Ivan Shishkin tug'ilgan. Badiiy akademiyada Shishkin tezda tayyorgarligi va ajoyib qobiliyatlari bilan talabalar orasida ajralib turardi.
U turli janrlarda rasmlar chizgan. U ham xuddi shunday edi yaxshi peyzaj rassomi, rassom va gravürchi-akvafortist. Mana shunday ko'p qirrali rassom.
Ivan Ivanovich Ivan Vasilevich Shishkin savdogar oilasida tug'ilgan. Rossiya va jahon san'ati uchun muhim bo'lgan bu voqea 1832 yil 25 yanvarda bo'lib o'tdi. Oila Vyatka viloyatining Elabuga shahrida yashagan.
Ivan 12 yoshida birinchi Qozon gimnaziyasiga kirdi. U erda beshinchi sinfgacha o'qib, Moskva rassomlik maktabiga o'qishga kirdi.
Moskvadagi ilmiy kursni tugatgandan so'ng san'at maktabi, u Sankt -Peterburg Badiiy Akademiyasida o'qishni davom ettirmoqda. Ivan Ivanovich unchalik baxtli emas edi ta'lim jarayoni, san'at akademiyasi devorlari ichida saqlanadi.
Bo'sh vaqtlarida Shishkin o'z mahoratini oshirish uchun tirishqoqlik bilan ishlagan va rasmlar - landshaftlar chizgan. Shishkin Peterburg go'zalliklaridan manzara chizgan, yaxshi go'zal joylar Shaharda rassomni ilhomlantiradigan ko'p narsalar bor edi.
Akademiyada o'qigan birinchi yilida u katta muvaffaqiyatlarga erishdi, ikkita kichik kumush medal bilan taqdirlandi.
1858 yilda rassom birinchi marta katta kumush medalni oldi. U bu sharafni Balomning go'zalligini tasvirlaydigan rasm uchun oldi. Bir yil o'tgach, u Peterburg peyzajlari uchun oltin medal bilan taqdirlandi.
Shishkin o'zining tirishqoq o'qishi va ajoyib ijodi tufayli akademiyadan chet elga sayohat qilish huquqini qo'lga kiritdi. Albatta, sayohat bepul edi. 1861 yilda u Myunxenga bordi va u erda Beno Adamov va uning ukasi Frans kabi rassomlarning ustaxonalariga tashrif buyurdi.
Keyin uning yo'li Shveytsariyada, Tsyurixda edi. Shveytsariyada u Shishkinning mahoratini oshirgan professor Koller nazorati ostida ishlagan. Keyinchalik Jenevaga tashrif buyurib, u Jeneva mahallasi ko'rinishini aks ettiruvchi rasmni to'ldirdi. Rasm juda professional tarzda bajarilgan va bu asar tufayli Ivan Ivanovich akademik unvonini olgan.
Evropaga safarida u nafaqat rasm chizishni o'rgangan, balki qalam bilan rasm chizish bilan ham shug'ullangan. Shishkinning ushbu janrda chizilgan rasmlari chet elliklarni hayratga soldi. Uning ko'plab asarlari Dyusseldorf muzeyida, buyuk ustalarning rasmlari bilan bir qatorda saqlangan.
1866 yilda Ivan Ivanovich qaytib keldi. Endi u faqat Vatanining keng joylarida sayohat qiladi va u buni doimo qiladi. Rassom rus erining go'zalliklaridan ilhom qidirdi va tabiiyki, u tuvalda Rossiyaning go'zalligini aks ettirgan holda topdi. Uning asarlari doimiy ravishda turli ko'rgazmalarda, shu jumladan sayohat ko'rgazmalarida namoyish etilgan.
Ivan Ivanovichning sevimli mashg'ulotlari bor edi - akvafortizm. 1870 yilda Sankt -Peterburgda akvafortchilar to'garagi tuzildi va u unga a'zo bo'ldi. 1873 yilda Ivan Shishkin "Cho'l" rasmining professori bo'ldi.
Shishkin - eng mashhur va kuchli rus peyzaj rassomi. Bizning tariximizda u bilan raqobatlasha oladigan usta yo'q edi. Rassomning ishi o'simlik shakllari haqidagi ajoyib bilim bilan hayratga soladi. Uning rasmlarining har bir komponentasi individual edi, o'ziga xos "fiziognomiyasi" bor edi.
Shishkin chizgan hamma narsa juda haqiqiy va real shakllarga ega edi. Rus rassomining bu hodisasining siri oddiy, u ko'rganini bezamasdan va kamsitmasdan chizgan. Mutaxassislarning ta'kidlashicha, uning ko'plab asarlarida manzara shakllarining aniqligi rasmlarning rangi hisobiga bo'lgan. Shuni ham ta'kidlash joizki, ko'p rangdagi rasmlar rus peyzajining ajoyib ustasidan ranglar palitrasi kambag'al bo'lgan rasmlarga qaraganda yomonroq chiqqan.
Ivan Ivanovich Shishkin - peyzajning haqiqiy ustasi. Ko'plab ajoyib rasmlarning muallifi, ularning ko'pchiligi to'plamda saqlanadi. Uning ijodi - xalqimiz baxtiga muyassar bo'lgan, qalb va xotirada abadiy saqlanadigan noyob meros. Ivan Ivanovich 8 (20) .03.1898 keyingi rasm ustida ishlayotganda vafot etdi.
Ivan Ivanovich Shishkin haqida video
biografiya va ijodkorlik
Rossiyaning eng mashhur, hatto taniqli rassomlaridan birining vatani - shahar Elabuga... U 1832 yil 13 yanvarda shu provinsiyada tug'ilgan. Kelajakda u tabiatning eng kichik detallarini fotografik aniqlik bilan etkazadigan peyzaj rassomi sifatida tanildi. vatan.
I.I portreti. Shishkin I.N.Kramskoy asarlari
Oila va o'qish
Ko'rinishlar va ijodiy uslubning shakllanishi haqida Shishkina otaning ta'siri katta edi. Arxeologiyani yaxshi ko'radigan va "Elabuga shahri tarixi" ni yozgan kambag'al savdogar butun bilimini o'g'liga berishga muvaffaq bo'lgan. Shishkin kichik don sotdi va o'z mablag'lari bilan Elabuganing eski binolarini tikladi, mahalliy suv ta'minoti tizimini ishlab chiqdi.
Bo'lajak rassomning yo'li bolaligidan oldindan aniqlangan. U 1 -Qozon gimnaziyasiga o'qishga kirdi, lekin ta'lim muassasasini tugatmadi. Beshinchi sinfda Shishkin maktabni tashlab, uyga qaytdi va butun e'tiborini tabiatdan rasm olishga qaratdi. To'rt yil davomida u Elabuga o'rmonlarini chizdi va 1852 yilda u Moskva rassomlik va haykaltaroshlik maktabiga o'qishga kirdi.
Avtoportret
L. Lagorio Kavkaz tog 'manzaralari va I. Aivazovskiyning dengiz manzaralari rasmlari ko'rgazmasi Ivan Shishkin uchun taqdir bo'ldi. U erda u ko'pchilikni hayratga soladigan va ilhomlantiradigan tuvalni ko'rdi. Bu Aivazovskiyning "To'qqizinchi to'lqin" asari edi. Rassomning keyingi ijodini belgilab beradigan yana bir omil bu K.Bryullov ijodiga qoyil qolgan Mokritskiy sinfida o'qish edi. O'qituvchi jim, hatto uyatchan o'quvchida iste'dodni aniqlay oldi va uni har tomonlama manzara rasmlari bilan shug'ullanishga undadi.
1856 yilda Shishkin kollejni tugatib, Sankt -Peterburgdagi Badiiy akademiyaga o'qishga kirdi. O'qishning birinchi yilida u kumush medal bilan taqdirlangan. Mukofot unga qalam bilan chizilgan rasm va cho'tka bilan yasalgan Peterburg manzarasi uchun berilgan. Rassom ulardan biriga aylandi eng yaxshi talabalar Akademiya, va 1860 yilda u Buyuk oltin medali bilan tugatgan. Bunday yuksak mukofot ijodiy mahoratini oshirish uchun chet elga uch yil sayohat qilish huquqini berdi. Ammo Shishkin bolaligi va o'smirligini o'tkazgan joyni afzal ko'rdi - Elabuga.
Chet ellik burilishlar
Rassom Rossiyani faqat 1862 yilda tark etgan. U Tsyurix, Myunxen, Jeneva va Dyusseldorfga tashrif buyurdi. Asarlar bilan tanishdim mashhur rassomlar va R. Kollerning o'zi bilan birga o'qigan. Xuddi shu davrda N. Bykovning topshirig'iga binoan u yozgan
"Dyusseldorf yaqinidagi manzara",
u uchun u akademik unvonini oldi.
Shishkin o'z mahoratini doimiy ravishda takomillashtirib bordi, o'z uslubini rivojlantirdi. Qalam chizilgan rasmlar qanday, atrofdagi narsalarning tafsilotlarini sinchkovlik bilan etkazadi! Shunday ikkita asar Dyusseldorf muzeyida saqlanmoqda.
1865 yilda Shishkin Rossiyaga qaytdi. U allaqachon taniqli va taniqli rassom, qodir ijodiy yutuqlar... 1860 -yillar boshidagi asarlarida. tabiat bilan maksimal o'xshashlikka erishish urinishlari kuzatiladi. Bu, rasmdan ko'rinib turibdiki
"Yozuv",
manzara yaxlitligini biroz buzadi. Rassom uzoq va tinimsiz mehnat qilib, mavhum manzaraning akademik tamoyillarini yengadi va bir qator rasmlar yaratadi. "Qayta tug'ilgan" usta misoli tuval bo'lib xizmat qilishi mumkin
"Peshin. Moskva yaqinida ".
Rasm yorug'lik bilan to'ldirilgan, u tinchlik va osoyishtalikdan nafas oladi, quvnoq, hatto baxtli kayfiyatni yaratishga qodir.
Shishkin ijodidagi o'rmonning o'rni
1870 yilda u sayohatchilar uyushmasining asoschilaridan biriga aylandi va jamiyatning ikkinchi ko'rgazmasida rasmini taqdim etdi.
« Pino zavodi».
Bugungi kunga qadar ish ranglar sxemasining yaxlitligi, tabiatning uzatilishining fotografik tabiati va ranglarning ajoyib kombinatsiyasi bilan hayratga soladi.
Ajoyib o'rmonlarni qayta tiklaydigan boshqa rasmlar - "Qora o'rmon", "Cho'l", "Archa o'rmoni", "Qo'riqxona. Qarag'ay o'rmoni "," O'rmon (Narva yaqinidagi Shmetsk) "," O'sib ketgan o'rmonning bir burchagi. Snyt-o't "," Qarag'ay o'rmonida "va boshqalar. Rassom o'simlik shakllarini hayratlanarli darajada aniq tasvirlaydi, har bir novdasini, har bir o't pichog'ini diqqat bilan yozadi. Rasmlar chiroyli, lekin baribir tasodifan olingan fotosuratlarga o'xshaydi. Shunga o'xshash tendentsiya faqat katta ranglar palitrasi ishlatilgan ishlarga xosdir. O'rmon tasvirlangan rasmlar, yakka holda ranglar, rassomning iste'dodini to'liq ochib beradi.
Ijodiy texnikalar
Eng mashhur rasm ustalar -
"Qarag'ay o'rmonida tong",
1889 yilda sayohatchilar ko'rgazmasida namoyish etilgan. Asarning mashhurligi shundaki, u xotirjamlik bilan to'ldirilgan, ajoyib narsani kutish va Vatan ramzi. Va hatto K. Savitskiy ayiqlarni yozgan bo'lsa ham, har birimiz bu hayvonlarni kichik bolalar bilan bog'laymiz.
Shishkinning butun ijodiy yo'lining natijasi - bu tuval
« Kema bog'i"(1898).
U klassitsizmning barcha qonunlariga muvofiq to'ldiriladi, badiiy obrazni to'liq ochib beradi. Rasm yana bir xususiyatga ega - ajoyib yodgorlik.
I.I.Shishkin 1898 yil 8 (20) martda o'z ustaxonasida vafot etdi. U "O'rmon shohligi" rasmini hech qachon tugatmagan, ammo qolgan meros bizning zamondoshlarimizning ruhiga tegishi mumkin.
