Пластмасова анатомия на котешко куче за художник. Анатомия на животните за художници
Учебникът описва пластичната анатомия на хората и животните. Автор на книгата е художник с медицинско образование, поради което е представен само материал, който има практическа стойност за художниците. Книгата е написана от художник с висше медицинско образование, поради което е представен само материал, който има практическа стойност за художниците; По този начин и по-специално представянето на методологията на изображението на анатомична основа, книгата се сравнява благоприятно с други наръчници от същия профил. Книгата съдържа голям брой изображения: са анализирани конструктивните и експлоатационни диаграми на ставите, мускулите и други органи, примери за изграждане на фигури, предварителни пластични прегледи на части от тялото и анатомичен преглед на осем човешки фигури в различни пози, както и класически рисунки на най-добрите майстори на руската школа. Този урок е добра база за изучаване на курса. Предназначен за студенти, изучаващи изкуство. Може да е полезно в практическата работа на художника и да служи като урок за хора, които не са изучавали пластична анатомия.
На нашия уебсайт можете да изтеглите книгата „Пластмасова анатомия на хора, четириноги животни и птици 3-то издание, преработена и допълнителна. Учебник за STR“ Михаил Цезаревич Рабинович безплатно и без регистрация във формат fb2, rtf, epub, pdf, txt, прочетете книга онлайн или купете книга в онлайн магазин.
Пластмасова анатомия на хора, тетраподи и птици и нейната употреба в чертежа. Рабинович М.Ц.
М .: Висше училище, 1978.– 208 с.
Описана е пластичната анатомия на хората и животните. Книгата е написана от художник с висше медицинско образование, поради което е представен само материал, който има практическа стойност за художниците; По този начин и по-специално представянето на методологията на изображението на анатомична основа, книгата се сравнява благоприятно с други наръчници от същия профил. Във второто издание (първото е публикувано през 1971 г.) графичният материал е разширен, показващ структурата на човека, животните и птиците, а текстът е преработен и допълнен. Предназначено за студенти от средни специализирани образователни институции по изобразително изкуство. Може да се използва в практическата работа на художника.
Формат: DjVu
Размерът: 26 Mb
Изтегли: yandex.disk
СЪДЪРЖАНИЕ
Предговор 3
Раздел I. ЧОВЕШКА ПЛАСТИЧНА АНАТОМА
Въведение 5
Учението за костите 15
Обща концепция за скелета 15
Ставите между костите - шевове, хрущяли, стави 16
Скелет на торса 18
Гръбначен стълб 18
Ракла 20
Тазови (или тазови пояси) кости 22
Стави, слепване, движение и пластмаса на тялото 23
Скелет на свободния долен крайник - крака 27
Бедро 27
Кости на пищялите 29
Скелет на стъпалото 31
Стави, движения и пластмаса на долния крайник 33
Скелет на раменния пояс 37
Скелет на свободния горен крайник - ръце 39
Humerus 39
Кости на предмишницата 40
Четка за скелет 43
Ставите на четката, нейните движения и пластмаса 45
Съединения, движения и пластмаса на раменния пояс и ръцете 46
Череп 49
Мозъчен череп 51
Черен лицев 53
Движение, пластмаса и конструкция на главата 55
Анализ на скелетните и мускулните връзки на изправена фигура и нейната обемна конструкция въз основа на скелета и генерализирани мускулни маси 58
Учението за мускулите 70
Мускулен торс 74
Съвместната работа на мускулите на тялото, неговата пластмаса и изграждане 79
Тазовите и бедрените мускули 81
Тазовият мускул 81
Тазобедрен мускул 85
Мускули на подбедрицата и стъпалото 89
Мускули на пищяла 90
Мускули на краката 93
Движение, пластмаса и изграждане на краката и таза 94
Раменни мускули 98
Мускули, които движат раменния пояс 100
Мускули, които свързват раменния пояс с рамото 104
Мускули от торса до рамото 105
Мускулни ръце 108
Раменни мускули PO
Мускули на предмишницата 111
Мускулна и пластмасова четка 115
Движение "пластмаса и конструкцията на раменния пояс и ръцете 118
Мускулна и шийна пластмаса 122
Пластмаса, движение и конструкция на шията с глава 128
Мускулите на главата, нейните детайли и пластичната анатомия на сетивата 130
Лицеви мускули 133
Дъвчещи мускули 141
Око 143
Нос 146
Уста 147
Ухо 148
Център на тежестта и баланса 149
Пропорция 152
Анализ и изграждане на фигура на базата на скелета и мускулите 155
Таблица I. А. А. Брюлов. „По-горчив с жезъл“ 155
Таблица IL B\u003e I. Суриков, „Борец“ 158
Таблица IIL А - П. Лосенко. „По-горко седене на камък“ (маслена скица) 159
Таблица IV, А. Иванов, „Модел“. 162
Появата на контура и неговата роля в работата върху образа на човек 165
Раздел II ПЛАСТМАСНА АНАТОМИЯ НА ЧЕТИРИ АНТИАЛИ И ПТИЦИ
Кратко описание на пластичната анатомия на тетраподите 167
Бозайници 167
Жаба, гущер 184
Кратко очертание на пластичната анатомия на птиците 185
Литература 189
Приложение (илюстрации) 190
Описана е пластичната анатомия на хората и животните. Книгата е написана от художник с висше медицинско образование, поради което е представен само материал, който има практическа стойност за художниците; По този начин и по-специално представянето на методологията на изображението на анатомична основа, книгата се сравнява благоприятно с други наръчници от същия профил.
