Uy > Oldingi > Mahsulotni tanlash uchun mantiqiy asosda belgilangan. "Undergrowth": Fonvizin asarini tahlil qilish, qahramonlar tasvirlari


Mahsulotni tanlash uchun mantiqiy asosda belgilangan. "Undergrowth": Fonvizin asarini tahlil qilish, qahramonlar tasvirlari




Fonvizinning "Yiqilish" komediyasi 18-asr rus adabiyotining durdona asaridir. Asar mumtoz adabiyot fondi tarkibiga kiritilgan bo'lib, unda "abadiy muammolar" va zamonaviy o'quvchilarni yuqori bo'g'in go'zalligi bilan jalb qilish to'g'risida so'z boradi. Spektaklning nomi I Pyotrning farmoni bilan bog'liq bo'lib, unda hukmdor yosh asilzodalarga, "ma'lumotsiz" yoshlarga "turmushga chiqish va xizmatga kirish taqiqlangan" deb ta'kidlagan.

Komediya g'oyasi yozuvchida 1778 yilda paydo bo'lgan. Va 1782 yilda u allaqachon yozilgan va ommaga taqdim etilgan. Fonvizinning "Undergrowth" tahlili spektakl yaratilgan vaqtni qisqacha yoritmasdan to'liq bo'lmaydi. Muallif buni Ketrin II davrida yozgan. Rossiya rivojlanishidagi bu bosqich frantsuz ma'rifatidan olingan ma'rifiy monarxiyaning o'sha paytdagi ilg'or g'oyalarining ustunligi bilan bog'liq. Ularning bilimli zodagonlari va filistinizmi orasida keng tarqalishiga imperatorning o'zi yordam bergan, u Volter, Didro, dAbelembert bilan yozishmalar olib borgan, maktablar va kutubxonalar ochgan va Rossiyada madaniyat va san'atning rivojlanishini har tomonlama qo'llab-quvvatlagan. Fonvizin, o'z davrining vakili sifatida, shubhasiz, olijanob jamiyatda mavjud bo'lgan g'oyalar bilan o'rtoqlashdi. U ularni o'z asarida aks ettirishga harakat qilib, tinglovchilar va o'quvchilarga nafaqat ijobiy tomonlarini ochib berdi, balki kamchilik va xatolarni ham masxara qildi.

"Kichik" komediyasini tahlil qilish spektakl yozilgan davrda adabiy an'ana va madaniy davrning bir qismi sifatida ko'rib chiqilishini talab qiladi. Asar klassizmning eng yaxshi namunalaridan biridir. "Yosh" da harakatlarning birligi mavjud (ikkinchi darajali syujetlar yo'q, faqat Sofiyaning qo'llari va mol-mulki uchun kurash), joylar (qahramonlar uzoq masofani bosib o'tishmaydi, voqealar Oddiy Uyda yoki ularning uyi yaqinida ro'y beradi) va vaqt (barcha voqealar emas bir kundan ko'proq vaqtni oling). Bundan tashqari, Fonvizin klassik spektakl uchun an'anaviy "gapirish" familiyalaridan va ijobiy va salbiy belgilarga aniq bo'linishidan foydalangan. Ijobiy Pravdin, Milon, Starodum, Sophia salbiy Prostakov, Skotinin, Mitrofanga qarshi. Shu bilan birga, qahramonlarning ismlari o'quvchilarga ushbu qahramon obrazida qanday xususiyatlar ustunlik qilishini tushuntiradi - masalan, Pravdin - bu pyesadagi haqiqat va axloqning timsolidir.

Yaratilgan davrda Undergrowth rus adabiyoti, xususan, rus dramaturgiyasining rivojlanishida muhim qadam bo'ldi. Fonvizin ijtimoiy-siyosiy komediyaning yangi janrini yaratadi, hazil-mutoyiba, qahqaha bilan tasvirlangan bir qator realistik sahnalarni zodagonlarning oddiy vakillari hayotidan fazilatlar, axloq, ma'rifat va'zlariga bag'ishlab, insoniy fazilatlarning eng yaxshisini tarbiyalash zarurligini uyg'unlashtiradi. Shu bilan birga, ibratli monologlar spektaklni idrok qilish uchun og'irlik qilmaydi, balki asarni to'ldirib, uni chuqurlashtiradi.

"Undergrowth" 5 harakatlarga bo'linadi. Birinchisida o'quvchi Prostakovlar, Sofiya, Pravdin, Skotinin Mitrofan bilan tanishadi. Qahramonlarning qahramonlari darhol paydo bo'ladi, o'quvchiga Prostakov va Skotinin salbiy qahramonlar, Pravdin va Sofiya ijobiy ekanligi ma'lum bo'ladi. Birinchi harakat ekspozitsiyani va ishni sozlashni o'z ichiga oladi. Ekspozitsiya - o'quvchi qahramonlar bilan tanishadi, Sofiya Prostakovlar qaramog'ida yashayotganini va ular unga Skotiniga uylanish uchun berilishini aytadilar. Spektaklning syujeti - Starodumdan xat o'qish - Sofiya endi boy merosxo'r bo'lib, amakisi uni olib ketish uchun har kuni qaytib keladi.

Ikkinchi, uchinchi va to'rtinchi harakat - bu asar voqealarini rivojlantirish. O'quvchi Milon va Starodum bilan tanishadi. Skotinin va Prostakova Starodumni mamnun qilishga harakat qilmoqdalar, ammo ularning yolg'onlari, xushomadlari, foyda olish uchun haddan tashqari tashnalik va ta'limning etishmasligi, faqat bema'ni va ahmoqona ko'rinadi. Spektaklning eng kulgili sahnasi bu Mitrofanning so'rovidir, u nafaqat yigitning ahmoqligini, balki uning onasini ham fosh qiladigan joyni biladi.

Beshinchi harakat - bu harakatning eng yuqori nuqtasi va inkor etilishi. Spektaklning eng muhim nuqtasi - bu spektaklning avj nuqtasi haqida tadqiqotchilar fikrlari turlicha. Shunday qilib, uchta eng keng tarqalgan versiyalar mavjud: birinchisi - Sofiya Prostakovani o'g'irlash; ikkinchisi - Pravdinning Prostakova mulki butunlay uning qaramog'ida ekanligi haqidagi xatni o'qishi; uchinchisi, Prostakovaning g'azabini, u o'zining kuchsizligini anglab, xizmatkorlardan «oqlanishni» xohlaydi. Har bir versiya adolatli, chunki uni asarni o'qishning turli tomonlaridan ko'rish mumkin. Birinchisi - Sofiya nikohining fitna chizig'i nuqtai nazaridan, ikkinchisi - ijtimoiy-siyosiy nuqtai nazardan, ushbu mulkdagi adolat tantanasi paytidagi kabi, uchinchisi - tarixiy jihatdan Prostakova o'sha paytdagi charchaganni, ketganini, ammo baribir "ularning mag'lubiyatiga ishonmayotganini" anglatadi. »Eski zodagonlarning g'oyalari va tamoyillari, jaholat, ma'rifatning etishmasligi, axloqiy me'yorlarning pastligi. Spektaklning tanbehi - hamma Prostakovani tashlaydi, u erda hech narsa qolmagan. Starodum, unga ishora qilib: "Mana, yomon ishlar mevaga loyiq!".

Spektaklning bosh qahramonlari haqida gapirganda, yuqorida aytib o'tilganidek, ular ijobiy va salbiyga bo'linadi. Salbiy - Prostakov, Skotinin, Mitrofan. Prostakova har qanday joyda foyda qidiradigan, foyda uchun kaltaklashni biladigan, ammo o'g'lini sevadigan o'jar, qo'pol, ma'lumotsiz ayol. Prostakov xotinining "soyasi" sifatida namoyon bo'ladi, uning irodasi sust, fe'l-atvori kam. Skotinin Prostakovaning ukasi, xuddi singlisiga o'xshab ahmoq va o'qimagan, juda shafqatsiz, pulga chanqoq, u uchun hovlida to'ng'izlar bilan yurishdan yaxshi narsa yo'q. Mitrofan onasining o'g'lidir, amakisidan cho'chqalarga bo'lgan muhabbatni meros qilib olgan 16 yoshli buzuq bola. Umuman olganda, irsiyat va oilaviy aloqalar masalasi spektaklda muhim o'rin tutadi. Shunday qilib, Prostakova faqat Prostakovga uylangan (haqiqatan ham ko'p narsani xohlamaydigan "oddiy" odam), aslida u Skotinina, ukasiga mos keladi. Mitrofan ikkala ota-onaning o'ziga xos xususiyatlarini - ahmoqlik va Skotininning "hayvonlarini" o'zlashtirdi ("men o'qishni xohlamayman, turmush qurmoqchiman", birinchi navbatda ovqatlanish, kitob o'qimaslik) va otamning irodasi yo'qligi (onasi avval u uchun qaror qildi, keyin qaror qildi) Pravdin).

