glavni > Izdaja njezina muža > Trifonov Yuri slova u djelima. Radi Trifonova yu.v.


Trifonov Yuri slova u djelima. Radi Trifonova yu.v.




U djelima Trifonov Yuri Valentinovicha, vrijeme je zamrznuo neku vrstu simbola koji se prenosi kroz moralnu sudbinu njegovih heroja. Neobični i izvanredni pristup pisca činio se "ne na sudu", bio je prigovoren u odsutnosti društvenih likova, jasno izraženom položaju autora. Tijekom vremena, postalo je jasno da je predodređivao pojavu brojnih pisaca pod nazivom Criton V. Bondarenko "Generiranje Sorokaleniki" (on se odnosi na A. Kima, R. KIREEVA, A. Kurchutkin, V. Makanina). Također je važno i nelagodna kronologija prošlosti, ali povijest sovjetskih vremena podnijela je u drugoj dimenziji. Razmotrite originalnost djela Trifonov i pokazati kako se slika svijeta stvara u svojim tekstovima.

Od posebne važnosti za formiranje pisca ima obiteljsko okruženje. Neobična biografija njegovog oca, bivše revolucionarne, profesionalne vojske, jedan od organizatora Crvene armije. Ušao je u Sovjetsku elitu predsjednika Vrhovnog suda Vrhovnog suda u SSSR-u. Kao i mnogi drugi predstavnici sovjetske nomenklature, Valentin Trifonov dobio je na kraju dvadesetog stana u poznatoj kući Moskovske vlade, koja se nalazi na Bersenevskaya nasipa. U tim godinama izgrađene su konstruktivističke zgrade u kojima bi se trebao ostvariti san o novom socijalističkom životu. Stoga se u zatvorenom prostoru nalazi svi potrebni za vitalno područje sobe: kućište, kino, kazalište, trgovine, praonica rublja, kemijsko čišćenje, zatvorena blagovaonica i distributer proizvoda. Zapravo, stvoren je uski svijet novih grana, oštro različiti od svakodnevne stvarnosti sovjetskih ljudi. U godinama Staljinove represije, obitelj je patila, prvi je njegov otac uhićen, a onda je majka. Otac je ubijen, a obitelj Trifonov je postala obitelj izdajica domovine. Djeca i mladenački dojmovi odražavali su se u brojnim djelima Trifonov ("Kuća na nasipu 1976. godine;" starac ", 1978).

Na početku rata Yu Trifonov evakuirao je u središnjoj Aziji. Nakon što je završio srednju školu u Taškentu, radi u tvornici zrakoplova s \u200b\u200bmehaničarom, upraviteljem radionice, urednik tvorničke multitivnosti. Nakon što su njegovi roditelji uhitili, morao je ispuniti dužnosti crnog radnika, Y. Trifonov istodobno zarađuje iskustvo zaposlenja, što mu je dopušteno nakon povratka u Moskvu 1944. da uđe u književni institut. M. Gorky. Tamo se bavi kreativnim seminarom prozaikov iz K. Powestovsky i K. Fedna, a potonji je preporučio A.Thevardovski teza Trifonova - priča " Studenti"(1950.) - objaviti u časopisu" Novi svijet ". Tako se odvijala prva velika publikacija u vodećem književnom časopisu.

Prva priča o Yu Trefrova pojavila se u multi-vremenskim novinama, a prva značajna publikacija održana je u Almanoj "Young Guard". Pitam se što sam započeo Y. Trifonov iz pjesama, koji se kasnije gotovo nisu svirali. U "studentima", na primjer, u tvorničkom književnom krugu raspravljaju se grafomanske pjesme mehaničara Belog. Moguće je da je autor ovdje koristio vlastite spise, koji se, kako se prisjetio, napisao "lako i sjećao se."

Priča "Studenti" zabilježena je 1951. godine od strane Staljinističke 3rdske nagrade. Među laureatima te godine, G. Abashidze, S. Antonov, S. Babaevsky, F. Gladkovi, A. Malyshko, S. Marshak, G. Nikolaeva, A. Rybakov, S. Plipchev. Sastav je bio tako reprezentativan da je mladić odmah osjetio pisac.

Sadržaj rada je odgovorio na zadaće vremena. Kada se progon na inteligencija nastavi, Y.Trifonov izlaže profesore "kozmopolitizma" i njezin "niski stilizam ispred Zapada". Unatoč očito očigledno izrađeni karakter rada izgrađen prema tradicionalnoj shemi ulete, pozitivan jedan - negativan junak (student front-line i nevjerojatan drug, suučesnik širenja vanzemaljskih utjecaja), značajke su odražene U priči, koja će biti dominantna za naknadnu kreativnost Y. Trifonov. On je točan, dosljedno i djelomično čak i pragmatic bilježi svoje vrijeme. Važnu ulogu u njegovim tekstovima igra predmet. Ali još uvijek praktički nema značajki koje su naknadno pronašle posjetnicu pisca, njegove metafore i simbole.

U proljeće 1952., na poslovnom putovanju časopisa "Novi svijet" Y. Trifonov odlazi u Turkmenistanu kako bi prikupio materijal za osmišljenog romana o izgradnji kanala. Međutim, nakon smrti Staljina, konzervirana je izgradnja i objavljena je objavljena radova Trifonovka irelevantna. Roman " Hvatanje žeđi"Kasnije su prenijeli na mnoge jezike, objavit će samo 1963. godine.

Koristeći primjer povijesti izgradnje Karakum kanala, autor razvija oblik "proizvodnog romana", čiji se djelovanje događa tijekom "odmrzavanja" kasnih 1950-ih. Koristeći elemente panoramskog romana, pisac čini svoje junake predstavnika različitih slojeva društva, radnika, mladih intelektualaca, nedavnih diplomanata instituta, inženjera, novinara, znanstvenika. Autor prenosi obilježja njihovog razmišljanja. Patos rada Trifonova u velikoj je mjeri određen atmosferom "odmrzavanja", očekivanja kardinalnih promjena u društvu. Govoreći o zlo doba, autor se nije svirao na oblik proizvodnog romana, fokusirajući se na druge teme i probleme. Pedesetih godina prošlog stoljeća piše i predstave, filmceneuriju, eseje.

