uy > Ajralish > Da Vinchi va fan. Leonardo da Vinchi - tarjimai hol, qiziqarli faktlar


Da Vinchi va fan. Leonardo da Vinchi - tarjimai hol, qiziqarli faktlar




Hech kim dahoning tug'ilishi nima uchun bog'liqligini bilmaydi. Olimlar asrlar davomida daholik siri bilan kurashib, iqtidorli bolalar tug‘ilishining sabablari va sharoitlarini izlab kelishgan, ammo hozirgacha hech qanday natija bo‘lmagan.

Butun dunyoga tanilgan bu inson ancha oldin vafot etgan, ammo uning nomi eshitilib, daholigiga shubha yo‘q: eng buyuk ixtirochi, muhandis va olim, Leonardo da Vinchi o'z avlodlariga ko'proq avlodlar boshqotiradigan topishmoqlar va g'oyalarni o'z avlodlariga qoldirgan.

Da Vinchining o'ziga xosligi, shuningdek, uning hayratlanarli ko'p qirraliligidadir - u hamma narsaga qiziqdi va unga bo'ysundi - rassomlikdan tortib mexanikagacha, u sun'iy tuzilmalardan kam bo'lmagan odam tanasining tuzilishi bilan qiziqdi. Achchiq tanqidchilar Leonardoning chizmalari va eskizlari tugallanmaganligini, ulardan ishlab chiqarilgan mashina va mexanizmlarni yaratish juda qiyinligini xohlagancha aytishlari mumkin. Biroq, haqiqat saqlanib qolmoqda: butun insoniyat tarixida bironta ham odam o'z vaqtidan oldin juda ko'p ixtirolarni yaratmagan, bironta ham ism Leonardo da Vinchi nomi kabi mistik va sirli haloga ega bo'lmagan.

Rassomlik va tibbiyot, tarix va biologiya, mexanika va she'riyat - bularning barchasi bir shaxsda birlashtirilgan. Leonardo da Vinchi ikkala qo'li bilan va ikkala yo'nalishda ham yozgan, raqsga tushgan, panjara bilan o'ralgan, haykaltarosh edi. Noyob iste'dod turli sohalarda namoyon bo'ladi!

Da Vinchining harbiy-texnik g'oyalari va ixtirolari

Harbiy-texnik g'oyalar unga juda yaqin edi. Birinchi tanklar olimning tasavvurida tug'ilgan va u yuqoridan zirh choyshablari bilan qoplangan arava yaratish g'oyasini qat'iy ilgari surgan. Yarim doira shakli dushman hujumiga qarshilik ko'rsatishga imkon bergan bo'lar edi va "tank" jihozlanishi kerak bo'lgan to'p kuchaytirilgan ko'taruvchi blok yordamida olov burchagini sozlashi mumkin edi.

Dastlab aravani otlar haydashi kerak edi. Biroq, uyatchan hayvonlar bo'lib, ular butun biznesni buzishi mumkin. Shu sababli, Leonardo o'z g'oyasini takomillashtirib, otlarni odamlar bilan almashtirdi. "Jang mashinasi" ekipaji ushbu ulkan kemani tortib oladigan sakkiz kishidan iborat bo'ladi. Aytish kerakki, bunday aravalarning jangovar qobiliyati juda past bo'lar edi, tanklar o'z navbatini yana bir necha asrlar davomida kutishlari kerak edi.

Suv osti tadqiqotlari

Da Vinchi suvni juda yaxshi ko'rar edi va tadqiqot uchun bu ajablanarli emas suv osti dunyosi unga suv ostida nafas olish imkonini beruvchi apparat kerak edi. Qiziquvchan aql bu vazifani uddaladi va birinchi skuba uskunasini mashhur italiyalik ixtiro qildi. "G'avvos" kostyumini tayyorlash uchun teridan foydalanilgan, shisha linzalar atrofga qarashga imkon berdi va suv osti dunyosining go'zalligidan juda zavqlanish uchun tabiiy ehtiyojlarni qondirish uchun sumka taqdim etildi. Havo maxsus mahkamlangan qamish naychalari orqali etkazib berildi. Ularning teri bilan bo'g'inlash nuqtasida, Leonardo suv bosimi ostida terining tushishiga yo'l qo'ymaydigan buloqlarni taqdim etdi. G‘avvos o‘zi bilan qum qoplarini oldi - ballast, havo bo‘lgan tank (favqulodda ko‘tarilish holatida), pichoq va arqon, shuningdek, yuqoriga ko‘tarilish haqida signal beruvchi shox.

Leonardo da Vinchining aeronavtika sohasidagi ixtirolari

Leonardo butun umri davomida osmonni orzu qilgan. U bulutlarda uchib bo'lmasligini dahshatli adolatsizlik deb hisobladi va uni bartaraf etish uchun har tomonlama harakat qildi. Bugungi kungacha saqlanib qolgan chizmalar va eskizlar orasida vertolyot prototipi hisoblangan parvoz uchun moslamaning maketi bor. Samolyot qurilishida, harbiy sanoatda qo'llaniladigan zamonaviy materiallarning etishmasligi olimning ishini sezilarli darajada murakkablashtirdi, ammo u o'zi uchun mavjud bo'lgan variantlarni qidirdi.

Misol uchun, "vertolyot" holatida apparatning pervanesi kraxmallangan zig'irdan yasalgan bo'lishi kerak edi. Va uni qo'lda ishga tushirish uchun harakatga keltirishi kerak edi. G'oya amalga oshmay qoldi. Leonardo unga qiziqishni yo'qotib, tabiat tomonidan yaratilgan tabiiy qanotga o'tdi.

  • Uzoq va muvaffaqiyatsiz, ammo zamonaviy tadqiqotchilar nuqtai nazaridan qiziqarli, qush kabi uchadigan va odamni havoga ko'tarish qobiliyatiga ega bo'lgan apparatni yaratishga urinishlar bo'lgan. Bu g'oyani rad etib, Leonardo da Vinchi sirpanish parvoziga berilib ketdi. Struktura odamning orqa tomoniga biriktirilgan bo'lib, uni boshqarish va parvoz yo'nalishini o'zgartirish imkonini beradi. To'g'ridan-to'g'ri tanaga biriktirilgan qism eng keng va harakatsiz edi, lekin uchlari nozik kabellar yordamida egilib, parvoz vektorini o'zgartirdi.
  • Qanchalik ajablanarli tuyulmasin, parashyutni ham da Vinchi ixtiro qilgan. U uni gazlama gumbaz sifatida tasvirlagan, balandligi taxminan 7,2 m.Olim bunday qurilma yordamida sog‘ligi uchun qo‘rqmasdan istalgan balandlikdan sakrash mumkinligini ta’kidlagan. Ushbu bebaho g‘oyaning texnik tatbiq etilishi XX asr boshlaridagina amalga oshdi – orqaga mahkamlangan va havoda ochilgan ryukzak qutqaruvchi parashyut rossiyalik ixtirochi Gleb Kotelnikov tomonidan yaratilgan.

Leonardo da Vinchi o'ziyurar avtomobillarni ham ishlab chiqdi

Ammo men nafaqat osmonda, balki suv ostida ham kashfiyotlarim va g'oyalarim uchun ilhom izladim. buyuk italyan... Yaxshiyamki, dunyoviy ishlar uni qiziqtirmadi. Axir, birinchi ... mashinani ixtiro qilgan Leonardo edi! Bahor mexanizmi uchta g'ildirakli aravani harakatga keltirdi va qo'shimcha to'rtinchi g'ildirak yog'och tutqichning oldida joylashgan bo'lib, mashinani aylantirish uchun xizmat qildi. Orqa g'ildiraklar tishli tizim tomonidan boshqarildi. Harakati uchun ikki kishi kuch ishlatgan texnologiyaning bunday mo''jizasi faqat yuz yildan ko'proq vaqt o'tgach amalga oshirildi va haqiqiy mashinalar keyinchalik paydo bo'ldi.

Va nihoyat, bugungi kungacha muvaffaqiyatli qo'llanilayotgan ko'plab "kundalik" ixtirolarni eslatib o'tish kerak (biroz o'zgartirilgan va modernizatsiya qilingan, ammo bu fakt Leonardo da Vinchining xizmatlarini kamaytirmaydi). U yog'och va tuproqni burg'ulash imkonini beruvchi qurilmani, ixtirochining hayoti davomida tan olingan g'ildirakli avtomat qulfini, ikkita linzali teleskopni, velosipedni, katapultni, projektorni ixtiro qildi - ro'yxat juda uzoq davom etadi. .

O'zidan keyin Leonardo o'n uch ming sahifaga yaqin qo'lyozmalarni qoldirdi va ularning hammasi ham shu kungacha to'liq ochilmagan. 2005-yilda topilgan Leonardoning maxfiy arxivi bizni qiziquvchilar tomonidan qoldirilgan sirlar va topishmoqlar hali ham borligiga umid qilishimizga imkon beradi. daho ixtirochi.

Rossiya Federatsiyasi Ta'lim va fan vazirligi

Davlat ta'lim muassasasi

oliy kasbiy ta'lim

"Tver davlat texnika universiteti"

(GOU VPO "TSTU")

“Fan tarixi” fanidan

mavzusida: "Leonardo da Vinchi - buyuk olim va muhandis"

Amalga oshirilgan: 1-kurs talabasi

FAS AU ATP 1001

Tatyana Ivanova

Tver, 2010 yil

I. Kirish

II. Asosiy qism

1. Rassom va olim

2. Leonardo da Vinchi daho ixtirochi

... "Foydali bo'lishdan charchagandan ko'ra, harakatdan mahrum bo'lgan yaxshiroqdir"

3.1 Samolyot

3.2 Gidravlika

3 ta mashina

4 Leonardo da Vinchi nanotexnologiyaning kashshofi sifatida

5 Leonardoning boshqa ixtirolari

Xulosa

Adabiyotlar ro'yxati

Ilova

I. KIRISH

Uygʻonish davri (fransuzcha Renaissance, italyan Rinascimento) — Yevropaning koʻplab davlatlari hayotidagi ulkan iqtisodiy va ijtimoiy oʻzgarishlar davri, mafkura va madaniyatdagi tub oʻzgarishlar davri, insonparvarlik va maʼrifatparvarlik davri.

Unda tarixiy davr hayotning turli sohalarida insoniyat jamiyati madaniyatining misli ko'rilmagan yuksalishi uchun qulay sharoitlar vujudga keladi. Fan va texnikaning rivojlanishi, buyuk geografik kashfiyotlar, savdo yoʻllarining harakati va yangi savdo-sanoat markazlarining paydo boʻlishi, ishlab chiqarish sohasiga yangi xom ashyo manbalari va yangi bozorlarning qoʻshilishi insonning dunyo haqidagi tasavvurini sezilarli darajada kengaytirdi va oʻzgartirdi. uning atrofidagi dunyo. Ilm-fan, adabiyot va san’at gullab-yashnamoqda.

Uyg'onish davri insoniyatga bir qator taniqli olimlar, mutafakkirlar, ixtirochilar, sayohatchilar, rassomlar, shoirlarni berdi, ularning faoliyati insoniyat madaniyati rivojiga ulkan hissa qo'shgan.

Insoniyat tarixida Oliy Uyg'onish davri san'atining asoschisi Leonardo da Vinchi kabi ajoyib insonni topish oson emas. Leonardo da Vinchining ajoyib tadqiqot kuchi fan va san'atning barcha sohalariga kirib bordi. Asrlar o‘tgan bo‘lsa ham, uning ijodini tadqiq etuvchilar eng buyuk mutafakkirning g‘oyalari dahosidan hayratda qolishadi. Leonardo da Vinchi rassom, haykaltarosh, me'mor, faylasuf, tarixchi, matematik, fizik, mexanik, astronom, anatomist edi.

II. ASOSIY QISM

1. Rassom va olim

Leonardo da Vinchi (1452-1519) - insoniyat tarixidagi sirlardan biri. Uning beqiyos san’atkor, buyuk olim va tinimsiz tadqiqotchi sifatidagi serqirra dahosi har zamonda ham inson ongini sarosimaga solib qo‘ygan.

"Leonardo da Vinchi - titan, deyarli g'ayritabiiy mavjudot, shunchalik ko'p qirrali iste'dod va shunchalik keng bilim sohibiki, uni san'at tarixida hech kim bilan taqqoslab bo'lmaydi".

Leonardo da Vinchining o'zi uchun fan va san'at birlashtirilgan. "San'at bahsida" rasmga xurmo berib, u uni universal til, formulalardagi matematika kabi tabiatning barcha xilma-xilligi va oqilona printsipini mutanosiblik va istiqbolda aks ettiruvchi fan deb hisobladi. Leonardo da Vinchi qoldirgan 7000 ga yaqin ilmiy yozuvlar va tushuntirish chizmalari sintez va san'atning erishib bo'lmaydigan namunasidir.

Bekondan ancha oldin u ilm-fanning negizi barcha tajriba va kuzatishlardan ustun ekanligi haqidagi buyuk haqiqatni ifoda etgan. Matematika va mexanika bo'yicha mutaxassis birinchi bo'lib dastakka bilvosita yo'nalishda ta'sir qiluvchi kuchlar nazariyasini ochib berdi. Astronomiya va Kolumbning buyuk kashfiyotlari Leonardoni yer sharining aylanishi haqida fikr yuritishga undadi. Rasm uchun maxsus anatomiya bilan shug'ullangan, u irisning maqsadi va funktsiyalarini aniqladi. Leonardo da Vinchi obscura kamerasini ixtiro qildi, gidravlik tajribalar o'tkazdi, jismlarning tushishi va harakat qonunlarini chiqardi. eğimli tekislik, nafas olish va yonish haqida aniq tasavvurga ega bo'lgan va qit'alarning harakati haqida geologik farazni ilgari surgan. Leonardo da Vinchini ajoyib shaxs deb hisoblash uchun mana shu fazilatlarning o'zi kifoya edi. Ammo u haykaltaroshlik va rassomlikdan boshqa hamma narsaga jiddiy yondashmaganini va bu san'atda o'zini haqiqiy daho sifatida ko'rsatganini e'tiborga olsak, nega u keyingi avlodlarda shunday ajoyib taassurot qoldirgani oydinlashadi. Uning nomi san'at tarixi sahifalarida Mikelanjelo va Rafael bilan birga yozilgan, ammo xolis tarixchi unga mexanika va istehkom tarixida bir xil darajada muhim o'rin beradi.

Leonardo da Vinchi o'zining barcha keng ko'lamli ilmiy va badiiy izlanishlari bilan italyan aristokratiyasini quvontiradigan turli xil "bema'ni" asboblarni ixtiro qilish uchun etarli vaqtga ega edi: uchadigan qushlar, pufakchalar va ichaklarni puflash, otashinlar. U Arno daryosidan kanallar qurilishiga ham rahbarlik qilgan; cherkovlar va qal'alar qurilishi; frantsuz qiroli tomonidan Milanni qamal qilish paytida artilleriya buyumlari; U mustahkamlash san'ati bilan jiddiy shug'ullanar ekan, u bir vaqtning o'zida g'ayrioddiy uyg'un kumush 24 torli lira yasashga muvaffaq bo'ldi.

"Leonardo da Vinchi - uning qo'li tegib turgan hamma narsa abadiy go'zallikka aylanganini aytishimiz mumkin bo'lgan yagona rassom. Bosh suyagining tuzilishi, to'qimalarning tuzilishi, tarang mushaklari ... - bularning barchasi hayratlanarli qobiliyat bilan amalga oshiriladi. chiziqda rang va yoritishga aylandi haqiqiy qadriyatlar(Bernard Berenson, 1896).

Uning asarlarida san’at va fan masalalari amaliy jihatdan bir-biridan ajralmas. Masalan, "Rassomlik haqida risola"da u vijdonan yosh rassomlarga tuvalda moddiy dunyoni qanday qilib to'g'ri qayta yaratish bo'yicha maslahat bera boshladi, so'ngra sezilmas tarzda istiqbol, nisbatlar, geometriya va optika, so'ngra anatomiya va boshqalar haqidagi munozaralarga o'tdi. mexanika (bundan tashqari, mexanikaga jonli va jonsiz narsalar sifatida) va oxir-oqibat, butun Olam mexanikasi haqidagi fikrlarga. Ko'rinib turibdiki, olim o'ziga xos ma'lumotnoma - barcha texnik bilimlarning qisqartirilgan taqdimotini yaratishga va hatto o'zi tasavvur qilganidek, ularni ahamiyatiga qarab taqsimlashga intiladi. Uning ilmiy usuli quyidagilardan iborat edi: 1) diqqat bilan kuzatish; 2) turli nuqtai nazardan kuzatuv natijalarining ko'plab tekshiruvlari; 3) ob'ekt va hodisaning eskizi, ehtimol undan ham mohirroq, shunda ularni hamma ko'rishi va qisqa tushuntirishlar yordamida tushunishi mumkin.

Leonardo da Vinchi uchun san'at doimo fan bo'lib kelgan. San'at bilan shug'ullanish uning uchun ilmiy hisob-kitoblar, kuzatishlar va tajribalar qilish uchun mo'ljallangan edi. Rassomlikning optika va fizika, anatomiya va matematika bilan aloqasi Leonardoni olim bo'lishga majbur qildi.

2. Leonardo da Vinchi daho ixtirochi

Leonardo da Vinchi Uyg'onish davri dunyoqarashini fanning qadriyati g'oyasi bilan boyitdi: matematika va tabiatshunoslik. U estetik manfaatlar bilan bir qatorda - va ulardan yuqorida - ilmiy qiziqishlarni qo'ydi.

Uning ilmiy konstruksiyalarining markazida matematika turadi. "Hech bir inson tadqiqoti matematik dalillardan foydalanmasa, haqiqiy fan deb da'vo qila olmaydi." "Matematik fanlardan biri ilovalarni topa olmaydigan yoki matematika bilan bog'liq bo'lmagan fanlar qayerda qo'llanilishiga ishonch yo'q." Uning daftarlarini matematik formulalar va hisob-kitoblar bilan to'ldirishi bejiz emas edi. Uning matematika va mexanikaga madhiyalar kuylashi bejiz emas edi. Uning o'limidan Galiley ishida matematik usullarning yakuniy g'alabasigacha o'tgan o'nlab yillar davomida Italiyada matematika qanday rol o'ynashi kerakligini hech kim Leonardodan ko'ra chuqurroq his qilmagan.

Uning materiallari turli fanlarda: mexanika, astronomiya, kosmografiya, geologiya, paleontologiya, okeanografiya, gidravlika, gidrostatika, gidrodinamika, fizikaning turli sohalarida (optika, akustika, terologiya, magnetizm) to'plangan va ko'p jihatdan ilmiy jihatdan qayta ishlangan. ), botanika, zoologiya, anatomiya, istiqbol, rasm, grammatika, tillarda.

Uning eslatmalarida shunday hayratlanarli takliflar mavjudki, ularning barcha xulosalarida faqat 19-asrning ikkinchi yarmi va undan keyingi davrlarning etuk fanlari tomonidan ochib berilgan. Leonardo "harakat hayotning har bir ko'rinishining sababi" (il moto e causa d "ogni vita") ekanligini bilar edi, olim tezlik nazariyasini va inersiya qonunini - mexanikaning asosiy tamoyillarini ochdi.Jismlarning tushishini o'rgandi. vertikal va qiya chiziq bo‘ylab tortishish qonunlarini tahlil qildi.U dastaning oddiy, eng ko‘p qirrali mashina sifatida xossalarini o‘rnatdi.

Agar Kopernikdan oldin bo'lmasa, u bilan bir vaqtda va undan mustaqil ravishda olam tuzilishining asosiy qonunlarini tushungan. U kosmosning cheksiz ekanligini, olamlarning son-sanoqsiz ekanligini, Yerning ham boshqalar kabi yorug‘ ekanligini va ular kabi harakatlanishini, u “na Quyosh aylanasining markazida, na Quyoshning markazida ekanligini bilardi. koinot." U "quyosh harakat qilmayapti" deb topdi; u bu pozitsiyani, ayniqsa muhim, katta harflar bilan yozgan. U Yer tarixi va uning geologik tuzilishi haqida to‘g‘ri tushunchaga ega edi.

