Uy > Xotinni aldash > Chap qo'lingiz bilan gitarada ovoz bering. Tirnoq eğimli tekislik sifatida


Chap qo'lingiz bilan gitarada ovoz bering. Tirnoq eğimli tekislik sifatida




Ko'p klaviatura va satrlarda tovushni ishlab chiqarishning asosiy usullari surish, zımba, bosish va tortishdir.

Bosish  ko'pincha barmoq va bilaklarning ingichka harakatlarini qilmaydigan va shuning uchun butun qo'l harakati bilan ovoz chiqaradigan yangi boshlanuvchilarning o'yinida uchraydi. Shu bilan birga, barmoqlarning barmoqlari passiv bo'lib, aniq va kichik harakatlarni amalga oshirishda ham, zarur vosita vakolatini shakllantirishda ham ishtirok etmaydilar.

Tepish  Bosish bilan solishtirganda, u barmoqning faol harakatlarini o'z ichiga olgan yanada nozik bir harakatni anglatadi. Barmoq bilan urish uchun avval buni qilish kerak belanchak  bunda barmoq uchinchi phalanx darajasida eng faol ishlaydi. Biroq, shu bilan birga, barmoqning eng sezgir qismi - birinchi phalanx va barmoq uchlari o'zlari ham zarba kabi passiv bo'lib qolmoqda. Shundan N. I. Stepanov ta'kidlaganidek, "barmoqlar bilan tugmalarni tegizish paytida sezgilarning kuchayishi ham mumkin emas".

Ushbu tadqiqotchi ta'kidlaganidek, zarba harakatlarida inertsiya kuchi juda katta, bu vaqt davomida barmoq miya markazlari tomonidan boshqarilmaydi va shuning uchun o'yinchiga diqqatni jalb qilish va diqqatni barmog'ini bosib turgan daqiqaga qaratish qiyin bo'lishi mumkin. "Tovush ishlab chiqarishning asosiy usuli bo'lgan tugma akkordeonini (akkordeon) chalishni o'rganishning oqibatlari shundaki, o'quvchilar ob'ektiv sabablarga ko'ra ... texnik va musiqiy jihatdan o'zlarining rivojlanishlarini to'xtatadilar."

At bosim  barmoq uchi ortiqcha kuch bilan tugmachani yoki simni bosadi, bu tovushning tabiatiga ta'sir qilmaydi, ammo barmoqlarning sezgirligi yomonlashadi. Tirsaklar va bilaklarning mushaklari ko'pincha barmoqlarning bosimiga qo'shiladi, bu esa mushaklarning umumiy qisqarishiga va o'yinda erkinlikni yo'qotishiga olib keladi.

Barmoqlarning eng tabiiy harakatlari ushlash refleksida asos bo'lib, musiqachining o'yin harakatlariga moslashtirilishi eng yaxshi texnik natijani berishi mumkin. Ushbu harakatning o'ziga xos xususiyati barmoqlarning ichkariga, qo'lning kaftiga harakati bo'lib, bu harakatlarni ham iqtisodiy, ham sezgir qiladi.

Musiqiy asboblarni chalishning eng keng tarqalgan usuli bu legato  - U barmoqlarning silliq, intervalgacha harakatlanishiga asoslangan bo'lib, ular notanish ob'ektni his qilish jarayonining tabiati to'g'risida eslashadi, bu haqda ma'lumot taktil sezgilar asosida olinadi. Tuyg'ular paydo bo'lganda, ob'ektning sezgirligi va vosita sezgirligining eng yuqori darajasiga erishiladi.

Taniqli pianino o'qituvchisi G. G. Neigauzning qo'lida chiroyli narsalarni ushlab turganingizda yaxshi klaviatura hissi tuyg'uga o'xshash degan chuqur so'zlar bor. Mashhur chex metodisti J. Gat bunday shov-shuvlarning ahamiyati haqida shunday deydi: “Bizning vazifamiz - o'zimizni to'g'ridan-to'g'ri kalit bilan o'ynayotganimizni his qilishdir. Barmoq uchi kalit bilan birga o'sib borganday tuyulishi kerak, chunki faqat shu tarzda biz kalit qo'lni kengaytirib, biz iplarni o'ynaymiz degan tuyg'u paydo bo'lishi mumkin. "

Bularning barchasidan kelib chiqadiki, musiqachining o'yin davomida o'yin harakati va hissiyotlarini, shuningdek ular yaratgan musiqiy tasvirni boshqarish kerak.

Endi ovozni qabul qilishning afzalliklari nimada ekanligini ko'rib chiqing tortmoq - olish  boshqa usullar bilan taqqoslaganda. Eslatib o'tamiz, bu harakat barmoqlarning qo'l kaftiga harakati bilan tavsiflanadi. Bu holatda eng faol - barmoqlarning birinchi va ikkinchi faranglari. Barmoqning eng katta sezgirligiga uning tovush chiqarib olishning ushbu usuli bilan birga bo'lishi kerak bo'lgan kalit yoki satrda sezilarli darajada siljish paytida erishiladi.

Ushbu harakat juda tejamkor, chunki u uchinchi phalanx darajasida katta siljishni talab qilmaydi va barmoq harakatining amplitudasi minimal bo'ladi. Bu harakatni yanada samarali boshqarish imkonini beradi, chunki harakatning boshlanishi va ushbu harakatning natijasi haqida ma'lumot olish o'rtasidagi vaqt farqi minimal bo'ladi. Shunday qilib, Stepanov ta'kidlaganidek, ushbu harakat yordamida faollik, tejamkorlik va o'yin harakatlarini yaxshi idrok etish yaxshi bo'ladi.

Shuni ta'kidlash kerakki, ushbu o'yin texnikasi yordamida sinestetik aloqalar osongina hosil bo'ladi, bunda tovush va sezgir sezgilar birlashadi. Yumshoq teginish, engil teginish, yumshoq tomondan olish, bir tomondan, baquvvat sforzando,  kuchli pesanto,  jangovar martellato  boshqa tomondan, turli xil oraliq soyalarda bu uslub o'zini oqlaydi. Neigauz Litszning o'z kitobida bergan maslahatlariga tayanadi: akkordni torting, barmoqlaringizni ichkariga, kaftingizga ohista torting, pianinoda o'lik "pokes" kabi tushirmang. Ammo zamonaviy texnika ushbu uslub nafaqat akkord texnikasiga, balki boshqa har qanday to'qimalarga ham tegishli ekanligini tasdiqlaydi.

O'yin texnikasi - bu vosita tovushining xarakterini shakllantirish uchun qo'llar va barmoqlarning tegishli harakati. O'yinning u yoki bu usulidan foydalanish ushbu asbob yordamida musiqiy obrazni aniqlashga yordam beradi, ekspressiv ishlashga yordam beradi. O'yinning barcha texnikasining mezoni ularni ishlatishning musiqiy va badiiy maqsadga muvofiqligi, o'yin harakatlarining soddaligi va qulayligi, ya'ni energiyani minimal sarflash va maksimal samaraga erishish bo'lishi kerak.

Ovozni chiqarishning asosiy usuli pastga, yuqoriga va pastga tushadigan titroq bilan.

Tremolo - bu domrada uzoq vaqt davomida ovoz chiqarib olishning asosiy usuli. Yaxshi tremolo vositachi pastga - pastga tushganda mutlaq bir tekislik bilan tavsiflanadi.

Shuni ta'kidlash kerakki, domrada ovoz chiqarib olish texnikasining nomlari skripka chalish amaliyotiga o'xshashlik bilan berilgan. Shaxsiy ijro etish texnikasini belgilashga kelsak (masalan, vositachining pastga yoki yuqoriga siljishi), bu erda balalayka (Ural maktabi) uchun odatiy yozuv afzalroqdir, bu holda xalq cholg'ulari uchun ansambl va orkestr adabiyotidan foydalanganda kelishmovchilik bo'lmaydi.

O'yinning barcha oldingi fokuslari bilan o'yin surish, surish va otish bilan chambarchas bog'liq.

Jolting - bu urish va tremolo bilan tovush chiqarishda, ayniqsa stakato o'ynaganda musiqiy ifodali asbob. Push - bir yo'nalishda tebranmasdan chimchilash, mediatorning sim bilan nisbatan qisqa aloqa vaqti.

Press o'yin sforzando tomonidan ta'kidlangan dramatik takrorlashda ishlatiladi. Press - bir yo'nalishda siljishsiz, vositachining tor bilan tegishi ancha uzoq vaqt. Bosim tovushli pedalida olingan alohida tovushlar va tremolo - ta'kidlangan, qisqartirilgan.

O'yin uslubini o'rganish va bosish yordamida domra palitrasini boyitadi, tasavvur va ijodiy izlanish uchun keng imkoniyat yaratadi.

