Rus balerinasi Anna Pavlova haqida hisobot. "Xotinga munosib er raqsga o'xshash musiqa bilan bir xil"

Taniqli rus balerinasi Anna Pavlova XX asr baletini muxlislari tomonidan ajoyib tarjimai holga ega bo'lgan kuchli shaxs sifatida eslab qolishgan. Sovg'a qilingan yulduz ulkan mamlakat hududida sotiladigan Pavlova nomli parfyumeriya mahsulotlariga katta talab sabab bo'ldi. Keyin mashhur rassom tomonidan sevilgan Manila ro'mollari modaga kirdi.

Ammo odamlarning qalbini zabt etgan muvaffaqiyatli ayol shaxsiy hayotida baxt topa olmadi. 40 dan ortiq mamlakatlarda katta zallarni to'plagan prima donna rus balet maktabining asl mohiyatini namoyish etdi. Hozirgi vaqtda Pavlovaning nomi sahnada raqsga tushishning ko'plab misollari bilan bog'liq. Ko'plab balerinalar divaning g'aroyib cho'qqilariga erishishga intilishadi, ammo hozirgi paytda Anna Pavlovnaning yonidagi texnikaning ishlashi bilan faqat Tamara Platonovna Karsavina taqqoslanadi.

Mashhur bo'lishga qaror qildi

Mashhur Anna Pavlova Pavlova 1881 yil 12 fevralda Nevada shaharda tug'ilgan. Dahriy balerinaning otasi Rossiya gvardiyasida xizmat qilgan va oilada birinchi va yagona bola paydo bo'lganidan bir necha yil o'tgach vafot etgan. Ta'lim yuki Anna onasining - Lyubov Fedorovnaning yuvuvchilarining elkasida oson. Qiz Anna 8 yoshida balet maktabiga borishga qaror qildi, ammo taniqli va taniqli raqqos bo'lish g'oyasini rad qilib, orzusini atigi 10 yoshida amalga oshirdi.

Bu rassomning matbuot va muxlislarga aytgan hikoyasi. Ammo keyinchalik qiz uning otasi bankir Lazar Polyakov ekanligi aniqlandi, uning onasi Pavlova sevgilisi sifatida xizmat qiluvchi xizmatkor edi. Va keyin u "kompensatsiya" oldi, buning uchun u uy sotib oldi va o'zining kir yuvish xonasini ochdi. Ammo balerinaning oilasi hanuzgacha kambag'al bo'lib, yangi ijodkorni o'z ichiga ololmasdi.

1899 yilda Pavlova Sankt-Peterburg markazidagi Imperial Teatr Maktabining bitiruvchisi bo'lib, eski balet maktabining ustalaridan saboq oldi. Diplomni olgandan so'ng, Anna Nevada Mariinsky teatrida namoyish namoyishini muvaffaqiyatli o'tkazdi. Iqtidorli balerina sahnada ish boshlagan dastlabki kunlaridanoq yakkaxon raqsga tusha boshladi.

Teatr rahbari qizda aql bovar qilmaydigan salohiyatni ko'rdi va Pavlovaning qimmatbaho sovg'asini topishga qaror qildi.

Balerinada rassom va xoreograf Nikolay Fokin bilan duetda "Flora uyg'onishi" bitta aktida anakreonit baleti namoyish etilgandan so'ng darhol katta yutuqlarga erishildi. 1902 yilda Pavlova to'rtta aktda La Bayadere filmida Nikiya obraziga kirib, birinchi to'lovni oldi. Keyin qizga muvaffaqiyatning dastlabki mevalarini to'plash imkonini beradigan yangi spektakllar qo'shildi.

1906 yil Anna Pavlovna taniqli teatr truppasining etakchi raqqoslari orasida ishonchli mavqeni egalladi. Balerinaning chiqishlari buyuk xoreograf Marius Petipa tomonidan yuqori baholandi. Va 1907 yil yanvarda zo'r Anna Anna uchun xoreograf M.Fokin tomonidan maxsus sahnalashtirilgan "Keyinchalik o'layotgan oqqush" deb nomlangan "Oqqush" miniatyurasini ijro etdi. Keyinchalik, romantik Parij balerinani kutayotgan edi, u erda yulduz afsonaviy Chatelet teatrida yangi spektakl namoyish etib, frantsuzlarni zabt etishga ketgan edi.

Shov-shuvli ishtirok

1909 yil ostonada edi va muhtasham madaniy Peterburg aholisi aql bovar qilmaydigan mojaroni muhokama qilishdi. Baron Dandre saqlanayotgan ayol Anna Pavlovaning injiqliklarini qondirish uchun sarflagan davlat pullarini o'zlashtirgani uchun qamoq jazosiga hukm qilindi. Ijtimoiy hayotning sevimlisi ayblovlarni noto'g'ri deb hisobladi va balerinadan guvohlik berish uchun vataniga qaytishini talab qildi. Viktor Emilievich Dandre bilan janjal haqida bilib, raqqosa muvaffaqiyat cho'qqisiga chiqqaniga qaramay, tezda Parijdan ketdi. Faqat u sobiq xo'jayin bilan uchrashish uchun emas, balki Amerikaga bordi.

Muvaffaqiyatli Anna Matveevna taniqli saroy teatri bilan dunyoga gastrol qilishni boshlash, keyin esa Londonda doimiy yashash uchun jo'nash to'g'risida shartnoma imzoladi. Balerina bundan buyon uni qo'llab-quvvatlagan boy baronning bekasining uyatli taqdirida qolishni istamadi va o'zining shaxsiy pul ishlashini boshlab, tan olinishga qaror qildi.

Darhaqiqat, ma'lum bir vaqtda, raqqosa o'zining Pavlova uchun his-tuyg'ulariga zid ravishda boshqa ayolga uylanishga qaror qilgan asil baronga munosib emasligini angladi.

Anna Matveevna va raqs sherigi Mixail Mordkin birgalikda gastrolga chiqishdi. To'g'ri, tez orada do'stlik tezda pasaya boshladi. O'zini o'ylaydigan Mordkin, bu shon-sharafning asosiy qismi erkak tomoshabinlarini hayratda qoldiradigan ayol sifatida, Pavlovaga tushadi, degan xulosaga kela olmadi. Keyin taniqli raqqosa aqldan ozishni boshladi, ko'pincha u balerinaning yubkasi va sharfini kiygan sobiq sherikning portreti bilan suhbatlashdi.

Voqealarning g'ayrioddiy burilishi

Sobiq sevgilisi Pavlova bir necha yil qamoq jazosiga hukm qilindi, agar baron o'g'irlangan summani Rossiya xazinasiga to'lagan bo'lsa, bekor qilinishi mumkin, bu o'g'rilikka aloqadorlik fakti sudda isbotlangan. Ammo Dandre bunday hashamatni ko'tara olmadi va boy ayol ayolning do'stlari va qarindoshlari boshqa odamlarning baxtsizliklaridan uzoq turishni tanladilar. Sobiq sevgilining yoqimsiz holati haqida bilgan Anna Matveevna kerakli miqdordagi mablag'ni qo'shdi. Shunday qilib, balerinaning so'zlariga ko'ra, u Viktor Dandre oldidagi qarzini to'lagan.

Keyin baron birdan Peterburgdan g'oyib bo'ldi. Keyinchalik, mashhur cuticle Londonga mehribon va tez orada uning qonuniy xotiniga aylangan Pavlovani kechirishga borganligi ma'lum bo'ldi. Bunday janjaldan so'ng, yosh oila o'z vatanlariga qaytish imkoniyatiga ega bo'lmadi, bu erda jamiyat asil qonli odam va hech qanday holatda Dandrning xotini bo'lmasligi kerak bo'lgan asl raqqos bilan aloqani qoraladi.

Keyingi yillarda Anna Pavlova balerina sifatida katta muvaffaqiyatlarga erishdi, taniqli dunyo miqyosidagi rassomga aylandi va hatto rus zodagonlari orzu qilmagan kapitalga ega bo'ldi. Ammo 1931 yil 17 yanvarda baxtsizlik yuz berdi. Gaaga shahriga kelgan "Prima donna" balet repetitsiyadan so'ng juda qattiq sovuqlashdi va tez orada kasallik pnevmoniyaning og'ir shakliga aylandi.

Shifokorlar o'pkada to'plangan suyuqlikni to'kish uchun bitta qovurg'ani kesib olishni taklif qilishdi, ammo uning eri Viktor Pavlovaning ertaga raqs tusha olmasligini aytib, operatsiyani rad etdi.

1931 yil 23 yanvarda kontsert o'rniga afsonaviy Pavlova bilan xayrlashuv bo'lib o'tdi. Teatr sahnasida ular oqqush siluetini bo'yashdi va Sankt-Saens musiqasini yoqishdi, butun zaldagi chiroqlarni o'chirib qo'yishdi, ammo sahnada diqqatni qoldirdilar. Keyinchalik Baron Viktorning qoldiqlari Londondagi Golders Green-da Annaning yonoqiga qo'yildi.

Siz Annaning ishlashini ko'rdingizmi?

Rus balet raqqosi

Anna Pavlovaning haqiqiy hayoti haqida juda kam narsa ma'lum. U o'zi chiroyli kitob yozgan, lekin bu kitob uning tarjimai holidan ko'ra ko'proq improvizatsiya mavjud bo'lgan, san'atining ehtirosli va yorqin sirlari haqida ko'proq edi. Uning eri va impressionariio Viktor Dandre ham u haqida go'zal va ta'sirchan kitob yozdi, unda jonli tuyg'u va yurak iztirobi titrab, qimmat va sevimli jonzotning to'satdan yo'qolishiga duch keldi. Ammo bu kitob Anna Pavlovada uchib ketgan va to'kilgan sirlarga ozgina teginishdir, bu uning mohiyati, nafasi - butun ijodiy tabiatida yashagan ilhomdir!

Ehtimol, Pavlovani undan oldin va undan keyin sahnada porlagan boshqa raqqoslardan ajratib turish siri uning fe'l-atvorining o'ziga xos shaxsiyatida yotgandir. Zamonaviylarning aytishicha, ular Pavlovaga qarab, ular raqslarni emas, balki raqs tushish orzularining timsolini ko'rishgan. U havodor va bema'ni bo'lib, sahnani aylanib uchayotganday tuyuldi. Uning nutqi orqali bolalarcha toza, real hayotga aralashmaydigan narsa paydo bo'ldi. U qush singari chinqirib yubordi, xuddi bola kabi chaqnadi, osonlikcha bir-biridan ikkinchisiga o'tib, kulib yubordi. U doimo shunday edi: 15 va 45 yoshlarda.

Gazetalar uning keng sharhlariga bag'ishlangan: "Pavlova - bulut er yuzida aylanmoqda, Pavlova - bu alanga bo'lib yonmoqda, u muzli shamol esayotgan kuzgi barg ..."