Prisilna pauza Y. Trifonov također ispunjava sastav priča koji su postali neka vrsta kreativne radionice za pisac. Kasnije su sastavili zbirke " Ispod sunca"(1959) i" Na kraju sezone"(1961). Gotovo priče Y. Trifonov napisao je tijekom svog života. Objavljeni i "novi svijet" tekstovi ušli su u kolekciju " Kapu s velikim vizirom"(1969). Priče su utvrdili probleme njegove kreativnosti, formiran je vlasnički stil, betonski, jasan, bez obilja metafora i složenih sintaktičkih struktura. Evolucija se također manifestirala u postupnom smanjenju autorskog mjesta u naraciji, od objektivnog pripovjedača, pretvorit će se u komentator, pojavit će se unutarnja procjena u obliku autorskog prava.

Putovanje u Turkmenistan nije prolazio bez traga, nakon što se pojavio i ciklus priča, koji su uključivali " Liječnik, student i mitya», « Macovi», « Posljednji lov"I druga djela Trifonov. Autor prvenstveno bilježi neku vrstu egzotičnog svijeta sa svojim problemima, osebujnim ljudima, novim krajolicima. Čak iu romanu " Nestrpljivost»Mi ćemo zadovoljiti upečatljiv opis istočnog bazara. Istina, ovdje se prikazuje Taškentski bazar razdoblja rata, a ovlašten autora Babilonska torbica jasno odražava duhovnu bit grada, koja je donijela i evakuirala iz središnjih gradova, a tretirani ranjeni i oni koji su bili ovdje tretirana; I osuđeni na političke članke koji ne mogu otići. Na točnosti autora koji je pokazao neizravno ukazuje na Taškentski krajolici u Ruby Ruby Roman "na sunčanoj strani ulice", koji opisuje slične pojave.

Priče pokazuju kretanje pisca vlastitom stilu, popravlja ono što je vidio fotografski, podižući glagole koji ukazuju na osjećaje: "Vidio sam", "izgledao sam", "vidio sam drugu." Prijenos priče, Y.Trifonov ne izbjegava uvijek markice, proći fraze: "Tko nije bio." Okretanje specifičnih pitanja zahtijevao je formiranje vlastitog jezika, to je bilo pitanje pokušaja izražavanja vlastitog svijeta.

Kasnije, uvrštenje (na temelju glagola Pokreta) je sudjelovanje u stvaranju dinamike akcije: "skakanje, pobježe, kamen spoticanja, vrtovi vlakana u sivoj zloglasnoj tami."

Želja autora na opisi točnosti također se manifestira u dokumentarnom naraciji " Decklock kostrom"(1965). Pisac se poziva na biografiju oca V. A. Tridonov, ponovno je osvojio zaboravljene i malo poznate stranice građanskog rata i revolucije. Dokumentarna osnova nije isključila za Yu. Trifon, mogućnost privlačnosti na složenu i tešku pojavu vremena, s naglaskom na psihološke sukobe.

Tema starih boljševika nastavit će se u romanu " Starac"Bez obzira na to kako nadopunjavanje registrirane knjige, objavljeno u seriji" plamena revolucionara "u politizizaciji (1960. - 1970., u njoj je sudjelovao V. Maksenov, A. Gladilin, V. Dvyanovich, B. Okudzhava. Sudjelovanje u takvim projektima za mnoge pisce postalo je jedina mogućnost samoizražavanja i zarade. Materijalna neovisnost omogućila je preživljavanje i pisanje "u tablici" drugih tekstova.

Koncept "netolerancije" postaje neka vrsta odnosa za njega. U umjetničkom obliku njegova koncepta (koji je postao za njega i fenomen), Y. Trifonov je istraživao na primjer sudbine ometanja Andrei Zhelyabova u romanu " Nestrpljivost"(1973), također napisan za seriju" Plame revolucionara ". Unatoč jasnom zadatku, Y. Trifonov pokušava izraziti svoj pogled, označava štetočine kao izravnih prethodnika boljševičke revolucije. Konstrukcija terorista u rangu heroja utjecala je na sudbinu rada, već dugo vremena nije ponovno izdana. Autor se odnosi na svoj položaj: "Ništa, osim događaja, činjenica, imena, imena, godina, minus sati, dana, desetljećima, stoljećima, tisućljećima, beskrajno ugroženim u potoku koji sam promatrao ...". Uronjeni u povijest, pisac uskrsnuo ne samo situaciju, nego i navike, misli, izgled ljudi iz 1870-ih.

Zanimljivo je da se pristup Yu Tridonov djelomično podudara s položajem Yu. Davydov, koji je donio dominantan u svom radu. Dokumentarna točnost omogućila je i autorima da prisili vrijeme zvuka. Povijesno razdoblje daleko od modernog čitatelja zanimljivo je zahvaljujući aktivnom uključivanju čitatelja u događaje, prisiljen je napraviti svoje presude, u žurbi nakon heroja nastojeći ispuniti svoju misiju, ne zakasniti.

Samo za vrijeme restrukturiranja vidio je svjetlo i posljednje, nedovršene rimske Y. Trifonov. "" Nestanak"(Publ. 1987.), u kojem se pisac još iskreno rješava tradicionalnu sliku djetinjstva i njezina heroja iz povlaštenih, a zatim je potisnutu obitelj aktivnih pristaša 1917. revolucije.

Šezdesetih godina prošlog stoljeća Yu Trifonov voli sportske teme, objavljuje zbirke priča i eseja o sportskim temama: Na kraju sezone"(1961)," Baklje na Flaminiju"(1965 godina)," Igre u sumrakx "(1970). On također piše skriptu " Igrači hokeja"Za koje je film stavljen 1965. godine. Mnogi se sjećaju da, unatoč njihovim starim starim vrstama, naočale, tvrdoglavost, Y. Trifonov bio je strastveni obožavatelj. Savršeno je igrao šah, više puta putovao u velike inozemne natjecanja kao komentator.

Početkom 1970-ih počinju objavljivati \u200b\u200bpriču koja je odredila individualnost Y.Triforova kao pisca: " Razmjena», Preliminarni rezultati», « Dugo oproštaj», « Drugi život», « Kuća na nasipu"" U njima je čitatelji i otvoriti Y. Triffon doista. Kritičari se nazivaju određena djela "Moskva" ili "urbane" priče. Pisac sam predložio da nazove svoj ciklus "pješčane ulice". Štoviše, htio je lokalizirati svoja djela u svemiru, što ukazuje na jednu od moskovskih regija. To je opis modernog moskovskog života i nalazi se u središtu radova.