Leonardo da Vinchi juda mustahkam ilmiy ma'lumotga ega edi. U, shubhasiz, zo'r matematik edi va, qiziqki, u Italiyada va ehtimol Evropada birinchi bo'lib + (ortiqcha) va - (minus) belgilarini kiritgan. U aylana kvadratini qidirib topdi va bu masalani yechishning iloji yo‘qligiga, aniqrog‘i, aylana aylanasining diametriga mos kelmasligiga ishonch hosil qildi. Leonardo ovallarni chizish uchun maxsus asbob ixtiro qildi va birinchi marta piramidaning markazini, tortishish kuchini aniqladi. Geometriyani o'rganish unga birinchi marta istiqbolning ilmiy nazariyasini yaratishga imkon berdi va u qandaydir tarzda haqiqatga mos keladigan landshaftlarni chizgan birinchi rassomlardan biri edi.

Leonardo da Vinchi fanning boshqa sohalariga qaraganda mexanikaning turli sohalari bilan band edi. Olim, shuningdek, nazariy va amaliyotda teng darajada kuchli, ajoyib takomillashtiruvchi va ixtirochi sifatida tanilgan. Leonardo da Vinchining mexanika sohasidagi nazariy xulosalari o'zining ravshanligi bilan hayratlanarli va unga ushbu fan tarixida sharafli o'rin beradi, bunda u Arximedni Galiley va Paskal bilan bog'lovchi bo'g'indir.

Olim-rassom umumiy, katta konturni, dastagi nazariyasini ajoyib ravshanlik bilan izohlaydi, chizmalar bilan tushuntiradi; bu bilan to'xtamasdan, u jismlarning qiya tekislik bo'ylab harakatlanishiga oid chizmalarni beradi, garchi, afsuski, u ularni matnda tushuntirmaydi. Biroq, chizmalardan ko'rinib turibdiki, Leonardo da Vinchi gollandiyalik Stevindan 80 yil oldinda edi va u uchburchak prizmaning ikkita qo'shni yuzida joylashgan va bir-biri bilan bir-biriga bog'langan ikkita og'irlikning og'irliklari nisbatini allaqachon bilgan. blok ustiga tashlangan ip. Leonardo, shuningdek, Galileydan ancha oldin, jismning eğimli tekislik bo'ylab va turli egri sirtlar yoki bu sirtlarning kesimlari, ya'ni chiziqlar bo'ylab tushishi uchun zarur bo'lgan vaqtni o'rganib chiqdi.

Leonardo o'rnatmoqchi bo'lgan mexanikaning umumiy tamoyillari yoki aksiomalari yanada qiziqroq. Bu erda ko'p narsa tushunarsiz va mutlaqo noto'g'ri, ammo 15-asr oxiridagi yozuvchini ijobiy hayratda qoldiradigan fikrlar mavjud. "Birorta ham sezgi bilan idrok qilinadigan jism, - deydi Leonardo, - o'z-o'zidan harakat qila olmaydi. U qandaydir tashqi sabab, kuch tomonidan harakatga keltiriladi. Kuch ko'rinmas va jismonan bo'lmagan sababdir, chunki u na shaklda, na taranglikda o'zgarmaydi. Agar tana kuch bilan harakatlantirilsa berilgan vaqt va berilgan bo'shliqdan o'tadi, keyin bir xil kuch uni yarim bo'shliq uchun yarim vaqtning yarmida harakatga keltirishi mumkin. Har bir tana o'z harakat yo'nalishi bo'yicha qarshilik ko'rsatadi. (Bu yerda Nyuton reaksiyaga teng harakat qonunini deyarli taxmin qildi). Erkin tushayotgan jism o'z harakatining har bir daqiqasida ma'lum tezlik o'sishini oladi. Jismlarning ta'siri juda qisqa vaqt davomida ta'sir qiluvchi kuchdir ".

Leonardo da Vinchining to'lqinli harakat haqidagi qarashlari yanada aniqroq va diqqatga sazovordir. Suv zarralarining harakatini tushuntirish uchun Leonardo da Vinchi eng so'nggi fiziklarning klassik tajribasidan boshlaydi, ya'ni tosh otib, suv yuzasida doiralar yasaydi. U shunday konsentrik aylanalarning chizmasini beradi, keyin ikkita tosh otadi, ikkita aylana tizimini oladi va ikkala tizim uchrashganda nima bo'lishini qiziqtiradi? "To'lqinlar teng burchak ostida aks etadimi?" - deb so'radi Leonardo va qo'shimcha qiladi: "Bu ajoyib (bellissimo) savol." Keyin u shunday deydi: "Ovoz to'lqinlarining harakatini xuddi shunday izohlash mumkin. Havo to'lqinlari o'z kelib chiqqan joyidan aylana shaklida uzoqlashadi, bir doira boshqasiga duch keladi va o'tadi, lekin markaz doimo bir xil bo'lib qoladi. joy."

15-asr oxirida harakatning toʻlqinsimon nazariyasiga asos solgan, faqat 19-asrda toʻliq eʼtirof etilgan shaxsning daholigiga ishonch hosil qilish uchun bu parchalar yetarli.

3. "Foydali bo'lishdan charchagandan ko'ra, harakatdan mahrum bo'lgan yaxshiroqdir "

Leonardo da Vinchi - daho, uning ixtirolari insoniyatning o'tmishi, buguni va kelajagiga mutlaq tegishli. U o'z davridan oldin yashagan va agar u ixtiro qilgan narsaning kichik bir qismi ham hayotga tatbiq etilsa, Evropa va ehtimol dunyo tarixi boshqacha bo'lar edi: 15-asrda biz mashinalarda aylanib, kesib o'tardik. suv osti kemalaridagi dengizlar.

Texnologiya tarixchilari Leonardoning yuzlab ixtirolarini hisoblashadi, ular daftarlari bo'ylab chizmalar ko'rinishida tarqalib ketgan, ba'zan qisqa ifodali mulohazalar bilan, lekin ko'pincha bir so'z bilan tushuntirishsiz, go'yo ixtirochining tasavvurining tez parvozi unga to'xtalishga imkon bermagan. og'zaki tushuntirishlar.

Keling, Leonardoning eng mashhur ixtirolariga to'xtalib o'tamiz.

3.1 Samolyot

"Katta qush o'zining birinchi parvozini ulkan oqqushning orqasidan boshlaydi, koinotni hayratga soladi, barcha oyatlarni o'zi haqidagi mish-mishlar bilan to'ldiradi. abadiy shon-sharaf u tug'ilgan uyasi ».

Ixtirochi Leonardoning eng jasur orzusi, shubhasiz, odamning parvozi edi.

Ushbu mavzu bo'yicha eng qadimgi (va eng mashhur) eskizlardan biri bu bizning davrimizda vertolyotning prototipi deb hisoblangan qurilmaning diagrammasi. Leonardo kraxmalga namlangan yupqa zig'irdan diametri 5 metr bo'lgan parvona yasashni taklif qildi. Uni aylana bo'ylab tutqichlarni aylantirgan to'rt kishi harakatga keltirishi kerak edi. Zamonaviy mutaxassislarning ta'kidlashicha, to'rt kishining mushak kuchi ushbu qurilmani havoga ko'tarish uchun etarli emas (ayniqsa, agar u ko'tarilgan bo'lsa ham, bu struktura o'z o'qi atrofida aylana boshlaydi), lekin agar, masalan, kuchli buloq bo'lsa. "dvigatel" sifatida ishlatilgan bo'lsa, bunday "vertolyot" qisqa bo'lsa ham, parvoz qila oladi.

Ko'p o'tmay, Leonardo parvona bilan boshqariladigan samolyotlarga qiziqishni yo'qotdi va e'tiborini millionlab yillar davomida muvaffaqiyatli ishlaydigan parvoz mexanizmiga - qush qanotiga qaratdi. Leonardo da Vinchi "katta sun'iy qanotlar yordamida havo qarshiligini yengib o'tgan odam havoga ko'tarilishi mumkinligiga ishonch hosil qilgan edi. Qaniydi, uning oyoq-qo'llari mustahkamroq bo'lsa, kuchli tanlangan teri va ligamentlar bilan tushish impuls va impulslariga bardosh bera oladi. Xom ipak tendonlari. Va hech kim temir material bilan skripka qilmasin, chunki ikkinchisi egilish paytida tezda sinadi yoki eskiradi.

Leonardo shamol yordamida uchish, ya'ni yuqoriga ko'tarilgan parvoz haqida o'ylardi va bu holda havoda ushlab turish va harakat qilish uchun kamroq kuch talab qilinishini to'g'ri ta'kidladi. U parvoz paytida muvozanatni saqlashi uchun odamning orqa tomoniga mahkamlangan planerni yaratdi. Qurilmaning chizmasi bashoratli bo'lib chiqdi, uni Leonardoning o'zi quyidagicha ta'riflagan: "Agar sizda 12 yard (taxminan 7 m 20 sm) asosli piramidaga tikilgan zig'ir mato etarli bo'lsa, unda siz istalgan balandlikdan sakrashingiz mumkin. tanangizga hech qanday zarar etkazmasdan. ”…

Usta bu yozuvni 1483-1486 yillar oralig'ida qilgan. Bir necha asrlar o'tgach, bunday qurilma "parashyut" deb ataldi (yunoncha para - "qarshi" va frantsuzcha "chute" - tushish). Leonardoning bu g'oyasini faqat rossiyalik ixtirochi Kotelnikov mantiqiy xulosaga keltirdi, u 1911 yilda uchuvchining orqa tomoniga mahkamlangan birinchi qutqaruv parashyutini yaratdi.

3.2 Gidravlika

Leonardo da Vinchi Florensiyadagi Verrokkio ustaxonasida favvoralar bilan shug‘ullanayotganda gidravlikaga qiziqib qolgan. Gertsogning bosh muhandisi sifatida Leonardo da Vinchi foydalanish uchun gidravlikani ishlab chiqdi qishloq xo'jaligi va mashinalar va tegirmonlarni energiya bilan ta'minlash. "Suv daryoda harakat qiladi, yoki chaqiradi, yoki haydaydi yoki o'z-o'zidan harakat qiladi. Agar haydasa - uni kim boshqaradi? Agar chaqirilsa yoki talab qilinsa - kim talab qiladi."

Leonardo ko'pincha kanallarning yog'och yoki shisha modellaridan foydalangan, ularda u yaratilgan suv oqimlarini bo'yagan, oqimga ergashishni osonlashtirish uchun ularni kichik buylar bilan belgilagan. Ushbu tajribalar natijalari kanalizatsiya muammolarini hal qilishda amaliy qo'llanilishini topdi. Uning chizmalari orasida portlar, darvozalar va toymasin eshikli shlyuzlar mavjud. Leonardo da Vinchi hatto daryoni boshqa tomonga burib yuboradigan kemalar kanali qazishni ham rejalashtirgan. Arno Florensiyani dengiz bilan Prato, Pistoia va Serraval orqali bog'laydi. Lombardiya va Venetsiya uchun yana bir gidravlik loyiha ishlab chiqilgan. U turklar bosqiniga uchragan taqdirda Isonzo vodiysini suv bosishini o'z zimmasiga oldi. Pontina botqoqlarini quritish rejasi ham bor edi (bu haqda Medici Rim papasi Leo X Leonardo da Vinchi bilan maslahatlashgan).

Leonardo da Vinchi ham harbiy, ham amaliy ehtiyojlar uchun qutqaruv ko'targichlari va gaz niqoblarini yaratdi. Baliqning konturlariga taqlid qilib, tezligini oshirish uchun kema korpusining shaklini yaxshilagan, xuddi shu maqsadda eshkaklarni boshqarish uchun moslamadan foydalangan. Harbiy maqsadlarda Leonardo da Vinchi kemaning o'q otilishiga bardosh beradigan qo'sh terisini, shuningdek, kemani langar qilish uchun maxfiy qurilmani ixtiro qildi. Bu muammo maxsus kostyumlarda yoki oddiy suv osti kemalarida suv ostiga tushgan g'avvoslar yordamida hal qilindi.

Suzishni tezlashtirish uchun olim vaqt o'tishi bilan taniqli qanotlarga aylangan to'rli qo'lqoplar sxemasini ishlab chiqdi.

Insonni suzishga o'rgatish uchun eng zarur narsalardan biri bu qutqaruv kemasidir. Leonardoning bu ixtirosi deyarli o'zgarishsiz qoldi.


3.3 Avtomobil

Leonardo da Vinchining boshida mashina g'oyasi paydo bo'lgan. Afsuski, kuzovning chizmalari to'liq chizilmagan, chunki uning loyihasini ishlab chiqish jarayonida usta dvigatel va shassiga juda ishtiyoqli edi.

Ushbu mashhur rasmda zamonaviy avtomobilning prototipi ko'rsatilgan. O'ziyurar uch g'ildirakli arava rulga ulangan drayvlarga energiyani uzatuvchi murakkab arbalet mexanizmi orqali harakatlanadi. Orqa g'ildiraklar differensiyalangan drayvlarga ega va mustaqil ravishda harakatlanishi mumkin. Katta old g'ildirakdan tashqari yana bittasi bor edi - yog'och dastagida joylashgan kichik, aylanadigan. Dastlab, ushbu avtomobil qirollik saroyining o'yin-kulgi uchun mo'ljallangan va O'rta asrlar va Uyg'onish davrining boshqa muhandislari tomonidan yaratilgan o'ziyurar mashinalar seriyasiga tegishli edi.

Bugun siz "ekskavator" so'zi bilan hech kimni ajablantirmaysiz. Ammo bu universal mashinaning yaratilish tarixi haqida deyarli hech kim o'ylamagan. Leonardo ekskavatorlari ko'proq qazilgan materiallarni ko'tarish va tashish uchun mo'ljallangan. Bu ishchilarning ishini osonlashtirdi. Ekskavator relslarga o'rnatildi va ish davom etar ekan, markaziy relsdagi vintli mexanizm yordamida oldinga siljidi.

3.4 Leonardo da Vinchi nanotexnologiyaning kashshofi sifatida

gidravlik vintli arra

Filipp Valter boshchiligidagi Fransuz muzeylarini tadqiq qilish va tiklash markazi laboratoriyasining bir guruh tadqiqotchilari bir marta Luvrga tushib, muzey xodimlari chetga, Leonardo da Vinchi asarlarining rentgen-fluoresans tahlilini o'tkazdi. Buyuk ustaning yettita portreti, jumladan, “Mona Liza” portativ rentgen apparati nurlari ostida tushdi.

Tahlil rasmlardagi alohida boʻyoq va lak qatlamlarining qalinligini aniqlash va sfumato boʻyash texnikasining ayrim xususiyatlarini (sfumato - bu. "Bloy, loyqa") aniqlash imkonini berdi, bu esa yumshatish imkonini berdi. rasmdagi yorug'lik va qorong'u joylar o'rtasidagi o'tish va ishonchli soyalarni yaratish. Aslida, sfumato - bu da Vinchining ixtirosi va u bu texnikada eng yuqori cho'qqilarni zabt etgan.

Ma'lum bo'lishicha, Leonardo noyob qo'shimchalar bilan lak va bo'yoqdan foydalangan. Lekin eng muhimi, da Vinchi glizal (glaze)ni 1-2 mikron qalinlikdagi qatlamda qo'llashga muvaffaq bo'ldi. Leonardo cho'tkasi portretlaridagi barcha lak va bo'yoq qatlamlarining umumiy qalinligi 30-40 mikrondan oshmaydi; ammo yorug'lik nurlarining turli shaffof va shaffof qatlamlarda sinishi hajm va chuqurlikning kuchli ta'sirini yaratadi. Qizig'i shundaki, stereoskopik effekt hosil qiluvchi zamonaviy ekran qoplamalari xuddi shu printsipga muvofiq joylashtirilgan (Ilovaga qarang).

Leonardo qanday qilib bo'yoq va lakni bunday yupqa qatlamda (1/1000 millimetrgacha!) qo'llashga muvaffaq bo'lganligi haqidagi savol ochiq qoldi. Bundan tashqari, hayratlanarli jihati shundaki, rasmlarning birorta qatlamida barmoq izlari u yoqda tursin, cho‘tka urishi izlari ham topilmagan.

3.5 Leonardoning boshqa ixtirolari

Leonardoning fanga qo'shgan nazariy hissasi uning "tortishish, kuch, bosim va ta'sir ... harakat bolalari ..." mavzusidagi tadqiqotlarida mavjud. Uning chizmalari qoldi tarkibiy qismlar harakatni uzatish mexanizmlari va qurilmalari. Qadim zamonlardan beri mexanizmlarning beshta asosiy turi ma'lum: vinç, tutqich, blok (darvoza), xanjar va vint. Leonardo ularni turli operatsiyalarni avtomatlashtiradigan murakkab qurilmalarda ishlatgan. U vintlarga alohida e'tibor berdi: "Vintning tabiati va uning qo'llanilishi, qancha abadiy vintlar yasash mumkinligi va ularni tishli g'ildiraklar bilan qanday to'ldirish haqida"

Ishqalanishni tadqiq qilish harakatni uzatish muammosi bilan chambarchas bog'liq bo'lib, bugungi kunda ham foydalaniladigan rulmanlarning paydo bo'lishiga olib keldi. Leonardo ishqalanishga qarshi materialdan (mis va qalay qotishmasidan) tayyorlangan podshipniklarni sinovdan o'tkazdi va oxirida turli xil sharli podshipniklarga - zamonaviylarining prototiplariga joylashdi.

Leonardoning eng mashhur ixtirolarini ham eslatib o'tamiz: harakatni o'zgartirish va uzatish uchun qurilmalar (masalan, po'lat zanjirli uzatmalar va hozirda velosipedlarda qo'llaniladi); oddiy va o'zaro bog'langan kamar uzatmalar; har xil turdagi debriyajlar (konusli, spiral, pog'onali); ishqalanishni kamaytirish uchun rulmanlar; er-xotin ulanish, hozirda "gimbal" deb ataladi va avtomobillarda ishlatiladi; turli mashinalar (masalan, avtomatik tishlash uchun nozik dastgoh yoki oltin quyma hosil qilish uchun bolg'a mashinasi); tanga zarb qilishning tiniqligini yaxshilash uchun qurilma (Celliniga tegishli); ishqalanish dastgohi; aylanish jarayonida ishqalanishni kamaytirish uchun uning atrofida joylashgan harakatlanuvchi g'ildiraklarga o'qlarni to'xtatib turish (18-asr oxirida Atwood tomonidan qayta ixtiro qilingan ushbu qurilma zamonaviy shar va rulmanli podshipniklarga olib keldi); metall filamentlarning kuchlanish kuchini sinash uchun qurilma; ko'plab to'quv mashinalari (masalan, qirqish, burama, tarash); jun uchun mexanik to'quv va yigirish dastgohi; urush olib borish uchun urush mashinalari ("eng shafqatsiz jinnilik" deb atagan); turli murakkab musiqa asboblari.

G'alati shundaki, da Vinchining faqat bitta ixtirosi uning hayoti davomida e'tirof etilgan - kalit bilan boshlangan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi. Dastlab, bu mexanizm keng tarqalmagan edi, lekin 16-asrning o'rtalariga kelib, u zodagonlar orasida, ayniqsa otliqlar orasida mashhur bo'ldi, bu hatto zirh dizayniga ham ta'sir qildi: to'pponchalarni otish uchun zirhlar yasala boshlandi. qo'lqop o'rniga qo'lqop bilan. Leonardo da Vinchi tomonidan ixtiro qilingan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi shu qadar mukammal ediki, uni 19-asrda topishda davom etdi.

Ammo, tez-tez sodir bo'lganidek, tan olish daholarga asrlar o'tib keladi: uning ko'plab ixtirolari to'ldirildi va modernizatsiya qilindi va endi kundalik hayotda qo'llaniladi.

Arximed vintlari va suv g'ildiraklari

Gidravlik arra

XULOSA

Insoniyat bilimlari tarixi bo‘lgan fan tarixida inqilobiy kashfiyotlar qilgan kishilar muhim o‘rin tutadi. Bu omilsiz fan tarixi kashfiyotlar katalogi yoki inventariga aylanadi. Eng yorqin misol bu Leonardo da Vinchi.