Shunga o'xshash qarindoshlikni Starodum va Sophia o'rtasida kuzatish mumkin. Ikkalasi ham ma'lumotli, fazilatli, halol. Qiz amakisini diqqat bilan tinglaydi, ilmni "o'zlashtiradi", uni hurmat qiladi. Ijobiy va salbiy belgilar qarama-qarshi juftlarni yaratadi. "Bolalar" - ahmoq, buzuq Mitrofan va aqlli, muloyim Sofiya. "Ota-onalar" - ikkalasi ham bolalarni yaxshi ko'radilar, ammo ta'limga turlicha munosabatda bo'lishadi - Starodub axloq, sharaf, haqiqat mavzularida suhbatlashadi, Prostakova esa Mitrofanni talaydi va ta'lim unga foydali bo'lmaydi deb ta'kidlaydi. "Kuyovlar" mehribon, Sofiyada o'zining ideal va do'sti Milonni ko'rib, Skotininining nikohdan keyin oladigan pulini hisoblaydi (shu bilan birga, qiz unga shaxs sifatida qiziq emas, uni qulay uy-joy bilan ta'minlashni ham rejalashtirmaydi). Pravdin va Prostakov aslida "haqiqat ovozi" dir, ba'zi "auditorlar", ammo agar amaldor faol kuch, haqiqiy harakat va yordamni ifoda etsa, Prostakov passiv xarakterga ega, aytish mumkin bo'lgan yagona narsa bu oxirida Mitrofanga tanbeh berish. o'ynaydi.

Fonvizinning "Undergrowth" asarini tahlil qilar ekanmiz, ushbu juftlik belgilarining har biri asarda aniqlangan alohida muammo - ta'lim muammosi (Kuteikin kabi yarim ma'lumotli o'qituvchilar va Vralman kabi firibgarlar misolida to'ldirilgan), otalar va bolalar muammolari, tarbiya, oilaviy hayot muammosi, er va xotin munosabatlari, zodagonlarning xizmatkorlariga bo'lgan munosabatining keskin muammosi. Ushbu masalalarning har biri ma'rifat g'oyalari prizmasida ko'rib chiqiladi. Fonvizin komik uslublari orqali davrning kamchiliklarini ta'kidlab, odamlarni "yovuzlik" botqoqiga, ahmoqlikka botirib, hayvonlarga o'xshatadigan an'anaviy, eskirgan, uzoq ahamiyatsiz asoslarni o'zgartirish zarurligini ta'kidlaydi.
  "Undergrowth" asarining tahlili shuni ko'rsatdiki, asarning asosiy mavzusi va g'oyasi, rus zodagonlarini ma'rifat g'oyalariga muvofiq tarbiyalash zaruriyati bo'lib, uning asoslari bugungi kunda ham dolzarb bo'lib kelmoqda.

Mahsulot sinovi

Denis Fonvizinning "Undergrowth" komediyasi rus klassitsizmining eng yorqin asarlaridan biridir. Asarda muallifning e'tiborini jalb qilgan savollar tomoshabinlar va kitobxonlarning ongini uyg'otmoqda, bizning yozuvimizdan uch asr o'tgandan keyin ham. Fonvizin yaratgan asarni an'anaviy klassik komediyalar bilan taqqoslash qiyin, chunki istehzoli fars, jamiyatning buzuq gaplari va masxarabozliklari, pyesadagi dolzarb mavzular fojiali kabi kulgili ko'rinadi. Kontrast, masxara va istehzo uslublaridan foydalangan holda, dramaturg o'quvchini "Undergrowth" ning chuqur mazmuni va mohiyatiga olib boradi.

"Undergrowth" komediyasining g'oyaviy ma'nosi

Bir qarashda, bu oddiy uy o'yinidir - "Undergrowth" filmining markaziy syujeti Sofiya nikohi atrofida chiziqli va bog'langan. Qiz bolaligidan ota-onasidan ayrilib, hozirda er egasi Prostakovlar oilasida boqilmoqda. "Qo'shimcha og'iz" dan xalos bo'lishni istagan Prostakova Sofiyani akasi - Skotiniga uylanishiga rozilikisiz berishga qaror qiladi. Biroq, qiz katta boylikning merosxo'riga aylangani va uning amakisi kundan-kunga kelishi haqidagi xabar Prostakovaning rejalarini o'zgartiradi. Ayol yangi tug'ilgan kuyov sifatida yangi tug'ilgan o'g'li Mitrofanni taklif qilib Skotininni rad etadi. Yaxshiyamki, Sofiyaning amakisi Starodum, qizning sevimli Milonga uylanish istagini qo'llab-quvvatlab, Skotinin va Prostakovaning manfaatlarini ifoda etadigan oqilona odam bo'lib chiqadi.

"Undergrowth" filmining qisqacha tavsifi bilan ham, spektaklning syujeti klassik komediyalar qonunlariga to'g'ri kelishi aniq bo'ladi. Biroq, ish Mitrofan bilan bog'liq ikkinchi darajali hikoyalar bilan to'ldiriladi - ahmoq, buzuq, dangasa, ochko'z va shafqatsiz yigit, Prostakovlarning o'g'li. Bunday salbiy xarakterga qaramay, u pyesadagi eng kulgili xarakterdir - asarning eng bema'ni sahnalari uning mashg'ulotlari bilan bog'liq. Umuman olganda, Undergrowth-da faqat ikkita kulgili belgilar mavjud - Mitrofan va Skotinin. Ular o'zlarining ahmoqliklari, tushunmovchiliklari bilan yoqimsiz narsalarni gapirishning o'rniga, jim bo'lish yaxshiroqdir.

"Undergrowing" ni haqli ravishda tarbiyaviy o'yin deb atash mumkin, chunki asardagi qarindoshlik insonning fe'l-atvori va moyilligini belgilaydi. Ammo, agar Skotinin va Mitrofan, hatto kulishni keltirib chiqaradigan cho'chqalarga bo'lgan muhabbatda ham o'xshash bo'lsa, unda siz Prostakova ustidan kulishni xohlamaysiz. O'zining dehqonlariga va qarindoshlariga shafqatsiz va shafqatsiz munosabatda bo'lgan ayol na "umidsiz ahmoq" da, na erida yoki u ko'r-ko'rona sevadigan o'g'lida quvonmaydi. Hatto uning qanday qilib to'g'ri hisoblash haqida aytganlari (Tsyfirkin darsining sahnasi) ham kulgili, lekin o'zidan ko'ra eski zodagonlarning axloqini masxara qiladi. Uning faoliyati va pyesadagi ta'siri bilan uni Pravdin bilan taqqoslash mumkin, ammo agar inson gumanistik, yuqori axloqiy g'oyalarni himoya qilsa, Prostakova "o'zining", er egasining axloqining asoschisidir, pulning eng katta qadriyatlarini va serflar hayoti oldida, rostgo'y ismi, bilimi va fazilati bilan ajralib turadi.

"Undergrowth" so'zining asosiy ma'nosi aynan mana shu ikki xil qarama-qarshi qarashlarning yangi, insonparvar, ma'rifatli va eskirgan, yer egasi o'rtasidagi qarama-qarshilikda. Fonvizin e'tiborni nafaqat ikkinchisining salbiy boshlanishiga, balki eski zodagonlarning qarashlarini o'zgartirish zarurligiga qaratadi, aks holda "yomonlik mevalari" muqarrar. Muallif ta'kidlashicha, bu yovuzlikning kelib chiqishi tarbiyaning o'zida - Prostakova va Skotinin o'z qarashlarini ota-onalaridan olib, ularni Mitrofanga berib, gumanizm asoslarini Sofiya ota-onasi sifatida qo'ygan.

"Kamayish" komediyasining mohiyati

"Yiqilish" mohiyati komediyaning g'oyaviy ma'nosidan kelib chiqadi - ta'lim to'g'ri bo'lishi va yuqori ideallarni singdirishi kerak. Klassizm an'analariga ko'ra, qahramonlarning nomlari qahramonlarning xarakteristikasini ko'p jihatdan to'ldiradi va muallifning g'oyasini qo'shimcha ravishda ochib beradi. Fonvizin Skotininga shunchaki nom bermagan. Bundan tashqari, Prostakova faqat do'stidan familiyani eridan olganligini eslaymiz, u ham Skotinina. Mitrofan - bu Skotininaning o'g'li. Va belgilar haqiqatan ham hayvonlarga o'xshaydi - ular savodsiz, ahmoqlar, faqat o'z manfaatlarini ko'zlashga odatlanganlar, ular uchun hamma narsaga tayyor (ya'ni, ular yaxlitlik va o'z qadr-qimmati kabi xususiyatga umuman ega emaslar). Shunisi e'tiborga loyiqki, Mitrofanni quyi tabaqadagi odamlar, aslida xizmatkorlar o'qitadilar. Prostakova qishlog'ida xizmatkorlar chorva mollariga qarashadi, shuning uchun yigit bolaligidan munosib zodagon emas, balki eng yaxshi xizmatkor sifatida voyaga etadi.

