Teatr safari O'tgan asrning 60-yillari oxirida "Kulgi entsiklopediyasi" sarlavhasi Markaziy Televizionning adabiy-drama nashrida efirga chiqa boshladi. Daromad izlab, ularga yugurdim. Ssenariy bo'limining boshlig'i Elena Vladimirovna Halperina,

Teatr pardasi - bu zalni sahnadan olib chiqib ketadigan mato. Pardalar zich bo'yalgan matodan tikilgan, zich astar ustiga. Parda portal archning ichki qismiga pardalar shaklida osilgan. Pardalar: ko'tarilgan, toymasin va sahna oynasining burchaklariga diagonal ravishda tanlangan (yunoncha parda).

Sahnaning o'yin qismi bo'lingan rejalari , ya'ni sahnaning bo'limlarini portal devoriga parallel ravishda ajratish uchun.

Orqa sahna

Teatrda osilgan bezakning bir qismi, "sahna kiyimlari" qismi. Sahna qutisining yon tomonlarida, parallel yoki portalga burchak ostida joylashgan, o'yin maydonchasini cheklab qo'ying, sahnaning yon tomonlarida turgan bezakni niqoblang, texnik vositalarni, yoritish moslamalarini va rassomlarni yashirib, sahnaning yon tomonlarini yoping. Qanotlar ularning orqasida ko'rinmas holga keltiradi.

Yana bir muhim tafsilot shundaki, orqa sahna sahna rejalari chegarasiga osilgan, shuning uchun ular sahna platformasini oldingi, o'rtada va fonda sindirish vazifasini bajarishlari ma'lum bo'ldi.

Orqa fon

Bu teatrdagi manzaraning bir qismi, qoida tariqasida, sahnaning orqa qismidagi bo'yalgan tuval, spektakl uchun fon bo'lishi mumkin bo'lgan katta rasm. Shuni eslatib o'tish kerakki, orqa fon rasmlari chiroyli ko'rinishga ega bo'lishi shart emas. Ba'zan u sahnaning bir qismi bo'lishi mumkin. Shunday qilib, u qanotlari va bo'shliqlari bilan bir xil rangda neytral bo'lishi mumkin.

Rampa(Frantsuz Ramperdan - boshpanani tushirish uchun) - sahnada oldingi va pastdagi sahnani yoritishga mo'ljallangan yorug'lik moslamalari. U past tomondan (rampa) tomoshabinlardan yashiringan.

Diqqat markazida  - teatrdagi yoritish moslamalarining bir qismi, sahnani old va tepada yoritadigan tarqoq chiroq moslamalari. Fokuslash joylari rejalari orasidagi chegaralarda portalga parallel ravishda to'xtatiladi.

Paduga  - sahnaning yuqori qismidagi pardaning tasmasi.

MISANSCENE  - Mise-en-manzara (frantsuzlarning noto'g'ri sahnasidan) tom ma'noda sahnada joylashgan joyni, aktyorlarning sahnada bir vaqtning o'zida yoki boshqa spektaklda joylashishini anglatadi.

Xoreografiya san'atiga kelsak, mise-en-sahnani bir nechta raqqoslarning sahnadagi statik joylashuvi deb ta'riflash mumkin, bu ular orasidagi o'zaro munosabatlar va munosabatlarning mohiyatini ochib beradi, aks ettiradi va aks ettiradi.

Xoreografik ishda mise-en-man etakchi vosita emas. Raqsdagi asosiy ifodali vositalar hanuzgacha fazoviy naqsh, harakat, xarakter, xatti-harakatlardir. Sahnada raqqoslarning statik joylashuvi (sahna ko'rinishlari, pozalar), qoida tariqasida, qisqa muddatli hodisa bo'lib, raqs harakatlarida qo'shimcha, bog'lovchi rol o'ynaydi. Shuni ham ta'kidlash kerakki, har qanday raqsning tarkibi sahna ko'rinishlarini, individual raqqoslarning pozitsiyalarini, shu bilan aytganda "statik harakatlar" ni ishlatadi.