Leonardo da Vinchi - italyan rassomi, haykaltarosh, me'mor, olim, muhandis, tabiatshunos. Uning g‘ayrioddiy va serqirra iqtidori zamondoshlarining hayrat va hayratini uyg‘otdi, ular unda barkamol komil inson idealining jonli timsolini ko‘rdilar. U barcha harakatlarida tadqiqotchi va kashfiyotchi bo'lgan va bu uning san'atiga bevosita ta'sir qilgan. U bir necha asar qoldirdi, lekin ularning har biri madaniyat tarixida bir bosqich edi. Olim serqirra olim sifatida ham mashhur. Leonardo da Vinchi iste'dodining ko'lami va o'ziga xosligini uning san'at tarixida sharafli o'rinlardan birini egallagan rasmlari bilan baholash mumkin. Leonardo da Vinchining chizmalari, eskizlari, chizmalari, chizmalari bilan nafaqat aniq fanlarga bag'ishlangan qo'lyozmalar uzviy bog'liqdir. Leonardo da Vinchi matematika, mexanika va boshqa tabiiy fanlar bo'yicha ko'plab kashfiyotlar, loyihalar va eksperimental tadqiqotlarga ega.

Leonardo da Vinchi san'ati, uning ilmiy-nazariy izlanishlari, shaxsiyatining o'ziga xosligi jahon madaniyati va fanining butun tarixini bosib o'tdi, unga katta ta'sir ko'rsatdi.

Leonardoning afsonaviy shon-shuhrati asrlar davomida yashagan va hali ham so'nmagan, balki tobora kuchayib bormoqda: kashfiyotlar zamonaviy fan vaqti-vaqti bilan uning muhandislik va ilmiy-fantastik chizmalariga, shifrlangan yozuvlariga qiziqish uyg'otadi. Ayniqsa, issiq boshlar hatto Leonardoning eskizlarida atom portlashlarini deyarli oldindan ko'ra oladi.

Leonardo homo faber g'oyasiga ishongan, inson - tabiatda bo'lmagan yangi vositalar, yangi narsalarni yaratuvchisi. Bu insonning tabiatga va uning qonunlariga qarama-qarshiligi emas, balki bir xil qonunlarga asoslangan ijodiy faoliyatdir, chunki inson bir xil tabiatning "eng buyuk qurolidir". Daryo toshqinlariga to'g'onlar qarshi turishi mumkin, sun'iy qanotlar odamni havoga ko'tarish uchun mo'ljallangan. Bunday holda, endi inson kuchlari behuda isrof bo‘lib, “narsalarni buzg‘unchi” vaqt oqimida izsiz g‘arq bo‘ladi, deb bo‘lmaydi. Shunda, aksincha: “Odamlar vaqt o‘tishidan nohaq noliydilar, uni haddan tashqari tezlikda ayblaydilar, uning o‘tayotgani ancha sekinligini sezmaydilar”, deyish kerak bo‘ladi. Va keyin Leonardoning "Trivulzio kodeksi" ning 34-varag'iga yozgan so'zlari oqlanadi:

Yaxshi o'tgan hayot - uzoq umr.

La vita bene spesa longa `e.

ADABIYOTLAR RO'YXATI

1. Arshinov, V.I., Budanov V.G. Sinergetikaning kognitiv asoslari. Sinergetik paradigma. Fan va san'atda chiziqli bo'lmagan tafakkur. - M., 2002, S. 67-108.

2. Voloshinov, A.V. Matematika va san'at. - M., 1992, 335 b.

Gasteev A.A. Leonardo da Vinchi. Hayot ajoyib odamlar... - M .: Molodaya gvardiya, 1984, 400 b.

Gnedich P.I. San'at tarixi. Yuqori Uyg'onish davri... - M .: Eksmo nashriyoti, 2005, 144 p.

V.P.Zubov Leonardo da Vinchi. - L .: SSSR Fanlar akademiyasining nashriyoti, 1962, 372 b.

Cuming R. Rassomlar: Hayot va ijod 50 mashhur rassomlar... - M., 1999, 112 b.

7. MASLAHAT. Fan va texnologiya / Amaliy tadqiqotlar / <#"526349.files/image003.gif">

Bugun Leonardo da Vinchining tug'ilgan kuni. Olim, ixtirochi, yozuvchi, musiqachi

Leonardo di ser Per Piero da Vinchi - Uyg'onish davri san'ati odami, haykaltarosh, ixtirochi, rassom, faylasuf, yozuvchi, olim, polimat (universal odam).

Bo'lajak daho olijanob Per da Vinchi va qiz Ketrin (Katarina) o'rtasidagi sevgi munosabatlari natijasida dunyoga keldi. O'sha davrning ijtimoiy me'yorlariga ko'ra, Leonardoning onasining kelib chiqishi pastligi sababli bu odamlarning turmush qurishi mumkin emas edi. Birinchi farzandi tug'ilgandan keyin u kulolga uylandi, Katerina umrining qolgan qismini u bilan birga o'tkazdi. Ma'lumki, u turmush o'rtog'idan to'rt qiz va bir o'g'il dunyoga keltirgan.

Leonardo da Vinchi portreti

Ota-ona Leonardoga Toskana ustasi Andrea Verrokkioning shogirdini berdi. Murabbiy bilan o'qish paytida Perrotning o'g'li nafaqat rasm va haykaltaroshlik san'atini o'rgandi. Yosh Leonardo gumanitar va texnik fanlarni, charm hunarmandchiligini, metallar va kimyoviy moddalar bilan ishlash asoslarini o'rgandi. Bu bilimlarning barchasi hayotda da Vinchi uchun foydali bo'lgan.

Leonardo yigirma yoshida magistrlik malakasini tasdiqladi, shundan so'ng u Verrocchio rahbarligida ishlashni davom ettirdi. Yosh rassom ustozining rasmlari ustidagi kichik ishlarga qiziqdi, masalan, u fon manzaralari va kiyimlarini chizdi. kichik belgilar... Leonardo faqat 1476 yilda o'z ustaxonasiga ega bo'ldi.


Leonardo da Vinchining "Vitruviya odami" rasmi

1482 yilda da Vinchi homiysi tomonidan yuborilgan Lorenzo de Medici Milanga. Milanda gertsog Lodoviko Sforza Leonardoni sud xodimlariga muhandis sifatida jalb qildi. Yuqori martabali shaxs himoya qurilmalari va hovlini ko'ngil ochish uchun moslamalar bilan qiziqdi. Da Vinchi me'morning iste'dodini va mexanik qobiliyatini rivojlantirish imkoniyatiga ega edi. Uning ixtirolari zamondoshlari taklif qilgan ixtirolarga qaraganda yaxshiroq bo'lib chiqdi.

Muhandis Milanda taxminan o'n etti yil davomida Sforza gertsogi qo'l ostida qoldi. Bu vaqtda Leonardo o'zining eng mashhur "Vitruvian odami" rasmini yaratdi, Franchesko Sforza otliq yodgorligining loydan maketini yasadi, Dominikan monastirining oshxonasi devorini kompozitsiya bilan bo'yadi. Oxirgi kechki ovqat”, Bir qator anatomik eskizlar va apparatlarning chizmalarini yaratdi.

Leonardoning muhandislik iste'dodi 1499 yilda Florensiyaga qaytib kelganidan so'ng foydali bo'ldi. U da Vinchining harbiy mexanizmlarni yaratish qobiliyatiga ishongan Dyuk Sezar Borjiya bilan ishladi. Muhandis Florensiyada taxminan etti yil ishladi, shundan so'ng u Milana qaytib keldi. Bu vaqtga kelib, u hozirda Luvr muzeyida saqlanadigan eng mashhur rasmi ustida ishlashni tugatdi.

Ustaning ikkinchi milanlik davri olti yil davom etdi, shundan so'ng u Rimga jo'nadi. 1516 yilda Leonardo Frantsiyaga jo'nadi va u erda hayotining so'nggi yillarini o'tkazdi. Sayohatda usta o'zi bilan talaba va asosiy merosxo'r Franchesko Melzini olib ketdi badiiy uslub da Vinchi.


Franchesko Melzi portreti

Leonardo Rimda bor-yo'g'i to'rt yil bo'lganiga qaramay, aynan shu shaharda uning nomidagi muzey bor. Muassasaning uchta zalida Leonardo chizmalari bo'yicha qurilgan apparatlarni ko'rish, rasmlar nusxalarini, kundaliklar fotosuratlari va qo'lyozmalarni ko'rish mumkin.

Italiyalik umrining ko'p qismini muhandislikka bag'ishladi va arxitektura loyihalari... Uning ixtirolari ham harbiy, ham tinch edi. Leonardo tank, samolyot, o'ziyurar transport vositasi, projektor, katapult, velosiped, parashyut, ko'chma ko'prik va pulemyot prototiplarini ishlab chiquvchi sifatida tanilgan. Ixtirochining ba'zi chizmalari haligacha tadqiqotchilar uchun sir bo'lib qolmoqda.


Leonardo da Vinchi ixtirolarining ba'zi rasmlari va eskizlari

2009-yilda Discovery telekanali “Da Vinchi apparati” nomli bir qator filmlarni namoyish etdi. Hujjatli seriyaning o'nta epizodining har biri Leonardoning asl chizmalariga muvofiq mexanizmlarni qurish va sinovdan o'tkazishga bag'ishlangan. Kinotexniklar ixtirolarni qayta yaratishga harakat qilishdi Italiya dahosi davridagi materiallardan foydalangan holda.

Zamonaviy tadqiqotchilar rassomning o'limining ehtimoliy sababi insult degan xulosaga kelishdi. Da Vinchi 67 yoshida vafot etdi, bu 1519 yilda sodir bo'lgan. Zamondoshlarining xotiralari tufayli ma'lumki, o'sha paytda rassom qisman falajdan aziyat chekkan edi. Leonardo qimirlay olmadi o'ng qo'l, tadqiqotchilarning fikricha, 1517 yilda insult tufayli.

Shol bo'lishiga qaramay, usta faol davom etdi ijodiy hayot talaba Franchesko Melzi yordamida. Da Vinchining sog'lig'i yomonlashdi va 1519 yil oxiriga kelib uning yordamisiz yurishi qiyin edi. Bu dalil nazariy tashxisga mos keladi. Olimlarning fikricha, 1519 yilda serebrovaskulyar avariyaning ikkinchi hujumi mashhur italiyalikning hayotini yakunladi.


Italiyaning Milan shahridagi Leonardo da Vinchi haykali

O'limi paytida usta Amboise shahri yaqinidagi Clos-Luce qal'asida bo'lib, u erda hayotining so'nggi uch yilini yashagan. Leonardoning vasiyatiga ko'ra, uning jasadi Sent-Florentin cherkovi galereyasiga dafn qilindi.

Afsuski, Gugenot urushlari paytida ustaning qabri vayron bo'lgan. Italiyaliklar dam olgan cherkov talon-taroj qilindi, shundan so'ng u vayronaga aylandi va 1807 yilda Amboise qal'asining yangi egasi Rojer Dukos tomonidan vayron qilindi.


Amboise qal'asi

Sent-Florentin ibodatxonasi vayron qilingandan so'ng, turli yillardagi ko'plab qabrlarning qoldiqlari aralashtiriladi va bog'ga ko'milgan.

O'n to'qqizinchi asrning o'rtalaridan boshlab tadqiqotchilar Leonardo da Vinchining suyaklarini aniqlashga bir necha bor urinishgan. Bu masalada novatorlar ustaning umr bo'yi tavsifiga asoslanib, topilgan qoldiqlardan eng mos bo'laklarni tanladilar. Ularni bir muncha vaqt o'rganishdi. Ishni arxeolog Arsen Usse boshqargan. U, shuningdek, da Vinchi qabridan bo'lgan qabr toshining bo'laklarini va ba'zi parchalari bo'lmagan skeletni topdi. Ushbu suyaklar Amboise qal'asi hududidagi Sankt-Gubert ibodatxonasida rassomning qayta tiklangan qabriga dafn etilgan.


Da Vinchi qabri Amboise qal'asida

2010 yilda Silvano Vincheti boshchiligidagi tadqiqotchilar guruhi Uyg'onish davri ustasining qoldiqlarini eksgumatsiya qilishni rejalashtirgan. Leonardoning otasining qarindoshlari dafn etilganidan olingan genetik material yordamida skeletni aniqlash rejalashtirilgan edi. Italiya tadqiqotchilari zarur ishlarni bajarish uchun qal'a egalaridan ruxsat ololmadilar.

Ilgari Sent-Florentin cherkovi bo'lgan joyda o'tgan asrning boshlarida mashhur italiyalik vafotining to'rt yuz yilligiga bag'ishlangan granit yodgorligi o'rnatildi. Muhandisning rekonstruksiya qilingan qabri va uning byusti tushirilgan tosh yodgorlik Amboisening eng mashhur diqqatga sazovor joylaridan biridir.



Leonardo da Vinchi 1519 yilda vafot etdi. U endigina oltmish yetti yoshda edi. Uning shon-sharafi mashhur rassom Bu vaqtga kelib, butun Evropaga tarqaldi. Biroq uning hayotining bir tomoni borki, u o‘sha paytda ommaga ma’lum bo‘lmagan. Leonardo da Vinchi anatomiyaga qanchalik qiziqishini kam odam bilardi. Uning bu yo'nalishdagi ilmiy izlanishlari deyarli hech kimga noma'lum edi.

Hatto Leonardo da Vinchi yaqinida ham anatomiya o'sha paytdagi qiziqish va tushunchaga javob bermadi. Bu holat XIX asr oxiri va XX asr boshlarigacha davom etdi. Aynan shu davrda Leonardo da Vinchining anatomiyadagi kashfiyotlari chuqur o'rganilgan edi. Olimlar uning ilmiy ishlarini atroflicha tahlil qilib, Uyg‘onish davri buyuk rassomining minglab, minglab sahifa yozuvlarini ko‘zdan kechirgach, uning ilmiy faoliyati san’atdan kam emasligi ma’lum bo‘ldi.

Leonardo da Vinchi hayotining noma'lum sahifalari

Anatomiya, optika, geologiya, botanika, gidrodinamika va boshqalar - bu fanlarning barchasi uning hayotida juda ko'p o'rin egallagan, faqat rassomlikdan keyin ikkinchi o'rinda turadi. Bu iste'dodli ijodkor arxetipik Uyg'onish davri shaxsi - vaqti-vaqti bilan ilm-fan bilan shug'ullanadigan rassom sifatida shuhrat qozongan.

Biroq, Leonardo da Vinchining o'zi uchun anatomiya, boshqa ilmiy faoliyati singari, rasm chizishdan ham muhim emas edi. So'nggi o'n yil ichida u umuman yangi rasmlarni chizishni boshlamadi. 1508 yildan 1513 yilgacha rassom o'zini asosan fanga bag'ishladi, faqat vaqti-vaqti bilan oldingi yillarda boshlangan rasmlarga qaytdi.

Ko'proq boshqa fanlar

Bu davrda barcha ilmiy tadqiqotlardan Leonardo da Vinchi ayniqsa anatomiyaga qiziqardi. Bir necha yillar davomida u jasadlar bilan faol ishladi va insonning jismoniy tuzilishini aniqroq tushunish uchun ularni diqqat bilan ochdi.

Rassom sifatida ajoyib iste'dod va ifodali yozuv uslubiga ega bo'lgan Leonardo da Vinchi anatomiya sohasida o'z davrining eng mukammal tadqiqotlaridan birini yarata oldi. U hatto asarni nashrga tayyorlagan edi, lekin niyatini amalga oshirishga ulgurmadi. Agar uning kitobi nashr etilsa, insonning jismoniy tuzilishini o'rganish oldinga siljishi mumkin edi, Leonardo da Vinchi anatomiyasining rivojlanishiga qo'shgan hissasi shunchalik katta edi. Afsuski, bu buyuk zotning o‘limidan so‘ng shaxsiy hujjatlari orasida qolgan barcha qayd va chizmalar to‘rt yuz yil davomida dunyodan yashirildi.

Ko'p qirralilik

Hozirgacha cheksiz iste'dodga ega bo'lgan bu shaxsning ko'plab iste'dodlari biz uchun sir bo'lib qolmoqda. Yoshligida Florensiyada yashab, u eng mashhur italyan rassomlaridan biriga shogird bo'lib ishlagan - Leonardo Medicilar oilasi tomonidan homiylik qilingan. Uning ish joyi yaqinida yana bir san'at ustaxonasi bor edi - maestro Antonio del Pollaiolo, "Yalang'ochlar jangi" gravyurasi muallifi. Pollaiolo Uyg'onish davrining birinchi rassomlaridan biri bo'lib, u anatomik teatrda o'qiyotganda, inson mushak tizimini yaqindan o'rgangan. Solnomachilarning fikriga ko'ra, uning rasmlari yosh Leonardo da Vinchi uchun birinchi saboq bo'lgan.

Insonning jismoniy tuzilishiga yangicha yondashuv

Uyg'onish davri rassomlari tomonidan anatomiya tanani to'g'ri tushunish uchun yordamchi sifatida qabul qilingan. Shuning uchun ular faqat mushak tizimiga katta e'tibor berishgan. Biroq, ular Leonardo da Vinchidan farqli o'laroq, anatomiyani qisqacha o'rganishdi, chunki ular inson ichki organlarining tuzilishiga deyarli qiziqmagan. Ma'lumki, Pollaiolo shaxsan ishlab chiqargan. Biroq, u mushaklar anatomiyasi bilan ham ko'proq shug'ullangan va shuning uchun ko'krak, bosh suyagi va qorin bo'shlig'i unga ta'sir qilmagan.

Dastlabki qiziqish

Agar uning boshida ilmiy faoliyat va Leonardo da Vinchi Pollaiolo bilan xuddi shunday qildi, keyin keyingi yillarda u asta-sekin o'ylay boshladi. jismoniy tuzilishi inson nafaqat o'zining sevimli rasmiga yoki haykaliga qo'shimcha sifatida.

Umuman olganda, bu buyuk rassomning butun hayoti umumiy anatomiya bilan qoplangan. Tarixchilar uning birinchi qo'lyozmasini 1484 yilga, oxirgisini esa 1515 yilga bog'laydilar. Ehtimol, hatto Florensiyada ham birinchi marta anatomik teatrga tashrif buyurgan Leonardo otopsiya qilishni boshlagan. Birinchi marta u Santa Mariya Nova kasalxonasida chiqish qildi. Bu erda boshqa ko'plab florensiyalik rassomlar, masalan, Mikelanjelo ham insonning mushak tuzilishini o'rganish bilan shug'ullangan.

Ular uchun asosiy amaliy qo‘llanma Leonardo da Vinchidan ancha oldin yashagan Mondino de Lyuchining ilmiy asari – “Anatomiya” edi. Biror kishi o'z uslubiga ko'ra ko'p avlodlar uchun nafaqat patologlar, balki rassomlar tomonidan ham ajratilgan va Italiyaning issiq iqlimida bu jarayon bir necha kun davomida amalga oshirilgan.

Birinchi kunida oshqozonni, keyin ko'krak qafasini, uchinchi kuni yurakni, to'rtinchi kuni esa oyoq-qo'llarni ochish kerak deb hisoblar edi. Boshni o'rganish bosh terisini kesish bilan boshlandi, so'ngra bosh suyagining ochilishi amalga oshirildi, shundan so'ng miya, so'ngra bosh suyagining asosi tekshirildi. Hayotining shu davrida Leonardo o'zining birinchi sxematik anatomik eskizlarini oyoqlarning ko'ndalang kesimlarini yaratdi. Otopsiyaning murakkabligini tushungan Leonardo o'z kuzatishlarini inson tanasining tuzilishini o'rganish uchun asos deb hisobladi.

"Aqldan ozgan" dahoning yozuvlari

Leonardoning deyarli barcha asarlari kundalik bo'lganligi sababli, ulardagi yozuvlar o'ziga xos tarzda saqlangan. Ular muallifning xayoliy suhbatdoshi bilan o'tkazgan va u o'z fikrini himoya qiladigan va etarlicha kuchli dalillarni taqdim etgan suhbatlarning bir turini ifodalaydi. Bundan tashqari, uning qo'lyozmalarida Leonardoning o'ziga ko'rsatmalari, shuningdek, falsafa bilan bevosita bog'liq bo'lishi mumkin bo'lgan mulohazalar mavjud.

U yurak, tayanch-harakat tizimi, skelet va mushaklar bilan qiziqdi. Leonardo birinchi bo'lib inson skelet tizimining barcha tarkibiy qismlarining shakllarini va eng muhimi, nisbatlarini to'g'ri va hayratlanarli darajada aniq chizdi. Skeletning oldingi barcha tasvirlari, qoida tariqasida, shartli, sxematik yoki juda ibtidoiy edi.