Sestroretskiy Bor 1886 yil
Valaam oroli manzarasi. Kukko maydoni 1858-60
Birch o'rmoni 1871 yil
Eman. nilufar
Birch bog'i
Qayin va tog 'kullari 1878 yil
Momaqaldiroqdan oldin 1884 yil
Yassi vodiy orasida ... 1883 yil
Sankt -Peterburg yaqinidagi ko'rinish 1865 yil
Qish o'rmonda, sovuqda 1877 yil
Yovvoyi shimolda
Dengiz bo'yida 1887 yil
Ignalilar o'rmoni 1873 yil
1890 yil qish
Ignabargli o'rmon. Quyoshli kun 1895
Javdar 1878
Pino zavodi. Vyatka viloyatidagi mast o'rmoni
1871 yil kech
Dengiz manzarasi
Eman o'rmonidagi yomg'ir 1891 yil
Kuz manzarasi. Pavlovskdagi park 1888 yil
O'rmon 1897 yil
1889 yil erta kuz
Kuzgi o'rmon 1876 yil
Tog 'yo'li. Qrim 1879 yil
Oltin kuz 1888 yil
Qishki o'rmon
Qarag'ay o'rmoni
Mordvinovdagi o'rmon. 1891
Qo'ziqorin yig'uvchilar
Qayin o'rmonidagi oqim 1883 yil
Dali
Qish. Moskva viloyati. Etude
Qarag'ay. quyosh bilan yoritilgan
Sankt -Peterburg yaqinidagi Konstantinovka qishlog'idagi Ligovka daryosi. 1869
1880 yillarning ikkita ayol figurasi
O'rmonda bolalar
Birinchi qor 1875 yil
1869 yil o'rmonda yurish
Oaks 1886 yil
Qrimda. 1879 yil Chotirdag' yaqinidagi Kozma va Damian monastiri
Tosh ustida qarag'ay daraxti. 1855
Kechqurun o'rmon 1868-1869
Elabuga yaqinidagi Kama qirg'og'ida
Siz qaysi mahalliy rassom haqida ayta olasiz: "eng rus rassomi"? Albatta, bu Ivan Ivanovich Shishkin. Ustozning tarjimai holi - bu psixologik yoki ruhiy patologiyalarga ega bo'lmagan, ya'ni san'at olamining ko'plab vakillarini harakatga keltiradigan iste'dodli odamning hayot yo'li. Zero, ko'pchilikning fikricha, iste'dod - bu me'yordan chetlashish, g'ayritabiiylik. Biroq, hatto eng chuqur psixoanalist ham Ivan Shishkin haqida bunday demaydi.
Rassomning dunyo haqidagi tasavvurlari
Rassom Shishkin, uning tarjimai holi va ijodi yaxshi ma'lum va o'rganilgan - yorqin misol mehribon ruh, ilohiy uchqun, mehnat va sevgi ona tabiat... Uning iste'dodi unumdor va toza tuproqda rivojlangan
Rassom Shishkinning tarjimai holi nimaga o'xshaydi? Tug'ilganidan - yaxshi oila Pravoslav urf -odatlari, mehribonlik, g'amxo'rlik va hurmat yo'lda kelgan har bir jonzotga. Bu munosabat Shishkin yaratgan har bir rasmda aks etgan.
Rassomning tarjimai holi va rasmlari ushbu maqolada g'ayrioddiy nuqtai nazardan ko'rib chiqiladi. Biz boshqaramiz buyuk sevgi va xo'jayinga hurmat. Uning hayoti va ijodi janjal va sirlardan xoli.
Erta tan olinishi va mashhurligi
Shon -shuhratning o'zi Ivan Ivanovichni topdi va u xavfli kasallikni yuqtirmasdan, uning oldiga keldi, ehtimol, chuqur ichki dunyosi, patriarxal tarbiyasi, yuksak axloqi va ma'naviyati unga kuchli immunitetni yaratgan. Ammo bu kasallik - shon -shuhrat - ko'p odamlarning hayotini buzdi va butun hayotini yo'q qildi.
"Qarag'ay o'rmonida tong"
Ivan Shishkin ajoyib va halol edi. Uning tarjimai holi ruhiy fazilatlarida kam uchraydigan shaxsning tavsifi. Shu nuqtai nazardan, mashhur "Qarag'ay o'rmonidagi tong" rasmli hikoya qiziqarli. Tuval Konstantin Apollonovich Savitskiy bilan birgalikda yozilgan. Savitskiy o'z fikrini bildirdi. U ayiq oilasi bilan manzara chizmoqchi edi.
Ivan Ivanovich bokira zich o'rmonni chizdi, unda hech kimning oyog'i bosilmagan. Shishkin uchun ma'yus tabiat - bema'nilik. Uning barcha rasmlarida yo peshin quyoshining nurlari, yoki ko'p ochiq osmon, yoki suv ombori yoki yo'l bor. "Ertalab ..." bularning barchasidan mutlaqo mahrum. Baxtsiz hodisa? Yomon kayfiyatmi? Arzimaydi! Rasm hayotga va quvonchli yangi energiyaga to'la bo'lib chiqdi. Uchta emizuvchi bolakay, ular butunlay xavfsiz bo'lgan taqdirdagina baqirishi mumkin. Qattiq ona-ayiq odam yashaydigan joy yaqinida shovqin-suron ko'tarilishiga yo'l qo'ymaydi. Bundan tashqari, uning odatdagidek ikkita farzandi yo'q, lekin uchtasi bor. Ayiq va ikkita bolani Savitskiy chizgan, uchinchisi-o'ngdagi Shishkin, uyg'unlik va ishonchlilik uchun.
Mashhur kollektor Pyotr Tretyakovga asar juda yoqdi, lekin u Savitskiyning imzosini o'chirishni talab qilib, mualliflikni Shishkinga qoldirdi. Savitskiy bu qarorni adolatsiz deb hisoblasa ham rozi bo'ldi. Shishkin Ivan Ivanovich bundan juda xafa bo'ldi. qisqacha tarjimai hol olijanob odam, murosa qilishga qodir, bu rasm bilan hikoya misolida ko'rsatilgan. Axir, Ivan Ivanovich buni Savitskiy uchun yozgan va do'stining rejasiga mos keladigan fon uchun peyzajni tanlagan, chunki uning o'zi bunday olis joylarni yoqtirmasdi. Tretyakov rasm taqdirini o'ziga xos tarzda hal qildi. Savitskiy bilan qandaydir o'ziga xos janjal bor edi.
Bolalik
San'atkorlarning bir nechtasi Ivan Ivanovich tabiatni tasvirlashning nozikligini tushungan. Shishkin o'z bilimini qaerdan oldi? Rassomning tarjimai holi bilan chambarchas bog'liq Markaziy qism O'rmonlari, dalalari va daryolari bo'lgan Rossiya. U Elabuga shahrida savdogar oilasida tug'ilgan. Va o'sha paytdagi savdogarlar hurmatli tabaqa edi - ma'lumotli va madaniyatli.
Ivan Ivanovichning otasi kitoblarni yaxshi ko'rar edi, tarixni yaxshi ko'rar edi, hatto o'z vatani haqida kitob yozar edi. Boy va muvaffaqiyatli tadbirkor sifatida u ko'p pulni xayriya ishlariga sarflagan, xoh u cherkov qurayotgan bo'lsin, xoh
O'g'lining rasm chizishga bo'lgan qiziqishi uning roziligini uyg'otdi. Ular bolaga bo'yoqlar, qog'oz sotib olishdi va yaxshi o'qituvchilarni yollashdi. Bolaligida Ivan hatto o'z uyining devorini chizgan, bu haqda ona shahri arxivlarida saqlangan. Axir, Shishkinning tarjimai holi sir emas va bo'sh joylari yo'q. Hamma narsa toza va shaffof, xuddi uning peyzajidagi quyosh nuri kabi. Rassom va odam Shishkinning tarjimai holi, hech qanday qiyinchiliksiz va keskin pasayishsiz, baxtli va hatto baxtli emas edi.
Kasbiy ta'lim
Ivan Ivanovich yaxshi ma'lumot oldi. U Moskvada rassomlik va haykaltaroshlik maktabida, keyin Sankt -Peterburg san'at akademiyasida tahsil olgan. Bu ta'lim muassasalari san'at va arxitektura sohasida mukammal fundamental bilimlarni berdi. Ular ko'pchilik uchun muvaffaqiyatli boshlanish edi iste'dodli odamlar... Ivan Shishkin ham bundan mustasno emas edi.
Rassomning tarjimai holi shuni ko'rsatadiki, u hunarmandchilikni jiddiy va vijdonan o'rgangan. Professional ta'lim rassomga buni tushunishga imkon berdi chiroyli rasm- bu yorug'lik va soyani boshqarish, hamma narsani ko'rish, lekin tuvalda faqat o'ziga xos va asosiy narsalarni tasvirlash qobiliyatidir.
Hunarmandchilik munosabati
Ba'zi havaskorlar Shishkinning rasmlari o'sha davr fotosuratlari deb bahslashishadi.
Agar Ivan Ivanovich Shishkin yozgan rasmlarni xronologik tarzda ko'rib chiqsak, uning asarlarida qisqacha tarjimai holni, hatto qisqa emas, balki to'liqligini ham kuzatish mumkin. Ularda na siyosat bor, na ijtimoiy yo'nalish. Bu aniq. Uning rasmlarida - tafsilotlarga sezgir munosabat. Shuning uchun uning rasmlarida ishonchlilik va hayot. O'zingiz hukm qiling.
Ivan Ivanovich va Ilya Efimovich Repin o'rtasidagi suhbatning dalillari bor. Yog'och raftingning eskizlarini ko'rib chiqib, Shishkin Repindan daryo bo'yida qaysi daraxt yiqilganini so'radi. Repin hayron bo'ldi: "Bilmayman, lekin nima bo'ldi?" Ivan Ivanovich tushuntirdi, har bir yog'och turi namlikdan farq qiladi. Ba'zi yog'och kabinalar shishib ketadi, boshqalari cho'kadi, boshqalari esa suvni qaytaradi. Ko'rinishidan, u sallar yasalgan yog'ochlarni to'g'ri tasvirlash muhim deb hisoblagan. Shunda faqat rasm haqiqiy ko'rinadi. Agar siz suvda cho'kayotgan lichinkaga mos keladigan ranglardan foydalansangiz, unda rasm sizga haqiqiylik, nomuvofiqlik tuyg'usini beradi.
"Qarag'ay o'rmonidagi tong" rasmini shuhrat qozongan tafsilotlarning aniqligi. U erda hamma narsa aniq va halol. Shuning uchun uning rasmlari juda mashhur va mashhur. Ularning tinch uyg'unligi hech qachon nizo va nizolarni keltirib chiqarmagan.
"Qovurilgan" faktlar va boudoir sirlari muxlislari rassomning shaxsiy hayotini o'rganishga hojat yo'q. U erda hamma narsa halol va toza. Shishkinning tarjimai holi, hissiy tajribalari, yuksalishi va pasayishi - bularning barchasi uning rasmlarida. Ivan Ivanovich hayoti davomida 66 yil yashab, bir necha yuz rasm chizgan.
Peshin rassomi
Ivan Shishkinni nima uchun peshin rassomi deb atashini taxmin qilish qiyin emas. Umuman olganda, peyzaj rassomlari quyosh chiqishida yoki quyosh botishida, momaqaldiroqda, bo'ronda yoki tumanda tabiatni tasvirlashni juda yaxshi ko'radilar. Ivan Ivanovich kunning vaqtini tanladi, u erda soya deyarli yo'q va ekspressivlik va ishonchlilik boshqa yo'llar bilan ta'minlanadi. Butun bolaligini Elabuga shahrida o'tkazgan, sevimli yurtining go'zalligi va tinchligini o'zlashtirgan Ivan Ivanovich Shishkin umr bo'yi o'zining sevimli manzaralariga qaytadi. Rassomning tarjimai holi uning taqdirining muhim bosqichlari va u yaratgan rasmlar bilan chambarchas bog'liq. Bu ma'noda "Javdar" xarakterlidir.
"Javdar"
Yelabugada 1878 yilda yozilgan. Kunduzgi quyosh soyani yaratmaydi, lekin biz shamolning shamolini yozning tiqilib qolgan kunida aniq sezamiz. Ular endigina og'ir quloqlarini qimirlata boshlashdi. Bir necha daqiqadan so'ng momaqaldiroq bo'lib, erni namlaydi va don parchalanmaydi.
Manzara hayot va sog'lom energiya bilan to'la, lekin nima uchun fonda qurigan qarag'ay bor? Haqiqiy hayotda bunday bo'lmaydi. Bu daraxt o'tin uchun ancha oldin kesilishi kerak edi. Shishkinning tarjimai holi uning hayotining bu davri haqida nima deydi? Yaqinda u xotini va ikki yosh o'g'lini dafn qildi. Haqiqiy hayotda bunday bo'lmaydi, takrorlaymiz. Rassom ham bunday taqdirga rozi emas, lekin u yangi voqelikda qanday yashashni o'rganishning yo'lini izlab, murosaga kelishga harakat qilmoqda. Shunday qilib, yo'l dalada yo'qoldi. Oldinda nima bor? "Qayg'udan ish bilan qutulishga harakat qilib, u bilan yurishga arziydimi?" - o'yladi Ivan Shishkin. Rassomning tarjimai holi uning ijodida shifrlangan. Bu shubhasiz.
