Kakva je radnja, dajte definiciju. Što je zaplet? Definicija i klasifikacija
ZEMLJIŠTE
ZEMLJIŠTE
(Francuski, s lat. Subjectum - subjekt). Poznat je sadržaj, preplitanje vanjskih okolnosti koje čine osnovu. književnost. ili umjetnosti. djela; u glazbi: tema fuge. Kazališnim jezikom, glumac ili glumica.
Rječnik stranih riječi uključenih u ruski jezik.- Chudinov A.N., 1910 .
ZEMLJIŠTE
sam incident koji se govori u književnom djelu; trenutak prikazan na slici; predmet razgovora koji sadrži glazbu. igra.
Cjelovit rječnik stranih riječi koje su ušle u upotrebu u ruskom jeziku - Popov M., 1907 .
Rječnik stranih riječi koje su postale dijelom ruskog jezika - Pavlenkov F., 1907 .
ZEMLJIŠTE
francuski sujet, od lat. sub jectum, subjekt. Sadržaj.
Objašnjenje 25.000 stranih riječi koje su ušle u upotrebu u ruskom jeziku, sa značenjem svojih korijena - Mikhelson A.D., 1865 .
Zemljište
(fr. sujet)
1) slijed i povezanost opisa događaja u književnom djelu;
2) u vizualnim umjetnostima - predmet slike.
Novi rječnik stranih riječi - EdwART,, 2009 .
Zemljište
parcela, m. [fr. sujet]. 1. Skup radnji, događaja u kojima se otkriva glavni sadržaj umjetničkog djela (lit.). 2. U vizualnoj umjetnosti - predmet slike.
Veliki rječnik stranih riječi - Izdavačka kuća "IDDK", 2007 .
Zemljište i, m. (fr. sujét).
1.
Slijed i povezanost opisa događaja u književnom djelu, u filmu.
||
oženiti se spletka, zaplet.
2.
U likovnom djelu: predmet slike. Slikovita platna na svakodnevnim temama.
Priča - vezano za parcelu 1, 2, parcele.
Objašnjavajući rječnik stranih riječi L.P. Krysin.- M: ruski jezik, 1998 .
Sinonimi:
Pogledajte što je "PLOT" u drugim rječnicima:
- (iz francuskog predmeta sujet) u književnosti, drami, kazalištu, kinu i igrama brojni događaji (slijed scena, radnje) koji se događaju u umjetničkom djelu (na sceni kazališta) i izgrađeni za čitatelja ( gledatelj, igrač) ... Wikipedia
1. S. u literaturi, odraz dinamike stvarnosti u obliku radnje koja se odvija u djelu, u obliku unutarnje povezanih (uzročno-vremenskih) radnji likova, događaja koji čine određeno jedinstvo, čineći neke. .. Književna enciklopedija
zemljište - a, m. sujet m. 1. Događaj ili niz međusobno povezanih i dosljedno razvijajućih događaja koji čine sadržaj književnog djela. ALS 1. || prijenos Odnosi. Početnik je koji odmah razumije radnju kamere: skrivenu moć P ... Povijesni rječnik ruskih galicizama
Zemljište - ZEMLJA je narativna jezgra umjetničkog stvaralaštva, sustav djelotvornog (stvarnog) međusobnog usmjeravanja i raspolaganja osoba (predmeta) koje djeluju u ovom djelu, istaknutih pozicija u njemu, događaja koji se u njemu razvijaju ... ... Rječnik književnih pojmova
Cm ... Rječnik sinonima
- (od francuskog sujet subjekt, objekt) slijed događaja u književnom tekstu. Paradoks povezan sa sudbinom koncepta S. u dvadesetom stoljeću je da čim ga je filologija naučila proučavati, književnost ga je počela uništavati. U studiji C ... Enciklopedija kulturoloških studija
