Giakomo sarlavhalar bilan chizilgan rasmlar. Giakomo ballaning rasmlarida o'zgarmas energiya
Umumiy qabul qilingan an'analardan voz kechishni talab qilgan italiyalik, futurizm asoschilaridan biri. Balla o'zining asosiy ishini harakat dinamikasini tasvirlashga bag'ishlagan.
Balla Turin shahrida farmatsevtning o'g'li bo'lib tug'ilgan. Maktabni tugatgach, u toshbosma ustaxonasida ishladi va kechki maktabda rassomlik kurslarida qatnashdi. Haddan tashqari ish yuki tufayli u ruhiy tushkunlikni rivojlantirdi va 1891 yilda u ustaxonani tark etishga va o'zini butunlay san'atga bag'ishlashga qaror qildi.
1891: O'qish yillari. Balla bir necha oy Turindagi Alberti akademiyasida o‘qigan, so‘ngra fotostudiyada mashq qilgan. 1893 yilda Balla Rimga keldi va u erda multfilmlar chizish va qadoqlarni bezash orqali tirikchilik qildi. 90-yillarning ikkinchi yarmida Balla yorug'lik effektlari ustida ishladi. Parijda boʻlgan vaqtida (1900) fransuz neo-impressionistlari Jorj Seurat va Pol Signak asarlarini oʻrgangan.
1909 yil: Futuristlarning birinchi manifesti. 20-asr boshlarida Balla qisqa vaqt ichida portret rassomi sifatida shuhrat qozondi. Bu davrdagi ko'pgina asarlari fotografiya ta'sirida bo'lgan: u ko'pincha faqat oq va qora ranglardan foydalangan va tasvir uchun fotografik nuqtai nazarni tanlagan. 1904 yilda u uzoq vaqtdan beri unashtirilgan Eliza Markucchiga uylandi. Rasmlari deyarli sotilmagani uchun u shaxsiy rasm chizish darslarini berishga majbur bo'ldi. U o‘z shogirdlari Umberto Boccioni va Gino Severini orqali yangi san’at tarafdori bo‘lgan va o‘tmishning barcha uslub va tafakkur shakllaridan uzilishni talab qilgan yozuvchi Filipp Tommaso Marinetti bilan yaqindan tanishishga muvaffaq bo‘ldi. 1909 yilda Balla Marinetti tomonidan tuzilgan Futuristlarning Ta'sis Manifestini imzolaganlardan biriga aylandi.
Aksariyat futuristlar kabi. Ball, birinchi navbatda, harakatni, dinamikani suratga olish imkoniyatlari bilan qiziqdi, shuning uchun u yana fotografiyaga murojaat qildi, fotograflar Jyul-Eten Mari va Edvard Muybrijning "harakat eskizlari" ni o'rgandi. Balla harakatning turli bosqichlarini bir vaqtning o'zida uzatishga intildi, bunga misol sifatida uning "Kichikdagi itning dinamikasi" (1912) kartinasi misol bo'la oladi. O'sha yili yaratilgan "Balkonga yugurayotgan qiz" rasmida Balla tasvir nisbatlarini bir xil o'lchamdagi ko'p rangli nuqtalarning rang ritmiga bo'ysundirdi. Buning uchun u ataylab shaffof ranglarni tanladi va figura va muhitning shu paytgacha noma'lum uyg'unligiga erishdi. Shunday qilib, Balla o'z ishida futuristlarning "Vaqt, joy, shakl, rang va ohang sintezi" tamoyiliga to'liq mos kela oldi.
Keyinchalik u avtomobilning harakatini, qaldirg'ochning parvozini tasviriy ko'rinishda taqdim etdi (har ikkala asar - 1913). Shu bilan birga, Balla yorug'likni o'rganishni davom ettirdi, ijod qildi mavhum kompozitsiyalar- masalan, "Merkuriy Quyoshdan o'tadi - teleskop orqali ko'rinish" (1914).