“Moslashuvchan, nafis, musiqiy, yuz ifodalari hayot va olovga boy, u o'zining ajoyib havosi bilan barchani ortda qoldiradi. Bu yorqin, ko'p qirrali iste'dod qanchalik tez va ajoyib tarzda gullab-yashnadi ”, - deya Anna Pavlovaning chiqishlari haqida matbuot xursandchilik bilan javob qaytardi.

Balerinaning do'stlari va sodiq izdoshlaridan biri Natalya Vladimirovna Truxanova keyinchalik samimiy achchiq bilan shunday deb esladi: "Men uning Raqsini eskizlay olmasligimdan doim afsusdaman! Bu o'ziga xos narsa edi. U shunchaki yashagan, siz boshqacha aytolmaysiz. U Raqs ruhi edi. Faqat bu erda Ruh so'zlar bilan ifoda etilishi dargumon ..! ”

Balerinani abadiylashtirgan tasvir, shubhasiz, oqqushdir. Avvaliga u o'lmadi. Xoreograf va do'sti Nikolay Fokin bir necha daqiqada u San-Saens musiqasiga Anna uchun kontsert raqamini olib keldi. Birinchidan, bekamu ko'st qirqilgan bejirim to'plamdagi "oqqush" shunchaki xotirjam holda suzdi. Ammo keyin Anna Pavlova taniqli 130 soniya raqsiga bevaqt o'lim fojeasini qo'shdi - va bu raqam eng yaxshi asarga aylandi va "yara" - qor-oq tutuchida porlagan risola.

Sankt-Saens Pavlovaning "Oqqush" ni raqsga tushishini ko'rib, u bilan uchrashdi: "Xonim, rahmat, men buyuk musiqa yozganimni angladim!"

"O'layotgan oqqush" kichik xoreografik kompozitsiyasi uning toj raqamiga aylandi. Uning zamondoshlariga ko'ra, u g'ayritabiiy tarzda ijro etgan. Chiroq nuri katta yoki kichkina sahnaga tushib, ijrochiga ergashdi. Qaldirg'och kiygan bir odam orqa oyoq kiyimli oyoq kiyimida tomoshabinlarga ko'rinardi.

U o'lik azobning eng murakkab zigzaglarida yugurib ketdi va oddiy poyabzaldan sonning oxirigacha tushmadi.

Uning kuchi so'ndi, u hayotdan uzoqlashdi va o'limni lirik tarzda tasvirlab, g'olibga taslim bo'lgan o'lmas pozada qoldirdi.

Anna barcha dasturlarida "O'lim oqqani" ni kiritgan va tomoshabin kim bo'lishidan qat'iy nazar - murakkab balet ixlosmandlari yoki baletni birinchi marta ko'rgan oddiy odamlar - bu spektakl har doim tomoshabinlarni hayratda qoldirdi. M. Fokin, Pavlovaning ijrosidagi oqqush raqs nafaqat ko'zni quvontirishi, balki qalbga ham ta'sir qilishi kerakligini isbotladi. Uning tabiatan impressionist bo'lgan raqsi musiqaning, obrazli va poetikaning plastik timsolidir, Pavlovaning raqsi ruhiy va ulug'vor edi, shuning uchun uni takrorlash va ko'chirish mumkin emas edi. Uning muvaffaqiyat siri pa ijroida emas, balki raqsning hissiy jihatdan to'liqligi va ma'naviyligidadir. "Mening mashhurligimning siri mening san'atimning samimiyligidadir", - Pavlova bir necha bor takrorlagan. Va u haq edi.

Anna Pavlova badiiy san'at bilan shug'ullangan, uni faqat "kumush asr" ayollari bilishi mumkin bo'lgan ishtiyoq bilan yaxshi ko'rgan. Dunyoda biron bir muzey uning e'tiboridan chetda qolmadi. Uyg'onish davri unga madaniyat tarixidagi eng go'zal davrdek tuyuldi. Pavlovaning eng sevimli haykaltaroshlari Mikelanjelo va Donatello edilar, eng sevimli rassomlari esa Leonardo da Vinchi, Bottselli va Sodom edilar. Baletda uning didiga Uyg'onish davri san'atining sof chiziqlari ta'sir ko'rsatdi. Uning barcha sheriklarida Mikelanjeloning "David" figurasiga o'xshash atletikalari bor edi.

Anna Pavlova va Algeranoff, "Rus raqsi" filmida

Anna Pavlova va Mixail Mordkin

Biroq, buyuk Pavlovani faqat Sankt-Peterburg klassik balet maktabining tarafdori deb hisoblash noto'g'ri bo'lardi, shuning uchun Parij va Monte-Karloning yangi izlanishlarini rad etdi. Yo'q, uning ba'zi xoreografik miniatyuralari: Kaliforniya poppi qizil uchib turgan barglari tasviri bilan.

"Ajdaho", bu balerina badiiy nououau uslubidagi qanotlari bilan kostyumda ijro etdi.

Qadimgi Bobilning qayta tiklangan havzalarini eslatuvchi “Ossuriya raqsi” aniq bir tarzda yangi janrni qidirishga tegishli edi.

U hatto yangi raqs harakatining chempioni bo'lgan Drezden shahridagi Meri Vigman maktabida o'qigan. Shu bilan birga, Pavlova raqsning go'zalligi uning uchun hamma narsani anglatishini va xunuklik unga hech narsa anglatmasligini takrorlashni yoqtirdi (va u o'zining xunuk bo'lib ko'rinadigan narsalarini va ayniqsa yangi xoreografiyaning ba'zi plastik elementlarini qat'iyan rad etdi). Uning fikriga ko'ra, go'zallik odamlarga baxt keltirdi va uni mukammallikka yaqinlashtirdi.

Anna shuningdek, iqtidorli amerikalik Isadora Dankanning avangard jozibali raqsi bilan qiziqdi, u o'z studiyasiga bir necha bor kelgan, ammo o'zi ham rus mumtoz baletining so'nmas san'atini tinimsiz targ'ib qilishni davom ettirgan va yashash sharoitlariga ozgina bo'lsa ham imkon bergan! Anna Pavlova odamlarga nafaqat o'zining sevimli san'atini olib keldi, balki u turli xalqlar hayotiga klassik baletning kirib kelishida yangi yo'llarni ochdi. Pavlova Hindiston, Misr, Xitoy singari davlatlarni tanlab, Yaponiyada, Birmada, Malayada, Kuba, Filippinda edi, u oldin hech balet ko'rmagan tomoshabinlar oldida chiqish qildi. Raqqos klassik balet bir necha biluvchilarga tanish bo'lgan san'at emasligini isbotlashni maqsad qilib qo'ygan.

Pavlova uzoq Amerika viloyatidagi kichik shaharlarning maktablarida, meksikalik cho'ponlar, tog'li hind qishloqlarining aholisi oldida fidokorona nutq so'zladi. Meksikaliklar hayratga tushish belgisi sifatida uning poyabzalarini oyoqlariga tashladilar, hindular unga lotus gullari bilan bog'lab qo'yishdi, shvedlar ulkan jimgina o'z yuklarini mehmonxonaga kuzatib qo'yishdi, Royal Opera teatrida chiqish qilganlaridan so'ng, gollandiyaliklar uni shunchalik yaxshi ko'rishdiki, ular turli xil lolalarni olib chiqishdi va uni "Anna" deb atashdi. Pavlova. "

A. Pavlova Yangi Zelandiyada

Balet san'atiga butun sadoqati uchun, albatta, Anna Pavlova o'z davrining odami bo'lib qoldi. Har qanday go'zal ayol singari u moda olamini yaxshi ko'rar edi, 1910 va 1920 yillarda Berlindagi va Parijdagi mashhur moda uylarida suratga tushdi va hatto suratga tushdi. Shunday qilib, 1926 yil fevral oyida Parijda u "L'fficiel" jurnalining muqovasi uchun "Drekol" uyidan olingan bezakli kadife kiyib chiqdi.

Angliyada u H. & M. Rayne kiygan poyafzal kompaniyasida, sahnada ham, hayotda ham reklama qildi. Aa Pavlova kiyim uslubi shu qadar mashhur ediki, u 1921 yilda chiqarilgan Pavlova atlasini moda olamiga taqdim etdi. Ispaniya uslubida to'qilgan to'qilgan manila ro'mollari uchun modani tanitgan Pavlova edi. Ballerina shlyapalarni yaxshi ko'rardi. Kiyim-kechaklarni sotib olishda uning boyligi afsonaga aylandi. Baron Dandre har bir yangi narsani tanlashda prima tanlashni mukammal tasvirlaydi.

U o'ziga xos kiyim uslubi - badanini o'ragan ko'p qatlamli ingichka choyshab bilan chiqdi.

Anna Pavlova Parijdagi Rossiya moda uylariga homiylik qildi: uning shaxsiy kutyurerlaridan biri Per Pitoev edi. 1928 yil may oyida Parij Elizalar Parij teatri teatrida Pavlovova truppasining chiqishlari shahzoda Feliks Yusupovning modalar uyi - IRFE uchun reklama bilan bezatilganligi diqqatga sazovordir.

Anna Pavlovaning chiqishlari dasturlari:

1915 yil

Pavlovaning san'ati o'z davrining ajoyib teatr rassomlari ijodidan ajralmas. 1913 yilda Boris Anisfeldning eskizlariga ko'ra, Lokts musiqasiga Fokinning "Preludes" baletiga ajoyib go'zal liboslar va manzaralar kiritilgan. Konstantin Korovin Pavlovaning manzarasi uchun ikkita spektaklni yaratdi. Bular "Snowflakes" edi - u Chaykovskiyning "Musiqali shashka" birinchi trestidan parcha bo'lib, u mustaqil ravishda bir martalik balet sifatida o'z truppasida sahnalashtirilgan - va Don Kixot, u 1925 yilgi Amerika gastrolida balerina raqsga tushgan. Minuet, "O'lgan oqqush" va "Musiqiy lahzalar" liboslari Leon Bakstning eskizlariga binoan tayyorlangan, rus Pavlova kostyumi imperator Nikolay II ning sevimli rassomi iste'dodli Sergey Solomko tomonidan yaratilgan. Mstislav Dobujinskiy o'zining "Peri qo'g'irchoqlari" to'plamlari va liboslari muallifi bo'lgan. Keyinchalik, ular Sergey Sudeikin dizayni bilan almashtirildi. Zamondoshlar Pavlovaning repertuaridan XX asrning boshlarida ko'plab Evropa teatrlarida sahnalashtirilgan eski Vena baleti Diagilev tomonidan sahnalashtirilgan La Boutique Fantasque ("G'aroyib do'kon") sahnasiga o'xshashligini ta'kidladilar. "Raqsga taklif" spektaklini Nikolay Benois (Aleksandr Benoisning o'g'li) sahnalashtirgan. 1917 yilda Anna Pavlovaning repertuariga Ivan Xlyustin tomonidan Verdi va Luigini musiqasiga qo'ygan Misr baleti kiritilgan. Unga dizayn Ivan Bilibin tomonidan yaratilgan. Bilibin Lavrentsiy Novikov xoreografiyasidagi "Oltin xo'roz" spektaklidagi Pavlov truppasi va "Rus ertaklari" spektakli uchun yaratilgan.