O'z tajribamga asoslanib

Leonardo tajribaga katta ahamiyat berdi, chunki u deyarli hamma narsani mustaqil ravishda o'rgandi. U kitoblarni o'qidi, keyin nazariyasini amalda sinab ko'rdi. Bu mohir ijodkor hamma narsani "tajriba asosida" yaratish kerak deb hisoblardi. Leonardo da Vinchi olim sifatida ko'rgan barcha jihatlarda anatomiya birinchi o'rinda turadi. Shu bilan birga, uning eslatmalarida deyarli hamma joyda yagona to'g'ri javobni izlash kuzatilishi mumkin. Haqiqatni faqat mantiq yoki ilmiy kuzatish orqali topish mumkinligiga ishongan Leonardo "spekulyativ" nazariyalarni mutlaqo tan olmadi. Shuning uchun u o'zining barcha tadqiqotlari, jumladan, inson tuzilishi haqidagi bilimlar negizida matematika kabi fundamental fanni qo'ydi.

Xatolar va noto'g'ri tushunchalar

Leonardo da Vinchining inson anatomiyasini tasvirlaydigan mashhur rasmi, olimlarning fikriga ko'ra, nihoyatda aniq, ammo ayollarning reproduktiv tizimiga oid bir istisno. Ammo bu tushunarli, chunki Uyg'onish davrida ayol jasadlarini otopsiya qilish muammoli edi.

Ushbu italyan rassomi anatomiyani faqat odamlarning tanasi tasvirlangan rasmlarini yanada takomillashtirish uchun o'rganganiga qaramay, u ushbu fanga ko'proq e'tibor qaratishga muvaffaq bo'ldi.

Har narsada daho Leonardo inson mexanizmi qanday "ishlashini" tushunishga harakat qildi. Olimlarning fikricha, u atrofdagilarga xuddi mexanik mashinani ko‘rgandek qaragan. Gap shundaki, tasvirlangan inson tabiati rassom o'zining rasmida yoki haykalida iloji boricha ishonchli bo'lishni xohladi, chunki bu unga nafaqat juda realistik, balki umuman olganda - o'ziga xos, unutilmas ijodkor bo'lishga imkon beradi.

Eskizlarda anatomiya

Bu florensiyalik rassom shunchaki eskiz chizmagan inson qismlari tana yoki mushak guruhlari, balki ularni bo'limdagi eskizlarida ham ko'rsatdi. Bundan tashqari, har bir chizma tushunish uchun zarur bo'lgan eslatmalar bilan birga edi. Va, albatta, Leonardo ularni aks ettirdi, chunki u bu usulni mukammal egallagan. Aynan ikkinchisi tadqiqotni murakkablashtiradi, olimlarning ishiga to'sqinlik qiladi, da Vinchi ilmiy merosini tinimsiz o'rganadi. Bugun, to'rt asr o'tib, uning barcha eslatmalari va eskizlari diqqat bilan raqamlashtirilgan va ommaga taqdim etilgan. Ularga qarab, Leonardo da Vinchining anatomiyadagi xizmatlari juda katta ekanligini aniq aytish mumkin, chunki u bir vaqtning o'zida inson tanasini chuqur o'rganishga muvaffaq bo'lgan.

Shu bilan birga, rassom va olim hech qanday organga, faqat ko'zdan tashqari, yurakka juda ko'p eskiz va eslatmalarni bag'ishlamadi. Shu bilan birga, u galeniyaliklarning tomirlar ushbu organdan kelib chiqadi degan fikrini rad etdi. Bundan tashqari, Leonardo da Vinchi ikkita qorincha nazariyasiga qarshi bo'lib, klapanlar yurakni bo'limlarga ajratadi, deb juda to'g'ri ishongan. Aytish kerakki, ustoz tadqiqot olib borar ekan, qon aylanish tizimi haqida zarracha tasavvurga ega emas edi.

Hissaning ahamiyati

Bu Florentsiya dahosi dinamik anatomiya deb ataladigan fanning asoschisi hisoblanadi. Galendan keyin, o'n uch asr davomida tuzilishga oid yangi tadqiqotlar deyarli yo'q inson tanasi, bo'lmagan va shuning uchun uning ishi dogma hisoblangan. Da Vinchining birinchi anatomik kuzatishlari tabiatan Avitsenna asarlariga o'xshash, ikkinchisi esa Vezaliyga yaqin.

O'z qo'llari bilan tayyorgarlik ko'rish, Buyuk usta ichki organlarni o'rganish uchun barcha yangi narsalarni kiritdi. Aynan u yurak klapanlarini o'rganish uchun shisha modelni ixtiro qilgan. Rassom birinchi bo'lib skelet suyaklarini bo'ylab va bo'ylab kesishgan va shu bilan uning nisbatlarini aniqlagan. Leonardo da Vinchining anatomiyaga qo'shgan hissasini ortiqcha baholab bo'lmaydi. Aynan u inson a'zolarining birinchi tasvirlarining muallifi bo'lgan turli burchaklar... U o'z chizmalarini dimonstrazioni deb atagan.

Yutuqlar

Leonardo anatomiya fani tarixida birinchi bo'lib inson sakrumi uchta emas, balki beshta umurtqadan iborat, degan fikrni ilgari surdi va uning sakrumning moyillik burchagini to'g'ri tasvirlay oldi. Shuningdek, u birinchi bo'lib tanamizning nafas olish mexanizmini tushunish uchun juda muhim bo'lgan qovurg'alarning egilishi yoki egilishi kabi anatomik xususiyatlarini, shuningdek, tos suyagining egilishini ko'rib chiqdi.

Aynan Leonardo oyog'imizda yigirma beshta suyak borligini to'g'ri hisoblashga muvaffaq bo'ldi, shu bilan birga u Avitsenna va Galenning yigirma oltitasi borligiga ishongan asarlari bilan to'qnash kelishdan qo'rqmadi. Rassom birinchi bo'lib artikulyar yuzalarni to'g'ri chizishga muvaffaq bo'ldi. Bundan tashqari, Leonardo bizning tik turishimiz bilan bog'liq bo'lgan inson skeletining bir qator anatomik xususiyatlarini tasvirlay oldi: masalan, femurning vertikalga nisbatan qiya holati.

Uning bayonotlar bo'lgan anatomik qo'lyozmalari ko'p asrlar davomida olimlar uchun mavjud edi. Garchi bugungi kunda fan ularning ba'zilarini tasdiqlasa va boshqalarni rad etsa ham, masalan, uning qon haqidagi noqulay nazariyasi, shunga qaramay, tadqiqotlardagi ma'lum xatolarga qaramay, Leonardo da Vinchining fan sifatida anatomiyaga qo'shgan hissasini ortiqcha baholash qiyin.

Hayotning uyg'unligi

Leonardo da Vinchi tufayli anatomiya va tibbiyot bugungi kunda oldinga sakrab chiqdi. Biroq, u shifokorlarga mutlaqo salbiy munosabatda edi. Bu san’atkor va olim zo‘r shaxs bo‘lgani uchun o‘sha davr tabiblarining nodonligini, nodonligini hech kim kabi ko‘rgan.

Bugungi kunda uning barcha eskizlari Britaniya qirollik kolleksiyasi - Britaniya qirollik kolleksiyasi mulki hisoblanadi. Magnit-rezonans tomografiya yoki inson tuzilishini mikroskopik o'rganish kabi yangi tasvirlash usullari atrofida aylanadigan zamonaviy anatomiya, albatta, uzoq yo'lni bosib o'tdi. Bunday balandliklar Leonardo uchun mavjud emas edi, ammo florensiyalik rassom hali ham bir necha o'n yillardan keyin olimlar erishgan narsaga erisha oldi.

Misol uchun, uning inson embrionlari tasvirlangan eskizlari bugungi kunda ultratovush ko'rsatadigan narsalarga deyarli to'liq mos keladi va da Vinchining yelkadagi tasvirlari ularning zamonaviy 3D renderlari bilan deyarli bir xil ko'rinadi.

Leonardo qilgan ishlarining aksariyati narsalarning mohiyatini to'g'ri aks ettirgan, bu buyuk Florentsiya Uyg'onish rassomi tomonidan taqdim etilganidan ko'p o'n yillar o'tgach isbotlangan.

Kirish


Uyg'onish davri ajoyib shaxslarga boy edi. Ammo 1452 yil 15 aprelda Florensiya yaqinidagi Vinchi shahrida tug'ilgan Leonardo, hatto Uyg'onish davrining boshqa mashhur kishilarining umumiy fonida ham ajralib turadi.

Italiya Uyg'onish davri boshlanishining bu super dahosi shunchalik g'alatiki, u olimlar orasida nafaqat hayratga, balki chalkashlik bilan aralashgan deyarli hayratga sabab bo'ladi. Hatto uning imkoniyatlarini umumiy ko'rib chiqish ham tadqiqotchilarni hayratda qoldiradi: agar odamning peshonasida kamida etti bo'lak bo'lsa, darhol zo'r muhandis, rassom, haykaltarosh, ixtirochi, mexanik, kimyogar, filolog, olim, vizyoner bo'la olmaydi. , o'z davrining eng yaxshi xonandalaridan biri, suzuvchi, musiqa asboblari, kantatalar, chavandozlar, qilichbozlar, me'morlar, modelyerlar va boshqalar. Uning tashqi ma'lumotlari ham hayratlanarli: Leonardo baland bo'yli, nozik va yuzi shunchalik go'zalki, uni "farishta" deb atashgan, g'ayritabiiy darajada kuchli (o'ng qo'li bilan - chap qo'l! - taqani ezib tashlashi mumkin).

Leonardo da Vinchi haqida ko'p marta yozilgan. Lekin uning ham olim, ham san’at arbobi hayoti va ijodi mavzusi bugungi kunda ham dolzarbdir. Ushbu ishning maqsadi Leonardo da Vinchi haqida batafsil aytib berishdir. Ushbu maqsad quyidagi vazifalarni hal qilish orqali amalga oshiriladi:

Leonardo da Vinchining tarjimai holini ko'rib chiqing;

faoliyatining asosiy davrlarini tahlil qilish;

uning eng mashhur asarlarini tavsiflash;

olim va ixtirochi sifatidagi faoliyati haqida gapirib bering;

Leonardo da Vinchi bashoratlariga misollar keltiring.

Ishning tuzilishi quyidagicha. Ish uch bob yoki besh paragraf, kirish, xulosa, bibliografiya va ilovadagi rasmlardan iborat.

Birinchi bob buyuk Florentsiyaning tarjimai holiga bag'ishlangan.

Ikkinchi bobda uning ijodining asosiy davrlari - erta, etuk va kech ko'rib chiqiladi. Unda Leonardoning "La Gioconda (Mona Liza)" va "So'nggi kechki ovqat" kabi durdona asarlari batafsil yoritilgan.

Uchinchi bobda Leonardo da Vinchining ilmiy faoliyati toʻliq tavsiflangan. Da Vinchining mexanika sohasidagi ishlariga, shuningdek, uning uchuvchi apparatlariga alohida e'tibor qaratilgan.

Xulosa qilib, ish mavzusi bo'yicha xulosalar chiqariladi.

1. Leonardo da Vinchining hayot yo'li


Leonardo da Vinchi 1452 yilda tug'ilgan va 1519 yilda vafot etgan. Bo'lajak dahoning otasi, badavlat notarius va er egasi Per da Vinchi Florensiyada eng mashhur odam edi, lekin uning onasi Ketrin oddiy dehqon qizi, nufuzli lordning o'tkinchi injiqligi edi. Perrotning rasmiy oilasida bolalar yo'q edi, shuning uchun 4-5 yoshli bola otasi va o'gay onasi bilan tarbiyalangan, o'z onasi esa, odatdagidek, uni dehqonga sep bilan berishga shoshilgan. . O'zining g'ayrioddiy aql-zakovati va xushmuomalaligi bilan ajralib turadigan kelishgan o'g'il darhol otasining uyida oddiy sevimli va sevimli odamga aylandi. Bu qisman Leonardoning birinchi ikki o'gay onasi farzandsiz bo'lganligi bilan bog'liq edi. Perrotning uchinchi xotini Margarita Leonardoning otasining uyiga uning mashhur o'gay o'g'li allaqachon 24 yoshda bo'lganida kirdi. Uchinchi xotinidan senyor Perrotning to'qqiz o'g'li va ikkita qizi bor edi, lekin ularning hech biri "na aqli, na qilich bilan" porlamadi.

Keng bilimga ega va fanlar asoslariga ega bo'lgan Leonardo da Vinchi bu qadar o'zgaruvchan va o'zgaruvchan bo'lmaganida katta yutuqlarga erishgan bo'lar edi. Darhaqiqat, u ko'p fanlarni o'rganishni boshladi, lekin u boshlaganida, u ularni tashladi. Shunday qilib, u matematika bilan shug'ullangan bir necha oy ichida u shunday yutuqlarga erishdiki, u o'zi o'qigan o'qituvchi oldida har xil shubha va qiyinchiliklarni doimo ko'tarib, uni bir necha bor hayratda qoldirdi. U musiqa fanini o'rganishga biroz kuch sarfladi, lekin tez orada faqat lira chalishni o'rganishga qaror qildi. U tabiatan yuksak ruhga ega, jozibaga to‘la shaxs sifatida uning jo‘rligida ilohiy qo‘shiq kuylagan. Shunga qaramay, u juda xilma-xil kasblarga ega bo'lishiga qaramay, u hech qachon rasm chizish va modellashtirishdan voz kechmadi, chunki u boshqalardan ko'ra ko'proq tasavvurini o'ziga tortdi.

1466 yilda 14 yoshida Leonardo da Vinchi Verrokkio ustaxonasiga shogird sifatida kirdi. Bu shunday bo'ldi: Ser Piero - Leonardoning otasi bir kuni uning bir nechta rasmlarini tanlab oldi, ularni o'zining ajoyib do'sti bo'lgan Andrea Verrokkioga olib bordi va Leonardo rasm chizish bilan biron bir muvaffaqiyatga erisha oladimi yoki yo'qligini aytishga undadi. Ajam Leonardoning chizmalarida ko'rgan ulkan moyilliklaridan hayratda qolgan Andrea Ser Per Perrotni uni ushbu biznesga bag'ishlash qarorini qo'llab-quvvatladi va darhol u bilan Leonardo o'z ustaxonasiga kirishi kerakligiga rozi bo'ldi, Leonardo buni o'z ixtiyori bilan qildi va qila boshladi. faqat bitta sohada emas, balki chizilgan barcha sohalarda mashq qiling. Bu vaqtda u haykaltaroshlikda, loydan kulgili ayollarning bir nechta boshlarini yasashda va me'morchilikda ko'plab rejalar va turli xil binolarning boshqa turlarini chizishda o'zini ko'rsatdi. U, shuningdek, hali yoshligida, Pizani Florensiya bilan bog'laydigan kanal bo'ylab Arno daryosini qanday yo'naltirish masalasini birinchi bo'lib muhokama qilgan. Shuningdek, u suv kuchi bilan harakatga keltiriladigan tegirmon, kigiz va boshqa mashinalarning chizmalarini ham yaratgan.

Verrocchio rasmida: "Rabbiyning suvga cho'mishi", farishtalardan biri Leonardo da Vinchi tomonidan chizilgan; Vasariy tomonidan etkazilgan afsonaga ko'ra, keksa usta o'z shogirdining ishi bilan o'zini ustun qo'yganini ko'rib, go'yo rasm chizishdan voz kechgan. Qanday bo'lmasin, lekin taxminan 1472 yilda o'sha paytda yigirma yoshda bo'lgan Leonardo Verrocchio ustaxonasini tark etdi va mustaqil ishlay boshladi.

Leonardo da Vinchi kelishgan, chiroyli qurilgan, ulkan jismoniy kuchga ega, ritsarlik, ot minish, raqs, qilichbozlik va hokazolarni yaxshi bilgan. Leonardoning zamondoshlari u muloqotda juda yoqimli bo'lganligi sababli, u odamlarning qalbini o'ziga tortganini ta'kidlashadi. U hayvonlarni, ayniqsa otlarni juda yaxshi ko'rardi. Qushlar savdosi bo'lgan joylardan o'tib, ularni o'z qo'llari bilan qafasdan olib chiqdi va sotuvchiga ular talab qilgan narxni to'lab, ularni ozod qildi va yo'qolgan erkinliklariga qaytardi.

Leonardo da Vinchi haqida ko'plab afsonalar va an'analar mavjud. Aytishlaricha, bir kuni Ser Pyero Vinchi o'z mulkida bo'lganida, xo'jayinning erida kesib tashlagan anjir daraxtidan o'z qo'llari bilan dumaloq qalqon yasagan dehqonlaridan biri undan shunchaki rasm chizishni so'ragan. Florensiyada bu qalqon unga juda ham rozi bo'ldi, chunki bu dehqon juda tajribali qushboz bo'lgan va baliq ovlanadigan joylarni juda yaxshi bilgan va Ser Per ov va baliq ovlashda o'z xizmatlaridan keng foydalangan. Shunday qilib, qalqonni Florensiyaga olib bordi, lekin Leonardoga uning qayerdan kelganini aytmasdan, ser Perrot undan biror narsa yozishni so'radi. Leonardo, kunlarning birida bu qalqon uning qo'liga tushib, qalqonning qiyshiq, yomon ishlangan va yaroqsiz ekanligini ko'rib, uni olov ustiga to'g'rilab, tornerga berib, uni egri va ko'rinmas holda silliq va tekis qilib qo'ydi. , va keyin, chap qo'l va uni o'ziga xos tarzda qayta ishlagandan so'ng, u Meduza rahbari bir vaqtlar yaratgan taassurot qoldirib, unga duch kelgan barchani qo'rqitadigan nima yozish haqida o'ylay boshladi. Shu maqsadda Leonardo o'zidan boshqa hech kim kirmagan xonalardan biriga turli xil kaltakesaklar, kriketlar, ilonlar, kapalaklar, chigirtkalar, yarasalar va shunga o'xshash g'alati jonzotlarni kiritdi, ularning ko'pchiligi ularni turlicha birlashtirib, u juda jirkanch va dahshatli yirtqich hayvonni yaratdi, u o'zining nafasi bilan zaharlanib, havoni yoqib yubordi. U toshning qorong'i yorig'idan sudralib chiqayotganini va ochiq og'zidan zahar, ko'zlaridan alanga va burun teshigidan tutun chiqarayotganini tasvirladi va shu qadar g'ayrioddiy ediki, bu dahshatli va qo'rqinchli bo'lib tuyuldi. Va u shu qadar uzoq vaqt ishladiki, xonada o'lik hayvonlarning shafqatsiz va chidab bo'lmas hidi bor edi, ammo Leonardo san'atga bo'lgan katta muhabbati tufayli buni sezmadi. Na dehqon, na otasi boshqa so'ramagan bu ishni tugatgandan so'ng, Leonardo ikkinchisiga xohlagan vaqtda qalqon yuborishi mumkinligini aytdi, chunki u o'z vazifasini bajargan. Va bir kuni ertalab ser Per Perot qalqon ortidagi xonasiga kirib, eshikni taqillatganida, Leonardo eshikni ochdi, lekin undan kutishni so'radi va xonaga qaytib, qalqonni stolga va yorug'likka qo'ydi, lekin derazani shunday o'rnatdi. u xira yorug'lik bergan. Bu haqda o‘ylab ham o‘tirmagan ser Pierrot bir qarashda hayratdan titrab ketdi, bu o‘sha qalqon ekanligiga, hattoki ko‘rgan surati chizayotganiga ishonmadi va orqaga chekinganda, Leonardo uni qo‘llab-quvvatlab, dedi: "Bu ish nima uchun yaratilganiga xizmat qiladi. Shunday qilib, uni oling va qaytarib bering, chunki bu san'at asarlaridan kutilgan harakatdir. "Bu narsa Perrotga ajoyib bo'lib tuyuldi va u Leonardoning jasur so'zlari uchun eng katta maqtovga loyiq edi. Va keyin do'kondordan asta-sekin sotib oldi. Yuragi o'q bilan teshilgan, deb yozilgan boshqa qalqonni u bir umr o'ziga minnatdor bo'lgan bir dehqonga berdi. Keyinchalik Florensiyada ser Perrot Leonardo chizgan qalqonni yashirincha ba'zi savdogarlarga yuz dukatga sotdi va tez orada bu qalqon qalqon milanliklarning qo'liga gersogning qo'liga tushdi, o'sha savdogarlar uni uch yuz dukatga qayta sotishdi.

