Rijeka na lunarnoj noći. "Kada vidite široku ruralnu ulicu s njezinim umivaonicima, ...: Mary_hr5 - LiveJournal klasa prezentacija s elementima eseja
Kada vidite široku ruralnu ulicu s njezinim izlaza, hrpe, koji su zaspali, onda postaje tihi; U tome joj se odmori, skrivajući se u noćnim nijansama s posla, briga i tuga, ona je žbučana, tužna, lijepa i čini se da zvijezde izgledaju kao nježno i s mouzigatijom i da zlo više nije tamo i sve jest tamo sef.
Puhanje naleti snažan vjetar iz Khive, otkucaja u crnim planinama Dagestana, odražava, pada na hladnu vodu Kaspijskog mora, širi oštrog, kratkog vala.
Tisuće bijelih brežuljaka visoko hranite morem, kružeći, ples, točno rastopljenog stakla Buoyo čire se u ogromnom kotlu, ribari zovu ovu igru \u200b\u200bmora i vjetroelektrana.
Nepriklađene razlike u ritmičkom kretanju ovih izraza povezane su s cijelim kompleksom ritmičkih sintaktičkih znakova. To je, prvo, drugačija priroda interakcije i udruživanja kolona: nein sindikalni odnos, "sudar" u odnosu na neovisne kolone, pričvrsti jedni na druge na Gorkyju, te integritet glatko i dosljedno uvođenje savezničkog sintaktičkog jedinstva u Chekhov. Drugo, Gorky nedostaje ritmička sintaktička simetrija u strukturi i kombinirajući stupove i fraze. Čehov ima ritmičku sintaktičku konstrukciju simetrično (tri puta). Konačno, Treće, Gorky je prevladao šokove ("puhanje nalete ...") i završetke ("val", "ukusan"), Čehov - neotkrivljen ("kada na lunarnoj noći ...", "sigurno").
Specifičnosti ritma proze manifestira se u dvostrukom sustavu odnosa. Prvo, ovaj ritam izdržao je poetski (gdje je jedinstvo postavljen, gdje su pojedinačni govorni segmenti jednaki jedni drugima), od njega se odbijao. Drugo, ritam umjetničke proze korelira s raznolikošću i varijabilnošću prirodnog ritma govora u različitim funkcionalnim stilovima. U isto vrijeme, u ritmičkom jedinstvu prozaičnog rada mogu se promatrati različiti oblici ritmičke redovitosti (opoziv, na primjer, funkcionalna uloga fragmenata "ritmičke proze" u složenom sustavu Lermittov ili Gogolova naracija). S označenim značajkama ritma, općenitija kvaliteta umjetničke proze također je povezana s stihom-permenitijom središta gravitacije iz subjektivnog stanja izraženog u Riječi i riječima stvarnosti u svojoj objektivnoj i subjektivnoj mnoštvu.
Stih i ProZA mogu produktivno komunicirati u okviru umjetničke cjeline. Na primjer, zanimljiv i ^ ravnatelj za svoje vrijeme (40s HGQ.) Pokušaj razvoja i "dodati" lirički pjesnička cjelina je rad K. Pav-. Ljubav "dvostruki život", gdje se proza \u200b\u200bizmjenjuje s stihovima. I svaki od ovih vrsta govora je njihova vlastita funkcija: fragmenti prozaičnog "eseja" sekularnog morala i incidenata su suprotstavljeni od strane pjesama, izravno rekreaciju mentalnog života junakinje, skrivene od svih, pa čak i od nje - u Proza -itya "i" "2.
Interakcija stiha i proze u književnom procesu3, složene linkove ovih vrsta govora s različitim vrstama književnosti, raznim oblicima kombinacije stiha i proze u radu (jedna poslovna ritmička proza \u200b\u200bs klarifier lirskom i poetskom dominantnom Od cjeline, drugi je uključivanje pjesama u umjetnički govor u osnovi proze - krug problema, nije dovoljno razjašnjeno i stoga posebno relevantno.
Ključne riječi
Jezični svjetski pisac / Govorni sustav / Tehnika polja / Leksiko-semantičko polje / Lexeme / Sema / Jezična slika svijeta pisca Metode / terenske metode treperenja / polja / Leksičko-semantičko polje / leksička jedinica / semebilješka znanstveni članak o doslovnoj književnosti, autor znanstvenog rada - Kochenov Ksenia Aleksandrovna
Članak je posvećen problemima istraživanja. jezične slike svjetskih pisača, njegov idiolat tehnika polja, Proučavanje individualno-umjetničkog govornog sustava provodi se kroz izgradnju leksiko-semantička polja, Autorsko pravo leksiko-semantičko polje "Noć" karakterizirana je detaljnije nego u zajedničkom jeziku, sastav, specifičnosti semantičke strukture sastojaka polja (komplikacija sedam strukture Riječi, produžetak toga, restrukturiranje njihove hijerarhije), Struktura same polja u cjelini, na koju utječe transformativna uloga umjetničkog svjetonazora.
Slične teme znanstvena publikacija i književni odnosi, znanstveni autor - Kochnova Ksenia Aleksandrovna
-
Noćni krajolik Bloom A. P. Čehov
-
Leksiko-semantičko polje "jesen" u umjetničkom govornom sustavu A. P. Čehov
-
Navečer na jeziku slika svijeta A. P. Čehov
-
Dan krajolika na jeziku slika svijeta A. P. Čehov
2015 / Kochnova Ksenia Aleksandrovna -
Jutarnji krajolik na jeziku slika svijeta A. P. Čehov
2015 / Kochnova k.a. -
Jutro u umjetničkom i govornom sustavu A. P. Čehov
2015 / Kochnova Ksenia Aleksandrovna -
Ljeto na jeziku slika svijeta A. P. Čehov
2016 / Kochnova Ksenia Aleksandrovna -
Zimska slika u individualnom govornom sustavu A. P. Čehov
2014 / Kochnova Ksenia Aleksandrovna -
Morfološke jedinice i njihova uloga u opisu stepskog krajolika (na materijalu djela A. P. Čehov)
2012 / Igunova Elena Sergeevna -
Na pitanje proučavanja jezične slike svijeta pisca (na primjeru analize leksičkog i semantičkog polja "Ljeto" u umjetničkom govornom sustavu A. P. Čehov)
2013 / Kochnova Ksenia Aleksandrovna
U članku je pokvaren studiji A.P. Chekhov Jezična slika svijeta, njegov idiole, koristeći terenske metode. Pristup polja omogućuje da objasni autora "S Worwoview, identificirati specifičnosti njegove vrijednosti orijentacije i jezičnih prioriteta, posebice autorske pojedinačne upotrebe, itd. Analiza pojedinačnog jezičnog sustava kroz proučavanje leksičko-semantičkih polja u fikciji, mreže djelomično preklapajući leksičko-semantički polja daje najpopularniji i objektivniji pogled na sustav umjetničkog govora pisca. Leksičko-semantičko polje je od Intest za proučavanje jezična slika svijeta pisca Sa stajališta njegovog sadržaja, kompozicije (eksplicitni fragment WorldView World Vienta), strukturne organizacije. Semantička struktura lexeme "noć" u sustavu umjetnosti-govora AP Chekhov može se reprotentirati kao shod: 1. Dio dana, tamno doba dana. 3. Vrijeme ljudi shvaćaju svoju usamljenost 11 Ukupna usamljenost 11 Smrt. 4. Vrijeme buđenja unutarnjih sila u prirodi i čovjeku. 5. nešto izvan razumijevanja 11 nešto strašno , 6. tajanstveni, nevjerojatan vrijeme snova 11 Vrijeme ljubavi datum. U analiziranom leksičko-semantičkom polju, riječ "noć" ima ključni status, što potvrđuje visoka učestalost uporabe, povezivanje s glavnim kategorijama Pisac "s pogledom na život (tuga, dosada, usamljenost, ljepota), činjenica da se prolazi kroz semantičke transformacije u kontekstu. Riječ "noć" karakterizira složena semantička struktura: ima i redovitu i autoru "s simboličkim značenjem. Struktura polja ima nuklearne i periferne dijelove. Jezgra polja je leksička jedinica" noć " i njegovi derivati, riječi "vrijeme", "razdoblje", "tama", "Mjesec", itd. Periferija su leksičke jedinice drugih leksičko-semantičkih polja: "prostor", "kozmološki objekti i fenomene", "atmosferski fenomeni" , "Osjetilna percepcija", uključujući "imena boja" i "zvuk". Granice nuklearnih i perifernih zona su zamagljene. Slike noći su antropomorfni, što se odražava u strukturi leksičko-semantičkog polja "emocionalna i fiziološka Stanje osobe "i" osoba ". Autor leksičko-semantičko polje" noć "detaljnije je nego na nacionalnom jeziku sastavljanjem, specifičnom semantičkom strukturom terenskih sastojaka (komplikacija semenskih obrazaca riječi, de Razvoj sjemena, reorganizacija njihove hijerarhije), ukupnom strukturom polja koja je pogođena pretvarajućim ulogom umjetničkog svjetonazora.
Tekst znanstvenog rada na temu "Noć na jeziku slika svijeta A. P. Čehov"
Bilten State Sveučilišta Tomsk. 2015. № 393. P. 28-36. B0! 10.17223 / 15617793/393/4
K.a. Kochnova
Noć na jeziku slika svijeta A.P. Čekov
Članak je posvećen problemima proučavanja jezične slike svijeta pisca, njegove idiologije uz pomoć terenske tehnike. Proučavanje individualno-umjetničkog govornog sustava provodi se kroz izgradnju leksiko-semantičkih polja. Copyright leksiko-semantički polje "noć" karakteriziran je detaljnije nego u zajedničkom jeziku, pripravak, specifičnosti semantičke strukture sastojaka polja (komplikacija od sedam struktura riječi, proširenje ovoga , restrukturiranje njihove hijerarhije), strukturu samog polja u cjelini, na koju informativni umjetnički svjetonazor.
Ključne riječi: jezična slika svijeta pisca; Umjetnički i govorni sustav; Teljna tehnika; leksiko-semantičko polje; lexeme; SEM.
Studija jezične slike svijeta osobnosti nedavno je često čini potrebnim upućivanjem na proučavanje pisca kroz proučavanje leksiko-semantičkog sustava koristeći metodologiju polja. Pristup polja omogućuje objašnjenje autora svjetonazor, identificirati specifičnosti njegove vrijednosti orijentacije i jezičnih prioriteta, značajke individualne formulacije autorskih prava, itd.