Във второто издание на книгата „ Пластмасова анатомия на хора, тетраподи и птици”(За първи път публикуван през 1971 г.) разширен визуален материал, показващ структурата на човека, животните и птиците, текстът е преработен и допълнен.
Предназначено за студенти от средни специализирани образователни институции по изобразително изкуство. Може да се използва в практическата работа на художника.
„Да чувстваш, да знаеш, да можеш - е цялостно изкуство“, - изключителният художник - учителят П. П. Чистяков определя изкуството на художника. Представяйки човек, животно, художникът трябва да знае неговата структура, неговата анатомия. „Ръката се състои от кости, сухожилия, мускули, покрити с кожа. За да се използва правилно, е необходимо да се изследват костите, да се изгради в съответствие ... ”- казва П. П. Чистяков на друго място, излагайки своите програмни изисквания, и той е в писмо до П. Ф. Исеев, който говори за анатомия и перспектива, с печално пише: „Учениците знаят тези предмети, но знаят ли как да ги прилагат на практика? Не! Не! И не! "
Могат ли нашите съвременници - художници да приложат на практика знанията за пластичната анатомия, а ако не могат, тогава чия е вината? Това са въпросите, които би трябвало да бъдат интересни в наши дни като художници - възпитатели, включително и автора на тази книга.
В предговора към първото, далеч от перфектното публикуване на книгата „Пластична анатомия на човека, четириногите животни и птиците“, авторът пише, че повечето учебници по пластична анатомия не съответстват напълно на задачата, която се преследва от неговото изследване - да предоставят пряка помощ на студентите в овладяването образуват. Учебниците отчитат отделните елементи на формата: кости, стави, мускули, но не казвайте нищо за това как да сглобите тези отделни форми в едно цяло. В учебниците не се казва нищо за общата конструктивна свързваща роля на скелета, за взаимодействията на частите на скелета в пространството, за образуването на генерализирани мускулни масиви, за влизането на някои масиви в други, тоест за мускулната комуникация. Освен това нищо не се казва за най-важния - последния етап в изучаването на пластичната анатомия - анатомичната конструкция на чертежа.
Пластмасовата анатомия се преподава и в наръчниците се представя много съвестно, с пълно познаване на реалния материал, но с такова „отделяне от производството“, че не постига пряка цел. Студентът може съвестно да слуша курса и не може да получи информация за приложението на анатомията на практика при изграждането на фигура. Преподавателите по визуални дисциплини в никакъв случай не прилагат триизмерна анатомична структура (въпреки че изучават анатомия), не могат свободно да притежават рисунка на човешка фигура, не могат да използват модел, а само копират модела, което води до робска зависимост от модела, към натуралистична рисунка.
Разделението между изучаването на пластичната анатомия и нейното приложение е характерно за много наръчници и методи на преподаване по този предмет.
Авторът на книгата „Пластмасова анатомия на човека, четириногите животни и птиците“ по образование е анатомист и в същото време професионален художник, който изживя това разединение в пълна степен, изтръпва го, с големи трудности го преодолява и в процеса на преподаване постепенно усвоява пластичната анатомия като единна визуална дисциплина, включваща информация за пластичната анатомия и анатомичната конструкция.
Когато работи над тази книга, авторът се опита да попълни празнината, спомената тук и да представи темата като единна визуална дисциплина. Освен това, на базата на сравнителна анатомия, тоест чрез сравняване и изчертаване на паралели между анатомичната структура на хора, четириноги животни и птици, авторът допълнително представи на студентите кратка информация за анатомичната структура на животните и метода на изобразяването им върху конструктивни анатомични основи.
Без да увеличава количеството на действително представения материал (кости, стави, мускули, които влияят на външната форма и вече бяха описани в първото издание), авторът насочи основното внимание към пластичната част на презентацията.
Във второто издание предварителните пластични прегледи на области от живото тяло, съответстващи на конкретния анатомичен материал, който се описва в момента, са значително разширени и усъвършенствани. Студентът, или в публиката по жив модел, или у дома върху себе си, може веднага да добие конкретна представа за онази част от общото (живо тяло) тяло, която в момента изучава.