ZEMLJA, zaplet, suprug. (Francuski sujet). 1. Skup radnji, događaja u kojima se otkriva glavni sadržaj umjetničkog djela (lit.). Zaplet Pikice kraljice Puškin. Odaberite nešto za radnju romana. 2. prijenos. Sadržaj, tema onoga ... Objašnjavajući rječnik Ušakova
Od života. Širenje. Čunak. željezo. Što L. epizoda svakodnevnog života, obična svakodnevna povijest. Mokienko 2003, 116. Zaplet za kratku priču. Širenje. Čunak. željezo. 1. Nešto o čemu vrijedi razgovarati. 2. Što l. čudna, znatiželjna priča. / i\u003e Od ... ... Veliki rječnik ruskih izreka
zemljište - ZEMLJA, spletka, zaplet ... Rječnik-rečnik sinonima za ruski govor
- (francuski sujet, doslovno subjekt), u epu, drami, pjesmi, scenariju, filmu, načinu odvijanja radnje, slijedu i motivaciji za prezentaciju prikazanih događaja. Ponekad koncepti radnje i radnje definiraju suprotno; ponekad se identificiraju ... Moderna enciklopedija
Knjige
- Zaplet i stil, V. V. Vinogradov. Knjiga koja je ponuđena pažnji čitatelja ima za cilj pratiti povijesne tendencije stilskih varijacija i promjene u jednoj shemi radnje tijekom 19. stoljeća. u različitim ...
Pojam "zaplet" ima puno značenja ovisno o području upotrebe. Sama riječ potječe od francuskog "sujet", što se doslovno prevodi kao "subjekt". Ako razmatramo pitanje što je radnja sa stajališta drame, epa, scenarija, pjesme ili filma, tada će ovaj koncept označavati radnju koja se odvija u određenom slijedu u dramskim, lirskim i narativnim djelima. Prvi koji su taj koncept upotrijebili u odnosu na književnost bili su tako poznati klasicisti sedamnaestog stoljeća kao Boileau i Corneille. Mislili su na određene incidente koji su se dogodili u životu junaka djela.
Razlika između radnje i radnje
Neki pogrešno tumače pojam "zavjere", miješajući ga s riječju "zavjera".
Pod radnjom je uobičajeno podrazumijevati sve vrste priča, basni i mitova. Riječ "zaplet" došla nam je iz latinskog jezika, što znači "ispričati". Budući da je ovaj pojam dobio svoju distribuciju mnogo ranije od francuskog, ova su se dva pojma počela uspoređivati, što je u konačnici dovelo do zabune i nestabilnosti pojmova.
Da biste razumjeli što je radnja u literaturi, morate razumjeti neke suptilnosti. Primjerice, moderna književnost ova dva pojma tumači kao sinonime, ali ako ih dublje pogledamo, s filološkog gledišta, možemo uočiti neke razlike. Dakle, radnja će biti izravan slijed događaja u djelu, drugim riječima, kratko prepričavanje kronološkim redoslijedom. Radnja je umjetnički konstruirani razvoj događaja, kronologija u njoj može se narušiti, radnja uključuje sve lirske opise, digresije itd., Što radnji nedostaje. Također postoji mišljenje da je običaj tijek događaja izravno nazivati \u200b\u200bradnjom, a sam umjetnički sukob koji se postupno razvija naziva se radnjom. Unatoč tome, radnja je konstruirana tako da otkriva glavnu ideju djela, njegovu ideju i sukob.
Ostale interpretacije radnje
Koja je radnja djela? Uobičajeno je jedinstvenu i osebujnu stranu oblika djela, koja odgovara njegovom sadržaju, nazivati \u200b\u200bizravno radnjom. Istodobno je potrebno temeljito proučiti strukturu radnje, njene epizode i narativni odnos dijaloga s sukobima.
