От какво е направена акварелната боя. Рисуване с плоска четка
Вече не е възможно да се каже точно кога човек за първи път е използвал боя. Първоначално изборът на бои беше много малък, защото нашите далечни предци трябваше да използват само това, в което могат да намерят околната природа... Въглен и креда, жълта и червена глина - това е може би цялата цветова палитра на древните художници. Имахме много повече късмет в това отношение. Огромен брой бои от всякакви цветове и нюанси, направени на различни основи, могат да бъдат намерени на гишетата на съвременните магазини. Нека да поговорим по-подробно за това какви вещества са основата за производството на всички бои.
От какво и как се получават боите
Въпреки голямото си разнообразие, всички бои са направени по един и същ принцип. Тяхното производство се основава на смесване в определени пропорции на трите основни компонента - пигмент, разтворител и свързващо вещество.
Всяка завършена боя се основава на пигмент. Това е веществото, което определя цвета на покритието, получено след нанасяне на боя върху боядисаната повърхност. Свързващите вещества в боите обикновено са растителни или животински лепила или полимерни смоли. Те се намират в бои в емулгирана или разтворена форма и когато разтворителят изсъхне, те се втвърдяват и образуват твърд филм, който здраво задържа оцветяващия пигмент.
За да се получи боята в течна форма, е необходим разтворител, тъй като в тази форма е много по-лесно да се нанесе върху повърхността, която трябва да се боядисва. Като такъв разтворител се използват масло, алкохол, ацетон, вода или сложни въглеводороди. Какви бои не се правят в наше време: акварели и гваш, маслени, акрилни, емайлирани бои, бои за коса и багрилни тъкани - все още можете да изброявате техните видове за много дълго време. Нека да опишем накратко как се правят най-често срещаните от тях.
Акварелни бои
Акварелите се произвеждат главно на базата на минерални пигменти, като се използва някакво растително лепило като свързващо вещество - декстрин, гума арабика, черешово лепило. Понякога те се заменят с лепило от животински произход - рибено лепило или желатин. Натуралният мед се добавя към най-качествените акварели.
Фенолът се добавя към акварелите като консервант за всички тези органични вещества. Пигментът се раздробява до състояние на прах, смесва се с останалите компоненти, добавя се малко вода и от получените "тесто" се образуват брикети боя, които след изсушаване се поставят в кутии.
Маслени бои
Маслените бои се получават чрез смесване на смлени неорганични пигменти със синтетично или комбинирано изсушаващо масло. Тези бои са подходящи за боядисване на метал и дърво. Маслените бои за художници се омесват в рафинирано ленено масло и се нанасят върху грундирано платно.
Производство на пигменти
Нека да поговорим за това как се получават пигменти, въз основа на които се произвеждат всички бои. Всички пигменти, в зависимост от техния произход, могат да бъдат разделени на две основни групи - минерални и биологични, получени от живи организми.
Минерални пигменти
Минералните пигменти включват предимно: титан и цинк бяло, олово и желязо червено олово, охра, сажди, умбра, ултрамарин и пруско синьо.
- Титановият бял по своята химична формула е титанов диоксид, произвеждат се от илменит - естествен минерал, съдържащ титан.
- Саждите се получават при непълно изгаряне на конвенционален природен газ в специални камери за горелки.
- Червеното желязо, известен още като железен оксид, се получава чрез калциниране на железни соли в кислород.
- Umbra е направен от глина, боядисана в кафяв цвят соли на манган и желязо.
- Охра е естествен оцветител, пигмент, съставен предимно от смес от железен оксид хидрат и глина.
Биологични пигменти
В групата на биологичните багрила влизат кармин, шафран, индиго и ализарин.
- Ализарин има много ярък оранжево-червен цвят. Вземете го от корените на по-лудото боядисване.
- Шафранът е оранжево оцветител, направен от цветен прашец на цветя шафран. Поради високата си цена, шафранът се използва изключително в хранителната промишленост, за боядисване на сладкарски изделия.
- Индиго е може би най-известната естествена боя. Сега те са се научили да го синтезират изкуствено, докато по-рано индиго се извлича от листата на индиго, растение, което расте в Индия. Боята, получена от индиго, се използва за боядисване на деним в богата син цвят.
- Карминът е екстракт, получен от прах, направен от изсушени женски кохинили, малко насекомо, което живее върху кактуси. Преди това карминът се използваше за боядисване на вълнени тъкани в червено, сега най-често се използва в хранителната промишленост.
Главна информация
Тези бои са широко разпространени и се използват за рисуване, оцветяване на рисунки, схеми, плакати и др. Акварелите се произвеждат в плочки, в порцеланови или други чаши или в калаени тръби. Акварелите се разреждат с вода и са винаги готови за употреба. Разведен изсушена боя не се влошава и може да се използва отново.
За приготвянето на тези бои можете да използвате минерални, анилинови и зеленчукови бои. Анилиновите бои се използват рядко, тъй като, поглъщайки се в хартията, те я боядисват навсякъде, в резултат на което е невъзможно да ги отмиете от чертежа и да отслабите тона. Те също не се отмиват от четката.
IN отскоро минералните бои се използват почти изключително, тъй като са по-евтини и по-здрави от растителните бои. Приготвянето на акварели се свежда до факта, че натрошените бои, смесени с вода, се смесват със свързващо вещество и полученото тесто се поставя в епруветки, чаши или се формова в подходящи сладкиши.
Като свързващо вещество се използват гума арабика, черешово лепило, бонбонена захар, желатин, рибено лепило и други. Най-добрите сортове бои се приготвят върху чиста дъвка-арабика, понякога се добавя малко количество (от 20 до 40%) захарна захар. Използва се също смес от дъвка-арабика с лепило от леко дърво или с декстрин и тези вещества се приемат в голямо разнообразие от пропорции.