Varaqdan o'qing

Bir varaqdan o'qish musiqiy asarni oldindan tayyorgarliksiz sifatli ijro etishni anglatadi. Bunday mahoratsiz professional musiqachiga aylanish mumkin emas. O'qituvchilar va ayniqsa, hamrohlar ko'pincha o'zlarining ishlarida notanish, xilma-xil ishlarga duch kelishadi, ularni oldindan o'rganish imkoniyatiga ega bo'lmasdan, ularni varaqdan yaxshi o'qiy olishlari kerak. Ushbu qobiliyat tug'ma emasligi sababli, ish varag'idan o'qish qobiliyatini shakllantirish musiqa ta'limining markaziy muammolaridan biriga aylanadi.

Ko'plab uslubiy ishlar, shuningdek, taniqli pianistlar va o'qituvchilarning maqolalarida, varaqdan o'qish qobiliyatining ahamiyati ta'kidlangan, ammo ko'plab professional musiqachilarda bunday mahorat etarli emas, faqat o'rganilgan asarlarni ijro etishadi va notanishlarni bemalol ijro etishadi. Musiqa maktablari o'quvchilari ham jiddiy qiyinchiliklarga duch kelishmoqda.

Ishchi varaqdan o'qish ko'nikmalarini shakllantirish asosan o'qitishning boshlang'ich bosqichida, kelajakda o'rganilishi kerak bo'lgan ishlar murakkablashganda, ish to'xtatiladi va bu omilning muhimligini ta'kidlash bilan cheklanadi. Bir varaqdan o'qish faqat tahlil qilganda, ishni o'rganayotganda amalga oshiriladi. Musiqa maktablarida varaqdan o'qishga ham etarlicha e'tibor berilmaydi. Ko'rsatmalar umumlashtirilmagan va amalda kam qo'llaniladi.

Shunday qilib, varaqdan o'qish ko'nikmalarini shakllantirish va yanada takomillashtirish uchun butun o'quv davri va musiqachini shakllantirish uchun doimiy, muntazam ish talab etiladi.

Bir varaqdan o'ynab, siz notanish ishning ishlashini, birinchi navbatda asbobni o'ynatmasdan turib, suratga olish va hozirgi suratga olish xususiyatini tushunishingiz kerak. Ko'p uslubiy ishlarda varaqdan o'qish mahorat deyiladi. Ammo, men ish varag'idan o'qish mahorat ekanligiga ishonaman. Psixologik va pedagogik adabiyotlarda bu tushuncha quyidagicha izohlanadi.

Ko'nikma - to'g'ri texnikani, usullarni qo'llagan holda harakatni muvaffaqiyatli amalga oshirish;

Ko'nikmalar - murakkab ongli faoliyatning asosiy nuqtalari bo'lgan sobit, avtomatlashtirilgan texnik va ish usullari.

Ammo badiiy ijodni har qanday jarayonini, shu jumladan varaqdan o'qishni avtomatlashtirish mumkin emas. Siz faqat ma'lum texnikalarni avtomatlashtirishingiz mumkin, ular doimiy mashg'ulotlar natijasida ko'nikmalarga aylanishi mumkin. Ularning asosiy usullari quyidagilardan iborat:

a) taniqli omil formulalarini aniqlash va tanib olish;

b) ritm-intonatsion inqiloblarni aniqlash;

c) oldinga qarab;

d) asbobga bepul yo'naltirish;

e) barmoqlarni majburiy tanlash.

Birlashganda ko'plab usullar va texnikalar yuqori darajadagi o'zaro bog'liq ko'nikma va qobiliyatlar tizimini shakllantiradi. Shunday qilib, varaqdan o'qish, rivojlanishning eng yuqori bosqichida san'atga aylanishi mumkin bo'lgan mahorat deb atash kerak.

Shuni tushunish kerakki, musiqani tahlil qilish va uni afzal ko'rish har xil va ko'p jihatdan bir-biridan farq qiladi.

Musiqiy asarni qismlarga ajratish - har bir elementni, musiqiy matnning har bir detalini qayta ishlash. Bu kashfiyotchining, ishning vazifasi - bu batafsil va chuqur o'rganib chiqilishi kerak bo'lgan musiqiy matnni to'liq tahlil qilish, har tomonlama tushunish va eng aniq takrorlash. Bunga o'rganilayotgan matnning barcha tafsilotlarini qasddan sekinlashtiradigan, shoshilmay va diqqat bilan tinglash bilan erishish mumkin.

Bir varaqdan o'qish va tahlil qilish o'rtasidagi farq shundaki, o'yinchining maqsadi ishning yaxlit, murakkab (biroz taxminiy bo'lsa ham) g'oyasini olishdir. Buning uchun ko'plab taassurotlarni umumiy taassurot uchun qurbon qilish kerak. Shunday qilib, varaqdan o'qish va musiqiy asarni tahlil qilish o'rtasidagi farq uchun xarakterli shartlar:

a) asarni to'g'ri sur'atda ijro etish;

b) to'xtovsiz, yaxlit, "orqali" o'ynash, tasodifiy xatolar tufayli buzilmaydi va avval o'ynaganlarga qaytadi;

v) notanish musiqa bilan birinchi uchrashuvda uning badiiy mazmunini belgilaydigan asosiy va eng muhim narsani tan olish qobiliyati - va umuman olganda bularning barchasini asbobga aylantirish.

O'yin mashinasining sozlamalari va gitarada ovoz ishlab chiqarish xususiyatlari.

Kirish
Tovush ishlab chiqarish gitara chalish san'atining eng murakkab va muhim qismlaridan biridir. Toza, chiroyli, boy rangli ohanglarni va shu bilan birga juda baland tovushlarni olishning ob'ektiv qiyinchiliklari, ayniqsa mashg'ulotlarning birinchi bosqichlarida diqqat bilan ishlashni talab qiladi. Gitara ijro etishning ichki uslubiy uslubida ovoz ishlab chiqarish tushunchasi yo'q. Shu bilan birga, ovoz vositalarini qo'yish akustikaning ob'ektiv qonunlariga va sub'ektiv sezgilarga (yaxshiroq - yomonroq) asoslangan holda to'g'ri ishlab chiqarish normalari va mezonlaridan foydalanish. Shu bilan birga, yaxshi ovozga o'quvchining psixologik, jismoniy va eshitish xususiyatlari bilan uzviy bog'liq bo'lgan mashaqqatli va mashaqqatli mehnat orqali erishish mumkinligini unutmaslik kerak.
Gitara ko'p qirrali asbob bo'lib, gitara tovushi juda xilma-xil. Flamenko gitara aniq va ravshan, o'tkir, "chinqiradigan" tembrga ega; lo'li gitara uchun juda o'xshash, ammo biroz ohangdor va yumshoq tovush soyasi; rus etti torli gitara ovozi iliq, zerikarli ohangga ega. Klassik gitara yorqin, zich, "yumaloq" tovushga ega, biz A. Segovia, J. Uilyams, A. Diaz, Dj Brim kabi ustalarning ijrosini eshitamiz. Gitaraning bunday ovozi butun dunyoda akademik deb tan olingan va klassik gitara chalishni o'rganayotganda ushbu mezonlarga aniq rioya qilish kerak.
Ushbu ishning maqsadi gitaristning o'yin apparati kontseptsiyasini aniqlash, o'ng qo'lni o'rnatish va jahon gitara ijro etishidagi hozirgi tendentsiyalarga asoslanib to'liq ovozni shakllantirish uchun ba'zi umumiy qoidalarni shakllantirishdir.