Yangi hayot boshlashga urinish
Yaqinlari bilan sodir bo'lgan bir qator fojiali voqealardan so'ng, Ivan Ivanovich o'z qayg'usini eski usulda yo'q qilishga urindi. Biroq, taslim bo'lish uning tabiatida yo'q edi. Asta -sekin u bu vaziyatdan chiqib, hayotni qaytadan boshladi. Shishkinning tarjimai holida uning ikkinchi turmushi haqidagi ma'lumotlar bor, lekin u ham fojia bilan tugagan. Yosh xotin vafot etdi. Ivan Ivanovich endi umr yo'ldoshini qidirmadi. Ikkinchi xotinning singlisi, birinchi turmushidan ikki qizni tarbiyalash va o'qitishga yordam berish uchun kelgan.
Rasmlar mamlakatdagi vaziyatning aksi sifatida
Ivan Ivanovich Shishkin 1832 yil 13 yanvarda tug'ilgan va 1898 yil 8 martda vafot etgan. Uning chizgan rasmlariga qaraganda, bu bizning mamlakatimiz uchun eng go'zal, eng sokin, eng to'yimli va osoyishta vaqt edi, faqat vaqti-vaqti bilan qorong'i tushardi, lekin umuman boyib, gullab-yashnayotgan edi. Bu yaxshi akademik ko'rsatkichlarga ega bo'lgan oddiy talabalar davlat stipendiyasini olgan va qisman Rossiyada, qisman Italiya, Frantsiya, Germaniya yoki boshqa mamlakatlarda o'qigan yillar edi. Shishkin bilan ham shunday edi.
Xayrlashuv rasmlari
Ivan Shishkin qanday hayot kechirgan? Qisqa va ta'sirchan biografiya uning oxirgi ishi "Kema bog'i" da o'qiladi. taqdirning zarbalari ostida sindirmadi va umrining oxirigacha qalbida nur va nasroniy kamtarligini saqladi, zulmat va soyada xafagarchilik va umidsizlikka yo'l qo'ymadi.
Yuz yillar o'tadi va odamlar Shishkin rasmlariga qarab, sayyoramiz hali o'rmonlar va rivojlanmagan hududlar qanday ko'rinishini bilib olishadi. Ularni o'z yurtiga, o'z eriga mehr tuyg'usi quchoqlaydi kichik vatan... Tarjimai holi va ijodi Rossiya bilan uzviy bog'liq bo'lgan rassom Shishkin nafaqat rus landshaftlarini yozgan. Uning o'zi yashagan Germaniya, Shveytsariya va Finlyandiyada bajarilgan ishlarning butun qatlami bor katta qizi erim bilan. U unga tez -tez kelib turardi va ochiq havoda ishlayotganda, Yelabugani eslatadigan joylarni tanladi, men Kamani, qarag'ayzorlarni tushunaman.
(1832-1898) Rus rassomi
Ivan Ivanovich Shishkin rus peyzaj rasmlarining beqiyos ustasi edi. U rus o'rmonining rassomi, "odam-maktab", "rus landshaftining rivojlanish bosqichi" deb nomlangan. Biroq, uning san'ati turlicha qabul qilindi. Ba'zi tanqidchilar Shishkinni rassom-fotograf deb atashdi, bu uning ishidagi ma'naviy tamoyilning cheklanishini nazarda tutgan.
Hayotining oxirida rassom nafaqat uning san'atiga, balki o'ziga ham dushmanlik bilan munosabatda bo'lgan, bu uning o'limini tezlashtirgan. Biroq, vaqt hamma narsani o'z joyiga qo'ydi. Ivan Shishkin Rossiyaning madaniyat tarixida buyuk rus rassomi sifatida qoldi, uning rasmlarida hayotga, erga, odamlarga bo'lgan muhabbat juda aniq ifodalangan.
Ivan Ivanovich Shishkin qadimgi Rossiyaning Elabuga shahrida savdogar oilasida tug'ilgan. Uning otasi Ivan Vasilevichni vatandoshlari juda hurmat qilishgan. Uning o'zi non savdosi bilan shug'ullangan, lekin texnologiya va tarixga qiziqqan, arxeologiyani yaxshi ko'rgan va hatto Moskva arxeologiya jamiyatining muxbir a'zosi etib saylangan. 1871 yilda Moskva Sinodal bosmaxonasi Ivan Ivanovich Shishkinning Elabuga shahri tarixi haqidagi kitobini nashr etdi va bundan oldin u "1867 yilda o'zi yozgan Elabuga savdogari Ivan Vasilevich Shishkinning hayoti" qo'lyozmasini tayyorladi. Ko'p yillar davomida Ivan Ivanovich Shishkin daftarga shaharda va o'z oilasida sodir bo'lgan eng muhim voqealar to'g'risida yozuvlar yozgan. U ularni "Har xil diqqatga sazovor joylarning eslatmalari" deb atagan.
Uyda hamma narsani Ivan Vasilevichning rafiqasi Daria Romanovna boshqargan, u qat'iy patriarxal hayot tarzini saqlagan. Bo'lajak rassom bu hurmatli va madaniyatli oilada tarbiyalangan.
Bola tabiat bilan o'ralgan va juda ta'sirli bo'lgan. O'qishdan tashqari, u bolaligidanoq, asosan, rasm chizishni yaxshi ko'rar edi, buning uchun uni ba'zida uyda "duber" deb atashardi.
Ota o'g'liga yaxshi ta'lim berishni xohladi, uni xususiy o'qituvchilarga yolladi, uni Qozon shahridagi erkaklar gimnaziyasiga tayinladi. U uni savdogar chizig'iga jo'natmoqchi edi, lekin Ivan bu masalaga qiziqmasligini payqab, uni o'z kasbini tanlashiga qoldirdi.
1852 yilda Ivan Moskvaga bordi va Rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabiga o'qishga kirdi. Yoshligidanoq u o'zi uchun shiorni tanlagan: "Ta'lim, mehnat, mehnatga muhabbat" - va unga qat'iy amal qilgan.
Maktabda Ivan Shishkin nihoyat rasm chizish yo'lini tanladi - rus landshaftini va tabiatini har xilligi bilan. O'qishni tugashidan biroz oldin, yosh rassom o'zining eng ajoyib rasmlaridan birini - "Sovuq muz" rasmini chizdi, bu rassomlar tomonidan yuqori baholandi.
1856 yil yanvarda Ivan Shishkin Sankt -Peterburg san'at akademiyasiga o'qishga kirdi, lekin qiziqmasdan o'qidi. O'sha paytda Nikolas Pussen va Klod Lorren Akademiyada peyzaj rasmlarining asosiy ustalari hisoblanar edi. Ularning rasmlari hayollarini hayollarini hayratga solgan ajoyib manzaralari bilan hayratga soldi. Shishkin boshqa narsaga intildi. U bezakni talab qilmaydigan tirik tabiatni bo'yashni xohlardi. "Peyzaj rassomi uchun eng muhim narsa tabiatni sinchkovlik bilan o'rganishdir, - deb yozdi u Moskvadagi talabalar daftarchasiga, - natijada tabiatdan olingan rasmlar tasavvursiz bo'lishi kerak". Keyinchalik, ko'plab tanqidchilar, Ivan Shishkin tabiatning kashfiyotchisi bo'lganini va "qobig'ining har bir ajinini, novdalarning bukilishini, o'tlar guldastasida barg poyasining kombinatsiyasini ..." bilishini ta'kidlashgan. Akademiyada u asta -sekin o'zining shaxsiy rasm tizimini ishlab chiqa boshladi, u peyzajda milliylikni o'rnatishga intuitiv ravishda intildi.
1857 yilda Ivan Shishkin ikkita rasm uchun imtihonda kichik kumush medalni oldi - "Sankt -Peterburg chetidan ko'rinish" va "Tulki burunidagi manzara". Rassom kelajakka bo'lgan eng yorqin umidlar bilan to'lgan. Sestroretsk yaqinidagi Dubki qishlog'ida o'tkazgan yozgi eskizlari uchun Akademiya rahbariyati u bilan talabalarni yuborgani ham uning g'ururiga tegdi.
Ivan Ivanovich Shishkin chuqur dindor edi, shuning uchun uni Balom o'ziga xos taqvodorlik muhiti bilan o'ziga jalb qilgani ajablanarli emas. Bundan tashqari, orol o'zining go'zal tabiati bilan mashhur edi. 1858 yilda Shishkin birinchi marta Valaamga tashrif buyurdi. U u erdan qalam bilan ko'plab eskizlar va chizmalar olib keldi va yil oxirida ikkinchi akademik mukofot - "Valaam orolidagi manzara" manzara rasmlari uchun katta kumush medalni oldi. Endi bu rasm Kiev rus san'ati muzeyida saqlanadi. Shu bilan birga, Ivan Shishkin o'z rasmlarini Moskva rassomchilik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabi zallarida namoyish etdi. Ular sotib olindi va rassom o'zining birinchi katta pulini oldi.
Akademiyada o'qish davomida Ivan Shishkin akademik mukofotlarga sazovor bo'ldi, bu unga yoz uchun ishni erkin tanlash huquqini berdi. U yana Valaamga tashrif buyurdi va u erda "Cucco" katta rasmini tugatdi. Bu oroldagi varaqalardan birining nomi edi. U uchun u katta oltin medalni oldi va Akademiya rahbariyati rassomni chet elga yubordi.
Ivan Shishkin bir yildan ko'proq vaqt davomida chet elda o'tkazdi, Germaniyaning ko'plab shaharlarida bo'ldi, Chexiya, Shveytsariya, Gollandiya va boshqa mamlakatlarga safar qildi. U Evropaning eng mashhur muzeylarini aylanib chiqdi, rassomlarning ustaxonalariga tashrif buyurdi va u erda hech qanday ibratli narsani topmadi. Faqat Gollandiya va Belgiya rassomlarining san'ati Shishkinni chet elda qandaydir tarzda yarashtirdi. U u erda ko'p ishlagan, eskizlarga chiqqan, garchi begona tabiat uni ayniqsa ilhomlantirmagan bo'lsa.
Shunga qaramay, 1865 yil fevral oyida Ivan Ivanovich Shishkin Dyusseldorfdagi doimiy ko'rgazmada o'zining uchta rasmini taqdim etdi. Ular muvaffaqiyatli bo'lishdi. Jurnallardan birida hatto yosh rus rassomi haqida maqola chop etilgan. O'sha yilning aprel oyida Shishkin yana ko'rgazmada ishtirok etdi va uning rasmlari yanada katta ishtiyoq bilan qabul qilindi. Rassom ularni Bonn, Axen va Kölnda namoyish etish taklifini oldi.
Ko'p o'tmay Ivan Shishkin o'z vataniga qaytdi. U Badiiy akademiyadan "Rossiyaning turli shaharlarida tabiatdan manzarali rasm chizish" amaliyoti uchun sertifikat oldi va Yelabugadagi joyiga ketdi.
Sankt -Peterburgga qaytib, Ivan Shishkin eski rassomchilik maktabining akademizmini rad etgan yosh rus rassomlarini birlashtirgan, Ivan Nikolaevich Kramskoy boshchiligidagi yangi tashkil etilgan Rassomlar Arteliga yaqinlashdi. Shishkin ularning g'oyalarini g'ayrat bilan qo'llab -quvvatladi, garchi uning vataniga qaytganida yozgan birinchi asari - "Shveytsariya manzara" si hali ham o'qish davomida o'zlashtirgan akademik an'analarning izini saqlab qolgan. Biroq, uning keyingi asarlari va, xususan, "Peshin. Moskva atrofi. Bratsevo ”asarida rassomning yangi uslubi paydo bo'ldi. Bu asardan boshlanib, Shishkin ijodida poetik tamoyil birinchi o'ringa chiqadi. Uch yil o'tgach, u bu eskizga qaytadi va "Tush" rasmini chizadi. Bu rassomning rus rasmining taniqli kollektsioneri P.M. Tretyakov tomonidan sotib olingan birinchi rasm bo'ladi.
Shu bilan birga, rassom hayotida yana bir voqea yuz berdi. muhim voqea... U Evgeniya Aleksandrovna Vasilevaga uylandi va tez orada ularning qizi Lidiya tug'ildi.
Ayniqsa, Ivan Ivanovich Shishkin uchun Rassomlik akademiyasida landshaft klassi tuzildi, u erda u dars bera boshladi. Rus tabiatiga sodiqligi uchun uni "o'rmon shohi" deb atashgan.
