Vinchi - olim. Leonardo olim sifatida
Leonardo di ser Piero da Vinchi - Uyg'onish davri san'ati odami, haykaltarosh, ixtirochi, rassom, faylasuf, yozuvchi, olim, polimat (universal odam).
Bo'lajak daho olijanob Per da Vinchi va qiz Ketrin (Katarina) o'rtasidagi sevgi munosabatlari natijasida dunyoga keldi. O'sha davrning ijtimoiy me'yorlariga ko'ra, Leonardoning onasining kelib chiqishi pastligi sababli bu odamlarning turmush qurishi mumkin emas edi. Birinchi farzandi tug'ilgandan keyin u kulolga uylandi, Katerina umrining qolgan qismini u bilan birga o'tkazdi. Ma'lumki, u turmush o'rtog'idan to'rt qiz va bir o'g'il dunyoga keltirgan.
Leonardo da Vinchi portreti
Birinchi tug'ilgan Per da Vinchi onasi bilan uch yil yashadi. Leonardoning otasi tug'ilgandan so'ng darhol zodagon oilaning badavlat vakiliga uylandi, ammo uning qonuniy xotini hech qachon unga merosxo'r tug'a olmadi. Nikohdan uch yil o'tgach, Perrot o'g'lini oldiga olib, uning tarbiyasini oldi. O'gay onasi Leonardo 10 yildan so'ng merosxo'r tug'ishga urinib vafot etdi. Perrot yana turmushga chiqdi, lekin tezda yana beva bo'lib qoldi. Hammasi bo'lib Leonardoning to'rtta o'gay onasi, shuningdek, 12 ta o'gay aka-uka va opa-singillari bor edi.
Da Vinchi ijodi va ixtirolari
Ota-ona Leonardoga Toskana ustasi Andrea Verrokkioning shogirdini berdi. Murabbiy bilan o'qish paytida Perrotning o'g'li nafaqat rasm va haykaltaroshlik san'atini o'rgandi. Yosh Leonardo gumanitar va texnik fanlarni, charm hunarmandchiligini, metallar va kimyoviy moddalar bilan ishlash asoslarini o'rgandi. Bu bilimlarning barchasi hayotda da Vinchi uchun foydali bo'lgan.
Leonardo yigirma yoshida magistrlik malakasini tasdiqladi, shundan so'ng u Verrocchio rahbarligida ishlashni davom ettirdi. Yosh rassom ustozining rasmlari ustidagi kichik ishlarga qiziqdi, masalan, u fon manzaralari va kiyimlarini chizdi. kichik belgilar... Leonardo faqat 1476 yilda o'z ustaxonasiga ega bo'ldi.
Leonardo da Vinchining "Vitruviya odami" rasmi 1482 yilda da Vinchi homiysi tomonidan yuborilgan Lorenzo de Medici Milanga. Bu davrda rassom hech qachon tugallanmagan ikkita rasm ustida ishladi. Milanda gertsog Lodoviko Sforza Leonardoni sud xodimlariga muhandis sifatida jalb qildi. Yuqori martabali shaxs himoya qurilmalari va hovlini ko'ngil ochish uchun moslamalar bilan qiziqdi. Da Vinchi me'morning iste'dodini va mexanik qobiliyatini rivojlantirish imkoniyatiga ega edi. Uning ixtirolari zamondoshlari taklif qilgan ixtirolarga qaraganda yaxshiroq bo'lib chiqdi.
Muhandis Milanda taxminan o'n etti yil davomida Sforza gertsogi qo'l ostida qoldi. Bu vaqt ichida Leonardo "Grottodagi Madonna" va "Erminli xonim" rasmlarini chizdi, o'zining eng mashhur "Vitruviya odami" rasmini yaratdi, Franchesko Sforza tomonidan otliq yodgorlikning loydan maketini yasadi, oshxonaning devorini chizdi. tarkibi bilan Dominikan monastiri " Oxirgi kechki ovqat”, Bir qator anatomik eskizlar va apparatlarning chizmalarini yaratdi.
Leonardoning muhandislik iste'dodi 1499 yilda Florensiyaga qaytib kelganidan so'ng foydali bo'ldi. U da Vinchining harbiy mexanizmlarni yaratish qobiliyatiga ishongan Dyuk Sezar Borjiya bilan ishladi. Muhandis Florensiyada taxminan etti yil ishladi, shundan so'ng u Milana qaytib keldi. Bu vaqtga kelib, u hozirda Luvr muzeyida saqlanadigan eng mashhur rasmi ustida ishlashni tugatdi.
Ustaning ikkinchi milanlik davri olti yil davom etdi, shundan so'ng u Rimga jo'nadi. 1516 yilda Leonardo Frantsiyaga bordi va u erda o'z hayotini o'tkazdi o'tgan yillar... Sayohatda usta o'zi bilan talaba va asosiy merosxo'r Franchesko Melzini olib ketdi badiiy uslub da Vinchi.
Franchesko Melzi portreti Leonardo Rimda bor-yo'g'i to'rt yil bo'lganiga qaramay, aynan shu shaharda uning nomidagi muzey bor. Muassasaning uchta zalida Leonardo chizmalari bo'yicha qurilgan apparatlarni ko'rish, rasmlar nusxalarini, kundaliklar fotosuratlari va qo'lyozmalarni ko'rish mumkin.
Italiyalik umrining ko'p qismini muhandislikka bag'ishladi va arxitektura loyihalari... Uning ixtirolari ham harbiy, ham tinch edi. Leonardo tank, samolyot, o'ziyurar transport vositasi, projektor, katapulta, velosiped, parashyut, ko'chma ko'prik va pulemyotning prototiplarini ishlab chiquvchi sifatida tanilgan. Ixtirochining ba'zi chizmalari haligacha tadqiqotchilar uchun sir bo'lib qolmoqda.
Leonardo da Vinchi ixtirolarining ba'zi rasmlari va eskizlari 2009-yilda Discovery telekanali “Da Vinchi apparati” nomli bir qator filmlarni namoyish etdi. Hujjatli seriyaning o'nta epizodining har biri Leonardoning asl chizmalariga muvofiq mexanizmlarni qurish va sinovdan o'tkazishga bag'ishlangan. Filmning texnik xodimlari italyan dahosining ixtirolarini uning davridagi materiallardan foydalangan holda qayta yaratishga harakat qilishdi.
Shaxsiy hayot
Ustaning shaxsiy hayoti u tomonidan qat'iy ishonch bilan saqlangan. Leonardo o'z kundaliklariga yozish uchun shifrdan foydalangan, ammo shifrdan keyin ham tadqiqotchilar juda kam ishonchli ma'lumot olishgan. Da Vinchining noan'anaviy yo'nalishi maxfiylikka sabab bo'lgan degan versiya mavjud.
Rassomning erkaklarni sevishi haqidagi nazariya tadqiqotchilarning bilvosita faktlarga asoslangan taxminlariga asoslangan edi. Yoshligida rassom sodomiya ishida paydo bo'lgan, ammo qaysi lavozimda ekanligi ma'lum emas. Bu voqeadan so'ng usta shaxsiy hayotiga oid sharhlar bilan juda yashirin va ziqna bo'lib qoldi.
Leonardoning mumkin bo'lgan sevishganlari orasida uning ba'zi shogirdlari ham bor, ularning eng mashhuri Salaydir. Yigit ayollik qiyofasiga ega edi va da Vinchining bir nechta rasmlari uchun namuna bo'ldi. "Suvga cho'mdiruvchi Yahyo" kartinasi Leonardoning saqlanib qolgan asarlaridan biri bo'lib, u uchun Salay suratga tushgan.
"Mona Liza" ham ayol libosida kiyingan ushbu modeldan yozilgan degan versiya mavjud. Shuni ta'kidlash kerakki, "Mona Liza" va "Suvga cho'mdiruvchi Yahyo" kartinalarida tasvirlangan odamlar o'rtasida qandaydir jismoniy o'xshashlik mavjud. Da Vinchi vasiyat qilgani haqiqat bo'lib qolmoqda badiiy durdona ya'ni Salay.
Tarixchilar Franchesko Melsini ham Leonardoning mumkin bo'lgan sevishganlari deb hisoblashadi.
Italiyaning shaxsiy hayoti sirining yana bir versiyasi mavjud. Taxminlarga ko'ra, Leonardo Sesiliya Gallerani bilan ishqiy munosabatda bo'lgan, u "Erminli xonim" portretida tasvirlangan. Bu ayol Milan gertsogining sevimlisi, adabiy salon egasi, san'at homiysi edi. U yosh rassomni Milan bohemiyasi doirasi bilan tanishtirdi.
"Erminli xonim" rasmidan parcha Da Vinchining eslatmalari orasida Sesiliyaga yo'llangan maktubning qoralamasi topilgan bo'lib, u "Mening sevimli ma'buda ..." degan so'zlar bilan boshlangan. Tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "Erminli xonim" portreti unda tasvirlangan ayolga nisbatan sarflanmagan his-tuyg'ularning aniq belgilari bilan chizilgan.
Ba'zi tadqiqotchilar bunga ishonishadi buyuk italyan tanaviy sevgini umuman bilmas edi. Erkaklar va ayollar unga jismonan jalb qilinmagan. Ushbu nazariya nuqtai nazaridan, Leonardo nasl tug'magan, lekin buyuk meros qoldirgan rohibning hayotini boshqargan deb taxmin qilinadi.
O'lim va qabr
Zamonaviy tadqiqotchilar rassomning o'limining ehtimoliy sababi insult degan xulosaga kelishdi. Da Vinchi 67 yoshida vafot etdi, bu 1519 yilda sodir bo'lgan. Zamondoshlarining xotiralari tufayli ma'lumki, o'sha paytda rassom qisman falajdan aziyat chekkan edi. Leonardo qimirlay olmadi o'ng qo'l, tadqiqotchilarning fikricha, 1517 yilda insult tufayli.
Shol bo'lishiga qaramay, usta faol davom etdi ijodiy hayot talaba Franchesko Melzi yordamida. Da Vinchining sog'lig'i yomonlashdi va 1519 yil oxiriga kelib uning yordamisiz yurishi qiyin edi. Bu dalillar nazariy tashxisga mos keladi. Olimlarning fikricha, 1519 yilda serebrovaskulyar avariyaning ikkinchi hujumi mashhur italiyalikning hayotini yakunladi.
Italiyaning Milan shahridagi Leonardo da Vinchi haykali O'limi paytida usta Amboise shahri yaqinidagi Clos-Luce qal'asida bo'lib, u erda hayotining so'nggi uch yilini yashagan. Leonardoning vasiyatiga ko'ra, uning jasadi Sent-Florentin cherkovi galereyasiga dafn qilindi.
Afsuski, Gugenot urushlari paytida ustaning qabri vayron bo'lgan. Italiyaliklar dam olgan cherkov talon-taroj qilindi, shundan so'ng u vayronaga aylandi va 1807 yilda Amboise qal'asining yangi egasi Rojer Dukos tomonidan vayron qilindi.
Sent-Florentin ibodatxonasi vayron qilingandan so'ng, turli yillardagi ko'plab qabrlarning qoldiqlari aralashtiriladi va bog'ga ko'milgan. O'n to'qqizinchi asrning o'rtalaridan boshlab tadqiqotchilar Leonardo da Vinchining suyaklarini aniqlashga bir necha bor urinishgan. Bu masalada novatorlar ustaning umr bo'yi tavsifiga asoslanib, topilgan qoldiqlardan eng mos bo'laklarni tanladilar. Ularni bir muncha vaqt o'rganishdi. Ishni arxeolog Arsen Usse boshqargan. U, shuningdek, da Vinchi qabridan bo'lgan qabr toshining bo'laklarini va ba'zi parchalari bo'lmagan skeletni topdi. Ushbu suyaklar Amboise qal'asi hududidagi Sankt-Gubert ibodatxonasida rassomning qayta tiklangan qabriga dafn etilgan.
2010 yilda Silvano Vincheti boshchiligidagi tadqiqotchilar guruhi Uyg'onish davri ustasining qoldiqlarini eksgumatsiya qilishni rejalashtirgan. Leonardoning otasining qarindoshlari dafn etilganidan olingan genetik material yordamida skeletni aniqlash rejalashtirilgan edi. Italiya tadqiqotchilari zarur ishlarni bajarish uchun qal'a egalaridan ruxsat ololmadilar.