1 Gitarist o'yin mashinasi
Hozirgi vaqtda gitara butun dunyoda, xususan bizning mamlakatimizda juda mashhur bo'lib kelmoqda, ko'plab musiqachilar va o'qituvchilar ilmiy yondashuv asosida asbob chalishning professional uslubini ishlab chiqish to'g'risida o'ylay boshladilar. Boshqa vositalar metodologiyasida bu darajaga yoki boshqasiga bunday yondashuv allaqachon mavjud. Gitara pedagogikasida bunday yondashuv bizning davrimizda endigina shakllana boshlaydi. U boshqa vositalar ijrochilari va o'qituvchilarining uslubiy yutuqlariga tayanib rivojlanadi. Albatta, XIX-XX asrlarda o'yinning etakchi maktablari allaqachon mavjud edi: italyan va ispan, bu "maktablar" ning munosib vakillarining bebaho asarlari mavjud. Ammo gitara san'atining rivojlanishi shunchalik tez sodir bo'ladiki, har bir "maktab" gitara chalinishi hozirgi bosqichida o'z samarasini yo'qotadi. Shunday qilib, turli xil "maktablar", asbobni ijro etish usullarini sintez qilish zarurati tug'iladi.
Afsuski, hozirgi kunga qadar ko'plab "gitara maktablarida" faqat bir qator texnik muammolar ko'rsatilgan, ammo juda kam odam o'z echimini taklif qiladi.
Muvaffaqiyatning asosiy kafolati o'yin mashinasining erkinligi. Musiqachining chiqishida bardoshli va texnik jihatlari muhim rol o'ynaydi.
"O'yin mashinasi" tushunchasi haqida ko'proq to'xtalib o'tsak. Ko'pincha bu tushuncha tor nuqtai nazardan ko'rib chiqiladi, ya'ni musiqachining faqat barmoqlari, qo'llari va qo'llari. Agar siz ushbu masalaga rasmiy ravishda murojaat qilsangiz, haqiqatan ham tananing bu qismlari o'yin bilan bevosita shug'ullanadi, ammo siz ushbu kontseptsiyaga bu tarzda aloqador bo'lmasligingiz kerak.
Gitara chalishning "o'ynash apparati" yagona kinematik zanjir bo'lib, odamning mushak-skelet tizimining passiv qismi (suyak bo'g'inlari) va faol (mushaklar uning barcha jihozlari) dan iborat. Dvigatel tizimi asab tizimi tomonidan boshqariladi, tartibga solinadi va muvofiqlashtiriladi va tananing boshqa tizimlari - qon aylanishi, nafas olish, metabolizm va boshqalar bilan uzviy aloqada bo'ladi. Gitara chaluvchining harakati elkama-kamar, elka, bilak, qo'l va barmoqlarni o'z ichiga oladi. Ma'lum darajada, butun korpus qatnashadi (o'yin davomida u yoki bu holatni o'zgartirish, siljitish va o'zgartirish), gitara chalishning oyoqlari haqida ham unutmaslik kerak, chunki ular tayanch va har doim ma'lum bir holatda bo'lishadi (qo'nish xususiyatlari).
O'yin mashinasining asosiy vazifasi musiqachining eshitish qobiliyatini aniqroq anglashdir.
Siz ko'pincha erkinlik tushunchasini to'liq dam olish deb topishingiz mumkin va ko'plab o'qituvchilar bu yo'ldan borishda katta xatoga yo'l qo'yishadi. Ha, haqiqatan ham, o'quvchilar birinchi marta darsga kelishganda, ular jismonan va eng muhimi, psixologik jihatdan juda cheklangan. Va o'qituvchi har qanday usul bilan o'quvchining qat'iyligidan xalos bo'lishga harakat qilmoqda. O'yin oldidan (tananing turli qismlarining mushaklarini bo'shashtirish uchun barcha turdagi mashqlar) boshlab, gevşeme paydo bo'ladi - to'liq dam olish, ya'ni nol kuchlanish. Va bu to'g'ri. Qo'lda asbob bo'lsa ham, bu holat sezilishi mumkin va kerak. Ammo o'yin davomida ushbu davlat tomonidan boshqarilmaslik kerak. Ushbu mavzu bo'yicha zamonaviy amerikalik metodist Li Rayan shunday dedi: "O'yinni butunlay bo'shashtirish kerak degan keng tarqalgan fikr mutlaqo hal qilinmaydi. Ikkala qo'nish ham, o'ynash ham ma'lum miqdordagi kuchlanishni talab qiladi. Juda ko'p bo'shashish noto'g'ri qo'nish va noto'g'ri harakatlarga olib kelishi mumkin. " Ushbu ikkita tushunchani aniq ajratib ko'rsatish kerak: "erkinlik" harakatga tayyorlik, bo'shashish esa "o'lik tinchlik" (nol kuchlanish) sifatida tushunilishi kerak. O'qituvchilar ko'pincha bu fikrni e'tibordan chetda qoldiradilar, bu esa talabaning sust, bo'shashgan, beg'ubor o'yiniga olib keladi.

2 Ovoz va ovoz ishlab chiqarish usullari
Har bir gitara boshqalardan ajralib turadigan o'ziga xos tembri bilan ajralib turadi, har bir ijrochi, asosan, qo'llarning jismoniy tuzilishi, tirnoqlarning shakli va boshqalar bilan bog'liq bo'lgan ovoz ishlab chiqarishning o'ziga xos xususiyatlariga ega. Ular akademik, klassik musiqa tovushining estetikasiga asoslanadi, uning asosiy xususiyatlari tembrning bir xilligi, tovushning zichligi va zichligi, tashqi ohanglarning yo'qligi.
Uning rivojlanishi jarayonida gitara chalish san'ati tovush chiqarish printsipiga ko'ra ikkita katta tarmoqqa bo'lingan: ispan va italyan maktablari. Ularning asosiy farqi apoyando usulidan foydalanish (yoki ishlatmaslik) bo'lib, unda o'ng qo'lning o'ynagan orqa barmog'i qo'shni ip ustida to'xtaydi. Ushbu uslub flamenquistlardan olingan va ispan maktabida hal qiluvchi ahamiyatga ega. Italiya maktabida apoyando dastlab ishlatilmadi, chunki u arpegjioga asoslangan (turli xil torlarda o'ynash), faqat tirando tomonidan ijro etiladi, o'ng barmoq qo'shni simga tegmasdan uning ustiga qo'lning kaftiga kiradi.
Bunday taqsimot munosabati bilan an'anaviy bo'lib qolgan savol tug'iladi: birinchi navbatda nima keladi - tirando yoki apoyando? Amaliyot shuni ko'rsatadiki, ularning biron birining afzalligi uchun aniq shartlar yo'q, faqat ovoz to'g'ri bajarilgan bo'lsa. Ikkala fokusning to'g'ri bajarilishi bilan ipni tortish yo'nalishi va barmoqlarning printsiplari bir-biridan unchalik farq qilmaydi. Faqatgina farq shundaki, tirando universal usul bo'lib, har qanday to'qimani istisnosiz bajarishingiz mumkin; akkordlar, arpegiolar, qo'shaloq notalar, polifonik to'qimalarning ko'plab turlarini o'ynashda apoyando imkonsizdir. Apoyando - bu gitara tovushiga alohida kuch va rang baxsh etuvchi juda badiiy, rangdor asbob.
Ko'pincha talabalar tirandoni o'zlashtirishda katta qiyinchiliklarga duch kelishadi, apoyando esa ancha oson va tez o'zlashtiriladi. Biroq, ovoz sifati va vaqtning ba'zi afzalliklariga qaramay, aksariyat talabalar noto'g'ri apoyandoni tezroq va osonroq o'rganadilar va keyinchalik salbiy ta'sirlardan xalos bo'lishlari mumkin bo'lgan salbiy ko'nikmalarga ega bo'ladilar. To'g'ri apoyando - bu harakat traektoriyasining murakkabligida ham, mushak faolligida ham tirandadan ko'ra o'zlashtirish oson bo'lmagan usul; shuning uchun, shuningdek tirando ustida ishlash uchun, barcha kerakli qoidalarga diqqat bilan, ehtiyotkorlik bilan va ehtiyotkorlik bilan yondashishingiz kerak. Bundan tashqari, apoyando uchun boshlang'ich ishtiyoq ko'pincha jiddiy tirando iste'mol qilishning deyarli yo'qligiga olib keladi. Odatda buning natijasi individual notalarni, gamma-shunga o'xshash parchalarni ijro etishda ovozni yaxshi boshqarish, ammo juda o'rta darajadagi akkordlar va arpegiolar.
So'nggi paytlarda gitara cholg'ularining jadal rivojlanishi asta-sekin tirando va apoyandoni afzal ko'rishga emas, balki akademik musiqaning estetik printsiplariga yo'naltirilgan turli ijrochilik an'analarini sintez qilishga asoslangan bir nechta maktablarni bitta maktabga birlashtirish uchun zarur shart-sharoitlarni yaratmoqda. Natijada tovush chiqarishning har ikkala usuli ham gitara san'atining eng yaxshi yutuqlarini o'zida mujassam etgan jahon gitara maktabining teng tovush hosil qiluvchi elementlariga aylanadi.

3 O'ng qo'lni olish
O'ng qo'lning sozlanishi gitara tovushining sifatini aniqlaydigan eng muhim qismlardan biridir. Bu barcha barmoq harakatlarining asosi. Zamonaviy ishlab chiqarish qisman F. Sora va D. Aguadoning "maktablari" da o'rnatilgan, shuningdek torli torli asboblarni (viuela, lute) chalishda ishlatilgan. Ushbu parametr va F. Tarrega tomonidan ishlab chiqilgan parametr o'rtasidagi asosiy farq "bilinmaydigan" bilakda bo'lib, unda qo'l bilakning davomini anglatadi, bu esa o'z navbatida ipni perpendikulyar emas, diagonal tomon yo'naltiradi. Uning afzalligi shundaki, u tovushni ishlab chiqarishni musiqiy va badiiy vazifalarga, shuningdek qo'lning tuzilishining fiziologik xususiyatlariga, ijrochining tirnoqlarining shakli va holatiga qarab cho'tkaning asosiy pozitsiyasidan biroz og'ish bilan sozlash imkonini beradi.
Ushbu bayonotning eng muhim, asosiy qoidalari quyidagilar:
1. "Qo'lni elkadan ushlab turish kerak, go'yo u bilak va gitara tanasiga tegsa-da, uni choyshab kabi ushlab turish kerak"; qo'lning barcha og'irligi bilan gitara tanasiga tayana olmaysiz.
2. Cho'tkasi, xuddi bilakning davomi sifatida, "bemalol osilib turmaydi, lekin ... to'g'ri holatda qoladi"; uni ushlab turish uchun zarur va etarli kuchlanish talab etiladi.
3. Bilak biroz konveks bo'lishi kerak, u gitara pastki qismiga nisbatan metakarpal bo'g'inlardan bir oz yuqoriroq joylashgan bo'lishi mumkin, ammo hech qanday holatda past emas. Metakarpus odatda kemaga parallel.
Ushbu bosqich qoidalariga rioya qilish qo'lning etarlicha harakatsizligini ta'minlaydi, barmoqlarning to'g'ri ishlashiga yordam beradi, ularning joylashishini nazorat qilishni osonlashtiradi, barmoq mushaklarini haddan tashqari kuchlanishdan xalos qiladi va ovozni to'g'ri chiqarib olish uchun sharoit yaratadi. Arpeggio gitaraning tanasiga bilakni tegmasdan ochiq torlarda o'ynash, o'ng qo'lning sozlanishini ta'minlashga yordam beradi, buning uchun siz yuqoridagi qoidalarga muvofiq o'ng qo'lingizni chap chap tizzangizga qo'yishingiz mumkin. Qo'lning og'irligini sezganingizdan so'ng, asta-sekin gitara odatiy holatiga o'tib, oddiy arpegio o'ynashingiz mumkin. Bilak gitara tanasiga tegishni boshlagan paytda qo'lni ushlab turish tuyg'usini saqlash juda muhimdir.
Umuman olganda o'yin mashinasining erkinligi, yuqori sifatli ovoz chiqarib olish va ikkala qo'lning muvofiqlashtirilishi, murakkab polifonik to'qimalarning bajarilishi va boshqa ko'p narsalar o'ng qo'l barmoqlarining to'g'ri o'rnatilishi va texnik rivojlanishiga bog'liq. Shuning uchun o'ng qo'l uchun mashqlarga alohida e'tibor berish va ularni avtomatizmga etkazish kerak.