Taxminan 1480 yilda Leonardo Milanga musiqachi va improvizator sifatida Dyuk Lui Sforza saroyiga chaqirildi. Biroq, unga Milanda san'at akademiyasini tashkil etish ishonib topshirilgan. Leonardo da Vinchi ushbu akademiyada dars berish uchun rasm, yorug'lik, soyalar, harakat, nazariya va amaliyot, inson tanasining harakatlari, inson tanasining nisbati haqida risolalar tuzdi.

Leonardo me'mor sifatida, ayniqsa Milanda binolar qurgan va ko'plab me'moriy loyihalar va chizmalarni tuzgan, ayniqsa anatomiya, matematika, istiqbol, mexanika bilan shug'ullangan; u Florensiya va Pizani kanal orqali bog‘lash loyihasi kabi keng ko‘lamli loyihalarni ortda qoldirdi; Uning poydevorini ko'tarish va shu tariqa bu binoga yanada ulug'vor ko'rinish berish uchun Florensiyadagi S.Jovannining qadimiy suvga cho'mdirish maskanini qurish g'oyat dadil edi. Insondagi his-tuyg'ular va ehtiroslar ifodasini o'rganish uchun. U inson faoliyati avjida bo'lgan eng gavjum joylarga tashrif buyurdi va o'ziga duch kelgan hamma narsani albomga kiritdi; u jinoyatchilarni qatl qilish joyigacha kuzatib bordi, xotirasida iztirob va o'ta umidsizlik ifodasini muhrladi; u dehqonlarni uyiga taklif qildi, ularga eng qiziqarli narsalarni aytib berdi, ularning yuzlaridagi kulgili ifodani o'rganishni xohladi. Bunday realizm bilan Leonardo bir vaqtning o'zida eng yuqori darajadagi chuqur sub'ektiv tuyg'u, yumshoq, qisman sentimental xayolparastlikka ega edi. Uning ba'zi asarlarida u yoki bu element ustunlik qiladi, lekin asosiy, eng yaxshi asarlarda ikkala element ham go'zal uyg'unlik bilan muvozanatlangan, shuning uchun ular yorqin dizayn va go'zallik hissi tufayli o'sha yuksak darajani egallaydi, so'nggi san'at ustalari orasida birinchi o'rinlardan birini mustahkamlaydi, shubhasiz.

Leonardo ko'p boshladi, lekin hech qachon hech narsani tugatmadi, chunki unga o'ylab topilgan narsalarda qo'l badiiy mukammallikka erisha olmagandek tuyuldi, chunki u o'z dizaynida o'zi uchun juda nozik va hayratlanarli turli xil qiyinchiliklarni yaratdi. eng mohir qo'llar bilan ham, hech qanday sharoitda uni ifoda etib bo'lmaydi.

Lui Sforza nomidan da Vinchi tomonidan amalga oshirilgan ishlardan Francheska Sforza xotirasiga bag'ishlangan bronzadan yasalgan ulkan otliq haykali ayniqsa diqqatga sazovordir. Ushbu yodgorlikning birinchi modeli tasodifan qulab tushdi. Leonardo da Vinchi boshqasini haykalga solgan, biroq pul yo‘qligi sababli haykal quyilmagan. 1499 yilda frantsuzlar Milanni egallab olishganda, model Gascon kamonchilari uchun nishon bo'lib xizmat qildi. Milanda Leonardo mashhur "So'nggi kechki ovqat" ni ham yaratdi.

1499 yilda fransuzlar Lodoviko Sforzani Milandan quvib chiqargandan so'ng, Leonardo Venetsiyaga jo'nab ketdi, yo'lda Mantuaga tashrif buyurdi, u erda mudofaa inshootlarini qurishda qatnashdi va keyin Florensiyaga qaytib keldi; Ma'lumotlarga ko'ra, u matematikaga shunchalik berilib ketganki, u mo'yqalam olish haqida o'ylashni ham xohlamagan. O'n ikki yil davomida Leonardo doimiy ravishda shahardan shaharga ko'chib o'tdi, Romagnadagi mashhur Chezare Borgia uchun ishladi va Piombino uchun himoyalarni loyihalashtirdi (hech qachon qurilmagan). Florensiyada u Mikelanjelo bilan raqobatga kirishdi; Bu raqobat ikki rassom tomonidan Palazzo della Signoria (shuningdek Palazzo Vecchio) uchun yozgan ulkan jangovar kompozitsiyalarning yaratilishi bilan yakunlandi. Keyin Leonardo ikkinchi otliq yodgorlikni o'ylab topdi, u birinchisi kabi hech qachon yaratilmagan. Bu yillar davomida u o'z daftarlarini rasm nazariyasi va amaliyoti, anatomiya, matematika va qushlarning parvozi kabi turli mavzularda turli g'oyalar bilan to'ldirishda davom etdi. Ammo 1513 yilda, 1499 yilda bo'lgani kabi, uning homiylari Milandan chiqarib yuborildi.

Leonardo Rimga jo'nadi va u erda Medici homiyligida uch yil o'tkazdi. Leonardo anatomik tadqiqotlar uchun material etishmasligidan hayratda qolgan va hech narsaga olib kelmagan tajribalar va g'oyalar bilan shug'ullangan.

Fransuzlar, avval Lyudovik XII, keyin esa Frensis I Italiya Uyg‘onish davri asarlarini, ayniqsa, Leonardoning “So‘nggi kechki ovqat” asarini hayratda qoldirdilar. Shu sababli, 1516 yilda Leonardoning turli iste'dodlaridan xabardor bo'lgan Frensis I uni o'sha paytda Luara vodiysidagi Amboise qal'asida joylashgan sudga taklif qilgani ajablanarli emas. Leonardo yangi qirollik saroyi uchun gidrotexnik loyihalar va rejalar ustida ishlagan bo'lsa-da, haykaltarosh Benvenuto Cellinining yozuvlaridan ko'rinib turibdiki, uning asosiy mashg'uloti saroy donishmasi va maslahatchisining faxriy lavozimi bo'lgan. 1519-yil 2-mayda Leonardo qirol Frensis I qo‘lida olamdan o‘tadi va Xudodan va odamlardan kechirim so‘rab, “u san’at uchun hamma narsani qila olmagani” uchun kechirim so‘radi. Shunday qilib, biz Uyg'onish davrining buyuk italyan rassomi - Leonard da Vinchining qisqacha tarjimai holini ko'rib chiqdik. Keyingi bobda Leonard da Vinchining rassom sifatidagi faoliyati ko'rib chiqiladi.

2. Leonardo da Vinchi ijodi


2.1 Leonardo da Vinchi rasmidagi asosiy davrlar


Buyuk italyan rassomining ijodini erta, etuk va kech davrlarga bo'lish mumkin. .

Birinchi sanali asar (1473, Uffizi) darada koʻrinib turgan daryo vodiysining kichik eskizi; bir tomonida qal'a, ikkinchi tomonida o'rmonli tepalik bor. Qalamning tezkor zarbalari bilan yaratilgan bu eskiz rassomning atmosfera hodisalariga doimiy qiziqishidan dalolat beradi, u keyinchalik o'z eslatmalarida bu haqda keng yozgan. 1460-yillarda florensiya san'ati uchun keng tarqalgan texnika bo'lib, suv toshqini tekisligiga qaragan baland nuqtadan tasvirlangan (garchi u har doim faqat rasmlar uchun fon sifatida xizmat qilgan). Profildagi antiqa jangchining kumush qalam bilan chizilgan rasmi (1470-yillarning o'rtalari, Britaniya muzeyi) Leonardoning chizmachi sifatida to'liq etukligini ko'rsatadi; u zaif, sust va tarang, elastik chiziqlarni va yorug'lik va soya bilan asta-sekin modellashtirilgan sirtlarga e'tiborni mohirona birlashtirib, jonli, titroq tasvirni yaratadi.

Eskirmagan rasm" xabarnoma"(1470-yillar oʻrtalari, Uffizi) faqat 19-asrda Leonardoga tegishli edi; balki buni Leonardo va Verrokkio o'rtasidagi hamkorlik deb hisoblash to'g'riroq bo'lardi. Unda bir nechta zaif tomonlar mavjud, masalan, chap tomonda binoning juda keskin qisqarishi yoki Bokira figurasi va musiqa stendining istiqbolli miqyosdagi nisbati yomon rivojlangan. Biroq, qolganlari, ayniqsa, nozik va yumshoq modellashtirishda, shuningdek, fonda noaniq ko'rinadigan tog'li tumanli landshaftni talqin qilishda rasm Leonardoning qo'liga tegishli; Buni uning keyingi ishlarini o'rganishdan xulosa qilish mumkin. Kompozitsion g'oya unga tegishlimi, degan savol ochiqligicha qolmoqda. Zamondoshlarining asarlari bilan solishtirganda bo'ysungan ranglar rassomning keyingi asarlari rangini oldindan sezadi.

Rasm Verrokkio "Suvga cho'mish"(Uffizi) ham sanasi yo'q, garchi u 1470-yillarning birinchi yarmida joylashtirilgan bo'lishi mumkin. Birinchi bobda ta'kidlanganidek, Leonardoning birinchi biograflaridan biri Giorgio Vasari profilga o'girilib, ikki farishtaning chap tomonini chizganligini da'vo qiladi. Farishtaning boshi yorug'lik va soya bilan nozik tarzda modellashtirilgan bo'lib, o'ngdagi farishtaning yanada chiziqli talqinidan farq qiladigan sirt to'qimalarining yumshoq va ehtiyotkorlik bilan tasvirlangan. Aftidan, Leonardoning ushbu rasmdagi ishtiroki daryo tasvirlangan tumanli landshaftga va moy bilan bo'yalgan Masih figurasining ba'zi qismlariga taalluqli bo'lgan, garchi rasmning boshqa qismlarida tempera ishlatilgan. Texnikadagi bu farq shuni ko'rsatadiki, Leonardo Verrokkio tugatmagan rasmni katta ehtimol bilan tugatgan; rassomlar bir vaqtning o'zida ishlagan bo'lsa kerak.

Ginevra dei Benci portreti(taxminan 1478 yil, Vashington, Milliy galereya) - Leonardoning o'zi tomonidan chizilgan, ehtimol birinchi rasmi. Taxta pastki qismdan taxminan 20 sm masofada kesilgan, shuning uchun yosh ayolning kesishgan qo'llari g'oyib bo'lgan (bu rasmning saqlanib qolgan taqlidlari bilan taqqoslashdan ma'lum). Ushbu portretda Leonardo modelning ichki dunyosiga kirib borishga intilmaydi, ammo uning yumshoq, deyarli monoxrom, kesilgan modellashtirishga egaligining namoyishi sifatida bu rasm tengsizdir. Orqa tomondan archa shoxlari (italyancha - ginevra) va nam tuman bilan qoplangan manzara ko'rinadi.

Ginevra dei Benci va Madonna Benoitning portreti(Sankt-Peterburg, Ermitaj), Madonna va Bolaning bir qator kichik eskizlaridan oldin, ehtimol Florensiyada yakunlangan so'nggi rasmlardir. Tugallanmagan Avliyo Jerom, uslubida Magilarning sajdasiga juda yaqin, shuningdek, taxminan 1480 yilga tegishli bo'lishi mumkin. Bu rasmlar bir vaqtning o'zida harbiy mexanizmlarning saqlanib qolgan birinchi eskizlaridir. Rassomlik ta'limini olgan, ammo harbiy muhandis bo'lishga intilgan Leonardo "Sehrgarlarning sajdasi" ustida ishlashni to'xtatdi va uning etuk davri boshlangan Milanda yangi qiyinchiliklar va yangi hayot izlashga shoshildi.

Leonardo Milana muhandislik sohasida martaba umidida borganiga qaramay, 1483 yilda u olgan birinchi buyurtma grottodagi Madonnaning beg'ubor ibodatxonasi uchun qurbongohning bir qismini ishlab chiqarish edi (Luvr; Leonardoning atributi). London Milliy Galereyasining keyingi versiyasiga cho'tkasi bahsli). Tiz cho'kib turgan Maryam Masih Bolaga va kichik Yahyo cho'mdiruvchiga qaraydi, farishta esa Yuhannoga ishora qilmoqda. Shakllar oldingi planda uchburchak shaklida joylashtirilgan. Aftidan, raqamlar tomoshabindan sfumato (konturlarning noaniqligi va noaniqligi, yumshoq soya) deb ataladigan engil tuman bilan ajralib turadi. Leonardo rasmining o'ziga xos xususiyati. Ularning orqasida, g'orning yarim zulmatida stalaktit va stalagmitlarni va tuman bilan qoplangan sekin oqayotgan suvlarni ko'rish mumkin. Manzara fantastik ko'rinadi, lekin Leonardoning rasm - bu fan degan ta'kidini esga olish kerak. Rasm bilan bir vaqtda chizilgan chizmalardan ko'rinib turibdiki, u geologik hodisalarni sinchkovlik bilan kuzatishga asoslangan. Bu o'simliklarning tasviriga ham tegishli: siz ularni nafaqat ma'lum bir tur bilan aniqlashingiz mumkin, balki Leonardo o'simliklarning quyosh tomon burish xususiyati haqida bilishini ham ko'rishingiz mumkin.

1480-yillarning o'rtalarida Leonardo rasmni chizgan " Erminali ayol "(Krakow muzeyi), bu Lodoviko Sforzaning sevimli Sesiliya Gallerani portreti bo'lishi mumkin. Hayvonli ayol figurasining konturlari butun kompozitsiyada takrorlanadigan chiziqlarning egilishi bilan belgilanadi va bu jim ranglar va nozik teri ohanglari bilan birgalikda mukammal nafosat va go'zallik taassurotini yaratadi. Erminli xonimning go'zalligi Leonardo yuz tuzilishidagi anomaliyalarning haddan tashqari darajasini o'rgangan injiqlarning grotesk eskizlaridan keskin farq qiladi.

Milanda Leonardo eslatma olishni boshladi; taxminan 1490 yilda u ikkita fanga e'tibor qaratdi: arxitektura va anatomiya. U markaziy gumbazli ma'bad (teng burchakli xoch, markaziy qismi gumbaz bilan qoplangan) dizaynining bir nechta versiyalarining eskizlarini yaratdi - bu Alberti ilgari tavsiya qilgan me'moriy tuzilmaning bir turini aks ettirganligi sababli. ibodatxonalarning qadimiy turlaridan va eng mukammal shaklga - aylanaga asoslangan. Leonardo butun tuzilmaning rejasi va istiqbolli ko'rinishini chizdi, unda massalarning taqsimlanishi va ichki makonning konfiguratsiyasi tasvirlangan. Taxminan shu vaqt ichida u bosh suyagini olib tashladi va birinchi marta bosh suyagining sinuslarini ochgan holda kesma qildi. Chizmalar atrofidagi yozuvlar uni birinchi navbatda miyaning tabiati va tuzilishi bilan qiziqtirganligini ko'rsatadi. Albatta, bu chizmalar faqat tadqiqot maqsadlari uchun mo'ljallangan edi, lekin ular o'zining go'zalligi va me'moriy loyihalar eskizlari bilan o'xshashligi bilan hayratlanarli, chunki ularning ikkalasi ham ichki makonning qismlarini ajratib turadigan qismlarni tasvirlaydi.

Ikki buyuk kartina "La Gioconda (Mona Liza)" va "So'nggi kechki ovqat" Leonardo da Vinchining etuk davriga tegishli edi.

Mona Liza Leonardo ayol tanasining tuzilishi, anatomiyasi va tug'ilish bilan bog'liq muammolarni o'rganishga shunchalik berilib ketgan bir paytda yaratilganki, uning badiiy va ilmiy qiziqishlarini ajratish deyarli mumkin emas. Bu yillar davomida u bachadondagi inson embrionining eskizini chizdi va Leda rasmining bir nechta versiyalarining oxirgisini yaratdi, ular o'lim qizi Leda va Zevsning birlashmasidan Kastor va Polluksning tug'ilishi haqidagi qadimiy afsonaga asoslangan. oqqush. Leonardo qiyosiy anatomiyani o'rgangan va barcha organik shakllar o'rtasidagi o'xshashliklarga qiziqqan.

Leonardo barcha fanlardan ko'proq anatomiya va harbiy fanlarga qiziqqan.

Leonardoning eng muhim jamoat tartibi ham urush bilan bog'liq edi. 1503 yilda, ehtimol, Nikolo Makiavellining talabiga binoan, u Florensiyadagi Palazzo della Signoriadagi Buyuk Kengash zali uchun Angiari jangi tasvirlangan taxminan 6 dan 15 metrgacha bo'lgan freskaga buyurtma oldi. Ushbu freskadan tashqari, Mikelanjelo tomonidan topshirilgan Kachin jangi tasvirlanishi kerak edi; ikkala syujet Florensiyaning qahramonona g‘alabalaridir. Bu komissiya ikki rassomga 1501 yilda boshlangan keskin raqobatni davom ettirishga imkon berdi. Birorta freska tugallanmadi, chunki ikkala rassom ham tez orada Florensiyadan, Leonardo yana Milanaga, Mikelanjelo esa Rimga ketishdi; tayyorlov kengashlari saqlanib qolmagan. Leonardo kompozitsiyasining markazida (uning eskizlari va markaziy qism nusxalaridan ma'lum bo'lgan), bayroq uchun jang bo'lgan epizod bor edi, unda otliqlar qilich bilan shiddatli jang qilishadi va halok bo'lgan jangchilar ularning oyoqlari ostida yotishadi. otlar. Boshqa eskizlar shuni ko'rsatadiki, kompozitsiya uch qismdan iborat bo'lishi kerak, markazda bayroq uchun kurash. Aniq dalil yo'qligi sababli, Leonardoning saqlanib qolgan rasmlari va uning yozuvlari parchalari jang ufqda tog' tizmasi bo'lgan tekis landshaft fonida tasvirlanganligini ko'rsatadi.

Leonardo da Vinchi ijodining keyingi davri, birinchi navbatda, "Madonna va bola" syujeti va Sankt-Peterburg uchun bir nechta eskizlarni o'z ichiga oladi. Anna; birinchi marta bu g'oya Florensiyada paydo bo'lgan. Ehtimol, taxminan 1505 yilda karton yaratilgan (London, Milliy galereya) va 1508 yilda yoki biroz keyinroq - hozir Luvrda joylashgan rasm. Madonna Sankt-Peterburgning tizzasida o'tiradi. Anna va qo'zini ushlab turgan bola Masihga qo'llarini cho'zdi; silliq chiziqlar bilan belgilangan erkin, yumaloq shakllar bitta kompozitsiyani tashkil qiladi.

Yahyo cho'mdiruvchi(Luvr) fonning yarim qorong'iligidan paydo bo'lgan yumshoq tabassumli yuzli odamni tasvirlaydi; u tomoshabinga Masihning kelishi haqidagi bashorat bilan murojaat qiladi.

Keyinchalik chizmalar seriyasida To'fon(Vindzor, Qirollik kutubxonasi) kataklizmlarni, tonnalab suvning kuchini, bo'ronli shamollarni, toshlar va daraxtlarning bo'ron bo'ronida chiplarga aylanishini tasvirlaydi. Eslatmalarda To‘fon haqidagi ko‘plab parchalar mavjud bo‘lib, ularning ba’zilari she’riy, ba’zilari beg‘araz tasviriy, boshqalari esa ilmiy tadqiqotdir, ya’ni ular girdobdagi suvning girdobli harakati, uning kuchi va traektoriyasi kabi muammolarni ko‘rib chiqadi.

Leonardo uchun san'at va tadqiqot dunyoning tashqi ko'rinishi va ichki tuzilishini kuzatish va qayd etish doimiy istagining bir-birini to'ldiruvchi jihatlari edi. Aytish mumkinki, u olimlar orasida birinchi bo'lib tadqiqotlari san'at bilan to'ldirildi.

