Shubinning ishi. Rus gips haykaltaroshligi dahosi: Fedot Ivanovich Shubinning hayoti va mashhur asarlari.

Batafsil Kategoriya: 18-asr rus sanʼati 26.02.2018 20:26 Koʻrilgan: 921

Fedot Ivanovich Shubin klassitsizm uslubida ishlagan. U rus "ma'rifat davri" ning eng buyuk haykaltaroshi hisoblanadi. Uning eng yaxshi an'analari 19-asr haykaltaroshlari tomonidan qabul qilingan.

Fedot Ivanovich Shubin 1740 yilda Arxangelsk viloyati Tyuchkovskaya qishlog'ida tug'ilgan. Bu qishloq Xolmogoridan unchalik uzoq bo'lmagan joyda joylashgan edi va Shubinning otasi, dehqon-pomor Ivan Afanasyevich Shubniy (yoki Shubnoy) Lomonosovlar oilasini yaxshi bilardi. Bo'lajak haykaltaroshning otasi davlat dehqoni edi (krepostnoy emas), u xatni bilar edi.
O'sha paytda Rossiyaning Shimoli Rossiyaning eng rivojlangan mintaqalaridan biri edi. Bu yerda ular baliqchilik, suyak va marvarid o‘ymakorligi bilan shug‘ullangan. Xuddi shu hunarmandchilik Shubnixlar oilasida ham shug'ullangan.

Badiiy akademiyasi

F.I. Shubin. Avtoportret

Lomonosov singari, yosh Shubnoy ham otasi vafotidan keyin baliq poyezdi bilan Peterburgga jo'nadi. U shaharda osongina sotib olinadigan gazak, ventilyator va boshqa uy-ro'zg'or buyumlarini kesib pul ishlab topgan. Yigit darhol Badiiy akademiyaga o'qishga kirmadi, faqat 2 yil o'tgach, qirollik saroyida stoker bo'lib ishladi. 1761 yil noyabr oyida imperator Fedot Shubnaya buyrug'i bilan u Fedot Shubin nomi bilan akademiya talabalari ro'yxatiga kiritilgan.
Akademiyaning kuratori I.I. Shuvalov, qobiliyatli talabalarni hech qanday kechiktirmasdan ta'lim muassasasiga tanlab oldi. Vasiliy Bazhenov, Ivan Starov, Fedor Rokotov, Fedot Shubin va boshqalar akademiyaga shunday kirishdi. Shuvalovning fikricha, ushbu o'quv yurtiga faqat ijodkorlikning ma'lum bir turiga moyil bo'lganlar qabul qilinishi kerak. 1762 yilda taxtga o‘tirgan Yekaterina II Shuvalov akademiyasini xususiy deb e’lon qildi, kuratorni xorijga yubordi va Badiiy akademiyani yangi asoslarda qayta ochdi. Akademiyada o'quv maktabi tashkil etilib, unga 5-6 yoshli bolalar jalb qilingan.
Shubinning akademiyadagi o‘qituvchisi umrining qariyb 20 yilini Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining haykaltaroshlik sinfiga bag‘ishlagan frantsuz Nikolas-Fransua Jilet edi. U o'zining o'qitish metodikasini ishlab chiqdi va natijada ajoyib rus haykaltaroshlarining ta'limi bo'ldi: F.I. Shubina, I.P. Prokofyev, M.I. Kozlovskiy, F.F. Shchedrin, I.P. Martos va boshqalar.U haykaltaroshlikning badiiy ijod shakli sifatidagi mohiyati haqida umumiy tushuncha berib, har birining individualligini saqlab qolishga muvaffaq boʻldi.
1767 yil 7 mayda Fedot Ivanovich Shubin, boshqa bitiruvchilar qatorida, birinchi ofitser unvoni va shaxsiy zodagonlikni olishni anglatuvchi "Qilich bilan sertifikat" bilan taqdirlandi. Yaxshi muvaffaqiyat, mehribonlik, halol va maqtovga sazovor uch kishining xatti-harakati Akademiyaning talabalari, shu jumladan Shubin, san'atda "mukammallikka erishish uchun" 3 yilga Frantsiya va Italiyaga yuborildi.

Fransiyada

Parijda yoshlarga g‘amxo‘rlik qilgan Rossiya elchisi knyaz D.A.Golitsin ma’rifatparvar va ilg‘or shaxs, san’atning buyuk biluvchisi edi. Golitsin bilan do'st bo'lgan Didroning maslahati bilan Shubin tavsiyanoma bilan Parijdagi o'qituvchisi - J.-B.ga boradi. Pigalu. Jan-Batist Pigalle shu davrda Fransiyada ijod qilgan eng ko‘zga ko‘ringan ustalardan biri, realistik portretlar muallifi. Shubin o'z ustaxonasida hayotdan haykaltaroshlik qiladi, antiqa haykallar va Pigalning asarlaridan nusxa ko'chiradi, Lui XV haykali uchun figuralarni tayyorlash va quyishda qatnashadi, Parij Badiiy akademiyasining hayotiy darslarida qatnashadi, Qirollik kutubxonasiga tez-tez tashrif buyuradi. va mashhur haykaltaroshlarning ustaxonalari. Tez orada Pigalle unga yangi vazifani taklif qiladi: mashhur ustalar - Pussin, Rafaelning tazyiqlaridan barelyeflarning eskizlarini yasash. Shubin va erkin, mualliflik kompozitsiyalarini yaratadi. Frantsiyada rus talabalari doimiy ravishda portret janrini eng qiyin va eng demokratik deb hisoblagan Didro bilan muloqot qilishdi. Garchi Rossiya akademiyasida portret, natyurmort kabi, "yozilgan" va tarixiy kompozitsiya tuzilgan deb hisoblangan va shuning uchun ikkinchisi birinchisidan ancha yuqori.

Italiya

1770 yilning yozida Shubin Italiyaga jo'nadi, u uni qadimiy san'at yodgorliklari bilan hayratda qoldirdi va bu uning o'qituvchilariga aylandi. Shubin Italiyada 1773 yilning bahorigacha, avval Badiiy akademiyaning nafaqaxo'ri, so'ngra eng boy rus sanoatchisi N.A.ning hamrohi sifatida yashadi. Demidov.
1772 yil oxirida, Demidovlar bilan Italiya bo'ylab sayohat qilib, Shubin Boloniyada qoldi va u erda bir qator ishlarni tugatdi, buning uchun Boloniya akademiyasi unga faxriy akademik unvoni uchun diplom berdi.
I.I. Shuvalov Badiiy akademiyasi bilan aloqalarini uzmadi, u Shubinga o'zining portretini va jiyani F.N.ning byustini buyurdi. Golitsin.

F. Shubin. I.I.ning profil portreti. Shuvalov (1771). Marmar. Davlat Tretyakov galereyasi (Moskva)
I.I.ning portretida. Shuvalova Shubin kuchli irodali, faol tabiatni ko'rsatdi. Shuvalovning profili baquvvat va aniq: baland peshona, katta burun, ochiq nigoh. Italiyada bizgacha etib kelgan birinchi "dumaloq" büstlardan biri F.N.ning portreti. Golitsin.

F. Shubin. Fyodor Golitsin portreti (1771). Marmar. Davlat Tretyakov galereyasi (Moskva)
Bu davrda uning ijodiga qadimiy san’atning ta’siri eng yaqqol seziladi. Lekin shu bilan birga, portret o‘ziga xos lirizm bilan ajralib turadi.
1773 yil yozida Shubin N.A. Demidov Angliyaga boradi. Londonda u bir muddat mashhur portret haykaltarosh J. Nollekensning ustaxonasida ishlagan. Shunday qilib, Shubin eng yaxshi Evropa akademiyalari maktabidan o'tdi, antik davr, Uyg'onish san'atini o'rgandi.

Rossiyaga qaytish

U 1773 yilning avgustida ijodiy rejalar bilan to'lib-toshgan holda Peterburgga qaytib keldi. Ketrin II darhol uni o'z zamondoshlari, asosan ajoyib odamlar va uning sevimlilari portretlari galereyasini yaratishga jalb qildi. Shubin portretlarida Sankt-Peterburgning yuqori jamiyati oldimizda o'tadi.

1773 yilda Shubin prorkansler A.M.ning portretini yaratdi. Golitsin.

F. Shubin. Aleksandr Golitsin portreti (1773). Marmar. Davlat Tretyakov galereyasi (Moskva)
Bu byust Shubinni mashhur qildi. Falkonning o'zi uni mahorati uchun maqtadi. Aniq siluet, plash burmalarining yumshoqligi va parikning jingalaklari mahorat bilan tasvirlangan.
Golitsin byustini muvaffaqiyatli o'tkazgandan so'ng, imperator "Shubinni hech qanday joyda belgilamaslikni, balki janoblari ostida bo'lishni" buyurdi. 1774 yilda Badiiy akademiya Shubinga imperatorning portret byusti uchun akademik unvonini berdi.

F. Shubin. Buyuk Ketrin portreti (1770-yillarning boshi). Marmar. Davlat Tretyakov galereyasi (Moskva)
Boy sanoatchi I.S.ning byusti. Baryshnikov qat'iy tarzda yaratilgan. Aqlli va hisobli tadbirkor Barishnikov yangi paydo bo'lgan burjua sinfining vakili edi.

F. Shubin. Ivan Barishnikovning portreti (1778). Marmar. Davlat Tretyakov galereyasi (Moskva)
1774-1775 yillarda. Shubin Chesme saroyining dumaloq zali uchun mo'ljallangan (hozirda ular Kreml qurol-yarog'ida) Rurikdan Yelizaveta Petrovnagacha bo'lgan knyazlar va hukmronlik davrining bir qator marmar barelyeflari ustida ishlagan. Keyin u marmar saroy uchun bezak ishlari bo'yicha ko'plab buyurtmalarni bajardi (1775-1782), italiyalik Valli va avstriyalik haykaltarosh Dunker bilan birgalikda general-leytenant P.M.ning marmar maqbarasini yaratdi. Golitsin, Aleksandr Nevskiy Lavra Trinity sobori uchun haykallar (1786-1789).
Shubinning "Qonunchi Ketrin" haykali G.A. Potemkin, Turkiya ustidan qozonilgan g'alaba sharafiga Tauride saroyi uchun.

F. Shubin. Qonun chiqaruvchi Ketrin (1790). Marmar. Davlat rus muzeyi (Sankt-Peterburg)
Haykalda imperator Minerva ma'budasi sifatida tasvirlangan. U yuqori baholandi va katta muvaffaqiyatlarga erishdi, lekin haykaltarosh imperatordan hech qanday mukofot va Akademiya professori unvonini olmadi - u erda portret haykaltaroshlik "pastki janr" deb hisoblangan. Bundan tashqari, Shubin portretlarni shaxsiyatni bezatmasdan, idealizatsiyadan qochgan holda ijro etgan va bu har doim ham o'z qiyofasini mukammal ko'rishni xohlaydigan jamoatchilikka yoqmaydi. Buyurtmalar kamayib bormoqda, daromad ham, oila katta va haykaltarosh yordam so'rab Yekaterinaga murojaat qilishga qaror qildi. Faqat 2 yildan keyin u professor tomonidan tasdiqlandi, lekin pullik joy bermasdan. Shubin ishlashda davom etmoqda, uning 1790-yillarning ikkinchi yarmidagi portretlari inson xarakterini chuqur ochib berish bilan ajralib turadi.

hayotning so'nggi yillari

Shubin ko'pincha marmar bilan ishlagan, lekin ba'zida u bronzadan ham asarlar yaratgan. Misol uchun, bronzadan yaratilgan Platon Zubov portreti bizga narsistik, o'ziga ishongan odamni ko'rsatadi.

F. Shubin. Platon Zubov portreti (1796). Bronza. Davlat Tretyakov galereyasi (Moskva)
U tomonidan bronza va marmardan yaratilgan mashhur Pol I byusti portret san'atining durdonasiga aylandi.

F. Shubin. Pol I portreti (1798). Bronza. Davlat Tretyakov galereyasi (Moskva)

F. Shubin. Pol I portreti (1800). Marmar. Davlat rus muzeyi (Sankt-Peterburg)
Pol I obrazi qarama-qarshiliklar bilan ajralib turadi. U aslida shunday edi: u ulug'vorlikni, takabburlikni, shuningdek, kasallik va chuqur iztirobni birlashtirgan.
Butun ijodiy hayoti davomida Shubin deyarli barcha yirik rus davlat arboblari, harbiy rahbarlar va amaldorlarning haykaltarosh portretlarini tugatdi. Ammo, shunga qaramay, uning hayoti tobora qiyinlashdi. Uning oilasini boqish uchun hech narsasi yo'q edi, u ko'r bo'lib qoldi va 1801 yilda Vasilevskiy orolidagi kichkina uyi va uning ustaxonasi yonib ketdi. U yordam so'rab Pol I va Akademiyaga murojaat qildi ... Va faqat umrining oxiriga kelib, 1803 yilda Aleksandr I, keyin esa Badiiy akademiyasi unga yordam berishdi: uni davlat kvartirasi bilan ta'minlashdi, professor etib tayinlashdi. ish haqi bilan. Ammo 1805 yilda F.I. Shubin 65 yoshga to'lishidan bir necha kun oldin vafot etdi. U Smolensk pravoslav qabristoniga dafn qilindi. 1931 yilda haykaltaroshning qoldiqlari 18-asr memorial nekropoliga ko'chirildi. Aleksandr Nevskiy Lavra.

Jahon san'ati gipsli haykaltaroshlikning ko'plab mualliflarini biladi, ammo jahon ko'rgazmalari va ekspozitsiyalarida rus haykaltaroshlik daholarining asarlarini, xususan, gipsli shlyapa qoliplarini kamdan-kam uchratish mumkin. Ana shunday mahalliy daholardan biri Fedot Ivanovich Shubin bo‘lib, u 65 yillik umri davomida (1740-1805) gips, marmar va bronzadan o‘zining mashhur zamondoshlari va buyuk vatandoshlarimizning ajoyib portretlarini yaratishga muvaffaq bo‘ldi. Aytgancha, buyuk ustaning tosh va bronza asarlari dastlab gips timsolida yaratilgan bo'lib, bu Fedot Shubinga haqiqiy gips ustasi unvonini olishga imkon berdi.

Buyuk haykaltaroshning ijodiy yo'li

Fedot Ivanovichning iste'dodi ijtimoiy zinapoyaning eng tubidan o'z yo'lini ochdi, chunki bo'lajak mashhur haykaltarosh Xolmog'oriy yaqinidagi Arxangelsk viloyatidagi kichik qishloqda Pomor dehqonlari oilasida tug'ilgan. Qizig'i shundaki, bu kichik aholi punkti rus faniga eng buyuk, dunyoga mashhur olim Lomonosovni berdi. Shubinlar oilasi bir vaqtlar rus ilm-fanining dahosiga boshpana bergan va uni Moskvaga qiyin va taqdirli sayohatga tayyorlagan. Keyinchalik, allaqachon minnatdor bo'lgan olim Fedot Shubinga 1757 yilda I.I. Shuvalov nomiga tavsiyanoma yozish orqali Badiiy akademiyaga kirishda yordam berdi.

Buyuk rassomning asosiy va birinchi haqiqiy ustozi fransuz haykaltaroshi Nikola-Fransua Jilet edi. Shubinning gipsdan bitiruv ishi - "Oleg tomonidan Askold va Dirning o'ldirilishi" relyefi badiiy komissiya tomonidan oltin medal bilan taqdirlandi, bu ustaning birinchi haqiqiy muvaffaqiyati edi. Shuningdek, bu ish Shubinga chet elda nafaqaga chiqish huquqi shaklida hayotni boshlash imkonini berdi, bu unga Frantsiya va Italiyaga borishga imkon beradi. Usta bu huquqidan 1767 yilda Rossiya elchisi D.A.Golitsin va faylasuf-pedagog D.Didroga tavsiyanomalarga ega bo‘lib, dengiz orqali Fransiyaga jo‘nab ketganida foydalangan. Haykaltarosh Fransiya va Italiya malikalariga ham tavsiya etilgan.

Olti yildan so'ng Sankt-Peterburgga qaytib kelgan Fedot Ivanovich Shubin o'zining badiiy to'plamida allaqachon mavjud edi mashhur asarlar, ular orasida A.G.ning juft barelyeflari bor. va F.G. Aristokratiya va san'at ixlosmandlarini o'zlarining ajoyib portret o'xshashligi va gips bilan ishlash mahorati bilan hayratda qoldirgan Orlovlar. O'shandan beri usta o'z vatanida buyurtmalar bilan bog'liq muammolarni bilmas edi va badiiy faoliyati davomida u mashhur zamondoshlarining haykallari shaklida ajoyib san'at asarlarini yaratdi, bu bizga ulug'lovchi odamlarning tashqi fazilatlari bilan yaxshiroq tanishish imkonini beradi. hozirgacha Vatan. Bundan tashqari, Fedot Ivanovich Shubin aristokratiya saroylari va qarorgohlarini gips qoliplari va badiiy haykaltaroshlik bilan bezashda faol ishtirok etdi.

Fedot Ivanovich Shubinning mashhur asarlari

Ustalarni ulug'lagan eng buyuk asarlar alohida e'tibor va e'tiborga loyiqdir:

Prorektor A.M.ning byusti. Golitsin (1773)

Büstü gipsdan qilingan va keyin marmardan tiklangan. San’at asarining uning prototipiga o‘ziga xos portret o‘xshashligi Yekaterina II ning o‘zini shunchalik hayratda qoldirdiki, imperator shaxsan unga tilla no‘xat sovg‘a qiladi va unga “Janob hazratlarining huquqida” qolishni buyuradi. Shubin, shuningdek, "dastursiz" akademik unvoniga sazovor bo'lgan yagona rus haykaltaroshi edi. Shu bilan birga, zamondoshlar usta nafaqat Golitsinning tashqi xususiyatlarini etkazishga, balki yosh prorektorning xarakterini, qiyofasini va go'zalligini qayta tiklashga muvaffaq bo'lganini ta'kidladilar.

Rossiya saroyi elitasini nafaqat ustaning ajoyib badiiy didi va iste'dodi, balki rus haykaltaroshligi uchun yangi va g'ayrioddiy narsaga aylangan uslubi ham hayratda qoldirdi. Rokokoning odatiy va salon shakllaridan farqli o'laroq, Shubin rus san'atiga G'arbda allaqachon keng tarqalgan klassitsizm va realizmni kirita oldi. Aynan shu tufayli biz o'sha davrning buyuk va mashhur shaxslari portretlari haqida fikr yuritish imkoniga ega bo'ldik.

Grafinya Mariya Paninaning portreti (senatorning rafiqasi) (1778)

Haykaltaroshning yana bir mashhur asari - senatorning rafiqasi grafinya Mariya Paninaning portreti. Asar haqiqatan ham o'zining realizmi va tafsilotlari bilan hayratlanarli. Golitsinning byusti singari, gipsdan so'ng bu haykal ham marmardan qilingan. Ushbu portretdan keyin Shubin "toshni jonlantirish" qobiliyati bilan mashhur bo'ldi. Ayol tomoshabin oldida butun go'zalligi va aristokratik qadr-qimmati bilan namoyon bo'ladi. Bundan tashqari, muallif ulug'vor xonimning maqsadli va kuchli nigohini etkaza oldi, u yana Buyuk imperatorning kirib boruvchi ko'zlaridan o'tmadi. Ko'pgina zamondoshlarning fikriga ko'ra, aynan shu portret Ketrin uchun Shubin uchun suratga tushish foydasiga asosiy dalil bo'ldi, bu esa ustaga haqiqiy shon-shuhrat keltirgan buyuk asarlar yaratilishiga olib keldi.

F.I.ning monumental-dekorativ haykaltaroshligi. Shubina

Ajablanarli darajada iste'dodli va faol shaxs bo'lib, imperator saroyiga yaqin bo'lishiga qaramay, Shubin nafaqat molbert haykaltaroshligi sohasida ishlagan. Uning gips va marmar asarlari hozirgacha Sankt-Peterburgning ajoyib me'moriy ansambllarini bezab turibdi. Shubin tomonidan arxitektor Rinaldi tomonidan marmar saroyning dizayni ayniqsa diqqatga sazovordir. Rus haykaltaroshi antiqa mavzularda va eng buyuk me'mor Rinaldi chizgan rasmlari bo'yicha o'zining badiiy qiymati bo'yicha noyob bo'lgan bir nechta gipsli releflarni qayta yaratgan.

Shubinning yana bir noyob bezak ishlari Chesme saroyini bezash bilan bog'liq (me'mor Y.M. Felten). Rossiya flotining g'alabasi sharafiga ushbu me'moriy majmuaning ansambli Shubin tomonidan 58 ta gipsli barelyef bilan bezatilgan, bu saroyning katta dumaloq zalining bezakiga aylandi. Bu barelyeflar ajoyib hajmli gips ramkalar bilan o'ralgan oval shlyapa medalyonlardir. Medalyonlarning o'zi shahzodalar va qirollarning shlyapali portretlari bo'lib, ularning aksariyati tarixchilar va san'atshunoslarning fikriga ko'ra, xayoliy edi. 1830-yillarda ajoyib barelyeflar Moskvaga olib kelingan va u erda qurol-yarog'ning davlat xonalarining bezakiga aylangan.

Aleksandr Nevskiy Lavra Trinity soborini loyihalashda Fedot Ivanovich ijodining ulushi bor. Ushbu ajoyib me'morchilik yodgorligida Shubin Injillardagi sahnalar va avliyolar haykallari tasvirlangan relyeflar yasagan. Shuningdek, buyuk usta noyob Peterhof bog'ining dizayni ustida ishlagan.