Ilgari Sent-Florentin cherkovi bo'lgan joyda o'tgan asrning boshlarida mashhur italiyalik vafotining to'rt yuz yilligiga bag'ishlangan granit yodgorligi o'rnatildi. Muhandisning rekonstruksiya qilingan qabri va uning byusti tushirilgan tosh yodgorlik Amboisening eng mashhur diqqatga sazovor joylaridan biridir.
Da Vinchi rasmlari sirlari
Leonardoning ishi san'atshunoslar, diniy tadqiqotchilar, tarixchilar va oddiy odamlarning ongini to'rt yuz yildan ortiq vaqt davomida band qilgan. Italiyalik rassomning asarlari ilm-fan va ijod ahli uchun ilhom manbaiga aylandi. Da Vinchi rasmlari sirlarini ochib beradigan ko'plab nazariyalar mavjud. Ulardan eng mashhuri Leonardo o'z durdonalarini yozishda maxsus grafik koddan foydalanganligini aytadi.
Bir nechta ko'zgu qurilmasi yordamida tadqiqotchilar "La Gioconda" va "Suvga cho'mdiruvchi Ioann" kartinalaridagi qahramonlarning qarashlarining siri ular jonzotga jonzotga qarashlarida ekanligini aniqlashga muvaffaq bo'lishdi. begona begonaga o'xshash niqob. Leonardoning qaydlaridagi maxfiy shifr ham oddiy oyna yordamida ochilgan.
Italiyalik dahoning ijodi atrofidagi yolg'on gaplar bir qator badiiy asarlarning paydo bo'lishiga olib keldi, ularning muallifi yozuvchi edi. Uning romanlari bestsellerga aylandi. 2006 yilda Braunning xuddi shu nomdagi asari asosida "Da Vinchi kodi" filmi chiqdi. Film diniy tashkilotlar tomonidan tanqidlar to‘lqini bilan kutib olindi, biroq prokatga chiqqan birinchi oyidayoq prokat rekordlarini o‘rnatdi.
Yo'qotilgan va tugallanmagan ishlar
Ustozning barcha asarlari bizning davrimizgacha yetib bormagan. Bizgacha yetib kelmagan asarlar qatoriga: Meduza boshi surati tushirilgan qalqon, Milan gertsogi uchun ot haykali, shpindelli Madonna portreti, “Leda va oqqush” kartinasi va "Angiari jangi" freskasi.
Zamonaviy tadqiqotchilar ustaning ba'zi rasmlari haqida da Vinchi zamondoshlarining saqlanib qolgan nusxalari va xotiralari tufayli bilishadi. Misol uchun, asl Leda va Swan taqdiri hali ham noma'lum. Tarixchilarning fikricha, rasm XVII asr o'rtalarida Lui XIVning rafiqasi Markiz de Meyntenon buyrug'i bilan yo'q qilingan bo'lishi mumkin. Leonardo qo'li bilan chizilgan eskizlar va turli rassomlar tomonidan tayyorlangan tuvalning bir nechta nusxalari hozirgi kungacha saqlanib qolgan.
Rasmda oqqushning qo'lida yosh yalang'och ayol tasvirlangan, uning oyog'ida chaqaloqlar o'ynab, ulkan tuxumlardan chiqmoqda. Ushbu durdona asarni yaratishda rassom mashhur afsonaviy syujetdan ilhomlangan. Qizig'i shundaki, Ledaning oqqush qiyofasini olgan Zevs bilan aloqasi haqidagi hikoyaga asoslangan tuval nafaqat da Vinchi tomonidan chizilgan.
Leonardoning bir umrlik raqibi ham ushbu qadimiy afsonaga bag'ishlangan rasm chizgan. Buonarotti tuvali da Vinchi ishi bilan bir xil taqdirga duch keldi. Leonardo va Mikelanjeloning rasmlari bir vaqtning o'zida frantsuz qirollik uyi kollektsiyasidan g'oyib bo'ldi.
Orasida tugallanmagan ishlar"Sehrgarlarning sajdasi" kartinasi ajoyib italyan uchun ajralib turadi. Tuval 1841 yilda Avgustin rohiblari tomonidan topshirilgan, ammo ustaning Milana ketishi sababli tugallanmagan. Mijozlar boshqa rassomni topishdi va Leonardo rasm ustida ishlashni davom ettirish uchun hech qanday sabab ko'rmadi.
"Sehrgarlarga sajda qilish" rasmining parchasi Tadqiqotchilarning fikricha, tuvalning kompozitsiyasi italyan rasmida o'xshashi yo'q. Rasmda Maryam yangi tug'ilgan Iso va Magi bilan, ziyoratchilar orqasida - otliqlar va butparastlar ma'badining xarobalari tasvirlangan. Taxminlarga ko'ra, Leonardo rasmda 29 yoshida Xudoning O'g'liga kelgan odamlar orasida tasvirlangan.
- Diniy sirlarni o'rganuvchi Lin Piknet 2009 yilda "Leonardo da Vinchi va Sion birodarligi" kitobini nashr etib, mashhur italiyalikni yashirin diniy tuzum ustalaridan biri deb atagan.
- Da Vinchi vegetarian bo'lgan deb ishoniladi. U teri va tabiiy ipak kiyimlarini e'tiborsiz qoldirib, zig'ir kiyim kiygan.
- Bir guruh tadqiqotchilar Leonardoning DNKsini ustaning omon qolgan shaxsiy buyumlaridan ajratib olishni rejalashtirmoqda. Tarixchilar, shuningdek, Da Vinchining onalik qarindoshlarini topishga yaqin ekanliklarini da'vo qilishadi.
- Uyg'onish davri Italiyada olijanob ayollarga "mening xonim", italyancha - "madonna" (ma donna) so'zlari bilan murojaat qilingan vaqt edi. So'zlashuv nutqida ibora monnaga qisqartirilgan. Bu "Mona Liza" rasmining nomini tom ma'noda "Liza xonim" deb tarjima qilish mumkinligini anglatadi.
- Rafael Santi da Vinchini ustozi deb atagan. U Florensiyadagi Leonardoning ustaxonasiga tashrif buyurdi, uning badiiy uslubining ba'zi xususiyatlarini o'zlashtirishga harakat qildi. Rafael Santi ham Mikelanjelo Buonarrotini o‘z ustozi deb atagan. Qayd etilgan uch rassom Uyg‘onish davrining asosiy daholari sanaladi.
- Avstraliyalik ishqibozlar buyuk me'mor ixtirolarining eng yirik sayyor ko'rgazmasini yaratdilar. Ko‘rgazma Italiyadagi Leonardo da Vinchi muzeyi ishtirokida ishlab chiqilgan. Ko'rgazma allaqachon olti qit'a bo'ylab sayohat qilgan. Uning faoliyati davomida besh million sayyoh Uyg'onish davrining eng mashhur muhandisi asarlarini ko'rish va qo'l bilan ko'rish imkoniyatiga ega bo'ldi.
Leonardo da Vinchi 1452-yil 15-aprelda Florensiyaning gʻarbida joylashgan Vinchi shahrida (yoki uning yaqinida) tugʻilgan. U Florentsiya notariusining noqonuniy oʻgʻli va dehqon qizining otasi va otasining uyida tarbiyalangan va , o'g'il sifatida bilimli odam, mustahkam boshlang'ich ta'lim oldi.
1467 yil - 15 yoshida Leonardo etakchi ustalardan biriga shogird bo'ldi. Erta uyg'onish davri Florensiyada, Andrea del Verrokkio; 1472 yil - rassomlar gildiyasiga qo'shildi, chizmachilik asoslarini va boshqa kerakli fanlarni o'rgandi; 1476 - va Verrocchio ustaxonasida ishlagan, shekilli, ustaning o'zi bilan hamkorlikda.
1480 yilga kelib, Leonardo allaqachon katta buyurtmalarga ega edi, ammo 2 yildan keyin u Milana ko'chib o'tdi. Milan hukmdori Lodoviko Sforsaga yo‘llagan maktubida u o‘zini muhandis, harbiy ekspert va rassom sifatida tanishtirgan. Uning Milanda o'tkazgan yillari turli mashg'ulotlarga boy bo'ldi. Leonardo da Vinchi bir nechta rasmlarni va mashhur "So'nggi kechki ovqat" freskasini chizdi va o'z yozuvlarini diqqat bilan va jiddiy qabul qila boshladi. Biz uning eslatmalaridan tan oladigan Leonardo - arxitektor-dizayner (hech qachon amalga oshirilmagan innovatsion rejalar yaratuvchisi), anatomist, gidravlik, mexanizmlar ixtirochisi, sud tomoshalari uchun dekoratsiya yaratuvchisi, o'yin-kulgi uchun topishmoqlar, topishmoqlar va ertaklar muallifi. hovli musiqachi va rassomlik nazariyotchisi.
1499 yil - Lodoviko Sforza frantsuzlar tomonidan Milandan haydab chiqarilgandan so'ng, Leonardo Venetsiyaga jo'nab ketadi, yo'lda Mantuaga tashrif buyuradi, u erda mudofaa inshootlarini qurishda ishtirok etadi, shundan so'ng u Florensiyaga qaytadi. O‘sha kunlarda u matematikaga shunchalik ishtiyoqi baland ediki, qo‘liga mo‘yqalam olishni o‘ylagisi ham kelmasdi. 12 yil davomida Leonardo har doim shahardan shaharga ko'chib o'tadi, Romagnadagi mashhurlar uchun ishlaydi, Piombino uchun mudofaa inshootlarini (hech qachon qurilmagan) loyihalaydi.
Florensiyada u Mikelanjelo bilan raqobatga kirishadi; Bu raqobat ikki rassom Palazzo della Signoria (shuningdek Palazzo Vecchio) uchun yozgan ulkan jangovar kompozitsiyalarni yaratish bilan yakunlandi. Keyin Leonardo ikkinchi otliq yodgorlikni o'ylab topdi, u birinchisi kabi hech qachon yaratilmagan. Bu yillar davomida u daftarlarini to'ldirishda davom etadi. Ular uning turli mavzularga oid g'oyalarini aks ettiradi. Bu rasm, anatomiya, matematika va hatto qushlarning parvozi nazariyasi va amaliyoti. 1513 yil - 1499 yilda bo'lgani kabi, uning homiylari Milandan haydab chiqarildi ...
Leonardo Rimga jo'nab ketadi va u erda Medici homiyligida 3 yil o'tkazadi. Anatomik tadqiqotlar uchun material etishmasligidan tushkunlikka tushib, g'amgin bo'lib, u hech narsaga olib kelmaydigan tajribalar bilan shug'ullanadi.
Fransiya qirollari, avval Lyudovik XII, keyin Frensis I Italiya Uyg‘onish davri asarlariga, ayniqsa, Leonardoning “So‘nggi kechki ovqat” asariga qoyil qolishgan. Shu sababli, 1516 yilda Leonardoning ko'p qirrali iste'dodlaridan xabardor bo'lgan Frensis I uni o'sha paytda Luara vodiysidagi Amboise qal'asida joylashgan sudga taklif qilganida ajablanarli joyi yo'q. Haykaltarosh Benvenuto Cellini yozganidek, florensiyalik yangi qirollik saroyining gidravlik loyihalari va rejalari ustida ishlaganiga qaramay, uning asosiy mashg'uloti saroy adibi va maslahatchisining faxriy lavozimidir.
Samolyot yaratish g'oyasidan voz kechgan Florentsiya birinchi navbatda qanotlarga asoslangan eng oddiy samolyotni (Daedalus va Icarus) yaratdi. Uning yangi g'oyasi - to'liq boshqariladigan samolyot. Ammo dvigatel yo'qligi sababli g'oyani amalga oshirishning iloji bo'lmadi. Shuningdek, olimning mashhur g'oyasi - vertikal uchish va qo'nish apparati.
Suyuqlik va umuman gidravlika qonunlarini o'rganib, Leonardo qulflar, kanalizatsiya portlari nazariyasiga katta hissa qo'shdi, g'oyalarni amalda sinab ko'rdi.
Leonardoning mashhur rasmlari - "La Gioconda", "So'nggi kechki ovqat", "Madonna bilan Ermin" va boshqalar. Leonardo hamma narsada qat'iy va talabchan edi. Rasmni chizishdan oldin ham, u boshlashdan oldin ob'ektni to'liq o'rganishni talab qildi.