Минерални бои, използвани за направата на акварели
Бели бои
Най-добрият материал е бялото олово. Тези сортове съдържат доста голям процент тежки примеси. Най-високата степен на оловно бяло - "Kremservice" - плочки от снежнобял цвят. Цинковият оксид е подходящ и за направата на бели акварели. Това избелване е цинков оксид. Най-високият клас - "Shneweis" - се отличава със своята лекота и белота. В допълнение към тези материали, това включва тежък шпат и креда, но тези материали дават много лошо качество на боята.
Жълти бои
Crown yellow - хром-оловна сол. Тези бои се предлагат в различни нюанси: лимон, портокал и други. Те имат значителен недостатък: те променят сянката си на слънчева светлина. По отношение на короната, трябва също да запомните, че тя не може да се смесва с бои, съдържащи сяра (ултрамарин, цинобър). За жълтите бои също се използват жълт кармин, кадмиев сулфид, охра и др.
Кафяви бои
Земя в Сиена, земя на Касел, земя в Кьолн, желязно червено олово, умбра и др.
Червени бои
Червеното олово е червен прах. Най-високата оценка е Mignorange. Цинобърът е сярен живак. Естествена цинобера с яркочервен цвят. Сянката му зависи от степента на смилане; колкото по-фино е шлайфането, толкова по-лека и по-ярка е боята. В продажба има различни нюанси.
Карминът е боя от животински произход. Той е неразтворим във вода, лесно разтворим в амоняк. В допълнение към тези бои се използват и виенски корморани, мумии и др.
Сини бои
Ултрамарин. Напоследък се използва изключително изкуствен ултрамарин. В търговията тя е под формата на прах от тъмно синьо до светло синьо. Финото смилане дава светли тонове.
Берлинско синьо лазурно. В продажба се среща под формата на плочки или парчета тъмно синьо.
Индиго - растителна боя, но може да се получи и изкуствено. Това е смес от няколко багрила, от които основният, придаващ син цвят, е индиготинът. Продава се под формата на тъмносини парчета с медночервен оттенък.
Зелени бои
Зелените цветове се получават чрез смесване на жълто и сини бои, или те използват Copperhead (най-добрият е френски; Copperhead е отровен), зелени корони, хромирани зеленчуци, зелена цинобър, ултрамариново зелено и др.
Черни бои
Изгорено слонова кост, сажди от лампа и др.
Общи инструкции за приготвяне на акварелни бои
За да се получи боя с един или друг цвят, както е посочено по-горе, се използват главно минерални бои. Желаният нюанс може да бъде избран при закупуване на суровини или можете да получите комбинация от бои с различни цветове. Боите с много интензивни ярки цветове могат да бъдат отслабени чрез добавяне на малко бяла боя.
Основният момент в производството е задълбоченото смилане на боите. Трябва да се има предвид, че повечето минерални бои са неразтворими във вода и процесът на боядисване е като механично закрепване на най-малките части от боята върху хартия. Много разновидности на търговските минерални бои са или на парчета, или на прах, който не е фино смлян и поради това изискват внимателно смилане за приготвяне на акварели.
В зависимост от размера на продукцията, смилането на прах се извършва на ролки, в топкови мелници, специални шлифовъчни машини или ръчно в каменен хоросан. Колкото по-фино е смилането, толкова по-добро качество получават се акварели.
Свързващи вещества са гума арабика, захарна захар, желатин, рибено лепило и др. Изборът на свързващи вещества може да варира в широки граници, но най-висококачествените акварели се получават върху чиста гума арабика, смесена със захар или мед. Обикновено вземете 2 тежести. включително гума арабика и 1 тегл. ч. захар. Често се използват и разтвор на близалка и разтвор на декстрин. За бои от кармин се използва само разтвор на близалка, за хромирани бои и смарагдови зелени - разтвор на декстрин.
Количеството свързващо вещество, необходимо за различните минерални бои, варира в широки граници. Парижкото синьо изисква количество свързващи вещества (гума арабика и захар), равно на теглото му, пруското синьо и сиенската почва изискват по-малки количества. Оловните бели и черни бои изискват още по-малко от тях. Малки количества изискват жълта и червена охра, червено олово, цинобър и цинково бяло, много малко - кафява земя от Касел и Кьолн.
Чрез смесване на боята с воден разтвор на свързващо вещество се получава глинесто тесто, което се поставя върху мраморна маса или върху маса, покрита с восъчна хартия. Масата трябва да се разточи до дебелина 5-8 mm; оставете го сам за 12 до 20 часа, след което се формова със специални форми. Печатът е смазан с някакъв вид масло. Те започват да формоват, когато тестото е достатъчно сухо. Формирането може да се извърши в две стъпки, т.е. първо, с помощта на перфоратор или нож, нарязваме тестото на подходящи плочки, след което, когато последните са достатъчно втвърдени, ги притискаме с меден печат, за да дадем подходящата форма и запазена марка. Този последен метод се практикува по-често.
Перфектно втвърдени и формовани плочки или кръгове се залепват върху палитрата с лепило от леко дърво или рибено лепило. Лепилото под формата на топъл разтвор се нанася с малка четка върху палитрата и веднага върху това място се нанася кръг боя.
При масовото производство можете да направите четка на подходящите места, на които има кичури коса. С помощта на такава четка, с едно докосване до палитрата, се нанася лепило според местата, върху които ще бъдат залепени кръговете от бои. Когато приготвяте акварели в чаши, полученото тесто се поставя в подходящи порцеланови или други чаши. Тяхното свързващо вещество са същите вещества, но към тях се добавя мед или глицерин. Тези бои се разреждат по-лесно с вода.