1870 yilda rus rassomlari yangi uyushma - sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasini tuzdilar, uning g'oyasini G. G. Myasoedov taklif qilgan. Ivan Shishkin bu tashabbusni qizg'in qo'llab -quvvatladi va o'z imzosini Hamkorlik nizomiga kiritdi. Keyingi yili ularning birinchi ko'rgazmasi bo'lib o'tdi, u o'zining "Kechki" rasmini taqdim etdi. Keyin u boshladi yangi ish San'atni rag'batlantirish jamiyatidagi tanlov uchun "Sosnovy Bor". U birinchi mukofotni oldi va uni Tretyakov galereyasi uchun sotib oldi.
Keyingi bir necha yil ichida Ivan Shishkinning hayoti qiyinchiliklarga to'la bo'ldi. Otasi vafot etdi, keyin kichkina o'g'li Vladimir. Xotin kasal edi. Shishkin charchagan edi, lekin ishlashda davom etdi. 1873 yil fevralda "Cho'l" kartinasi uchun professor unvonini oldi. O'sha yilning may oyida u o'zining birinchi o'yma albomini tayyorladi va nashr etdi.
Biroq, fojia rassomni ta'qib qilishda davom etdi. 1874 yilda uning xotini vafot etdi, Ivan Shishkin ikki farzandi bilan qoldi-qizi Lidiya va uning bir yoshli o'g'li Konstantin, u ham ko'p o'tmay vafot etdi. Og'ir yo'qotishlar Shishkin uchun chidab bo'lmas bo'lib chiqdi. U ichishni boshladi, uzoq vaqt ishlay olmadi, keyin suratga tushdi.
Oxir -oqibat, ishlash odati g'alaba qozondi. Ivan Ivanovich Shishkin yana rasm chizishni boshladi va 1875 yilda sayohatchilarning to'rtinchi ko'rgazmasida o'zining "Qarag'ay o'rmonidagi bahor" va "Birinchi qor" rasmlarini taqdim etdi.
Rassom og'ir tushkunlikni engishga harakat qilib, jamiyatda ko'p yuradi, do'stlari bilan uchrashadi. U taniqli olim-kimyogar Dmitriy Ivanovich Mendeleyev bilan do'st edi, uning uyida mashhur "Mendeleyev chorshanbasi" bo'lib o'tdi. U erda ko'plab taniqli rassomlar, yozuvchilar va bastakorlar bo'lgan. Bu erda Ivan Shishkin bilan uchrashdi kelajak xotini Lagoda Olga Antonovna. U Badiiy akademiyada o'qidi, lekin keyin u erdan ketdi va Shishkin bilan birga o'qishni boshladi.
1878 yilning kuzida Ivan Shishkin boshqa rassomlar bilan birgalikda Parijga, Butunjahon ko'rgazmasiga bordi. O'sha yili uning "Javdar" kartinasi sayyor ko'rgazmada namoyish etildi va u birinchi o'rinni egalladi. Hamma uni Rossiyaning badiiy hayotidagi eng katta voqea bo'lganini tan oldi.
Boshqa ko'plab rus rassomlari singari, Shishkin ham Badiiy akademiya bilan to'qnash kelgan. Uning o'zi u erda uzoq vaqt ishlamagan. "Bu tug'ilish sahnasi, unda hamma narsa bir oz iste'dodli bo'lib yo'qoladi, bu erda xizmatchilar talabalardan ishlab chiqariladi", dedi u. U o'z o'quvchilari orasida san'atga boshqacha qarashni tarbiyaladi: “Yuragingiz xohlagandek ishlang, bu retseptlar bilan o'zingizni uyaltirmang. Tirik tanani o'rganing. "
Ivan Ivanovich Shishkin shogirdlariga juda talabchan edi, ba'zida hatto qattiqqo'l edi, lekin o'zidan kam talab qilmasdi. Uning ish kuni ertalab soat to'qqizda boshlangan, ba'zida esa ertalab soat ikkida tugagan. Rassom har yili o'zining yuqori mahorati va rus tabiatiga bo'lgan ajoyib muhabbat tuyg'usi bilan ajralib turadigan bir nechta rasmlar chizdi.
Biroq, Ivan Shishkinning shaxsiy hayotida yana muammo yuz berdi. Qizlari tug'ilgandan ko'p o'tmay, rassomning ikkinchi rafiqasi O. A. Lagoda-Shishkina kutilmaganda vafot etdi. Yangi yo'qotish uni hayratda qoldirdi, lekin bu safar rassom ruhiy azobini alkogol bilan bosmadi va ishlashda davom etdi.
Uning Kievdagi ko'rgazmaga yuborgan "Kama" kartinasi katta qiziqish uyg'otdi, unga haqiqiy ziyorat qilindi va xaridorlar o'rtasida janjal kelib chiqdi.
Bir muncha vaqt o'tgach, xuddi shu hayajon Ivan Shishkinning yana bir rasmini - "Polesiya" ni keltirib chiqaradi. U bugungi kungacha to'liq saqlanmagan. Kiev rus san'ati muzeyida siz uning o'ng tomonini ko'rishingiz mumkin. Rasmning yana bir bo'lagi shaxsiy to'plamda saqlanadi. Biroq, keyinchalik Shishkin o'z muxlislaridan biri uchun kichikroq hajmda takrorladi. U hozir Moskvada, shaxsiy to'plamda.
Ivan Ivanovich Shishkinning mahorati tan olinmoqda. Rassomning ko'plab asarlari, xususan, "Quyosh bilan yoritilgan qarag'aylar", "Qirg'oq", "Qora o'rmon", "Fern" kabi asarlari rus san'atining marvaridlari va haqiqiy durdonalari deb ataladi.
1886 yilda Ivan Shishkinning uchinchi grafika albomi chiqdi. U bir nechta varaqlarini Parijga jo'natdi, u erda uning chizilgan rasmlari "chizilgan she'rlar" deb nomlangan.
17 -sayyor ko'rgazmada Shishkinning "Qarag'ay o'rmonidagi tong" yangi kartinasi namoyish etildi, u bilan qiziq bir voqea bog'langan. Muallif uni boshqa rassom - K. Savitskiy bilan birgalikda yozgan. U ayiqlarni tasvirlagan. Avvaliga ikkala rassomning ham imzosi bor edi, lekin uni sotib olgan Tretyakov Savitskiyni qattiq tanqid qildi va uning ismini yashirishni buyurdi. Shunday qilib, bu rasm hali ham Shishkinning imzosi bilan namoyish etilmoqda.
Rassom har doim rus san'atining ahvolidan xavotirda edi. U hayotining so'nggi yillarida Badiiy akademiyani qayta tashkil etish tarafdori bo'lib, uning asosida rus san'at maktabini qayta tiklashni umid qilgan. Biroq, bu g'oyani hamma rassomlar qo'llab -quvvatlamadilar, shu sababli uning Sayohat ko'rgazmalari assotsiatsiyasining boshqa a'zolari bilan munosabatlari murakkablashdi. Ular akademiyani isloh qilishni bo'sh ish deb hisoblashdi va Shishkinni murtadlikda ayblashdi.
1891 yil noyabr oyida Badiiy akademiya zallarida qirq yildan ortiq yozilgan Ivan Shishkinning retrospektiv ko'rgazmasi ochildi. Unda 300 ta eskiz va 200 dan ortiq chizmalar namoyish etilgan. Va uch yil o'tgach, Shishkin Badiiy akademiya Oliy rassomlik maktabining peyzaj ustaxonasi professori bo'ldi. U bilan birga boshqa taniqli rassomlar Akademiyaga qaytib kelishdi va u erda dars bera boshladilar - Ilya Repin, A. Kuindji, V. Makovskiy. Ularning kelishi bilan Akademiyada ijodiy ruh hukm surdi, lekin bu bema'ni munosabatlar uzoq davom etmadi. Bir muncha vaqt o'chirilgan intrigalar qayta tiklandi, rassomlar o'rtasida janjallar boshlandi. Arxip Kuindji Ivan Shishkinning rasmini zararli deb atadi.
Oxir -oqibat, Shishkin sobiq do'stlarining ochiq dushmanligiga dosh berolmadi va iste'foga chiqdi. 1897 yilda rassomga yana landshaft ustaxonasi o'rnini egallashni taklif qilishdi, lekin o'sha paytga kelib u allaqachon kasal bo'lib qolgan edi, yuragi tez -tez tushkunlikka tushgan va u boshidan ishlay boshlagan.
O'sha yili Ivan Ivanovich Shishkin o'zining so'nggi asarini - "Kema bog'i" ni yozdi, bu katta muvaffaqiyat edi.
Podshoh uni sotib oldi va badiiy to'plamiga yana bir Shishkin rasmini qo'shdi. Rassom "Redwood" yangi rasmini chizishga qaror qildi, lekin 1898 yil mart oyida u molbert oldida o'ldi.
Ivan Ivanovich Shishkin Sankt -Peterburgdagi Smolensk qabristoniga dafn qilindi.
Rus san'ati xazinasida Ivan Ivanovich Shishkin eng sharafli joylardan biriga tegishli. Uning ismi ikkinchi milliy landshaft tarixi bilan bog'liq XIX asrning yarmi asrlar. Eng zo'rlari milliy rassomchilik klassikasiga aylangan taniqli ustaning asarlari katta shuhrat qozondi.
Katta avlod ustalari orasida I.I. Ko'plab rus rassomlari singari, u ham nugget uchun ajoyib iste'dodga ega edi. Shishkindan oldin hech kim bunday ochiqlik va qurolsizlanish bilan tomoshabinga o'z vataniga, shimoliy tabiatning aql bovar qilmas jozibasiga bo'lgan sevgisi haqida aytmagan.
Shishkin Ivan Ivanovich 1832 yil 13 (25) yanvarda Elabuga - Kamaning baland qirg'og'ida joylashgan kichik shaharchada tug'ilgan. Ta'sirchan, izlanuvchan, iqtidorli bola otasidan o'zgarmas do'st topdi. Kambag'al savdogar IV Shishkin ko'p qirrali bilimdon edi. U qadim zamonlarga, tabiatga, o'g'liga kitob o'qishga qiziqish uyg'otdi, bolakayda chizishga bo'lgan muhabbatni uyg'otdi, bu juda erta uyg'ondi. 1848 yilda Qozon gimnaziyasini tugatmasdan ("amaldor bo'lmaslik uchun", keyinchalik Shishkin tushuntirganidek) yigit yana qaytib keldi. Ota uyi Bu erda u keyingi to'rt yil davomida tanazzulga yuz tutdi, atrofidagi aholining ko'pchiligining cheklangan manfaatlariga ichki norozilik bildirdi va hali ijodiy yo'lni aniqlash uchun imkoniyat topmadi.
Shishkin Moskva rassomchilik va haykaltaroshlik maktabida faqat yigirma yoshida tizimli ravishda o'qishni boshladi, (otasidan tashqari) uning rassom bo'lish istagiga qarshi bo'lgan oilaning patriarxal asoslarini yengib o'tishda qiyinchilik bilan.
1852 yil avgustda u allaqachon Moskva rassomlik va haykaltaroshlik maktabiga qabul qilingan talabalar ro'yxatiga kiritilgan, u erda 1856 yil yanvargacha akademik Apollon Mokritskiy rahbarligida o'qigan.
Mokritskiy chizish va qurilishning qat'iy qoidalariga amal qilgan. Ammo o'sha akademik usul yangisini qidirishni emas, balki qoidalarga qat'iy rioya qilishni nazarda tutgan. O'z maktublaridan birida Mokritskiy Badiiy akademiya talabasi Shishkinga buning teskarisi haqida ko'rsatma berdi: "Ko'p ishlang va" usul "haqida emas, balki mavzu haqida ko'proq o'ylang. Bu dars Shishkin ijodiga mustahkam singib ketgan.
Maktabda Shishkinning peyzajga bo'lgan qiziqishi darhol aniqlandi. "Peyzaj rassomi - haqiqiy rassom, u o'zini yanada chuqurroq, toza his qiladi", deb yozgan edi u birozdan keyin o'z kundaligida. "Tabiat har doim yangi ... va biz hayot deb ataydigan o'z sovg'alarining cheksiz zaxirasini berishga tayyor. Tabiatdan yaxshiroq nima bo'lishi mumkin ..."
O'simlik shakllarining boyligi va xilma -xilligi Shishkinni hayratga soladi. Unga hamma narsa qiziq tuyulgan tabiatni tinimsiz o'rganib turing, xoh eski dum, xoh yomg'irli daraxt, xoh quruq daraxt. Rassom doimiy ravishda Moskva yaqinidagi o'rmonda - Sokolnikida o'simliklarning shaklini o'rganib, tabiat anatomiyasiga kirib, katta ishtiyoq bilan rasm chizgan. Tabiatga yaqinlashish unga tegishli edi asosiy maqsad allaqachon o'sha paytda. O'simliklar bilan bir qatorda, u aravachalar, shiyponlar, qayiqlar yoki, masalan, sumkachasi bilan yurgan dehqon ayolni tirishqoqlik bilan tasvirlab bergan. Chizma boshidanoq unga aylandi muhim vosita tabiatni o'rganish.