4 Ovozni chiqarish printsiplari
Qo'lni to'g'ri sozlash ustida ishlayotganda, sozlashning o'zi maqsad emas, balki barmoqlarning oqilona ishlashini ta'minlash uchun zarur vosita ekanligini unutmaslik kerak. Tovush ishlab chiqarish asoslarini, ovoz madaniyatini shakllantirish asosiy vazifa bo'lib qolmoqda.
Zamonaviy ishlashda tovush sifatining ma'lum mezonlari ishlab chiqilgan: tembrning to'yinganligi va xilma-xilligi, nisbatan katta dinamik diapazoni, artikulyatsiya ravshanligi, minimal tashqi ohanglar, ohangning chuqurligi va zichligi. Ikkinchisiga kelsak, to'liq ovozni olish uchun avval barmog'ingiz bilan ipni tortib, shundan keyingina qo'yib yuboring. Bunday holda, ipning barcha bo'limlari teng ravishda tebranishga tushadi, shunda asosiy ohang overtonlardan ustun turadi. Agar ip zarba bilan tebranadigan bo'lsa, unda keraksiz ohanglar soni ortadi va tovush qattiq va chirkin bo'lib chiqadi.
Oldingi muhim bosqich iplarni tortib olish uchun zarur - barmoqni ipga, tana go'shti turiga o'rnatish. Satrga tegish momentini yaxshi his qilish kerak, asta-sekin mushaklarning xotirasiga kirib, avtomatizmga keltiriladi. Bir qarashda, bu o'yin harakatlarining "murakkabligi" bo'lib tuyulishi mumkin, bu ravonlikni inhibe qiladigan barmoqlarning keraksiz kechikishlariga olib keladi. Albatta, ipni tortib olish ozgina «siljish» yoki zarba berishdan ko'proq harakat talab qiladi, ammo maqsadli mashqlar bilan u tanish bo'ladi va bajarilish tezligiga ta'sir qilmaydi. Bunga qo'shimcha ravishda, zarba tovushni to'g'ri boshqarishni ta'minlamaydi, bu faqat sim bilan oldindan aloqa qilishda mumkin.
Yuqorida tavsiflangan o'ng qo'lning o'rnatilishi bilan, barmoq va tirnoq bir vaqtning o'zida ovoz chiqarib olish jarayonida ishtirok etadi. Barmoq uchi ipni bosadi, yostiq cho'zilib ketadi, tirnoq ipga tegib turadi, u tortiladi va tirnoq chetidan ozgina yo'qoladigan joyga qadar harakatlanadi.
Deyarli barcha barmoqlar metakarpal bo'g'imdan siljiydi. Istisno bu bilak ustida harakatlanadigan bosh barmog'i. "To'liq" barmoqlarning harakati eng tabiiydir (xuddi shu tarzda biz ob'ektlarni olamiz) va asosiy falanksni bog'laydigan interosseous palmar mushaklari va shu bilan birga uzun barmoq kabi harakatlanadigan butun barmoq ishtirok etadi. Aytgancha, bu mushaklarning rivojlanishi ravonlikning asosiy shartlaridan biridir. Metakarpal phalanxning harakatlari E. Puxol tomonidan o'zining mashhur "maktabida" F. Tarrega tamoyillaridan yana bir farq bo'lib, u erda tovush chiqarishning boshqa texnologiyasi tasdiqlangan - oxirgi phalanxni egish bilan. V. Bobrining "Segoviya texnikasi" kitobiga kiritilgan rasmlarda birinchi phalanx ham harakatsiz bo'lib qolishi aniq ko'rinib turibdi. Biroq, aslida, dunyodagi etakchi gitaristlarning aksariyati barmoqning kuchidan foydalanadilar.
Klassik gitara chalishda ovoz ishlab chiqarishning asosiy usullari tirando va apoyando hisoblanadi. Albatta, o'yinning boshqa usullari ham bor, lekin ular tez-tez ishlatilmaydi, shuning uchun bugungi kunda biz faqat asosiylarini ko'rib chiqamiz.
Apoyando bilan chiqarilganda, tovushlar aniq ajralib turadi, aniq va baland. Bunday tovush chiqarib olish mashqlarda ham, tarozida ham, baland tovushlarni tanlash talab qilinadigan musiqa chalishda ham ishlatilishi mumkin. Apoyando tovush texnikasi  quyidagi:
1. Ipdan ovoz chiqarib turadigan o'ng qo'lning barmog'i ipga oxirgi tizzasini to'g'rilagan holda qo'llaniladi va penultimal qo'shma biroz egilgan bo'lishi kerak
2. Ipning qisilishi barmoqning penultimal bo'g'imdagi "sizga" yo'nalishi bo'yicha egilishi tufayli ro'y beradi. Ipni chimchilashingiz kerak, shunda chimchilab bo'lgandan keyin barmoq keyingi, qalinroq ip ustida to'xtaydi va u qo'llab-quvvatlaydigan navbatdagi ipdir.
3. Ipning qisilishi faqat qo'lning barmog'i yordamida amalga oshirilishi kerak. Bunday holda, cho'tkaning bo'shashishini va harakatsiz qolishini ta'minlash kerak.
4. Ovozni ipdan kuchli va zerikarli tarzda tortib olish kerak emas.
5. Chimchishning o'zi tezkor harakat bilan ishlab chiqarilishi kerak va barmog'ingizni torga uzoq vaqt ushlab turmang, aks holda barmoq tovush chiqarib olish uchun tovushli ipga tegsa, ip sustlashadi va bu yoqimsiz yoqimsiz tovushni keltirib chiqaradi.

Tirando tovush texnikasi Tovushni chiqaradigan barmoq oxirgi qo'shilishda egilib, chimdik yon tomonga o'tganda va qo'shni ipga yotmaydi. Tirando ovoz chiqarib olish usuli qo'shni torlarda akkordlar va uyg'unliklarni ijro etish uchun ishlatiladi. Ushbu ekstraktsiya bilan o'ng qo'lning bosh barmog'i boshqa barmoqlardan mustaqil ravishda harakat qilishi kerak. Ovozni ishlab chiqarish texnikasi quyidagicha.
1. Bosh barmog'i qo'ldan uzoqroq bo'lishi kerak, u oxirgi phalanxning chekkasi bilan ipga tegishi kerak.
2. Iplarni chimchilash go'yo ingichka, pastki ipga, oxirgi qatorga tegmasdan bajarilishi kerak.

Bunday tovush chiqarib olish bilan bosh barmog'i tovushlarni chiqarib yubormagan taqdirda qo'llab-quvvatlash sifatida ishlatilishi mumkin.
Ovoz barmoqlaringiz yoki tirnoqlaringiz bilan chiqarilishi mumkin. Tovushni tirnoqlaringiz bilan chiqarib olsangiz, ovoz yanada jo'shqin va yorqinroq bo'ladi.