Leksiko-semantičko polje (LSP) je od interesa za proučavanje jezičnog slikanja svijeta u smislu sadržaja, kompozicije (eksplicira fragment WorldView), strukturne organizacije. Strukturiranje i analiza autorskog leksiko-semantičkog polja pokazuju kako su ključne kategorije ili druge kategorije objašnjene, pojmovi u pojedinačnom jezičnom sustavu pisca označeni su njihovom specifičnosti u svom umjetničkom svijetu.
Razmotrite LSP "NOĆ" na jeziku umjetničke proze A.P. Chekhov.
Lexeme Night, uzet za nuklearnu u analiziranom polju, karakterizirana je, prva, visoka učestalost uporabe (prema rezultatima kvantitativne analize među ključnim riječima s temom "prirodno vrijeme" Lexem Night Reons prvi). Drugo, značaj ove riječi u radu A. P. Čehov također pokazuje podatke o različitim studijama. Konkretno, V. N. Ryabova naglašava dominantan položaj krajolika s opisom noći između ostalih vrsta krajolika s orijentacijom događaja, e.i. Lelis karakterizira lexing noć u radu A. P. Čehov kao ključnu riječ koja zauzima poseban položaj u umjetničkom tekstu i obdaren specifičnim estetskim funkcijama, e.a. Polotsk piše o posebnom značenju slike lunarne noći u radu A.P. Čehov kao "opsesivna pjesnička ideja" pisca. Svi ovi podaci - kvantitativna analiza i materijala za istraživanje - osobito rasporedite noć s leksikom protiv ostatka lexeme.
Lexeme Night je središnja u istom imenu. Ova riječ ujedinjuje sebe u nuklearnom dijelu. Jedne riječi (noć, ponoć, puno radno vrijeme) i jedinice denotativnih setova koji se podudaraju s njom za brojne vrijednosti. Razmotrite ih počevši od jezične provedbe središnje lexeme noći, umjetnički interpretirani pisac.
Noćna priroda, A. P. Čehov, obično je ispunjen tajanstvenim slikama, što predstavlja "nešto nepoznato i strašno", nedostupno za razumijevanje jednostavne osobe: "duboko sam disao, i htjela sam misliti da ne ovdje, i negdje pod nebom, iznad Drveće, daleko izvan grada, u poljima i šumama sada, sada ima svoj život, tajanstveno, lijepo, bogato i sveto, nepristupačno razumijevanje slabe, grešne osobe (nevjesta); "Svatko gleda u zalazak sunca i sve prije nego što netko otkrije da je strašno lijepo, ali nitko ne zna i ne govori što je ljepota" (ljepote). Opis noći okreće nepoznate leksičke jedinice, nerazumljive, nedostupne, mistične, s jedne strane i lijepe, svete, itd. - s druge strane.
Jebeno noćne patke i besmislene planinske lipe, u mirnoj i lijepoj noći vjerujem da, bez obzira na to koliko je velika zla, "ipak, postoji istina u Bogu, to će biti, istu mirnu i lijepu, i sve na Zemlji je samo Čekanje da se spoji s istinitom, kao mjesečina spaja se noću "(u prorinu), pa" kada vidite široku ruralnu ulicu s njezinim izlaza, hrpe, spava, a onda postaje tihi; U ovom odmoru, akumulirajući u noćnim nijansama s posla, briga i tuga, ona je plašt, tužan, lijep, i čini se da zvijezde izgledaju kao nježno i s gubitkom i da zlo više nije na zemlji i sve je sigurno "(osoba u slučaju) [ibid. 51]. U srcu ovog sukoba - svijet prirode i svijeta čovjeka, dobrog i zla - prema AP Čehov, leži sukob "normi", prema kojem priroda živi, \u200b\u200bodnosno postojanje o zakonima ljepote, sklad , Sloboda i muškarac, slabi, grešni, u čijem životu ova "norma" je odsutna. Stoga je noć "vrijeme je lijepo, izvanredno kada sve okružuje nije dostupno za razumijevanje grešne osobe." Zahvaljujući aktualizaciji u semanthumu, noć je šutjela, krotki, tužna, mir, spavaju u umjetničkom kontekstu, trebalo bi biti dodijeljeno u svojoj strukturi dodatno značenje "vrijeme mira, mira u tušu."
Kontekstualni sinonim za riječ nerazumljiv u tekstu postaje tajanstvena ("okružena tajnom, naizgled neobjašnjivom"): "Bilo je dvorište, ispunjen mjesečinom kroz rijetke drveće, također je tajanstvena i stroga sjena ..." ( tri godine). Noć u radu A.P. Čekov
- ... je poseban prizor. Noću, svijet nije išao. Uostalom, pravi, najzanimljiviji život svake osobe prolazi pod naslovom tajne, kao pod naslovom noći. "
Tajanstveni je često povezan s piscem s vjerskom percepcijom svijeta. Noću, "Zemlja uzima tajanstvene obrise" i sve svakodnevne predmete "odjevene u savršene pokrivene", udaljena svjetla na terenu nalikuju logoru filistejaca (svjetla); Giants i chariots su podignuti, sakupljeni od šest divljih konja; Crteži iz svete povijesti (steppe) se kreću, a nadolazeći u tami pita Lipa: "Jeste li vi sveci?", A oni koji nisu iznenađeni, odgovoriti: "Ne, mi smo iz Firsanov" (u klanci). U Uskrsnoj noći, Monk Nikolaj, "suosjećajna poetska osoba", nerazumljiva i usamljena, izlaze "Echo s Jero-NIM-om i proveo svoje akačive s cvijećem, zvijezdama i zrakama sunca" (sveta noć). Zvijezde od noćnog neba "Pogledajte duboku poniznost" (ionch), a polje, šuma i sunce "će se opustiti i, možda, moliti" (steppe).
U priči "student", usamljeni vatra vatre baca svoje mistično svjetlo na udaljenu, za prošlost, i noći, u blizini Uskrsa, druga, dugogodišnja, nezaboravna svjetska noć u vrtu vrta uskrsnuta je : "Pretpostavljam: tihi miran, tamno-tamno vrt, au tišini jedva čuje gluhe jecaje", Peter rezervni dijelovi, tri puta od Krista. Dakle, "duboko, pravi svijet noći uništava sve granice vremena i prostora. Zaključio je prošlost i sadašnjost. "
Tako, a.p. Čehov na izravnom značenju Lexemem Night - "Dio dana od večeri do jutra" - kroz lexemes mistične, tajanstvene, svete, poniznosti, pokriće, vatre, Hetheymansky vrt, Krist, Petar, Uskrs, Akathovi U kontekstu se udružiti u smislu "tajanstveno, nevjerojatno vrijeme", koji je često povezan s piscem s vjerskom percepcijom svijeta.
Kao dio vrijednosti "nerazumljiv", "tajanstveni" razvoj razvija značenje značenja "strašnog, jezivog": "sve nerazumljivo tajanstvene i stoga zastrašujuće" (sveta noć) ", tamna, beznadna tama visio preko Zemlje<...> Bio sam obavijen neprobojnu hladnu tamu<...> Moja duša bila je ispunjena neodređenim i neobjašnjivim strahom "(užasna noć).
Za A.P. Chekhov noć je "vrijeme buđenja unutarnjih sila u prirodi i osobi." "Priroda nije spavala, baš se bojim spavati najbolji trenutak vašeg života" (strahovi). Vrijeme kada se vizija i sluh pogoršavaju. A duša juri tamo gdje zvijezde na nebu, "vrlo visoka, daleko." Prema V.a. Bogdanova, na svijetu a.p. Čekov priroda, posebice noć, - "personifikacija kreativne moći, koja nema njegove heroje. Predstavljajući ga u umjetničkom svijetu rada, uveo je kriterij evaluacije izvršenog i postignut u ovom svijetu svojih likova. "
Bilo je noću "sve okolo ne mora imati obične misli" (steppe). S piscem je pisac povezan filozofskim razmišljanjima o osobi, o prirodi, o važnosti prirode u životu osobe i obrnuto. A onda opis noći u Čehovu nadilazi betonsku prirodnu sliku i postaje univerzalna: svijet nastaje, gdje postoji "vječni" život, pružajući "kontinuirano kretanje života na Zemlji": "Lišće se nije krenuo dalje Stabla, vičući cikade i monotonu, gluhu buku more, koji je došao s dna, govorio o ostatku, o vječnom sna, koji nas čeka. Tako je bučno bio na dnu, kad nije bilo Jalta, ne Oreanda, sada je buka i učinit će buku kao ravnodušnu i gluhu kad nisu "(kuća s poluzapaninom). A.P. Chekhov poziva na moralnu anksioznost, čini razmišljati o tome kako, u biti, "sve je u redu u ovom svjetlu, sve, osim što mi sami mislimo i činimo kada zaboravimo na najviše ciljeve biti, o našem ljudskom dostojanstvu" (dama s a Pas), stalno traži eliminiranje, tajanstveni odnos između postojećeg svemira i kratkog trenutka boravka osobe na zemlji.
Početak prostora nije bio stranac za A.P. Chekhov: "U vrijeme najviših duhovnih šokova, u minutama duboko emocionalnog podizanja njegovih junaka blisko dolazi s tajanstvenim, nerazumljivim kozmosom veličinu."
U jednom retku s leksemima, nerazumljivošću, nepoznatim u mikrokonstrustnom, s lexy noći, stoji lexemes LSP "emocionalnog i fiziološkog stanja čovjeka" tjeskobe, tjeskobe, čežnje, užas, očaj, ravnodušnost, usamljenost, usamljenost, usamljenost itd. "Kada dugo pogledate duboko noćno nebo, iz nekih razmišljanja i duše se spajaju u svijest usamljenosti. Počinjete se osjećati nepopravljivo usamljeno, a sve što sam vjerovao prije bliskih i rodbinu, postaje beskrajno udaljen i bez cijena. Zvijezde, gledajući s neba tisućama godina, nerazumljivo nebo i oštrice koji su ravnodušni prema kratkom životu osobe, kada ostanete s njima s okom na oku i pokušajte shvatiti njihovo značenje, suprotstavite se duši sa svojom tišinom; Dolazi na ideju usamljenosti, koja čeka svakoga od nas u grobu, a bit života izgleda očajno, strašno ... "(steppe)," anksioznost i nesanica ", kaže lirski junak Priča "Sveta noć", - htjela sam vidjeti u cijeloj prirodi počevši od noći tame i završiti tanjurom, grobnim križevima i drvećem, pod kojima se ljudi zbunjuju. Stoga pojedinačno-autorska prava semanthemije u A.P. Čehov - "Vrijeme kada je osoba svjesna svoje usamljenosti." Štoviše, to je često osjećaj potpune usamljenosti, koji se inducira u leksemima usamljenosti, tišine, grob, nepopravljivi, beskrajni kroz semeske "ne imati granicu", "hitan način za manifestaciju", "nemoguće", itd.