Ketrin II haykali - qonun chiqaruvchi (1789-1790)

Shubin Buyuk imperator haykalini yaratish ustida bir yildan ko'proq vaqt davomida ishladi va gips prototipini yaratgandan so'ng, marmarda Ketrin II obrazini tikladi. Haykal monumental va ulug'vor bo'lib chiqdi va u bilan imperator tasvirlangan katta kitob qo'l yaqinidagi qonunlar. Ushbu badiiy uslub bilan haykaltarosh o'z hukmronligini Rossiyani o'zgartirish shiori bilan boshlagan buyuk imperatorning tarbiyaviy va islohotchi ruhini ta'kidlashga harakat qildi. Barcha go'zallik, olijanoblik va nafislikka qaramay, Ketrinning o'zi muallifning ijodiy niyatini qadrlamadi, buning uchun muallif e'tiboridan chetda qoldi. Bu ochiq-oydin adolatsizlikning oqibati haykaltaroshning keyingi yillarida, buyurtma va pulga juda muhtoj bo'lgan qashshoqligi edi.

Surat:

Haykalning taqdiri shunday rivojlandiki, graf Potemkinning buyrug'i bilan u Taurid saroyida, norozi imperatorning ko'zidan uzoqda joylashgan edi.

Gips büstü - olim M.V.ning portreti. Lomonosov (1792)

1792 yilda haykaltarosh uning ijodiy va ijtimoiy rivojlanishida muhim rol o'ynagan odam - Mixail Lomonosovning ajoyib gips büstü-portretini yaratadi. Mixail Vasilevich allaqachon balog'at yoshida tasvirlangan, ammo bu uning istehzoli va qiziquvchan tabiatini yashirmaydi. Buyuk olim va mashhur ma’rifatparvarning nigohi yuqoriga qaratilgan bo‘lib, bu muallif g‘oyasiga ko‘ra, uning aql-zakovati va aql-zakovati har qanday xalqdan yuksakligi ramzidir. Lomonosovning gipsli portreti Shubinning o'z xayrixohiga munosib minnatdorchiligi va muallif sifatida badiiy to'plamining ajoyib bezakiga aylandi.

Fedot Ivanovich Shubin - gips va marmar tasvirlarida noyob meros qoldirgan eng buyuk rus haykaltaroshidir. Usta nafaqat o‘z davrining ruhi va kayfiyatini, balki mashhur zamondoshlarining nihoyatda real va “jonli” obrazlarini ham bera oldi. Haykaltaroshning ijodida past-baland davrlar bo‘lganiga qaramay, hayot uni qayta-qayta davrning eng iste’dodli va ulug‘ insonlari bilan birlashtirdi, ular ustoz taqdiriga katta ta’sir ko‘rsatib, bugun bizga merosdan bahramand bo‘lish imkonini berdi. iqtidorli vatandoshimiz.

Surat:

Birinchi rus haykaltarosh-portretchisi sifatida Shubin ko'plab mukofotlarga sazovor bo'lgan va e'tirof etilgan eng buyuk daholar jahon san'ati. Iste'dodli muallifning qabrida epitafiya so'zlari hanuzgacha abadiylashtirilgan: "Rossdan bu erda birinchi bo'lib tosh go'shtga aylandi. Va harakatlanuvchi toshlarning ko'rinishi tuyg'ularni quvontirdi ».

Ulashish

SHUBIN Fedot Ivanovich (1740-1805)

Atoqli rus haykaltaroshi F.I. Shubin 1740 yil 17 (28) mayda Arxangelsk viloyati, Kuroostrovskaya volostining Dvinskiy tumani, Tyuchkovskaya qishlog'ida tug'ilgan.

Bu qishloq deyarli Xolmogori qarshisida joylashganligi sababli, F.I.ning otasi. Shubin, Pomor dehqon Ivan Afanasevich Shubny (yoki Shubnoy) Lomonosovlar oilasini yaxshi bilardi.

Ivan Shubniy qora edi, ya'ni krepostnoy emas, davlat dehqoni xatni bilar edi va afsonaga ko'ra M.V ning birinchi o'qituvchisi bo'lgan. Lomonosov. Ivan Afanasyevichning akasi Foma esa Lomonosovga Moskvaga jo‘nab ketayotganda unga uch so‘m va “xitoycha yarim palto” yetkazib berdi. Ushbu oilalarning do'stona va yaxshi qo'shnichilik aloqalari 18-asrning boshlariga to'g'ri keladi, lekin, ehtimol, ancha chuqurroqqa borib taqaladi. Ikki dahoning “bir uyadan” paydo bo‘lishi tasodif yoki mo‘jiza emas.

18-asrda Rossiya shimolida bir qator ajoyib shaxslar paydo bo'ldi, chunki bu mintaqa iqtisodiy va madaniy jihatdan Rossiyaning eng rivojlanganlaridan biri edi.

Shubnixlar oilasi baliq ovlash, suyak va marvarid o'ymakorligi bilan shug'ullangan. Bolaligidan u suyak o'ymakorligi va Fedot Shubnayani yaxshi ko'rardi. 1759 yilning qishida, Fedot 19 yoshida otasi vafot etdi. Yigit, xuddi buyuk vatandoshi Lomonosov singari, o'z tug'ilgan joyini tark etib, treska bilan Peterburgga boradi.

F.Shubnoy ikki yil davomida poytaxtdan o‘zlari ixtiyoriy ravishda sotib olgan enfiye qutilari, ventilyatorlar, taroqlar, ziynatlab qirqishlari bilan kun kechirdi. Shu bilan birga, u nafaqat tayyor mahsulotlarni sotgan, balki buyurtmalarni ham bajargan - "ba'zi odamlarga suyak o'ymakorligidagi mehnati bilan xizmat qilgan". Shubinning Sankt-Peterburgdagi ilk yillari haqida kam narsa ma'lum. Ikki yil davomida "erkin hunarmand" bo'lib yashab, 1761 yilda u saroy stokeri bo'lib chiqdi.

Shubinning hayotidagi bu o'zgarishning sabablari turli yo'llar bilan va faqat taxminiy tarzda tushuntiriladi. Sankt-Peterburgga jo'nab ketgandan so'ng olingan pasportning amal qilish muddati tugadi va sudda xizmat o'z vataniga majburan qaytishdan himoya qilishga yordam berishi mumkin edi: bunday hollarda uning qarindoshlari davlat dehqoniga soliq to'lagan, ammo pasport bir muddatga berilgan. va uni yangilash oson emas edi.

Shubin darhol Badiiy akademiyaga kirmaydi, ehtimol "ba'zi odamlar" uni akademiyaning kuratori va birinchi ishonchli vakili I.I.ga tavsiya qilish imkoniyatini kutishmoqda. Shuvalov.

Nega yosh xo'jayinning eng ehtimolli qo'riqchisi Lomonosov Shubinni o'ziga olib bormaydi? Darhaqiqat, aynan shu yillarda u mozaika biznesiga talabalarni jalb qilgan. Ko'rinib turibdiki, boshidanoq Shubinning taqdiri rasm yoki mozaika emas, balki haykaltaroshlik ekanligi aniq. Nima uchun Shubin sudyaning qo'riqchisi sifatida tayinlangan?

Bu hech qachon aniq bo'lishi dargumon, lekin unutmasligimiz kerakki, bu lavozim unga eng xilma-xil o'yma va haykallarga boy qirollik qarorgohlarining eshiklarini ochdi. Relyeflar binolarning peshtoqlarini jonlantirdi, bezakli haykallar tantanali bog'larning barglarida oppoq yaltirab turardi. Yangisini qurish bo'yicha Qishki saroy Shubinning Sankt-Peterburgga kelganidan bir yil o'tgach, ular mahalliy Pudost toshidan dekorativ haykallarni o'yib yasashni boshladilar.

San'at tarixida tasdiqlanmagan hujjatli taxmin uzoq vaqtdan beri shubinni I.I.ga Lomonosov tavsiya qilganligi haqida qabul qilingan. Shuvalov. Lomonosov yosh suyak o'ymakorining iste'dodini qadrlay olmasmidi - axir u rus "platonlari va zukko nevtonlari" dan biriga aylanish umidini ilhomlantirgan har qanday odamni qo'llab-quvvatlashga tayyor edi. Bu yillarda Lomonosov san'at muammolari bilan faol shug'ullanganligi va Badiiy akademiyasi bilan ko'plab yo'nalishlar bilan bog'langanligini hisobga olsak, haykaltaroshning dunyoqarashining asoslari uning ta'siri ostida bo'lganligini adolatli darajada aytish mumkin. shakllandilar.

Krepostnoylikni bilmagan Pomor dehqonlarining nisbatan erkin mavqei ham ularning xarakterlarining shakllanishiga ta'sir ko'rsatdi. Lomonosovga xos bo'lgan mustaqillik, hatto beadablik ham Shubinga xos edi. Ular ko'p narsalar bilan bog'liq edi. Eslaylik: Lomonosov rus ma'rifatchiligining asosini ozodlikka bo'lgan muhabbati, monarx g'oyasi bilan Vatanning birinchi fuqarosi, o'z fuqarolarining g'ayratli otasi sifatida turadi.

Taxmin qilish mumkinki, bu g'oyalar Shubin tomonidan Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida o'qigan yillarida ham o'zlashtirilgan. Lomonosovning vatanparvarlik yo'nalishi, uning barcha tashabbuslariga tom ma'noda kirib boradi, har bir so'zida jaranglaydi, u uchun alohida, ilhomlantiruvchi ma'noga ega bo'lishi kerak edi.

"Sizlar farovonsiz, Rossiya o'g'illari, umidga to'lgan yoshlar", dedi M.V. Lomonosov, - siz g'ayratli o'qituvchilik faoliyatida muvaffaqiyat qozonishingiz va ma'rifatli Evropaning ko'z o'ngida chuqur aql, qat'iy fikr va xalqimizning barcha san'atlarga bo'lgan o'ziga xos qobiliyatini namoyish qilishingiz mumkin. Uni tinglaganlar orasida Fedot Shubin ham bor edi.

I.I. tomonidan imzolangan "Sankt-Peterburg Badiiy Akademiyasidan o'zining imperator janoblarining sud idorasigacha bo'lgan Promemoria" da mavjud. Shuvalovning 1761 yil 23 avgustdagi buyrug'i bilan "suddan bo'shatish" va Badiiy akademiyaga stoker Fedot Ivanovning o'g'li Shubniyni tayinlash talabini bildirdi, "u suyak va marvaridga o'ymakorlik bilan ishlagan. vaqt o'tishi bilan u o'z san'atida mohir usta bo'lishi mumkinligiga umid qiladi." ...

1761 yil noyabr oyida imperator Fedot Shubnaya buyrug'i bilan u Badiiy akademiyaga tayinlangan va Fedot Shubin nomi bilan talabalar ro'yxatiga kiritilgan. Umuman olganda, albatta, Shubinning omadi keldi: agar u ikki-uch yil kechiksa va uning taqdiri qanday rivojlangani noma'lum bo'lsa.

I.I. Shuvalov, M.V.ning buyuk muxlisi. Lomonosov ko'pincha o'z kuchi bilan buyuk rus olimining g'oyalarini amalga oshirdi. Badiiy akademiyaning kuratori talabalarni qobiliyatiga qarab tanlab, kechiktirmasdan o‘qishga kiritdi.

Yorqin nomlar Shuvalov akademiyasining qisqa muddatlari (1757-1762) bilan bog'liq: Vasiliy Bazhenov, Ivan Starov, Fedor Rokotov, Fedot Shubin va boshqalar. Akademiya inspektorlariga "Buyruq"da kurator I.I. Shuvalov yana bir bor talabaga "birinchi navbatda, unda mayl va istak sezilsa, uni qabul qilmaslik" zarurligini ta'kidlaydi va hatto sinov muddatini belgilashni taklif qiladi.

1762 yilda taxtga o'tirgan Yekaterina II Shuvalov akademiyasini "alohida" - xususiy deb e'lon qildi, kuratorni chet elga - faxriy surgunga yubordi va Badiiy akademiyani ikkinchi marta - yangi asoslarda ochdi. Endilikda akademiyaning ta’lim maktabiga yoshlar – “yangi zot”ni – “uchinchi hokimiyat”ning namunali vakillarini yetishtirishga umid qilayotgan besh-olti yoshli bolalar qabul qilinmoqda.

Shubinga ham o‘qituvchi bilan omad kulib boqdi. Rossiyaga oson pul topish uchun kelgan va o'qituvchilik vazifasini o'z zimmasiga olishni istamagan tasodifiy xorijliklar orasida Nikolas-Fransua Gillet o'zining ustozlik burchiga sodiqligi bilan ajralib turardi.

U deyarli yigirma yil umrini Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining haykaltaroshlik sinfiga bag'ishladi, frantsuzcha modellashtirilgan - kasbiy tayyorgarlik tizimini ishlab chiqadi va natijada rus haykaltaroshlarining yorqin galaktikasini yaratadi. Ular orasida F.I.dan tashqari. Shubina, I.P. Prokofyev, M.I. Kozlovskiy, F.F. Shchedrin, I.P. Martos va boshqalar.

Ular toshni qayta ishlashning turli usullarining ma'nosini tushundilar, asboblardan qanday foydalanishni o'rgandilar, ulardan foydalanish xarakterini o'zgartirdilar, shunda materialning o'ziga xos tuzilishi vositaga aylanadi. badiiy ifoda... Shubin boshqalar bilan birgalikda akademik tayyorgarlikning barcha bosqichlaridan o'tadi; namuna va gipsdan nusxa olish, tabiatdan rasm chizish va modellashtirish.

1763 yilgacha Akademiyadagi rejim juda erkin edi. I.I. Betskoy, birinchi "Buyruqlar" dan biri, "qattiq jazolashni talab qiladi, shunda hech kim va biron bir joyda akademiyadan ozod qilinmasligi kerak, agar biron bir o'ta zarurat bo'lmasa, keyin esa ularni nazorat qiluvchilarning ruxsati bilan."

G'ayratli, "yaxshi muvaffaqiyat va xulq" ko'rsatgan Fedot Shubin shahar bo'ylab maqsadsiz kezib yurishga zo'rg'a ruxsat berdi. Dars jadvali bekorchilikka vaqt qoldirmadi. Ertalab soat oltidan kechki sakkizgacha ikki soatlik tanaffus bilan dushanba, seshanba, payshanba va juma kunlari maxsus va "til" darslarida, chorshanba va shanba kunlari bir xil soatlarda - matematika, imlo va katexizm.

Shubinning akademiyada bo'lgan birinchi yillari bilan bog'liq arxiv materiallarida uning ismi kam uchraydi. Shubinning akademik asarlari, jumladan, "Valdayka bilan simit" va "Yong'oq bilan findiq" janridagi haykalchalar ham bizga etib kelmagan. 1764 yil 30 iyunda o'tkazilgan ommaviy ko'rgazmada dastur uchun Kichik kumush medal bilan taqdirlanganlar orasida F.G. Gordeev, Fedot Shubin - ettinchi.

1765 yil 21 sentyabrdagi "Akademiyaning jamoat yig'ilishining jurnali" ta'kidlaydi: hayotdan olinganligi uchun beshinchi yoshli talaba Fedot Shubinga Buyuk kumush medal berildi. Nihoyat, 1766 yil 10 iyulda Shubinga qadimgi rus tarixiga asoslangan "Oleg Askold va Dirning Kievdagi qotilligi to'g'risida" gilam uchun barelyef uchun Buyuk Oltin medal berildi, bu unga pensionerning chet elga sayohat qilish huquqini berdi.

Shu munosabat bilan, buning uchun boshi uchun ombor to'lagan aka-uka Shubinlar Rossiyaning boshqa hududlarida yashash uchun yillik pasport olmagan. "Imperator akademiyasi uchun men so'rayman, - deb yozadi Shubin "Akademiyaga eng itoatkor ariza" da, - u meni bosh boshi uchun maoshdan chiqarib tashlashga va yuqorida aytib o'tilgan birodarlar uchun kompensatsiya to'g'risida menga xabar berishga qaror qiladi. kelajakda Arxangelsk kantsleriga ishga qabul qilishda ».

Badiiy akademiya bitiruvchilari uchun imtiyoz shundaki, ular to'liq erkinlik va erkinlikka ega bo'lishdi, ammo Shubin akademiyani tugatgandan keyin ham u haqidagi yozishmalar bir yildan ko'proq davom etdi - rus byurokratik mashinasining g'ildiraklari juda sekin edi.

1767 yil 7 mayda akademiya a'zolarining yig'ilishida Fedot Ivanovich Shubin boshqa bitiruvchilar qatorida birinchi ofitser unvoni va shaxsiy zodagonlikni olishni anglatuvchi "Qilich bilan sertifikat" bilan taqdirlandi, ta'rif baland ovozda o'qildi va qabul qilingan: Grinevning o'g'li Pyotr Matveyev, Shubinning o'g'li Fedot Ivanov, Ivanovning o'g'li Ivan Alekseev shogirdlarining xatti-harakatlari dengiz orqali Frantsiyaga jo'natib, ular bilan ikkita frantsuz qirollik akademiyalariga, faxriy a'zolariga yozma tavsiyalar berishgan. Janobi Oliylari knyaz Dmitriy Alekseevich Golitsin va faxriy erkin hamkori janob Didrotga Frantsiya va Italiyaga uch yil davomida san'atda yuksak natijalarga erishish uchun borishga ruxsat berish uchun yozilgan.

Uch nafar pensionerga yo‘l uchun 150 rubl beriladi, Gollandiya akademiyasi komissariga esa ularga yiliga 400 rubl o‘tkazish topshiriladi. Reyestrga ko‘ra, ularga sep: 6 dona ustki ko‘ylak, 3 dona ichki kiyim, 6 dona galstuk, 6 dona choyshab, 3 dona yostiq jild va boshqalar, jumladan, ustki ko‘ylak va poyabzal beriladi.

Nafaqaxo'rlarning hisobotlari bizga 1767 yil 12 iyundan 23 iyulga qadar bir yarim oy davom etgan sayohatning barcha tafsilotlarini keltirdi, yosh rassomlar Parijga kelib, Rue ko'chasidagi "Turin Kross" mehmonxonasiga joylashdilar. Granet. Bir hafta davomida ular shahzoda Golitsinning qirollik ovidan qaytishini kutishdi, ularga qabul qilindi va ularga kichik akademik muhr bilan muhrlangan Badiiy akademiyaning faxriy a'zosi diplomi topshirildi. Xuddi shu diplomni D. Didro olib keldi.

Birinchi ma'ruzalarning jo'shqin ohangi bizga Didro va Golitsin darajasidagi san'atkorlar va odamlar o'rtasidagi munosabatlarning quvonchli yangiligi muhitini olib keladi - bu Frantsiya Ma'rifatparvarlik davriga xos bo'lgan va hali ham hisobotga doimiy ravishda obuna bo'lganlar uchun mutlaqo kutilmagan munosabatlar. Akademiya: "eng kamtar va itoatkor qul" ... Parijda yoshlarga g‘amxo‘rlik qilgan Rossiya elchisi knyaz D.A.Golitsin ma’rifatparvar va ilg‘or shaxs, san’atning buyuk biluvchisi edi.

Golitsin bilan do'st bo'lgan Didroning maslahati bilan 29 iyul kuni Shubin parijlik o'qituvchisi, juda hurmatli ustasi J.-B.ga tavsiyanoma yubordi. Pigalu. Haykaltarosh hayotida yangi davr boshlanadi. Jan-Batist Pigal bu davrda Fransiyada ishlagan eng ko‘zga ko‘ringan ustalardan biri, keyinchalik uni “shafqatsiz” deb atashga asos bo‘ladigan realistik portretlar muallifi edi.

O'qituvchi ustaxonasida Shubin hayotdan haykaltaroshlik qiladi - ko'pincha maestroning yonida va xuddi shu modeldan - antiqa haykallar va Pigalning o'zi asarlaridan nusxa ko'chiradi. Lui XV haykali uchun figuralarni tayyorlash va quyishda qatnashadi. Kunning ikkinchi yarmida u Parij Badiiy akademiyasining tabiiy sinfiga boradi, tez-tez Qirollik kutubxonasiga va mashhur haykaltaroshlarning ustaxonalariga tashrif buyuradi. Shubin Peterburgga yozgan: "Biz Parijda bizni qiziqtiradigan ajoyib va munosib joyni qo'ldan boy bermaymiz va aql-idrokni rivojlantirishda tirishqoqlikdan foydalanamiz".

Rossiyalik nafaqaxo'rlarning professorlari o'qitish uchun hech narsa olmaydilar: ular "Rossiyaning manfaati va shon-sharafi uchun" rassomlarni tayyorlaydilar, "hech narsa talab qilmasdan, ularga tabiatdan ko'proq harakat qilishni buyuradilar". Shubinning ta'limoti muvaffaqiyatli rivojlanmoqda va tez orada Pigalle unga yangi vazifani taklif qiladi: taniqli ustalar - Pussin, Rafaelning bosma naqshlaridan barelyef eskizlarini yasash, bu "joyning mavqei uchun ham, shuningdek, zaruriy va foydali" deb hisoblanadi. o'yin va qarashlar uchun."

Shubin, shuningdek, bepul, mualliflik kompozitsiyalarini yaratadi - haftada bir. Akademiyaga hisobot beradi: "Men ham ustozim nazorati ostida dumaloq va bochkali portretlar qilaman." Portret haykaltaroshligiga bo'lgan qiziqish juda muhim, garchi Sankt-Peterburgda Shubin bu haqda, aytmoqchi, xabar beradi.