1920: Spiritualizm. 1915 yilda Italiyaning Birinchi jahon urushiga kirishidan qattiq xavotirda. Balla Fortunato Depero bilan birgalikda "Olamni futuristik qayta qurish to'g'risida" manifestini e'lon qildi. Plastmassa majmuasi - sim, karton va yaltiroq qog'ozdan yasalgan harakatlanuvchi konstruktsiyalarni yaratish xuddi shu davrga to'g'ri keladi. Buning ortidan boshqa ansambllar, shuningdek, uy-ro'zg'or buyumlarining eskizlari paydo bo'ldi. 20-yillarning boshlarida Balla spiritizmga qiziqib qoldi, bu uning ijodiga katta ta'sir ko'rsatdi. Shunday qilib, u rasm yordamida kosmik nurlanish hodisasini etkazishga harakat qildi ("Ma'naviy shakllarning o'zgarishi", 1920). Keyinchalik rassom futurizm bilan aloqasini saqlab qoldi va 1929 yilda futurizmning ikkinchi davri boshlanganini e'lon qilgan Aeropitura guruhining manifestiga imzo chekdi. Bu davrdagi asarlar - masalan, "Kreslo g'alati odam"(1929) - Giorgio de Jiriko tomonidan "Pittura Metafisiisa" yo'nalishining davomi (metafizik fonga ega sirli surreal motivlar).
30-yillarning oxirlarida Balla futurizmdan uzoqlashdi va an'anaviy tasviriy rasmga murojaat qildi. 1958 yilda Rimda 86 yoshida vafot etdi.
Jakomo Balla (18.7.1871-1.3.1958) - italyan, futurizm asoschilaridan biri, umumeʼtirof etilgan anʼanalardan voz kechishni talab qilgan. Balla o'zining asosiy ishini harakat dinamikasini tasvirlashga bag'ishlagan.
Balla Turin shahrida farmatsevtning o'g'li bo'lib tug'ilgan. Maktabni tugatgach, u toshbosma ustaxonasida ishladi va kechki maktabda rassomlik kurslarida qatnashdi. Haddan tashqari ish yuki tufayli u ruhiy tushkunlikni rivojlantirdi va 1891 yilda u ustaxonani tark etishga va o'zini butunlay san'atga bag'ishlashga qaror qildi.
1891: O'qish yillari
Balla bir necha oy Turindagi Alberti akademiyasida o‘qigan, so‘ngra fotostudiyada mashq qilgan. 1893 yilda Balla Rimga keldi va u erda multfilmlar chizish va qadoqlarni bezash orqali tirikchilik qildi. 90-yillarning ikkinchi yarmida Balla yorug'lik effektlari ustida ishladi. Parijda boʻlgan vaqtida (1900) fransuz neo-impressionistlari Jorj Seurat va Pol Signak asarlarini oʻrgangan.
1909 yil: Futuristlarning birinchi manifesti
20-asr boshlarida Balla qisqa vaqt ichida portret rassomi sifatida shuhrat qozondi. Bu davrdagi ko'pgina asarlari fotografiya ta'sirida bo'lgan: u ko'pincha faqat oq va qora ranglardan foydalangan va tasvir uchun fotografik nuqtai nazarni tanlagan. 1904 yilda u uzoq vaqtdan beri unashtirilgan Eliza Markucchiga uylandi. Rasmlari deyarli sotilmagani uchun u shaxsiy rasm chizish darslarini berishga majbur bo'ldi.
U o‘z shogirdlari Umberto Boccioni va Gino Severini orqali yangi san’at tarafdori, o‘tmishning barcha uslub va tafakkur shakllaridan uzilishni talab qilgan yozuvchi Filippo Tommaso Marinetti bilan yaqindan tanishishga muvaffaq bo‘ldi. 1909 yilda Balla Marinetti tomonidan tuzilgan Futuristlarning Ta'sis Manifestini imzolaganlardan biriga aylandi.