Erta orasida grafik ishlari Shishkin 1853 yilda tuzilgan, ko'pchiligi tasvirlangan, yigirma to'qqizta landshaft eskizlari bo'lgan varaqqa qiziqadi. Shishkin rasmga loyiq motivlarni aniq qidirmoqda. Biroq, uning barcha eskizlari juda oddiy - suv bo'yidagi qarag'ay, botqoq tekislikdagi buta, daryo bo'yida. Va bunda rassomning o'ziga xosligi allaqachon namoyon bo'lgan. Keyinchalik uning jiyani A.T.Komarova shunday dedi: “Sekin -asta butun maktab Shishkin shunday rasmlar chizganini bilib oldiki, uni hech kim hech qachon chizmagan: shunchaki dala, o'rmon, daryo va u ularni shveytsariyalik kabi go'zal qilib ko'rsatgan. qarashlar ".
Davlat Rossiya muzeyi tomonidan sotib olingan, u hali ham juda qo'rqinchli, talabalarning "Qoyadagi qarag'ay" eskizi, 1855 yil aprelda, tabiatdan bizgacha etib kelgan yagona peyzaj asari. yog'li bo'yoqlar, Ivan Shishkin maktabda o'qigan paytga to'g'ri keladi. Bu shuni ko'rsatadiki, keyin qalam unga bo'yoqdan ko'ra yaxshiroq bo'ysungan.
U 1856 yil boshida maktabni tugatganida, o'rtoqlari orasida ajoyib iste'dodi bilan ajralib turadigan Shishkinning ijodiy qiziqishlari sezilarli darajada aniqlandi. Peyzaj rassomi sifatida u allaqachon professional ko'nikmalarga ega bo'lgan. Ammo rassom yanada takomillashtirishga harakat qildi va 1856 yil yanvar oyida Sankt -Peterburgga Badiiy akademiyaga o'qishga kirdi. O'shandan beri Shishkinning ijodiy tarjimai holi poytaxt bilan chambarchas bog'liq bo'lib, u erda umrining oxirigacha yashagan.
Uning rahbari A. N. Mokritskiyning sevgisi va g'amxo'rligi tufayli, birinchi san'at maktabi bilan aloqa uzoq vaqt davomida yangi rassomning ongi va qalbida davom etdi. Rassomlik maktabini tugatgan yili Badiiy akademiyaga hech qanday muammosiz qabul qilingan Shishkin, bir vaqtning o'zida Mokritskiyga maslahat berish uchun bir necha bor murojaat qiladi va uni o'qish, muvaffaqiyat va qiyinchiliklar doirasi bilan bajonidil tanishtiradi.
Badiiy akademiyada Shishkin tezda tayyorgarligi va ajoyib qobiliyatlari bilan talabalar orasida ajralib turardi. Shishkin tabiatni badiiy o'rganishga chanqoq edi. U tabiatning bo'laklariga e'tibor qaratdi, shuning uchun u har bir poyani, daraxt tanasini, shoxlardagi barglarini, ko'tarilgan o'tlarni va yumshoq moxlarni sinchkovlik bilan tekshirdi, tekshirdi, o'rganib chiqdi. Shunday qilib, ilgari noma'lum bo'lgan narsalar, she'riy ilhom va zavqlarning butun dunyosi ochildi. Rassom ilgari san'at aylanishiga kirmagan tabiatning beqiyos komponentlaridan iborat ulkan dunyoni kashf etdi. Qabul qilinganidan uch oy o'tgach, u o'zining keng ko'lamli peyzaj rasmlari bilan professorlarning e'tiborini tortdi. 1857 yilda u ikkita kichik kumush medalni qo'lga kiritdi - "Sankt -Peterburg yaqinida" kartinasi uchun (1856) va yozda Dubkida chizilgan rasmlar uchun.
Shishkinning grafik mahoratini "Sestroretsk yaqinidagi eman" (1857) chizilgan rasm orqali baholash mumkin. Bu katta "qo'lda chizilgan rasm" ga xos bo'lgan tashqi romantizm elementlari bilan bir qatorda, tasvirning tabiiyligini ham his qiladi. Asar rassomning tabiiy shakllarni plastik talqin qilish, yaxshi kasbiy tayyorgarlik istagini ko'rsatadi.
Badiiy akademiyada o'rta rassom Suqrot Vorobyov bilan birga o'qish rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida olgan bilimlariga deyarli hech narsa qo'shmagan. Vaqt o'tishi bilan bir vaqtlar tirik va taraqqiy etgan san'atni sklerotik kanonga aylantirgan akademizm o'ziga xos edi. Rossiya akademiyasi, hayoti badiiy ta'limning byurokratik byurokratizatsiyasi og'ir bosimi ostida bo'lgan.
Badiiy akademiyada o'qish paytida Shishkin taqlid alomatlarini boshqalarga qaraganda kamroq ko'rsatgan, ammo ba'zi ta'sirlar unga ham ta'sir qilgan. Bu, birinchi navbatda, Shveytsariya peyzaj rassomi A. Kalamning ishiga taalluqlidir, u o'z vaqtida juda mashhur bo'lgan, Alp tog'lari tabiatini muhabbat bilan o'rgangan va uni tashqi tomondan she'rlashni bilgan sayoz rassom. Kalam asarlaridan nusxalar nafaqat Akademiya, balki Moskva maktabining o'quv amaliyotida majburiy edi. A. Kalamning yozish uslubiga ta'sirini baholash yosh rassom A. Mokritskiy 1860 yil 26 martda Sankt -Peterburgda Shishkinga yozadi: "Eslayman. Siz menga chizmalaringiz chizish uslubi va uslubi Kalamga o'xshashligini aytdim - men ko'rmayapman; sizning uslubingizda shunday narsa bor O'zining ... Bu shuni ko'rsatadiki, u yoki bu ustaning uslubiga taqlid qilishning hojati yo'q, menejment badiiy asarning eng tashqi tomoni bo'lib, rassom-muallifning shaxsiyati, ijodi va darajasi bilan chambarchas bog'liq. uning san'at texnikasi mavzusi va egaligi haqidagi tushunchasi, tabiatan shundaydir va uni ongsiz ravishda o'zlashtirmagan ".
San'at asarlari yosh Shishkin, Akademiyada o'qish yillarida yaratilgan, belgilangan romantik xususiyatlar ammo, bu hukmron an'anaga hurmat edi. Uning tabiatga hushyor, xotirjam o'ylangan munosabati tobora yaqqol namoyon bo'la boshladi. U unga nafaqat go'zallikka maftun bo'lgan rassom, balki uning shakllarini o'rganayotgan tadqiqotchi sifatida ham murojaat qilgan.
Valaam, bu joy bo'lib xizmat qilgan yozgi ish tabiat bo'yicha akademik talabalarga-peyzaj rassomlariga. Shishkin granit qoyalari, asrlik qarag'ay va qoraqarag'ali Valaam orollarining go'zal va qattiq arxipelagining yovvoyi, bokira tabiatiga qoyil qoldi. Bu erda o'tkazilgan birinchi oylar u uchun dala ishlarining jiddiy amaliyoti bo'lib, u kasbiy bilimlarni mustahkamlash va takomillashtirishga, o'simlik shakllarining xilma -xilligi va o'zaro bog'liqligida tabiat hayotini yaxshiroq tushunishga yordam berdi.
1858 yilda kumush medal bilan taqdirlangan sakkiztadan biri "Valaamdagi qarag'ay" tadqiqotida rassom tabiatni tasvirlashga bo'lgan ishtiyoqi va o'zini namoyon qila boshlagan Shishkin iste'dodining o'ziga xos xususiyati haqida tasavvur beradi. o'sha paytda - tabiatni mazmunli idrok etish. Chiroyli chizilgan baland va ingichka qarag'ay daraxtini diqqat bilan yozib, Shishkin atrofdagi zo'ravonlikni bir qancha xarakterli tafsilotlar bilan etkazadi. Bu tafsilotlardan biri - qarag'ay daraxtiga suyangan eski xiralashgan xoch - ma'lum bir elegiak kayfiyatini yaratadi.
Tabiatning o'zida, Shishkin ob'ektiv ahamiyatga ega bo'lishga imkon beradigan bunday motiflarni qidiradi va ularni tasviriy to'liqlik darajasida qayta tiklashga harakat qiladi, buni o'sha seriyaning boshqa eskizidan aniq ko'rish mumkin - "Orol orolidagi ko'rinish" Valaam "(1858) ... Rang sxemasining an'anaviyligi va ba'zi bezakliligi bu erda tafsilotlarni sinchkovlik bilan o'rganish, tabiatni sinchkovlik bilan o'rganish bilan birga mavjud bo'lib, u ustaning keyingi ijodining o'ziga xos xususiyatiga aylanadi. Rassom nafaqat o'zining oldida ochilgan manzaraning go'zalligi, balki tabiiy shakllarining xilma -xilligi bilan ham maftun bo'ladi. U ularni iloji boricha aniqroq etkazishga harakat qildi. Bu eskiz, rasmda quruq, lekin chizishni yaxshi o'zlashtirganidan dalolat beradi, 1860 yilgi akademik ko'rgazmada namoyish etilgan va Buyuk Oltin medali bilan taqdirlangan Shishkinning "Valaam orolidagi manzara. Kukko mamlakati" tanlovli rasmiga asos bo'ldi. U ilgari AQShda bo'lgan va 1986 yilda Londonda kim oshdi savdosida bo'lgan. Uning taqdiri hozircha noma'lum.
1860 yilda Akademiyani Buyuk oltin medali bilan tugatgan Shishkin pensioner sifatida chet elga chiqish huquqini oladi.
Uning ishining uslubiy xususiyatlariga boradigan yo'li oson emas edi, chunki Akademiya va uning estetik tamoyillari bilan mustahkam aloqasi uning peyzaj rassomi sifatida shakllanishiga hali ham ta'sir ko'rsatdi. Tashqi tomondan, bu Shishkin chet eldan qaytib kelganidan keyin ham davom etdi, u erda 1862 yilda akademiyaning nafaqaxo'rlari sifatida ketdi. U 1865 yilgi akademik ko'rgazmada "Dyusseldorf yaqinidagi manzara" (Davlat rus muzeyi) kartinasi va keyinchalik, 1867 yilda, xuddi shu asarini Parij Butunjahon ko'rgazmasida, va bir yildan keyin yana o'zining muvaffaqiyatli chiqishlarida namoyon bo'ladi. akademik ko'rgazma, Shishkin tashqi tomondan akademik hokimiyat oldida paydo bo'ladi va hatto III darajali Stanislav ordeni bilan taqdirlanadi.
Ammo akademiyada va chet elda to'plangan mahorat rassomga o'z keyingi yo'lini tanlashi uchun deyarli hech narsa bermadi, bu tanlov Shishkin va uning o'ziga xos iste'dodi uchun nafaqat o'zi uchun, balki uni his qilgan eng yaqin o'rtoqlari uchun ham mas'uliyatliroqdir. yangi yo'lda ketayotgan peyzaj rassomi. Artel a'zolari bilan, ayniqsa I. N. Kramskoy bilan yaqinlashish, ijodiy qayta qurish uchun zudlik bilan izlanishga ham ijobiy ta'sir ko'rsatishi mumkin.
Oltmishinchi yillarning ikkinchi yarmida chet eldan qaytgandan keyin Shishkin qanday vaziyatga tushib qolganini boshqa peyzaj rassomlarining ijodiy hayotida kuzatish mumkin edi. Yangi vazifalarning ahamiyatini anglash ularni hal qilish imkoniyatlaridan ustun keldi. 60 -yillar davrining o'zi san'at va rassom uchun tubdan yangi muhim vazifalarni qo'ydi va hayot uning har qadamida akademik rasm tizimining an'anaviy va qashshoq usullarini tubdan buzishni talab qiladigan boy, murakkab hodisalar olamini ochdi. , tabiatga jonli munosabat va badiiy haqiqat tuyg'usidan mahrum.
O'zining pozitsiyasidan va, ehtimol, rasm chizish uslubidan noroziligining birinchi belgilari, kelgusi yilda, chet eldan qaytganida, Shishkinda aniq namoyon bo'lgan. U 1866 yilning yozini Moskvada o'tkazdi va Bratsevoda Moskvadagi rassomlik va haykaltaroshlik maktabining do'sti L. L. Kamenev bilan birga ishladi. Yassi rus landshaftining motivlariga chin dildan qiziqqan Moskva maktabining peyzaj rassomi bilan birgalikdagi ish iz qoldirmasdan o'tmaydi. "Bratsevo" imzosi bilan bizga kelgan Shishkinning engil chizmalaridan tashqari, uning cheklovlaridan xoli. akademik uslub, asosiysi, albatta, u ijro etgan go'zal eskizlar edi, ulardan biri pishgan javdar dalasi va yo'lning motivini aks ettirgan, keyinchalik "Peshin. Moskva atrofi" rasmiga asos bo'lgan. Tretyakov galereyasi) 1869 yilda, uzoq rejalarda aniq yozilgan javdar pishgan oltin dalalari, chuqurlikdan keladigan yo'l va er yuzida engil qumli bulutlar bilan yoyilgan baland osmon. Rasmning mavjudligi mustaqillikni hech qanday tarzda kamaytirmaydi badiiy qiymat tabiat tomonidan chizilgan eskiz, osmonni, quyosh tubidan yoritilgan kumush bulutli, ayniqsa muvaffaqiyatli tasvirlangan.
