Giacomo balla ijodi arxivi. Giakomo ballaning rasmlarida o'zgarmas energiya

dan / lat./ futurum - kelajak (1909-1940 yillar)

Badiiy avangard harakatlarining umumiy nomi, birinchi navbatda, Italiya va Rossiyada. Ismning o'zi kelajakka sig'inishni va hozirgi bilan birga o'tmishni kamsitishni anglatadi. Italiya yangi modernistik harakatning tug'ilgan joyi bo'lib, italyan va jahon futurizmining asosiy mafkurachisi edi. mashhur yozuvchi Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944), 1909-yil 20-fevralda Parijning Figaro gazetasining shanba kungi soni sahifalarida birinchi futurizm manifesti bilan chiqqan. Yoshlar uchun yozilgan Italiya rassomlari... Marinetti shunday deb yozgan edi: "Oramizdagi eng keksamiz o'ttiz yoshda, 10 yildan keyin yangi avlod kelib, bizni axlat qutisiga tashlamaguncha, biz o'z vazifamizni bajarishimiz kerak ..."

Marinetti futurizmning avangard strategiyasini e'lon qildi: mablag'lardan foydalanish ommaviy axborot vositalari va xalqaro hamkorlik... Futuristlarni mazmuni emas, balki versifikatsiya shakli qiziqtirdi. Ular yangi so'zlarni o'ylab topdilar, vulgar lug'at, professional jargon, hujjatlar tili, plakatlar va plakatlardan foydalanishdi. Futurizm an'anaviy grammatikani, shoirning imlo, so'z yaratish huquqini rad etish bilan tavsiflanadi. Asosiy badiiy tamoyillar- tezlik, harakat, energiya, ba'zi futuristlar etarlicha etkazishga harakat qilishdi oddiy texnikalar... Ularning rasmlari baquvvat kompozitsiyalar bilan ajralib turadi, bu erda raqamlar parchalanib, kesishadi. o'tkir burchaklar Bu erda miltillovchi shakllar, zigzaglar, spirallar, qirrali konuslar ustunlik qiladi, bu erda harakat bir tasvirga ketma-ket bosqichlarni qo'shish orqali uzatiladi - bir vaqtning o'zida deb ataladigan printsip. Ular o'z rasmlarini poezd, mashina va samolyotga bag'ishladilar. Bir so'z bilan aytganda, tsivilizatsiyaning barcha lahzali yutuqlari mast bo'ldi texnik taraqqiyot... Mototsikl Mikelanjelo haykallaridan ko'ra mukammalroq ijod deb e'lon qilindi. Marinetti shunday dedi: "Yog'och yoki temir parchasidan chiqadigan issiqlik bizni ayolning tabassumi va ko'z yoshlaridan ko'ra ko'proq tashvishlantiradi", "Yangi san'at faqat zo'ravonlik, shafqatsizlik bo'lishi mumkin". Vayronagarchilik va portlash pafosi e'lon qilinadi. Urushlar va inqiloblar eskirgan dunyoni yoshartiruvchi kuch sifatida ulug'lanadi. Siz futurizmni nitssheizm va manifestning uyg'unligi sifatida ko'rishingiz mumkin kommunistik partiya... Harakat dinamikasi haykallar, rasmlar va portretlarning statikasi o'rnini bosishi kerak. Kamera va kinokamera rasm va ko'zning nomukammalligini almashtiradi.

V tasviriy san'at Futurizm undan rang topilmalarini o'zlashtirib, badiiy shakllarni o'zlashtirganidan boshlangan, ammo hodisaning mohiyatini ifodalash sifatida kubik tahlilni (parchalanish) rad etgan va zamonaviy dunyo dinamikasini bevosita hissiy ifodalashga intilgan.

Rassomlar: Jakomo Balla, Umberto Bocconi, Luidji Russolo, Anton Giulio Bragaglia, Karlo Karra, Jino Severini (Jino Severini) Fortunato Depero, Enriko Prampolini, Jino Severini, Mario Sironi, Ardengo Soffici.

Manifestlar: F. T. Marinetti (Filippo Tommaso Marinetti) "Futurizm" 1909; "Futuristlarning rasmi. Texnik manifest" 1910; U Boccioni "Futuristik haykaltaroshlikning texnik manifesti" 1912 va "Futurizmning rasm va haykaltaroshligi: plastik dinamizm" 1914 yil.

