• Ostrovskiy momaqaldiroqdan keyin Grigoriev maqolasining qisqacha mazmuni
• Mavzu bo'yicha insho: Pechorin - fatalist (M
• A rasmidagi mashhur jamiyat
• Nega Gogol asarni O'lik Ruhlar deb atadi
• Sofiya obrazining asosiy belgisi
• Chatskiy Aleksandr andreyx tasvirining aqlli tavsifidan voy. Chatskiyning to'liq tavsifi
• "Kichik" komediyasida Sofiyaning o'ziga xos xususiyatlari
• Odam borliq doirasidagi (Ijodkorlik va
• Aql va his -tuyg'ular misoli (Imtihon dalillari) Hikoyadagi aql va tuyg'ular qorong'i xiyobonlarda
• "Pastki qismida" spektaklidan Vasilisaning xususiyatlari M

Shekspirning mamlakatga bo'lgan qiziqishi odamga bo'lgan qiziqish bilan birlashtirildi axloqiy dunyo, uning ruhiy qobiliyatlari.

Shu ma'noda, qarindoshi Dunkanni o'ldirib, taxtini egallab olgan Shotlandiya Teyn (olijanob feodal va harbiy rahbar) sharafiga nomlangan Shekspirning "Makbet" (1606) fojiasi juda ajoyib. Fojia voqealari (XI asr) Xolinshed yilnomasiga to'g'ri keladi. Muallifni o'rta asr Shotlandiya taqdiri unchalik qiziqtirmagan. Uning e'tiborini shuhratparastlik tufayli yovuzlikka tayyor odamlar taqdiriga qaratadi. Birinchidan, bu Makbet, keyin uning rafiqasi Ledi Makbet. Shekspir ularni harakatda, personajlarning rivojlanishida ko'rsatadi.

Gamletning amakisi Klavdiy haqida nima bilamiz? Aslida, u faqat uxlab yotgan birodarining qulog'iga zahar quygani, ziyofatlarni sevgani, ikkiyuzlamachi va aldamchi bo'lgani uchungina. Macbeth bilan taqqoslaganda, bu ko'rsatkich tekis va sayoz. Makbet tomoshabin oldida yaqinda ochiladi. U boshida jasur jangchi, mohir qo'mondon vazifasini bajaradi, Shotlandiya qirolligini dushmanlarning fitnasidan qutqaradi. Boshqacha aytganda, u haqiqiy qahramon. Qirol Dunkan unga Glamis Teyn unvonidan tashqari - Shotlandiya qiroliga qarshi isyon ko'targan va hukm qilingan Kavdor Teyn unvonini beradi. o'lim jazosi(I, 2). Ammo aynan Makbet qudratli, g'olib odam bo'lgani uchun, uning qalbida hokimiyatga muhabbat urug'lari pisha boshlaydi. Va Makbetning o'sib borayotgan ehtirosining dahshatli tabiatini ta'kidlash uchun, muallif o'yinni jinlar ramkasiga qamrab oladi. Qirol Dankan, uning o'g'illari va qurolli o'rtoqlari hali sahnaga chiqmagan, qon ketayotgan askar paydo bo'lmagan, u Makbetning (I, 2) va sahroda dahshatli chaqmoq chaqishi bilan. momaqaldiroq, uchta dahshatli jodugar - "bashoratli opa -singillar" - ular uchrashadigan Makbet nomi bilan ataladi (I, 1).

Bu fojianing boshlanishi, kelajakka qora soya soladi. Jodugarlar Makbetni kelayotgan podshoh deb atashganida (I, 3), uning ruhini katta vasvasa egallaydi. Klavdiy jinoyat yo'liga qanchalik oson kirganini bilmaymiz. Makbet bilan hamma narsa ancha murakkab. Sehrgarlar uning avlodlari podshoh bo'lishini e'lon qilgan harbiy qurolli hamkasbi Banquo, Makbetni zulmat xizmatchilari odamni yo'q qilish uchun, ba'zida shubhali bashoratlar bilan olib ketishini ogohlantirgan. , 3). Makbet chalkashib ketdi. Zero, u vatanning qutqaruvchisi. Qirol Dunkan uning amakivachchasi, u tirik va uning o'g'illari, taxtning qonuniy vorislari, tirik va sog'lom. Jodugarlarning so'zlari uning qo'rquvini uyg'otdi. Shohlarning taqdirini Vaqt o'zi hal qilsin (I, 4)! Ammo qirol Dankan o'zining to'ng'ich o'g'li, taxt vorisi Malkolmni e'lon qilganda, Makbet jodugarlar va'da qilgan ne'mat uni chetlab o'tishini o'ylab, jimirlab ketadi (I, 4). "O'tishmi yoki yiqilishmi?" - deb so'raydi u o'z -o'zidan. Shu paytdan boshlab Makbetning ma'naviy o'limi boshlanadi. Asarda bir dramatik voqea boshqasidan keyin sodir bo'ladi, lekin "tashqi harakat" "ichki" harakatdan oldin tobora kamayib boradi. Axir, Makbet butunlay Angliyaga bag'ishlangan tarixiy yilnomalarda bo'lgani kabi, Shotlandiya va uning tarixiy yo'llari haqidagi o'yin emas. Bu o'ylanmas xudbinlik tufayli vayron bo'lgan odamning sinovi va ma'naviy qulashi haqidagi spektakl.

Biroq, Makbet darhol yovuzlik timsoliga aylanmadi. Uni yaxshi tanigan xonim Makbet, xuddi hokimiyatga bo'lgan cheksiz xohishi bilan, tabiatan u "rahm -shafqat suti bilan to'ygan" yumshoq ekanligini qo'rquv bilan qayd etadi (I, 5). Va xonim Makbet o'zining shafqatsiz ruhini unga puflashga qaror qiladi. U qotillik jinlarini Makbetning Inverness qal'asiga chaqiradi, u erda dahshatli xiyonatdan bexabar qirol Dunkan tunab qolishi kerak. Qayg'uli ikkilanishdan so'ng, Makbet qonli yo'lga kirishga qaror qiladi (I, 7). Makbet uxlab yotgan podshohni va uning ikki qo'riqchisini o'ldiradi, so'ng Banquoga qotillarni yuborib, uning yo'lida turganlarning hammasini yo'q qiladi. Qirol tanlaganidan keyin u qorong'u despotga aylanadi.

Bir marta, u hali ham Dankanga qarshi qo'l ko'tarmagan, yaqinda jazodan qo'rqardi. Qasos nafaqat osmonda, balki bu erda ham (I, 7). Va bu masalada u haq edi. Qasos jinoyatchilarni - Makbetni va uning qudratli xotini Ledi Makbetni qamrab oldi. Va u undan ham oldinroq. Malika bo'lganidan so'ng, xonim Makbet xotirjamlikni yo'qotdi. Kechasi, qattiq uyqu holatida, u qirol qal'asining qorong'i zallarida kezib yuradi va bo'shliqqa ma'yuslik bilan takrorlaydi: "Qoch, la'nati joy, ket, dedim! .. Jahannamda qora ... Hatto ular bilib oling, keyin bizning kuchimiz ostida hech kim bizni javobgarlikka tortishga jur'at etolmaydi ... "Va shu bilan birga u qo'lini yuvayotgandek ishqalab:" Hali ham qon hidi bor. Hamma arab hidlari. Bu kichkina qo'lni xushbo'ylashtira olmaydi. Oh, oh, oh! " (V, 2). Mana, jinoyatchi malika o'zini yo'qotdi va ko'p o'tmay hayotini yo'qotdi.

Insonning qulashi Shekspir tomonidan Makbetning misolida ham amalga oshirilgan. U, xuddi Makbet xonim kabi, vahiy va arvohlarni yengib chiqadi (qirol o'ldirilishidan oldin qonli pichoqni ko'rish - II, 1, ziyofat stolida o'ldirilgan Banquoning ruhi - III, 4). Xafagarchilik umidsizlikka to'lib, Banquoning nabiralari uchun mehribon Dunkanni o'ldirganini anglab, "ruhning o'lmas xazinasini berdi", Makbet taqdir uchun umidsiz sinovni tashlaydi (III, 1). U yovuzlik yomonlik tug'dirishini, endi boshqa yo'l topa olmasligini tushunadi (III, 4). Va yana, dahshatli jodugarlar bilan yana uchrashib, u kelgusi kunlarning oxirigacha unga oshkor qilishni aytadi (IV, 1). Davlatni dushmanlardan qutqargan jasur harbiy rahbardan Makbet despotga, bolalar va ayollarni (Makduffning o'g'li va xotini) o'ldiradigan zulmatli zolimga aylanadi. U Shotlandiyani mustahkam qabrga aylantirdi. Rossning so'zlariga ko'ra,

Hech qaysi

Aqlli odam u erda kulmaydi;

Nolalar, qichqiriqlar havoni yirtadi -

Hech kim eshitmaydi; yomon qayg'u bor

U odatiy hisoblanadi; jiringlaydi

O'lganlar uchun - "Kim uchun?" - hech kim so'ramaydi ...

(IV, 2. A. Radlovaning tarjimasi)

Buyuk tabiat ona o'zi Makbetdan yuz o'girdi. Uning yovuzligidan osmon chalkashib ketadi. Quyosh qorong'i tushdi, kunduzi tun g'olib bo'ldi. Boyqush mag'rur lochinni o'ldiradi (II, 4).

Shekspir fojiasidagi infernal tasvirlarning ko'pligi, Shekspir tafakkurining konservatizmidan dalolat bermaydi. Uyg'onish davrida ko'pchilik hali ham jodugarlarga va yovuz ruhlarga ishonishgan. "Aql davri" hali kelmagan. Bu Shekspirga dunyodagi yovuzlik kuchlarining paydo bo'lishini tasvirlab, o'zboshimchalikning zaharli asirlari paydo bo'lishini eng jamlangan va ingl. Bu yovuzlik karnavalining hatto o'ziga xos hazillari va kulgili, o'ziga xos "qora" hazillari bor. Bu jodugarlarning shubhali izohlari va ularning yolg'onchi bashorati: "Ayol bo'lib tug'ilgan Makbet uchun xavfli emas" va "Makbetni ilgari urish mumkin emas, / shu orqali u Dunsinan yonbag'riga / Birnam o'rmoniga o'tadi" (IV, 1) ). Makbet ishonishga tayyor bo'lgan bashoratlar yolg'on bo'lib chiqdi. Xafa bo'lgan, tushkunlikka tushgan, "dahshatdan g'azablangan" Makbet halol Makduff tomonidan o'ldirilgan.

* Mana, fojianing umumiy tahlili, lekin menimcha, shaxsiyatning tanazzuli yuzida ham tasvirlangan

45. Shekspirning "Makbet" fojiasi shaxsiyat degradatsiyasi fojiasi sifatida

Makbet (1606). Spektakl o'zining qarindoshi qirol Dunkanni o'ldirgan va taxtini egallab olgan Shotlandiya Teyn (olijanob feodal va harbiy rahbar) sharafiga nomlangan. Fojia voqealari (XI asr) Xolinshed yilnomasiga to'g'ri keladi. O'yinning boshida Makbet jasur jangchi, mohir qo'mondon sifatida namoyon bo'ladi, u Shotlandiya qirolligini dushmanlarining yovuz hiylalaridan qutqaradi. Aynan Makbet qudratli, g'olib odam bo'lgani uchun, uning qalbida hokimiyatga muhabbat urug'lari pisha boshlaydi. Makbet - bu sinov va ma'naviy muvaffaqiyatsizlik haqidagi o'yin katta odam o'zboshimchalik bilan vayron bo'lgan. Biroq, Makbet darhol yovuzlik timsoliga aylanmadi. Ledi Makbet, unga o'xshab hokimiyatga bo'lgan ishtiyoqi bilan, o'zining shafqatsiz ruhini pufladi. Davlatni dushmanlardan qutqargan jasur harbiy rahbardan Makbet bolalar va ayollarni o'ldiradigan zulmkor zolimga aylanadi. U Shotlandiyani mustahkam qabrga aylantirdi. Makbet ishonishga tayyor bo'lgan jodugarlarning bashorati yolg'on bo'lib chiqdi. Xafa bo'lgan, tushkunlikka tushgan Makbet halol Makduff tomonidan o'ldiriladi.

Makbet - bu odamni taqdirning vasvasasi va mas'uliyatdan ozod bo'lish fojiasi.

Shaxsning tanazzulga uchrashi bu asarda Makbet va Ledi Makbet qatorida kuzatiladi. Ularning kuch -qudratga bo'lgan muhabbati fojiali oqibatlarga olib keldi. Ular bir kishiga - qirol Dunkanga suiqasd uyushtirmoqchi bo'lishdi, lekin bu boshqalarga ham olib keldi. Ledi Makbet eriga shunday dahshatli jinoyatning barcha zulmiga dosh berishga va'da bergan, lekin u jinoyat va o'z ayblari haqidagi fikrlar ostida birinchi bo'lib yiqilgan: u aqldan ozgan va qonni yuvishga harakat qilgan. Qo'lidan Dunkan qo'lidan: "Ket, la'nati dog '! Chiqing, men aytaman! Bir; ikkita; keyin vaqti keldi. Jahannamda qorong'i. Uyalaman, xo'jayinim, uyalaman! Jangchi va to'satdan qo'rqib ketdingizmi? Nega biz qo'rqishimiz kerak, hech kim bilmaydi, chunki hech kim bizning hukumatni javobgarlikka torta olmaydi. Ammo cholning qoni shunchalik ko'p deb kim o'ylardi? " Shu qatorda; shu bilan birga "Hamlet", "Makbet" - yolg'on yo'naltirilgan inson irodasi fojiasi va noto'g'ri tushunilgan zaif va kuchli tomonlar fojiasi. Ammo agar mavzu "Hamlet" haqiqatning vasvasasi edi, keyin Makbetda asosiy to'qnashuv "inson va taqdir" muammosiga qaratilgan. Farqli Romeo va Julietta qaerda taqdir hech narsaga bog'liq bo'lmagan qahramonlarni o'limga mahkum qiladigan ko'r va befarq kuch edi, Makbet taqdiri odamni ayb va mas'uliyatdan ozod qilishni taklif qiladigan vasvasadir. Uchta jodugar Makbetga aytadilarki, aslida unga bog'liq, lekin u ularning so'zlarini qotillikka ko'ndirish deb biladi.

Shuhratparast ehtirosga to'lib ketgan Makbet, o'z aql -idrokini axloqiy tamoyillar va kundalik qoidalardan xalos etishga shoshadi, ularni to'siq, bo'sh xurofot deb biladi. Makbet, Dunkanni o'ldirib, odamga nisbatan ma'lum bir nuqtai nazarga muvofiq harakat qiladi; buni bu vahshiylikni, xuddi burch burchiga bo'ysungandek qilgani ta'kidlaydi. Biror odam taassurot qoldiradiki, Makbet qotillik sahnasida nafaqat tojga intilish uchun, balki o'z xohish -istaklariga ergashishga to'liq ishongan holda harakat qilyapti. "Makbet" fojeasining tarkibi avvalgi fojialardan keskin farq qiladi: unga qisqa, konsentratsiyali ekspozitsiya va uzoq to'plam taqdim etilgan. Bu shuni ko'rsatadiki, qahramon o'zining fojiali xatosini zudlik bilan qilmaydi, faqat o'z ichidagi tinchlik va dunyodagi tartibni buzadi. "Makbet" fojeasida qahramonning aniq "qiziquvchan antagonisti" yo'q. Makbetda qahramon va qahramon, qahramon va antagonist birlashtirilgan va bosh qahramon fojia paytida oxirgi bo'lib qolgan.

"King Lir" filmi qo'yilganidan ko'p o'tmay, London tomoshabinlari Shekspir pyesasining yangi premyerasini ko'rishdi. Bu Shekspirning buyuk fojialari qatoriga an'anaviy ravishda kiritilgan asarlarning oxirgisi bo'lgan "Makbet fojiasi" edi.

Asrning boshlariga qadar, Gyote fikricha, "Shekspirning eng yaxshi teatrlashtirilgan spektakli" bo'lgan fojia - Makbetning badiiy xizmatiga yuqori baho berish tadqiqotchilarning e'tirozini uyg'otmadi. Biroq, 20-asrda bu nuqtai nazar Shekspir olimlari Kuiller-Kuch, Mark van Doren va boshqalar yozgan asarlarida shubha ostiga qo'yilgan.

Bu asarda Makbet haqidagi polemikada aytilgan dalillarni tahlil qilishning hojati yo'q, ayniqsa Sovet Shekspir stipendiyasi Makbetni yuqori baholaganida bir ovozdan qabul qilingan va bu spektaklning yorqin sahna tarixi bu dalillarni qat'iy rad etadi. u yoki bu narsani ko'radigan olimlar. dramatik san'at qonunlariga boshqa mos kelmaslik.

Bizning nuqtai nazardan, fojiali davr oxirida Shekspir ijodida yuz bergan o'zgarishlarni ko'rib chiqish muhimroq bo'lib, ular asosan Makbetni biroz oldin yaratilgan "King Lir" dan farq qiladigan yangi xususiyatlarning paydo bo'lishida aks etgan. . Bu o'zgarishlarning tabiati va chuqurligi nafaqat Makbetni King Lir bilan taqqoslashni, balki Makbet fojiasini bir yil o'tib yozilgan Coriolanusga yaqinlashtiradigan bir qator xususiyatlarni aniqlashga yordam beradi.

Shekspir ijodining fojiali davrida - "Yuliy Tsezardan" "Qirol Lir" gacha bo'lgan davrda - bitta muhim elementni osongina his qilish mumkin. Bu dramaturgning yovuzlik va adolatsizlik kuchlarini tahlil qilishga bo'lgan qiziqishining asta -sekin, lekin doimiy ravishda oshib borishi, bu jamiyat va uning alohida vakillarining taqdirida hal qiluvchi iz qoldiradi, yovuz kuchlar vakillarining rolini oshiradi. o'yinda va bu vakillarga berilgan xususiyatlarning chuqurlashuvi.

Shekspir - fojiali shoir evolyutsiyasining bu tomoni "qirol Lir" dan keyin yaratilgan asarlarda - "Makbet" va "Koriolan" da - yovuzlik tashuvchisi spektaklning bosh qahramoniga aylanishiga olib keldi. Aynan mana shu fojia qurilishi Shekspirga tomoshabinlar e'tiborini shu turdagi xarakterlarga xos bo'lgan ichki qonunlarga to'liq jamlashga, bu qahramonlarning evolyutsiyasini va oxir oqibat ularning taqdirini, shuningdek boshqalarning taqdirini aniqlashga imkon berdi. . aktyorlar.

Bu Shekspir Macbet va Coriolanus uchun tanlangan spektaklni yaratish uslubiga birinchi marta murojaat qilmagan. Shekspirning dastlabki asarlari orasida yilnomasi bor, uning kompozitsion xususiyatlari asosan yuqorida aytib o'tilgan keyingi ikki fojeaning - Richard III ning hayoti va o'limi, taxtga yo'l olgan qonli jinoyatchining obraziga asoslangan.

Richard III yilnomasida bu spektaklning Shekspirning dramaturg va mutafakkir sifatida rivojlanishining dastlabki bosqichidan dalolat beruvchi boshqa asarlar bilan aloqasi borligini isbotlovchi bir qator xususiyatlar mavjud. Shu bilan birga, bu spektakl Shekspir ijodiy uslubining shakllanishida oldinga qadam qo'yadi. "Richard III" dramaturgning inson xarakterining evolyutsiyasini tasvirlashdagi ajoyib mahoratini ochib bergan birinchi asar edi.

Bosh qahramon obrazining evolyutsiyasiga ko'p jihatdan e'tibor Richard III yilnomasini Shekspirning etuk fojialariga yaqinlashtiradi. Shunga qaramay, ijodkorlikning dastlabki bosqichida yaratilgan Richard Gloucester obrazi ikkinchi davr asarlaridagi fojiali qahramonlar obrazlaridan ancha farq qiladi.

Falokat yaqinlashar ekan, vijdon azobidan kelib chiqqan o'z-o'zini ayblash motivi Richardning so'zlariga tobora ko'proq kirib bormoqda; O'ziga achinish ifodasi bilan birga bo'lgan bu sabab, ayniqsa, Richardning V qonunida aytgan so'zlarida aniq ko'rinadi:

"Vijdonimda yuz til bor,
Hamma har xil ertak aytib beradi
Lekin hamma meni yaramas deb ataydi.
Men qasamimni buzdim - necha marta!
Men dahshatli qotilliklarning sonini yo'qotdim.
Mening gunohlarim - qora gunohlar yo'q -
Sudda ular to'planib: "Aybdor!"
Umidsizlik! Meni hech kim sevmaydi.
Men o'lganimda, hech kim pushaymon bo'lmaydi "
      (V, 3, 193-201).

Bu so'zlar Richardning fojiali qahramon obraziga aniq dissonans olib keladi. Pushkin haqidagi o'ninchi maqolada V.G. Belinskiy fojiali qahramon bajarishi kerak bo'lgan eng muhim talablardan birini aniq shakllantirdi: "... chindan ham dramatik yovuzlar hech qachon yomon vijdonning kamchiliklari va fazilatning yoqimliligi haqida o'zlari bilan bahslashmaydi". Bu holda, Richardning so'zlari bilan aytilgan tavba motivi, bu belgining butun ko'rinishi bilan aniq qarama -qarshilikka tushadi. Richardning og'ziga "yomon vijdonning kamchiliklari va yaxshilikning xushbo'yligi to'g'risida" aytilgan dalillar, bu yovuzning oldingi yoki keyingi rivojlanishiga hech qanday mos kelmaydi. Shunday qilib, Richard III obrazi, fojiali jinoyatchi qahramon obrazini yaratish imkoniyatiga ega bo'lgan, ammo shu bosqichda hali izchil badiiy echim topmagan Shekspir ijodiy izlanishlarining ajoyib natijasi sifatida aniqlanishi mumkin. bu

Shekspir o'n yarim yildan keyin bu badiiy vazifani bajarishga qaytdi.