Oddiy Markaziy rus tekislik manzarasini tasvirlab, rasm ayni paytda o'z mazmunini ochib beradi va obrazli tarzda xalq hayoti mavzusini ifodalaydi. Oltmishinchi yillarni va qayta qurish yo'lini tugatgandan so'ng, u bir vaqtning o'zida rassomning bo'lajak ijodiga arizaga aylanadi, garchi u asosan o'rmon landshaftining motivlariga bag'ishlangan bo'lsa -da, lekin uning tasviri mohiyatiga ko'ra, o'sha sog'lom xalq asosiga yaqin.
1867 yilda rassom yana afsonaviy Valaamga bordi. Shishkin Valaamga o'n etti yoshli Fyodor Vasilev bilan birga bordi, u unga g'amxo'rlik qildi va rasm chizishni o'rgatdi.
Rus tabiatining muqarrar va ajralmas qismi bo'lgan rus o'rmonining dostoni Shishkin ijodida mohiyatan "O'rmonni kesish" (1867) rasmidan boshlangan.
Landshaftning "yuzini" aniqlash uchun Shishkin ignabargli o'rmonni afzal ko'rdi, bu Rossiyaning shimoliy hududlariga eng xosdir. Shishkin daraxt turlarini taxmin qilish uchun o'rmonni "ilmiy tarzda" tasvirlashga harakat qildi. Ammo bu protokol tuzilmasida daraxt hayotining cheksiz betakrorligi haqidagi o'z she'rlari bor edi. "O'rmonni kesish" da, bu arvarilar tomonidan ezilgan, antiqa qadimiy ustun kabi ko'rinadigan, arralgan archa elastik dumaloqligidan ko'rinib turibdi. Rasmning chap tomonidagi ingichka qarag'aylar o'layotgan kun nuri bilan xushmuomalalik bilan bo'yalgan. Rassomning ferns, yam -yashil o'tlar, rizomlar tomonidan yirtilgan nam tuproq, tirik va chivinli o'rmondan farqli o'laroq, sevimli mavzusi - bularning barchasi moddiy hayotning go'zalligi bilan hayajonlanish tuyg'usini uyg'otadi. tabiat, o'rmon o'sishi energiyasi. Rasmning kompozitsion konstruktsiyasi statik emas - o'rmonning vertikallari kesishadi, diagonal bo'ylab oqim bilan kesilgan, kesilgan archa daraxtlari va egilgan aspen va qayin daraxtlari "vahshiyona" o'sadi.
1868 yilning yozida Shishkin rassomning singlisi Evgeniya Aleksandrovna Vasilyeva bilan to'y uchun otasining duosini olish uchun Yelabugadagi o'z vataniga jo'nab ketdi.
O'sha yilning sentyabr oyida Shishkin professor unvonini olish umidida Badiiy akademiyaga ikkita landshaftni topshirdi. Buning o'rniga, rassomni bezovta qilgan buyurtma bilan tanishtirishdi.
O'rmon kesilgandan keyin rus o'rmonining mavzusi davom etdi va rassom hayotining oxirigacha qurimadi. 1869 yilning yozida Shishkin akademik ko'rgazmaga tayyorgarlik ko'rayotgan bir nechta rasmlar ustida ishladi. "Tushda. Moskva chekkasida" kartinasi umumiy tartibdan chiqib ketdi. 1869 yil sentyabr-oktyabr oylarida u ilmiy ko'rgazmada namoyish etilgan va, ehtimol, sotib olinmagan. Shuning uchun Pavel Tretyakov rassomga yozgan maktubida rasmni o'zi uchun qoldirishni so'radi. Shishkin minnatdorchilik bilan uni to'plamga 300 rublga - Tretyakov taklif qilgan miqdorga berishga rozi bo'ldi.
"Tushda. Moskva atrofi" rasmida nafaqat Shishkin ijodini, balki rus peyzaj rasmining muhim qismini ham qamrab olgan mavzu yangradi. Shukronalik mavzusi, yashirin xristian manbasiga ega bo'lgan hayotni yaxshilik sifatida qabul qilish. Yaxshilik g'oyasi 19 -asrning ikkinchi yarmida falsafa va san'atning markaziy muammolaridan biriga aylandi. Mixail Bakunin ham u haqida gapirgan ("... yomonlik yo'q, hammasi yaxshi. Dindor odam uchun ... hammasi yaxshi va chiroyli ...")
Birinchi sayohat ko'rgazmasidan boshlab, yigirma besh yil davomida Shishkin o'zining rasmlari bilan ko'rgazmalarda qatnashdi, bu esa bugungi kunda peyzaj rassomining mahoratining evolyutsiyasini baholash imkonini beradi.
Shishkinning asarlari uning ijodiy vazifalari qanday kengayganligini va bu haqiqiy rassom-demokrat qanday qilib rus tabiatining obrazlarida eng yaxshi milliy g'oyalar va intilishlarni ifodalashni xohlaganini ko'rsatadi, buning uchun o'sha paytda barcha ilgor demokratik madaniyat vakillari kurashgan.
1871 yilning yozida Shishkin uyda yashadi. 1872 yil boshida Sankt -Peterburgda San'atni rag'batlantirish jamiyati tomonidan o'tkazilgan tanlovda Shishkin "Vyatka viloyatidagi mast o'rmoni" rasmini ijro etdi. Nomning o'zi bu ishni ona tabiat bilan, material yig'ish vaqti bilan - 1871 yilning yozi bilan bog'lashga imkon beradi.
Shishkin rasmini P.M. Tretyakov sotib olgan va uning galereyasiga kirgan. Kramskoy 1872 yil 10 aprelda Tretyakovga rasmlarni yuborish to'g'risida xabar bergan maktubida Shishkin rasmini "rus maktabining eng ajoyib asari" deb atagan. Xuddi shu rasm haqida Vasilevga yozgan maktubida Kramskoy bundan ham g'ayratli gapiradi. "U (ya'ni, Shishkin), - deb yozadi Kramskoy, - shunday yaxshi narsa yozganki, u hali ham hozirgidek hech narsa qilmagan. Bu bizning peyzaj rasmimizning o'ta xarakterli asari. "
Sayohat san'ati ko'rgazmalari uyushmasining asoschilaridan biriga aylangan Shishkin Konstantin Savitskiy, Ivan Kramskoy va keyinchalik, 1870 -yillarda Arxip Kuindji bilan do'stlashdi.
Ivan Shishkinning uzoq yillar ijodiy hayoti (ayniqsa 70 -yillarda) Kramskoy oldida o'tdi. Odatda, yildan -yilga ikkala rassom ham yillar davomida, Rossiyaning markaziy tabiatining bir joyida birga joylashdilar. Kramskoyning ishtirokidan qarzdor bo'lgan ko'pchilikka, Shishkin uni ochiqchasiga unga ijobiy ta'sir ko'rsatgan rassom deb atagan. 70 -yillarning boshidan buyon peyzaj rassomining barqaror ijodiy o'sishini ko'rgan Kramskoy, ayniqsa, rang sohasidagi muvaffaqiyatlaridan xursand bo'lib, bu g'alabani u asosan etyud sohasida, ya'ni to'g'ridan -to'g'ri qo'lga kiritganini ta'kidladi. tabiat bilan aloqa.
1872 yilda Luga yaqinidan Vasilevga yozgan xatlarida (Kramskoy va Shishkin birga yashagan), Kramskoy tez -tez eskizlarni o'rganishi haqida yozgan. "Fikrlash o'rniga, men sizga bu erda nima qilayotganimizni aytib beray," - deb yozadi u 20 avgustda Vasilevga. "Birinchidan, Shishkin yosharib bormoqda, ya'ni o'sib bormoqda. Jiddiy ... va men yozganimdek. siz rangini yaxshilayapsiz. "
Shu bilan birga, Kramskoy o'ziga xos chuqurligi va san'at haqidagi qarashlari bilan darhol sog'lom asosni his qildi. kuchli tomonlar Shishkinning ijodi va uning ulkan imkoniyatlari. 1872 yilda Vasilev Kramskoyga yozgan maktubida, o'sha yillardagi Shishkin ijodiga xos bo'lgan cheklovlarni xolislik bilan ta'kidlab, u bu rassomning rus san'ati uchun o'rni va ahamiyatini aniqladi: hozirgacha ... Shishkin - bu tarixdagi muhim voqea Rossiya landshaftining rivojlanishi, bu odam - maktab, lekin tirik maktab ".
1874 yil aprelda Shishkinning birinchi rafiqasi Evgeniya Aleksandrovna (Fyodor Aleksandrovich Vasilevning singlisi) vafot etdi, keyin uning kichkina o'g'li. Shishkin shaxsiy tajribasi ostida bir muddat cho'kdi, Kramskoydan uzoqlashdi va ishlashdan ketdi. U qishloqqa joylashdi, yana Moskva rassomchilik va haykaltaroshlik maktabi va Rassomlik akademiyasining sinfdoshlari bilan do'stlashdi, ular u bilan tez -tez ichishardi. Shishkinning qudratli tabiati og'ir hissiy tajribalarni yengdi va 1875 yilda 4 -sayohatlar ko'rgazmasida Shishkin bir qancha rasmlar berishga muvaffaq bo'ldi, ulardan bittasi ("Qarag'ay o'rmonidagi bahor") yana Kramskoyning hayajonli maqtoviga sabab bo'ldi.
Yetmishinchi yillarda Shishkin gravitatsiyaga ko'proq qiziqa boshladi. Hech qanday jismoniy kuch ishlatmasdan erkin chizish imkonini beradigan gravür bosib chiqarish texnikasi unga juda yaqin bo'lib chiqdi - u chiziqli chizishning erkin va jonli uslubini saqlab qolishi mumkin edi. Ko'pchilik rassomlar rasmlarini ko'paytirish uchun gravitatsiyani ishlatgan bo'lsalar, Shishkin uchun grafika san'ati mustaqil va muhim ijod sohasiga aylandi. Stilistik jihatdan unga yaqin rasmlar, rassomning suvli bosmalari obrazli tuzilishning ifodaliligi va ijroning hayratlanarli nozikligi bilan ajralib turadi.
Shishkin alohida varaqlarda yoki butun ketma -ket bosma nashrlar chiqardi, ularni albomlarga qo'shib katta muvaffaqiyat qozondi. Usta jasorat bilan tajriba o'tkazdi. U nafaqat chizilgan rasmni igna bilan kesib tashladi, balki taxtaga bo'yoq bilan bo'yadi, yangi soyalarni qo'ydi, ba'zida tugallangan tasvirni qo'shimcha ravishda chizdi, butun chizish yoki alohida joylarning intensivligini oshirdi yoki zaiflashtirdi. Ko'pincha, u bosma plastinkani quruq nuqta bilan yaxshilab, metall taxtaga naqsh chizib, rasmni yangi detallar bilan to'ldirgandan keyin ham chizardi. Rassom tomonidan tayyorlangan ko'plab isbotli bosmalar ma'lum.
Shishkinning "O'rmon ichidagi oqim" (1870) gravitatsiyasining dastlabki naqshlaridan biri gravürchining professional asosi mustahkamligini, buning ortida qizg'in o'qish va ijodiy ish borligini ko'rsatadi. Bandlik, motivi murakkab, bu chizish oltmishinchi yillarda Shishkin bajargan qalam va siyoh chizmalarini eslatadi. Ammo ular bilan taqqoslaganda, zarbalarning barcha nozikligi bilan u quruqlikdan mahrum, ta'qib qilingan chiziqlarning chiroyi unda ko'proq seziladi, yorug'lik va soyaning kontrasti boyroq bo'ladi.
Ba'zi asarlarda rassom tafsilotlarni etkazishda bir xil puxtalikni saqlab, yuqori poetik umumlashtirishga erishadi. Yetmishinchi yillar uchun bunday rasm "Javdar" (1878) edi.