Fonvizin Skotininlarning bexabarligini ochib berib, ularni yuksak insoniy ideallarning egalari - Pravdin, Starodum, Sofiya, Milon bilan taqqoslabgina qolmay, balki shaxsiy rivojlanish zarurligini ta'kidlab, an'anaviy tarbiya va ta'limning muvaffaqiyatsizligiga ham e'tibor qaratmoqda. Bu ishning mohiyati. Fonvizin har bir Mitrofan to'g'ri tarbiya va munosib ta'lim olishi bilanoq, rus jamiyati o'zgaradi va yaxshilanadi deb ishondi. Bugungi kunda "Undergrowth" komediyasi har bir o'quvchiga insoniyatning yuksak g'oyalari haqida eslatib turadi va "Mitrofan" ga o'xshamaslik uchun kundan-kunga yaxshilanishi kerak.

Mahsulot sinovi

Komediya tushunchasi "Kamayish"   Denis Fonvizinda 1778 yilda paydo bo'lgan va to'rt yildan keyin u o'z do'stlariga taqdim etgan. Ammo asarning sahnaga olib boradigan yo'li qiyin edi. Sankt-Peterburg va Moskvada ular darhol komediyani rad etishdi. Tsenzorlar ba'zi dadil gaplardan qo'rqishdi.

1782 yil sentyabrda korxona Tsaritsino biyobonida Erkin rus teatri sahnalashtirilishini xavf ostiga qo'ydi. Muvaffaqiyat juda katta edi. To'g'ri, bu jasorat teatrni yopish uchun qimmatga tushdi, lekin juda kech edi - Fonvizinning komediyasi katta shuhrat qozondi. O'shandan beri spektakl sahnani tark etmadi.

"Kuchlanish" Ketrin II ning jiddiy noroziligiga sabab bo'ldi. Fonvizinga boshqa asarlarni, hatto rim tarixchisi Tatsitning rus tiliga tarjimasini ham nashr etishga ruxsat berilmagan.

Komediya nomi Pyotr I-ning farmoni bilan bog'liq, unga ko'ra oliy ma'lumotga ega bo'lmagan zodagonlarning bolalari xizmat qilish va turmushga chiqish huquqiga ega emaslar. Bunday yoshlarni "o'spirinlar" deb atashdi. Ular kattalar ongli hayotiga tayyor emasliklariga ishonishgan.

Asosiy muammolar, muallif komediyada ko'targan: serfidalik sharoitida zo'ravon ta'lim va zodagonlarning parchalanishi. Fonvizinning so'zlariga ko'ra, ta'lim yosh avlodning axloqiy xususiyatlarini belgilaydi. O'z farzandlariga savodsiz serflar, savodsiz mansabdorlar va shubhali chet elliklarga ishonib, olijanoblik johillik, ahmoqlik, pul yutish va axloqsizlik tubiga tushdi. Skotininlar va Prostakovlar faqat Mitrofanushekni ko'tarishga qodir.

Fonvizin oddiy misollardan foydalanib, aksariyat er egalari nafaqat oliyjanob sharafni, balki inson qadr-qimmatini ham unutib qo'yganligini ko'rsatmoqda. Ular mamlakat manfaatlariga xizmat qilish o'rniga, na axloqiy, na davlat qonunlariga rioya qilmaydilar.

Komediya yaxshilik kuchlarining tasodifiy g'alabasiga alohida ta'sir ko'rsatadi. Agar Pravdin Prostakovning mulkini vasiylikka olish to'g'risida buyruq olmaganida va Starodum o'z vaqtida Sibirdan qaytib kelmaganida, hamma narsa shu qadar baxtli yakunlanishi mumkin edi.

"Undergrowth" komediyasi qonunlarga muvofiq qurilgan klassizm. Faqat bitta hikoya chizig'i, bitta sahna mavjud va barcha voqealar kun davomida ro'y beradi. Ammo ba'zi xususiyatlar spektaklda ham ko'rinadi. realizm: hayotning ishonchli tasviri, sxematik jihatdan uzoq bo'lgan belgilar, dramaning individual elementlari. Fonvizin yangisini yaratdi janr   - ijtimoiy-siyosiy komediya. Syujet markazida, klassitsizm qonunlariga zid ravishda, sevgi munosabati emas, balki o'tkir ijtimoiy to'qnashuv.

Spektakl beshta aktdan iborat. Birinchisida muallif bizni asosiy qahramonlar bilan tanishtiradi, syujeti boshlanadi - Starodumning maktubi, unda Sofiya boy merosxo'ri deb ataladi. Pravdin Prostakovs mulkini uning qaramog'iga topshirish to'g'risidagi xatni o'qib bo'lgach, beshinchi voqea eng yuqori cho'qqiga chiqdi. Tanaffus Starodumning oxirgi so'zlari: "Mana, yomonlikka loyiq bo'lgan mevalar!"

"Undergrowth" da Rossiya davlatining deyarli barcha mulklari ko'rsatilgan. Ular orasida Trishka, Palashka va Yeremeyevna, er egalari Prostakov va Skotinin, ofitser Milon va iste'fodagi serjant Tsyfirkin, rasmiy Pravdin va ruhoniy Kuteikin bor. Klassizm an'analariga ko'ra, barcha belgilar aniq salbiy va ijobiy qismlarga bo'linadi va ularning nomlari asosiy xarakter belgilarini ko'rsatadi. Pravdin adolatni, Starodum - donolik va axloqni aks ettiradi, Vralman va Skotinin ismlari hatto bolaga ham tushunarli.

Komediyaning salbiy va ijobiy qahramonlari antagonist juftliklar tomonidan yaratilgan: "bolalar" - Mitrofan va Sofiya, "qo'llab-quvvatlovchilar" - Skotinin va Milon, "asosiy" - Prostakova va Starodum, "bosh yordamchi" - Prostakov va Pravdin, "o'qituvchilar" - befarq Tsyfirkin va ochko'z Kuteikin.

Prostakova xonim eng ajoyib komedik obraz. Yovuz, ayyor, takabbur va o'ta faol er egasi doimiy ravishda xizmatkorlarni la'natlaydi va kaltaklaydi. Prostakova hamma narsani o'z qo'liga olishga intiladi, nafaqat serflarni, balki qarindoshlarni ham avtokratik ravishda boshqaradi. Uning eri - bu diskretizatsiya qilingan jonzot, u xotinining buyrug'isiz piyoda yurishga jur'at etmaydi. Prostakova o'z kuchini orqaga qarshi kurashishga imkoni bo'lmagan odamlarga: Sofiya, Skotinina, o'qituvchilarga beradi. Yer egasining asosiy shiori: "Men istagan narsaga yo'l qo'yaman".

Qahramon o'zining yagona o'g'lini ko'r-ko'rona sevadi va uning foydasi uchun hamma narsaga tayyor. Prostakova Mitrofanushkani himoya qilib, akasiga musht tushiradi va "bola" yaxshi ovqatlanishga va fan bilan shug'ullanmasligiga e'tibor beradi. U o'g'li uchun barcha qarorlarni qabul qiladi, uni kichik qiyinchiliklardan himoya qiladi, yigitning taqdirini buzadi.

Bunday tarbiya bilan o'g'li qo'rqoq, ochko'z, ochko'z va botir bo'lib ulg'ayishi ajablanarli emas. Mitrofanning bexabarligi va ahmoqligi kulgini dahshatga soladi: bunday avlod o'sib kelayotgan mamlakatning kelajagi nima? Shu bilan birga, "o'simta" uning zolim onasini boshqarish va otasining hissiyotini qo'zg'atish uchun etarlicha aqlli. U, onasi singari, faqat kuchli kishining kuchini tushunadi, xushmuomala, odobli, mehribon va minnatdor bo'lishga qodir. Faqat Prostakova o'z kuchini yo'qotadi, sevikli o'g'li uni qo'pol ravishda rad etadi.

Salbiy personajlarning yorqin tasvirlari fonida ijobiy Starodum, Pravdin, Milon, Sophia rangsiz va tushunarsiz ko'rinadi. Ammo ular syujetni rivojlantirish, voqealar dinamikasi uchun zarurdir. Shu bilan birga, ushbu aktyorlar muallifning o'zi nomidan gapirishadi. Ularning ibratli suhbatlari halol odamning to'g'ri yo'lini ko'rsatadi, zodagonning haqiqiy vazifalarini va oilaviy axloq qoidalarini tushuntiradi.