U jednom kontekstu, leksemi su dosadi, čežnja, potištenost i drugi. Riječ čežnje, tj. "Opresivna dosada, ujedinjena
preostala bilo gdje, uzrokovana nečim ", uključuje u svoj vrijednosti semantički znakovi" dosade "," potištenost ". Značenje Riječi dosade je određeno semantičkim znakovima" tuge "," duhovna gravitacija ":" Pogledao sam telegraf. Poljaci, o čijim oblacima prašine vrte se, na pospanim pticama sjedi na žicama, a odjednom je postalo tako dosadno da plačem "(tajni savjetnik)," duga, usamljena, dosadna noć "(siromašno kraljevstvo) ažurira se u Riječ dosada i SEM "Duhovna usamljenost", koja je izvedena iz semantičkih znakova "ravnodušnosti", "ravnodušnosti". Sve riječi se percipiraju kao sinonimi, budući da se semantički znakovi koji čine značenje riječi dupliciraju, presijecaju ih, što ih čini zajedničko postojanje na razini individualnog govora. Riječi dosade, čežnja, usamljenost sastavni su dio individualnog stila pisca.
Slika topola, stalno prolazi kroz sva djela pisca, postaje u svijetu A.P. Chekhov simbol usamljenosti. U poetskim tekstovima, topola može biti prikazana u obliku viteza, poput stabla s kraljevskim pojasom, srebrnom povlačenjem lišća, kada je stalno lepršanje lišća, koja otvara tamnu površinu, onda svjetlo isključeno, ukazuje na dualnost život sam. Topolu u a.p. Chekhov - visok, odjeven, grub i ... Usamljen: "Nije bilo neuobičajeno da se upoznaju usamljene vrhove" (sveti noću); "Topol visok, pokriven Andyjem, činilo se da je u plavilu molu, kao div, odjeven u Sava. Pogledao me oštro i nažalost, poput mene, shvatio svoju usamljenost "(vuk); "Ali usamljena topola je prikazana na brdu, koja ga je zasadila i zašto ga ovdje poznaje. Iz njegove tanke figure i zelene odjeće teško je srušiti oči. Je li to zgodno sretno? Ljeti, u ljetnim mjesecima, zimi sizzlih i mećava, u jesen strašnih noći ... i što je najvažnije, život je jedan, jedan ... "(Steppe).
Kao dio vrijednosti "vrijeme usamljenosti", možete odabrati nijansu vrijednosti "smrti", aktualiziran u tekstovima A. P. Čehov. Simbolički nekrološki halo topola ukazuje na korištenje ove riječi u jednom mikrokonstrustštu s Sabanom Lexemes, umrijeti u kojoj se sema smrt "ostvaruje:" topola, visoka, pokrivena Andyju, činilo se u plaviću MGL, kao div , obučen u Savan "," Vrijeme na dvorištu je prekrasna. Tišina, bez lista će gledati. Čini mi se da me sve pogleda i sluša kao što ću umrijeti "(dosadna priča). To je, u razumijevanju noći kao "vrijeme usamljenosti, smrti" kategorije "usamljenost" i "smrt" igraju važnu ulogu, koja su među glavnim stvarima u globalizmu pisca. Usporedite s komentarom koji se nalazi u bilježnicama A.P. Chekhov: "Kao što ću ležati u grobu, tako, u biti, živim."
I. Bunin se prisjetio da A.P. Česi "mnogo puta marljivo čvrsto je rekao da besmrtnost, život nakon smrti u bilo kojem obliku - božanska glupost .... ali onda je nekoliko puta rekao
suprotno: "Ni u kojem slučaju ne može nestati nakon smrti. Besmrtnost je činjenica." To je neobičan mikromodelski pristup Čehov do smrti, život, besmrtnost. Čini se da dopušta dva suprotna rješenja.
Osim toga, potrebno je govoriti o ambivalentom karakter lexeme noći. To se odražava u međusobno kontradiktornim izjavama u okviru jednog makrokotonteksa: Dakle, u priči "Steppe" Noćno nebo u jednoj noći "izgleda Tomno i manit za sebe, a glava se vrti od njegove mir," drugi se čini Budite "nerazumljivi", "duša potlačuje svoju tišinu," onda usamljenost dolazi na misao, koja čeka svakoga od nas u grobu, a bit života čini očajnom, strašnom ... ". Isto u priči "DUEL": "Ali kad je sunce spustilo i postalo je mračno, tjeskoba je bila zabrinuta. Nije bio strah od smrti ... bio je strah od nečeg nepoznatog; I strah od nadolazeće noći ... Znao je da će noć biti duga, besana ... "," strahovi ":" Bio sam pokriven osjećajem usamljenosti, čežnje i užas, sigurno sam bio bačen protiv Tako će se baciti u ovu veliku, punu jamu.
Dakle, Lexeme Night ima heterogenu emocionalnu boju: ravnodušan, strašan, inspirativan, strah ... i tajanstveni, tajanstveni, lijepi, šarmantan.
Potonji je povezan s realizacijom u radu Čehova tradicionalno romantične vrijednosti Lexemem Night "Vrijeme snova i snova", "vrijeme ljubavi datum" (na primjer, u pričama "Verocha", "Kuća s polukalom" , "Tri godine", "u rodnom kutu" i dr.). U radu pisca "Ljubav je jedna od njegovih lajtmotifa - ljubav u svim najtanjim i najdubljim manifestacijama." Značajka romantičnih sastanaka noću, sa svjetlom Mjeseca, Čehov je da se svi okreću razdvajanje, ljubav ne donosi sreću, njihovi snovi su vjerni, heroji ne razumiju jedni druge, tragedija njihove usamljenosti, ovu starosnu dušu u cvjetanju snaga. "Ne već smijeh, nema buke, nema datuma u tihim mjesecima" (slučaj iz prakse).
Semantička struktura lexemem noći u Idiolektu A. P. Čehov može biti predstavljena na sljedeći način:
Noć: 1. Dio dana, vrijeme od izlaska sunca do izlaska sunca. Noćno vrijeme.
2. Vrijeme smirenja, odmora.
3. Vrijeme kada je osoba svjesna njezine usamljenosti // punu usamljenost // smrt.
4. Vrijeme buđenja domaćih snaga u prirodi i čovjeku.
5. Nešto nedostupno razumijevanje // nešto strašno.
6. Tajanstveno, nevjerojatno vrijeme, snovi, snovi // vrijeme ljubavi datum.
Dakle, Lexeme je noć karakterizira složena semantička struktura, uključujući opći jezik i autorska prava, simbolička, izložena semantičkim transformacijama u kontekstu.
Preostali sastojci polja stvaraju sliku noći, središnji lexeme, predstavljaju je u cijeloj kombinaciji vrijednosti svojstvenih u njemu. U tom smislu napominjemo sljedeće.
Pridjeva noć se koristi u svojoj glavnoj vrijednosti i time korelira s glavnim nuklearnim sjemenom lexeme noći. U nekompliciranoj izravnoj vrijednosti koriste se ponoćni i pridjev. "Mjesec, mjesec! Rekao je, podigao pogled. Bilo je to ponoć "(šampanjac).
U jednoj sinonimnoj seriji, s riječju noći, postoje tamne lekseme ("nedostatak svjetla, rasvjete"), tama, tame, tama, tamna ("nepotpuna tama na otvorenom"), sumrak ("nepotpuna tama, na kojoj još uvijek možete razlikovati objekte "). "Sumrak i buka kiše izvan prozora moraju spavati" (seljaci).
Vrijednost lexeme noći - "tamno vrijeme" - pridjevi: beznadni (napor) ("na tami, mraka: puna, savršena"), ispravljena (napor), neprobojni ("o tami, tami), neprobojni"), neprobojni (napor) ("takav, gdje ne možete pogledati, kao i nepristupačno razumijevanje, skriveno"), crno. Ovi pridjevi karakteriziraju noć u noći kada se doba dana s potpunim nedostatkom svjetla, kao i kroz sjeme "nevjerni" i "nedostupnost" formiraju petu vrijednost ("nešto nepristupačno razumijevanje", nijansu vrijednosti " nešto strašno ").
U nuklearnom dijelu polja nalaze se leksičke jedinice LSP "kozmološki objekti i fenomeni", koji karakteriziraju sliku noći: Mjesec, nebo, zvijezde, magla, njihova povezanost s nuklearnom riječju utvrđuje se na temelju uobičajenih SES-a.
Mjesec - "Noć nebeska rasvjeta", glavni, najvažniji element noćnog krajolika A.P. Chekhov. Čehov je vrlo često napisao o Mjesecu i njihovim pismima: "Lijepa noć. U nebu ni oblak, a mjesec sjaji u cijelom Ivanovu "i drugima. Slika mjesečeve noći za Čehov bila je od velike važnosti, a to je opetovano zabilježilo istraživače pisca kreativnosti.
Vrijednost programa bila je priložena opisu lunarne noći u priči "Wolf". A.P. Chekhov je napisao bratu: "Po mom mišljenju, opisi bi trebali biti vrlo kratki i imaju karakter i prijedru. Opća sjedala kao što su: "Postavljanje sunca, plivanje u valovima indisferenog mora, izlije s grimiznim zlatom" i tako dalje. "Switpows, leti iznad površine vode, zabavna tweet", takva uobičajena mjesta treba baciti. U opisima prirode, potrebno je zgrabiti maloljetnika, grupirajući ih na takav način da čitate kada zatvorite oči, slika je dala ... Priroda je animirana, ako ne nestane za korištenje usporedbi njezine fenomene s ljudskim djelovanjem. " A.P. Čehov je pokušao ažurirati način poetske izražajnosti noćnog krajolika. On je napisao ovako: "A možete dobro pisati o Mjesecu i što je tema razbacana. I bit će zanimljivo. Samo trebate vidjeti bilo što na Mjesecu, a ne netko drugi i ne pretučen. "
Pozornost na sliku Mjeseca u A.P. Chekhov tradicionalno: pod znakom "luđaka" bio je cijeli moderni pisac poezije. Krajolici a.p. Čehov je pun sjaja blijedog mjeseca. Mjesečina čini noći kabela, tajanstvene i prisiljava heroje svaki put da razumiju okolnu okolinu, sjetite se prošlosti, razmislite o budućnosti.