За бои в епруветки като свързващи вещества се използват гума-арабика или декстрин с добавяне на значителни количества мед. За 1 тегло. включително гума арабика вземете 1 тегло. ч. скъпа. Медът се използва течен и некристализиращ. Вместо мед за намаляване на разходите се използва глицерин.
Когато приготвят евтини детски бои, те използват креда или талк, оцветени в подходящия цвят с анилинова боя и смесени с едно от горните свързващи вещества. Тухли или кръгове се оформят по обичайния начин с помощта на медни матрици.
По-долу даваме някои приблизителни рецепти за приготвяне на най-висок клас акварели, но повтаряме, че други бои и свързващи вещества могат да се използват за получаване на бои.
Акварелни рецепти
Интензивно черно
130% от лампата се вари в 1 литър вода; като вземете съда от огъня, отстранете изплувалата пяна от течността и добавете 4 g фино натрошено индиго. Получената смес се вари при непрекъснато разбъркване, докато по-голямата част от водата се изпари, след което се добавят 4 g гума арабика, 2 g лепило за дърво и 0,5 g цикорен екстракт (по избор).
Получената смес се вари, докато се превърне в плътна паста, която след това се оформя под формата на чинии или таблетки, като се използват мазнини, намазани с масло ( най-доброто масло за това - ядка или бадем).
Синя боя
33 тегл. часа фино смляно пруско синьо се вари известно време в мека вода, към която се добавят няколко капки солна киселина. Когато боята се утаи, течността се източва и утайката се смесва с 16,5 тегл. включително гума арабика и 8,5 тегл. часове лепило, предварително разтворено в малко количество вода; изпарява се сместа с умерено нагряване, докато се получи гъста паста, която се образува по обичайния начин. Когато се приготвя боя от индиго, към последното се добавя определено количество (в зависимост от нюанса) оловно бяло, получената смес се разтрива много старателно и след това се процедира, както е посочено по-горе.
Червена боя
Втрийте 30 тегл. ч. виенски бакан, кармин, цинобър или червено олово с тегло 10. включително гума арабика, 4 тегл. часа пудра захар и 6 тегл. часа вода в хомогенна плътна маса. Ако масата се окаже твърде дебела, добавете малко количество вода.
Жълта боя
Пригответе с рецепта за червена боя, като използвате жълти минерални бои и малко по-малки количества свързващо вещество.
Бяла боя
Смелете старателно бялото (Kremnitsky), първо в силен разтвор на дъвка-арабика до консистенцията на мека хомогенна паста, а след това втори път в разтвор на дъвка-арабика, сгъстен до консистенцията на слуз. Получената паста се изсушава на въздух и след това се формова. Можете също да изсушите пастата във форми.
Зелена боя
8 тегло. ч. Яр-медните глави се смилат в мляко и се загряват при температура, близка до кипене, за 24 часа, като се добавят 2 тегла. h силен винен оцет и 4 тегл. включително натрошен зъбен камък. След утаяване, в рамките на 24 часа, изсипете течността в бутилка; Чрез смесване на течността с боя индиго, шафран, зелена зърнастец, можете да получите боя от всякакъв нюанс. Като свързващо вещество се използват гума арабика и лепило, които се добавят, докато се получи дебело тесто.
Медени бои
Смесете 6 тегл. включително гума арабика, 3 тегл. ч. пудра захар, 30 тегл. ч. минерална боя от всякакъв цвят, 6 тегл. часа мед и 5 тегл. часове вода. Всичко се смила старателно и се смесва.
Растителни бои
Лилаво. Изцеденият от плодовете сок от зрели боровинки се вари в чист съд, добавят се чаша оцет и 20 г стипца, филтрират се и филтрираната течност се изпарява в порцеланова чаша до правилната консистенция.
Жълто
Горящите плодове от жълт живовляк се варят в 0,5 литра вода, добавят се малко стипца и 10-15 зърна трапезна сол (камък), след което получената смес се изпарява до една четвърт от обема, филтрира се през платно и добавя се гума арабика, за да се получи плътна маса, която се формова.
Акварелите са художествени бои на основата на растително лепило, водоразтворими. Тя ляга с тънък полупрозрачен слой, което е нейната черта. За първи път акварелът е създаден в Китай през 2 век след Христа. Акварелите се рисуват върху специална акварелна хартия, която се различава от обичайната дебелина, плътност и текстура; обикновено се използват меки четки - катерица или колони. Акварелите се разреждат с вода, преди да се нанесат върху хартия; след изсушаване те могат да се съхраняват доста дълго време.
ЗА КАКВО Е СТАТИЯТА?
Композиция от различни цветове
Знаете ли от какво са направени акварелите? За тяхното производство се използват анилин, минерални и растителни компоненти. Анилиновото вещество обаче се използва по-рядко, тъй като дава стабилен наситен цвят, насищайки хартията през и през, без да се измива с вода, което изключва най-важната характеристика на акварелите - полупрозрачно нанасяне.
Един от най-често срещаните компоненти е минералът. Предимството му е издръжливост и ниска цена. Така че за производството на акварели, натрошени и смесени с водни оцветители пигменти се комбинират със свързващо вещество и получената маса се пакетира в тръба, кювети или се пресова под формата на торта.
Като свързващо вещество всички компоненти използват рибено или черешово лепило, гума арабика, захарна захар, желатин и други. Най-висококачествените акварели се правят с добавка на дъвка арабика, понякога с примес на захарна захар (от 20 до 40%), както и дървесно лепило или декстрин в различни пропорции.
Различните видове минерали съответстват на определен нюанс на акварела.
Оловно бяло с голямо количество тежки примеси от шпат дава бял цвят... Снежнобялата сянка се получава от най-висококачественото бяло олово - Kremservice.
