• Gipslar haqida eng qiziqarli (12 ta rasm)
• Aleksandr Gadskiy: tarjimai hol, ijod, shaxsiy hayot
• Travolta chalkashib ketadi - yangi mem - foydalanuvchilar kelib chiqadigan travolta gif bilan aralashgan kulgidan yig'laydigan yangi muhit
• G'ayrioddiy qabristonlar yoshlar uchun eng chiroyli yodgorliklar
• Kazak qalam bosqichlarini qanday chizish bo'yicha kazakni qanday chizish
• Qanday qilib harbiy texnikani qalam bosqichida chizish kerak
• Aniq ma'noga ega bo'lish uchun urushni qanday jalb qilish kerak
• Qanday qilib harbiy texnikani qalam bosqichida chizish kerak
• Asiyani asta-sekin Anime bilan qanday tortish kerak
• Anime uslubidagi anime ko'rinishidagi ko'zlarning qizlari qalam bosqichlariga qanday qarash kerak

1-dars (Ballakaa va qo'nishni sozlash)

Ballalaca-ni sozlashdan oldin, stend iplar uchun to'g'ri ekanligini tekshiring. Shuni ham shunday bo'lishi kerakki, undan 12-chi Ladagacha bo'lgan masofa 12-asrdan yuqori darajadagi masofaga tengdir ( AB masofasi BW masofasiga teng bo'lishi kerak (rasmga qarang)). Agar bu holat hurmat qilinmasa, Ballakaa soxta ovozga ega bo'ladi.

Ballakaa va uning ismlari

Birinchi okkavning ovozini beradigan Xartr orqali Ballakaa orqali birinchi satrini rostlang.

Ikkinchi va uchinchi iplarni sozlash uchun, ularning har biri birinchi oktavaning ovozini berishdi.

Ekish.

To'g'ri qo'nish ikki asosiy talablarga javob berishi kerak: O'yin harakatlarining vositalari va erkinliklarining barqarorligi.Siz stulning o'rindiqining yarmida o'tirishingiz kerak, bu esa chuqur emas. Oyoqlarini to'liq oyoqqa qo'ying, chap tomoni biroz oldinda itarish uchun. To'qishlar ikkinchisidan biroz kaftning kengligidan birini ushlab turadi, paypoq bir oz yotadi. Tizlar orasidagi masofa taxminan palma kengligi. Balayku ko'chish qulay bo'lishi kerak, shunda uni saqlash qulay. Buning uchun vositalarni qo'llab-quvvatlash punktlarini to'g'ri topish kerak. Ular to'rtta. Birinchisi, agar siz Ballavni kestirib, pastki burchak bilan o'rnatsangiz, hosil bo'ladi. Shu bilan birga, Ballalaika, uning palubalari va teshik o'ng soniga kelib, chap soniga tayanib, chap sonda korpusning ikki tomonining tomirining o'rtasi bilan bir oz to'g'ri joylashtirish kerak. Ikkinchisi ko'krak qafasining o'ng pastki qismida asbobning yuqori burchaklarini qo'llab-quvvatlashda yaratilgan. Uchinchisi o'ynash elkaga ega bo'lganidan keyin sodir bo'ladi o'ng qo'l Ballaikaning yuqori burchagida shunday qilib, u o'ynashning korpusi va elkasiga o'rnatilishi kerak. Qo'llab-quvvatlashning to'rtinchi nuqtasi mobil, u chap qo'lning barmoqlari va vulture bilan bog'liq. Bir tomonning bo'ynida indeks barmog'ining asosiy faljining pastki qismida yotadi va bosh barmog'ining bosh barmog'ining bosh barmog'ining asosiy va mixli faljini yopishadi.

Tutqich boshi chap tomonga yaqin bo'lishi kerak elkali parvarishavv o'ynash. Chap qo'lning elkasining elka qismi talaba tanasi bo'ylab joylashgan, u tanaga bosilmaydi va u undan uzoq emas. Gridning o'yin korpusidan masofasi chap qo'lning tirsagi bo'g'imining holati bilan 90 ° burchak ostida belgilanadi. Chap qo'lning cho'tkasi xurmo va bilakning orqa tomoni to'g'ri chiziqni shakllantirganda, to'g'ri chiziq shaklida, kichik barmoq tomon kichik burilish bilan to'g'ri chiziq hosil bo'ladi.

Oqilona qo'nish katta ahamiyatga ega Asbobda o'ynash. Talaba qurolga qanchalik muvaffaqiyatli moslashishi natijasida o'yinlarning harakatlanish erkinligi bog'liq va oxirida rassomning ijodiy niyatlari mujassamlanishi.

Adabiyotlar:

1. P. Nepepeporto, V Melnikov "Baalikedagi o'yinlar maktabi"

2. A. Ilyuxin "Ballalaca" dagi darslik "

3-ilova 3.
I. Asbob, uning sifati va 5-sonli sozlash
II. Ba'zi savollar qo'nish va qo'llarni 12-to'plam yuboradi
Ovozni tiklash 13.
Tovushni tiklashga ta'sir qilish yo'nalishi 14
Chap qo'l ishlab chiqarish 15
Amalga oshirilgan o'zgarishlar
III. 24 o'yinlar.
ARPECTED 24.
Pitsicato tebk 25
Pitsicato barmoqlari 26 qo'lni chapga qoldirdi
30 yoshli.
Strings 31
Trioleezale 34 ijrosi
"Sumka" 35 bilan singanlik
Katta, kichik va teskari fraktsiya 37
Ikki pitiksato 39.
To'rov 42.
Glissando 42.
Yagona pitsicato 44.
46-sonli tremolo
Gitara Tremolo 46.
VIBRATO 48.
Bayroqlar 51.
Xulosa 52.
Aylantirmoq yaxshi misollarBroshure 54-da ko'rsatilgan

XIX asr oxirida Ballaikaning yaxshilanishi va uning konsert bosqichi tashqarisidagi yo'l uning mamlakatimizda ham, chet elda ham tinglovchilarning ulkan auditoriyasini tan olishni ta'minladi.
Ballaika - V. V. Andreeva va uning zamonaviy B. Trojanovskiyning tanqisligi tasdiqlandi va shu vaqtning progressiv olijanobligi bilan tasdiqlandi va qo'llab-quvvatlandi. Balans, dirijyor, yozuvchilar va rassomlar Ballaika ovozining go'zalligini nishonladilar va rus xalq qo'shig'ining targ'ibotida katta ahamiyat berishdi. "Bu ballakaaning jozibasi nimada! Orkestrda ular qanday ajoyib ta'sir ko'rsatmoqda: Timbrada ajralmas vositadir! " - Bunday so'zlar, P. I. Tchayovskiy V. V. V. V. V. V. V.Neleva juma kuni "Ballaak ansamblining o'yinini tinglash, V. V. V.Nelevskiy" tomonida "Balolak" ansambli o'yinini tingladi.
Mamlakatimizda Sovet hokimligi davrida folkal musiqaga katta e'tibor beriladi. Asl asarlar Ballakaa uchun: Konsertlar, Sonata, Suite va boshqa spektakllar, ularning qatl etilishi musiqachidan katta professional madaniyatni talab qiladi.
Musiqa maktablar, kollejlar, konservatoriyalarda, san'at va madaniy muassasalar institutlari. Sinflar ochiq xalq asboblariV. V. Andreevaning ishini davom ettirishga loyiq yuqori malakali ijrochilar va o'qituvchilar musiqachilarining katta armiyasini bajarish.
O'quv ko'nikmalarining o'sishi va talabalarning ommabop vositalarga katta qiziqishi Musiqa ta'lim muassasalarida maxsus fanlarning o'qitish metodikasi uchun jiddiy talablardir.
Ballaikadagi o'yinni o'rganadigan o'qituvchilar oldidagi vazifalar orasida muhim o'rin, etakchi meber Ge Iening etakchi amaliy tajribasi va o'quv uslubiy foydalari bo'yicha ushbu tajriba asosida muhim o'rinni egallaydi.
Haqiqiy ish Musiqa maktablari va maktablar o'qituvchilari uchun qo'llanma sifatida homilador bo'lish maxsus vosita yoki Ballalaca o'yinini o'rganish, shuningdek, ballalaikadagi missiya o'yinlarini mustaqil ravishda o'rganadigan talabalar uchun. U muallifning uslubiy asoslangan ko'p yillik ish va pedagogik faoliyati bilan bog'liq nazariy qismni ko'zda tutadi va hisobga olinadi katta hissa Mashhur musiqachilar va o'qituvchilar, shu jumladan Balalikning katta qismini, balki Ballalaikadagi ajoyib o'quvchilarni, balki nogiron o'quvchilarni ham rivojlantirishda qog'ozga o'rnatildi.

I. Asbob, uning sifati va konfiguratsiyasi



Ballaika korpusi shudgorlar, teshiklar, palubalar, buloqlar, boshqarish vositalari, plitalar, krujkalar va pastki tomirlardan iborat. Uy-joyning pastki qismini hosil qiladi. Ular dekorativ zarang (to'lqinli yoki reak, qushning ko'zidan yasalgan). Ba'zi oqsoqollar qayin, Kareli qayin, farzonlari uchun ishlatiladi. Ballalaikaning shakllari sifatida, retetlar soni o'zgardi. Birinchi Balalakda V. V. Andreev tomonidan yaxshilangan, beshta qo'riqchi bo'lgan. Galinis oilalari oilaviy ustaning oilasi ma'lum. Ballakaaning zamonaviy shaklining Yaratuvchisi - Niget S. I. Nalimov. Uning ish vositalari ijrochilar tomonidan yuqori baholanadi. S. I. Nalimov Olti marshablanar bo'lgan Ballaikaga aylandi, bu juda chiroyli shakl va baland musiqiy afzalliklarga ega bo'ldi. Hozirgi vaqtda korpusning pastki qismi olti-etti marradan (1-rasm) to'planadi (1-rasm).
Scaling doirasi satr birikmalari uchun tugmalarni o'rnatish tugmachasida ishning kuchini oshiradi.
Ochilish va burchaklar Ballakaga uy-joylariga biriktirilgan. Chiroyli tashqi ko'rinishi. Palit va teshikning qirralari kemaning chetini tahrirlaydi.
Uy-joy ichkarisida, bu valyurum bilan shirkatni va uning shkaflarini yopishtirish va erni yopishtirishning kuchini beradigan boshqarish vositalari.
Quyi pastlik krujka bilan teshikning kesishmasidagi krujka ustida joylashgan. Gruzalar uchun simlar uchun grogenlarni ekish tavsiya etiladi, ular stendning gruovlıklariga to'g'ri kelishi kerak. Bu bükme va ofset stendidan qochish uchun amalga oshiriladi.
Deca asbobning mas'uliyat qismidir. Stend orqali struktsion o'zgarishlarni aniqlash, u tovushlarni kuchaytiradi va ularga ma'lum bir timbren, kuch va davomiylikni beradi. Satrdan olingan energiya ta'siri davomida satrdan olingan energiya qisman tolali silliqlashda, dastlabki tolalarda, ovoz to'lqinlari yoyilganda, ovoz to'lqinlari yoyilganda, ovoz to'lqinlari yoyilganda, tovush to'lqinlari yoyilganda, ichki ishqalanishni bartaraf etish kerak. Ish bilan bog'liq kema aloqasi bo'g'imlarida paluba va ishqalanish.
Anjir. 1: 1 - Boshliq, 2 - jim mexanikasi, 3 - yuqori yumushlar, 4 - 5 ball, 6 - dekabr, 10 - rezonator teshigi, 11 - rezonanatorlik, 11 - rezonantura, 11 - rezonantura, 11 - rezonantura, 11 - rezonans, 11 - rezonans teshiklari, 11 - sikqoni, 12 - Stend, 13 - Bo'ka, 14 - Bastalli panjara, 15 - burilish, 17 - Meteret, 18 - tugmachalar.
Deca rezonans ovqatdan qilingan. Tovush to'lqinlarini ko'paytirishning eng yuqori tezligi bilan. Pastki qalinligi 2 mm dan oshmasligi kerak. Qatlamda tanlangan kun uchun bo'yoq, rangga bo'yalgan. Kuzgi "bir hil turish" tomonidan amalga oshirilganda: keng qoraqarag'ay plastinka, yarmida changni, qirralarini yopishadi. Bunday kemasi ko'proq bir xil bir hil va yillik qatlamlar nosimmetrik jihatdan ajratilgan. Uzoq vaqt davomida davolangan xunka butun hududda bir xil qalinligi bo'lishi kerak, uning yuqori qismi atrof-muhit havosining harorati va namligini o'zgartirish va atrofdagi o'zgarishlar o'zgarganda uni deformatsiyadan himoya qiladigan maxsus lak bilan qoplangan.
Rekonator tuynuki asbobning ovozining davomiyligi va kuchini ko'paytirishga xizmat qiladi va kepk tebranish bo'lsa, havo yostig'ini o'zgartirishga xizmat qiladi. Rekonator teshigi bir vaqtning o'zida asbob bilan bezatilgan rozetlardan himoyalangan.
Chig'anoq o'ynash paytida kemani mexanik zarardan himoya qiladi. Bu etishtirish va o'rnatilishi mumkin.
Springs - kepkaning ichki qismida yopishtirilgan buloqlar. Ular fikricha, mexanik kuchni berishadi va deci mintaqasida torli uzilishlar tarqalishiga hissa qo'shadilar. Ballakaa dizayniga qarab, buloqlar ikki yoki uch, ular tolalarning yo'nalishi bo'yicha perpendikulyar yoki past burchak ostida joylashgan (5 - 10 °). SHARKning qarorlarining bir xilligi va ovoz qaytarilishi ularning joylashuvi, o'lchamlari va shakllariga bog'liq.
Stend satr kemasini tebranishni uzatish uchun ishlatiladi. U birinchi metall qatoridagi suyakdan to'ldirilgan zarangdan qilingan. Stendlar torlar uchun groglar, tengsiz bo'lgan masofalar taklif etiladi. Birinchi satr ikkinchisidan ikkinchisiga qaraganda bir oz ko'proq bo'ladi. Bu ikki dona yoki bitta pitsinto chalishda ikkinchi satrga ta'sir qilmasligi uchun amalga oshiriladi. Birinchi satr ikkinchisidan unchalik olib tashlanmaydi, chunki torlar orasidagi katta masofa, bir vaqtning o'zida barcha satrlar tovushining bir vaqtning o'zida barcha satrlar ovozi yo'qoldi, ayniqsa tremolo o'ynashda (quyidagi jadvalga qarang) yo'qoladi (quyidagi jadvalga qarang).

