Zeptzyk lpufblj - lpmmelgysings va yuempchel. Kollektsionerning besh qoidasi: Tretyakov galereyasidagi Kostakis to'plami. Yunon parchalari Salonikidagi Zamonaviy san'at muzeyiga 40 million dollarga sotildi.

Noyabr oyida Tretyakov galereyasida rus avangardining afsonaviy kollektori Georgiy Kostakisning 100 yilligiga bag'ishlangan "SSSRni tark etishga ruxsat berish ..." ko'rgazmasi ochiladi. To'plamning katta qismi 1977 yilda Tretyakov galereyasiga topshirilganidan beri birinchi marta tomoshabinlarga mashhur to'plam shu qadar to'liq va xilma-xil - Kostakis tomonidan yaratilgani kabi namoyish etiladi.

Kolleksiyachi Valeriy Dudakov TANRga Kostakis bilan uchrashuvlari, uning yig‘ish tamoyillari, intuitivligi, rassomlar, san’atshunoslar va hokimiyat bilan munosabatlari haqida gapirib berdi. Ushbu maqolada tasvirlangan barcha asarlar Georgiy Kostakis tomonidan Tretyakov galereyasiga sovg'a qilingan.

BIOGRAFIYA

Jorj Kostaki, Kollektor

Tug'ilgan sanasi va joyi 1913 yil, Moskva
1930-yillar Gretsiya elchixonasida haydovchi bo'lib ishlagan, Gollandiya rasmlari va piktogrammalarini yig'ishni boshlagan
1940 Britaniya elchixonasida shofyor lavozimiga o'tdi
1942-1979 Kanada elchixonasida ma'mur bo'lib ishlagan
1973 chet elda rus san'ati bo'yicha bir qator ma'ruzalar o'qidi
1977 oilasi bilan SSSRdan Gretsiyaga hijrat qilgan
1990 Gretsiyada vafot etgan

To'plam

Siz nima yig'dingiz

Jorj Kostakis 1930-yillarda chinni, kristall, kichik gollandlarni yig'ishda o'zining birinchi qadamlarini qo'ydi. O'zining xotiralar kitobida uning o'zi go'yo avangard rassomlarning birinchi asarini sotib olgan sanani aniq ko'rsatib beradi - 1947 yil, lekin bu shunday bo'lganiga ishonchim komil emas. Menimcha, bu biroz keyinroq sodir bo'lgandek; katta ehtimol bilan, bu hali 1950-yillarning o'rtalarida, Stalin vafotidan keyin edi. Men tasodifan do‘st bo‘lib qolgan butun galaktika – Yakov Evseevich Rubinshteyn (rus avangardining mashhur sovet kolleksiyachisi – TANR) va Abram Filippovich Chudnovskiy – hammasi 1950-yillarda yig‘ila boshlagan. Ehtimol, oldin Kandinskiy va Chagall kabi tasodifan biror narsa sodir bo'lgan, ammo bu to'plam emas, balki epizodik narsalar edi. Aytgancha, "Amerika" va "Angliya" jurnallarining jirkanch reproduktsiyalari bo'yicha mavhum asarlarida tarbiyalangan nonkonformist rassomlar ular haqida uyalmasdan jim turishadi va hatto eslashni ham xohlamaydilar - ular shunday qilishdi. Kostakis kollektsiyasini 1962 yilgacha ko'rmagan. Ular hech bir joyda avangardni umuman ko'rishmadi, chunki u omborxonalarda ko'rsatilmagan. San'atshunos Igor Naumovich Golomshtokning eslashicha, 1946 yilda ular san'at tarixi bo'limi talabasi bo'lganlarida omborlardagi hamma narsa - Tretyakov galereyasi yoki Rossiya muzeyi - san'at olamiga ko'rsatilgan, ular ko'rsatilmagan. qolgan narsani ko'ring.

Kseniya Ender. Qizil tomli sariq uy. 1920-yillar Karton, rangli qog'oz kollajlari. 25×35,3 sm.

Darhaqiqat, 1960-yillarning o'rtalarigacha qayerdadir, hatto Nikolay Ivanovich Xardjiev, hatto Dmitriy Vladimirovich Sarabyanov (ajoyib sovet san'atshunosi, 19-20-asrlar bo'yida rus san'ati bo'yicha mutaxassis. - TANR) buning mumkinligiga ishonmaganlar. rus avangardini yig'ish. Xardjiev hatto Kostakini ko'ndirib: “Jorj, bu mura! Nima qilyapsan u yerda bema'nilik? Xo'sh, gollandlaringizni yig'ing. Xo'sh, nega siz? Hammasi allaqachon o'lgan, hech kimga mutlaqo kerak emas va bizning hayotimizda hech kimga kerak bo'lmaydi." Hech kim bu qayta tiklanishini xayoliga ham keltirmagan edi, chunki hatto avangard rassomning ham emas, balki shunchaki chap qanot rassomi Petrov-Vodkinning birinchi ko'rgazmasi 1970 yilda bo'lib o'tgan. Bu asarlarni unga sotgan va arzonga sotganlarning ko‘pchiligi, albatta, hech kimga kerak bo‘lmagan keraksiz narsalarni sotib olayotgan yunonni aldagan deb o‘ylashgan. Biz barcha kollektsionerlar - katta avlod ham, Solomon Shuster kabi yoshlar - bu bilan faqat 1970-yillarning oxirlarida kasal bo'lib qoldik va o'sha paytda ham biz avangard nimadir ekanligini Kostakis tufayli angladik.

Sezgi

Kandinskiy V.V. Moskva. Qizil maydon. 1916. Tuvalga moyli. 51,5×49,5 sm

Kostaki kam ma'lumotli odam edi va uning yig'ish bilan bog'liq hamma narsa intuitiv edi. To'g'ri, u juda boy bo'lgan va yunonlarga qarz bergan otasidan meros bo'lib qolgan, ba'zida ular uni qaytarib berishmagan. Aytgancha, Georgiy Dionisovichning otasi 1930-yillarda cherkov qimmatbaho buyumlarini - kiyim-kechaklarni, maoshlardagi piktogrammalarni tejash bilan shug'ullangan, u hatto Gretsiyaning Zakintos oroliga ko'p narsalarni o'tkazishga muvaffaq bo'lgan. U o'g'liga o'tgan imonli, dindor odam edi. Ko'pgina kolleksiyachilardan farqli o'laroq, Georgiy Kostaki hali ham pravoslav edi, shuning uchun uning qadimgi rus san'atiga bo'lgan ishtiyoqi.

Uy darslari

Men birinchi marta Georgiy Dionisovichning oldiga Kostakisning “Melodiya” kompaniyasi xodimlari uchun tashkil qilgan ma’ruzalarida keldim (1973-1980 yillarda Valeriy Dudakov “Melodiya”ning bosh rassomi edi. – TANR). Ovoz muhandislari uchun ham, musiqa muharrirlari uchun ham u Vernadskiy prospektidagi kvartirasida shunday zurfixlarni olib bordi - bu ulkan xonada, 11 yoki 12 xonadan tepaga, yuqoridan pastga. Menimcha, bunday g'oya Yakov Evseevich Rubinshteindan olingan - u o'z kollektsiyasini ommalashtirishga qaror qilgan birinchi kollektsioner edi. Costakis to'plami faqat 1960-yillarning o'rtalarida, hatto o'n yillikning oxirlarida ommaga aylandi.