Somov K. Xarlequinadagi Anna Pavlovaga mo'ljallangan Kolumbin kostyumining eskizi (avval akvarel, qalam); 1909 yil

Leon (Samoilovich) Bakst "Diana" (Anna Pavlova uchun kostyum dizayni) 1910 yil

"Kelebek" (Anna Pavlova uchun kostyum dizayni) 1913 yil

J. Rous Paget (Anna Pavlova uchun kostyumlar dizayni), 1926 yil

Peri qo'g'irchoqlari libosida Leo Bakstning eskizlari bo'yicha. Anna Pavlovaning yordami bilan balet sahnasiga yangi go'zallik ideali keldi: Petipa davridagi ajoyib Venera o'rnini etil silflar egalladi.

Anna Pavlovaning faoliyati uning ijro etuvchi ishlari doirasidan tashqarida. Uning sayyoramizning barcha qit'alarini kesib o'tgan yo'nalishlari rus xoreografik madaniyati turli mamlakatlar xalqlari hayotiga kiritilgan. Anna Pavlovaning qiyofasida rus balet maktabi butun dunyoda shuhrat qozondi.

U qayerda yashashni xohlamoqda, ko'chib yuruvchi qush, sayyoralik balerinami, u oxirigacha hamma narsada rus bo'lib qoldi? "Rossiyadagi biron bir joyda", - deb javob beradi Pavlova har doimgidek, lekin uning orzusi amalga oshmaydigan orzu bo'lib qoldi.

Uning ingliz uyi "Ivy House" "pechka bilan qoplangan uy" mehmonlar bilan oqqushli hovuzni kutib oldi, ularning orasida eng sevimlisi - qor-oq va mag'rur chiroyli Jek (u itga o'xshab bog'dagi bekasi atrofida yurgan, qo'lida davolanishdan qo'rqmagan).

Oqqushlar bilan balerina suratga tushishni yaxshi ko'rardi. Uning surati fotograf haqiqiy o'xshashlikni - oqqush bo'yni egilishi va ayol balet figurasining moslashuvchanligini qaerdan yutgani ma'lum.

Pavlova, boshqa taniqli balerinalardan farqli o'laroq, o'z repertuarini izdoshlariga o'tkazmadi va u buni qilishni xohlamaganligi yoki talabalari yo'qligi uchun emas - Angliyada u butun balet maktabini tashkil qildi va o'quvchilariga katta e'tibor va professional, va inson. Uning san'ati, muhojirlikning eng yaxshi balet tanqidchisi Andrey Levinson aniq ta'kidlaganidek, "u bilan tug'ilgan va vafot etgan - Pavlova singari raqsga tushish uchun siz Pavlova bo'lishingiz kerak edi".

Uning raqsdagi hayotini jasorat deb atash mumkin edi. Keyinchalik u chaqirilgan. Ammo u umuman uni ertak sifatida qabul qilmadi. U shunchaki, hamma narsani xush ko'radigan o'z truppasi bilan abadiy raqsga tushishga tayyor edi: kiyim uslubi, shlyapalar, poyabzal, xulq-atvor, buzilishlar, kayfiyat, yurish-turishi, gapirish va kulish va uni sevimli yulduz yulduzi singari uni tejash kabi ... . U bolaligida bolaligidanoq baletga qiziqqan bola edi. U o'lishni xohlamasdi, o'lim unga kerak emas edi, chunki u sahnada nafis yugurishda, o'zining noyob "Oqqush" ning sekin oqlangan pog'onasida, shaffof Silfidning romantik doirasida, aqldan ozgan Jizelning sekin raqsida vaqtni to'xtata olgan. 1931 yil 23-yanvar kuni kutilmaganda paydo bo'lgan va grippni eslatuvchi grippning jazirama issig'ida va abadiy ketganda ham Anna sahnada navbatdagi ko'rinishga tayyorlanmoqda ... Afsonaga ko'ra uning so'nggi jim so'zlari Xayolparastlar to'shakda yig'ilgan truppa ustasiga murojaat qilishdi: "Mening oqqush kostyumimni tayyorlang!"

... Balet, adabiyotdan farqli o'laroq, rasm, musiqa, san'at mo''tadil, lahzali, faqat "bu erda va hozir" mavjud. Anna Pavlovaning san'ati hayratga tushdi va o'ziga tortdi. Va vaqt unga hukmronlik qilmadi. Aftidan, mumtoz raqs - pirouettalar, batmanlar, pensellar, pas de burelar - barchaga ma'lum, ammo daho Pavlova jonli his-tuyg'ularni, kayfiyatning g'alati o'zgarishini, balet pasining yordami bilan xayolot o'yinini ifodalashi mumkin edi. Uning ijrosining sirlari, san'atining jumboqlari va sirlari to'g'risida qanchalik ko'p o'ylashmasin, ular haligacha qolavermaydi.

Anna Pavlovaga bag'ishlangan "olish huquqisiz" hujjatli filmi.

Brauzeringiz video / audio yorlig'ini qo'llab-quvvatlamaydi.

Ishlatilgan materiallar:

Www.ricolor.org saytining materiallari (Pavlova Anna. Hayot va muhabbat tarixi)
"Anna Pavlova" maqolasi matni, muallif S. Shevtsova
"San'at" jurnalining materiallari №18 / 2008
"Ayol Peterburg" jurnalining materiallari, 2002 yil.
V. Dandre, "Anna Pavlova. Hayot tarixi

Anna Pavlovna Pavlova 1881 yil 12 fevralda Sankt-Peterburgda tug'ilgan. Otasi haqida hali ham ishonchli ma'lumotlar yo'q. Entsiklopediyalarda ham Anna ismining ismi Pavlovna yoki Matveevna tomonidan berilgan. Balerinaning o'zi uning ismi-sharifini chaqirishni yoqtirmasdi, oxirgi imkoniyatida u Anna Pavlovna - familiyasi bilan chaqirishni afzal ko'rar edi. O'tgan asrning saksoninchi yillarida Sankt-Peterburg teatr arxivida Matvey Pavlovich Pavlov Lyubov Fedorovnaga - onasi Pavlova bilan turmush qurganligini tasdiqlovchi hujjat topildi. Hujjat 1899 yil edi. Bu degani, u qiz allaqachon 18 yoshga to'lgan bir paytda tirik edi.
Anna allaqachon taniqli bo'lganida, boy Peterburglik bankirning o'g'li Polyakov uning singlisi ekanligini aytdi. Ko'rsatilgan hujjatda Lyubov Fedorovnaning Anna ismli boshqa turmush qurgan qizi borligi haqida xabar berilgan edi. Ammo u ilgari hech qachon turmushga chiqmagan. Keyin, taxminan 1880 yilda Lyubov Fedorovna Polyakovlar oilasida xizmat qilgani ma'lum bo'ldi. To'satdan u g'oyib bo'ldi.

1912 yilda yozilgan avtobiografiyada Anna Pavlova bolaligini va sahnadagi ilk qadamlarini esladi:Mening birinchi xotiram - Sankt-Peterburgdagi onam bilan birga yashagan kichkina uy ...Biz juda, juda kambag'al edik. Ammo onam har doim katta bayramlarda menga zavq bag'ishlashi mumkin edi.Men sakkiz yoshga to'lganimda, u Mariinskiy teatriga boramiz deb e'lon qildi. "Shunday qilib, siz sehrgarlarni ko'rasiz." Ular uxlayotgan go'zallikni namoyish etdilar.

Orkestrning birinchi notalaridan boshlab jim qoldim va titrab ketdim, birinchi marta go'zal nafasini his qildim. Ikkinchi namoyishda bir guruh o'g'il-qizlar ajoyib valsni raqsga tushishdi. "Siz ham shunday raqs qilishni xohlaysizmi?" - mendan tabassum bilan so'radi. "Yo'q, men uxlab yotgan go'zallikni tasvirlaydigan go'zal xonim kabi raqsga tushishni xohlayman."

Men taqdirimni hal qilgan teatrdagi ushbu birinchi oqshomni eslashni yaxshi ko'raman.

"Biz sakkiz yoshli bolani qabul qila olmaymiz", dedi onam meni olib kelgan balet maktabining direktori, mening tirishqoqligimdan charchab. "Uni o'n yoshga kirganda keltiring."Ikki yillik kutish paytida men asabiylashdim, qayg'urdim va xayolga berildim, qanday qilib tezda balerinaga aylanishim kerakligi haqidagi obsesif fikrdan azob tortdim.

Imperator Balet maktabiga kirish monastirga kirish bilan bir xil, shuning uchun bu erda temir intizomi hukmronlik qiladi. Men o'n olti yil davomida birinchi raqqos unvonini olgan holda maktabni tark etdim. O'shandan beri men balerinaga ko'tarildim. Rossiyada, mendan tashqari, faqat to'rt raqqos bu unvonga rasmiy huquqga ega. O'zimni chet el sahnalarida sinab ko'rish g'oyasi birinchi marta Taglionining tarjimai holini o'qiganimda paydo bo'ldi. Bu buyuk italyan har erda: Parijda, Londonda va Rossiyada raqsga tushdi. Sankt-Peterburgda biz uning oyog'idan qon quyilgan joyni saqlaymiz.

Imperial Balet maktabida va Mariinskiy teatrida o'qish

1891 yilda ona o'z qizini Imperator Balet maktabida olishga muvaffaq bo'ldi, u erda Pavlova to'qqiz yil yashadi. Maktab nizomi juda qattiq edi, ammo u juda zo'r o'qitildi. O'sha paytda Peterburg balet maktabi shubhasiz dunyodagi eng yaxshi maktab edi. Faqat shu erda klassik balet texnikasi saqlanib qoldi.

1898 yilda Pavlovaning shogirdi Petit-pa tomonidan sahnalashtirilgan "Ikki yulduz" baletida kontsert beradi. Shunga qaramay, mutaxassislar unga xos bo'lgan o'ziga xos inoyatni, partiyadagi she'riy mohiyatni o'ziga tortib olish va o'ziga xos rang berish qobiliyatiga e'tibor berishdi.