Жълтият цвят е направен от короната на жълтото - хром-оловна сол и се използват жълт кармин, охра, кадмиев сулфид и др. Тези бои се различават по нюанси от светложълт и лимонов до богат оранжев и охра. Особеността на жълтите бои е промяната на сянката до слънчева светлина... Ако акварелът е направен на основата на корона, трябва да се има предвид, че не може да се комбинира с бои, които съдържат сяра, т.е. със сини оттенъци.
Червените нюанси са направени от олово - минерална боя, която има яркочервен цвят, най-високата степен е Mignorange. Готовият нюанс на акварела зависи от степента на намаляване на размера на частиците: колкото по-тънък е, толкова по-ярък се оказва цветът.
Червеното също се получава от кармин. Произходът му обаче не е минерален, а животински, което придава на такава боя специфично свойство - неразтворимост във вода.
Нюансите на синьото се правят от изкуствен ултрамарин. Неговите нюанси варират от небесно синьо до наситено синьо. По-светлият цвят се получава от минералните компоненти на фината фрактура.
Също пруско синьо е в основата на сините акварели, цветът му е тъмно син.
Индиго е тъмно син цвят с медно-червен оттенък, може би от минерален или растителен произход.
Зелените нюанси се получават чрез смесване на сини и жълти бои или те са направени от зелена корона, яр-медна глава, зелена киновара, хром зелено, ултрамариново зелено и др.
Производствен процес
Как се прави акварел? Процесът на приготвяне на акварели започва с избора на желания нюанс на минерална боя. Можете да го изберете от готови суровини или чрез смесване на няколко цвята. Ако сянката е твърде наситена, тя се отслабва чрез добавяне на бяло.
Най-важният момент в производството е задълбоченото смилане на минерални суровини. Тъй като минералните бои често не се разтварят във вода, оцветяването се дължи на прикрепването на частици боя към повърхността на хартията.
- Първичните минерални суровини се произвеждат на бучки или груб прах.
- След това минералните бои се смилат в машинка за мелене на бои, бегачки, топкови мелници или каменен хоросан, ако са ръчно изработени. Колкото по-фини са получените частици, толкова по-висок е класът на акварелната боя.
- След това получената маса се комбинира със свързващо вещество, например с гума арабика. Така че за червения цвят, направен от кармин, е подходящ само разтвор на бонбони, а разтвор на декстрин се използва за изумрудено зелен и хром цвят.
- Количеството свързващо вещество зависи от минералните суровини, така че най-малко се изискват бели и черни цветове, а най-вече охра.
- След комбиниране на минералната боя с воден разтвор на свързващо вещество се получава глинесто тесто и се разточва с дебелина 5-8 мм, след което се оставя да изсъхне за 12-20 часа.
- Ако по-късно акварелът е опакован в епруветка, тогава в допълнение към свързващото вещество се добавя некристализиращ течен мед или глицерин.
- В зависимост от формата на освобождаване течността се пакетира в буркан, полутечният акварел - в туба, твърдият - в кювета или плочка.
- Когато акварелът се втвърди достатъчно, той се формира в избраната форма. Готовата маса се нарязва на подходящи парчета и се залепва върху плочката с дърво или рибно лепило.
Втори метод на готвене
Глицеринът се излива в реактора с допълнителни свързващи вещества. Освен това към купата се добавя оцветяващ пигмент (специална гъсталачка) и цялата получена маса се меси за определено време. След това с тънка струйка заготовката с акварели навлиза в бояджийската машина, проектирана за определен цвят, и се смила. След това масата влиза във ваните, от които чрез специални маркучи се излива в машината за пълнене, където цветовете се пакетират в готови контейнери за продажба и след това акварелът се суши два дни.
Пример за направата на синя боя
Пруската синя минерална боя се смила фино, комбинира се с вода и солна киселина и след това се кипва. След което боята се утаява, излишната течност се източва. Към получената маса се добавя гума-арабика, лепило, което предварително се разтваря във вода и се загрява при измерената температура, докато се получи гъста паста.
Акварелите се предлагат в порцеланови чаши и туби. Техниката за производство на тези видове бои няма основна разлика и основно преминава през следните етапи на обработка: 1) смесване на свързващото вещество с пигмента; 2) смилане на сместа; 3) изсушаване до вискозна консистенция; 4) запълване на чаши или туби с боя; 5) опаковане.
За смесване на пигменти със свързващо вещество обикновено се използват смесители с механично накланяне. За малки количества най-често партидите се приготвят ръчно в мегалитни казанчета с емайл с помощта на дървени шпатули. Смесителят е зареден свързващо вещество и пигментът се въвежда на малки порции в суха форма или с водна паста. Смилането на акварелите се извършва на триролеви машини за изтриване на боя. Поради чувствителността на някои бои към желязо се препоръчва да се използват гранитни или порфирови ролки и да се замени стоманения нож за стрелба с дървен.
Когато се смила на мелница за боя, пигментът се смесва старателно със свързващото вещество, за да се образува хомогенна паста за боя.
Качеството и количеството на смилането зависи от омокряемостта на пигментите, вискозитета на свързващото вещество, от степента на смилане и твърдостта на пигментите, от скоростта на въртене на валовете и големината на тяхното затягане.
Грубият пигмент изисква допълнително смилане, което влошава качеството на боята, замърсявайки я с материали при изтриване на валовете и металния прах от ножа. За да се премахне това, не се препоръчва пастата да се смила повече от 4-5 пъти. За да се смилат акварели, е необходимо да има отделни мелнички за боя за група пигменти, които са повече или по-малко близки на сянка. Една машина за бели, друга машина за тъмнокафяви и черни, трета машина смила жълти, портокали и червени, а четвърта машина смила зелени, сини и лилави.