Georgiy Dionisovichning ma'ruzalari 40-45 daqiqa davomida juda og'ir bo'lgan. U juda hissiyotli gapirdi, qo'llarini silkitdi, cheksiz taqqoslashlarni keltirdi va bularning barchasi shaxsiy munosabatlar darajasida edi. Popov, mehr bilan "Lyubochka" dan tashqari, u qo'ng'iroq qilmadi. Ushbu ma'ruzalardan birida u, masalan, Lyubov Popovaning ko'plab asarlarini birdaniga qanday sotib olganini aytdi. U 1924 yilda vafot etgan rassomning ukasi bilan ko‘rgazma davomida tanishgan. Va uning merosi ikki qismga bo'lingan. Biri mashhur olim, me'morchilik bilan shug'ullangan Dmitriy Sarabyanovning otasiga, ikkinchi qismi esa Popova bilan do'st bo'lgan me'morlar - aka-uka Vesninlarga keldi. Ammo Kostaki akasi Popovani topdi, u o'z navbatida uni mamlakatda yashovchi jiyani bilan birga olib keldi. Shunday qilib, Georgiy Dionisovich bu dachaga keldi va to'satdan orqa tomondan zinapoyani tiqayotgan kontrplakni va imzo - "Popova" ni ko'rdi. U bu odam bilan kelishib, yangi fanera olib kelib, bu teshiklarni to'ldirishni va Popova yozib olgan barcha fanera eshiklarini o'zi uchun olishini aytdi.

Yoki boshqa hikoya. U plyajda dam olayotgan edi - Gagrada yoki Sochida. Va bir marta bir kishi Kievda Malevichning asarlari bor oila borligini aytdi. Kostaki darhol bu plyajdan turib, samolyotga o'tirdi va qarash uchun uchib ketdi. Biroq, Malevichning emas, balki Manevichning (Abram Manevich, 1881-1942, belaruslik amerikalik modernist rassom, Kiev rassomlik maktabida Kazimir Malevich bilan birga o'qigan. - TANR) asarlari bor edi.

Sevimli rassomlar

Georgiy Kostakining rassomlar orasida eng yaxshi ko'rganlari bor edi, kozozlar emas - Malevich, Kandinskiy, Chagall emas, balki mutlaqo kutilmaganlari: Ivan Kudryashov (Malevich atrofidagi Orenburg avangard rassomi - TANR) va Kliment Redko. Kostaki faqat kurtakdagi oxirgisini sotib oldi, garchi rassomning bevasi uni tekinga olishni taklif qildi. Ba'zida Kostaki avangarddan marginallarni tanladi va qaerdadir XX asr boshidagi rus san'atining bo'lajak tadqiqotchilarining taxminlaridan oldin intuitiv ravishda. Shunday qilib, Xardjiev Rodchenkoni rassom emas, u fotograf, Kandinskiy esa umuman rus rassomi emas, balki nemis va rus san'ati bilan hech qanday aloqasi yo'q deb ishongan. Ammo Kostaki bundan xijolat tortmadi, uning bunday narsalarga o'z qarashi bor edi, ba'zida ikkinchi yoki uchinchi qatordagi rassomlar unga ustun bo'lib qolganlarga qaraganda ancha yoqimli edi. Chunki Xardjiev, masalan, Popovaning ishi sof plagiat ekanligini aytgan bo'lsa, Kostaki Popovani Malevichdan ancha qiziqroq deb hisoblagan. Garchi o'sha paytda avangard ustalari uchun hali ham reytinglar yo'q edi, aniq belgilangan ta'riflar: bu birinchi qator va bu ikkinchi qator. Bu hatto unga yordam berdi. Bu erda Rozanova 1918 yilda vafot etdi, aslida hech narsaga erisha olmadi, lekin Kostaki uchun u Malevich bilan tenglashtirilgan juda muhim rassom edi. Yoki, masalan, Boris Ender (va Ender opa-singillari), Matyushin talabalari - negadir ular Kostaki uchun juda qiziq edi, ularning uchtasi ham. Rassomlardan u Krasnopevtsev yoki Veysberg kabi har doim maqtaganlar bilan emas, balki oltmishinchi yillar bilan do'st edi. Yo'q, bu Vladimir Nikolaevich Nemuxin, ta'bir joiz bo'lsa, Kostakis uchun uning odami edi. Agar biror narsa sodir bo'lsa, ba'zi qiziqarli voqealar, u kun yoki tunning istalgan vaqtida uni chaqirdi va Volodya unga zavq bilan keldi. Xususan, bu Nyu-Yorkdagi Zamonaviy san'at muzeyining (MoMA) afsonaviy direktori Alfred Barr kelganida va aslida Kostakis kolleksiyasi auditini o'tkazganida sodir bo'ldi.

Avangardni idrok etish

Rus avangardi Kostaki uchun sirk mo''jizasi bo'lib, o'zini yorqin namoyon qilgan, keyin esa izsiz g'oyib bo'lgan, unutilgan otashinlar edi. Uning o'zi kashf etgan va to'plagan narsasidan hayratda qoldi. Baholarga kelsak, hissiy emas, balki rasmiy, ko'proq tizimli yoki biror narsa, bu erda u hech narsani mutlaqo tushunmadi va aytmoqchi emas.

Kostaki spektakllar bilan chet elga sayohat qildi: u G'arb universitetlari tomonidan rus avangardi va uning to'plami haqida ma'ruza qilish uchun taklif qilindi. U erda u bizning san'atshunoslarimizdan ko'ra badiiy qadriyatlarni yaxshiroq yo'lga qo'yishga yordam beradigan qandaydir impulslarni oldi. Axir, biz, 1960-yillarning oxiri va 1980-yillarning boshlarida universitetni tugatgan professional san'atshunoslar, aslida rus avangardi haqida hech narsa bilmas edik: u erda birinchi ism kim va ikkinchi qatorning rassomi kim? . Bu darajalar Moskva - Parij (1981 yilda Pushkin nomidagi Davlat tasviriy san'at muzeyida bo'lib o'tgan. - TANR) ko'rgazmasidan keyin ozmi-ko'pmi tashkil etilgan.

U faqat G'arb san'atshunoslarini hokimiyat sifatida tan oldi va u sovet san'atshunoslarini, jumladan Dmitriy Sarabyanov va Aleksandr Kamenskiyni nopok, la'natni tushunmaydigan odamlar deb hisobladi. Biri bitta dedi, ikkinchisi boshqa, uchinchisi maslahat berdi: “Ha, bu axlatni tashla. Bu sizga nima uchun kerak?" va to'rtinchisi xitob qildi: "Ha, bu ajoyib!" Kostaki faqat o'ziga ishondi. Robert Falk 1958 yilda vafotigacha unga qandaydir ta'sir ko'rsatdi. Biroq, u ham Folkga ishonmadi va o'z rasmlarini kollektsiyasidan chiqarib tashlashi ham bejiz emas. Ammo bu allaqachon Alfred Barrning ta'siri ostida edi, u kelganida va ular aytishlaricha, Drevinni tark etinglar va qolganlari hech kimga kerak emas, sizning barcha kub-futurizmingiz, sezanizmingiz. U G'arb mutaxassislariga ishondi, chunki u G'arbda zamonaviy san'atning ushbu targ'iboti uchun qanday kuchli sanoat ishlayotganini tasavvur qildi. U tushundiki, Malevich Rossiyada emas, afsuski, u erda topilgan.

Kollektorlar bilan munosabatlar

Filonov P. N. Shostakovichning birinchi simfoniyasi. 1935. Qog'ozga yog'. 102,5×69,3 sm

Uning kollektorlar bilan do'stligiga kelsak, bu juda cheklangan edi. Ehtimol, taniqli kardiolog Aleksandr Leonidovich Myasnikovni ta'kidlash mumkin. U Georgiy Dionisovich bilan sherik edi, ba'zida ular birga sotib olishdi. Xususan, ularning ikkalasi mahalliy Vxutemaslarni boshqargan Orenburg rassomi Ivan Kudryashovning asarlarini sotib olishdi, lekin Myasnikov o'zining kollektsiyasini afzal ko'rishda ko'proq konservativ edi. Kostaki Sulaymon Shuster bilan ham do'st edi, chunki Shuster ichishni, sayr qilishni va ovqatlanishni yaxshi ko'rardi va juda quvnoq suhbatdosh edi. Igor Sanovich bilan; kamroq, to'g'ri, lekin shunga qaramay, Sanovich va Shusterning do'sti Igor Vasilyevich Kochurin bilan muloqot qildi. Xo'sh, boshqalar bilan. U hatto Nevzorov yoki kolleksioner Butkevich kabi qiyin odamlar bilan uchrashdi, lekin allaqachon biznesda bunday do'stlik yo'q edi.