Prostakova va Starodum dunyosi o'rtasidagi farq ularning ta'limga bo'lgan munosabatida eng aniq namoyon bo'ladi. Er egasining o'zi o'qiy olmaydi va o'g'liga: "Bu ahmoqona ilmni o'rganmang!"   Starodum mukammal ma'lumot oldi va ta'limni chaqiradi "Davlat farovonligining garovi".

Fonvizin - so'zning ajoyib ustasi. Uning har bir qahramoni o'ziga xos til xususiyatlariga ega. Prostakova qo'pol va qo'pol iboralarni sepadi. Starodum, Sofiya, Pravdin ravon va chiroyli gapiradi. Mitrofan va Skotininning nutqi, serflarning nutqi kabi, yomon, ibtidoiy. Kuteikinning lug'ati cherkov slavyan so'zlariga boy va iste'fodagi serjant Tsyfirkin harbiy jargonni yoqtiradi. German Vralmanning savodsizligi uning xarakterli tilga bog'langan tili orqali etkaziladi.

Yaratilish tarixi

D.I. Fonvizin - 18-asrdagi Rossiyadagi ma'rifiy harakatning eng ko'zga ko'ringan shaxslaridan biri. U ma'rifatli gumanizm g'oyalarini ayniqsa keskin anglab etdi, zodagonning yuksak axloqiy burchlari haqidagi g'oyalar girdobida yashadi. Shuning uchun yozuvchi zodagonlarning jamiyat oldidagi burchlarini bajarmaganligidan qattiq qayg'urdi: “Men o'z yurtimni aylanib chiqdim. Men zodagon ismli kishilarning ko'plari o'zlarining dindorliklarini bilishganini ko'rdim. Men xizmatda bo'lganlarni, yoki bundan tashqari, xizmatda faqatgina er-xotin minish uchun joy olganlarni ko'rdim. Men ko'plab kvartetni ishlatish huquqini qo'lga kiritgan zahotiyoq iste'foga chiqayotganlarni ko'rdim. Men eng obro'li ajdodlardan nafratlangan avlodlarni ko'rdim. Bir so'z bilan aytganda, men olijanob xizmatkorlarni ko'rdim. Men olijanob odamman va yuragimni qiynagan narsa shu. ” Shunday qilib, Fonvizin 1783 yilda "O'tmish va qissalar" muallifiga maktub yozdi, muallifligi esa imperator Ketrin II ga tegishli edi.

Fonvizinning nomi keng jamoatchilikka "Foreman" komediyasini yaratgandan keyin ma'lum bo'ldi. Keyin, o'n yildan ko'proq vaqt davomida yozuvchi jamoat ishlari bilan shug'ullangan. Va faqat 1781 yilda u yangi komediyani tayyorladi - "Undergrowth". Fonvizin "Undergrowth" yaratilishining dalillarini qoldirmadi. Komediya yaratishga bag'ishlangan yagona hikoya keyinchalik Vyazemskiy tomonidan yozilgan. Bu Eremeevna Mitrofanushkani Skotinindan himoya qiladigan sahna. "Muallifning so'zlaridan, u aytilgan hodisadan boshlab, uni o'ylab ko'rish uchun sayrga chiqqanini aytishdi. Qassob darvozasida u ikki ayol o'rtasida janjal chiqdi. U to'xtadi va tabiatni qo'riqlashni boshladi. Kuzatuvlar olib borgan holda uyga qaytib, tashqi ko'rinishini tortdi va unga urush maydonida eshitgan ilgaklar so'zini qo'ydi (Vyazemskiy 1848).

Fonvizinning birinchi komediyasidan qo'rqqan Ketrin hukumati uzoq vaqt davomida yangi komediya yozuvchisi spektaklining sahnalashtirilishiga qarshi bo'lgan. Faqat 1782 yilda N. Fonvizinning do'sti va homiysi bo'lgan Panin taxt vorisi orqali, kelajakdagi Pol I I juda qiyinchilik bilan "Undergrowth" filmini yaratishga erishdi. Komediya Tsaritsino Meadow-dagi yog'och teatrda sud teatrining aktyorlari tomonidan ijro etildi. Fonvizinning o'zi aktyorlarning rollarini o'rganishda ishtirok etdi, spektaklning barcha tafsilotlarini o'rganib chiqdi. Starodum Fonvizin roli rus teatrining eng yaxshi aktyori I.A. asosida yaratilgan. Dmitrevskiy. Ajoyib, pokiza qiyofaga ega bo'lgan aktyor doimiy ravishda teatrda birinchi qahramon-sevgilisi rolini egallab turardi. Va spektaklning muvaffaqiyati to'liq bo'lsa-da, premeradan ko'p vaqt o'tmay, "Kichkina o'sish" birinchi sahnaga qo'yilgan teatr yopildi va tarqatib yuborildi. Empress va hukmron doiralarning Fonvizinga munosabati tubdan o'zgardi: umrining oxirigacha "Yosh" muallifi o'zini sharmandali, ta'qib qilinadigan yozuvchi sifatida his qildi.

Komediya nomiga kelsak, bugungi kunda "er osti o'sishi" so'zi komediya muallifi aytganidek qabul qilinmaydi. Fonvizin davrida bu juda aniq bir tushuncha edi: tegishli ta'lim olmagan zodagonlar deb atalgan, shuning uchun xizmatga kirish va uylanish taqiqlangan. Shunday qilib, o'smir yigirma to'qqiz yil bo'lishi mumkin, Mitrofanushka esa "Fonvizin" komediyasida o'n olti yoshda edi. Ushbu belgi paydo bo'lishi bilan "o'simta" atamasi yangi ma'noga ega bo'ldi - "zindon, dumbass, cheklangan shafqatsiz moyilligi bo'lgan o'spirin".

Rod, janr, ijodiy usul

18-asrning ikkinchi yarmi - Rossiyadagi teatr klassikligi voqeasi. Bu komediya janri sahna va dramatik san'atning eng muhim va keng tarqalgan qismiga aylanadi. Bu davrning eng yaxshi komediyalari ijtimoiy va adabiy hayotning bir qismidir, satira bilan bog'liq va ko'pincha siyosiy yo'nalishga ega. Komediyaning mashhurligi hayot bilan bevosita bog'liq edi. "Undergrowth" klassikizm qoidalarining bir qismi sifatida yaratilgan: personajlarni ijobiy va salbiy tomonga bo'lish, ularning obrazidagi sxematiklik, kompozitsiyadagi uchta birlik, "nomlarni gapirish" qoidalari. Shu bilan birga, komediya real xususiyatlarni ham namoyish etadi: rasmlarning haqiqiyligi, olijanob hayot va ijtimoiy munosabatlarning tasviri.

Taniqli ijodkor tadqiqotchi D.I. Fonvizina G.A. Gukovskiy Kichik Rossiyada ikkita adabiy uslub o'zaro kurash olib borganiga ishongan va klassikizm mag'lubiyatga uchragan. Klassik qoidalar qayg'uli, kulgili va jiddiy sabablarni aralashtirishni taqiqlaydi. "Fonvizin komediyasida dramaning ba'zi elementlari bor, tomoshabinni hayajonga solgan sabablar bor. Undergrowth-da Fonvizin nafaqat yomonliklarga kuladi, balki fazilatni ham ulug'laydi. "Undergrowth" - yarim komediya, yarim drama. Shu munosabat bilan Fonvizin klassizm an'anasini buzib, G'arbning yangi burjua dramaturgiyasi saboqlaridan foydalandi ». (G.A. Gukovskiy. XVIII asr rus adabiyoti. M., 1939).

Fonvizin ham salbiy, ham ijobiy personajlarni hayotiy ishonchli qilib, yangi realistik komediyani yaratishga muvaffaq bo'ldi. Gogolning yozishicha, "Kichik yosh" syujeti dramaturgga Rossiyaning ijtimoiy hayotining eng muhim jihatlarini chuqur va ruhan ochib berishga yordam bergan. "Jamiyatimizning yaralari va kasalliklari, ichki shafqatsiz zo'ravonligi g'oyat hayratlanarli darajada namoyon bo'ladi" (N.V. Gogol, to'liq to'plam) VIII.).

"Undergrowth" tarkibidagi oshkor qiluvchi kasalliklar dramatik harakatlar tarkibida teng ravishda eritilgan ikkita kuchli manbani oziqlantiradi. Bular satira va jurnalistika. Shafqatsiz va shafqatsiz satira Prostakova oilasining turmush tarzini aks ettiruvchi barcha sahnalarni to'ldiradi. Starodumning "Undergrowth" tugallanadigan so'nggi mulohazasi: "Mana, bu zararli mevalar!" - bu butun pyesaga o'ziga xos ovoz beradi.