5 Gitara ustida tovush chiqarishda mixlardan foydalanish
Ovoz chiqarish haqida gap ketganda, tirnoqlardan foydalanish masalasini e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi. Hozirgi vaqtda professional gitara chalish asosan tirnoq usuli bilan amalga oshiriladi.
Hech qanday holatda tirnoqlardan foydalanish kerakmi degan savol, ehtimol vositaning o'zi kabi eski. Puxol ushbu masalaning tarixini o'rganib chiqdi va unga qarshi va unga qarshi bo'lgan dalillar ishonchga sazovor bo'lgan "tanli o'yinchi" nuqtai nazaridan ko'rib chiqilgan. Uning tadqiqotlari, tabiiyki, asosan subyektiv edi; haqiqatan ham, tirnoqlarni boshqa usullar bilan ishlatmaslik zaruratini himoya qilish juda qiyin. Barmoq uchining pulpasi, yaxshi shakllangan mix bilan taqqoslaganda, juda qo'pol vositadir. U tirnoqning ko'p qirrali xususiyatiga ega emas, uni yumshoq va ipakdan o'tkir va metallgacha tovushlarni chiqarish uchun turli burchaklarda aylantirish mumkin. Pulpadan foydalanganda haqiqiy tovush yorqinligiga erishish masalasi deyarli ko'tarilmaydi (chunki balandroq ohanglar to'xtatilgan) va stend yaqinidagi o'yin muvaffaqiyatsiz yakunlanadi.
  Pulpa hech narsa bilan ta'minlanmaydi. Tana suyak bilan quvvatlanadi.
Shaklga o'xshash to'liq yoki yumaloq barmoq uchi. 3, diagrammada ko'rsatilgandek, agar suyak etga yordam beradigan darajada chuqur tortib olinmasa, u ipni pastga yo'naltira olmaydi. Bunday holda, ip barmoq uchi ostida yurishning uzoq yo'liga ega, bu apoyandoni to'liq hajmda ijro etishda haqiqiy ustunlik beradi. Muammolar jim va aniq bo'lishi kerak bo'lgan tinchroq tovushlarni olish kerak bo'lganda paydo bo'ladi. To'liq tirando tovushini barmoq uchi bilan olish juda qiyin, chunki juda kam pulpa ishlatilsa, sim etarli darajada tortilmasdan barmog'ingizni siljitadi va agar siz juda ko'p ishlatsangiz, simni yuqori qavatdan tortib olish xavfi mavjud. zararli bo'lishi mumkin bo'lgan ozod oldin.
Adolat bilan ta'kidlash kerakki, tirnoq kabi barmoqlarning uchlari juda katta farq qiladi. Eng yomon variant keng, konveks va yumshoq bo'lishi mumkin, ehtimol shovqin qo'shadigan o'lik teri bilan. Yaxshiyamki, tabiat kamdan-kam hollarda shafqatsiz va ba'zida gitara chalish uchun maxsus tayyorlangan barmoqlarning uchlari bor. Ular kuchli, ammo ingichka va tirnoqqa ta'sir qiladi. Bunday barmoq uchi ajoyib tabiiy rampa, tirnoq faqat pulpani qo'llab-quvvatlaydi.

Ushbu barmoqlar yordamida faqat pulpadan foydalanish juda ko'p afzalliklarga ega. Ijrochi torlar bilan yaqinroq aloqani his qiladi, ba'zida ovoz o'ziga xos xususiyatlarga ega - odatda yumshoq va yumshoq, ammo ba'zida jasoratli va pastga tushadi. Ba'zilar ushbu fazilatlar uchun tirnoq tovushlarining yorqinligi, sofligi va xilma-xilligini qurbon qilishga tayyorlar, ammo bugungi kunda jiddiy rassomlarning aksariyati buni juda katta haq deb bilishadi, ehtimol bu tovushlarning go'zalligi haqida juda kam fikrlarga ega bo'lgan romantik yondashuvdan butunlay voz kechishni aks ettiradi.
Go'shtni ham, tirnoqni ham bir vaqtning o'zida ishlata olsak nima bo'ladi? Shakl ko'rsatilgan barmoq uchi holatida. 4, bu ishlamasligining bitta sababi yo'q. Tirnoqni faqat uning joylashtiradigan qismi barmoq uchidan yuqorida turishi uchun bitta doimiy rampa hosil bo'lishi uchun keskinlashtirish kerak. Bu ijrochiga tanlash imkoniyatini beradi: ushbu kompozit rampadan faqat tanadan chiqarilgan tovushning ba'zi xususiyatlariga ega to'liq apoyando tovushini olish uchun yoki aksincha, faqat tirnoqni ishlating, bilagingizni biroz ko'taring yoki tirandadan foydalaning.
Aksincha, barmoq uchi tirnoq bilan ishlaganda juda ko'p muammolarni keltirib chiqaradi, faqat pulpani ishlatganda. Bundan tashqari, u dumaloq shaklga ega va jingalak emasligi sababli, uning tanasi simni tirnoqqa silliq olib boradigan kompozit rampaning boshlanishi bo'lib xizmat qila olmaydi. Ip pulpaning yuqori qismini o'tkazgandan so'ng, u yana tirnoq tomonidan ushlab turiladi va bo'shatilishidan oldin bu yangi to'siq ostida o'tishi kerak (5-rasmga qarang). Shubhasiz, bu holda, pulpa foydali funktsiyaga ega emas va chiqishning yagona usuli - faqat tirnoq texnikasidan foydalanish. Shunga ko'ra, etarlicha uzun tirnoqlarni o'stirish kerak bo'ladi, shunda ipning pulpa bilan aloqasi engil teginishdan boshqa narsa emas. Ushbu engil teginish foydali bo'lishi mumkin, bu ijrochiga ipning ma'nosini beradi va shuningdek tirnoqlarning «bosilishini» kamaytiradi, ammo ba'zi ijrochilar shunchaki tirnoqlardan foydalangan holda buni qilishni afzal ko'rishadi.

Tirnoqlardan foydalanadigan turli xil rassomlarning texnikasidagi farqlarning hech biri ishlatilgan mixlarning xilma-xilligi kabi hayratlanarli emas. Biroq, bu fakt ko'plab mualliflarni oddiy va aniq qoidalarni yozishdan to'xtatganga o'xshaydi. Ko'pincha tirnoqlarni barmoq uchidan bir yarim millimetr balandroq qilib qo'yish tavsiya etiladi (tan olish kerakki, bu o'rtacha uzunlikdir) va, masalan, Duarte, tirnoqlarni iloji boricha qisqa tikishni tavsiya qiladi. Muammoning o'ziga xos tavsiyalari bilan bog'liq muammo shundaki, bir nechta ijrochilar ularga aniq rioya qilishga yordam berishgan. Har bir tirnoqning maqbul uzunligini aniqlash asosan tajriba natijasidir va agar tor doirada tajriba o'tkazilsa juda ko'p vaqt talab etiladi.

Ilgari tirnoqlarning uzunligiga ta'sir qiluvchi bir qancha omillar ko'rib chiqilgan, endi biz ularni umumlashtirishga harakat qilamiz:
1. Tirnoq, agar uzunligi ma'lum bir minimal qiymatdan past bo'lsa, ipni yuqori taxtaga yo'naltirib, rampa sifatida ishlay olmaydi. Agar tirnoq juda qisqa bo'lsa, u tomonidan chiqarilgan tovush zaif va nozik bo'ladi, ayniqsa tirando bilan. Ko'pincha siz tovushning zichligi va hajmini sezilarli darajada yaxshilashingiz mumkin, shunchaki tirnoqlarni ikki-uch kun ichida qayta o'sishiga imkon beradi.
2. Tirnoqlarning uzunligi bilakning tanlangan balandligiga mos kelishi kerak. Agar bilak etarlicha past bo'lsa, unda mixlar uzunroq bo'lishi kerak /
3. Tirnoqlarning maqbul uzunligi, shuningdek, gitarist apoyando va tirandoning foydalanish chastotasi nisbatiga bog'liq. Agar apoyando kamdan kam ishlatilsa, tirando bilan qattiq tovush chiqarish uchun tirnoq etarlicha uzun bo'lishi kerak va tez-tez ishlatilsa, apoyando qisqa tirnoq bilan o'ynash uchun qulayroq bo'ladi.
4. Noturg'un yoki egiluvchan mixlar qisqa qolishi kerak, chunki ular qanchalik uzoq bo'lsa, ular ipni ishonchli itarish o'rniga, egiluvchan bo'ladi.
5. Uchlari egilgan tirnoq odatda kamroq noqulaylik tug'diradi, ular qanchalik qisqa bo'lsa.
6. Agar barmoq uchi tebranadigan shaklga ega bo'lsa, unda pulpa va mixni birlashtiradigan texnikadan foydalanish mumkin bo'ladi. Bunday holda, pulpadan mixga silliq o'tishni ta'minlash uchun tirnoqning joylashtiriladigan qismining uzunligi tanlanishi kerak.
7. Agar aksincha, barmoq uchining eng chiqadigan joyi tirnoqdan ma'lum masofada joylashgan bo'lsa, unda tirnoq pulpa bilan ta'sir qilmasdan foydalanish uchun etarlicha uzun bo'lishi kerak. Agar tirnoqlar baquvvat bo'lsa va tekis o'sib chiqsa va siz faqat "sof mix" texnikasidan foydalansangiz, unda bu holda ular juda qisqa bo'lmagani holda, tirnoqlarning uzunligi endi katta ahamiyatga ega bo'lmaydi.