Klyun I. V. Yugurish manzarasi. 1913. Yog'och, metall, chinni, sim, moy. 78,4×62 sm

Kostaki ko'pincha rassomning asarlarini ommaviy ravishda sotib olgan va keyin kimdir bilan, masalan, Yakov Rubinshteyn bilan almashtirgan, ammo u hali ham chet elliklarga ko'proq sotgan. U eng yaxshi narsalarni, uning fikricha, o'zi uchun saqlagan, unga qanchalik va'da berishmasin, masalan, Kliment Redkoning "Qo'zg'olon" kartinasi bilan (hozirgi Davlat kollektsiyasida) qat'iyan biror narsa bilan ajralishni xohlamasdi. Tretyakov galereyasi. - TANR). Sovet kollektsionerlaridan farqli o'laroq, Kostakis Evropa san'at bozoridagi narxlardan xabardor edi va dollar bilan ishlagan. Biz 2 dollarga sotmadik - Xudo saqlasin! - valyuta savdogarlarini o'z davrasiga qo'ymadilar. Bizning jamiyatimizda juda kichik (15-20 ta taniqli kollektorlar, Moskva va Leningrad) biz ijtimoiy mavqei va daromad manbalarini bilmagan odamlarga nisbatan tabu bor edi. Kostaki jurnalistlar va diplomatlarga sotish orqali foyda olish mumkinligini erta anglab yetdi. Va aslida, u doimo shug'ullangan, u Sovet Ittifoqi yillarida Sotheby's va Christie's auktsionlaridagi san'at narxlari haqida so'nggi ma'lumotlarga ega edi. Uning bozori asosan diplomatik va jurnalistik edi. Ular Nina Andreevna Stivens bilan bu mavzuda tez-tez kesishgan (amerikalik jurnalist Edmund Stivensning rafiqasi, nomuvofiq rassomlar bilan do'st bo'lgan, ularga homiylik qilgan. U ochiq eshiklar kuni bo'lib, u chet elliklar, birinchi navbatda elchixona ishtirokida dunyoviy qabullar va ekspromt ko'rgazmalar tashkil qilgan. xodimlari AQSh. - TANR), qaysidir darajada yordam bergan, ma'lum darajada unga to'sqinlik qilgan - raqobatlashdi. Bu tashqi bozor edi, lekin eksport masalalari uni umuman qiziqtirmasdi. U sotdi, kim eksport qildi - bu ularning xavfi, tushundingizmi? U, aslida, kontrabanda bilan shug'ullanmagan, buning uchun uni ayblash mumkin emas.

To'plamni bo'lish va olib tashlash

Jorj Kostaki va rassomlar. 1974 yil oldingi qator chapdan o'ngga: noma'lum,
Vladimir Yankilevskiy, Pyotr Belenok, uning oldida Valentina Kropivnitskaya, Georgiy Kostaki,
Aleksandr Glezer, Vladimir Nemuxin, Vyacheslav Kalinin (?), noma'lum, Boris (Borux)
Shtaynberg, Nikolay Vechtomov, Otari Kandaurov, Dmitriy Plavinskiy, Lidiya Masterkova,
Oskar Rabin. Chapdan o'ngga qor ko'chkisida turish: Ilya Kabakov, Eduard Shtaynberg,
Vasiliy Sitnikov (?), Anatoliy Vasilev (?), Evgeniy Ruxin

Georgiy Kostakis kollektsiyasini eksport qilish masalasi KPSS Markaziy Qo'mitasi Prezidiumining alohida yig'ilishida Kostakis bilan do'st bo'lgan Vladimir Semenovich Semenov orqali ko'tarildi - aniq sabablarga ko'ra, chunki ular xuddi shu davrni yig'ishgan. Kostakisning o'zi ketishdan oldin kollektsiyani taqsimlash paytida muzey xodimlariga muzey fondiga o'tkazish uchun qanday narsalarni tanlashni maslahat bergan. Masalan, Kliment Redkoning asarlari haqida u buni taklif qildi, chunki bu nafaqat badiiy, balki tarixiy haqiqatdir, shuning uchun uni Tretyakov galereyasida qoldirish kerak. U bu yerda hamisha ayyorlik qilmas, mamlakat manfaatini kuzatardi. U Malevichning "Kliun portreti" asarlari Rossiyaga kerakligini tushundi. U ba’zan muzey xodimlariga umuman bilmagan, asarning ahamiyatini tushunmaydigan narsalarni maslahat berib, bunga ishontirardi. Ba'zan Kostakining o'zi qo'shib qo'ydi, rusofilligi uchun bo'yniga tosh osib qo'ydi, bu fuqarolik pozitsiyasi edi. Kostaki, aslida, muzey xodimlari qilishlari kerak bo'lgan narsani qilishdi, lekin ular qo'rqishdi, avangardni omborxonadagi kabi omborxonalarda saqlashdi. Biroq, muzey xodimlari g'alati harakat qilishdi, chunki Tretyakov galereyasida ICOM kongressi ochilgan, Kostakis kolleksiyasidan juda oz sonli asarlarning shaxsiy namoyishi tashkil etilgan va u hatto ochilishga taklif qilinmagan. U Tretyakov galereyasida to'plamning o'ziga xos qismini ochishga erisha olmadi.

Shaxsiyat

o'zini identifikatsiya qilish

"Jorj, bu mura! Bu hech kimga mutlaqo kerak emas va bizning hayotimizda hech kimga kerak bo'lmaydi. ”

Aytgancha, u o'zini rus odami deb hisoblardi. Men hech qachon chet elliklar bilan bog'lanmaganman. Ma'lumki, u avval Gretsiya elchixonasida ishlagan bo'lsa-da, urush paytida Finlyandiya elchixonasida uch yil, keyin esa Kanada elchixonasida ishlagan. Lekin u o'zini rus deb hisoblagan. Uning chin dildan kuylagan qo‘shiqlari ham bor edi, gitara ham bor edi, shunday bayramlar ham bor edi, deylik. Bu keng rus tabiati edi. U Rossiyani yaxshi ko'rardi, lekin Sovet hokimiyatiga chiday olmadi. Kostaki na sovet madaniyatiga, na sovet hokimiyatiga, na sovet kelajagiga - mutlaqo ishonmasdi. U 50-60 yil ichida bu yerda qandaydir ijobiy o‘zgarishlar bo‘lishi mumkinligini taxmin qilmagan. U Rossiyaning kelajagiga, umuman, hokimiyatga ishonmasdi. U nafaqat uni qo'rqitdi, balki umrining oxirigacha uni bosdi. Qayta qurish avj olgan bo'lsa ham, u bu erda jiddiy istiqbollarni ko'rmadi. Aytgancha, u umidsizlikka tushdi, chunki o'zgarish yaqinlashmoqda. U buni qanday bashorat qilgan, men bilmayman. Balki mening shaxsiy tajribamdan, balki o‘zim boshdan kechirgan fuqarolar urushi tajribasidan. Ammo u insoniyat manfaati uchun biron bir o'zgarishlar bo'lishiga ishonmadi, bu sodir bo'lmadi. Bundan tashqari, Sovet dunyosida u haydalgan edi va menimcha, butun avangard uning uchun norozilik edi, bu ichki jihatdan unga mos keladi.