Leonardoning qo'lyozmalari bebahodir. Ular faqat 19—20-asrlarda toʻliq nashr etilgan. Leonardo da Vinchi o'z eslatmalarida nafaqat aks ettirishni ta'kidladi, balki ularni chizmalar, chizmalar, tavsiflar bilan to'ldirdi.
Leonardo da Vinchi ko'plab sohalarda iste'dodli edi, u arxitektura, san'at, fizika tarixiga katta hissa qo'shgan.
Leonardo da Vinchi 1519-yil 2-mayda Amboise shahrida vafot etdi; Bu vaqtga kelib, uning rasmlari odatda shaxsiy kollektsiyalarda tarqalib ketgan va yozuvlar yana bir necha asrlar davomida deyarli butunlay unutilgan holda turli to'plamlarda yotardi.
Leonardo da Vinchi sirlari
Leonardo da Vinchi uning g'oyalari asta-sekin oshkor bo'lishi uchun juda ko'p shifrlangan, chunki insoniyat ularga "etuk" bo'lishi mumkin edi. U chap qo'li bilan va juda kichik harflar bilan o'ngdan chapga yozgan, shunday qilib matn ko'zgu tasviriga o'xshardi. U topishmoqlarda gapirdi, metaforik bashoratlar qildi, jumboq yasashni yaxshi ko'rardi. Leonardo da Vinchi o'z asarlariga imzo chekmagan, ammo ularda identifikatsiya belgilari mavjud. Misol uchun, agar siz rasmlarni diqqat bilan ko'rib chiqsangiz, ramziy qushni uchib ketayotganini topishingiz mumkin. Ko'rib turganingizdek, bunday belgilar juda ko'p, chunki u yoki bu yashirin "miya farzandlari" kutilmaganda topilgan. mashhur rasmlar, asrlar davomida. Masalan, "Madonna Benoit" bilan bo'ldi, uni uzoq vaqt davomida uy belgisi sifatida sayohatchi aktyorlar olib yurishgan.
Tarqalish (yoki sfumato) printsipi Leonard tomonidan kashf etilgan. Uning tuvallaridagi ob'ektlarning aniq chegaralari yo'q: hamma narsa, hayotdagidek, loyqa, bir-biriga kirib boradi, ya'ni u nafas oladi, yashaydi, tasavvurni uyg'otadi. Ushbu tamoyilni o'zlashtirish uchun u mashq qilishni maslahat berdi: devorlarda paydo bo'ladigan dog'larga, kulga, bulutlarga yoki namlikdan paydo bo'lgan axloqsizlikka qarang. Klublarda tasvirlarni izlash uchun u ishlagan xonani tutun bilan maxsus fumigatsiya qildi.
Sfumato effekti tufayli Giokondaning miltillovchi tabassumi paydo bo'ldi: nigohning diqqat markaziga qarab, tomoshabinga o'xshab ko'rinadiki, Gioconda yumshoq yoki qandaydir dahshatli tabassum qiladi. "Mona Liza"ning ikkinchi mo''jizasi shundaki, u "tirik". Asrlar davomida uning tabassumi o'zgardi, lablarining burchaklari balandroq ko'tariladi. Xuddi shu tarzda, Ustoz turli fanlarning bilimlarini aralashtirdi, shuning uchun uning ixtirolari vaqt o'tishi bilan tobora ko'proq qo'llanilmoqda. Yorug‘lik va soya haqidagi risoladan kirib boruvchi kuch, tebranish harakati, to‘lqin tarqalishi haqidagi fanlarning ibtidolari vujudga keladi. Uning 120 ta kitobi butun dunyo bo'ylab tarqalib, asta-sekin insoniyatga oshkor bo'lmoqda.
Leonardo da Vinchi boshqalarga o'xshatishni afzal ko'rdi. O'xshatishning yaqinlashishi sillogizmning to'g'riligidan ustunlik bo'lib, ikki xulosadan uchinchisi muqarrar ravishda kelib chiqadi. Ammo o'xshashlik qanchalik g'alati bo'lsa, undan xulosalar shunchalik kengayadi. Masalan, inson tanasining mutanosibligini isbotlovchi mashhur da Vinchi rasmini olaylik. Qo'llari va oyoqlari bir-biridan ajralib turadigan odam figurasi aylanaga, yopiq oyoqlari va ko'tarilgan qo'llari esa kvadratga mos keladi. Bu “tegirmon” turli xulosalar chiqarishga turtki berdi. Leonardo qurbongoh o'rtada joylashgan (odamning kindigini anglatadi) va ibodat qiluvchilar bir tekisda joylashgan cherkovlarning loyihalarini yaratgan yagona odam edi. Oktaedr ko'rinishidagi ushbu cherkov rejasi dahoning yana bir ixtirosi - sharli podshipnik bo'lib xizmat qildi.
Florentsiyalik harakat illyuziyasini yaratadigan qarshi ustundan foydalanishni yaxshi ko'rardi. Uning Korte Vekkiodagi bahaybat ot haykalini ko‘rgan har bir kishi beixtiyor yurishini bo‘shashganiga o‘zgartirdi.
Leonardo hech qachon ishni tugatishga shoshilmagan, chunki to'liqlik hayotning ajralmas sifatidir. Tugatish - o'ldirish! Florensiyalikning sustligi shaharda gap edi, u ikki yoki uch marta urishi va shaharni ko'p kunlarga tark etishi mumkin edi, masalan, Lombardiya vodiylarini obodonlashtirish uchun yoki suv ustida yurish uchun asbob yaratish bilan shug'ullangan. Uning deyarli barcha muhim asarlari “tugallanmagan”. Usta maxsus kompozitsiyaga ega edi, uning yordami bilan u edi tugatgan rasm go'yo u ataylab "tugallanmagan oynalar" yasayotgandek. Ko'rib turganingizdek, u shu tarzda hayotning o'zi aralashib, biror narsani tuzatishi mumkin bo'lgan joyni tark etdi ...
U lirani mohirona ijro etgan. Leonardoning ishi Milan sudida ko'rib chiqilganda, u u erda rassom yoki ixtirochi sifatida emas, balki musiqachi sifatida namoyon bo'ldi.
Leonardo da Vinchi gomoseksual bo'lgan degan versiya mavjud. Rassom Verrokkioning ustaxonasida o'qiganida, u o'ziga suratga tushgan bolani haqorat qilishda ayblangan. Sud uni oqladi.
Bir versiyaga ko'ra, Mona Liza o'zining yashirin homiladorligini hamma uchun amalga oshirishda tabassum qiladi.
Boshqa biriga ko'ra, Mona Liza rassomga suratga tushganda musiqachilar va masxarabozlar tomonidan zavqlanadi.
Yana bir taxmin bor, unga ko'ra, "Mona Liza" Leonardoning avtoportreti.
Leonardo da Vinchi, aftidan, unga bir xil tarzda bog'lanishi mumkin bo'lgan bitta avtoportret qoldirmagan. Mutaxassislar Leonardo sanguinesining (an'anaviy ravishda 1512-1515 yillarga) keksalikda tasvirlangan mashhur avtoportreti shunday ekanligiga shubha qilishadi. Bu, ehtimol, "Oxirgi kechki ovqat" uchun havoriyning boshining eskizi, deb ishoniladi. Bu rassomning avtoportreti ekanligiga shubhalar 19-asrda ifodalana boshlagan, ikkinchisini yaqinda Leonardo da Vinchi bo'yicha eng buyuk mutaxassislardan biri, professor Pietro Marani bildirgan.
Amsterdam universiteti olimlari va amerikalik tadqiqotchilar yangi kompyuter dasturi yordamida Mona Lizaning sirli tabassumini o'rganib, uning tarkibini ochib berishdi: ularning ma'lumotlariga ko'ra, u baxtning 83 foizini, e'tiborsizlikning 9 foizini, 6 foizini o'z ichiga oladi. qo'rquv va 2 foiz g'azab.
Leonardo suvni yaxshi ko'rardi: u suvga sho'ng'ish bo'yicha ko'rsatmalarni ishlab chiqdi, u sho'ng'in moslamasini, suv ostida suzish uchun nafas olish apparatini ixtiro qildi va tasvirlab berdi. Leonardo da Vinchining barcha ixtirolari zamonaviy skuba jihozlarining asosini tashkil etdi.
Leonardo mushaklarning joylashishi va tuzilishini tushunish uchun jasadlarni qismlarga ajratishni boshlagan birinchi rassom edi.
Oyning o'sib borayotgan yarim oy bosqichidagi kuzatuvlari tadqiqotchini muhim ilmiy kashfiyotlardan biriga olib keldi - Leonardo da Vinchi quyosh nuri sayyoramizdan aks etishini va oyga ikkilamchi yorug'lik shaklida qaytishini aniqladi.
Florentsiyalik ikki tomonlama qobiliyatli edi - u o'ng va chap qo'llarni bir xil darajada yaxshi bilardi. U disleksiyadan (o'qish qobiliyatining buzilishi) aziyat chekdi - bu "og'zaki ko'rlik" deb ataladigan kasallik chap yarim sharning ma'lum bir qismida miya faoliyatining pasayishi bilan bog'liq. Ma'lum fakt, Leonardo oynaga o'xshash tarzda yozgan.
Yaqinda Luvr o'z vaznini oshirish uchun 5,5 million dollar sarfladi eng mashhur asari rassom "Jiokonda" generaldan u uchun maxsus jihozlangan zalga. Umumiy maydoni 840 kvadrat metr bo'lgan Davlat zalining uchdan ikki qismi "La Gioconda" uchun ajratilgan. m. Katta xona galereyaga aylantirildi, uning uzoq devorida hozir buyuk Leonardoning mashhur ijodi osilgan. Perulik arxitektor Lorenzo Piqueras tomonidan ishlab chiqilgan rekonstruksiya taxminan 4 yil davom etdi. Mona Lizani alohida xonaga ko'chirish qarori Luvr ma'muriyati tomonidan xuddi shu joyda, boshqa rasmlar bilan o'ralganligi sababli qabul qilingan. Italiyalik hunarmandlar, bu durdona yo'qoldi va omma mashhur rasmni ko'rish uchun navbatda turishga majbur bo'ldi.
2003 yil, avgust - Shotlandiyadagi Drumlanrig qal'asidan buyuk Leonardoning 50 million dollarlik "Madonna shpindel" kartinasi o'g'irlab ketildi. Bu durdona Shotlandiyaning eng boy yer egalaridan biri, Baklyu gersogining uyidan o‘g‘irlangan.
Taxminlarga ko'ra, Leonardo vegetarian bo'lgan (Andrea Korsali Giuliano di Lorenzo Mediciga yo'llagan maktubida uni go'sht iste'mol qilmagan hindistonlik bir kishi bilan taqqoslaydi). Bu ibora ko'pincha Leonardoga tegishli: "Agar inson ozodlikka intilsa, nega u qushlar va hayvonlarni qafasda saqlaydi? .. Inson haqiqatan ham hayvonlarning shohidir, chunki u ularni shafqatsizlarcha qirib tashlaydi. Biz boshqalarni o'ldirish bilan yashaymiz. Biz qabristonlarda yuramiz! Men erta yoshda go'shtdan voz kechdim inglizcha tarjima Dmitriy Merejkovskiyning "Tirilgan xudolar" romani. Leonardo da Vinchi".
Leonardo da Vinchi suv osti kemasi, parvona, tank, dastgoh, rulmanli va uchuvchi mashinalar uchun dizaynlarni yaratdi.
Kanallarni qurishda Leonardo kuzatuv o'tkazdi, bu keyinchalik uning nomi bilan geologiyaga er qatlamlarining paydo bo'lish vaqtini tan olishning nazariy printsipi sifatida kirdi. U bizning sayyoramiz Bibliyada ko'rsatilganidan ancha eski degan xulosaga keldi.
Da Vinchining sevimli mashg'ulotlariga hatto pazandachilik va xizmat ko'rsatish san'ati ham kiradi. Milanda o'n uch yil davomida u saroy ziyofatlarining boshqaruvchisi bo'lgan. U oshpazlarning ishini osonlashtiradigan bir nechta oshxona asboblarini ixtiro qildi. Leonardoning o'ziga xos taomi - ustiga sabzavotli mayda to'g'ralgan güveç - saroy bayramlarida juda mashhur edi.