Povijesni razvoj tog pojma pomoći će razumjeti što je radnja bajke, jer je čak i u ranoj fazi razvoja epa sama radnja bila izgrađena u kronološkom slijedu epizoda koje su govorile o bajkama s sudjelovanje vitezova, kao i fascinantni romani. Kasniji oblici epa dobili su malo drugačiju strukturu radnje, budući da je ovdje sukob samog djela prolazio izravno kroz sve epizode i imao određeni rasplet. Analiza radnje djela koja će omogućiti pravilnu analizu radnje.
Likovna umjetnost koncept "zapleta" tumači kao događaj koji je prikazan u samom djelu. Istodobno, potrebno je razlikovati pojmove "tema" i "zaplet" djela, jer jedna tema može imati nekoliko različitih zapleta, koji su detaljno otkriveni u samom djelu.
Radnja je neizostavna komponenta svakog djela. Bilo da se radi o filmu, knjizi, predstavi ili čak o slici. Štoviše, bez njega ta djela jednostavno ne bi mogla postojati. Pa, što je zaplet?
Definicija je mnogo. Najtočniji zvuče ovako: radnja je kompozicijski izgrađen redoslijed događaja koji se događaju u djelu. On je taj koji određuje slijed pričanja priče za gledatelja / čitatelja. U literaturi je pojam radnje usko povezan s pojmom radnje, ali ih ne treba miješati. Radnja je alat koji treba više autoru nego gledatelju. događaja. U knjigama i često u filmovima radnja nam predstavlja radnje daleko od kronološkog slijeda. No, unatoč tome, narativ se doživljava kao koherentan i skladan.
Izlaganje. Predgovor za akciju. Izložba je u pravilu opisni fragment koji nas uvodi u djelo.
Kravata. Na početku radnje, gdje se ocrtavaju sukobi djela, pojavljuju se likovi likova. Ovo je bitan element, jer što je radnja bez kravate?
Razvoj. Glavni efektni preokreti radnje.
Vrhunac. Najveći intenzitet radnje, vrhunac radnje. Obično, nakon vrhunca, uslijede dramatične promjene u životu likova.
Razmjena. Likovi u pravilu pronalaze nešto za sebe, a njihov budući život je jasno predstavljen.
Konačni. Inače, to se može nazvati pogovorom. Ovdje autor postavlja sve na svoja mjesta i sažima rad. Zanimljivo je da je u posljednje vrijeme postojala jasna tendencija ostavljanja završetka otvorenim tako da gledatelj / čitatelj sam razmišlja o daljnjoj sudbini likova.
Ponekad se elementi parcele mogu zamijeniti. Dakle, postoje filmovi i knjige s izravnom i zakašnjelom ekspozicijom. S prvom je sve jasno - prvo gledatelj upozna likove i scenu, nakon čega dolazi do sukoba. U drugom slučaju saznajemo o uvjetima nakon skupa. Postoje djela bez uopće izlaganja, gdje se čitatelj mora upoznati s likovima tijekom same radnje.
Trenutno postoje pristaše nekih avangardnih trendova koji stvaraju djela bez ikakvog zapleta. Takva "iskustva" gledatelji teško mogu percipirati i predstavljati neozbiljne parodije na umjetnost. Ali postoje i sheme za izgradnju kompozicije, potpuno prevrćući našu ideju o tome što je radnja. O njima će biti riječi u nastavku.
Da bi se nadopunio odgovor na pitanje koja je radnja, mora se reći da je to ono što zadržava pažnju gledatelja tijekom cijelog djela. Smišljajući zaplet, autor knjige prije svega razmišlja o tome kako zainteresirati čitatelja. Štoviše, da ne zanima nekoliko stranica, već da se ne bi mogao otrgnuti od djela. Stoga se u naše vrijeme pojavljuju sve više i više novih shema zacrtavanja - priče se pričaju unatrag, finale u potpunosti preokreće cijelu priču itd. Možda u budućnosti više neće postojati nikakve standardne sheme. I odgovor na pitanje "Što je zaplet?" bit će puno kompliciraniji i zbunjujući nego sada. U međuvremenu, ovo je samo shema i metoda izgradnje priče.