Авторът се надява, че второто преработено и разширено издание ще бъде прието от студентите не по-лошо от първото, освен това, въпреки необходимостта стриктно да се придържат към определена програма (и може би затова), книгата, освен студенти, може да бъде полезна за широк кръг художници и да послужи като урок и справочник за лица, които не са изучавали пластична анатомия.
Пластмасова анатомия на хора, тетраподи и птици | М. Ц. Рабинович | Купувайте книги | ISBN 978-5-9916-7581-9
Изтеглете книгата „Пластмасова анатомия на човек, четириноги животни и птици“ безплатно за образователни цели!
Вижте и други материали:
име: Пластична анатомия на хора, тетраподи и птици и нейната употреба в рисуването.
Описана е пластичната анатомия на хората и животните. Книгата е написана от художник с висше медицинско образование, поради което е представен само материал, който има практическа стойност за художниците; По този начин и по-специално представянето на методологията на изображението на анатомична основа, книгата се сравнява благоприятно с други наръчници от същия профил. Във второто издание (първото е публикувано през 1971 г.) графичният материал е разширен, показващ структурата на човека, животните и птиците, а текстът е преработен и допълнен. Предназначено за студенти от средни специализирани образователни институции по изобразително изкуство. Може да се използва в практическата работа на художника.
„Да чувстваш, да знаеш, да можеш - е цялостно изкуство“, изключителният художник-учител П. П. Чистяков определя изкуството на един художник. Представяйки човек, животно, художникът трябва да знае неговата структура, неговата анатомия. „Ръката се състои от кости, сухожилия, мускули, покрити с кожа. За да се изпълни правилно, е необходимо да се проучат костите, да се изгради в съответствие ... "- казва П. П. Чистяков на друго място, излагайки програмните си изисквания, а той в писмо до П. Ф. Исеев, говори за анатомия и перспектива, т.е. пише с недоволство: „Учениците знаят тези предмети, но знаят ли как да ги прилагат на практика? Не! Не! И не "
Могат ли нашите съвременници - художници да приложат на практика знанията по пластична анатомия, а ако не знаят как, тогава чия е вината? Това са въпроси, които би трябвало да се интересуват днес като художници и преподаватели, включително и автора на тази книга.
В предговора към първото, далеч от перфектното публикуване на тази книга, авторът пише, че повечето учебници по пластична анатомия не съответстват напълно на задачата, преследвана от нейното изследване - да предоставят пряка помощ на студентите в работата по овладяване на формата. Учебниците отчитат отделните елементи на формата: кости, стави, мускули, но не казвайте нищо за това как да сглобите тези отделни форми в едно цяло. В учебниците не се казва нищо за общата конструктивна свързваща роля на скелета, за връзката на частите на скелета в пространството, за образуването на генерализирани мускулни масиви, за влизането на някои масиви в други, т.е. за мускулната комуникация. Освен това нищо не се казва за най-важния - последния етап в изучаването на пластичната анатомия - анатомичната конструкция на чертежа.
СЪДЪРЖАНИЕ
Предговор 3
Раздел I. ЧОВЕШКА ПЛАСТИЧНА АНАТОМИЯ
Въведение 5
Учението за костите 15
Обща концепция за скелета 15
Ставите между костите - шевове, хрущяли, стави 16
Скелет на торса 18
Гръбначен стълб 18
Ракла 20
Тазови (или тазови пояси) кости 22
Стави, слепване, движение и пластмаса на тялото 23
Скелет на свободния долен крайник - крака 27
Бедро 27
Кости на пищялите 29
Скелет на стъпалото 31
Стави, движения и пластмаса на долния крайник 33
Скелет на раменния пояс 37
Скелет на свободния горен крайник - ръце 39
Humerus 39
Кости на предмишницата 40
Четка за скелет 43
Ставите на четката, нейните движения и пластмаса 45
Съединения, движения и пластмаса на раменния пояс и ръцете 46
Череп 49
Мозъчен череп 51
Черен лицев 53
Движение, пластмаса и конструкция на главата 55
Анализ на скелетните и мускулните връзки на изправена фигура и нейната обемна конструкция на базата на скелета и генерализирани мускулни маси 58
Учението за мускулите 70
Мускулен торс 74
Съвместната работа на мускулите на тялото, неговата пластмаса и изграждане 79
Тазовите и бедрените мускули 81
Тазовият мускул 81
Тазобедрен мускул 85
Мускули на подбедрицата и стъпалото 89
Мускули на пищяла 90
Мускули на краката 93
Движение, пластмаса и конструкция на краката и таза 94
Раменни мускули 98
Мускули, които движат раменния пояс 100
Мускули, които свързват раменния пояс с рамото 104
Мускули от торса до рамото 105
Мускулни ръце 108
Раменни мускули PO
Мускули на предмишницата 111
Мускулна и пластмасова четка 115
Движение "пластмаса и конструкцията на раменния пояс и ръцете 118
Мускулна и шийна пластмаса 122
Пластмаса, движение и конструкция на шията с глава 128
Мускулите на главата, нейните детайли и пластичната анатомия на сетивата 130
Лицеви мускули 133
Дъвчещи мускули 141
Око 143
Нос 146
Уста 147
Ухо 148
Център на тежестта и баланса 149
Пропорция 152
Анализ и изграждане на фигура на базата на скелета и мускулите 155
Таблица I. А. А. Брюлов. „По-горчив с жезъл“ 155
Таблица IL V. I. Суриков, „Борец“ 158
Таблица IIL А. П. Лосенко. „По-горко седене на камък“ (маслена скица) 159
Таблица IV, А. Иванов, „Модел“. 162
Появата на контура и неговата роля в работата върху образа на човек 165
Раздел II ПЛАСТИЧНА АНАТОМИЯ НА ЧЕТИРИ АНТИАЛИ И ПТИЦИ
Кратко описание на пластичната анатомия на тетраподите 167
Бозайници 167
Жаба, гущер 184
Кратко очертание на пластичната анатомия на птиците 185
Литература 189
Приложение (илюстрации) 190
Безплатно изтеглете електронната книга в удобен формат, гледайте и четете:
Изтеглете книгата Пластмасова анатомия на хора, тетраподи и птици и нейната употреба в рисунката - Рабинович М.Ц. - fileskachat.com, бързо и безплатно изтегляне.