Terri Pratchett kitoblarida Leonard ismli qahramon bor, uning prototipi Leonardo da Vinchi edi. Pratchett Leonard o'ngdan chapga yozadi, turli xil mashinalar ixtiro qiladi, kimyo bilan shug'ullanadi, bo'yoqlar (eng mashhuri Mona Yagg portreti)
Leonardoning ko'plab qo'lyozmalari birinchi marta Ambrosian kutubxonasi kuratori Karlo Amoretti tomonidan nashr etilgan.
Italiyalik olimlar shov-shuvli topilma haqida bayonot berishdi. Ularning so'zlariga ko'ra, Leonardoning dastlabki avtoportreti topilgan. Bu kashfiyot jurnalist Piero Anjelaga tegishli.
Leonardo da Vinchining avtoportreti
Leonardo da Vinchining fan va texnika sohasidagi kashfiyotlari- ilmiy kashfiyotlar majmui va texnik ixtirolar qilingan Italiyalik rassom, olim va ixtirochi Leonardo da Vinchi (1452-1519)
Leonardo da Vinchi bir qator mexanizmlar va ixtirolar uchun loyihalarni taklif qildi. U gidravlika, jismlarning statikasi va dinamikasi, geometriya, optika, anatomiya, botanika, paleontologiya, harbiy ishlarni o‘rgangan.
Leonardoning fanning keyingi rivojlanishiga ta'siri munozarali masaladir, chunki uning qo'lyozmalari 1797 yilda J.B.Venturaning asari nashr etilgunga qadar noma'lum bo'lganligi ko'rsatilgan. Bu nuqtai nazarga muxoliflar Leonardo da Vinchi g‘oyalari og‘zaki yoki uning qo‘lyozmalari orqali tarqalgan, deb hisoblashadi. Leonardoning bir qator g'oyalari Nikolo Tartalya (1499-1552), Ieronim Kardan (1501-1576) va Jovan Batista Benedetti (1530-1590) asarlarida mavjud.
Ixtirolar
Leonardoning o'ndan yuzlab ixtirolari uning daftarlarida chizmalar shaklida mavjud bo'lib, ular izohlar bilan birga bo'lishi mumkin. Chizmalar ba'zan takrorlanadi, o'zgartiriladi va takomillashtiriladi.
Leonardo da Vinchining eng mashhur ixtirolari orasida Mario Llozzi o'zining "Fizika tarixi" kitobida quyidagilarni qayd etadi: harakatni o'zgartirish va uzatish uchun asboblar (xususan, velosipedlarda ishlatiladigan po'lat zanjirli uzatmalar); oddiy va o'zaro bog'langan kamar haydovchilari, turli debriyajlar (konik, spiral, pog'onali); ishqalanishni kamaytirish uchun rulmanli rulmanlar, er-xotin ulanish (hozirda kardan birikmasi sifatida tanilgan va avtomobillarda qo'llaniladi); xilma-xil dastgohlar: masalan, avtomatik tishlash dastgohi, tilla quyma yasash dastgohi, mexanik toʻquv va yigiruv dastgohlari, toʻquv dastgohlari (qirqish, burama, tarash); aylanish paytida ishqalanishni kamaytirish uchun atrofida joylashgan harakatlanuvchi g'ildiraklardagi aks suspenziyasi - sharli va rulmanli podshipniklarning salafi; metall iplarning kuchlanish kuchini sinash uchun qurilma; urush uchun jangovar transport vositalari; yangi musiqa asboblari; yuqori aniqlikdagi tangalarni zarb qilish mashinasi. Hayoti davomida Leonardo o'zi ixtiro qilgan to'pponcha (kalit bilan yara) uchun g'ildirak qulfi uchun e'tirofga sazovor bo'ldi.
Gidravlika va gidrostatika
Leonardo da Vinchi amaliy gidravlika bilan shug'ullangan, o'z davrining bir qator gidrotexnika ishlarida qatnashgan. U Lomellinaning meliorativ holatini yaxshilashda, Navarada gidrotexnik inshootlarni qurishda qatnashgan, Piza ko'prigida Arno daryosining burilishini loyihalashtirgan, Pontiya ishlarini quritish muammosini o'rgangan, Adda va Martesanda gidrotexnika bilan shug'ullangan. Kanal.
Gidrotexnika ishlarini bajarayotib, Leonardo da Vinchi bir qancha ixtirolar qildi. U hozirgi zamon drajlariga oʻxshagan burgʻulash qurilmalarini loyihalashtirdi, kanallar qazish uchun mexanik vositalar yaratdi, kanallarni navigatsiya qilish uchun shlyuzlarni takomillashtirdi, yaʼni shlyuzlarni toʻldirish va boʻshatish uchun teshiklarning oʻlchamlarini nazorat qiluvchi qalqonlar tizimini joriy qildi.
Nazariy gidrostatika sohasida Leonardo turli xil zichlikdagi suyuqliklar uchun idishlarni aloqa qilish tamoyilini bilgan, shuningdek, hozirgi vaqtda Paskal qonuni deb nomlanuvchi gidrostatikaning asosiy printsipini ham bilgan. Ilm-fan tarixchisi Duhemning fikricha, Paskal bu qonunni Leonardo da Vinchidan Jovan Batisto Benedetti va Paskal bilan yozishmalar olib borgan Marino Mersen orqali o'rgangan.
Leonardo dengizdagi toʻlqinlar harakati nazariyasining muallifi boʻldi va toʻlqin harakati bir qator fizik hodisalar asosida yotadi, degan fikrni bildirdi. "Fizika tarixi" M.Llozzi ma'lumotlariga ko'ra, Leonardo yorug'lik, tovush, rang, hid, magnitlanish to'lqinlarda tarqaladi, degan fikrni bildirgan.
Parvoz
Leonardo da Vinchi 1490 yildan 1513 yilgacha yigirma yil davomida uchishga qiziqqan. U qushlarning parvozini tekshirishdan boshladi. 1490 yilda u samolyotning birinchi modelini yaratdi, keyinchalik u yana qaytib keldi. Ushbu model ko'rshapalakka o'xshash qanotlarga ega edi va inson mushaklari kuchi bilan harakatlanishi kerak edi. Hozirgi vaqtda mushak kuchi bilan boshqariladigan samolyotni qurish vazifasini hal qilib bo'lmaydi, deb ishoniladi, chunki bu parvoz uchun etarli emas.
Keyinchalik Leonardo shamol energiyasidan foydalangan holda parvoz qilish haqida o'yladi.
Leonardo shuningdek, vertolyot g'oyasi bilan chiqdi, uning harakatlantiruvchi elementi tez harakatlanuvchi spiral bo'lishi kerak:
Vida apparati, agar yuqori tezlikda aylantirilsa, havoga vidalanadi va yuqoriga ko'tariladi.
Atlantika kodeksida Leonardo parashyutning eng qadimgi dizayni bo'lgan narsani keltiradi.
Statika va dinamika
Rassomlik bilan bog'liq istiqbol bilan shug'ullanib, Leonardo geometriya va mexanika muammolariga o'tdi.
Eksperimental ilmiy usul va uni qo'llash
Leonardo da Vinchi rassom sifatida optika nazariyasiga qiziqqan. U obskura kamerasining tavsifini berdi va uni ko'rish nazariyasida ishlatdi. U oyni kuzatish uchun ko'zoynak taklif qildi, ko'zlar uch o'lchamli jismlarni turli yo'llar bilan ko'rishini aniqladi, parabolik oynalar bilan shug'ullangan. U birinchi bo'lib Oyning kul nuri avval Yerdan, keyin esa Oydan aks ettiriladigan yorug'lik ekanligini aytdi. U ikkita linzali birinchi teleskop dizaynini taklif qildi.
Leonardo da Vinchi o'zining anatomik tadqiqotlarida otopsiya natijalarini umumlashtirib, barcha turdagi organlar, mushaklar va tizimlarning bir qator batafsil chizmalarini yaratgan holda zamonaviy ilmiy illyustratsiya asoslarini qo'ydi. inson tanasi... Leonardo inson tanasini "tabiiy mexanika" misoli sifatida tavsiflagan. Bir qator suyaklar va nervlarni kashf etdi va tavsifladi, embriologiya va qiyosiy anatomiya muammolarini o'rgandi.
Leonardo uchun san'at doimo fan bo'lib kelgan. San'at bilan shug'ullanish uning uchun ilmiy hisob-kitoblar, kuzatishlar va tajribalar qilish uchun mo'ljallangan edi. Rassomlikning optika va fizika, anatomiya va matematika bilan aloqasi Leonardoni olim bo'lishga majbur qildi. Va ko'pincha olim rassomni chetga surib qo'ydi.
L. da Vinchi olim va muhandis sifatida o‘sha davr ilm-fanining deyarli barcha sohalarini chuqur mushohadalar bilan boyitdi, o‘zining qayd va chizmalarini insoniyat bilimining ulkan ensiklopediyasiga tayyorgarlik chizmalari deb hisobladi. O'z davrida mashhur bo'lgan bilimdon olim idealiga shubha bilan qaragan L. da Vinchi tajribaga asoslangan yangi tabiatshunoslikning eng ko'zga ko'ringan vakili edi.
Matematika
Matematika ayniqsa Leonardo tomonidan yuqori baholangan. U “fanlarda matematika fanlaridan birortasini qo‘llash mumkin bo‘lmagan va matematika bilan aloqasi bo‘lmagan fanlarda aniqlik yo‘q”, deb hisoblagan. Uning so'zlariga ko'ra, matematika fanlari "eng yuqori ishonchlilikka ega, ular bahslashayotganlarning tiliga sukunatni yuklaydilar". Leonardo uchun matematika tajribali fan edi. Leonardo da Vinchi matematik masalalarni yechish uchun mo'ljallangan ko'plab qurilmalarni (proporsional kompaslar, parabola chizish uchun qurilma, parabolik oyna yasash uchun asbob va boshqalar) ixtirochisi bo'lganligi bejiz emas, u Italiyada birinchi bo'lgan va ehtimol Evropada + (ortiqcha va minus) belgilarini kiritish.
Leonardo matematikaning boshqa sohalariga qaraganda geometriyani afzal ko'rgan. U raqamning muhim rolini tan oldi va musiqadagi raqamlar nisbatlariga juda qiziqdi. Ammo uning uchun raqam geometriyadan kamroq ma'noga ega edi, chunki arifmetika "cheklangan miqdorlarga" tayanadi, geometriya esa "cheksiz miqdorlar" bilan shug'ullanadi. Raqam alohida birliklardan iborat bo'lib, yuzalar, raqamlar, makon bilan shug'ullanadigan geometrik nisbatlarning sehridan mahrum bo'lgan monoton narsadir. Leonardo aylananing kvadratiga erishishga, ya'ni aylanaga teng kvadrat yaratishga harakat qildi. U bu muammo ustida, shuningdek, boshqa jumboqli masalalar, jumladan, egri va tekis yuzalar ustida ko‘p ishladi, bir qator usullarni qo‘lladi. turli yo'llar bilan... Leonardo ovallarni chizish uchun maxsus asbob ixtiro qildi va birinchi marta piramidaning og'irlik markazini aniqladi. Geometriyaning buyukligining eng yuqori ifodasi klassik falsafa va matematikada hurmatga sazovor bo'lgan beshta muntazam jismlar edi. Bular teng ko'pburchaklardan tashkil topgan va ularning barcha uchlariga nisbatan simmetrik bo'lgan yagona qattiq jismlardir. Bular tetraedr, geksahedr, oktaedr, dodekaedr, ikosahedrdir. Ular kesilishi mumkin - ya'ni uchlari nosimmetrik tarzda kesilib, yarim muntazam jismlarga aylantiriladi. Leonardoning matematikaga bo'lgan ishtiyoqining eng yuqori cho'qqisi 1496 yilda Sforza saroyida paydo bo'lgan matematik Luka Pacioli bilan hamkorlikda bo'lgan. Leonardo Paciolining "Ilohiy nisbat to'g'risida" risolasi uchun bir qator rasmlar yaratdi.