Lexemes Mjesec i Mjesec su korelirani s prvom i petom vrijednošću nuklearne lexeme noći. Nakon tradicije, A.P. Chekhov koristi Mjesec kako bi opisao mjesto ljubavi datum (ovdje značenje riječi Mjeseca paralelno s vrijednošću nuklearne riječi NOĆ je "Vrijeme snova i san"). Slika Mjeseca u opisima prirode može tradicionalno doprinijeti stvaranju romantične situacije (a zatim Luna's Lexeme Bears pozitivne boje), ili se izvodi u ironičnom ključu (u pravilu, u ranim pričama): na primjer , u priči "Dachniks", gdje Mjesec postaje centralno u sva tri krajobrazne skice: "Od iza oblaka, pogledao sam ih Mjesec i namrštio se: to je vjerojatno zavidno i uznemireno za njezino dosadno, nitko nije imao potrebnu nevinost, "Luna njuškao duhan, sakrio se iza oblaka. Ljudska sreća ju je podsjetila na usamljenost, usamljeni krevet iza šuma i dolara, "zbog oblaka, mjesec je ispao. Činilo se da se nasmiješi; Činilo joj se da je bilo lijepo da nije imala rodbinu, "" ... mjesec, puni i čvrst, kao što je opća domaćica plovila preko neba "(Trifon). Poetska vrijednost Lunine Lexeme drugačija je na A. P. Čehov dvostruku emocionalnu bol. Prema tome, unutarnja antitijela na semantiji Mjeseca poboljšava ambivalentnost slike noći.
Uobičajene slike A. P. Čehovka Malo, najčešće daje originalne slike, usporedbe, primjere animacije, oživljavajući percepciju priče. Primanje animacije Česi, u pravilu, naširoko se koristi u ranim pričama, nakon što je doživjela promjene. O ovom Čehov napisao je gorko: "Često kao osoba (antropomorfizam), kada more diše, nebo izgleda, steppa je neprikladna - takve vjerojatnosti čine opisi pomalo monofoni, ponekad dovoljni, ponekad nejasno: šarenost i izražajnost postižu se samo jednostavnom , takve jednostavne fraze kao što je "sunce padalo", "kiša je otišla", itd. " ,
U nizu konteksta, A. P. Čehov razlikuje dva epitet na riječ Mjeseca: blijedo i siromašno. Između njih postoji specifična razlika u stilu: ako siromašni mjesec nosi optužbu autorove emocije na sebe, ova slika je individualizirana, a zatim je blijedo Mjesec lišen individualnosti - to je tradicionalna slika.
Među dva sjajna - mjesec i mjesec - najviša učestalost uporabe ima mjesec. Iz priče "u Ravine", gdje je mjesečina noć je predstavljena na različite načine: Ponekad Lipa i njezina majka čini se da "netko gleda od visine neba, od plavog, odatle, gdje zvijezde" i Da "sve čeka samo spajanje s istinom, dok se mjesečina spaja noću." I ista Lipa, koja je izgubila dijete, osjetio
on je zastrašujući usamljen u svijetu, vidi kako mjesec izgleda od neba, previše usamljen, što je i dalje - sada ili zime, ljudi su živi ili mrtvi ... ". U značenju Lexemem mjeseca kada se koristi u jednom mikrokonstrustštu s usamljenim, mrtvim, smrt je očito vidljiv ne-korporativni semantika, koji je bio fiksiran iza sebe kao svijetli svijet mrtvih natrag u mitološkoj slici svijeta. Što se tiče uloge ovih podataka s Lexemom na slikama svijeta drugih pisaca i pjesnika, tada, prema zapažanjima A. White, koji uspoređuje ulogu tih svjetiljki, na primjer, A. S. Pushkin i F.I. Tyutchev, potonji daje prednost samo mjesec dana, koji za njega i "Bog" i "genij", ulijevši mir u dušu.
U noćnom krajoliku A.P. Čekova će sigurno pojaviti san o snu. San Lexeme se koristi u prijenosnom značenju "na stanje potpunog odmora, tišine u prirodi": "Sve je bilo uronjeno u mirno, duboko spavanje; Ne pokret, bez zvuka, ne može ni vjerovati da u prirodi možda tako tiho "(osoba u slučaju), kao iu smislu" stagnacije ", korelira s općim jezikom" neaktivno, pasivno stanje ", Ali imajući dodatnu nijansu "lošeg", "aimedena": "Bilo je sati noći, vrijeme kada je priroda obično uronjen u najjači san. U isto vrijeme, priroda nije spavala, a noć se nije mogla nazvati tihom.<...> Priroda nije spavala, upravo se bojala spavati najbolji trenutak svog života "(strahovi).
Svi objekti - mjesec, zvijezde, oblaci, magla, mjesec - atripomira atripomira A.P. Češki. To je izgovorilo n.K. Mikhailovsky: "Sve živi u njemu: oblaci tajna od mjeseca šapuće, zvona plaču, bubber se smije, sjena zajedno s muškarcem izlazi iz automobila. Ovo nekako, možda, panteistička osobina je vrlo promovirana ljepotom priče i svjedoči o poetskom raspoloženju autora. "
Sastav perifernog dijela LSP-a prikazan je kako slijedi: to uključuje jedinice koje su sastavni dio drugih LSP-ova - "prostor", "senzualna percepcija", itd.
Na periferiji LSP "noć" postoje jedinice LSP "prostora", stvarajući sliku neograničenog i bezgraničnog noćnog neba. To su lekseme, kombinirani archembarble "neograničen" - "koji nemaju vidljive ili definirane granice, iznimno velike duljine": Dal ("Daleki prostor vidljiv oku"), beskonačno ("neograničeno, neograničeno, ogromno"), beskonačno ( "Nema kraja, ograničiti u prostoru i na vrijeme"), beskrajno ("ne imati vidljive granice, rubove"), bezgranično ("tako širok, koji nisu vidljivi obala koja se protežu do nerazumnog prostora"), ogromne ("proširenje Za dugu udaljenost "), neopravdana (" infinitivna, ogromna "), nebo (" otvoreno sa svih strana neba u obliku luka, kupola "), visokih, ogromnih, bez dna (" nema dno, Izuzetno duboko "), duboko, neograničeno (" ne imati vidljive ili definirane granice, iznimno velike duljine ") i drugi.
U svim tim vrijednostima, sjeme "iznimno", "vrlo", naglašavajući veću snagu (stupanj) manifestacije nečega (veliko, duboka, visoka, itd.) Očito se ažuriraju. Opća načela autorska slika subjekta stvaranja pojedinačne slike pojavljuju se iz cijelog iznosa njegovih opisa. Kao rezultat toga, na temelju cijele cjelokupne cjelokupne lekseme koji karakteriziraju sliku noćnog neba, on inducira pojmove "visine" i, kao rezultat toga, koncepti "ljepote", "svečanosti", "svetkog": " Na ogromnoj dubini i beskonačnosti neba može se usporiti samo na moru iu steppi noću kada mjesec sja. Strašno je lijepo i nježno, izgleda lagano i ustane za sebe, a glava se vrti od njegove milovanja "(steppe).
Vrijednost "Veličina", koja se kreće u vrijednost "Velika, Bogatyr Rambam", povezana je s mikropontextima s jednom vrijednošću - "nerazumljivost", točnije, "nemogućnost razumijevanja, razumijevanja" (na temelju ove vrijednosti, LSP "prostora "I" noć "):" Sa svojim bodovanjem, ona je otvorila zbunjenost u susjedu i doveo ga u nevjerojatne misli. Tko ju vozi? Tko treba takav prostor? Nije jasno i čudno: "Korshun leti iznad tla, glatko je preplavio krila, i odjednom se zaustavlja u zraku, točno razmišljajući o dosadi života, a zatim trese krila, a strelica juri preko steppe, a to nije Jasno zašto mu leti i što mu je treba: "" Širine sjene prošetaju po ravnici kao oblaci na nebu, a u nerazumljivo je dao, ako su dugo bili uppirani, magla, bizarne slike ... " , "Zvijezda, gledajući s neba tisućama godina, nerazumljivo nebo i humku, ravnodušnim do kratkog života osobe ... ugnjetavaju njegovu dušu svojom tišinom ...", "desno od brda, Činilo se da je nepoznato nešto nepoznato i strašno ... "(Steppe) [ibid. 48].
Provedba ovog "tajanstvenog", "nerazumljivog", "tajanstvenog", "čudno" u leksemima nepoznata, nerazumljiva, zbunjenost doprinosi činjenici da ove riječi postaju podržavaju, ključne riječi u rješavanju ove semantičke teme.
Značenje "nerazumnosti", "nemogućnost pokrivanja, razumijevanja", koja je izrasla iz vrijednosti "veličinu, veličinu", povezana je s drugom dominantnom vrijednošću - "nesigurnost", koja se izražava ponovljenim ponavljanjem uvodnih struktura s Značenje pretpostavke: "Shiven u zraku poput kukaca, igrajući se s njezinom multi-ulicu, zaustavila se ruža u ravnoj liniji, onda, vjerojatno, uplašeni oblak prašine, požurio u stranu"; "Sada, u svim vjerojatnosti, vrtlog, kruži i fascinantnoj prašini od zemlje, suha trava i perja, popela se na nebo: Vjerojatno, u blizini crnih oblaka letio je riječni polje i kako bi se trebalo uplašiti", ostalo kao da Tko je cvrkutao na nebu s utakmicom ... čuo, kao negdje daleko, netko je hodao preko željeznog krova, vjerojatno hodao bosa na krovu, jer je gnjavičasto gnjavice "(steppe) [tamo. 29, 85]. Vrijednost "nesigurnosti" je poboljšana kombinacijom u jednom mikro
kontekst neodređene zamjenice je netko, neodređeni adverium negdje i unose riječi.