Pitaju me: "Odakle ti slike za tvoje pjesme i priče?" Da svugdje: u kafiću, na poslu, na ulici ...
Jednom sam kupio karte za vlak i odlučio prošetati od stanice Perm: toplo, indijsko ljeto. Idem ja, sunčam se na suncu, pustit ću, mislim, sjedit ću na klupi i izvaditi bilježnicu. Što ako, kako kažu, što vam padne na pamet? Općenito, bilješka na salveti ... I uostalom, nisam se prevario.
Sjedim, zatvorim oči i čekam da se rima spusti. I što mislite, brže od rime, ali vrlo tiho, radnja je smislila priču.
"Kašalj, kašalj, oprostite mi, gospodine", tihi me glas izveo iz nirvane.
Oči su mi vidjele stanovitog građanina srednjih godina, kojeg je život prilično napao. Vlasnik zgužvanog odijela dugo nije brijan, nije češljan i vjerojatno nije opran. Ali iz nekog razloga sve to nije bilo nimalo odbojno. Sjetio sam se Panikovskog. Međutim, izgledao je i poput umjetnika Moškova, u što sam se ubrzo uvjerio. Upitno sam ga pogledao i počeo je:
- Zdravo draga! Oprostite mi na nehotičnom upadu, ali nisam mogao a da se ne zaustavim pored vas. Sudeći po vašem čelu, vi ste čovjek obdaren inteligencijom ...
Bila sam nehotice zabrinuta i, nekako, čak sam poželjela da ove riječi čuju još neki ljudi.
- Ne varaš se, - pokušao sam nekako odgovoriti, - a on je ispravio nepostojeću kravatu i nastavio:
- Odmah ste ostavili dobar dojam na mene, i vjerujte mi, vidio sam ljude na različitim mjestima ...
Na te sam riječi iznenada primijetio na njegovoj ruci tetovažu u obliku sirene, čiji je rep bio ukrašen imenom Anya. Prije slova A, slovo T ili M., kako sam shvatio, bilo je gusto zasjenjeno, a možda i B. Pa, u životu se svašta može dogoditi ...
Vidiš, prijatelju, - stavio je ruku pod jaknu, počešao se po pazuhu i postalo je primjetno da na raskopčanim hlačama drže tregere različitih boja, - stvarno želim ići kući, ali svaki mi korak zadaje nesnosnu bol. Sudjelovao sam u raznim bitkama braneći Domovinu, a kralježnica mi je bila slomljena na nekoliko mjesta. Mogu se skinuti u skromnu odjeću i pokazati nezaliječene rane - i unatoč mojem protestu, Heroj otadžbine počeo je skidati jaknu, ne prestajući govoriti:
-Želim otići u Motovilikhu u rodnu zemlju, poput osobe, autobusom i istovremeno vas se sjetiti lijepom riječju. Molim te, daj mi deset rubalja ...
Stajao je osvijetljen suncem, a ispod raskopčane košulje, kao u iskrivljenom plavom ogledalu, sjale su bockane zrake i iznenadila me ova kombinacija poniženja i dostojanstva. Očarao me tako suptilan psihološki pristup. Bio sam zadivljen gotovo profesionalnom umjetnošću. I nisam mogao ne dati ovoj neobičnoj osobi desetku, koju bi najvjerojatnije u najbližoj ljekarni pretvorio u bočicu neke vrste tinkture. Bog ga blagoslovio…
- Hvala vam puno Gospodine. Znate, prevalio sam dugačak put, desetak trgovina, i nitko mi nije dao ni lipe, gadovi su se napili. Oprosti mi na ovom nehotičnom bezobrazluku. Pa, lijepo se odmorite, moram ići ...
Preskočio je desetak koraka, a onda se u brzom kasu počeo prašiti, kako sam i očekivao, prema glupoj natpisnoj ploči "Svijet lijekova".