1899 yilda maktabni tugatgandan so'ng, Pavlova Mariinsk teatri truppasiga qabul qilinadi. Uning debyuti 1899 yilda Sankt-Georges va Petipa rejissyori Sezar Pugni musiqasiga "Fir'avn qizi" baletida bo'lib o'tdi. Hujjatsiz va ismsiz u bir muncha vaqt chetda qoldi. Raqqosaning sog'lig'i yaxshi emasligi bilan ajralib turadigan shilimshiq irodali fe'l-atvorni namoyon etdi: u o'zini yengib chiqardi va hatto bemor sahnada chiqishdan bosh tortmasdi. 1900 yilda Flora uyg'onishida u Flora partiyasini qabul qildi (Fokine Apollon rolini ijro etdi). Keyin mas'ul rollar birin-ketin ketma-ket ta'qib etila boshladilar va ularning har biri Pavlovani o'zgacha ma'noga to'ldirdi. U butunlay mumtoz maktab doirasida qolib, qanday qilib g'aroyib asl bo'lishni bilar edi va eski odatiy raqslarni ijro etib, ularni haqiqiy durdonalarga aylantirdi. Tez orada Peterburg tomoshabinlari yosh iste'dodli balerinani ajrata boshladilar. Anna Pavlovaning mahorati yildan-yilga, spektakldan ijrogacha yaxshilandi. Yosh balerina o'ziga xos musiqiyligi va raqsning psixologik jihatdan cheklanganligi, hissiyot va dramani, shuningdek hali ochilmagan ijodiy imkoniyatlari bilan o'ziga e'tibor qaratdi. Har bir yangi spektaklda balerina o'ziga xos ko'p narsalarni taqdim etdi.

Ko'p o'tmay Anna Pavlova ikkinchi, keyin birinchi yakkaxon ijrochi bo'ldi. 1902 yilda Pavlova La Bayadere-da Nikiyaning butunlay yangi qiyofasini yaratdi, uni ruhning yuqori fojeasi nuqtai nazaridan talqin qildi. Ushbu talqin spektaklning sahna hayotini o'zgartirdi. Xuddi shu narsa Gizel obrazi bilan yuz berdi, bu erda talqin psixologiyasi she'riy jihatdan ma'rifatli tugashga olib keldi. Paketa, Kitri - qahramonlarining g'azablangan, shafqatsiz raqsi ijro mahorati va uslubining namunasi edi.

1903 yil boshida, Pavlova birinchi marta Katta Teatr sahnasida raqsga tushdi. Anna Pavlovaning baletdagi yorqin, ammo qiyin yo'li, uning Rossiya imperatorlik shaharlarida zafarli chiqishlari boshlanadi.

Balerinaning o'ziga xosligi, raqs uslubi va jo'shqin sakrash uning sherigi, bo'lajak taniqli xoreograf M.M. Fokinni F.Chopinning musiqasiga "Chopeniana" ni yaratishga undadi (1907). Bular romantik davrning nafis animatsion gravürlari ruhidagi stilizatsiyalar. Ushbu baletda u V.F.Nijinskiy bilan mazurka va Ettinchi Valsni raqsga tushdi. Garchi uning sherigi Vatslav Nijinskiy etakchi yakkaxon solistlarning butun akademik repertuarini raqsga tushirgan bo'lsa-da, uning shaxsi asosan M. M. Fokin baletlarida namoyon bo'ldi.

Anna Pavlovaning birinchi xorijiy safari

1908 yildan boshlab Anna Pavlova chet elda gastrol safarlarini boshladi.Mana u o'zining birinchi safari haqida eslaydi: “Birinchi safari Rigaga bo'lgan edi. Rigadan biz Xelsingfors, Kopengagen, Stokgolm, Praga va Berlinga bordik. Hamma joyda bizning gastrolimiz yangi san'atning vahiysi sifatida kutib olindi.

Ko'pgina raqqoslar raqqosaning hayotini bema'ni deb tasavvur qilishadi. Bekor. Agar raqqosa o'zini zo'rg'a ushlab turmasa, u uzoq vaqt raqsga tushmaydi. U o'z san'ati uchun o'zini qurbon qilishi kerak. Uning mukofoti shundaki, u odamlarni qayg'u va tashvishlarini bir lahzaga unutishga majbur qiladi.

Men rus balet truppasi bilan Leyptsig, Praga va Vena shaharlariga bordim, biz Chaykovskiyning yoqimli oqqush ko'lini raqsga tushdik. Keyin Parijni rus san'ati bilan tanishtirgan Diagilev truppasiga qo'shildim.

Pavlova Sergey Diagilevning Parijdagi barcha "rus fasllari" ning asosiy ishtirokchisiga aylandi. Bu erda u "Armida pavilion", "La Silfide" va "Kleopatra" baletlarida raqsga tushib, dunyo shuhratini qozondi - "Chopeniana" va "Misr kechalari" nomlari bilan. Pavlova ushbu repertuarni Rossiyada ijro etdi. Parijdagi Diagilev tomonidan taqdim etilgan eng katta iste'dodlarning hashamatli ansamblida Anna birinchi o'rinlardan birini egalladi. Ammo "Rus fasllari" da Pavlova uzoq vaqt harakat qilmadi. U ijodiy erkinlikni xohladi.

Anna Pavlovaning birinchi mustaqil asarlari

Pavlovaning o'zini o'ziga qo'yishga urinishi tabiiy edi. U bunday urinishni 1909 yilda Suvorinskiy teatrida - A. Suvorinning egasining 75 yilligi sharafiga qilingan spektaklda qilgan. O'zining debyuti uchun Pavlova Rubinshteynning "Tun" ni tanladi. U qo'llari va sochlarida gullar bilan oq uzun tunikada paydo bo'ldi. U guldastasini kimgadir uzatganida uning ko'zlari chaqnab ketdi. Egiluvchan qo'llar ishtiyoq bilan qichqirdi, keyin uyatchan tortib oldi. Barchasi birgalikda aqldan ishtiyoq haqida monologga aylandi. Patetika hissiyotning soddaligi bilan oqlandi. Tana va qo'llarning erkin harakatlari Dankanning ta'sirini eslab, improvizatsiya taassurotini uyg'otdi. Ammo klassik raqs, shu jumladan barmoq texnikasi, ekspozitsion imo-ishoralarni rang-barang va to'ldiruvchi edi. Pavlovaning mustaqil ishi ma'qullangan. Quyidagi masalalar F. Kreisler tomonidan "Ajdaho", R. Drigo tomonidan "Butterfly", Kaliforniya Poppi.
Bu erda klassik raqslar erkin plastmassa bilan birga va bir-biri bilan uyg'unlashdi. Qahramonning hissiy holati ularni birlashtirdi.

1910 yilda Anna Pavlova Mariinskiy teatridan chiqib, o'z truppasini yaratdi. Pavlova Chaykovskiy va Glazunov baletlari, "Bekor ehtiyot", "Jizel", "Koppeliya", "Paketa" baletlari, qiziqarli kontsert raqamlariga gastrol repertuariga kiritilgan. Balerina barcha balet ixlosmandlarini rus san'ati bilan tanishtirdi. Truppa rus xoreograflari va asosan rus raqqoslaridan iborat edi. Ular bilan u yangi xoreografik miniatyuralar yaratdi, ularning eng mashhurlari A. Rubinshteyn musiqasiga bag'ishlangan "Tungi" va "Vals-Kaprits" va Kreisler musiqasiga bag'ishlangan "Ajdaho".

O'z truppasi bilan Pavlova dunyoning ko'plab mamlakatlarida zafarli muvaffaqiyat bilan gastrol qildi. U birinchi marotaba Amerika uchun rus baletini ochdi va u erda birinchi marotaba balet tomoshalari to'lay boshladi.
“... Londondan Amerikaga gastrol safari bilan bordim va u erda Metropolitan teatrida raqsga tushdim. Albatta, men amerikaliklar tomonidan tashkil etilgan ziyofatdan mamnunman. Gazetalar mening portretlarimni, men haqimdagi maqolalarni, men bilan intervyularni va sizlarga haqiqatni aytmog'im kerak - mening hayotim, didim va qarashlarim haqida bema'ni xayolotlar. Men tez-tez kulib turardim, bu ajoyib yolg'onni o'qidim va o'zimni hech qachon bo'lmagan narsa - eksantrik va g'ayrioddiy ayol sifatida ko'rardim. Amerikalik jurnalistlarning hayol kuchi shunchaki hayratlanarli.

Nyu-Yorkdan viloyatga gastrol safariga bordik. Bu haqiqiy zafarli yurish edi, lekin juda charchagan. "Keyingi yili Amerikaga chaqirdim va o'zim ham borishni xohlardim, ammo qit'ada bu sakrash uchun kuchim yetarli emas - bu qo'rqinchli, asabimni buzadi". Uning turistik yo'nalishlari Osiyo va Uzoq Sharq bo'ylab yurgan. Yorqin tomoshalar ortida mashaqqatni yashirishdi. Masalan, 1914 yil dekabr oyida Anna Pavlovaning AQShdagi truppa spektakllari ro'yxati: 31 ta turli shaharlarda - Cincinnati-dan Chikagagacha bo'lgan spektakllar, ammo dam olish kuni emas. Xuddi shu manzara 1927 yil dekabrda Gollandiyada: Rotterdamdan Groningengacha bo'lgan turli shaharlarda har kuni tomoshalar. Va faqat bitta dam olish kuni - 31 dekabr. 22 yillik Pavlovning cheksiz safari davomida u yarim million kilometrdan ko'proq masofani bosib o'tdi, qo'pol hisob-kitoblarga ko'ra, u 9 mingga yaqin spektakl namoyish etgan. Bu juda qiyin ish edi.