Mavzu

"Yiqilish" komediyasi yozuvchini ayniqsa tashvishga soladigan ikkita muammoga asoslangan. Bu zodagonlarning axloqiy buzilishi va ta'lim muammosi. Keng tushunchaga ko'ra, XVIII asr mutafakkirlari ongida ta'lim insonning axloqiy xususiyatini belgilovchi asosiy omil sifatida qaralgan. Fonvizinning g'oyalarida tarbiyalash muammosi davlat ahamiyatiga ega bo'lgan, chunki to'g'ri tarbiyalash olijanob jamiyatni tanazzuldan qutqarishi mumkin edi.

"Kamayish" komediyasi (1782) rus komediyasining rivojlanishida muhim voqea bo'ldi. Bu tuzilishdagi murakkab, puxta o'ylangan tizimni anglatadi, unda har bir eslatma, har bir belgi, har bir so'z muallifning niyatini aniqlashga bo'ysunadi. Spektaklni har kungi komediya sifatida boshlagan Fonvizin shu bilan to'xtamaydi, balki uning mevalari ma'lum va qattiq qoralanadigan "yovuzlik" ning asosiy sababini jasorat bilan davom ettiradi. Feodal va avtokratik Rossiyada zodagonlarning vahshiyona o'qitishining sababi o'zboshimchalik va qonunsizlikni keltirib chiqaradigan o'rnatilgan davlat tizimidir. Shunday qilib, tarbiyalash muammosi odamlar yashaydigan va yuqoridan pastgacha harakat qiladigan davlatning butun hayoti va siyosiy tuzilishi bilan uzviy bog'liqdir. Johil, aql bilan cheklangan, ammo kuchlari cheklanmagan Skotininlar va Prostakovlar faqat o'z turlarini tarbiyalashlari mumkin. Ularning qahramonlari muallif tomonidan hayotning haqiqiyligi bilan to'la va to'liq tasvirlangan. Bu erda Fonvizinning komediya janri uchun klassizm talablari doirasi sezilarli darajada kengaydi. Muallif o'zining avvalgi qahramonlariga xos bo'lgan sxemizmni to'liq engib chiqadi va "Undergrowth" qahramonlari nafaqat haqiqiy shaxslar, balki oddiy odamlarga aylanishadi.

Fikr

O'zining shafqatsizligi, jinoyati va zolimligini himoya qilgan Prostakova: "Men o'z xalqimdan hokimiyatda emasmanmi?" Uning e'tirozi olijanob, ammo sodda Pravdin: "Yo'q, xonim, hech kim zulmdan ozod emas". Va keyin u to'satdan qonunga murojaat qiladi: "Bepul emas! Zodagon xohlagan paytda va xizmatkorlar o'ymakor emas; lekin zodagonning erkinliklari to'g'risida bizga qanday farmon berilgan? "Ajablangan Starodum va muallif u bilan birga:" Farmonlarni talqin qiladigan hunarmand! "

Keyinchalik tarixchi V.O. Klyuchevskiy to'g'ri aytdi: «Hamma gap Prostakova xonimning so'nggi so'zlarida; ulardagi dramaning butun ma'nosi va ulardagi dramaning ma'nosi ... U qonun uning qonunsizligini oqlaydi deb aytmoqchi edi. " Prostakova zodagonlarning har qanday burchlarini tan olishni istamaydi, zodagonlarning majburiy o'qitish to'g'risidagi Buyuk Pyotrning qonunini tinchgina buzadi, faqat uning huquqlarini biladi. Uning shaxsida zodagonlarning ma'lum bir qismi o'z mamlakati qonunlariga, ularning burch va burchlariga rioya qilishni rad etadi. Hech qanday olijanob sharaf, shaxsiy qadr-qimmat, e'tiqod va sadoqat, o'zaro hurmat va davlat manfaatlariga xizmat qilish haqida gapirishning hojati yo'q. Fonvizin buning nimaga olib kelganini ko'rdi: davlatning qulashi, axloqsizlik, yolg'on va korruptsiya, serflarning shafqatsiz bosimi, umumiy o'g'irlik va Pugachev qo'zg'oloni. Shuning uchun u Ketrinning Rossiyasi haqida shunday deb yozgan edi: "Vatanni himoya qilishga majbur bo'lgan barcha davlatlarning eng hurmatga sazovor bo'lgan davlati bitta sharafga, zodagonlarga asoslangan millatni ifodalash uchun suveren va uning korpusi bilan sotib olingan va allaqachon vatanini talon-taroj qilgan har qanday qallobga sotilgan".

Xullas, komediya g'oyasi: o'zlarini to'la hayot ustalari deb biladigan nodon va shafqatsiz er egalarini hukm qilish, davlat va axloqiy qonunlarga, insoniyat va ma'rifat g'oyalariga mos kelmaslik.

Mojaroning tabiati

Komediya ziddiyati zodagonlarning mamlakat ijtimoiy hayotidagi roli to'g'risidagi ikkita qarama-qarshi qarashlarning to'qnashuvida yotadi. Prostakova xonimning ta'kidlashicha, "zodagonlarning ozodligi to'g'risida" gi farmon (zodagonni Buyuk Iyso tomonidan o'rnatilgan davlatga majburiy xizmatdan ozod qilgan) uni serflarga nisbatan birinchi navbatda "ozod" qilib, uni jamiyatdagi barcha insoniy va axloqiy majburiyatlardan xalos qilgan. Fonvizin, Starodumning og'zidagi zodagonning roli va majburiyatlari haqida - muallifga eng yaqin odam haqida boshqacha fikr yuritadi. Siyosiy va axloqiy ideallardagi Starodum - Petrin davridagi odam, Ketrinning komediya davridan farq qiladi.

Barcha komediya qahramonlari mojaroga jalb qilingan, harakat xuddi uy egasining uyidan olib chiqib, ijtimoiy-siyosiy xarakterga ega: hokimiyat tomonidan qo'llab-quvvatlanadigan uy egalarining o'zboshimchaliklari va dehqonlarning qonunsizligi.

Asosiy belgilar

"Undergrowth" komediyasida tomoshabinlar, birinchi navbatda, yaxshi qahramonlar tomonidan jalb qilindi. Starodum va Pravdin ijro etgan jiddiy sahnalar juda g'ayratli edi. Starodum tufayli spektakllar ommaviy namoyish turiga aylandi. "Spektakl oxirida, - deb eslaydi zamondoshlaridan biri, - tomoshabinlar janob Dmitrevskiy uchun oltin va kumush bilan to'ldirilgan hamyonni tashladilar ... G. Dmitrevskiy uni ko'tarib, tomoshabinlar bilan xayrlashdi" ("Artistic News", 1840, № 5.).

Fonvizin spektaklining bosh qahramonlaridan biri bu Starodum. Uning dunyoqarashiga ko'ra, u rus olijanob ma'rifati g'oyalarini olib yuruvchisidir. Starodum armiyada xizmat qildi, jasorat bilan jang qildi, yarador bo'ldi, lekin mukofotni chetlab o'tdi. Uni armiyaga borishdan bosh tortgan uning sobiq do'sti Graf qabul qildi. Nafaqaga chiqqach, Starodum sudda xizmat qilishga harakat qilmoqda. Xafsalasi pir bo'lgan u Sibirga jo'naydi, ammo o'z ideallariga sodiq qoladi. U Prostakovaga qarshi kurashning mafkuraviy ilhomchisi. Aslida, Pro-Stakovning mulki hukumat nomidan ish ko'rmaydi, lekin "o'zining o'ziga xos jasorati", "Starodum" hamkasbi Pravdin. Starodumning muvaffaqiyati Fonvizinning 1788 yilda "Halol insonlarning do'sti" yoki "Starodum" satirik jurnalini nashr etishga qaror qilganligi bilan aniqlandi.

Dramatik tomonidan ko'rsatilgan ijobiy belgilar biroz xiralashgan va chizilgan. Starodum va uning sheriklari sahnadan dars berishadi. Ammo bu o'sha davr dramaturgiyasining qonunlari edi: klassologizm monolog-ta'limotlarni "muallifdan" e'lon qilgan qahramonlarning qiyofasini qabul qildi. Starodum, Pravdin, Sofiya va Milon uchun, shubhasiz, Fonvizin o'zini jamoat va sud xizmatidagi boy tajribasi va o'zining ezgu ma'rifiy g'oyalari uchun muvaffaqiyatsiz kurashiga ega.