Raqsda badiiy obrazni yaratish vositasi sifatida sahnalashtirish haqida gapirishdan oldin, tushunchalarni tushunish kerak. Yuqorida aytib o'tganimizdek, "mise en scene" tushunchasi raqqoslar guruhiga tegishli. Teatrdagi har bir aktyor yoki raqqosaning statik holati, pozasi odatda shunday nomlanadi mise en sahnada. Ushbu tushunchadan biz ham foydalanamiz.

Shu bilan birga, shuni yodda tutish kerakki, guruh mise-en-sahnasida har bir rassom o'z tanasining mise-en-sahnasiga, o'z statik pozitsiyasiga ega. Tananing sahna bosqichi umumiy bosqich bosqichining elementidir.

Bu "mazmunli va ifodali bajarilgan harakatlardan kelib chiqadigan bir imo-ishora, ammo raqqosaning butun vujudi ishtirok etadigan imo-ishora." Bizning zamonamizda tananing xayolparast manzarasi "tobora o'zgaruvchan va xilma-xil bo'lib kelmoqda". U "xalq xoreografiyasining stilistik xususiyatlari bilan boyitilishi mumkin; qushni (oqqush, burgut, kaptar va boshqalar), peri kertemesi, gul, qimmatbaho toshni majoziy va insonparvar taqlid qilish belgilari bilan to'ldirish mumkin; Agar xoreografga sahna paytida zarur bo'lsa, ba'zi sport texnikalaridan (masalan, qilichbozlik, tennis) foydalanishingiz mumkin. "

Keling, sahnada guruh ijrochilari sifatida raqs mise-en-sahnasiga murojaat qilaylik.

Xoreografiyada etakchi ekspressiv vosita sifatida guruhlar namoyishini ishlatadigan asarlar kam uchraydi. Biroq, bu uning imkoniyatlarini tugatgan degani emas. Aksincha, aksincha. Mise-en-manzara raqsi juda katta vizual va ifodali imkoniyatlarga ega. Masalan, V.A. Varkovitskiy tomonidan sovet qo'shiqlari musiqasiga bag'ishlangan "Yodgorlik" xoreografik kompozitsiyasini eslash kifoya, bunda mise-en-scoring kompozitsion uslubi muvaffaqiyatli ishlatilgan.

... parda ochiladi. Tomoshabinlar mise-en-manzarasini ko'rmoqdalar - oddiy askar atrofida birlashtirilgan turli xil vaznlarda askar tasvirlangan haykal. Musiqa sadolari, mise-en-sahna "hayotga qaytadi". Bir guruh jangchilar xayoliy dushmanga shafqatsiz va tinmay hujum qilmoqdalar. Raqam standart tashuvchining "o'lik yarasi" bilan tugaydi. Askarlar yiqilgan o'rtog'ini olib, dastlabki bosqichda muzlashadi ...

Deyarli asosiy rolni o'ynaydigan yana bir misol. "Bir paytlar ..." xoreografik miniatyurasida (G.F. Bogdanov tomonidan A.Grexaninov musiqasiga bag'ishlangan) syujet asosan sahna ko'rinishlari tufayli rivojlanadi. Mise-en-scoring-dan foydalanish vaqtning o'tishini ko'rsatadi.

Sahnada ikkitasi bor. Dastlab, u va u bolalarning vakili. Harakatsiz suratlar singari, uchta yoki to'rtta tez o'zgaruvchan sahnalar sahnada bolalar o'yinlari tasvirlangan. So'nggi mish-mishlar “hayotga qaytadi”. Bolalar raqsining kichik bir qismi mavjud. Undan keyin yana tez o'zgarib turadigan mish-mishlar paydo bo'ldi. Bolalar ulg'ayishdi, o'spirin bo'lishdi. Va ular hali ham birga bo'lishsa-da, ko'pincha ular o'rtasida janjallar paydo bo'ladi. Raqsning bir qismi ularning o'zgaruvchan munosabatlari oshkor bo'lishiga bog'liq. Raqs yana bir necha mis-en-sahnalar tomonidan to'xtatiladi. O'smirlar yoshlarga aylandi. O'smir mojarolari asta-sekin o'zaro sevgi va chuqur sadoqat tuyg'usiga aylanadi. Sahnada mise en sahnasi bilan yakunlangan duet.