Još jedna značajka ciklusa povezana je s topografskim opisom točnosti. Nije slučajno riječ heroja " Kuće na rivi"Tko misli o gradu" kao živo biće u potrebi pomoći. " Ogromni urbani toposi detaljno su opisani detaljno i na velikom privremenom intervalu: razgovore o vojnoj i mirnoj, prijeratnoj i modernoj Moskvi. Središte slike postaje i centar, Bersenevskaya nasipa, a nedavni periferiji - ne-komad vrt i srebrni bor. Posljednje mjesto je uvijek bilo najdraže, ovdje su bile rane godine pisca, pa je u njegovim tekstovima zastupljen nekom vrstom kronotope.

Space-time sustav radova Y.Triforonova je poseban, ne traži kronološku izgradnju svojih događaja, a ploča je određen biografskim vremenom, stoga vječne teme života i smrti, ljubavi i mržnje, Razmatraju se bolest i zdravlje. Posredovanje privremenih karakteristika omogućuje nam da se usredotočimo ne samo na kućanske komponente, već i posebnu pozornost na krajobrazne skice. Osim nabrajanja, autor koristi ponavljanja i diplomiranje, funkcija krajolika opisan je i karakterističan. Pejzaž vam omogućuje da odredite mjesto i vrijeme djelovanja.

Retrospektivni pogled autora očituje se u dva izvješća o zatvaranju "Moskva". "" Drugi život"(1975) posvećen je sudbini povjesničara, nastojeći dobiti informacije o zaposlenicima Kraljevske straže, među kojima su bili vidljivi naknadno figure stranke i sovjetske države. U potrazi za istinom, izlaže se opasnosti. Često izvodi lik povjesničara, Y.Trifonov daje pravo na procjenu, pravljenje prosudbi umjesto autora (Sergey Troitsky iz "drugog života", Pavel Evgrafovich Letunov iz starca).

Odavde i pozornost na simboliku, manifestira se, počevši od imena. Imenovanje druge priče " Kuća na nasipu (1976) točno odražava svoj sadržaj i pretvara se u simboličku sliku tog vremena. Zainteresirani za razloge za promjenu javne svijesti, pisac nastoji istražiti psihologiju onih koji su stajali na podrijetlu novog društva. Postupno, on ide duboko u vrijeme, što predstavlja jedan od rijetkih za to vrijeme pogled na sudbinu odvojene osobe tijekom razdoblja totalitarizma.

Mnogi čitatelji knjižnica prisutni sa zadovoljstvom pročitaju svoje radove i vidjeli ih u novom svijetu.

Voditelj Odjela za uslugu N.N. Voronkova je pripremila poruku o glavnim fazama kreativnog puta, vrlo često znanje o književoj biografiji pomaže razumjeti njegova djela. U tom smislu, vrlo zanimljiva knjiga udovica i sina Y.Trifonov "Olga i Yuriy Trifonov opoziv", u kojem su prikazani prethodno nepoznati čitatelji.

Sjetili su se prve posebno pamćene priče, kao, na primjer, "razmjenu", na početku 60-ih koji su zvučali kao nova živa Riječ. M.Vasilevskaya je rekao da je pogledao stare i nove filmove na priči "dugo oproštaj", koji je danas i zanimljiv, kao iu tim godinama. V. Maticin je rekao da je razlog u moralnom slanju, koji je zasićen sa svim radom Y.Triforov.

Prema riječima M. Bezun, ovih dana važnost svojih djela je u pozornosti morala. I. Merzalova vjeruje da je ova tema najznačajnija zbog gubitka ovog razumijevanja.
N. Borovkovi odvojeno zaustavljaju na priči "Kuća na nasipu", u jednom trenutku postaje znak i osigurao ovo ime za nekada "sivu" kuću. Sjetio sam se sudbinu svojih stanovnika i sudara same priče, kao i mnoga djela Y.Triforova, odražavajući autorovu biografiju.


V.Letskaya je priznao da je uoči dana prvi put pročitao svoju posljednju romansu na samom kraju 70-ih "vrijeme i mjesto". U njemu je autor prihvatio cijeli svoj život, počevši od prosperitetnog djetinjstva, pogubljen u 37 Oca, protjerivanja majke i daljnje deprivacije i borbe za opstanak i nezamjenjivu želju da postane pisac.

Rođen Juri trifonov U obitelji Boljševika, velika strana i vojni vođa Valentina Andreevich Trifonov. Očev brat, Evgeny Andreevich, junak građanskog rata, objavljen pod pseudonimom E. Brazhenev (očito, od njega, Yuriy Trifonov je naslijedio dar piscu). Zajedno s obitelji Trifone, živjela je baka T.A Natinskaya (od majke E. A. Lurie), predstavnik "stare straže" boljševike, beskonačno posvećenu Lenjinu-Staljinu i oklijevajući zajedno s linijom stranke. I majka i baka imali su veliki utjecaj na odgoj budućeg pisca.
Godine 1932. obitelj se preselila u poznatu vladinu kuću, koja je kroz četrdeset godina, postala poznata svijetu kao " Kuća na nasipu"(Po naslovu Trefonovljeve priče).
1937. godine otac uhićen i pisac ujaka, koji su ubrzo pucali (ujak - 1937., otac - 1938.). Majka Yuri Trifonova također je bila potisnuta (poslužila je izraz zaključka u Karlagi). Djeca (Yuri i njegova sestra) s bakom, izbačeni iz stana vladine kuće, lutali su i uznemirene. Ali baka nije promijenila svoja uvjerenja, preživjeli do dubokog starosti, čak i nakon 20. kongresa CPSU-a, kada je rehabilitacija nevino osuđena.