Dominantno značenje "nerazumijevanje", "nesigurnost" je izravno povezana s značenjem "nevjerojatnog", "čarobnjaštva" (prostora LSP-a "i" noć ") događa se ovdje:" Ispušta se nepoznata brda nepoznata nešto nepoznato i strašno "; "Mislio sam, a običan sparen od sunca, ogromno nebo, neosnovan hrastovim šumom i maglovitom udaljenosti kao da su mi rekli:" Da, nećete razumjeti ništa na ovom svijetu! " ibid. P. 105]; "U nerazumljivo je dao, ako ga dugo pogledate, maglovite, bizarne slike će se okupiti i mole se jedni za druge. Podesivi magloviti, bizarni - kontekstualni sinonimi s zajedničkim sjemenom, koji se izravno nazivaju mikrokonktno: "nejasan", "nedefiniran", "nerazumljiv" i odavde "zastrašujuće". "Prethodno, zatvarač je bio samo zastrašujući ... njihov čarobnjaštvo prodro kroz zatvorene kapke i tekao hladno u cijelom tijelu" [ibid. P. 124]. Zapravio je za rješavanje mikrokoncije sa zlokobnim, fancy, strašnim, nerazumljivim, nepoznatim, itd. Oni, ove snage čarobnjaštva, s jedne strane, su strašno, užasno, s druge strane, sjede i privlače sebe. Nebo je "zastrašujuće, lijepo i nježno, izgleda lagano i ustane za sebe, a glava ga vrti", "malo strašno ... Priroda je na šansu i boji se preseliti: ona je strašno i žao zbog toga najmanje jedan trenutak života "(steppe) [tamo isto P. 46]. Semantičko ponavljanje je strašno ... Pravilno, ponavljanje njegove sinonim je zastrašujuće u kombinaciji s crnoj crnoj boji boje, tamne u jednom mikropontext pomoć A.P. Chekhov stvoriti određeno raspoloženje uzrokovano tajanstvenim, nevjerojatnim silama noći.
LSP "Noć" ima izravnu vezu s LSP "senzualnom percepcijom", posebice LSP "kolonacija", čije ustave stvaraju poseban izgled u boji noći: crno, bijelo, dim, blatnjav, blještav, mračan, itd. Dakle, značajka upotrebe lexing crno-bijele je da se oni, koji se protive u cijelom jeziku jedni drugima (sri "imaju boju čađe, ugljena, najtamnije od svih boja (proth. Bijela)" i " Imati boju snijega, mlijeko, kredu (anti-crno) "), u prirodnom svijetu, A.P. Chekhov kontekstualno ne prigovor, budući da obje lexemes ulaze u odnos sustava, ujedinjujući na temelju "svjetlo-mraka": "Bijeli zidovi, bijeli križevi na grobovima, bijele breze i crne sjene ... živjeli su sa svojim posebnim životom" ( Biskup), "Činilo se da je svi svijet sastoji samo od crnih silueta i lutajućih bijelih sjena" (Verocka) "(Verocka)," takve nevjerojatne ruže, ljiljane, Camellius, takve tulipane svih vrsta cvijeća, počevši od svijetlo bijelo i završavaju s crnim poput čad ... nije se dogodilo da vidi bilo gdje na drugom mjestu "(crni redovnik). Unatoč kontrastu obje boje služe za stvaranje slike. Lexeme je crna, u pravilu, koristi se zajedno s riječju bijelom i
njegovi ekvivalenti (blijedi, lagani, jasni, izblijedjeli, bijeli) i naprotiv, bijela pored leksema je tamna, blatnjava, mračna, dim, itd. Najčešće značenje zone realizacije vrijednosti razmjene boja crno-bijelih boja i njihovih nijansi -unn noć: "Često je bilo bijelo i crno, a uspavana stabla su bila vidljiva, a uspavana stabla su bila sklona njihova grane preko bijele boje. "(Ionč). U ovom opisu, A. P. Čehov ne detaljno opisuje da je označeno pod crno-bijelim, glavna stvar je boja kada je slika mjesečeve noći izgrađena na kombinaciji elemenata. "Na branu, ispunjenom lunarnom svjetlom, nije bilo ni komada sjene ... blistala je zvijezdom iz vrata iz slomljene boce ... na plaži, viša od grmova jajeta, nešto slično sjena valjana s crnom loptom "(vuk). Slika lunarne noći temelji se na usporedbi svjetlosnih i tamnih tonova. Uz pomoć jednog ili dva dijela, zasebni moždani udar u vidnom polju na heroja pronađen je individualno-autorska slika mjesečine mjesečine, izgrađena na svjetlu i svjetlucanju, a za razliku od njega - slika vuka danog u crno.
Na usporedbi crno-bijelih tonova, prikazan je krajolik u priči "Verocha": opis noći odvija se kada se koristi dva crna cvijeća - bijela: bijela kao snijeg, crne siluete, bijele sjene, bijeli dim, tamna sjena, crna Javovi, crne točkice, tamni prozori, bijela vatra, vrtlog. Na opoziciji svjetlosti i nijanse nalazi se vrt. Zahvaljujući toj odabiru krajolika, krajolik je obavijen u dimu otajstva, poetičnosti. "Vrt je bio tih i topao. Mirisirao je spašavanje, duhan i heliotrop, koji još nisu uspjeli voljeti na cvjetnim krevetima. Praznine između grmlja i debla stabala bili su puni magle, rigorozne, nježne, impregnirane mjesečinom i, koji su ostali u sjećanju na Ogneva, komadići magle, slično duhu, tiho, ali znatno za nju oči, otišle jedni prema drugima preko uličice. Mjesec je stajao visoko iznad vrta, a prozirne maglovite mrlje su lansirane ispod istoka. Činilo se da je cijeli svijet sastoji samo od crnih silueta i lutajućih bijelih sjena i vatre, koji je gledao maglu u lunarnoj kolovozu navečer, gotovo po prvi put u svom životu, pomislio da ne vidi prirodu, već krajolik, gdje Nevjerojatna pirotehnika, želeći ugasiti vrt s bijelim bengalskim vatrom, smjestio se pod grmljem i zajedno sa svjetlom uplašeni su u zrak bijelog dima. "(Verochka).
Dakle, A. P. Čehov troši u boji lexemes koji se međusobno suprotstavljaju (prozirni i magloviti), u odnosu na jedan objekt i time stvara posebnu sliku koja točno prenosi autorovu namjeru. Treba napomenuti da se riječ magla najčešće koristi u krajoliku A.P. Čehov u značenju "mlijeka": "... magla daje dojam bijelog zida" (mrtvo tijelo), "debela magla bijela, poput mlijeka" (u prorinu), "bijela, gusta" (nevjesta).
A.P. Čehov široko koristi transparentne lekseme, mat, blijedo, maglovito, tamno i druge. Kontrast se stvara pomoću određenih boja.
bijela - crna i u prisutnosti u boji lexeme semina "svijetlo - dim", "svjetlo - tamno". Karakteristična boja se prenosi nazivima pridjeva koji ukazuju na kvalitetu fenomena (svjetlo) i osobitosti percepcije njegove osobe. Raspodjela vokabulara na načelu "Light - Nedostatak svjetla" se događa na takav način da se nekoliko lexemes koji ne ukazuju izravno na svjetlo ili sumrak se procjenjuju s gledišta sadržaja u boji svjetla koje ukazuju na njih, tj., Prema prisutnosti ili odsutnosti riječi sjeme glitter "(reflektirano svjetlo). Na primjer, leksemi Mjeseca - "nebesko tijelo, najbliži satelit Zemlje, užaren reflektirano sunčevo svjetlo"; Silueta - "obrisi nečeg vidljivo u mraku, maglu".
Lexemes su crno i bijelo sudjeluju u stvaranju posebne boje boja, stvarajući osjećaj nestvarnosti, poetičnosti, tajanstvenosti onoga što se događa, nagovještavanje romantične scene prepoznavanja u ljubavi. Stoga poseban odabir autora boje lexing, stvarajući jedinstvenu sliku. U ovom slučaju, obje lexemes nose vrijednost "nešto čarobnjaštvo, tajanstveno." U isto vrijeme, Lexeme je crna može se koristiti za izražavanje značenja "nešto užasne", "Beživosti", "Mrtvoća", "mir". "Ali sjećanje na tamne, mrzovoljne križeve, koji će ga zasigurno upoznati na putu, a iskričavanje u daljini od munje zaustavio ga je ..."; "Ispravnost brda, koje se činilo da je zaklonjeno nečim nepoznatim i strašnim ..." (Steppe; "Bilo je mračno: kad mi se oči malo malo malo mraku, počeo sam razlikovati siluete starih, ali mršavih hrastova i lipa, koja je rasla na zabave. Uskoro je crna traka neravnomjerne, rippled obale, prešla neke pomalo, duboke gube i promoti, bila je nejasna. Noćni grmovi, slični sjedećim ljudima, kimnuli su u blizini gužva. Postalo je strašno. Sumnjivo sam kosio na obali, a buka mora i tišine mira neugodno uplašila moju maštu "(svjetla) [ibid. P. 105].
Značenje "vještica", "tajanstvenog", "strašno" ojačati sljedeće leksičke jedinice različitih dijelova govora: pridjevi crno, tamno, imenica crna, glagola tamna, crna, crna: "Strašan oblak nije žurio, s a kruta masa; U svojoj regiji visio je velike, crne krpe "(svjetla) [ibid. P. 108-109]; "Black na nebu otvorio mu je usta i udahnuo bijelom vatrom. Pogledao je tamo, gdje je nedavno bio mjesec, ali tamo je tako crno, kao u WHO "(Steppe) [ibid. 85, 86]. Specifičnost lexeme bijele i crne manifestira u činjenici da je u njihovoj semantičkoj strukturi u individualnom jezičnom sustavu AP Čehov, uz glavne vrijednosti boja, su kako slijedi: 1. Boje noći - doba dana karakterizirano od romantičnog svjetonazora. 2. Boja vještica
i tajanstveni. Osim toga, u semantičkoj strukturi riječi crno, vrijednost je uključena "boja, simbolizira strašne, beživotne, omen i mir."
Treba napomenuti da riječi koje označavaju boju zauzimaju važno mjesto u lingvističkom sustavu pisca. A. P. Chekhov prikazuje pridjeve izvan rasutih, široko ih koriste za stvaranje važnih slika. Izrada najdraža slika, pisac se često odbija s slike vizualnog, uključujući i boju.
Konstitucije LSP "noć" povezani su s jedinicama LSP "zvuka". Noć je vrijeme kada se aktivni život živi, \u200b\u200bkoji se odražava u lekseks tišini, bez zvuka, tišine, spavanja, itd., I predstavljen je u razvoju semantičkih tema "nepokretnosti", "mir", "monotoniju", uobičajena za koju je tema "beživotnost". U isto vrijeme, namjenske vrijednosti izravno aktualiziraju važne za autora povezan sa svojim svjetonazorom, konceptom "dosade".