Pensionerlarning xabarlari shuni ko'rsatadiki, ular Frantsiyada faylasuflar guruhini - Entsiklopediya nashriyoti yoki Fanlar, san'at va hunarmandchilikning izohli lug'atini boshqaradigan Didro bilan doimiy aloqada bo'lishgan.

18-asrning 60-yillarida Didro maʼrifatparvarlik realizmi estetikasini rivojlantiradi va tabiatga sodiqlikka chaqiradi (“Tabiat haqiqati – sanʼatning ishonchliligi asosidir”). Didro portretni nafaqat eng qiyin janr, balki eng demokratik janr ham deb biladi. " Portret chizish, byust sanʼati respublika aholisi tomonidan ulugʻlanishi, bu yerda fuqarolarning koʻzi oʻz huquq va erkinliklari himoyachilariga qaratilishi kerak, deb yozadi u. - aks holda monarxiya davlatida; xudo va shohdan boshqa hech kim yo'q.

Biroq, san'at faqat uni tug'dirgan dastlabki tamoyil bilan yashashi rost bo'lsa, tibbiyot - tajriba, rasm - portret, haykaltaroshlik - byust, portret va büstga e'tibor bermaslik bu ikki san'atning tanazzulga uchraganidan dalolat beradi. Didro o'zining "Rasm bo'yicha esse" asarida "har bir sinfning o'ziga xos xarakteri va ifodasi bor" deb ta'kidlab, ijtimoiy xarakter xususiyatlarini aniqlashni portretchining e'tiborini kuchaytirish sohasiga kiritadi. Ensiklopediyachilarning, ayniqsa Didroning g'oyalari Shubinga Pigal ustaxonasidagi darslardan kam emas edi.

U nihoyat o'zi uchun portret rassomi yo'lini tanlaydi, Badiiy akademiyaga o'zining portret ishi haqida tez-tez ma'lumot beradi - Frantsiyadan, u erda sinfdoshlariga qaraganda bir yil ko'proq qoladi va Italiyadan. Biroq, Akademiya o'ziga sodiqdir: "tayinlangan" unvoni - akademik tizimda birinchi bo'lib - Shubin "tarixiy haykal" uchun oladi. Yunon sevgisi"Va terakota" Ibrohimning boshi ". Rossiya akademiyasida portret, xuddi natyurmort kabi, tarixiy kompozitsiya tuzilayotganda "yoziladi", va shuning uchun ikkinchisi birinchisidan beqiyos yuqoriroq degan fikr o'rnatildi.

Shubin uzoq so'rovlardan so'ng va D. Didro va E.-Mning shafoatlari tufayli 1770 yilning yozida tugatilgan Italiya. Falcone uni ko'plab qadimiy san'at yodgorliklari bilan hayratda qoldira olmadi, ularning sig'inishi Evropada Gerkulaneum va Pompey qazishmalaridan keyin o'nlab yillar davomida tashkil etilgan. Va bu yillarda Rimda o'qish uchun hech kim bo'lmasa-da, antik va Uyg'onish davri yodgorliklarining o'zi o'qituvchilar edi. Didro tabiatga yo'naltirilganlikni targ'ib qilar ekan, "buyuk namunalarni o'rganishga e'tibor bermaslik - san'at tug'ilgan davrlarga qaytish va ijodkorning ulug'vorligiga da'vo qilish demakdir" deb tan oladi. Parijga sayohat qilish uchun qisqa tanaffus bilan Shubin 1773 yil bahorigacha Italiyada yashadi, avval Badiiy akademiyaning nafaqaxo'ri, so'ngra eng boy rus sanoatchisi N.A.ning hamrohi sifatida. Demidov.

Shubinni taklif qilish g'oyasi qanday paydo bo'lganligi haqida "Janob oliylari Nikita Akinfievich Demidovning sayohat jurnali" hikoya qiladi: Shubin biz bilan yashashga ko'chib o'tdi; Va shu bilan birga u Nikita Akinfievichga har doim Rim qadimiyligi va barcha unutilmas narsalar haqida gapirib berdi, bu Italiyani ko'rish istagini uyg'otdi va bundan tashqari, biz gidimiz va janob Shubinni italyan tilini qoniqarli bilishiga ko'ra ko'ndirdik. Jurnalda Shubin haqida kamdan-kam eslatib o'tilgan: boy sayohatchilar o'zlarining omadli ekanliklarini zo'rg'a tushunishdi.

Ammo yosh haykaltarosh jamiyatga qo'shilganidan keyin yozuvlarning tabiati sezilarli darajada o'zgaradi: san'atga ko'proq e'tibor qaratiladi, ko'rilgan diqqatga sazovor joylarni tahlil qilish elementlari paydo bo'ladi. 1772 yil oxirida, Demidovlar bilan Italiya bo'ylab sayohat qilganda, Shubin Boloniyada qoldi va u erda bir qator ishlarni tugatdi, buning uchun Evropadagi eng qadimgi Boloniya akademiyasi unga faxriy akademik unvoni uchun diplom berdi.

I.I. Chet eldagi Badiiy akademiyasi bilan aloqalarini uzmagan va uning birinchi bitiruvchilaridan biriga homiylik qilgan Shuvalov Shubinga o'z portretini va jiyani F.N.ning byustini buyurdi. Golitsin.

I.I.ning portretida. Shuvalov (marmar, 1771, Tretyakov galereyasi) Shubin butunlay yangi badiiy obraz yaratadi. Elastik shaklning ixchamligi, profilning baquvvat chizig'i - baland peshona, katta burun, keskin chiqadigan iyak - to'la yonoqlarning yumaloqligini "o'chiradi". Ochiq va to'g'ridan-to'g'ri qarash qattiq yopiq og'izning qat'iy ifodasi bilan "qo'llab-quvvatlanadi". Tomoshabin oldida faol, kuchli irodali tabiat paydo bo'ladi va yumshoqlik bilan - hukmron va baquvvat.

Ma'lumki, 1771 yilda I.I. Shuvalov Shubin, shuningdek, imperatorning sevimlilari - Aleksey va Fyodor Orlovlarning juft portretlariga buyurtma oldi. "U ikkalasidan ham byustlarni shu qadar muvaffaqiyatli yasagan, - deb yozadi Badiiy akademiyaga Shubinning bevasi, - butun Rim uni san'at haqida tanidi va shuning uchun Oliy hazratlari Gloster gertsogi uni ustaxonaga tashrif buyurishga rozi bo'ldi va uning byustlarini ko'rib, buyurdi. uni marmardan ham, o'zingiz uchun ham yasang va oxirida ularni Livornaga konsulga yuboring.

Biroq, büstlarning izi yo'qoldi va faqat 1947 yilda kesilgan: "D [elal] Rimda F. Shubin 1771" yozuvi bo'lgan marmar barelyef topildi. Tadqiqotchilar barelyefni F.G.ning portreti ekanligini aniqladilar. Orlova Shubinning rafiqasi haqida yozgan o'sha juftlashgan "büstü"lardan biridir. Bugungi kunda bu byust Angliyada, London yaqinidagi Rohemptonda.

Italiyada bizga etib kelgan birinchi "dumaloq" büstlardan biri ham qilingan - F.N.ning yuqorida aytib o'tilgan portreti. Golitsin (marmar, 1771, Tretyakov galereyasi). Ehtimol, bu Shubinning eng "rim", eng qadimiy büstlaridan biri bo'lsa ham, uning ishida qadimgi san'atning ta'siri sezilarli bo'lgan bu davrda ham.

Va shu bilan birga - ustozning eng lirik asarlaridan biri. Rimda qilingan Ketrin II ning marmar byusti ham, bu ish tabiatdan bajarilmaganiga qaramay, muvaffaqiyatli bo'ldi.

Oktyabr inqilobidan oldin imperatorning byusti Golitsinning Petrovskoye mulkida bo'lib, u erdan Parijdagi shaxsiy kolleksiyaga kiritilgan va 1969 yilda Londondagi Viktoriya va Albert muzeyi tomonidan sotib olingan. 1970-yillarning o'rtalarida taniqli ijod tadqiqotchisi F.I.ning uzoq muddatli izlanishlari tufayli. Shubina O.P. Italiyada Lazareva, 1772 yilda Parijda qilingan Demidovlarning portretlari topildi.

1773 yilning yozida Shubin Ural konchining nabirasi N.A. Demidov yana Angliyaga safar qiladi. Londonga bir necha hafta kelgan Shubin mashhur portret haykaltarosh J. Nollekensning ustaxonasida ishlaydi. Pensiya davrining asarlari shuni isbotlaydiki, u o'z vataniga qaytib kelganida, Shubin allaqachon taniqli portret rassomi bo'lgan. Tabiatdan saxovatli va rus san'ati an'analari bilan chambarchas bog'langan, ma'rifat g'oyalarini o'zlashtirgan, eng yaxshi Evropa akademiyalari maktabidan o'tgan, antik davr, Uyg'onish davri san'ati xazinalarini o'rgangan holda, mustaqillik yo'lidan boradi. ijodkorlik. Birinchi muvaffaqiyatlardan ilhomlangan Shubin 1773 yilning avgustida Sankt-Peterburgga qaytib keldi.

R Aftidan, Rossiya imperiyasi kuch cho'qqisida edi: u quruqlikdagi va dengizdagi urushlarda g'alaba qozondi, shu bilan birga ulug'vor qurilishni amalga oshirdi (V.I.Bajenov ishlagan Kremlni qayta qurish loyihasini eslang. ). "Taxtdagi respublikachi" Ketrin II ko'plab harbiy rahbarlar, diplomatlar va faylasuflar bilan o'ralgan holda, o'z fuqarolarining farovonligi haqida "charchoqsiz g'amxo'rlik qildi". Shubin darhol Ketrin hukmronligi davridagi "dopugachev" davrining taniqli shaxslari portretlari galereyasini yaratishda ishtirok etdi.
Sankt-Peterburgga kelganidan keyin uchinchi kuni Shubin vitse-kansler A.M.ning portreti ustida ish boshladi. Golitsin (gips, 1773, Davlat rus muzeyi; marmar, Tretyakov galereyasi). Aynan shu byust o'z vatanida ustozni ulug'lagan, shuningdek, Sankt-Peterburg davridagi Shubin ijodining barcha xususiyatlarini eng to'liq o'zida mujassam etgan asar hisoblanadi. Golitsinning portretini old tomondan ko'rganingizda, u siluetning nafisligi bilan hayratda qoladi.

Plashning keng burmalari elkalariga erkin o'raladi, yumshoq jingalak pariklar baland peshonaga o'raladi. Portretda barelyefda erishib bo'lmaydigan narsa ko'rinadi: asarni fazoviy dinamik idrok etishda ochiladigan burchaklar boyligi. Darhaqiqat, portretni idrok etish nuqtasini biroz o'zgartiring, o'ngga qadam qo'ying.

Mag'rur, takabburlik bilan ko'tarilgan bosh, mahkam siqilgan lablar, xotirjam nigoh - hamma narsa o'ziga ishonch va takabburlikdan dalolat beradi. Ko'krak atrofida aylanib yurganingizda, qanday qilib qattiq lablarda engil tabassum paydo bo'lishini, ko'zlarda iliqlikni kuzatish mumkin, keyin bosh charchagan holda o'ng yelkaga egiladi, tabassum masxara bilan almashtiriladi - o'zigami, boshqalargami? Shubinning bu ishi Falkonning o'zi maqtovga sazovor bo'ldi.

Golitsin byustini muvaffaqiyatli o'tkazgandan so'ng, imperator "Shubinni hech qanday joyda belgilamaslikni, balki janoblari ostida bo'lishni" buyurdi. Va allaqachon 1774 yil 4 sentyabrda Badiiy akademiyasi nizomni buzgan holda, unga ko'ra akademik unvoni faqat tarixiy yoki mifologik janrdagi asarlar uchun beriladi, uni Shubinga imperatorning portret byusti uchun mukofotlaydi. tabiatdan Ketrin II ning buyrug'i va eng o'xshashi hisoblanadi (Ermitajda joylashgan).

Haykaltarosh kamdan-kam hollarda bronzaga aylangan, u asosan marmarda ishlagan. Marmarni mohirlik bilan o'zlashtirishda unga teng keladigani yo'q edi. Aynan shu materialda usta psixologik echimlarning ham, badiiy texnikaning ham xilma-xilligini ko'rsatdi.

Plastmassa tilidan foydalanib, u g'ayrioddiy ekspressivlik, g'ayrioddiy energiya tasvirlarini yaratadi, ularni tashqi ulug'lashga umuman intilmaydi, masalan, dala marshal Z.G.ning byusti. Chernishev (marmar, 1774, Tretyakov galereyasi). 1770-yillarda usta juda ko'p portretlarni yaratdi, shu bilan birga u tez ishladi: oyiga kamida bitta byust. Hamma imperatorning sevimli portretlarini yasashni xohlardi. Biroq, bitmas-tuganmas mushohada va idrok haykaltaroshga o'zini takrorlamaslikka, tashqi belgilardan emas, balki modelning ichki mazmunidan kelib chiqadigan yangi echimlarni topishga yordam berdi. Shubin portretlarida Sankt-Peterburgning yuqori jamiyati oldimizda o'tadi.

Sud xonimining tashqi inoyati va inoyati uchun M.R. Panina (1770-yillarning o'rtalari, Davlat Tretyakov galereyasi) sovuqqonlik, qattiqqo'llik va takabburlikni yo'qotdi. Mashhur qo'mondon feldmarshal P.A. Rumyantsev-Zadunaiskiy (1777, gips, RM; 1778, marmar) mohirlik bilan qoplangan plashda tasvirlangan, tashqi ko'rinishi umuman bezatilgan emas.

Shubin feldmarshalining qiyofasini tushirishdan, "tuproqqa tushirishdan" qo'rqmaydi, uning qahramonona bo'lmagan yumaloq yuzini kulgili ko'tarilgan burni, shishgan ko'zlari va qo'sh iyagi bilan ifodalaydi. Bundan tashqari, haykaltarosh unda kuchli va ahamiyatli tabiatning xususiyatlarini aniqlay oldi.

V.G. portretida butunlay boshqacha xarakter ochiladi. Orlova (1778, Tretyakov galereyasi). Aristokratik gavda, yam-yashil parda - bularning barchasi haykaltaroshning qo'li ostida istehzoli ko'rinishga ega edi. Fanlar akademiyasini faqat oilaviy rishtalar tufayli boshqargan o'rtamiyona odamning beadab chehrasi shafqatsiz rostgo'ylik bilan tasvirlangan.

Boy sanoatchi I.S.ning byusti. Barishnikov (1778, Tretyakov galereyasi). Rivojlanayotgan burjuaziyaning bu vakilida Shubin aqlli va hisob-kitobli tadbirkorni ko'radi; individual va ijtimoiy xususiyatlar ajoyib tarzda birlashtirilgan.

Ketrin II ning davlat kotibi va uning qisqa umr ko'rgan portreti hayajon, romantik kayfiyat bilan hayratda qoldiradi. P.V. Zavadovskiy(1770-yillarning o'rtalari, Parij gipsi, Tretyakov galereyasi). Boshning keskin burilishi, teshuvchi nigoh, butun tashqi ko'rinishdagi asketizm, erkin oqadigan kiyimlar - bularning barchasi ehtirosli, ajoyib tabiatni ochib beradi.

Ustaning "inson materialiga" qarab o'z texnikasini qo'llaydigan moslashuvchanligi hayratlanarli. Haykaltarosh hayratlanarli darajada she'riy qiyofada qalbning samimiy harakatlarini ochib beradi. Yosh yigit- "Noma'lum odam portreti" (1770-yillarning o'rtalari, Tretyakov galereyasi). Sokin kompozitsiya, yumshoq modellashtirish tasvirlangan shaxsning chuqur o'ychanlik holatini his qilishga yordam beradi.

1774-1775 yillarda Shubin 58 ta dumaloq marmar barelyeflar (diametri taxminan 70 sm) ustida ishladi, unda Rurikdan tortib to Rurikgacha bo'lgan knyazlar va hukmronlik davrining to'rtdan uch qismi yoki to'liq yuzi tasvirlangan. Elizaveta Petrovna .

Barelyeflar Chesme saroyining dumaloq zali uchun mo'ljallangan va hozirda Kreml qurol-yarog'ida. Tasvirlar yilnomalarda berilgan belgilarga muvofiq talqin qilinadi, lekin ba'zan ular tarixiy portret mavzusidagi erkin fantaziyalarni, ba'zan esa o'z xususiyatlariga ko'ra to'g'ridan-to'g'ri tarixga ziddir.

Keyingi o'n yillikda Shubin bezak ishlari uchun ko'plab buyurtmalarni bajardi: Marmar saroyiga haykallar va relyeflar (1775-1782), u italyan Valli va avstriyalik haykaltarosh Dunker, general-leytenant P.M.ning marmar maqbarasi bilan birgalikda bajargan. Golitsin, Aleksandr Nevskiy Lavra Trinity sobori uchun haykallar (1786-1789).

Payg'ambarlarning 20 ta marmar haykallari va Uchbirlik sobori (me'mor Starov) uchun 6 ta barelefda Shubinning roli, ehtimol, eskizlar va ishlarni kuzatishga qisqartirilgan.

Oxirgi dekorativ ish Shubin Buyuk Kaskad uchun Pandoraning haykali bo'lib, Peterhofning eskirgan qo'rg'oshin haykallarini almashtirish munosabati bilan yaratilgan. Uning prototipi Shubin Parijda nusxa ko'chirgan Falkonning "Bather" filmi edi.

1780-yillardagi portret asarlari orasida P.B.ning byustlari. Sheremetev (1783, Kuskovo), general I.I. Mishelson (1785, RM), Ketrin II ning profil tasviri va uning haykaltarosh büstü (1783, RM) tasvirlangan medalyon.

G.A.ning byusti. Potemkin-Tavricheskiy (1791, marmar, Rossiya muzeyi), o'zining xushmuomala, lekin ayni paytda shubhali tabassumli yuzida yam-yashil jingalaklar halosida, ko'ylakning yupqa to'rlaridan chiqadigan kuchli bo'ynida, kelajak juda erkin. shaklni modellashtirish ko'rsatilgan; admiral V.Ya.ning byustida. Chichagova (1791, marmar, RM) u butunlay boshqacha - quruq, vazmin, modelning butunlay boshqa xarakterini o'tkazishga hissa qo'shadi: iroda, aql, balki chuqur yashirin umidsizlikning yuzida o'qiladi. Shubin asarida alohida turadigan "Ketrin II - qonun chiqaruvchi" haykali (1789-1790, RM), G.A. Potemkin Tauride saroyi uchun 1790 yil bayramida turklar ustidan qozonilgan g'alaba sharafiga.

Minerva ma'budasi timsolida imperator tasvirlangan bu haykal katta muvaffaqiyatlarga erishdi, ammo haykaltarosh imperatordan hech qanday mukofot olmagan, portret haykaltaroshligi "quyi janr" deb hisoblangan Akademiyada professorlik undirmagan. .

Vaqt o'tishi bilan Shubinga bo'lgan qiziqish yo'qoladi. Bezaksiz portretlar o'z qiyofasini mukammal ko'rishni xohlaydigan yuqori jamiyat tomonidan kamroq va kamroq mashhur.

Buyurtmalar kamroq, to'lov ham tushadi. Rassom G.A.ga murojaat qilishga majbur. Potemkin va u Badiiy akademiya prezidenti I.I.ga iltimosnoma bilan murojaat qildi. Betskiy Shubinning haykaltaroshlik sinfiga yordamchi professor sifatida qabul qilinishi haqida. O‘z nomidan haykaltarosh ham Akademiya kengashiga ariza yozadi va unga haq to‘lanadigan lavozimni taqdim etishni so‘raydi. Ammo Shubinning mutaxassislik bo'yicha hamkasblari F. Gordeev va F. Shchedrinning intrigalari tufayli ikkala xat ham javobsiz qolmoqda.

Keyin 1792 yilda Shubin Ketringa murojaat qildi: "Eng mehribon imperator, men sog'lig'im yomonlashdi va yordam so'rashga muhtojman ..." Faqat ikki yil o'tgach, taniqli usta professor sifatida tasdiqlandi, ammo maoshsiz. joy. Baxtsizlik katta oila bilan og'rigan bemorning sog'lig'iga putur etkazdi.

Ammo Shubin ishlashni to'xtatmaydi. 1790-yillarning 2-yarmidagi asarlar haykaltaroshning inson xarakterini chuqur va toʻliq ochib bera olishidan dalolat beradi. U yaratgan obrazlar ko'p qirrali: chiroyli narsist Platon Zubov (1796, Tretyakov galereyasi), pedantik I.I. Betskoy (1790-yillar, Tretyakov galereyasi), ahmoq va takabbur Peterburg meri E.M. Chulkov (1790-yillar, Davlat rus muzeyi) va boshqalar.

1792 yilda Shubin ishtiyoq bilan M.V.ning byustini haykaltaroshlik qildi. Lomonosov (Rossiya Davlat muzeyi) Tsarskoye Seloning Kameron galereyasi uchun, u erda qadimgi qahramonlarning byustlari joylashgan. Boshqalardan farqli o'laroq, bu portret kompozitsiya va shakl talqinida sodda, unda dabdaba va rasmiyatchilik elementlari yo'q.

Eslatib o'tamiz, Shubin Lomonosovga alohida hurmat bilan munosabatda bo'lgan. Zahira rus olimi unga nafaqat vatandoshi, balki ijodiy ilhomi bilan ham yaqin edi; uning ko'rinishida jonli aql, energiya, his-tuyg'ularning kuchi ko'rinadi. Ammo turli burchaklar tabiatning turli tomonlarini beradi. Va yana bir navbatda, biz yuz va qayg'u, va umidsizlik va hatto shubha ifodasini o'qiymiz. Garchi bu ish tabiatdan bo'lmasa ham (Lomonosov undan 27 yil oldin vafot etgan), haykaltaroshlik portreti M.V. Lomonosovning F.I. Shubin olimning eng ishonchli tasviri hisoblanadi.