"Richard III" va "Makbet" o'rtasida mavjud bo'lgan barcha syujet va mafkuraviy yaqinlik bilan, kechki fojia bir qator xususiyatlar bilan belgilanadi, ular faqat shunday paydo bo'lishi mumkin edi. keyingi rivojlanish Shekspir ijodidagi fojiali davrga xos tendentsiyalar. Garchi Makbetga birinchi qarashda bu fojiani afsonaviy Britaniya qiroli haqidagi spektakldan ajratib turadigan ajoyib xususiyatlar mavjud bo'lsa -da, bu ikki fojiani chuqurroq taqqoslash ikki asar o'rtasidagi ichki qarindoshlik va davomiylikni his qilish imkonini beradi.

Xuddi King Lirda bo'lgani kabi, Makbetda ham syujetni ishlab chiqishning boshlang'ich nuqtasi-bu patriarxal kuchlar vakillarining shaxsiy xatti-harakatlarida xudbinlik manfaatlari bilan boshqariladigan shaxslar bilan to'qnashuvi. shuhratparastlik Biz qirol Dunkan va Makbet o'rtasidagi aql bovar qilmas tez ziddiyatni nazarda tutyapmiz.

Makbet fojiasida bu to'qnashuv qirol Lirdagi asosiy to'qnashuvdan ham yalang'och shaklda davom etadi. Qirol Lirning birinchi sahnasida, Britaniya hukmdori, shubhasiz, aybning katta qismini o'z zimmasiga oladi va Lirning xatti -harakatlari tomoshabin uchun, Dobrolyubovning so'zlari bilan aytganda, "bu erigan despotga nafrat" his qilish uchun etarli asos beradi. Va agar Dankan har qanday narsada haqoratlanishga loyiq bo'lsa, ehtimol, haddan tashqari muloyimlik bilan, hatto odamlarga bo'lgan mehrli munosabatda, shuningdek, Shotlandiya qiroli ruhining pokligidan kelib chiqadigan ishonchlilikda. Makbetning o'zi Dankan xarakterining bu jihatlari haqida o'z qarindoshini o'ldirishga tayyorgarlik ko'rayotganda eng aniq gapiradi:

"Qoidalardan tashqari
Dunkan juda yumshoq, yuqori martabali edi
Uning fazilatlari shunchalik toza ediki,
Rabbiyning farishtalari singari, ular ham karnay chalishadi
Qotillik gunohining qasosini olish uchun ... "
      (Men, 7, 16-20).

Makbetning jinoyati, hech bo'lmaganda, shuhratparastlarning birinchi qurboni bo'lgan yaxshi qari podshoh tomonidan tayyorlanmagan. Ma'lum bo'lishicha, yovuz kuchlar harakatga kelishi uchun, birinchi navbatda, bu kuchlar yo'naltirilgan ob'ektning o'zi fazilat va adolat me'yorlaridan har qanday og'ishlarni tan olishi shart emas. Boshqacha qilib aytganda, Makbet o'z harakatlarini, hatto otasi bolaligiga tushib qolgan va shuning uchun ham o'z qarorlari uchun javobgarlikni o'z zimmasiga olmaydi, deb da'vo qiladigan Regan va Gonerilning rasmiy dalillarini oqlay olmaydi.

Ammo, agar yuqoridagi holatlar Makbet va qirol Lirning yovuz qizlari o'rtasidagi farqni aniqlashga yordam bersa, u ayni paytda Makbet va Edmund obrazlari orasidagi uzluksizlikni aniq ifodalaydi.

Har bir qahramonni yovuzlik yo'liga borishga undaydigan chuqur sabab, shubhasiz, qahramonlarning ruhida. Ammo Shekspir har safar spektaklni shunday quradiki, tomoshabin qahramonlar taqdirida burilish nuqtasiga guvoh bo'ladi; tomoshabinlar qahramonlarning rivojlanishining oldingi bosqichini yangi, jinoiy bosqichdan ajratib turadigan to'siqni ko'rganday tuyuladi. Yuqoridagi holatlarning har birida qahramon tomoshabinlar oldida bu to'siqni engib o'tishi kerak; va har safar qahramon bu to'siqqa izchil egoizmning aql bovar qilmas mantig'i bilan olib kelinadi.

Edmund bu to'siqni juda tez yengib o'tdi: tabiatga bag'ishlangan monologda Edmund o'zini yomonroq emas, balki zerikarli nikoh to'shagida homilador bo'lgan bolalarga qaraganda yaxshiroq ekanligini isbotlaydi; bu bilan u o'z akasiga tegishli bo'lishi kerak bo'lgan hamma narsani har qanday yo'l bilan egallash huquqini oqlaydi. Bunday kontseptsiyani amalga oshirish oqibatlari King Lir bo'limida ko'rsatilgan.

Makbetda bu to'siq yanada aniqroq ifodalangan va fojia qahramoni uni engib o'tishi uchun juda uzoq vaqt kerak bo'ladi; bu jarayonning tasviri chuqurligi bilan ajralib turadi va haqli ravishda Shekspirning eng yuksak badiiy yutuqlariga tegishli. Biroq, bu jarayonni tahlil qilishni davom ettirishdan oldin, nizolar an'anaviy bo'lgan (yoki hech bo'lmaganda) an'anaviy bo'lgan ba'zi fikrlarni aytib o'tish kerak. Gap qahramon obrazi bilan fojia qahramonlari, jodugarlar va Ledi Makbet o'rtasidagi munosabatlar tabiati haqida.

Bu asarda jodugarlar tasvirining kelib chiqishi, ularning folklor manbalariga va G'arbiy Evropa Uyg'onish davri adabiyotiga qadimiy yodgorliklardan kelgan mifologik motivlarga bog'liqligi haqidagi juda qiziq muammoni mustaqil o'rganishga hojat yo'q. o'yin davomida ularning rolini o'zgartirish. Qahramon evolyutsiyasini tushunish uchun savolga javob berish eng muhim: Makbetning jodugarlar bilan birinchi uchrashuvining ma'nosi nima?

Bu masala bo'yicha polemikaga chuqur kirmasdan, biz V.G.ning fikri bilan to'liq birdamligimizni bildiramiz. Belinskiy: "Shekspir Makbetning ehtiroslarini dahshatli tarzda she'riy tasvirlashga, uning mavjudligiga hali o'z davrida ishongan.

Buyuk tanqidchi tomonidan qisqacha tuzilgan kuzatuv juda ajoyib. Tanqidchining jodugarlar Makbet ehtiroslarining timsolidir, degan fikri shuni ko'rsatadiki, fojia qo'zg'atuvchi buloqqa aylanadigan yovuzlik manbasini "bashoratli opa -singillar" ning makkor bashoratlarida emas, balki qahramonning ruhida ko'rish kerak. Jodugarlar Makbetning g'oyalarini aniq og'zaki shaklda qo'yishdi, ular qahramon uchun hali aniq emas edi; Shunday qilib, Makbetning jodugarlar bilan uchrashuvi qahramonga shuhratparast orzular doirasidan faol harakatlarga o'tishga yordam beradi. Ammo orzularning o'zi uzoq vaqtdan beri Makbetning ongidan joy olgan edi.

Ikkinchi dastlabki ogohlantirish Makbet va Ledi Makbetning xarakteri o'rtasidagi munosabatlar masalasiga tegishli. Bunday holda, biz batafsil matnli tadqiqotlar natijasida mustahkamlangan fikrga qo'shilishimizni aytishimiz mumkin, unga ko'ra, Makbetning o'zi yovuzlikning haqiqiy manbai, uning xotini esa spektaklda Makbetning o'ziga xos katalizatori sifatida harakat qiladi. shuhratparastlik Ledi Makbet Dunkanga suiqasdga tayyorgarlik paytida, xuddi Makbet bilan birinchi uchrashganida, jodugarlar ishonib topshirgan vazifani bajaradi; lekin agar "bashoratli opa-singillar" Makbetning qasddan jinoyat harakatlariga o'tishiga hissa qo'shadigan ramziy-fantastik (yoki Belinskiy aytganda "qo'rqinchli-she'riy") omil sifatida harakat qilsalar, Ledi Makbet o'z eriga boshqacha tarzda ta'sir qiladi. haqiqiy, psixologik motivli ta'sir.

Makbet haqidagi fojianing sahna hikoyasi, bosh qahramon obrazini o'yin boshlanishidan oldin ham ulkan rejalari pishgan shaxs sifatida talqin qilishning qonuniyligini ishonchli tarzda isbotlaydi. Bu borada, ayniqsa, 1955 yilda Shekspir yodgorlik teatrida teatrning o'sha paytdagi bosh rejissyori Glen Byem-Shou tomonidan Lorens Olivier Makbet va Vivien Ley xonim Makbet rolini ijro etgani alohida o'rgatadi. R. Devid bu spektaklni adolatli ta'riflaganidek, "Bayeme-Shou bizga Shekspir fojiasini butun ichki mukammalligi bilan taqdim etdi"; shuning uchun kelajakda biz Shekspir fojiasining ayrim jihatlarini tahlil qilish bilan bog'liq holda bu ishlab chiqarish haqida gapirishga to'g'ri keladi. Bu erda Makbet birinchi marta tomoshabinlar oldida paydo bo'ladigan sahna qurilishini kuzatish maqsadga muvofiqdir.

Xira yoritilgan sahnaning o'rtasida, to'da -to'da bo'lib o'tirgan payg'ambar opa -singillar bir -birlariga g'amgin sarguzashtlari haqida gapirib berishadi. Kulrang latta kiygan, sochlari uzun oqargan, ular deyarli tepalikning tuproqli fonida birlashadi, sahnaning markazida baland ko'tarilgan va tashqi ko'rinishi bilan Banquoning "erning pufakchalari" degan so'zlarini oqlaydilar. Generallarning ketishini kutayotgan baraban ovozida, jodugarlar tepalikdan pastga, o'ng tomonga, hatto xiralashgan burchakka yugurishadi va u erda qolib, Makbet bilan uchrashuvni kutishadi.

Ushbu o'yinda Ralf Maykl o'ynagan Makbet va Banquo sahnaning qarama -qarshi tomondan paydo bo'lib, tepalikning tepasiga chiqib, to'xtab, botayotgan quyoshning qizg'ish nurlariga cho'milishdi. Endi tomoshabinlarning barcha diqqatlari jangchilarning yuzlariga qaratiladi va asosan bir oz oldinda turgan Makbetning yuziga qaratiladi.

Jodugarlarni payqab, hushyor Banquo ularga xotirjamlik bilan murojaat qiladi; uning intonatsiyasida, hatto o'z hafsalasi pir bo'lgan tasavvurini yashirin masxara qilish bilan aralashgan, g'alati mavjudotlarga nisbatan bir qadar nafratlanadigan munosabat ham bor. Bu vaqtda, Makbet biroz qovog'ini solib, jodugarlarni tekshiradi, keyin buyruqqa o'rgangan odamning ovozi bilan gapirishni talab qiladi. U o'z taqdirining bashoratlarini tinglar ekan, yuzi harakatsiz qoladi; faqat uning ko'zlari o'zgaradi: endi u jodugarlarni o'rganmaydi, balki o'z fikrlariga tobora ko'proq kirib borayotgan nigoh bilan qaraydi. Bu holatdan, u Banco shohlarning avlodi bo'ladi, degan bashoratdan kelib chiqadi. Banquo ham bu yangilikni shubha bilan qabul qiladi va Makbet buni eshitib, jodugarlardan qo'shimcha tushuntirishlarni talab qiladi. Va Makbetning ovozida takabbur buyruqlar yozilishi davom etayotgan bo'lsa -da, unda yangi narsa paydo bo'ladi - ruhida to'satdan kuchayib borayotgan fikr va ehtiros o'rtasidagi ichki ziddiyatni hal qilish uchun zarur bo'lgan jodugarlarning tashvishi va yordamidan umidvorlik. bashoratlarning maqsadga muvofiqligiga ishonishiga yo'l qo'ymang; lekin ular ko'kragida allaqachon pishib yetilgan ulug'vor tushga to'g'ri keladi va bu tush Makbetni jodugarlarga ishonishga va ularni o'z ittifoqchilari sifatida qabul qilishga undaydi.

Sirli uchrashuvdan unchalik ta'sirlanmagan Banquo jodugarlarning paydo bo'lishini miyaning nosog'lom holati natijasida o'ziga xos sarob deb tushuntirmoqchi:

"Ammo biz ularni haqiqatan ham ko'rdikmi?
Biz ildizni mast holda yemadikmi?
Qaysi aql bizni bog'lab qo'ydi? "
      (Men, 3, 83-85).

Ammo Makbet hamrohini eshitmaydi. Banquoga qarama -qarshi, deyarli yon tomonga, shoshilmasdan va biroz monoton holda, xuddi murakkab masalani hal qilish bilan shug'ullangan odamga o'xshab, shunday deydi: "Sizning avlodlaringiz shoh bo'ladi" ( Men, 3, 86). Tomoshabinlar Makbetning fikri allaqachon uzoqqa, juda uzoqqa yugurganini tushunishadi; u Shotlandiya tojiga cho'ziladi, o'zining ezgu maqsadi yo'lida to'siqlarni ko'radi va, ehtimol, ularni yo'q qilish yo'llarini qidirmoqda.

Va Makbetning fikr va psixologik qarama -qarshilikka tushib qolishi, ular eshitgan bashoratlarga Makbet va Bankoning turlicha reaktsiyalarida namoyon bo'ladi, tomoshabinlarni shtatda oliy hokimiyatga intilish - bu ehtiros mahsuli ekanligiga ishontira olmaydi. Miyaning egasi bo'lgan Makbetning o'zi, sehrgarlar bilan uchrashishdan oldin, ulug'vor qo'mondon. Payg'ambar opa -singillar bilan to'qnash kelgan Makbet o'z rejalari haqida faqat birovning og'zidan eshitgan.

Bu Makbet ekspozitsiyasining birinchi bosqichini tugatadi. Ekspozitsiyaning ikkinchi bosqichi xuddi shu sahnada boshlanadi, shunda Ross Makbetga qirol Dunkan uni Kavdor Teyn darajasiga ko'targanini e'lon qiladi. Hatto aqlli Banquo ham shayton haqiqatni gapira olishidan hayron qoladi. Makbetning o'zi jodugarlarning bashoratini ikkita haqiqat sifatida qabul qiladi, bu uning Shotlandiya taxtiga egaligini ko'rsatadi:

"Ikki haqiqat aytilgan,
Go'yo tantanali harakatga kirish so'zlari
Dominion "
      (Men, 3, 127-129).

Albatta, kelajakda tomoshabin Makbetning so'zlarida fojiali istehzo borligini tushunadi. Shubhasiz, Makbetning o'zi ularga istehzoli tarkibni kiritmagan; u haqiqatan ham ikkita aniq haqiqatni ko'radi: ulardan biri - Makbet Kavdorskiyning taniga aylanishi kerak - haqiqatda allaqachon o'z ifodasini topgan, ikkinchisi - uning qirol bo'lishini bashorat qilish - hali ham uning bajarilishini kutmoqda.

Biroq, Makbetning ekspozitsiyasi hali qahramon tojni tortib olish uchun jinoyat yo'lini tanlashga qaror qilganini ko'rsatmaydi. Hamma shuhratparastligiga qaramay, u taqdirni (yoki tasodifni) Shotlandiya Troyasini berishiga umid qilib, kutish-kutish tarzida yuradi:

"Taqdir menga toj va'da qilib,
U meni o'zi toj kiydiradi "
      (Men, 3, 143-144).

Bunday umid Makbet uchun haqiqiy edi. Bu, bir tomondan, Makbetning buyuk jangchi va, ehtimol, vatanni qutqaruvchi sifatida obro'si bilan tayyorlangan bo'lsa, boshqa tomondan, Makbet qirolning voyaga etgan eng yaqin qarindoshi (amakivachchasi) bo'lgani uchun tayyorlandi. Shuning uchun Makbetning tojga tayanish uchun etarli sabablari bor edi. "Xronikalar yilnomalari" da aytilganidek, "shtatning eski qonuniga ko'ra, tartibga ko'ra, agar merosxo'r yoshiga ko'ra o'zi uchun javob bera olmasa, taxtga qirolning eng yaqin qarindoshi kelishi kerak edi"; aynan mana shu qonun Makbetga "tasodif unga toj" berishiga umid qilishiga imkon beradi.

Faqat keyingi sahnada qahramon ruhida burilish nuqtasi bor. Dunkan g'olib Makbetni xursandchilik bilan kutib oladi va juda muhim so'z aytadi:

"Xush kelibsiz mehmon bo'ling!
Sizni tarbiyalashni boshlaganimdan so'ng, men harakat qilaman
Shunday qilib, siz gullaysiz "
      (Men, 4, 27-29).

Boshida "ikkita haqiqat" tuzlangan qahramon uchun, qirolning Makbet "gullab -yashnamoqda" degan so'zlari aniq bo'lishi kerak: Dankan uni allaqachon Kavdorskiyning tannarxiga aylantirgan va hozir va'da bergan. , Voyaga etgan eng yaqin qarindoshi, keyingi ko'tarilish, ko'rinib turibdiki, qonunga ko'ra, uni taxt vorisi deb e'lon qilish. Ammo birdaniga Dankan tantanali ravishda e'lon qildi:

"Bolalar, aka -ukalar, tanlar, - barchangiz, joyi yo'l yonida, bilasizki, bizni bundan buyon to'ng'ich Malkolmni meros qilib olishga chaqiramiz va biz uni Kembrij shahzodasi darajasiga ko'taramiz" ( Men, 4, 35-39).

Faqat endi Makbet aniq to'siqqa duch keladi. Shu paytgacha, Makbet, jodugarlarning qorong'u bashoratlari haqida o'ylab, ehtimol, u shoh bo'ladi, degan bashoratning sirli ma'nosiga kirishga harakat qildi, lekin Banquo bolalari shoh bo'ladi. Va hozirda Dankan yosh Malkolmni voris deb e'lon qilganda, endi u qirol bo'lish g'oyasidan voz kecholmaydigan Makbet chaqmoq tezligida pishib yetadi va uni hayratga soladi:

"Kamberlend shahzodasi - mana, to'siq!
Yoki yiqil, yoki men uni maydalashim kerak!
Ey yulduzlar, osmondan nur sochmang
Makbet dizaynining tubsiz zulmatiga!
Qorong'u, mening ko'zlarim, chunki bu sizni qo'rqitadi
Qo'l har qanday holatda ham nima qiladi! "
      (Men, 4, 48-53).

Aynan shu paytda Edmund va Makbetning pozitsiyalarida ajoyib o'xshashlik namoyon bo'ladi: qahramonlarning har biri, boshqa odamlar yuksalish yo'lida turganini ko'rib, jamiyatning bo'ri qonunlariga rioya qilib, nima kerak bo'lsa, o'sha narsani egallashga qaror qiladi. har qanday holatda ham boshqa shaxsga tegishli.

Makbetning yosh avlodga yaqinligi qirol Lir va Shotlandiya taxtini egallab olish fojiasi o'rtasidagi uzluksizlikni o'rnatishga imkon beradi. Makbet, Edmund, Goneril va Regan singari, patriarxallik tamoyiliga zid bo'lgan yangi individualistik, o'ziga xizmat qiluvchi kuchlarning mahsulidir. Ammo xuddi shu holatlar Makbet va Shekspirning boshqa etuk fojialari o'rtasidagi tub farqni aniqlashga yordam beradi.

Makbetdan oldin yozilgan barcha fojialarda yozuvchining asosiy tadqiqot mavzusi ijobiy qahramon bo'lgan. Gamlet va Otello, Lir - aldanish va azob -uqubatlar bilan ijobiy natijaga erishadigan xarakter. Va faqat Makbetda yovuz fojeaning bosh qahramoniga aylanadi va shuning uchun tadqiqotning asosiy ob'ektiga aylanadi. Spektaklning bu qurilishi dramaturgga qonli jinoyatlar yo'liga kirgan odamning ichki dunyosi va evolyutsiyasini ko'rsatish uchun eng to'liq imkoniyatlarni ochib berdi.

Malkom taxt vorisi haqida bilganida, Makbet miyasida pishib yetgan Dunkanni o'ldirish evaziga taxtni egallash haqidagi qarorni hali fojia qahramoni evolyutsiyasida burilish nuqtasi deb atash mumkin emas. Bu lahzadan keyin, I Qonunning oxirgi sahnasida, Makbet oxirigacha uni qotillik qilishdan saqlagan vijdon tanbehlarini bir chetga surib, xotiniga "qaror qabul qilganini va qabul qilishga tayyorligini" e'lon qiladi. dahshatli qadam "( Men, 7, 79-80). Ammo bundan bir necha daqiqa oldin, vijdon, axloqiy tamoyillar yoki eng umumiy atamalarni ishlatganda, Makbetning ruhida bo'lgan barcha yaxshiliklar qahramonni oxirgi marta to'xtatishga harakat qilganda, u eng muhim so'zlarni aytishga majbur bo'ladi. :

"Men odam qila oladigan hamma narsaga jur'at etaman.
Kim ko'proq jur'at etsa, u erkak emas "
      (Men, 7, 46-47).