FIKR

Irina Pronina, Kurator, Davlat Tretyakov galereyasi

Jorj Kostakis kollektsiyasining ko'rgazmalari allaqachon chet elda ham, Rossiyada ham, masalan, 1995 va 2003 yillarda bo'lib o'tgan. Albatta, bizning o'z fikrimiz bor edi. Kostakis kollektsiyasining birinchi namoyishlari boshlanganda, u har doim, birinchi navbatda, avangard san'ati edi - ekspozitsiyalarda kam namoyon bo'lgan qatlam. Biz o'z oldimizga boshqa vazifani qo'ydik: bizni shaxsiy profil qiziqtiradi, Kostakis shaxs sifatida, bu san'at qatlamini ochib berish uchun o'z yo'lidan borgan, uni izlagan, xatolarga yo'l qo'ygan kollektor - umuman olganda, ancha murakkab jarayon, vaqtida cho'zilgan. Bu har tomondan o'qitilganda, qisqa vaqt ichida katta pullar yordamida to'plangan to'plam emas - bular u 30 yil davomida parcha-parcha kuzatib kelgan yagona narsalar. Biz nafaqat uning avangard to'plamini, balki Tseretelining u saqlab qolgan nonkonformistlari, ikonalari va xalq o'yinchoqlari to'plamini ham taqdim etamiz. Bundan tashqari, birinchi marta Jorj Dionisovichning o'zi ham namoyish etiladi. Nonkonformistlar bo'limida alohida mavzu bo'ladi - Zverev tomonidan Kostakis oilasining portretlari, chunki u Georgiy Dionisovichga yaqin va aziz rassomlardan biri bo'lgan va u erda tez-tez yashagan.

Bizning vazifamiz kollektorning iste'dodini uning barcha ko'rinishlarida namoyon etishdir. Menimcha, muzey va kollektsioner o'rtasidagi munosabatlar va umuman kollektsionerlik nafaqat bir nechta odamlarning taqdiriga aylangan vaqt keldi: juda ko'p odamlar allaqachon nimanidir to'plashga, kashf etishga qiziqish bildirishmoqda. individual narsalarni sotib olish, lekin sarmoya kiritish yoki Costakis kabi ushbu ijodkorlik bilan shug'ullanish. Katta zalimiz hajmiga qarab 200 dan 250 tagacha eksponatni sig‘dira oladi.

Biz Jorj Dionisovichning merosxo'rlariga o'z asarlari va nomuvofiqlari haqida murojaat qildik, chunki u rasmlarni olishni davom ettirdi va Lilya o'limidan keyin bu an'anani qo'llab-quvvatladi. Ammo biz ataylab uning hayoti va hatto ketishi bilan cheklanib qoldik - 1977 yil. Shuningdek, ko'rgazma uchun eksponatlar Andrey Rublev muzeyi va Tsaritsino tomonidan taqdim etilgan. Salonikidagi muzey tomonidan taqdim etilgan ko'rgazmaning bir qismi masalasi ochiq qolmoqda. Biz yunon qismi yo'qligida loyihani qanday tarqatamiz, biz bilmaymiz, lekin hozirgacha biz rasmiy rozilik yoki rad etishni olmadik. Ko'rgazma har qanday holatda ham bo'lib o'tadi, lekin u qanday formatda bo'lishi noma'lum. Balki ayrim asarlarni multimedia yoki boshqa narsa bilan almashtirarmiz. Biroq, biz tayyorlagan albom, birinchi marta rus tomoshabinlari uchun ko'rgazmada taqdim etiladigan barcha bo'limlarni o'z ichiga oladi, shuningdek, Saloniki muzeyi buyumlari u erda nashr etiladi. Bu albom aynan katalog emas: ko'rgazmaga to'liq mos kelmaydi, ba'zi bo'limlarda biz ko'proq zallarda ko'rsatamiz, kitobda ko'proq narsani taqdim etamiz. Kostakis to'plami haqida hech qachon rus tilida bunday katta nashrlar bo'lmagan. Maqolalar Tretyakov galereyasi xodimlari, kuratorlar tomonidan yozilgan, Salonikidagi muzey direktori Mariya Tsantsanogluning maqolasi, Lidiya Evseevaning piktogramma to'plami haqida maqolasi, Muratovaning to'plam haqidagi matni bo'ladi. Tsaritsino muzeyidagi o'yinchoqlar, nonkonformistlar to'plami haqidagi maqola va eng muhimi, bu Georgiy Dionisovichning batafsil ilmiy tarjimai holining katta illyustrativ materialga ega bo'limi. Sovg'ani topshirish bo'yicha arxiv materiallarining keng bo'limi ham bo'ladi, chunki bu voqea haqidagi g'oyalar Kostakis My Avangardning o'zi tomonidan yozilgan kichik kitobga asoslangan edi, ammo bir lahza keladiki, bu allaqachon bir narsa bo'lib qolgan. o'tgan va siz haqiqiy hujjatlarga murojaat qilmoqchisiz.

Elchixonada ishlash

Kostakis Kanada elchixonasi haydovchisi, aniqrog'i, biznes rahbari sifatida diplomatik immunitetga ega edi; u juda keng vakolatlarga ega edi. Elchi unga yaxshi munosabatda bo'lgan va tez-tez homiylik qilgan, chunki Kostakis nafaqat haydovchi, nafaqat ta'minot menejeri, balki rus hayotini yaxshi biladigan odam vazifasini ham bajargan.

Kostaki va maxsus xizmatlar

U har doim KGB qalpog'i ostida edi, ular uning to'plami va u uyushtirgan ma'ruzalari haqida bilishar edi, albatta. Ammo ketishdan oldingi so'nggi yillargacha unga tegmadi. Birinchidan, hamma uni Markaziy razvedka boshqarmasi ma'lumotchisi deb o'ylagan va, albatta, immunitetdan zavqlangan. Menimcha, u hech qanday razvedka xizmatida xizmat qilmagan. Bunga ikki sababga ko'ra kerak emas edi. U giyohvandlikni xohlamadi. U KGB yoki Markaziy razvedka boshqarmasi qo'liga tushish ham xuddi shunday ekanini bilardi. Ikkinchidan, u hali ham moliyaviy jihatdan juda mustaqil odam edi. Bu uni boshqa kollektsionerlardan ajratib turdi. Ko‘ryapsizmi, u maoshini elchixonada valyutada olgan. Va bu boshqa pul edi.

Rossiyadan jo'nab ketish

Uning ketishiga turtki bo'lgan birinchi holat, menimcha, uning sog'lig'i edi. U buni hech qachon ta'kidlamagan, lekin menimcha, u bu erda shunchaki o'lishini, unda rivojlana boshlagan kasallikni davolashning iloji yo'qligini tushundi. Ikkinchidan, doimiy hujumlar boshlandi va u o'z oilasi, bolalari va nevaralarining salomatligi uchun qo'rqardi. Chunki kutilmagan qo'ng'iroqlar boshlandi, bu sof haqiqat edi. Natasha KGBdagi ba'zi bezori odamlarni qanday qilib qo'rqitishi va: "Siz hali ham tirikmisiz?" Deb so'kishini aytdi. Ya'ni, salomatlik tugaydi, zaiflashadi va atrofda xavf mavjud. Kostaki qolgan kunlarini xotirjam o'tkazishni va oilasini olib ketishni, unga tinch, farovon yashashni xohlardi.

Badiiy didlar

Kostaki qadimgi rus piktogrammalarini juda yaxshi ko'rar va to'plagan. Uning uchun, dindor sifatida, bu nafaqat diniy, marosim tomoni, balki, albatta, G'arbda bo'lmagan narsaning g'ayrioddiy qadimiy go'zalligi va o'ziga xosligi edi. Shunga qaramay, uning badiiy didi rus rassomchilik maktabi bilan bog'liq edi. U unga yaqin edi: Venetsianov, Bryullov. Masalan, G'arbiy Evropa Uyg'onish davrining durdonalaridan ancha yaqinroq. Ammo u sargardonlikda juda xotirjam edi, lekin uni mensimasdi.