Shubin juda tez va tez ishlaydi, hech qachon o'zini takrorlamaydi yoki naqshga tushmaydi. Pol I ning mashhur byusti (1797 marmar, 1798 bronza, RM) portret san'atining durdonasiga aylandi. Bu yerda sentimental xayolparastlik uning yuzida qo‘pol, deyarli shafqatsiz ifoda bilan birga yashaydi va xunuk, deyarli grotesk xususiyatlar obrazni ulug‘vorlikdan mahrum qilmaydi.

Shubin unda qarama-qarshi obrazning barcha murakkabligini ochib beradi: takabburlik, sovuq shafqatsizlik, chuqurlikda yashiringan kasallik va azob-uqubatlar. Shunga qaramay, Pavel haykaltaroshning ishi yoqdi. A.A.ning byusti. Bezborodko (marmar; RM), Ketrin II ning kotibi, aqlli, hukmron va shafqatsiz odam. Ijodiy hayoti davomida Shubin deyarli barcha yirik rus davlat arboblari, harbiy rahbarlar va amaldorlarning portretlari va byustlarini yasadi. U rus zodagonlarining ko'plab portretlarini chizdi va moda rassomiga aylandi. Biroq, har yili Shubinning ahvoli og'irlashdi.

1797 yilda u yordam so'rab Pol Iga murojaat qildi va bir yil o'tgach, u akademiyaga "kamida bitta davlat kvartirasini o'tin va sham bilan yozgi uy sifatida qoldirmaslik" iltimosi bilan murojaat qildi. Ammo bu ham e'tibordan chetda qoldi. Shubinning oilasini boqish uchun hech narsasi yo'q edi, u ko'r bo'lib qoldi va 1801 yilda Vasilevskiy orolidagi kichik uyi va u erdagi ishlar bilan ishlaydigan ustaxonasi yonib ketdi.

Taqdirning zarbalari Shubinni o'zini o'zgartirishga majbur qilmadi. So'nggi asarlardan biri - Aleksandr I byustida (1801) imperatorning tashqi do'stona munosabati ortida sovuq loqaydlikni ko'rish mumkin. Shunga qaramay, Aleksandr rahm-shafqat ko'rsatdi - u haykaltaroshga olmos uzuk sovg'a qildi. Men Shubin va Akademiyaga e'tiborni ko'rsatishga majbur bo'ldim, u uzoq vaqtdan beri so'ragan davlat kvartirasi va shamlar bilan ta'minladim. 1803 yilda Aleksandr I ning farmoni bilan Shubin nihoyat shtat bo'yicha maoshli yordamchi professor etib tayinlandi. Ammo sog'lig'i butunlay buzildi va 1805 yil 12 (24) mayda Sankt-Peterburgda F.I. Shubin 65 yoshga to'lishidan bir necha kun oldin vafot etdi. Akademiya uning beva xotiniga "marhum erining qisqa muddatli xizmati uchun" pensiya bermadi.

Rossiyaning "Ma'rifat davri" ning eng buyuk haykaltaroshining o'limi deyarli sezilmay qoldi. Haykaltaroshning hayoti fojiali tarzda yakunlandi, uning san'ati, V.I. Muxina "zamonning timsoli" edi. U tinchgina Smolensk pravoslav qabristoniga dafn qilindi. 1931 yil oktyabr oyida F.I.ning qoldiqlari. Shubinlar 18-asrning yodgorlik nekropoliga (Lazarevskoye qabristoni) Aleksandr Nevskiy Lavrasiga ko'chirildi. U erga kamtarona qabr toshi ham ko'chirildi - barelyef portreti (haykaltarosh I.P. Prokofyev) va mashhur epitafiyali marmar qurbongoh:

Daholar isyon ko‘targan iflos yurtning o‘g‘li,
LOMONOSOV zulmatdan porlagan joyda,
Rossdan bu erda birinchi tosh go'shtga aylandi
Va nafas olayotgan toshlarning ko'rinishi tuyg'ularni quvontirdi [...]
Ammo bu bizning PROMETEY, bu bizning PYGMALION,
Jonsiz yovvoyi qoyalar, hayot baxsh etuvchi keski,
Tabiatning o'g'li va do'sti, san'at yaratuvchisi,
Kimda u g'olibni ko'rishdan qo'rqardi,
Va uning o'limi bilan u o'lishdan qo'rqdi,
Uning o'zi bu tosh ostida uxlab, abadiy shon-shuhratga yetadi,
Ustoz tabiati parchalanmaguncha.

Shubin ijodi rus va jahon realistik haykaltaroshligining cho'qqilaridan biridir. Uning eng yaxshi an'analari eng buyuk rus ustalari - Kozlovskiy, Martos va 19-asr haykaltaroshlarining butun galaktikasi tomonidan qabul qilingan.

22.11.2012

Fedot Ivanovich Shubin (1740 - 1805)

Haykaltaroshlikdagi portret o'sha paytda rasmdagi kabi hurmatga sazovor emas edi. Klassizmning shakllanishi davrida haykaltaroshlik ustalari asosan antik davr qahramonlarini tasvirlaganlar. Ammo haykaltarosh Fedot Ivanovich Shubin o'z yo'lidan bordi. Haykaltaroshlikda shaxsiyatning o'ziga xos xususiyatlarini ochish imkoniyati uni o'ziga tortdi va u o'z zamondoshlarining haqiqiy portret galereyasini qoldirdi.

Fedot Ivanovich Shubin (1740 - 1805) M.V. Lomonosov. Uning oila a'zolarining kasbiy mashg'uloti suyak o'ymakorligi edi. Taxminlarga ko'ra, 1759 yilda Fedot Shubin Sankt-Peterburgda tugadi va ikki yil davomida erkin hunarmand bo'lib yashadi, keyin sud stoker bo'ldi. Uni bu lavozimga kim kiritgan - biz faqat taxmin qilishimiz mumkin. Ehtimol, bu M.V.Lomonosov edi. Taxminlarga ko'ra, buyuk olim qobiliyatli o'ymakorni Badiiy akademiyaning kuratori I.I. Shuvalov, bu uning haykaltaroshlik sinfiga qabul qilinishiga hissa qo'shgan. Shubinning o'qituvchisi Nikola Fransua Gillet bo'lib, u o'sha paytdagi barcha mashhur rus haykaltaroshlariga dars bergan. O'qish paytida Shubin mukofotlar oldi va Akademiyani oltin medal bilan tugatdi, bu unga chet elga sayohat qilish huquqini berdi. 1767 yil may oyida Shubin, boshqa bitiruvchilar qatorida, tantanali muhitda sertifikat, qilich - shaxsiy zodagonlik ramzi va uch yil davomida chet elda o'qish uchun ruxsatnoma oldi. 1767 yil iyul oyida ular Parijga kelishdi. Parijdagi rus bitiruvchilari kuratori knyaz D.A. Golitsin, Badiiy akademiyaning faxriy a'zosi. Shubin o'z ta'limini haykaltarosh J. - mashhur realistik portret ustasi B. Pigal bilan davom ettirdi. Shubin hayotdan ustozi Pigalning yonidagi ustaxonada ishlagan, shuningdek, Pigalning o'zi va antiqa haykallardan nusxa ko'chirgan.U "Ludovik XV haykali uchun figuralarni tayyorlash va quyishda qatnashadi". (Yakovleva N.A. Fedot Ivanovich Shubin. 1740-1805. - L .: RSFSR rassomi, 1984. - S. 14-16). Shubin portretlar ustida ishladi va uning iste'dodli usta sifatida nomi mashhur bo'ldi.

1770 yilning yozida Shubin Didro va Falkonning tavsiyalari tufayli Italiyada dastlab akademiyaning nafaqaxo'ri, tez orada esa "eng boy rus sanoatchisi N.A.ning sherigi" sifatida tugadi. Demidov ". (Yakovleva N.A. Farmon kitobi. - P.18). Shubin har doim muvaffaqiyatli bo'lgan va unga katta to'lov olib keladigan portretlar va medalyonlarni yaratadi. I.I. Elizaveta Petrovna qo'l ostidagi akademiyaga rahbarlik qilgan Shuvalov, eslab qolganimizdek, Shubinga o'zining portretini buyurdi. (Ushbu portret Davlat Tretyakov galereyasida joylashgan). Shubin ko'plab portretlarni yaratdi, ular orasida - Demidovlar oilasi a'zolari, A.G., F.G. Orlovs, I.I.ning jiyani. Shuvalov va hatto Ketrin II portreti. Shubin Demidov bilan birga 1773 yilda Angliyaga sayohat qildi va u erda portret rassomlarining asarlari bilan tanishdi.

1773 yilning yozida Shubin Sankt-Peterburgga qaytib keldi.

Sankt-Peterburgga qaytib kelgach, Shubin vitse-kansler A.M.ning mashhur byustini yaratdi. Golitsin. Marmar namunasi Davlat Tretyakov galereyasida, bizning muzeyimizda - gips. Ammo u ko'rsatilmagan. Ushbu portret uchun haykaltarosh imperatorning mukofotiga sazovor bo'ldi - oltin enfiye qutisi. Olijanob oilalardan buyurtmalar kelib tushdi. Shubin, qoida tariqasida, büstlarda ishlagan. Ushbu xonadagi portretlarga umumiy nazar tashlasangiz ham, u umumiy tarzda hal qilingan kiyim talqinidan farqli o'laroq, uning yuzlarini diqqat bilan ko'rsatayotganini ko'rasiz. Shu bilan birga, tasvirlangan shaxs haqida to'liq tasavvurga ega bo'lish uchun har bir asarni turli tomonlardan ko'rib chiqish kerak. Ustaning eng mashhur portretlaridan biri M.V.ning byusti edi. Lomonosov.

M. V. Lomonosov portreti

Mixail Vasilevich Lomonosov (1711 - 1765). Kirish shart emas.

Lomonosov portreti oldida turib, uning yuzini old tomondan ko‘rganimizda, biz olimning xayolparast tabassumiga, yuqoriga qaratilgan nigohiga, yuzidagi ma’naviyat ifodasiga e’tibor beramiz. Keling, buni profilda ko'ramiz. Bizning oldimizda go'yo boshqa odam - "rim" burunli bunday aniq, quvilgan profil, boshi ko'tarilgan. Xayolparastlik, lirizm ifodasi kuch va qadr-qimmatga o'z o'rnini bo'shatdi.

Graf G. G. Orlovning portreti

Grigoriy Grigoryevich Orlov (1734 - 1783) - graf, Muqaddas Rim imperiyasi shahzodasi, rus harbiy va davlat arbobi. Rossiya tarixida Ketrin II taxtga o'tirishdagi roli bilan tanilgan, shuning uchun u haqida batafsilroq gaplashamiz. G.G. Orlov general-mayor, Novgorod gubernatori G.I. oilasida tug'ilgan. Orlova. O'n besh yoshida u Semyonovskiy qutqaruvchilar polkida oddiy askar sifatida ro'yxatga olingan; 1755 yilda serjant lavozimiga ko'tarildi. Land Gentry korpusini tugatgach, u Izmailovskiy polkining leytenanti bo'ldi. U juda jasur edi, yetti yillik urushda janglarda ajralib turdi va yarador bo‘ldi. Artilleriya boshlig'ining ad'yutanti etib tayinlangan P.I. Shuvalov, keyin artilleriya g'aznachisi va kapitanlikka ko'tarildi. Chiroyli, baland bo'yli, kuch-quvvat, jasorat va ehtiyotsizlik bilan ajralib turadi. U akasi Aleksey bilan birgalikda gvardiya yoshlarining buti edi. Buyuk Gertsog Ketrin Alekseevnaning e'tiborini tortdi, bo'lajak Ketrin II uning yaqin do'sti bo'ldi va akasi bilan birgalikda uning foydasiga fitna uyushtirdi. 1762 yil sentyabr oyida Ketrin II taxtga o'tirgandan so'ng, u graflik darajasiga ko'tarildi, kameral bo'ldi va bir million rubl va 10 000 dan ortiq serf oldi. Uning uchun me'mor Antonio Rinaldi marmar saroyni - "minnatdorchilik saroyini" qurdi. G.G. Orlov turli xil manfaatlar bilan ajralib turardi va o'z faoliyati bilan Rossiyaga foyda keltirishga intildi. U fanlarga, ayniqsa, tabiiy fanlarga homiylik qildi, xalq orasida foydali va zarur bilimlarni xalqqa tarqatish maqsadida 1765 yilda Rossiyada birinchi ilmiy vatanparvarlik jamiyatini, keyinroq esa Erkin iqtisodiy jamiyatni tuzdi. Birinchi chaqirilgan Avliyo Endryu ordeni oldi. Lomonosov va Fonvizinga homiylik qildi. 1771 yil kuzida u Moskvadagi vabo qo'zg'olonini tinchlantirdi. 1772 yilda u Usmonli imperiyasi bilan tinchlik o'rnatish uchun Foksaniga (zamonaviy Ruminiya hududi) yuborildi. Xuddi shu yili u shahzodalik darajasiga ko'tarildi.

Bizning oldimizda kelishgan, bosiq, o'ziga ishongan odamning yuzi - u bo'lgan zodagonning yuzi. Biz bilamizki, u Ketrin II ning o'n yildan ortiq yaqin do'sti edi. Biz bilamizki, u ehtirosli ovchi bo'lgan va ayiqda "yurishdan" qo'rqmagan. Lekin shu bilan birga, uning chehrasida ham yumshoqlik, ham o'ychanlikni ko'ramiz. Haykaltarosh bu shaxsning xarakterini chuqur anglagan va uning murakkabligini yetkazgan. G.G. Orlov kuchli his-tuyg'ularga, sevgi va muhabbatga qodir edi. U qarindoshi E.N.ni sevib qolgan. Zinovyev va 1776 yilda unga uylandi. Ketrin II uni davlat xonimi va Sankt-Peterburg ordeni ritsariga aylantirdi. Ketrin. Ammo yosh xotin og'ir kasal bo'lib qoldi. G.G. Orlov unga g'amxo'rlik qildi, davolanish uchun chet elga olib ketdi, ammo 1782 yil iyul oyida u vafot etdi. Orlov qayg'udan kasal bo'lib qoldi ruhiy kasallik va tez orada vafot etdi. (Ochiq manbalardan olingan ma'lumotlar).

Marmar qanchalik yumshoq ishlov berilganiga qarang, haykaltarosh yuz va ko'zlarni davolashda qanchalik ehtiyotkorlik bilan ishlaydi, deyarli sezilmaydigan qayg'uli tabassumni bildiradi.

I. G. Shvartsning portreti

Iogann Gottlib Shvarts (1736 - 1804) Germaniyadan kelgan va bir muncha vaqt Badiiy akademiyada ishlagan. Keling, Shubinning ushbu asariga to'liq tavsif bergan tadqiqotchiga murojaat qilaylik: "I.G.ning kamtarona byusti. Shvarts - virtuoz usta - suyak, yog'och va metall o'ymakorligi. Bu tirik, chinakam nafas oluvchi shaklning timsolidir, garchi portret rassomi o'z modelini hech qanday tarzda xushomad qilmagan: ozg'in, qattiq yuzida og'ir yillarning izlari bor. Keng, sokin peshonaning ajinlari ko'rsatilgan, qavslardagi chuqur burmalar biroz ochiq og'izni deyarli sezilmaydigan ko'tarilgan burchaklari bilan qoplaydi. Tomoshabin oldida - aqlli, o'zini o'zi qadrlaydigan zamonaviy Shubinning nozik va aqlli yuzi. (Yakovleva N.A. Farmon kitobi. - P.68). G.A. Potemkinning portreti

Grigoriy Aleksandrovich Potemkin (1739 - 1791) - knyaz, juda mashhur davlat arbobi va harbiy rahbar, Ketrin II ning do'sti va maslahatchisi. Smolensk er egasining o'g'li. U Moskva universiteti qoshidagi gimnaziyada tahsil olgan. U 1762 yilgi to'ntarish tufayli ko'tarildi. 1768 yilda u ixtiyoriy ravishda turklarga qarshi jangga kiradi va o'zini jasur jangchi va tez orada iste'dodli sarkarda sifatida ko'rsatdi. Tarixchi shunday ta'kidlaydi: "Potemkin turk urushida bir nechta teatrlar va flotda faoliyat yuritgan bir nechta qo'shinlarning birinchi bosh qo'mondoni. /... / U jang maydonlaridagi eng qiyin harakatlarning mohiyatini mutlaqo mustaqil va to'g'ri ko'rgan. "E'tirof etish kerakki, do'stlar ham, dushmanlar ham Potemkin Rossiyaning siyosiy hayotidagi asosiy shaxs edi". (Lopatin V.S.Suvorov o'z maktublarida // A.V.Suvorov. Maktublar / V.S. Lopatin tomonidan tayyorlangan nashr. - M .: Nauka, 1987. - S. 450; 436-437).

Potemkin o'zini aqlli va g'ayratli odam sifatida xotirasida qoldirdi, ba'zida g'amginlik hujumlariga moyil. Turklar bilan g'alaba qozongan urushlarning ishtirokchisi, natijada Qrim Rossiyaga qo'shildi, uning yunoncha nomi Taurida. Shu sababli, G.A. Potemkin knyaz Potemkin-Tavricheskiy nomi bilan mashhur. Ketrin II uning o'limidan hayratda qoldi. Uning so'zlari Potemkinning o'limi tuzatib bo'lmaydigan yo'qotish, boshqa Potemkin bo'lishi mumkin emasligi ma'lum. Besh yildan so'ng imperatorning o'zi vafot etdi.

Pol I

Shubin Pavlusning xarakterini qarama-qarshi va patologik xususiyatlari bilan tushundi. Uning zamondoshlaridan biri, “doimiy sudda bo'lgan va Pavlusning fe'l-atvorini yaxshi bilgan, shunday deb yozgan edi: “Hech bir hukmdor o'zining shafqatsizligidan dahshatliroq va rahm-shafqatli lahzalarda undan saxiyroq bo'lmagan. Ammo uning yaxshiliklariga ishonch hosil qilish mutlaqo mumkin emas edi. Bir so'z - bu tasodifiy yoki ataylab - yangi berilgan ne'matlar quvg'in bilan almashtirilishi uchun bir shubha soyasi etarli edi ". (Kitobdan iqtibos: Glinka N.I. Rus san'ati haqida suhbatlar. XVIII asr. - Sankt-Peterburg: "Kitob olami" nashriyoti, 2001. - B.179.

Tasvirning to'liqroq tasvirini olish uchun siz old va profildagi portretni albatta ko'rib chiqishingiz kerak. Profildagi yuz o'rta yoshli, ajinlar va tushkunlikka tushgan, xunuk burunli odamga tegishli. Ammo bizning oldimizda biz qoshlarning fojiali sinishi, umumiy azob-uqubatlar ko'rinishini ushlaymiz, go'yo haykaltarosh imperatorning shafqatsiz qotilini oldindan ko'rgandek. Kostyum juda batafsil, barcha belgilar bilan ko'rsatilgan. Bu erda ham Malta xochi, ham birinchi chaqirilgan Avliyo Endryu ordeni.

A. A. Bezborodkoning portreti

Aleksandr Andreevich Bezborodko (1747 - 1790) - knyaz, davlat kotibi va bosh hofmeyster. Portret shunchalik ifodaliki, butun qahramon yuzida va boshning holatida ko'rinadi, uning hayoti haqida bir necha so'z qo'shish kifoya.

A.A. Bezborodko Ukrainaning Gluxov shahrida tug'ilgan va uyda yaxshi ta'lim olgan. 1768-1774 yillardagi rus-turk urushida qatnashgan. U feldmarshal P.A. boshchiligida armiyada xizmat qilgan. Urush tugagandan so'ng, yosh A.A.ga tavsiya qilgan Rumyantsev. Bezborodko Ketrin II ga, chunki u o'zining xilma-xil bilimlarini payqadi. Keyinchalik u kansler, Muqaddas Rim imperiyasining grafi va oliy hazratlari shahzoda bo'ldi. U o'zining ko'p sonli dehqonlariga juda mehribon bo'lib, ularga turli hunarmandchilikni o'rgatgan. Uning tarjimai holidan rassom Vige-Lebrun aytgan qiziq voqeani eslashimiz mumkin: “Bir marta u bezovtalanib, Ketrinning farmon loyihasini tuzish haqidagi buyrug'ini unutdi. U unga zohir bo'lganida, boshqa masalalarni muhokama qilgandan so'ng, imperator undan bu farmon haqida so'radi. Bezborodko hech qanday xijolat bo'lmadi, portfelidan bo'sh qog'ozni chiqarib oldi va hech qanday tayyorgarliksiz to'g'ridan-to'g'ri quloq bilan yangi qonun loyihasini tuzdi. Ketrin juda xursand bo'ldi va yozilgan matnni ko'rishni xohladi. U butunlay bo'sh varaqni ko'rib, qanday hayratda qoldi! Bezborodko uzr so'radi, lekin u uni maqtash bilan ishontirdi va ertasi kuni uni shaxsiy maslahatchi qilib tayinladi. (Kitobdan iqtibos: Korotkina L. V. 18-asrda Rossiyada xorijiy rassomlar. Rossiya muzeyi kolleksiyasi asosida. - SPb .: NP-Print Studio MChJ, 2012. - 89-90-betlar). Portretda aqlli, xushchaqchaq, yaxshi ovqatni yaxshi ko'radigan, ayollarga mehr qo'yadigan erkak tasvirlangan. Tadqiqotchilar bizning qahramonimizni tavsiflashda qattiqroq iboralarni ishlatishadi, lekin biz uning aql-zakovati va mehribonligiga hurmat bilan indamay o'tib ketamiz.