Yago ham, Edmund ham bunday so'zlarni aytolmasdi, chunki ular hamma bo'g'zini chimirishga tayyor bo'lgan jamiyatning bo'ri qonunlari tabiatning o'zi tomonidan muqaddas qilinganiga va shuning uchun qurollangan yirtqichlar o'rtasida tub farq borligiga chuqur ishonishgan. tirnoqlari bilan va odam qiyofasidagi yirtqich yo'q. Bu yovuzlardan farqli o'laroq, Makbet tushunadi: o'z ambitsiyasini qondirish uchun u odamdan yirtqichga aylanishi kerak.

Ammo, bu haqiqatni bilib, Makbet erkak bo'lishni to'xtata olmaydi. Macbethning butun keyingi tarixi, mohiyatan, chuqurlashib borayotgan tasvirdir ruhiy inqiroz, qahramon o'z ruhining insoniy tamoyili o'zi uchun tanlagan yo'l - yirtqich hayvon yo'li bilan murosasiz ziddiyatga kirganligi natijasida boshdan kechirmoqda.

Ajoyib ijrochilar ansambli boshida aytib o'tilgan spektaklda paydo bo'lgan Lorens Olivierning ulkan muvaffaqiyati, bu ichki konfliktni tushunish Makbet obrazining sahna timsoli uchun qanchalik samara berganidan dalolat beradi.

Olivye, aktyorlik qarorini jasorat bilan Makbet haqiqiy fojiali qahramon yoki Belinskiyning so'zlari bilan aytganda, "yovuz odam, lekin chuqur va qudratli qalbli yovuz odam" degan to'g'ri g'oyaga asoslanib, jirkanchlik o'rniga ishtirokni hayajonlantiradi. fojia pafosini zolimlar tomonidan har tomonlama ochib bera oldi. Makbet-kuchli shaxs, u bir qator qimmatli fazilatlarga ega va uni yakkama-yakka to'qnashuvda mag'lub eta oladigan raqiblari yo'q; lekin u ham jinoyat va zolimlik yo'liga kirib, to'liq ma'naviy bo'shliqqa keladi, bu uning o'limini oldindan belgilab beradi.

Olivierning qarori unga jiddiy qiyinchiliklarni keltirib chiqardi. Gap shundaki, Makbet Belinskiyning "chindan ham dramatik yovuz odamlardan" qo'ygan talabiga to'liq javob beradi: Makbet hech qaerda "yomon vijdonning kamchiliklari va fazilatning yoqimliligi" haqida bahslashmaydi. Makbet rolida qahramon qalbida yaxshilik va yomonlik tamoyillari o'rtasidagi kurashni ochiq va to'g'ridan -to'g'ri aks ettiradigan bitta izohni topish mumkin emas. Olivye bu kurashni maktubga emas, balki Makbet so'zlarining ruhiga, ular to'yingan eng muhim falsafiy subtekstga chuqur kirib borishi natijasida ko'rsatishi mumkin edi.

Yuqorida biz Olivier qahramon ekspozitsiyasini qanday qurishi haqida gapirganmiz. Hozirgi vaqtda Olivier Makbetning asl holati bo'lib xizmat qiladigan ichki kuch va qaytarilmas ambitsiyalar kombinatsiyasini ochib beradi. Macbet oldinga qarab turibdi; u faqat tojni orzu qiladi; bu fe'l -atvorda yovuzlikka murojaat qilish kerakligidan g'azablanadigan tomonlar bor deb taxmin qilish mumkin emas. Olivierning mahorati, asosan, aktyorning qulay trafaretdan voz kechganligi bilan belgilanadi: Makbet shonli jangchi, olijanob odam edi, lekin endi u jodugarlar bilan uchrashib, jinoyatchi bo'ldi. Ijrochi qiyinroq, lekin shu bilan birga minnatdor yo'lni tanlaydi, bu shuni ko'rsatadiki, Makbet shafqatsizlik dengiziga tushib qolsa, uning ruhining ijobiy tomonlari, bir paytlar shuhratparastlikdan bo'g'ilib, baland ovozda gapira boshlaydi. Ammo ular endi Makbetning taqdirini o'zgartira olmaydi, chunki uning rivojlanishining muntazamligi uni tobora ko'proq jinoyatlar orqali muqarrar falokatga olib boradi.

Lorens Olivierga Makbet evolyutsiyasining ikkinchi bosqichini ochib berish uchun, tabiiyki, Dunkan o'ldirilishi bilan bog'liq sahnalar xizmat qiladi. Agar ilgari toj Makbetni uzoqdan yolg'on nur bilan chaqirgan bo'lsa, endi qahramon chuqur axloqiy tubsizlik oldida turibdi, bu erda olijanob qirolning o'ldirilishi uni tashlashi kerak edi. Makbet qo'rquvdan tiyilmaydi, lekin uning ambitsiyali rejalaridan ruhining eng yaxshi tomonlari g'azabda. Shuning uchun, I -harakatning 7 -sahnasining birinchi monologi juda vazmin va o'ychan ko'rinadi. Tomoshabin, eng yaxshi niyatlardan oldin, jinoiy rejaning qanday qilib ikkinchi planga o'tishini ko'radi; va Makbet hatto o'z monologining oxirgi satrlarini xotirjam yengillik bilan talaffuz qiladi.

Ammo jinoyat rejasi o'lmadi. Unga turtki berish kerak ... Va keyin xonim Makbet paydo bo'ladi.

Xonim Makbet obrazini talqin qilishda Viven Ley qaysidir ma'noda Sara Siddonsning fikriga tayanadi, u Makbetning rafiqasi kichkina va xushbichim ayol bo'lishi kerak deb hisoblardi, bu esa jismoniy jozibasini xarakterning buyuk kuchi bilan birlashtiradi. Ammo, Siddonsdan farqli o'laroq, Vivien Ley o'z rolining leytmotivini Makbetni bostiradigan shafqatsiz iroda emas, balki eriga bo'lgan fidokorona muhabbat - sevgilining baxti uchun hamma narsaga tayyor bo'lgan ayolning ehtirosli, hissiy sevgisi qiladi.

Bu leytmotif sahnaning keyingi tovushini aniqlaydi. Ledi Makbet qasr hovlisiga chiqadi, eriga aytgan birinchi gapida masxara va e'tirozni eshitish mumkin; lekin uzoqdan turib turgan Makbet ularni eshitmaganday tuyuldi; va shekilli, Ledi Makbet uni jinoiy yo'lga qaytara olmaydi. Keyin u asta -sekin eriga yaqinlashadi va o'zini qiynayotgan azobga xiyonat qilib, unga tayyor bo'lgan shafqatsizliklar haqida gapiradi, Makbet. U keskin unga o'girildi va tomoshabinlarga orqa bilan tik turib, uni tirsagidan ushlab oldi. Bu imo -ishorada uning so'zlaridan g'azablanish seziladi, lekin u qandaydir tarzda sezilmas darajada mo''tadil va issiq mehrga aylanadi. kuchli odam... Keyin Makbet yana xotinidan voz kechdi, lekin uning oxirgi e'tirozi "agar biz muvaffaqiyatsizlikka uchragan bo'lsak" ( Men, 7, 59) zerikarli va noaniq tovushlar; uning yuzi, Makbet jodugarlarning so'zlariga quloq solganida, muzlagan, muzlagan ifodasi yana paydo bo'ladi. Ayni paytda xonim Makbet ikki-uchta tez, bahorgi, deyarli mushukka o'xshash qadam tashlaydi va ehtirosli mehr bilan eriga yopishib, qulog'iga pichirlab aytadi: bugungi orzuni amalga oshirish qanchalik oson. Macbethning qoshlari asta -sekin harakatlanadi va katta, chiroyli og'zining burchaklari tushadi. Xotiniga o'girilib, u ma'yus tabassum bilan: "Menga faqat o'g'il tug'gin", deydi. U qaror qabul qildi va yana bu ayoldan kuchliroq bo'ldi. Xotini bilan yon pardaga qarab, u qofiyali qo'shiqni boshlaydi, u sahnani tugatadi va birdan oxirgi satrda:

"Qalblarning yolg'onlari yuzlarini yolg'on bilan yopsin" ( Men, 7, 82) - Makbet qanday qilib jinoyat haqida qaror qabul qilganini hozirgina ko'rgan tomoshabinlar abadiy azobga mahkum bo'lgan odamning dahshatli umidsizligini eshitadilar.

O'z fikrlaringizni yashirish, yolg'on gapirish va ikkiyuzlamachilik kelajak hayot- bularning barchasi jasur jangchiga chidab bo'lmas ruhiy azob -uqubatlar keltiradi.

Oxirgi satrning bunday talqini, Olivierga, hatto hal qiluvchi paytlarda ham, Makbetning ruhida chuqur kurash olib borilayotganini ko'rsatishga imkon beradi, bu erkin spekülasyon emas, balki aktyorning dadil kashfiyoti; fojianing keyingi matni va ayniqsa III aktning 2 -sahnasi, Makbet jinoyatchi shoh murojaat qilishga majbur bo'lgan xushomad va ikkiyuzlamachilik haqidagi og'riqli fikrga qayta -qayta qaytishiga ishontiradi.

Xuddi shu ichki kurash II aktning birinchi sahnasida Makbetning monologi bilan to'ldirilgan ( 33-64 ). Macbethni qamrab olgan ehtirosdan so'ng, u qonli xanjarni ko'rganda, nafas qisilgandek, bo'g'ilib qolgan yarim pichirlashga tushadi. Shu bilan birga, u ketayotgan tomonga qarashdan qo'rqib, asta -sekin va noaniq tarzda, xuddi qorong'uda o'z yo'lini his qilayotgan odamdek, Dunkan yotoqxonasiga olib boradigan eshikka yaqinlashadi. Eshik oldida bir necha tosh zinapoya bor; ularga ko'tarilib, cho'zilib ketgan Makbet ularga jim turishni iltimos qilib, qo'llarini cho'zdi. Qo'ng'iroq chalinadi. Makbet toshlarga qaradi va haligacha halokatli eshikka qaramasdan, monologning oxirgi satrlarini asta -sekin o'qiydi:

"Dunkan, quloq solma. Ular sizni chaqirishadi
Va siz jannatga yoki do'zaxga borasiz "
      (II, 1, 63-64).

Agar Makbet Dunkan vafotidan keyin qayerga borganiga ahamiyat bermaganida, u "osmon" so'ziga ovozini baland ko'tarib, odatdagi intonatsiya bilan oxirgi satrni aytgan bo'lardi. Ammo bunday intonatsiya Lorens Olivye amal qiladigan tasvir tushunchasiga ziddir. Makbet, begunoh o'ldirilgan, yaxshi podshohni jannat kutayotganiga amin. Shuning uchun, "Bu sizni osmonga chaqiradi! ("Va siz jannatga borasiz") so'zsiz bayonotga o'xshaydi. Ularni uzoq pauza kuzatadi va shundan keyingina - shubha intonatsiyasi va "Yoki do'zaxga?" ("Yoki do'zaxga"). Va bu vaqtda Makbetning ko'zlari dahshatga to'lib ketdi: bu uni do'zax kutmoqda va u birinchi marta tobut ortidagi taqdirini o'ylab qo'rquvni his qilmoqda.

Olivier sahnani tugatadigan qofiyali chiziqlarni talaffuz qiladigan intonatsiyani tahlil qilishda ikki marta to'xtab qolganimiz bejiz emas. Rassomning xulq -atvori hurmatli odamlarga qaraganda ishonarli ilmiy ishlar Shekspir tomonidan tez -tez ma'lum sahnalarni bajarish uchun ishlatiladigan qofiyali juft chiziqlar, parda bo'lmagan teatrda paydo bo'lgan va tomoshabinga qaerda ekanligini ko'rsatishga mo'ljallangan, Yelizaveta davrining oddiy teatr konventsiyasi emasligini isbotlaydi. sahna tugaydi. Fojeadagi bir nechta qofiyali satrlar - shuningdek, Shekspir sonetining yopuvchi qo'shig'i - murakkab, jamlangan fikrni o'z ichiga oladi; uni ochib, Olivier o'z qahramoni qalbining eng yaqin burchaklariga kirib boradi.

Dunkan o'ldirilgandan so'ng, fojianing bosh qahramoni evolyutsiyasining oxirgi bosqichi boshlanadi. Endi Makbet yangi jinoyatlarga ikkilanmasdan, turmush o'rtog'ini rejalariga bag'ishlamasdan va hatto ularni to'g'ri o'ylashdan bezovta qilmaydi. Va u hali ham o'z kuchiga haqiqatan ham tahdid solayotgan kuchlarni ko'rmasa -da, Makbet taqdirga qo'ygan mag'rur chaqiruvi g'alabaga bo'lgan ishonch bilan emas, balki tirik dushman qo'liga tushmaslikka qaror qiladi. U butun dunyoga qarshi chiqishga tayyor - lekin uning jasorati endi uning tashabbusi natijasi emas; u qaror qabul qilishda erkin emas, shuning uchun uning jasorati tuzoqqa tushib qolgan hayvonning o'zini himoya qilish qobiliyatiga o'xshaydi.

Hal qiluvchi so'zlar rolning intonatsiyasi va tashqi ko'rinishidan tobora keskin farq qiladigan, Makbetning ma'naviy bo'shligi oshib borayotganini ifoda etuvchi bunday texnikaning ahamiyati fojianing tan olinishi yaqinlashganda ortadi.

Lorens Olivierning ushbu texnikadan o'z qahramonining ichki inqirozini ifoda etishning asosiy vositasi sifatida foydalanganligi to'liq asoslanadi: bu fojia leytmotiviga to'liq mos keladi, bunda qahramon doimo bir -biriga qarama -qarshi bo'lgan ikkita ma'noga duch keladi. qat'iy tuzilgan bayonotlar. Fojia boshlanganda, bashoratli opa -singillar Makbetga ikkita haqiqatni aytishadi va u bu haqiqatlardan har qanday xulosa chiqarishga haqli. Ammo aynan shu so'zlar tarkibidagi "ikkita haqiqat" mavzusi, ayniqsa, Makbet g'orga tashrif buyurganidan keyin to'liq ochib berilgan, u erda ayoldan tug'ilgan hech kim unga zarar etkazmaydi, deb aytilgan, chunki u Byrnam o'rmonigacha mag'lub bo'lmaydi. Dunsinan tepaligiga ko'chib o'tdi ... Makbet bashoratlarning tashqi haqiqatiga yopishib oladi va faqat oxirida bu so'zlarning halokatli yashirin haqiqatini bilib oladi; bundan oldin, u bashoratlarning haqiqiy ma'nosini emas, balki ularning tashqi qobig'ini tushunib, kelajak uchun rejalar tuzadi. Olivier Makbetning ruhiy vayronagarchiliklarini fosh qilish uchun juda muvaffaqiyatli ishlatgan texnikasi shuni ko'rsatadiki, bir paytlar uning ruhining kuchini etkazgan og'zidagi jasur va hal qiluvchi so'zlar hozirda faqat tashqi qobiq bo'lib, uning ostida hech qanday ichki kuch yashirmagan.

Ushbu qurilma aktyor uchun qanday boy imkoniyatlarni yashiradi, III aktning 3 -sahnasida ko'rsatilgan, unda Banbetning ruhi Makbet bayramida paydo bo'ladi. Bu sahnaning qurilishi ko'pincha fojia rejissyorlari o'rtasida munozaralarga sabab bo'ladi; ba'zi teatrlar arvohni umuman sahnaga olib chiqmaydilar, lekin har xil texnik hiyla -nayranglarga murojaat qilishadi, masalan, Banquo uchun mo'ljallangan stulga o'likdan keyingi binafsha nurni yo'naltirish. Xuddi shunday, bu teatrlar tomoshabinlar e'tiborini bosh qahramonga qaratishga moyildirlar. Maly teatrida Makbetni sahnalashtirgan K. Zubov bu haqda mutlaqo qat'iylik bilan gapirdi: "Biz ruhning ko'rinishi tomoshabinlarning diqqatini Macbethdan chalg'itadi va chalg'itadi deb o'ylaymiz". Biroq, arvoh birinchi o'rinda turadigan Shekspir memorial teatrining tajribasi, agar shubhasiz, agar Makbet rolini ijro etuvchi odamning e'tiborini jalb qila oladigan darajada kuchli bo'lsa, bunday shubhalarga o'rin yo'qligini ishonchli isbotlaydi. tinglovchilarning o'zi haqida.

Chuqurligi zulmatda cho'kib ketayotgan ziyofat zalining og'ir, o'tkir kamarlari ostida sahnaning deyarli butun kengligi, qadahlar bilan qoplangan va mash'alaning soxta nuri bilan yoritilgan stol bor. Stolda, romashka ustida qirol va malika taxtlari bor. Taxtdan ko'tarilgan Makbet mehmonlarni kutib oladi va Banquoning yo'qligidan afsuslanadi. U deyarli xotirjam ovozda u haqida gapiradi, lekin bu vaqtda uning ko'zlari diqqat bilan tinglovchilarni yumdi. Makbetning so'zlari uning yovuz mahorati bilan maqtanmaydi; u o'zini Banquoni mag'lub etishga muvaffaq bo'lganiga ishontirmoqchi.

Buning o'rniga, u buning aksiga ishonadi: xuddi Brutus xanjarini Qaysarning jasadiga tashlab, "Qaysar ruhini" o'ldira olmagani kabi, Makbet ham Banquo ruhi oldida ojiz edi. Arvoh chap tomondan ko'rinadi; o'lim iztirobining muzlab qolgan ifodasini saqlagan yuzida qonli dog 'bor; u harakatsiz, yaltiroq nigoh bilan Macbete tikilib, sekin stol o'rtasiga borib, tomoshabinlarga orqa o'girib bo'sh skameykaga o'tirdi.

Arvohning birinchi ko'rinishiga Makbetning reaktsiyasi nisbatan oddiy: Banquoga qilingan jismoniy hujumda o'zini oqlash va o'zining aybsizligini isbotlash uchun tez va ikkilanib urinish dahshatli chalkashliklar bilan almashtiriladi; Makbet pichoqning zarbasi hali ham qotilni qurbonidan ozod qilmasligini o'z ko'zlari bilan ko'radi. Ammo Banquo ruhi sahnani tark etganidan keyin ham Makbet tinchlana olmaydi. U o'ldirilgan odamning ruhi har safar u haqida eslaganida chindan ham uni ta'qib qiladimi yoki yo'qligini tekshirish istagi bilan ushlanib qoladi. Va u ikkinchi marta o'z skameykasiga o'tirganda va xuddi birinchi marta shoshilmay o'tirganda, Makbetni g'azab qamrab oladi. Qandaydir ko'rinmas kuch uni stolga tashlaydi; u tizzalari bir -biridan bir oz egilib, oyoqlari bir -biridan chetga cho'zilgan va barmoqlari o'ralgan holda yon tomonlarga cho'zilgan holda turadi. Deyarli buzilgan ovozda u o'zining tahdidlari va Banquodan qo'rqmasligiga ishontirdi; lekin uning holati, ovozi, hayvonlarning dahshati bilan to'la ko'zlari ko'z oldida arvoh qanchalik dahshatli ekanligini har qanday so'zdan ko'ra aniqroq ko'rsatib turibdi.

Makbet arvoh yo'q bo'lib ketganini ham sezmaydi - va nima bo'lganini hali to'liq anglamay o'ziga kelganda, u hayron bo'lib qo'llariga qaradi va qo'rqib ketdi, keyin sekin stolga, mehmonlarning yuziga qaradi, u o'sib borayotgan shubhalarni o'qiydi va faqat uzaygan pauzadan so'ng u quyidagi so'zlarni siqib chiqaradi: "Xo'sh. U ketdi va men yana odamman "(III, 4, 107-108).

Ajablanarli joyi yo'q, dahshatdan aqlini yo'qotib qo'ygan Makbet, arvohning yo'qolishini payqamadi. Ma'lum bo'lishicha, tomoshabinlar Banquo qanday qilib o'z skameykasidan turib, chiqish tomon yurganini ko'rmaganlar: ularning ko'zlarida faqat g'ayriinsoniy azob -uqubatlardan buzilgan Makbetning surati bor edi.

Olivier Makbet obrazini sahna talqin qilish uchun asos sifatida ishlatgan badiiy qurilma fojia finalida alohida mafkuraviy ahamiyatga ega bo'ladi. Agar siz Makbet qaysi bosqichda yakuniy rivojlanishiga erishayotganini aniqlashga harakat qilsangiz, unda bu vaqt oxirgi duel emas, balki biroz oldin sodir bo'lgan voqealar bo'ladi. Makbetning o'zi Shekspirning eng yuqori she'riy durdonalariga mansub mashhur qisqa monologda xotinining o'limi haqidagi xabarni eshitgach, o'z hayoti va ishini sarhisob qiladi:

"Ertaga, ertaga, ertaga, -
Va kunlar o'tmoqda va endi hayot kitobida
Biz oxirgi bo'g'inni o'qiymiz va ko'ramiz
Kecha hamma narsa faqat yo'lni yoritdi
Chang bosgan qabrga. Erit, qoq!
Hayot shunchaki soyadir, komediyachi
Sahnada yarim soat atrofida masxaraboz
Va keyin unutildi; bu hikoya
Qaysi ahmoq aytdi:
Unda ko'p so'zlar va ehtiros bor, faqat ma'no yo'q "
      (V, 5, 19-28).

Hayot yovuz ahmoq aytgan va hech narsani anglatmaydigan ertak bo'lib chiqdi. Bunday xulosaga kelgan odam faqat bu ertakdan qanday chiqish haqida o'ylashi mumkin, vaqt hazilkashligidan to'xtaydi.