Sahna ko'rinishi, ya'ni raqqoslarning sahnadagi joylashuvi har doim ular o'rtasidagi munosabatlarning rivojlanishi nuqtai nazaridan izohlanishi kerak. Mise-en-sahnani "o'qiy" olish uchun, uning tuzilishini tahlil qilishni, uning shartlarini bilishni o'rganish kerak.

Raqslardagi kabi, sahna o'yinining elementlari "maydon", "markaz", "yuzlar soni", "yuzlar o'rtasidagi munosabatlar", "ishlatilgan aksessuarlar".

Sahna maydoni- raqs qahramonlarining harakatlar momenti va munosabatlari yozilgan makon.

Sahnalashtirish markazi. Bu mise-en-sahnalarning semantik markazi, namoyish etilgan o'zaro aloqalarning tugunlari, qahramonlarning o'zaro munosabatlari, eng avvalo tomoshabinlar e'tiborini jalb qiladigan mise-en-sahnada eng muhimdir.

Y.Neprintsevning rasmida suratga olingan mish-mishlar manzarasi quyidagicha:

Askarlar - pulemyotchilar, skautlar, tankerlar va, albatta, "dalalar malikasi" - piyoda askarlar o'rmonni tozalashga yig'ilishdi. Ko'p kutilgan tutun tanaffusi, jangdan keyin dam oling. Askarlarning ko'ngli to'qnashdi va endi bitta sigaretchini yig'ishtirishdi, u sigaretasini yig'ib, juda qiziq bir narsani aytdi. Buni sezgir tinglovchilarga qarab ko'rish mumkin. Biri ehtiyotkorlik va jiddiylik, boshqasi jilmayishga yordam bera olmaydi, uchinchisi beparvo tinglaydi ("biz bunday voqealarni bilamiz!"), To'rtinchisi nazoratsiz kuladi, beshinchisi so'zni yo'qotishdan qo'rqadi, oltinchisi boshini silaydi, ettinchisi hikoyani va hikoyachining o'zi bilan, sakkizinchisi ... , qo'lida qizil sumkasi bo'lgan askarning katta tinglovchilar guruhi - va ularning barchasi yorqin shaxslar, odamlarning o'ziga xos personajlari, shu daqiqada barchani lol qoldirgan voqea bilan birlashtirgan ...

Siz taxmin qilganingizdek, mise-en-sahnalarning markazi askar-hikoyachidir. Ushbu kompozitsiya rasmda tasvirlangan sahna ko'rinishi bilan boshlanadi. Musiqiy kirish ovozi. Mise-en-man hayotga keladi, harakat boshlanadi. Bosh qahramonga uyg'unlik berilgan. U o'ynay boshlaydi, raqs asta-sekin alangalanadi. Submachine snaryadlari, skautlar, tankchilar, piyoda askarlar. Alohida raqsga tushish, birgalikda raqs qilish. Xona avvalgidek, avvalgi mise-en-manzara bilan tugaydi.

Bu erda ishlaganlar soni  - sahna maydonining harakatchanligini, uning o'yin-kulgi va tarkibini belgilaydigan muhim element.

Virskiyning "Qo'g'irchoqlar" sahnalashtirgan xoreografik miniatyurasi. Skripal, eri, xotini ishtirok etadi. U Pisar ayolizatorning uylangan ayol bilan samimiy kelishuvga erishish urinishlarini masxara qiladi.