Geometriyani o'rganish unga birinchi marta istiqbolning ilmiy nazariyasini yaratishga imkon berdi va u qandaydir tarzda haqiqatga mos keladigan landshaftlarni chizgan birinchi rassomlardan biri edi. To'g'ri, Leonardoning landshafti hali ham mustaqil emas, bu tarixiy yoki portret rasmlari uchun bezak, lekin oldingi davr bilan solishtirganda qanday ulkan qadam va bu erda unga to'g'ri nazariya qanchalik yordam berdi!
Mexanika
Leonardo da Vinchi mexanikaga alohida e’tibor berib, uni “matematika fanlari jannati” deb atagan va unda koinot sirlarining asosiy kalitini ko‘rgan. Leonardoning mexanika sohasidagi nazariy xulosalari o'zining ravshanligi bilan hayratlanarli va unga ushbu fan tarixida sharafli o'rin beradi, bunda u Arximedni Galiley va Paskal bilan bog'lovchi bo'g'indir.
Leonardoning mexanika sohasidagi ishlarini quyidagi bo'limlarga birlashtirish mumkin: jismlarning tushish qonunlari; gorizontga burchak ostida tashlangan jismning harakat qonunlari; jismning qiya tekislikdagi harakat qonunlari; ishqalanishning jismlarning harakatiga ta'siri; eng oddiy mashinalar nazariyasi (tutqich, eğimli tekislik, blok); kuchlarni qo'shish masalalari; jismlarning og'irlik markazini aniqlash; materiallarning mustahkamligi bilan bog'liq masalalar. Ushbu savollar ro'yxati, ayniqsa, ularning ko'pchiligi birinchi marta ko'rib chiqilganligini hisobga olsak, ahamiyatli bo'ladi. Qolganlari, agar uning oldida ko'rib chiqilsa, asosan Aristotelning xulosalariga asoslangan bo'lib, ular aksariyat hollarda ishlarning haqiqiy holatidan juda uzoqdir. Aristotelning fikricha, masalan, ufqqa burchak ostida tashlangan jism birinchi navbatda toʻgʻri chiziq boʻylab uchishi kerak va koʻtarilish oxirida aylana yoyini tasvirlab, vertikal pastga qarab tushishi kerak. Leonardo da Vinchi bu noto'g'ri tushunchani yo'q qildi va bu holda harakat traektoriyasi parabola bo'lishini aniqladi.
U inersiya qonuniga yaqinlashib, harakatning saqlanishi haqida ko'plab qimmatli fikrlarni bildiradi. "Birorta ham sezgi bilan idrok etilgan jism, - deydi Leonardo, - o'z-o'zidan harakat qila olmaydi. U qandaydir tashqi sabab, kuch bilan harakatga keltiriladi. Kuch ko'rinmas va jismonan bo'lmagan sabab bo'lib, u na shaklda, na taranglikda o'zgarmaydi. Agar tana ma'lum bir vaqtda kuch bilan harakatlansa va ma'lum bo'shliqdan o'tsa, u holda xuddi shu kuch uni bo'shliqning yarmiga ko'chirishi mumkin. Har bir tana o'z harakat yo'nalishi bo'yicha qarshilik ko'rsatadi. (Bu yerda Nyuton reaksiyaga teng harakat qonunini deyarli taxmin qildi). Erkin tushayotgan jism o'z harakatining har bir daqiqasida ma'lum tezlik o'sishini oladi. Jismlarning ta'siri juda qisqa vaqt davomida ta'sir qiluvchi kuchdir. Ushbu topilmalarga asoslanib, Leonardo ikki marta kuch bilan harakatlangan jism ikki marta masofani bosib o'tishi yoki bir xil kuch bilan harakat qilgan jismning og'irligi yarmi bo'lgan jism ham ikki marta masofani bosib o'tishi haqidagi Aristotel taxmini amalda amalga oshirilmasligiga ishonch hosil qildi. . Leonardo tashqi kuchsiz abadiy harakatlanuvchi mexanizm imkoniyatini qat'iyan rad etadi. U nazariy va empirik ma'lumotlarga asoslanadi. Uning nazariyasiga ko'ra, aks ettirilgan har qanday harakat uni yaratgandan ko'ra kuchsizroqdir. Tajriba shuni ko'rsatdiki, erga tashlangan to'p hech qachon (havo qarshiligi va nomukammal egiluvchanligi tufayli) u tashlangan balandlikka ko'tarilmaydi. Ushbu oddiy tajriba Leonardoni yo'qdan kuch yaratish va ishqalanishni yo'qotmasdan ishlashning iloji yo'qligiga ishontirdi. Doimiy harakatning mumkin emasligi haqida u shunday yozadi: "Dastlabki impuls ertami-kechmi ishlatilishi kerak va shuning uchun oxir-oqibat mexanizm harakati to'xtaydi".
Leonardo kuchlarni parchalash usulini bilgan va o'z asarlarida foydalangan. Jismlarning qiya tekislikdagi harakati uchun u ishqalanish kuchi tushunchasini kiritdi, uni jismning tekislikdagi bosim kuchi bilan bog'ladi va bu kuchlarning yo'nalishini to'g'ri ko'rsatdi.
Leonardo, shuningdek, o'z homiylari uchun maxsus muhandislik loyihalari ustida ishlagan - ham maslahatchi, ham ustaxonada qilingan pense, qulf yoki jaklar kabi oddiy, foydali narsalarni yaratuvchisi sifatida. Ko'tarish mexanizmlari erdan tosh bloklar kabi og'ir yuklarni ko'tarishda - ayniqsa transport vositalariga yuklashda juda muhim edi. Leonardo birinchi bo'lib ushbu eng oddiy mashinalarda kuchning oshishi vaqt hisobiga sodir bo'ladi, degan fikrni ishlab chiqdi.
Gidravlika
Leonardo da Vinchi asarlarida gidravlika muhim o'rin tutgan. U talabalik yillaridayoq gidravlikani o‘rganishni boshlagan va butun umri davomida unga qaytgan. O'z faoliyatining boshqa sohalarida bo'lgani kabi, Leonardo gidravlikaning nazariy tamoyillarini ishlab chiqishni aniq amaliy muammolarni hal qilish bilan birlashtirdi. Aloqa qiluvchi kemalar va gidravlik nasoslar nazariyasi, suvning oqim tezligi va tasavvurlar maydoni o'rtasidagi bog'liqlik - bu savollarning barchasi asosan u juda ko'p shug'ullangan amaliy muhandislik muammolaridan (qulflar, kanallar qurish, melioratsiya). Leonardo bir qator kanallarni (Piza-Florens kanali, Po va Arno daryolaridagi sug'orish kanallari) loyihalashtirgan va qisman qurilishini amalga oshirgan. U Paskal qonunini shakllantirishga deyarli yaqinlashdi va aloqa tomirlari nazariyasida u 17-asr g'oyalarini amalda kutdi.
Leonardo ham girdob nazariyasi bilan qiziqdi. U markazdan qochma kuch haqida aniq tasavvurga ega bo'lgan holda, u "girdobda harakatlanuvchi suv markazga yaqinroq bo'lgan zarrachalar yuqori aylanish tezligiga ega bo'lgan tarzda harakat qilishini payqadi. Bu hayratlanarli hodisa, chunki, masalan, o'q atrofida aylanadigan g'ildirak zarralari kamroq tezlikka ega, ular markazga qanchalik yaqin bo'lsa: girdobda biz buning aksini ko'ramiz. Leonardo turbulent harakatdagi suvning murakkab konfiguratsiyasini tasniflashga va tavsiflashga harakat qildi.
"Suv ustasi" deb atalgan Leonardo Venetsiya va Florensiya hukmdorlariga maslahat bergan; nazariya va amaliyotni uyg'unlashtirib, u tornado nima uchun qirg'oqni yutib yuborishini ko'rsatishga, kerakli natijalarga erishish uchun harakatlanuvchi suvning bitmas-tuganmas kuchidan foydalanish va unga qarshilik ko'rsatish kerakligini isbotlashga harakat qildi.
Leonardoning to'lqinli harakat haqidagi qarashlari yanada aniqroq va diqqatga sazovordir. "To'lqin, - deydi u, - suv aks etgan zarbaning oqibatidir". “Ko'pincha to'lqinlar shamoldan tezroq harakat qiladi. Buning sababi shundaki, impuls shamol berilgan vaqtga qaraganda kuchliroq bo'lganda qabul qilingan. To'lqin tezligi bir zumda o'zgarmaydi." Suv zarralari harakatini tushuntirish uchun Leonardo so'nggi fiziklarning klassik tajribasidan boshlanadi, ya'ni. tosh otadi, suv yuzasida doiralar qiladi. U shunday konsentrik doiralarning chizmasini beradi, keyin ikkita tosh otadi, ikkita aylana tizimini oladi va savol beradi: "To'lqinlar teng doiralar ostida aks etadimi?" keyin u shunday deydi: «Ovoz to'lqinlarining harakatini xuddi shunday tushuntirish mumkin. Havo to'lqinlari aylana shaklida kelib chiqqan joydan uzoqlashadi, bir doira boshqasiga duch keladi va o'tadi, lekin markaz doimo bir joyda qoladi.
15-asr oxirida harakatning toʻlqinsimon nazariyasiga asos solgan va faqat 19-asrda toʻliq eʼtirof etilgan shaxsning daholigiga ishonch hosil qilish uchun bu parchalar yetarli.
Fizika
Amaliy fizika sohasida Leonardo ham ajoyib zukkolik ko'rsatdi. Shunday qilib, u Sossyurdan ancha oldin juda mohir gigrometr qurgan. Vertikal siferblatda bir xil og'irlikdagi ikkita sharli qo'llar yoki tarozilar mavjud, ulardan biri mum, ikkinchisi paxta. Nam ob-havoda paxta momig'i suvni tortadi, og'irlashadi va mumni tortadi, buning natijasida dastagi harakatlanadi va u o'tgan bo'linishlar soni bo'yicha havo namligi darajasini baholash mumkin. Bundan tashqari, Leonardo turli xil nasoslar, lampalar nurini kuchaytirish uchun ko'zoynaklar va sho'ng'in dubulg'alarini ixtiro qildi.
Venturi, shuningdek, Leonardo Kardano va Portadan oldin kamerani ixtiro qilganini ta'kidladi. Endi bu da Vinchida tegishli chizmalar va tavsiflarni topgan Grotte tadqiqotlari tufayli to'liq isbotlangan.
Amaliy fizika sohasida Leonardo tomonidan ixtiro qilingan bug 'to'pi juda qiziq. Uning harakati shundan iborat ediki, issiq suv juda isitiladigan kameraga kiritilgan bo'lib, u bir zumda bug'larga aylanib, o'z bosimi bilan yadroni siljitadi. Bundan tashqari, u issiq havo oqimlari orqali aylanadigan tupurishni ixtiro qildi.
Urush
Leonardoning turli harbiy ixtirolari haqida indamay o'tib bo'lmaydi. Uning harbiy texnikaga qanday munosabatda bo'lishining ajoyib namunasi - uning ulkan krossovka loyihasi. "Jirkanch jinnilik" deb atagan urushdan nafratlangan Leonardo bir vaqtning o'zida o'sha paytdagi eng halokatli qurolni yaratish bilan hayratda qoldi, u nafaqat homiylarining iltimosiga binoan, balki o'zi ham edi. insonning kuchini ming marta oshirishga qodir tizimlarni yaratish imkoniyati bilan qo'lga kiritilgan. Bundan tashqari, u portlovchi snaryadlarni yaratish haqida o'yladi, shunda otish quroli yanada kattaroq kirib borish kuchiga ega bo'ladi.
Leonardo tomonidan ixtiro qilingan qazish mashinalari bir vaqtning o'zida o'nlab belkuraklarni harakatga keltiradigan murakkab tutqichlar tizimidan iborat bo'lgan mohirdir. Qizig'i shundaki, u aylanuvchi o'roqlar bilan ixtiro qilgan aravalarni ham ko'rsatish mumkin, ular dushman piyodalariga urilib, askarlarni o'ldirishlari kerak edi.