Ammo, boshqa tomondan, Makbet oxirgi chegaraga qarshilik ko'rsatib o'ladi. Belinskiy ta'kidlaganidek, "faqat sharaf bilan yiqilish uning irodasiga bog'liq edi - va u yiqildi, yiqildi, lekin mag'lubiyatga uchramadi, chunki u aybdor, lekin katta aybdor, er." Agar siz faqat Makbet o'limiga to'g'ri keladigan so'zlarning tashqi haqiqatini tinglasangiz, unda o'z joniga qasd qilish fikrini tushunish qiyin:

"Garchi Birnam Dunsinanga borgan bo'lsa ham,
Garchi siz, mening dushmanim, ayol bo'lib tug'ilmagan bo'lsangiz ham,
O'limimgacha men haqoratli qalqonimni tashlamayman.
Makduff, boshlaylik va qilich bizni hukm qilsin.
Kim birinchi bo'lib qichqiradi: "To'xta!" - u la'natlanadi! "
      (V, 8, 30-34).

Biroq, Lorens Olivye so'nggi sahnaning kaliti sifatida Makbet bir necha daqiqa oldin aytadigan so'zlarni tanlaydi - bashoratning ikki ma'nosi haqida so'zlar; shunga ko'ra, u Makbetning so'zlarining ikki ma'nosini ochib beradi.

Oxirgi jangning oxirgi lahzalari. Makbet o'zining yagona sevimli va mehribon jonzotining o'limi haqida endigina bilib olgan edi; birin -ketin, jodugarlarning noaniq bashoratlaridan ilhomlangan umidlar puchga chiqadi. Mana, u - Makduffdan qasos olish uchun yonayotgan chanqoq bilan yuzma -yuz. Jangchining mag'rurligi, Makbet uchun odat bo'lib qolgan, uni oxirigacha kurashishga majbur qiladi; unga bo'ysunib, u Makdufni bir paytlar dushmanlarini hayajonlantirgan jasur chaqiruvni tashlaydi. Ammo Makbet nazarida - Olivye - o'z joniga qasd qilishning dahshatli orzusi; so'zlar emas, ko'zlar Makduffga haqiqatni aytadi: aksincha, biznesingizni tugating ...

Olivier tomonidan ochilgan Makbetning ichki tartibsizliklari Dunsinan ustidan mahkumlik muhitini ifoda etishning eng muhim vositasi bo'lib xizmat qiladi. Shu nuqtai nazardan, Vivyen Ley tomonidan ajoyib tarzda ijro etilgan somnambulizm sahnasi katta ahamiyatga ega va aktrisaning ushbu spektakldagi eng katta muvaffaqiyati hisoblanadi.

To'liq qorong'i yo'lakning tubida, har ikki tomondan qorong'ilik bilan siqilgan tosh devorlar, zaif sham nuri yonadi. Yaqinlashganda, tomoshabinlar asta -sekin xonim Makbetning pastdan yoritilgan yuzini ajrata boshlaydilar; uning ustida titrayotgan soyalar keng ochilgan, ko'zlarini qimirlatmasligini ta'kidlaydi. Ledi Makbetning birinchi qatori qal'a derazalaridan oy nuri bilan xira yoritilgan sahnaning old tomoniga chiqishdan oldin yo'lak qorong'iligidan kelib chiqadi. U deyarli erining irodasini rag'batlantirmoqchi bo'lgan so'zlarini deyarli takrorlaydi; lekin hozir bu dahshatli so'zlar avvalgi energiyasidan, impetuosityasidan butunlay mahrum; ular faqat dahshatli vahiylarni aks ettiradi, uning bulutli miyasidan o'tib ketadi.

Ledi Makbetning harakatlari sekin, birorta ham supurish harakati yo'q; uning nozik barmoqlari noaniq va kuchsiz qo'llariga tegadi, u qonli dog'larni xayol qiladi, go'yo u endi yuvishni umid qilmaydi. Va Ledi Makbetning ovozi xuddi kuchsiz. Birorta ham yig'lamaslik, birorta ham qattiq intonatsiya. Ammo Vivien Ley, Arabistonning barcha hidlari uning kichkina qo'lini hidlamasligini aytdi va uning ovozi tobora ko'proq titray boshladi - bu sokin aytilgan ibora, ayolning ruhiy fojiasini, eng dahshatli baqiriqdan ko'ra to'liqroq ifoda etdi. u eriga yordam berishda g'urur bilan ko'tarib yurgan chidab bo'lmas yukni sindirdi. Va qachon xonim Makbet oxirgi so'zini quyidagi so'zlar bilan tugatganida: "Qilgan ishni qayta tuzib bo'lmaydi" ( V, 1, 66), asta -sekin burilib, yo'lak qorong'iligiga eriydi va u erdan uzoq pauzalar bilan ajratilgan, hamma bo'g'iq so'zlar eshitiladi: "Yotoqqa ... yotishga ... yotishga" - tomoshabin xonim Makbet borligini tushunadi. chapga, bu falokatning birinchi bosqichi ekanligini hech qachon qaytarmaslik kerak, undan keyin ham umidsiz qarshilikni davom ettirayotgan Makbetning muqarrar o'limi bo'lishi kerak.

Tomoshabinda Makbet obrazi orqali umumiy taassurotni belgilab, Belinskiy shunday deb yozgan edi: "Shekspirlik Makbet - yovuz, lekin ruhi chuqur va qudratli yovuz odam, shuning uchun u jirkanish o'rniga ishtirokni hayajonlantiradi; siz unda yiqilishdek g'alaba qozonish ehtimoli bo'lgan va boshqacha yo'nalishda boshqa odam bo'lishi mumkin bo'lgan odamni ko'rasiz. " Glen Byeme-Shou buyuk rus tanqidchisining bu bayonoti bilan tanishmi yoki yo'qligidan qat'i nazar, uning asarida Belbinskiy taklif qilgan rejada Makbet obrazini aniq izohlashga imkon beradigan barcha elementlar bor edi.

Biroq, rejissyor va ijrochi Makbetni qaysidir ma'noda idealizatsiya qilganidan kelib chiqmaydi. Nafaqat Olivye va Vivyen Lining, balki butun aktyorlarning sa'y -harakatlari, birinchi navbatda, Makbetning tanazzulini ko'rsatishga qaratilgan bo'lib, u o'g'irchining ma'nosiz shafqatsizligida yaqqol namoyon bo'ladi. Makbetning ruhi bo'shab qolgandek, uning jinoyatlarining og'irligi ham kamayadi.

Buni sahnada ishonarli ko'rsatish uchun faqat Shekspir fojiasi matnini diqqat bilan o'qib chiqish kerak edi. Makbet jinoyat yo'liga qadam qo'ygan paytdan boshlab, u almashish biznesi va rejalarini yashirishi kerak. Qotilga aylanib, taxtni egallab olganidan so'ng, u faqat qotillar orasidan ittifoqchilar topadi, ularni Makbet o'zini itlarga o'xshatadi yoki Shotlandiya zodagonlarining uylarida saqlaydigan pulli xabarchilar; Makbet xotiniga bo'ysunuvchilarining xatti -harakatlarini boshqarishning oxirgi usuli haqida aytadi:

"Zodagonlarning barcha uylarida kimdir
Men xizmatkorlardan pora oldim "
      (III, 4, 131-132).

O'yin shunday tuzilganki, Makbetning jinoyat ishlari fojia qahramonlari uchun ham, tomoshabinlar uchun ham tobora yaqqol ko'rinib turadi.

Dunkanning o'ldirilishida faqat Makbet va uning rafiqasi ishtirok etadi; va qotillikning o'zi sahna ortidagi zulmatda sodir bo'ladi. Ikkinchi jinoyat tomoshabinlar oldida sodir etiladi; lekin Banquo ham tunda qorong'uda qotillar tomonidan hujumga uchraydi, faqat suiqasd sodir bo'lgan paytda o'chadigan mash'ala nuri bilan sochilib ketadi. Tomoshabinni bu tezkor, umidsiz jangning shafqatsizligi emas, balki qo'mondonga xiyonatkorona hujum qilish g'azablantirishi mumkin. Bundan tashqari, uning potentsial dushmaniga qarshi repressiya Makbetni to'liq barbod qiladi: otasi qasos olishini vasiyat qilgan Fleens qotillarning qo'lidan qochadi va uning najoti oxir -oqibat adolat g'alabasiga olib keladigan optimistik nuqtai nazarni yaratadi.

Makdufflar oilasi qirg'in qilinadigan muhit Banquoning o'limi bilan bog'liq bo'lgan sharoitlardan keskin farq qiladi. Qorong'ida jasur va tajribali jangchiga hujum qilgan qotil o'z hayotini xavf ostiga qo'ydi. Makbet kunduzi yosh bolali himoyasiz ayol qolib ketgan uyga yuborgan qotil, qo'zichoq so'ymoqchi bo'lgan qassobdan ko'ra xavfliroq emas ...

Bolani bema'ni, asossiz, jirkanch, shafqatsizlik va jazosizlik bilan, kunduzi sodir etilgan - Makbet o'zini tahdid qilishi mumkin bo'lgan hamma narsadan qutulish uchun behuda urinishlariga kelgan.

Shunday qilib, Makbetda, yovuzlik, xudbinlik printsipining tashuvchisi keladigan muqarrar ichki inqiroz boshqa Shekspir fojialariga qaraganda izchil va ishonchli tarzda namoyon bo'ladi. Va bu Makbetning oxiri to'ldirilgan optimistik ovozning eng muhim shartidir.

Bu fojeada optimizmning ikkinchi sharti qarama -qarshi lagerlarning rivojlanish dinamikasida yotadi. Biroq, bu holda, ushbu muammoning shakllanishi ba'zi muhim shartlarni talab qiladi.

Gap shundaki, qirol Lirning birinchi harakatlarida, Shotlandiya bosqinchisi haqidagi spektaklda o'zini qo'rqitib, o'ziga ishonish bilan rivojlanayotganga o'xshash yovuzlik lagerlari yo'q. Jinoyat yo'liga kirgan Makbet, o'zini izolyatsiya qilish uchun oldindan o'zini yo'q qiladi insoniyat jamiyati; haqli ma'lumot beruvchi va yollangan qotillar, albatta, hisobga olinmaydi.

To'g'ri, Makbetning rafiqasi bor, u o'zini fidokorona sevadi va erini tarbiyalash uchun eng dahshatli jinoyatlarni qilishga tayyor. Ammo hatto Makbet va Ledi Makbet o'rtasidagi aloqa ham tez orada zaiflashadi.

Shekspir asarlarida bir necha bor va juda to'g'ri ko'rsatilgandek, dramaturg Dunkan o'ldirilgandan so'ng, Ledi Makbet, aslida, eri tomonidan sodir etilgan jinoyatlarga aloqasi yo'qligini ta'kidlaydi. Banquoni o'ldirish (aftidan, Makdufflar oilasini yo'q qilish kabi) Makbet o'z rafiqasi bilan rejalarini muhokama qilmasdan sodir bo'ladi.

Bu, albatta, Ledi Makbet ko'proq jinoyatlarni xohlamagani uchungina emas; Bu faqat taxtni egallab olganidan so'ng, Makbet to'liq yolg'izlikda harakat qila boshlaganini isbotlaydi. Shunday qilib, fojia o'rtasida, ilgari er-xotin bo'lgan fikrli odamlarning ittifoqi yo'q qilinadi. Yoki boshqacha qilib aytganda, dramaturg nozik badiiy vositalar yordamida Makbetning tobora ortib borayotgan izolyatsiyasini tasvirlash imkoniyatiga ega bo'ladi.

Natijada, qahramon obrazining to'liqligi bilan evolyutsiyasi shuni ko'rsatadiki, har qanday holatda ham jamiyat ustidan hokimiyatga ega bo'lishga qaror qilgan individualist butunlay yolg'iz qoladi va chuqur ichki inqirozga uchraydi; va bu uning o'limini oldindan belgilab beradi. Ammo, agar fojianing mafkuraviy mazmuni bosh qahramon evolyutsiyasi bilan tugagan bo'lsa, Makbetning axloq kabi janrga yaqinligini ta'kidlaydigan tadqiqotchilar fikrini rad etish qiyin bo'lardi. Makbet obrazining unga qarshi kuchlar bilan o'zaro bog'liqligi fojeaning falsafiy ma'nosi va realistik mohiyatini tushunishga yordam beradi.

O'yin muhitini aniqlash uchun jodugarlar bilan uchrashuvdan kam emas va ehtimol muhimroq - bu fojia boshlanadigan dastlabki siyosiy vaziyatning lakonik tarzda tasvirlangan, lekin juda aniq ifodasi.

Shotlandiya feodal nizolar tufayli parchalanib ketdi, bu esa mamlakatni chet el bosqinchilarining orzulariga aylantirdi. Faqat g'arbda irlandlardan qirolga qarshi chiqish uchun foydalangan MakDonald qo'zg'olonini bostirish mumkin edi. Buning ortidan, Dankanga sodiq qo'shinlar Norvegiya qiroli bilan jang qilishga majbur bo'ladi, uni boshqa isyonchi Kavdorskiy Teyn qo'llab -quvvatlaydi. Davlatda markazdan qochish intilishlarining kuchi va ta'siridan yaqqol guvohlik beradigan bu qo'zg'olonlar haqidagi xabarlar o'yin boshida umumiy bo'linishning aniq ruhini yaratadi.

Bu ikkala holatda ham Makbet isyonkor Thanlarning g'olibidir. Lekin bu muammoning echimi emas; bu bir individualistning boshqasi ustidan qozongan g'alabasi, yoki boshqacha qilib aytganda, bu vaziyatni mohiyatiga ko'ra o'zgartirmaydigan hodisa.

Aytgancha, Dankan o'g'li uchun taxtni o'rnatib, feodallarning isyonkor ruhini zaiflashtirishga urinishi sahnada hozir bo'lganlarning faol qo'llab -quvvatlashi bilan uchrashmaydi: Malkomning e'lon qilinganiga guvoh bo'lgan ko'p sonli odamlarning hech biri. taxt vorisi hech qanday zavqlanmaydi.

Zamonaviy tomoshabinlar bu ahamiyatsiz ko'rinadigan holatga e'tibor berishlari dargumon. Ammo, agar biz Makbetni bir necha yil oldin boshiga ingliz tojini kiygan skotsman Yoqubga taqdim etish uchun yozilgan deb hisoblaydigan tadqiqotchilarning fikriga qo'shilsa va agar Yoqubning o'g'li Karl burilganini hisobga olsak. Taxminan sakkiz yil davomida Shekspir fojiasining premyerasi paytida, Tansning bunday tantanali daqiqada sukut saqlashi Shekspir zamondoshlariga juda badiiy tuyulishi mumkin edi - hech bo'lmaganda turli adabiy asarlarda qayta -qayta tilga olingan London fuqarolarining sukutidan. qirol Richard III taxtga o'tirganda ishlaydi.

Mamlakatdagi bunday holat Makbet jinoyatlarini birin -ketin sodir etgan paytda ham davom etmoqda. Hech shubha yo'qki, Malkom quvg'inda afsus bilan aytadi:

"Rabbim, to'siqni supur
Biz bilan Vatan o'rtasida "
      (IV, 3, 162-163) -

u nafaqat Makbet shotlandlarni muhojirlarga aylantirgani haqida qayg'uradi. Yuqorida keltirilgan so'zlarni talaffuz qilishdan oldin, Malkolm Rossning kirib kelganini ko'rib, quyidagilarni qayd etadi:

"Bizning vatandoshimiz qaraydi, lekin kimligini bilmayman"
      (IV, 3, 160).

Bu mulohazadan ko'rinib turibdiki, Malkolm o'z shikoyatiga kengroq ma'no qo'yadi: qabiladoshlar bir -biriga begona, begona (qavs ichida shuni ta'kidlaymizki, Malkom shu sababdan Makduf so'zlarining samimiyligiga ishonolmaydi); va bu Makbetni tug'dirgan joy va Shotlandiya boshiga tushgan muammolarning manbai.

Ammo aynan shu paytdan boshlab - o'ta individualist Makbetning harakatlariga munosabat sifatida - yaxshilik lageri tezda birlasha boshlaydi. Makbetning raqiblari ularni bir -biridan ajratib turadigan bo'linishni engishga muvaffaq bo'lishdi va finalda Makbet yaqin ichki birdamlik bilan bog'langan lagerga duch keldi.

Makbetdagi yaxshilik lageri shunday tasvirlanganki, hech bo'lmaganda uning ba'zi vakillari muhim evolyutsiya elementlarini o'z ichiga olgan batafsil tavsifga ega bo'ladilar. Bu asosan Makduff va Malkom tasvirlariga taalluqlidir.

Makduff tasvirining ekspozitsiyasi shuni ko'rsatadiki, bu belgi o'z -o'zidan sodir bo'layotgan voqealar haqida o'ylashni va mustaqil qaror qabul qilishni afzal ko'rgan odamlar soniga tegishli. II sahnada, 4 -sahnada, Makduff Rossga Dunkanning o'ldirilishi bilan bog'liq vaziyatni tekshirish natijalarini tushuntiradi. Tashqi tomondan, u rasmiy versiyani qabul qiladi, unga ko'ra Shotlandiyadan qochgan qirolning o'g'illari shubha ostiga tushgan; lekin shu bilan birga u Makbetning Shotlandiya taxtiga o'tirishida qatnashishdan bosh tortadi. Makkofning Rossga aytgan so'zlari, u Skonda toj kiyishga borishga qaror qildi, bu kinoya emas:

"Xo'sh, sog'lom bo'ling. Men bir narsani ayta olaman:
Qarang, eski kiyimingizdan afsuslanmang "
      (II, 4, 37-38).

Balki bu so'zlarni Makduff Dankanning o'limida Makbetdan gumon qila boshlaganiga dalil sifatida talqin qilish hali erta; Makduffning qizg'in xarakterini bilib, undan ochiq qo'zg'olon kutish mumkin. Qanday bo'lmasin, Makdufning fikri, qahramon hali o'z yakuniy pozitsiyasini ishlab chiqmaganligini va ayni paytda imon haqida rasmiy xabarlarni qabul qilish niyatida emasligini ko'rsatadi.

Biz Makduffni tasodifan qahramon deb atamadik. U qaror qabul qilishi bilan, fojiali qahramonga xos bo'lgan dahshatli xatoga yo'l qo'yadi. Zolimga qarshi gapirish kerakligini anglab, Makduff o'z oilasini uyda qoldirib, Angliyaga jo'nab ketadi. Bunday qarorni faqat Makduffning idealizmining namoyishi sifatida talqin qilish mumkin: u ritsar kerak bo'lganidek Makbet bilan jang qilmoqchi; va u halokatli falokat yaqinlashayotganini sezganda, zolim qanday bema'nilik va shafqatsizlikka tayyor ekanligini tasavvur qila olmaydi.

Makduffning barcha xatti -harakatlari zamonaviy tadqiqotchi J. Uoltonning bu belgi haqida aytgan so'zlarining to'g'riligini tasdiqlaydi: "Shunday qilib, Makdufda Makbetning individualizmini oyoq osti qilgan tabiiy tabiiy insoniy tuyg'ular bor". Shunday qilib, Makbetning Makduff bilan yakuniy dueli individualistning qulashi muqarrarligini bildiruvchi belgi darajasiga ko'tariladi.

Ammo, albatta, Makbetga qarshi bo'lgan lagerni tavsiflashda eng muhim rolni Malkom obrazi o'ynaydi.

Malkolm - bu yigit, bu fojia davomida ta'kidlangan. Buni tomoshabin uning jangga muvaffaqiyatsiz kirgani va otasining o'limiga bolalikdan to'g'ridan -to'g'ri munosabati va nihoyat, Makbetning unga bo'lgan munosabati haqida bilganida, u bilan birinchi tanishuv isbotlaydi. Malkolm balog'at yoshiga yetishi bilanoq, u darhol Makbetning taxtga chiqish yo'lidagi asosiy to'siq bo'lib qoladi; shuning uchun Makbet katta o'g'lini Dunkan o'ldirilishi bilan bir vaqtda yo'q qilishga majbur bo'lardi.

Ammo Malkolm obrazining rivojlanish bosqichida ham, u Makbetga qarshi bo'lgan barcha kuchlar to'planadigan bayroqqa aylanganda, u o'zini yigit sifatida gapiradi. Tashqi tomondan, Makduff bilan suhbatning boshida Malkom o'zini diplomat kabi tutadi va muzokaralar uchun kelgan odamning niyatini tekshiradi. Biroq, ba'zi xarakterli xususiyatlar bolaga xiyonat qiladi. Bunday holda, tajribali diplomat, birinchi navbatda, suhbatdoshiga ishonaman deb o'zini ko'rsatar edi; bu unga sherigidan maksimal ma'lumotni olishga yordam beradi, u bu ma'lumot haqiqatga qanchalik mos kelishi haqida baho berishi va xulosa chiqarishi mumkin edi. Buning o'rniga, Malkom to'g'ridan -to'g'ri Makduffga ishonishga moyil emasligini aytadi - birinchi navbatda u xotini va bolalarini Shotlandiyada qoldirgani uchun; bu yaqinda sevimli o'g'li bo'lishni to'xtatgan odamning tabiiy reaktsiyasi. Qachonki Malkom o'zini himoyasiz begunoh qo'ziga o'xshatsa, bu so'zlar Makkolm Makduffga ishonishidan oldin aytilgan samimiylik bilan nafas oladi:

"Men yoshman;
Menga xiyonat qilib, siz uni xursand qilasiz.
To'g'ridan -to'g'ri hisoblash - xudojo'ylarning kamtarligi
Himoyasiz qo'zichoqni so'yish bilan "
      (IV, 3, 14-17) -

diplomatik murakkablikni qo'lga kiritish mumkin emas; ular yoshligida va tajribasizligida yigitning ishonchli qabuliga o'xshaydi.