Leonardo da Vinchining saqlanib qolgan yetti mingga yaqin qoʻlyozma sahifalarida uning sanʼat, fan va texnikaning turli masalalari haqidagi fikrlari oʻrin olgan. Bu qaydlar keyinroq “Rassom haqida risola” tuzilgan. Xususan, u chiziqli va havo nuqtai nazari haqidagi ta'limotni ochib beradi. Leonardo shunday yozadi: "... oynani oling, undagi tirik ob'ektni aks ettiring va aks ettirilgan ob'ektni o'zingizning rasmingiz bilan taqqoslang ... aynan siz samolyotda bajarilgan rasmda ob'ektlar qavariq bo'lib ko'rinishini ko'rasiz. , va tekislikdagi oyna ham xuddi shunday qiladi; rasm shunchaki sirt, oyna esa bir xil; rasm nomoddiydir, chunki yumaloq va ajratilgan ko'rinadigan narsalarni qo'llar ushlay olmaydi - oynada ham xuddi shunday; oyna va rasmda soya va yorug'lik bilan o'ralgan ob'ektlar tasvirlari ko'rsatilgan; ikkalasi ham sirtning narigi tomonida juda uzoqda joylashganga o'xshaydi. Men havo deb ataydigan yana bir istiqbol bor, chunki havo o'zgarishi tufayli turli masofalar turli binolarni tanib olish mumkin, pastdan bitta (to'g'ri) chiziq bilan chegaralangan ... Birinchi binoni ... o'z rangingiz qiling, uzoqroqni ko'proq ... ko'k rangga aylantiring, uni qanchalik ko'chirilishini xohlasangiz. orqaga, uni bir xil ko'k rangga aylantiring ... "

Afsuski, shaffof va shaffof muhitning idrok etilgan rangga ta'siriga oid ko'plab kuzatishlar hali Leonardoda to'g'ri fizik va matematik tushuntirishni topa olmadi. Biroq, olimning yorug'lik intensivligini masofaga qarab aniqlash, binokulyar ko'rish qonuniyatlarini o'rganish, ularda relyefni idrok etish shartini ko'rish bo'yicha amalga oshirgan ilk tajriba urinishlari qimmatlidir.

“Rasm haqida risola”da nisbatlar haqida ham ma’lumotlar berilgan. Uyg'onish davrida matematik tushuncha - oltin nisbat asosiy estetik tamoyil darajasiga ko'tarildi. Leonardo da Vinchi uni "oltin nisbat" atamasi paydo bo'lgan Sectio aurea deb atadi. Leonardoning badiiy qonunlariga ko'ra, oltin nisbat nafaqat tananing bel chizig'i bo'yicha ikki teng bo'lmagan qismga bo'linishiga mos keladi (ko'p qismning kichik qismiga nisbati butunning nisbatiga tengdir). katta qismi, bu nisbat taxminan 1,618 ga teng). Yuzning balandligi (soch ildizlarigacha) qosh yoylari va iyakning pastki qismi orasidagi vertikal masofani bildiradi, chunki burunning pastki qismi va iyakning pastki qismi orasidagi masofa. lablar burchaklari va jag'ning pastki qismi orasidagi masofaga, bu masofa oltin nisbatga teng. Leonardo da Vinchi inson qiyofasini tasvirlash qoidalarini ishlab chiqib, antik davr adabiy ma'lumotlari asosida "qadimgilar maydoni" deb ataladigan joyni tiklashga harakat qildi. U rasm chizdi, unda odamning yon tomonga cho'zilgan qo'llarining kengligi taxminan uning balandligiga teng ekanligi ko'rsatilgan, buning natijasida odamning figurasi kvadrat va aylanaga to'g'ri keladi.

2.2 Eng buyuk asarlar - "La Gioconda" va "So'nggi kechki ovqat"


2.2.1 "La Gioconda"

Milanda Leonardo da Vinchi o'zining mashhur "La Gioconda (Mona Liza)" kartinasi ustida ish boshladi. "La Gioconda" ning foni quyidagicha.

Franchesko di Bartolomeo del Jokondo buyuk rassomga uchinchi rafiqasi 24 yoshli Mona Lizaning portretini suratga olishni buyurdi. 97x53 sm o'lchamdagi rasm 1503 yilda tugallandi va darhol mashhur bo'ldi. Buyuk rassom uni to'rt yil davomida yozgan (u umuman o'z asarlarini uzoq vaqt davomida yaratgan). Buni yozish vaqtida turli xil erituvchilardan foydalanish dalil bo'lishi mumkin. Shunday qilib, Mona Lizaning yuzi, qo'llardan farqli o'laroq, yoriqlar tarmog'i bilan qoplangan. Franchesko del Jokondo, noma'lum sabablarga ko'ra, bu rasmni sotib olmadi va Leonardo umrining oxirigacha u bilan xayrlashmadi. Umrining so'nggi yillarini, yuqorida ta'kidlaganidek, buyuk rassom Fransiya qiroli Frensis I taklifiga binoan Parijda o'tkazdi. 1519-yil 2-mayda vafotidan keyin bu rasmni qirolning oʻzi sotib oldi.

O'zining eng yaxshi asarini yaratishda rassom ko'plab portret rassomlariga ma'lum bo'lgan sirdan foydalangan: tuvalning vertikal o'qi chap ko'zning qorachig'idan o'tadi, bu tomoshabinni hayajonga solishi kerak. Portret (bu Luvrda) Leonardoning ilgari ega bo'lgan turining keyingi rivojlanishi: model beliga qadar tasvirlangan, bir oz burilish bilan, yuz tomoshabin tomon burilgan, buklangan qo'llar kompozitsiyani cheklaydi. quyida. Mona Lizaning jo‘shqin qo‘llari uning yuzidagi engil tabassum va tumanli masofadagi ibtidoiy qoyali manzara kabi go‘zaldir.

La Gioconda sirli, hatto femme fatale obrazi sifatida tanilgan, ammo bu talqin 19-asrga tegishli.

Rasm turli taxminlarni keltirib chiqaradi. Shunday qilib, 1986 yilda amerikalik rassom va tadqiqotchi Lillian Shvarts Mona Liza tasvirini Leonardoning avtoportreti bilan taqqosladi. Avtoportretning teskari tasviridan foydalanib, u o'quvchilar orasidagi masofa bir xil bo'lishi uchun rasmlarni bir xil masshtabda o'lchash uchun kompyuterdan foydalangan. Bir vaqtning o'zida u ajoyib o'xshashlikni oldi, deb ishoniladi, garchi bu versiya juda ziddiyatli ko'rinadi.

Rassom o'z rasmida, xususan, La Giocondaning mashhur tabassumida nimanidir shifrlagan degan fikr bor. Dudoqlar va ko'zlarning deyarli sezilmaydigan harakati muntazam doiraga to'g'ri keladi, bu na Rafael, na Mikelanjelo, na Botticelli - Uyg'onish davrining boshqa daholari rasmlarida yo'q. "Madonnalar" uchun fon - bu mos ravishda bitta va ikkita derazali qorong'i devor. Bu suratlarda hamma narsa aniq: ona farzandiga mehr bilan qaraydi.

Ehtimol, Leonardo uchun bu rasm sfumatodan foydalanishdagi eng qiyin va muvaffaqiyatli mashq bo'lgan va rasmning foni uning geologiya sohasidagi tadqiqotlari natijasidir. Syujet dunyoviy yoki diniy bo‘lishidan qat’i nazar, Leonardo ijodida “yer suyaklari”ni ochib beruvchi manzara doimo uchrab turadi. Rassom buyuk Leonardo da Vinchini doimo qiynab kelayotgan tabiat sirlarini Mona Liza qiyofasida, go'yo qorong'u g'orning tubidan yo'naltirilgan holda o'zida mujassam etgan. Buni tasdiqlovchi - Leonardoning o'zining so'zlari: "Mening ochko'zligimga bo'ysunib, mohir tabiat tomonidan yaratilgan turli xil va g'alati shakllarni ko'rishni istab, qorong'u qoyalar orasida kezib yurib, katta g'orning kirish qismiga yaqinlashdim. lahza men uning ro‘parasida to‘xtadim, hayratda qoldim... Men u yerda, tubsizlikda nimalar bo‘layotganini ko‘rish uchun oldinga egildim, lekin katta zulmat menga xalaqit berdi.Shunday qilib, bir muddat turdim.Birdan ichimda ikki tuyg‘u uyg‘ondi: qo‘rquv va istak; dahshatli va qorong'u g'ordan qo'rqish, biror narsa bor yoki yo'qligini ko'rish istagi. uning tubida ajoyib narsa.


2.2.2 "Oxirgi kechki ovqat"

Leonardoning kosmos, chiziqli istiqboli va rangtasvirda turli his-tuyg'ularning ifodasi haqidagi fikrlari Milandagi Santa Mariya delle Grazie monastiri oshxonasining chekka devoriga eksperimental texnikada chizilgan "So'nggi kechki ovqat" freskasini yaratishga olib keldi. 1495-1497 yillarda.

"So'nggi kechki ovqat" bilan bog'liq holda, Vasari o'zining Leonardo haqidagi hayotiy hikoyasida rassomning ish uslubi va o'tkir tilini ajoyib tarzda tavsiflovchi qiziqarli epizodni keltiradi. Leonardoning sustligidan norozi bo'lgan monastir rahbari undan tezroq ishini tugatishni talab qildi. "Leonardo kunning yarmini o'yga botganini ko'rish unga g'alati tuyuldi. U rassomning qo'llarini bog'da ishlashdan to'xtamagani kabi qo'llarini qo'yib yubormasligini xohladi. U jo'natishga majbur bo'ldi. Leonardo uchun va nozik tarzda undan ishni boshlashini so'rang va bularning barchasini oldingining talabiga binoan qilganligini har tomonlama aniq ko'rsating. Gertsog bilan umumiy badiiy mavzularda suhbatni boshlagan Leonardo, keyin unga rasmni tugatishga yaqin ekanligini va rasm chizish uchun faqat ikkita boshi qolganligini ta'kidladi - Masih va xoin Yahudo. "U bu so'nggi boshni qidirmoqchi edi, lekin oxir-oqibat, agar u yaxshiroq narsani topa olmasa, u juda oldingi, shunchalik bezovta qiluvchi va beadab kallasidan foydalanishga tayyor. Bu so'z gertsogni juda hayratda qoldirdi, u aytdi Shu tariqa xijolat tortgan bechoralar bog'da ishlashni davom ettirdilar va Leonardoni yolg'iz qoldirib, Yahudoning boshini tugatdilar, bu esa xiyonat va g'ayriinsoniylikning haqiqiy timsoli bo'lib chiqdi. "

Leonardo milanlik rasmga ehtiyotkorlik bilan va uzoq vaqt tayyorlandi. U ko'plab eskizlar yaratdi, unda u individual figuralarning pozalarini va imo-ishoralarini o'rgandi. “Oxirgi kechki ovqat” uni o‘zining dogmatik mazmuni bilan emas, balki tomoshabin oldiga buyuk insoniy dramani ochish, turli xarakterlarni ko‘rsatish, insonning ma’naviy olamini ochib berish, kechinmalarini to‘g‘ri va aniq tasvirlash imkoniyati bilan o‘ziga tortdi. U "So'nggi kechki ovqat" ni xiyonat sahnasi sifatida qabul qildi va o'z oldiga ushbu an'anaviy obrazga o'sha dramatik boshlanishni kiritishni maqsad qilib qo'ydi, buning natijasida u butunlay yangi hissiy ohangga ega bo'ladi.

Oxirgi kechki ovqat g'oyasini o'ylab, Leonardo nafaqat eskizlar yaratdi, balki ushbu sahnadagi alohida ishtirokchilarning xatti-harakatlari haqida o'z fikrlarini yozdi: sherigiga qaraydi, ikkinchisi qo'llarining kaftlarini ko'rsatadi, yelkalarini ko'taradi. uning quloqlari va hayratini og'zi bilan ifodalaydi ... umumiy tarkibni oling. Chizmalardagi pozalar va imo-ishoralarni aniqlab, u barcha figuralarni yagona ehtiroslar girdobiga jalb qiladigan ifoda shakllarini qidirdi. U havoriylarning suratlarida tirik odamlarni suratga olishni xohladi, ularning har biri voqeaga o'ziga xos tarzda javob beradi.

"So'nggi kechki ovqat" Leonardoning eng etuk va to'liq asaridir. Ushbu rasmda usta o'zi tasvirlagan harakatning asosiy yo'nalishini yashirishi mumkin bo'lgan hamma narsadan qochadi, u noyob ishonchli kompozitsion yechimga erishadi. Markazda u eshikning ochilishi bilan uni ta'kidlab, Masihning suratini qo'yadi. U kompozitsiyadagi o'rnini yanada ta'kidlash uchun havoriylarni ataylab Masihdan uzoqlashtiradi. Nihoyat, xuddi shu maqsadda, u barcha istiqbolli chiziqlarni to'g'ridan-to'g'ri Masihning boshi ustidagi nuqtada birlashishga majbur qiladi. Leonardo o'z shogirdlarini hayot va harakatga to'la to'rtta simmetrik guruhga ajratadi. U stolni kichkina, oshxonani esa qattiq va sodda qiladi. Bu unga tomoshabin e'tiborini ulkan plastik quvvatga ega raqamlarga qaratish imkoniyatini beradi. Bu usullarning barchasida ijodiy kontseptsiyaning chuqur maqsadliligi o'z aksini topadi, unda hamma narsa tortiladi va hisobga olinadi.

Leonardo "Oxirgi kechki ovqat" da o'z oldiga qo'ygan asosiy vazifa eng murakkab ruhiy reaktsiyalarni Masihning so'zlariga real tarzda o'tkazish edi: "Sizlardan biringiz menga xiyonat qiladi". Leonardo havoriylarning suratlarida to'liq insoniy xarakter va temperamentlarni berib, ularning har birini Masih aytgan so'zlarga o'ziga xos tarzda munosabatda bo'lishga majbur qiladi. Leonardoning zamondoshlari, ayniqsa, Tadeo Gaddi, Andrea del Kastagno, Kosimo Rosselli va Domeniko Ghirlandaioning xuddi shu mavzudagi oldingi Florentsiya rasmlari bilan solishtirganda, yuzlari va imo-ishoralarining xilma-xilligiga asoslangan bu nozik psixologik farqlash edi. Bu ustalarning barchasida havoriylar stolda qo'shimchalar kabi jimgina o'tirib, sodir bo'layotgan har bir narsaga mutlaqo befarq bo'lishadi. O'zlarining arsenalida Yahudoning psixologik tavsifi uchun etarlicha kuchli vositalar yo'qligi sababli, Leonardoning o'tmishdoshlari uni havoriylarning umumiy guruhidan ajratib, stol oldiga butunlay izolyatsiya qilingan shaklda joylashtirdilar. Shunday qilib, Yahudo sun'iy ravishda butun jamoatga begona va yovuz odam sifatida qarshi edi. Leonardo bu an'anani jasorat bilan buzadi. Uning badiiy tili shunchalik boyki, bunday sof tashqi ta’sirlarga murojaat qilmaydi. U Yahudoni boshqa barcha havoriylar bilan bir guruhga birlashtiradi, lekin unga diqqatli tomoshabin uni darhol Masihning o'n ikki shogirdi orasida aniqlashga imkon beradigan xususiyatlarni beradi.

Leonardo talabalarning har birini alohida izohlaydi. Suvga tashlangan tosh singari, yuzada tobora kengayib borayotgan doiralar paydo bo'ladi, Masihning so'zlari, o'lik sukunat o'rtasida tushib, jamoatda eng katta harakatga sabab bo'ladi, bundan bir daqiqa oldin to'liq dam olish holatida edi. Uning chap qo'lida o'tirgan uchta havoriy, ayniqsa, Masihning so'zlariga impulsiv javob berishadi. Ular yagona iroda va yagona harakat bilan sug'orilgan ajralmas guruhni tashkil qiladi. Yosh Filipp o'rnidan sakrab o'rnidan turdi va Masihga hayron bo'lgan savol bilan murojaat qildi, oqsoqol Yoqub g'azab bilan qo'llarini ko'tardi va bir oz orqaga egildi, Tomas nima bo'layotganidan xabardor bo'lishga urinayotgandek qo'lini yuqoriga ko'tardi. Masihning boshqa tomonidagi guruh butunlay boshqacha ruhga ega. Markaziy figuradan sezilarli interval bilan ajratilgan holda, u imo-ishoralarda beqiyos darajada cheklov bilan ajralib turadi. Keskin burilishda tasvirlangan Yahudo talvasa bilan kumush tangalar hamyonini changallab, Masihga qo'rquv bilan qaraydi; uning soyali, xunuk, qo'pol profili Jonning yorqin, go'zal yuzidan farqli o'laroq, boshini yelkasiga tashlab, qo'llarini stolga xotirjam bukdi. Butrusning boshi Yahudo bilan Yuhanno o'rtasida siqilgan; Jonga egilib, chap qo'lini yelkasiga qo'yib, qulog'iga nimadir deb pichirlar, o'ng qo'li esa o'qituvchisini himoya qilmoqchi bo'lgan qilichni qat'iyat bilan ushlab oldi. Butrusning yonida o'tirgan yana uchta havoriyning profili qiyofada. Masihga diqqat bilan qarab, ular undan xiyonatning aybdori haqida so'rashganga o'xshaydi. Jadvalning qarama-qarshi tomonida uchta raqamdan iborat oxirgi guruh joylashgan. Qo'llarini Masihga cho'zgan Matto g'azab bilan keksa Thaddeusga murojaat qiladi, go'yo undan sodir bo'layotgan hamma narsaning tushuntirishini olishni xohlaydi. Biroq, ikkinchisining hayratlanarli ishorasi uning ham qorong'ilikda qolayotganini aniq ko'rsatib turibdi.

Leonardo stolning chetida o'tirgan ikkala ekstremal figurani toza profilda tasvirlagani bejiz emas. Ular ikkala tomondan markazdan kelayotgan harakatni yopadilar va bu erda sehrgarlarga sajda qilishda rasmning eng chekkasida joylashgan keksa odam va yosh figuralariga tegishli rolni bajaradilar. Ammo agar Leonardodagi psixologik ifoda vositalari erta Florentsiya davrining ushbu asarida an'anaviy darajadan yuqoriga ko'tarilmagan bo'lsa, unda "So'nggi kechki ovqat"da ular shunday mukammallik va chuqurlikka erishadilarki, bunga teng ravishda hamma narsani izlash behuda bo'lar edi. 15-asr Italiya san'ati. Buni esa Leonardoning “So‘nggi kechki ovqat” asarini san’atdagi yangi so‘z sifatida qabul qilgan ustozning zamondoshlari juda yaxshi tushundilar.

Yog 'bo'yoqlari bilan bo'yash usuli juda qisqa muddatli bo'lib chiqdi. Ikki yil o'tgach, Leonardo o'z ishining o'zgarishini ko'rib, dahshatga tushdi. Va o'n yil o'tgach, u o'z shogirdlari bilan birgalikda birinchi restavratsiya ishlarini bajarishga harakat qiladi. Hammasi bo'lib 300 yil davomida sakkizta restavratsiya qilingan. Ushbu urinishlar bilan bog'liq holda, rasmga bir necha bor yangi bo'yoq qatlamlari qo'llanilib, asl nusxani sezilarli darajada buzgan. Bundan tashqari, 20-asrning boshlariga kelib, Iso Masihning oyoqlari butunlay o'chirildi, chunki ovqat xonasining doimiy ochiladigan eshigi aynan shu joy bilan aloqada bo'lgan. Eshikni rohiblar ovqat xonasiga kirish uchun kesib tashlashgan, ammo u 1600-yillarda qilinganligi sababli, bu tarixiy teshik va uni g'isht bilan qoplashning iloji yo'q.

Milan bu buyuk asar, Uyg'onish davrining yagona asari bilan haqli ravishda faxrlanadi. Ikki frantsuz qirollari rasmni devor bilan birga Parijga olib borishni orzu qilishdi. Napoleon ham bu fikrga befarq qolmadi. Ammo milanliklarning va butun Italiyaning katta quvonchiga, buyuk dahoning bu noyob asari o'z o'rnida qoldi. Ikkinchi jahon urushi paytida Britaniya samolyotlari Milani bombardimon qilganda mashhur binoning tomi va uchta devori butunlay buzib tashlangan. Va faqat Leonardo rasmini chizgan rasm qoldi. Bu haqiqiy mo''jiza edi!

Uzoq vaqt davomida mohir ish qayta tiklandi. Ishni rekonstruksiya qilish uchun eng yangi texnologiyalar qo'llanildi, bu esa bosqichma-bosqich qatlamlarni olib tashlash imkonini berdi. Shu tariqa qadimiy qotib qolgan chang, mog‘or va boshqa har xil begona moddalar tozalandi. To‘g‘rirog‘i, asl ranglarning 1/3 qismi yoki hatto yarmi 500 yil ichida yo‘qolgan. Ammo rasmning umumiy ko'rinishi juda o'zgargan. U buyuk usta bergan quvnoq, jonli ranglar bilan o'ynab, jonlangandek edi. Va nihoyat, 1999 yil 26 may bahorida, 21 yillik restavratsiyadan so'ng, Leonardo da Vinchining ishi jamoatchilikka qayta ochildi. Shu munosabat bilan shaharda katta bayram, cherkovda kontsert bo'lib o'tdi.