Missiya

Georgiy Kostakis o'z oldiga noyob, hech kimda bo'lmagan va hayratlanarli darajada miqyosda to'plash vazifasini qo'ydi. Shuning uchun u gollandiyaliklar to'plami haqida shunday dedi: “Xo'sh, gollandlar-chi? Xo'sh, men Gollandiyaliklardan mingtasini yig'aman. Ularning hammasi bir xil. Kimningdir bo'yalgan xonasi, kimdir o'tloqi, kimdir soati va kimdir pardasi bor. Bu qiziq emas. Ammo mening avangard rassomlarimga qarang”. So'nggi besh-olti yil davomida uning sobit g'oyasi zamonaviy san'at muzeyi edi. U butun kolleksiyani hadya qilmoqchi, o'z puliga bino qurmoqchi edi. Va men restavratsiyaga yaroqli bino topdim. Ammo muzey bo'lib o'tmadi, uning "formalistlar" kolleksiyasi bilan hech kimga kerak emas edi. Shunga qaramay, u Rossiyada muzeylarga ega bo'lishni, asarlarni saqlashni, o'zi to'plagan davr haqida tasavvurga ega bo'lishni xohladi. Uning uchun bu muhim edi.

Muhojirlikdan keyin

Savva Yamschikov (taniqli restavrator. - TANR) menga Gretsiyaga qilgan tashriflari va Kostaki haqiqatan ham og'ir kasal bo'lganini aytdi. Shuning uchun kollektorning SSSRga tashriflaridan birida menga suhbat uchun 15 daqiqa vaqt berildi. Meni Georgiy Dionisovich endi ichmasligi va umuman, gazak yemasligi haqida ogohlantirildi. Natijada biz 3,5 soat gaplashdik - u ichdi va ovqatlandi. Faqat keyinroq bildimki, o'sha tashrifdagi barcha kollektorlar orasida u menga yolg'iz tashrif buyurgan. Nima uchun - bilmayman, bizda munosabatlar yo'q edi, lekin unga to'plash uchun yangi, mutlaqo kutilmagan mavzu yoqqandir: o'sha vaqtga kelib men "Moviy atirgul" rassomlarining muhim to'plamini to'plagan edim.

Ko'rishlar: 16939

Ommabop materiallar

Jorj Kostaki nomi 1910-1930 yillardagi rus avangardining tarixi bilan uzviy bog'liq. Malevich, Kandinskiy, Chagall, Rodchenko, Klyun, Popova, Filonov - bular eng ko'zga ko'ringan ismlarning bir nechtasi, aslida o'tgan asrning 40-70-yillarida to'plangan Kostakis to'plamida o'nlab rassomlarning asarlari mavjud, aks holda ularning ko'plari unutiladi. Sovet Ittifoqida unutilgan san'atning haqiqiy biluvchisiga aylangan o'z-o'zini o'rgatgan kollektsioner Kostaki o'z hayotini Rossiya uchun rassomlarining nomlarini saqlab qolishga bag'ishladi. Kostakining kollektsiyasi qiymati va hajmi jihatidan shunchalik katta ediki, 1978 yilda majburiy muhojirlikdan oldin u ko'pgina asarlarni Tretyakov galereyasiga sovg'a qilganida, qolganlari Gretsiyadagi butun bir muzey uchun etarli edi. Uning qizi Aliki Kostaki RIA Novosti agentligiga kollektorning hayoti va faoliyati haqida gapirib berdi. Aleksey Bogdanovskiy bilan suhbatlashdi.

Kollektor yo'li

Jorj Kostakis 1990 yilda 76 yoshida vafot etdi. Biz Aliki Kostakis bilan Afinaning shimoliy chekkasidagi uyida, bir paytlar keksa va kasal Georgiy Dionisovich yotgan xonada, derazadan Pentelikon tog'ining yonbag'irlariga qarab o'tiramiz.

"U ehtirosli odam edi. Nima qilsa ham - baliq tutdi, daraxt o'tqazdi, hamma narsani aqldan ozgandek qildi. Shuningdek, u deyarli hech kimga noma'lum bo'lgan tomirga qoqilib, avangardni oldi", deydi Aliki.

Rossiyada tug‘ilgan, yunon Georgiy Kostaki G‘arb davlatlarining Moskvadagi elchixonalarida avvaliga haydovchi, keyin ma’mur bo‘lib ishlagan. Yig'ish ishtiyoqi uning hayotining boshida boshlangan; "kichik gollandiyalik", kumush, chinni, u gobelenlarga, keyinroq - piktogrammalarga o'tdi. Urushdan keyingi dastlabki yillarda Kostakis tasodifan do'stining uyida Olga Rozanovaning "Yashil chiziq" rasmini ko'rib qoldi va avangard bilan kasal bo'lib qoldi.

Toʻplam boshlangan Stalin davridan tortib, Xrushchevning rassomlarni soʻkishi va 1970-yillardagi “Bulldozer koʻrgazmasi”gacha zamonaviy sanʼatni yigʻish xavfli va rasmiy mafkuraga zid edi. Ammo hokimiyatning dushmanligidan ham ko'proq unutish bu san'atga tahdid soldi.

G'arb matbuotida kollektor hozirda millionlab qiymatga ega bo'lgan san'at uchun nisbatan kam pul to'lagani uchun bir necha bor qoralangan. Ammo shuni unutmasligimiz kerakki, Kanada elchixonasi ma'muri rasmiy san'atkorlar, qo'shiq mualliflari va hokimiyat tomonidan yaxshi ko'rilgan san'atni to'plagan boshqa boylarning moliyaviy imkoniyatlariga ega emas edi. Kostakini eslaganlar u yosh ijodkorlarni, vafot etgan ustalarning qarindoshlarini moliyaviy qo'llab-quvvatlagani haqida gapiradi.

Ammo asosiysi - o'sha kunlarda avangardning asarlari hech qanday bahoga ega emas edi, chunki ular axlat deb hisoblanardi, ularda hech qanday qadr-qimmat ko'rinmasdi. "Ular uning ustidan kulishlariga sal qoldi. Hech kim bunga ishonmadi, chunki ular uning axlat yig'ayotganiga, bu hech qachon tan olinmasligiga va qadrlanmasligiga, u shunchaki shaytonlik qilayotganiga ishonishdi", - deydi Aliki Kostakis.

Lyubov Popovaning asarlaridan biri, katta kontrplak varag'i Kostaki Moskva yaqinidagi Zvenigorodda topilgan: deraza ochilishi rasm bilan to'ldirilgan. Georgiy Dionisovichning qizi eslaydi: "Ular uni berishmadi, chunki derazaga osib qo'yish uchun hech narsa yo'q edi. Ota ishga ketdi: Xudoga shukur, qutilar bor edi. U farroshlardan bir varaq kontrplakni kesishni so'radi, ketdi. va bu parchani berdi va buning evaziga Popovani oldi.

Kvartirada muzey

To'plam 1960-1970-yillarda ma'lum bo'lgach, Kostakisning yuqori darajadagi buyumlar uchun o'ziga xos qobiliyati borligi aytildi. Bu instinkt Sovet Ittifoqida ham, G'arbda ham avangardni e'tirof etilmagan yillarda ayniqsa qimmatli edi. Georgiy Dionisovich ham har bir kollektsionerga kerak bo'lgan tadbirkorlik qobiliyatiga ega edi: u o'z asarlarining muhim qismini ayirboshlash orqali sotib olgan va bu ba'zan juda aqlli bitimlar edi.

Biroq, rasmlarni yig'ish uning uchun o'z-o'zidan maqsad emas edi. Kostaki bu asarlarni odamlarga ko'rsatishga intilgan. "Bu uning missiyasi edi. U nafaqat ushbu kolleksiyani yig'di, balki bizning uy-muzeyimiz borligini ham ko'rsatdi. Odamlar bizga ertalab to'qqizdan deyarli kechgacha kelishdi. Va u hech qachon hech kimni rad etmadi, hatto ba'zi bir bolakayga ham. qishloq ... Men hech qachon: bandman, kasalman, - deydi Aliki Kostaki.- Bir kuni kechqurun ishdan qaytdim. Liftni ochsam, amaki o'tiribdi. Uning stoli bor, u qo'lida ro'yxat bilan mendan so'radi: Familiyangiz nima? Bu arxitektura institutidan 90 kishi edi.