Fonvizinning salbiy qahramonlari hayratlanarli realizm bilan tasvirlangan: Prostakova xonim, uning eri va o'g'li Mitrofan, Prostakovaning yomon va ochko'z akasi Taras Sko-tinin. Ularning barchasi ma'rifat va qonunning dushmanlari, faqat kuch va boylikka bo'ysunishadi, ular faqat moddiy kuchdan qo'rqishadi va har doim hiyla-nayrang bilan, o'zlarining manfaatlarini faqat amaliy onglari va manfaatlariga tayanib qidirmoqdalar. Ular shunchaki axloq, g'oyalar, ideallar yoki biron bir axloqiy tamoyilga ega emaslar, qonunlarni bilish va hurmat qilish haqida gapirmaydilar.

Fonvizin spektaklidagi muhim qahramonlardan biri bu guruhning markaziy vakili - xonim Prostakova. U darhol sahnaning asosiy bahoriga aylanadi, chunki bu provinsiyalik zodagon ayolda nafaqat ijobiy belgilar, balki dangasa egoist o'g'li va cho'chqa singlisi ham bo'lmaydigan kuchli hayotiy kuch mavjud. "Komediyadagi bu odam g'oyat ajoyib tarzda psixologik jihatdan mukammal darajada barkamol bo'lib, mukammal darajada barkamol bo'lgan", deb tarixchi V.O. Klyuchevskiy. Ha, bu belgi to'liq ma'noda salbiy. Ammo Fonvizinning komediyasining mohiyati shunda ediki, uning bekasi Prostakova tirik odam, u mutlaqo rus turidir va barcha tomoshabinlar ushbu turni shaxsan bilishadi va teatrdan chiqib ketish bilan, ular haqiqiy hayotda sodda fikrlaydigan oddiy ayollar bilan uchrashishlarini va tushunishlarini tushunishadi. himoyasiz bo'ladi.

Ertalabdan to kechgacha bu ayol jang qiladi, hammaga bosim o'tkazadi, zulm qiladi, buyruq beradi, tomosha qiladi, ayyorlik qiladi, yolg'on gapiradi, qasam ichadi, talon-taroj qiladi, xit qiladi, hatto boy va nufuzli Starodum, hukumat amaldori Pravdin va harbiy ofitser Milon uni olib ketolmaydi. Bu jonli, kuchli va mutlaqo ommabop xarakterning asosi - bu dahshatli zolimlik, jirkanch takabburlik, hayotning moddiy ne'matlariga ochko'zlik, hamma narsa uning xohish-irodasi bo'yicha bo'lish istagi. Ammo bu yovuz ayyor maxluq onadir, u chin dildan Mitrofanushkasini yaxshi ko'radi va bularning barchasini o'g'liga qiladi, unga dahshatli ma'naviy zarar etkazadi. "Uning avlodlariga bo'lgan bu aqldan muhabbat bu bizning kuchli rus muhabbatimiz. O'z qadr-qimmatini yo'qotgan odamda bunday buzuq shaklda, zolimona bilan ajoyib kombinatsiyasida ifodalanadi, shunda u bolasini qanchalik ko'p sevsa, shunchalik u hamma narsadan nafratlanadi. N.V. Prostakova haqida yozgan Gogol. O'g'lining moddiy farovonligi uchun u mushtini ukasiga tashlaydi, Milonning qurolli qilichiga yopishib olishga tayyor va hatto umidsiz vaziyatda ham Pravdin tomonidan e'lon qilingan mulkni saqlash to'g'risidagi rasmiy sud qarorini pora berish, qo'rqitish va ta'sirchan homiylarga murojaat qilish orqali o'zgartirish uchun vaqt sotib olmoqchi. Prostakova o'zini, oilasini, dehqonlarini ba'zi qonunlar va ma'rifiy qoidalarga emas, balki uning amaliy ongi va irodasiga ko'ra yashashini xohlaydi: "Men xohlagan narsamni o'zimning ixtiyorimga beraman"

Ikkinchi belgilarni joylashtiring

Sahnada boshqa bir qator qahramonlar ham bor: Prostakovaning tiqilib qolgan va qo'rqib ketgan eri va uning akasi Taras Skotinin, u o'z cho'chqalarini eng yaxshi ko'rgan va olijanob "o'simta" - onasining sevimli, Prostakovning o'g'li Mitrofan, onasi tomonidan buzilgan va buzilgan. Ularning yonida: Prostakovlar hovlisi - tikuvchi Trishka, xizmatchi enaga, sobiq hamshira Mitrofana Eremeevna, uning o'qituvchisi - qishloq xodimi Kuteikin, iste'fodagi askar Tsifirkin, ayyor nemis murabbiyi Vralman. Bundan tashqari, Prostakova, Skotinin va boshqa qahramonlarning replikalari va nutqlari - ijobiy va salbiy - har doim tomoshabinga sahna ortidagi ko'rinmas joylarni, Katrin II tomonidan Skotinin va Prostakov tomonidan rus qal'a qishloqlari dehqonlarining to'liq va nazoratsiz kuchini eslatib turadi. Aynan ular sahnada qolib, komediyaning asosiy azob chehrasiga aylangan, ularning taqdiri uning olijanob qahramonlari taqdiri haqida dahshatli, fojiali aks ettirgan. Prostakova, Mitrofan, Skotinin, Kuteikin, Vralman ismlari umumiy otlarga aylandi.

Syujet va kompozitsiya

"Fonvizin" komediyasining syujeti oddiy. Viloyat yer egalari oilasida Prostakovlar uzoq qarindoshi - Sofiyada etim yashaydilar. Prostakova xonimning ukasi Taras Skotinin va Prostakovlarning o'g'li Mitrofan Sofiyaga uylanmoqchi. Qiz uchun juda muhim bir paytda, amakisi va jiyani tomonidan bo'linganida, boshqa amakisi paydo bo'ladi - Starodum. U Prostakovlar oilasining yovuz mohiyatiga progressiv amaldor Pravdin yordamida yordam beradi. Sofiya o'zi yaxshi ko'rgan odamga - Ofitser Milonga uylanadi. Prostakovlarning mol-mulki serflarga yomon munosabatda bo'lganligi uchun davlat nazoratiga olingan. Mitrofan harbiy xizmatga beriladi.

"Fonvizin" komediyasining syujeti eramizning mojarosini, XVIII asrning 80-yillari 80-yillari boshidagi ijtimoiy-siyosiy hayotni suratga oldi. Bu serfoman Prostakova bilan kurash bo'lib, uni o'z mulkiga egalik qilish huquqidan mahrum qiladi. Shu bilan birga, komediyada boshqa syujet chiziqlari kuzatiladi: Sofya Prostakova, Skotinin va Milon uchun kurash, Sofiya va Milonning bir-birini sevishining kombinatsiyasi hikoyasi. Garchi ular asosiy fitnani tashkil qilmasa ham.

Undergrowth - beshta aktdagi komediya. Simpletons ko'chmas mulkida voqealar. "Kichik o'sish" filmidagi dramatik harakatlarning muhim qismi ta'lim muammosini hal qilishga bag'ishlangan. Bu Starodum ta'limotlarining aksariyati Mitrofanning ta'limotlaridan olingan sahnalar. Ushbu mavzuni rivojlantirishning eng kulminatsion nuqtasi, shubhasiz, 4-komediya aktidagi Mitrofan imtihonining sahnasidir. Ushbu satirik obraz, uning ichidagi ayblovlar bo'yicha sarkazm kuchida qotillik bo'lib, Prostakov va Skotininlar ta'lim tizimiga jumla bo'lib xizmat qiladi.

Badiiy o'ziga xoslik

Ajoyib, tez rivojlanayotgan syujet, o'tkir mulohazalar, dadil komikslar, personajlarning individual suhbatlari, rus zodagonlariga qarshi yomon satira, frantsuz ma'rifatining mevalarini masxara qilish - bularning hammasi yangi va jozibali edi. Yosh Fonvizin olijanob jamiyat va uning illatlariga, yarim ma'rifat mevalariga, odamlarning ongi va qalblariga zarba bergan johillik va serfdomizmning yaralariga hujum qildi. U bu qorong'u saltanatni og'ir zolimlik, har kungi ichki shafqatsizlik, axloqsizlik va madaniyat etishmasligining poydevori sifatida ko'rsatdi. Teatr ijtimoiy ommaviy satira vositasi sifatida tomoshabinlarga tushunarli bo'lgan belgilar va tillarni, o'tkir dolzarb muammolarni, taniqli nizolarni talab qildi. Bularning barchasi bugungi kunda taniqli Fonvizinning "Undergrowth" komediyasida.