S druge strane, AP Chekhov često koristi lekseme kratka, lullaby pjesme, hum, itd., Što ukazuje na specifičnost autorskog prava na noć: to je vrijeme buđenja unutarnjih sila u prirodi i čovjeku ", Vrijeme kada je pravi, najzanimljiviji život za svaku osobu ":" To je kao da trava nije vidljiva u tami vašeg starosti, zabava, mlada pucketa u njoj, koja se ne događa tijekom dana; Pukotina, spuštanje, grebanje, steppe bas, tenor i popusti - sve ometa u kontinuiranom, monotonom Humu, koji je dobro zapamćen i tužan "(steppe) [ibid. 2 24].
Dakle, u analiziranom autorskom pravom poljskom polju činjenica da je izložena semantičkim transformacijama u kontekstu; Karakterizira se složena semantička struktura: Lexeme je noć ima i opći jezik i autorska prava, simbolička. U strukturi samog polja može se istaknuti nuklearni i periferni dio. Jezgra polja uključuje leksičke jedinice noći i njegovih derivata, tame leks, tamu, tamu, sumrak, sastavnice LSP "kozmološki objekti i fenomene" Mjeseca, mjesec. Na periferiji nalaze se leksičke jedinice drugih LSPS: "prostor", "senzualna percepcija", uključujući lsp "prepoznavanje recepcije", "zvuk". Granice nuklearnih i perifernih zona su nejasne, zamagljene. Noćne vremenske slike su antropomorfni, što se odražava u strukturi polja, koji uključuje jedinice LSP "emocionalnog i fiziološkog stanja" (dosada, čežnja, potištenost, užas, očaj, ravnodušnost, usamljenost).
KNJIŽEVNOST
1. Kochnova k.a. Leksiko-semantičko polje "prirodno vrijeme" na jezičnoj slici svijeta A.P. Chekhov: dis. ... kand. philol. znanost N. Nov-
grad: NWN, 2005. 178 str.
2. Ryabova V.N. Pejzažni tekst: Semantika, gramatički oblik, funkcija: na materijalu djela A.P. Chekhov: autor.
dis. ... kand. philol. znanost Tambov, 2002. 17 str.
3. Lelis e.i. Estetske funkcije ključnih riječi: na pričama A.P Chekhov: Autor. dis. ... kand. philol. znanost Izhevsk, 2000.
4. Polotsk E.A. A.P. Chekhov. Kretanje umjetničke misli. M.: Sove. Pisac, 1979. 340 str.
5. Chekhov. Kompletna prikupljena djela i slova: u 30 tona. Pisma: na 12 t. M znanost, 1974-1983.
6. Sukhichy i.N. S najviše točke gledišta. O umjetničkoj filozofiji a.p. Chekhov // u svijetu domaćih klasika. M., 1987. Vol. 2.
7. Ayhenwald yu.i.i. A.P. Chekhov //.p. Chekhov: pro et contra / sot. U. Suhi. Spb. : RHGI, 2002. P. 722-786.
8. Dunaevm. Test vjere: o Čekovom radu // književnosti u školi. 1993. Ne. 6. S. 12-20.
9. Esin ab O Chekhovsky sustavu vrijednosti // Ruska književnost. 1994. Ne. 6. P. 3-8.
10. Bogdanov V.A. LABYRIINT): uvod u poetiku i probleme Čehovne novele. M.: Djeca. Lit-RA, 1986. 142 str.
12. Cervinské E. jedinstvo umjetničkog svijeta. A.P. Chekhov. Vilnius: Mokslas, 1976. 181 str.
13. Manakin V.N. Semantičke riječi pretvorbe u tekstu: autor. dis. ... kand. philol. znanost Kirovograd, 1984.
14. EPSTEIN M.N. "Priroda, mir, predmemorija svemira": Sustav pejzažnih slika u ruskoj poeziji. M.: Više. SHK., 1990. 303 str.
15. Preusiran Z.S. Chekhov prijenosna računala. M.: Sove. Pisac, 1976. 391 str.
16. Kulieva r.g. Realizam a.p. Čehov i problem impresionizma. BAKU: Elm, 1988. 186 str.
17. White A. Puškin, Tyutchev i Baratynsky u percepciji publike o prirodi // Semiotici / društvo. ed. Yu.s. Stepanov. M.: Rainbow, 1983.
18. Mikhailovsky n.K. Na očevima i djeci i o gospodinu Chekhovu //.p. Chekhov: pro et contra / sot. U. Suhi. Spb. : RHGI, 2002. P. 80-93. Članak je predstavio znanstveno uređeno filologijom 17. prosinca 2014. godine
Noć u A.P. Chekhov Jezična slika svijeta
TomSK Državni sveučilišni časopis, 2015, 393, 28-36. Doi 10.17223 / 15617793 / 393/4
Kochnova Kseniya A. Nizhny Novgorod Državna poljoprivredna akademija (Nizhny Novgorod, Ruska Federacija). E-mail: [Zaštićeno e-poštom]
Ključne riječi: jezična slika svijeta pisca; Sustav umjetničkog govora; Metode polja; Leksičko-semantičko polje; Leksička jedinica; POSUT.
U članku je pokvaren studiji A.P. Chekhov Jezična slika svijeta, njegov idiole, koristeći terenske metode. Pristup polja omogućuje da objasni autora "S Worwoview, identificirati specifičnosti njegove vrijednosti orijentacije i jezičnih prioriteta, posebice autorske pojedinačne upotrebe, itd. Analiza pojedinačnog jezičnog sustava kroz proučavanje leksičko-semantičkih polja u fikciji, mreže djelomično preklapajući leksičko-semantički polja daje najpopularniji i objektivniji pogled na sustav umjetničkog govora pisca. Leksičko-semantičko polje je od Svijet pisca iz svjetonazora pisca iz svjetonazora pisca iz pisca (eksplicitan fragment WorldIPovery), strukturne organizacije. Semantička struktura lexeme "noć" u sustavu umjetnosti-govora A.P. Čehov se može reprotentirati kao showows: 1. Dio dana, vrijeme od zalaska sunca do izlaska sunca. Tamno doba dana. 2. vrijeme mira, odmora. 3. vrijeme kada ljudi ostvaruju svoju usamljenost 11 Ukupna usamljenost 11 Smrt. 4. Vrijeme buđenja unutarnjih sila u prirodi i čovjeku. 5. Nešto izvan razumijevanja 11 nešto strašno. 6. Tajanstveno, nevjerojatno vrijeme snova 11 Vrijeme ljubavi datum. U analiziranom leksičko-semantičkom polju, riječ "noć" ima ključni status, što potvrđuje visoka učestalost uporabe, povezivanje s glavnim kategorijama pištolja o životu (tuga, dosada, usamljenost, ljepota ) Činjenica da se prolazi kroz semantičke transformacije u kontekstu. Riječ "noć" karakterizira složena semantička struktura: ima i redovne i autoritoloženje simboličkih značenja. Struktura samog polja ima nuklearne i periferne dijelove. Jezgra polja je leksička jedinica "noć" i njezini derivati, riječi "vrijeme", "razdoblje", "tama", "Mjesec", itd. Periferija su leksičke jedinice Oter leksičko-semantičkog polja: "Prostor", "kozmološki objekti i fenomene", "atmosferski fenomeni", "osjetilna percepcija", uključujući "imena boja" i "zvuk". Granice nuklearnih i perifernih zona su zamagljene. Slike noćnih su antropomorfnih, što se odražava u strukturi leksičko-semantičkog polja "emocionalno i fiziološko stanje osobe" i "osoba". Autor 's leksičko-semantičko polje "noć" detaljnije je nego na nacionalnom jeziku po pripravku, specifičnu semantičku strukturu terenskih sastojaka (komplikacija semeskih obrazaca Riječi, razvoj sjemena, reorganizacije njihove hijerarhije) sveukupno Struktura polja koja je pod utjecajem transformirajuće uloge umjetničkog svjetonazora.
1. Kochnova k.a. Leksiko-semanticheskoe stup "Prirodnoe vremya" v Yazykovoy Kartine Mira a.p. Čehova: dis. Kand. Filol. Nauk.
N. Novgorod, 2005. 178 str.
2. Ryabova V.N. Peyzazhnaya Edinitsa Teksta: Semantika, Gramatika, Funktsiya: Na materiale Prizvedeniy a.p. Čehhova: avtoref. Dis. Kand. Filol. Nauk. Tambov, 2002. 17 str.
3. Lelis e.i. Esteticheskie funktsii Klyuchevykh slov: na materiale rasskazov a.p.chekhova: avtoref. Dis. Kand. Filol. Nauk. Izhevsk, 2000. 16 str.
4. Polotskaya e.a. AP. Chekhov. Dvizhenie Khudozhestvennoy Mysli. MOSKVA:
Sovetskiy Pisatel "Publ., 1979. 340 str.
5. Chekhov a.p. Poljnoe Sobranie Sochineniy iPisem: v 30 T. Pis "ma: v 12 t ..
Moskva: Nauka., 1974-1983.
6. Sukhikh i.N. S vyshay tochki Zreniya. O Khudozhestvenoy filosofii a.p. Čehova. U: Nikolaev D. (ed.) VMire Odechestvennoy Klassiki. Moskva, 1987. je. 2, str. 287-307.
7. Aykhenval "d yu.i.i.i.i.i.h.f. Čehov. U: Sukhikh i.n. a.p Chekhov: Pro et contra. St. Petersburg: RKHGI Publ., 2002, str. 722-786. (U
8. Dunaev M.S. Ispytanie vrlo: o Tvarchestve Čehova. Literatura protiv Shkole, 1993, br. 6,
9. Esin A.B. O Chekhovskoy sisteme tsennnneyy. Russkaya Slovesnost ", 1994, br. 6, str. 3-8.
10. Bogdanov V.A. Labirint StelSleniy: vvedenie protiv poetiku i problematiku Čehhovskoy nomanistično. Moskva: Detskaya Literture Publ., 1986. 142 str.
11. Geydeko V. A. Čehov II. Bunin Moskva: Sovetskiy Pisatel "Publ., 1987. 363 str.
12. Chervinski E. Edinstvo Khudozhestvennogo Mira. AP. Chekhov. Vilnius: Mokslas Publ., 1976. 181 str.
13. Manakin V.N. Semanticheskie Prebrazovaniya Slov v Khudozhestvennom Tekste: avtoref. DIS ... KAND. Filol. Nauk. Kirovograd, 1984. 20 str.