Aksariyat futuristlar singari, Bal birinchi navbatda harakatni, dinamikani suratga olish imkoniyatlari bilan qiziqdi, shuning uchun u yana fotografiyaga murojaat qilib, fotograflar Jyul-Eten Mari va Edvard Myybrijning “harakat eskizlari”ni o‘rgandi. Balla harakatning turli bosqichlarini bir vaqtning o'zida uzatishga intildi, bunga misol sifatida uning "Kichikdagi itning dinamikasi" (1912) kartinasi misol bo'la oladi. O'sha yili yaratilgan "Balkonga yugurayotgan qiz" rasmida Balla tasvir nisbatlarini bir xil o'lchamdagi ko'p rangli nuqtalarning rang ritmiga bo'ysundirdi. Buning uchun u ataylab shaffof ranglarni tanladi va figura va muhitning shu paytgacha noma'lum uyg'unligiga erishdi. Shunday qilib, Balla o'z ishida futuristlarning "Vaqt, joy, shakl, rang va ohang sintezi" tamoyiliga to'liq mos kela oldi.
Keyinchalik u avtomashinaning harakatini va qaldirg'ochning parvozini tasviriy shaklda aks ettirdi (har ikkala asar - 1913). Shu bilan birga, Balla yorug'lik haqidagi tadqiqotlarini davom ettirib, "Merkuriy Quyoshdan o'tadi - teleskop orqali ko'rinish" (1914) kabi mavhum kompozitsiyalar yaratdi.
1920: Spiritualizm
1915 yilda Italiyaning Birinchi jahon urushiga kirishidan qattiq tashvishlangan Balla Fortunato Depero bilan birgalikda "Koinotning futuristik qayta tiklanishi to'g'risida" manifestini e'lon qildi. Plastmassa majmuasi - sim, karton va yaltiroq qog'ozdan yasalgan harakatlanuvchi konstruktsiyalarni yaratish xuddi shu davrga to'g'ri keladi. Buning ortidan boshqa ansambllar, shuningdek, uy-ro'zg'or buyumlarining eskizlari paydo bo'ldi. 20-yillarning boshlarida Balla spiritizmga qiziqib qoldi, bu uning ijodiga katta ta'sir ko'rsatdi. Shunday qilib, u rasm yordamida kosmik nurlanish hodisasini etkazishga harakat qildi ("Ma'naviy shakllarning o'zgarishi", 1920). Keyinchalik rassom futurizm bilan aloqasini saqlab qoldi va 1929 yilda futurizmning ikkinchi davri boshlanganini e'lon qilgan Aeropitura guruhining manifestiga imzo chekdi. Bu davr asarlari - masalan, "G'alati odam kursisi" (1929) - Giorgio de Jirikoning "Pittura Metafisi-sa" yo'nalishining davomi (metafizik fonga ega sirli surreal motivlar).
JACOMO BALLA
Umumiy qabul qilingan an'analardan voz kechishni talab qilgan italiyalik, futurizm asoschilaridan biri. Balla o'zining asosiy ishini harakat dinamikasini tasvirlashga bag'ishlagan.
Balla 1871 yil 18 iyulda Turinda farmatsevtning o'g'li bo'lib tug'ilgan. Maktabni tugatgach, u toshbosma ustaxonasida ishladi va kechki maktabda rassomlik kurslarida qatnashdi. Haddan tashqari ish yuki tufayli u ruhiy tushkunlikni rivojlantirdi va 1891 yilda u ustaxonani tark etishga va o'zini butunlay san'atga bag'ishlashga qaror qildi.
1891 yilda Balla bir necha oy Turindagi Alberti akademiyasida o'qidi va keyin fotostudiyada mashq qildi. 1893 yilda Balla Rimga keldi va u erda multfilmlar chizish va qadoqlarni bezash orqali tirikchilik qildi. 90-yillarning ikkinchi yarmida Balla yorug'lik effektlari ustida ishladi. Parijda boʻlgan vaqtida (1900) fransuz neo-impressionistlari Jorj Seurat va Pol Signak asarlarini oʻrgangan.