Ko'rgazma: 1912 yil, Parij, Berxaym-Chjen galereyasi, "Futuristlar ko'rgazmasi".

Ba'zi ishlarning tavsifi:

Giakomo Balla "Kuchli itning dinamizmi", 1912. Tuvalga moy. Qo'tos, San'at galereyasi Olbrayt Noks. Professional fotografning o'g'li Balla 1872 yilda fotograf Idwyrd Muybridge va 1882 yilda fiziolog Etyen Jyul Mare tomonidan xronofotografiya nomi bilan mashhur bo'lgan harakatni rasm chizishda ishlatgan. Surat 1910 yilgi "Texnik manifest"ning fikrlaridan birini tasdiqlaydi: "To'r pardada doimiy tasvir paydo bo'lganda, harakatlanuvchi narsalar ko'payadi ... Yugurayotgan otning to'rtta emas, yigirma tuyog'i bor". Kompozitsiya tasodifiy foto ramkaga o'xshaydi. Ayolning qiyofasi kesilib, nigoh pastga qaratiladi: tasma va itga. Rassom monoxrom fonda uning traektoriyasini kichik divizionistik zarbalar bilan belgilash orqali harakat taassurotini kuchaytiradi.

Giakomo Balla "Kuchli itning dinamizmi", 1912 yil

Umberto Boccioni "Kosmosdagi shakllar uzluksizligi", 1913. Bronza. Milan, Zamonaviy san'at galereyasi. Boccioni o'zining "dinamik uslubi" ni qidirib topdi haykaltaroshlik guruhlari gips va bronzadan yasalgan figuralar. Keyinchalik u bu tajribalar natijalarini 1914 yildagi “Futuristik haykaltaroshlikning texnik manifesti”da tizimlashtirgan. Rasmda bo'lgani kabi, uning istagi "ob'ektlarga hayot berish, ularning kosmosdagi harakatini idrok etish, izchil va plastikroq qilish" edi. U Medardo Rossoni o'rgangan va 1912 yilda Parijdagi Archipenko ustaxonasiga tashrif buyurgan. Rassom qat'iyat bilan o'zgaradi erkak figurasi bronzadan yasalgan kuchli sport korpusiga ega mexanik titanning bir turiga. Depressiyalar va bo'rtiqlar haddan tashqari plastiklik bilan modellashtirilgan. Bir nechta versiyalarda ma'lum bo'lgan haykal Manifest dasturini o'zida mujassam etgan: "Biz tekislaymiz, shaklni ochib beramiz va uning ichidagi bo'shliqni yopamiz".

Umumiy qabul qilingan an'analardan voz kechishni talab qilgan italiyalik, futurizm asoschilaridan biri. Balla o'zining asosiy ishini harakat dinamikasini tasvirlashga bag'ishlagan.

Balla Turin shahrida farmatsevtning o'g'li bo'lib tug'ilgan. Maktabni tugatgach, u toshbosma ustaxonasida ishladi va kechki maktabda rassomlik kurslarida qatnashdi. Haddan tashqari ish yuki tufayli u ruhiy tushkunlikni rivojlantirdi va 1891 yilda u ustaxonani tark etishga va o'zini butunlay san'atga bag'ishlashga qaror qildi.

1891: O'qish yillari. Balla bir necha oy Turindagi Alberti akademiyasida o‘qigan, so‘ngra fotostudiyada mashq qilgan. 1893 yilda Balla Rimga keldi va u erda multfilmlar chizish va qadoqlarni bezash orqali tirikchilik qildi. 90-yillarning ikkinchi yarmida Balla yorug'lik effektlari ustida ishladi. Parijda boʻlgan vaqtida (1900) fransuz neo-impressionistlari Jorj Seurat va Pol Signak asarlarini oʻrgangan.