Stendning stringlari orasidagi masofalar miqdori tarmoqning kengligidan bir oz yuqoriroqdir, shuning uchun uchinchi satr panjara chetiga kirishi mumkin, chunki o'yin panjaraning yuqori chetiga qarab harakatlanadi Har doim bu satrni kerakli Ladaga bosadi.
Chap qo'lning barmoq uchlaridan qochish uchun birinchi satr u 2,5 - 3 mm masofada joylashgan.
Stendlar boshqa yog'och zoti (ebonon, asarstit, farziq). Shakl, o'lcham va stanik materiallar kemaning qalinligiga, panjaraning qiyalikiga, ipning qiyalikiga va buloqlarning joylashuviga bog'liq, shuning uchun u standart bo'lishi mumkin emas va har bir vositani alohida-alohida tanlash mumkin emas.
Stend satrning ish qismini cheklaydi. O'yin davomida u vibrato o'ynayotganda palma qovurining matbuotining matbuotining matbuotining matbuotining matbuotidan tushishi mumkin. Bunday "tasodifiylik" bo'lmasligi uchun, stendning asosi ostida bir oz shoshilib qolib, taxtaga bir oz xisol bilan turing.
Bo'yin o'yinning qulayligi bog'liq bo'lgan vositaning bir qismidir. O'yinning qulayligi musiqachining asbobiga eng muhim talablar - panjara (kenglik, qalinlik va oval), satrning ishlash qismi (menzur) ning uzunligi. Yigitlar va torlar, panjara va yigitlarni qayta ishlash sifati va sifati.
Vulture operatsiyada kuch va ishonchlilikka ega bo'lishi kerak. O'yinda cho'tka harakatini inhibe qilish mumkin bo'lgan silliqlash tutqichini qoplash mumkin emas. Qo'rqinchli va soxta ovozning deformatsiyasi quyidagi sabablardan kelib chiqadi: juda nozik bo'yin, xom yoki zaif materiallar, lead plitalarining oyoqlari uchun keng yorqinlar. Bo'yin hatto libosni satr bo'ylab lade plitalariga yopishtirib tekshiring. Agar plitalar va hukmdor o'rtasida lümen bo'lsa, deformatsiya yoki yomon ishlov berilmagan joylar. Va shu bilan boshqa holatda, usta bilan bog'lanishingiz kerak.
Qayg'ov ustida tovush balandligini o'zgartirishga xizmat qiladigan lade plitalari deb nomlangan metall suvlar mavjud.
Va o'yin davomida uchburchaklar, olmoslar, aylana va boshqa raqamlar ko'rinishidagi marvarid ko'rsatmalari.
Lada - Gırırırırın uchastkalar, ikki qo'shni lade plitalar orasidagi asirlar yarim yarimda vultani ajratadi. Yigitlar hisobi eng yuqori yorug'likdan boshlanadi. Balalaika kontserti kontsertida kamida yigirma to'rt bo'lishi kerak.
Lade plitalaridagi satr qisqichlari satrning ishchi qismining uzunligini, shuning uchun tovush balandligini o'zgartiradi. Chap qo'lning mushakning energiya sarfi lade plastinkasining balandligiga bog'liq. Yupqa, quruq barmoqlar bilan cho'zilgan plitalar, qalin prokladkalar uchun etarlicha past lade plitalari uchun etarlicha pastroq plitalar
Nezilberdan qilingan Lead plitalar ipning sinishi, kumush ovoziga hissa qo'shadi, ammo qotishmaning yumshoq tuzilishi tufayli tezda tezda ishlaydi. Plitalar va qattiq qotishmalar (zanglamaydigan po'lat, kumush) ishlatiladi. Po'lat lade plitalari simli quritilgan satrni metall rang bilan quritadi. Ovozning o'zgarishiga qaramay, turli xil metallardan lade plitalari paytida ko'p ijrochilar plitalarni qattiq qotishmalardan qo'yishni afzal ko'rishadi, chunki ular amaliy qotishmalardan biri.
Yuqori ostond bosh va griftning birinchi o'lchamidagi birinchi LADA joylashgan. Bu ochiq iplarning ishchi qismining qo'llab-quvvatlashi va boshlanishi. U bir-biridan masofadan (10 va mm) bir-biridan ajratilgan yoki ma'lum bir chuqurgacha bo'lgan groovlar, shunda iplar birinchi yo'l plastinkaga tegmasin va 0,6 - 0,8 balandlikda bo'ladi mm. Siqishlarning yuqori holati bilan, ular pirovardida birinchi bo'lib Ladaga, odatdagidek satrlarga nisbatan shakllangan birinchi Lada, Agazga qo'shimcha kuchlanish hisobiga sarflanadi. soxta tovushlar (haddan tashqari ko'p). Yuqori shtammdagi ba'zi oqsoqollar bo'ynidagi metall qo'llab-quvvatlash plastinkasida yopiladi. Bu yigitlarning hisobiga kiritilmagan va Klakaga qo'shimcha. Bunday holda, xirobozdagi grezlar orqali o'tadigan satrda qo'llar plitalaridan bir oz yuqoriroq ko'tariladi. Bunga "effekt" ni ochiq iplarni tinglashda erishiladi, sochlar uchun satrlar tovushidan farq qilmaydi. Deyarli juda katta qiymat, qo'llab-quvvatlash plitasi unumdor bo'lmaydi.
Bosh OSCE mexanikasini o'rnatishga xizmat qiladi. Bu burchakka yopishtirilgan burchakka yopishtirilgan, bu satrlarning eng yuqori darajadagi bosimini ta'minlaydi, shunda iplar satrlar bilan kesilgan bo'lsa, tovush juda toza va toza. Boshning pastki qismi mexanikani joylashtirish uchun maxsus rozetkaga aylantiriladi, u ifloslanish va qopqoqning shikastlanishidan yopiladi.
Shank mexaniklari kuchlanishni toraytirishga va vositalarni yaratishga xizmat qiladi. Yaxshi mexanika silliq xususiyatga ega
Qurilmani va Newlingsiz tugmachani va ustunni aylantiring va "Holding" qurilish vositasini taqdim etadi.
Tarkibni tanlash qobiliyatidan, ularni omborxonada va tugmachalarga mahkamlang, ular orasidagi masofani stendda va qobiqning balandligi va qobiqning yuqori sifatiga va qulaylik sifatining yuqori sifatiga olib boradi.
Har bir Ballalaika uchun satrlar tanlanadi. Ayniqsa, asbobning panjara va qalinligini va ovozni qayta ishlashni hisobga olgan holda.
Birinchi satr yuqori sifatli po'lat simdan 0,28 - 0,3 mm bo'lgan. Tugmada kiyilgan pastadir yordamida chiziqlar asbobga o'rnatiladi. Satrning bo'sh uchi shank mexanikasi ustunida o'rnatilgan va unga soat miliga teskari ravishda sovigan.
Ikkinchi va uchinchi iplar dinimet, diametri 1 - 1,1 mm. Hozirgi vaqtda Ballalaikadagi jonli satrlar deyarli hech qanday qo'llanilmayapti - ular sintron materiallardan (kapron, neylon) yuqori ovoz va fizikomexanik xususiyatlarga ega.
Ikkala uchida biriktirilgan satr, zarba harakati ostida tebranish bilan birga keladi. Satrga zarba kuchliroq, strelka tebranishlarining soni qanchalik katta bo'lsa - uning ovozi kuchayadi. Turli xil ta'sir kuchayishi bilan bir soniya (yoki chastota uchun) tebranishlar soni, lekin satrning ishchi qismining uzunligi o'zgarishsiz qoladi.
Butun satr doimiy asosiy chastota bilan o'zgarib turadi. Bundan tashqari, u alohida qismlarga ajratilgandek, go'yo ikki, uch, to'rt va boshqalarga bo'lingandek, sigaril tugunlar bilan cheklangan. Ushbu segmentlar segment uzunligi satrning ishchi qismining uzunligidan kamroq vaqt ichida asosiy chastotadan oshib ketadigan chastotalar bilan bog'liq bo'lgan chastotalar bilan o'zgarib turadi. Shuning uchun biz nafaqat asosiy ohangni, balki qo'shimcha ohanglar, ham shunchalik zaif ohanglar, ham eshitamiz. Agar siz barmoqlaringizni osongina segmentlarga (7G, 7 s, 74 va boshqalar) segmentlarga (7G, 7 s, 74 va boshqalar) osonlikcha tegsangiz, bayroq ovozi eshitiladi. Tabiiy va sun'iy bayroqlar ko'pincha balolalaca o'ynashda qo'llaniladi.
Ovoz balandligi satr tegalishlarning chastotasiga bog'liq. Chastota qanchalik ko'p bo'lsa, tovush qanchalik ko'p bo'lsa va aksincha, kamroq chastota, tovushni pastroq qiladi. Satrning tebranish chastotasi satr qilingan kuchlanish, uzunligi, diametri va materiallariga bog'liq.
Ovozning tembasi asbobning o'zi ham, strelka tebranishlarining murakkabligi darajasiga, i.e. Ortiqcha.
Ovozning kuchi torlar, ularning uzunligi va diametri zo'ravonligiga bog'liq. Kuchli zo'riqishlar, uning uzunligi va diametri qancha ko'p bo'lsa, u kemani yorilib, shunga o'xshashroq, shunda asbob kuchliroq eshitiladi.
Asbobga tortilgandan keyin torlar biroz cho'ziladi. Shtammni tortib olish jarayoni yoki ularning dam olishi, tezroq ular belgilangan kuchlanishga va shuning uchun chastotalarga bardosh berishadi. Sintetik materiallardan tog 'simlari metalldan ko'ra dam olishga ko'proq moyil bo'ladi. Siz dam olishni tezlashtirishingiz, shunchaki iplarni faqat o'rnatib, sozlash va keyin ularni sozlashingiz mumkin. Ushbu protsedura torlar cho'zilishini to'xtatmaguncha bir necha bor amalga oshiriladi.
Asbobni sozlashdan oldin, stend to'g'ri o'rnatilganligini, uning joylashgan joyi nazariy jihatdan masofa bilan belgilanadigan yoki teng masofa O'n ikkinchi yo'l plastinkasiga yuqori yorug'likdan. Deyarli bu masofa teng emas. Qo'llab-qancha bosh harflar bilan bosilganda, ayniqsa katta reaktiv tanglik paydo bo'ladi va shunda tebranish chastotasining ko'payishi, bu tebranish chastotasining ko'payishi. Shuning uchun, yuqori moduldan yuqori modulgacha bo'lgan masofaga 2,5 - 3,5 mm gacha bo'lgan masofaga qarab siljiydi.
Odatda, stendning pozitsiyasi ochkolar bilan navbatma-navbat bosib o'tish joyiga bosilib, o'n ikkinchi Ladaga bosish bilan sinovdan o'tkaziladi. Agar okalva past bo'lsa, stend rezonatorning rezonatorining ochilishiga qaratilgan bo'lsa; Agar juda yuqori bo'lsa, stend qarama-qarshi yo'nalishda siljiydi. To'g'ri o'rnatilgan stend bilan, o'n ikkinchi Ladaga bosilgan satrlar ovozi xuddi o'sha bolaga ekilgan tabiiy bayroqlar tovushining balandligiga to'g'ri kelishi kerak.
Asboblar sozlamasi birinchi satrdan boshlanadi va uni birinchi oktava tovushining balandligi, osklerning estillerning arpaining silliq aylanishi bilan aylanib chiqadi. Ovozning balandligi kesilgan Chalton tomonidan sinovdan o'tkaziladi, uning tebranish chastotasi 440 Hz.
Birinchi satr har qanday vositaga tasdiqlangan tempar sozlamalari - pianino, Bayan va boshqalar bilan sozlanishi - asosiy ohangga ega bo'lgan holda, o'chirilishi kerak. Agar dam olish tufayli satrni tortib olgandan so'ng, u kerakli ohangni qabul qilmaydi, keyin u qo'zichoqning aylanish va tiklanish bilan keskinlikni susaytiradi.
Shunga o'xshab, ikkinchi va uchinchi satrlar, bir ovoz bilan birinchi bo'lib, ularni birinchi oktava tovushining balandligiga olib keladi.
Bepul satrlarni moslashtirgandan so'ng, ular beshinchi Rudga (birinchi satrni ettinchi satrni ettinchi satrni bosgan holda, ikkinchi va uchinchi satrni bosgan holda, ikkinchi va uchinchi satrni bosgan holda, ikkinchi va uchinchi satrni bosish uchun qo'shma ovozlarini tekshiradilar (birinchi va ikkinchi oktava).
Agar foydalanilmayotgan La va oktabrlar shubha tug'dirmasa, unda sozlamani bajarish mumkin.
Ba'zan, sozlash vositasidan qat'i nazar, satrlar, "soxta" - ovozning kerakli balandligini bermang. Bunday hollarda, uni noto'g'ri kalibrlash yoki juda eskirgan iplardagi sabablarni ko'rish kerak.
Soxta ovoz lade plitalari uchun noto'g'riligi namlangan uyalardan bo'lishi mumkin. Bunday holda, menzura asbobini chaqirish uchun siz musiqiy usta bilan bog'lanishingiz kerak va agar kerak bo'lsa, lead plitalari va stikerlarni tepadan almashtirish uchun.
Solo o'yiniga mo'ljallangan Ballakaika, birinchi navbatda, barcha satrlar davomida barcha satrlarni tinglashda kumush texnika, kuch, hudkorlik, tovushning chuqurligi, tozaligi, tozaligi, tozaligiga va tovushning chuqurligi va davomiyligiga ega bo'lishi kerak.
Asbobning aniq tashqi qopqog'i va uning sho'rvaligining shakli, lead plitalarining tugashi, Lead plitalarining tugashi, menzura va zo'riqish uzunligi, menzura va zo'riqish uzunligi juda muhimdir.
Yuqori ovoz va o'yin fazilatlari bo'lgan vositalar namunalari taniqli tomonidan yaratilgan baloliiklardir musiqa ustalari - I. I.. I. Nalimov, I. I. Sotskiy va boshqalar, shuningdek, eng katta balandlik ustalari asarlari bilan bir qatorda xalq cholg'ulari bo'yicha ijrochilar tomonidan minnatdorchilik bildiradi.

II. Ba'zi savollar qo'nish va qo'lni sozlash
Ijrochining to'g'ri qo'nishi va asbobning pozitsiyasi asosan o'yin qabularini muvaffaqiyatli amalga oshirishni va ovozni tiklanish tamoyillarini oldindan belgilaydi. O'yin o'ynashda va shu bilan birga tashqi ko'rinishga ega bo'lganida uni cheklamaydigan san'atkor uchun qulay bo'lishi kerak. Qulaylik ijrochining tabiiy holatida, kafedrada, oyoq mushaklarining chegaralarisiz tananing og'izlari bilan og'iz mushaklarining tarangligi bilan muvozanatni saqlash. Oyoqlari bir-biridan 8 - 12 sm gacha bo'lgan oyoqlarning bu oyog'iga hissa qo'shadi, chap oyog'i biroz rivojlangan.
Kafedrada o'tirish tavsiya etiladi. O'rnatishning yarmiga qadar uy-joyning engil moyilligi, ammo uloqtirilmagan, ammo boshingizni tikanga qarab qo'ying.
Asbobning holati o'yin davomida ijrochining qo'llarning erkin harakatlanishini ta'minlashi kerak. Ushbu erkinlik, qo'nishning asosiy talablariga javob berish va uni qo'llab-quvvatlash punktlarining, yopishqoqligi va pozitsiyasining to'g'riligi bo'lgan asbobni ushlab turish paytida paydo bo'ladi.
Qo'llab-quvvatlashning asosiy nuqtalari vositaning pastki va yuqori burchagi. Pastki burchak sonlar o'rtalarida joylashgan (paluba ijrochiga ozgina joylashtirilgan bo'lishi uchun)
Va ularga asbob o'zgartirilmagani uchun ularga qat'iyan yopishadi. Tizlar ulanishi kerak, chunki asbobning holati juda past.
Asbobning yuqori burchagi to'g'ri elkasini ushlab turadi va o'ng qo'lning tirsagi ajratilmaydi. Pnjpiya ko'krak qafasi asboblarining yuqori qismiga ozgina tutashadi. O'ng qo'lning bilaklari poyabzalning kesish joyi bilan iplar bilan kesish joyiga qarab turadi.
Chap oyoq oldidagi nominat panjara qilish uchun sozlanishi, boshi chap elkama-elka bo'lishi kerak. Qovoq boshining pastki pozitsiyasi rassomni jasadni chap tomonda rad etishga majbur qilmoqda va kelajakda orqa tomondan va qoida tariqasida, chap elka o'ngdan past bo'ladi.
Chap qo'l esa bo'yinni bir hanuzgacha uzoqdan olib tashlaydi, shunda erkin holatda qo'lning elkasidagi elkasining elkasidagi elkasining elkalari bor edi. Rassom tanasidan o'yin davomida tirsak tashlanmaydi va ish bosilmaydi.
Chap qo'lning cho'tkasi bo'yinning yonida, indeks barmog'ining tagida xurmo va pastki qismiga qarab, indeksning ro'parasida joylashgan.
Albatta, bunday qo'nish barcha ijrochilar uchun mustahkam kanon emas. Rassomning boshqa xususiyatlariga qarab taklif qilingan me'yorlardan farq qilishi mumkin.