При смяна с друга боя е необходимо старателно да изплакнете и почистите валовете на машината.
При производството на акварелни пасти обикновено се използват разредени разтвори на свързващи вещества, тъй като при използване на дебели разтвори по време на смилането не се постига хомогенна паста за боя и пигментът не е достатъчно наситен със свързващо вещество.
Втритата боя отива на сушене, за да се отстрани излишната влага и да се получи гъста паста за пълнене в чаши или туби. Макароните се сушат в специални сушилни камери или върху гранитни плочи при температура 35-40 ° С. След отстраняване на част от водата, удебелените макарони се навиват на панделки с дебелина 1 см, нарязват се на отделни квадратни парчета с размера на кювета и се поставя в чаша. Отгоре боята се полага с парче целофан и накрая се увива във фолио и хартия с етикет. При производството на акварели в туби пълненето на тубите с паста се извършва автоматично от машини за пълнене на тръби.
Акварелите в чаши са удобни за употреба; лесно се поемат върху четка и запазват полусуха консистенция за дълго време. Недостатъкът на тези бои е, че те лесно се замърсяват с четка при получаване на смеси, освен това при изпълнение големи творби Втриването на бои с четка в чаша дава малко мастило и отнема много време.
От технологична гледна точка производството на акварели в чаши неизбежно води до въвеждането на редица допълнителни операции: ръчно подреждане в чаши, опаковане във фолио, изсушаване на пастата и т.н.
Боите в туби са много по-удобни: те не се замърсяват, те лесно се смесват с вода без продължително триене и дават голямо количество бояджийски материал. Можете да използвате по-малко концентрирани разтвори на лепило, което прави възможно по-доброто почистване на дъвка от чужди механични примеси. Акварелите с по-течна консистенция са по-удобни за смилане на машини за шлайфане и пастата е по-лесна за опаковане в епруветки.
Недостатъците на боите в тубите включват: тенденция към уплътняване от изсъхване или действието на пигменти (особено лошо пречистени от водоразтворими соли) върху свързващите вещества, което ги прави неразтворими и ги прави неизползваеми.
Пастата от смарагдово зелено често се втвърдява, в която почти винаги присъства борна киселина, коагулираща гума арабика. За да се премахне този дефицит, изумрудено зелено трябва да се освободи добре от борна киселина и да се втрива не върху арабска гума, а върху декстрин.
Стронциевият жълт, хромният оксид и жълтият хром също желатинизират поради взаимодействието на солите и дихроматите на хромовата киселина с гумата. Декстринът също трябва да се добави към свързващото вещество на тези бои.
Желатинизирането се наблюдава и при акварели, в които има фино диспергирани пигменти с висока адсорбционна способност, главно от органичен произход, например crapplack.
Пигментите с високо специфично тегло и слабо навлажнени от свързващото вещество понякога се отделят от свързващото вещество и мастилената паста се разслоява. Когато металът на тръбите и пигментът си взаимодействат, сянката на боята може да се промени. Акварелна живопис прозрачен, изчистен и ярък тон, което е трудно да се постигне чрез остъкляване с маслени бои. В акварела е по-лесно да се постигнат най-фините нюанси и преходи. Акварелите се използват и при подбоя за боядисване с маслени бои.
Когато изсъхне, сянката на акварелите се променя - тя изсветлява. Тази промяна се случва от изпаряването на водата, във връзка с това пропуските между пигментните частици в боята се запълват с въздух, боите отразяват светлината много повече. Разликата в показателите на пречупване на въздуха и водата води до обезцветяване на изсъхналата и прясна боя.
Силното изтъняване на боите с вода, когато се нанася тънко върху хартия, намалява количеството на свързващото вещество и мастилото губи тонуса си и става по-малко трайно. Когато върху едно място се нанесат няколко слоя акварелна боя, се получава пренасищане със свързващо вещество и се появяват петна. Върху леко влажната хартия върху чертежа се нанася слой акварелна боя.
Когато покривате картини, направени с акварели, е много важно всички бои да са повече или по-малко равномерни и в достатъчни количества наситени със свързващо вещество.
Ако някои части от слоя мастило съдържат недостатъчно количество лепило, тогава лакът, прониквайки в слоя мастило, създава различна среда за пигмента, която не е оптически подобна на лепилото, и значително ще го промени в цвета си.
Когато боите съдържат достатъчно количество свързващо вещество, тогава при лакиране интензивността и първоначалният им блясък ще бъдат възстановени.
За едноцветно и равномерно покритие хартията не трябва да се държи хоризонтално, а под лек наклон, така че боите да текат бавно надолу.
Глава 14. Пастели, материали за рисуване и четки
Думата паста означава тесто. Това е появата на пастелна маса преди формоване в моливи.
Пастел е вид рисунка, направена с цветни моливи.
Първоначално скиците за картини се правят главно с цветни моливи, а след това, по-късно, пастелите придобиват самостоятелно значение и се използват от изключителни художници.
Пастелът, за разлика от акварелите, няма прозрачни цветове, тъй като е приготвен с много малко свързващо вещество, за да образува пръчки от молив от пигмента без джанти за по-удобно втриване на боята и по-добро сцепление на праха с повърхността.
За приготвяне на пастели използвайте слаби разтвори на лепило трагакант, гума арабика, декстрин, желатин, захар, сапун, мед, силно разредена темперна емулсия, особено восък, мляко, малцова отвара, овесено лепило и др. Желатинът се използва в разтвори, които не надвишават 3 %.
Арабската гума (над 2%) образува твърда кора на повърхността на моливите и придава крехкост на боите.
Добавянето на мед, бонбони и глицерин може да увеличи гъвкавостта на цветовете.
