yana ko'zlarimga qaradim" ("Hamma narsa uchun, hamma narsa uchun meni kechir / azizim, senga nima qildim") She'r "Men bilan kasal emasligingizni yaxshi ko'raman.": oxirgi qatorlar "bravado niqobini" olib tashlaydi: "Siz kasal bo'lganingiz uchun, afsuski, men emas / Kasal bo'lganim uchun, afsuskisiz emas ". Tovush yozuvi: "To'xtatish: Men sizlarni birga yedim ..." she'ri (undosh undoshli antonimlar). Tsvetaevada tez-tez ellips mavjud. Gap "xayoliy nosimmetrikliklar". Grafika: so'z o'rtasida chiziqcha.
"Oqqushlar lageri" qo'shiqlari oq harakatga bag'ishlangan.
Hijrat. Sovet Ittifoqining ruhiy qabul qilinishi. "O'g'liga she'rlar". 1939 yilda SSSRga qaytib keldi. Eriga o'q uzildi, qizi kontslagerga yuborildi. Yelabugada o'z joniga qasd qilish. Brodskiy Tsvetaevani XX asrning eng buyuk rus shoiri deb hisoblardi, ammo bu, albatta, subyektivdir, chunki Tsvetaevada tartibsiz, qiynoqli va ochiqchasiga kuchsiz she'rlar ko'p.