Književni debi Yuri Trifonova

S početkom rat Trifonov je evakuiran u TapentKada se 1943. vratio u Moskvu, ušao je u vojnu tvornicu. Godine 1944., radeći još u tvornici, ušao je u odjel za korespondenciju Književni institutKasnije sam prebačen na puno radno vrijeme. Posjetio je kreativni seminar koji je vodio makadamski pisce K. G. Powery i K. A. Fedin, Što se kasnije odražavalo u "sjećanja na svjetlo" (1979).
Počelo je pisati vrlo rano, gotovo u "motilarnoj dobi", nastavio pisati u evakuaciji i povratak u Moskvu. Njegove pjesme i male priče poslale su majke u kamp. Bili su povezani s ljubavlju, povjerenjem i nekom vrstom kaznenog progona.
Teza Trifonova, priča " Studenti", Napisana 1949-1950, neočekivano je donijela slavu. Objavljen je u vodećem književnom magazinu "Novi svijet" i dobio je nagradu Staljin (1951). Pisac je bio u budućnosti upućen na svoju prvu priču hladnoću. Pa ipak, unatoč umjetnoj glavnom sukobu (ideološki, pravoslavni profesor i profesor-kozmopolit), priča je nosila primarne kvalitete Trifonske proze - točnost života, shvaćajući psihologiju osobe kroz običnu. Pedesetih godina prošlog stoljeća očito je čekao sretan laureat i dalje iskorištavanje ove teme, pisanje romana "diplomiranih studenata", itd.

Pristupite Yuri Trifonovu u povijest

Ali trifones praktički je utihnuo (krajem 1950-ih - početkom 1960-ih. Pisao je uglavnom priče: "bacco", "naočale", "usamljenost Klysha lorda", itd.).
Godine 1963. izašao je roman Hvatanje žeđi"Materijali za koje je prikupio u središnjoj Aziji na izgradnji Big Turkmen kanala. Ali sam autor, ovaj roman nije zadovoljio do kraja. I opet, godine tišine, osim sportskih priča i izvješća. Trifonov je bio jedan od osnivača psihološke priče o sportašima i sportašima.

Glavni rad Trifonova u tim godinama bio je dokumentarna priča " Decklock kostrom"(1965) - priča o ocu (Don Cossack), o krvavim događajima na Don. Otac za pisca bio je utjelovljenje ideje osobe, potpuno posvećenu revoluciju. Romantika burne ere, unatoč svim njegovim okrutnosti, još uvijek prevladava u priči. Diskretna priča o stvarnim činjenicama popraćena je lirskim vježbama (Trifonovsky Lurizam je neraskidivo povezan s udaljenosti odlaznog vremena koje mijenja lice svijeta). U akciji koja se tada razvija 1904. godine (godina oca ulazak u boljševičku stranku), tada je 1917. ili 1937. godine izložena debljina vremena, njegova višeslojna osoba.
Post-kata otkrivanja zamijenjena je novim početkom hladnog vremena, a priča su se čudesno skliznula u prazninu zalupila vrata cenzura u literaturu istine. Bilo je gluhih vremena.

Trifonov se ponovno okrenuo povijesti. Roman " Nestrpljivost"(1973) Ukrajinci, koji su izašli u politiziranje serije" plamen revolucionara ", pokazala se ozbiljnom umjetničkom studijom javne misli u drugoj polovici 19. stoljeća. Kroz prizmu duhovnosti. Aluzi su postali glavni književni recepcija Trifonov. Možda je to onaj koji je iz svih "legalnih" autora svoga vremena bio pod najskupljem pažnjom cenzure. Ali bilo je malo neobično, cenzurirani računi u djelima Trifonova. Pisac je bio uvjeren da se talenat manifestira u sposobnosti da kaže sve što autor želi reći, a ne biti cenzuri. Ali to zahtijeva najveću vještinu riječi, maksimalni kapacitet mišljenja i neograničeno povjerenje u čitatelja. Ovo povjerenje čitatelju Trifonov, naravno, u potpunosti opravdano: u svojoj arhivi, sačuvano je nekoliko tisuća pisama, što je svjedočilo da je u Rusiji 1970-ih - 1980-ih. Bio je veliki sloj ljudi razmišljanja, obrazovani, razmišljajući o sudbini osobe i sudbine domovine.

"Moskovska priča" Juri trifonova

Trifonov je rođen i živio u Moskvi njegov život. Volio je, znao je i pokušao razumjeti njegov grad. Možda je stoga ciklus njegovih urbanih uloga kritizirao "Moskvu". Godine 1969. bila je prva priča ovog ciklusa " Razmjena"Preliminarni rezultati" (1970.) također su ušli, "dugi oproštaj" (1971) i "drugi život" (1975). Postalo je jasno da je pisac trifon otišao na novu razinu.

U tim pričama mu je rečeno o ljubavi i obiteljskim odnosima, vrlo trivijalnim, ali u isto vrijeme vrlo karakterističan, goli prepoznatljiv. Međutim, čitatelj je prepoznao ne samo njegov život s njezinim univerzalnim radostima i tragedijama, već je i akutno osjetio svoje vrijeme i njegovo mjesto u ovom trenutku. U fokusu umjetničkog potraga Trifonov, problem moralnog izbora, koji je osoba prisiljena učiniti čak iu najjednostavnijim svakodnevnim situacijama. Tijekom razdoblja zgusne gustoće Brezhnevsky, pisac je uspio pokazati kako je pametna, talentirana osoba (junak priče "drugi život" povjesničar Sergey Troitsky), koji ne želi povratiti svoju pristojnost, guši se u ovome atmosfera otrova. Službena kritika optužila je autora u Melkothemu, u nedostatku pozitivnog početka i općenito u činjenici da je proza \u200b\u200bTrifonov "na strani života", daleko od velikih postignuća i borbe za ideale svijetle budućnosti.

Ali Trifonov je bila druga borba. Aktivno se protivio odluci Tajništva Unije pisaca o povlačenju sa sjedištem novog svijeta, koji je bio višegodišnji autor koji je bio pisac, njezin vodeći osoblje II Vinogradov, A. Kondratovich, V. Ya Lakshin, savršeno shvaćajući da je, prije svega, to udarac glavnom uredniku časopisa A. T. TVARDOVSKYNa koje je Trifonov doživio najdublje poštovanje i ljubav.
Stanovnici kuće na nasipu
Kao čovjek hrabrih, Trifonov je tvrdoglavo nastavio stajati "na strani života", stavljajući njegove heroje u "procrusteo postelja života" (članci su bili nazvani o svom radu u središnjim novinama), tvrdoglavo nisu bili nježni "njegov ", na koji je vjerovao - intelektualci 1960. godine.