Изтеглете djvu
По-долу можете да закупите тази книга на най-добрата цена с намаление с доставка в цяла Русия.Купете тази книга
Изтегляне - Книга - Пластична анатомия на човек, четириноги животни и птици и приложението му в рисунката - Рабинович М.Ц. - depositfiles.com
Познаването на анатомията на тетраподите и птиците при работа върху образа им е не по-малко важно от познаването на човешката анатомия. Вярно, че движенията на животните не са толкова разнообразни, колкото движенията на човек, но от друга страна, човек може да бъде привлечен във всяка позиция, тъй като човек позира, а животните, с редки изключения, не могат да бъдат принудени да представят като модел. Особено трудно е да накарате животно да повтори желаното движение, желаното поза, желан ъгъл и художникът трябва да може да изобразява животни в покой и движение, във всяка позиция, под всеки ъгъл и тук не можете да разчитате само на окото, не можете просто да скицирате. Необходимо е да се хване най-характерното, да се направи оформлението на фигурата от различни пози и дори от различни еднакви "седящи". В този случай се прилага такава техника. Художникът стои в клетката, където се движи природата (желателно е да има няколко еднакви копия) и започва на големия лист няколко рисунки наведнъж от позите, които заемат животните. Нарисувах една рисунка, позата се промени, започна друга, отново се промени - третата започна (възможно е от друг случай) и т.н. Натура, едната или другата, задължително повтаря позата, поне приблизително - можете да се върнете към предишния чертеж, към следващия и т.н., и във всяка от няколко рисунки изображението постепенно се увеличава и обогатява.
Всичко това изисква внимателно внимание и голямо търпение и мобилност от страна на художника. Не можете да седите едновременно - трябва да ходите и дори да бягате от място на място.
Това е метод на когнитивно обемно рисуване. Но също така има метод за зашеметяване на бързи скици, който може да бъде много ефективен, но има малко познавателен метод при този метод, тъй като чертежите са предимно планови и няма време за обемни анализи. И в двата случая изображението на животни и птици е вид лов на желаната поза, което води до много скици, които са много трудни за свързване в едно съгласувано цяло, ако не знаете основите на изграждането на животни. Тази основа може да бъде само пластичната анатомия на животните. Но тъй като животните се изучават по-малко подробно от хората, достатъчно е обичайната работа на художника да има основна концепция за тяхната анатомична структура, тоест за скелета и местоположението и действието на основните мускулни маси.
При цялото разнообразие от четириноги животни и птици се оказва, че човешката анатомия е толкова подобна на анатомията на животните, че е достатъчно да ги сравним, за да добием представа за анатомичната структура на животните и дори да можем да използваме същите методи за изграждане на фигури, които се използват за изобразяване на хора.