Raqs boshlanishidan oldin sahnaga uchta "qo'g'irchoq" olib kelinadi. Ular o'rnatdilar, ularga ma'lum pozlar beradilar. Markazda xotin tasvirlangan qo'g'irchoq. U o'ng qo'li bilan yonog'ini ko'rsatib, bir oz oldinga egildi. Chapda, unga qarab, er. Oyoqlari bir-biridan keng va qo'llari yon tomonga ochiq. Xotinning o'ng tomonida, qo'lida lord bilan yozuv. U murakkab kamonga egilib, uyni qo'shniga aylantirdi.

Skrit birinchi bo'lib hayotga qaytadi. Bu uning kichik raqs tavsifiga bog'liq. Er va xotin harakatsiz turishadi. Keyin er keladi. Bir necha harakatlardan so'ng, u xotiniga yaqinlashadi, uni jonlantiradi. Ikkalasi ham raqsga tushishadi. Skripal raqsga o'zining "fitnalari" va xudbin niyatlari bilan kiradi ... Oxir oqibat, hamma narsa to'g'ri yakunlanadi. Kotib jazolanadi. Er va xotin sevgi roziligi bilan birga bo'ladilar ...

Mise-en-sahnada ishlaydigan odamlar o'rtasidagi munosabatlar. Bu eng murakkab va, ehtimol, eng muhim element. Uning murakkabligi amalga oshirishda va shuning uchun mo'ljallangan "o'qish" auditoriyasida. Aktyorlardan yaxshi o'qiladigan guruhni qanday tashkil qilish kerak? Ularning orasidagi munosabatlar "porlashi" uchun ularni qanday tartibga solish kerak? Miz-en-sahnani "o'qish" orqali tomoshabinlar nimani tushunishlari va nimani tushunishlari kerak? Ushbu va boshqa tegishli masalalar ko'p fikrlash va ijodiy izlanishlarni talab qiladi.

Miz-en-sahna qahramonlari o'rtasidagi munosabatlar ularning plastmassalarida, basharalarida va yuz ifodalarida aks ettiriladi - bir so'z bilan aytganda “tananing sahnasi” tushunchasi bilan belgilanadigan har bir narsada.

"Gapiruvchi aksessuarlar", "aksessuar-rasmlar"  - shuningdek, sahnaning muhim elementi. Aksessuarlar har qanday buyum bo'lishi mumkin. Ammo ular ushbu sohada ishlaydigan odamlarning munosabatlari haqida ma'lumot bilan to'ldirilgan bo'lsa, "gapirish", "majoziy" bo'lib qolishlari mumkin.

P.P.Virskiy tomonidan sahnalashtirilgan "Chumatskiy quvonch yoki bir juft etik uchun sakkiz oyoq" xoreografik miniatyuradagi (!) Botinka "gapirish aksessuarlari" ning ajoyib namunasidir. Eskiz sahnada boshlanadi va tugaydi. Boshida va oxirida sahnalar boshqacha.

…Pardasi ochiladi. Tomoshabin to'rtta ijrochini ko'radi. Uchtasi yonma-yon o'tiradi, biri nozulda o'ynaydi. Ularning oldida yangi, porloq lak etiklari bor. Chumaki xaridni yaxshi ko'radi. Ular sotib olgan oxirgi pensiyalarni sotib olishdi. Etiklar tush. Va endi ular ularga qoyil qolishadi, ko'zlarini olib qochishmaydi. Har kim yashirincha orzu unga etishiga umid qilmoqda.

Bu erda birinchisi shoshilib, eng zo'r poyabzalini echib, etiklarini kiyib oldi. U sho'x oyoqlariga tikilib qaradi. Raqsga tushish va ayni paytda mo''jizaviy ravishda meros qilib olingan qimmatbaho poyabzalni saqlashga harakat qilish. Ikkinchi chumak, yangi narsalarni kiyib, juda xursand. Ammo uning etiklari kichkina, quvonch esa umidsizlikni almashtiradi. Ammo bu ham uni to'xtata olmaydi. Og'riqqa qaramay raqsga tushadi. Uchinchisi uchun botinkalar, aksincha, juda katta. Garchi bitta etik oyog'idan yiqilib tushsa-da, ikkinchisi uning ochko'zligi chegarasini bilmaydi. Va o'rtoqlar so'zma-so'z ma'noda "etiklarini tortib oling", u xafa bo'lib yon tomonga qaraydi. To'rtinchi botinka - maqtanish uchun sababdir. Uning raqsi keng va shiddatli. U shu qadar qattiq qoqiladiki, etiklarining tagligi ... echilib ketdi.