Već sedamdesetih godina prošlog stoljeća, rad Trifonov je visoko cijenio zapadni kritičari izdavači. Svaka nova knjiga brzo je prevedena i objavljena impresivna, na zapadnim standardima, cirkulaciji. Godine 1980. na prijedlog Heinricha Bell Trifonov je nominiran za natjecanje Nobelove nagrade. Šanse su bile vrlo velike, ali smrt pisca u ožujku 1981. prešla ih je.

Godine 1976. u časopisu "Prijateljstvo naroda" objavljeno je priča o Trifonovu " Kuća na nasipu", Jedan od najznačajnijih oštrih djela sedamdesetih godina. U priči je postojala najdublja psihološka analiza prirode straha, prirodu degradacije ljudi pod ugnjetavanjem totalitarnog sustava. "Times je bila takva, neka ne pozdravlja", misli Vadim Glebov, jedan od "antiheroev" priče. Vrijeme i okolnosti meazing karakteristične su za mnoge trifon znakove. Trifonov naglašava da Glebov kreće motive, tako osobno, kako i nositi pečat ere: žeđ za moć, nadmoć, koja je povezana s posjedovanjem materijalnih koristi, zavisti, straha, itd. Razlozi za njegovu izdaju i Moralni pad, autor ne vidi samo u strahu da njegova karijera može prekinuti, ali iu strahu, koja je uronjena cijelom zemljom, zamjenik terorističkog terora.

Trifonovsky razumijevanje povijesti i čovjeka

Okrećući se na različita razdoblja ruske povijesti, pisac je pokazao hrabrost osobe i njegove slabosti, njegovu uspavanu i sljepoću, svoju veličinu i uželost, a ne samo na njezinim pauzama, već iu svakodnevnom svakodnevnom proračunu. "Budući da se sve sastojalo od malog, iz beznačajan, od svakodnevne seruje, od činjenice da potomci nisu vidjeli nikakvu viziju i fantaziju."
Trifons se stalno odgovarao različitim različitim epohama, uređen "s punim radnim vremenom" s raznim generacijama - djedovima i unucima, očevima i djecom, otkrivajući povijesne role, nastojeći vidjeti osobu u najdramatičnijim trenucima njegova života - u trenutku morala izbor.

U svakom od svojih kasnijih djela trifona, čini se, ostao u već umjetničko ovladavom krugu tema i motivima. I u isto vrijeme, već je pronađen znatno duboko u "vrči" (njegova riječ). Čudno, Tridonova se nije pokazala da je slaba, prolazeći stvari, on neprestano povećava moć svojih prepoznatljivih pisama, postao istinski vladar duma.

Vatra lava yuri trifona

Unatoč činjenici da je za tri godine "kuća na nasipu" nije uključena u bilo koju od zbirki knjiga, trifones nastavio "gurati okvir" (njegov vlastiti izraz). Radio je na romanu "starca", koji je bio dugo zamišljen - roman o krvavim događajima na Don 1918. godine. Starac se pojavio 1978. godine u časopisu "Prijateljstvo naroda" i pojavio se zahvaljujući isključivim poznanicima i selima Glavni urednik časopisa Sa Bajordinovog časopisa.

Glavni junak rimskog Pavela Evgrafovich Letunov ima odgovor na vlastitu savjest. Iza svojih ramena - "ogromne godine", tragični događaji, najveća napetost revolucionarnih i post-revolucionarnih godina, vatreni tok povijesne lave, pomesti na putu. Radična memorija vraća Letunov do iskustva. Ponovno odlučuje o pitanju koje mu ne daje mir dugi niz godina: je li Migulin Comkor doista izdajnik (pravi prototip F. K. MIRONOV). Letunova pati tajni osjećaj krivnje - jednom je odgovorio na pitanje istraživača, koji omogućuje Migulinovo sudjelovanje u protu-revolucionarnoj pobuni i na taj način utjecao na njegovu sudbinu.

Najnovije radove Yuri Trifonove

Najdublji konfesionalno rimske trifonove "vrijeme i mjesto"U kojoj je povijest zemlje bila postina kroz sudbinu pisaca, odbili su urednici i nisu tiskani tijekom njegova života. Pojavio se nakon smrti pisca 1982 s vrlo značajnim napadajima cenzure. Bio je odbijen od strane "New World" i ciklus priča " Nagnutu kuću", U kojem su trifones s neotkrivenom oproštajnom tragedijom razgovarali o njegovom životu (priča je također vidjela svjetlo nakon smrti njezina autor, 1982.).
Trifonovskaya proza \u200b\u200bpronašla je novu kvalitetu, veću umjetničku koncentraciju i u isto vrijeme stil slobode. "Vrijeme i mjesto" sam pisac određen kao "roman samosvijesti". Hero, pisac Antipov, testiran je na moralnom upornosti vlastitog života, u kojem je petina sudbine izabrao u različitim ere, u raznim teškim životnim situacijama. Pisac je nastojao okupiti vremena, čiji je svjedok bio: kraj 1930-ih, rat, poslijeratni, tajan, modernost.
Samosvijest postaje dominantna iu ciklusu priče "vrpca", fokus Trifov - vječne teme (tzv. Jedna od priča): ljubav, smrt, sudbina. Obično, suhi trifon naracija ovdje je liribno oslikana, poezija, autorski glas zvuči samo otvoreno, već konfesionalno.

Kreativnost i identitet Trifonova zauzimaju posebno mjesto ne samo u ruskoj književnosti 20. stoljeća, ali iu javnom životu. I ovo mjesto ostaje nezauzet. Trifonov, pomaže u shvatiti vrijeme koje teče kroz sve nas, bio je osoba koja je prisiljena osvrnuti se na sebe, netko tko je oduševio udobnost mira, netko tko će pomoći živjeti.

Godine života: Od 28.08.1925 do 03/28/1981

Sovjetski pisac, prevoditelj, proza, publicist, pohrana filma. To je jedan od ključnih figura literature sovjetskog razdoblja. Predstavnik egzistencijalnog smjera u realizmu.