Ovozli taom
Sound madaniyatini sog'lomlashtirish va o'qitish - rassomning Ballalaikadagi o'yinni o'rganishning dastlabki bosqichlaridan.
Ularning ijrosi doimiy ravishda tiklanish tamoyillariga doimiy tomoshaning doimiy nazorati va eng muhimi, tizimli sinflar bo'yicha tahliliy yondashuvni talab qiladi.
Ballakaa - bu turli xil texnikani tinglash vositasidir. O'yinning har bir qabul qilinishi ovozni tiklanishning ma'lum bir usuliga to'g'ri keladi.
Ish tashlash - zamach bilan ovoz chiqarib, cho'tka tashlagan holda. Faqat chap qo'lning ko'tarilishi bo'lgan pitxikato barmoqlari, siljishlar va satrning zarbasi 2-chi barmoqlari (barmoqli urish).
SPPO k - tovushni qazib olish, olib tashlangan (otish cho'tkasisiz) barmog'i bilan satrni qo'yadi. Plapok "pier" ga bo'linadi va sirpanadi.
O'ng qo'lni siljitganda "sumka" - o'ng qo'lni siljitish paytida bitta satrni bitta satrni olib tashlash.
Slayd - ovozni o'ng qo'lning silliq harakati bilan to'liq yoki bitta satrda chiqarib oling.
Ballalacadagi turli xil tovushlarga qo'shimcha ravishda, ba'zi timbren soyasini yaratish, ovozning rangini o'zgartirish mumkin. Masalan, siz stendda tovushni olib tashlashingiz mumkin, siz o'tkir, quruq tembrni olishingiz mumkin va aksincha, temetr yumshoq, xonandalar va jimjonning bo'ynidan oshadi. Bayroqlar o'yini ajoyib, kumush ovozni beradi va vibrato - bu yumshoq, kuylab qolgan, uzun tovush, lirik va ba'zan hayajonli va ba'zan bosh barmog'ini olib tashlashda).
Ballalaca-ni berish uchun kichik barabanning belgisini berish uchun chap qo'lning barmoqlari faqat satrlarni lade plitalariga tegmasdan tegib turadi.
O'yinning turli xil tebranish usullarining kombinatsiyasi ballastik qo'liga juda katta ifodali imkoniyatlar yaratadi.

Tovushni tiklashga ta'sirning yo'nalishi
Ovoz sifatiga katta ta'sir - bu ish tashlash paytida barmoqlarga va satr bilan aloqa qiladigan hududga kirishga kirish.
Satrdagi chuqur soat yoki katta aloqada bo'lgan, tirnoq falonining satrlari, tovush quyuq bo'lib, satrda eshitish vositasi va barmoqning o'zi shikastlanadi. Shuning uchun Ajam ijrochi tovushni qazib olish tamoyillarini o'rganish va uning fazilatini tayyorlashning dastlabki bosqichlaridan o'z sifatidan o'rganish juda muhimdir.
Tovarlashtirish va tremolo Qabullar indeks barmoqlarining tugashini tugatilgan minimal tirnoq falonxi bilan amalga oshiriladi. Ushbu zarba birinchi metall qatorida tarafkalar bilan tor burchak ostida olib borilishi kerak (2-rasmga qarang).
Satrlarga nisbatan shunga o'xshash noaniqliklar saqlanib qoladi va slayd bilan arpentzato va pitsintatoni bosh barmog'i bilan qabul qilish.
Birinchi satr bilan satrni o'ynashda satr yo'nalishi biroz o'zgaradi. Barimsiz satrni taqillatmaslik uchun bilak ipga egilgan burchakni almashtirish orqali cho'tkani ochadi. Bunday holda, markaziy satrlarning zarbalari iplarga parallel ravishda amalga oshirilishi kerak (26-rasmga qarang).
O'yin ikki va bitta pitmikatsiyani bir burchak ostida ko'tarish uchun birinchi satrda ovoz chiqarib, ikkinchi va uchinchi masofadan tashqari ( 2b-rasmga qarang).
Ikkinchi satrdagi o'yin bir xil qiyalikni talab qiladi, cho'tka harakatining amplitsiyasi birinchi satr bilan cheklangan.
VIBRATONI O'YIN, STRICITY TOPning tiklanish yo'nalishi satrni harakatni stendda urish uchun satrning yuqorisidan kelib chiqadi (2g-rasmga qarang).
Bosh barmog'i bilan barmoq bilan barmoqli harakatning birinchi satridan cho'tkaning keyingi bosqichiga yo'naltirilgan bo'lsa (2-rasmga qarang).
"Puk" o'yini tobora barmog'ini egilgan va o'rtada tobora sekin, ikkinchi satrni ajratib turadi (2-rasm).
Misz qilinmagan vilkaning "mushuk" misli ko'rilmagan vilkasi qo'lning harakatini arqonga aylantirgan holda arqonga, birinchi satrni sporatsiyaga almashtirishda (2-rasmga qarang).
Chap qo'lning barmoqlarini pirpatsiya qilayotganda, ularning harakati yaramasidan pastga yo'naltirilgan.
Kuchli uchinchi satr bilan chap qo'l bilan chap qo'l bilan plitpok tirnoq fallankining kantlanib, keyinchalik satrda yuqoriga ko'tarilgan holda olib tashlanadi.

Chap qo'lni sahnalash
Pozitsiya - chap qo'lning pozitsiyasi, qo'lni joydan siljitmasdan, bir qator tovushlarni chiqarmasdan. I, II, III, I IV va boshqalardagi vulturani taqsimlash odatiy holdir. Pozitsiyaning raqami indeks barmog'i va lozim bilan belgilanadi, uning ustiga u satrni bosadi. Masalan, men pozitsiyaning barmog'i bilan belgilanadi, ikkinchi yo'lda, II pozitsiyani - uchinchi yo'lda, III pozitsiyani - beshinchi yo'lda va boshqalar.
Ikki qo'shni pozitsiyalar oralig'ida yarim o'rinli deb ataladi. Lavozim va Sonoyisy o'rtasidagi tafovutlar tonallik bilan belgilanadi. Masalan, DU-DE-DI DU-DE-DIGZER ning kichikligi bo'yicha pozitsiya to'rtinchi fadadagi va kichik yoki mayorlarda pozitsiyada pozitsiyaning notasi, pre-Toveza - bu bitta pozitsiya va hokazo.
Balalaikda pozitsiyal o'yin satrning turli xil ovozi va ikkinchi satrda tezroq tiklanishning noqulayligi sababli kamdan-kam ishlatiladi.
O'yindagi chap qo'lning barmoqlari turli xil motor funktsiyalari bilan amalga oshiriladi, ko'p jihatdan nafaqat rassom uslubi, balki musiqiy matnning bajarilishida ham oldindan belgilangan tartibda.
Vertikal yoki chap qo'lning barmoqlari, vulture tepasida bo'lgan, simni vertikal harakatga o'tish, masalan:
Gorizontal yoki silliq harakat holatidan, barmoqlarning harakatlanishini ushlab turishni istagan joydan tortib, uni torlar bo'ylab olib tashlashni ta'minlaydigan pozitsiyaning holatiga o'tishda qo'llaniladi.
Barmoqlarni almashtirishda barmoqlarni almashtirish boshqa bir voqeadan past bo'lganida, barmoqlarni almashtirishda slayder-galereya harakati qo'llaniladi.
Splittizatsiya harakati chap qo'li bilan pitiksatoni ochish paytida, barmoqni bir chimch bilan chiqarib, satrdan panjara chetiga qarab siljitish uchun ishlatiladi.
Byure, p. 54 - 55 risolasining oxirida qat'iy misollarning ro'yxati.
Satrga zarba bo'lgan voqea harakati MRI o'yinining chap tomonining chap qo'lining chap qo'lining barmoqlari ishlatiladi.
Yolg'on harakatiga perpendikulyar ravishda chap qo'lning barmoqlarini satrdan satrgacha siljitish paytida ishlatiladi.
Perpendikulyar-trick harakati chap qo'l bilan vibratni o'ynashda ishlatiladi. Tebranish yo'l plastinkasidagi satrning ozgina tez-tez uchraganiga olib keladi.
Tangens harakati barmoqlarga tegmasdan lade plitalariga ko'tarilmagan holda uzatmalarga tegib turadi.
Qavslarga yopishtirilgan barcha akkordlar yarim zarbalarda o'tkaziladi.
Barmoqlarni olib tashlash bilan tangens harakati tabiiy bayroqlarni tinglash paytida ishlatiladi.
Strapto insultini tinglashda iplar qisqichbaqasimon harakati Stapcato insultini tinglash paytida ishlatiladi. Bunday holda, barmoqlar simlardan olingan ovozli so'rovlardan keyin barmoqlar olib tashlanmaydi, ammo faqat cho'ponlarga bosim o'tkazishni zaiflashtiradi.
Chap qo'lning qarori va qayg'udagi barmoqlarning pozitsiyasi APRENTZATO yoki PIZZZICATO O'yinlari bilan o'yinni olishning birinchi satrida ishlashdan boshlanishi kerak.
I pozitsiyada o'ynayotganda, rasmlar griffonning pastki qismidagi indeks va bosh barmoqlari o'rtasida, indeks barmog'i ostida pallaning chetiga va Falje barmoq panjara plashining yuqori chetiga yoki indeks barmog'iga teskari tomonga burilish. Barmoqlar navbatma-navbatdan boshlab, birinchi satrning ikkinchi qismidan, beshinchi, beshinchi va ettinchi va ettinchi va ettinchi va ettinchi fraktsiyani (Si va MI tovushlari) va mashg'ulotlarning boshida, yog'ga qarshi sodir bo'lishadi Yuqoridagi harakat paytida olib tashlanmang (Mustaqillik hissi paydo bo'lishidan va pozitsiyada barmoqlarning aniq joylashuvidan oldin) va strelkadan ajralib chiqqach, barmoqlardan tortib uzlukdan ustun turing cho'tkani yoqish va palmani vulturaga bosmaslik (3-rasm).
Pozitsiyadan pozitsiyaga o'tish bilakning tez harakatlanishi va tovushni olib tashlash paytida chap qo'lning cho'tkasi tomonidan amalga oshiriladi. Bosh barmoq Sakrash paytida, orqada va keskinliksiz, bo'yniga bemalol yotadi va sakrashning o'rniga - indeks oldida yoki ozgina.
O'chirish bilan barmoq bilan sezilarli pauzadan saqlanish uchun satrdan olib tashlanmaydi, lekin faqat slaydni zaiflashtiradi, lekin slaydni, glissannni eshitmasdan, boshqa joyga boring. O'tgandan keyin yolg'on urinish, ayniqsa eslatma zaif ustunga tushib qolsa.
Bepul chiziqlar bilan intervallarni ijro etishda chap qo'lning holati bitta satrda o'ynashda bir xil bo'lib qoladi.
Tarmoqlarning yigitlariga bosilgan ikki qatorli yozuvlar cho'tkadagi cho'tka pozitsiyasini o'zgartirish bilan bog'liq. Ray-ni bir vaqtning o'zida tirnoqqa urish uchun juda ko'p narsadan boshlanadi
Ikkinchi va uchinchi iplarni aqliy ravishda bosing. Ko'rsatkich barmog'ining asosiy flaranxi panjaraning bo'yniga to'liq tutadi. Katta barmoq bilan kirish va cho'tkani despektsiyani boshqarish, qo'lning harakatini sekinlashtiradigan va barmoqlarning noqulay pozitsiyasiga olib keladigan panjaraning bo'yniga bosishga yordam beradi. Qo'rqinchli boshni bo'yniga xurmni siqish, shuningdek, boshlang'ichning noto'g'ri holatida, ko'pincha boshlang'ichning noto'g'ri pozitsiyasiga, ko'pincha griffonni griffon tomonidagi eng yuqori nur tomon yo'naltiradi. Bu barmoqning bu pozitsiyasi va xurmo ustiga bosish qabul qilinishi mumkin emas, chunki u tezda qo'l mushaklarini shtamplaydi va pozitsiyadan pozitsiyadan o'tish joyida harakatlanishini sudga tortadi.
Turli xilma-xillikdagi tez o'ylash bosh barmog'ining kichik harakatchanligi tufayli bosh barmog'ining kichik harakatchanligi bilan bog'liq, bir vaqtning o'zida qo'shimcha mushaklarning qo'shimcha harakatlarini talab qiladigan ikki satr va etakchi pastki ovozi. Shuning uchun chap qo'lning texnik ravonligi ustida ishlovchining eng ko'p e'tiborini jalb qilish, stakkato va legato o'ynashda ikkala yorug'lik va harakatchanlikdagi harakatlarida engillik va harakatlanishning harakatlariga intilishi kerak.
Bironnison va kichik birinchisi, ayniqsa barcha satrlarni o'ynatish paytida qulay emas, lekin ko'pincha badalaika uchun yozuvlarda qo'llaniladi. Uchta barmoqlar bilan shug'ullanadigan barcha satrlarda ushbu intervallarni o'ynash uchun bitta ariza maqbul bo'lishi mumkin: birinchi satr, 4-chi ikkinchi satr va 3-chi satr.
Yuqori reyestrda, birlashma va kichik soniyada ikkita barmoq bilan olinadi - indeks va katta.
Ko'pincha, bu konkaentsiyalar iplarda o'ynashda qo'llaniladi, u erda bosh barmog'i faqat uchinchi satrni bosgan va ikkinchi satr 1, 2 va 3-barmoq. Satr 4-barmoqni qamrab oladi.
Ba'zi ijrochilar torlar bilan o'ynash uchun ikkita satrni bosish uchun zarur bo'lgan va eslatmadan tushganda, ularning notekis tovushining ko'payishi sababli, ularning tempeksiyasining teshigi va notekis tovushining ko'payishi tufayli foydalaniladi.
Katta soniya - bu katta tartibda va barmoqlarning g'ayritabiiy pozitsiyasi - katta ipni va indeksni - katta ipni bosish va katta ipdan ajratib turadigan va indeksda. Biroq, muntazam mashg'ulotlar va etarli boshqaruvchi tajriba bilan bu noqulaylik osonlikcha engillashadi.
Axlani - talabalar har doim ham, ayniqsa harakatlanish sur'atida o'ynashda har doim ham etarli e'tibor bermaydilar.
Ichida uslubiy qo'llanmalar va o'quv adabiyoti Ballalaika uchun, ijro masalasi nafaqat alangalar, balki boshqa birlashmalar ta'sir qilmaydi.
Shu bilan birga, Ballaikadagi ko'plab asl asarlar va tartibda, ayniqsa, skripka pyesasi, ayniqsa, tezkor harakatlar o'yini, ham tez va tezkor harakatlar o'yini tez-tez topiladi.
O'yinni eslatmadan tushumlarning burilish joyiga mos keladigan to'xtamaydigan tayyorgarlik bilan ta'minlash kerak bo'lganda qo'lning harakati uzluksizligi. Bunday o'yinning murakkabligi bosh barmog'ining harakatlanish harakati, olovlarning pastki tovushlari. Yuqori tovushlar 1-chi barmoqlarni olib keladi.
Bir barmog'idagi birinchi satrda ketma-ket ikkita tovush balandligi tovushning ravshanligi va tez charchoqning yo'qolishiga olib keladi.
Kvarts. Barcha satrlarni tinglash paytida kvartslarning to'planishi alangalarning ijrosi kabi qiyinchiliklar bilan bog'liq. Ballakaa, Kvart Blyone uchun bosma adabiyotlarda bir necha musiqiy qurilish davomida ketma-ket quyidagilar kam uchraydi.
Ichida bu misol Tovushni tiklash choragi o'rta va indeks barmoqlarining birinchi va ikkinchi satrlari bo'yicha tvitsiyaga olib boriladi va MI ovozi bosh barmog'i bilan uchinchi bepul satrda.
O'yinda turli xil davrlar bilan almashinuvda, choraklik pardasi ko'p vaqtni o'zgartiradi, u erda bosh barmog'i shamollashning boshqa barmoqlarini boshqa barmoqlarini etkazib berish.
Kvinta. Namunaning bir qator namunalaridan foydalanish, shuningdek, kvarts kam uchraydi, ammo ular misli ko'rilmagan sur'atda amalga oshiriladi.
Shinning yuqori tovushlari qurilishga qarab 1-chi, 3, 3-chi va 4-chi barmoqlarning birinchi satrida olinadi.
Tez harakatda seksttlar faqat turli xil vaqt oralig'i bilan almashganda ishlatiladi.
SEKS spektakterida dasturni tinglashda chap qo'lning barmoqlarining satrlari matbuotida ishtirok etishni o'z ichiga oladi.
Sekin harakatda, o'yin insultida, sekstriklardan bosh barmog'ining qattiqligi tufayli siljish qiyin bo'lganida, bu juda qiyin.
Uch barmoqli streks-ga tegish va qattiqqo'llikdan tongni qisman chiqarmaslik uchun 1-chi barmoq birinchi satrni (sekstning yuqori tovushini bosish). barmoq - ikkinchi satr (seksiyaning pastki ovozi) va bosh barmog'i uchinchi satr (ikkinchi satr bilan birlashadi).
Septm - turli xil, almashtiriladigan intervallar yoki ob-havo usulida bir guruh guruhda ishlatiladigan interval.
Uchrashuvning yuqori ovozini olib, tezkor harakatlanishning keskin harakatlanishida tezkor harakatlanishning keskin o'zgarishi, oraliqning yuqori ovozini olib, uchinchi yoki 4 barmoqdan iborat bo'lgan bosh barmog'i tufayli deyarli mumkin emas.
Oktavars - bu barmoqlarning cho'zilishi, ularning ijrosi faqat katta harfda bo'lishi mumkin bo'lgan va boshqa noqulaylik bilan bog'liq bo'lgan noqulayliklar bilan bog'liq bo'lgan.
Odatda qo'lli va ikkinchi satrda pitsinato yoki vibrato bilan ovozni olib tashlagan oktava guruhida o'ynaydi. Birinchi satr 4-barmoq, ikkinchisining 1-chi barmog'ini bosadi.
Chap qo'lning cho'tkasining guffga pozitsiyasi, shuningdek, ikki xil notalar, shuningdek, ko'p jihatdan bosh barmog'ining pozitsiyasiga bog'liq. Ochiq uchinchi satr bilan akkordlar o'yini bunga sabab bo'lmaydi muhim o'zgarishlar Cho'tka holatida. O'yinchini o'yinga kiritish bilan cho'tka nurlardan boshlanadi, lekin palma chetga tegmaydi.
Ballalaicada uchta tovushdan iborat akkordni o'qish mumkin, uning yuqori yozuvi birinchi namunani birinchi ochko'zlik va uchinchi oktavadan yuqori emas.
Akkordlarni aralash joyda to'plash Agar akkordning ekstremal tovushlari orasidagi aralashma oktyabrdan oshmasa.
Aralashgan va keng joylarda akkordlar, eng o okk bo'linadigan ekstremal tovushlar orasidagi vaqt faqat bepul satr bilan qo'llaniladi.
Asosiy I I-ning tovushlari. minorning kichik dvervia Kvartsstakor-Ha, qoida tariqasida, chap qo'lning 2-chi va boshmog'i, Seksterdord - 4, 3-va katta. Chordning pastki ovozi deyarli har doim bosh barmog'ini, shartli belgi (B-bosh barmog'i) tushadi.
Amalda, Sekkakord Yuqoridagi ilovalarni noqulay yoki mumkin bo'lmagan misollar mavjud.
Bunda qavs olish uchun qimirlagichni ushlab turish, chap qo'lning 3-barmog'i bir vaqtning o'zida ikkita ip - birinchi va ikkinchisiga bostirib kiradi (4-rasm).
Qabul qutisi boshlang'ich davr O'qish cho'tka va chap qo'lning barmoqlari holatida noqulayliklar bilan bog'liq. Noqulayliklar, uchinchi barmoq o'rtada va tekislangan vosita va mix phizaxida egilib, o'ynayotganida, bir vaqtning o'zida bir vaqtning o'zida ikkita barmoqda bir vaqtning o'zida ikkita satrni bosib o'tish uchun qo'shimcha mushaklarning sa'y-harakatlarini talab qiladi. Qo'lning qattiqligi va ovoz sifati yomonligi.2
O'yinning amaliy mahorati, barmoq qabul qilish, noqulaylik va qattiqlik passividir.
O'yinning asosiy murakkabligi kopoklik legato bilan konspl legato bilan birlashish paytida birlashish paytida uchraydi. Ushbu o'tishlar vaqti-vaqti bilan aniq bo'lishi kerak, akkordning akkordga, \u200b\u200bshuningdek, akkordga o'tishdan keyin ular orasida soxta urg'ularsiz.
Legatoni akkordlarni o'zgartirish vaqtida o'ynayotganda, barmoqlaringizni satrdan qayta tartiblash tavsiya etilmaydi.