20-asr boshlarida Balla qisqa vaqt ichida portret rassomi sifatida shuhrat qozondi. Bu davrdagi ko'pgina asarlari fotografiya ta'sirida bo'lgan: u ko'pincha faqat oq va qora ranglardan foydalangan va tasvir uchun fotografik nuqtai nazarni tanlagan. 1904 yilda u uzoq vaqtdan beri unashtirilgan Eliza Markucchiga uylandi. Rasmlari deyarli sotilmagani uchun u shaxsiy rasm chizish darslarini berishga majbur bo'ldi. U o‘z shogirdlari Umberto Boccioni va Gino Severini orqali yangi san’at tarafdori bo‘lgan va o‘tmishning barcha uslub va tafakkur shakllaridan uzishni talab qilgan yozuvchi Filipp Tommaso Marinetti bilan yaqindan tanishishga muvaffaq bo‘ldi. 1909 yilda Balla Marinetti tomonidan tuzilgan Futuristlarning Ta'sis Manifestini imzolaganlardan biriga aylandi.
Aksariyat futuristlar kabi. Ball, birinchi navbatda, harakatni, dinamikani suratga olish imkoniyatlari bilan qiziqdi, shuning uchun u yana fotografiyaga murojaat qildi, fotograflar Jyul-Eten Mari va Edvard Muybrijning "harakat eskizlari" ni o'rgandi. Balla harakatning turli bosqichlarini bir vaqtning o'zida uzatishga intildi, bunga misol sifatida uning "Kichikdagi itning dinamikasi" (1912) kartinasi misol bo'la oladi. O'sha yili yaratilgan "Balkonga yugurayotgan qiz" rasmida Balla tasvir nisbatlarini bir xil o'lchamdagi ko'p rangli nuqtalarning rang ritmiga bo'ysundirdi. Buning uchun u ataylab shaffof ranglarni tanladi va figura va muhitning shu paytgacha noma'lum uyg'unligiga erishdi. Shunday qilib, Balla o'z ishida futuristlarning "Vaqt, joy, shakl, rang va ohang sintezi" tamoyiliga to'liq mos kela oldi.
Keyinchalik u avtomobilning harakatini, qaldirg'ochning parvozini tasviriy ko'rinishda taqdim etdi (har ikkala asar - 1913). Shu bilan birga, Balla yorug'lik haqidagi tadqiqotlarini davom ettirib, "Merkuriy Quyoshdan o'tadi - teleskop orqali ko'rinish" (1914) kabi mavhum kompozitsiyalar yaratdi.
1915 yilda Italiyaning Birinchi jahon urushiga kirishidan qattiq xavotirda. Balla Fortunato Depero bilan birgalikda "Olamni futuristik qayta qurish to'g'risida" manifestini e'lon qildi. Plastmassa majmuasi - sim, karton va yaltiroq qog'ozdan yasalgan harakatlanuvchi konstruktsiyalarni yaratish xuddi shu davrga to'g'ri keladi. Buning ortidan boshqa ansambllar, shuningdek, uy-ro'zg'or buyumlarining eskizlari paydo bo'ldi. 20-yillarning boshlarida Balla spiritizmga qiziqib qoldi, bu uning ijodiga katta ta'sir ko'rsatdi. Shunday qilib, u rasm yordamida kosmik nurlanish hodisasini etkazishga harakat qildi ("Ma'naviy shakllarning o'zgarishi", 1920). Keyinchalik rassom futurizm bilan aloqasini saqlab qoldi va 1929 yilda futurizmning ikkinchi davri boshlanganini e'lon qilgan Aeropitura guruhining manifestiga imzo chekdi. Bu davr asarlari - masalan, "G'alati odam kursisi" (1929) - Giorgio de Jirikoning "Pittura Metafisiça" (metafizik fonga ega sirli surreal motivlar)ning davomi.
30-yillarning oxirlarida Balla futurizmdan uzoqlashdi va an'anaviy tasviriy rasmga murojaat qildi.
Kim uning futuristik ishini ko'rishni istasa, havolaga o'tishni maslahat beraman
Balla Jakomo (1871-1958)
Jakomo Ballaning shubhasiz durdona asari “Qaldirg'ochlar parvozi” hisoblanadi. Tomoshabin oldida qaldirg‘ochlar suruvi aylanib yuradi va ularning parvozi jismonan seziladi. Qattiq statik oyna panjurlari tez harakatlanuvchi qushlarning uzluksiz harakatiga urg'u beradi. Bu ish nafaqat Balning ajoyib mahoratini namoyish etadi; bu zamonaviy, doimiy o'zgaruvchan dunyo dinamikasining ramzi.