Обезмасленото мляко, слабите разтвори на сапун, мед и силно разредените темперни емулсии се използват главно за моливи, изработени от каолин и цинково бяло, поради много слабата им якост на свързване. Овесеното лепило и малцовата отвара се използват за пигменти, които са склонни да се втвърдяват, като crapplack, парижко синьо и кадмиево червено.
За приготвянето на различни пастели са необходими различни свързващи вещества, в зависимост от качеството на пигмента.
Някои пигменти без свързващо вещество образуват плътни пастели. Моливите, приготвени с гипс или каолин, изискват много малко свързващо вещество. Трагакантът се счита за един от най-добрите свързващи вещества за цветни моливи.
Трагакантът на венците се отнася до вещества, отделяни при нараняване на някои растения.
Трагусната дъвка е безцветна или слабо оцветена, набъбва много силно във вода и се използва като свързващо вещество за много цели.
Цветните моливи се произвеждат в три степени: твърди, полутвърди и меки, което зависи от свойствата и качеството на свързващото вещество и от примесите на различни вещества, които ги правят меки.
Нека изброим изискванията, които се отнасят за цветните моливи: цвят според стандарта; моливът не трябва да се рони и чупи; имат достатъчна светлоустойчивост и са лесни за засенчване; прилепват добре към грундирана повърхност; имат интензивно чист цвят и придават на рисунката матов кадифен вид; лесно се пише на хартия и не се хлъзга.
От пигментите в пастелите се използват само силни и устойчиви на светлина, т.е. тези, които са част от маслени бои, и фино разпръснати, както при акварелите.
Като бели пигменти се използват: каолин, разтопен креда, гипс, лек шпат, талк и др.
Поради лесната променливост на гипса и каолина, когато са фиксирани с фиксатори, се препоръчва да се използват в смес с цинково бяло в съотношение 1: 1 или 2: 1.
Цинкът или титановият бял като непрозрачни пигменти е напълно подходящ.
Свързващото вещество за цветни моливи обикновено се състои от лепило и вода и е слабо решение с не повече от 3%.
За приготвянето на разтвора се претеглят 3 g трагакант и се изсипват в 100 cm3 топла вода и се оставят сами за 8-10 часа.
След това съдържанието се загрява, докато се образува паста.
Ако пигментът изисква по-малко свързване, например охра, сиена (съдържаща алуминиев триоксид), тогава 3% разтвор на смола се разрежда с вода два пъти и три пъти по обем.
Количеството свързващо вещество за пигментите се определя във всеки отделен случай емпирично въз основа на предварителни тестове, тъй като едни и същи пигменти по име често имат различни свойства.
Подготовка на моливи
Пигментният прах се измива с вода в хаванче в твърдо тесто и след това се добавя свързващ разтвор
Пастата е леко изсушена на въздух, така че от нея могат да се моделират моливи. Тестото не трябва да е много дехидратирано, за да не се рони и да полепне.
Леко дехидратирано тесто се разточва в ръцете или между две чаши (не се препоръчва да се натиска силно).
Можете също така да получите моливи, като натиснете в ръкавите, както и в металните тръби.
Често масата се пресова под формата на тънък „колбас“ през матрицата на винтова преса; за тези цели можете лесно да адаптирате обикновена малка месомелачка.
Скалата на сянката се получава чрез разреждане с бели пълнители.
Пигментът в тестото е разделен на две части: едната част отива като начален пълен тон, разтворът за пълнене и лепило се добавя към другата половина, след това се смесва и отново се разделя на две части. Тази операция се повтаря до 10 пъти, като се получават моливи с много нюанси, съдържащи различни количества пълнител.
Някои пастелни моливи, като изумрудено зелено, се плъзгат по хартията; този недостатък се елиминира чрез добавяне на талк или стеаринова киселина калций към тестото.
Сухите моливи трябва да са хигроскопични и да абсорбират влагата лесно.
Ако моливите са твърде твърди, те трябва отново да се смачкат, да се смесят с вода и свързващото вещество да се отстрани и след това да се добави малко обезмаслено мляко или много разреден разтвор на сапун или овесено лепило.
Моливите се сушат на хартия при ниска температура 20-40 ° C.
Акварелите са сред най-обичаните от художниците. Първо, акварелът има маса различни техники, и второ, с негова помощ можете да създавате красива рисункадори да не можете да рисувате изобщо.
Тези техники ще помогнат на начинаещите да се научат да рисуват, а професионалистите да освежат ума си и да намерят вдъхновение и идеи.
1. Рисуване с плоска четка
Етап 1
Начертайте квадрат или правоъгълник, за да маркирате началото и края на слоя.
Изберете по-тъмен нюанс (по-лесно да се види) и като започнете от горния ляв ъгъл, намажете хартията и внимателно нарисувайте права линия до горния десен ъгъл.
Но: левичарите трябва да рисуват от десния ъгъл вляво.
Стъпка 2
Отново напълнете четката с боя.
Започнете следващия ход от долния ръб на първия, опитвайки се да покриете натрупването на боя, образувала се в дъното на първия ход.
Съвет 1: Ако натрупването на боя в първия ход не се влива напълно във втория, тогава увеличете ъгъла на вашия статив, за да помогнете на боята да тече свободно.
Съвет 2: Увеличавайки ъгъла на наклон, вие също така увеличавате шансовете за получаване на неконтролируеми потоци мастило. Затова се опитайте да работите по-бързо или да имате под ръка нещо като парцал или гъба, за да отстраните бързо капките.
Стъпка 3
Повторете предишната стъпка, като също се опитвате да покриете натрупването на боя в горния ход.
Съвет 3: можете да използвате плоския ръб на четката, за да "изрежете" началото на слоя и да го направите равномерно.