III. "Arpzato" o'yinini qabul qilish
Ovozni bosh barmog'i bilan olib tashlash, yuqoridan pastga siljish bilan siljishlar bilan olib tashlash, arpititsiya deb ataladi va aralash perpendikulyar to'lqinli xususiyatga ega (34 misol).
1 Barle - o'yinni gitara ziyofatidir, unda chap qo'lning bir barmog'i bir vaqtning o'zida bir nechta satrlar. Barrelning ikki turi - to'liq va to'liq emas. To'liq barcha satrlarning matbuoti, to'liqsiz - torlarning bir qismi bo'lishi kerak. To'liq bo'lmagan burma Ballalaca-da ishlatiladi va Ladaga qarshi 3-barmoqning birinchi va ikkinchi satrlari bosilgan.
2 ta ovoz sifatining sababi, birinchi yoki ikkinchi satrni palma plastinkasiga 3-barmoqning tirnoq falonxi bilan mahkam bosish etarli emas.
ArpentZatoni davolashni o'zlashtirgan holda, Ballaikadagi o'yinni o'rganishni boshlang, chunki qo'l va ovozni tiklash eng oddiy va o'yinning boshqa qabullariga nisbatan eng oddiy va mavjud.
Tishgan miltiqning diqqatga sazovor joylari chap tomondan, qobiqning pastki chetiga qo'llaniladi. Bosh barmog'ining o'n sakkizinchi qatorining uchinchi qatorining tepasida joylashganligi yostig'i - o'n sakkizinchi kursning uchinchi qatorining tepasida. Cho'tka nurlarga egilib, erkin holatda bo'lishi kerak. Maryamning qo'lida harakatlanmoqda, bosh barmog'i bilan olib chiqishga yordam beradigan bilak va cho'tkaning to'g'ri chizig'idan iborat.
Qolgan barmoq bilan bosh barmog'i qobiqning pastki chetiga qo'llangan barmoqlari uni zulm bilan ta'minlaydi. Slayd xotirjamlik bilan, birinchi, melodik satrga bo'lgan ishonchni kuchaytirish tendentsiyasi bilan bir xil bo'lishi kerak. Kichkina maydonchaga uchinchi satrning tegishi bilan yaxshi ovozga erishiladi va u birinchi satrga yaqinlashib boradi, bu maydon ortadi, qisqa, tokcha barmoqlarni satrlarga asta-sekin chuqurlashib boradi. Qayta tinglangandan so'ng, bosh barmog'ining yostig'i birinchi satr ostidagi qobiqni yoqing, so'ngra qo'l asl holatiga qaytadi (5-rasm).
Agar ovozni o'chirish arpentzato bo'lmasa, bosh barmog'i bilan kerak bo'lsa, qo'l harakati faollashtiriladi.
Ba'zida ijrochilar qobiqning chetidan va ovozli so'rov uchun juda keskin pasayishsiz, egilgan cho'tka bilan olib tashlangan barcha satrlarni bosh barmog'ingiz bilan olib tashlashga murojaat qilishadi.

Katta barmoq bilan pizzikato
Ovozni bitta satr bilan bir tekis chiqarib olish, yuqoridan pastgacha siljish bilan o'ng qo'lning bosh barmog'i bilan pitsikato deb ataladi.
Birinchi satrda birinchi satrda pitxicatoni bosh barmog'i bilan o'ynayotganda, qobiq qobig'ining pastki chetida
Novka qo'llari va tovushni arpentzato bilan solishtirganda. Bilakning harakati va cho'tkaning amplitsienti kamayadi, ammo qo'lning birlashtirilgan harakati, xuddi arpentzatodagi kabi, shu jumladan, sekin sur'atlarda qolmoqda. Cho'tka va bilakning amplitudasi tez sur'atida minimal (6-rasm).
Ikkinchi satrda o'ynayotganda, bosh barmog'i harakati LA LA-ning birinchi satriga cheklangan. Qo'lning chetidagi tayanch bilan qo'lni mahkamlashda uzoq muddatli o'yin mushaklarning charchoqiga olib keladi va shuning uchun ovoz sifatini yomonlashtiradi va buziladi ritm.
Ushbu misolda bosh barmog'i bilan pitiksat shidgning chetidan qo'llab-quvvatlanmasdan o'ynash yaxshiroqdir. Bunday o'yin bilan, to'g'ri chiziq bilaklarining harakati aylanishga kiradi, cho'tka ko'tariladi va bosh barmog'ingiz satr bo'ylab tovushni asosiy qo'shma ekstraktlarda o'rnatiladi.
Ikkita pitsicato qabul qilishdan keyin bosh barmog'i bilan o'yinni boshqarish tavsiya etiladi (pastga qarang).

Pizzikato barmoqlari chap qo'lni qoldirdi
Chap qo'lning pitsicato barmoqlari - bu balolikning ko'plab asarlarining ko'plab asarlarida o'ziga xos oq rangdagi bo'yanash sifatida ishlatiladigan o'yinning juda ajoyib qabulxonasi. Ushbu ziyofatning xarakteristik xususiyatlari ovozda ham, chap tomonda tovushni olib tashlash holatida ham, o'ng qo'l esa chap qo'lning barmoqlari bilan pitgicato uchun faqat boshlang'ich lahzalar keltiradi.
Amalda, ushbu uslubning uch turi mavjud: pastga tushirilgan pitsicato, pitsinto va pitsinto bol-shim barmog'i bilan.
Chap qo'lda (+) plitsikato barmoqlari tomonidan belgilanadi.
Pitmsicato bilan tovushlar ketma-ketligi pastga tushadi. Oddiy tiklanish printsipi, joylarga satrlarning bir vaqtning o'zida, mos ravishda yozma ravishda yozma ravishda yotadi. O'ng qo'l faqat birinchi eslatma ovozini chiqaradi, boshqa yozuvlar, boshqa yozuvlar, ulardan keyin chap qo'lning oldindan sozlangan barmoqlari va ularni avvalgi eslatmadan keyingi eslatmadan olib tashlaydi bosh barmog'i satrini va panjaradan pastga tushirish.
Pastga tushadigan pitsicato - bu boshlang'ich nuqtasi:
1) arpekedzato
2) Bosh barmog'i bilan pitsicato
3) Boksaniya
5) vibrato
Ko'pincha, Forlagdan keyin turgan eslatma chap qo'lning pitsicato barmoqlari bilan amalga oshiriladi.
Trumlo yoki uzluksiz sovrinlardagi triols-dan triols-ga o'tish paytida pitsicato chap qo'lning oxirgi kassasi qirralarning so'nggi qismida ishlatiladi.
Pitsintato o'sgan holda tovushlar izchil o'smoqda. Ushbu zarbani to'g'ri olib tashlash uchun pitsinatoning bu turi juda qiyin va yadroning mos keladigan notekis ovozini olib tashlashni talab qiladi. Ushbu zarba tez va pichoq plitasini juda qattiq bosgandan so'ng barmoqning tezligi va barmoq joyi bo'lishi kerak. Odatda, ko'tariladigan pitsicato ikki marta yalang'ochligi bilan qilingan, bu qamoqdan boshqa bo'lmagan oraliq.
Ovoz nafaqat 2 yoki 3-chi barmoqlarining ta'siridan, balki oldingi notalarning o'ng qo'lini yozishda simli tebranishlarning saqlanishidan ko'rinadi.
Kuzib o'tish pitsinato VIBRATO bilan birgalikda ishlatiladi:
Bosh barmog'i bilan pitsicato bilan:
Pizzicatoning chap qo'lning barmoqlari musluklar va meorbozlarni o'ynaydi.
Ikki qo'shni eslatma o'rtasidagi interval siyosatdan katta, oldingi eslatmadan glyssando-ni keyingi yozuvdan keyin bajarishi mumkin.
Ikkinchi satrda pastga va ko'tarilgan pitsinato kamroq davomiylik va strelka tovushining oqimligi sababli kamroq qo'llaniladi va agar kerak bo'lsa, faqat kichik harfda yoki erkin satrda ishlayotganda ishlatiladi.
Ikkinchi satrda pitsinto-dagi arizasi tuz-dyrt 3-chi musiqasini ijro etishni va fazali-yoezz 1 - bu eng yaxshi ilgak va yuqori sifatli ovozni tiklaydigan eng katta tutqichni yaratishdir.
Chap qo'lning bosh barmog'i bilan pizzikato o'yini faqat uchinchi bepul satrda qo'llaniladi. Tovush bosh barmog'ining tirnoqlari falji tomonidan satrlar qirilibi bilan qazib olinadi va uni göziftdan tortib oladi.