Talabalar, rassomlar Kostakisning kvartirasiga kelishdi, keyin G'arb san'atshunoslari, kuratorlar, siyosatchilar va adolatli taniqli shaxslar: Svyatoslav Rixterdan Igor Stravinskiygacha, Mark Chagalldan Edvard Kennedigacha. Asta-sekin Kostakisning uyi Moskvaning diqqatga sazovor joyiga aylandi va Sovet hukumati buni yoqtirmasdi.

Kostakis dastlab o'z kolleksiyasini davlatga topshirishga harakat qildi, ammo uni ko'rgazmaga qo'yish sharti bilan. “Farzandlarim zulmatni emas, yorug‘likni yaxshi ko‘radilar”, dedi u suratlar haqida.

Aliki Kostakisning eslashicha, 60-yillarda Georgiy Dionisovich SSSR Madaniyat vaziri Yekaterina Furtseva bilan o'sha paytda aqlga sig'maydigan narsa haqida gaplashgan: Moskvada zamonaviy san'at muzeyini yaratish va unga o'z kolleksiyasini sovg'a qilish.

Kostakis ikkinchi shunga o'xshash loyihani 1970-yillarning boshlarida Leningraddagi Rossiya muzeyi direktori Vasiliy Pushkarev bilan birgalikda o'ylab topdi. “Ular firibgarlikni tayyorlagan edilar - kolleksiyani Leningraddagi Rossiya muzeyiga olib borish, oldindan ogohlantirmasdan devorlarga osib qo'yish, lekin hech qanday holatda uni yerto'lalarga o'tkazmaslik ... Aftidan, ular va Pushkarev bu borada kelisha olishgan. ikkita o'g'ildek, - deb eslaydi Aliki Kostakis. Biroq, bu reja ham barbod bo'ldi: Georgiy Dionisovich buning uchun uning do'sti muzey rahbariyatidan chetlatilishini va rasmlar chang bosgan omborga tushishini yaxshi bilardi, u erda ularni ko'rishni xohlamaydi.

"Bu Rossiyaga tegishli bo'lishi kerak"

Kostakisning Sovet hukumati bilan ishqalanishi, garchi u to'qnashuvlardan qochish uchun qo'lidan kelganicha harakat qilgan bo'lsa ham, asta-sekin kuchaydi. Norasmiy sanʼat kollektsiyasi, toʻgʻridan-toʻgʻri va ochiq inson, u koʻpchilikning diliga tikon boʻlgan. Aliki Kostakisning eslashicha, ta'qiblar 1974 yilda zamonaviy rassomlarning "Bulldozer ko'rgazmasi"ning rasmiylar tomonidan yo'q qilinishi bilan boshlangan. "San'at uchun bu qonli yakshanbaga o'xshardi. Keyin u qandaydir amaldorning oldiga kelib: "Nima qilyapsan, sen fashistlardan ham battarsan! .

Kvartira ikki marta talon-taroj qilindi, Kandinskiyning asarlari g'oyib bo'ldi; ular dachaga o't qo'yishdi, u erdan ajoyib piktogrammalar g'oyib bo'ldi. Kostakis o'zi va bolalari uchun qo'rqishni boshladi.

Bu vaziyatdan chiqish yo'li kollektor va hokimiyat o'rtasidagi kelishuv edi - u o'z kolleksiyasining qariyb 80 foizini Tretyakov galereyasiga sovg'a qildi va buning evaziga u oilasini boqish uchun ishning ozgina qismini qoldirib, chet elga ketishi mumkin edi. "Hech kim ketishni xohlamadi, biz hech qachon ketamiz deb o'ylamagan edik. To'plamni berish, bo'lishish otam uchun juda qiyin edi", - deydi Aliki Kostakis. Har bir kollektsioner uchun to'plam uning hayotidir va Georgiy Dionisovich rasmlarni o'z farzandlari deb atagan.

Tretyakov galereyasi mutaxassislari rasmlarni qabul qilish uchun kelganlarida, Kostakis ularga ikki mingdan ortiq asardan iborat ulkan to'plamining eng yaxshisini berdi. Aliki Kostaki shunday deydi: "Asarlar nisbatan kichik bir qismi G'arbda tugadi. Ularning soni ko'p edi, lekin eng muhimi Rossiyada qoldi. Masalan, Malevichning Matyushin portreti, Tatlin relefi, Popovaning ulkan ikki tomonlama asarlari. , Kandinskiyning Qizil maydoni Bularning barchasini u tanladi va dedi: "Bu Rossiyada qolishi kerak".

U faqat keyinchalik Rossiyaga tegishli bo'lishi kerak bo'lgan san'atning saqlovchisi ekanligi haqidagi g'oya, Kostakisning xatti-harakatlariga, hatto u kollektsiyadan voz kechishga va hijrat qilishga majbur bo'lganida ham rahbarlik qildi. "Uning g'alati vatanparvarligi bor edi", dedi Tretyakov galereyasi direktorining o'rinbosari, kolleksiyani topshirishga yordam bergan Vitaliy Manin, Kostakis haqida.

Shunday qilib, kollektsioner galereya ishchilariga eng yaxshisini qoldirib, qaysi ishlarni olish kerakligini aytdi. "Mashhur san'atshunos Dmitriy Sarabyanov o'z mavzusida har qanday san'atshunosdan o'zib ketishini aytdi", deb tushuntiradi Aliki Kostakis.

Kostakining o'zi Piter Robertsning biografik kitobiga bergan intervyusida shunday dedi: "Men yo'qolgan, unutilgan, hokimiyat tomonidan tashlab yuborilgan narsalarni yig'ishga muvaffaq bo'ldim, men ularni qutqardim va bu mening xizmatlarim. Lekin bu ular degani emas. Menga tegishli yoki kimga sovg‘a qilsam, ular Rossiyaniki, ular Rossiya xalqiga tegishli bo‘lishi kerak”.

Keyinchalik Davlat Tretyakov galereyasi bosh direktorining fan bo'yicha o'rinbosari Lidiya Iovleva ta'kidlaganidek, "mubolag'asiz aytish mumkinki, Pavel Mixaylovich Tretyakov davridan beri Rossiyada bunday saxiy donor bo'lmagan, ruslarning kengroq to'plami. mashhur rus yunon tomonidan to'plangan va Tretyakovskaya galereyasiga sovg'a qilingan 1910-1920 yillar avangardi.

Ketganidan keyin Kostakis Gretsiyaga joylashdi. Bu erda, Jorj Dionisovichning tarixiy vatanida va uning o'limidan so'ng, to'plamning qolgan qismining taqdiri nihoyat hal qilindi.

Kostakis va Gretsiya

1990 yilda Jorj Dionisovich vafot etganida, uning qizi yunon kuratori Anna Kafetsi bilan hamkorlikda Afina Pinakothekda katta ko'rgazma tayyorlashni boshladi. Ushbu ko'rgazma 1995-96 yillarda bo'lib o'tdi va katta muvaffaqiyatlarga erishdi, bu ko'p jihatdan kollektsiyaning kelajakdagi taqdirini belgilab berdi. Ekspozitsiya uchun kolleksiyani har bir detali bilan tavsiflovchi ikki jildlik katalog tayyorlandi.

Gretsiyaning sobiq madaniyat vaziri Evangelos Venizelos Kostakis kolleksiyasini Gretsiya davlati sotib olishi kerak degan qarorga keldi. Bu 2000 yilda sodir bo'lgan.