Fonvizin rus dramaturgiyasining tilini yaratdi, uni so'z san'ati va jamiyat va odamning ko'zgusi deb tushundi. U bu tilni umuman ideal va yakuniy deb hisoblamagan va qahramonlarini ijobiy belgilar deb bilgan. Rossiya akademiyasining a'zosi sifatida yozuvchi zamonaviy tilni o'rganish va takomillashtirish bilan jiddiy shug'ullangan. Fonvizin o'z qahramonlarining til xususiyatlarini mohirona quradi: bular Prostakovaning qo'pol so'zlarida qo'pol, haqoratli so'zlar; askar Tsy-Firkinning harbiy hayotga xos so'zlari; Cherkov slavyan so'zlari va seminar Kuteikinning ruhiy kitoblaridan olingan iqtiboslar; Vralmanning buzilgan ruscha nutqi va spektaklning oliyjanob qahramonlari - Starodum, Sofiya va Pravdin nutqlari. Fonvizin komediyasidan alohida so'zlar va iboralar qanotli bo'ldi. Shunday qilib, dramaturgning hayoti davomida Mitrofanning ismi uy nomi bo'lib, dangasa va nodonlarni anglatar edi. "Trishkin kaftan", "men o'qishni xohlamayman, lekin turmush qurmoqchiman" va hokazolar kabi frazeologik birliklar keng ommalashdi.

Ishning qiymati

"Narodnaya" (Pushkinning so'zlariga ko'ra) "Kichik o'sish" komediyasi rus hayotining keskin muammolarini aks ettirdi. Uni teatrda ko'rgan tomoshabinlar dastlab jilmaydilar, lekin keyin dahshatga tushdilar, chuqur qayg'ularni boshladilar va Fonvizinning zamonaviy rus fojeasi deb nomladilar. O'sha davr tomoshabinlari haqida Pushkin biz uchun qimmatli guvohlik qoldirdi: "Mening buvim Nedorosl spektaklida teatrda xirillash borligini aytishdi - dasht qishloqlaridan xizmatga kelgan Prostakov va Skotininlarning o'g'illari bu erda bo'lishdi va shuning uchun ular qarindoshlari va do'stlarini ko'rishdi. mening oilam. ” "Fonvizinskaya" komediyasi aybsiz hech narsaga ega bo'lmagan ishonchli satirik ko'zgu edi. "Taassurotning kuchli tomoni shundaki, u qarama-qarshi ikki narsadan iborat: teatrdagi kulgi uni tark etgandan keyin og'ir fikr bilan almashtiriladi", deb yozgan tarixchi V.O. Klyuchevskiy.

Gogol, Fonvizinning shogirdi va vorisi, "Undergrowth" chinakam jamoatchilik komediyasi deb nomlangan: "Fonvizinning komediyasi uzoq va tushunarsiz, to'xtovsiz turg'unlik natijasida vujudga kelgan shafqatsiz vahshiylikni qo'zg'atadi ... Rossiyaning uzoq burchaklarida va bekatlarida bu erda hamma narsa mavjud. tabiat va ruh bilimi bilan tasdiqlangan. " Realizm va satira komediya muallifiga Rossiyada ta'limning taqdiri haqida gapirishga yordam beradi. Starodumning og'zi orqali Fonvizin ta'limni "davlat farovonligining kaliti" deb atadi. Va u tasvirlab bergan barcha kulgili va fojiali holatlar va salbiy belgilarning belgilarini ishonchsizlik va yomonlik mevalari deb atash mumkin.

Fonvizinning komediyasida grotesk, satirik komik, fartsistik printsip va ko'plab jiddiy narsalar mavjud bo'lib, ular tomoshabinni o'ylantiradi. Bularning barchasi bilan, Undergrowth rus milliy dramaturgiyasining, shuningdek, "rus adabiyotining eng ajoyib va, ehtimol, eng samarali ijtimoiy yo'nalishi - ayblovchi-realistik chiziq" ning rivojlanishiga chuqur ta'sir ko'rsatdi (M. Gorkiy).

Maqola menyusi:

"Undergrowth" bu Denis Ivanovich Fonvizin tomonidan yozilgan beshta aktdagi spektakl. XVIII asrning diniy dramatik asari va klassizmning yorqin namunalaridan biri. U maktab o'quv dasturiga kiritilgan, bir necha bor sahnaga qo'yilgan, ekrandagi tasvirga olingan va uning satrlari hozirgi kunda rus tilining aforizmlariga aylanib, asl manbadan mustaqil ravishda yashaydigan tirnoqlarga ajratilgan.

Syujet: "Undergrowth" spektaklining qisqacha mazmuni

"Undergrowth" syujeti maktab davridan beri hamma uchun yaxshi ma'lum, ammo baribir xotirada voqealar ketma-ketligini tiklash uchun spektaklning qisqacha mazmunini eslaymiz.


Aktsiya Prostakovs qishlog'ida bo'lib o'tadi. Uning egalari - xonim va janob Prostakov va ularning o'g'li Mitrofanushka - viloyat zodagonlarining sokin hayotida yashashadi. Shuningdek, mulkda Sofyushka ismli etim yashaydi, u bekasi uning uyiga joylashdi, ammo bu, rahm-shafqat tufayli emas, balki u meros qilib qoldirganligi sababli, u o'z xohishi bilan vasiylik qilib qo'ygan. Yaqin kelajakda ular Prostakovaning ukasi Taras Skotininga Sofiyani sovg'a qilishni rejalashtirishmoqda.


Sophia amakivachchasi Starodumdan xat olganida, u hali o'lgan deb o'ylagan. Stradum tirik va jiyani bilan xayrlashmoqda, shuningdek, sevikli qarindoshiga meros qilib olgan 10 ming daromad haqida xabar beradi. Bunday yangilikdan so'ng Prostakov Sofiyani o'ziga nisbatan hurmat ko'rsatishni boshlaydi, chunki u hozirgacha uni sevikli Mitrofanga uylantirib, Skotininni hech narsasiz qoldirmoqchi.

Yaxshiyamki, Starodum jiyaniga yaxshilik tilagan olijanob va halol odam bo'lib chiqdi. Bundan tashqari, Sofiya allaqachon torayib ketgan edi - hozirgina Prostakovs qishlog'ida polk bilan to'xtagan ofitser Milon bor edi. Starodub Milonni tanidi va yoshlarga baraka berdi.

Umidsizlikka tushib, Prostakova Sofiyani o'g'irlashni tashkillashtirishga va uni o'g'li bilan majburan uylantirishga harakat qilmoqda. Biroq, hattoki bu erda xiyonatkor ayol foskoga uchraydi - Milon o'z sevgilisini o'g'irlash kechasida qutqaradi.

Prostakov saxiylik bilan kechiriladi va sudga berilmaydi, ammo uning mol-mulki uzoq vaqtdan beri shubhali bo'lgan davlat qo'riqchisiga berilgan. Hamma chiqib ketadi va hatto Mitrofanushka ham onasini tark etadi, chunki u uni umuman sevmaydi va dunyoda hech kim yo'q.

Qahramonlarning xususiyatlari: ijobiy va salbiy belgilar

Har qanday klassik asarda bo'lgani kabi, "Yosh" filmidagi belgilar ijobiy va salbiyga bo'linadi.

Salbiy qahramonlar:

  • prostakova xonim - qishloqning bekasi;
  • janob Prostakov - uning eri;
  • Mitrofanushka - Prostakovlarning o'g'li, o'sishi;
  • Taras Skotinin - Prostakovlarning akasi.

Rahbarlar:

  • Sofiya etim, u Prostaks bilan birga yashaydi;
  • Starodum - uning amakisi;
  • Milon - ofitser, Sofiyaning suyukli;
  • Pravdin - Prostakovs qishlog'idagi narsalarni tekshirish uchun kelgan hukumat amaldori.

Kichik belgilar:

  • Tsfirkin - arifmetika o'qituvchisi;
  • Kuteikin - o'qituvchi, sobiq seminarist;
  • Vralman - sobiq murabbiy, o'qituvchi sifatida;
  • Eremevna - Mitrofanning onasi.

Prostakova xonim

Prostakova eng yorqin salbiy xarakter va haqiqatan ham spektaklning eng taniqli qahramoni. U Prostakovs qishlog'ining bekasi va bu Madam, zaif irodali turmush o'rtog'ini bostirgan, olijanob buyruqlarni o'rnatgan va qarorlar chiqargan.

Biroq, u mutlaqo nodon va odobsiz, ko'pincha qo'pol. Prostakova, oilaning boshqa a'zolari kabi, ilmni o'qiy olmaydi va nafratlanmaydi. Ona Mitrofanushka bilan shug'ullanish faqat dunyoviy jamiyatda bo'lgani uchun, lekin u bilimning asl qadrini anglamaydi.

Jaholatdan tashqari Prostakova shafqatsizlik, yolg'on, ikkiyuzlamachilik, hasad bilan ajralib turadi.