Ketrin II - qonun chiqaruvchi

“Tomoshabinlar oldida haykalning birinchi ko'rinishi va ehtimol qirolichaning o'zi juda ta'sirli tarzda bezatilgan: ajoyib tarzda bezatilgan Taurid saroyida G.A. Potemkin 1791 yil aprelda ". (Yakovleva N.A. Farmon kitobi. - P.72). Ayniqsa, nodir yam-yashil o‘simliklar bilan to‘ldirilgan, xushbo‘y gullar bilan bezatilgan qishki bog‘ va yaltiroq shisha suv omborlari tomoshabinlarni quvontirdi. "Ushbu qishki bog'ning o'rtasida, sakkizta ion ustunlaridan iborat rotunda gumbazi ostida, porfirli poydevorda Ketrin II haykali turardi. Qimmatbaho marmar ustunlar orasiga osilgan rangli billur chiroqlarning akslarida, uning orqasida turgan oyna obelisk nurlarining akslarida shaffof va eriydigandek tuyulardi ... ”(Yakovleva NA Kitob farmoni - p.73). Kiyimlarning burmalari harakatga to'sqinlik qilmasdan erkin tushadi, tayoq tushiriladi, go'yo imperator o'zining inoyatli hukmronligini namoyish etayotgandek, ayniqsa u o'zi chiqargan qonunlar to'plamiga qo'li bilan ishora qilgani uchun. Imperatorlikdagi har bir insonning hayoti, imperator aytganidek, adolatli qonunlar bilan himoyalangan. Uning oyog'ida tangalar va ordenlar quyilgan kornukopiya bor. Bu ramz savol tug'diradi: bunday saxovatli mukofotlar kimga mo'ljallangan? Qonunlarga bo'ysunadigan odammi? Ehtimol, bunday tushuntirish. Ammo nega adolat ma'budasi Themisning tarozilari faqat orqa tomondan ko'rinadi? Balki imkoniyat adolat tuyg'usidan ko'ra mukofotlarda ko'proq rol o'ynaydi? Haykalning allegoriyasi bilan talqini biroz noaniq ko'rinadi. Ehtimol, aqlli Ketrin hamma narsani tushundi va shuning uchun haykaltaroshni mukofotsiz qoldirdi.

V o'tgan yillar Hayot Shubin mukofotlari uni chetlab o'tdi. Hatto Pavel I va Badiiy akademiyaga yo'llangan petitsiyalar ham "oqibatsiz" qoldi. Va bu buyurtmalarning ko'pligi va ijro mahoratiga qaramay. Portret ikkinchi darajali janr hisoblangan. Keling, tadqiqotchiga murojaat qilaylik: “Faqat 1801 yilning kuzida, Pol I taxtga Aleksandr I o'tirganida, taqdir Shubinga kulib qo'yganga o'xshaydi. Biroq, uning tabassumi ojiz va ko'z yoshlarsiz emas: uning Vasilevskiy orolidagi kichkina yog'och uyi yonib ketdi va Akademiya nafaqa berdi, imperator kollegial assotsiatsiyachilar lavozimiga ko'tarildi va portreti (marmar, 1802 (?), Voronej viloyat muzeyi) uchun. tasviriy san'at) olmos uzuk bilan taqdirlangan. 1803 yil 24 yanvarda Akademiya nihoyat Shubinga davlat mulki bo'lgan kvartirani va "xodimlarning maoshi bilan" adyunkt professor lavozimini taqdim etdi. So‘nggi yillarda u o‘quvchilarga tosh bilan ishlashni o‘rgatmoqda. Shubin katta professorga erisha olmadi. Haykaltarosh 1805 yil 12 mayda vafot etdi va Akademiya uning beva xotiniga "marhum erining qisqa muddatli xizmati tufayli" nafaqa bermadi. (Yakovleva N.A. Farmon.kitob. - 87-bet.)

Haykaltaroshlik mavzusidan chalg'itmasdan, keling, keyingi xonada I. P. Martosga murojaat qilaylik.

N.A. Yakovleva

1918 yilda Xalq Komissarlari Soveti birinchi navbatda yodgorliklarni o'rnatishi kerak bo'lgan shaxslar ro'yxatini tasdiqladi, birinchi navbatda vaqtinchalik.

Ushbu ro'yxatga buyuk mutafakkirlar, inqilobchilar, shoirlar va rassomlarning nomlari kiritilgan ajoyib portretchi, haykaltarosh F.I.Shubin.

To'g'ridan-to'g'ri Rossiya Davlat muzeyining bog' jabhasi qarshisida 1959 yilda ochilgan byust (haykaltarosh V.A.Sinaiskiy) joylashgan. Yuqori silindrsimon plintusda quyidagi yozuv bor:

FEDOT IVANOVICH SHUBIN. 1740-1805 yillar.

Kuchli ochilgan yelkalar, keng yonoqli rus chehrasi, uzoqlarga o'tkir nigoh. ..

U 18-asrda yashagan va Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining birinchi bitiruvchilardan biri edi. Ko'pincha unga ilovada siz "ruscha xudon" so'zlarini eshitishingiz mumkin. Ammo Shubinni rus Gudoni deb atash mumkin, xuddi uning zamondoshi - mashhur Volter haykali muallifi va ma'rifat davrining ajoyib arboblari portretlarining butun galereyasini "frantsuz Shubin" deb atash mumkin.

Fedot Ivanovich Shubin jahon miqyosidagi usta - nozik, teran, samimiy portret rassomi, haykaltarosh, mohir shakl ustasi, materialni qanday bo'ysundirishni va uning xususiyatlaridan foydalanishni bilgan. Ustaning inson qalbining tub-tubiga nazar tashlash va uning qarama-qarshi xususiyatlari va fazilatlari murakkabligida xarakterni gavdalantirishdagi hayratlanarli qobiliyati hayratlanarli - hatto o'z davri uchun - rus portret san'atining yuksalishi davrida ham favqulodda qobiliyatdir.

Shubin ijodining gullab-yashnashi 18-asrning oxirgi uchdan biriga to'g'ri keladi. Rossiyada haykaltaroshlik arxitektura yoki rassomlik kabi uzoq va rivojlangan an'anaga ega emas edi. 18-asrgacha rus san'ati haykaltaroshlikda yodgorlik va portret kabi keng tarqalgan janrlarni deyarli bilmas edi. Ammo o'yilgan va quyma barelyef haykalining kelib chiqishini mo'g'ullardan oldingi Rossiya tarixining tubida topish mumkin.

XII-XIII asrlardagi kichik tosh tasvirlar va buyuk Vladimir-Suzdal soborlari bizgacha etib kelgan, ularning oq toshli bezaklari gul naqshlari, hayvonlar va qushlarning figuralari, inson niqoblari, butun syujet kompozitsiyalarini o'z ichiga oladi. Novgorodda, kubok sifatida olib kelingan mashhur Sigtun (Korsun) darvozalarida, ularni to'plagan usta Ibrohim, plastinkalardan birida, albatta, juda shartli avtoportretini qoldirdi. "Ayra shaklida" kesilgan, u bolg'a va qisqichni ushlab turadi - o'z mahoratining asboblari.

San'at tarixi fonga bog'liq bo'lmagan haykaltaroshlikning shakllanish jarayoni qanchalik sekin kechganini, bu an'ana kundalik, xalq amaliy san'atida qanday mustahkamlanganligini uzoq vaqt davomida kuzatib borgan. 15-asr Yermolin ustaxonasidan paydo bo'lgan va Moskva Kremlining Spasskaya minorasini bezab turgan Aziz Georgiy G'olibning tosh o'yilgan va bo'yalgan tasvirini o'z ichiga oladi. Demak, bunday tasvirlar keng tarqalgan edi. Ma'lumki, Ivan Drozniyning qirollik saroyida qadimgi haykallarga o'xshash tosh haykallar bo'lgan. Va bu - shahar va qishloqlardagi uylarning tomlarini o'yib ishlangan konkilar bilan bir qatorda, naqshinkor plitkalar, romlar va yigiruv g'ildiraklarining pastki qismida, saroy kursilari va qishloq sandiqlarida to'rli o'yma naqshlar. 17-18-asrlardan diniy mavzuga oid, lekin xalqning dardu orzu-umidlarini oʻzida mujassam etgan juda koʻp ifodali haykallar bizgacha yetib kelgan. Bunga hech bo'lmaganda mashhur "Perm xudolari" misol bo'la oladi ...

Pyotr davri Evropa haykaltaroshligi uchun Rossiyaga keng yo'l ochadi. U rus tomoshabinlarini odamga jonli o'xshashligi bilan hayratda qoldirdi. Sankt-Peterburgdagi to'p zavodida quyma bronza Neptun Boltiq dengizi to'lqinlariga qattiq qaradi. Tashrif buyurgan florensiyalik Bartolomeo-Karlo Rastrelli Pyotr va uning hamkasbi Aleksandr Menshikovning byustlarini haykaltaroshlik qildi, imperatorning otliq haykalini o'ylab topdi. Sakkiz nafar nafaqaxo'r podsho farmoni bilan 1724 yilda haykaltaroshlik san'atini o'rganish uchun Italiyaga jo'nab ketishdi. Qadimgi rus plastik san'ati an'analariga asoslangan xalq haykaltaroshligi va dunyoviy G'arbiy Evropa haykaltaroshligi 18-asrning boshlarida birga mavjud bo'lib, birlashishga moyil emas. Ehtimol, rus o'ymakorligida G'arb san'atidan kelib chiqqan yangi motivlar paydo bo'ladi. Ammo material tuyg'usi, fazoviy fikrlash qobiliyati, plastik shaklni o'zlashtirish - bu fazilatlar ko'p asrlik an'analar tomonidan allaqachon tarbiyalangan va 18-asr rus haykaltaroshligiga foydalanish, ijodiy qayta ishlash, eng yaxshi yutuqlarni qo'llash qobiliyatini bergan. Evropa haykaltaroshligi - va rus ustalarini ko'r-ko'rona taqlid qilish xavfidan qutqardi.

Shubin ijodida bu ikki manba organik va tabiiy ravishda birlashgani bejiz emas. U Evropa hunarmandchiligi bo'yicha saboqlarni ular rus xalq plastmassasining asoslarini - suyak va marvarid o'ymakorligini mustahkam va professional tarzda o'zlashtirgan bir paytda oldi. Shubin Badiiy akademiyaga ancha etuk shaxs sifatida kelgan va ezilgan serf qishlog'idan emas, balki krepostnoylikni bilmagan erkin Rossiya shimolidan kelgan.

U 1740 yil 28 mayda Arxangelsk viloyati Kurostrovskiy volostining Dvinskiy tumanidagi qishloqlardan birida tug'ilgan 1. Uning otasi Ivan Afanasyevich Shubnoy, qora burun (shtat) dehqon, afsonaga ko'ra, Mixail Lomonosovga dars bergan. o'qish va yozish. Ivan Afanasyevichning akasi Foma Lomonosovga Moskvaga jo‘nab ketayotganda unga uch so‘m va “Xitoy yarim paltosi” yetkazib berdi. Ushbu oilalarning do'stona va yaxshi qo'shnichilik aloqalari 18-asrning boshlariga to'g'ri keladi, lekin, ehtimol, ancha chuqurroqqa borib taqaladi.

Ikki dahoning “bir uyadan” paydo bo‘lishi tasodif yoki mo‘jiza emas. 18-asrda Rossiya shimolida bir qator ajoyib shaxslar paydo bo'ldi, chunki bu mintaqa iqtisodiy va madaniy jihatdan Rossiyaning eng rivojlanganlaridan biri edi.

Vologda va Arxangelsk 17-asrda Suxono-Dvinskiy daryosi yo'lining muhim nuqtalari edi. Xorijiy mamlakatlar bilan barcha dengiz savdosi Arxangelsk porti orqali amalga oshirildi. Makaryevskaya (Nijniy Novgorod) yoki Svenskaya (Bryansk yaqinidagi) kabi butun Rossiya xarakteriga ega bo'lgan Arxangelsk yarmarkasiga Sibirdan mo'ynalar, Smolensk va Pskovdan zig'ir va kanop, Yaroslavldan teri keltirildi.

Dvinada turli xil hunarmandlar - toshbo'ronchilar va kupperlar, temirchilar va kulollar, sanitariya xodimlari va aravachilar yashagan. Mohir shimoliy me'morlar cherkovlarni bitta tirnoqsiz qurdilar - ularning go'zal nisbatlari, nafis siluetlari, to'rli o'ymakorligi bugungi kunda ham o'ziga jalb qiladi. Mashhur shimoliy tersanelardan tushib, uzoq dengizlarda suzib yuruvchi nozik dengiz kemalari ham mahorat bilan bezatilgan. Ular bilan birgalikda to'liq armatura bilan jihozlangan kemalar modellari dengiz bo'ylab Arxangelsk yarmarkasini tark etishdi - bu haqiqiylarning aniq nusxasi.

Ayniqsa, Xolmog‘oriy suyak o‘ymakorlari mashhur bo‘lgan. 17-asrning o'rtalarida chor qurol-yarog' ustalari orasida ikkita Xolmogoryts - Semyon va Evdokim Sheshenins bor edi. Podshohning shimoliy hunarmandlarga o'ymakorlik bo'yicha buyurtmalari haqidagi ma'lumotlar bizga etib keldi: Aleksey Mixaylovich shimolda shaxmat va tirqishli taroqlarga buyurtma beradi.

Shubniy oilasida suyak o'ymakorligi professional kasb edi. Fedotning akasi Yakov suyakni kesib tashladi. Ikki yil davomida Fedotning o'zi Sankt-Peterburgda o'z hunarmandchiligida yashadi. Shu bilan birga, aftidan, u nafaqat tayyor mahsulotlarni sotgan, balki buyurtmalarni ham bajargan - u "ba'zilarga suyak o'ymakorligidagi mehnati bilan" "xizmat qilgan". 2 Biz Shubinning Sankt-Peterburgdagi ilk yillari haqida kam ma'lumotga egamiz. Ikki yil davomida "erkin hunarmand" bo'lib yashab, 1761 yilda u saroy stokeri bo'lib chiqdi. Shubinning hayotidagi bu o'zgarishning sabablari turli yo'llar bilan va faqat taxminiy tarzda tushuntiriladi. Sankt-Peterburgga jo'nab ketgandan so'ng olingan pasport muddati tugaydi va sudda xizmat kutishga, o'z vataniga majburan qaytishdan o'zini himoya qilishga yordam berishi mumkin edi: bunday hollarda uning qarindoshlari davlat dehqoniga soliq to'lagan, ammo pasport ma'lum muddatga chiqarilgan va uni yangilash oson bo'lmagan.

Shubin darhol Badiiy akademiyaga kirmaydi, ehtimol "ba'zi odamlar" uni kurator I. I. Shuvalovga tavsiya qilish imkoniyatini kutayotgandir. Nega MV Lomonosov va u yosh Xolmogoretsning eng katta qo'riqchisi bo'lsa, Shubinni o'ziga olib bormaydi? Darhaqiqat, aynan shu yillarda u mozaika biznesiga talabalarni jalb qilgan. Ko'rinib turibdiki, boshidanoq Shubinning taqdiri rasm yoki mozaika emas, balki haykaltaroshlik ekanligi aniq. ..

Nima uchun Shubin sudyaning qo'riqchisi sifatida tayinlangan? Bu hech qachon aniq bo'lishi dargumon, lekin unutmaslik kerakki, bu lavozim unga Elizabeth davrida qirollik qarorgohlaridan birining eshiklarini ochgan, o'ymakorlik va haykallar bilan to'liq to'yingan. Ko'pincha oltin bilan qoplangan barokko injiq dekorasi devorni "eritib yubordi", uni sehrli darajada engil qilib, katta harakatsizlikdan mahrum qildi. Rölyeflar binolarning peshtoqlarini jonlantirdi, dekorativ haykallar bo'shliqlarda turardi, tantanali bog'larning yam-yashil barglarida - marmar va gipsda oppoq yaltirab turardi, "lekin maxsus ishlov berish natijasida ular eng yaxshi marmardagidek silliq va porloq bo'ladi." 1759 yilda Peterburg. mahalliy Pudost toshidan dekorativ haykallar yasashni boshladilar.

Shubinni II Shuvalovga Lomonosov tavsiya qilgani, san'at tarixida uzoq vaqtdan beri qabul qilingan, ammo hujjatlar bilan tasdiqlanmaganligi shubhasizdir. Lomonosov yosh suyak o'ymakorining iqtidorini qadrlay olmasmidi - va u singari u rus "platonlari va zukko nevtonlari" dan biriga aylanish umidini ilhomlantirgan har qanday odamni qo'llab-quvvatlashga tayyor edi.

1759-1765 yillarda Shubin bilan bo'lishi mumkin bo'lgan aloqalar davrida Lomonosov san'at muammolari bilan faol shug'ullangan va Badiiy akademiyasi bilan ko'plab yo'nalishlar bilan bog'langanligini hisobga olsak, bu haqiqatan ham shunday bo'lganligini adolatli darajada ta'kidlash mumkin. ta’sirida haykaltarosh dunyoqarashining asoslari shakllangan. Shubinning ta'lim kontseptsiyalarining etukligi uning harakatlari va ijodida o'z aksini topdi, uning Akademiya bilan, uning namunasi bo'lgan odamlar doirasi va "shimoliy Minerva" ning o'zi - Ketrin II bilan munosabatlarini belgilab berdi.

Pomorlarning davlat dehqonlarining nisbatan erkin pozitsiyasi ularning xarakterining shakllanishiga ta'sir ko'rsatdi. Lomonosovga xos bo'lgan mustaqillik, hatto beadablik ham Shubinga xos edi. Ular ko'p narsalar bilan bog'liq edi. Esda tutaylik: Lomonosov rus ma'rifatining asoslarida o'zining ozodlikka bo'lgan muhabbati, despotizmga qarshiligi, monarxning Vatanning birinchi fuqarosi, o'z fuqarolarining g'ayratli otasi sifatida g'oyasi bilan turadi - Buyuk Pyotr shunday. poetik va tarixiy merosida uchraydi.

Bu g'oyalar Shubin tomonidan Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasida o'qigan yillarida o'zlashtirilgan deb taxmin qilish mumkin. Lomonosovning vatanparvarlik yo'nalishi, uning barcha tashabbuslariga tom ma'noda kirib boradi, har bir so'zida jaranglaydi, u uchun alohida, ilhomlantiruvchi ma'noga ega bo'lishi kerak edi. "Sizlar gullab-yashnayapsiz, Rossiya o'g'illari, umidga to'lgan yoshlar, - dedi akademiyaning 1763 yil 10 oktyabrdagi yig'ilishida MV Lomonosov uning faxriy a'zosi -" notiq ", - deb saylandi [. ... .] Siz g‘ayratli ta’limotning savobli jasoratiga erisha olasiz va ma’rifatli Yevropa ko‘z o‘ngida zukko zukko, qat’iy fikr va xalqimizning barcha san’atlarga bo‘lgan o‘ziga xos qobiliyatini namoyish eta olasiz”4. Uni tinglaganlar orasida Fedot Shubin ham bor edi. I.I.Ivanovning oʻgʻli Shubniy tomonidan imzolangan “Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasidan oʻzining imperator janoblari saroyiga qadar boʻlgan promemoriya”da saqlanib qolgan va saqlanib qolgan “Suyak va marvaridga oʻymakorlik ishi bilan umid baxsh etadi. vaqt o'tishi bilan u o'z san'atida mohir usta bo'la oladi." uning taqdiri bo'lar edi.

M. V. Lomonosovning buyuk muxlisi I. I. Shuvalov buyuk rus olimi g‘oyalarini amalga oshirish uchun ko‘pincha o‘z kuchidan foydalangan. Badiiy akademiyaning kuratori talabalarni qobiliyatiga qarab tanlab, kechiktirmasdan o‘qishga kiritdi. Yorqin nomlar Shuvalov akademiyasining qisqa muddatli - 1757-1762 yillari bilan bog'liq: Vasiliy Bazhenov, Ivan Starov, Fedor Rokotov, Anton Losenko, Fedot Shubin va boshqalar. I.I.Shuvalov akademiya inspektorlariga yo‘llagan “Buyruq”da kuratorlik lavozimini tark etishdan oldin talaba “o‘zida mayl va ovchilik sezilar ekan, avval qabul qilmaslik” zarurligini yana bir bor ta’kidlab o‘tadi. hatto bir turdagi sinov muddatini belgilashni taklif qiladi. 1762 yilda taxtga o'tirgan Ketrin II Shuvalov akademiyasini "alohida" - xususiy deb e'lon qildi, kuratorni chet elga - faxriy surgunga yubordi va Badiiy akademiyani yangi asoslarda qayta ochdi.

Endilikda akademiyaning ta’lim maktabiga yoshlar – “yangi zot”ni – “uchinchi hokimiyat”ning namunali vakillarini yetishtirishga umid qilayotgan besh-olti yoshli bolalar qabul qilinmoqda.

Shubinga ham o‘qituvchi bilan omad kulib boqdi. Vaqti-vaqti bilan Rossiyaga oson pul topish uchun kelgan va o'qituvchilik vazifalarini bajarishni istamaydigan chet elliklar orasida Nikolas-Fransua Gillet o'zining ustozlik burchiga sodiqligi bilan ajralib turardi. U qariyb yigirma yil umrini Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining haykaltaroshlik sinfiga bag'ishladi, frantsuzlar namunasida - kasbiy tayyorgarlik tizimini ishlab chiqadi, bugungi kunda biz uslubiy fond deb ataydigan narsani shakllantiradi va natijada yorqin asarlar yaratadi. rus haykaltaroshlarining galaktikasi. Ular orasida F.I.Shubindan tashqari I.P.Prokofyev, M.I.Kozlovskiy, F.F.Shchedrin, I.P.Martos va boshqalar bor.