Men Aliki Kostakidan qanday qilib o'zining avangard an'analariga ega bo'lmagan Gretsiya kolleksiyani sotib olishga qaror qilganini so'radim. "Chunki u yunon edi. Faqat shuning uchun, hatto rus avangardi bo'lgani uchun ham emas. Albatta, bu rus avangardi edi, u juda mashhur bo'lib, ko'rgazmalar bilan dunyo bo'ylab tarqaldi va Qirollik akademiyasi va Guggenxaymda, mashhur muzeylarda. To'plamning nomi bor edi, ha, lekin u yunon edi va yunonlar uchun bu juda muhim edi."

Hozirda Kollektsiya uchun Salonikidagi Zamonaviy san'at muzeyi tashkil etilgan bo'lib, uni san'atshunos va rus zamonaviy rassomchiligi tadqiqotchisi, ko'p yillarini Rossiyada o'tkazgan Mariya Tsantsanoglu boshqaradi. Endi, deyarli kutilmaganda, Gretsiya o'zi uchun rus avangardining "eksportchisi" bo'lib chiqdi: Kostakis kolleksiyasi ko'rgazmalari hali ham butun dunyoda katta muvaffaqiyat bilan o'tkazilmoqda. Afsuski, to'plamning ruscha, ko'proq muhim qismi hali bir butun sifatida namoyish etilmagan.

Kostakis kollektsiyasini birinchi marta ko'rganida, san'atshunos Margit Rouell shunday degan edi: "XX asrdagi san'at tarixini qayta yozish kerak". Alika Kostakisning orzusi 2013 yilda otasining 100 yilligi munosabati bilan Rossiya va Gretsiyada saqlangan asarlar ko'rgazmasini tashkil etish. Bunga bir qator huquqiy nozikliklar to'sqinlik qilmoqda: Kostakisning merosxo'rlari qo'lida faqat asarlarni Tretyakov galereyasiga o'tkazish to'g'risidagi hujjatlar saqlanib qolgan, ammo Markaziy Qo'mitaning kolleksiyani topshirish haqidagi rasmiy qarori emas. Kostakis merosxo'rlarining qo'llari, shu bilan birga Gretsiya tomonidan asarlarning bir qismini sotib olish Rossiyada ham tegishli tarzda hujjatlashtirilishi kerak. Bularning barchasi huquqiy noaniqlikdan qochish va mashhur kolleksiyani vaqtincha bir tom ostida birlashtirishga yordam beradi.

Gretsiya va Rossiyani ko'p asrlik do'stona munosabatlar tarixi bo'lgan pravoslav dini bog'laydi. So'nggi o'n yillikda bu nafaqat o'zining san'atshunos hamkasblarini haddan tashqari o'jarlik qiladigan, avangard kelajak muvaffaqiyatini, balki ushbu san'atga dushman bo'lgan davrni ham inkor etgan Kostakisning to'plami bilan to'ldirildi. Rossiya avangardining o'nlab nomlari tan olinmasidan oldin, Georgiy Kostaki bu rassomlarni asta-sekin yig'ib, ularning asarlarini butunlay unutish va yo'q qilishdan qutqardi. Endi uning kollektsiyasi, garchi ikki mamlakat o'rtasida bo'lingan bo'lsa-da, o'zining ichki yaxlitligini saqlab qolgan va hali to'liq ochilmagan: masalan, Tretyakov galereyasiga tashrif buyuruvchilarning bir nechtasi Georgiy Kostakisning hissasi ko'lamini bilishadi va ko'plab alohida ko'rgazmalar mavjud. to'plam vahiy bo'ladi.

Taniqli britaniyalik rassom, Tyorner mukofoti sovrindori Jeremi Deller intervyusida London Qirollik akademiyasida ko'rgan Kostakis kolleksiyasidagi asarlar ko'rgazmasi unda katta taassurot qoldirganini va uning keyingi badiiy yo'lini oldindan belgilab berganini aytdi. Rossiyalik tomoshabinlar bunday taassurotlarga munosib ekaniga shubha yo‘q.

“Men otamning nomi unutilmasligini tushunaman, lekin buning uchun biroz ko‘proq ish qilish kerak”, — deya xulosa qildi Aliki Kostakis.

Ota Dionis Spiridonievich 1907 yilda Gretsiyadan Rossiyaga ko'chib o'tdi. Jorj Kostaki qonuniy ravishda yunon sub'ekti bo'lib qoldi. O'n to'qqiz yoshidan boshlab u dastlab Gretsiya diplomatik missiyasida haydovchi, keyinroq Kanada elchixonasida ma'mur bo'lib ishlagan.

1930-yillarning boshidan u antiqa buyumlar - mebel, gilamlar, Rossiya provinsiya zavodlaridan chinni buyumlar, eski gollandlarning rasmlarini yig'ishni boshladi. Asta-sekin yig'ish hayotdagi asosiy mashg'ulotga aylandi.

Moskvadagi Vernadskiy prospektidagi GD Kostakining kvartirasida rus avangardining ko'rgazmasi. 1973 yil. Fotosurat

G.D. Kostaki. 1970-yillarning boshlari. Fotosurat

M.Z.Chagall rafiqasi bilan G.D.Kostakiga tashrif buyurgan. Moskva. 1973 yil. Fotosurat

1940-yillarda u rus ikonografiyasini yig'ishni boshladi. 1950-yillarning oxiriga kelib, uning 15-17-asrlardagi piktogramma to'plami va P.D. Korin kollektsiyasi ushbu sohadagi eng muhimlaridan biriga aylandi.

1946-1947 yillarda u avangard rassomlari - O.V.Rozanova, V.V.Kandinskiy va M.Z.Chagallning birinchi rasmlarini sotib oldi, ular G'arbda allaqachon tan olingan, ular bilan 1956 yilda Parijga sayohati paytida tanishgan.

Kostaki o'z oldiga 20-asrning birinchi uchdan birida rus san'atidagi modernistik harakatlar tarixini, ya'ni bugungi kunda rus avangardi deb ataladigan hodisani ochib berish va ochish vazifasini qo'ydi. Kostakis nafaqat o'z oldiga qo'ygan maqsadga erishishda havas qiladigan qat'iyatni, balki o'zining avangard qahramonlarini tanlashda mustaqil fikrni ham ko'rsatdi. 1960-yillarning boshlarida uning to'plamining muhim qismi L.S.Popova va I.V.Klyun asarlaridan iborat edi. To‘plamda har ikki ustaning asarlari monografik to‘liqlik bilan taqdim etilgan.

K. S. Malevich asarlari orasida “Bastakor va rassom M. V. Matyushin portreti” (1913. Hozirda Davlat Tretyakov galereyasida) alohida ahamiyatga ega. To'plamga, shuningdek, Malevichning shogirdlari va izdoshlari - I.G.Chashnik, N.M.Suetin, L.A.Yudin, I.A. 1919) va GG Klutsisning ("Dinamik shahar", 1919-1921; ko'cha targ'ibotining barcha turdagi bir qator badiiy loyihalari. 1922) asarlari kiritilgan. ).

To'plamga A. M. Rodchenko va V. F. Stepanovaning Moskva konstruktivizmi tarixi uchun muhim bo'lgan asarlari va 1920-yillarning boshlarida Inxukdagi konstruktivizm haqidagi munozaralar uchun noyob grafik loyihalari kiritilgan.

Jek olmos ustalaridan Kostaki faqat A.V.Lentulovni tan oldi.

Leningrad-Peterburgning murakkab va shiddatli badiiy hayoti Kostakis to'plamida turli yo'llar bilan ifodalangan - M.V.Matyushin, E.G.Guro, Enderlar sulolasi, P.N.Filonov.

Kostaki kubizm va kub-futurizmdan boshlab turli xil harakatlarni taqdim etishga intildi - V.E.Tatlin, I.A.Puni, A.A.Ekster, V.E.Pestel, A.F.Sofronova, P.V.Miturich, A.G.Yavlenskiy, D.N.Kakabadze, N.A.N.N.S.Gcharov ijodi. va M.F.Larionov va 1920-yillarning yosh ustalari - KNRedko, KAVyalova, M. M. Plaksina, S. B. Nikritina. U jasorat bilan katta yangi nomlarni ochdi. Uning sevimli rassomlaridan biri AD Drevin edi.