„Да чувстваш, да знаеш, да можеш - е цялостно изкуство“, изключителният художник-учител П. П. Чистяков определя изкуството на един художник. Представяйки човек, животно, художникът трябва да знае неговата структура, неговата анатомия. „Ръката се състои от кости, сухожилия, мускули, покрити с кожа. За да се изпълни правилно, е необходимо да се проучат костите, да се изгради в съответствие ... ”- казва П. П. Чистяков на друго място, излагайки програмните си изисквания, и той е в писмо до П. Ф. Исеев, говори за анатомия и перспектива , пише с недоволство: „Учениците познават тези предмети, но знаят ли как да ги използват на практика? Не! Не! И не "" Нашите съвременници - художници знаят как всъщност да прилагат знания за пластичната анатомия и ако не го правят, чия е вината? Това са въпросите, които би трябвало да представляват интерес за съвременните художници и преподаватели. Пластмасовата анатомия се преподава и в наръчниците се представя много съвестно, с пълно познаване на реалния материал, но с такова „отделяне от производството“, че не постига пряка цел. Студентът може съвестно да слуша курса и не може да получи информация за приложението на анатомията на практика при изграждането на фигура. Преподавателите по изящни дисциплини в никакъв случай не използват метода на обемна анатомична конструкция на фигура, който би обобщил за студента информацията, която е получил по анатомията. Междувременно художник, който не познава анатомичната структура (въпреки че е изучавал анатомията), не може свободно да притежава рисунката на човешката фигура, не може да използва модела, а само копира модела, което води до робска зависимост от модела, до натуралистична рисунка. Разделението между изучаването на пластичната анатомия и нейното приложение е характерно за много наръчници и методи на преподаване по този предмет.
Бозайниците
Ако сравним анатомичната структура на човек, поставен на четворки, с образа на други бозайници - копитни животни (кон), големи котки (лъв) и кучета (фиг. 70, 71, 72, 73), тогава можете да намерите не само подобни елементи на скелета, но и уверете се в голямото сходство на тяхното местоположение и взаимни отношения. Например, гръбначният стълб при животни също служи като основно ядро \u200b\u200bна скелета: той е свързан
тя прави таза, гърдите и главата, но за разлика от човека се простира отвъд таза, образувайки опашката; а шийният участък е по-дълъг и извит по различен начин. Гърдите се притискат не от гърдите към гърба, както при човек, а отдясно наляво (броят на ребрата и прешлените варира). Тазът запазва същите костни елементи и същите изпъкналости, по които може да се съди по външността (при кон, издатината, съответстваща на предния илиачен гръбначен стълб, се нарича маклок), но е удължена и притисната от дясно на ляво. Постоянното положение на торса при животни е хоризонтално, тъй като и четирите крайника имат главно опорна и двигателна функция, въпреки че при хищниците, особено котките, предните крайници запазват хващащата способност, характерна за хората и маймуните.
За разлика от хората, повечето животни нямат ключица (фиг. 74), раменният пояс се състои от раменни остриета, които се свързват към гърдите само с мускули. Хумерът обикновено е по-къс от костите на предмишницата; тя е съчленена с лопатката от раменната става, но самата кост е скрита под мускулите и рамото не стърчи навън отделно от тялото, както при човек. При животни се вижда само долният край на костта, който образува лакътната става с костите на предмишницата (или долната част на ръката, както се нарича при животните). По този начин, свободен преден крайник, за разлика от човек, се вижда само от лакътя. Скелетът на предмишницата също се състои от две кости, само структурата му е различна при копитни животни и при хищници. Улнарната кост на копитни животни е силно намалена, а основата е радиусът; те са сплетени неподвижно в положение на пронация - ръката е обърната назад, движенията на пронация и супинация напълно отсъстват, тъй като няма схващащи движения и костите изпълняват само поддържаща функция. Предмишницата опира до костите на ръката (лапи), образувайки китката на ставата (в ежедневието това място неправилно се нарича коляното). Метакарпът е в права линия с предмишницата и не може да се навежда напред, както е характерно за хората. Метакарпът опира до фалангите на пръстите. Различните копитни животни (фиг. 75) се поддържат от различен брой пръсти: при прасе - четири, крави - два, коне - един. Пръстът опира в копита; по този начин копитни крака стъпват с предните си крака към краищата на пръстите.
При големите и малките котки предмишницата частично запазва своята хващаща функция и двете кости са подвижни една спрямо друга (вж. Фиг. 75). Предната лапа стъпва в положение на пронация, но при нападение, разкъсване на плячка и пр. Свободно прехвалява и прониква (както може да се види лесно, като наблюдавате тигър или лъв, дори котка). Метакарпусът се състои от пет кости и лежи на права линия с предмишницата, пръстите се огъват силно напред, с изключение на първата, която виси. Предните фаланги на котка могат да се огъват нагоре, скривайки ноктите си, а когато са огънати, ноктите се „освобождават“. При кучетата предмишницата се състои от две кости, съществуват движения супинация и пронация, но в по-малка степен. Лапата също стъпва в положение на пронация (точно както почти всички четириноги бозайници), първият пръст виси като при котки. Първите фаланги на останалите четири пръста не се огъват нагоре - кучетата не крият ноктите си. Както котките, така и кучетата стъпват върху палмарната повърхност на четири пръста и върху главите на метакарпалните кости.
Лопатките стърчат силно на повърхността на тялото. С гръдната кост лежи дълбоко; от двете страни на главата стърчат главите на плечовата кост, покрити с мускули, лакът и китката са облекчени под кожата. При хищниците метакарпусът и фалангата са по-малко изявени, отколкото при копитни животни.