Shodlik
Yuqori qismdan pastgacha zarbalarning bir xil tartibli alternativasini o'ynash usuli, o'ng qo'lning yuqoriga yuqoriga yuqoriga yuqoriga yuqoriga yuqoriga yuqoriga yuqoriga, ichak va savdo savdosiga ega.
Ballakaa ma'lum bir tuzilishni tashkil etish, o'yinlar oralig'ining ko'payishi, uy-joy va panjara hajmining o'zgarishi bilan bog'liq, bu juda ko'p o'yinlarni sevuvchi va Kasbiy ijro etish yo'lini ochdi. O'quv materiallari va maktablar o'yin uslublari va ularning belgisi aniqlanishi bilan paydo bo'ldi. Shunday qilib, Ballaika uchun birinchi imtiyozlardan birida - VV Andreev tomonidan o'tkazilgan o'yinlar maktabi - VV Andreev tomonidan tahrirlangan - "Ballalalaxik o'yinning asosiy qabulxonasi indeks" indekslari Barmog'ingiz barcha uchta satr uchun darhol va orqaga urildi. "
Shtrixe kodining ta'rifi hozirgi kungacha saqlanib qolgan, hozirgi paytda Balala chekinishi va domristlari zarbalarga zarba berish yoki ikki tomonlama teginish bilan o'yinlarni bir xil alternativa bilan o'ynashadi. Biroq, nemisning ma'nosi yoki chiziqdan tarjima qilingan so'z shtrix-kodini, musiqachilarning so'zlari va rangini, bu mutlaqo haqiqat va balolalakadagi o'yinning mohiyatini aniqlaydi.
Borish so'zlarni buzish, markalash uchun so'zlardan kelib chiqadi. Ichida tushuntirish lug'ati V. Dalya so'zlari - brauzil, tanaffus, bron qiluvchi, paqir barmoqlarni anglatadi. Ushbu ta'riflar, shuningdek, XIX asr oxiriga kelib, odamlardagi noto'g'ri, noto'g'ri balolaik o'yinga tegishli. Hozirgi vaqtda "Bo'riq" atamasi bir nechta arxaik tovushlar, ammo hali ham balolalakadagi o'yinning asosiy qabulxonasining o'ziga xos xususiyatlarini juda aniq va aniq tavsiflaydi.
Novushni qabul qilish jarayonida "Novit ijrochilari boshqa texnikani o'zlashtirish uchun olinadigan" dublicato va tremolo "dublicate-da ishlaydigan avtoulovning avtoulov mahoratini olishadi.
Rassomning o'ng tomonidagi harakatlardan eng yaxshi nuans, qalpoqli, sur'atlar va xarakterga bog'liq bajarilgan ish. Shuning uchun, o'rganishning dastlabki bosqichlaridan ovozni qayta tiklash tamoyillarini o'zlashtirish va erishishga intilishning asosiy tamoyillari bilan ishlashning ma'nosiga olib borilishi kerak yuqori sifatli Bajarilishi.
O'ynaganda asosiy motor funktsiyasi bilakni amalga oshiradi. Uning harakati to'g'ridan-to'g'ri, kimning soni sekin sur'atlar bilan bo'lishi kerak (bilakning harakati bir oz balandroq iyak oldida, kestirib, kestirib, kesilgandan keyin).
Tuproqli sur'atda bilakning to'g'ri sur'atlari minimal darajada kamayadi va aylanishga kiradi. Bilakning harakati paytida yelka mushaklarini kesib tashlamasligi va tirsak bo'g'ini tuzatilmasligi kerak, shuningdek, tirsagini asbobning yuqori burchagidan ajratib turadi.
Yozish paytida cho'tka egilib, bilak bilan birlashtirilgan harakatda tebranish funktsiyasini erkin bajarishi kerak. Katta va indeks barmoqlari tabiiy holatda, qolganlari o'rtacha falonning bo'g'imlarini biroz egilib, markaga tegadi, ammo ular bosilmadi, ammo ular bosilmadi palmaga qarshi. Erkin, egilgan cho'tka, barmoqlarning mushtida ta'qib qilmasdan, torinish va iplarni siqish, kuchli zarba beradigan zaruriy vazn va dastani yaratadi.
Ovozni yuqoridan zarba bilan olib tashlashdan oldin boshlang'ich pozitsiya - kamchilik va bepul, egilgan cho'milgan (7-rasm).
Siqish uchun bilaklar xotirjam bo'lib qolsa, u haddan tashqari yuqori nuqta va to'satdan,
Cho'tkani burish va tashlash uchun tezkor harakatlanish (8-rasmga qarang).
Yuqoridagi satrlarga bir nechta urinib, amplitsiyaning doimiyligi va qo'l harakatining bir tekis ketma-ketligi katta ahamiyatga ega. Qo'lni qaytarish tezligi cho'tkaning keyingi tashishini ushlab turish tezligi, bajariladigan oraliqlarning mos davomiyligi va o'ziga xos aftatact bo'lgan vaqtni o'lchash kerak.
Indeks barmog'i, ekstrakt tovush, iplarga chuqur kirmasligi kerak va tirnoq chetini tugatmasligi kerak. Yigirma ikkinchi bolaga nisbatan eng yorqin, chuqur, boy tovushni individual barmoqning yonidagi birinchi melodik satriga tegib boradi.
Dastlabki trening bilan, zarbalar har bir ulushni sezilarli darajada almashtirishning mo''tadil sur'atlar bilan yarim tatuatsiyaga teng ravishda amalga oshirilishi kerak.
Keyin zarbalar to'rtinchi duratsiyani xuddi shu tezda, xushmuomalalikdagi birinchi va uchinchi choraklarni ta'kidlaydi. Ikkinchi va to'rtinchi kvadratlar urg'usiz bajariladigan, cho'tkani o'tkir otmasdan passiv zarbalar bilan amalga oshiriladi.
Va nihoyat, ular bir xil sur'atda zarba berishadi, bu holatda 1 va 5-sonli sakkizinchisini ta'kidlashadi.
Yarimdan boshlab, to'rtinchi va sakkizinchi duratlar bir-biriga birlashtirilishi mumkin.
Tovushni olib tashlash bilakni ko'tarish paytida indeks barmog'ining pastki qismidan almashtiriladi. Talabani Rey-Tunniy bo'g'ini va indeks barmog'ini tuzatish moyilligidan va string boshida faqat satrni shikastlash tendentsiyasidan o'tishi kerak - faqat satrni xafa qilish uchun, ijro etilish ritmiga rioya qiling. Kelajakda, yuqoridan va pastdan o'zgaruvchan zarbalarni faollashtirish, nafaqat zarbalar ketma-ketligini, balki satr sadosi va davomiyligi bilan tenglashtirilishi kerak.
Uzluksiz urish ustida ishlash, yuqoridan va pastki qismida uzluksiz zarbalarni uzluksiz chiziqlarda mashqlarni o'tkazish tavsiya etiladi.
Ochiq iplarda mashqlar o'ng qo'lning harakati va satrlarning sifati muvofiqligini nazorat qilishga qaratilgan.
Ochiq iplar bilan bir xil, yuqori sifatli tovushga erishib, siz o'yin mashqlariga va birinchi pozitsiyasiga borishingiz kerak.
Bosh barmog'iga kirish uchun chap tomonda, shuningdek, boshlang'ich tashkilot uchun mavjud bo'lishi kerak va keyinchalik u o'zining motor funktsiyalarini asta-sekin murakkablashtirishi kerak.
Chiqarish bo'yicha keyingi bosqich - bu chap qo'lni tezda uzatish uchun tikuv harakatini tezda o'tkazishdan oldin, barmoqlarni tezda va boshqa zarba berish uchun vaqtni o'zgartirishdan oldin. Pozitsiyalarni o'zgartirganda, ayniqsa, zaif ustunga, soxta va o'ng qo'lning bir vaqtning o'zida chap va o'ng qo'lning turli xil harakatlarini boshqarishga qodir emasligini tomosha qilish kerak. Chap qo'lning tez, keskin harakatlari bilan, odatda, odatdagidek bir xil harakatga javob berishga harakat qiladi. Bu parallelizm va yolg'on urg'ularga olib keladi.
Uzluksiz urish bilan o'ynayotganda, realizatsiyaning tezligi va o'n oltinchi qismiga qarab, o'n oltinchi va hatto eng yuqori qismdan, hatto eng yuqori qismdan ham yuqori qismlargacha tushadi.
Amaliyotda, bir, ikki yoki uch tomchi osilganligi sababli, o'n oltinchi va o'ttiz ikkinchi sobiq maydalashning mos ravishda bir xil, ikki yoki uch tomchi osilganligi sababli, O'yin olishning qisqartirilgan belgisi qo'llaniladi.
Uzluksiz urish bilan bir qatorda, tortmalarga zarba berish, aralash zarbalar qat'iy ketma-ketlikdan foydalanmasdan foydalaniladi.
Aralashtirilgan zarbalar raqs belgisi va yostiqchisining qo'shiqlarini o'ynashda, ular har doim dunyo matnida ko'rsatilmagan ba'zi zaif fraktsiyalar, urg'u va sinxronlashning ta'kidlashicha, ular har doim dunyo matnida ko'rsatilgan, ammo pudratchi tomonidan aniqlangan.
Nazorat, sinxronlashtirish yoki qabulning zaif ulushini ta'kidlaganingiz uchun zarba bilakning tez harakatlanishidan pastga va cho'tkani faol tashlagan holda amalga oshirilishi kerak. Agar bir urg'u berilgan nota pastki qismida bo'lsa, ikkinchisining yuqoridan zarba bilan almashtirilishi kerak.
Sintetik materiallardan yasalgan ikkinchi va uchinchi iplar birinchi yorqin tovush, metall qatordan farqli o'laroq, mot tintli. O'yinda ulardan foydalanish tovushning trambasini hisobga olgan holda juda ehtiyot bo'lish kerak.
Muayyan timbraning rangi ovozini berish uchun o'yinlardagi o'yinlardan tashqari, musiqiy qurilishda alohida birlashtirilgan undoshlar mavjud, ularning qatrig'i LA satrlarini buzmasdan amalga oshirib bo'lmaydi. Bunday chaqiruv birinchi okko tovushidan pastda joylashgan.
Tarkibdagi iplarni o'zlashtirish, o'ng qo'lning harakatlanishida maxsus o'zgarishlarga olib kelmaydi. U barcha satrlar uchun o'ynashda xuddi shu funktsiyalarni bajaradi (bilakning ratikasi siljishi, cho'taning pozitsiyasi va amplitudasi saqlanib qolinadi).
Birinchi satrni taqillatishni yumshatish uchun, urish yo'nalishi biroz o'zgaradi ("Tovushni olib tashlashda" ta'sir yo'nalishi "bo'limiga qarang).
Birinchi satr chap qo'lning 4-barmog'ining tirnoqqa falaxetiga bosmasdan unga tegib yubordi. O'yinni ikkita satrda o'rganishda 4-barmoqning bunday "g'ayritabiiy" pozitsiyasi, bu etarlicha mashg'ulotlarda noqulaylik hissi tug'diradi.

Bajarishga harakat qildim
Trila - ritmik birlikning uchta teng qismiga bo'lingan holda uch tomonlama ritmmik ritmik ritmik ritmik ritmik armatura, oddiy taomli mato (masalan, uning qismlari.
Auditsion idrokga uchlikning qiroli boshqacha: birinchi ulush kuchli, ikkinchi va uchinchisi zaif. Kuchli triole aktsiyalarining chiqarilishi satrlarga faol zarbalar tufayli amalga oshiriladi, undan keyin ikkinchi va uchinchi aktsiyalarga bo'lgan ovozni zaiflashtiradi.
Sekin tezlikda, triiylarning barcha aktsiyalari yuqoridan, tezda zarbalarga aylandi (pastga va yuqoriga). Triol guruhini harakatlantiruvchi sur'atda o'ynashda asosiy vazifa ularning birinchi kasrlarini taqsimlash kuchiga teng. Agar Triiolining birinchi fraktsiyasi yuqoridan zarba berilsa va uning tanlovi tabiiy ravishda paydo bo'ladi, deb hisoblash kerakki, tabiiyki,
Keyin pastga urganingizda, faol cho'tka boshlang'ich tomoni tufayli sun'iy taqsimlashni talab qiladi. Raqamli cho'tkadan so'ng, qo'lning ikkinchi fraktsiyasida soxta harakatlanish uchun aniq qaytish uchun bir xil qaytishga intiladi. Soxta urg'u berilmasligi mumkin, faqat qo'lning mushaklari va cho'tkaning bo'sh qolishi bilan passiv ta'sir qilish mumkin.
Turli xil duratlar bilan o'ralgan qirqiylarning qatl etilishi ma'lum bir ritmik va raqobatlashishda qiyinchiliklar bilan bog'liq va unga o'yinga katta e'tibor berilishi kerak.

"Sumka" bilan baqirish
Yuqorida keltirilgan misolda, tweezingni tozalash bitta satr yuqoridan pastgacha barcha satrlar bo'ylab yuqoriga zarba bilan almashtiriladi. Ballakaa adabiyotida shunga o'xshash misollar juda tez-tez uchraydi va "sumka" bilan yopishib olinadi.
Punch - bu ijrochilarda ijrochi bo'lgan atama string asboblariTovushni olib tashlash bilan qo'shni satrni yuqoriga ko'tarish bilan bog'liq.
Ballalaca o'ynashda ozuqa funktsiyasi kengaytiriladi - ikkinchi satrda va birinchi navbatda o'ynashda ham ishlatiladi.
Barcha satrlar bilan barbl bo'lgan saratonning o'zgarishi, egilgan ko'rsatkich barmog'ida mahkamlash kerak, bu esa yigirmanchi bilan yorqin, zich tovushni olib tashlash imkoniyatini beradi, ammo keyingi ta'sirda, oxiri barmoq tabiiy bo'lishi kerak (9-rasm).
Punchning ikkalasi ham xushmuomalalik va zaiflarda topilgan.
U Thump bilan birgalikda ikkita vositaning taassurotini yaratadi: biri musiqa (pier), boshqasi, hamrohi (yuqoridan).
Pushta kuchga kiradi va ba'zi triiy chalishda, shundan keyin tovushni tiklash yuqoridan boshlab (tremolue, urish).
Fraktsiya - tovushni simlarga siljish bilan olib tashlash, bir-birining barmoqlarini to'g'ri kuzatib boring.
Ovozning xususiyatiga ko'ra, u Arpeggioga o'xshaydi va ikki vertikal to'lqinli xususiyat yoki qisqartirilgan so'z drayveri bilan belgilanadi. Ushbu belgilarning noqulayligi shundaki, na hech kim ham, boshqa ham fraktsiya turini va ta'sir yo'nalishini ko'rsatmaydi.
Ushbu muammoni ijobiy hal qilish Kiev konerseratsiyasining P. I. I. Chayikovskiy xalq inshootlari kafedrasi tomonidan berilgan, u o'zini zarbalar belgilashida chalkashliklarni yo'q qilish va iloji bo'lsa, ularning rekord uslubini soddalashtirgan. Kamchilik tomonidan ishlab chiqilgan yangi inshoot tizimida kobrin arpeggio-to'lqinli xususiyati kabi, ammo burilish turlari va egilgan chiziqlar bo'yicha fraktsiya turini va ta'sir turini andizaga ko'rsatadigan tarzda ko'rsatiladi:
Arpeggio
katta fraktsiya kichik bir fraktsiya
Teskari kasr.
Katta kasr. Barcha satrlarda silliq zarbalar bilan ovoz chiqarib, bir-biridan pastdan pastga qarab, o'ngdan pastda, bir-biridan pastgacha barmoq, katta fraktsiya deb ataladi va bir-biridan to'rtburchakli siljish deb ataladi .
Tovushni tiklashdan oldin boshlang'ich pozitsiya, satr ustidagi cho'tka egilib, katta barmoqli barmoq bilan faollashtirilgan, katta, zaxiralangan (10-rasm) bilan faollashtirilgan.
O'sha paytda cho'tkalarni quyish, navbatdagi barmoqlari bilan, onaning qizidan boshlanib. Bosh barmog'ining tovushli olib tashlanganini bilakning keskin harakatlanishi bilan o'tkir faol zarba bilan to'ldiradi. Cho'tka urgandan so'ng, cho'tka dam olishi kerak
Kichik bir fraktsiya. Ovozni barcha satrlarda silliq zarbalar bilan kesish, o'ngdan va indeks bilan tugayotgandan beri doimiy ravishda bir-biridan keyin bir oz fraktsiya deb ataladi va esdalik bilan uch baravar oshiriladi.
Oddiy tiklanish printsipi katta kasrni o'ynashda bir xil. Yagona narsa shundaki, mayda frak shilimshiq fransuzcha, bilak yuzaga kelganda, bilak yuzasi qolmoqda, undan keyin o'tkir silkinib ketadi, agar u bosh barmog'i bilan yoki yuqoriga ko'tarilib barmog'iga zarba bersa.
Teskari kasr. Ovozni pastga siljish bilan yuqoriga ko'tarilib, bir-birining to'rt barmoqlari bilan doimiy ravishda yuqoriga qarab, bir-birining to'rt barmoqlari bilan kuzatib boring, orqa tomondan, orqa zarbulchilik deb ataladi va eslab qolish uchun uch marta ko'chirilgan.
Teskari fraktsiya yorqinroq, mushaklarning harakati paytida mushaklarning harakatini tejashda, eng muhimi, mushak energiyasini tejashda katta fraktsiyaga ega, chunki ovozni tiklanishdan keyin boshlang'ich pozitsiyasi to'g'ridan-to'g'ri tayyorlanadi katta yoki indeks barmog'idagi satrlarga o'tish. Yuqoridan. Tez teskari fraktsiyada gapirish va onaning qizi bilan boshlanishi mumkin.
Birinchi variant, bir-biridan ajratilgan, indeksdan boshlanadigan va indeksdan boshlanadigan barmoqlarning bo'g'imlari bo'ylab chiziq bo'ylab sirg'alib yuboriladi. Bu tamg'ada egilib, yorug 'qo'shma qo'shma rangdan burilish bilakning aylanish harakati yordamida yuqoriga burilishni amalga oshiradi. Barmoqlar va cho'tkalarning bo'g'imlarini mahkamlang, faqat ovoz berish paytida bo'lishi kerak (11-rasm).
Ikkinchi variant, shuningdek, tekislashgan va bir-biridan ajratilgan prokladkalarning slaydlari bilan boshlanadi, lekin onaning qizi va oxiri bilan boshlanadi.
Tovushni tiklanish paytida barmoqlar navbatma-navbat bosilganida, cho'tka egilib, barmoqlarni satrlar bo'ylab suzishga yordam beradi va ovozni tiklanishdan keyin g'ayritabiiy holatini olib tashlaydi (12-rasm).
O'lchov hissi bilan kasrni qo'llang; Bu erda talab qilinadi, bu so'zning kuchli ulushini, iboraning boshlanishi yoki uchini, ba'zida butun musiqa qurilishi fraksiyada o'ynaydi.
Bunday holda, u chaqiriladi - uzluksiz kasr.
Fraktsiya, uni ritmik va texnik beparvolikni qoplash uchun undan foydalanish nafaqat rassomning yomon ta'mi, balki asbobning zaif mulki haqida ham aytilgan.