1980-yillarning o'rtalariga qadar avangard asarlari muzey va ko'rgazmalarda kamdan-kam uchraydi. Avangardga qiziqqanlarning barchasiga o'zi saqlagan asarlarini namoyish etgan Kostakis to'plami qisman bu san'atning rasmiy doiralar tomonidan tan olinmaganligini qopladi.

Kostaki ba'zan o'z faoliyatini 1910-1920 yillarda Rossiyada so'nggi san'atning shakllanishida muhim rol o'ynagan S.I. Shchukin kollektsiyasi bilan taqqoslagan. Shchukin dunyodagi eng yaxshi to'plamlardan biri bo'lgan frantsuz modernizmining ajoyib namunalarini to'pladi. Kostaki eng yangi rus san'atining kashshofiga aylandi.

1950-yillardan beri Kostakis Stalindan keyingi davrda allaqachon paydo bo'lgan modernistlarning yangi avlodi ishini sotib oldi. Mavhum ekspressionist A.T.Zverev va nozik metafizik D.M.Krasnopevtsevlar uning alohida sevgisidan bahramand bo'lishdi.

1959 yildan beri Kostakis kolleksiyasidan ba'zi avangard asarlar vaqti-vaqti bilan G'arbdagi turli ko'rgazmalarda namoyish etilgan. 1977 yilda Dyusseldorfdagi ko'rgazmadan boshlab, u turli mamlakatlarda o'z kolleksiyasidagi asarlar ko'rgazmalarini tashkil qiladi.

1978 yildan Gretsiyada yashagan. Moskvani tark etishdan oldin u Davlat Tretyakov galereyasi kolleksiyasining muhim qismini taqdim etdi. Boshqa qismi GMSI (Saloniki, Gretsiya) asosiga aylandi.

Tretyakov galereyasida 20-asrning buyuk kolleksiyachisi Georgiy Kostakisga bag'ishlangan ko'rgazma ochiladi. Kostakis to'plagan madaniy boyliklar bir vaqtning o'zida bir nechta bizning va xorijiy muzeylarning shon-shuhratini oshirdi.

Malevich K.S. M.V portreti. Matyushin. 1913. Manba: Davlat Tretyakov galereyasi matbuot xizmati

Gretsiya fuqarosi 1977 yilda Rossiyani abadiy tark etganida (aslida bu haydash edi), u o'z kolleksiyasining eng yaxshi rasmlarini Tretyakov galereyasiga qoldirdi. Bugungi kunda Malevich yoki Popovaning bitta kompozitsiyasi auktsionlarda o'n millionlab dollarga teng. Jorj Kostakis mamlakatga yuzlab avangard asarlarini hadya qildi. Uning bir qismini olib tashlashga ruxsat berildi - endi Salonikidagi Zamonaviy san'at muzeyi ular bilan faxrlanadi.

U oligarx, yashirin millioner yoki antiqa sotuvchi emas edi. Tug'ilgan joyi yunon (millati shuning uchun), u Kanada elchixonasida qo'riqchi bo'lib ishlagan. U Leninskiydagi oddiy kvartirada yashagan, uning barcha devorlari va hatto shiftlari rasmlar bilan osilgan.

Chashnik I.G. Suprematizm. 1924–1925 yillar Manba: Davlat Tretyakov galereyasi matbuot xizmati

Bu Kostakisning paradoksidir: sovet muhandisining maoshi bilan taqqoslanadigan son-sanoqsiz badiiy xazinalar xodimning maoshiga to'planadi. Uning ishtiyoqi vaziyatlardan kuchliroq edi. Uning didi va qobiliyati puldan qimmatroq edi. U suprematist va mavhum rasmlarni muzeylardan chiqarib yuborilgan va uzoq mezzaninalarga tashlangan paytda to'plagan. U kottejlar va chodirlarda chang to'playotgan Rodchenko yoki Stepanovaning noyob narsalarni qidirdi. U norasmiy rassomlar bilan do'st bo'lib, ularning hamkasbi, xayriyachi va o'qituvchisiga aylandi. Boshqacha qilib aytganda, bu san'at menejmentining dahosi edi.

Kostakis bo‘lmaganida biz provinsiya san’atiga ega bo‘lgan va u bilan jahon san’at kuchiga aylangan davlatga aylanganimizni ko‘rgazmada ko‘rish mumkin. Ammo rasmlardan tashqari, ko'p narsa Kostakis nomi bilan bog'liq. Masalan, Georgiy Dionisovich “Mening avangardim” nomli ajoyib xotiralar kitobini qoldirdi. Unda ma'lum bir ishni egallash haqida hikoya qiluvchi ko'plab ertaklar va hikoyalar mavjud. Va kitob bo'ylab tarqalib ketgan bo'lajak kollektorlar uchun maslahatlar va misollar. Keyinchalik, Gretsiyada, Kostakis zamonaviy san'atni to'plashni istagan har bir kishi uchun beshta oddiy, ammo samarali qoidalarni ishlab chiqdi.

Ekster A.A. Florensiya. 1914–1915 yillar Manba: Davlat Tretyakov galereyasi matbuot xizmati

Jorj Kostakidan kollektorning beshta qoidasi

1. “Ajam kollektor o‘zini millionerdek tutishi kerak. Bu pul unga o'z-o'zidan keladigandek. Agar siz haqiqatan ham biron bir ishni yoqtirsangiz, pulni hisoblamasligingiz kerak (hatto ular juda oz bo'lsa va siz qarzga borishingiz kerak bo'lsa ham). Har holda, bugun sotib olgan ishning narxi vaqt o'tishi bilan o'nlab va yuzlab marta oshadi. Men buni hayotimda ko'p marta boshdan kechirganman ».

2. “Ratsionallik kollektorning asosiy dushmanidir. Qanchalik ko'p o'ylasangiz, baholasangiz va hisoblasangiz, natija shunchalik yomon bo'ladi.

3. “Asosiysi, siz faqat o'zingizga tayanishingiz kerak, faqat siz qaror qabul qilasiz! Haqiqiy kollektor olmoqchi bo'lgan ishi uchun hamma narsani berishga tayyor. Istalgan topilmani yo'qotishdan ko'ra, unga ehtiyojga dosh berish osonroq. Ba'zan u bir oylik maoshini, ta'til pulini, yangi uy yoki mashina uchun jamg'armasini qurbon qilishi mumkin. Hech kim hech qachon bunday qurbonlardan o'lmagan."

4. “Kollektor savdolashmasligi kerak. Chegirma uchun savdolashish yoki narxni pasaytirishdan ko'ra, har doim ortiqcha to'lash yaxshiroqdir. Bu oltin qoida vaqt va mening barcha tajribam sinovidan o'tdi. Agar siz juda qattiq savdo qilsangiz, sizga albatta chegirma beriladi. Ammo bir muncha vaqt o'tgach, xaridor pulni sarflaydi va uni qanchalik arzon sotganligi haqidagi shubha qurti doimo kemiradi. Va keyingi safar, agar u biron bir ishni sotishni xohlasa, u endi sizga taklif qilmaydi. Siz ochko'z va ehtiyotkor diler sifatida obro'ga ega bo'lasiz. Shunday qilib savdolashayotgan pulingiz sizga qarshi ishlaydi”.

5. “Kollektor uchun eng muhim qoidalardan biri shundaki, u albatta o‘zi uchun chegara o‘rnatishi kerak – yig‘ish ishtiyoqida to‘xtashi kerak bo‘lgan chiziq chizish. Har qanday kollektsiyaning chegaralari bo'lishi kerak, siz ba'zi narsalardan xalos bo'lishingiz kerak."