Xuddi shu sababga ko'ra, Malkom Makduffga ishonib, o'zini ochiqchasiga ta'riflaganida, yoshlik motivi unda yana aniq seziladi:

"Hozirgacha
Men ayollarni bilmasdim, qasam ichmaganman,
U o'z hasadgo'yligini qo'riqlamadi,
Imon so'zi shunday edi, hatto iblis ham
Buni boshqa shaytonlarga bermasdim va haqiqat
Hayot kabi sevaman "
      (IV, 3, 125-130).

Malkolmning yoshini qayta -qayta aniqlashtirish chuqur mafkuraviy ma'noga ega. Ushbu uslubga murojaat qilib, Shekspir yosh, yangi avlod orasida nafaqat yago, Edmund va Makbetlar, balki yovuz kuchlarga qarshi samarali qarshilik ko'rsatishga qodir bo'lgan pok ruhli odamlarni ham uchratish mumkinligini aniq ko'rsatib berdi.

Va shunga qaramay, Malkolm fojia davomida yigit bo'lib qolsa ham, biz bu tasvirning ma'lum bir evolyutsiyasi haqida gapirishga haqlimiz.

Malkolm mustaqil hayotini yaxshilik kuchlarining to'liq bo'linishi davrida boshlaydi. Haqiqat uni yashirishga majbur qiladi - imkoni boricha - haqiqiy niyatlarini almashtirish. Bu Makduff bilan hal qiluvchi tushuntirishigacha davom etadi. Faqat shu paytdan boshlab u o'z ruhiga xos bo'lgan fazilatlarni ochib beradi va Makbet ruhiga mutlaqo ziddir.

Shotlandiya Teyn bilan suhbat chog'ida Malkolm gumanistik axloqning eng yaxshi tomonlarini o'zlashtirgan ishonchini ochib beradi. Agar biz bunga Malkolm dunyoqarashining siyosiy tomonini, ya'ni uning vatanida adolatni tiklash dasturining oxirgi sahnasida e'lon qilganini qo'shsak, Malkom Makbetning asosiy mafkuraviy raqibiga aylanib borayotgani aniq bo'ladi.

Uoltonning yuqorida keltirilgan maqolasida, Shekspirning siyosiy kontseptsiyasining Makbetda aks ettirilgan ba'zi elementlari Yoqub I.ning rasmiy siyosiy ta'limoti doirasiga to'g'ri kelmasligini, Shekspirning zulmga bo'lgan salbiy munosabatini aks ettiruvchi juda ishonchli dalillar mavjud.

Uyg'onish davrida zolimlik muammosi keng muhokama qilindi va ba'zi taniqli mutafakkirlar o'z mamlakatlarida rivojlangan ma'lum tarixiy va siyosiy old shartlar natijasida zulmni davlatning progressiv rivojlanishining mumkin bo'lgan yo'li deb bildilar. Ma'lumki, Machiavelli shunday mutafakkirlardan edi; Buyuk Florensiya zulm odamlarga foydali bo'lishi mumkin bo'lgan shartlardan biri, uning fikricha, zolimni raqiblari bilan qasos olishning to'g'ri usuli deb hisoblagan. "Yaxshi ishlatilgan shafqatsizliklar" haqidagi tezisni aynan Machiavelli ilgari surgan edi, unda shunday deyilgan: "Yaxshi ishlatilgan shafqatsizlik (agar yomonlik haqida yaxshi deb aytishga ruxsat bersa) faqat bir marta qilingan jinoyatlar deb atash mumkin, chunki o'zlarini himoya qilish zarurati to'g'risida, shundan keyin ular o'z harakatlarini davom ettirmaydilar, balki o'z bo'ysunuvchilari uchun ulardan har tomonlama foyda ko'radilar. Agar ular kamdan -kam uchraydigan bo'lsa, ular kam qo'llaniladi va vaqt o'tishi bilan ular tugash o'rniga o'sadi ... Shuning uchun buni yodda tutish kerak.

davlatni egallab olgach, bosqinchi barcha muqarrar vahshiyliklarni o'ylab ko'rishi va ularni birdaniga qilishi kerak, shunda ular har kuni takrorlanmasin va ularga qayta murojaat qilmasdan odamlarni tinchlantirish va o'ziga jalb qilish mumkin bo'ladi. O'zlariga baraka bilan ... Gap shundaki, huquqbuzarliklar birdaniga sodir etilishi kerak, chunki keyin siz ularni alohida sezmaysiz va shuning uchun ular kamroq g'azablanadilar; aksincha, yaxshiliklarni asta -sekin qilish kerak, shunda ular yaxshiroq muhrlanadi. Ammo hukmdor - va bu eng muhimi - o'z bo'ysunuvchilari bilan yashashi kerak, shunda hech qanday tasodifiy vaziyat - baxtsiz yoki baxtli - uni o'zgarishga majburlamaydi. Axir, agar bunday ehtiyoj muvaffaqiyatsizliklar kunida paydo bo'lsa, unda yomonlik o'z vaqtida bo'lmaydi va yaxshilik ham befoyda bo'ladi, chunki bu beixtiyor qilingan deb hisoblanadi va buning uchun sizga hech qanday minnatdorchilik bo'lmaydi ».

Shekspirning qarashlari, Makbetning hikoyasida ko'rsatilgandek, tubdan aksincha. Zulm unga zolimni bir yovuzlikdan ikkinchisiga olib boruvchi uzluksiz qon yo'li sifatida ko'rinadi; bu maxfiy jinoyatlarning cheksiz zanjiri, har soatda zolimning yangi va yangi dushmanlari paydo bo'ladi. Yovuzlik har tomonlama yashirishga harakat qiladi, lekin tarixning harakatining o'zi zulmning mohiyatini ochib beradi. Machiavelli, zolimga aylangan odam, hammani, shu jumladan, potentsial raqiblarini ham darhol yo'q qilib yuborishi va shu tariqa shtatda tinchlik va osoyishtalik kafolati bo'lib xizmat qiladigan kuchli markazlashgan hokimiyatni o'rnatishi mumkinligini tan oladi. Va Shekspir, bunday imkoniyatni istisno qilib, yaxshi zulm, hatto biron bosqichda niqoblashga majbur bo'lsada, asta -sekin o'zining asl mohiyatini ochib beradi va bu oshkor qilish jarayonida tabiiy g'alabaga erishadi, deb ta'kidlaydi.

Shuning uchun, Malkolm obrazini, unga yuklatilgan mafkuraviy yukga ko'ra, Shekspir asarlarining Richmond yoki Fortinbras kabi tasvirlari bilan bir xil darajaga qo'yish mumkin emas. Birinchidan, Malkom parda ortida ko'rinmaydi, balki butun yo'l davomida fojia harakatida bevosita yoki bilvosita ishtirok etadi. Ikkinchidan - va bu asosiy narsa - Malkom finalda gapirib, aniq printsiplarni e'lon qiladi. Tomoshabinlar bu qahramonning samimiyligiga shubha qila olmaydilar (bu taassurot, aytmoqchi, Malkolmning begunoh yoshligi bilan ham osonlashadi); shuning uchun Malkomning finaldagi g'alabasi haqiqatan ham optimistik nuqtai nazarni ochib beradi. Fortinbrasga kelsak, biz ko'rsatmoqchi bo'lganimizdek, Hamletning dafn marosimi, u barcha harbiy odob -axloq qoidalariga muvofiq tashkil etilgan, Daniya shahzodasi fojiasida yuzaga keladigan nuqtai nazarni aniqlashtirishga hech qanday yordam bermaydi.

Individualist Makbetning qulashi - hatto iste'dodli, hatto bir paytlar shonli bo'lgan - Shekspirning keyingi fojialarida optimistik dunyoqarash elementlarining mustahkamlanishining eng ajoyib va ​​ishonchli dalillaridan biri.

Eslatmalar (tahrir)

. Quiller-Kuch, Artur(Quiller-Couch, Artur; 1863-1944)-ingliz professori, adabiyotshunos.

. Siddons, Sara(Siddons, Sara; 1755-1831) - ingliz fojiali aktrisasi.

Makbetni Edmundga va umuman, burjua jamiyati psixologiyasi bilan qurollangan "yangi odamlar" vakillariga yaqinlashtirishi bejiz emas (Antoni, Oktaviya, Axilles, Iago), Yu.F. Shvedov o'z dissertatsiyasida ularning yosh farqining ahamiyatsizligi haqidagi farazni ilgari surdi. Shekspirda Makbetning yoshi haqida to'g'ridan -to'g'ri ko'rsatma yo'q, lekin teatr an'analari tufayli, bu rolni birinchi o'yinchi Burbage (o'sha paytda taxminan 50 yoshda edi) va keyingi ijrochilardan (bu rol odatda tajribali odamlarga ishonib topshirilgan) boshlangan. aktyorlar, ularning birinchi yoshligi emas), idrok tamg'asi yaratildi: Makbet - nisbatan keksa... Shekspir qahramonlari davri Yu.F. Shvedov katta ahamiyatga ega edi, u salbiy belgilar o'rtasidagi genetik aloqani o'rnatishda uning dalilidir. Gipotezani himoya qilish uchun dalillarni o'yinning o'zi ko'rsatgan bilvosita dalillarga va Makbetning birinchi spektakllarida rollarning taqsimlanishiga asoslanib, Yu.F. Shvedov demografik tadqiqotlar ma'lumotlarini tasdiqlamoqchi edi, lekin bu ish tugallanmagan bo'lib qoldi, bu unga to'plangan materialni kitobga kiritishga imkon bermadi. Qo'shimcha ma'lumot olish uchun Yu.F. Shvedova, 763-769-betlar. (174 -betdagi izohga qarang.)

Cit. M. Lozinskiy tarjimasi bilan.

"- Hey, ismingiz kim?
- Bilasizmi - siz qaltiraysiz.
- Yo'q, ism yomonroq bo'lsa ham
Ular er osti dunyosida bilishmaydi!
- Men Makbetman.

"Makbet" ning siri

Makbet Shekspirning eng mashhur spektakllaridan biridir. Birinchi spektakl 1611 yil aprelda Londondagi Globe teatrida bo'lib o'tdi va spektakl to'rt asr davomida sahnani tark etmadi. Makbet va Ledi Makbetni bir paytlar Lorens Olivye va Vivyen Ley kabi mashhur teatr aktyorlari o'ynagan. O'yin o'nlab marta suratga olingan, jumladan Roman Polanski va Akira Kurasava. Ko'pgina klassiklar singari, Makbet ham opera va balet mavzusiga aylandi. Biroq, Shekspirning eng mashhur spektakllaridan faqat bir nechtasini, jumladan Romeo, Juletta va Makbetni, rok musiqachilari hikoya qo'shiqlari yoki kontseptsiya albomlarini yozish uchun olib ketishgan.

Lekin nima uchun Makbet? O'ylaymanki, spektaklning o'zi bu savolga javob beradi. Unda hamma narsa bor: tasavvuf, taqdir sirlari, jinoyatlar, shafqatsizlik, tavba, qasos, qayg'u. Makbet va Ledi Makbet - adabiyotdagi eng murakkab va bahsli belgilar. Makbet, shafqatsizligiga qaramay, o'quvchini jirkamaydi, aksincha, hamdardlik va, ehtimol, hamdardlik. Axir, oxir -oqibat, taqdir Banquo ogohlantirgandek, Makbetni ustidan kulgani ma'lum bo'ldi. Har bir o'quvchi spektaklning asosiy qahramonlarining ichki dunyosini o'zicha ko'rishi va his qilishi, ularning harakatlarini, qanday his -tuyg'ularni qo'zg'ayotganini tushunishi mumkin. Aynan mana shu shaxsiy tasavvur "Rebellion" va "Jag Panzer" guruhlarining qo'shiqlarida aks etadi.

Tarixiy Makbet va Shekspirning Makbeti - mutlaqo qarama -qarshi ikkita shaxs. Shekspir Makbetni makkor, shafqatsiz qotil va zolim deb ta'riflagan. Darhaqiqat, tarixchilarning tadqiqotlari isbotlaganidek, qirol Makbet dono va olijanob hukmdor edi.
Keling, buni aniqlaylik.

Makbetning Shotlandiya taxtiga olib boradigan yo'li
(Tarixiy eskiz)

Dastlab, Shotlandiyada taxt vorisligining seigneurial printsipi mavjud edi, ya'ni oilada to'ng'ichi tojni meros qilib oldi, bu taxt uchun kurashda doimiy janjallarga sabab bo'ldi, 1005 yilda Malkolm II taxtga o'tirgunga qadar. . Aynan u to'ng'ichlik huquqi bilan merosni o'rnatgan. Shuningdek, o'sha kunlarda qirol oilasining turli tarmoqlari vakillarini taxtga almashtirish amaliyoti mavjud edi. Malkolm II hukmronligi davrida Shotlandiyada qirol oilasining ikkita shohi qirol Malkolm I (uning hukmronligi: 943 - 954) avlodlari bo'lgan.
Birinchi filial: Daff (hukmronligi: 962-967), Kennet III (hukmronligi: 997-1005)
Ikkinchi filial: Kennet II (hukmronligi: 971-995), Malkolm II (hukmronligi: 1005-1034)

Malkolm II o'zidan oldingi Kennet III ni o'ldirib, shoh bo'ldi. U mamlakatni 29 yil uzoq boshqargan. Malkomning faqat qizlari bor edi: Betok, Donada, uchinchi qizining ismi noma'lum. U vafotidan keyin taxtni katta qizining o'g'liga - nabirasi Dankanga vasiyat qildi. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, Malkolm II vafotidan keyin taxtga o'tirishning eng qonuniy huquqlari Kennet III ning nabirasi Lulaga tegishli edi. Ammo Lulach hali juda yosh edi, shuning uchun Dunkan 1034 yilda hech qanday to'siqsiz shoh bo'ldi.

Makbet 1005 yilda tug'ilgan. Uning otasi Findleh mac Ruedri edi, Shotlandiyadagi dengizlar mintaqasidagi mormar (eng yuqori aristokratiya unvoni) va onasi, ehtimol qirol Malkolm II ning ikkinchi qizi Donada. Findlech 1020 yilda vafot etdi va Moridagi hokimiyat Makbetning amakivachchalari Malkolm va Gillekomganga o'tdi. 1029 yilda Malkolm va 1032 yilda Gillecomgan vafotidan keyin Makbet Mori hukmdori bo'ldi. U tez orada Gillecomganning bevasi Gruohga uylandi, Kennet III ning nabirasi va Lulaning onasi.
Qirol Dunkanning birinchi hukmronligi misli ko'rilmagan deb nomlanadi, ehtimol uning yoshligi tufayli (taxtga o'tirish paytida Dunkan taxminan 33 yoshda edi). 1939 yilda inglizlar Shotlandiya tarkibiga kiruvchi Stratklayd qirolligiga hujum qilishdi. Qirol Dunkan 1040 yilda Angliyaning Durham shahriga bostirib kirdi. Bu reyd butunlay muvaffaqiyatsizlikka aylandi va Dunkan armiyasining uylariga sharmandalik bilan qochib ketdi, bu esa Shotlandiya zodagonlarining noroziligiga va boshqa fuqarolik janjaliga olib keldi, natijada o'sha yili Dunkan I Morayga bostirib kirdi va jangda halok bo'ldi. 1040 yil 14 -avgustda Botnagovan. Dunkan I jangda to'g'ridan -to'g'ri Makbet tomonidan o'ldirilganmi, aniq emas.

Dunkan I vafotidan so'ng, Makbet haqli ravishda Shotlandiya qiroli bo'ldi. (taxtni xotinidan meros qilib olgan). Dunkanning ikkita kichik o'g'li bor: Malkom va Donald, lekin ular Shotlandiyadan olib ketilgan - katta ehtimol bilan onasining vatani Angliyaga. Afsuski, Makbetning hukmronligi va u qanday hukmdor bo'lganligi haqida kam narsa ma'lum. Ma'lumki, 1050 yilda qirol Rimga olti oylik ziyorat qilgan va u erda saxiy xayr-ehsonlari bilan mashhur bo'lgan. Bu dalil shundan dalolat beradiki, mamlakat tinch edi va podshoh o'z bo'ysunuvchilari tomonidan hurmatga sazovor edi, aks holda u uzoq vaqt mamlakatni tark eta olmasdi. Ba'zi erta (XI asr oxiri) tarixiy yilnomalarda Makbet saxiy, olijanob hukmdor deb ataladi. Hatto Makbetning tashqi qiyofasining qisqacha tavsifi ham bor: "oltin sochli uzun bo'yli". Qirol Makbetning o'limi haqidagi nekroloqda uning hukmronligi "unumdor davr" deb nomlangan, qadimgi Keltlar uchun bu metafora ular och qolmaganligini bildirgan. Makbet 17 yil hukmronlik qildi.

1054 yilda Dunkan I ning uzoq qarindoshi - Sivard ingliz qo'shinini boshqarib, qirol Malkolm III (Dunkan I ning to'ng'ich o'g'li) hokimiyatini tiklash uchun Shotlandiyaga bostirib kirdi. Sivard Makbet qo'shinini mag'lub etdi va Dunsinan qal'asini egalladi. Biroq, ingliz-saksonlar ham katta yo'qotishlarga duch kelishdi va Sivardning to'ng'ich o'g'li Osbern o'ldirildi. Uch yil o'tib, 15 avgustda Makbet Aberdin shahridagi Lumfanan jangida Malkolm tomonidan o'ldirildi. Makbetning vorisi uning o'gay o'g'li Lula edi, u juda aqlli emas edi, faqat bir qishni boshqargan va o'ldirilgan. Lulaxdan keyin Dunkan I ning katta o'g'li Malkolm III Shotlandiya taxtiga o'tirdi.
14 -asrning oxiriga kelib, Makbet va Dunkanning hayot tarixi deyarli afsonaviy edi. O'sha davr tarixchilari va yilnomachilari afsonaga asoslanishgan va ehtimol o'sha paytda Shotlandiya taxtiga ega bo'lish uchun qirol Dunkan Makbet tomonidan o'ldirilishi haqidagi versiya paydo bo'lgan.

Makbet
(Spektakl syujetining qisqacha bayoni)

Asosiy belgilar:

Dunkan - Shotlandiya qiroli

Malkom - Dunkanning katta o'g'li
Donalbane - Dunkanning kenja o'g'li
Makbet - zodagon, Dunkan armiyasi generali
Ledi Makbet - uning xotini
Banquo - zodagon, Dunkan armiyasi generali
Flins - Banquoning o'g'li
Makduff - Shotlandiya zodagonlari
Sivard - Nortumberlend grafligi, Britaniya armiyasi rahbari
kenja Sivard uning o'g'li
Lennoks, Ross, Mentis, Angus, Keytness - Shotlandiya zodagonlari

Dashtdagi bo'ron paytida Makbet va Banquo uchta jodugar bilan uchrashishdi. Birinchi jodugar Makbetni glamissiyalik tan (ulug'vorlik unvoni, u allaqachon kelib chiqqan) bilan ulug'lagan, ikkinchi jodugar uni Kavdor tan (unvon) bilan ulug'lagan, uchinchisi: "Makbet mashhur bo'lsin, kelayotgan qirol!"... Banquo, ular bashorat qilishadi: "Siz shoh emassiz, lekin siz shohlarni tug'asiz.".

Jodugarlar yo'qolib qolishi bilan, qirol Dunkan yuborgan zodagonlar maydonga tushishadi. Ular Makbetga aytishicha, jangda jasorat ko'rsatgani uchun, shoh unga Kavdor tanini olib bergan. Makbet hayron qoldi: birinchi bashorat amalga oshdi va u beixtiyor o'zini aqli bilan qirol deb biladi. Banquo do'stini ogohlantiradi: "Ko'pincha, bizni muammoga duchor qilish uchun, qorong'ulik asboblari haqiqatni bashorat qiladi va halollik bilan mayda -chuyda narsalarni aldaydi, shuning uchun muhim masalada aldash osonroq bo'ladi."

Makbet xotiniga xat yozadi, unda u jodugarlarning bashoratlari haqida gapiradi. Xatni o'qib, xonim Makbet erining shoh bo'lishidan xursand va xafa bo'ladi. Axir, Makbet, buyuklikka intilsa -da, hokimiyatga bo'lgan ehtiros begona emas, lekin u yovuzlikni yomon ko'rsa -da, xohlaydi "hurmat qiling, toza bo'ling, adolatli o'ynang, aldash yo'li bilan g'alaba qozoning"... Xizmatkordan Makbet uyga qaytayotganini va shoh u bilan birga tunash uchun ketayotganini bilib, xonim Makbet Dunkanni o'ldirishga qaror qiladi va shu bilan taxtini eriga kafolatlaydi.
Qirol uchun uyushtirilgan ziyofat paytida, xonim Makbet erini har tomonlama regitsid qilishga undaydi. U hamma narsani o'ylab topganini aytadi: u shohning xizmatkorlariga kuchli sharob bilan muomala qiladi, shunda ular tinch uxlaydilar va "Biz himoyasiz podshoh bilan xohlaganimizdek harakat qilamiz va jinoyatchilarimiz uchun mast xizmatkorlarni ayblaymiz"... Oxir -oqibat, Makbet rozi bo'ladi - endi u vahshiylikni qilishga qat'iy qaror qildi.

Kechqurun Makbet va uning rafiqasi yashirincha podshoh xonalariga kirishadi. Xotin shikoyat qiladi, agar podshoh tushida otasiga bunchalik o'xshamaganida edi, u hamma narsani o'zi qilgan bo'lardi. Makbet xanjarlarni Dunkanning uxlab yotgan xizmatkorlaridan oladi va xonalarga kiradi. Bir muncha vaqt o'tgach, qonli xanjar bilan, Makbet qilgan ishidan shunchalik hayratda qoldiki, u boshqa harakat qila olmaydi. Keyin xonim Makbet o'z zimmasiga oladi - uxlayotgan xizmatkorlarga xanjar taqib, yuzlarini qirolning qoni bilan surtadi.