Har bir shogirdining individualligini saqlab qolishga muvaffaq bo'lgan taniqli dekorativ haykaltaroshlik ustasi va zo'r portret rassomi ularga shaklning fazoviy tushunchasini etkazdi: Gillet shogirdlarining haykali aylana shaklida ko'rilganda majoziy ko'p qirralilikka ega bo'ladi. Ular toshni qayta ishlashning turli usullarining ma'nosini tushundilar, asboblardan foydalanishni o'rgandilar, ulardan foydalanish xarakterini o'zgartirdilar, shunda materialning o'zi badiiy ifoda vositasiga aylanadi.

Shubin boshqalar bilan birgalikda akademik tayyorgarlikning barcha bosqichlaridan o'tadi; namuna va gipsdan nusxa olish, tabiatdan rasm chizish va modellashtirish. Badiiy akademiya talabalari uchun "hayotdan ish" tushunchasining nisbiyligi haqida tez-tez eshitishingiz mumkin. Darhaqiqat, klassitsizm risolalari faqat "nafis tabiat" ni qayta tiklashga va "harakat" va eski ustalarning asarlari uchun tuzatilgan tabiatni etkazishga chaqiradi. Ammo bu kontseptsiya Rossiya akademiyasida 18-asrning oxirlarida mustahkam o'rnatildi. Uchun maishiy san'at 18-asrning o'rtalari, ayniqsa portret uchun, tabiatga bo'lgan g'oyat sadoqat, modelni vizual idrok etishga ta'sirchan va biroz sodda ishonch bilan ajralib turadi, bu bizni bugungi kunda A.P.Antropov va I.P.Argunov asarlarida o'ziga jalb qiladi.

1763 yilgacha Akademiyadagi rejim juda erkin edi. Prezidentlik lavozimini egallagan birinchi “Buyruqlar”dan biri I.I.Betskoy “akademiyada hech kim va biror joyda, agar o‘ta zarurat bo‘lmasa, qo‘yib yuborilmasligi uchun, keyin esa nazorat ostida bo‘lganlarning ruxsati bilan qattiq jazolashni talab qiladi. ular ustida" 7. G'ayratli, "yaxshi muvaffaqiyat va xulq" ko'rsatgan Fedot Shubin shahar bo'ylab maqsadsiz kezib yurishga zo'rg'a ruxsat berdi. Dars jadvali bekorchilikka vaqt qoldirmadi. Ertalab soat oltidan kechki sakkizgacha ikki soatlik tanaffus bilan dushanba, seshanba, payshanba va juma kunlari maxsus va "til" darslarida, chorshanba va shanba kunlari bir xil soatlarda - matematika, imlo va katexizm.

Shubinning akademiyada bo'lgan birinchi yillari bilan bog'liq arxiv materiallarida uning ismi kam uchraydi. 1764 yil 30 iyunda o'tkazilgan ommaviy ko'rgazmada dastur uchun kichik kumush medal bilan taqdirlanganlar orasida ro'yxatda birinchi FG Gordeev, Fedot Shubin - ettinchi o'rinni egalladi. 1765 yil 21 sentyabrdagi "Akademiya jamoat yig'ilishining jurnali" ta'kidlaydi: hayotdan olingan rasm uchun birinchi kumush medal beshinchi yosh talabasi Fedot Shubinga berildi9. Nihoyat, 1766 yil 10 iyulda Oleg Askold va Dir Shubinning Kievdagi qotilliklari haqidagi Qadimgi Rossiya tarixi dasturi uchun pensionerning chet elga sayohat qilish huquqini beruvchi birinchi oltin medal berildi.

Shubin akademiyada haykaltaroshlik mahoratini puxta egallagan yillar davomida Arxangelsk guberniya kantsleri va Sankt-Peterburg o'rtasida qochib ketayotgan deb hisoblangan dehqon Fedot Shubin haqidagi yozishmalar asta-sekin, lekin qat'iyat bilan davom etdi. Shu munosabat bilan, buning uchun boshi uchun ombor to'lagan aka-uka Shubinlar Rossiyaning boshqa hududlarida yashash uchun yillik pasport olmagan.

"Imperator akademiyasi uchun, - deb yozadi Shubin "Akademiyaga eng bo'ysunuvchi ariza"da, - ikkalasini ham meni bosh boshi uchun maoshdan chiqarib tashlashni iltimos qilaman, shuning uchun yuqorida aytib o'tilgan ukalarimning hurmatiga ko'ra. Kelajakda Arxangelsk kantsleriyasiga ishga qabul qilishda, xabar bering” 10. Bitiruvchilar uchun imtiyoz Badiiy akademiyada ular to'liq erkinlik va erkinlikka ega bo'lishdi, ammo Shubin akademiyani tugatgandan keyin ham u haqidagi yozishmalar bir yildan ortiq davom etdi - rus byurokratik mashinasining g'ildiraklari juda sekin va g'ijirlagan edi.

1767 yil 7 mayda akademiya a'zolarining to'rt oylik yig'ilishida Fedot Ivanovich Shubin boshqa bitiruvchilar qatorida sertifikat, qilich - shaxsiy zodagonlik ramzi bilan taqdirlandi, ta'rif baland ovozda o'qildi va qabul qilindi: dengizga Fransiyaga, ular bilan ikkita frantsuz qirollik akademiyalariga tavsiyalar yozish, u zoti shahzoda Dmitriy Alekseevich Golitsinning faxriy a'zolari va faxriy bepul hamkori janob Didro [...] erishish uchun Frantsiya va Italiyaga borishga yozma ruxsat berish uchun. san'at a'losi, uch yil davomida. " Akademiya komissari ularga yiliga to'rt yuz rubl o'tkazish. Reestrga ko'ra, sep: oltita ko'ylak, uchta ichki kiyim, oltita galstuk, oltita choyshab, uchta yostiq jild va boshqalar, jumladan, tashqi ko'ylak va poyabzal topshiriladi.

Har bir yangi kiyimda, qilich bilan, bojxona ko'rigidan o'tgan, qarzlardan ozod, "abadiy tug'ilishda" bepul, 1767 yil 23 mayda uchta rus nafaqaxo'rlari kemaga kirishdi - pasportlarida, "Xudoning inoyati bilan, hamma “Rossiya avtokrati” har bir kishiga “yosh ijodkorlarni “hamma yerga bemalol va kechiktirmasdan qo‘yib qo‘ying”, balki ularga har tomonlama mehr va yordam ko‘rsating”, deb buyurgan edi. 12. Pensionerlarning hisobotlari bizga sayohatning barcha tafsilotlarini keltirdi. 1767 yil 12 iyundan 23 iyulga qadar bir yarim oy davom etgan, yosh rassomlar Parijga etib kelishgan va Granet ko'chasidagi "Turin Cross" mehmonxonasiga joylashgan.

Ular shahzoda D.A.ning qaytishini bir hafta kutishdi. Xuddi shu diplomni D.Didro olib kelgan.

Jan-Batist Pigal bu davrda Fransiyada ishlagan eng ko‘zga ko‘ringan ustalardan biri, keyinchalik uni “shafqatsiz” deb atashga asos bo‘ladigan realistik portretlar muallifi edi. O'qituvchi ustaxonasida Shubin hayotdan haykaltaroshlik qiladi - ko'pincha maestroning yonida va xuddi shu modeldan - antiqa haykallar va Pigalning o'zi asarlaridan nusxa ko'chiradi. Lui XV haykali uchun figuralarni tayyorlash va quyishda qatnashadi. Peshindan keyin u Akademiyaning tabiat darsiga boradi: tabiat, tabiat, tabiat - barcha san'atning asosi.

Rossiyalik nafaqaxo'rlarning professorlari o'qitish uchun hech narsa olmaydilar: ular rassomlarni "Rossiyaning manfaati va shon-sharafi uchun" tayyorlaydilar, "hech narsa talab qilmasdan, ularga tabiatdan ko'proq sinashni aytadilar." Mashhur ustalar - Pussin, Rafaelning nashrlaridan. zarur va foydali deb hisoblanadi "joy mavqei uchun, shuning uchun platy va qarashlar uchun." 14. Shubin ham bepul, mualliflik kompozitsiyalar yaratadi - haftada bir. U akademiyaga hisobot beradi: "Men ham ustozim nazorati ostida dumaloq va bochkalarda portretlar qilaman".

1860-yillarda Didro ma'rifiy realizm estetikasini rivojlantiradi va nafaqat tabiatga sodiqlikka chaqiradi ("Tabiat haqiqati - san'at ehtimolining asosidir" 16), balki timsollarning timsoli asoslarini tushunishga ham yaqinlashadi. insonning dialektik murakkab xarakteri va uning ichki holati. Didro portretni nafaqat eng qiyin janr, balki eng demokratik janr ham deb biladi.

“Portret tasviri, byust san’ati respublika xalqi tomonidan e’zozlanishi, bu yerda fuqarolarning ko‘zi doimo o‘z huquq va erkinliklari himoyachilariga intilishi kerak”, deb yozadi u.“Aks holda, monarxiya davlatida; xudo va shohdan boshqa hech kim yo'q. Biroq, san’at faqat uni dunyoga keltirgan boshlang‘ich tamoyil bilan yashashi rost bo‘lsa, tibbiyot – tajriba, rasm – portret, haykaltaroshlik – byust, portret va byustga e’tibor bermaslik bu ikki san’atning tanazzulga uchraganidan dalolat beradi. "Har bir sinfning o'ziga xos xarakteri va ifodasi bor"18, bu model xarakterining ijtimoiy xususiyatlarini aniqlashni portretchining e'tiborini kuchaytiradi.

Ensiklopediyachilarning, ayniqsa Didroning g'oyalari Shubinga, ehtimol, Pigalle ustaxonasidagi darslardan kam bo'lmagan. Nihoyat o'zi uchun portret rassomi yo'lini tanlab, u ko'zlari ochiq va dushmanlik holatlariga qarshi kurashishga tayyor holda unga qarab yurdi.

U Badiiy akademiyaga o'zining portret ishi haqida tobora ko'proq ma'lumot bermoqda - Frantsiyadan, u erda sinfdoshlariga qaraganda bir yil ko'proq qoladi va Italiyadan. Biroq, Akademiya o'ziga sodiqdir: "tayinlangan" unvonini - akademik tizimda birinchi bo'lib - u "tarixiy haykal" Amour de Grecs "(" Yunon sevgisi ", qayerdaligi noma'lum) va terakota" rahbari uchun oladi. Ibrohim ". Rossiya akademiyasida portret, xuddi natyurmort singari, tarixiy kompozitsiya tuzilayotganda "yozilgan" va shuning uchun ikkinchisi birinchisidan beqiyos yuqori, degan fikr o'rnatildi.

Shubin uzoq so'rovlardan so'ng va D. Didro va E.-Mning shafoatlari tufayli 1770 yilning yozida tugatilgan Italiya. Falcone uni Evropada bir necha o'n yillar davomida tashkil etilgan qadimgi san'atning birinchi darajali yodgorliklari bilan hayratda qoldira olmadi. Didroning o'zi tabiatga yo'naltirilganligini targ'ib qilib, "buyuk namunalarni o'rganishga e'tibor bermaslik - san'at tug'ilgan davrlarga qaytish va ijodkorning ulug'vorligiga da'vo qilish demakdir" 19 Parijga sayohatga qisqa tanaffus bilan. , Shubin 1773 yil bahorigacha Italiyada, avval Badiiy akademiyaning nafaqaxo'ri, so'ngra eng boy rus sanoatchisi N. A. Demidovning hamrohi sifatida yashadi.

“Hazratlarining sayohat jurnali [. ..] Nikita Akinfievich Demidov ", behuda sayohatchilar tomonidan nashr etilgan, Shubinni taklif qilish g'oyasi qanday paydo bo'lganligi haqida shunday deydi:" Noyabr oyida (1772 - N. Ya.) rus pensioneri Nikita Akinfievich va Aleksandra Evtixovnaning marmar büstlarini yasashni boshladilar. Rimdan qaytgan Shubin va ishlashga ko'proq vaqt topish uchun janob Shubin biznikiga ko'chib o'tdi; va shu bilan birga u Nikita Akinfievichga har doim Rim qadimiylari haqida va barcha unutilmas narsalar haqida gapirib berdi, bu Italiyani ko'rish istagini uyg'otdi [...] va biz janob Shubinni ham "Jurnal. ... . kamdan-kam: boy sayohatchilar o'zlarining omadli ekanliklarini zo'rg'a tushunishdi.

Ammo yosh haykaltarosh jamiyatga qo'shilganidan keyin yozuvlarning tabiati sezilarli darajada o'zgaradi: san'atga, ayniqsa haykaltaroshlikka ko'proq e'tibor qaratilmoqda, tashrif buyurilgan diqqatga sazovor joylarni tahlil qilish elementlari paydo bo'ladi.

Shubin hayoti va faoliyatining ushbu yillari haqidagi ma'lumotlar Fedot Ivanovich vafotidan keyin uning bevasi Akademiyaga yozgan petitsiya bilan to'ldiriladi. Hujjatdan ko'rinib turibdiki, Shubin allaqachon Parijda portret büstlari va medalyonlar ustida ishlagan holda, katta miqdordagi mablag'ni - to'qson luisni tejagan. Bu davrdan bir nechta asarlar saqlanib qolgan, ammo ularning barchasi yosh haykaltaroshning etuk mahoratidan dalolat beradi.

Eng qadimgi asarlardan biri medalyon koʻrinishidagi “Nomaʼlum ayol portreti” (marmar, 1770, Rossiya muzeyi). Shubin oval ovalda yosh ayolning nozik profilini yozib, antiqa kameo shaklidan foydalanadi. Yupqa bo'yniga tushgan soch tolalari marvaridlar bilan oddiy va chiroyli tarzda bezatilgan. Quloqning yoqimli qobig'i mashaqqatli chizilgan.

I.I.

I. I. Shuvalov portreti uchun (marmar, 1771, Tretyakov galereyasi) Shubin bir xil shaklni tanlaydi, lekin butunlay boshqa badiiy tasvirni yaratadi. Elastik shaklning ixchamligi, profilning baquvvat chizig'i - baland peshona, katta burun, kvadrat, keskin chiqib turadigan iyak - to'la yonoqlarning yumaloqligini "o'chiradi". Oson taralgan soch tolalari, kuchli bo'yin. Ochiq va to'g'ridan-to'g'ri qarash qattiq siqilgan og'izning qat'iy ifodasi bilan "qo'llab-quvvatlanadi", uning burchagida haykaltarosh qattiq safroni ta'kidladi. Tomoshabin oldida faol, kuchli irodali tabiat paydo bo'ladi va yumshoqlik bilan - hukmron va baquvvat.

Ma'lumki, 1771 yilda I.I.Shuvalov tavsiyasiga ko'ra Shubin A.G. va F.G.Orlovning juft portretlari uchun buyurtma olgan. Shubinning bevasi Badiiy akademiyaga yo'llagan petitsiyasida shunday deb yozadi: "U ikkalasidan ham byustlar yasadi, - deb yozadi Shubinning bevasi, - butun Rim uni san'at haqida tan oldi va shuning uchun oliy hazratlari Gloster gertsogi uni ustaxonaga tashrif buyurishga rozi bo'ldi. uning büstlarini ko'rib, unga marmardan ham, o'zingiz uchun ham yasashni buyurdi va oxirida ularni Livornaga konsulga yuborishni buyurdi "21. Biroq, büstlarning izi uzoq vaqt davomida yo'qolgan.

1947 yilda Leningrad sotib olish komissiyasidan byustning kesilgan qismida yozuvi bo'lgan marmar barelyef Davlat rus muzeyiga olingan: "D [elal] F. Shubin 1771 yilda Rimda". Barelyef oldingi ikkita medalyon yaratilganiga juda o'xshash tarzda qilingan. Xuddi noma'lum ayol portretidagi kabi, baland, yalang'och bo'yniga oval shaklida yigitning boshi yozilgan; lenta bilan tutilgan parikning buruqlari elkalariga tushadi. Bir oz ko'tarilgan profil qattiq muhrlangan. Tasvir ko'proq yaxlitligi bilan ajralib turadi, lekin Shubin uzoq vaqtdan beri yaxshi bilgan Shuvalov obrazidan kamroq chuqurlik bilan ajralib turadi.

Barelyef tadqiqotchilar tomonidan F.G.Orlovning portreti sifatida aniqlangan - Shubinning rafiqasi yozgan o'sha juftlashgan "büstü"lardan biri (18-asrda "büstü" so'zi barelyef asarlarini ham belgilaydi). Medalyonni Angliyadan olingan fotosuratlar bilan solishtirganda atribut tasdiqlandi: muallifning "aka-uka Ostrovovlar" portretlarini takrorlashlari - bunday nomlar ostida Orlovlar Rimda 1771 yilda yashagan - bugungi kunda ham Angliyada, uzoq bo'lmagan Rogemptonda topilgan. Londondan.

Italiyada bizgacha etib kelgan birinchi "dumaloq" büstlardan biri - FN Golitsinning yuqorida aytib o'tilgan portreti ham qilingan (marmar, 1771, Tretyakov galereyasi). Ehtimol, bu Shubinning eng "rim", eng qadimiy büstlaridan biri bo'lsa ham, uning ishida qadimgi san'atning ta'siri sezilarli bo'lgan bu davrda ham. Va shu bilan birga - ustozning eng lirik asarlaridan biri. Shuningdek, Rimda Shubin Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobidan oldin Golitsinning Petrovskoye mulkida bo'lgan, Parijdagi shaxsiy kolleksiyada bo'lgan va 1969 yilda Viktoriya tomonidan sotib olingan Ketrin II portretini chizganligi ham ma'lum. va Londondagi Albert muzeyi. 1970-yillarning oʻrtalarida F.I.Shubin ijodining mashhur tadqiqotchisi O.P.Lazarevaning uzoq yillik izlanishlari tufayli Italiyada 1772-yilda Parijda Demidovlarning portretlari topildi.

Ermitajda boʻlib oʻtgan ilmiy anjumanda haykaltarosh ijodiy tarjimai holining ilgari nomaʼlum boʻlgan sahifalaridan birini ochib bergan maʼruza oʻqildi22. Davlat Tretyakov galereyasi tomonidan ularning avlodlari taklifi bilan olingan Demidovlar byustlari o'tish davrini anglatadi. erta ijodkorlik Shubin etuk mahoratga. Ularda - 1780-1790 yillar oxiri Shuba portretlarida to'liq ifodalangan tabiatni idrok etishning bevositaligi - oldindan sezish kabi ko'rinadi. Shakl qandaydir dinamikaga ega bo'ladi, kompozitsiya uch o'lchovli bo'ladi, xarakter - ayniqsa N. A. Demidov byustida - konkret va individualdir. Pensiya davrining asarlari shuni isbotlaydiki, u o'z vataniga qaytib kelganida, Shubin allaqachon taniqli portret rassomi bo'lgan. Chet elda bo'lganining so'nggi kunigacha u o'z mahoratini oshirishda davom etadi: u Boloniyada ikki hafta to'xtaydi, kechqurun hayotdan haykaltaroshlik qilish uchun Akademiyaga boradi va o'z ishi uchun faxriy akademik diplomini oladi. Angliyaga 1773 yilning yozida Demidov bilan birga kelgan, u mashhur haykaltarosh-portretchi J. Nollekensning ustaxonasida bir necha hafta ishlagan.

Tabiatdan saxovatli va rus san'ati an'analari bilan chambarchas bog'langan, ma'rifat g'oyalarini o'zlashtirgan, eng yaxshi Evropa akademiyalari maktabidan o'tgan, antik davr, Uyg'onish davri san'ati xazinalarini sinchkovlik bilan o'rgangan, dunyoning eng ilg'or mamlakati. 18-asrning oxiri - Frantsiya, u mustaqil ijod yo'lidan boradi.

Birinchi muvaffaqiyatlardan ilhomlangan Shubin 1773 yilning yozida Peterburgga qaytib keldi. Aftidan, Rossiya imperiyasi o'zining qudrati cho'qqisida edi: u rus-turk urushida quruqlikda va dengizda g'alaba qozondi, shu bilan birga ulug'vor qurilishni amalga oshirdi (Rossiya imperiyasini qayta qurish loyihasini eslash kifoya. Bu yillarda V.I.Bajenov ishlagan Kreml). Ko'plab harbiy rahbarlar, diplomatlar va faylasuflar qurshovida bo'lgan imperator Ketrin II o'z saroyidagi fuqarolarning farovonligi uchun "charchamasdan g'amxo'rlik qildi". Rossiyaga taklif qilingan Didro "shimoliy Minerva" gulchambariga yangi dafnalarni to'qishga tayyorgarlik ko'rayotgan edi. Va Shubin darhol o'ziga xos tarzda portretlar galereyasini yaratishda ishtirok etdi, Ketrin II hukmronligining "dopugachev" davrining ajoyib shaxslari.

Rus san'atida 1760-1770 yillar tasviriy portretlarning gullab-yashnashi bilan ajralib turadi. Ammo rus portreti tarixidagi bu ikki o'n yillik ikki turli davrlar Rassomning diqqatli, o'rganuvchi nigohi ostida qotib qolgan IP Argunov, AP Antropov va ilk FS Rokotovning maketlari 1770-yillarda "harakatga kirishadi".