Da Vinchi chizmalari va to'p teshiklarini burg'ulash va qurolning turli qismlarini quyish bilan bog'liq tushuntirishlari muhimroqdir. U, ayniqsa, turli xil bronza qotishmalariga qiziqqan. Leonardo bu mavzuga nafaqat artilleriyachi, balki fizik sifatida ham qiziqib, snaryadlarning uchish sharoitlarini batafsil o'rgandi. U, masalan, tez yonishi yoki kuchliroq ta'sir qilishi uchun kukun donalarining shakli va o'lchami qanday bo'lishi kerak, degan savollarni ko'rib chiqdi. Tezroq parvoz qilish uchun buckshot qanday shaklda bo'lishi kerak? Tadqiqotchi bu savollarning ko'piga qoniqarli javob beradi.
Leonardoning buyuk orzusi - muhandis parvoz edi - u Uccelloni ("katta qush") yaratishga katta ahamiyat berdi. Osmonni zabt eta olgan har bir kishi haqiqatan ham "ikkinchi tabiat"ni yaratganini da'vo qilishga haqli edi.
Leonardoning boshqa barcha tadqiqotlari singari, asoslar tabiatda qo'yilgan. Qushlar va yarasalar unga qanday erishish mumkinligini aytdilar. Ammo Leonardo afsonaviy Daedalus qahramonidan o'rnak olmoqchi emas edi, uning qo'llariga tuklar bilan qoplangan qush qanotlarini bog'lab, yuqoriga uchib, ularni silkitadi. U boshidanoq muammo kuch va vazn muvozanatida ekanligini ko'rdi. Leonardo inson qo'li qush qanotiga teng kuch bilan tebranish uchun mo'ljallanmaganligini tushunish uchun etarlicha anatomiyani bilardi. Shuni ta'kidlash kerakki, u qushlarning parvozini o'rganishni boshladi, chunki u faqat inson kuchidan foydalangan holda ijobiy natijalarga erishish uchun tayanishi mumkin bo'lgan tamoyillarni tushunishi kerak edi. 1490 yilgacha u qanotlarning ramka tuzilishini ixtiro qildi, uning modeli uchuvchi mavjudotlar qanotlarining tuzilishi edi, lekin u inson mushaklarining tuzilishini, ayniqsa, oyoq mushaklarini ham hisobga oldi. Ehtimol, pedallar kerakli natijaga erishish uchun qo'l va ko'krakdagi mushaklarni etarli darajada to'ldirishi mumkin. Qanotlar qush qanotining murakkab harakatlarini takrorlash uchun yog'och "suyaklari", arqon "sinovlari" va teri "bog'lari" dan foydalanadi. Bu juda zo'r o'ylab topilgan, ammo u yuragiga qadrli bo'lgan tuzilmalarning hech biri talab qilinadigan darajada harakat qila olmaydi degan xulosaga keldi.
Florensiyaga qaytib kelgandan so'ng, Leonardo bu muammoni ikkinchi marta ko'rib chiqqach, u boshqacha yo'l tutdi. 1505 yildagi qushlarning parvozi to'g'risidagi kichik Turin kodeksi shuni ko'rsatadiki, u yana Toskana tepaliklari ustidagi iliq havoda ko'tarilgan qushlarning uchishini o'rganishga qaytgan - ayniqsa, katta yirtqich qushlar o'z parraklarini qoqib qo'ymasdan. qanotlari, pastdan o'lja qidirmoqda ... U qush qanotining konkav qismi ostidagi havo girdoblarining eskizlarini yaratdi, qushdagi og'irlik markazidagi o'zgarishlar nimaga olib kelishini va dumning sezilmaydigan harakatlari nima qilishi mumkinligini aniqladi. U faol rejalashtirish strategiyasiga amal qildi, unda qanotlar va dumlarning har qanday harakati erdan boshqariladigan ko'tarilish uchun emas, balki balandlik, parvoz yo'li va burilishlarni boshqarishga qaratilgan. Qanot dizayni hali ham tabiiy kuzatuvlarga asoslangan edi, ammo ular shunday edi umumiy tamoyillar va tendentsiyalar, oddiy taqlid emas. Parvozni boshqarishi va dum bilan muvozanatni saqlashi mumkin bo'lgan aviator parvozni eng aniq boshqarish uchun og'irlik markazini moslashtirgan holda qanotlari ostida osilishi kerak edi.
Leonardo aerodinamik sirt haqida hech narsa bilmasa ham va u faqat intuitiv ravishda siqilgan yoki siyraklashtirilgan havo tomonidan ishlab chiqarilgan bosim mavjudligini taxmin qilgan bo'lsa-da, tabiatni o'rganish unga juda to'g'ri yo'lni topishga yordam berdi.
Anatomiya
Leonardo Leonardo haqida otopsiyani amalga oshiruvchi va afsonada aytilganidek, chirigan jismlarning taqiqlangan sirlarini o'rganuvchi rassom sifatida gapirdi, garchi u o'zi ham "anatomiya" bilan shug'ullanishning jirkanch tomonlarini tan olgan. Bu, ehtimol, uni cherkov qonunlaridan tashqariga qo'ygan taqiqlangan va diniy faoliyat edi. Butun inson jasadining to'liq isbotlangan parchalanishi - ehtimol u amalga oshirgan yagona narsa - Leonardo 1507-08 yil qishida Santa Mariya Nuova kasalxonasida "jim o'limi" guvohi bo'lgan "yuz yillik" cholning otopsisi edi. Ko'pincha, u hayvonlar bilan ishlagan, ular odamlardan unchalik farq qilmagan, faqat tananing konfiguratsiyasi va o'lchamidan tashqari.
Leonardo dissektsiyalar bilan shug'ullangani va "tajriba" ning kitob bilimidan ustunligi haqida takrorlashdan charchamaganligini hisobga olsak, uning anatomik tadqiqotlari an'anaviy bilimlarga asoslanganligi ajablanarli tuyulishi mumkin. Masalan, u uzoq vaqt davomida ikki kamerali yurak haqidagi ta'limotga amal qildi. Bundan tashqari, Leonardo uchun anatomiya zamonaviy ma'noda "tavsiflovchi" emas, balki "funktsional" edi; boshqacha aytganda, u har doim shaklga vazifa nuqtai nazaridan qaragan. Leonardo o'zidan oldin mavjud bo'lgan fiziologiyaga hech qanday tub o'zgarishlar kiritmadi, lekin tirik tananing dinamikasining ajralmas rasmini uch o'lchovda yaratdi, uning chizmasi tasvirlash usuli va tadqiqot shakli sifatida xizmat qiladi.
Ko'zni maqtash
Leonardoning ko'zning ichki tuzilishi haqidagi qarashlari o'zgarganiga qaramay, Leonardo bu optika qonunlariga muvofiq geometrik aniqlik bilan qurilgan asbob degan printsipda ishladi. Ko'zning tuzilishi haqidagi dastlabki tushunchasi shundan iboratki, ko'zning sharsimon shaffof va shishasimon tanasi (bu linzalar) namlik va ko'zning membranalari bilan o'ralgan. Ko'z qorachig'i ko'rish burchagini moslashtiradi, shu bilan "vizual piramida" - ya'ni ob'ekt yoki sirtdan nurlar nurlari - ko'zning tepasi bilan hosil qiladi. Ko'z ob'ektdan barcha yo'nalishlarda tarqaladigan xaotik nurlar massasidan piramidani chiqaradi. Xuddi shu ob'ekt ko'zdan qanchalik uzoq bo'lsa, burchak shunchalik tor va kichikroq ko'rinadi. Agar yorug'lik ob'ektdan bir qator konsentrik to'lqinlar shaklida chiqadi deb tasavvur qilsak, piramida har bir keyingi to'lqin ob'ektdan uzoqlashganda asta-sekin torayadi. Rassomlar ishlatgan istiqbol nazariyasi tomonidan o'rgatilgan o'lchamlar ob'ektdan ko'zgacha bo'lgan masofaga mutanosibdir. U o‘rta asr optikasi an’analariga ko‘ra “tasvirlar” deb atagan ob’ektdan nurlanish kuchi ob’ektdan masofaga mutanosib ravishda kamayishini tushuntirdi. Ushbu optik nazariya nafaqat chiziqli istiqbol qoidalariga ko'ra narsalarning asta-sekin kamayishini, balki uzoq masofalarda rangning ravshanligi va yorqinligini ham tushuntiradi. Rangning tiniqligi va intensivligini yo'qotishi, ob'ektlarni parda kabi o'rab turgan nam havoning o'ziga xos xususiyatlari bilan bir qatorda, uning landshaftlarining "havo nuqtai nazari" ning ham rasmda, ham rasmda sehrli ta'sirini tushuntiradi.
Leonardo 1490-yillarda ko'rgan ko'zning bu ko'rinishi taxminan 1508 yilda ko'zning shakli va funktsiyasini yanada murakkab talqin qilishga o'tdi. Shuningdek, u piramida ko'zning bir nuqtasida tugamasligiga ishonch hosil qilishi juda muhim, chunki nuqtani o'lchash mumkin emas - bu optik maydondagi "tasvirlar" ning ajralmasligini anglatadi. Leonardo ko'z va uning qorachig'i kamera obskurasi kabi harakat qiladi, deb ishongan. U kamera yordamida olingan tasvir teskari ekanligini bilar edi va nazariy jihatdan tasvirni aylantirish, uni normal holatiga qaytarishning bir qancha usullarini ishlab chiqdi.
O'rta asrlarning eng yirik olimlarining optikaga bag'ishlangan asarlari bilan tanishib, Leonardo "optik illyuziya" hodisasini tobora ko'proq tushuna boshladi. Optikaning ushbu bo'limi juda tez harakatlanuvchi narsalarni ko'ra olmaslik va juda yorqin narsalarni aniq ajrata olmaslik yoki aksincha, qorong'i, tez harakatlanuvchi narsaga qaraganimizda kuzatiladigan "ko'rish inertsiyasi" kabi hodisalarni o'rgandi.
Uning keyingi idrok nazariyalari qanchalik o'zgaruvchan va murakkab bo'lsa ham, o'zgarishsiz qolgan narsa ko'zning geometriya qonunlariga muvofiq ishlaganligi edi.
Perspektiv nazariyasi
Leonardo har xil o'lchamdagi, shakldagi va masofadagi bir yoki bir nechta manbalardan bir yoki bir nechta ob'ektlarning yoritilishining ta'sirini muntazam ravishda o'rganib chiqdi. Ana shu asosda u rangtasvirda yorug‘lik va rangni isloh qildi, relyefni etkazishda yorug‘lik va soya rangdan ustun bo‘lgan “tonal” tizimni ishlab chiqdi. U hamma joyda yorug'lik va boshqa dinamik tizimlarga taalluqli bo'lgan mutanosib pasayish qonunlariga muvofiq, soyalarni tushiradigan shaffof bo'lmagan ob'ektdan masofa kamayishi bilan ularning intensivligi qanday kamayishini kuzatdi. U yuzalardagi yorug'likning nisbiy intensivligini tushish burchagi funktsiyasi sifatida hisoblab chiqdi va soyali joylarda yoritilgan yuzalardan yorug'likning ikkilamchi aks etishi uchun sxemalarni tuzdi. U tushuntirish uchun oxirgi hodisadan foydalangan kulrang rang Oyning soya tomoni, u yer yuzasidan aks etgan yorug'lik natijasi ekanligini isbotladi. Uning yuzga bir nuqtadan tushayotgan yorug'lik va konturlarni ta'kidlash haqidagi tadqiqotlari bizga ma'lum bir tizim bo'yicha shakllarni modellashtirishga harakat qilganligini ko'rsatadi, bu esa kompyuter grafikasidagi nurni eslatadi. "Parkussiya" ning qanchalik to'g'ri burchagi bo'lsa, yorug'likning intensivligi shunchalik katta bo'ladi, lekin aslida, biz bilganimizdek, Leonardoning oddiy nisbatlar qoidasi emas, balki 18-asrda Lambert tomonidan o'rnatilgan Lambert tomonidan o'rnatilgan kosinus qonuni, bu yerda amal qiladi. Da Vinchi uchun natija har doim nurning tushish burchagiga proportsionaldir. Shunday qilib, ko'zdan kechirayotgan yorug'lik sirtni perpendikulyar ravishda urgani kabi yoritmaydi.