Rođen u Moskvi, u obitelji bogatom revolucionarnim tradicijama. Otac: Revolucionarni, predsjednik Vojnog kolegija Vrhovnog suda SSSR-a, majka: Zootachnik, ekonomistički inženjer. Uz revoluciju, baka i djed pisca na majčinskoj liniji bili su usko povezani, kao i njegov ujak (otac brat). Yurino djetinjstvo bilo je više ili manje bez oblaka, ali 1937. godine uhićen je Trefonov otac (ubijen 1938. godine, rehabilitirao 1955. godine), a 1938. majka je uhićena. Trifonov i sestra ostali su na brizi za njezinu baku.

Na početku rata obitelj je evakuirana na Taškentu, gdje trifones završavaju srednju školu. Godine 1943. vraća se u Moskvu, djelujući u zrakoplovnoj biljci s mehaničarom, upraviteljem radionice, urednika tvorničke multitivnosti. Godine 1944. ulazi u dopisni odjel književnog instituta. Gorky. Redovnik s punim radnim vremenom preveden je 1947. godine, trošeći potrebno iskustvo u tvornici (kao član obitelji neprijatelja ljudi).

Godine 1949. završi s Institutom Liten, brakom priče "studenata" kao teze. Priča dobiva nagradu Staljin (1951), a Y. Trifonov neočekivano postaje poznat. Godine 1949. oženite pjevačicu Nina Nelini (umrle 1966.), 1951. godine taj se brak rađa kćer. Godine 1952. odlazila je privatna na stazi glavnog kanala Turkmen, a središnja Azija ulazi u život pisca dugo vremena.

Pedesetih godina prošlog stoljeća, 60-ih godina postaju vrijeme kreativnog pretraživanja. U ovom trenutku pisac objavljuje brojne priče i priču "zgušnjavanje žeđi", koji (kao i njegov prvi rad) ostaje nezadovoljan. Godine 1968. oženi Alla Shepherd.

Godine 1969. ciklus "Moskve" ili "urbanog" dobi počinje s testom "razmjena", koji također uključuje "preliminarne rezultate", "dugi oproštaj", "drugi život", "kuća na nasipu". Radovi od 1969-1981 postali su glavni u kreativnoj baštini pisca.

Godine 1975. treći put se oženi. Žena Olga Romanovna Miroshnichenko (TriFonova). Godine 1979. sin je rođen iz braka.

Godine 1981. Trifonov otkrije rak bubrega i 28. ožujka 1981. godine umire od postoperativnih komplikacija (embolizma).

U 1932.-1938 Kuća na nasipu ". U kući se nalazi muzej, čiji je direktor udovice Yu Trifonov, Olga Trononova.

Rimsko zadebljanje žeđ je nominiran za stupanj Lenjinske nagrade, ali nije primio nagrade.

B. Okudzhava posvećena trifons jednom od njegovih pjesama (uzviknemo ...)

Udovica Trifon nazvana je film "Dugi oproštaj" film napravio "vrlo dobro i vrlo adekvatno". I ostao je dosljedno nije zadovoljan screening "Kuća na nasipu", rekavši da je "Autori skripte pročitali drugu knjigu."

Pisac nagrada

Treći stupanj za priču "Student" (1951)
Nominirana za Nobelovu nagradu u literaturi (1980.)

Bibliografija

Romani i priča


Studenti (1950)
Quencing žeđ (1963)





Radovi uključeni u ciklus "Moskva tala"

Yuri Trifonov (1925-1981)

Nakon studiranja ovog poglavlja, student mora:

znati

  • Tradicija A. P. Čehov u djelima Yu. V. Tridonova;
  • Glavne značajke umjetničkog svijeta Yu. V. Tridonova (filozofska pitanja; izbor heroja; kućanskih parcela; detaljno s detaljima kao sredstvo psiholoških karakteristika likova);
  • Idean-umjetnička posebnost priče "razmjena" i roman "starac";

biti u mogućnosti

  • Odrediti ulogu Yu. V. Tridonov u stvaranju urbane proze;
  • Pratite ulogu dijelova u vlasništvu Yu. V. Tridonova;
  • pokazati korelaciju modernosti i povijesti u prozi yu. V. Tridonova;
  • Objasnite kakvu ulogu razgovori o likovima igraju u otkrivanju značenja radova k). V. Tridonova;
  • identificirati položaj autora u vanjskoj objektivnoj pripovijesti;

vlastiti

  • Koncepti "urbane proze", "karakter", "detalj", "autorsko pravo"; "Umjetničko vrijeme i prostor";
  • Vještine usporedive analize radova Yu. V. Trifonov s modernim književnim procesom.

Kreativnost Yu. V. Tridonova, sa svim svojim tematskim razvodnikom, posvećen je prikazu fenomena života i fenomena vremena u njihovoj interakciji. Jedan od prvih koji je odlučio za odraz gradskog života u drugoj polovici XX. Stoljeća, Trifonov je stvorio žanr "urbanih priča", vidio vječne teme za svakodnevne fenomene. U povijesti Trifonov, tražio je korijene današnjih problema, odgovara na pitanja o humanizmu i čovječnosti, o dobrom i zlom, duhovnosti i zbunjenosti. Njegova filozofska psihološka proza \u200b\u200bpostala je vrijedan razvoj tradicija ruskog realizma početka stoljeća, a kreativna biografija pisca je smjestio gotovo sve paradokse sovjetske ere.

Kreativna biografija i umjetnički svijet Yu. V. Tridonova

Jurij Valentinovich Trifonov rođen je u obitelji velikih profesionalnih revolucionarnih, trifones potisnut 1938. godine odgojen s rodbinom, radio na zrakoplovnoj biljci. Prevladavajući sve prepreke koje su stajale na putu CSVN-a (članovi obitelji neprijatelja naroda), trifones je ušao u književni institut i prvi od svog rada - romana "Studenti" (1950.) postigao sam državno priznanje: dobio sam Staljinu nagradu. Međutim, nagrada nije spasila mladog pisca iz isključenja iz Instituta i od Komsomola za "podrijetlo neprijatelja ljudi s ulaskom u Uniju pisaca." Srećom za Trifonov, Raika nije odobrila ovu odluku, tako da je mladi talentirani pisac imao priliku završiti Institut i dobiti posao. Međutim, umjesto da se krećući na putu izdaju optimistične konjunkture, popraćeno slavom i svim vrstama prednosti, Trifonov je izabrao bolan način shvaćanja poteškoća u životu.