Rokotov modellarining ichki hayotining keskinligi o'zining mahalliy aniqligini yo'qotgan rangning eng nozik toshib ketishida namoyon bo'ladi. D.G. Levitskiyning portretlari bilan san'atga shaxsni tavsiflashning to'liqligi kiradi. Arxitektor A. F. Kokorinov o'z ijodini tomoshabinlarga namoyish etadi - Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining rejasi, P. A. Demidov asoschisi va homiysi bo'lgan Moskva bolalar uyi fonida havaskor bog'bon qiyofasida paydo bo'ladi; o'sha Bolalar uyining rejasini boshqa vasiy - eng boy soliqchi N. A. Sezemov ushlab turadi. Eng zukko Didro rus ustasi tomonidan chizilgan portretdan mamnun edi, chunki Levitskiy tuvalga faylasufning haqiqiy yuzini qo'lga kiritishga muvaffaq bo'ldi, u hech qanday portret etkaza olmaydigan o'nlab yuzlar borligini tinimsiz takrorladi.

O'z faoliyatining atributlari bilan harakatdagi figura - bu 1770-yillardagi rus rasmli portretining qahramoni. Mana shu o'n yillikdagi Shubin qahramoni, faqat haykalning tili, rasmdan farqli badiiy vositalari bor - va usta bu vositalarni a'lo darajada o'zlashtiradi. Sankt-Peterburgga kelganidan keyin uchinchi kuni Shubin vitse-kansler A. M. Golitsin portreti ustida ish boshladi. Aynan shu byust qaytib kelganidan keyingi dastlabki kunlarda ustozni o'z vatanida ulug'lash uchun mo'ljallangan edi va shu kungacha u Shubinning Peterburg davridagi ijodining barcha xususiyatlarini to'liq o'zida mujassam etgan asar hisoblanadi. Golitsin portretiga yaqinlashganda, uni old tomondan idrok etsangiz, u siluetning mag'rur nafisligi va nafisligi bilan hayratga tushadi. Plashning keng burmalari elkalariga erkin o'raladi, yumshoq jingalak pariklar baland peshonaga o'raladi. Portretda barelyefda erishib bo'lmaydigan narsa paydo bo'ladi: asarni fazoviy dinamik idrok etishda ochiladigan va modelning ko'p o'lchovli xarakteristikasini, birlikda shaxs dialektikasini yaratadigan istiqbollarning o'ziga xos boyligi. uning turli, ba'zan qarama-qarshi sifatlari.

Darhaqiqat, portretni idrok etish nuqtasini biroz o'zgartiring, o'ngga qadam qo'ying. Mag'rur, takabburlik bilan ko'tarilgan bosh, mahkam siqilgan lablar, xotirjam nigoh - hamma narsa o'ziga ishonch va takabburlikdan dalolat beradi.

Ko'krak atrofida aylanib yurganingizda, qanday qilib qattiq lablarda engil tabassum paydo bo'lishini, ko'zlarda iliqlikni kuzatish mumkin, keyin bosh charchagan holda o'ng yelkaga egiladi, tabassum masxara bilan almashtiriladi - o'zigami, boshqalargami? Deyarli skeptitsizm, bu Volterning kaustikligidan uzoq, ammo umidsizlikning achchiqligi bilan to'la.

Qadimgi zodagon oilalardan birining vakili, boy odam, filantrop, rassom va keng san'at galereyasining egasi, D. M. Golitsinning ukasi, ensiklopediyachilarning do'sti va Parijdagi Shubin homiysi.

Birodarlar jonli yozishmalarda ma'rifiy g'oyalarni almashib, dehqonlarni ersiz bo'lsa ham ozod qilish loyihasini ishlab chiqdilar - va shunga qaramay, ozod qilish. Loyihalar, loyihalar... Ularning amalga oshirib bo'lmasligini anglash og'zingning bir chekkasida achchiq burmani qo'ygani emasmi?

Ehtimol, bugun biz bu go'zal yuzda bo'lmagan narsani taxmin qilmoqdamiz? Ammo nima uchun deyarli tushunib bo'lmaydigan ruhiy harakatlarning butun spektrini qamrab olishga muvaffaq bo'lgan Shubinning sirli portretlari sirini bilib, siz eski kitoblarda, uzoq vaqtdan beri vafot etgan odamlarning tarjimai holi sahifalarida topasiz. uning portretlari marmar ochib beradi? Shafqatsiz krepostnoy xo'jayin ham, ahmoq kampaniyachi ham emas, ayyor saroy a'zosi ham emas, balki ma'rifatli zodagon Shubinning vatanga qaytib kelganida chizgan birinchi portretidan bizga qaraydi.

Büstüning gips (GRM) va marmar (Tretyakov galereyasi) versiyalari saqlanib qolgan. Ular tasvirni talqin qilishda deyarli farq qilmaydi. Aktyorlarda modelni bevosita idrok etish hissi kuchliroq. Marmarda modellashtirishning nozikligi hayratlanarli bo'lib, mat teri ostidagi mushaklarning o'yinini, soch turmagining kukunli jingalaklarining yumshoqligini, ipakning porlashini, to'rning engilligini - haykaltarosh o'z his-tuyg'ularini etkazishning virtuoz qobiliyatidan zavqlanganga o'xshaydi. tekstura.

Oltin no'xat qutisi bilan taqdirlanish, "aslida ulug'vorligi bilan bo'lish" buyrug'i, 23 imperatorning "o'z byustlari" ga buyurtma berish, butun zodagon oilalarning ko'plab buyurtmalari - bu birinchi muvaffaqiyatning oqibatlari edi. Sankt-Peterburgda amalga oshirilgan asarlar jozibali jozibasi, evropalik nafisligi va marmar bezaklarining nozikligi bilan zamondoshlarini hayratda qoldirdi. ...

Shubhasiz, ushbu asardan ko'p o'tmay Shubin quyidagilarni amalga oshirdi - senator P.I.Paninning erta vafot etgan rafiqasi M.R.Paninaning vafotidan keyingi portreti Golitsin byustiga yaqin uslubda (marmar, 1770-yillarning o'rtalari, Davlat Tretyakov galereyasi).

Shubinning ishi tarang va sirli ichki hayot kechirgan Rokotovning ajoyib portretlarini esga oladi. Ammo Rokotov bilan u yuzning tubidan engil qayg'u bilan yumshatilgan titroq nur bilan miltillaganga o'xshaydi. Paninaning qayg'usi boshqa soyaga ega - deyarli takabburlik; haykaltarosh qarama-qarshi, deyarli bir-birini istisno qiladigan turli xil kayfiyat va holatlar spektrini ochadi, lekin ularni qanday qilib ajralmas tarzda bitta tasvirga birlashtirishni biladi.

Ijodkorlikning ushbu bosqichida Shubin o'z modellarini she'rlashtiradi va qahramon qiladi - u odamni o'ziga xosligi bilan ajoyib ijod sifatida hayratda qoldiradi, undagi eng yaxshi narsalarni qanday ta'kidlashni biladi, lekin diqqatli ko'rinishdan va xarakterning soyali tomonlaridan yashirmaydi. To'liq boshdan kechirilmagan barelyefga bo'lgan hayrat bu büstlarda ham seziladi: u siluetning ta'kidlangan rolida, büstni idrok etishning bir necha sezilarli darajada aniqlangan burchaklarini ta'kidlashda aks etadi.

1770-yillarda Shubin ikkita oilaviy portret seriyasini - aka-uka Orlov va Chernishevlarni yaratdi. Orlovlar qadimiy ham, boy ham bo'lmagan oilaga tegishli edi. Uzun bo'yli, sog'lom, do'stona, ular 1762 yilgi harbiy to'ntarishni boshqargan, keyin taxtga o'tirgan Ketrin II g'urur bilan "iyun inqilobi" deb atagan. Ular Shubinga qanday ko'rinishi kerak edi? Darhaqiqat, Pyotr III hukmronligining qisqa va ancha shov-shuvli davrida va iyun kunlarida u Sankt-Peterburgda bo'lgan va Shuvalov akademiyasi atrofdagi voqealardan, hatto II Betskiy akademiyasi darajasida ham ajralib turmagan. keyinroq edi.

Orlovlar bilan tanishishning navbatdagi bosqichi Italiya edi va bu shonli Chesme jangi qahramonlari bilan yuzma-yuz uchrashuv edi: Aleksey Orlov Rossiya flotining g'alabasi uchun Chesmenskiy laqabini oldi, Fedor Ketrin tomonidan saxiylik bilan taqdirlandi. Uning jasorati uchun II. Umuman olganda, Aleksey birodarlar orasida eng qobiliyatli va shuhratparast edi. Shubinning nigohi, ayniqsa, diqqat bilan unga qaratilgandir (marmar, 1778, Rossiya muzeyi).

Plashning oqlangan, keng, bo'sh burmalari, katta yuz xususiyatlariga ega g'urur bilan ko'tarilgan bosh - qahramonning ko'rinishi. Ammo qarama-qarshilik tashvishli: keng ochiq, tekis, deyarli beparvo qaraydigan ko'zlar va to'liq iyakning aniq chizig'i o'rtasida bir vaqtning o'zida yoqimli yarim tabassum bilan cho'zilgan nozik, mahkam siqilgan lablar yashiringan. Büstüning o'ng tomoniga qadam qo'yish kifoya - va profil tomoshabindan "yashiradi". Chap tomondan, dastlab deyarli sezilmaydigan chandiq - mast bo'lgan janjalni eslatuvchi - burun teshigining uchini ko'taradi, bo'rtib ketgan ko'zlari zo'riqish, xushmuomala nim tabassum bir zumda g'azabning qiyshayishiga almashtiriladi.

Portretdagi yuzning ikkitomonlamaligi haykaltarosh oldida bir vaqtlar paydo bo'lgan tabiatning ikkitomonlamaligini esga soladi: aqlli, hisob-kitobli siyosatchi, iqtidorli qo'mondon - va baxtsiz Pyotr III ning o'limi vijdoni bilan sodir bo'lgan sud fitnasi. K. D Flavitskiyning "Malika Tarakanova" kartinasi tufayli bizga yaxshi tanish bo'lgan Vladimir malikasi. Aynan Italiyadagi Grigoriy Orlov uni o'zining "Uch avliyo" flagmani bilan aldab, Pyotr va Pol qal'asiga olib ketdi ...

Aniq va yashirin. Yosh rassom xarakterning ichki, mohiyatini ko'rinadigan, tashqi ko'rinishda qanday aks ettirishni biladi, uning murakkabligini befarq ta'kidlaydi - va shu bilan birga na maqtovga, na karikaturaga tushmaydi.

Grigoriy Orlov portretida (marmar, 1774, Davlat rus muzeyi; variant-Tretyakov galereyasi) boshqa xarakter taqdim etilgan. Aleksey byustida hali ham mavjud bo'lgan tasvirning antikligining tashqi belgilari bu erda sinfiy xususiyatlarning aniqligi bilan almashtiriladi.

Davlat Rossiya muzeyiga tegishli byust, tomirlar va chayqalishlar bilan marmarning kulrang, iliq soyasidan o'yilgan. Toshning nozik kristalli tuzilishi materiallarning to'qimasini - mo'yna, mato, metallni ishonchli tarzda etkazish imkonini beradi, ammo bu vazifa fonga o'tkaziladi. Ehtiyotkorlik bilan ishlab chiqilgan aksessuarlar tasvirning tantanali xarakterini ta'kidlaydi, lekin e'tiborni qayg'u tumanlari bilan qoplangan deyarli ayol yuzidan chalg'itmaydi. Chiroyli, muntazam xususiyatlarga ega, qoshlar orasidagi tashvishning engil burmasi va aniq belgilangan og'iz atrofidagi mushaklarning ajoyib tarzda o'ynashi bilan murakkab taassurot qoldiradi. Tashqi ko'rinishning olijanobligi sust xarakter bilan birlashtirilgan. Shaxsni belgilovchi xususiyatlar emas, balki uning holati birinchi o'ringa chiqadi bu daqiqa... Portret 1773-1774 yillar oxirida, sevimli yulduzi allaqachon quyosh botganda yaratilgan, ammo uning taqdiri hali hal etilmagan.

Stilistik jihatdan G. G. Orlov byusti A. M. Golitsin portretiga yaqin. Ammo shaklning ma'lum bir "qiyofasi" unda, tekisliklarning kesishishi natijasida hajm amalga oshirilganda paydo bo'ladi. To'qimalarning ajoyib mahorati shaklga konstruktiv yondashuvni yashiradi, uning dinamizmi asarga qo'shimcha ravshanlik berishi kerak edi, ayniqsa shamlarning miltillayotgan alangasida. Yorug'lik qirralarini maydalab, marmarning mot yuzasining kontrastini ochib berdi, yuzning yupqa elastik terisini va kashta tikilgan yoqasining nafis kumushsimon tuzilishini, qayrag'och va plastmassaning aniq metall yorqinligini ko'rsatdi. ermin bilan qoplangan plashning burmalari.

Portret Davlat rus muzeyiga faqat 1961 yilda kelgan. Byustning kech takrorlanishi 1927 yildan beri Davlat Tretyakov galereyasida saqlanadi. Bu erga Orlov-Davydov Otrada mulkidan kelgan.

Shubin barcha beshta aka-uka Orlovlarning portretlarini yaratdi. Ehtimol, ular orasida eng go'zal - eng katta Ivan byusti (marmar, 1778, Tretyakov galereyasi). Bir oz orqaga tashlangan, xuddi kulishga tayyor bo'lgan, qo'pol va katta qiyofali yuz tomoshabinga mamnun va biroz takabburlik bilan qaraydi, xudojo'y, o'zini pastkash va kamsitadi. Aftidan, haykaltarosh shakl haqida umuman o‘ylamagan – maketni idrok etishdagi taassurot, uning to‘laqonli hayotiyligi bu asarda shunchalik kuchli. Oqsoqol Orlov mansab ta'qib qilmadi, u to'ntarishda birodarlikdan ko'ra qatnashdi va imperator tomonidan aka-uka bilan "kompaniya uchun" saxiylik bilan sovg'a qilindi, lavozimlardan bosh tortdi va unga berilgan mulklarda usta bo'lib yashadi.

Fyodor va Vladimir Orlovning portretlarida Shubin oilaviy o'xshashlikni ta'kidlaydi va personajlarning individuallik soyalarini ochib beradi (marmar, 1778, Davlat Tretyakov galereyasi).

Aka-uka Chernishevlarning portretlari turkumida I. G. Orlov qiyofasini belgilab bergan tabiatni idrok etishning bevositaligi va insonning tashqi ko'rinishi va xarakterining individual o'ziga xosligiga e'tibor sezilarli darajada oshadi.

Qo'pol, ammo to'g'ridan-to'g'ri va halol kampaniyachi obrazi Shubin tomonidan Z. G. Chernishev portretida yaratilgan (marmar, 1774, Davlat Tretyakov galereyasi). Ta'kidlangan, tashqi ko'rinishning deyarli askarlarcha soddaligi, Zaxarning mehribonligi bilan qo'shilgan qat'iyatlilik, ayniqsa, diplomatik saroy a'zosi Ivan Chernishevning (marmar, 1776 yil, Davlat Tretyakov galereyasi) o'tkirligi, qo'pol qattiqqo'lligi va o'zgaruvchan ayyorligidan aniq farq qiladi. Ivan Chernishev byusti Shubinning tabiatga deyarli tom ma'noda ergashishga bo'lgan yangi tendentsiyasini ko'rsatadi: usta hatto qoshlar orasidagi va iyagidagi siğillarni ham ko'paytiradi, bu nafaqat klassik portret kontseptsiyasiga zid keladi, balki naturalizmni ham beradi. Shubinning har bir xususiylikni generalga bo'ysundirish qobiliyati uchun emas.

Haykaltarosh Pyotr Chernishev portretida (marmar, 1779, Tretyakov galereyasi) o‘limidan so‘ng ko‘p o‘tmay yaratilgan modelning xarakterini emas, balki uning tashqi ko‘rinishining jonli xususiyatlarini aniqlashga ko‘proq e’tibor beradi. Shubin, AM Golitsin byustida bo'lgani kabi, aylana yurish paytida aniqlangan turli xil qisqartmalarning ekspressivligining bir xil texnikasidan foydalangan holda, Shubin o'zini "vaqt dinamikasi" ni ochib berish bilan cheklanadi: haykal atrofida aylanib yurganda, tomoshabin ko'radi. qanday qilib to'satdan yosh belgilari yanada yaqqol namoyon bo'ladi - qahramon bizning ko'z o'ngimizda qariyotganga o'xshaydi.

P.A.Rumyantsev-Zadunayskiy byusti (gips, 1776; marmar, 1778; RM; variant - marmar, BSSR Davlat san'at muzeyi) 1770-yillar portret haykaltaroshligining haqiqiy durdonasiga aylandi. Shubaning 1770-yillarning oʻrtalari va ikkinchi yarmidagi “qahramonlik” davriga oid qator portretlarida bu asar oʻzining pafosi bilan ajralib turadi. Büstüning tarkibi dinamikdir. Bosh chapga keskin burilish bilan olinadi, chap yelka kuchli ko'tariladi, sobit nigoh bilan harakat chapga kuchayadi. "Qo'mondon" imo-ishorasi hissi yaratiladi, tasavvur osongina chap qo'liga marshal tayoqchasini tortadi, u bilan qahramon qo'shinlarga yo'l ko'rsatadi.

Ketrin davrining mashhur sarkardasi portretida qahramonlik xarakteri usta tomonidan hech qanday qahramonlik qiyofasi asosida yaratilgan bo'lib, u yumaloq, qiya burunli, bir oz yumshoq konturlarning kontrasti asosida qurilgan. Ularning tog 'kul yuzi va keskin ko'zlari, burgut nigohlari, balandlikdan jang natijasi hal bo'ladigan joyga qaradi.

Rossiya-Turkiya urushida Gross-Jegersdorf va Kunersdorfda o'zini ko'rsatgan yetti yillik urush qahramoni Shumladagi muvaffaqiyatli hujum bilan dushmanni Kuchuk-Kaynardjiskiy tinchligiga majbur qildi (buning uchun u familiyasiga faxriy qo'shimchani oldi) - Zadunayskiy), qo'mondon rus harbiy ishlari tarixiga tez va tezkor zarba berish ustasi sifatida kirdi. Uning marmar portreti "Rumyantsev g'alabalari" ning o'ziga xos yodgorligidir.

Empress P.V. Zavadovskiyning kabinet kotibi portreti (gips, 1770-yillarning o'rtalari, Davlat Tretyakov galereyasi; bronza, 20-asrning past oqimi, RM) ichki dinamikaning kuchayishi bilan ajralib turadi. Stilistik jihatdan Zavadovskiy byusti A.M.Golitsin portretiga yaqin, ammo ritmlarning sekinligi va konturlarning silliqligi unga xos emas. Vitse-kansler portretida yumshoq plastik burmalarda yotqizilgan pardalar keyingi asarda tez va keskin chizilgan. Bosh baquvvat ravishda chap yelkaga burildi, bu harakatni chapga kuchaytiradigan keng ochilgan ko'zlar, shamoldan ko'tarilgan sochlar, yumshoq tugun bilan yumshoq bog'langan sharf, hech qanday belgining yo'qligi - barchasi Shubinning shu davrdagi boshqa asarlariga qaraganda ancha demokratik va ifodali obraz yaratadi. P.V.Zavadovskiyning hayot sharoitlaridan kelib chiqqan holda, uning portretini faqat 1775-1777 yillarda yaratish mumkin edi. 17-asr boshlarida Rossiya fuqaroligini olgan eski polshalik zodagonlar oilasida tug'ilgan Zavadovskiy P.A.Rumyansev-Zadunayskiy lavozimida ishlagan, Larga va Kaxulda o'zini namoyon qilgan, Kuchuk-Kaynardji uchun shart-sharoitlarni yaratishda qatnashgan. dunyo. 1775 yildan imperatorning kabinet kotibi. U G. A. Potemkin bilan beparvolik bilan raqobatga kirishdi va uzoq muddatli ta'tilga chiqishga majbur bo'ldi. U faqat 1778 yilda xizmatga qaytdi.

F. I. Shubinning 1770-yillarga oid asarlari orasida ikkitasi ajralib turadi: "Noma'lum odam portreti" (marmar, 1770-yillarning birinchi yarmi, Tretyakov galereyasi) va sanoatchi I. Barishnikov (marmar, 1778, Tretyakov galereyasi).

Ikkinchi byust imzolangan: "d [elal] F. Shubin 1778 yilda". Ushbu ikki asarda Shubin sudga yaqin bo'lgan olijanob odamlar tasvirlangan portretlarga xos bo'lgan ta'kidlangan dekorativlikni, deyarli ulug'vorlikni rad etadi. Tarkibi oldingi torso pozitsiyasi va boshning engil burilishi bilan tinch va muvozanatli. Shubin davrida keng tarqalgan bo'lgan kichik jingalakli kostyumning tafsilotlari umumlashtiriladi. Yelkalarining keng burilishlari, to'rtburchaklar shaklidagi kesiklari, kalta bo'yinbog'i, Barishnikovning oddiy, ammo g'urur bilan o'zini o'zi qoniqtiradigan yuzi noma'lumning kamtarona aql-idrokidan qat'iy nazar yerga o'xshab ko'rinadi.

Bu portret 18-asrda Rossiya fuqarosining barcha eng yaxshi fazilatlari va fazilatlarini o'zida mujassam etgan ko'rinadi. Katta ko'tarilgan qoshlari ostida aqlli ko'zlari bor yosh, jiddiy yuz, burchaklari osilgan qayg'u bilan siqilgan og'iz sizni A.N.Radishchevni eslashga majbur qiladi, keyin bu Shubinning avtoportreti ekanligini anglatadi ...