Съвет 4: Ако искате да направите крайния ръб на слоя по-гладък, тогава в края на хода направете пауза и изчеткайте нагоре и след това надолу, както бихте направили с началния ръб.
Съвет 5: Ако ударът е прекъснат, незабавно напълнете четката с боя и я нарисувайте отново.
Стъпка 4
Повторете предишните стъпки до самия край. Опитайте се да се придържате към същия тон на боя.
Съвет 6: Няма да повярвате колко различно може да бъде поведението на различни марки четки, бои и хартия. Обикновено по-скъпите и популярни марки улесняват работата ви, като предоставят високо качество продукти.
Съвет 7: Ако ударите ви са прекъснати, дори ако четката е пълна с боя, тогава използвате прекалено дебела хартия или текстурата е твърде груба. Ако попаднете на такава хартия, тогава я поръсете с вода, попийте я с чиста гъба и я оставете да изсъхне. Това ще направи повърхността по-възприемчива към вашата боя.
Стъпка 5
Изплакнете четката и изцедете останалата вода от нея. Внимателно вземете всички петна от боя, останали от дъното на последния ход, но не вдигайте твърде много боя, или ще обезцветете рисунката си.
За по-изразена текстура във вашия дизайн, оставете го да изсъхне под ъгъл. Това ще придаде на боята по-интересен вид.
Градиент
Етап 1
Начертайте квадрат или правоъгълник. След това потопете четката си в по-тъмен нюанс на боята (смесването е в палитрата) и внимателно погладете с четката.
Стъпка 2
Изсушете четката с гъба или хартиена кърпа и я потопете отново в по-светъл нюанс.
След това нарисувайте нов щрих, припокривайки дъното на предишния. Забележете, че лявата страна на слоя вече се е сляла с предишния щрих. Нека гравитацията направи своето.
Стъпка 3
Изплакнете отново четката и я изсушете. И след това напълнете четката с боя и добавете още един щрих. Повторете този процес до самия край.
Съвет 1: Ако ходът е прекъснат или не следва толкова гладко, колкото бихте искали, напълнете бързо четката с боя и повторете слоя.
Стъпка 4
Изплакнете четката с чиста вода, избършете я и вземете останалата боя.
Съвет 2: Опитайте тази техника, като работите с различни цветове и създавате интересни преходи.
Акварелна глазура
Етап 1
Тази техника изисква импровизация и въображение. Например ще нарисуваме импровизиран пейзаж.
Първо нарисувайте небето и реката със синя боя. Разделете боята с малко вода, това ще бъде водопад.
Стъпка 2
Начертайте облаците в тъмно розово и започнете да рисувате планината в жълто. Също така ще маркираме долната част на картината в жълто.
Примерът използва светлина и прозрачност, за да видите как взаимодействат слоевете.
Стъпка 3
Смесвайки кобалтово синьо и ултрамариново синьо, рисуваме хоризонта на планината и засенчваме малкия жълт склон.
Съвет 1: оставете всеки слой да изсъхне. Можете да използвате сешоар, за да ускорите този процес. Дръжте го на разстояние поне 25-30 см, включете студения режим и настройте сешоара на най-лекия въздушен поток. Без пара или горещ въздух!
Стъпка 4
За засенчване и добавяне интересни цветове, използвайте оранжево. С негова помощ ще създадем бреговата линия на преден план и ще засенчим небето.
Съвет 2: ако получите петна от излишната боя, изплакнете и изсушете четката, както сте правили в предишните техники, и вземете капките с нея.
Стъпка 5
Моля, обърнете внимание, че изображенията показват различни четки за рисуване. Можете да използвате тези, които имате на склад.
Вземете тъмно син цвят и засенчете върха на планината с него, като промените натиска върху четката и я завъртите, за да създадете интересна текстура.
Стъпка 6
Използвайки същия син цвят, нека си поиграем с водопада, като нарисуваме няколко кръга. Понякога визуалните клишета стават ваши приятели.
Изплакнете четката и изберете жълт цвят, за да добавите визуални детайли към нашите брегове.
Стъпка 7
След като боята изсъхне, засенчете мехурчетата във водопада с нюанс на лилаво. Това ще ги направи по-интересни.
Стъпка 8
Трябва да свържем някои елементи и да добавим дървета. В примера използвахме кръгли шарки за корони, но можете да рисувате както искате.
Стъпка 9
Ще изобразим стволовете на дърветата в кафяво. Също така, с помощта на синьо, ще засенчим още малко водата и небето. След това, използвайки розово, синьо и зелено, нарисувайте тревата на преден план.
Стъпка 10
Използвайте смес от розово и червено, за да добавите последните детайли. Дърветата, които имаме сега, дават плодове и няколко плода лежат под тях.
Ако се вгледате внимателно, можете да видите как всеки слой взаимодейства помежду си. По-тъмният нюанс е по-мощен, но когато цветовете се припокриват, те създават интересна и красива комбинация.
"Мокра" техника
Етап 1
Навлажнете хартията с вода
Стъпка 2
Натрийте хартията с чиста гъба, като отстраните излишната вода. Опитайте се да постигнете равномерно разпределение на влагата върху хартията, трябва да получите сатенен ефект.
Ако хартията е лъскава, тя е твърде мокра, попийте я отново.
Стъпка 3
Пак ще рисуваме пейзажа. Нека започнем с небето, разбира се. Използвайки тази техника, е по-лесно първо да нарисувате фона, след което да преминете към обектите на преден план.
Стъпка 4
Продължете да рисувате небето, докато ни хареса. Ударите ще се размажат, създавайки интересен ефект.
Стъпка 5
Сега да преминем към тревата на преден план. Използвайки зелено, нарисувайте няколко широки щриха, оставяйки място за камъните.