1909 yil: Futuristlarning birinchi manifesti. 20-asr boshlarida Balla qisqa vaqt ichida portret rassomi sifatida shuhrat qozondi. Bu davrdagi ko'pgina asarlari fotografiya ta'sirida bo'lgan: u ko'pincha faqat oq va qora ranglardan foydalangan va tasvir uchun fotografik nuqtai nazarni tanlagan. 1904 yilda u uzoq vaqtdan beri unashtirilgan Eliza Markucchiga uylandi. Rasmlari deyarli sotilmagani uchun u shaxsiy rasm chizish darslarini berishga majbur bo'ldi. U o‘z shogirdlari Umberto Boccioni va Gino Severini orqali yangi san’at tarafdori bo‘lgan va o‘tmishning barcha uslub va tafakkur shakllaridan uzilishni talab qilgan yozuvchi Filipp Tommaso Marinetti bilan yaqindan tanishishga muvaffaq bo‘ldi. 1909 yilda Balla Marinetti tomonidan tuzilgan Futuristlarning Ta'sis Manifestini imzolaganlardan biriga aylandi.

Aksariyat futuristlar kabi. Ball, birinchi navbatda, harakatni, dinamikani suratga olish imkoniyatlari bilan qiziqdi, shuning uchun u yana fotografiyaga murojaat qildi, fotograflar Jyul-Eten Mari va Edvard Muybrijning "harakat eskizlari" ni o'rgandi. Balla harakatning turli bosqichlarini bir vaqtning o'zida uzatishga intildi, bunga misol sifatida uning "Tasmadagi itning dinamikasi" (1912) rasmini keltirish mumkin. O'sha yili yaratilgan "Balkonga yugurayotgan qiz" rasmida Balla tasvirning nisbatlarini bir xil o'lchamdagi ko'p rangli nuqtalarning rang ritmiga bo'ysundirdi. Buning uchun u ataylab shaffof ranglarni tanladi va figura va muhitning shu paytgacha noma'lum uyg'unligiga erishdi. Shunday qilib, Balla o'z ishida futuristlarning "Vaqt, joy, shakl, rang va ohang sintezi" tamoyiliga to'liq mos kela oldi.

Keyinchalik u avtomobilning harakatini, qaldirg'ochning parvozini tasviriy ko'rinishda taqdim etdi (har ikkala asar - 1913). Shu bilan birga, Balla yorug'likni o'rganishni davom ettirdi, ijod qildi mavhum kompozitsiyalar- masalan, "Merkuriy Quyoshdan o'tadi - teleskop orqali ko'rinish" (1914).

1920: Spiritualizm. 1915 yilda Italiyaning Birinchi jahon urushiga kirishidan qattiq xavotirda. Balla Fortunato Depero bilan birgalikda "Olamni futuristik qayta qurish to'g'risida" manifestini e'lon qildi. Plastmassa majmuasi - sim, karton va yaltiroq qog'ozdan yasalgan harakatlanuvchi konstruktsiyalarni yaratish xuddi shu davrga to'g'ri keladi. Buning ortidan boshqa ansambllar, shuningdek, uy-ro'zg'or buyumlarining eskizlari paydo bo'ldi. 20-yillarning boshlarida Balla spiritizmga qiziqib qoldi, bu uning ijodiga katta ta'sir ko'rsatdi. Shunday qilib, u rasm yordamida kosmik nurlanish hodisasini etkazishga harakat qildi ("Ma'naviy shakllarning o'zgarishi", 1920). Keyinchalik rassom futurizm bilan aloqasini saqlab qoldi va 1929 yilda futurizmning ikkinchi davri boshlanganini e'lon qilgan Aeropitura guruhining manifestiga imzo chekdi. Bu davrdagi asarlar - masalan, "Kreslo g'alati odam"(1929) - Giorgio de Jiriko tomonidan "Pittura Metafisiisa" yo'nalishining davomi (metafizik fonga ega sirli surreal motivlar).

30-yillarning oxirlarida Balla futurizmdan uzoqlashdi va an'anaviy tasviriy rasmga murojaat qildi. 1958 yilda Rimda 86 yoshida vafot etdi.

Ko'pchiligimiz bolaligimizda multfilmlarni tomosha qilishni yaxshi ko'rardik (va hali ham yaxshi ko'ramiz). Animatsiya butunlay boshqacha bo'lishi mumkin, ammo uning mohiyati bir xil: bu sun'iy ravishda yaratilgan harakat taqlididir. Agar siz harakat tasvirini statik san'atga o'tkazsangiz nima bo'ladi?