Jakomo Balla Turinda tug'ilgan. Turindagi Albertina akademiyasida rassomchilik bo‘yicha tahsil olgan. 1895 yilda u Rimga jo'nab ketdi. U erda uning asarlari muntazam ravishda San'at ixlosmandlari va muxlislari jamiyati ko'rgazmalarida namoyish etilar edi. 1900 yilda Balla Parijga keldi. U erda u uchrashdi zamonaviy tendentsiyalar rasmda - impressionizm va divizionizm bilan. Tuvalga rang va yorug'likni o'tkazish muammolari uni juda hayratda qoldirdi.
Rimga qaytgach, Balla o'zining san'at ustaxonasini ochdi va ish boshladi ta'lim faoliyati... Uning shogirdlari orasida Severini, Boccioni, Sironi bor edi. 1900-yillarda Balning rasmlari xarakterini realistik deb atash mumkin va ular o'tkir ijtimoiy muammolarga e'tibor berish bilan ajralib turadi.
1910 yil Ball faoliyatida hal qiluvchi yil bo'ldi. U.Boccioni, G.Severini, C.Karra va L.Russolo bilan birgalikda Italiyada avangard sanʼat harakati paydo boʻlganligidan dalolat beruvchi “Futurist rassomlar manifestini” imzoladi.
Balning birinchi futuristik rasmi futurist Marinettining "O'ldiramiz" nomli manifestiga o'ziga xos illyustratsiya bo'ldi. oydin!". Ballning ishi "deb nomlangan. Ko'cha chiroq"(1910, muzey zamonaviy san'at, Nyu York). Tuvalda yorug'lik spektrli chiziqlari bo'lgan fonar tasvirlangan, buning natijasida yarim oyning zaif aks etishi deyarli ko'rinmaydi.
Bu Ballning simultane texnikasidagi birinchi tajribasi edi. Rassom bo'yoqlar yordamida ob'ektning harakat bosqichlari ketma-ketligini etkazishni xohladi. Uni xronofotografiya va fotodinamikada qo'llash juda oddiy, ammo unda tasviriy san'at samolyotda turli xil momentlarning bunday kombinatsiyasi ma'lum bir qiyinchilikdir. Rassomning "Skripkachining qo'llari" (1912, Teyt galereyasi, London), "Bog'langan itning dinamikligi" (1912, Olbrayt-Noks galereyasi, Buffalo), "Balkonda yugurayotgan qiz" (1912, galereya) kabi asarlari. Zamonaviy san'at, Milan).
Bir muncha vaqt o'tgach, Balla Rimda ishlaganligi sababli o'zining hamkorlarining asosiy guruhidan ajralib qolganini ko'rdi. Bu erda u tez orada majoziy simultaniyadan zerikdi. U mavhum san'at sohasida tajriba o'tkaza boshladi, ayniqsa poytaxtda u bilan tanishib, teosofik va germetik ta'limotlarga jiddiy qiziqib qoldi.
Balla futuristik estetikaning asosiy pozitsiyasini o'zgartirdi. Futuristlar, birinchi navbatda, dinamik printsipni amalga oshirishni talab qildilar, lekin ularning ko'pchiligi ob'ektlarni maydalash orqali shunga o'xshash effektga erishdilar va Balla bunga mavhum traektoriyalarning harakatiga qarshi chiqdi. Bunday innovatsion kompozitsiyalarga misol qilib, «Yorug'likning plastikligi + tezlik» (1913, shaxsiy to'plam), «Harakatdagi chiziqlar + dinamik ketma-ketliklar. Qaldirg'ochlar parvozi "(1913, Zamonaviy san'at muzeyi, Nyu-York). Balla cho'tkasi yordamida u burchak va yoylarning elastik va moslashuvchan kesishmalarini yaratadi, buning natijasida rassom qayta-qayta singan yorug'lik nurlarining kinetikasining ajoyib ta'sirini oladi.