Ikki pitiksato
Ovozni bitta satrda bir qatorda ajratib olish uchun navbatda katta va o'ng qo'lning ko'rsatkich barmog'i ikki pitiksato deb ataladi.
O'yinning ushbu qabulxonasi qiyalikdan kelib chiqadi, ammo ovozni olib tashlash bitta satrda zarba berishi sababli, cho'tkaning tebranishining sezgirligi kamayadi va bilakning to'g'ri silliq harakati cheklangan.
Qabulni qabul qilish ikki pitsicato tovushni tiklanish ko'nikmalarini sotib olishdan boshlanadi, yuqoridan pastga zarba bilan boshlanadi, boshqa iplarga zarar bermaydi. Tovush yigirma ikkinchi - yigirma to'rtinchi boladan qazib olinadi. Satrni urgandan keyin bosh barmog'i qobig'idagi slaydlarni uradi, so'ngra qo'l keyingi ish tashlash uchun asl holatiga qaytadi.
Tovushni tiklanish ko'nikmalarini sotib olgandan so'ng, bosh barmog'i bilan bir-biriga katta va ko'rsatkich barmog'i bilan o'tishga o'tish. Buning uchun indeks barmog'ining mix plaanxi o'rta qo'shma qismga egilib, uni bosh barmog'ining tirnoqiga olib boradi. Qolgan barmoqlar bir-birlarini boqish tabiiy ravishda tekislangan holatda va qobiqning pastki chetida qichishish slaydlarini chalganda (13-rasm).
Bir-biriga tutashgan barmoqlar bir-biriga tutashish, satrda satr urilganda va satr urilganda va kuchni yulib tashlaydigan qo'llardir shart Tariqqa va yorqin tovush chiqarish uchun. Ba'zi ijrochilar barmoqlarni zeriktirganda, shuningdek, o'tirishni zeriktirishganda (14-rasm).
Cho'tkaning bu pozitsiyasi engilroq va tinglash kamroq zichroq bo'lsa - yuzaki.
Bosh barmog'i bilan, cho'tkani siljitayotgandan so'ng, qobiq ichidagi post slayd barmog'i va ostidagi satrni uradi. Shuni esda tutish kerakki, har bir pitsicato-ni harakatda o'ynashda faqat bilak (kichik to'g'ri chiziq harakati) va cho'tka (tebranish harakati).
Tez sur'atda, bilakning to'g'ri sur'atida aylanishga ketadi. O'tkazganda katta va indeks barmoqlari o'rnatilishi kerak.
Ushbu uslubdagi keyingi ish - satr ekvivalent, yuqori sifatli ovoziga erishish, ular yuqorida va pastdan yuqorida va pa turli xil satrlarni va turli xil kombinatsiyalar bilan ekish imkoniyatiga ega.
Ballalaika, raqamlar va o'tish joylarida ko'pincha ovozni ikki baravar pitsicato bilan olishni talab qiladigan, ammo turli xil iplar bilan to'ldirishni talab qiladi.
Ushbu misolda sakkizinchi satrda sakkizinchi va o'ttiz ikkinchi o'ringa chiqadi.
Barmoqlarni bir necha sakrashning g'ayritabiiy cho'zilishini oldini olish uchun, singan intervallar ustundan kattaroq va ikkinchi va birinchi satrlarda ovozni almashtirish uchun sakrash va sakrash uchun sakrash usullaridan kattaroq.
Ikkinchi pitiksato o'yinida navbatma-navbat ikkinchi va birinchi satrlar o'zgarishlarga olib kelmaydi va ovozni tiklanish printsipiga olib kelmaydi, agar ikkinchi satrda qazib olingan tovush tepada bosh barmog'iga tushadi.
Ikkinchi pitiksato o'yinida ikkinchi satrda birinchi satrda, yuqoridan va teskari zarbani tabiiy ravishda aralashganidan so'ng, yuqoridan va teskari zarbasi bilan chegaralangan. indeks barmog'ining ovozini o'chirish. Shuning uchun cho'tka nurlarga ko'tarilib, Evropa Ittifoqi amplitsivi va harakatini cheklash va indeks barmoqlarini o'z ichiga oladi.
Birinchi satrda bir juft pitsinato bilan o'ynashda (70 misol) yuqoridan yuqoridan yuqoridan ikkinchi satrda zarbasi bilan indeks barmog'ining ovozini o'chirish bilan bog'liq.
Sub-ikkinchi satrini to'g'ri olib tashlash uchun birinchi satr kichik cho'tka o'zgarishi, uning sahna vaqtida va indeks barmog'iga kiritish bilan ajralib turadi.
Ikkinchi pitiksatsiyaning ikki qator pitsicato ba'zan muqobil o'yin, uchinchi va ikkinchi satrlarda almashtiriladi, texnik texnik ko'rsatkichlar va aniq satrlarni yaratishga qaratilgan.
Uchinchi va ikkinchi satrlarda o'ynayotganda, cho'tka birinchi satrga qiyaliksiz kemaga parallel ravishda pozitsiyani egallaydi.

Tremolo
Sound ekranli zarbalarni tez-tez almashtirib, indeks barmoqlari qatoriga o'tish orqali olib tashlangan o'yinni qabul qiladi, deyiladi tremolo.
Trokolni o'ynatayotganda, texnik vazifa doimiy ravishda quyilishi sifatida mish-mishlar bilan qabul qilinadigan tovushni takrorlashdir. Bu tepada va pastki qismidagi torlardagi teng kuchli ta'sir ko'rsatadi.
Shoklarning haddan tashqari chastotasi ovozning sifati yomonlashishga olib keladi, chunki satrlar, ovoz chiqarishga vaqt ajratilmagan, keyingi zarbani uradi.
Transmolo o'ynashda to'g'ri tiklanish va o'ng qo'lning holati tamoyili, ammo bilakning harakati va cho'tkaning harakati o'zgarib turadi. To'g'ri harakatning bilaklari aylanishga o'tadi va cho'tka tebranish harakatini o'z ichiga oladi va amplitsiyani cheklaydi.
Tarmoqlardagi tremolo o'ynashda, satr o'chiriladi, shuningdek o'yin satrda buzilgan holda. Yozish paytida o'chirilgan qatorni yo'q qilish uchun cho'tka bir oz o'rnatilishi kerak, shunda insmos barmoqlari birinchi satrga tegmaydi.

Glissann
Eshitadigan oraliq tovushli bosig'ining zaiflashmasdan chap qo'lning barmoq uchlarining harakatlanish harakati Glissann deb nomlanadi.
Bu o'ziga xos qabulni talab qiladigan ajoyib, ajoyib qabul, o'z-o'zidan oxirigacha tugashi kerak emas, uni faqat musiqa tabiatiga muvofiq ishlatish mumkin. "Glissando-ning taassurotsi undan foydalanish kamdan-kam uchligiga to'g'ridan-to'g'ri mutanosib" deb yozdi taniqli musiqachi L. auer.
Xaritaga kiritilganda glissando tovushining uzluksizligi xromoatik tarzda yuqoriga va pastga siljish bilan ikki tomonlama va chimchi va sirpanish paytida doimiy ravishda ovoz chiqarib tashlanadi.
Osib borayotgan harakatda Glissando kamayib borayotganidan osonroq. Bu shuni izohlanadi, bu tashqi harakatdan pastga siljish bilan asbobning o'ng oyog'i haqida tabiiy ravishda qo'llab-quvvatlanadi, pastga qarab, pastga harakatlanish uchun asbobni ushlab turish uchun maxsus harakat talab etiladi.
Oson glissando, bosh barmog'i yoki VIBRATO bilan pitxicato tugmachasini o'ynab, chap qo'lning 1 yoki 2 barmog'i bilan silliq slayd silani silliq sur'atdan keyin darhol amalga oshiriladi Bo'yin va Griffon bo'ylab shtamp bo'ylab o'ralgan tirnoq.
Vaqtni o'z vaqtida slayd u \u200b\u200bboshlanadigan eslatmalar davomiyligiga mos kelishi kerak. Qo'ldagi pozitsiyadan pozitsiyaga o'tish paytida xuddi shu harakatni vaziyatga o'tish. Satrda slaydni surib, uning siqilishi susaymaydi va tugun plastinkasida yakuniy gliissando eslatmasini to'xtatadi.
Ko'tarilgan glyssando tugallanishi, sigaretning oldingi tovushidan, keyinchalik simli eslatmadan keyin yoki keyingi tovushni tiklashdan keyin amalga oshiriladi.
Kirishib borayotgan glyssando orqasidagi keyingi eslatmada faqat chap qo'lning o'ng qo'li yoki pitsicato barmoqlari bilan keyingi ovozni tiklash bilan to'ldiriladi.
O'lchovli birliklar o'ynashda, belgilangan noqulayliklar o'rniga, o'lchanadigan novasando, chap tomonda slaydning slaydida to'g'ri qo'lda bo'lgan glissann ishlatiladi Ushbu parchaga kiritilgan eslatmalar soni bilan.
O'lchov glissando, shuningdek, bahramand bo'lgan barcha satrlar uchun o'ynashda qo'llaniladi.
Glifsando boshlanuvchilari uchun eng qiyin boshlanuvchilar uchun, barmoqlar, yamoqlarni yumaloqqa chalishganda, yog 'bo'ylab bir xil rangda porlayapti, shuning uchun ovoz sifati og'riyapti. Imtiyozni ushlab turish uchun qo'shimcha harakatlar zarur bo'lganidan buyon qiyinchilik - bu chap qo'lning chap tomonida, balolik bilan silliq harakatni tabiiy holatidan o'zgartirishi mumkin.

Yagona pitsicato
Ovozni yuqoridan va pastdan pastga almashtirish bilan indeks barmog'ini bitta satrda bitta satrga kiritish uchun yagona pitiksatsiya deyiladi.
Ushbu usul tezkor texnik parchalarni o'ynashda, asosan gamot qurilishi paytida ishlatiladi.
Bitta pitsicato cho'tkasi bo'sh, egilgan pozitsiyada. Tus Falanta Nogg bazasidagi ko'rsatkich barmog'i katta va o'rtada belgilanadi. Qolgan barmoqlar yopiq va mos keladi (lekin mushtda siqilmagan). Maizning tirnoqi qobiqni yuboradi, cho'tka qopqog'ini va studiya paytida indeks barmog'ining doimiy chuqurligi.
Bilak va cho'tkalarning harakatlanishi. Kekarylar aylanish funktsiyasini va tebranish cho'tkasini ijro etadi. Tovush ko'rsatkich barmog'ining tirnoqi pallasi tomonidan olib tashlanadi, satr yuqoridan pastga siljiyganda.
Ushbu ziyofatning boshlang'ich bosqichida ovozdan faqat yuqoridagi sekin formadagi birinchi satrda olib tashlanadi. Bundan tashqari, sekin narxlarda bilakning to'g'ri chiziqli harakatlanishi, shundan iborat amplituda, vaqt birligi kamayadi va harakat aylanishga o'tadi.
Ijro etadigan amaliyotda o'yin bitta pitsicato tomonidan ishlatiladi va tiklangan barmoqlar (mysinterina, ismi oshkor etilmagan) tomonidan ishlatiladi. Bunday holda, cho'tka ikki karra pitsicato o'ynashda bo'lgani kabi holatni oladi. Yon tomondagi indeks barmog'ining barmog'i yostig'i yonib turadi - qolgan barmoqlar tekislangan, yopiq va qobiqning pastki chetiga siljitganda.
Bitta pitsinato bilan o'ynayotganda, satrdan satrga o'tishni talab qiladigan o'tish joyini bajarish, agar satrlar o'zgarishi g'alati ulushda bo'lsa, bu g'alati ulushga uchragan bo'lsa, cho'tka holatini o'zgartirmasdan amalga oshirilishi mumkin yuqoridan zarba.
Ba'zan yo'lovchilar bor, bir ovoz ikkinchi satrda va birinchi navbatda qolgani kerak.
Shu misolda, Note Nome Soetz ikkinchi satrda yuqoridan va past satrda ko'rsatilganidek, yuqoridan va ko'rsatkich barmog'ining zarbasi bilan amalga oshiriladi.
To'pni pozitsiyaning holatida o'zgarishlarni talab qiladigan guruhlarni ijro etish uchun bitta pitsinatoni ijro etish juda qiyin.
Yuqoridagi misolda yuqorida keltirilgan dasturdan foydalanish saralash kerakligini keltirib chiqaradi (I.E., ikkinchi satrga almashtirilgan ovoz)
Hatto (to'rtinchi) indeks barmog'ining o'n oltinchi zarbaidan pastdan yuqoriga. Quyidagi to'plamdagi ilovalarning qo'llanilishi PBDCni o'chirib qo'yadi, chunki ikkinchi satrga o'tish toq (uchinchi) o'n oltinchi darajada amalga oshiriladi.