6 Ta'limning dastlabki bosqichida ovoz chiqarib olish ustida ishlash
Hozirgi kunda, o'quvning birinchi yilida klassik gitara o'qitish metodikasi bo'yicha deyarli adabiyot yo'q. Mavjud "O'yin maktablari ..." va "O'quv qo'llanmalari" ushbu bosqichni etarlicha batafsil yoritmaydi. Ko'pincha o'yin mashinasini sozlash umuman yo'q (yoki yuzaki tasvirlangan). Zamonaviy nashrlarda gitara barmoqlarini chayqashning o'ziga xos xususiyati, "kontakt" tovushni chiqarish texnikasi va "boshni siqish" texnikasi, "tugagan" barmoqlar bilan o'ynash usuli va boshqalar deyarli amalda tilga olinmaydi, garchi bunday ijro etish texnikasi butun dunyoda qo'llanilgan bo'lsa ham, uning shubhalarini keltirib chiqarmaydi. samaradorlik.
Har qanday cholg'u mashqlarining boshlang'ich bosqichi "drift" va "musiqiy" davrlarni o'z ichiga oladi.
Birinchisi tabiatan o'ynoqi, asosan maktabgacha yoshdagi bolalar bilan mashg'ulotlarda qo'llaniladi. "Nota" davri o'qituvchiga ochiq satrlarning tovushini, o'lchamini va hokazolarni yozishni tushuntiradi. Ammo ayni paytda, bola birinchi nazariy bilimlarni olganida, darsda ijodiy va o'yin boshlanishlari ustun bo'lishi kerak edi. Dars variantlari quyidagilarni o'z ichiga olishi mumkin.
  "Men o'qituvchiman" - o'qituvchi rolidagi talaba: u nima va qanday qilish kerakligini aytib beradi, ko'rsatadi va tushuntiradi;
  "Men yosh ijrochiman" - talabalar bir qator oddiy pyesalar yoki mashqlarni bajaradigan kontsert darsi;
  "Men yosh bastakorman" - o'z kompozitsiyamning ovoziga oid spektakllar yoki mashqlar;
  "Men ansambldagi ijrochiman" - talaba va o'qituvchi birgalikda o'ynashadi.
Bolalar ipning "ismini" tezda yodlab olishadi va yozuvda va asbobda ushbu yozuvni topishadi, davomiyligini kuzatishadi. Uyda va darsda ular pyesalarini yozishni davom ettirmoqdalar, yozib olishga harakat qilmoqdalar, bu ish olib borilgan, ular zerikishmaydi va eng muhimi, o'qituvchi o'quvchilarning o'yin harakatlarini tartibga solish imkoniyatiga ega.
O'quvchi b-b harakatini puxta o'zlashtirganida, darhol barmoq p bilan tovush chiqarish ko'nikmalarini o'zlashtirishga qaratilgan eng oddiy vazifalar berilishi kerak. Bassni artkulyatsiyasi - bu doimiy e'tiborni talab qiladigan ish, bu klassik gitara chalishda muammoli. Ushbu ko'nikma mashg'ulotlarning eng boshlang'ich bosqichida shakllanishi kerak.
B barmoqni tovush chiqarish bo'yicha ish bilan parallel ravishda talaba i, m, a barmoqlarini ishlatishni o'rganadi. Ushbu ishni boshlashdan oldin, o'quvchiga barmoq ipga qanday tegishi va qaysi yo'nalishda yo'nalishini tushuntirish kerak. I, t barmoqlari bilan chimchilash va bolalar uchun uni "itarish" deb nomlash to'g'riroq bo'lishi mumkin, chunki barmoq xuddi shu tarzda itargan holda ipni bosadi. Bunday holda, p barmog'i qo'lning "sakrashi" yoki bilakning tushishiga yo'l qo'ymaslik uchun uni yuqori ipdan ushlab turish yaxshiroqdir. Agar talaba shu vaqtning o'zida uzunliklar va ochiq simlarni yozishni o'zlashtirgan bo'lsa, unda ushbu mashqlarni barcha tegishli yozuvlar bilan qayd etish kerak.
Kerakli motorli sensatsiyalar "kontakt o'yini" va "oldingi o'yin" deb ataladi. Satr oldida orqaga teskari ovoz bilan tinglash kerak emas. Oxir oqibat, ovoz barmoq ipni topgandan keyingina paydo bo'ladi, ya'ni uni tayyorlab, «itarib», yana simga qaytargan yoki tayoqni boshqa barmoqqa uzatganidan keyin paydo bo'ladi. Muallif ushbu uslubni "tuzoq" deb ataydi, bolalar barmoq bilan ipni "ushlash" kerakligini tezda tushunishadi. O'quvchilar eng oddiy arpegiolarda tayyorlangan kontakt o'yinining tamoyilini yaxshiroq o'rganadilar. Ushbu ko'nikmaga ega bo'lganingizdan so'ng, avval bitta tovushlarda, so'ngra arpegioda talaba hech qanday qiyinchiliksiz tovushni chiqarish bo'yicha keyingi ish bosqichiga o'tadi - ikki ovozli, bu esa barmoqlar holatidan ip orqali boshlashni yaxshidir: 3 va 1 torli; 4 va 2 qatorli; 6 va 4 torli.
Keyingi qadam, b, i va m barmoqlari bir vaqtning o'zida tovush chiqarganda bunday akkordlar bilan tanishish bo'ladi. Xuddi ikkita ovozda va arpegioda bo'lgani kabi, bu erda asosiy narsa barmoqlarni tayyorlashdir. Shundagina a barmoqni qo'shib, to'rtta barmog'ingiz bilan akkord o'ynashingiz mumkin. Talaba barmoqlarni tayyorlashda ongli ravishda akkordlar o'ynashi, barcha barmoqlarni torga qo'yishni va navbat bilan o'ynashni o'rganishi kerak. Tovushlarni ishlab chiqarishning ushbu bosqichi o'zlashtirilganda, to'rtta ovozli akkordlarni ijro etish talaba uchun qiyin bo'lmaydi.

Xulosa
Qo'l qo'yishning ahamiyati to'g'risida gitara chaluvchi bo'lishi ehtimoldan xoli emas. Biroq, tovush chiqarish ba'zan o'quv jarayonidan tashqarida qoladi, ayniqsa mashg'ulotlarning dastlabki bosqichlarida. Yaxshi ovozni o'rgatish qiyin, ko'p narsa talabaga bog'liq, ammo siz boshidan barmoq harakatlarining texnikasida ishlashingiz mumkin va kerak. Bunday ish juda zarur bo'lib tuyuladi, garchi u darhol natija bermasa ham.
Ushbu asarda biz gitaristning o'yin apparati tushunchasini aniqladik, o'ng qo'lni o'rnatish va to'liq ovozni shakllantirishning umumiy qoidalarini aniqladik, shuningdek mashg'ulotning boshlang'ich bosqichida ovoz chiqarib olish muammosi haqida to'xtaldik. Shu bilan birga, chap qo'lning tempini o'ynash, arpeggi va akkordlar ustida ishlash, sahnalashtirish va printsiplarni ko'rib chiqmadik.
Amaliyot shuni ko'rsatadiki, tovushni to'g'ri ishlab chiqarish asoslarini puxta egallash keyinchalik juda chiroyli bo'lib chiqadi, ovoz va texnik imkoniyatlarni kengaytiradi, ijro mahoratini oshirishga yordam beradi.

Ishlatilgan manbalar ro'yxati
1. Gitman A. Boshlang'ich ta'lim olti simli gitara. - M .: Presto,
2. Ivanov-Kramskoy A. M. Olti torli gitara chalish maktabi. Ed 4. - Rn-D: Feniks, 2004 .-- 152 p.
3. "Narodnik" byulleteni № 1-58. / Ed. V. Novojilov, V. Petrov. - M .: Musiqa, 1998-2007.
4. Gitara chalishni qanday o'rganish kerak. / Comp. V. Kuznetsov. - M.: Klassik-XXI, 2006, - 200 b.
5. Carcassi M. Olti simli gitara chalish maktabi. / Ed V.M. Grigorenko. - M .: Kifara, 2002 .-- 148 p.
6. Katanskiy A. V., Katanskiy V. M. Olti simli gitara chalish maktabi. Ansambl. Akkord jadvallari. Qo'shiqlarning hamrohligi: o'quv qo'llanma. - I .: Katanskiy, 2008 .-- 248 p.
7. Carcassi M. Olti simli gitara chalish maktabi. / Ed V.M. Grigorenko. - M .: Kifara, 2002 .-- 148 p.
8. Sor F. Gitara chalish maktabi. / F. Sor; N. Kostning qat'iylik darajasi bilan to'ldirilgan va to'ldirilgan; jami Ed N. A. Ivanova-Kramskoy; boshiga. fransuz bilan A. D. Vysotskiy. - R-n-D: 2007, - 165 b.
9. Teylor Jon. Klassik gitara ovozi. - http://demure.ru saytiga tashrif buyuruvchilarning jamoaviy tarjimasi - 61 p.
10. Shumidub A. Gitara chalish maktabi - M.: Shumidub, 2002, - 127 b.