Qiziqarli kompozitsiya - "Rainbow Interpenetration No 7" (1913-1914, shaxsiy to'plam). Ushbu tuvaldagi ko'p rangli romblar spirallarni hosil qiladi va ularning ranglari ba'zan hayoliy ravishda ajralib chiqadi, keyin yana birlashadi. Shunday qilib, bu spiral ketma-ketliklar yordamida rassom dunyoning eng yuqori uyg'unligi haqida gapirmoqchi bo'ldi.
J. Balla. “Harakatdagi chiziqlar + dinamik ketma-ketliklar. Qaldirg'ochlar parvozi ", 1913 yil, Zamonaviy san'at muzeyi, Nyu-York
1914 yilda Balla "Merkuriyning quyosh oldida o'tishi" umumiy nomi ostida bir qator rasmlarni ijro etdi. O'sha paytda bu astronomik hodisa haqiqatan ham kuzatilgan, ammo tuval rassomning koinotning hamma joyda mavjudligi haqidagi g'oyasini ifodalagan. Xromatik shkala kosmosga kirib boradigan intellektual energiya oqimlarini anglatadi.
Ko'pchilik fazoviy kompozitsiyalar ustalar rasm va o'rtasidagi oraliq shakldir plastik san'at... Ularda rassom diagonal kesishmalar va nurlar kabi ajralib turadigan chiziqlarning sevimli usulidan foydalanadi. “Yogʻoch, karton va arqonlardan yasalgan haykal” asari (1914, Obelisk galereyasi, Rim) shu uslubda ijro etilgan.
1912 yildan 1930 yilgacha Balla arxitektura eksperimentlari bilan shug'ullangan, g'ayrioddiy interyerlar yaratgan, Art Nouveau uslubida mebel yasagan. Uning mavhum rasm ana shunday tajribalar ta’sirida yangi xotiralar bilan boyidi. Kompozitsiyalarda me'moriy volutlar va qobiqlarni eslatuvchi silliq shakllar paydo bo'ldi va ritmlar plastik egri chiziqlarga ega bo'ldi. Asosiy misol Ushbu murakkab sintezning "Formalar qichqiradi:" Yashasin Italiya! "" asari (1915, shaxsiy to'plam).
1910-yillarning oxiridan boshlab Balla yosh futurist rassomlar uyushmasining a'zosi bo'lib, ular orasida Prampolini, Dottori, Depero va Bragaglia ham bor edi. Yangi futuristlar Balni qiziqtirgan "havo rasmi" tushunchasini ilgari surdilar. Usta chaqqonlik va dinamizmga to'la mavhum tuvallarni yaratishda davom etdi ("Ma'naviy shakllarning o'zgarishi", 1918, shaxsiy to'plam). Rassom butun umri davomida bir necha marta ikkilanib, modernizmning turli yo'nalishlari o'rtasida tanlov qilishga majbur bo'ldi. Shunday qilib, u 1933 yilda tasviriy san'atning an'anaviy ruhida rasmlar chizdi. 1950 yilda u yana futurizmning tan olingan etakchisi bo'ldi va oxirigacha shunday qoldi.
| |
Ko'pchiligimiz bolaligimizda multfilmlarni tomosha qilishni yaxshi ko'rardik (va hali ham yaxshi ko'ramiz). Animatsiya butunlay boshqacha bo'lishi mumkin, ammo uning mohiyati bir xil: bu sun'iy ravishda yaratilgan harakat taqlididir. Agar siz harakat tasvirini statik san'atga o'tkazsangiz nima bo'ladi?
Bu savol haqida bir necha avlod rassomlari o'ylashgan. U harakatni tuvalga o'tkazishning o'ziga xos versiyasini taklif qildi italiyalik futurolog Jakomo Balla ( Jakomo balla) ... Keling, u nima qilganini va qanday g'oyalarni boshqarganini ko'rib chiqaylik.