Bir satrda tremolo
Bir satrda tremolo bitta pitiksato o'yinidan kelib chiqadi. Sof, yakka tartibda, satrning yorqin ovoziga erishish eng qiyin bo'lgani sifatida, bu ovozni tiklashni doimiy ravishda tiklanish nazorati ostida ishlab chiqishda tizimli ish talab etiladi.
Ikkinchi satrda va ikkinchisida teremolomo, legato yoki individual duratsiyalarni o'ynashda qo'llaniladi.
Vibrat bilan tremolo. Hozirgi vaqtda ko'plab ijrochilar tebranish bilan bir vaqtda, tig'ilishda cho'tkadagi cho'tka bazasi stendda birinchi qatorga qo'llaniladi. Berilgan va sobit indeks barmog'i birinchi qatorga perpendikulyar ekish tog 'shoklarni tez-tez almashtirib, tirnoq phiranx plashi bilan bir-biriga almashtiriladi. Tebranish ovozni qo'shni cho'tka bosimi bosimi bosimi bilan qo'shimcha stenziya orqali oshirish orqali amalga oshiriladi.
VIBRATA bilan trizodikdan biri, shubhasiz, satr tovushining o'ziga xos rangini beradi, ammo keyin? Ushbu ziyofatning o'lchovli qo'llanilishi faqat rassomning yomon ta'mi haqida gapiradi.

Gitara Tremolo
To'g'ri ovozni o'ng qo'lning to'rt yoki beshta barmoqlari bilan ajratib olish, satrda bir xil stokda guitara Tesho deb nomlanadi.
Ushbu usul sizga kichik duratsiyalar, uch baravar va to'rtburchakli avariyalardan iborat kichik duratlar haqida eslatmalarni bajarishga imkon beradi.
Qabulni o'zlashtirish, "Barmoqli barmoqli" barmoqli zarba bilan alternativ ovoz mahoratini sotib olish bilan boshlanadi
Satrlar buklash harakatida Falje yuqoridan pastga, bosh barmog'idan tashqari, yuqoridan pastki qismgacha ovozni ekstrakti chiqarib oling.
Yig'ilgan va suyultirilgan barmoqlar, barmoqdan boshlanib, tirnoq fallanerining yostiqlari, navbatma-navbat qimirlab, satrni urdi. Kichkina barmoq va halqaning barmoqlari bitta tong bilan bog'langanini hisobga olsak, ular ko'pincha tovushni chiqaradilar, yiqilgan muhit orasidagi masofadan, kam barmoq bilan bir oz masofaga va indeks barmoqlari va biroz egilib. Cho'tkani chalg'itganda, cho'tka egilgan va tanadan tirsasak bir oz ajratilib, ovozni tiklanishdan keyin egilgan cho'tkaning g'ayritabiiy holatini yo'q qiladi. Kekaroq silliq harakatgacha ko'tarilib, barmoqlarni bir xil qilib, bir-biriga almashtirish uchun, alternativ insultli zarbalarni amalga oshirishga imkon beradi.
Uzluksiz trevolo o'ynashda, navbatdagi to'rt barmoqni ishdan boshlamaydi. Bosh barmog'i tovushni har qanday satrni yoki barcha satrlarda ARPrentzato bilan zarbani chiqarib, qolgan barmoqlar faqat birinchi satrda zarba beradi.
To'rt barmoqli pitsinto yuqoridan tovushni olib tashlashni tugatgan holda, yuqoridan, o'rta, indeks va bosh barmog'i bilan satrni pastga ulasha boshlaydi. Ushbu uslub va triols uchliklarini uchratish mumkin.
Pitzicato Besh barmoq kiyim bilan boshlanadi, yaproq, yarqiragan, o'rta, indeks va bosh barmog'ingizdagi qatorda alternativ inclucative yuqoridan ovozni tugatish. Ushbu uslubda beshulag va qisqa trill, besh terda to'rtburchaklar, to'rtta terlash mumkin.

Vibrato
Vibrato o'yinining turli xil o'yinlariga ega bo'lish pudratchiga ovozli palitrani boyitish imkoniyatini sezilarli darajada boyitish imkoniyatini beradi. Musiqaning xususiyatiga qarab, vibrat bilan ovoz ifodali yoki tez hayajonlangan, engil, shaffof yoki chuqur, to'yingan bo'lishi mumkin.
Amaliyot amaliyotida ur bu texnikani o'ynashning bir nechta turlari qo'llaniladi: 1) indeks barmog'ini va o'rta barmoqlarni tovush chiqarishda vibrani, 4) tiklanish Katta barmoqlar tomonidan tremoloni indeks barmog'i bilan bir qatorda olib tashlang, 6) chap qo'lning jumboqlari.
VIBRATO o'yinini qabul qilishni o'zlashtirishda bilakning yagona aylanish harakati va o'ng qo'lning to'g'ri qopqog'ini to'g'ri tiklanmasdan olishdan boshlanadi. Xurmoning chetida, qizning tagida birinchi satrda qo'llab-quvvatlanadigan stendning orqasidagi satrlarga ulashgan. Cho'tka bilakning bevosita davomidir va ovozni tiklanish paytida nurlarga qo'shilishi kerak emas. O'rta phllanmning bir oz egilgan indeks barmoqining yon tomonidagi katta barmoqning tirnoq falonining yostig'i (15-rasm).
Tebranish bir xil o'sish va baland ovoz bilan olib boriladi. Cho'tka iplarga egilganida tovushni pasaytirish paydo bo'ladi. O'sha paytda, palmaning chekkasi palubani urgan stendga bosim o'tkazadi va shu bilan iplarning tarangligini tinchlantiradi. Siqishdan cho'tkalar, palmaning chetida ustun orqasiga bosim o'tkazadi, kuchlanishini oshiradi.
Ovozni indeks barmog'i bilan silliq, sokin harakati bilan o'ralgan, pastga siljish va bir vaqtning o'zida stendga qarab, go'yo satrga qarab olib tashlanadi. Keyin tebranish satridan tebranish uchun satrdan tebranish va keyingi ovozni tiklashni ushlab turish uchun cho'tka bilan to'ldiriladi.
Soxta urg'u, soxta intonatsiya va sog'lom sifatga olib keladigan va to'g'ri sifatga olib keladigan darajada yo'qolishdan keyin cho'tkani keskin olib tashlash yo'qolishi mumkin.
Indeks barmog'i bilan uzluksiz vibrato o'yinicha, qo'lni siqadi, qattiqqo'llik va ovozning yo'qolishiga olib keladi. Bunday hollarda VIBRATO O'yinlari indeks va o'rta barmoqlardan navbatma-navbat g'azablangan holda qo'llaniladi.
Ushbu ziyofatdan foydalanganda, indeks barmoqining mushaklari va bilaklar kamayadi, chunki cho'tkaning bir harakati indeks va o'rta barmoqlar satriga zarba bilan ikkita tovush chiqariladi. Kekariy, cho'tkalar va barmoqlarning harakatlari vibratoni barmoq bilan o'ynayotganda harakatlarga o'xshaydi.
Shu bilan birga tovushni indeks va o'rta barmoqlar bilan olib tashlash ikki satrda qo'llanilishi mumkin.
Bir vaqtning o'zida siljitish va o'rta barmoqlar interval bilan o'ynashda ishlatiladi.
Tovushni tiklanishda uchta satrda vibratsiyani o'ynashda, katta, indeks va o'rta barmoqlar jalb qilingan. Har bir barmoq ma'lum bir satrga to'g'ri keladi: bosh barmog'i ovozni uchinchi satrda, indeks - ikkinchi va o'rtada - birinchisida - birinchisida - birinchi navbatda chiqaradi. Barmoqlarning harakatlanish ketma-ketligi ovozni olib tashlashda boshqacha bo'lishi mumkin va bajariladigan moddalardagi teskaratsiyani qurishga bog'liq.
Ushbu misolda ovozni alternativ qayta tiklash o'rta, katta va indeks barmoqlari bilan amalga oshiriladi.
Quyidagi misolda, bosh barmog'ini ovozni o'chirish vositasi o'rta va indeks barmoqlari bilan bir vaqtning o'zida ovozni olib tashlash bilan almashtiriladi.
Ba'zi arpeggan akkordlar Vibrato almashinuvi uchinchi, ikkinchi va indeks va o'rta barmoqlarning qatlamlari.
Bosh barmog'i bilan vibrato stendning orqasida joylashgan satrda, cho'tkaning harakati va ovozni tiklanish paytida sigirning harakatlanishining oldingi usullaridan farq qiladi.
Stendning orqa tomonidagi birinchi qatorda, ray dumli bo'g'imining kaftining chetida ulashgan. Bosh barmog'i bilan ovoz eshitilgandan so'ng, cho'tka bilak harakatida qatnashmasdan satrdan olib tashlanadi. Cho'tkani olib tashlash paytida kaftning chekkasi ovozning tebranishiga olib boradigan stendning orqasidagi qismga bosim o'tkazadi (16-rasm).
O'yinning ushbu ilovasi hissiyotga to'yingan, avjaktiv bo'lgan. Musiqadagi 16 daqiqa.
Ba'zida ar-pasdaged akkordlar o'yini bilan ishlatiladi.

Bayroq
Satrning engil va kanofilm tovushini beradigan bayroqlar o'yini ko'pincha ijroiyat amaliyotida juda ko'p uchraydi.
tufayli turli xil usul Tovushlar tabiiy va sun'iy rangga bo'linadi.
Fl Azoleta - bu aniqlangan gumantlar, I.E., satrning qisman tebranishlaridan olingan tovushlar chap qo'lning barmoqiga satrga tegishiga bog'liq. Va\u003e Lazho-lutho-lutho satrini 2, 3, 4, 5 va b gacha ajratib turing teng qismlar. Asosiy ohangga nisbatan ular asosiy ohangning balandligidagi biron bir vaqt oralig'i ketma-ketligini tashkil etadilar. Shunday qilib, masalan, tovushli satrning yarmiga tegib, oktal fayalning asosiy ohangiga nisbatan, sakkizta oktavatdan keyin, ikki oktavatdan keyin ikki oktajadan keyin uchinchi oygacha olib tashlanishi mumkin oktavalar va boshqalar.
Asosiy ohangdan intervaldagi, zaif va Ballakaa uchun adabiyotlarda bayroqlar, juda uzoq va adabiyotlarda juda uzoq ranglar kam uchraydi.
Ikkinchi yoki uchinchi satrning tabiiy bayroqlari, birinchi satrning 5 va 24-kunlari va 19-chi Lodanni metall lade ustiga kuchli tiklanish paytida tiklanadi. chap qo'lning boshi va undan tez olib tashlash.
Tabiiy bayroqlar parda va osoyishta o'ynashda juda yaxshi va doimiy ravishda tovush bilan ko'rsatilgan.
Sun'iy bayroqlar bilan o'ynayotganda, chap qo'lning barmoqlari asosiy ohangni aniqlaydigan yigitlarga satrni bosing. O'ng qo'l tovushni qayta tiklanish va kamarli o'ynash funktsiyasini bajaradi. Buning uchun u o'rtacha bo'g'im va yuqoridan satrni yuqoridan va satrini yuqoridan ko'tarilgan satrni yuqoridan va satrini yuqoridan ko'taring pastki, bayroq tomonidan olib tashlanadigan metall Lada-ning qarshisida. Bosh barmog'i ovozni pastga tushiradi va tovushni tiklashdan keyin indeks satrdan tezda olib tashlanadi.
Sun'iy bayroqlar an'anaviy ravishda asosiy eslatma ustidagi rombik deb belgilanadi, ular takrorlanadi va qinni rombikning joylashuvi olib tashlanganligini ko'rsatadi. Masalan, agar chap qo'lning birinchi barmog'i 2-chi dagi birinchi satrni 2-chi, 9 va 14-bosqichli bayroqlar, birinchi oktaskaning asosiy oqimiga olib tashlanishi mumkin oktavasdan oktava va oktava orqali.
Shunga o'xshab, har qanday eslatmadan sun'iy bayroqlarni qazib olish mumkin.

Xulosa
Nomli risoladagi ishda taniqli o'qituvchi va ijrochi laureti, faxriy rassomning shtat mukofotining laureati bo'lgan Leningrad Ijroiya maktabida joylashgan "Ballasa" dagi o'yin tamoyillaridan o'tdi Pavelly Ivanovich Respublikasi, ahmoqona? Ko'p yillik yashash uchun va bizning shahrimizda ishlagan.
Boy I I. pedagogik tajriba Iqtidorli musiqachi Leningrad musiqiy institutlarini o'rganish usulida chuqur iz qoldirdi va hozirda o'quvchilari va izdoshlari bilan ishlaydi. Muallif, talaba bo'lgan musiqa maktabi ularni. M. P. Mussugskiy, ushbu ajoyib o'qituvchining to'g'ridan-to'g'ri rahbariyati, ular bilan aloqa o'rnatdi va haqiqiy risolasini yaratishga undadi.
Ishda qamrab olingan ko'plab uslubiy qoidalar amalda va tasdiqlangan va hech qanday kelishmovchilikni keltirib chiqarmaydi. Barmoqlar va qo'llarning harakati yo'nalishi bilan bog'liq ba'zi savollar, ovozni tiklash paytida satrlarning ish tashlash yo'nalishi birinchi marta risolada ko'rib chiqiladi va, shubhasiz, juda yaxshilab o'rganishni talab qiladi. Shuning uchun muallif nafaqat munozarali masalalar, balki bevosita Ballalaika bilan o'yinni o'rganish bo'yicha barcha sharhlar va tilaklarni qabul qiladi.