1878 yil 9 martda San'atni Rag'batlantirish Jamiyatining eshiklari ochildi. Bu erda sayohatchilarning oltinchi ko'rgazmasi bo'lib o'tdi, unda "Protodeacon" I. E. Repin, N. A. Yaroshenkoning "O't o'chiruvchi" va "Mahbus", K. A. Savitskiyning "Belgisi uchrashuvi", "Ukrainadagi oqshom" kabi ajoyib rasmlar namoyish etildi. "A. Kuindji. Hatto ular orasida Shishkinning "Javdar" peyzaji ham ajralib turardi. U mazmunining ahamiyati va ijro darajasida ulardan kam emas edi. Kramskoy Repinga shunday dedi: "Ko'rgazmada narsalar (mening fikrimcha) ichki qadr -qimmatga ega bo'lgan tartibda gapiraman. Birinchi o'rinni Shishkinaning javdari egallaydi".
Rasm rassomning 1877 yilda Yelabuga safaridan keyin chizilgan. U butun umri davomida doimiy ravishda o'z vataniga keldi, u erda u yangi ijodiy kuchni tortdi. Qalam eskizlaridan birida muallifning "Bu" degan yozuvi yozilgan, uydan topilgan motiv rasmning asosini tashkil etdi.
"Javdar" nomi ma'lum darajada tasvirlangan mohiyatni ifodalaydi, bu erda hamma narsa juda oqilona va ayni paytda ahamiyatli. Bu asar beixtiyor A. V. Koltsov va N. A. Nekrasov she'rlari bilan bog'liq - Shishkin ayniqsa sevgan ikki shoir.
Atrofdagi hamma javdar, dasht kabi, tirik,
Qal'alar, dengizlar, tog'lar yo'q.
Rahmat, azizim,
Sizning shifobaxsh joyingiz uchun.
Shunday qilib, Nekrasov chet eldan qaytganidan keyin "Jimjitlik" she'rida yozgan.
Pishgan javdar, rasmni oltin rang bilan to'ldirgan, quloqlari shitirlab, shamoldan tebranayotgan, atrofidan cheksiz dengiz to'kilgan. Go'yo tomoshabin oyoqlari ostidan dala yo'li oldinga yuguradi va javdar devorining orqasida yashiringan. Yo'lning maqsadi, xuddi ayblov yo'nalishidagi rassomlar orasida odamlarning mashaqqatli va qayg'uli yo'lini ifodalagandek, Shishkindan butunlay boshqacha, quvonchli ovozni oladi. Bu yorug ', "mehmondo'st" yo'l, uzoqlarga taklif va imo -ishora.
Shishkinning hayotni tasdiqlovchi ishi tabiatning kuchi va boyligi bilan "baxt, mamnunlik" g'oyasini bog'laydigan odamlarning munosabatiga mos keladi. inson hayoti". Rassomning eskizlaridan birida biz quyidagi yozuvni topamiz:" Kengayish, makon, er. Javdar. Xudoning inoyati. "Rossiya boyligi." Bu keyingi muallifning fikri yaratilgan tasvirning mohiyatini ochib beradi.
"Javdar" kartinasi 70 -yillarda epik omborning peyzaj rassomi Shishkinning fathlari bilan tugaydi. 19 -asrning ikkinchi yarmidagi rus landshaft rasmlari kontekstida, rasm rus tabiatining o'ziga xos milliy qiyofasi o'ziga xos bo'lgan sayohatchilar landshaftining yo'lini eng yaxshi ifodalagan muhim asar ma'nosiga ega. ijtimoiy ahamiyatga ega. San'atda yetuk tanqidiy realizm ijobiy janrlarni tasdiqlash muammosi bu janrda "Javdar" rasmida eng to'liq echimini topdi.
Yetmishinchi yillarda peyzaj rasmining jadal rivojlanish jarayoni, uning yangi iste'dodlar bilan boyishi kuzatildi. Shishkinning yonida u o'zining sakkiztasini beshta sayyor ko'rgazmada namoyish etadi mashhur rasmlar AI Kuindji, g'ayrioddiy tasvir tizimini rivojlantirmoqda. Shishkin va Kuindji yaratgan badiiy obrazlar, ularning ijodiy usullari, texnikasi, keyinchalik o'qitish tizimi keskin farq qilar edi, bu ularning har birining qadr -qimmatini pasaytirmasdi. Shishkin tabiatning barcha ko'rinishlarida xotirjamlik bilan mulohaza yuritishi bilan ajralib tursa, Kuindji uni ishqiy idrok etish bilan ajralib turardi, uni asosan yorug'lik ta'siri va ular keltirib chiqargan rang kontrastlari olib ketdi. Ranglarning boyligi va shakllarning jasur umumlashmalari unga tabiatning rangining haqiqiy kuchini maksimal darajada yaqinlashtirishning murakkab muammosini hal qilishda o'ziga xos ishontirishga imkon berdi va uning asarlariga xos bo'lgan dekorativ elementlarni aniqladi. Koloristik muammolarni hal qilishda Shishkin Kuindjidan past edi, lekin u chizmachi sifatida kuchliroq edi. Odatda, uzoq davom etadigan tabiat hodisalarini tasvirlamagan Kuindji, dastlabki tadqiqotlardan voz kechgan, Shishkin esa ularni ijodiy jarayonning asosiy tamoyili deb bilgan.
Yetmishinchi yillarning oxirida Kuindji bilan bir qatorda "Moskva hovlisi" va "Buvilar bog'i" ajoyib pleer -havo janridagi manzara rasmlari muallifi V. D. Polenov ijro etdi. 1879 yilda, uch yillik tanaffusdan so'ng, u oxirgi paytlarda Savrasovning ikkita landshaftini namoyish etdi, unda ishning xususiyatlari tasvirlangan, bu yaqinlashib kelayotgan pasayishni bashorat qilgan. Va 1879/80 yillardagi Moskva talabalar ko'rgazmasida Savrasov sinfida bo'lgan yosh II Levitanning "Kuz kuni. Sokolniki" nozik lirik rasmlari paydo bo'ladi.
Bu asarlarning barchasi Rossiyaning realistik peyzaji doirasida turli yo'nalishlarni ifodalagan. Ularning har biri tomoshabinlarda katta qiziqish uyg'otdi. Va shunga qaramay, eng katta muvaffaqiyat Shishkinga nasib etdi, u 70 -yillarning oxirida rus peyzaj rassomlari orasida eng asosiysi bo'lmasa ham eng ko'zga ko'ringan joylardan birini egallagan. Yangi o'n yillikda A.I. Kuindji va A.K.Savrasov ko'rgazmalarni to'xtatganda, M.K. Klodt va L. L. Kamenev Shishkin kabi badiiy darajaga chiqa olmasalar, V.D. landshaft maktabi bilan birga. Uning ichida eng yaxshi asarlar realistik landshaft rasmlari eng yuqori pog'onalardan biriga ko'tariladi.
80 -yillarda Shishkin ko'plab rasmlarni yaratdi, ularning mavzularida u asosan rus o'rmonlari, rus o'tloqlari va dalalari hayotiga, lekin Boltiq dengizining qirg'oqlari kabi motiflarga to'xtaldi. Uning san'atining asosiy xususiyatlari hali ham saqlanib qolgan, lekin rassom hech qachon 70 -yillarning oxiriga kelib ishlab chiqilgan ijodiy pozitsiyalarda harakatsiz qolmaydi. "O'rmonda oqim (qiyalikda") (1880), "Qo'riqxona. Qarag'ay o'rmoni" (1881), "Qarag'ay o'rmoni" (1885), "Qarag'ay o'rmonida" (1887) va boshqalar kabi rasmlar yaqin joylashgan. oldingi o'n yilliklarning asarlarining xarakteri. Biroq, ular tasviriy erkinlik bilan izohlanadi. O'sha davrdagi Shishkinning eng yaxshi landshaftlari rus tasviriy san'atiga xos bo'lgan tendentsiyalarni aks ettiradi, u uni o'ziga xos tarzda buzadi. Rassom o'z vatanining kengligini ulug'laydigan keng ko'lamli, epik rasmlar ustida g'ayrat bilan ishlaydi. Endi uning tabiat holatini, tasvirlarning ifodasini, palitraning tozaligini etkazish istagi yanada aniqroq. Ko'p asarlarda, rang va yorug'lik gradatsiyasini kuzatib, u tonalli rasm chizish tamoyillaridan foydalanadi.
Rangdagi muvaffaqiyatga asosan Shishkin, asosan, eskizlarda, tabiat bilan bevosita muloqot jarayonida erishdi. Shishkinning do'stlari, Itinerant rassomlari, uning eskizlarini rasmlardan kam bo'lmagan qiziqarli, ba'zan esa yanada yangi va rang -barang deb bilishgani bejiz emas. Shu bilan birga, "Quyosh bilan yoritilgan qarag'ay daraxtlari" va suvli rasmdan tashqari, "Eman. Kechki" ekspressiv manzara, san'atshunoslik adabiyotida Shishkinning ijodining eng yaxshi davriga oid ko'plab ajoyib eskizlari deyarli esga olinmaydi. Bularga "O'sib ketgan bog'ning bir burchagi. Drenaj o'tlari" (1884), "O'rmon (Narva yaqinidagi Shmetsk)", "Finlyandiya ko'rfazi qirg'og'ida (Narva yaqinidagi Udrias)" (ikkalasi 1888), "Qum ustida er. Meri- Xovi fin tilida temir yo'l"(1889, 90?)," Qumli jarlikdagi yosh qarag'aylar. Mary-Xov Finlyandiya temir yo'lida "(1890) va boshqalar. Ularning hammasi ob'ektlarning shakli va tuzilishini yuqori sezish, yaqin rang ranglarining nozik gradatsiyasi, erkinlik va tasviriy texnikaning xilma-xilligi bilan ajralib turadi. Shishkinning ishini infraqizil nurda o'rganish vizual tarzda ochib beradi. Rassomning asarlari ostidagi aniq chizma ustaning asl asarlarini farqlashga imkon beradi.
Shishkinning ko'plab eskizlari, u o'sha paytda ayniqsa ishtiyoq bilan ishlagan ijodiy gullash 19 -asrning so'nggi o'n yilliklarida rus tasviriy san'atining rivojlanish tendentsiyalariga sezgirligi to'g'risida guvohlik bering, bunda eskiz xarakterli asarlarga maxsus tasviriy shakl sifatida qiziqish kuchayib bormoqda.
1885 yilda V.D. Polenov sayohatlar ko'rgazmasida Sharqqa safaridan olib kelgan to'qson etti eskizni namoyish etdi. Shishkin birinchi marta 1880 yilda o'n ikkita Qrim landshaftini ko'rsatgan eskizlar guruhi bilan ijro etdi. Keyingi yillar davomida u mustaqil ravishda to'ldirilgan eskizlarni bir necha bor namoyish etdi san'at asarlari... Va Shishkin nimani ko'rsatdi shaxsiy ko'rgazmalar rasmlar emas, balki eskizlar badiiy faoliyatning bu sohasi uning uchun qanchalik muhimligini hukm qilish imkonini beradi.
Shishkinning ba'zi eskizlarini P.M.Tretyakov tugatgandan ko'p o'tmay sotib olgan. Bularga ko'k bulutli osmon va chiroyli to'q yashil rangdagi "Asalarichi" (1882) manzara kiradi. Bu xuddi shunga o'xshash motivli 1876 yilgi "O'rmonda asalarichilik" rasmiga qaraganda ancha chiroyli. Rassom uyalarni va somonli shiyponni tomoshabinga yaqinlashtirdi, batafsil hikoyani qisqartirdi va badiiy obrazning katta salohiyati va yaxlitligiga erishdi.
Saksoninchi va to'qsoninchi yillarda rassomni tabiatning o'zgaruvchan holati, tez o'tib ketadigan lahzalar tobora ko'proq o'ziga jalb qilmoqda. Yengil havodor muhitga, rangga bo'lgan qiziqishi tufayli u endi bunday ishlarda avvalgidan ko'ra muvaffaqiyat qozondi. Bunga misol sifatida she'riy va rasmda uyg'un "Tumanli tong" (1885) rasmini keltirish mumkin. Rassom bilan tez -tez sodir bo'lganidek, uni o'ziga jalb qilgan motiv bir nechta asarlarda turlicha. 1888 yilda Shishkin "Qarag'ay o'rmonidagi tuman" ni yozdi va shu bilan birga "Tumdagi Krestovskiy oroli" eskizini, 1889 yilda "Qarag'ay o'rmonidagi tong" va "Tuman", 1890 yilda yana "Tuman" "va nihoyat," Tumanli tong "(yigirma beshinchi sayohat ko'rgazmasida namoyish etilgan manzara).