Uopće ne požalivši zbog deset doniranih, uzeo sam olovku ...
Kratkoća je duša duhovitosti
(A.P. Čehov)
Nije teško dugo pisati. Kratko pisanje izuzetan je napor. U kratkom radu odmah se vide sve njegove prednosti i nedostaci, to je poput općeg izreza iz sloja vaše sposobnosti da operirate riječju, vaše vizije svijeta, vaše sposobnosti da zadržite čitatelja i prenesete mu svoju ideju , strukturirano, logički utemeljeno i ... zanimljivo ne samo vama samima. Čak i ako ste odlučni postati romanopisac, potrebno je okušati se u žanru priče. Mala forma je podmukla, hirovita i traži autorovu maksimalnu učinkovitost. Nije tajna da mnogi poznati autori otvoreno priznaju da im stvaranje dobre priče, cjelovite u značenju i sadržaju, ponekad oduzima više energije od rada na velikoj knjizi.
„Naravno, nećete trošiti toliko vremena na priču, ali ne zaboravite: ona mora biti toliko promišljena, cjelovita i originalna u svojoj biti da se može usporediti s porculanskom figuricom-minijaturnom, a ne s onom izrezanom od drva, premda smiješnog, ali sirovog bloka drva. "
Postoji niz nepisanih zakona kojih se svaki autor mora držati kad započinje priču. Zadržat ću se samo na nekoliko, najvažnijih. svaki žanr ima svoje osobine i nema smisla nabrajati sve nijanse u ovom slučaju. Razmotrimo glavne točke na koje biste trebali obratiti pažnju:
Zemljište.
Glavna stvar u priči je radnja ili slijed zanimljivih događaja. Anegdota može poslužiti kao primjer radnje u najčišćem obliku. Neka to ne bude smiješno, ali anegdota je "kratka poučna priča koja ne oduzima puno vremena".
Autor svoj rad mora započeti radnjom, a završiti radnjom. Zaplet je taj koji određuje prekretnice, postavlja prepreke na putu GG-a, određuje prekretnice u njegovom ponašanju i svijesti. On je taj koji čitatelja drži u neizvjesnosti i katalizator je svih događaja.
Drugi važan detalj je takozvani "vrhunac". Priča je zanimljiva kada govori ne samo o lancu događaja, već i kad se u njoj dogodi transformacija. Čitatelj od vas očekuje čudo ili barem nešto izvanredno. Stoga dobri pisci govore o tome kako se čovjekova duša transformira, kako se od nitkova pretvara u pravednika, kako se događa kardinalni zaokret u njegovom ponašanju ili „preokreti“ u njegovoj duši. Autor je prije svega tragač za zapletom. U zapletima potječu elementi čudesne preobrazbe.
Zaplet i spletke
Rijetko je umijeće pisati besmislene priče a la "tok svijesti". A njihovo loše pisanje popularna je pogreška. Ako ne želite stati na istu grabulju s kojom su se mnogi autori već usko upoznali, započnite svoj praktični rad na priči detaljnim razvojem radnje. Utvrdite glavne faze razvoja događaja, pronađite trenutak koji se može nazvati kulminacijom, smislite dostojan kraj.
Međutim, sve su ove komponente samo pola uspjeha. Pravo majstorstvo priče je sposobnost stvaranja intriga. Bez spletki zbog kojih čitateljevo srce uzdiše u iščekivanju i nestrpljenju da sazna rasplet, bilo koja priča činit će se bezobraznom i neukusnom pilećom juhom bez grama piletine. "Nesretnik" koji se obvezao pročitati, najvjerojatnije, prebrojat će stranice do kraja, ili čak i potpuno odustati od nezanimljivog čitanja.
Sukob.
Svaki se autor mora sjetiti glavnog pravila: svaka radnja mora sadržavati sukob. Sukob je glavna stvar. Čitatelji obično očekuju junakov susret s suprotnim poteškoćama. Ovo nije nužno borba između antagonista.