Prijelazni korak na takvom putu postao je roman "Zadebljanje žeđ" (1963), u mnogim aspektima još uvijek podsjećaju na proizvodnu prozu (knjiga opisuje izgradnju Kara-kumanskog kanala i život novinara). Međutim, u dubini povišenih moralnih problema i neobičnih za te godine složenosti i kontroverznih karakteristika likova, rimski nagovijestio je stvaranje umjetničkog svijeta, koji će se u potpunosti manifestirati u "Moskovskim rukama" Trifonov od kasnih 1960-1970-ih.

Priča "Razmjena" (1969), "Preliminarni rezultati" (1970), "Dugo oproštaj" (1971), "Drugi život" (1975), "Kuća na nasipu" (1976) doveo je Trifonov široku slavu među čitateljima i gotovo potpuni nerazumijevanje kritičara. Pisac je bio prigovoren zbog činjenice da u njegovim novim djelima nema većih osobnosti; Sukobi su izgrađeni na domaćim, svakodnevnim i ne velikim situacijama. Kao da odgovara na ovu kritiku, trifones jedan za drugim stvorenim radovima na povijesnim, preciznijem povijesnim i revolucionarnim, temama ("logorfire", 1965; "nestrpljivost", 1967; "starac", 1978), gdje je sazrijevala visoka i obična, Tražio sam vezu između revolucionarne nepotpune i okrutnosti naših dana.

"Moskovske priče"

Zreli talent Trefonova manifestirao se u moskovskim rukama. Nema akutnih društveno-ideoloških sukoba, kao u "učenicima", nema epskih opisi, kao u "žeđi". Djelovanje svih agenata, kao i suvremeni događaji Trefonovljevih romana, pojavljuje se u običnim stanovama u Moskvi i običnim zemljama u zemlji. Pisac je nastojao u svojim likovima - inženjerima, istraživačima, učiteljima, čak i piscima, glumijima, znanstvenicima - čitatelj je pogodio nepogrešivo. Moja proza, tvrdila je trifones, "ne o nekim [meshan], ali o nama s tobom", o običnom građani. Njegovi heroji prikazani su u domaćim situacijama (u razmjeni stanova, bolesti, malih okršaja jedni s drugima i šefovima, u potrazi za zaradom, zanimljivim radom), a međutim, oni su konjugirani s vremenom - struja, prošlost i djelomično budućnost.

"Priča je prisutna u svakom danu danas, u svakoj sudbini", rekao je pisac. "Ona je smeđe od moćnih nevidljivih ploča - međutim, ponekad vidljive, čak i jasno - u svemu što čini sadašnjost."

"Moskovske priče" ne mogu se nazvati domaćim, pa čak iu blizini, iako je jedna od njih svakako prisutna sama, ili čak nekoliko pragmatisti-korestolyubtsev, jedini cilj čiji je materijalna dobrobit, karijera po cijeni. Trifonov ih naziva "željeznim dječacima" i njihov cinizam i nesposobnost (i često nevoljkost) razumjeti drugu osobu, njegovu dušu i raspoloženje ukazuje na riječ "Razumijevanje", koji piše u pražnjenje koliko značajan. Međutim, autorsko ironično i satirični odnos prema ovom redu likova pokazuje da su jasni i na su zanimljivi Trifonovu i stoga nisu glavni predmet njegove psihološke naracije.

Trifonov je zainteresiran za potpuno različite heroje: tražitelje, razvijaju se, na svoj način tanki. Problemi koji su uvijek stajali ispred ruske književnosti povezani su s njima, a posebno pogoršani u našim danima, moralnu slobodu osobe u lice okolnosti. U "Moskvi Press" kao takve okolnosti, deliberaci su prikladni, koje, kao što je lako vidjeti, Rodanth Trefonov svojim omiljenim piscem A. P. Čehov.

U nekim slučajevima, akcija se odvija u sadašnjem vremenu: ispred čitatelja "razmjenjuje" savjest na materijalnom dobrobit dobrom, mekom Viktoru Dmitriev. U drugim Trifonn Hands, odmaralištima fleksibilnom obliku sjećanja o znakovima o događajima i razmišljanju o proteklih godina. Heroji sumiraju "preliminarne rezultate" svog života i otkrivaju da je prošao, čak i ako su uspjeli zgrabiti gutljaj popularnost ili steći kuću, položaj, naslov.

Čehovsky parcela o neprimjetnoj degradaciji identiteta dobiva fundamentalno novi zvuk u Trifonovu. Likovi "Moskovskog doba" uporno se uvjeravaju da nisu počinitelji njihove duhovne smrti, već okolnosti, život. Ista dmitriev ne samo izdaje njezinu majku, nudeći joj razmjenu stanova (i zapravo, rekavši da će uskoro umrijeti), ali se također uvjerava da će majka biti bolja živjeti s njim i mrziti kćer-in-zakon , U krajnjem slučaju, Victor je spreman prevesti krivnju i za taj njegov čin, a za druge slične njegovoj ženi. Međutim, pisac tako gradi zavjeru kako ne bi dao heroja da opravda. Po volji autora Lena, supruga Dmitreeva, kao odgovor, kao odgovor, bez izravne optužbe za rodbine, da je gurnula supruga u zlobnost, ne bez sarkazma Napomene: "Da, naravno, ja sam sposoban za sve. Tvoj vitya je dobar dječak, zaveo sam ".

Moralna optužba heroja "preliminarnih rezultata" konačna priča zvuči, gdje pripovjedač, tijekom pripovijesti, koji se osudio i njegov bivši život ponovno se vraćao i nastavlja "utrku" za sablasnu sreću. Savjest, točnije, njezini ostaci, oni će se dati i najznačajniji od svih glavnih glumca "Moskovske ruke" Vadim Glebova pod nazivom "Baton".