Lennoks va Makduff erta tongda yetib kelishadi. Makduffning aytishicha, qirol uni erta ko'tarishni buyurgan va Makbet uni qirol xonalariga kuzatib qo'yadi, u erda Makduff Dunkanning jasadini topadi. Soxta g'azabda Makbet xizmatchilarga o'zini oqlash imkoniyatini bermasdan o'ldiradi. Dunkanning o'g'illari o'z hayotidan qo'rqib, yashirincha qochishga qaror qilishadi: Malkolm Angliyaga, Donalbane esa Irlandiyaga. Ularning qochganini bilib, zodagonlar o'zlarini aybdor deb hisoblab, Makbetni shoh deb e'lon qilishdi.

Qirol Makbet jodugarlarning Banquo avlodlari taxtga o'tirishini bashorat qilishidan xavotirlanib, og'irlashmoqda: "Va peshonamda - bepusht toj, o'ng qo'limda - befoyda tayoq. U o'g'limga berilmaydi, lekin uni begona qo'li yirtib tashlaydi. Demak, bu men uchun ruhni vayron qilganimni anglatadi. Banquoning nabiralari Dunkanni o'ldirishdi, ular uchun yaxshidir. "... Makbet yurish paytida Banquo va uning o'g'lini o'ldirish uchun qotillarni yollaydi. Qotillar qirolga Banquo o'lgani haqida xabar berishgan, lekin uning kichik o'g'li Flins qochib qochgan.

Bayram paytida, taxt xonasida Banquo arvohi paydo bo'ladi va Makbet uchun ajratilgan o'rindiqqa o'tiradi. Makbetdan boshqa hech kim arvohni ko'ra olmaydi, shuning uchun mehmonlarni qirolning g'alati xatti -harakatlari bezovta qiladi. Ledi Makbet bolalikdan beri shunday bo'lganini, hujumlar qisqa umr ko'rishini va bir daqiqadan keyin yana hushiga kelishini aytib, hammani tinchlantirishga harakat qilmoqda. Banquoning ruhi yo'qoladi va qirol Makbet o'zini nazorat qila olmaguncha yana paydo bo'ladi. Bayram oldindan tugadi, mehmonlar ketishdi. Makbet ertasi kuni jodugarlarga qaytishga qaror qiladi.

Shu bilan birga, Shotlandiya zodagonlari asta -sekin Makbetni Dunkan va Banquo qotilliklarida gumon qila boshlaydilar. "Qo'rqinchli so'zlar va ziyofatga kelishdan bosh tortgani uchun Makduff zolimga yoqmadi".... Lennoks Lordga Makduff Angliyaga qochganini aytdi, u erda boshpana topgan Dunkanning to'ng'ich o'g'liga. "Urushni sevuvchi Siward va Northumberlanddan yordam so'rashini so'rash va ularning yordami bilan, Rabbiyning izni bilan, biz yana nonushta qilish, tunda uxlash, xanjar bayramlaridan qo'rqmaslik imkoniyatini topdik. farqlar uchun haqorat qilmang, qisqasi - yashash uchun. ".

Makbet jodugarlar g'origa boradi. Jodugarlar uchta ruhni chaqirishadi, ularning har biri Makbetni ogohlantiradi: "Makbet Makduffdan qo'rqadi", "Makbet ayol bo'lib tug'ilganlar uchun daxlsizdir", "Hech qanday fitna yoki g'azab sizni chalkashtirib yubormasin: Birnam o'rmoni daraxtlarni Dunsinan tepaligiga yubormaguncha, Makbet buzilmaydi".... Makbet tinchlantiradi, chunki o'rmon kampaniyada yura olmaydi va kim ayol bo'lib tug'ilmaydi?

Makduf Angliyaga qochganini bilgach, qasos olishni istagan Makbet qasdkorlarni Makduff qal'asiga yuboradi. Ular uning xotini va o'g'illarini o'ldirishadi. Angliyada Ross Makduffga qayg'uli xabarni aytadi. Qattiq qayg'urgan Makduf Makbetning o'zi bilan jang qilmoqchi. Qo'shinlar tayyor va u Malkolm bilan Shotlandiyaga ko'chib ketadi.

Dongxinan qal'asi. Hovli xonimi va shifokor birinchi kechasi uyqusida yurmagan Ledi Makbetni kuzatib turishibdi. U doimo qo'llarini ishqalab, ularni qondan yuvishga harakat qilib, shunday dedi: "Yo'q, la'nati joy, yo'q, senga aytaman! Bir -ikki soat - endi ishni boshlash vaqti keldi! Nima? Do'zaxda qorong'i? Uyal, er! Sen jangchisan! Uyalma! Nima uchun ular bu haqda bilib olishidan qo'rqishimiz kerak! Kuch bizniki bo'ladi va hech kim bizni javobgarlikka tortishga jur'at etolmaydi. Xo'sh, cholning qoni ko'p deb kim o'ylardi! Bu qo'llar hech qachon toza? ... "... Malika tushida nima haqida gapirayotganini eshitib, shifokor mening xonimga shifokor emas, tan oluvchi kerak, degan xulosaga keladi, u yuragi kasal.

Dunsinan yaqinida, Birnam o'rmoni yaqinida, Malkolm, keksa Sivard, uning o'g'li Makduff va zolim Makbetga qarshi isyon ko'targan Shotlandiya zodagonlari qo'shin bilan to'planishdi. Malkolm taklif qiladi: "Jangchilar daraxtlarning shoxlarini kesib, ularning ustidan olib o'tishsin, shunda barglarning soyasi bizning raqamlarimizni yashiradi va skautlarni chalkashtirib yuboradi."
Dongxinan qal'asi ham jangga tayyorgarlik ko'rmoqda. Makbet xotinining o'limi haqidagi xabarni sovuq va asabiy qabul qildi: "Shunday qilib, u hech bo'lmaganda bir kundan keyin o'lishi uchun! Bugun qayg'uli xabarlarga vaqtim yo'q."... Va g'azablangan xabarchi Makbetga Birnam o'rmonining qasrga ko'chib o'tgani haqida xabar berdi. "Mening qarorim o'zgardi. Ko'ryapmanki, jin menga noaniq haqiqat bilan yolg'on gapirdi:" Birnam o'rmoni Dunsinanda bo'lmagan ekan, sen xavfsizsan. "- Shunday qilib o'rmon Dunsinanga ketdi! Qaerdan kutish muhim emas. oxiri - bu erda yoki u erda ".

Shekspir Xolinshedning Angliya, Shotlandiya va Irlandiya yilnomalaridan (1587 yilda nashr etilgan) ba'zi tarixiy pyesalarni yozish uchun ma'lumot oldi. Xolinshed, o'z navbatida, 16 -asrda yozilgan Shotlandiya tarixchisi Ektor Boetsiy (yoki Boys), "Shotlandiya tarixi" lotin opusiga asoslangan bo'lishi mumkin.

Shekspir asosan Makbetning qilmishlarini "bezab" qo'ydi va uni shafqatsiz zolim sifatida ko'rsatdi. Bor Xolinshed Makbet xalq haqida qayg'uradigan va Shotlandiya feodallariga xayrixoh bo'lgan dono va adolatli hukmdor sifatida tasvirlangan. (Shuni ta'kidlash kerakki, feodal davri Podshoh bo'lish juda qiyin edi va 10 yildan ortiq taxtda o'tirish uchun shoh kuchli, egiluvchan aql va xarakterga ega bo'lishi kerak edi, birinchi navbatda hurmat qozonish uchun. feodallar, ularni nazorat qilish uchun, qirollik birligini saqlagan holda, har bir feodalning manfaatlarini buzmaslikka harakat qilishgan. Bu tarixning zamonaviy ko'rinishi, qirol Makbet haqidagi tarixiy tadqiqotlarga to'g'ri keladi.)

Boshqa muhim farqlar ham bor. Masalan, tarixiy yilnomalarga ko'ra, qirolni o'ldirish yuborilgan xizmatkorlar tomonidan amalga oshiriladi va Banquo, shuningdek, Makbitning regiditsiyadagi sherigi edi.
Shekspir, ehtimol, Bankoning xarakterini ataylab yuksaltirib, unga axloqiy fazilatlar, qadr -qimmat va olijanoblik ato etgan.
Shuningdek, Xolinshed ishida Banquoning o'ldirilishi Makbet qasridagi ziyofatdan keyin sodir bo'ladi - Shekspirda, biz bilganimizdek, Banquo qirol Makbetga ziyofat yo'lida o'ldirilgan.

Tarixchilarning fikriga ko'ra, Makbetning Makdufga nisbatan shafqatsizligi, Makduff o'z burchini buzib, qirolning dushmanlari bilan yaqindan muloqot qila boshlaganligi va Makbetning shaxsan o'z isyonkor vassaliga qarshi qo'shin boshqarganligi bilan bog'liq. Spektaklga ko'ra, Makduff Angliyaga qochib, Makbetni g'azablantirdi va qirol qasos olish uchun begunoh Makdufflar oilasi bilan shug'ullanish uchun qotillarni yubordi.
Ledi Makbet obrazi ham dramaturgning mutlaq ixtirosi.

Qanday bo'lmasin, Shekspirning "Makbet" fojiasi qirol Makbetning ismini abadiylashtirdi, garchi unga shubhali fazilatlarni ato etgan bo'lsa -da, keyinchalik madaniyatga katta ta'sir ko'rsatdi.

Makbetdan ilhomlangan

Shotlandiya fojiasi italyancha tarzda

Buyuk ingliz dramaturgining ijodiga qoyil qolgan italiyalik bastakor Juzeppe Verdi 1845 yilda shu nomli spektakl asosida "Makbet" operasini yaratish ustida ish boshladi. U Shekspir dramasini asl nusxaga yaqin variantda opera sahnasiga o'tkazishga qaror qilgan birinchi bastakor edi. Undan oldin bastakorlar faqat Shekspir syujetlariga tayanishgan yoki hatto Shekspir pyesalarining asosiy manbai bo'lgan materialdan foydalanishgan. Masalan, Jioakchino Rossini 1816 yilda Giraldi Chintioning "Venetsiyalik mav" romani asosida "Otello" operasini, 1830 yilda Mateo Bandelloning "Romeo va Juletta" asari asosida Bellini "Kapulet va Montekki" operasini yozgan.

Verdi ishga mas'uliyat va g'ayrat bilan yondashdi. Verdi uchun ishning eng qiyin bosqichi librettoning yozilishi edi, chunki sahnalar va sahnalarning tez -tez o'zgarib turishiga yo'l qo'ymaslik uchun, spektaklning asosiy syujet chizig'ini belgilash kerak edi, bu odatda operalarda qabul qilinmaydi: "... Shekspirning syujetlarini tez -tez bajarishga xalaqit beradigan yagona sabab, har daqiqada manzarani o'zgartirish zarurati. Men teatrga tez -tez tashrif buyurganimda, bu manzara o'zgarishi meni spektaklda ishtirok etishga majbur qildi. Sehrli chiroq. Frantsuzlar bu masalada yagona to'g'ri echimni topdilar - ular o'z dramalarini shunday quradilarki, har bir harakat uchun faqat bitta to'plam kerak bo'ladi; buning natijasida harakat hech qanday to'siqsiz oldinga siljiydi va chalg'itadi. jamoatchilik e'tiboriga. "(Verdining xatidan, 29.06.1553)

Juzeppe o'zi librettoning to'liq matnini nasrda yozadi, uni sahna va raqamlarga bo'linadi. Librettist Piave faqat matnni she'riy shaklga o'tkazishi kerak edi. Ba'zi sahnalarni italiyalik shoir va tarjimon Andrea Maffei yakunlagan. Musiqa yozish va libretto parallel ravishda o'tdi.

Musiqa va libretto tayyor bo'lgach, mashg'ulotlar boshlandi. Birinchi navbatda, Verdi xonandalarning vokal qobiliyatini emas, balki ularning aktyorlik va dramatik ijrosini qo'ydi. U qo'shiqchilarga (ayniqsa, Makbet rolini o'ynagan Felis Varesi) aniq bir epizodda qanday intonatsiya bilan kuylash kerakligini, yuz ifodalari va imo -ishoralar yordamida bo'layotgan voqealarni qanday aks ettirishni yaxshilab tushuntirdi: "... Sahnada jodugarlar jodugarlik bilan shug'ullanadigan g'or tasvirlangan. Siz kirasiz va ularga savol berasiz (qisqa ta'rif), keyin arvohlar paydo bo'ladi. Sizda hozircha bir necha so'z bor, lekin siz aktyor sifatida bo'lasiz. sodir bo'ladigan hamma narsani ifodali taqlid sahnasiga hamrohlik qilish ... "(Verdining Varesiga yozgan maktubidan, 1847 yil yanvar oxiri).

Bastakor Ledi Makbetni qanday ko'rganligi ham qiziq. U unga shafqatsizligi va hokimiyatga bo'lgan ishtiyoqining timsolidek, xunuk va xunuk tuyuldi. U qo'shiqchini shunday ko'rishni xohlardi: yoqimsiz, lekin keskin, bo'g'iq va ma'yus ovozga ega. Bu qo'shiqchi Marianne Barbieri-Nini edi. Operadagi eng muhim dramatik sahnalar, Verdi xonim va Makbet o'rtasidagi duetning birinchi sahnasida, u erini qotillikka undaganida, to'rtinchi bosqichda malika somnambulizm sahnasini ko'rib chiqdi: "... Agar bu lahzalar yo'qolsa, opera muvaffaqiyatsiz tugadi".(Verdining 23.11.1848 yildagi maktubidan)

Juzeppe Verdi mashg'ulotlarda o'ta talabchan edi, u aktyorlarni charchatdi va ularni ba'zi sahnalarni qayta -qayta o'ynashni talab qilib, ularni mukammallikka olib keldi. Mariannaning so'zlariga ko'ra, birinchi aktdagi ajoyib duet "Fatal mia donna"("Mening halokatli ayolim"), bu vaqtda Makbet qirol Dunkanni o'ldiradi, chidab bo'lmas darajada uzoq vaqt mashq qildi - va buning uchun "maestro aytganidek, qo'shiq aytishdan ko'ra nutq tuyg'usiga erishish"... Afsonaga ko'ra, holdan toygan Felice Verdiga bu duetni yuz ellik marta kuylaganlarini aytganda, Juzeppe g'azablanib shunday dedi: "Shunday qilib, bu yuz ellik birinchi bo'ladi".

Juzeppe nafaqat aktyorlardan, balki Pergola teatri impressariosi Alessandro Lonaridan ham talab qilar edi, ayniqsa arvohlar va jodugarlar ishtirokidagi hayoliy sahnalar haqida. U Lonaridan hayratlanarli sahnalarni tejamaslikni so'radi, impresarioning boshqa dunyodagi hodisalarning ko'pligi italiyaliklarning xarakteriga umuman to'g'ri kelmasligini aytdi. Bastakor qirol Makbetning vijdon azobini anglatuvchi Banquo soyasiga katta ahamiyat bergan. Verdi birinchi qismda Banquo obrazini yaratgan aktyor soya rolini o'ynashini talab qildi. "... U kul pardasi ortida paydo bo'lishi kerak, juda kamdan -kam, ingichka, deyarli ko'rinmaydi; Banquoning sochlari taralgan va bo'ynidagi yaralar ko'rinib turishi kerak. Men bu ma'lumotlarning barchasini fojia davom etayotgan Londondan oldim. ikki yuz yildan ko'proq ... "(Verdining Lonariga 12.22.1846 y. yozgan maktubidan)

Juzeppaning opera ishlab chiqarishga, orkestr, aktyorlar, sahna ko'rinishlari va boshqa narsalarga ehtiyotkorlik bilan munosabati bejiz emas edi - Makbet premerasi 1847 yil 14 martda Florensiyadagi della Pergola teatri binosida bo'lib o'tdi va katta muvaffaqiyat qozondi. .

17 yildan keyin Parij teatri Lirik muallif Verdiga operani yangi musiqa bilan to'ldirishni taklif qildi. Natijada, Juzeppe deyarli butun hisobni o'zgartirdi va balet qo'shig'ini yozdi. Bastakor operaning finalini ham o'zgartirdi: birinchi versiyada u Makbetning o'limi bilan, ikkinchisida esa zolim va yangi qirol ustidan qozonilgan g'alabani ulug'laydigan xor bilan yakunlandi. Operaning ikkinchi nashri musiqiy jihatdan yaxshiroq va yaxshiroq bo'lib chiqdi. Premyera yangi versiya Makbet 1865 yil 21 aprelda bo'lib o'tdi va bu opera birinchi nashrdan ko'ra mashhur bo'lib ketdi.

Yoqilgan bu lahza Juzeppe Verdining "Makbet" operasi - dunyodagi eng mashhur va mashhur operalardan biri. Vaqti -vaqti bilan Bolshoy va Mariinskiy kabi mashhur teatrlarda sahnalashtiriladi.
Men o'z nomimdan qo'shimcha qilardimki, Verdi operasining o'zi, albatta, yaxshi va yuqori sifatli, lekin baribir juda dabdabali va rang -barangdir, bu Shekspir rasmiga va spektaklda tasvirlangan muhitga hech qanday mos kelmaydi.

"Makbet" biti

Shekspirning Shotlandiya qiroli fojiasi nafaqat Juzeppe Verdiga shu nomli operani yaratishga, balki shveytsariyalik yahudiy bastakori Ernest Bloxni ham undadi. Bu Blochning yagona operasi edi va 1904-1910 yillarda yozilgan. "Men Makbetni Shveytsariya tog'lari va o'rmonlarida yaratganman, men 25 yoshda edim. Bir yil davomida men boshim bilan she'rga botdim. Men shu bilan yashadim, buni orzu qilardim. Yana besh yil - musiqiy ish: Men buni juda tez tugatdim, ko'pi bitta impulsda yaratilgan, tuzatishlar va ortiqcha narsalarni tashlash ko'proq vaqt talab qilgan. Ba'zi sahnalar menga katta quvonch bag'ishladi, lekin ko'pincha norozi bo'ldim. Ba'zida menga musiqa va she'riyatning mukammal kombinatsiyasiga erishayotganday tuyuldi, aksincha, umidsizlik meni kutdi. Mening vazifam Shekspir ruhini to'g'ri etkazish va shu bilan birga o'zligimda qolish edi ".(Bloch xotiralaridan).

Libretto Edmond Fleg - mashhur yozuvchi o'sha paytda.

Blochning Edmond Flegga yozgan maktubidan bir parchadan, operada Bloch uchun musiqa va matn qanday rol o'ynaganini, u qahramonlarni qanday ko'rganini va qanday qabul qilganini, ijodining mohiyatini qanday tushunganini aniq ko'rish mumkin:
"... Makduff men uchun dramatik emas edi. O'z -o'zidan u hech narsa emas - ichaksiz o'ram, ikkinchi reja. U nimanidir ifodalaydi, uning vazifasi ramz bo'lishdir va faqat shu narsa ifoda etilgan. Banquo bilan ham xuddi shunday hikoya. Uning mohiyati gapirish tarzida yoki ikkilamchi tomonda (taqdiri) yotadi. Ledi Makbet, aksincha, uchta mavzu, xarakterning uch tomoniga ega. Va Makbet, eng avvalo, jangchi. Mavzular bundan ham muhimroq. Qahramonlarni harakatga keltiring - taqdir, kuch, shuhratparastlik, adolat. (...)
Bu hech qanday tarzda musiqa o'z vaznini yo'qotayotganini anglatmaydi - aksincha. Ammo uning izlanishlari birinchi navbatda dramaning yuragiga, qahramonlarning yuragiga qaratilgan va matnning o'ziga qaratilmagan - matn dirijyor. Shunday qilib, dramaning musiqiy aksi, nimani ifodalash kerak, musiqaning o'ziga xos ustunligi nima - insoniylik, ichki ma'no, ruh - matn emas.
Mening mavzularim qahramonlarning ruhiy holatini va ularda dramani talab qiladigan narsalarni ifoda etadi. Boshqa mavzular ham bor, lekin bu asosiylari: Makbetning jangovarligi, taqdir siri, Banquo ko'rib turganidek, jinoyat haqidagi fikrlar. Va shuning uchun Makbetning motivlariga nom berish men uchun qiyin.
Shunday qilib: mavzularning o'ziga xos moslashuvchanligi va yopishqoqligi. Ular shaklini musiqa talablariga qarab emas, balki dramaturgiya va psixologiyaning talablariga qarab o'zgartiradilar. Aytish mumkinki, mavzular bitta katta oqimga birlashadi, bu ularga hayot baxsh etadi. Makbet - bu vijdon dramasi kabi, ambitsiyalar dramasi emas. Menimcha, mening vazifam voqealarning rivojlanishini ko'rsatish emas, balki bu voqealarga psixologik munosabatdir.
Mana, obro'li odam, shuhratparastlik bilan jinoyat sodir etadi. U qayerga keladi? Mana muammo. Oxir -oqibat, hamma narsa shu erda sodir bo'ladi va siz ko'rib turganingizdek, mening musiqiy kontseptsiyam - hozir men uchun to'liq tushunarli - aynan shunda. Biz ikkilanmasdan aytishimiz mumkinki, qahramonlar va ularning musiqiy ahamiyati va ularni ifodalovchi mavzular shu tushunchaga bog'liq. "

1910 yil 30-noyabrda Parijda Opera-Komikada Macbeth premerasi bo'lib o'tdi. Opera frantsuz tilida ijro etildi. Tanqidchilardan farqli o'laroq, Blochning ishi tomoshabinlar tomonidan iliq kutib olindi. Operaga ijobiy baho berganlar kam, shu jumladan italiyalik bastakor Ildebrando Pizzetti va 1910 yil 31 dekabrda "Vremya" gazetasida o'z nuqtai nazarini bildirgan parijlik tanqidchi Per Lalo:

"Opera-komiksda namoyish etilgan Makbet, kichik kamchiliklarga qaramay, chuqur fazilatlarga ega: haqiqiy dramatik va qudratli musiqachining fe'l-atvori. Janob Fleg Shekspir dramasining transkripsiyasi iloji boricha sodiq va hurmatli. Harakat ko'proq konsentratsiyali., u tezroq rivojlanadi va yanada shafqatsiz ko'rinadi, bu fojiali dahshatning kondensatsiyasiga o'xshaydi.
Makbet (spektakl) dahshat, sir va yovuzlik hissi bilan musiqa va Shekspirning she'riy va lirik ruhi bilan chambarchas bog'liq. Bu musiqaning afzalligi. Ernest Bloch bastalagan musiqaning ikkita xususiyati va ikkita afzalligi bor: Shekspir she'rining o'xshashligi va hatto aniq reproduktsiyasi va dramaning ifodali ifodasi. Ko'rinib turibdiki, Bloch Shekspirning fikrlarini egallab olgan va ularni musiqada ifoda etgan. Uning ishi haqiqatdan ham real ko'rinadigan sahnalarda, u Shekspir fojiasini to'g'ridan -to'g'ri etkazadigan haqiqatga erishdi. Biz qahramonlarning ehtiroslar oqimini sezamiz, biz ularning so'zlari va ovoz o'yinlarining ma'nosini eshitamiz, ular bizning oldimizda, ular musiqaning mavjudligi ma'nosida etkazilgan ... men, aslida ko'rganman. . Shuning uchun uning his -tuyg'ularining chuqurligi va ularning dramatik ifodasi. Bu Bloch ifoda etmoqchi bo'lgan drama: u u bilan yuzma -yuz uchrashdi, bir soniya ham ikkilanmasdan, u bilan jang qildi.