Italiyalik usta Ninolini yiliga Anna Pavlova uchun o'rtacha ikki ming juft balet poyabzalini ishlab chiqaradigan davr bor edi.
Qattiq charchashdan tashqari, xorijiy sayohatlar boshqa salbiy oqibatlarga olib keldi. Mollyadagi kelishmovchilik tufayli Pavlovaning Mariinskiy teatri bilan aloqasi murakkab edi. Aktrisa Amerikaga foydali sayohat uchun rejissyorlik bilan shartnoma shartlarini buzgan va jarima to'lashga majbur bo'lgan. Direktsiyaning u bilan yangi shartnoma tuzish istagi jazoni qaytarish talabiga aylandi. Ammo teatr balerinaning chiqishlariga qiziqdi. Voqeani bartaraf etish choralari ko'rildi. Direktsiyaning tashabbusi bilan 1913 yilda Pavlova Imperator teatrlarida xizmat ko'rsatgan artist unvoniga sazovor bo'ldi va oltin medal bilan taqdirlandi. Direktsiya Anna faqat Rossiyada chiqishini talab qildi.
1914 yil bahorida Pavlova oxirgi marta uyga tashrif buyurdi. Balerina 31-may kuni Sankt-Peterburg xalq uyida, 7-iyun kuni Pavlovskiy stantsiyasida, 3-iyun kuni Moskva bog'i Ermitajining Mirror teatrida chiqish qildi. Repertuariga "O'layotgan oqqush", "Bacchananiya" va boshqa miniatyuralar kiritilgan. Yangi Pavlovaga - xalqaro "yulduz" ga samimiy qabul qilindi. Kuchli ishlashga odatlangan kichkina, mo'rt balerina 33 yoshda edi. Bu o'n beshinchi mavsum edi, bu uning sahna hayotining o'rtasida edi.
U hech qachon o'z vataniga qaytib kelmagan. Ammo Pavlova Rossiyadagi vaziyatga befarq bo'lmagan. U inqilobdan keyingi og'ir yillarda Peterburg balet maktabi o'quvchilariga posilkalarni yubordi, och bo'lgan Volga mintaqasiga katta miqdordagi pullarni o'tkazdi, uy sharoitida azob chekayotganlarni qo'llab-quvvatlash maqsadida xayriya aktsiyalarini tashkil qildi.

Ikki taniqli rus baletmeysteri - Anna Pavlova va Mixail Fokin bilan do'stlik va ijodiy hamkorlik aloqalari juda katta. U ko'plab baletlarida asosiy qismlarni ijro etgan: A. Rubinshteynning "Uzum uzumlari", "Chopeniana", "Misr kechalari". Pavlova va Fokin ijodiy uyushmasi natijasida raqs ruhiy va ifodali vazifalarga bo'ysunadigan asarlar yaratildi. Shunday qilib, rus xoreografiyasining she'riy timsoliga aylangan Sent-Saens musiqasiga "Chopiniana" va "Oqqush" paydo bo'ldi.
Maxsus Pavlova truppasi uchun Mixail Fokin F. Listst va Tsar tog'ining etti qizi K. Spendiyarov musiqasiga prezudatsiyalar qo'ydi.

Kichkina sayohatchi truppa, albatta, Mariinskiy teatri bilan ham, musiqiy madaniyatda ham, dizaynda ham raqobatlasha olmadi. Yo'qotishlar muqarrar va juda sezilarli edi, ayniqsa akademik repertuar haqida gap ketganda. Bunday o'zgarishlarda Pavlova musiqani tantanali ravishda muomala qildi - tempni, tembr ranglarini o'zgartirdi, raqamlarni to'xtatdi va boshqa bastakorlarning musiqasini qo'shdi. Uning uchun yagona mezon muhim edi - uning ijodiy tasavvurini uyg'otish. Balerina, o'z iste'dodi tufayli, ko'pincha musiqiy materialning bema'niliklarini engishga muvaffaq bo'lgan.

Bularning barchasini tajribali nigoh, balet raqqosalarining chiqishlaridan biriga tashrif buyurgan Diagilev truppasining taniqli raqqosi Sergey Lifar ta'kidladi:

"1924 yildagi Parij mavsumi musiqiy va teatr munosabatlarida ayniqsa boy va yorqin edi - mening kambag'al imkoniyatlarim menga imkon berganligi sababli, bitta qiziqarli kontsertni, bironta qiziqarli spektaklni o'tkazib yubormadim va u bilan birga yashadim, barcha taassurotlarimni zavq bilan qabul qildim. Parijning eng kuchli va muhim taassurotlaridan biri Anna Pavlovaning chiqishi edi.
Foyeda tanaffusda men Diagilevni uchratdim - bu bahorda men qaerda bo'lmasam ham, uni hamma joyda uchratdim - va men Anna Pavlovani qanday yaxshi ko'raman, degan savoliga u faqat hayajon va hayajon bilan: “Ilohiy! Ajablanarli! Ajoyib! ” Ha, Sergey Pavlovich mening fikrimni so'rashga hojat yo'q edi - bu mening yuzimga yozilgan. Ammo men Diagilevga yoki boshqa birovga ba'zi joylar arzon va aldamchi bo'lib tuyulgani haqida ikki xil fikr bildirishga jur'at etolmadim. Hamma menga kulib, hech narsani tushunmayotganimni va kufrni aytayotganiga amin edim. Oxir oqibat, men haqorat qilgan yagona emasligimga amin bo'ldim - Diagilev ham kufr qilgan, u menga Anna Pavlova haqida ko'p gapirib bergan. "

Anna Pavlovaning shaxsiy hayoti

Balerinaning shaxsiy hayoti oson emas edi, shuning uchun Anna Pavlovani buni tabiiy deb bildi:

"Endi men tez-tez beriladigan savolga javob bermoqchiman: nega turmushga chiqmayapman. Javob juda oddiy. Haqiqiy rassom, rohiba singari, ko'pchilik ayollar xohlagan hayotni boshqarishga haqli emas. U oila va uy ahvoli haqida tashvishlanishga qiynalmaydi va hayotdan ko'pchilikka beriladigan tinch oilaviy baxtni talab qilmasligi kerak. Mening hayotim bir butun ekanligini ko'raman. Xuddi shu maqsadga erishishda to'xtovsiz to'xtatish - bu muvaffaqiyat siridir. Muvaffaqiyat nima? Menimcha, u olomonning qarsaklarida emas, balki siz mukammallikka erishganingizdan mamnun bo'lganida. Bir paytlar muvaffaqiyat bu baxt deb o'ylagan edim. Men adashgan edim. Baxt bir lahza jozibasi bilan uchib ketadigan kuya ».
Pavlova o'z hayotini Viktor Dandre bilan bog'ladi. Odam juda ziddiyatli. Dandre - tog'-kon muhandisi, 1910 yilda Sankt-Peterburg hokimiyati tomonidan Oqtinsk ko'prigi qurilishi uchun ajratilgan mablag'larni o'zlashtirishda ayblangan. Anna Pavlova uni qutqarish uchun shoshilib, uni ozod qilish uchun katta miqdorda pul to'lashi kerak edi. Joyni tark etmaslik to'g'risida yozma majburiyat olganiga qaramay, Dandre keyinchalik Rossiyadan qochib ketdi va ko'p yillar pasportisiz yashadi.
Biroq, Dandre o'z davrining eng qobiliyatli ta'sirchanlaridan biri edi, u birinchi navbatda matbuotning kuchini tushundi. U doimiy ravishda matbuot anjumanlari o'tkazdi, fotojurnalistlarni va gazeta xodimlarini Pavlovaning nutqlariga taklif qildi, uning hayoti va faoliyati bilan bog'liq ko'plab intervyular berdi. Masalan, u "Oqqush" romantik obrazidan ilhomlangan syujetlarni a'lo darajada ijro etdi. Ko'l bo'yida, qor-oq qushlar suzib yurgan oyna yuzida Anna Pavlovani suratga olgan ko'plab fotosuratlar saqlanib qolgan. Bunday suv ombori uning Angliyadagi Ivy House uyida bo'lgan. Bu erda chindan ham oqqushlar yashagan va ulardan biri Jak laqabli Anna Pavlovaning sevimlisi edi. U uzoq safarlarda bo'lganida, xo'jayinini unutmadi. Annaning tizzasiga oq quchoq bilan tushgan fotosurati juda mashhur bo'lib, uning kallasi uning elkasiga osilgan. Suratni taniqli suratkash Lafayett suratga olgan, uni Dandre suratga olish uchun maxsus taklif qilgan.
Ammo Dandre balerinaning dunyodagi shon-sharafidan barchasini siqib chiqarishga urinib, sog'lig'ini saqlab qolmasdan, juda ko'p va juda qizg'in sayohatlar uyushtirdi. Oxir oqibat, haddan tashqari yuk uning bevaqt o'limiga olib keldi ...

Anna Pavlovaning hayotining so'nggi kunlari

1931 yil 17 yanvarda taniqli balerina Gollandiya bo'ylab gastrolga keldi, u erda u taniqli va sevilgan edi. "Rossiyalik oqqush" sharafiga gollandiyalik, o'z gullari bilan mashhur bo'lib, o'ziga xos turli xil oq-oq lolalarni olib kelib, ularni "Anna Pavlova" deb nomladi. Hozircha, gul namoyishlarida siz ularning ajoyib go'zalligiga qoyil qolishingiz mumkin. Ushbu gullarning katta guldastasi bilan Anna poezd stantsiyasida gollandiyalik imperesario Ernst Krauss tomonidan kutib olindi. Ammo balerina o'zini yomon his qildi va darhol "Hotel des End" mehmonxonasiga yo'l oldi, u erda yapon xonasi bilan jihozlangan yotoq xonasi joylashtirildi, keyinchalik u Anna Pavlova saloni deb nomlandi. Ko'rinishidan, rassom qishki Frantsiyada poezdda sayohat paytida sovuqni his qilgan. Bundan tashqari, ma'lum bo'lishicha, u Angliyadan Parijga ketayotgan tungi poezd yuk poezdi bilan to'qnashgan. Yiqilgan ish uni qovurg'alariga urib yubordi. Faqatgina yaqin do'stlari Anna bu voqeani aytib berdi, garchi u ko'pchilikka og'riqdan shikoyat qilsa ham.
Vrachni shoshilinch ravishda balerinada o'tkir plevritni aniqlagan mehmonxonaga chaqirishdi. Niderlandiya qirolichasi Vilgelmina Pavlovaga shaxsiy shifokor de Yongni yubordi. Uni sinchkovlik bilan o'rganib chiqib, u quyidagi xulosaga keldi: "Dadam, sizda pleurisy bor. Operatsiya kerak. "Men suyuqlikni so'rib olishni osonlashtirish uchun bitta qovurg'ani olib tashlashni maslahat beraman." Bunga javoban Dandre dedi: “Qanday qilib! Axir u ertaga raqsga tusha olmaydi! ” Darhaqiqat, Gaaganing hamma qismiga plakatlar osib qo'yilgandi, "19-yanvar kuni Gollandiyada so'nggi spektaklni zamonamizning eng buyuk balerinasi Anna Pavlova o'zining buyuk baleti bilan o'tkazadi". Keyin Shimoliy va Lotin Amerikasida, Uzoq Sharqda uzoq safar bo'ldi. Ammo bu amalga oshishi kerak emas edi.
Dandre boshqa shifokorni taklif qilishga qaror qildi. Parijdan zudlik bilan Anna bilan davolagan shifokor Zalewski telegramma yubordi. Va balerinaning ahvoli yomonlashdi. Ko'rinishidan, Viktor Dandre o'z xotiralarida keltirgan "o'layotgan oqqush" afsonasi o'sha paytda tug'ilgan. Anna Pavlova, deydi memoirist, qanday bo'lishidan qat'iy nazar, yana bir bor sahnaga kirishni xohlagan. "Menga oqqush kostyumimni olib keling", dedi u. Bu go'yo uning so'nggi so'zlari edi ...