Autorsko pravo na likove se prenosi "u homeopatskim dozama" putem psiholoških detalja. Na primjer, Dmitriev ne može odmah zapamtiti crtanje njegove djece: time pisac pokazuje koliko dugo je danas Viktor Georgievich iz tog naivnog dobrog dječaka, koji je nekad bio. Međutim, sjećanje na djetinjstvo čini odraslog heroja da napravi dobar čin: voditi brigu o golom psu. Epizoda s kupnjom na dan sprovoda djeda Sayry postaje simbol "aluoksinizacije" heroja, gubitak osjetljivosti ih, i na kraju još jedan korak prema rezanju od klan dmitreev. Na dvosmislenosti prirode glavnog karaktera, unutarnja borba u njemu će ukazati i pažljivo dati pisca detalj: "Nakon smrti Ksenije Fedorovna, Dmitrieva je dobila hipertoničnu krizu." Na trifones koristi sinonim za ovu bolest (zatajenje srca), ali pametni čitač može lako pogoditi simbolizmu dijagnoze. Samo na samom kraju priče među filozofskim mirnim informacijama pripovjedača o sudbini vikendice Dmitrievivo u Pavlinovu, fraza autora utemeljenu na 37-godišnjoj Dmitrievskoj će se probijati kroz kućanstvo Sestra Victora i njezin suprug: "On je nekako preminuo, sjeo sam. Ne još jedan starac, ali već stariji, s blagim obrazima ujak"[Mi smo dodijelili. - V. A..].

U "razmjeni" postoji epizodni karakter - djed Dmitriev, narod, koji se nedavno vratio iz staljinističke veze. Ovaj "mastodont", kako napraviti svoje mlade heroje priče, ne može uživati, zašto se Lukyanov pretvara u staru domaćicu na "vi"; Zahtijeva od Victora da ne bude samo "ne loš, već strašan osoba." U isto vrijeme, u djedu nema dmitrievskaya kichity po svom plemstvu, karakterizira ograničavajući toleranciju za ljude; Ne slučajno, Victor i Lenochka ga vole. Smrt djeda nije samo prekretnica u "Aluokyanivania" unuka, nego neka vrsta simbola: on sam odgojio na ideale listopada, trifones u prvoj "moskovnoj priči" tradicionalno objašnjava gubitak morala na izdaju revolucionarnih ideala.

Međutim, takva objašnjenja nije dugo zadovoljna od strane pisca. U priči "Kuća na nasipu" kruti boljševik Ganchuk, 1920-ih. Odbijen od univerzalnih vrijednosti i propovijedanje nasilja u ime budućnosti sreće, 1940-ih sama postaje žrtva takvog nasilja od strane ljudi koji su zamijenili univerzalnu sreću vlastitog osobnog blagostanja. Problem omjera plemenitog cilja služenja povijesnog napretka i odabira sredstava takvog službi, podignuta jednom FM Dostojevskom u "gredama" (trifones visoko cijenjen ovaj roman), uhvatio je umjetnika da je napisao roman "nestrpljivost". Tragedija Zhelyabov i Perovsky, prema autoru ove knjige, sastoji se u kontradikcijama svojih visokih i čistih ideja, s jedne strane, i okrutne, nečovječne načine njihove provedbe, nevažeći nasilje nad poviješću - s druge strane. Odavde, od prošlosti, pisac je sada pisac na nemoralu današnjeg vremena, duhovnoj tragediji mnogih ljudi XX stoljeća.

U djelima Trifonova, kućanskih scena se sve više povezuju s globalnim događajima povijesti. U nekim slučajevima glavna priča je komplicirana brojem strane, nedovršena; Postoje mnogi likovi, samo neizravno povezani s osnovnim događajima ("drugi život", "kuća na nasipu"). U drugima, parcela ima dva ili tri glavna debla (romani "starac", "vrijeme i mjesto"). Sadašnja i prošlost bizarno isprepletena u sjećanju heroja, nadopunjuju se snovi simbola. Sam Tryphonov nazvao je "poboljšanom gustoćom, gustoćom i zasićenjem slova." Knjiga u ovom slučaju, hemindicly je primijetila pisca, bit će "debela", kao dobra ljubavnica. Pisac se često približava obliku "polifonih romana svijesti", "romana samosvijesti", zasićene sjećanjima na likove o događajima i razmišljanju o proteklih godina, refleksije. Summing Up "preliminarni rezultati", heroji se pitaju o životima života, optuženim za sebe i traže izgovor i autor kao da samo popravlja njihove misli i argumente.

Takva konstrukcija, osobito, karakteristična je za priču o "drugom životu", stojeći u vilama u nizu "Moskva Ruda" Trifonov. Glavni likovi ove knjige nisu komplicira "Lukyanov", a ne čak ne ponižavajuće intelektualce. Oni bolno pokušavaju znati sebe, odrediti pravo mjesto koje zauzimaju u životu u povijesti. Olga Vasilyevna, u ime koje se provodi priča, to čini nakon smrti muža u unutarnjim monolozima, uspomenama, snovima. Iz njezinih priča i javlja sliku pokojnog Sergejskog Trojstva, profesionalni povjesničar koji nije htio biti samo "povijesna potreba", povezanost kemijskih elemenata nestaju sa smrću (prema njegovom suprugu-biologu), i bolno tražeći povezivanje zakona povijesti s osobom osobom, te osobom s drugom osobom. Ovdje nudimo još jedno značenje naslova: "privjesak drugi izdati još Liječenje razumijevanje "- Takav je nedostižan san o Sergej Troitsky. U isto vrijeme, on s upečatljivom netokom ne primjećuje najbliže" druge "ljude - žene. Međutim, Olga Vasilyevna, cijeli njegov život studirao" difuzija ", oni. Poremećaj stimulatora "stimulatora" stimulatora kompatibilnost ", Stoga neće moći "kombinirati" svoju egoističnu želju kako bi muž samo za nju vjeruje, s potrebom da ne potiskuju svoju individualnost. Tek nakon smrti Sergej Olga Vasilyevna razumije da ne može prodrijeti u svoj svijet; Da svaka osoba je "sustav u svemiru", te kako bi se postigla sreća "drugog života" - to znači stvoriti sustave zadržavanja. "Najgore u životu je usamljenost", a ne smrt ili nesreće - heroina dolazi do ovog zaključka. Likovi priče, sanjajući drugi život, nikada ju je stigao. Olga Vasilyevna vidi simbolički san: umjesto čistog čišćenja, oni i njezin muž ulaze u močvaru. Ali "drugi život" još uvijek postoji. Priča završava s frazom o neiscrpnosti postojanja.