U sevadigan yagona jonzot - bu uning o'g'li Mitrofanushka. Ammo onaning ko'r-ko'rona g'ayritabiiy muhabbati bolani faqat buzadi va uni o'zini erkakning libosidagi nusxasiga aylantiradi.

Janob Prostakov

Prostakov mulkining majoziy egasi. Aslida, hamma narsani uning qo'rqinchli xotini boshqaradi, u qo'rqib ketadi va so'z aytishga jur'at etmaydi. Prostakov uzoq vaqtdan beri o'z nuqtai nazarini va qadr-qimmatini yo'qotdi. U Mitrofan uchun Trishka tikuvchisi tomonidan yasalgan kaftan yaxshi yoki yomonmi deb ayta olmaydi, chunki u bekasi nimani kutayotganini aytmaslikka qo'rqadi.

Mitrofan

Simpletonlarning o'g'li, o'sma. Oilada u mehr bilan Mitrofanushka deb nomlanadi. Va bu orada, bu yigitning balog'atga etish vaqti keldi, lekin u u haqida mutlaqo tasavvurga ega emas. Mitrofan onalik muhabbatidan mahrum, u injiq, xizmatkorlar va o'qituvchilarga nisbatan shafqatsiz, dabdabali, dangasa. O'qituvchilar bilan ko'p yillik izlanishlarga qaramay, yosh usta umidsiz ravishda soqov, u o'qish va bilimga bo'lgan ozgina xohishni ko'rsatmaydi.

Va eng yomoni, Mitrofanushka dahshatli xudbinlikdir, uning uchun uning shaxsiy manfaatlaridan boshqa hech narsa ahamiyatga ega emas. Spektakl oxirida u o'zini sevgan onasini shunchalik bemalol tashlab ketadi. Hatto u ham u uchun bo'sh joy.

Scotinin

Prostakova xonimning ukasi. Narsissistik, cheklangan, johil, shafqatsiz va ochko'z. Taras Skotinin cho'chqalarga juda qiziqadi, qolganlari bu yaqin odamga unchalik qiziqmaydi. U qarindoshlik, yurakka muhabbat va sevgi haqida tasavvurga ega emas. Bo'lajak xotinining qanchalik yaxshi davolanishini tasvirlab, Skotinin unga eng yaxshi kichkina nurni berishini aytdi. Uning koordinatalar tizimida aynan oilaviy baxt nima.

Sofiya

Asarning ijobiy ayol tasviri. Juda odobli, mehribon, muloyim va rahmdil qiz. Sofiya yaxshi ta'lim oldi, u qiziquvchan va bilimga chanqoq. Prostakovning uyidagi zaharli muhitda ham, qiz o'z egalariga o'xshamaydi, lekin o'zi yoqtirgan turmush tarzini davom ettiradi - u ko'p o'qiydi, o'ylaydi, barchaga xushmuomala va muloyim munosabatda bo'ladi.

Starodum

Sofiyaning amakisi va qo'riqchisi. Starodum - bu pyesadagi muallifning ovozi. Uning nutqlari juda aforistikdir, u hayot, fazilatlar, ong, qonun, hukumat, zamonaviy jamiyat, nikoh, sevgi va boshqa dolzarb mavzular haqida ko'p gapiradi. Starodum nihoyatda dono va olijanob. U Prostakovaga va uning turiga nisbatan aniq munosabatda bo'lishiga qaramay, Starodum o'zini qo'pollik va tanqidsiz tanqidga berishga yo'l qo'ymaydi, va oson kinkasm haqida - uning yaqin qarindoshlari tan olmaydi.

Milon

Ofitser, Sofiyaning sevgilisi. Himoyachi qahramon, ideal yigit, er obrazi. U juda adolatli, shafqatsizlik va yolg'ondan voz kechmaydi. Milon, nafaqat jangda, balki o'z chiqishlarida ham jasorat ko'rsatdi. U behuda va past ehtiyotkorlikdan mahrum. Sofiyaning barcha "da'vogarlari" faqat uning ahvoli to'g'risida gapirishgan, Milon esa uning sotqinligi boyligini hech qachon aytmagan. U Sofiyani merosga ega bo'lishidan oldin ham yaxshi ko'rgan va shuning uchun yigit kelinining yillik daromadi miqdoriga qarab tanlanmagan.

"Men o'qishni xohlamayman, lekin turmushga chiqmoqchiman": hikoyadagi ta'lim muammosi

Asarning asosiy muammosi - bu viloyat aristokratik tarbiyasi va ta'lim mavzusi. Bosh qahramon Mitrofanushka faqat moda va "juda yaralangan" bo'lgani uchun tarbiyalangan. Aslida, na u, na uning johil onasi bilimning asl maqsadini tushunmaydi. Ular insonni aqlli, yaxshiroq qilishlari, unga hayot davomida xizmat qilishlari va jamiyat uchun foydali bo'lishlari kerak. Bilim mehnat orqali olinadi va hech qachon hech kimning boshiga majburan joylashtirilmaydi.

Mitrofanning uydagi ta'limi bu dummy, fantastika, provinsiya teatridir. Bir necha yillardan beri qayg'uli talaba na o'qish, na yozishni bilmagan. Pravdin tomonidan uyushtirilgan kulgili sinov, Mitrofan qichqiradi, ammo ahmoqligi tufayli u buni hatto tushuna olmaydi. U eshik eshigini so'zi deb ataydi, chunki ular bu ochilish bilan bog'langan deyishadi, fan Vralman unga ko'p gapiradigan hikoyalar bilan tarixni chalkashtirib yuboradi, Mitrofanushka hatto "geografiya" so'zini aytolmaydi ... juda qiyin.

Mitrofanning shakllanishining xiralashgan tabiatini ko'rsatish uchun Fonvizin "frantsuzcha va barcha fanlardan" dars beradigan Vralmanning qiyofasini taqdim etadi. Aslida, Vralman (familiyasi aytilmoqda!) O'qituvchi emas, balki Starodumning sobiq murabbiyi. U nodon Prostakovani osongina aldaydi va hatto uning sevimlisiga aylanadi, chunki u o'zining o'quv metodologiyasini - talabani biron bir narsani kuch ishlatib majburlamaslikni ta'kidlaydi. Mitrofan kabi g'ayrat bilan, o'qituvchi va talaba shunchaki ishlamaydi.

Bilim va ko'nikmalarni egallash bilan birlashish bu ta'limdir. Uning uchun, ko'p hollarda, Prostakova xonim javob beradi. U o'zining chirigan odob-axloqini Mitrofanga yuklaydi, u (bu erda u tirishqoq!) Onaning maslahatlarini mukammal darajada o'zlashtiradi. Shunday qilib, bo'linish muammosini hal qilayotganda Prostakova o'g'liga hech kim bilan bo'lishishni emas, balki hamma narsani o'ziga olishni maslahat beradi. Nikoh haqida gapirganda, ona faqat kelinning boyligi haqida gapiradi, hech qachon hissiy mehr va muhabbat haqida gapirmaydi. Jasorat, jasorat, jasorat kabi tushunchalar pastki Mitrofanga tanish emas. U endi go'dak emasligiga qaramay, u hali ham hamma narsada homiydir. Yigit amakisi bilan janjal paytida ham o'zini boqolmaydi, u darhol onasini chaqirishni boshlaydi va musht bilan mushtlagan keksa hamshira Eremeevna jinoyatchi tomon yuguradi.

Ismning ma'nosi: tanganing ikki tomoni

Spektakl nomi bevosita va majoziy ma'noga ega.

Ismning to'g'ridan-to'g'ri ma'nosi
  Hali voyaga etmagan va davlat xizmatiga kirmagan o'spirinlar, qadimgi davrlarda o'spirinlik deb nomlangan.

Ismning ko'chma ma'nosi
  Yoshlarni, shuningdek, yoshlaridan qat'iy nazar, ahmoqlar, nodonlar, yaqin va bilimsiz odamlar deb atashdi. Fonvizinning engil qo'li bilan zamonaviy rus tilidagi so'zga yopishgan bu salbiy so'z.

Har bir inson kichik yoshdan katta odamgacha qayta tug'iladi. Bu o'sib bormoqda, tabiat qonuni. Biroq, barchadan yiroqda, quyuq o'sishdan, yarim ma'lumotli, o'qimishli va o'zini o'zi ta'minlaydigan odamga aylanadi. Bunday o'zgarish uchun kuch va qat'iyat kerak.

Adabiyotdagi o'rni: XVIII asr rus adabiyoti → XVIII asrdagi rus dramaturgiyasi → Denis Ivanovich Fonvizin ijodi → 1782 → "Kamayish" spektakli.

"Undergrowth" - D. I. Fonvizinning spektakli. Asarni tahlil qilish, asosiy belgilar

4.5 (90%) 2 ovoz