Bu savol haqida bir necha avlod rassomlari o'ylashgan. U harakatni tuvalga o'tkazishning o'ziga xos versiyasini taklif qildi italiyalik futurolog Jakomo Balla... Keling, u nima qilganini va qanday g'oyalarni boshqarganini ko'rib chiqaylik.

Balla futurizmga darhol kelmadi. O'zining tug'ilgan joyi Turin shahrida o'qishni tugatgandan so'ng, u Rimga ko'chib o'tdi va 1880-yillarning o'rtalarida u erda joylashdi. Tez orada u portret rassomi sifatida tanildi; asosan divizionizm janrida ishlagan (rasmdagi rang uni tashkil etuvchi spektral ranglardan ko'p nuqtalarga ajralganda). Giakomo professional fotograf oilasida ulg‘aygani uchun otasi ishlagan sohaga ham qiziqardi.

Futurizmning kelajakdagi tarafdorining dastlabki asarlari o'xshaydi: ularda yorug'lik ham, kompozitsiya ham xuddi shunday qurilgan. Misol uchun, rassom Ritratto di Ettore Roesler Franzning portreti tasodifiy suratga olingan fotosuratga o'xshaydi.

Rassom ochiq havoda ishlayotganda tasvirlangan va ramkaga qaramaydi: uni lahzalar o'ziga jalb qiladi. Ko'pgina portretlarga xos bo'lgan rasmiyatchilik va tantanali jiddiylik umuman yo'q.

Karlo Fontana (Ritratto di Carlo Fontana) portreti do'stona suhbat muhitini yaxshi ifodalaydi: bunga Fontananing bo'shashgan holati, yumshoq, biroz istehzoli va bo'shashgan ko'rinishi, yarim tabassum va uning orqasidagi manzara yordam beradi.

Va "Shubhalar" (Il Dubbio) rasmida tasvirlangan qiz bizning davrimizda yashayotganga o'xshaydi! Uzoqdan bu haqiqiy fotosuratdek tuyuladi, lekin diqqat bilan qarash kerak - va biz iste'dodli chizilgan rasmni ko'ramiz. Va bu 1908 yil!

Bu vaqtda futuristlar san'at sohasini "o'zlashtira" boshladilar. Jakomo Balla shogirdlari orqali harakat yetakchisi Filippo Tommaso Marinetti bilan uchrashdi va “o‘yinga kirishdi”. 1910 yilda bir nechta futuristik manifestlar nashr etildi, ular ostida rassom o'z imzosini qo'ydi. Ushbu manifestlar jamiyatda katta rezonans keltirib chiqardi (ular uchun ular ishlab chiqilgan), lekin ayni paytda oqimning mohiyatini chuqur ochib berdi.

Shuning uchun biz Balning keyingi faoliyatiga eng katta ta'sir ko'rsatgan bir nechta qoidalarni beramiz:

• Yashasin tavakkalchilik, dadillik va yengilmas energiya!
• Tasdiqlaymizki, dunyo ulug‘vorligi yangi go‘zallik – tezlik go‘zalligi bilan boyidi. Poyga mashinasi, kapoti olovli ilonlar kabi katta quvurlar bilan bezatilgan; dvigateli katta kanistr kabi ishlaydigan bo'kirish mashinasi Samotrakiya Nika haykalidan ham go'zalroq.
• Biz g'ildirakdagi odam haqida kuylaymiz: rul Erni teshib o'tadi va u aylana orbita bo'ylab yuguradi.
• Biz asrlar chekkasida turibmiz!.. Xo'sh, nega orqaga qarash kerak? Axir, biz to'g'ridan-to'g'ri sirli dunyoga derazani kesib tashlamoqchimiz. Mumkin emas! Endi na vaqt, na makon bor. Biz allaqachon abadiylikda yashayapmiz, chunki bizning dunyomizda faqat tezlik hukmronlik qiladi.

Futuristlarning ambitsiyalari juda katta edi: ular (futuristlar) qo'pollik bilan barcha an'anaviy san'atni bekor qilishga va uning o'rniga yangisiga o'tishga qaror qilishdi! Tajriba qilish turli shakllar tasvirlar hamma joyda bo'lib o'tdi ...