Ushbu nozik ishni shikastlanishdan himoya qilish uchun maxsus filtrlash moslamalari orqali binoga havoning doimiy harorati va namligi saqlanadi. Kirish har 15 daqiqada 25 kishi bilan cheklangan.

Shunday qilib, ushbu bobda biz Leonardo da Vinchini yaratuvchi - rassom, haykaltarosh, me'mor sifatida ko'rib chiqdik. Keyingi bobda u olim va ixtirochi sifatida ko'rib chiqiladi.

3. Leonardo da Vinchi - olim va ixtirochi


3.1 Leonardo da Vinchining fanga qo'shgan hissasi


Da Vinchi mexanika sohasiga eng katta hissasini qo'shgan. Peru Leonardo Da Vinchi jismning eğimli tekislikda qulashi, piramidalarning tortishish markazlari, jismlarning ta'siri, qumning harakatlanishi bo'yicha tadqiqotlarga egalik qiladi; ishqalanish qonunlari haqida. Leonardo shuningdek, gidravlika bo'yicha insholar yozgan.

Tadqiqotlari Uyg'onish davriga to'g'ri kelgan ba'zi tarixchilarning ta'kidlashicha, Leonardo da Vinchi ko'p sohalarda iste'dodli bo'lsa ham, u nazariy mexanika kabi aniq fanga katta hissa qo'shmagan. Biroq uning yaqinda topilgan qo‘lyozmalarini, xususan, ulardagi chizmalarini sinchiklab tahlil qilish bizni buning aksiga ishontiradi. Leonardo da Vinchining turli xil qurollarni, xususan, arbaletni ishlatish bo'yicha ishi uning mexanikaga qiziqishining sabablaridan biri bo'lgan. Uning bu sohaga qiziqqan mavzulari, zamonaviy tilda aytganda, tezliklarni qo'shish va kuchlarni qo'shish qonunlari, neytral tekislik tushunchasi va jism harakatlanayotganda og'irlik markazining pozitsiyasi edi.

Leonardo da Vinchining nazariy mexanikaga qo'shgan hissasini qo'lyozmalar matnlari va ulardagi matematik hisoblar emas, balki uning chizmalarini sinchiklab o'rganish orqali ko'proq baholash mumkin.

Keling, Leonardo da Vinchining qurollar dizaynini takomillashtirish bilan bog'liq muammolarni hal qilishga bo'lgan qat'iy urinishlarini aks ettiruvchi misoldan boshlaylik (hech qachon to'liq hal qilinmagan), bu uning tezliklarni qo'shish va kuchlarni qo'shish qonunlariga qiziqishini uyg'otdi. Leonardo da Vinchi hayoti davomida porox qurollarining jadal rivojlanishiga qaramay, kamon, arbalet va nayza hali ham oddiy qurol bo'lib qoldi. Leonardo da Vinchi arbalet kabi qadimiy qurollarga alohida e'tibor qaratgan. Ko'pincha shunday bo'ladiki, ma'lum bir tizimni loyihalash avlodlar unga qiziqish bildirgandan keyingina mukammallikka erishadi va bu tizimni takomillashtirish jarayoni fundamental ilmiy natijalarga olib kelishi mumkin.

Krossovkalarni yaxshilash bo'yicha samarali eksperimental ishlar ilgari Leonardo da Vinchidan oldin amalga oshirilgan. Masalan, an'anaviy o'q otish o'qlariga qaraganda taxminan 2 baravar yaxshiroq aerodinamik xususiyatlarga ega bo'lgan krossovkada qisqartirilgan o'qlar ishlatila boshlandi. Bundan tashqari, o'q otishning asosiy tamoyillarini o'rganish uchun poydevor qo'yildi.

An'anaviy dizayn echimlari bilan cheklanib qolmaslikka intilib, Leonardo da Vinchi o'qni harakatsiz qoldirib, faqat o'qning uchi bilan otish imkonini beradigan krossovkaning bunday dizaynini ko'rib chiqdi. Ko'rinishidan, u o'qning massasini kamaytirish orqali uning dastlabki tezligini oshirish mumkinligini tushungan.

O'zining ba'zi arbalet dizaynlarida u bir vaqtning o'zida yoki ketma-ket harakat qiladigan bir nechta yoylardan foydalanishni taklif qildi. Ikkinchi holda, eng katta va eng massiv yoy kichikroq va engil yoyni harakatga keltiradi va bu o'z navbatida undan ham kichikroq yoyni harakatga keltiradi va hokazo. Oxirgi yoyga o'q o'q uziladi. Shubhasiz, Leonardo da Vinchi bu jarayonni tezliklarni qo'shish nuqtai nazaridan ko'rib chiqdi. Misol uchun, u ta'kidlaydiki, agar siz ot poygasida chopayotgan otdan yugurib otsangiz va otish paytida oldinga egilib tursangiz, arbaletning otish masofasi maksimal bo'ladi. Bu, aslida, bom tezligining sezilarli darajada oshishiga olib kelmaydi. Shunga qaramay, Leonardo da Vinchining g'oyalari tezlikni cheksiz oshirish mumkinmi degan qizg'in bahs-munozaralar bilan bog'liq edi. Keyinchalik, olimlar bu jarayonning chegarasi yo'q degan xulosaga kelishdi. Bu nuqtai nazar Eynshteyn o'z postulatini ilgari surguniga qadar mavjud edi, shundan kelib chiqadiki, hech qanday jism yorug'lik tezligidan yuqori tezlikda harakatlana olmaydi. Biroq, yorug'lik tezligidan ancha past tezliklarda tezliklarni qo'shish qonuni (Galileyning nisbiylik printsipi asosida) o'z kuchini saqlab qoladi.

Kuchlarni qoʻshish qonuni yoki kuchlar parallelogrammasi Leonardo da Vinchidan keyin kashf etilgan. Ushbu qonun mexanika bo'limida muhokama qilinadi, bu ikki yoki undan ortiq kuchlar turli burchaklarda o'zaro ta'sirlashganda nima sodir bo'ladi degan savolga javob berishga imkon beradi.

Krossovka yasashda har bir qanotda paydo bo'ladigan kuchlarning simmetriyasiga erishish muhimdir. Aks holda, o'q otilayotganda o'zining yividan tashqariga chiqishi mumkin va shu bilan olovning aniqligi buziladi. Odatda, o'q otish uchun qurollarini tayyorlayotgan krossovkachilar uning yoyi qanotlarining egilishi bir xil yoki yo'qligini tekshirdilar. Bugungi kunda barcha kamon va arbaletlar shu tarzda sinovdan o'tkaziladi. Qurol devorga osilgan bo'lib, uning kamon ipi gorizontal bo'lib, qavariq qismi bilan yoy yuqoriga qaratilgan. Ipning o'rtasidan har xil og'irliklar osilgan. Har bir vazn yoyning ma'lum bir egilishiga olib keladi, bu sizga qanotlarning ta'sirining simmetriyasini tekshirishga imkon beradi. Buni qilishning eng oson yo'li - og'irlik oshgani sayin kamonning markazi vertikal ravishda tushishini yoki undan uzoqlashishini kuzatishdir.

Ushbu usul Leonardo da Vinchini diagrammalardan foydalanish g'oyasiga olib kelgan bo'lishi mumkin (Madrid qo'lyozmalarida topilgan), unda yoyning uchlarini aralashtirish (kamonning o'rtasining holatini hisobga olgan holda) ko'rsatilgan. to'xtatilgan yukning kattaligi bo'yicha. U yoyning bukila boshlashi uchun zarur bo'lgan kuch dastlab kichik bo'lishini va yoyning uchlarini aralashtirish bilan ortib borishini tushundi. (Bu hodisa Robert Guk tomonidan ancha keyinroq tuzilgan qonunga asoslanadi: tananing deformatsiyasi natijasida aralashtirishning mutlaq qiymati qo'llaniladigan kuchga mutanosibdir).

Leonardo da Vinchi kamon yoyi uchlarining siljishi va kamon ipiga osilgan og'irlik o'lchami o'rtasidagi bog'liqlik "piramidal" deb nomlanadi, chunki piramidada bo'lgani kabi, qarama-qarshi yuzlar ular nuqtadan uzoqlashganda bir-biridan ajralib turadi. kesishganda, bu bog'liqlik yoyning uchlari harakat qilganda ko'proq va sezilarli bo'ladi. Og'irlik o'lchamiga qarab kamonning o'rni o'zgarishini qayd etib, u chiziqli bo'lmaganlikni payqadi. Ulardan biri shundaki, kamon uchlarining siljishi og'irlik kattaligiga chiziqli bog'liq bo'lsa-da, kamonning aralashishi va og'irlik o'lchami o'rtasida chiziqli bog'liqlik yo'q edi. Ushbu kuzatish asosida, Leonardo da Vinchi, aftidan, ba'zi arbaletlarda unga ma'lum bir kattalikdagi kuch qo'llangandan so'ng bo'shatilgan kamon ipi birinchi navbatda harakatlanish momentiga qaraganda tezroq harakatlanishini tushuntirishga harakat qildi. asl holatiga yaqinlashmoqda.

Bu chiziqli bo'lmaganlik kamonli kamonlardan foydalanganda kuzatilgan bo'lishi mumkin. Ehtimol, Leonardo da Vinchining xulosalari hisob-kitoblarga emas, balki noto'g'ri mulohazalarga asoslangan bo'lsa ham, ba'zida u hali ham hisob-kitoblarga murojaat qilgan. Shunga qaramay, bu vazifa krossovka dizayni tahliliga chuqur qiziqish uyg'otdi. Otishning boshida tezlikni tezlashtirgan o'q kamon ipidan tezroq harakatlana boshlaydi va kamon o'zining dastlabki holatiga qaytgunga qadar undan uzoqlashadimi?

Leonardo da Vinchi inersiya, kuch va tezlanish kabi tushunchalarni aniq tushunmagan holda, tabiiyki, bu savolga aniq javob topa olmadi. Uning qo'lyozmasi sahifalarida qarama-qarshi xarakterdagi dalillar mavjud: ularning ba'zilarida u bu savolga ijobiy javob berishga moyil, boshqalarida - salbiy. Leonardo da Vinchining ushbu muammoga bo'lgan qiziqishi uni arbalet dizaynini yaxshilash bo'yicha keyingi urinishlarga olib keldi. Bu u qonunning mavjudligini intuitiv ravishda taxmin qilganligini ko'rsatadi, keyinchalik u "kuchlarning qo'shilishi qonuni" deb nomlanadi.

Leonardo da Vinchi faqat o'qning tezligi va arbaletdagi kuchlanish kuchlarining ta'siri muammosi bilan cheklanib qolmadi. Misol uchun, u arbalet yoyining og'irligi ikki baravar oshirilsa, o'qning parvoz masofasi ikki baravar ortishi bilan ham qiziqdi. Agar biz birin-ketin uchi uchida joylashgan va uzunligi maksimal parvoz oralig'iga teng bo'lgan uzluksiz chiziqni tashkil etuvchi barcha o'qlarning umumiy og'irligini o'lchasak, bu og'irlik kamon ipining kuchiga teng bo'ladimi? strelka ustida ishlaydi? Ba'zan Leonardo da Vinchi, masalan, savolga javob izlab, haqiqatan ham chuqurroq qaradi, o'qdan keyin kamonning tebranishi yoyda energiya yo'qolganligini ko'rsatadimi?

Natijada, Madrid qo'lyozmasida yoyga ta'sir qiladigan kuch va kamonning siljishi o'rtasidagi bog'liqlikka ishora qilib, Leonardo da Vinchi shunday deydi: "Arbalet kamonning kamon ipini harakatga keltiradigan kuch, kamon markazidagi burchakka qarab ortadi. kamon ipi kamayadi." Bu so'zning endi uning yozuvlarida yo'qligi, bunday xulosani nihoyat u tomonidan qilinganligini anglatishi mumkin. Shubhasiz, u uni blokli yoylar deb ataladigan krossovka dizaynini yaxshilash uchun bir nechta urinishlarda ishlatgan.

Ip bloklardan o'tkaziladigan blok yoylari zamonaviy kamonchilarga tanish. Bu yoylar bomning yuqori tezlikda harakatlanishiga imkon beradi. Ularning faoliyatiga asoslangan qonunlar endi hammaga ma'lum. Leonardo da Vinchi blok yoylarining harakatini bir xil darajada to'liq tushunmagan, ammo u arbaletlarni ixtiro qilgan, unda ip bloklardan o'tkaziladi. Uning krossovkalarida bloklar odatda qattiq o'rnatilgan edi: ular zamonaviy kamon va kamonlarda bo'lgani kabi yoyning uchlari bilan harakat qilmadilar. Shu sababli, Leonardo da Vinchi arbaletining dizaynidagi yoy zamonaviy blokli yoylardagi kabi ta'sirga ega emas edi. Qanday bo'lmasin, Leonardo da Vinchi, shubhasiz, yoy yasashni maqsad qilgan, uning dizayni "kamon - burchak" muammosini hal qilishga imkon beradi, ya'ni. o'qga ta'sir qiluvchi kuchning ortishiga kamonning markazidagi burchakni kamaytirish orqali erishiladi. Bundan tashqari, u arbaletni otishda energiya yo'qotilishini kamaytirishga harakat qildi.

Leonardo da Vinchi arbaletining asosiy dizaynida ramkaga juda moslashuvchan yoy biriktirilgan. Ba'zi rasmlarda kamonning maksimal kuchlanishida kamon deyarli aylanaga egilganligini ko'rish mumkin. Yoyning uchlaridan, har tomondan kamon ipi bom yo'riqnomasi yivi yonidagi yotoq oldida mahkamlangan bir juft blokdan o'tkazildi va keyin tetikga o'tdi.

Leonardo da Vinchi, shekilli, o'zining dizayni uchun hech qanday izoh bermagan, ammo uning sxemasi uning chizmalarida bir necha bor topilgan arbalet tasviri (shuningdek, kuchli kavisli yoy bilan), unda cho'zilgan kamon ipi Triggerga yoyning uchlari V shaklidagi shaklga ega.

Ko'rinib turibdiki, Leonardo da Vinchi o'q otilganda ko'proq tezlashishi uchun kamonning markazidagi burchakni minimallashtirishga harakat qilgan. Ehtimol, u kamon va kamon qanotlari orasidagi burchak iloji boricha 90 ° ga yaqin bo'lishi uchun bloklardan ham foydalangandir. Kuchlarning qo'shilish qonunini intuitiv tushunish unga kamon yoyida "saqlangan" energiya va kamonning harakat tezligi o'rtasidagi miqdoriy bog'liqlik asosida kamonning vaqt sinovidan o'tgan dizaynini tubdan o'zgartirishga yordam berdi. o'q. Shubhasiz, u o'z dizaynining mexanik samaradorligi haqida tasavvurga ega edi va uni yanada yaxshilashga harakat qildi.

Leonardo da Vinchining blokli kamon, aftidan, amaliy emas edi, chunki kamonning keskin tarangligi uning sezilarli egilishiga olib keldi. Bunday muhim deformatsiyaga faqat maxsus tarzda tayyorlangan kompozit yoylar bardosh bera oladi.

Kompozit yoylar Leonardo da Vinchi hayoti davomida ishlatilgan va, ehtimol, aynan ular uning muammoga qiziqishini uyg'otgan, uni hal qilishga urinishlar uni neytral tekislik deb ataladigan g'oyaga olib kelgan. Ushbu muammoni o'rganish mexanik kuchlanish ta'sirida materiallarning xatti-harakatlarini chuqurroq o'rganish bilan bog'liq edi.

Leonardo da Vinchi davrida qo'llanilgan odatiy kompozit kamonda krossovka qanotlarining tashqi va ichki tomonlari turli materiallardan yasalgan. Siqilishga duchor bo'lgan ichki tomon odatda shoxdan, kuchlanishda ishlaydigan tashqi tomon esa tendonlardan qilingan. Ushbu materiallarning har biri yog'ochdan kuchliroqdir. Arkning tashqi va ichki tomonlari o'rtasida qanotlarni mustahkamlash uchun etarlicha kuchli yog'och qatlami ishlatilgan. Bunday yoyning qanotlari 180 ° dan ortiq egilishi mumkin edi. Leonardo da Vinchi bunday kamon qanday yaratilganligi haqida bir oz tasavvurga ega edi va kuchli kuchlanish va siqilishga bardosh bera oladigan materiallarni tanlash muammosi uni ma'lum bir strukturada stresslar qanday paydo bo'lishini chuqur tushunishga olib kelgan bo'lishi mumkin.

Ikkita kichik chizmada ("Madrid qo'lyozmasi" da topilgan) u tekis buloqni ikki holatda - deformatsiyalangan va deformatsiyalanmagan holda tasvirlagan. Deformatsiyalangan bahorning markazida u markaz nuqtasiga simmetrik bo'lgan ikkita parallel chiziq tortdi. Bahor egilganida, bu chiziqlar konveks tomondan ajralib chiqadi va konkav tomondan birlashadi.

Bu chizmalar Leonardo da Vinchi prujinani egilganda qavariq qismi qalinroq, botiq qismi esa yupqaroq bo'lishini qayd etgan imzo bilan birga keladi. "Ushbu modifikatsiya piramidaldir va shuning uchun bahorning markazida hech qachon o'zgarmaydi." Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, dastlab parallel chiziqlar orasidagi masofa pastda kamayganligi sababli tepada ortadi. Bahorning markaziy qismi ikki tomon o'rtasida bir xil muvozanat bo'lib xizmat qiladi va stress nolga teng bo'lgan maydonni ifodalaydi, ya'ni. neytral tekislik. Leonardo da Vinchi ham keskinlik va siqilish neytral zonagacha bo'lgan masofaga mutanosib ravishda ortib borishini tushundi.

Leonardo da Vinchi chizgan rasmlardan ko'rinib turibdiki, neytral tekislik g'oyasi arbalet harakatini o'rganishda unda paydo bo'lgan. Bunga misol qilib, uning tosh otuvchi ulkan katapult chizganini keltirish mumkin. Ushbu qurolning yoyining egilishi vintli eshik yordamida amalga oshirildi; qo'sh kamonning o'rtasida joylashgan cho'ntakdan tosh uchib chiqdi. Darvoza ham, tosh uchun cho'ntak ham chizilgan (kattalashtirilgan miqyosda) krossovka chizmalarida bo'lgani kabi. Biroq, Leonardo da Vinchi yoy hajmini oshirish qiyin muammolarga olib kelishini tushungandek edi. Leonardo da Vinchining neytral zonani tasvirlaydigan chizmalariga qaraganda, u (ma'lum bir egilish burchagi uchun) yoydagi kuchlanish uning qalinligiga mutanosib ravishda ortib borishini bildi. Stresslarning kritik qiymatga yetishiga yo'l qo'ymaslik uchun u ulkan yoyning dizaynini o'zgartirdi. Uning taranglikni boshdan kechirgan old (old) qismi, uning fikriga ko'ra, qattiq logdan va siqilishda ishlaydigan orqa qismi (orqa) old qismi orqasida mahkamlangan alohida bloklardan yasalgan bo'lishi kerak. Ushbu bloklarning shakli shunday ediki, ular faqat yoyning maksimal egilishida bir-biri bilan aloqa qilishlari mumkin edi. Bu qurilish, boshqalar kabi, Leonardo da Vinchi kuchlanish va siqilish kuchlarini bir-biridan alohida ko'rib chiqish kerak deb hisoblaganligini ko'rsatadi. Leonardo da Vinchi "Qushlarning parvozi haqida risola" qo'lyozmasida va uning boshqa eslatmalarida qushning og'irlik markazi qarshilik markazi oldida bo'lgandagina parvozning barqarorligiga erishiladi, deb ta'kidlaydi. oldingi va orqadagi bosim bir xil). Leonardo da Vinchi qushlar parvozi nazariyasida qoʻllagan ushbu funksional prinsip hali ham samolyotlar va raketalarning parvozi nazariyasida katta ahamiyatga ega.