Taklif etilayotgan uslubiy ish bolalar musiqa maktablari va maktabdan tashqari rivojlanish markazlari gitara o'qituvchilariga qaratilgan.

Tovush ishlab chiqarish gitara chalish san'atining eng murakkab va muhim qismlaridan biridir. Ushbu hujjatda biz o'ng qo'li bilan ovoz chiqarib olishning asosiy usullarini va ularning xususiyatlarini ko'rib chiqamiz.

Yuklash:


Ko'rib chiqish:

NIJEVARTOVSK "3-BOLALAR MAKTABI" NIJEVARTOVSK BOLALARIGA QO'ShIMChA TA'LIM MUNOSABATLI AVTOMOBIL O'RTA TA'LIM MAKTABI

Uslubiy ishlanma

Rivojlanish mavzusi:"Gitara chalish usullari. O'yin fokuslaritirando va apoyando »

O'qituvchi MAUDO DSHI №3

Nijnevartovsk

2015 yil

Tushuntirish xati

Taklif etilayotgan uslubiy ish bolalar musiqa maktablari va maktabdan tashqari rivojlanish markazlari gitara o'qituvchilariga qaratilgan.

Tovush ishlab chiqarish gitara chalish san'atining eng murakkab va muhim qismlaridan biridir. Ushbu hujjatda biz o'ng qo'li bilan ovoz chiqarib olishning asosiy usullarini va ularning xususiyatlarini ko'rib chiqamiz.

Uning rivojlanishi jarayonida gitara chalish san'ati tovush chiqarish printsipiga ko'ra ikkita katta tarmoqqa bo'lingan: ispan va italyan maktablari. Ularning asosiy farqi apoyando usulidan foydalanish (yoki ishlatmaslik) bo'lib, unda o'ng qo'lning o'ynagan orqa barmog'i qo'shni ip ustida to'xtaydi. Ushbu uslub flamenquistlardan olingan va ispan maktabida hal qiluvchi ahamiyatga ega. Italiya maktabida apoyando dastlab ishlatilmagan, chunki u arpegjioga asoslangan (turli xil torlarda o'ynash), faqat tirando texnikasi yordamida, o'ng qo'lning barmog'i qo'shni simga tegmasdan, yuqoridan kaftning ichiga o'tib ketganda.

Ushbu asar E. Puxol, N. Kiryanov, P. Agafoshin, P. Roch kabi gitaristlarning uslubiy ishlari asosida yaratilgan.

Gitara ustida ovoz chiqarib olish xususiyatlari.

Tovush gitara ustida o'ng qo'l bilan qisilgan holda chiqariladi, barmoq, o'rta va halqa barmoqlari sizga qaratiladi va bosh barmog'i torni sizdan biroz pastga qaratadi. O'yin paytida o'ng qo'lni siqmaslik kerak, harakat asosan barmoqlarning ekstremal bo'g'imlarida to'plangan. O'ng qo'lning barmoqlarini eng ko'p urish bepul va egiluvchan, bu barmoqlarning uchlari bilan amalga oshiriladi, musht yo'nalishi sizga yo'naltirilgan va ayni paytda ipga perpendikulyar. (O'yin davomida to'qnashuvning oldini olish uchun o'ng qo'lning bosh barmog'ini boshqa barmoqlar bilan ushlash kerak - chapga egilgan).

Chap qo'lning barmoqlari bir vaqtning o'zida mos keladigan iplarni fretning o'ziga yaqin joyda etarli kuch bilan bosing, aks holda tovush aniq bo'lmaydi. Barmoqlar barmoqning oxirgi bo'g'ini, iloji bo'lsa, bo'yinning tekisligiga perpendikulyar bo'lishi uchun joylashtirilishi kerak.

Tirando va apoyando o'yinlarining fokuslari.

Gitara o'yinida o'ng qo'lning barmoqlari uchun ovoz chiqarib olishning ikkita asosiy usuli vujudga kelgan -tirando va apoyando . Ularning har birining texnik farqlari tirandoni bajarayotganda iplarni tortish va barmoq uchini keskin harakatlantirish yo'nalishi bilan bog'liq. Barmoqlarning apoyando va tirandoda harakatlanishi ipdan yoki undan to'g'ridan-to'g'ri unchalik katta bo'lmagan masofadan boshlanadi.

Apoyando   (apoyando (Ispaniya) - egilish, egilish) - o'ng qo'lning barmoqlari bilan tovush chiqarish usuli, so'ngra keyingi (qo'shni) ipga barmoq uchini to'xtatish. Indeks, o'rta va halqali barmoqlar uchlari bilan tovush chiqarilgandan so'ng, qo'shni qalin ipga, bosh barmoq - qo'shni ingichka ipga suyanadi.

Apoyando yordamida ovoz chiqarishda to'rtta asosiy bosqichni ajratish mumkin:

1) barmoq ipga tegadi

2) So'nggi farenksni bukish va barmoq uchi bilan (tirnoq yostig'i yoki chekkasi) bog'lab qo'yish natijasida ip odatdagi holatidan chetga chiqadi

3) tor barmoqni siljitadi, bo'sh qoladi va tebranishni boshlaydi

4) qo'shni ip barmoq harakatini to'xtatadi va shu bilan fulcrumni ta'minlaydi.

Barmoqlarning oxirgi phalanxeslari simlarning qarshiligi ta'siri ostida siqilmasligini va qo'lda keraksiz harakatlar hosil qilmasligini ta'minlash kerak. Bilak dumaloq shaklda bo'lib, kemaga yaqinlashmasligi kerak.

Tirando   (tirando (Ispancha) - jerking, tortish) - o'ng qo'lning barmoqlari yordamida barmoq uchlarini qo'shni iplarga to'xtatishsiz ovoz chiqarib olish usuli. Ovoz chiqarilgandan so'ng ko'rsatkich, o'rta va halqali barmoqlar qo'shni, qalin iplardan ozgina masofada erkin o'tib ketadi, bosh barmoq ko'rsatkich barmog'ining uchiga og'ishi mumkin.

Tovushni tirandoni olish orqali chiqarilsa, zarbadan keyin tayyorlangan barmoq (yoki barmoqlar) qo'shni ipga tegmasdan kaftning yon tomoniga ko'tariladi. Bu usul arpegio va uyg'unlik chalinayotganda turli torlarda o'ynashda qo'llaniladi.

Tovush chiqarishning bu yoki boshqa usulini qo'llaganidan so'ng gitara tovushining tabiati o'rtasidagi farqni ta'kidlash kerak: apoyando kuchli va zichroq tembr tovushlarini beradi, tiranda - engilroq va engilroq. Buyuk ispan gitaristi A. Segovia tirandoni qabul qilishni "erkin zarba" deb ataydi.

Shu sababli, apoyando ko'pincha gitarachilar tomonidan individual tovushlarni, ohanglarni yoki ohangdor parchalarni tezkor ravishda ifodali bajarish uchun ishlatiladi. Tirandoni qabul qilish asosan ikki ovozli, akkorde, arpegio musiqalarining aksariyat turlarini ijro etish uchun ishlatiladi, ammo ohanglarni chalishda ham foydalanish mumkin. Gitara uchun musiqiy adabiyotlarda ovoz chiqarib olishning ushbu usullari ko'pincha belgilanmaydi va gitarachilar tomonidan musiqiy materialni taqdim etishning o'ziga xos xususiyati, asarning musiqiy va badiiy mazmunini tushunish va ovoz chiqarib olishning u yoki bu turini (ikkalasini birgalikda) texnik jihatdan qulayligiga qarab qo'llaniladi.

Amaliyot shuni ko'rsatadiki, ularning biron birining afzalligi uchun aniq shartlar yo'q, faqat ovoz chiqarib olish to'g'ri bajarilgan bo'lsa. To'g'ri bajarilganda ipni tortish yo'nalishi va barmoqlarning printsiplari

ikkala usul ham bir-biridan unchalik farq qilmaydi. Faqatgina farq shundaki

tirando - universal usul, ular har qanday to'qimalarni istisnosiz bajarishlari mumkin; akkordlar, arpegiolar, qo'shaloq notalar, polifonik to'qimalarning ko'plab turlarini o'ynashda apoyando imkonsizdir.

Apoyando - bu gitara tovushiga alohida kuch va rang baxsh etuvchi juda badiiy, rangdor asbob. Ch. Dankan "Klassik gitara chalish san'ati" asarida o'yinning qaysi uslubini tanlash kerakligini muhokama qilib, professional tennischining o'yinidan misol keltiradi, undan "nima uchun oddiy raketka yuqoridan pastga urilishi kerak?" qiyinroq zarba. U javob beradi - zımbani yaxshilash! "Shuning uchun ba'zan katta yorqinlik va hajmga erishish uchun tiroyni o'yindan apoyando foydasiga voz kechish kerak.