Bloch va Fleg yahudiy bo'lishiga qaramay, 1938 yilda "Makbet" fashistik Italiyada sahnalashtirildi, garchi atigi uchta spektakl bo'lib o'tdi. Urushdan keyin, 1953-1963 yillarda, Bloch operasi Milan, Rim, Bryussel, Jeneva va Isroilda sahnalashtirildi. "Makbet" operasi 1975 yilda Buyuk Britaniyaning kontsert sahnasida bir marta ijro etilgan. 2004 yilda u Frankfurtda etkazib berildi. Ernest Bloch vafotining 50 yilligi munosabati bilan, 2009 yil 23 martda, London universitet musiqiy jamiyati universiteti kolleji va Charlz Piblz orkestri yordamida Buyuk Britaniyaning Londondagi Bloomsbury teatrida premyerasi bo'lib o'tdi.

"Makbet" Bloch - bu "unutilgan" opera, ko'pchilik uning mavjudligi haqida hatto bilishmaydi. U o'z davrining taniqli operasiga aylanmadi, lekin uni hech bo'lmaganda bir marta eshitishga arziydi. Axir, Bloch operasini tinglab, O'rta asrlar Shotlandiya muhitini, spektaklning dramasi va tasavvufini his qilish mumkin.

"Makbet" rok musiqasida

Jag panzer

2000 yilda Kolorado shtatida joylashgan og'ir metallar guruhi Jag Panzer Macbeth spektakli asosida Thane To The Throne kontsept albomini chiqardi. Musiqachilarning so'zlariga ko'ra, guruh kechayu kunduz ishlagan, ko'pincha qo'shiqlarni qayta tuzgan va so'zlarini to'liq qayta yozgan. Albom ustida ishlash roppa -rosa bir yil davom etdi.
Umuman olganda, albom musiqiy va lirik jihatdan juda yaxshi. "Jag Panzer" spektaklning asosiy sahnalarini belgilab, ularni Makbetning ichki dunyosi haqidagi shaxsiy tasavvurlari bilan biroz to'ldirdi. Albom kontseptsiyasiga kiritilmagan yagona narsa - bu malika somnambulizmining sahnasi. "Taxtga o'tirish" albomida g'ayrioddiy, ehtimol Vivaldi davridagi uslubda yozilgan va "Pastga tushish" ispan motivlariga ta'sir ko'rsatgan skripkaning "Bashoratlar" kompozitsiyasi. Va "MacBeth fojiasi" ning oxirgi qo'shig'i, menimcha, butun albomning eng yaxshi orkestri.

"Macbeth" albomi:
1. Preludium
2. Agnus Dei (Akropol)
3. Wutach Schlucht
4. Die Zeit
5. Ohne Geld
6. AQSh
7.10.5.1941
8. Expectans Expectavos
9. Tasodifiy Oppositorum
10. Bo'ri
11. Agnus Dei (Exil und Tod)

"Makbet" kinoteatrda

1971 yilda Roman Polanski Shekspirning "Makbet" filmini suratga oldi. Filmning musiqasini Britaniyaning "Third Ear Band" guruhi yozgan. Ularning musiqasi, o'rta asrlar, xalq va ba'zida ruhiy, filmni mukammal ravishda to'ldirgan, 11 -asr Shotlandiya muhitini yaratgan va sir va tasavvuf kayfiyatini etkazgan. Men lord Makbetdagi ziyofat chog'ida yosh Fleins tomonidan ijro etiladigan "Fleance" qo'shig'iga alohida e'tibor qaratmoqchiman. Chiroyli va juda qayg'uli qo'shiq, umumiy quvonch va quvonch fonida, bo'lajak qayg'uli voqealarga tayyorgarlik ko'rayotgandek yangraydi.
"Uchinchi quloq guruhi" filmi chiqqanidan bir yil o'tgach, ular ushbu kompozitsiyalarni o'z ichiga olgan "Musbet musiqasi" albomini yozdilar. Va o'sha 1972 yilda guruh "Film uchun eng yaxshi musiqa" nominatsiyasida BAFTAga nomzod qilib ko'rsatildi.

"Makbet" filmidan musiqa.:

1 Uvertura
2 Plyaj
3 xonim Makbet
4 Inverness: Makbetning qaytishi-Tayyorgarlik-Fanfare-Dunkanning kelishi
5 Banket
6 Xanjar va o'lim
7 Quduqda-Shahzodalar "Qochish-toj-muhrlanish kechasi
8 sud raqsi
9 Fleance
10 Kuyovlar raqsi
11 Ayiq Bait
12 Pistirma - Banquoning ruhi
13 Ko'zi ojiz odamning buff-talab qiluvchi-sarg'ish bargiga borish
14 Qozon
15 bashoratlar
16 Wicca Way

Ishonchim komilki, qirol Makbetning qorong'u va fojiali Shekspir hikoyasi nafaqat asar, balki musiqiy asar yaratishga ham ilhom beradi.

Olga Shimoliy

Eslatmalar:

Ushbu bo'lim eng mashhur versiyalarni o'z ichiga oladi, lekin ularning haqiqiyligini tasdiqlashga arzimaydi. Turli xil yilnomalarda genealogik ketma -ketliklar, xronologik sanalar va tarixiy voqealar turlicha tasvirlangan.

Macbet - bu Mac Betad Mac Findleich nomining qisqartirilgan versiyasi. Shuningdek, ba'zi manbalarda Maelbet ismining varianti mavjud.

Robert II Styuart (1316 yil 2 mart - 1390 yil 19 aprel) - 1371 yildan Shotlandiya qiroli, Shotlandiya taxtida Styuartlar sulolasining asoschisi.

Operetta - bu teatrlashtirilgan spektakl, unda individual musiqiy raqamlar musiqasiz dialoglar bilan almashadi.

Asl nusxada monolog quyidagicha yozilgan: "Ertaga, ertaga va ertaga bu kichik tezlikda kundan -kunga yozilgan vaqtning oxirgi bo'g'inigacha siljiydi va bizning kechagi kunlarimiz axmoqlarni changli o'limga olib boradigan yo'lni yoritib berdi. Qisqa sham. Hayot - bu faqat yurish soyasi, bechora o'yinchi, sahnada o'z vaqtini bezovta qiladi, keyin boshqa eshitilmaydi. Bu ahmoq aytgan ertak, ovoz va g'azabga to'la, hech narsani anglatmaydi ».

(c) Metall dastani

Shuningdek, ushbu spektaklning tahlilini o'qing.

Shekspir "Makbet", bitta harakat - xulosa

Sahna 1... Momaqaldiroq va chaqmoq. Uch jodugar turgan qorong'i cho'l. Ertalab yaqin atrofda bo'layotgan jang tugagach, ular bu erga yana yig'ilishga ko'ndirishdi. Jodugarlar, bu jangning asosiy ishtirokchisi, Shotlandiya qo'mondoni Makbet, keyin bo'sh erdan o'tib ketishini kutishadi.

Makbet. Badiiy film

Sahna 2... Shotlandiya qiroli Dunkan va uning o'g'illari Malkolm va Donalbin o'z qo'mondonlari Makbet va Banquo bilan irlandiyalik isyonchilar o'rtasidagi jangning natijasini kutishmoqda. Qon to'kilgan serjant va tan (viloyat hukmdori) Ross jang maydonidan keladi. Ular shunday deyishadi: Shotlandiya armiyasi irlandlarni mag'lubiyatga uchratdi, lekin unga darhol Norvegiya qiroli hujum qildi va u Kavdor tanli Dunkanga xiyonat qildi. Biroq, qizg'in kurashda shotlandlar bu raqiblarini ham mag'lub etishdi. G'alabalar Glamissiyalik Tane Makbetning iste'dodi va qahramonligi tufayli qo'lga kiritildi. Xursand bo'lgan qirol Makbetga Kavdor jinoyatchisi Teynning barcha mol -mulkini berishni buyuradi.

3 -sahna... Yana uchta jodugar sahroda to'planishadi. Jangdan qaytgan Makbet va Banquo ularning yonidan o'tib ketishadi. Jodugarlar Makbetni ulug'lashni boshlaydilar, bashorat qilishicha, u tez orada Kavdorning tanasi, keyin esa Shotlandiya qiroli bo'ladi.

Harbiy rahbarlar hayratda. Banquo jodugarlardan uning taqdirini ham bashorat qilishni so'raydi. Ular javob berishadi: u "Makbetdan kam, lekin undan ko'p" - tojni o'zi olmaydi, lekin uning avlodlari Shotlandiyani boshqaradi. (Banquo keyinchalik mashhur Styuartlar Shotlandiya sulolasining ajdodi hisoblangan.)

Makbet va Banquo jodugarlar bilan uchrashadilar. Rassom T. Chasseriot tomonidan Uilyam Shekspir spektakli uchun rasm, 1855 yil

Bu bashoratlarni aytgandan so'ng, jodugarlar "er pufakchalari" kabi yo'qoladi. Qirol Dunkan yuborgan Tans Ross va Angus, hayratda qolgan ikki generalning oldiga borishadi. Ular Makbetga aytishicha, monarx o'z xizmatlari uchun minnatdorchilik bilan unga hukmdorini xiyonat qilgani uchun qatl qilinadigan Kavdor raqsini berishni buyurgan.

Jodugarlarning bashoratlaridan biri shu tarzda amalga oshadi. Makbet chuqur o'ylaydi: ularning ikkinchi bashoratiga ko'ra, u Shotlandiya tojini egallashi kerak. Ammo bunga faqat Dunkanning o'limi yoki o'ldirilishidan keyin erishish mumkin. Makbet taxtga ega bo'lish uchun dahshatli jinoyatga qo'l urmasligi uchun aqldan taqdirni so'raydi. U Banquodan jodugarlar bilan suhbat haqida hech kimga aytmaslikni so'raydi.

4 -sahna... Makbet va Banquo qirol Dunkanga tashrif buyurishadi, u ularni samimiy minnatdorchilik bilan kutib oladi. G'alaba uchun minnatdorchilik bildirgan holda, monarx Inverness Makbet qasriga mehmon sifatida tashrif buyuradi.

Hamma Tans huzurida Dunkan o'zining to'ng'ich o'g'li Malkolmni tantanali ravishda Shotlandiya taxtining vorisi deb e'lon qiladi. Shuhratparast Makbet tojga chiqish yo'lida nafaqat hozirgi monarx, balki uning avlodlari ham turganini norozilik bilan tushunadi. Biroq, Makbetda kuchga bo'lgan chanqoqlik tobora kuchayib bormoqda va u har qanday yo'l bilan "taqdirini bajarishga" qat'iy qaror qilgan.

Sahna 5... Invernessda Makbetning xotini eridan jodugarlarning bashorati haqidagi hikoyani olgan xat oladi. Ledi Makbet erining kuch va ayyorlik ishtiyoqidan ancha ustun. Erining tanlovdan oldin ikkilanib qolishi mumkinligini bilgan: qirol Dunkanni o'ldirish yoki qilmaslik, u shafqatsiz qo'rqoqlik sifatida barcha shubhalarni ifodalash uchun unga tinimsiz bosim o'tkazishga qaror qiladi.

Kirgan xizmatkor xonim Makbetga xabar beradi, shoh keyingi kechani o'z qal'asida o'tkazadi. Xotin ma'yus bayramni kutib oladi. Makbetning o'zi kelganida, uning rafiqasi Dunkandan Invernessdan ketmasligini talab qiladi.

6 -sahna... Qirol Invernessga keladi. Ledi Makbet uni yolg'onchi xushomad to'rlarida kutib oladi.

7 -sahna... Qal'ada boy bayram bo'lib o'tmoqda. Xonalardan birida nafaqaga chiqqan Makbet, Dankan unga qanchalik mehribon va saxiy bo'lgani haqida o'ylaydi. U yovuzlarni muqarrar ravishda bosib o'tadigan taqdirning jazosi haqida o'ylashdan ham xavotirda.

LADY MACBETH ga kiring. Eri uni o'zlari rejalashtirgan qotillikdan voz kechishga ko'ndiradi. Ammo xotin erini masxara qiladi va ishontiradi: agar o'z farzandi hokimiyat yo'lida tursa, u ikkilanmasdan ko'kragini yirtib tashlab, bosh suyagini ezib tashlaydi.

Dunkanni tunda ikkita zobit qo'riqlaydi. Ledi Makbet ularga sharob va uyqu tabletkalarini berishni, keyin qotillikni ayblashni taklif qiladi. Xotinining haqoratlari va masxaralashi Makbetni shubhalardan voz kechishga undaydi. U Dunkanni o'ldirishga rozi.

Shekspir "Makbet", II akt - xulosa

Sahna 1... Banquo va uning o'g'li Flins kechqurun Inverness qal'asi hovlisidan ziyofatdan qaytishadi. O'tmas zulmatda ular to'satdan Makbet bilan uchrashadilar. Banquo unga jodugarlarning suhbati va ularning bashoratlaridan birini amalga oshiradi. Makbet, agar "sharafga erishmoqchi" bo'lsa, Banquo doimo u bilan uyg'un bo'lishi kerakligini maslahat beradi. Banquo javob beradi: faqat u sharafni qadrlaydi, bunga hurmatni yo'qotish kerak emas - va u Flins bilan birga ketadi.

Makbet qirolni o'ldirish uchun ketadi. U katta hayajonda havoda xanjarni ko'radi; u paydo bo'ladi va ko'z oldida yo'qoladi. Qo'ng'iroq ovozi eshitiladi, bu Makbetga Dankan uchun dafn marosimi bo'lib tuyuladi.

Sahna 2... Podshohni o'ldirgan Makbet, qonli qo'llariga dahshat bilan qarab, xotiniga kiradi. Ajablanib, u qotillikdan so'ng, qanday qilib mast holda ikki qo'riqchi uni sezmay uyg'onganini aytadi. Yana uxlab qolishdan oldin, ulardan biri: "Rabbim, rahm qil", dedi va "Omin" degan javob Makbetning tomog'iga tiqildi. Uning quloqlarida qichqiriqlar eshitilib, endi u hech qachon yaxshi uxlamaydi.

Makbet xanjar va rafiqasi bilan. Uilyam Shekspir spektakli, J.G. Fusli, 1812 yil

Ledi Makbet erining qo'rquvini rad etadi. U nimagadir o'zi bilan qotillik qurolini - Dankanning jasadi bilan qoldirishi kerak bo'lgan soqchilarning xanjarlarini olib kelganini payqadi. Xonim erini ularni jinoyat joyiga olib borishga va uxlayotgan soqchilarni qonga bo'yashga undaydi. Makbet, yana qilgan ishiga qaray olmasligini aytdi. Keyin xotinining o'zi xanjarlarni olib, o'ldirilgan podshohning oldiga boradi.

Qonli qo'llar bilan qaytib, u eri bilan ularni yuvish uchun ketadi. Bu vaqtda qasr darvozasida kuchli taqillatish eshitiladi.

Sahna3 ... Darvozabon darvozani ochadi. Thane Macduff va Lenox -ga kiring. Makbet ularni kutib olish uchun chiqadi. Makduffning aytishicha, shoh uni ertalab o'z joyiga chaqirib, Dunkanning xonasiga boradi. Lenox Makbetga oxirgi kecha g'ayrioddiy bo'ronli bo'lganini aytadi; hamma joyda sehrli qichqiriqlar va ovozlar eshitildi.

Makduf yig'lab qaytadi: Shoh o'ldirilgan! Macbet va Lenox Dunkanning xonasiga kirishadi. Signalning jiringlashi saroy ahllarini chaqiradi. Qirollik o'g'illari, Malkolm va Donalbayn paydo bo'ladi.

Qaytgan Makbet hammaga ishontiradi: qirolni ikki qo'riqchisi pichoqlab o'ldirgan. Ularning xanjarlari va o'zlari qonga bo'yalgan edilar. Makbet xabar beradi: u g'azablanib, ikkala qo'riqchini ham joyida o'ldirgan. Yetib kelgan xonim Makbet qotillik haqidagi xabar uni kasal qilib qo'yganday his qilyapti. Malkolm va Donalbayn "bu ari uyasidan" yashirincha qochishga qaror qilishdi, bu erda ularga o'lim bilan tahdid qilishdi. Zodagonlar qal'a zalida kengash uchun yig'ilishganda, Malkom Angliyaga, Donalbin esa Irlandiyaga qochib ketdi.

4 -sahna... Zodagonlar Kengashi Dunkan o'g'illarining kutilmaganda qochib ketishining sabablarini o'rganib, xulosaga keladi: ular soqchilarni o'z otalarini o'ldirishga ko'ndirdilar. Makbet yangi qirol etib saylandi. Ayni paytda, Shotlandiya bo'ylab odamlar dahshatli alomatlarni ko'rmoqdalar.

Shekspir "Makbet", uchta harakat - xulosa

Sahna 1... Toj kiygan Makbet saroyda zodagonlarga ziyofat beradi. Bunga Banquo ham taklif qilingan. Makbet bu jasur va qobiliyatli odamdan qo'rqadi. Makbet unutolmaydi: jodugarlar Shotlandiya monarxlarining yangi sulolasini vujudga keltirishini u emas, balki Banquo bashorat qilgan.

Ishbilarmonlar Banquoni qirol qal'asini bir necha soatga tark etishga majbur qiladi. U o'g'li Flins bilan yo'lga chiqadi. Makbet ularning ortidan ikkita qotil yuboradi.

Sahna 2... Makbet va uning rafiqasi bir -birlari bilan gaplashib, tobora ko'proq jinoyat sodir etishga tayyor ekanliklarini bildirishmoqda.

3 -sahna... Banquo qotillar qurboni bo'ladi. Biroq, Makbet ham pichoqlashni buyurgan o'g'li Flins qochishga muvaffaq bo'ladi.

4 -sahna... Makbet mehmonlarni o'z saroyidagi ziyofatda samimiy samimiylik bilan kutib oladi. Qotil eshik oldida paydo bo'ladi. Makbet unga yaqinlashadi. Qotilning xabar berishicha: Banquo o'ldirilgan, lekin Flins qochgan. Banquo ruhi ziyofat zaliga kirib, Makbetning o'rniga o'tiradi. Uni ko'rib, Makbet dahshatga tushdi. U ruh bilan gaplasha boshlaydi.

Boshqa mehmonlar Banquoni payqamaydilar (inglizcha e'tiqodga ko'ra, ruh faqat kim paydo bo'lganiga ko'rinadi). Ular Makbetning tushunarsiz xatti -harakatidan hayratda. Ledi Makbet, erining yoshligidan aziyat chekayotgani, uning ozgina xastalikka uchraganiga hammaga ishontirishga shoshiladi. Makbetga yaqinlashib, u qo'rqoqlik uchun, "ayollarning qo'rquviga" moyilligi uchun uni tanqid qiladi.

Makbet Banquo ruhini ko'radi. Rassom T. Chasseriot tomonidan Uilyam Shekspir spektakli uchun illyustratsiya

Mehmonlar tarqab ketishdi. Makbetning ta'kidlashicha, Thane Macduff bugungi bayramda yo'q edi. Xabar beruvchilar tufayli u bu zodagon yashirincha unga nisbatan dushmanlik tuyg'ularini yashirganini uzoq vaqtdan beri biladi.

Sahna 5... Uch jodugar yalang'och dashtda momaqaldiroq momaqaldiroq ostida to'planishadi. Jodugarlik ma'budasi Hekatning o'zi ularga tushadi. U jodugarlarni yovuz Makbetni dahshatli jinoyatga undagani uchun maqtaydi va uni butunlay yo'q qilishni buyuradi. Buning uchun Makbet barcha dushmanlari ustidan g'alaba qozonadi va har qanday xavf ostida omon qoladi degan fikrdan ilhom olishi kerak.