3.2 Leonardo da Vinchi ixtirolari


Da Vinchi ixtirolari va kashfiyotlari bilimning barcha sohalarini qamrab oladi (ularning soni 50 dan ortiq), zamonaviy tsivilizatsiya rivojlanishining asosiy yo'nalishlarini to'liq taxmin qiladi. Keling, ulardan faqat ba'zilari haqida gapiraylik. 1499 yilda Milanda frantsuz qiroli Lui XII bilan uchrashuv uchun Leonardo yog'och mexanik sherni loyihalashtirdi, u bir necha qadam tashlaganidan so'ng, ko'kragini ochdi va ichi "nilufar bilan to'ldirilgan". Olim skafandr, suv osti kemasi, paroxod, qanotlarning ixtirochisi. Uning qo'lyozmasi maxsus gaz aralashmasidan foydalanish (uning sirini ataylab yo'q qilgan) tufayli skafandrsiz katta chuqurliklarga sho'ng'ish imkoniyatini ko'rsatadi. Uni ixtiro qilish uchun inson tanasining o'sha paytda mutlaqo noma'lum bo'lgan biokimyoviy jarayonlarini yaxshi tushunish kerak edi! Aynan u birinchi bo'lib zirhli kemalarga o'qotar qurol batareyalarini o'rnatishni taklif qilgan (u jangovar kema g'oyasini bergan!), Vertolyot, velosiped, planer, parashyut, tank, pulemyot, zaharli gazlar va boshqalarni ixtiro qilgan. qo'shinlar uchun tutun ekrani, kattalashtiruvchi oyna (Galileydan 100 yil oldin!). Da Vinchi to'qimachilik mashinalari, to'quv mashinalari, igna yasash mashinalari, kuchli kranlar, quvurlarni drenajlash tizimlari va ark ko'priklarini ixtiro qildi. U ulkan og'irliklarni ko'tarish uchun mo'ljallangan darvozalar, tutqichlar va vintlar uchun chizmalarni yaratadi - uning davrida mavjud bo'lmagan mexanizmlar. Ajablanarlisi shundaki, Leonardo ushbu mashinalar va mexanizmlarni batafsil tasvirlab beradi, garchi ular o'sha paytda rulmanlarni bilmaganligi sababli ularni yasash mumkin emas edi (lekin Leonardoning o'zi buni bilar edi - tegishli chizma saqlanib qolgan).

Leonardo da Vinchi dinamometr, odometr, ba'zi temirchilik asboblari, ikki tomonlama havo oqimiga ega lampalar ixtirosining muallifi.

Astronomiyada eng muhimi Leonardo da Vinchining ilg'or kosmologik g'oyalari: koinotning jismoniy bir xilligi printsipi, Yerning kosmosdagi markaziy pozitsiyasini inkor etish, u birinchi marta kul rangini to'g'ri tushuntirdi. Oy.

Samolyotlar ushbu ixtirolar seriyasining alohida qatoridir.

Leonardo da Vinchi nomi bilan atalgan Rimning Fiumicino xalqaro aeroportiga kirish eshigi oldida ulkan bronza haykal turibdi. Unda aylanma qanotli mashina maketi – vertolyot prototipi bilan buyuk olim tasvirlangan. Ammo bu Leonardoning dunyoga bergan aviatsiyadagi yagona ixtirosi emas. Da Vinchining "Madrid kodeksi" ilmiy asarlari to'plamidan ilgari aytib o'tilgan "Qushlarning parvozi haqidagi risola"ning chetida yaqinda tadqiqotchilarning diqqatini tortgan g'alati muallif chizmasi joylashgan. Ma’lum bo‘lishicha, bu Leonardo 500 yil avval orzu qilgan yana bir “uchar mashina”ning eskizi ekan. Bundan tashqari, mutaxassislarning fikriga ko'ra, bu Uyg'onish davri dahosi tomonidan yaratilgan barcha qurilmalarning yagona qurilmasi bo'lib, u haqiqatan ham odamni havoga ko'tarishga qodir edi. "Pat" - Leonardo o'z apparatini shunday deb atagan.

Mashhur italiyalik sportchi va sayohatchi Anjelo D "Arrigo, 42 yoshli erkin parvozlar chempioni, Leonardo da Vinchi chizmasida zamonaviy deltplanning haqiqiy prototipini tajribali ko'z bilan ko'rdi va nafaqat qayta yaratishga, balki uni sinab ko'rishga ham qaror qildi. Anjeloning o'zi qushlarning hayoti va marshrutini o'rganadi, ularga ko'pincha sport destaplanda hamroh bo'lib, ularga "qush odam" timsolida hamroh bo'ladi, ya'ni u qushlarning ezgu orzusini amalda amalga oshiradi. Leonardo va tabiatshunoslarning ko'p avlodlari.

Misol uchun, o'tgan yili u Sibir kranlari bilan birgalikda 4 ming km uzunlikdagi parvozni amalga oshirdi va keyingi bahorda u Tibet burgutlari yo'nalishi bo'yicha Everest ustidan destaplanda uchmoqchi. D "Arrigoga" sun'iy qanotlarni "professional muhandislar va texniklar bilan birgalikda 1:5 miqyosda, keyin esa haqiqiy o'lchamda hayotga tatbiq etish uchun ikki yillik mashaqqatli mehnat kerak bo'ldi va shu tariqa Leonardo dizaynini takrorladi. Yupqa, o'ta-o'lchovli qanotlardan iborat. engil va bardoshli alyuminiy naychalar va yelkan shaklidagi sintetik "Dacron" mato, natijada NASA mutaxassislari tomonidan 60-yillarda Gemini kapsulalarining orbitadan silliq qaytishi uchun ixtiro qilingan, yoyilgan qanotlarni juda eslatuvchi trapezoidal tuzilma paydo bo'ldi. , Anjelo barcha hisob-kitoblarni kompyuter parvozi “simulyatori” va stendda tekshirib ko‘rdi, so‘ngra o‘zi yangi qurilmani Orbassano shahridagi (Turin, Piemont viloyatidan 15 km) FIAT samolyotsozlik ustaxonalarining shamol tunnelida sinovdan o‘tkazdi. Leonardo muammosiz. poldan ko'tarildi va yo'lovchi uchuvchisi bilan ikki soat davomida havoda suzib yurdi. u o'qituvchining haqligini isbotladi, - deb tan oldi uchuvchi hayratda. Xullas, buyuk Florentsiyaning yorqin sezgi uni aldamadi. Kim biladi, agar maestro engilroq materiallarga ega bo'lsa (nafaqat yog'och va uydan yasalgan tuval), insoniyat bu yil aeronavtikaning bir asrini emas, balki besh yuz yillik yubileyini nishonlashi mumkin edi. Agar “homo sapiens” yarim ming yil avval o‘zining kichik va mo‘rt beshigini qush nazaridan ko‘ra olsa, Yerda sivilizatsiya qanday rivojlangan bo‘lishi noma’lum.

Bundan buyon "Feather" operatsion modeli Milandagi Milliy fan va texnologiya muzeyining samolyotlar tarixi bo'limida sharafli o'rinni egallaydi, monastir va Santa Mariya delle Grazie ibodatxonasi yaqinida joylashgan. Leonardo da Vinchining "So'nggi kechki ovqat" freskasi saqlanadi.

Surrey (Buyuk Britaniya) okrugi osmonida Uyg'onish davrining daho rassomi, olimi va muhandisi chizmalariga muvofiq yig'ilgan zamonaviy deltplanerning prototiplari muvaffaqiyatli sinovdan o'tkazildi.

Surrey tepaliklaridan sinov parvozlarini ikki karra deltaplanda jahon chempioni Judi Liden amalga oshirdi. U da Vinchining "proto-deltaplan"ini maksimal 10 m balandlikka ko'tarishga va havoda 17 soniya turishga muvaffaq bo'ldi. Bu apparatning haqiqatda ishlaganligini isbotlash uchun etarli edi. Parvozlar eksperimental teleloyiha doirasida amalga oshirildi. Qurilmani Bedfordshirelik 42 yoshli mexanik Stiv Roberts butun dunyoga tanish chizmalardan qayta yaratgan. O'rta asrlarga oid deltplaner yuqoridan qush skeletiga o'xshaydi. U italyan terakidan, qamishdan, hayvonlarning suyaklaridan va zig'irdan tayyorlanadi, qo'ng'izlarning sekretsiyasidan olingan sir bilan ishlov beriladi. Uchar mashinaning o'zi mukammal emas edi. "Buni nazorat qilish deyarli imkonsiz edi. Men shamol esayotgan joyda uchib ketdim va bu haqda hech narsa qila olmadim. Ehtimol, tarixdagi birinchi avtomobilni sinovdan o'tkazuvchi ham shunday his qilgandir", - deydi Judi.

4-kanal uchun qurilgan ikkinchi deltplanda buyuk Leonardo tomonidan yaratilgan bir nechta dizaynlardan foydalanilgan, rul va trapetsiya qo‘shilgan, keyinchalik Leonardo ixtiro qilgan, 1487 yilgi loyihaga qo‘shilgan. "Mening birinchi munosabatim hayratda qoldi. Uning go'zalligi meni hayratda qoldirdi", deydi Judi Liden. Deltplaner 15 metr balandlikda 30 metr masofani bosib o‘tgan.

Liden deltplanda uchishidan oldin uni Liverpul universitetidagi sinov skameykasiga qo'yishdi. "Asosiy muammo - barqarorlik, - deydi professor Garet Pedfild. "Ular dastgoh sinovlarini o'tkazish orqali to'g'ri ish qilishdi. Bizning uchuvchimiz bir necha bor yiqildi. Bu apparatni boshqarish juda qiyin".

Air Force Science Cycle prodyuseri Maykl Moslining so‘zlariga ko‘ra, deltplanerning benuqson ucha olmasligiga Leonardo o‘z ixtirolarini harbiy maqsadlarda qo‘llashni istamasligi sabab bo‘lgan. "U ishlab chiqqan mashinalarni yaratishda va xatolarni aniqlashda biz ular biron bir sababga ko'ra qilinganligini his qildik. Bizning farazimiz shundan iboratki, Leonardo - o'sha davrdagi harbiy rahbarlar uchun ishlashga majbur bo'lgan pasifist - o'z loyihalariga ataylab noto'g'ri ma'lumotlarni kiritgan ". Bunga dalil sifatida sho‘ng‘in respiratori chizmasining orqa tomonidagi yozuvni keltirish mumkin: “Inson yuragi qanday ishlashini bilib, ular suv ostida odamlarni o‘ldirishni o‘rganishlari mumkin”.


3.3 Leonardo Da Vinchining bashoratlari


Leonardo da Vinchi o'zining dunyoni idrok etishini, xotirasini yaxshilash va tasavvurini rivojlantirish uchun Pifagorchilar va ... zamonaviy neyrolingvistikaning ezoterik amaliyotlariga qaytgan holda maxsus psixotexnik mashqlar bilan shug'ullangan. U inson ruhiyati sirlarining evolyutsion kalitlarini bilganga o'xshardi, bu esa zamonaviy insonda hali amalga oshirilmaydi. Shunday qilib, Leonardo da Vinchining sirlaridan biri maxsus uyqu formulasi edi: u har 4 soatda 15 daqiqa uxlardi va shu bilan kunlik uyquni 8 soatdan 1,5 soatgacha qisqartirdi. Buning sharofati bilan daho darhol uxlash vaqtining 75 foizini tejab qoldi, bu esa aslida uning umrini 70 yildan 100 yilgacha uzaytirdi! Ezoterik an'analarda shunga o'xshash texnikalar qadim zamonlardan beri ma'lum bo'lgan, ammo ular har doim shu qadar maxfiy hisoblanganki, boshqa psixo va mnemonika kabi, ular hech qachon ommaga e'lon qilinmagan.

Va u ham zo'r sehrgar edi (zamondoshlar ochiqchasiga gapirishdi - sehrgar). Leonardo qaynab turgan suyuqlikdan ko'p rangli olovni unga sharob quyib chaqirishi mumkin edi; oq sharobni osongina qizil rangga aylantiradi; bir zarb bilan uchlari ikkita stakanga qo'yilgan, birortasini ham buzmasdan, qamishni sindiradi; tupurigining bir qismini qalam uchiga solib qo‘yadi – qog‘ozdagi yozuv qorayib ketadi. Leonardo ko'rsatadigan mo''jizalar o'z zamondoshlari uchun shunchalik ta'sirliki, uni "qora sehr"ga xizmat qilishda jiddiy gumon qilishadi. Bundan tashqari, dahoning yonida har doim g'alati, shubhali shaxslar bo'ladi, ular Zardusht de Peretola taxallusi bilan mashhur bo'lgan Tomaso Jovanni Masini, yaxshi mexanik, zargar va shu bilan birga maxfiy fanlar tarafdori.

Leonardo juda g'alati kundalik yuritib, unda o'zini "siz" deb atagan, o'ziga xizmatkor yoki qul sifatida buyruq va buyruqlar bergan: "sizga ko'rsatishga buyruq ...", "inshoda ko'rsatishingiz kerak ..." , "Buyruq ikkita sayohat sumkasini yarating ... "Birida Da Vinchida ikkita shaxs yashagan degan taassurot paydo bo'ladi: biri - taniqli, do'stona, ba'zi bir insoniy zaif tomonlardan mahrum emas, ikkinchisi - nihoyatda g'alati, yashirin, noma'lum. Unga buyurgan va uning ishlarini boshqargan har kimga.

Da Vinchi kelajakni bashorat qilish qobiliyatiga ega edi, bu hatto Nostradamusning bashoratli sovg'asidan ham oshib ketgan. Uning mashhur "Bashoratlari" (birinchi - 1494 yilda Milanda qilingan bir qator yozuvlar) kelajakning dahshatli suratlarini chizadi, ularning aksariyati bizning o'tmishimiz bo'lgan yoki hozir bizning hozirgimizdir. “Eng uzoq mamlakatlardan kelgan odamlar bir-biri bilan gaplashib, bir-birlariga javob berishadi” - bu shubhasiz telefon. “Odamlar yuradi va qimirlamaydi, yurmaganlar bilan gaplashadi, gapirmaganlarni eshitadi” - televizor, magnitafon, ovozni qayta tiklash. "Odamlar ... o'z joylaridan ko'chmasdan, dunyoning turli burchaklariga bir zumda tarqalib ketishadi" - TV translyatsiyasi.

"Siz o'zingizni hech qanday zararisiz katta balandlikdan yiqilib tushganingizni ko'rasiz" - shubhasiz, parashyutda sakrash. "Sanoqsiz hayot yo'q qilinadi va er yuzida son-sanoqsiz teshiklar paydo bo'ladi" - bu erda, ehtimol, ko'ruvchi sanoqsiz hayotni yo'q qilgan havo bombalari va snaryadlardan kraterlar haqida gapiradi. Leonardo hatto kosmik sayohatni ham taxmin qiladi: "Va ko'plab quruqlik va suv hayvonlari yulduzlar orasida ko'tariladi ..." - tirik mavjudotlarning kosmosga uchishi. "Kichik bolalarini o'g'irlaydiganlar, eng shafqatsizlarcha terisi va choraklari so'yilganlar ko'p bo'ladi!" - tana qismlari organ bankida ishlatiladigan bolalarning shaffof ko'rsatilishi.

Shunday qilib, Leonardo da Vinchi shaxsiyati noyob va ko'p qirrali. U nafaqat san’at, balki ilm-fan arbobi ham edi.

Xulosa


Ko'pchilik Leonardo da Vinchini o'lmas badiiy durdonalarning yaratuvchisi sifatida biladi. Ammo Leonardo uchun san'at va tadqiqot dunyoning tashqi ko'rinishini va ichki tuzilishini kuzatish va qayd etish doimiy istagining bir-birini to'ldiruvchi jihatlari edi. Aytish mumkinki, u olimlar orasida birinchi bo'lib tadqiqotlari san'at bilan to'ldirildi.

Leonardo juda qattiq mehnat qildi. Endi bizga hamma narsa oson bo'lgandek tuyuladi. Ammo yo'q, uning taqdiri abadiy shubhalar va tartiblarga to'la edi. U butun umr mehnat qildi va boshqa davlatni tasavvur qila olmadi. Uning uchun dam olish kasbni o'zgartirish va to'rt soatlik uyqu edi. U har doim va hamma joyda yaratgan. "Agar hamma narsa oson bo'lib tuyulsa, bu ishchining mahorati juda past ekanligini va bu ish uning aqliga sig'maydi", deb qayta-qayta takrorladi Leonardo o'z shogirdlariga.

Agar siz Leonardoning fikri ta'sir qilgan fan va inson bilimi yo'nalishlarining ulkan makoniga qarasangiz, bu juda ko'p kashfiyotlar emasligi va hattoki ularning ko'pchiligi vaqtdan yillar oldin bo'lganligi ham ayon bo'ladi. o'lmas. Uning ijodidagi asosiy narsa shundaki, uning ilm-fandagi dahosi tajriba davrining tug'ilishidir.

Leonardo da Vinchi - yangi, eksperimental asoslangan tabiatshunoslikning eng yorqin vakili. “Oddiy va sof tajriba haqiqiy ustozdir”, deb yozadi olim. U nafaqat o'z davrida mavjud bo'lgan mashinalarni o'rganadi, balki qadimgi odamlarning mexanikasiga ham murojaat qiladi. Mashinalarning alohida qismlarini qat'iyat bilan sinchkovlik bilan tekshiradi, eng yaxshi shaklni, ham qismlarni, ham butunni qidirishda hamma narsani diqqat bilan o'lchaydi va qayd etadi. U antik davr olimlari mexanikaning asosiy qonunlarini tushunishga endigina yaqinlashayotganiga ishonch hosil qiladi. U sxolastik fanlarni keskin tanqid qilib, ularni eksperiment va nazariyaning uyg‘un uyg‘unligi bilan qarama-qarshi qo‘yadi: “Men juda yaxshi bilamanki, ba’zi mag‘rur odamlar, meni yaxshi o‘qimaganligim uchun, ular meni qoralashga haqli deb o‘ylashadi. Men kitob ta’limi yo‘q odam ekanligimni! yaxshi yozganlarning ustozi; shuning uchun men uni o'zimning ustozim sifatida qabul qilaman va barcha holatlarda men unga murojaat qilaman ". Amaliy olim sifatida Leonardo da Vinchi bilimning deyarli barcha sohalarini chuqur kuzatishlar va chuqur taxminlar bilan boyitdi.

Bu eng katta sir. Ma'lumki, bunga javoban ba'zi zamonaviy tadqiqotchilar Leonardoni begona tsivilizatsiyalar xabari, boshqalari - uzoq kelajakdagi vaqt sayohatchisi, boshqalari - parallel, biznikidan ko'ra rivojlangan dunyoning aholisi. Aftidan, oxirgi taxmin eng to'g'ri: Da Vinchi dunyoviy ishlarni va insoniyatni kutayotgan kelajakni juda yaxshi bilar edi, bu haqda o'zi ham unchalik tashvishlanmaydi...

Adabiyot

    Batkin L.M. Leonardo da Vinchi va Uyg'onish davri ijodiy tafakkurining xususiyatlari. M., 1990 yil.

    Vasari J. Florentsiyalik rassom va haykaltarosh Leonardo da Vinchining tarjimai holi. M., 1989 yil.

    Gastev A.L. Leonardo da Vinchi. M., 1984 yil.

    Gelb, M.J. Leonardo da Vinchi kabi fikrlashni va rasm chizishni o'rganing. M., 1961 yil.

    Gukovskiy M.A., Leonardo da Vinchi, L. - M., 1967 yil.

    Zubov V.P., Leonardo da Vinchi, M. - L., 1961 yil.

    Lazarev V.N. Leonardo da Vinchi. L. - M., 1952 yil.

    Foley V. Verner S. Leonardo da Vinchining nazariy mexanikaga qo'shgan hissasi. // Fan va hayot. 1986 yil - № 11.

    Leonardo da Vinchi, Berkning mexanik tadqiqotlari. - Los Ang., 1963 yil.

    Heydenreich L.H., Leonardo me'mori. Firenze, 1963 yil.

Ilova


Leonardo da Vinchi - avtoportret


Oxirgi kechki ovqat


La Gioconda (Mona Liza)

Erminli ayol


Bachadondagi chaqaloq - anatomik rasm

Leonardo da Vinchi - Anatomik chizmalar:


Inson yuragi - anatomik rasm


Deltplaner "Pat"