14. Epshteyn M.N. "Priroda, Mir, Taynik Vsesennoy": Sistema Peyzazhnykh Obrazov v Russkoy Poezii ["Priroda, svijet, predmemoriju svemira": Sustav pejzažnih slika u ruskoj poeziji]. Moskva: vyshaya Shkola Publ., 1990. 303 str.
15. Papernyy Z.S. Zapisnye Knizhki Čehhova. Moskva: Sovetskiy Pisatel "Publ., 1976. 391 str.
16. Kulieva r.g. Realizm a.p. Čehhova i problemi impresionisma. BAKU: Elm Publ., 1988. 186 str.
17. Belyy A. Puškin, Tyutchev i Baratynskiy v Zritel "nom Vospriitiitrdy. U: Stepanov Yu.S. (ed.) Semiotika. Moskva: Raduga Publ., 1983, str. 480-485.
18. MikhayLovskiy n.K. Obtsakh i dethyalh i o g-ne chekhove. U: Sukhikh i.n. AP. Chekhov: Pro et contra. Sv Petersburg: RKHGI Publ., 2002, str. 80-93.
... Opisi prirode tada samo prikladni i ne pokvarite slučaj kada oni na putu kada pomažu
Obavijestite čitatelja vama ili drugom raspoloženju kao glazbu u melodiklamaciji.
A.P. Čekov
U 10. razredu, čak i prije studija kreativnosti A.P. Čehov, dajem zadatak studentima da prikupljaju materijal na temu "krajolik", "grad", "portret" iz bilo kakvih djela pisca. Nakon toga, dijelim razred u tri skupine, od kojih svaki dobiva praktični materijal na jednoj od tri teme. Nakon proučavanja priča Chekhova (ispred drame), provodim lekciju na tri pitanja: 1. Pejzaž u djelima Čehova. 2. Grad na slici Čehova. 3. Portret u umjetničkom svijetu Čehova. Dečki koriste dodatnu literaturu, ali još uvijek njihov glavni rad je neovisna generalizacija zapažanja. Nudim materijale na prvu temu; Učitelj će ih moći riješiti po vlastitom nahođenju.
Krajolik - Jedna od komponenti svijeta književnog rada, slika otvorenog prostora. Tradicionalno, pod krajolikom, shvaća se kao slika prirode, ali nije točno točno da se etimologija naglašava ( fra. PaySage, od plaćanja - Zemlja, terena) ". Književni enciklopedijski rječnik daje sljedeću definiciju krajolika: opis "bilo kojeg otključanog prostora vanjskog svijeta".
Godine 1889. Chekhov je napisao Suvorin: "Priroda je vrlo dobra sedativa. Ona je mit, to jest, čini čovjeka ravnodušnim. Samo ravnodušni ljudi mogu jasno gledati na stvari, biti pošteni ... "Rad i pravda su povezani u Čehov s prirodom. U svibnju 1894. piše: "Mislim da je blizina prirode i besmislenosti čine potrebne elemente sreće: nemoguće je bez njih." Ova misao "otapa" u podtekstu Čehovljevih djela. Opisi prirode, u pravilu, kratak, lakonski, tako da autor pruža čitatelju mogućnost da "dodati" sam krajolik.
U ranoj pričiČekov priroda je najčešće djelovanje, opis situacije. Autor koristi nominalne prijedloge, a čini se da se radnja odvija u sadašnjem vremenu ili će se uvijek dogoditi. Osim toga, krajolik, u pravilu, igra ulogu izloženosti, označavajući ne samo vrijeme, nego i mjesto djelovanja: "Nevisni i tihi podne. Na nebu ili oblaku "(" lovi ")," jasne, zimske podne. Frost pukotina "(" Joke ")," Ljeto jutro. U zračnoj tišini "(" Nalim ")," došlo je do mračne jesenske noći "(" župa ")," Gray, jesen jutro "(" brak od strane izračuna ").
Neki književni kritičari raspoređuju dvije vrste Chekhov krajolika: Pejzaž s komičnom funkcijom i lirski krajolik, Prvi je stvoren pomicanjem fenomena na neobičan opseg toga, tj. Ljudske kvalitete se pripisuju fenomenima prirode. Oblaci, sunce, Mjesec je uronjen u ljudske poslove i brigu:
"... Pogledao sam ih Mjesec i namrštio se: Vjerojatno je bila zavidna i uznemirena na njegovoj dosadnoj, nitko nije trebao djetinjstvo ... Luna njuška ... Zbog čipke oblak, pojavio se mjesec ... nasmiješila se ... nasmiješila se ... nasmiješila se : Bilo je lijepo što nije imala rodbinu "(" Dachnings ").
"Sunce je već pogledalo iza sebe zbog grada i tiho, bez problema, počeo za svoj rad" ("Steppe").
"... iznad brda bio je čvrsto veliki polumjesec, crvena, lagano magla i okružena malim oblacima, što se činilo da ga gledaju sa svih strana i izbrisani tako da ne bi otišao" ("neprijatelji").
Priroda je tradicionalno razmatrana u literaturi subjekt uzvišeno i više godina je akumulirao mnoge "lijepe" epitete koji su postali banalni. Čehov je paradirao slične klišeje u opisu prirode: "bila je mirna večer. U zraku je mirisao. Solovy je pjevala u cijelom Ivanovu. Škotala je drveće. U zraku, izražavajući dugi jezik ruske fikcije, visio je nega ... Mjesec, naravno, bio je također. Za potpunost rajske poezije, samo grad Feta, koji je stajao iza grma, pročitao bi svoje zadivljujuće pjesme u svemu "(" loša priča ").
Žarobna boja Čehova imala je konvergenciju prirodnih fenomena sa svijetom života:
"Zimsko sunce, prodirući snijeg i uzorke na prozorima, drhtao je na samovar i uhvatio njihove čiste zrake u zbornom kupu" ("dječaci").
"Vorony Nestzda, slično velikim kapovima" ("učitelj književnosti").
Lirski krajolik Čehov Također ima vlastite karakteristike: on je impresionistički, glazba, poetic:
"... rijeka Skorel, i otvorio pogled na širok film s mlinom i bijelim kupanje" ("Gooseberry").
"U zraku je mirisao u zrak, snijeg, zemlja, krovovi, drveće, klupe na bulevima - sve je bilo meko, bijelo, mlado ..." ("Prumba") pod njegovim nogama.
"... na nasipu nije bilo duše, grad sa svojim nadimcima imao je potpuno mrtav pogled, ali more je bilo bučno i tuklo oko obale; Jedan valovi su se okrenuli na valovima, na njemu je pospano zamrznula svjetiljku "(" Lady s psom ").
Pejzaž u Čehov, kao i mnogi ruski pisci, izgovara se izgovara nacionalne značajke:
- Oblačno kišni dan. Nebo za dugo oblačito oblake, a kiša na kraju nije predviđena. U dvorištu za bljuzganje, vlažne posude i sobe u sumrak i tako hladnoća, da iako fop peći "(" ružičasta čarapa ").
"... rijeka je bila oblačna, magla je ušla u put, ali s druge strane na planini, niz svjetlosti rastegnut, crkva je sjala, a Graci je plakala u vrtu vrta" ("muškarci") ,
"Sva priroda je slična jednom vrlo velikom, zaboravljenom od Boga i dvorca" ("mislilac").
Atmosfera rada i njezine melodije prenosi se kroz krajolik, koji se najčešće privlači na početku priče i stvara definirano raspoloženje:
"Stumpy Jun Jutra. Osjetio čežnju iza grmljavine. Želim pitati prirodu i odvezao vašu čežnju za kišnom suzom "(" Shvatio je! ").
"U početku je bio travanj, a nakon tople proljeće dan je postao cool, malo izdržljiv, i u mekom hladnom zraku osjetio je dah proljeća" ("biskup").
"Večernji sumrak. Veliki vlažan snijeg lijeno kruži oko samo osvijetljenih svjetala i tanki mekani sloj pada na krovove, konjske snage, ramenima, šeširima "(" čežnja ").
"Sunce se već skriva, a večernja sjena se protezala na cvatnje rye<…> Bilo je tiho, tamno. I samo visoko na vrhovima na nekim mjestima drhtajte svijetlo zlatno svjetlo i svjetlucaju dugu u mreži pauka "(" kuća s mezzaninom ").
"Krajolik, koji je dao kroz percepciju heroja, znak je njegovog psihološkog stanja u vrijeme djelovanja." Djela Čehova je "poezija raspoloženja", pa je krajolik sredstvo odraz psihološkog stanja junaka i priprema čitatelja za promjene u životu karaktera:
"Približava se jesen, au starom vrtu bio je tih, tužan, a tamno lišće su ležali na uličici" ("ionch").
"Bilo je vruće, muhe su bile nevažno, i bilo je tako lijepo misliti da uskoro za večer" ("dressing").
"Ona vidi tamne oblake koji jure jedni druge preko neba i viču kao dijete" (želim spavati).
"Sve, sve je podsjetio na približavanje turobne, sumorni od jeseni" ("pumpanje").
Opisi prirode u djelima Čehova kontradikcije, Često se prenosi kroz antiteza "crno-bijela", službene riječi ", ali", "u međuvremenu", "i dalje" i drugi. Osim toga, izgovara se igra svjetla i sjena:
"Groblje je označeno tamnom prugom kao šumom ili velikim vrtom.<…> A krug se često vidio bijeli i crni ... "(" Ionch ").
"Sunce se skriva iza oblaka, drveća i zrak namrštio, kao i prije kiše, ali unatoč tome, bilo je vruće i začepljeno" ("dan \u200b\u200bimena").
"... lijepo travanjsko sunce je jako zagrijavanje, ali snijeg ležao u jarku iu šumi" ("(" na venu ").
"Noć je mračna, ali možete vidjeti cijelo selo sa svojim bijelim krovovima i potocima dima" ("Vanka").
"Već je bio proljetni mjesec ožujak, ali noću su drveće odustale s prehlade, kao u prosincu" ("Wolf").
U djelima Čehova opisana su sva godišnja doba, ali najomiljeniji je ljeto:
"Dawn još uvijek nije izašla, a ljetna noć već je prekrivala nježnu, spavaći caidsku prirodu" (Agafya).