Jakomo Balla xronofotografiya texnikasi bilan tanish edi. Bu harakatlanuvchi ob'ektni muntazam ravishda suratga olish usuli bo'lib, natijada ushbu ob'ektning bir nechta tasviri olinadi. Ushbu bilimlardan foydalanib, rassom o'z rasmlarida harakatni o'tkazish bo'yicha tajriba o'tkaza boshladi.

Shunday qilib, u vaqt va makonning o'zaro ta'sirining nisbiyligini mukammal tasvirlay oldi.

Uning eng mashhur asarlaridan biri bu "Kuchli itning dinamizmi" (Dinamismo di un cane al guinzagilo). Kichkina itning panjalari va xo'jayinning tuflisining tebranishi, dumining shodlik bilan silkitishi, etakning silkitishi - go'yo bu multfilmning tasodifan to'xtab qolgan kadri bo'lib tuyuladi va agar Play tugmasini bossangiz, ularning harakati davom etadi. "Skripkachining qo'llari" (Le mani del violinista) ham xuddi shu davrga tegishli.

Bu rasmlarning o'ziga xosligi shundaki, ularda biz hali ham ayol, dachshund, musiqachining qo'llari va skripka bo'yinini aniq ko'rishimiz mumkin. Ammo futuristning keyingi rasmlari nomlarida ko'rsatilgan narsalarni ko'rish endi unchalik oson emas.

Muayyan "o'tish" lahzasini "Balkonga yugurayotgan qiz" (Ragazza che corre sul balcone) rasmi deb atash mumkin. Biz qizni ham ajrata olamiz, lekin uning konturlari allaqachon xiralashgan, uning harakati tuvalda mavjud bo'lgan barcha bo'shliqni to'ldiradi va bularning barchasi ko'p rangli nuqtalar girdobi yordamida ko'rsatilgan.

Avtomobilni yorug'lik sinishida va Velocità d'avtomobile rasmining dahshatli burilishli spirallarida ko'rish uchun sizga faqat sizning tasavvuringiz yordam beradi: 1913 yildan beri Ball rasmlarida ob'ektlarning ishonchli tasviri ahamiyatli bo'lishni to'xtatdi.

Hissiyotlar Yevropa rassomlari(ayniqsa, futurologlar) ilmiy-texnika taraqqiyotining tez sur'atlari va xalqaro munosabatlardagi vaziyatning keskinlashuvi bilan birga keskinlashdi. Binobarin, bu davr asarlarining o`ziga xos xususiyati dinamiklik, mavhumlikka moyillik, ifodalashdir. Nima muhim emas - qanday qilib muhim! Giakomo nafaqat ob'ektlarning tezligini, balki yorug'lik tezligini va tovushlarning yagona kakofoniyaga birlashishini ham tasvirlagan ...

Urushdan keyin futuristik harakat juda katta o'zgarishlarga duch keldi. Ular o'zlarining manifestlarida nishonlangan ushbu "dunyo gigienasi" bilan to'qnash kelishdi va ularning romantik g'oyalari noto'g'ri bo'lishi mumkinligini tushunishdi. San'atning ma'nosi uchun yangi izlanish boshlandi. Balki shuning uchun ham Yevropa vayronagarchilikdan xalos bo'lganida, motivlar san'atda juda mashhur bo'ldi. ruhiy izlanish va yangi dunyo yaratish? 1918 va 1920 yillarda Balla oʻzining “Transformazione forme spiriti” va “Gʻoyaning paydo boʻlishi” (Sorge l'idea) kartinalarida bu fikrlarni ifodalagan.

Bu erda mavhum shakllar avvalgidek tajovuzkor emas. Ulardagi ranglar yanada rang-barang va toza bo'lib qoldi; ular qayergadir shoshqaloq tezlik bilan yugurayotganliklari sezilmaydi, harakat ancha silliq tasvirlana boshladi.

1920-yillardan keyin Jakomo Balla o'z ishini yanada rivojlantirdi va takomillashtirdi. U yana portretlarga qaytdi va ularni abstraktsiyalar bilan muvaffaqiyatli birlashtirdi. Biroq, dunyo uni, birinchi navbatda, tuvalda tezlik va kuchning go'zalligini namoyish etishga muvaffaq bo'lgan rassom sifatida esladi.