Leonardoning so'zlariga ko'ra, nisbatlar tabiatning barcha shakllari va kuchlari uchun Xudo rejasining mukammalligi uchun o'z ifodasini topdi. Proporsiyalarning go'zalligi Florensiya me'morlari, haykaltaroshlari va rassomlari uchun katta tashvish edi. Leonardo birinchi bo'lib rassomning mutanosiblik go'zalligi haqidagi g'oyasini tabiatning mutanosib tuzilishining umumiy rasmiga yozgan. Arxitektura nisbatlari bo'yicha eng nufuzli asar qadimgi Rim muallifi Vitruviusning me'morchilik haqidagi risolasidir. Arxitekturada go'zallik ideali sifatida Vitruvius inson tanasini tanladi, oyoqlari va qo'llari yon tomonlarga cho'zilgan, aylana va kvadrat shaklida yozilgan - ikkita eng mukammal. geometrik figuralar... Ushbu diagrammada tana qismlari nisbiy o'lchamlar tizimiga muvofiq belgilanishi mumkin, bunda har bir qism, masalan, yuz boshqa qismga oddiy proportsional munosabatda bo'ladi. Leonardo tomonidan takrorlangan inson tanasining Vitruvian sxemasi o'zining to'liq vizual timsolini oldi va inson tuzilishining "kosmik" kontseptsiyasining ramzi sifatida keng tarqaldi. Leonardo aytganidek, inson tanasining mutanosib tuzilishi yunon matematigi Pifagor tomonidan qurilgan kosmik munosabatlarga asoslangan musiqiy garmoniyalarning analogidir. Aynan musiqaning matematik asosi unga boshqa san'at turlariga qaraganda ko'proq sabab bilan rassomlik bilan raqobatlashishga imkon berdi, garchi u musiqiy konsonanslarni ketma-ket tinglash kerakligini ta'kidlash uchun qo'lidan kelganini qildi, shu bilan birga rasmni bir qarashda olish mumkin.
Leonardo da Vinchi (1452-1519) - eng buyuk shaxs, Uyg'onish davrining ko'p qirrali dahosi, asoschisi Yuqori Uyg'onish davri... Rassom, olim, muhandis, ixtirochi sifatida tanilgan.
Leonardo da Vinchi 1452 yil 15 aprelda Florensiya yaqinida joylashgan Vinchi shahri yaqinidagi Anchiano shahrida tug'ilgan. Uning otasi Piero da Vinchi, notarius mashhur oila Vinchi shahri. Bir versiyaga ko'ra, onasi dehqon ayol edi, ikkinchisiga ko'ra - Katerina nomi bilan tanilgan tavernaning egasi.
Taxminan 4,5 yoshida Leonardo otasining uyiga olib ketilgan va o'sha paytdagi hujjatlarda u Perrotning noqonuniy o'g'li deb ataladi.
1469 yilda u mashhur rassom, haykaltarosh va zargar Andrea del Verrokkio (1435 / 36-1488) ustaxonasiga kirdi. Bu erda Leonardo shogirdlikning barcha yo'llarini bosib o'tdi: bo'yoqlarni ishqalashdan tortib, shogird bo'lib ishlashgacha. Zamondoshlarining hikoyalariga ko'ra, u Verrokkioning "Suvga cho'mish" (taxminan 1476 yil, Uffizi galereyasi, Florensiya) rasmida farishtaning chap figurasini chizgan, bu darhol e'tiborni tortdi. Harakatning tabiiyligi, chiziqlar silliqligi, chiaroscuroning yumshoqligi - farishta figurasini Verrokkioning qattiqroq yozuvidan ajratib turadi. Leonardo 1472 yilda Avliyo Luqo gildiyasiga - rassomlar gildiyasiga qabul qilinganidan keyin ham ustaning uyida yashagan.
Leonardoning bir necha sanali chizmalaridan biri 1473 yil avgustda yaratilgan. Arno vodiysining balandlikdan ko'rinishi yorug'lik va havo tebranishlarini uzatuvchi tezkor zarbalar bilan qalam bilan qilingan, bu chizma tabiatdan qilinganligini ko'rsatadi (Uffizi galereyasi, Florensiya).
Birinchidan rasm chizish, Leonardoga tegishli bo'lgan, garchi uning muallifligi ba'zi ekspertlar tomonidan bahsli bo'lsa-da - "Annunciation" (taxminan 1472 yil, Uffizi galereyasi, Florensiya). Afsuski, noma'lum muallif keyinchalik tuzatishlar kiritdi, bu esa ish sifatini sezilarli darajada yomonlashtirdi.
"Jinevra de Benchi portreti" (1473-1474, Milliy galereya, Vashington) g'amgin kayfiyatga ega. Quyidagi rasmning bir qismi kesilgan: ehtimol u erda modelning qo'llari tasvirlangan. Shaklning konturlari Leonardodan oldin yaratilgan sfumato effekti bilan yumshatilgan, ammo aynan u bu texnikaning dahosiga aylangan. Sfumato (it. Sfumato - tumanli, tutunli) - Uyg'onish davrida rangtasvir va grafikada ishlab chiqilgan uslub bo'lib, u modellashtirishning yumshoqligini, ob'ekt konturlarining tushunarsizligini, havodor muhit hissini etkazish imkonini beradi.
1476-1478 yillar oralig'ida Leonardo o'z ustaxonasini ochadi. Bu davr "Gulli Madonna" deb ataladigan davrni o'z ichiga oladi. Benua Madonna (taxminan 1478 yil, Davlat Ermitaj muzeyi, Sankt-Peterburg). Jilmayib turgan Madonna uning tizzasida o'tirgan chaqaloq Isoga murojaat qiladi, figuralarning harakatlari tabiiy va plastikdir. Ushbu rasmda Leonardoning ichki dunyosini ko'rsatishdagi san'atiga qiziqish bor.
TO dastlabki asarlar Tugallanmagan "Sehrgarlarning sajdasi" (1481-1482, Uffizi galereyasi, Florensiya) ham amal qiladi. Markaziy o'rinni birinchi o'ringa qo'yilgan guruh egallaydi - Madonna va Magi bilan bola.
1482 yilda Leonardo Lodoviko Sforza (1452-1508) homiyligida o'sha davrning eng boy shahri Milanaga jo'nadi, u dabdabali bayramlar va san'at asarlarini sotib olishga katta miqdorda pul sarfladi. O'zini bo'lajak homiysi bilan tanishtirgan Leonardo o'zini musiqachi, harbiy ekspert, qurollar, harbiy aravalar, avtomobillar ixtirochisi sifatida gapiradi va shundan keyingina o'zini rassom sifatida gapiradi. Leonardo 1498 yilgacha Milanda yashadi va uning hayotining bu davri eng samarali bo'ldi.
Leonardo olgan birinchi topshiriq Lodoviko Sforzaning otasi Franchesko Sforza (1401–1466) sharafiga otliq haykalni yaratish edi. 16 yil davomida uning ustida ishlagan Leonardo ko'plab chizmalar, shuningdek, sakkiz metrli loydan modelni yaratdi. Leonardo barcha mavjud otliq haykallardan oshib ketishga intilib, o'sayotgan otni ko'rsatib, ulug'vor haykal yasamoqchi edi. Ammo texnik qiyinchiliklarga duch kelgan Leonardo g'oyani o'zgartirdi va yurgan otni tasvirlashga qaror qildi.
1493-yil noyabr oyida Otsiz ot modeli ommaga namoyish etildi va aynan shu voqea Leonardo da Vinchini mashhur qildi.
Haykalni quyish uchun 90 tonnaga yaqin bronza kerak bo'ldi. Boshlangan metall yig'ish to'xtatildi va otliq haykali hech qachon tashlanmagan.
1499 yilda Milanni frantsuzlar egallab olishdi va ular haykaldan nishon sifatida foydalanishdi. Biroz vaqt o'tgach, u qulab tushdi. Ot - ulug'vor, ammo tugallanmagan loyiha - 16-asrning monumental plastik san'atining muhim asarlaridan biri va Vasarining so'zlariga ko'ra, "buyuk loy modelini ko'rganlar ... hech qachon asar ko'rmaganliklarini da'vo qilishadi. yanada go'zal va ulug'vor" yodgorligi "buyuk kolossus" deb nomlangan.
Sforza saroyida Leonardo ko'plab festivallarda dekorativ bo'lib ishlagan, shu paytgacha ko'rilmagan bezak va mexanizmlarni yaratgan, allegorik figuralar uchun kostyumlar yasagan.
Leonardoning tugallanmagan surati Avliyo Jerom (1481, Vatikan muzeyi, Rim) avliyoni tavba qilish paytida uning oyoqlarida sher bilan murakkab burilishda ko'rsatadi. Rasm qora va oq rangga bo'yalgan. Ammo 19-asrda laklanganidan keyin ranglar zaytun va oltin rangga aylandi.
"Qoyalar Madonnasi" (1483-1484, Luvr, Parij) - mashhur rasm Leonardo, u tomonidan Milanda yozilgan. Madonna, chaqaloq Iso, kichkina suvga cho'mdiruvchi Yahyo va peyzajdagi farishta tasviri o'sha davrdagi italyan rasmida yangi motivdir. Qoyaning ochilishida ajoyib ideal xususiyatlar berilgan va chiziqli va havo istiqbolining yutuqlari ko'rsatilgan landshaft ko'rinadi. G'or xira yoritilgan bo'lsa-da, rasm qorong'i emas, yuzlar, figuralar soyalardan ohista ko'rinadi. Eng nozik chiaroscuro (sfumato) xira tarqalgan yorug'lik taassurotini yaratadi, yuzlar va qo'llarni modellashtiradi. Leonardo raqamlarni nafaqat umumiy kayfiyat, balki makon birligi bilan ham bog'laydi.
"Erminli xonim" (1484, Kzartoryskiy muzeyi, Krakov) - Leonardoning saroy portreti rassomi sifatidagi birinchi asarlaridan biri. Rasmda Lodovichning sevimli Sesiliya Gallerani Sforza oilasining emblemasi, erminasi tasvirlangan. Boshning murakkab burilishi va ayol qo'lining ajoyib egilishi, hayvonning egilgan pozasi - barchasi Leonardoning muallifligi haqida gapiradi. Fon boshqa rassom tomonidan qayta yozilgan.
"Musiqachi portreti" (1484, Pinakothek Ambrosiana, Milan). Faqat yigitning yuzi tugallangan, rasmning qolgan qismi yozilmagan. Yuzning turi Leonardo farishtalarining yuzlariga yaqin, faqat jasorat bilan amalga oshiriladi.
Yana bir noyob asar Leonardo tomonidan "Eshak" deb nomlangan Sforza saroyining zallaridan birida yaratilgan. Bu zalning qabr va devorlariga shoxlari bir-biriga chidab o‘ralgan, bezak arqonlari bilan bog‘langan tol tojlarini chizgan. Keyinchalik, bo'yoq qatlamining bir qismi parchalanib ketgan, ammo muhim qismi saqlanib qolgan va tiklangan.
1495 yilda Leonardo "So'nggi kechki ovqat" (maydoni 4,5 × 8,6 m) ustida ishlay boshladi. Fresk Milandagi Santa Mariya delle Grazie Dominikan monastirining oshxonasi devorida poldan 3 m balandlikda joylashgan va xonaning butun devorini egallaydi. Leonardo freskaning istiqbolini tomoshabin tomon yo'naltirdi, shuning uchun u oshxonaning ichki qismiga organik tarzda kirdi: freskada tasvirlangan yon devorlarning istiqbolli qisqarishi davom etmoqda. haqiqiy makon oshxona. Devorga parallel ravishda stolda o'n uch kishi o'tiradi. Markazda Iso Masih, chap va o'ng tomonida Uning shogirdlari joylashgan. Xiyonatni fosh qilish va qoralashning dramatik lahzasini, Masih hozirgina: "Sizlardan biringiz Menga xiyonat qiladi" degan so'zlarni va havoriylarning bu so'zlarga turli xil hissiy munosabatini ko'rsatadi. Kompozitsiya qat'iy tasdiqlangan matematik hisob-kitoblarga asoslanadi: markazda o'rta fonda, orqa devorning eng katta ochilishi fonida tasvirlangan Masih joylashgan, istiqbolning yo'qolishi nuqtasi uning boshiga to'g'ri keladi. O'n ikki havoriy har biri uchta raqamdan iborat to'rt guruhga bo'lingan. Hammaga beriladi yorqin xususiyat ifodali imo-ishoralar, harakatlar. Asosiy vazifa Yahudoni ko'rsatish, uni boshqa havoriylardan ajratish edi. Leonardo uni barcha havoriylar bilan bir xil stol qatoriga qo'yib, uni psixologik jihatdan yolg'izlik bilan ajratdi.