"Stojeći suše, oblaci prašine su hodali ulicama, a na drveću iz vrućine počela žuti lišće" ("sestra").
Priroda u djelima Čehova, kao živahno stvorenje razmišljanja, diše, raduje, tuga, osjeća. Animacija prirode Često u umjetničkom radu, ali Chekhov, ona je vrlo blizu osobi, rodbinu za njega (usp. Različite osobine personifikacije u krajoliku ovog tipa i u stripovima krajolika):
"Stari beroji<…> Tiho šaputa s mladim lišćem "(" ne sudbina! ").
"Zemlja, odjevena u zelenilo, posipano dijamantnim rosom, činilo se lijepom i sretnim" ("vanzemaljski problemi").
"Kuhao je oštro vjetar, au dvorištu je bilo vrijeme proljetnog prijeloma, kada je priroda, čini se, kao da se ne riješi: da li još uvijek imaju zimu ili čekaju za ruku i otići u ljeto "(" Kriminalac ").
"Sunce sjaji sjajno, a njegove zrake, sviraju i smiješe se, okupaju se u loptima s vrapcima. Cilj stabala, ali već žive, dišete "(" proljeće ").
"Jebeni veliki snijeg; Brzo se okrenuo u zrak, a njegovi bijeli oblaci progonili su jedni druge uz cestu "(" ubojstvo ").
Čekov gotovo ne urbani krajolik, Omiljeno mjesto djelovanja - Manor:
"... nebo, zlato i bugger, ogleda se u rijeci, u prozorima hrama iu cijelom zrak, nježni, pokojni, je neizreciv čist, kao nikad ne događa u Moskvi" ("Muškarci").
"Desno od grada, tiho odlazeći i povremeno drhtajući od neosnovanog vjetra, čamac u Alder je bio mračan, nepogodno polje je ostalo lijevo" (Agafya ").
"... nasuprot kuće ispružila ogradu, sivu, dugu, s noktima" ("dama s psom").
Priroda, živa, skladna, personificirajući kreativnu moć, često se odvoji od kuće, grada, mrtvog i umjetnog. Jedinstvo junaka s prirodom govori o njegovoj unutarnjoj slobodi. Chekhov pruža izbor heroja: "Steppe" - "Grad". Buđenje duše javlja se kroz komunikaciju s prirodom, a najčešće je to izlaz na terenu, vrt koji postaju simboli oslobođenja osobe iz "slučaja", izlaze iz "kabine":
"Kada vidite široku ruralnu ulicu s njezinim izlaza, hrpe, spava, a onda se smiriti," čovjek u slučaju ").
"... u duši, zajedno sa svježim, laganim smrzavanjem zraka postavljao je osjećaj sličan bijelom, mladom, pahuljastom snijegu" ("flip").
U krajoliku Čehovskog, ponekad na zanimljiv način "radi" vertikalna dominantna, Također se javlja mogućnost "izlaza":
"... Pravo se proteže, a onda je nestao daleko iza sela broj brda, a obojica su znali da je to rijeka obala, nalazi se livada, zelena vrba, dvorac i ako postanete jedno od brda , onda odatle možete vidjeti isto ogromno polje, telegraf i vlak<…> Iu jasnom vremenu, čak je i grad vidljiv "(" ogrozda ").
"Rijeka je bila u Verstu iz sela, namotati, s prekrasnim kovrčavim obalama, za nju opet široku livadu<…> Tada se, kao na ovoj strani, strmo uzdizanje planine, i na vrhu, na planini, selo s crkvom s pet glavom i malo, malo, Gospodnju kuću "(" muškarci ").
- Postojala je snažna, lijepa oluja. Na horizontu munje, bijele vrpce kontinuirano su izjeli iz oblaka u moru i prekrivene udaljenom prostoru visokih crnih valova "(" dvoboj ").
Pejzaž u djelima Čehova - promatrača i "svjedok povijesti" ("Steppe"), on vodi do filozofska razmišljanja Na vječnosti prirode, heroji i čitatelji misle o značenju i učestalosti ljudskog života, zbog problema postojanja, otkrivaju ljudsku harmoniju s prirodom ili sukobom:
"Lišće se nije krenuo na drveće, viknula cikada, i monotonu, gluhu buku u moru, koji je došao s dna, govorio o miru, o vječnom sna, koji nas čeka ..." pas").
"Hodali su i razgovarali o tome koliko je neobično zapalio more; Voda je bila lila, tako mekana i topla, a na njemu je od Mjeseca bila zlatna traka "(" Dama s psom ").
"Kada prvi snijeg ide, prvog dana vožnje na saonicama lijepo vidjeti bijelo tlo, bijele krovove, lako disanje ..." ("Dama s psom").
"... svi u vrtu izgledali su neučudno, nažalost, htjela sam zapravo raditi" ("nevjesta").
"... bilo je tiho, ne vruće i dosadno ..." ("GOOSERBER").
"Boju tirkizne vode<…> Nebo, obale, crne sjene i hitnu radost koja joj je napunila dušu, rekla joj je da bi veliki umjetnik izašao iz nje ... "(" pumpanje ").
U krajoliku Čehov dinamika dominiraju gore statički:
"Svjetlo. Mliječni put bio je blijed i malo otopljeni, poput snijega, gubeći svoje obrise "(" sreća ").
"Kiša se samo zaustavila, oblaci su se brzo pobjegli, plavi lumeni postali sve više i više na nebu" ("Pecheneg").
"Hladne iglice rastegnute na lokve, i postalo je neugodno, gluh i nesporno u šumi. Šuma zimi "(" student ").
Chekhov krajolik je bogat svijetli detalji umjetnosti(Podsjetimo, na primjer, opis lunarne noći kroz oštricu dosadno bocu vrata). Pisac je rekao da je "u opisu prirode potrebno zgrabiti maloljetnika posebno, grupirajući ih na takav način čitanja kada se penjete na oči, slika je dana."
"Zrake sunca svijetle mrlje ležale su na šumi, zadrhtale su u pjenušavoj rijeci, a u neobično prozirnom plavom zraku stajao je takva svježina, samo je cijeli Božji svijet upravo kupio, koji je postao mlađi i zdrav" ("stranca") nevolje ").
"U svakom pahuljicama odražavala je jasan sunčan dan" ("starost").
"Jutro. Kroz ledene vezice, pokrivaju prozore prozora, olakšava dječji svijetle sunčeve svjetlosti "(" događaj ").
K.i Chukovsky je govorio o "oznaci, poput snimke, usporedba"Čehov, u kojem -" nenadmašna kratkotrajna energija ". I, prije svega, to se odnosi na opise prirode:
"... u močvarama, nešto što živi je pritužbe na zujanje, točno u praznu bocu" ("student").
"... kuglice oblake slične raspršenom snijegu" ("Nalim").
"... brezavanje je mlada i vitka, poput dame ..." ("Violina Rothschild").
"Sjene su ukratko i idu u sebe kao rogovi puž ..." ("Nalim").
"Thunder je grmila kao da želim uništiti grad" ("sestra").
Bilješke
Sebin e.n. Krajolik. Uvod u književne studije. M.: Viša škola, 1999. P. 228.
"Kada vidite rasprostranjenu ruralnu ulicu na lunarnoj noći s njezinim izvlačenjem, hrpe koji su spavali, onda duša postaje tiha; U tome, u svom odmoru, skrivajući se u noćnim nijansama s posla, briga i tuga, ona je tamšona, tužna, lijepa, a čini se da zvijezde izgledaju kao nježno i s mouzigatijom i da zlo nije više na Zemlji i sve je sigurno .. "
A.P. Chekhov. "Čovjek u slučaju."
I.I. Levitan. "Mjesečina noć. Selo "
Chekhov je posebno cijenio jednostavne krajolike Levitana, s prikazom unazad ruske prirode: prijenos, mirnih zalazaka sunca, ruralnog lišća. Htio je imati jedan od tih djela - slika "sela" - "ozbiljna, pitajući, izgubljene, ružne, ali takvo iz njezina puše neizreciv šarm da je nemoguće probiti: promatrao bi je i pogledao je. . " Slični krajolici, među kojima se odvijaju životi mnogih likova Čehova, s istim, mogu se reći, levitanovskaya jednostavnost i razumijevanje duše prirode, on donosi na stranice svojih djela: "daleko iza obale, na mraku Bug, kao uplašene mlade jarice, stajali su zajedno jedni drugima za vegeted selo. Iza obronaci večernju zoru. Ostala je samo jedan blijedo-bug traka, a ona je počela trzati s malim oblacima, poput pepela ugljena "(Agafya, 1886).
- Rijeka je spavala. Noćni noćni cvijet na visokoj stabljici nježno je dotaknuo moj obraz, kao dijete koje želi jasno da ne spava "(" agafya "). U opisima prirode Čehova namjerno napustila lijepe, ali dugo pjesničke "pejzaže u prozi" Turgenev. Također je jednostavno, nekoliko, a često i da nije ugodno, krajolik Levitana. Najvažnije za njega bio je izbor motiva i njegov najbolji slikovit alat. U njegovom malom otporu, slikar napušta detaljan dizajn pejzaže I.i. Chishkin i narative svog voljenog učitelja A.K. Savrasov. Poetska percepcija prirode i maksimalni lakonizam umjetničkog jezika približio se Chekhovu prozu i krajobraznom slikanju Levitan.
Ta se kvaliteta posebno otkriva u djelima umjetnika kasnih 1890-ih. Odlučujući koncept njezinih kasnih djela bio je želja za jednostavnosti motiva, ograničavajući lakonizam oblika i iznimku od svih pripovijedanja. Tijekom ovih godina Levitan je često napisao noć, sumrak krajolika, koji je opravdao i objasnio odsustvo detalja kao da je skriven u noćnoj zavjesi. "Mjesečina noć. Selo "(1897, Timing)," Mjesečina. Big Road "(1897-1898, GTG)," Twilight "," Twilight. Stacks "(i - 1899, GTG)," Twilight. Mjesec "(1899; Vrijeme) - Svaki od ovih pejzaže se izvršava samostalno, ali ujednačena boja dominantna i općenito stilistika, donijela je Levitan s novom, mladom generacijom slikara. Bilo je o tim djelima Chekhov: "na tako nevjerojatnu jednostavnost i jasnoću motiva, na koje je Levitan nedavno nedavno nedavno stigao do njega, ali ne znam je li netko dođe"
Sudbina je prešla ... Čehov i Levitan