Balla futurizmga darhol kelmadi. O'zining tug'ilgan joyi Turin shahrida o'qishni tugatgandan so'ng, u Rimga ko'chib o'tdi va 1880-yillarning o'rtalarida u erda joylashdi. Tez orada u portret rassomi sifatida tanildi; asosan divizionizm janrida ishlagan (rasmdagi rang uni tashkil etuvchi spektral ranglardan ko'p nuqtalarga ajralganda). Giakomo professional fotograf oilasida ulg‘aygani uchun otasi ishlagan sohaga ham qiziqardi.
Futurizmning kelajakdagi tarafdorining dastlabki asarlari o'xshaydi: ularda yorug'lik ham, kompozitsiya ham xuddi shunday qurilgan. Misol uchun, rassom Ritratto di Ettore Roesler Franzning portreti tasodifiy suratga olingan fotosuratga o'xshaydi.
Rassom ochiq havoda ishlayotganda tasvirlangan va ramkaga qaramaydi: uni lahzalar o'ziga jalb qiladi. Ko'pgina portretlarga xos bo'lgan rasmiyatchilik va tantanali jiddiylik umuman yo'q.
Karlo Fontana (Ritratto di Carlo Fontana) portreti do'stona suhbat muhitini yaxshi ifodalaydi: bunga Fontananing bo'shashgan holati, yumshoq, biroz istehzoli va bo'shashgan ko'rinishi, yarim tabassum va uning orqasidagi manzara yordam beradi.
Va "Shubhalar" (Il Dubbio) rasmida tasvirlangan qiz bizning davrimizda yashayotganga o'xshaydi! Uzoqdan bu haqiqiy fotosuratdek tuyuladi, lekin diqqat bilan qarash kerak - va biz iste'dodli chizilgan rasmni ko'ramiz. Va bu 1908 yil!
Bu vaqtda futuristlar san'at sohasini "o'zlashtira" boshladilar. Jakomo Balla shogirdlari orqali harakat yetakchisi Filippo Tommaso Marinetti bilan uchrashdi va “o‘yinga kirishdi”. 1910 yilda bir nechta futuristik manifestlar nashr etildi, ular ostida rassom o'z imzosini qo'ydi. Ushbu manifestlar jamiyatda katta rezonans keltirib chiqardi (ular uchun ular ishlab chiqilgan), lekin ayni paytda oqimning mohiyatini chuqur ochib berdi.
Shuning uchun biz Balning keyingi faoliyatiga eng katta ta'sir ko'rsatgan bir nechta qoidalarni beramiz:
- Yashasin tavakkalchilik, dadillik va yengilmas energiya!
- Tasdiqlaymizki, dunyo ulug‘vorligi yangi go‘zallik – tezlik go‘zalligi bilan boyidi. Poyga mashinasi, kapoti olovli ilonlar kabi katta quvurlar bilan bezatilgan; dvigateli katta kanistr kabi ishlaydigan bo'kirish mashinasi Samotrakiya Nika haykalidan ham go'zalroq.
- Biz g'ildirakdagi odam haqida kuylaymiz: rul Erni teshib o'tadi va u aylana orbita bo'ylab yuguradi.
- Biz asrlar chekkasida turibmiz!.. Xo'sh, nega orqaga qarash kerak? Axir, biz to'g'ridan-to'g'ri sirli dunyoga derazani kesib tashlamoqchimiz. Mumkin emas! Endi na vaqt, na makon bor. Biz allaqachon abadiylikda yashayapmiz, chunki bizning dunyomizda faqat tezlik hukmronlik qiladi.
Futuristlarning ambitsiyalari juda katta edi: ular (futuristlar) qo'pollik bilan barcha an'anaviy san'atni bekor qilishga va uning o'rniga yangisiga o'tishga qaror qilishdi! Tajriba qilish turli shakllar tasvirlar hamma joyda bo'lib o'tdi ...
Jakomo Balla xronofotografiya texnikasi bilan tanish edi. Bu harakatlanuvchi ob'ektni muntazam ravishda suratga olish usuli bo'lib, natijada ushbu ob'ektning bir nechta tasviri olinadi. Ushbu bilimlardan foydalanib, rassom o'z rasmlarida harakatni o'tkazish bo'yicha tajriba o'tkaza boshladi.