6 -sahna... Ikki Shotlandiya lordlari Makbetning zulmini muhokama qiladilar. Ularning aytishicha, mamlakatda qo'zg'olon ko'tarilmoqda. Dunkanning o'g'li Malkolm va Teyn Makduff ingliz qiroli hovlisiga qochib ketishdi Konfessor Edvard... Mish -mishlarga ko'ra, inglizlar armiyani Shotlandiyaga ko'chirishga va mamlakatni shafqatsiz bosqinchidan ozod qilishga tayyorlanmoqda.

Shekspir "Makbet" To'rtinchi akti - Xulosa

Sahna 1... Uch jodugar g'amgin g'orda jodugarlik qozonini pishirmoqda. Makbet jodugarlardan kelajak uchun bashorat qilishni so'rash uchun sehrli afsun tufayli bu erga ko'chirilgan g'orda paydo bo'ladi. Jodugarlar unga hozir chaqiradigan ruhiy ruhlarga murojaat qilishni maslahat berishadi.

Birinchi arvoh (harbiy texnikada) aytadiki, turmush o'rtog'i Makduff Makbetga qarshi dushmanona fitnalar qurmoqda. Ikkinchi arvoh (qonli chaqaloq) Makbetga qo'rqmasdan inson qonini to'kishni maslahat beradi, chunki uni taqdir ayoldan tug'ilganlarning barchasidan himoya qiladi. Uchinchi arvoh (tojdagi bola) bashorat qiladi: Birnam o'rmoni Dunsinan tepaligiga ko'chmaguncha, Makbet hech kimga mag'lub bo'lmaydi.

Makbet quvonadi: bashoratlarga ko'ra, u hech kimdan qo'rqmaydi (ularning hammasi ayollardan tug'ilgan) va hech qanday isyon (Birnam o'rmonidagi daraxtlar Dunsinan tepaligiga o'zlari bora olmaydi). Makbet oxirgi savolni so'raydi: u o'ldirgan Banquo oilasi Shotlandiyada hukmron bo'ladimi? Jodugarlarning buyog'ida, Styuartlar oilasidan bo'lajak Shotlandiya va Ingliz qirollarining sakkizta arvohi Makbet oldida paydo bo'ladi. Ikkinchisidan keyin uning ajdodi - Banquo ruhi keladi.

Arvohlar Makbetga bashorat qiladilar. Rassom J. G. Fyusli Uilyam Shekspir spektakli uchun illyustratsiya

Jodugarlar yovvoyi raqsga tushib g'oyib bo'lishadi. Makbet g'ordan o'z saroyiga ko'chiriladi. Kirgan Tan Lenoks unga Makduffning Angliyaga parvozi haqida xabar beradi. Olingan bashoratlarga haddan tashqari ishonch bilan to'lgan Makbet, Makduf qal'asini, Fayfani va uning barcha qarindoshlarini qatl qilishni buyuradi.

Sahna 2... Fife qal'asida Lord Ross va Makduffning rafiqasi uning Angliyaga uchishini muhokama qiladilar. Ross Makduffning qilmishini ma'qullaydi, chunki Shotlandiyaning Makbet ostidagi mavqei og'ir. Ross ketishi bilan Makbet yuborgan qotillar Fifega kirib, Ledi Makduff va uning o'g'lini o'ldirishdi.

3 -sahna... O'ldirilgan qirol Dunkanning o'g'li Malkom va Makduff uni Makbet zulmidan ozod qilish uchun Angliyadan Shotlandiyaga yurishga tayyorgarlik ko'rishadi. Taqvodor ingliz qiroli Edvard Konfessor ularga eng yaxshi qo'mondoni Sivard Nortumberlend boshchiligida yordam berish uchun armiya beradi. Shotlandiyadan kelgan lord Ross Makduffga Makbetning barcha qarindoshlari va xizmatchilarining g'ayriinsoniy qirg'ini haqida gapirib beradi. Makduff, zolimdan qasos olmaguncha, dam olishni bilmasligini va'da qiladi.

Shekspir "Makbet", 5 -harakat - xulosa

Sahna 1... Makbetning ajdodlari qasrida, Dunsinan, kutayotgan ayol malika g'alati kasalligi haqida qo'ng'iroq qilgan shifokorga aytadi. Ledi Makbet o'ziga xos uyqusirashga ega. U tunda turadi va uyg'onmasdan, zallarni kezadi. Shu bilan birga, qirolicha o'zi bilan g'alati so'zlar aytadi.

Aynan shu vaqtda, uxlab yotgan xonim Makbet xonim va shifokor yonida sham bilan o'tib ketadi. Tushida u qo'llarini yuvishga harakat qilib, qon hidini yo'qotadi, erini qo'rqoq bo'lmaslikka ko'ndiradi, o'lik Banquo qabrdan chiqa olmasligiga ishontiradi.

Doktor va sud xonimi tushida yurgan Ledi Makbetni ko'rishadi. Uilyam Shekspir spektakli, J.G. Fusli, 1784 yil

Sahna 2... Shotlandiya lordlari Dunsinan qal'asi yonida to'planishadi, u erda Makbet yaqinlashib kelayotgan Britaniya armiyasidan o'zini himoya qilishni o'ylaydi. Lordlar qonli zolimdan nafratlanishini bildiradilar va ko'plab o'rtoqlaridan o'rnak olib qo'shni Birnam o'rmonidagi inglizlarga qo'shilishga qaror qilishadi.

3 -sahna... Dunsinanda Makbetga barcha ittifoqchilar uni tashlab ketayotgani haqida xabarlar keltiriladi va dushmanlarning kuchlari juda katta. Ammo g'azabdan, u arvohlarning oldingi bashoratlariga tayanib, jang qilishni o'ylaydi.

4 -sahna... Birnam o'rmonida inglizlar va qo'zg'olonchi skotslar Makbet bilan jang qilishga tayyorgarlik ko'rishadi. Dushmanlardan o'z qo'shinining hajmini yashirish uchun, shahzoda Malkolm har bir jangchiga shoxini kesib, hujum boshlanishida uni orqasida yashiringan holda oldiga olib yurishni buyuradi.

Sahna 5... Dunsinandagi Makbet xotinining o'limi haqida xabar oladi. Jangga tayyorgarlik bilan band, u bu yangilikni deyarli befarqlik bilan qabul qiladi. Hatto o'z hayoti ham unga shirin bo'lmadi.

To'satdan yangi xabarchi Makbetga xabar beradi: dushman qo'shini daraxt shoxlari bilan qoplangan Birnam o'rmonidan Dunsinan tomon harakatlanmoqda. Devordan qaraganda, o'rmonning o'zi qal'aga hujum qilganga o'xshaydi. Makbet ruhlarning bashoratini dahshat bilan eslaydi.

6 -sahna... Britaniya armiyasi hujum qila boshladi. Oldinda - Nortumberlendlik Sivard va uning kichik o'g'li.

7 -sahna... Yosh Sivard Makbet bilan jangda uchrashadi va duelda uning qo'lidan o'ldiriladi. Makbet rag'batlantiriladi: bu shuni anglatadiki, u ayollardan tug'ilganlarning hech biridan qo'rqmaydi. Bu orada Makbet qal'asi jangsiz dushmanga taslim bo'ladi va Makduff uni jang maydonidan qidiradi.

Sahna 8... Makduff Makbetni topib, unga qilich bilan qaradi. Makbet kulib aytadi: ayoldan tug'ilgan hech kim uni mag'lub qila olmaydi. Ma'lum bo'lishicha, Makduff ayolning qornida tug'ilmagan, ammo muddatidan oldin kesilgan. Buni bilib, umidsizlikka tushgan Makbet tushunadi: jodugarlar uni makkorona aldashgan.

Jangning boshqa tarafida Sivard Sr.ga o'g'lining o'limi haqida xabar beriladi. Sivard jasorat bilan askarning o'limi eng yaxshisi deb javob beradi. Makduff Makbetning boshini ko'tarib kiradi. Generallarga Ledi Makbet kasallikdan o'lmagan, balki o'z joniga qasd qilgani haqida xabar keladi. Malkolm Shotlandiyaning yangi qiroli deb e'lon qilinadi va u sheriklarini mukofotlashga shoshiladi.

Fojeaning asosiy qahramonlari " Makbet"Qirollik ierarxiyasida yuqori lavozimni egallang. Qirolning ikki ishonchli odami Makbet va Banquo katta kelajakni bashorat qiladilar. Bashoratga ishongan Makbet shiddatli hokimiyat kurashiga kiradi va haqiqatan ham shoh bo'ladi. Biroq, bashoratning ikkinchi yarmi Makbetni bezovta qilmoqda, unga ko'ra taxt uning farzandlariga emas, balki Banquoning avlodlariga meros bo'lib o'tadi.
Fojia qahramonlari o'zlari va yaqinlarining xavfsizligi haqida qayg'urishadi. Masalan, Makbet qirol Dunkanning o'z qal'asida qolishini ta'minlashi kerakligini tushunadi:
"Qirol bu erda ikki tomonlama himoyada qoladi. ... Men qarindoshim va himoyasiga bo'ysunuvchi sifatida, u va xo'jayin bo'lishga majburman ",- Makbetning vazifasi o'z shohini himoya qilishdir.
Taqqoslash uchun, qirolning vorisi Malkolm, o'z mamlakatida xavfsizlik yana hukm surishiga umid qilmoqda:
"Biz yana boshpanamizni himoya qiladigan kun keladi", - qahramon yaqin odamlarini Makbet hujumlaridan himoya qilmoqchi.
Dunkan shohligida ma'lum an'analar rivojlangan. Shunday qilib, boshqa narsalar qatorida, taxtga vorislik tartibi o'rnatiladi:
"Hammangiz, o'rni taxt yonida, bilasizki, bizning to'ng'ichimiz Malkolm bizni bundan buyon merosxo'rlikka chaqiradi", - deydi shoh tojni topshirishning amaldagi tartibiga.
Makbet qonun tartibiga zid ravishda taxtni egallamoqchi. Shu maqsadda u xotinining yordami bilan qirolni o'ldirish rejasini ishlab chiqadi:
"Siz o'zingiz uchun imkoniyat yaratmoqchi edingiz", - dedi Ledi Makbet eriga Dankanning hayotiga suiqasd uyushtirish kerakligini eslatib.
Qoida tariqasida, spektakl qahramonlari bir -birlari haqida hurmat bilan gapirishadi. Hatto podshohning o'zi ham bo'ysunuvchilariga hurmat bilan murojaat qiladi:
“Ey jasur amakivachcha! Loyiq vassal ", - Dankan Makbetga hurmat ko'rsatdi.
Saroy a'zolarining sudda hurmatli mavqega ega bo'lish istagidan xabardor bo'lgan Makbet bundan o'z maqsadlari uchun foydalanishga qaror qiladi:
"Meni ushlab turing, shunda siz sharafga ega bo'lasiz", - deb va'da qiladi Makbet Banquo, agar unga yordam bersa.
Spektaklning syujet tashkil etuvchi chizig'i hokimiyat uchun kurashdir. Darhaqiqat, Makbet har qanday holatda ham shoh bo'lishga intiladi:
"Siz buyuklikka intilasiz, siz hokimiyatga bo'lgan ehtiros uchun begona emassiz", - deydi Ledi Makbet erining hokimiyatga bo'lgan ishtiyoqi haqida.
Ledi Makbet eriga hokimiyatga kelishga har tomonlama yordam beradi, u bilan "kuch va tojdan bahramand bo'lish" ni hisoblaydi.
Shunday qilib, fojia qahramonlari tashkiliy turdagi ehtiyojlarga xosdir: xavfsizlik, tartib, hurmat va kuch. Bu orada qahramonlar xavf ostida, tartibsizlikni keltirib chiqaradi, hurmatsizlik ko'rsatadi, kuchsizligini his qiladi. Pushkin asarlarining qahramonlari o'xshash xususiyatlarga ega: "Goryu-Xina qishlog'ining tarixi", "Ritsarlar davridan sahna", "Ayiq haqidagi ertak".
Masalan, spektakl qahramonlari ko'pincha o'zlari uchun xavfli vaziyatga tushib qolishadi. Shunday qilib, yolg'on yordamida taxtni egallab olgan Makbet doimiy ravishda uning yo'qolish xavfini his qiladi.
"Biz ilonni kesib tashladik, lekin o'ldirmadik va bo'laklari o'sib borayotgan g'azabimizni yana o'sha tish bilan tahdid qilish uchun o'sadi. ... Men qo'rquvdan nonimni yeyman va dahshatli tushlardan qaltirab kechasi uxlayman, - zolim o'z taxtining mustahkamligi haqida qayg'uradi.
Fojeaning finalida Makbet katta xavf ostida, Makduff bilan jangga chiqadi:
"Men uchrashishdan qochgan odamlar orasida siz yolg'izsiz", qahramon raqibi bilan jang qilishdan qo'rqadi.
Hukmronligi davrida Makbet o'z mavqeini mustahkamlashga qaratilgan qirollikda yangi tartib o'rnatishga intiladi. Biroq, Makbet tomonidan raqiblariga qarshi uyushtirilgan ta'qiblar shtatda faqat tartibsizliklarni keltirib chiqaradi:
"Hamma uchun tushunarli, u endi hokimiyat jilovi bilan chalkashlik va chalkashliklarni bo'ysundira olmaydi", zolim paydo bo'lgan tartibsizliklar bilan kurasha olmaydi.
Makbetning vassallari bosqinchiga qarshi isyon ko'tarishdi:
"Eski Sivard o'zining o'n minginchi qo'shinini ko'chirmoqchi edi. Biz unga qo'shilamiz va adolat g'alaba qozonsin! " - Malkom zolimga qarshi isyonchilarga qo'shiladi.
Makbet eng yuqori cho'qqilarni zabt etishga va qirol bo'lishga muvaffaq bo'ladi. Taxtni egallab, u odamlarga befarq munosabatda bo'la boshladi:
- Seni shayton chekishiga yo'l qo'y, bum! - zolim xizmatkor bilan qo'pol gaplashadi.
Shu bilan birga, uning xotini ham Makbetni hurmat qilishni to'xtatdi:
"Qo'rqinchli, qaltiragan va rangi oqarib ketgan, qishda faqat olov yonida g'iybat qilsa bo'ladi. ... Uyal! " Ledi Makbet eri haqida hurmatsizlik bilan gapiradi.
Jodugarlar bashorat qilganidek, Makbet shoh bo'ldi. Biroq, u taxtdan mahrum bo'lishni va'da qilgan taqdirni o'zgartirishga ojiz. Makbet, shuningdek, "ayol bo'lib tug'ilgan" oddiy odam uni o'ldirishga ojiz ekanligi haqidagi bashoratga ishonadi:
"Kim ayolning bachadonida tug'ilgan bo'lsa, u meni faqat yomon niyat bilan kuldiradi", - deydi hukmdor.
Bu orada, Makbet "belgilangan muddatdan oldin pichoq bilan onasining qornidan kesilgan" Makduffni mag'lub etishga ojizdir:
"Mening odamimning mohirligi buzildi", - deb tushunadi zolim, raqibiga qarshi tura olmasligini.
Pushkin qahramonlari singari, spektakl qahramonlari nafaqat intilishlar majmui, balki o'z maqsadlariga erishish usullari bilan ham ajralib turadi.
Masalan, sehrgarlar Makbetni qirollikdagi qudrat cho'qqilariga chiqishini bashorat qilishganidan so'ng, xarakter uning qudratiga ishonadi va hech narsada to'xtamaydi:
"Biz himoyasiz shoh bilan xohlaganimizni qilamiz", - deydi xonim Makbet, eriga shohning hayoti ularning kuchida ekanligiga ishontirmoqda.
Ayni paytda, omma oldida, Makbet juftligi har tomonlama qirolga bo'ysunishini namoyish etadi:
"Biz, sizning xizmatkorlaringiz, mollarimiz va xizmatkorlarimiz sifatida, sizning mol -mulkingizni to'liq ko'rib chiqamiz va sizga ishonib topshiramiz", - Ledi Makbet Dunkanga bo'ysunishini ko'rsatadi.
Makbet sehrgarlarning bashoratlari amalga osha boshlagach, ularga hurmat bilan munosabatda bo'lgan. Qahramon jodugarlarning oddiy odamlardan ustunligiga ishonishni boshlaydi:
"Ularning bilimlari insoniy bilimdan ustun", - deydi Makbet payg'ambar ayollarning ustunligini.
Sudda muhim rol o'ynagan va kelajakda ularning buyukligini orzu qilgan Makbet, shunga qaramay, shoh huzurida, o'z ahamiyatsizligini har tomonlama ta'kidlaydi:
"Bizning xizmatlarimiz ... monarx bizning uyimizga kirib kelgan buyuk sharaf bilan taqqoslaganda hech narsa emas", - deydi vassallarning shohning buyukligiga nisbatan ahamiyatsizligi.
Dastlab bashoratlarning to'g'riligiga shubha bilan qaragan va hamma narsani yaxshilab tushunishni istagan Makbet bashoratlarning to'g'riligi ustidan nazorat o'rnatmoqchi:
“Payg'ambarlar, siz hali hammasini aytmadingiz ... Javob bering. ... Siz javobni berasiz, yoki men sizni abadiy la'natlayman! " - Makbet sehrgarlarni nazorat qilishni kutmoqda.
Biroq, payg'ambarlar Makbetning chaqiruvlariga e'tibor bermay, ko'zdan g'oyib bo'lishadi:
"Bu haqda bilishga intilmang", sehrgarlar savol beruvchining xohishiga e'tibor bermaydilar.
E'tibor bering, jodugarlar o'zlarining makkor dizaynlarini haqiqat bashoratlari bilan yashirishadi:
"Zulmat qurollari haqiqatni bashorat qiladi va halollik bilan mayda -chuyda narsalarda aldanadi, shuning uchun muhim masalada aldash osonroq bo'ladi."
Taqqoslash uchun, gumonlardan o'zini himoya qilmoqchi bo'lgan Makbet, Banquodan qasos oladi va o'z vahshiyliklari uchun javobgarlikni unga yuklaydi:
"O'tmishdagi baxtsizliklaringga men emas, u aybdor", - deydi zolim sobiq do'stini.
Shunday qilib, o'tkazilgan tahlil "Makbet" fojiasi qahramonlari va Pushkinning "Goryuxin qishlog'ining tarixi", "Ritsarlik davridan sahna", "Ertak haqidagi ertak" asarlari qahramonlari xarakterlarining o'xshashligini ko'rsatadi. Ayiq". Ularning barchasi tashkiliy ehtiyojlarga ega. Pushkin qahramonlari singari, Shekspir qahramonlari ham intilish turlarida, ham xarakter xususiyatlariga bog'liq bo'lgan maqsadlariga erishish yo'llarida farq qiladi.
Fojia qahramonlari ko'pincha xavf ostida qoladilar, shuning uchun ular o'zlari va yaqinlarining xavfsizligi haqida qayg'uradilar. Shu jumladan, qahramonlar ba'zan biror narsaning orqasida yashiringan, ba'zida esa boshqa birovning rolini o'ynagan.
Qirollikda taxt vorisligining ma'lum tartibi shakllangan. Taxtni noqonuniy egallab olish shtatda tartibsizliklar keltirib chiqardi. Hamma narsa ustidan qattiq nazorat o'rnatish istagi
faqat uning arizasi unga berilgan ko'rsatmalarni beparvolik bilan bajarishni boshladi.
Asarda hurmat masalalariga katta e'tibor berilgan. Qoida tariqasida, vassallar o'zlarining ahamiyatsizligini ta'kidlab, hukmdorlarning o'zlaridan ustunligini tan oladilar. Bu orada, qahramonlar, ularning fikriga ko'ra, boshqa narsaga loyiq bo'lmaganlarga hurmatsizlik ko'rsatadilar.
Asarning asosiy mavzusi hokimiyat uchun kurashdir. Bosh qahramon hamma narsani o'z irodasiga bo'ysundirishni istab, kuchga ega bo'lishga intiladi. Biroq, oxir -oqibat, zolim o'z taqdiriga qarshilik ko'rsatishga ojizdir.

• Sovuq, qizil burun Ayozning qizil burunli qiyofasi tirnoq bilan
• Anatoliy Naumovich Ribakov
• Oskar Fingal O'Flaherti Uayldning to'liq tarjimai holi - Oskar Uayld
• Chatskiy monologi - hakamlar kimlar?
• Ilya Repin - tarjimai holi, fotosurati, shaxsiy hayoti, rassomning rasmlari Repin qaysi asrda yashagan
• Bronza otliq (yodgorlik) Bronza chavandoz bir qarashda
• Birinchi muhabbat qahramonlari ro'yxati
• Shaxsning shakllanishiga zamonaviy san'atning ta'siri
• "Qashshoqlik illat emas" spektakli qahramonlari A
• Ioxan Sebastyan Baxning tarjimai holi Bax asarlarining tarjimai holi

• Grigoriy melexov haqiqatni qidirishda Grishka melixov
• Lev Tolstoyning "Urush va tinchlik" romanining muammolari - kompozitsiya
• "Chumchuq" ning batafsil taqdimoti (I hikoyasi asosida
• "Momaqaldiroq Ketrinning momaqaldiroqli stolda tasviri" spektaklidan Katerinaning xususiyatlari
• A romani asosida Morozka va Mechikning qiyosiy xususiyatlari
• Yovvoyi er egasi Saltikov-shchedrin ertakining tahlili
• "Gilos bog'i" dan Ranevskayaning xususiyatlari: qahramonning bahsli xarakteri
• Olga sevgani kabi zamonaviy adabiy tanqidda Oblomov va Olganing sevgi tarixi
• A hikoyasi asosida "Grinev va Shvabrin" kompozitsiyasi
• Molchalin A.S. Griboedov komediyasida "Aqldan voy" (Maktab kompozitsiyalari). "Voy vay" dagi Molchalinning xususiyatlari (tirnoq bilan)