Postoji nekoliko glavnih tipologija sukoba:
1. sučeljavanje dva protivnika
2.junak protiv prirode
3.junak nasuprot društvu
4. Heroj protiv Boga
5.junak protiv sebe
Koraci razvoja sukoba. Sastav
Postoji klasična kompozicija dramskog djela koja je poznata već nekoliko stoljeća. Od velike je važnosti za razumijevanje ne samo kompozicije umjetničkog djela, već i kao alat za analizu.
IZLOŽENOST Slika vremena, prostora, likova
POVEZIVANJE Početak sukoba, neravnoteža u odnosima između antagonista
RAZVOJ AKCIJE Eskalacija sukoba, intenzitet korištenih sredstava za sučeljavanje.
KULMINACIJA Najviša točka borbe, vrh sukoba, kada njegov ishod postane jasan.
OSLOBOĐENJE Novo stanje u okolišu i heroji nakon rješavanja sukoba.
Dobra, zanimljiva priča gotovo uvijek u osnovi ima ovaj model.
Lik mora biti živ
Tri razine prikazane stvarnosti
U priči postoje tri razine stvarnosti:
Vanjsko je slijed odvijanja vidljivih događaja, materijalna ravan bića.
Unutarnja su misli likova, njihovi osjećaji, njihovi dijalozi, mentalni plan.
Duhovno je neka manifestacija natprirodnih moći, bez koje život postaje siv, prizeman, dosadan i besmislen. Svijet ideja, duhova, tajanstvenih nepoznatih sila.
Objasnimo. Prisutnost viših sila nije nužno pojava bistrog anđela ili nekog mađioničara junaku priče. Ovo je prilično bezobrazan trik jeftinih autora.
No, suptilni autor prikazuje situacije u kojima se junaci nalaze na rubu svojih snaga, mogućnosti, iskustava, kada su u kritičnoj situaciji prisiljeni izvoditi radnje na rubu svojih fizičkih, mentalnih i mentalnih mogućnosti. I tada se događaju prava čuda, veo druge stvarnosti lagano se otvara i mi vidimo preobraženu osobu i osjećamo dah drugačije, više stvarnosti.
Stil
Dobar stil teško je naučiti. Ali u svakom slučaju postoji jedan provjereni način da poboljšate svoj jezik - čitajte, ali samo vas molim, čitajte DOBRU literaturu! Obratite pažnju na to kako poznati autori pišu u vašem odabranom žanru. Pokušajte prekrajati dijelove njihovih priča na svom jeziku, naučite pisati u njihovom stilu, dok razvijate osobine vlastitog.
Prije ili kasnije gotovo svaki umjereno revni autor razvije potpuno čitljiv stil, po kojem ga je kasnije obično lako prepoznati.
Izbor publike
Često je izbor ciljne publike za priču ili knjigu usko povezan s definicijom žanra umjetničkog djela. Štoviše, unutar publike obožavatelja bilo kojeg žanra postoji čitav niz čitatelja s vrlo neočekivanim zahtjevima. Nemoguće je svima udovoljiti, udovoljiti svim ukusima je nerealno. Izlaz je samo jedan: potražite čitatelja.
Da biste lakše pronašli „svog“ čitatelja, pokušajte zamisliti koga bi vaša priča mogla zanimati. Nacrtajte mentalni portret osobe koja će biti oduševljena radnjom koju ste opisali, predstavite svoju publiku u točno definiranim i jasnim personifikacijama.
Zaljubite se u svog budućeg čitatelja, pokušajte pisati na takav način da on nestrpljivo i nestrpljivo čita retke koje ste napisali, tako da mu svaki odlomak priče pruža radost i zadovoljstvo. Procijenite ono što napišete sa stajališta svoje publike i imat ćete mnogo više prilika da svoj rad pogledate izvana, što, kao što znate, piscu nikada nije suvišno.
Preuzeto s Exmo foruma