Biroq, haqiqat ko'proq nasriy va fojiali edi. Bu haqda Anna Pavlova Marguerite Lathiennening xizmatkori, uning yonida turgan shifokorlar aytishdi. Ular balerina o'z truppasining ba'zi a'zolarini unga taklif qilganini va kasalligiga qaramay, ayniqsa Belgiyada Qizil Xoch ehtiyojlari uchun kontsertlar o'tkazilishi kerakligiga ishonib, ko'rsatmalar berganini eslashadi. Keyin u yomonlashdi. Xizmatkordan tashqari hamma xonani tark etdi. Yaqinda Parijda mashhur kutyurelardan sotib olingan qimmatbaho ko'ylakda bosh irg'agan Anna, Marguerit: "Bu pulni bolalarimga sarf qilsam yaxshi bo'lardi", dedi. U o'z uyida uzoq vaqt hisobidan yashagan etim bolalarni eslaydi. Shundan so'ng bemor komaga tushib qoldi. Zalevskiy drenaj trubkasi yordamida hali ham plevra va o'pkadan suyuqlikni chiqarib yuborishga harakat qildi, ammo hamma narsa behuda edi. Anna endi hushiga kelmadi. Aytilishicha, u 1931 yil 22-23-yanvarga o'tar kechasi etarli darajada dezinfektsiya qilinmagan drenaj trubasi oqibatida o'tkir qon yuqtirganidan vafot etgan ...

Pavlovaning o'limidan keyin

Parijdagi rus koloniyasi Pavlovani chiroyli yodgorlik qo'yishi mumkin bo'lgan Pere Lachaise qabristoniga dafn etishni xohladi. Ammo Dandre Anna-ni krematsiya qilishni taklif qildi. Hindistonga qilgan safari chog'ida u Hindistonning dafn marosimlari bilan ovora bo'lib, marhumning jasadi dafn pirida kuydirilgan. U krematsiya qilishni xohlayotganini payqadi. "Shunday qilib, keyinroq mening kulimni qadrdon Rossiyaga qaytarish osonroq bo'ladi", dedi u xuddi go'yo. Dandre bu masalani Impresario Krauss bilan muhokama qildi va ular Gaagadagi rus pravoslav cherkovi rahbari, ruhoniy Rozanov bilan maslahatlashishga qaror qilishdi, chunki cherkov qonunlariga ko'ra, dafn marosimi faqat qabristonga ishonadi. Vaziyatni hisobga olgan holda, ruhoniy krematsiyaga qarshi emas edi ...

Uning barcha ishontirishlariga qaramay, Viktor Dandre Anna Pavlovaning rasmiy eri emas edi, garchi bu uning irodasida ko'rsatilgan bo'lsa va uning kullari yonib ketgan bo'lsa, Anna kuydirgich yoniga o'rnatildi. Uning o'zi hech qachon uni eri deb atamagan, ularning umumiy bank hisobi yo'q. Anna vafotidan keyin Dandre Ayniy Uyiga da'vosini e'lon qildi. Balerinaning onasi bu tajovuzlarni rad etib, unga qarshi sudga murojaat qilganida, Dandre hujjat Rossiyada inqilobdan keyin saqlanib qolmaganiga ishora qilib, nikoh guvohnomalari yoki to'y fotosuratlarini taqdim eta olmadi. Advokat o'sha paytda u Pavlova bilan Amerikada nikoh haqida gaplashgani haqida esladi. Ammo bu erda Dandre hujjatlarni topshirishga yoki to'y o'tkaziladigan joy nomini berishga qodir emas. U jarayonni yo'qotdi va u Ivi uyini tark etishga majbur bo'ldi.
Dandra Anna Pavlovaning eri bo'lganmi yoki yo'qmi, ammo kitobda berilgan vasiyatda shunday deyilgan: "Men advokatlarimga Goulders Green krematoriyasidan 5791 va 3797 ta nichlarni mening sevimli kulim kulini soladigan joy sifatida sotib olishni buyuraman. Anna Pavlova sifatida tanilgan Anna ismli ayolning xotini. Men o'zimning advokatlarimga xotinimning kulini topshirishga rozilik berishga va agar iloji bo'lsa, mening kulimni Rossiyaga topshirishga ruxsat beraman, agar biron kun kelib Rossiya hukumati yoki Rossiyaning biron bir yirik viloyatining hukumati o'tkazishni talab qilsa va advokatlarimga qoniqarli kafolatlar bersam. Anna Pavlovaning kullari munosib hurmat va hurmatga sazovor bo'lishini aytdi. "

Anna Pavlova o'ziga xosdir. U yuqori martabali unvonlarga ega emas edi, na izdoshlarini, na maktabni tark etmadi. Uning o'limidan so'ng uning truppasi tarqatib yuborilgan, mulk sotilgan. Ulkan rus balerinasi Pavlovaning afsonasi bor, uning nomi sovrinlar va xalqaro mukofotlarni nomlashda ishlatiladi. Badiiy filmlar va hujjatli filmlar unga bag'ishlangan (Anna Pavlova, 1983 va 1985). Frantsuz xoreografi R. Petit "Mening Pavlovam" baletini estrodiol musiqada sahnalashtirdi. Uning repertuaridagi raqamlar dunyoning etakchi balerinalari tomonidan raqsga tushadi.

http://www.biografii.ru/index.php nomi \u003d Uchrashuv va fayl \u003d anketa va login \u003d pavlova_a_p

"La Silphide" baletidagi Anna Pavlovaning portreti

Rassom Sorin Savely Abramovich (1887-1953)

Uning zamondoshlari, unga qarab, ular raqslarni emas, balki raqs tushishlarining timsolini ko'rishganini aytishdi. Va u uchun raqsning o'zi hamma narsa edi - va haqiqat, orzu, hayot va hayot chegaralaridan tashqarida kutadigan narsalar. Uning oxirgi so'zlari: "Mening oqqush kostyumimni tayyorlang ...".

Anna Pavlova 1881 yil 31 yanvarda (12 fevral) Sankt-Peterburgda askar va kirxona oilasida tug'ilgan. Besh yoshida, Pavlova Mariinskiy teatrida uning taqdirini hal qilgan "Uyquda go'zallik" baletini ko'rdi. 1891 yilda u Peterburg teatr maktabining balet bo'limiga o'qishga kiradi va u erda E.O. Vasem, P.A. Gerdt.

Tamara Karsavina "Teatr ko'chasi" kitobida o'qigan yillarini shunday eslaydi:

"Etarlicha idrok qilmasdan, biz faqat raqsning mahoratiga qoyil qolamiz, bizning idealimiz Legnani kuchli va qotib qolgan figurasi edi. Va Pavlovaning o'zi ham o'zining mo'rtligi va texnik imkoniyatlarining cheklanganligi tufayli o'zining noyob va jozibali shaxsiyatining ulkan kuchiga ega ekanligini shunchaki bilmas edi. O'sha paytda romantizm modadan chiqib ketdi. Yarim asr oldin raqsga tushganlarning siluetlari bilan taqqoslaganda, raqqoslar ham odamlarning didi o'zgarishini yaqqol namoyish etdilar, havodan vahiyda ko'rindilar va endi er yuzidagi lazzatlarga qoyil qolmoqdalar.

Xudoba go'zallik dushmani deb hisoblangan va hamma Anna Pavlovaga yaxshilangan ovqatlanish kerakligiga rozi bo'lgan. Shubhasiz, u xuddi shunday fikrda edi, chunki u vijdonan baliq yog'ini yutib yuborgan, chunki bizning vrachimiz uni barcha yomonliklar uchun panatseya deb hisoblagan, ammo biz hammamiz undan nafratlanganmiz. U barchamiz singari, u bizning idealizm Legnani taqlid qilishga urindi. Yaxshiyamki, Pavlova uchun Gerdt o'z iste'dodining mohiyatini anglay oldi. Uning mo'rt talabasi italiyalik raqqosaga osongina berilgan narsani bajarishga intilayotganini ko'rish uning uchun juda og'riqli edi. U unga uning zaif organizmiga xavf soladigan ta'sirni ta'qib qilmaslikni maslahat berdi.

Debut paytida Pavlova o'zining "kamchiliklari" tufayli juda xavotirga tushdi. Ammo u Taglioni davridagi romantik baletlarning unutilgan jozibasini bizning sahnamizga qaytarishga qaror qildi. ”

1899 yilda, o'qishni tugatgandan so'ng, Anna Pavlova Mariinsk teatri Imperial Baletining "Corps de balet" truppasiga qabul qilinadi.

Uzun bo'yli, ingichka, qo'llari va oyoqlari baland ko'tarilgan shaklda cho'zilgan, yoshligida u usta texnikaga ega emas, "temir barmoq" ga ega emas edi. Keyinchalik, M.I. tomonidan yaratilgan partiyalarni bajarish. Italiya virtuozlari uchun Petipa, Pavlova Sankt-Peterburgdagi Enriko Cechetti bilan va Milandagi La Scala maktabining bosh o'qituvchisi Katarina Beretta bilan alohida tahsil oldi.

1899 yil 19 sentyabrda Pavlova "Bema'ni ehtiyotkorlik" filmida kichik rolni ijro etdi, keyin "Sehrli nayza" va "La Bayadere" filmlaridagi rollarni ijro etdi. 1903 yilda unga Jizel partiyasi ishonib topshirildi va yosh balerina tasvirni psixologik talqin qilish chuqurligi va raqsning go'zalligi bilan barchani hayratda qoldirdi. Ushbu muvaffaqiyatdan so'ng Pavlova Nayadda va Baliqchi, Paxita, Korsair va Don Kixotda asosiy rollarni qabul qildi. Shu bilan birga, Pavlov sylfiga o'xshash, havodor tabiiy tabiat tufayli klassik repertuarning ispan va demi xarakterli qismlarini katta muvaffaqiyat bilan raqsga tushdi (Don Kixotdagi ko'cha raqqosasi, Raymonddagi panaderos).

1906 yilda Anna Pavlova Imperator sahnasining balerinasi bo'ldi. Mixail Fokin bilan ishlash uning uchun yangi repertuarni ochdi. Balerinaning o'ziga xosligi, raqsining uslubi, 1907 yildagi baland sakrash Fokinni romantik baletni jonlantirish g'oyasiga olib keldi. Shu tarzda Chopeniana paydo bo'ldi - Taglioni davrining nafis animatsion gravürlari ruhida nozik uslub. Chopianyanda Pavlova Vatslav Nijinskiy bilan mazurka va Ettinchi Valsni raqsga tushdi.