1. Jismoniy mashqlar
2. Rus tili xalq qo'shig'i "Qishloqqa o'tirdi." BRON. P. Startyerenko
3. A. Duran. Valss. A. Dobrozotova
4. Rus xalq qo'shig'i "Men toshda o'tiraman". BRON. B. Tojanovskiy
5. B. Golz. Kampir
6. Jismoniy mashqlar
7. V. Beltetskiy va N. Rozanova. Mark-gotesk
8. Rossiyalik xalq qo'shig'i "Qishloqga o'tirdi. BRON. P. Startyerenko
9. Rus xalqining "AI, eng yaxshi uy" qo'shig'i. BRON. M. KRA-SEA
10. P. Kuliqov. Kontsert o'zgarishi
11. V. Beletskiy va N. Rozanova. Sonata, 1 soat.
12. S. Vasilenko. Suite-dan Walts Op. 69.
13. N. Rimskiy-korsakov. Bumberbee reysi. Bayonlashtirish P. Nepepepeporto
14. S. Vasilenko. Suite-dan TOCCAT, OP. 69.
15. J. Istang. Etude. E. Blinovni tashkillashtirish
16. F. Craisler. Vena Caprice. Bayonlashtirish P. Nepepepeporto
17. P. Sarorati. "Karmen" opera mavzularida fantaziya. N. Osipova
18. S. Vasilenko. Suite-dan serenada, op. 69.
19. Rossiyaning "Ivushka" qo'shig'i. BRON. N. uspenskiy
20. K. Sent-Sans. O'lim raqsi. N. Osipova
21. P. Sarorati. "Karmen" opera mavzularida fantaziya. N. Osipova
22. Jismoniy mashqlar
23. A. Varlammov. Qizil Sarafan.
24. Jismoniy mashqlar
25. S. Vasilenko. Malageniya
26. S. Vasilenko. Konsert, iii h.
27. K. Sent-Sans. O'lim raqsi. N. Osipova 28 - 32. mashqlar
33. B. Golz. Cho'zilgan
34. Jismoniy mashqlar
35. F. varag'i. Venger Rapsodiya № 2. N. Osipovani tashkil etish
36. P. Sarorati. Lo'yk sozlamalari. N. USPenskiy 37 - 39. mashqlar
40. F. varag'i. N. Osipovani venger rapsining tuzilishi
41. K. Sent-Sans. O'lim raqsi. N. Osipova
42. S. Vasilenko. Suite-dan romantika, OP. 69.
43. Rossiyaning "Kamarinskaya" qo'shig'i. BRON. B. Tojanovskiy
44. N. Shulman. Bolero
45. S. Vasilenko. Suite-dan romantika, OP. 69.
46. \u200b\u200bI. albohis. Serenada. B.Rojanovskiy B.Rojanovskiy
47. I. albohis. Sevilya. N. Vasileyeva.
48. Sh. Bizning. Lo'li raqsi. N. LUKAVIHINA tashkil qilish
49. Rossiyalik xalq "AI, eng yaxshi uylar" qo'shig'i. BRON. M. Krasova
50. P. Stareorenko. Palpaninidagi o'zgarishlar
51. K. Sent-Sans. O'lim raqsi. N. Osipova 52 - 54. mashqlar
55. Rus xalqining "Siz, kechqurun" qo'shig'i "qo'shig'i" qo'shig'i. BRON. B. Tojanovskiy
56. Rossiyalik xalq "Katya qishlog'i orqali" qo'shig'i. OBR.B. Troyanovskiy
57. S. Vasilenko. Konsert, iii h.
58. Rossiyalik xalq "Siz, kechqurun" qo'shig'i. BRON. B. Tojanovskiy
59. Rossiyalik xalq qo'shig'i "oy porlaydi." BRON. B. Tojanovskiy
60 - 61. S. Vasilenko. Konsert, iii h.
62 - 64. Mashqlar
65. A. Dobrochotov. Trubka
66. Rus xalqining "o'ynash, pishloq" qo'shig'i. BRON. B. Tojanovskiy
67. P. Kulikov. Kontsert o'zgarishi
68. S. Vasilenko. Suite-dan TOCCAT, OP. 69.
69. K. Meadows. Tokcata
70. Meadow. Tokcata
71. J. Ramo. Tutquni. B.Rojanovskiy B.Rojanovskiy
72. K. Sent-Sans. O'lim raqsi. N. Osipova
73. V. Beltetskiy va N. Rozanova. Mark-gotesk
74. Rossiyalik xalq "qishloqdan qishloqqa. BRON. P. Startyerenko
75. A. Korelli - F. Craisler. Folia. A. Shalova A. Shalova
76. Rossiyalik xalq qo'shig'i "Qishloqga o'tirdi. BRON. P. Startyerenko
77. N. Rimskiy-Korlikakov. Bumberbee reysi. Bayonlashtirish P. Nepepepeporto
78. Yu. Shishakov. Konsert, II H.
79. N. Shulman. Bolero
80. N. Rimskiy-Korlikakov. Bumberbee reysi. Bayonlashtirish P. Nepepepeporto
81. K. Mäskov. Tokcata
82. N. Shulman. Bolero
83. Rossiyalik xalq "Qorong'u gilos sharf" qo'shig'i. BRON. A. Shalova
84 - 87. mashqlar
88. P. Starekyenko. Palpaninidagi o'zgarishlar
89. S. Vasilenko. Suite-dan romantika, OP. 69.
90. S. Vasilenko. Suite-dan Gavot, OP. 69.
91. P. Tchayovskiy. Baletdan "nutaker" baletidan Aralash raqslari. A. Shalova A. Shalova
92. S. Vasilenko. Konsert, II H.
93. S. Vasilenko. Suite-dan TOCCAT, OP. 69.
94. P. Kuliqov. Kontsert o'zgarishi
95. S. Vasilenko. Suite-dan romantika, OP. 69.
96. J. Tartali - F. Craisler. Gavota A. Korelning mavzusidagi o'zgarishlar. N. Osipova
97. Jismoniy mashqlar
98. Rus xalqining "soatida ha ha" qo'shig'i. BRON. P. Startyerenko
99. Jismoniy mashqlar.

|||||||||||||||||||||||||||||||||
Ruhoniylar bilan darslar (OCR) - BC-MTGK-Ijodiy studiyalarni tan olish.

Ballakaa odatdagi rus asbobiga ko'ra ko'rib chiqiladi va uylarda noyob mavzu. Ushbu vositani o'ynashni o'rganish juda oson, ammo buni istagan odamlarni topmaslik. Bunda deyarli professionallar mavjud emas. Ammo shundan tashqari, ushbu turdagi kasbda deyarli raqobat deyarli bo'lmaydi.
Baalyakda ko'p afzalliklarga ega. O'qish qiyin emas. Ballaka kiyish oson, chunki u juda ko'p joy va juda qulay emas. Agar biz uni biron bir ishda kiysak, unda u hali ham yuklash uchun qulay bo'ladi.
Ballalaca-dagi o'yinni o'zlashtirishdan oldin, avvalo vositani tanlashingiz kerak bo'ladi. Ballakaa tanlovi musiqachiga bog'liq. Axir, bu erda juda ko'p o'ynashi kerak va barcha ballaliklar o'zlariga yaxshi munosabatda bo'lishadi. Har bir tovush va uning har bir ma'nosi. Birga odatlanib qolish, uni boshqasiga o'zgartirish ehtimoldan xoli emas. Agar tanish bo'lsa, Ballalaca o'ynashni biladigan kimsa, maslahat so'rashingiz mumkin.
Agar balolaika yaxshi bo'lsa, unda kuchli ovoz, yoqimli tembre va silliq masofaga ega bo'lishi kerak. Ba'zi tovushlarda tovush uzoq bo'lishi kerak. Tweaking tovushlarining qabul qilinishi mumkin emas. Ballakaa qulay va individual bo'lishi kerak.

Ballakadagi asosiy narsa asbobning tuzilishiga bog'liq. Bu to'g'ri va teng hajmda teng plitalar bilan bo'lishi kerak. Ularga silliqlash aniq va silliq bo'lishi kerak va maqsadlar doirasidan tashqariga chiqmasligi kerak. Ballaika tanlaganda, u sozlangan.

O'yin asoslari

Ballalaikadagi o'yinni o'rganish o'qituvchi yoki darslik bilan boshlash mumkin. Va bu va boshqa bir timsolda ustunliklar mavjud. Ammo hali ham o'qituvchi bilan ancha oson bo'ladi. Mashqlarning ko'pi musiqa savodxonligidan iborat, shuning uchun siz ularni o'rganishingiz kerak. Shuningdek, o'qituvchi o'yinning misolini namoyish etishi va keyin eslatmalarni o'rganishga yordam beradi.
Ballalaca-da to'g'ri o'ynash uchun qo'llarning pozitsiyasining asosiy asoslari va to'g'ri qo'nish joyi ma'lum bo'lishi kerak. Siz stulda, eng chekkada o'tirishingiz kerak. Oyoqlar 90 darajaga egilib, chap tomonda, chap qo'lda iplar bilan qator bo'lishi kerak va baollakaa tizzalar orasida. Oyoqlar asboblar turar joyini bosadi. Siz to'liq dam olishga harakat qilib, chap qo'l va palmaga bosilmasligingiz juda qiyin o'ynashingiz kerak.

O'ynash paytida to'g'ri qo'nish

• Ballalaika o'yin davomida to'g'ri pozitsiyani egallaydi, hatto uning chap qo'lini ushlab turmasa ham.
• Harakat butunlay bepul.
• Tabiiy ravishda qo'nish va keskinlikni taassurot qoldirmaydi.

Ballaika ovozining asosiy belgisini bilish juda muhimdir. Ular bryatsan, pitiksato, tremolo, vibrato, fraktsiyalar va bayroqlardan iborat. Agar darsdan keyin o'zingiz ishlasa, to'g'ri bo'ladi. Har bir darsdan oldin butun o'rganilgan material ham takrorlanishi kerak.
Ballaikani sozlashingiz kerak. Buning uchun siz didi sizga kerak. U maxsus ovozni chiqaradi va vositani sozlashda yordam beradi. Keyin, bunday qurilmalardan foydalanmasdan, Ballaikaga quloq solish mumkin.

Asbobni to'g'ri ishlatish

Ballasac Cldagi o'yindan keyin
evqazlar, bo'yin va iplarni quruq mato bilan arting. Asbobni tashiy olmang, siz darhol o'ynashingiz kerak, 15 daqiqa davomida tanaffus qilishingiz kerak. Agar Ballakaa ta'mirlashga muhtoj bo'lsa, uni sehrgarga topshirish va o'zingizni ta'mirlamaslik kerak.

Ballakaani biron bir holatda quruq xonada kerak. Batareya yonida saqlay olmaysiz. Asbob har doim toza ekanligini tomosha qilish kerak. Ballaik iplarini joylashtiring. Agar vosita uzoq vaqt kerak bo'lsa, siz torlarni susaytirishingiz kerak. Mexanikaning o'zi har doim yog 'bilan yog'lanishi kerak. Va, albatta, u Ballalaika bilan ehtiyotkorlik bilan bog'liq bo'lishi kerak, ya'ni boshqa ingichka akustik moslama kabi uni tashlab, taqillamang.

Qo'l parvarish qilish

O'yin o'ng qo'lning ko'rsatilgan barmog'ida to'planganida yukning barcha og'irligi. Barmoqning ishi doimiy emas va yostiq tushishni boshlaydi. Agar siz ho'l qo'llar bilan o'ynashni boshlasangiz, bunday jarayon tezroq bo'ladi.
Barmoqlardagi uzoq o'yindan keyin makkajo'xori ko'rinishi mumkin. Shunda qonunbuzarliklar yomon o'yinga olib keladigan joyda, bu erda qonunbuzarliklar paydo bo'ladi. Shunday qilib, o'yinning bunday shartlari uchun sizga qo'llaringizga g'amxo'rlik kerak. Kichik pürüzlülün, pembol, dengiz itshutimiz yoki mixli fayllardan foydalanib olib tashlanishi mumkin.
Qo'llar yumshoq bo'lish uchun ozuqaviy krem \u200b\u200bmos keladi. O'yin paytida barmoqlaringizni ham almashtirishingiz mumkin. Indeks o'rniga o'rta barmoq ham ishlatiladi.
Hipotermiyadan keyin qo'llar to'liq kuchda o'ynashi kerak emas. Mushaklar haddan tashqari ko'p va o'yin shunchalik bo'lishi kerak emas. Boshlash uchun ular isitishlari kerak.
Agar teri sindirilgan bo'lsa, tanaffus qilish kerak. Agar siz uzoq vaqt davomida shug'ullanmasangiz, siz o'yindan voz kechishingiz mumkin. Keyin o'tkazib yuborilganlar bilan tanishish ancha qiyin bo'ladi. Ballalaicada o'ynash sinfidagi asosiy narsa istak va istakga ega bo'lish uchun, keyin o'ynash qobiliyat bo'ladi.

- Bugungi kunda Rossiyadagi eng kam uchraydigan hodisaga aylangan Rossiya vositasi. Va bilasizki, Rossiyaning an'anaviy musiqa asbobida o'ynashni o'rganishni bilasiz - Ballakaa juda oddiy. Deyra dunyoda hech qanday professional Balala saqlanib qolmaydi. U erda o'ynashni o'rganishni istaganlar va jiddiy niyatlarga ega bo'lganlar - deyarli raqobatdosh emaslar, ya'ni ma'lum darajada ustunlikka ega.

Agar siz Ballalaca o'ynashni o'rganishni o'rganganingizda, o'qishni boshlash vaqti keldi. Musiqiy asbob juda ko'p afzalliklarga ega. Ballalacadagi deyarli barcha xalq musiqasi o'ynaganidan tashqari, shuningdek, rivojlanishdagi ushbu vosita nisbatan aniqlanmagan. Aytgancha, Ballakaa siz bilan deyarli siz bilan birga olib ketish mumkin: u ixcham va kichik va holatda ham bo'sh joyni olmaydi va olib yurish uchun juda qulaydir.

Birinchi narsa - bu siz Ballalaikadagi o'yinni, ya'ni darslik yoki o'qituvchi bilan o'rganasiz. Imtiyozlar ikkalasi ham ham mavjud. Shubhasiz, ikkinchi variant avvalgisiga qaraganda ko'proq afzalliklarga ega. Ammo, agar siz o'qituvchiga ro'yxatdan o'tish imkoniga ega bo'lmasangiz, birinchi variant qoling, darslikni o'tkazishni o'rganing. Sinflarni boshlashdan oldin, eng yaxshi nazorat va kompozitsiyalar sabab bo'lgan daftar bilan tanishish tavsiya etiladi musiqa asbobi Eslatma yozuvi bor. O'qituvchi har qanday usul va o'rmonlarni qo'lidan o'tkazishi mumkin, chunki odatda balog'at musiqiy nota O'qituvchi biron bir narsani qanday o'ynashni bilganingizda o'qiydi.

O'ynash paytida, albatta, qo'llarning asosini va qo'llarning pozitsiyasini tekshiring, yaxshi o'ynash, to'g'ri uskunalar, mukammal tovush va charchamaslik kerak. Musiqachilar Ballalaniki o'yin davomida o'tirishadi: stul chetida, tizzalarida to'g'ridan-to'g'ri tanada, to'g'ridan-to'g'ri tana, bo'yin, chap tomonda, tizzasi bilan, bo'yni . Oyoqlar go'yo uni qo'llab-quvvatlayotgandek, ballakaa korpusini biroz siqib chiqaradi. O'yin bo'shashgan holatda bo'lishi kerak, chap qo'lni tanaga bosmasdan, palmaingizni tashqi tomondan ushlab turish tavsiya etilmaydi. Agar siz o'zingizga aniq bo'lmasangiz, unda video darsga qarang - "Ballaika o'yinida qanday qilib".

Agar hamma narsa qo'nish bilan aniq bo'lsa, ovozni tiklanishning asosiy usullarini o'rganishga harakat qiling: pitsicato (bitta, ikki tomonlama), urish, vibrato, bayroqlar va boshqalar. Bu masaladagi eng muhim narsa shoshilmaslik va har bir kasbni ilgari o'rganib chiqqan barcha narsalarni takrorlash uchun unutmang.

• Anime haqida ajoyib faktlar: H
• Tarix Nikelback Nikelleback ishtirokchilari
• Boris Akunin - tarjimai holi, kitoblar, romanlarning iqtiboslari, Boris Akuninning hozirgi nomi va familiyasi
• Biografiya Valdis Pelsha, unda popog pelsh
• Ksenia Borodin: "Men qizim uchun sobiq eri bilan gaplashdim
• Aleksandr Gadskiy: tarjimai hol, shaxsiy hayot, oila (surat) Olga gradskaya
• Natalya epissiya - tarjimai hol, oila va shaxsiy hayoti
• Sofia Rotaru Biografiya shaxsiy hayoti
• Sofia Rotaru tarjimai holi, shaxsiy hayot, yangi er, bolalar (foto va video)
• Valeriy Meladze bolalar haqida va xotini bilan janjallashish haqida gapirdi

• Biografiya xonandasi zimfira
• Zemfira - Biografiya, ma'lumot, shaxsiy hayot
• Mixail Galustrananing otasi Xususiy qurtlarni haqiqiy ism so'radi Misha Galausto
• Semon Slepakov - tarjimai holi, ma'lumot, shaxsiy hayot demis caribidis va pelagia
• Nyusha - birinchi va oxirgi marta shaxsiy hayoti haqida: Egor bilan bo'lishning sababi, Egor bilan bo'lishning sababi tashqariga chiqdi ...
• Andrey djavin - tarjimai holi, ma'lumot, shaxsiy hayot qo'shiqchisi Andrey djavin u erda
• men hali ham men uchun yashayman !!!
• Tushni ishlab chiqaruvchi va ta'qib qilish bilan sud: Muvaffaqiyatning qiziqarli hikoyasi Kati Lel
• Jozef Stalin Aleksandr Bourdonning nabirasi: "bobosi haqiqiy zolim edi
• Bolalar o'zlarining taqdirlari birlashgan oilasi Vasiliy Stalin