Oxirgi kechki ovqatning yaratilishi o'sha davrdagi Italiya badiiy hayotida muhim voqea bo'ldi. Haqiqiy novator va eksperimentchi sifatida Leonardo fresk texnikasidan voz kechdi. U devorni qatron va mastikaning maxsus birikmasi bilan qoplagan va tempera bilan bo'yalgan. Bu tajribalar eng katta fojiaga olib keldi: Sforzaning buyrug'i bilan shoshilinch ta'mirlangan oshxona, Leonardoning go'zal yangiliklari, oshxona joylashgan pasttekislik - bularning barchasi "So'nggi kechki ovqat" ni saqlab qolish uchun qayg'uli xizmat qildi. . 1556 yilda Vasariy ta'kidlaganidek, bo'yoqlar parchalana boshladi.
"Oxirgi kechki ovqat" 17-18-asrlarda bir necha bor qayta tiklangan, ammo restavratsiyalar malakasiz edi (ular shunchaki rangli qatlamlar bilan qayta qo'llanilgan).
20-asrning o'rtalariga kelib, rasm ayanchli holatga tushib qolganida, ular ilmiy tiklashni boshladilar: birinchi navbatda, butun bo'yoq qatlami o'rnatildi, keyin qatlamlar olib tashlandi, Leonardoning tempera rasmi topildi. Garchi asar jiddiy shikastlangan bo'lsa-da, bu qayta tiklash ishlari Uyg'onish davrining bu durdona asari saqlanib qolganligini aytishga imkon berdi. Uch yil davomida freska ustida ishlagan Leonardo yaratdi eng buyuk ijod Uyg'onish davri.
1499 yilda Sforza hokimiyati qulagandan so'ng, Leonardo Mantua va Venetsiyaga boradigan yo'lda to'xtab, Florensiyaga boradi. Mantuada u qora bo'r, ko'mir va pasteldan yasalgan Izabella d'Este portreti (1500, Luvr, Parij) bilan karton yaratadi.
1500 yil bahorida Leonardo Florensiyaga keldi va u erda tez orada Annunciation monastirida qurbongohni bo'yash buyrug'ini oldi. Buyurtma hech qachon tugallanmagan, ammo variantlardan biri bu deb ataladi. Burlington House Cardboard (1499, Milliy galereya, London).
Leonardo 1502 yilda Florensiyadagi Signoria majlislar zalining devorini bezash uchun olgan muhim topshiriqlardan biri bu "Angiari jangi" (saqlanmagan) edi. Bezatish uchun yana bir devor Mikelanjelo Buonarrotiga (1475-1564) berildi, u u erda "Kachin jangi" rasmini chizdi.
Leonardoning endi yo'qolgan eskizlari jang panoramasini ko'rsatdi, uning markazida bayroq uchun jang bo'lib o'tdi. 1505 yilda namoyish etilgan Leonardo va Mikelanjeloning kartonlari katta muvaffaqiyatga erishdi. "So'nggi kechki ovqat" misolida bo'lgani kabi, Leonardo bo'yoqlar bilan tajriba o'tkazdi, buning natijasida bo'yoq qatlami asta-sekin parchalanib ketdi. Biroq, bu ishning ko'lami haqida qisman tasavvurga ega bo'lgan tayyorgarlik rasmlari, nusxalari saqlanib qolgan. Xususan, Piter Pol Rubensning (1577-1640) rasmi saqlanib qolgan, unda kompozitsiyaning markaziy sahnasi (taxminan 1615 yil, Luvr, Parij) ko'rsatilgan.
Leonardo jang san'ati tarixida birinchi marta jang dramasi va g'azabini ko'rsatdi.
"Mona Liza" - eng ko'p mashhur asar Leonardo da Vinchi (1503-1506, Luvr, Parij). Mona Liza (Madonna Lizaning qisqartmasi) florensiyalik savdogar Franchesko di Bartolomeo del Jokondoning uchinchi xotini edi. Endi rasm biroz o'zgartirildi: dastlab ustunlar chap va o'ng tomonda chizilgan, endi kesilgan. Kichkina o'lchamdagi rasm monumental taassurot qoldiradi: Mona Liza kosmosning chuqurligi, havo tumanlari eng mukammal tarzda etkazilgan landshaft fonida ko'rsatilgan. Leonardoning mashhur sfumato texnikasi bu erda misli ko'rilmagan balandlikka ko'tarilgan: eng yupqasi, go'yo erish, chiaroscuro tumanligi, shaklni o'rab, kontur va soyalarni yumshatadi. Yengil tabassumda, mimikaning jonliligida, durustning osoyishtaligida, qo'llarning silliq chiziqlarining harakatsizligida tushunarsiz, sehrli va jozibali narsa bor.
1506 yilda Leonardo frantsiyalik Lui XIIdan (1462-1515) Milanga taklifnoma oldi.
Leonardoga to'liq harakat erkinligini berib, unga muntazam ravishda pul to'lab, yangi homiylar undan biron bir ishni talab qilishmadi. Leonardo ilmiy izlanishlarni yaxshi ko'radi, ba'zida rasmga murojaat qiladi. Keyin "Qoyalar Madonnasi" ning ikkinchi versiyasi yozildi (1506–1508, Britaniya milliy galereyasi, London).
"Avliyo Anna Maryam va bola Masih bilan" (1500-1510, Luvr, Parij) Leonardo ishining mavzularidan biri bo'lib, u qayta-qayta murojaat qilgan. Eng so'nggi ishlanma bu mavzu tugallanmagan holda qoldi.
1513 yilda Leonardo Rimga, Vatikanga, Rim papasi Leo X (1513-1521) saroyiga bordi, lekin tez orada Rim papasining mehrini yo'qotdi. U botanika bog'idagi o'simliklarni o'rganadi, Pontine botqoqlarini quritish bo'yicha rejalar tuzadi, inson ovozining tuzilishi haqida risolaga eslatma yozadi. Bu vaqtda u sanguine tomonidan ijro etilgan, uzun soqolli va nigohli oq sochli cholni ko'rsatadigan yagona "Avtoportret" ni (1514, Reale kutubxonasi, Turin) yaratdi.
Leonardoning so'nggi rasmi ham Rimda chizilgan - "Avliyo Yahyo cho'mdiruvchi" (1515, Luvr, Parij).
Yana bir bor Leonardo frantsuz qirolidan, bu safar Lui XII vorisi Frensis I dan (1494-1547) taklif oldi: Frantsiyaga, Amboise qirollik qal'asi yaqinidagi mulkka ko'chib o'tish.
1516 yoki 1517 yillarda Leonardo Frantsiyaga keladi va u erda unga Klou mulkida kvartira tayinlanadi. Podshohning ehtiromli hayrati bilan o'ralgan, unga "Qirolning birinchi rassomi, muhandisi va me'mori" unvoni beriladi. Leonardo yoshi va kasalligiga qaramay, Luara vodiysida kanallarni chizish bilan shug'ullanadi, sud tantanalarini tayyorlashda qatnashadi.
Leonardo da Vinchi 1519-yil 2-mayda vafot etdi va oʻz chizmalari va qogʻozlarini butun umri davomida saqlagan talaba Franchesko Melsiga vasiyatnoma bilan qoldirdi. Biroq, uning o'limidan so'ng, barcha son-sanoqsiz qog'ozlar butun dunyo bo'ylab tarqaldi, ba'zilari yo'qoldi, ba'zilari esa saqlanadi. turli shaharlar, butun dunyo muzeylarida.
Kasbi bo'lgan olim Leonardo, hozir ham o'zining ilmiy qiziqishlarining kengligi va xilma-xilligi bilan hayratda. Uning samolyotlarni loyihalash sohasidagi izlanishlari noyobdir. U qushlarning parvozini, rejalashtirishini, qanotlarining tuzilishini o'rgandi va shunday deb atalmishni yaratdi. ornitopter, chayqaladigan samolyot va bajarilmagan loyiha.
Leonardo spiral parvona modelini (zamonaviy pervanelning varianti) piramidal parashyutni yaratdi. Tabiatni kuzatar ekan, u botanika bo‘yicha mutaxassis bo‘ldi: u birinchi bo‘lib filotaksiya (poyada barglarning joylashishini tartibga soluvchi qonunlar), geliotropizm va geotropizm (quyosh va tortishishning o‘simliklarga ta’sir qilish qonunlari) qonunlarini tasvirlab berdi. , yillik halqalar orqali daraxtlarning yoshini aniqlash usulini kashf etdi.
U anatomiya sohasidagi mutaxassis edi: u birinchi bo'lib yurakning o'ng qorinchasining klapanini tasvirlab berdi, anatomiyani ko'rsatdi va hokazo. U hali ham o'quvchilarga inson tanasining tuzilishini tushunishga yordam beradigan chizmalar tizimini yaratdi: u ob'ektni har tomondan tekshirish uchun uni to'rtta ko'rinishda ko'rsatdi, ko'ndalang kesimdagi organlar va jismlarning tasvir tizimini yaratdi.
Uning geologiya sohasidagi tadqiqotlari qiziq: u cho'kindi jinslarning tavsiflarini, Italiya tog'laridagi dengiz konlarini tushuntirishlarini berdi.
Optik olim sifatida u ko'zning shox pardasidagi vizual tasvirlar teskari proyeksiyalanishini bilar edi. Ehtimol, birinchi bo'lib landshaftlarni chizish uchun kamera obscura (lotincha kamera - xona, obscurus - qorong'i) - devorlardan birida kichik teshikli yopiq quti; yorug'lik nurlari qutining narigi tomonidagi muzli oynada aks ettirilib, teskari rangli tasvirni yaratadi, bu 18-asr peyzaj rassomlari tomonidan ko'rinishlarni aniq takrorlash uchun ishlatilgan).
Leonardoning chizmalarida yorug'lik intensivligini o'lchaydigan asbob - fotometr loyihasi bor, u faqat uch asrdan keyin hayotga kiritilgan. U kanallar, shlyuzlar, to'g'onlar loyihalashtirgan. Uning ba'zi g'oyalari orasida suvda yurish uchun engil poyabzal, qutqaruv kemasi, to'rli suzish qo'lqoplari, zamonaviy skafandrga o'xshash suv osti moslamasi, arqon yasaydigan mashinalar, maydalagichlar va boshqalar kiradi.
Leonardo "Ilohiy nisbat to'g'risida" darsligini yozgan matematik Luka Pacioli bilan muloqotda bo'lib, bu fanga qiziqib qoldi va ushbu darslik uchun rasmlar yaratdi.
Leonardo arxitektor sifatida ham ishlagan, ammo uning loyihalari hech qachon amalga oshirilmagan. U Milan soborining markaziy gumbazini loyihalash bo‘yicha tanlovda qatnashgan, qirol oilasi a’zolari uchun Misr uslubida maqbara loyihasini yaratgan, turk sultoniga katta ko‘prik qurish loyihasini taklif qilgan. Bosfor, uning ostidan kemalar o'tishi mumkin edi.
Leonardoning sanguine, rangli qalamlar, pastellar (bu pastel ixtirosi Leonardo), kumush qalam va bo'r bilan chizilgan ko'plab rasmlari saqlanib qolgan.
Milanda Leonardo "Rasm bo'yicha risola" yozishni boshlaydi, uning ustida butun umri davom etgan, ammo hech qachon tugamagan. Ushbu ko'p jildli ma'lumotnomada Leonardo o'z atrofidagi dunyoni tuvalda qanday tiklash haqida, chiziqli va havo istiqbollari, nisbatlar, anatomiya, geometriya, mexanika, optika, ranglarning o'zaro ta'siri va reflekslar haqida yozgan.
Leonardo da Vinchi hayoti va ijodi nafaqat san'atda, balki fan va texnikada ham ulkan iz qoldirdi. Rassom, haykaltarosh, me'mor - u tabiatshunos, mexanik, muhandis, matematik edi, keyingi avlodlar uchun ko'plab kashfiyotlar qildi.
Leonardo da Vinchi - Uyg'onish davrining eng buyuk shaxsi.