Uning uchib ketgan arabeskasi tarixga tushib qoldi - rassom Valentin Serov 1909 yilda Parijda "Rossiya fasllari" afishasida uni abadiylashtirdi.

1907 yilda Pavlova Moskvadagi "Fokine" truppasi bilan raqsga tushdi va bu uning butun rus shon-shuhratiga olib keldi. Aynan ushbu sayohatlardan so'ng Fokin Pavlovaga "O'lgan oqqush" ni sahnalashtirdi, bu uning shubhasiz badiiy yutug'iga aylandi. Fokin va Pavlovaning hamkorligi samarali bo'ldi - u o'zining "Armida paviloni" da, "Misr kechalari" da raqsga tushdi. O'tmishdagi estetika yangiliklari va ag'darilishi haqida o'ylamasdan, u baletni o'zining imidji, raqs uslubi bilan o'zgartirdi va dunyoga munosabatini o'zgartirdi.

1908 yil 8 mayda Xelsingforsda Pavlova "Kavaler Xalt" da Tereza bilan raqsga tushdi, keyin tur Stokgolm, Kopengagen, Praga va Germaniya shaharlarida davom etdi va Berlinda yakunlandi. Bu yil uni xalqaro miqyosda tan olishning boshlanishi deb hisoblash kerak. 1909 yil may oyida Berlinda Mariinskiy rassomlari bilan gastrol safarida u Nikolay Legat bilan Jizelni raqsga tushdi.

Diagilev uchun Anna Pavlovaning o'z korxonasida ishtirok etishi muvaffaqiyat garovi edi. Diagilev bilan birga bo'lish juda qisqa bo'lishiga qaramay, butun tsivilizatsiyalashgan dunyoda Diagilev baleti hanuzgacha Pavlova va Nijinskiy nomlari bilan bog'liq.

Ammo Diagilevning kassasida unga unchalik yoqmadi. Pavlova tez-tez raqsning go'zalligi unga hamma narsani anglatishini va xunuklik uning uchun hech qanday ahamiyatga ega emasligini va uning xunuk ko'rinishini qat'iyan rad etishini aytdi. Ushbu ro'yxatga yangi xoreografiyaning plastik elementlari va Strawinskiyning The Firebird-dagi musiqasi ham qo'shilgan edi, bu unga ohangdor emas edi. Katta mumtoz raqqos Pavlova, Fokindan keyin Diagilevning "Rus baletlari" ga kelgan va raqs olamini inqilob qilgan innovatsion xoreograflarning estetikasini qabul qilmadi.

1910 yilda Londonda u klassikalarni sahnalashtirish uchun o'z balet truppasini tashkil qildi va o'zi bilan butun dunyo bo'ylab balet gastroliga bordi. Nyu-Yorkdagi debyut 1910 yil 16 fevralda bo'lib o'tdi. Undan keyin Bostonda, Filadelfiyada, Baltimordagi konsertlar bo'lib o'tdi.

Anna Pavlovaning safari davomida Bolshoy teatrining taniqli solisti, "Balet sahnasidagi Gerkules", keyinchalik - "Amerika Baleti" asoschisi Mixail Mordkin edi. U 1910-1911 yillarda Pavlova bilan raqsga tushgan, balerinalar Diagilevdan chiqib ketganlaridan keyin. Ularning sahna ittifoqi asta-sekin sevgi ishiga aylandi. Biroq, u shaxsan va ijodiy muvaffaqiyatsiz bo'lgan. Hikoya janjal bilan tugadi.

1911 yil avgustda Pavlova qisqa muddatda vataniga qaytdi. Endi bu uning uchun "rus sayohati" edi. Mariinsk teatridagi "La Bayadere" va "Jizelle" raqsidan keyin u Londonga jo'nadi, u erda Diagilev o'z korxonasi bilan birga edi. Pavlova Kissavinani Jizelda almashtirdi va Nijinskiy bilan raqsga tushdi: u bilan u avval Kleopatrada qul rolini ijro etdi. Va 1911 yil noyabrda u Angliya, Shotlandiya va Irlandiya shaharlariga gastrol safari bilan bordi.

1912 yilda moliyaviy muammolar tufayli Rossiyani tark etgan baron Viktor Dandre Pavlovaga qo'shildi. Truppa ishonchli ma'murga muhtoj edi va Dandre shunchaki odam bo'lib chiqdi. Biroz vaqt o'tgach, Pavlova unga uylandi. Angliyada yashashga qaror qilib, Londonning tumanlaridan birida - Xempstedda Ivy House uyini sotib oldi.

Birinchi jahon urushi Pavlovani Berlinga topdi va u erda "rus josusi" sifatida qisqa muddatga hibsga olindi. Balerina Rossiyaga qaytib keldi, ammo urush va balet bir-biriga mos kelmaydi - u o'z truppasi bilan okean bo'ylab jo'nashdi va uzoq vaqt Shimoliy va Janubiy Amerikani gastrol qilishdi. Petrogradda Oktyabr inqilobi Lotin Amerikasida porlaganida yuz berdi: Rio-de-Janeyro, Montevideo, Buenos-Ayres, Santyago, Lima, La-Paz, Quito, Karakas, Kosta-Rika, Gavana ... Pavlova birinchi marta Jizelni ko'rgan. bu yarim sharning balet ixlosmandlari.

22 yillik Pavlovning cheksiz safari davomida u yarim million kilometrdan ko'proq masofani bosib o'tdi, qo'pol hisob-kitoblarga ko'ra, u 9 mingga yaqin spektakl namoyish etgan. Bu juda qiyin ish edi. Bir davr bor edi, italiyalik usta Ninolini Anna Pavlovaga yiliga o'rtacha ikki ming juft balet poyabzali yasagan va u zo'rg'a etar edi.

Ammo balet san'atiga bo'lgan sadoqati bilan Anna Pavlova moda olamini yaxshi ko'rar edi, 1910 va 1920 yillarda Berlin va Parijdagi mashhur moda uylarida suratga tushdi va hatto suratga tushdi. Angliyada u H-ning poyafzallarini reklama qildi. & M. Rayne "u kiygan, ham sahnada, ham hayotda. Aa Pavlova kiyim uslubi shu qadar mashhur ediki, u 1921 yilda chiqarilgan Pavlova atlasini moda olamiga taqdim etdi. Ispaniya uslubida to'qilgan to'qilgan manila ro'mollari uchun modani tanitgan Pavlova edi.

1931 yil yanvarda Pavlovaning Frantsiya Rivierasidan Parijga qaytgan poezd Dijon yaqinida halokatga uchradi. Prima o'ziga ta'sir qilmadi, garchi tushgan hodisa uni qovurg'alariga urgan bo'lsa ham. Ammo u sovuq qishda ertalab pijamalarida va engil paltosida eng yaqin stantsiyaga piyoda borishi va keyingi poezdni kutish uchun u erda o'n ikki soat turishi kerak edi. Pavlovada sovuq alomati paydo bo'ldi, shundan keyin u kuchli plevritga aylandi. Ushbu holatda u Gollandiyaga gastrol safariga jo'nadi. Ketishdan oldin u juda kasal bo'lib, Vera Trefilovaning Parijdagi studiyasiga o'qishga kelgan. U erda u qattiq isitma his qildi va ammo turni bekor qilmaslikka qaror qildi.

1931 yil 17-yanvarda taniqli balerina Gollandiyaga gastrol safari bilan keldi, u erda u taniqli va sevuvchi edi. "Rus oqquni" sharafiga gollandiyaliklar qor-oq lolalarning alohida turini ishlab chiqdilar va ularni "Anna Pavlova" deb nomladilar.

O'limidan ikki kun oldin Gollandiyada bosilgan Pavlovaning baletini ijro etish dasturida balerinaning nomi ijrochilar ro'yxatiga kiritilmagan. U o'zining lilac kvartirasini mehmonxonada qoldirmadi. Shu bilan birga, truppa Bryusselga gastrolga tayyorgarlik ko'rishda davom etdi. Ammo tur bo'lmadi. 1931 yil 23-yanvar, payshanba-juma kuni ertalab soat birda, Gaaga mehmonxonasida, Ind Indesda kutilmagan buyuk balerinaning vafoti butun dunyoni larzaga soldi.

Oq marmar qutiga o'ralgan Ash Pavlova o'zining sevimli "Ayvi uyi" dan unchalik uzoq bo'lmagan "Golders-Grin" qabristonida.

D. Truskinovskaya

"Rassom sevgi haqida hamma narsani bilishi va ularsiz qanday yashashni o'rganishi kerak."
Anna Pavlova

U "ilohiy" va "zavqli" deb nomlangan. Aytilishicha, u "oq oqqush" va hatto "oqqush peri". Bir qiz ota-onasiga shunday deb yozgan edi: “Esingizda bo'lsa, siz peri ko'rgan odam butun umr baxtli bo'ladi. Men tirik peri ko'rdim - uning ismi Anna Pavlova. "

Tug'ma rus balerinasi Anna Pavlova uning hayoti davomida afsonaga aylandi. U haqida hikoyalar yozishda jurnalistlar bir-biri bilan raqobatlashdilar. U gazetalarda o'zi haqidagi afsonalarni o'qidi va kuldi. Afsonalar hali ham uning ismini o'rab turibdi.

U hech qachon shaxsiy hayoti haqida gapirmagan, unda yolg'iz erkak bor edi. Uning butun hayoti - haqiqiy, haqiqiy, mashhur va hamma uchun ochiq bo'lgan - raqsda bo'lgan. Va u sahnadan chiqib ketishidan oldin o'ldi ...

O'tgan asrning eng taniqli balerinasi Anna Pavlova (1881-1931), uning hayoti butunlay baletga bag'ishlangan, u erda ko'plab mish-mishlar va afsonalar bo'lgan, u o'z ishi bilan bog'liq bo'lmagan hamma narsani sir saqlashni xohlagan. Uning shaxsiy hayoti haqida hech narsa ma'lum emas edi. Vafotidan keyin dunyo faqat afsonaviy balerinaning o'ttiz yil davomida yuragida saqlagan go'zal va fojiali sevgi tarixi haqida bilib oldi.

Anna Pavlova 1881 yil 31 yanvarda (12 fevral) tug'ilgan. Uning otasi juda erta vafot etgan va qizni onasi tarbiyalagan. Ular doimiy qashshoqlikda yashashganiga qaramay, Lyubov Fedorovna, yuvinuvchi bo'lib ishladi, "sevimli Nyura" ning qiyin bolaligini yoritishga harakat qildi. Rojdestvo bayramida qiz doimo g'amxo'r, saxiy qo'l bilan sovg'alarni kutib o'tirar edi va Anna sakkiz yoshga to'lganida, onasi uni Mariinskiy teatriga uxlab yotgan go'zallik baletiga olib bordi.