Buni hech kim kutmagan. To'rtala barchasi miz sahnasida muzlashadi. G'azab va og'riqning yuzlari ...

Bosqich o'qi  sahnani chap va o'ng yarim sharlarga ajratadi.

Agar sahnaning yarmi haddan tashqari yuklansa, tomoshabin jirkanch nomutanosiblik - mise-en-sahna oqimi taassurotini oladi.

Agar kompozitsiyada sahnani chap va o'ng yarmiga bo'luvchi asosiy o'q bo'lsa, u holda sahnaning har bir yarmining markazlari nuqtalar olinadi. Biroq, ular teng emas. Ko'z sahnada chapdan o'ngga siljiydi.

Eng sodda sahna ko'rinishi tilida, kompozitsion saytning chap tomonidagi kompozitsiya dastlabki ma'noni anglatadi. Ko'z beixtiyor sahnaning o'ng tomonidagi bo'sh joyga o'tadi. O'ng tomondagi kompozitsiya oxirgi bo'lib ko'rinadi. Chap tomonning bo'shlig'i o'ng tomonda joylashgan kompozitsiyani vizual ravishda bosadi va uni yanada ahamiyatli, ko'proq monumental qiladi.

Endi sahnani ko'ndalang loblarga ajrating. Biz prosceniumni va sahnaning uchta rejasini chuqur ko'rib turibmiz. Sahna rejalari odatda sahnada qaror qilinadi.

Bitta aktyorning sahnada eng maqbul joyi - bu yuzga qarab turgan tomoshabin boshini o'girib o'tirmasligi uchun mise-en-sahna o'qi bo'ylab joylashgan protsenium.

Protsenium - bu sahnaning parda chizig'idan tashqaridagi auditoriyaga kiradigan qismi. Oldingi sahna aktyorlar tomoshabinlar yaqinida parda oldida o'ynashlari uchun joy sifatida ishlatiladi.

Oldinga sahna  Uning bir qator kamchiliklari bor:

1. "Tomoshabinning burni oldida" juda kuchli harakat hislar charchaydi;

2. fokuslarning barcha "oq iplari" sizning kaftingizda ko'rinadi;

3. proscenium xayolotni o'ldiradi;

4. Oldingi qismdagi katta, murakkab kompozitsiyalar umuman "o'qib bo'lmaydi" yoki qismlarga ko'ra qabul qilinadi (ammo, agar siz harakatni qismlarga ajratmoqchi bo'lsangiz, bu kamchilik yaxshilikka aylanishi mumkin).

Sanoq rejalari qizil chiziqdan boshlanadi. Birinchidan, nol reja, undan keyin birinchi, ikkinchi va boshqalar sahnaning orqa devoriga tushadi. Ilgari, bitta rejani boshqasidan ajratib turadigan chegara, doimiy joylarda osilgan orqa qavat va bo'shliqlar edi. Qanotlar va bo'shliqlar rampaga parallel ravishda to'xtatilgan bir qator arkalarni tashkil etadi. Sahnaning maydoni ushbu arklar orasida joylashgan va har bir rejaning maydonini aniqlagan.

Zamonaviy teatrda bu tushuncha saqlanib qoldi, ammo keng ma'noga ega bo'ldi. Rasmiy ravishda sahna rejasining chegarasi - bu yorug'lik chizig'i chizig'i. Bu, ehtimol sahnadagi makonni ajratish mumkin bo'lgan yagona belgi. Burilish aylanasi yoki ko'tarish va tushirish maydonchalari bilan jihozlangan sahna tabletkasi parallel qismlarning aniq yo'nalishini yo'qotdi, shuning uchun ba'zi teatrlarda ular rejalarni juda shartli va har xil yo'llar bilan aniqlaydilar.