Задните крайници на всички тетраподи са свързани с таза на тазобедрената става. Бедрата е почти напълно скрита под мускулите на тялото; бедрото не стърчи навън отделно от тялото, както при човек; се виждат само големият трохантер и долният край на бедрото, което образува колянната става с костите на подбедрицата. Патела и краищата на костите се появяват под кожата. Пищяла се разширява назад под ъгъл и се артикулира с метатарзалната става в глезенната става (ставата при животни се нарича скакателна става, а метатарзусът - тарзус). При копитни животни стълбът в спокойно състояние стои стръмно и се съчленява с пръсти - при прасета - с четири, крави - с две, коне - с един. Пръстите опират върху копитата, така че задните крака на копитни животни също стъпват върху краищата на пръстите. Скакателната става и костната кост при копитни животни са много високи, а v хищниците са малко по-ниски.
Хищници стъпват на удължените пръсти и главите на метатарзалните кости. Хищниците имат четири метатарзални кости и четири пръста
(1 пръст не винаги е). Човек, маймуна, мечка, напротив, стъпват на целия крак. На скелета отзад са разположени костите на таза - илиачните, ischial tubercles; на бедрото - голям трохантер, кондили, патела, на пищяла - кондилите и двата глезена. На стъпалото, калканният туберкул се откроява рязко.
Движенията на бозайниците в ставите са същите движения, както при хората (ако положението на човешкото тяло се оприличава с това на животното). Раменният нож се плъзга по повърхността на гърдите, той издържа основното натоварване, когато предният крак опира до земята, поддържайки торса. В такива случаи със стъпка раменните лопатки се издигат алтернативно над задната повърхност, а тялото се провисва (както през пролетта), поддържано от лопатката, което е особено забележимо при големите котки. С голям обръч на предните крака, лопатката се измества напред и назад като махало или цялото, движейки рамото, и следователно крака, което, разбира се, променя релефа на тялото, особено предната повърхност на гърдите (фиг. 76).
Движенията в раменната става са същите като при хората, с изключение на въртене и отвличане. Призрачните движения са постоянни, в противен случай лапата би се отклонила отстрани - тя винаги се държи близо до тялото. Що се отнася до движението напред и назад в раменната става, те са с голям обхват и силно влияят на релефа на тялото, особено при изпъване напред. В този случай хумерът се изхвърля напред, движейки лакътната става заедно с долната част на предния крак (фиг. 76), и тъй като плешката е покрита и от мускулите на багажника, предната половина на гърдите става по-изпъкнала, което удължава багажника от страната на рамото, огъната напред. Движението се осъществява в бърз ход и се усилва допълнително чрез преместване на раменното острие напред - това допълнително увеличава релефа на гърдите. Съответните промени в обратен ред възникват, когато рамото и лопатката се изхвърлят назад; лакътната става и долната част на крака се прехвърлят назад, а повърхността на гърдите се изглажда - багажникът от тази страна става по-къс (фиг. 76).
В лакътната става флексията и разширението протичат почти по същия начин, както при хората. Когато животното стои, лакътната става е удължена, предмишницата е изправена, рамото и предмишницата образуват тъп ъгъл, а не права линия, както при хората (сравнете фигури 70, 71, 72, 73). Както бе споменато по-горе, предният крак стъпва в положение на пронация, но при много животни, поради подвижността на костите на предмишницата, съществуват движения и супинации и пронации; притежават ги големи и малки котки (тигър, лъв, пума, ягуар и др.), мечка, зайци, зайци, катерици, много гризачи, но не и копитни животни.
В карпалната става движенията на огъване и разширение възникват главно (особено при копитни), а разширението се разширява, когато метакарпусът образува права линия с предмишницата. При копитни животни, огъването, особено пасивно (докато почива), спира в момента на контакт на повърхностите на ръката и предмишницата (фиг. 77); при хищниците големината на флексията обикновено е човек.
В пръстите има и движения на огъване и удължаване, а при хищници и някои гризачи има движения встрани (при котката, когато тя „опъва ноктите си“, зайчето, когато почиства предните си лапи).
Мускулните групи, които обслужват тези движения, също са разположени почти като при хората (виж фиг. 71, 78).
Раменният нож е свързан с гръдния кош и се движи по него със същите мускули, както при хората (зъбни, трапецовидни, ромбоидни). С плечовата кост скапулата също е свързана с мускули, подобни на
човешки (делтоидният мускул е загубил функцията за отвличане тук. "Част от тези мускули, която лежи повърхностно, огъва крака в раменната става и по този начин хвърля рамото, а следователно и крака назад; когато са стресирани, тези мускули рязко граничат гърба с удължители на лакътната става. Освен това огъва крака в раменната става и хвърля рамото назад заедно с лопатката също и latissimus dorsi, докато удължаването в раменната става, т.е. удължаване на рамото и краката напред, се извършва от другата част на мускулите, преминаващи от лопатката към рамото - тези мускули
те не образуват релеф. При конете мускулът на рамото-глава, подобно на изпъкналия стерноклеидомастоид мускул на човека, участва в пренасянето на рамото напред (йонът е виден); само при кон се прикрепя към плешката и разширява раменната става.