Shunday qilib, bo'lajak raqqosa bu san'atga abadiy oshiq bo'ldi va ikki yil o'tgach, nozik va azobli qiz Sankt-Peterburg teatr maktabining balet bo'limiga qabul qilindi. Sakkiz yil o'tgach, Pavlova Mariinskiy teatrining etakchi aktrisasiga aylandi va La Bayadere-da Nikiya rolida katta muvaffaqiyatga erishgandan so'ng, u allaqachon Mariinskiy teatrining birinchi solisti deb nomlandi.

Gazetalar boshlang'ich balerinasi haqida g'ayrat bilan shunday yozgan: “Moslashuvchan, musiqiy, yuz ifodalari hayot va olovga boy, u o'zining ajoyib havosi bilan barchani ortda qoldiradi. Pavlova o'ynab, raqsga tushganda, teatr o'zgacha kayfiyatda bo'ladi ”.

Uning muxlislari bor edi, erkaklar uni xurmo qilishdi, sovg'alar berishdi, lekin Anna hammadan voz kechdi va xayrli yigitlarga qaytarib yuborilgan saxiy sovg'alar. U mag'rur, hissiy va oldindan aytib bo'lmaydigan edi. - Men san'at rohibasiman. Shaxsiy hayot? Bu teatr, teatr, teatr ”, - deydi Pavlova takrorlashdan hech qachon charchamagan.

Biroq, qiz ayyor edi. Aynan o'sha paytda yosh balerinaning qalbida tushunarsiz va noma'lum tuyg'u avj oldi. Qarindoshlari u butun bo'sh vaqtini boy chiroyli Viktor Dandre (1870-1944) bilan o'tkazishini bilishgan. Yangi tanishuv eski zodagon oilasiga tegishli bo'lgan aristokratik oiladan kelib chiqqan. U Senatda yuqori darajadagi maslahatchi lavozimini egallagan, yaxshi ma'lumotga ega bo'lgan, bir qator chet tillarini bilgan va san'atga jiddiy qiziqqan. Boshlang'ich balerinaga homiylik qilish, unga qadar imperator oilasining a'zolari kabi, Viktor uchun obro'li edi.

Yosh tadbirkor yosh rassomning homiysi bo'ldi, ammo o'sha paytda u juda moda edi. Biroq, Viktor unga uylanishni o'ylamadi. U Pavlovaga kvartirani ijaraga oldi, raqs zali ostidagi xonalarni jihozladi, bu o'sha paytda yosh balerinalar uchun hashamatli edi. Har safar spektakldan keyin qiz bilan uchrashganda, Viktor unga hashamatli sovg'alar taqdim etdi, qimmat restoranlarga bordi, badavlat, aqlli va taniqli odamlar safiga taklif qilindi va kechqurun uni ertalabgacha egasi bo'lgan kvartiraga olib bordi.

Ammo Pavlov yangi tanishuvni aniqlagach, Dandre unga umuman kerak emasligini va sodda qiz bilan tengsiz turmush qurish uning uchun imkonsizligini aniqroq angladi. Va u yolg'izlikni saqlanadigan ayolning xo'rlash holatidan afzal ko'rib, uni tark etdi. «Avvaliga men kurashdim, - deb eslaydi Pavlova, - men shunchaki xafa bo'lib, unga biron bir narsani isbotlamoqchi bo'ldim!» Va shundan keyin yana uning shiori ostida ishlay boshladim.

U yana mashq qildi, sevimli teatr truppasi bilan gastrol qildi va haftasiga sakkiz-o'n marta raqsga tushdi. O'sha paytda uning taqdirida yana bir uchrashuv bo'lib o'tdi, bu taniqli raqqosaning hayotida juda ko'p narsani o'zgartirdi. Katta xoreograf Fokine unga Kamil Sens-Saensning "O'lgan oqqush" musiqasini qo'ydi, bu balerinaning toj raqamiga aylanib, butun dunyoni aylanib chiqdi. Ko'p vaqt o'tgach, bastakor Pavlovani uchratib, uning ijrosi bilan hayratda qoldi: "Dadam, sizga rahmat, men ajoyib musiqa yozganimni angladim!"

1907 yilda Mariinskiy teatri Stokgolmga gastrol safari bilan bordi. Evropadagi ushbu gastrollardan so'ng ular dastlab yosh yosh balerina haqida gapirishni boshladilar, uning chiqishlari shu qadar muvaffaqiyatli bo'ldiki, hatto Pavlovaning iste'dodiga qoyil qolgan imperator Oskar II ham uni xayrlashuvda "San'at uchun xizmatlari uchun" ordeni bilan taqdirladi. G'oliblarni olqishlar olqishlar bilan kutib olishdi. “Meni olqishlar va hayqiriqlar kutib olishdi. Men nima qilishni bilmas edim », - deb eslaydi Anna Pavlova. Bu haqiqiy g'alaba edi. Anna mashhur bo'ldi, u pulga ega edi, u allaqachon ko'p narsaga qodir edi. Balerina Viktorni eslamaslikka harakat qildi.

Bu orada Dandrening biznesi yaxshi yurishmayotgan edi. Muvaffaqiyatsiz tranzaktsiyani tekshirgandan so'ng, tadbirkor o'z vaqtida to'lay olmaydigan katta miqdordagi qarzdor edi. U uzoq muddatli sud uchun omonat qo'yish va ozod qilish uchun zarur bo'lgan katta miqdordagi pulni topolmay, qamoqxonaga yo'l oldi. Mablag'larni qarindoshlari yig'isholmadi va boy do'stlar muvaffaqiyatsiz sherikdan yuz o'girishdi. Dandre uchun yolg'izlik va shubha ostida panjara ortida og'riqli kutishning og'ir davri boshlandi.

Va Anna allaqachon Parijda porladi. Frantsiya poytaxtida rus balet teatrini ochgan, u erda Pavlova va Vatslav Nijinskiyni taklif qilgan Sergey Diagilev xato qilmadi. Ular rus teatri haqida gapira boshlashdi, unga yuqori jamiyat vakillari tashrif buyura boshlashdi, butun Evropadan odamlar rus balerinasini ko'rishga kelishdi, teatr Avstraliya va Amerikaga taklif qilindi.

Kelajak juda jozibali va yorqin ko'rinardi. Biroq, Pavlova kutilmaganda Parijdan chiqib, Londonga yo'l oldi. Bir necha oy o'tgach, Diagilev o'zining sevimli yakkaxonasi taniqli Braff teatr agentligi bilan shartnoma imzolaganligini bilib, unga ko'ra kuniga uch marta uch mamlakatda - Angliya, Shotlandiya, Irlandiyada raqsga tushishi kerakligini aytdi. Buning uchun raqqosa avans oldi - o'sha paytda ta'sirli miqdor.

To'plangan pulni Viktorni qamoqdan ozod qilish uchun darhol Rossiyaga o'tkazdi. Bir necha kundan so'ng, 1911 yilda u Peterburgdan chiqib, chet elga ketdi. "Parijda men Dandresiz yashay olmayman deb qaror qildim. Men darhol uni o'z joyimga chaqirdim », - deya eslaydi Pavlova. - Biz yashirincha cherkovda turmush qurdik. U meniki, faqat meniki va men unga sajda qilaman ».

Viktor Dandre bilan

Ularning nikohi ko'p yillar davomida sir bo'lib kelgan. Viktor Annaning to'y kunida bergan va'dasini bajardi. U ularning ittifoqi to'g'risida jim turishga va'da berdi. Sobiq xo'jayin saxiylik bilan so'nggi kunlarga qadar so'nmasin deb yuragida jo'shqin bir tuyg'u bilan javob qaytardi.

Shartnoma tugagach, Anna o'zining teatrini tashkil qilishga qaror qildi va rassomlar guruhini yollashga qaror qildi. Shunday qilib, Mariinskiy teatrining sobiq prima kichik teatr egasiga aylandi. O'sha yili u London yaqinida, toza ko'lning qirg'og'ida hashamatli uy sotib oldi, u erda oq oqqushlar suzgan va ekzotik o'simliklar dunyoning turli burchaklaridan kelgan balerinalar olib kelgan. Er-xotinning taqdiri boshqa hech kimga bog'liq emasdek tuyuldi.

Pavlova Londondagi uyida

Viktor uydagi barcha ishlarni, buxgalter va menejer vazifalarini bajarardi. U yozishmalarga javob berdi, ish va shaxsiy muzokaralar olib bordi, ekskursiyalar uyushtirdi, kostyumlar va bezaklarni kuzatdi, aktyorlarni qabul qildi va ishdan bo'shatdi. Biroq, Pavlova noroziligini tobora oshirib bordi. U erini haqorat qildi, janjal qildi, baqirdi, idish-tovoqlarni urdi va yig'ladi.

Uzoq davom etgan shov-shuvlardan va balerinaning ko'z yoshlaridan keyin er-xotin yarashishdi va hech narsa ularning oilaviy ahvoliga tahdid solmadi. Yana bir marta Viktor xotinining barcha muammolarini hal qildi va Anna uy atrofida yugurdi va xizmatkorga: "Oyoq kiyimlarini tozalashga kim jur'at etdi?" Mening uyimda kim unga choy tayyorlashga jur'at etadi? Bu mening biznesim! ”

Biroq, hissiy va jo'shqin Pavlova darhol kayfiyatini o'zgartirishi va Viktorga yangi haqoratlar bilan yugurishi mumkin. Ko'pincha bu janjallarning guvohi bo'lgan do'stlar, keyin Dandre bularga qanday bardosh bera olishini va nima uchun Annani tark etmaganini so'rashdi. U jim qoldi. Ko'rinishidan, uning buning sabablari bor edi, faqat ikkalasiga ma'lum edi.

U saxiyligi va saxovati uchun unga sajda qildi. U yoshligida uni uzoq vaqtdan beri haqorat qilganini unutolmasdi. U uni kechiradimi yoki yo'qmi, biz hech qachon bilmaymiz. Ammo Viktor Dandra hissiyotlarning samimiyligiga shubha qilish kerak emas edi. Uning xotini 1931 yil 23 yanvarda pnevmoniyadan vafot etganida, ellik yoshiga bir necha kun qolganida, qayg'u chekkan Viktor uzoq vaqt normal hayotga qaytolmadi.

U Pavlovaning endi yo'qligiga ishonishni xohlamadi. Mashhur rafiqasining muxlislari klubini yaratgan Viktor Dandre faqat bitta narsani - ular XX asrning buyuk balerinasining ko'p yillarini eslab qolishlarini xohladi. Afsuski, klub uzoq vaqt mavjud bo'lmadi. Shunga qaramay, rus balerinasining nomi afsonaviy Anna Pavlova jahon baleti tarixiga abadiy kirdi.

Toifalar

Tahririyat tanlovi