Rassomning barcha asarlari orasida "Qarag'ay o'rmonidagi tong" kartinasi eng mashhurdir. Bu fikrni Shishkinga KA Savitskiy taklif qilgan, lekin ehtimol, Vologda o'rmonlariga sayohatdan so'ng, "Shamol daraxti" singari yozilgan 1888 yilgi "Qarag'ay o'rmonidagi tuman" peyzaji xuddi shunday xizmat qilganini istisno qilish mumkin emas. bu tuvalning paydo bo'lishiga turtki. Ko'rinib turibdiki, "Qarag'ay o'rmonidagi tuman" Moskvadagi sayohatlar ko'rgazmasida muvaffaqiyatli namoyish etilgan (hozir Chexoslovakiyadagi shaxsiy to'plamda), Shishkin va Savitskiyga o'zaro o'xshash motivni, shu jumladan ayiqlari bilan o'ziga xos janrli sahnani chizish istagini berdi. Axir, 1889 yilgi mashhur rasmning leytmotivi aynan qarag'ay o'rmonidagi tuman. Chexo-Slovakiya landshaftining tavsifiga ko'ra, uning zich o'rmonli qismi Tretyakov Davlat galereyasiga tegishli "Qarag'ay o'rmonidagi tong" rasmining yog'li eskizining uzoqdan ko'rinishiga o'xshaydi. Va bu yana ikkita rasm o'rtasidagi munosabatlar ehtimolini tasdiqlaydi. Ko'rinishidan, Shishkinning eskiziga ko'ra (ya'ni ularni peyzaj rassomi qanday tasavvur qilgan) Savitskiy ayiqlarni rasmda chizgan. Bu ayiqlar, turg'unlik va son jihatidan bir -biridan farq qiladigan (dastlab ikkitasi bor edi) Shishkinning barcha tayyorgarlik eskizlari va eskizlarida uchraydi. Va ularning ko'plari bor edi. Faqat Rossiya Davlat muzeyida ettita qalam eskizlari saqlanadi. Savitskiy ayiqlarni shunchalik yaxshi qilganki, u hatto rasmda Shishkin bilan shartnoma imzolagan. Biroq, uni olgan P.M. Tretyakov imzoni olib tashladi va bu rasm uchun faqat Shishkin muallifligini tasdiqlashga qaror qildi. Axir, unda "kontseptsiyadan ijrogacha hamma narsa rasm uslubi, Shishkinga xos ijodiy usul haqida gapiradi".
Rasmga kiritilgan ko'ngilochar janr motivi uning mashhurligiga katta hissa qo'shdi, lekin asarning haqiqiy qiymati tabiatning mukammal ifodalangan holati edi. Bu shunchaki zich qarag'ay o'rmoni emas, balki ertalab, hali tuman bo'lmagan, o'rmonda pushti pushti ulkan qarag'aylar, tog'lardagi sovuq soyalar. Siz jarlik chuqurligini, cho'lni his qila olasiz. Bu jarlikning chetida joylashgan ayiq oilasining mavjudligi tomoshabinga yovvoyi o'rmonning uzoqligi va karligi tuyg'usini beradi.
Saksoninchi va to'qsoninchi yillarning oxirida, Shishkin nisbatan kam uchraydigan tabiatning qishki uyqusizlik mavzusiga o'girildi va "Qish" (1890) katta rasmini chizdi, unda zo'rg'a seziladigan reflekslarni va deyarli monoxromli rasmlarni etkazish qiyin vazifani qo'ydi. Hamma muzlab, soyaga botiriladi. Faqat chuqurlikda quyosh nuri plyonkali ohangda ozgina bo'yalgan joyni yoritdi. Bu erdagi qalin qatlamda yotgan qorni qarag'ay novdalarida yanada mavimsi ko'rinadi. Faqat fonida qoraygan ulkan daraxtlarning kuchli tanalari va novdadagi qush hayot tuyg'usini keltiradi.
To'qsoninchi yillarda, sayohat san'ati ko'rgazmalari assotsiatsiyasi uchun qiyin bo'lgan davrda, ko'plab keksa avlod rassomlarining ishidagi inqiroz hodisalari va sayohatchilar o'rtasida yuzaga kelgan kelishmovchiliklar, butun tashkilotning qulashiga tahdid solgan, Shishkin o'sha erda qoldi. oltmishinchi yillardagi demokratik ideallarga sodiq qolgan. Kramskoyning izdoshi, sayohatchilarning ta'limiy, mafkuraviy va badiiy dasturining sodiq tarafdori, uni amalga oshirishda faol ishtirok etgan, 1896 yilda g'urur bilan yozgan edi: Va bu qo'rqinchli, lekin qat'iy belgilangan qadamlardan, butun yo'l va shonli yo'l ishlab chiqildi, faxrlanish mumkin bo'lgan yo'l, Hamkorlik g'oyasi, tashkiloti, ma'nosi, maqsadi va intilishlari rus san'ati muhitida, agar asosiysi bo'lmasa, sharaf joyini yaratdi.
20-asr arafasida, turli oqimlar va tendentsiyalar paydo bo'lganda, yangi badiiy uslublar, shakllar va texnikalar izlanayotganda, Shishkin rus tabiatining hayotiy, mazmunli va tipik tasvirlarini yaratib, tanlagan yo'lidan ishonch bilan ketishda davom etmoqda. "Kema bog'i" kartinasi (1898) uning ajralmas va o'ziga xos ishi - badiiy obrazning to'liqligi va ko'p qirraliligi, kompozitsiyaning mukammalligi nuqtai nazaridan klassik tuvalning munosib yakunlanishiga aylandi.
Bu landshaftning asosini Shishkin tug'ilgan Kama o'rmonlarida o'tkazgan tabiat eskizlari tashkil etdi, u erda u o'z idealini - uyg'unlik va ulug'vorlik sintezini topdi. Ammo asarda usta deyarli yarim asr ijodiy hayot davomida to'plangan rus tabiati haqidagi eng chuqur bilimlar ham mujassam. Rossiya Davlat muzeyida saqlanayotgan eskiz-versiyada muallifning yozuvi bor: "Yelabuga yaqinidagi Korabelnaya Afonasovskaya bog'i". Rassom rasm yaratib, aniq, aniq taassurotlarga asoslangani unga o'ziga xos ishonch bag'ishlaydi. Quyosh bilan yoritilgan asrlik qarag'aylarning qudratli magistrallari markazda ajratilgan. Zich tojlar ularga soya soladi. Uzoqda - iliq nur bilan qoplangan qarag'ay o'rmonining bo'sh joyi, xuddi o'ziga ishora qilayotgandek. Daraxtlarning tepalarini ramka bilan kesib tashlash (bu uslub Shishkinnikida tez -tez uchraydi), u tuvalda joy yo'qdek tuyuladigan daraxtlarning ulkanligi haqidagi taassurotni kuchaytiradi. Ajoyib ingichka qarag'aylar butun plastik go'zalligida berilgan. Ularning po'stloq po'stlog'i ko'plab ranglar yordamida bo'yalgan. Shishkin yog'ochni yaxshi biluvchi, ignabargli o'rmonni tasvirlashda raqibi bo'lmagan rassom edi va oxirigacha qolaverdi.
Har doimgidek, u yozning go'zal kunida asta -sekin bu o'rmonning hayoti haqida gapiradi. Zumrad o't va kulrang yashil sut o'tlari toshlar va qum ustidan oqayotgan sayoz oqimga tushadi. Uning ustiga tashlangan to'siq odamning yaqin borligi haqida gapiradi. Suv tepasida ikkita chayqaluvchi sariq kapalaklar, uning ichida yashil rangdagi akslar, osmondan bir oz mavimsi reflekslar, tanadagi binafsha rangli soyalar tabiatda to'kilgan tinchlik taassurotini buzmasdan, odamning qaltirash quvonchini keltiradi. O'ng tomondagi plyonka quyoshdan jigarrang o'tlar, quruq tuproq va rangga boy yosh kurtaklar bilan chiroyli bo'yalgan. Shakli va tuzilishini ochib beradigan har xil zarbalar o'tning yumshoqligini, ignalarning yumshoqligini va magistrallarning mustahkamligini ta'kidlaydi. Rang boy rangga ega. Nozik mahorat, rassomning ishonchli qo'li hamma narsada seziladi.
"Kema bog'i" kartinasi (Shishkin ijodidagi eng kattasi), xuddi u yaratgan dostonning qahramon rus kuchini ifodalovchi oxirgi, oxirgi obrazidir. Bu asar kabi monumental g'oyaning amalga oshishi oltmish olti yoshli rassomning ijodiy qudrati gullab-yashnaganidan dalolat beradi, lekin aynan shu erda uning san'at yo'li qisqartirilgan. 1898 yil 8 (20) martda u o'z studiyasida "O'rmon qirolligi" yangi rasmini qo'ygan molbertda vafot etdi.
Shishkin bir guruh mahalliy sayyohlar - Hamkorlik asoschilari va etakchilari bilan birgalikda uzoq va ulug'vor yo'lni bosib o'tdi. Ammo tasviriy san'atda XIX asr oxiri asrda badiiy kuchlarning boshqacha uyg'unligi kuzatildi. Yosh rassomlar ijodida yangi vositalarga bo'lgan intilish kuchaygan. badiiy ifoda, boshqa xayoliy echimlarni izlash kuchaygan. Aynan o'sha paytda ba'zi keksa rassomlar sayohatchilarning an'analaridan uzoqlashmoqchi bo'lgan yangi avlod vakillariga nisbatan aniq murosasizlikni namoyon qila boshladilar. Ba'zi keksa sayohatchilar bu chekinishda yoshlarning yangi echim izlashga, oldinga siljishlariga tabiiy xohish emas, balki o'tgan akademiklik bilan qiyin kurashda oldingi avlodning ulug'vor yutuqlaridan chekinishni ko'rdilar. Ilgari, novatorlarning o'zlari, ular hozir iqtidorli yoshlarning yangiliklarini tan olishmagan. Ammo keksa avlod rassomlari tomonidan yoshlarning ijodkorligini idrok etish san'atning rivojlanish yo'llari haqidagi tushunchani ochib beradi.
Shishkin, xuddi Repin singari, u bilan 1894 yilda Badiiy akademiyaning Oliy san'at maktabida dars bera boshlagan, iste'dodlarni qadrlashni bilardi. Bu holda u birinchi va eng yaxshi rassom V. A. Serov nomli - buyuk portret rassomi, rus landshaftining rivojlanishiga beqiyos hissa qo'shgan, kamtarin rus tabiatini tasvirlashda badiiy ifodaning yangi nozik vositalarini topgan.
Yosh rassomlar orasida Shishkin, har xil estetik printsiplarga amal qilganiga, boshqasiga amal qilganiga qaramay, munosib hurmatga sazovor bo'lgan. san'at tizimi... Yoshlar unda rus tabiatining eng chuqur biluvchisi va o'ychan tasvirini tan olishdi, uning yuksak mahoratini qadrlashdi. Shishkinning eskizlari, chizmalar, chizmalar Kramskoy bir paytlar gapirgan "tirik maktab" edi. Albatta, Shishkinning o'zi, uning tajribasi, bilimi, ular bilan to'g'ridan -to'g'ri o'qishi rassom bo'lishga intilayotganlar uchun bir xil maktab edi.
Keyingi yillarda Shishkinning o'zi, yillar davomida o'z tamoyillari va uslubiga sodiq qolgan holda, yoshlarning asarlariga diqqat bilan qaradi, murakkab, ziddiyatli badiiy hayotda bo'lishiga qaramay, o'z ishiga yangi narsalarni kiritishga harakat qildi. 20 -asr arafasida u har doim tanqidiy realizm san'atining yorqin vakili, demokratik ideallarning matbuot kotibi, sayohatchilar harakatining eng yaxshi an'analarini tashuvchisi bo'lib qoldi.
Shishkin Ivan Ivanovich 1898 yil 20 martda haqiqiy rassom sifatida ishda vafot etdi.
"Agar bizning aziz va aziz Rus tabiatining rasmlari biz uchun qadrli bo'lsa", deb yozgan edi 1896 yilda Shishkinga V.M.Vasnetsov, "Agar biz o'z haqiqatimizni topmoqchi bo'lsak. xalq usullari uning tiniq, sokin va samimiy qiyofasi tasviriga ko'ra, bu yo'llar ham sizning sokin she'rlarga to'la qatronli o'rmonlaringiz orasidan o'tadi. Sizning ildizlaringiz shu qadar chuqur va mustahkam o'sganki, ularni hech kim hech qachon u erdan olib tashlamaydi. "
Bugun Ivan Ivanovich Shishkinning ishi bizni dunyoqarashining donoligi bilan mag'lub qiladi, hech bo'lmaganda notinchlik va murosaga ega emas.
Uning yangiliklari barqarorlik, urf -odatlar pokligi, tirik tabiat dunyosi tuyg'usining ustuvorligi va yaxlitligida, tabiatga muhabbat va hayratda.
Eshitish va nusxalashning quli emas, balki peyzaj ruhiga chuqur kirib borgan, sodiq bir paytlar qudratli qo'shiqni sozlagichidan olgan - bu Shishkin asarlarining epik gipsiga xosdir.