Мускулите, простиращи се в лакътната става (трицепс и др.) * Са разположени отзад и са много мощни, тъй като имат поддържаща функция. Флексорите лежат отпред и са незначителни, тъй като носят малък товар. Те са почти изцяло покрити от мускули, които привличат (водещи
shchi) плечовата кост и предмишницата до багажника; тези мускули (пекторалис майор и др.) са разположени отпред, образувайки на предната повърхност на гръдния кош два мощни туберкула, покриващи предната част на плешката (между тях се образуват кухи форми, в дълбочината на които има гръдната кост). Тези туберкули се редуват последователно, когато тичат заедно с лопатката и плешката.
Между двете мускулни групи - трицепсите и флексорите на лакътната става - основната мускулна група излиза на повърхността
предмишници - удължители на ръката. Това е много характерно и видно място, важно за пластичната комуникация. Аддукторите и флексорите на лакътната става са прикрепени към костите между екстензорите и флексорите на ръката. Флексорите (четките), както при хората, лежат на задната повърхност, екстензорите - върху предната повърхност на предмишницата. Разширителите на ръката също участват в огъването на лакътната става. Като цяло предмишниците на големи котки (лъв, тигър) поразително приличат на човешката предмишница както по форма, така и по движение.
В тазобедрената става има движения на флексия и разширение и постоянно привличане към тялото (намаляване), тъй като движението на отвличане е почти изключено (както и в рамото).
Тъй като бедрото е покрито с мускули на багажника, флексията му носи цялата маса на задните мускули на багажника напред (заедно с колянната става и крака) и по този начин променя релефа на съответния задник и половината на таза (виж фиг. 76). По подобен начин разширението произвежда обратно движение. В ставите на коляното и глезена, както при хората, има флексия и разширение (в коляното на копитни животни няма въртене на подбедрицата, което съществува при котки и хора със свити коляно).
Когато стоите тихо, бедрото е насочено напред и образува ъгъл с отворена назад подбедрица (при човек в тази позиция, бедрата и подбедрицата образуват права линия). В глезенната (скакателна) става, стъпалото е насочено почти стръмно надолу, а при копитни стъпала стъпва само с долната си част; човек, мечка, маймунска стъпка с целия крак. Също така, при хищници и копитни животни, за разлика от хората, кракът може да произведе по-обширно движение напред, т.е. по-близо до подбедрицата, дори при контакт с него, особено когато почива.
При хищниците стъпалото стъпва върху плантарната повърхност на пръстите и върху главите на метатарзалните кости (виж фиг. 77).
Мускулите на задните крака (виж фиг. 72, 78) са разположени в съответствие с основните поддържащи функции на крайниците и, както при хората, основните групи са екстензори. Глютеалната мускулна група почти не носи (типична за хората) функцията да поддържа багажника в изправено положение - мускулите изпълняват тази работа само когато животното стои на задните си крака. При животните глутеалните мускули изпълняват главно функцията на екстензорите на тазобедрената става, което е от голямо значение за движение напред (особено важно при тежки коне). Останалата част от задната мускулна група, включително задните мускули на бедрото (полу-сухожилие, полумембрана, бицепс) и задните мускули на пищяла (трицепс), при коне, преминава в общото ахилесово сухожилие, което се прикрепя към калканния туберкул, и разширява разширението на тазобедрената става и флексията на глезена (назад) стави. При хищниците местата на настъпване и привързване на тези мускули варират, но те вършат същата работа. Ако в същото време се появи разширение в колянната става, тогава целият заден крак се изхвърля назад. Колянната става се простира с четириглавия мускул, разположен пред бедрената кост. Предните и повърхностни квадрицепси, рязко граничещи със страничната стена на корема, са мускулите, които огъват тазобедрената става и по този начин пренасят бедрото и целия крак напред. На предната повърхност на подбедрицата са разположени мускули, които произвеждат огъване на стъпалото и пръстите напред; зад костите и ахилесовото сухожилие са мускулите, които огъват стъпалото и пръстите назад. Ако погледнете животното отзад, тогава от вътрешната страна на крака между таза и бедрото, можете да видите група аддуктори (вижте фиг. 78).
Тазът, бедрото и подбедрицата са покрити с фасции, подобни на широката фасция на човешкото бедро. Те държат мускулите близо до костите и на места с мускулно напрежение образуват напречни впечатления -
Мускулите на тялото като цяло са подобни на мускулите на човека и тук не се среща специален релеф.