С изсъхването на хартията ударите стават по-малко размити.
Стъпка 6
Нека добавим фигури. За да направите това, използвайте различни нюанси на зелено и нарисувайте дървета на хоризонта.
Стъпка 7
След добавяне на дървета, нека се опитаме да добавим текстура към тях. За целта използвайте по-тъмен нюанс на зелено, за да създадете акценти.
Стъпка 8
Добавете камъни с помощта сив цвят... С този цвят запълваме празнините на преден план, оставяйки някои пропуски.
Опитайте се да използвате тъмни или студени нюанси. Използването както на тъмни, така и на студени нюанси ще създаде визуален дисонанс.
Стъпка 9
Нека добавим акценти, за да разнообразим рисунката. С помощта на лилав оттенък нарисувайте на преден план някои флорални елементи. Нека пурпурното се разпространява, както му харесва. След това с помощта на суха четка отстранете цвета от средата на петна.
Стъпка 10
След това капнете чиста вода в центъра на тези петна, за да им позволите да се смесят с тревата.
Най-трудното в тази техника е да се знае кога да се спре. Ако прекалите с размазването и цветовете, ще завършите с разхвърлян рисунка.
Тази техника дава малко странен, но интересен резултат. Рисунката, направена по тази техника, има хипнотизиращ ефект.
Чертеж на суха четка
Етап 1
Смятаме, че името на техниката говори само за себе си. Ще трябва да нарисуваме боя върху четка, да я изтрием от излишната течност с хартиена кърпа или гъба и едва след това да рисуваме.
Първо, нека го скицираме с молив. След това грубо очертаваме небето, като изчеткаме повърхността на хартията.
Стъпка 2
Да рисуваме в зелено дървета на хоризонта, очертаващи какво ще стане нашето езеро.
След това, смесвайки лилаво със синьо, боядисайте първия слой на ствола на дървото.
Стъпка 3
Оставете рисунката да изсъхне и добавете някои елементи: отражение на дърво в езеро и поток от вода.
Смесвайки зелено и синьо, засенчете плажа на фона на изображението и оставете рисунката да изсъхне отново.
Стъпка 4
Смесете интензивното синьо с ултрамарин и нарисувайте слой върху ствола на дървото, за да създадете сенки и текстура на кората.
Стъпка 5
След това, използвайки оранжеви нюанси, ще изобразим есенен пейзажрисуване върху фонови дървета.
Стъпка 6
След като приключихме с предишната стъпка, ще изобразим отражението на дърветата във водата със светло оранжев оттенък.
Също така, смесвайки сивото със синьото, добавете тъмни акценти към дърветата.
Добавете и дървета от другата страна на хоризонта. Нека маркираме фигурите на дърветата с оранжево.
Стъпка 7
Да се \u200b\u200bзаемем с водата. Използвайте тъмно зелено и кафяво за постигане желания цвят... И ще черпим вода в езерото с вълнообразни движения.
Стъпка 8
Когато рисувате езеро, променете натиска върху четката, за да добавите текстура.
Съвет: ако четката е твърде мокра, боята ще изглежда плоска. Изсушете четката, за да усилите цветовете.
Стъпка 9
Добавете малко трева под дървото, като използвате същия цвят като за фоновата трева.
Стъпка 10
Нека добавим някои подробности на преден план.
Също така потъмнете малко езерото, като добавите син оттенък. И също така засенчете небето със същия цвят.
Премахване на влагата
Тази техника ще изисква няколко гъби. Подходящ е за изображението на облаци, мека светлина. И също така може да контролира поведението на боите.
Гъби
Гъбите за грим работят най-добре. Попиват добре и дават интересен ефект.
Опитайте се да не търкате хартията с гъба и ако го правите, правете го много внимателно, за да не повредите хартията.
Хартиени кърпи
С тяхна помощ можете да създадете по-ясни акценти. Но хартиените кърпи абсорбират много багрило много бързо. Следователно те могат напълно да абсорбират свежа боя.
Хартиените кърпи могат да ви бъдат полезни, ако сгрешите. След това можете бързо да премахнете боята.
Суха четка
Можете да използвате суха четка, за да рисувате с тази техника. За целта изплакнете обилно и изцедете четката. С негова помощ можете да създавате ясни линии.
Други методи:
- Можете да напръскате вода там, където искате да премахнете боята, и след това да я накиснете с гъба.
- Използвайте различни тъкани, за да добавите текстура
- Можете да използвате пръстите си или други части на тялото. Кожата също може да абсорбира влагата.
Обезцветяване на изсъхналата боя
Акварелни четки за боя
Използвайте чиста вода и кърпа, намокрете желаните места, разтрийте внимателно дизайна и отстранете влагата със суха четка. Този метод ви позволява да контролирате областите, които осветявате.
Четки за маслена или акрилна боя
Твърдите четина ви позволяват бързо да изстържете боята от желаната област. Струва си да се отбележи обаче, че този метод може да повреди хартията, така че се контролирайте.
Тук, точно както при първия метод, първо трябва да овлажните зоната и след това да работите с четка.
Спрей и кърпа
Вземете бутилка с пулверизатор и напръскайте върху желаното място и след това прикрепете хартиена кърпа към нея. Този метод оставя големи светлинни петна и има интересен ефект.
Шкурка
Много рядко се използва, тъй като може да повреди хартията. Най-добре се използва в края за добавяне на текстура. За този метод не ви е необходима вода, просто разтрийте чертежа на точното място.
Остриета и ножове
Може да се използва за осветяване на малки площи и създаване на отчетливи линии. Този метод също е много рисков, тъй като може да повреди хартията.
Гъби
Можете също да използвате гъби. Намокрете мястото, което искате, и подсушете с гъба.