Old fon  - orqa sahnaning birinchi juftligiga mos keladi. Ba'zan, ular Birinchi Reja haqida gapirganda, ular ham protseniumni nazarda tutadilar, ammo bu haqiqat emas, chunki proscenium boshqa fazoviy va psixologik ta'sirni yaratadi. Shuning uchun biz Birinchi Rejani shunday belgilaymiz qizil chiziqdan bo'sh joy  (asosiy parda harakatlanish chiziqlari) sahnaning birinchi juftligiga.

Prozenium haqida aytilganlarning ko'pi Birinchi Rejaga tegishli. Shu munosabat bilan tomoshabin har bir ijrochini navbat bilan tanlaydi. Biroq, oldingi o'rin ko'proq harakat erkinligini va kompozitsiyani ko'proq hajmini olish imkonini beradi.

Ikkinchi reja(o'rtada) ikkinchi bosqich sahnasining darajasiga to'g'ri keladi.

Ikkinchi Rejaning tasviri bizga butun inson qiyofasini idrok etish imkoniyatini beradi. "Orqa fonda chiqish juda yaxshi (yoki ular teatrda aytilishicha, chiqish). Xarakter paydo bo'lganda, biz darhol diqqatga sazovor narsa - tezkor eskizni qanday yaratishimiz kerak. Shu bilan birga, aktyorning tashqi qiyofasi siri yo'q qilinmaydi". (Yu. Mochalov).

Ikkinchi rejani "oila rejasi" deb ham atash mumkin - aynan shu erda butun bir guruh odamlarning hayot muhiti osongina yaratilgan. Orqa fonda raqslar yaxshi ko'rinadi.

Ikkinchi rejaning noqulay tomoni shundaki, u tomoshabinni aktyorlarning psixologiyasidan tashqi xatti-harakatlariga olib keladi.

Uchinchi reja  (shuningdek, sahnaning chuqurligiga qarab 4, 5, 6 va hokazo) - kinodagi umumiy rejaga mos keladi. Aktyorlikning nuanslarini farqlash qiyin, ammo ko'z sahnaning butun maydonini yoki ko'p qismini qamrab oladi.

Monumental kompozitsiyalar yoki kuchli harakatlar bilan bog'liq epizodlar uchun juda yaxshi. Fondagi inson qiyofasi nuqta kabi o'qiydi, shuning uchun rang va rang tarkibini ham hisobga olish kerak.

Oldingi harakatdagi katta harakatlar tomoshabinlarning idrokini buzadi va umumiy mizor-sahna yoki xoreografik qurilishni ko'rishga xalaqit beradi. Shu sababli, vizual ko'rishning ixchamligiga erishish uchun "olib tashlash effekti" dan foydalanish, sahnaning kichik qismlarini fonda va sahnaning orqa qismidagi katta kompozitsion yoki xoreografik inshootlardan foydalanish kerak.

Uchinchi o'lchovda sahna ko'rinishini qurish ham mumkin vertikal . Biroq, ikkinchi va uchinchi samolyotlarning bo'sh joylarini yopib qo'yganimiz sababli, oldingi va oldingi holatlarda bu mumkin emasligini yodda tutish kerak. Orqa fonda vertikal kompozitsion bilan ishlash imkoniyatlari deyarli cheksizdir.

Zamonaviy va jazz raqsi sathlardan faol foydalanmoqda. Daraja raqqosa tanasining erga nisbatan joylashishini anglatadi. Darajalarning asosiy turlari: tik turish, o'tirish, barcha to'rtlarda turish, cho'kish, tiz cho'kish, yotish. Bundan tashqari, akrobatik deb ataladigan darajalar mavjud: ip, "ko'prik", qo'l ushlagichi, elkama pichoqlari ("qayin"), g'ildirak.