Shunday qilib, u vaqt va makonning o'zaro ta'sirining nisbiyligini mukammal tasvirlay oldi.
Uning eng mashhur asarlaridan biri bu "Kuchli itning dinamizmi" (Dinamismo di un cane al guinzagilo). Kichkina itning panjalari va xo'jayinning tuflisining tebranishi, dumining quvnoq silkitishi, yubkaning silkitishi - go'yo bu multfilmning tasodifan to'xtab qolgan ramkasi va agar siz Play tugmasini bossangiz, ularning harakati davom etadi. . "Skripkachining qo'llari" (Le mani del violinista) ham xuddi shu davrga tegishli.
Bu rasmlarning o'ziga xosligi shundaki, ularda biz hali ham ayol, dachshund, musiqachining qo'llari va skripka bo'yinini aniq ko'rishimiz mumkin. Ammo futuristning keyingi rasmlari nomlarida ko'rsatilgan narsalarni ko'rish endi unchalik oson emas.
Muayyan "o'tish" lahzasini "Balkonga yugurayotgan qiz" (Ragazza che corre sul balcone) rasmi deb atash mumkin. Biz qizni ham ajrata olamiz, lekin uning konturlari allaqachon xiralashgan, uning harakati tuvalda mavjud bo'lgan barcha bo'shliqni to'ldiradi va bularning barchasi ko'p rangli nuqtalar girdobi yordamida ko'rsatilgan.
Avtomobilni yorug'lik sinishida va Velocità d'avtomobile rasmining dahshatli burilishli spirallarida ko'rish uchun sizga faqat sizning tasavvuringiz yordam beradi: 1913 yildan beri Ball rasmlarida ob'ektlarning ishonchli tasviri ahamiyatli bo'lishni to'xtatdi.
Hissiyotlar Yevropa rassomlari(ayniqsa, futurologlar) ilmiy-texnika taraqqiyotining tez sur'atlari va xalqaro munosabatlardagi vaziyatning keskinlashuvi bilan birga keskinlashdi. Binobarin, bu davr asarlarining o`ziga xos xususiyati dinamiklik, mavhumlikka moyillik, ifodalashdir. Nima muhim emas - qanday qilib muhim! Giakomo nafaqat ob'ektlarning tezligini, balki yorug'lik tezligini va tovushlarning yagona kakofoniyaga birlashishini ham tasvirlagan ...
Urushdan keyin futuristik harakat juda katta o'zgarishlarga duch keldi. Ular o'zlarining manifestlarida nishonlangan ushbu "dunyo gigienasi" bilan to'qnash kelishdi va ularning romantik g'oyalari noto'g'ri bo'lishi mumkinligini tushunishdi. San'atning ma'nosi uchun yangi izlanish boshlandi. Balki shuning uchun ham Yevropa vayronagarchilikdan tiklanayotganda, motivlar san'atda juda mashhur bo'ldi. ruhiy izlanish va yangi dunyo yaratish? 1918 va 1920 yillarda Balla oʻzining “Transformazione forme spiriti” va “Gʻoyaning paydo boʻlishi” (Sorge l'idea) kartinalarida bu fikrlarni ifodalagan.
Bu erda mavhum shakllar avvalgidek tajovuzkor emas. Ulardagi ranglar yanada rang-barang va sofroq bo'ldi; ular qayergadir shoshqaloqlik bilan shoshilayotganliklari sezilmaydi, harakat ancha yumshoqroq tasvirlana boshladi.
1920-yillardan keyin Jakomo Balla o'z ishini yanada rivojlantirdi va takomillashtirdi. U yana portretlarga qaytdi va ularni abstraktsiyalar bilan muvaffaqiyatli birlashtirdi. Biroq, dunyo uni, birinchi navbatda, tuvalda tezlik va kuchning go'zalligini namoyish etishga muvaffaq bo'lgan rassom sifatida esladi.