На шията гърбната група мускули, поддържащи шията, изпъната напред и нагоре, е много масивна. Предната част на шията по средната линия над югуларната депресия се простира нагоре към дихателното гърло, от двете му страни отиват мускулите, подобно на стерноклеидомастоидния човек; те са особено изявени при конете (вж. фиг. 72, 78).
Мускулът, съответстващ на изпъкналия човешки стерноклеидомистоиден мускул при коне, се състои от два мускула: гръдната кост - цефалична и брахиоартериална (поради липсата на ключицата, мускулът се прикрепя към рамото). Отгоре, под долната челюст, отпред на шията, между дясната и лявата мускулатура (както при хората) е дихателна тръба. Брахиоцефалният мускул под и вътре в границите на гръдния мускул; тя удължава рамото, тоест го носи и следователно кракът напред. С фиксирани предни крайници тези мускули навеждат главата напред; оказва се, че характерното „кимване”, което се наблюдава, когато
да, конят почива със сила с предните си крака, сякаш се катери, поеме лифта, дърпа тежък товар или преодолява друго препятствие.
Черепът на животните има същите елементи като човешкият череп (само човешката част е доминирана от мозъчната част, а при животните - лицевата част). Има двустранна симетрия, има челюсти горна и долна. Скули, зигоматични арки, очни гнезда, фронтални кости (дори със суперцилиарни арки при слонове, кучета и големи котки). Законите за изграждане на модела на черепа са същите като при хората: той трябва да бъде изграден като симетрична форма, очертаваща средната линия на скулата, долната челюст и др. (Фиг. 79).
Когато изграждате изображение на животно, започнете, като свържете големи обеми на гърдите с раменния пояс, стомаха и таза, заобикаляйте това, което е удобно (защото животното не позира) - краката, шията с главата и т.н., не забравяйте двустранната симетрия на тялото и работа, със сигурност маркиране на средната линия. Когато рисувате симетрични елементи по тялото или главата, комбинирайте ги веднага един с друг. През цялото време помнете скелета, как той лежи в тялото и в главата и как лежи в крайниците; скелет - основата на конструкцията - нито един масив от тяло или крайници не може да бъде решен без ясна представа за скелетната връзка. Животата на изображението зависи главно от правилно планираната връзка.
Подобно на човек, очертанието е плавно и неуловимо и става ясно и произволно само с ясно и точно разбиране и комбинация от обеми. Ето защо, в бегъл чертеж на животно, търсете комбинации от обеми и не гонете само за ефектен контур. Както в човешката фигура, така и в образа на животното, контурът се появява, понякога е дебел или много тънък, влиза вътре в фигурата и изчезва, а поради нея се появява друг контур - това е резултат от връзката на обемите, които лежат един върху друг и възникват едното заради другото-
При конструирането на обем се изобразява повърхността му, която е по-далече от окото, толкова повече той преминава в перспектива, докато на границата на обема се образува контур. Следователно контурът е изглед на повърхността, следователно, в зависимост от осветлението му, той е неравномерен, след това е дебел, след това тънък. Силата на звука е скрита зад друг обем - контурът изчезва и от дълбочината на изображението се появява нов контур, който се оформя като аспект на повърхността на новия обем. Този контур отива до границата на фигурата и отново се скрива, за да отстъпи място на друг контур, принадлежащ на различен обем, и така нататък, докато се появи очертанието на цялата фигура.
Изградете скелета на всяко четирикрако животно от природата леко от гледна точка (фиг. 80) отпред и отзад (без украса, само конструкция). Когато рисувате, сравнете с човешкия скелет и разкажете за факта, че в структурата на човека и животните той съответства един на друг. Наблюдавайте животно, което си представя как се намира неговият скелет. Ако можете, направете конструктивни скици от него от различни страни, под различни ъгли (фиг. 81). Когато изучавате животни, избягвайте използването на препарирани животни. Плашилата често се правят без строго отчитане на дизайна на скелета, поради което формата в тях е съборена.
Жабешки гущер
Земноводните (жаба) и влечугите (гущер) имат същите скелетни елементи като бозайниците (фиг. 82). Разликата е, че коремът им в спокойно състояние е в съседство със земята, структурата на тялото
(съотношението на таза, гръбнака и гръдния кош) не е толкова изпъкващо, колкото при бозайниците, гущерът има по-дълга и по-дебела опашка, но жабата го няма, жабата има четири пръста отпред и пет на задните си крака. Освен това раменете и бедрата се простират отстрани, имат форма, отделена от тялото, а ставите са проектирани така, че освен за движение, те могат лесно да поставят тялото на земята и да го повдигнат над земята.
Въпроси. Гръдният кош, тазът и гръбначният стълб на четириногите - тяхното сходство и различие от човешкото. Раменният пояс и предният крайник са техните прилики и разлики от човешките. Тазът и задният крайник са прилики и разлики от човешките. Мишки и движения на раменния пояс и предните крайници. Мускули и движения на задните крайници. Череп, глава, шия - прилики и разлики от човешките.