Talabalar ko'pincha o'quvchilar katta tajribaga ega bo'lishlarini eshitishadi

tirandoni o'zlashtirishda qiyinchiliklar, apoyando esa ular ancha tez va oson o'zlashtiriladi. Ba'zan bu asosiy dalil

apoyando bilan o'rganishni boshlash foydasiga. Qisman bunday bayonot

to'g'ri. Ammo, afsuski, ovoz sifati va vaqtning bir qator afzalliklariga qaramay, aksariyat talabalar noto'g'ri apoyandoni tezroq va osonroq o'rganadilar va keyinchalik salbiy ta'sirlardan xalos bo'lishlari mumkin bo'lgan salbiy ko'nikmalarga ega bo'ladilar.

To'g'ri apoyando - bu osonlashtiradigan usul

emas, balki harakat traektoriyasining murakkabligi va mushaklarning faolligi

tirando; shuning uchun, tirando kabi, uning ustida ishlash kerak, yaqinlashish kerak

barchasini puxta o'ylangan va aniq bajargan kabi

zarur qoidalar.

Ushbu texnikalar bilan o'ynash jarayonida o'ng qo'lning to'g'ri o'rnatilishi bilan bir vaqtning o'zida ham barmoq, ham tirnoq ishtirok etadi. Maslahat

barmoq ipni bosadi, prokladka cho'zilib ketadi, tirnoq ipga tegib turadi, u tortiladi va tirnoq chetidan ozgina yo'qoladigan joyga qadar harakatlanadi. Deyarli barcha barmoqlar metakarpal bo'g'imdan siljiydi. Istisno bu bilak ustida harakatlanadigan bosh barmog'i.

"Butun" barmoqlarning harakati eng tabiiydir (xuddi shunday)

biz ob'ektlarni olamiz), asosiy falanksni egadigan interosseous palmar mushaklari va uning barmog'i bilan barcha harakatlar.

uzun tutqich kabi ishlaydi. Bundan tashqari, bularning rivojlanishi

mushak ravonligining asosiy shartlaridan biridir.

Xulosa

Shunday qilib, ijro etish amaliyotida apoyandoning joriy etilishi XIX-XX asr oxirlarida gitaraning yakka cholg'u asbobi sifatida shakllanishida muhim rol o'ynadi. Keyinchalik, A. Segoviya asarida ushbu usul tovushni chiqarish tirnoq usuli bilan birgalikda gitara musiqasini katta kontsert sahnasida targ'ib qilishga yordam berdi. Apoyando-ni faol ishlatgan Segoviyaning zich, kuchli, chuqur va ohangdor ohangi hanuzgacha gitara tovushining eng yorqin namunalaridan biri hisoblanadi.

Tirando va apoyando chalish texnikasini o'zlashtirish gitarani o'zlashtirishda muhim ahamiyatga ega va ijrochidan alohida e'tibor talab qiladi.

Adabiyotlar ro'yxati:

  1. C. Dankan   Klassik gitara chalish san'ati / Tarjima. P. Ivacheva. - M .: Musiqa, 1988 yil.
  2. V. Kuznetsov   Gitaristning o'yin mashinasi: sahna ko'rinishi va ishlash printsiplari// Gitara chalishni qanday o'rgatish: Sat. San'at. / tuzuvchi. V. Kuznetsov. - M.: Klassik XXI, 2006 yil.
  3. N. Kiryanov   Klassik gitara chalish san'ati. - M .: Toropov, 2002 yil.
  4. E.Puhol   Olti torli gitara chalish maktabi / Tarjima. va. tahrirlangan I.Polikarpova. - M.: Sovet bastakori, 1983 yil.
  5. P. Roch Olti torli gitara chalish maktabi / Ed. A. Ivanov-Kramskoy. - M.: Davlat musiqiy nashriyoti, 1962 yil.

4-dars. Ovoz chiqarish

Klassik gitara maktabida tovush chiqarishning ikkita asosiy usuli mavjud: o'yin qo'llab-quvvatlash bilan   torga vayordamisiz.
Ularni ko'rib chiqing.

Parda bilan o'ynang

Ushbu usul sizga eng yorqin va baland ovozlarni chiqarishga imkon beradi. Shuning uchun u musiqiy notalarni chalishda ishlatiladi. Uni bajarish texnikasi quyidagicha:

  • Barmoqni birinchi qatorga qo'ying. U penultimal qo'shilishda biroz egilgan bo'lishi kerak.
  • Endi barmog'ingiz keyingi qalinroq ip ustida turishi uchun ipni chimchilang.

    • Shuni yodda tutish kerakki, o'ynashda faqat barmoqlar ishlaydi. Bir cho'tka aralashmasligi kerak.
  • Barmoq chiqarilgandan keyin.

Oltinchi qator tayanadigan hech narsa yo'qligi sababli qo'llab-quvvatlanmasdan ijro etiladi.

Yordamisiz o'ynang

Ushbu usul bilan hamrohlik amalga oshiriladi.

Uning uslubi shundan iboratki, barmoqni chimchilashdan keyin u keyingi ipga yotmaydi, balki qo'l kaftining ichiga singib ketadi.

O'ng qo'lning bosh barmog'i qolganlariga qaramasdan o'ynaydi. Ular shuningdek qo'llab-quvvatlashsiz va yordamisiz o'ynashlari mumkin, ammo ikkinchi usul ko'proq ishlatiladi. Sim ingichka ipga bog'langan.

1-mashq

2) I va m tugmachalarini barmog'ingizni almashtirib, birinchi qatorni qo'llab-quvvatlang. Bir daqiqa qoqilmasdan o'ynashga qadar mashq qiling.
3) Boshqa barcha satrlarda ham xuddi shunday qilgandan keyin.
4) Tezlikni oshiring.

2-mashq
M va a barmoqlarini almashtirib, xuddi shu narsani qiling.

3-mashq
Ushbu mashqda siz i va m barmoqlarini nafaqat bittadan, balki ip orqali bosib, qo'llab-quvvatlash bilan o'ynashingiz kerak.
1) I barmog'ingiz bilan, ikkinchisiga birinchi ipni bog'lang.
2) barmoq bilan m - ikkinchi qo'llab-quvvatlash bilan 3 va hokazo.
3) Oxirgi qatorga etganingizda - teskari yo'nalishda harakatlaning.

4-mashq
1) Metroni yoqing, sur'atni 40 ga qo'ying.
2) O'ng qo'lingizni standart holatiga qo'ying, ya'ni har bir barmoq o'z simini oladi.
3) uchinchi, ikkinchi, so'ngra birinchi, b, b, b, b bilan barmoq bilan o'ynang.
4) Birinchi tor chalingandan so'ng, barmoqlaringizni yana iplaringizga qo'ying.

Chap qo'l.

Chap qo'lingiz bilan siz muayyan fretlarda iplarni bosib turasiz va shu bilan ipning tovushli qismining uzunligini o'zgartirasiz (fretboard bilan aloqa qilish joyidan gayka gacha). Bu sizga turli xil yozuvlarni chiqarib olish imkonini beradi.

Chap qo'l bilan ishlash alohida yondashuvni talab qiladi. Asosiy muammo - barmoqlarning zaifligi (ayniqsa kichik barmoq), shuning uchun ularni o'rgatish kerak. Buni quyidagi mashqlar bilan qilishingiz mumkin.

1-mashq
1) chap qo'lingizning barmoqlarini birinchi ipga qo'ying. Har bir barmoqning o'z yo'li bor. (1-barmog'ingiz 1-barmoqda, 2-chi barmoqda va b.)
2) Birinchi ipni o'ng qo'lingizning barmog'ingiz bilan chimchilab oling va shunda bo'lgani kabi, kichkina barmoqni echib oling. Uchinchi barmoq ipda qolishi kerak.
3) Keyin uchinchi barmog'ingizni (o'ng qo'lning ishtirokisiz allaqachon), keyin ikkinchi qo'lni oling. Birinchi barmoq ipni birinchi fretka ustiga bosib, qolishi kerak.
  Ushbu uslub deyiladi tushayotgan legatoKo'pincha o'yinda ishlatiladi va o'ng qo'lning yordamisiz yozuvlarni chiqarishga yordam beradi.

2-mashq

Endi bajarishga harakat qiling ko'tarilgan legato. Buning aksi.

1) chap qo'lingizning 1 barmog'ini birinchi fretga qo'ying. O'ng qo'lingiz bilan ovoz chiqarib oling.

2) Keyin chap qo'lingizning ikkinchi barmog'i bilan navbatdagi fretka bilan "urish". Keyin uchinchisi - 3 ga, to'rtinchisi - 4 ga. Shu bilan birga, barcha barmoqlar ipda qolishlari kerak.

3-mashq

Ijro eting aralash legato- bular bir-birining ortidan ko'tarilgan va tushayotgan legato.

Ushbu uchta mashq sizga barmoqlaringizning bardoshliligi va kuchliligini rivojlantirishga yordam beradi, ularni ikkilanmasdan bajarishga kirishguningizcha takrorlang.
Trening jarayonida og'riq va noqulaylik chap qo'lning barmoqlarida paydo bo'lishi mumkin - u tezda o'tib ketadi, lekin uni haddan oshirmang, og'riq bilan mashq qilmang.

Keyingi dars sizga o'ynash paytida allaqachon o'zingizni qulay his qilishingizni anglatadi.