Shubinning xorijdan qaytgach, dastlabki yillardagi portret ijodi natijalarini sarhisob qilishga urinadigan bo‘lsak, ehtimol, Yekaterina II ning hukmronligining ilk, liberal davridagi uning atrofidagilarning buyurtma asosida ishlangan portretlari hal qiluvchi ahamiyatga ega bo‘lganini tan olishimiz kerak bo‘ladi.

Agar bu portretlar 1760-yillarda yaratilgan bo‘lsa, ularning ochig‘i qahramonlik xarakterida mulohaza va hafsalasi pir bo‘lmagan, portretchining nigohi kechirimliroq bo‘lishi mumkin edi. Hatto 1770-yillarda - va bu Ketrin II ning nisbiy liberalizmdan ochiq despotizmga keskin burilish davri - qo'mondonlar, saroy a'zolari, diplomatlar tasvirlari bitta ayblovni o'z ichiga oladi. ichki kuchlar va energiya. Ammo allaqachon achchiq nota ma'rifatli Golitsin qiyofasida yangraydi, haykaltarosh A. G. Orlovda ochiq bema'nilik, I. G. Chernishevda ayyorlik va zukkolik seziladi. Haykaltarosh faqat generallarga shubhasiz aniqlik va qat'iylikni qoldiradi.

Stilistik jihatdan, Shubinning 1770-yillardagi asarlari etuk klassitsizmga emas, balki erta davrga qaratilgan. 1770-1771 yillardagi bir nechta qadimiy portretlardan so'ng, Shubin faqat bir marta - AG Orlov portretida - Rim byusti shakllariga o'tadi va shunda ham u orden yulduzini fibula tomonidan ko'tarilgan toga ustiga qo'yadi. uning davrining ruhi. O'z asarlarini erta klassitsizm uslubida yaratilgan, hali o'z harakatini yo'qotmagan va dekorativligi kuchaygan interyerlarga intuitiv yoki ataylab "yozish" bilan usta dinamik kompozitsiyalardan, pardalardagi yorug'likning murakkab o'yinidan foydalanadi, juda ko'p tafsilotlarni to'ldiradi va umumlashtiradi. uning modellarining o'ziga xos liboslari. Toshni qayta ishlashning mohirona mahorati Shubinga materiallarning turli to'qimalarini mukammal tarzda etkazish imkonini beradi, bu Shubin portretlarining muvaffaqiyatiga katta hissa qo'shadi. Va shunga qaramay, tomoshabinlarni o'ziga jalb qilgan asosiy xususiyat - bu haykaltaroshlik yordamida gavdalantirilgan va kashf etilgan personajlarning murakkabligi edi.

Shubinning Sankt-Peterburgga qaytib kelganida olgan ancha kuchli pozitsiyasi, imperatorning buyruqlari, muvaffaqiyat - bularning barchasi rassom uchun Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasidan mustaqillik illyuziyasini yaratadi va u bilan munosabatlarga kirishadi. o'z davri uchun g'ayrioddiy.

Kengashning akademik unvonini olish dasturini bajarish haqidagi taklifiga javoban, odat bo'yicha, Shubin vaqt etishmasligini nazarda tutib, "qarama-qarshi taklif" ni qo'yadi: uni "bustlar bilan" "proyeksiya qilish". "aslida o'z imperatori uchun qildi. boshchiligidagi va boshqa taniqli akademiyaning haykallari va portretlari "asarlarining"24. Akademiya portret janrini qanchalik past baholaganini eslasangiz, yaqinda nafaqaxo'rning qanchalik "qo'pollik" qilgani oydinlashadi.

Ammo hamma A, M. Golitsin portretining muvaffaqiyatini esladi, "uning oxirida u (Shubin.-N. Ya.) barcha akademik rassomlarni ko'rish uchun yig'ildi, ularning maslahati bilan u o'sha byustni Akademiyaga ko'rsatdi". 25. Shuning uchun Akademiya Kengashi 1774 yil 28 avgustda bir ovozdan qaror qabul qiladi: "Xonim FEDOT IVANOVICH SHUBINning haykaltaroshlik san'ati tajribasi uchun u o'zining akademik yig'ilishining akademikini umumiy saylov orqali tan oladi va qabul qiladi, unga ruxsat beradi. akademiya tashkil etishda monarxiya uchun belgilangan huquqdan foydalanish”. Shundan so'ng, o'n yarim yil davomida Shubinning nomi akademik hujjatlarda deyarli uchramaydi.

F.I.Shubinning Fransiya va Italiyadagi bir necha yillik hayoti haqida qanchalar ma’lumotga egamiz va uning vatandagi o‘nlab yillari haqida qanchalar kam! Arxivdagi nodir hujjatlar, uning asarlarining deyarli ajoyib ro'yxati va 18-asrning ikkinchi yarmidagi Rossiyaning ulkan, murakkab tarixi - bu ustoz taqdirini, uning dunyoqarashidagi o'zgarishlar haqida hukm qilish mumkin bo'lgan materialdir. , Shubinning ruhiy evolyutsiyasini ko'proq yoki kamroq ishonchli taxmin qilish bilan. Faoliyatining boshida - baland shon-shuhrat va qirollik marhamati, quyosh botganda - bir necha qayg'uli "ko'z yoshlari", unda hayotdan singan haykaltarosh qashshoqlikdan shikoyat qiladi va yordam so'raydi.

Biroq, 1770-yillarning oxirida Shubin ko'z yoshlarini orzu ham qilmadi. Maqsadli e'tirof, shubhasiz, unga Chesme va marmar saroylari, Sankt-Isaak sobori va Aleksandr Nevskiy Lavra Trinity soborini monumental va dekorativ bezash uchun bir nechta yirik buyurtmalarni olishga yordam beradi. Aytish joizki, F.I.Shubinning portret ijodi ozmi-ko‘pmi o‘rganilgan bo‘lsa, monumental va dekorativ plastmassa yo‘nalishidagi asarlar o‘z tadqiqotchisini kutmoqda. Bugungi kunda biz u amalga oshirgan bu binolar uchun nima ishlayotganini, ko'plab relyeflarning syujetlarini nomlashni etarli darajada aniqlik bilan aniqlay olmaymiz.

Erta klassitsizm rus me'morchiligi rivojlanishidagi alohida bosqichdir. Go'zal saroylar va ibodatxonalar, qishloq uylari, zodagonlar turar joylari, jamoat binolari rejalarning ravshanligiga, tartib tizimiga asoslangan uyg'un mutanosiblikka ega bo'ladi, lekin shu bilan birga ular o'zining bezakliligini yo'qotmaydi, bunda barokko ulug'vorligi nafis soddalik bilan almashtiriladi.

18-asrning oxirida binolarni tabiiy tosh bilan bezash alohida ahamiyatga ega, ayniqsa Ural marmarining har xil turlari va Kareliyadan kelgan. Devor bilan birlikni marmar haykaltaroshlik, marmardan kesilgan plastik bezak detallari qo'lga kiritdi, bu barokko me'morchiligida bo'lgani kabi devorni "eritma" emas, balki umumiy konstruktiv yechimning go'zalligini ta'kidlaydi. Biroq, erta klassitsizm uslubida qurilgan binolar yonida, ko'pincha psevdo-gotik yoki "xitoy" uslubidagi ko'ngilochar inshootlar qurilgan.

Kekkerikitskaya dachadagi saroy (Kekkerikeksinen - fin tilida qurbaqa botqog'i) me'mor Yu.M.Felten loyihasi bo'yicha o'rta asr qal'asi shaklida qurilgan. Rejada uchburchak, nafis minoralari, mashikuli, lansetli derazalari bilan u qirollik saroyi Moskvaga va orqaga sayohat qilganda to'xtash joyi sifatida mo'ljallangan edi. Chesmada turk floti ustidan qozonilgan g‘alabadan so‘ng saroy yaqinida cherkov qurilgan va ikkala bino ham Chesme deb atalgan. Saroyning tantanali xonalari uchun F.I.Shubin rus buyuk knyazlari va podsholari tasvirlari tushirilgan oval medalyonlarni buyurdi - yarim afsonaviy Rurikdan Yelizaveta Petrovnagacha. Rossiya uchun nasl-nasab shakli juda an'anaviy. Qirollik nasl-nasabi piktogrammalarda va cherkovlarning ayvonlarida tasvirlangan. 17-asrning oxirida, Aleksey Mixaylovich davrida, titullar deb nomlanuvchi qo'lyozma kitoblarida Rossiyaning buyuk gertsoglari va chet el suverenlarining portretlari seriyasi yaratildi. Aslida, portretlarni so'zning to'liq ma'nosida hatto 16-asr oxiri - 17-asrning birinchi yarmida yashagan knyazlarning tasvirlari, birinchi Rurikovichlarni eslatib o'tmaslik qiyin.

Biroq, bu Rurik, Igor, Oleg va rus tarixining boshqa afsonaviy yoki haqiqiy shaxslarining titul kitoblarida tasvirlari ustalarning o'zboshimchaliklari va tasavvurlari bilan yaratilgan degani emas: ikkinchi yarmida. 17-asr Rossiyada portret va o'limdan keyingi portretning umrbod tasvirning nusxasi sifatida juda aniq tasavvurga ega. Taxminlarga ko'ra, titulli kitoblardagi tasvirlar mualliflari oldingi materiallarga - piktogrammalarda, freskalarda, "asl nusxalarda" - ikona rassomlari uchun namunali tavsiflar yoki tasvirlar to'plamlariga tayangan.

Shubin uchun nasabnoma g'oyasi, ehtimol, begona emas edi. M.V.Lomonosov qirollik shajarasini takomillashtirish bilan shug'ullangan. Buyuk rus olimi va vatanparvari vatan tarixiga e'tibor bermaslik va unga chet elliklar tomonidan kiritilgan buzilishlardan xafa bo'lgan buyuk rus olimi va vatanparvari "Rossiya tarixi" ni tuzish ustida ishlagan va uning syujetlarini tasviriy san'atga tarjima qilish g'oyasining targ'ibotchisi bo'lgan. . Tarixiy aniqlik zarurligiga ishonch hosil qilgan Lomonosov maxsus ekspeditsiyaga "davlat tasvirlaridan, cherkovlarda mavjud bo'lgan devorlarga yoki qabrlarga piktogramma yoki freska chizish orqali" nusxa ko'chirishga ruxsat so'radi. Bunday ekspeditsiya o'limdan keyingi portret g'oyasi ishonchli, tabiatga asoslangan tasvir sifatida 17-asrning o'rtalarida to'liq shakllanganligini isbotlaydi. Shuning uchun, Shubin o'zboshimchalik bilan Chesme seriyasi uchun tasvirlarni yaratishi mumkinligi haqidagi hukmlar deyarli isbotlanmagan. Aynan mana shu nuqtai nazar san’at tarixida mustahkam o‘rin olgan. Umuman olganda, Chesme seriyasi deyarli o'rganilmagan, bundan tashqari, unga kiritilgan ellik sakkizta portretning ishonchli tasvirlari ham yo'q, garchi ularning barchasi saqlanib qolgan va bugungi kungacha saqlanib qolgan.

Gap shundaki, 19-asrning oʻrtalarida saroyni rekonstruksiya qilish jarayonida medalyonlar Moskvaga olib kelingan va Moskva qurol-yarogʻ palatasining tantanali zallari archalari ostiga, meʼmor K.L.Ton tomonidan loyihalashtirilgan binoga joylashtirilgan. Chesme saroyidagi portretlar joylashgan va har bir shahzodaning ismlari, hayotlari va hukmronlik sanalari yozilgan ajoyib ramkalar oddiy gips tasvirlar bilan almashtirildi, faqat nomi va Buyuk Gertsogga qo'shilish yili yoki. qirollik taxti. Portretlarni tashish va yangi ramkalarda o'rnatish paytida aralashganligiga ishonch hosil qilish uchun ikonografiyasi keng va taniqli bo'lgan Anna Ioannovna va Ketrin I tasvirlariga qarash kifoya: bu ikkita medalyon shunchaki "joylarni almashtirgan". Minimal tarixiy bilimga ega bo'lgan odam bir qator nomuvofiqliklarga e'tibor bermay qolmaydi: Ivan Dahshatli unchalik dahshatli emas, aksincha, taqvodor Fyodor Ioannovich juda jangovar va hokazo.

Haqiqatni tiklash uchun oddiy "kalit" borga o'xshaydi - Moskvadagi Davlat tarix muzeyida qirollik nasl-nasabi va yozuvi bo'lgan suyak plastinkasi bor: "Bu nasl-nasab 1774 yil 15 avgust kuni Kolmogorsk tumani. Kurostrovskaya volostining Yakov Ivanovich Shubniy tomonidan kesilgan. Shunday qilib, 1774-1775 yillarda Chesme seriyasida ishlagan Fedot Shubin bilan bir vaqtda uning akasi qirolichaga sovg'a qilish uchun suyak medalyonlari bo'lgan plastinka kesib tashladi: oltmish bir tasvirning ellik sakkiztasi shaxsiyat bo'yicha Chesme rasmlariga to'g'ri keladi. Ulardan tashqari, Yakovning asarida Ketrin II ning ikki marta takrorlangan portreti va Pyotr III obrazi mavjud.

Darhaqiqat, Chesme saroyi uchun tasvirlar qisman mos keladi, aniqrog'i, ular tarkibi, kiyim-kechaklari, Shubniy plastinkasida ko'rish mumkin bo'lgan atributlarga yaqin bo'lib chiqadi, garchi o'yilgan "Nasabnoma" tasvirlari ancha ibtidoiy va qashshoqroq psixologik xususiyatlar... Biroq, F. Shubin tomonidan yaratilgan va qurol-yarog'da joylashgan portret-tasvirning ichki mazmuni yangi kadrda ko'rsatilgan tarixiy prototipiga ko'proq mos keladigan bir qator holatlar xavotirga soladi. Shubnining plastinkasi. Shunday qilib, lablari mahkam siqilgan, pirpiratmas ko'zlari, marmarda engil, muzdek shaffof sifatida qabul qilingan sovuq go'zal yuz la'natlangan Svyatopolk obrazini, shafqatsiz birodarning qiyofasini aniq aks ettiradi. Bu nom Chesme seriyasidagi medalyonning ramkasida ko'rsatilgan. Ammo agar siz plastinkaga ishonsangiz, unda Svyatopolk nomi ostida siz tarixiy prototipga umuman mos kelmaydigan katta, bolalarcha noaniq og'izli jingalak sochli yigit tasvirlangan medalyonni qo'yishingiz kerak.

Usta Iogannes Dorsh tomonidan o'yilgan rus buyuk knyazlari va suverenlarining bir qator portretlari va eng muhimi, 18-asrda ulardagi ikonografik materialga muhtoj bo'lgan har bir kishi yordam bera olmaydigan nomli kitoblar mavjud. tayanmoq. Ushbu asosiy manbaga murojaat qiladigan bo'lsak, siz uning yordamida ba'zi portretlarni aniqlab olish mumkinligiga amin bo'lasiz - ramkada mavjud imzolarning to'g'riligini tasdiqlash yoki ishonchli tarzda boshqa nomni taklif qilish uchun 28. Shunday qilib, ular kompozitsiyada bir-biriga mos keladi, kostyum, knyazlar Rurik, Igor, Oleg va boshqalarning tasvirlari atributlari to'plami. Qurol-aslaha xonasida yozuv bor portret: “V. K. IZYASLAV YAROSLAVICH 1054 ", aslida, aftidan, Buyuk Gertsog Svyatoslav Igorevich tasvirlangan: Leningraddagi M. E. Saltikov-Shchedrin nomidagi davlat jamoat kutubxonasida saqlanadigan titulli kitoblardagi bu shahzoda xarakterli dubulg'a va qalqonga ega. Biroq, nomli kitoblarda Chesme seriyasida keltirilgan ko'plab tasvirlar mavjud emas, masalan, malika Olga, Vasiliy Yaroslavich va boshqalar. Shubin va uning o'tmishdoshlari qanday ikonografik manbalarga tayangan?

Tasvirlarning chuqurligi, psixologik to'liqligi nuqtai nazaridan, Shuba seriyasi bir vaqtning o'zida hammadan juda farq qiladi va hatto keyinchalik shunga o'xshash tasvirlarni yaratdi. Balki Shubin o‘z ishida tabiatdan olingan materiallardan keng foydalanganligi, asosan unga tayanganini ta’kidlab, “asl nusxaga qat’iy amal qilishni o‘ylashni unutgan” 29 degan fikrga qo‘shilishning o‘zi kifoyadir? Yuqorida aytib o'tganimizdek, janrning rivojlanish qonuniyatlariga ko'ra - bu holda, tarixiy portret - Shubin davrida bunday "unutilgan" umuman gap emas. Bundan tashqari, Shuba qahramonlarining ismlariga aniqlik kiritish ustaning tarixiy shaxslarga bergan baholarini tushunish imkonini beradi. Nihoyat, medalyonlarni ishonchli tarzda "tizib" qilib, bitta tarixiy g'oyani tushunish mumkin, uni Shubin kabi darajadagi usta ishga kirita olmagan.

San'atshunoslar uchun Chesme seriyasining portretlarini o'rganish alohida qiziqish uyg'otadi: Shubin o'z zamondoshlarini ortda qoldirib, tarixiy portretning real kontseptsiyasini ishlab chiqishga hissa qo'shadi; Chesme seriyasini o'rganishda bitta qiziq yodgorlik yordam berishi mumkin. Rossiya muzeyida suyakka kesilgan katta qirollik nasabnomasi mavjud. Bu Shubin portret medalyonlarining nusxasi.

O'yilgan suyak bo'yicha mutaxassis N. V. Taranovskaya, o'yilgan bezak dekorining tabiatiga asoslanib, bu plastinka 1770-yillarning oxiri va 1780-yillarning boshlariga to'g'ri keladi.

Ularning muallifiga xos bo‘lgan yuksak mahorat, yirik shakldagi mahorat, “Nasabnoma” medalyonlarini ajratib turuvchi teksturaning yumshoq xiraligi ularni Shubin ijodi bilan bog‘laydi. Qizig‘i shundaki, “Nasabnoma” muallifi asl nusxaga ishchanlik bilan yondashgan: ba’zi portretlarda boshning burilishi biroz o‘zgargan, tashqi ko‘rinish xususiyatlari konkretlashtirilgan va hokazo... Bu asar yonida Yakov Shubniyning lavhasi ko‘rinadi. ko'proq ibtidoiy, garchi u o'ziga xos »Mavzularni yo'qotmasa ham. Albatta, Rossiya muzeyining "Nasabnomasi" qo'shimcha tadqiqotlarni talab qiladi, ammo hozir ham juda ehtiyotkorlik bilan taxmin qilish mumkin: u F. I. Shubinning o'ziga tegishlimi? Bugungi kunda biz uning suyak ustidagi biron bir ishini bilmaymiz va ular juda ko'p bo'lishi kerak: Shubin, chet eldan qaytganidan keyin ham, O. P. Lazareva tomonidan belgilab qo'yilganidek, suyak ustida ishlashni davom ettirdi, xususan, portret.

Shubinning nafaqat Chesme seriyasi jiddiy maxsus tadqiqotlarni talab qiladi. 1768-1785 yillarda Neva qirg'og'ida Tsaritsin o'tloqlaridan unchalik uzoq bo'lmagan Marsning kelajakdagi dalasida qurilgan Marmar saroyini bezash bilan bog'liq vaziyat unchalik yaxshi emas. Saroy mashhur meʼmor A.Rinaldi loyihasi boʻyicha qurilgan. Haykaltaroshlikning barcha bezaklari - ichki va tashqi va ba'zi ma'lumotlarga ko'ra, arxitektura detallari - F. I. Shubin 30 ishtirokida va "nazorati" bilan qilingan. Uning o'zi haykaltaroshlik bilan shug'ullanadigan ko'plab hunarmandlar, shogirdlar va shogirdlar bilan birga bo'lgan. 1790 yilda Shubin Badiiy akademiyaga yo'llagan petitsiyasida o'zining eng yaxshi asarlarini sanab o'tib, u "tuklar" bo'lganlarning faqat bir nechtasini chaqiradi va arxivda saqlangan boshqa hujjatlar uning nomi bilan bog'liq. Bular Rossiya Davlat muzeyi ilmiy xodimi LP Shaposhnikova 31 tomonidan topilgan va tegishli marmar barelyefi "Diana va Endimion", yo'qolgan deb hisoblangan "vestallarning" ikkita haykali va devorlarga o'rnatilgan "Qurbonlik" releflari. saroyning davlat zallaridan birining. Rossiya muzeyida Shubin tomonidan yoki uning ishtirokida A. Rinaldi chizgan rasmlari asosida yaratilgan "Tong", "Tun" va "Bahorgi tengkunlik" haykallari, shuningdek, Shubinga tegishli bo'lgan to'rtta yirik barelyef saqlanadi. SK Isakov tomonidan 1782 yil 21 maydagi "cho'tka" matniga ko'ra hujjatlashtirilgan 32. Qadimgi va zamonaviy qahramonlar harakatlarining muallifga tarixiy "parallelligi" 18-asr san'atida keng qabul qilindi.

Agar malikaning o'zini Minerva bilan taqqoslagan bo'lsa, unda generallar antik davrning ulug'langan qahramonlaridan past bo'lmagan: dono, Yuliy Tsezar kabi, uzoqni ko'ra oladigan va jasur, Iskandar Zulqarnayn kabi, ulug'vor, Scipio Africanus kabi. ... ... Qizig'i shundaki, Shubin xuddi shu petitsiya matniga ko'ra, bu barelyeflarni o'zining eng yaxshi asarlari qatoriga kiritmagan. Antik mavzudagi barelyeflar akademik plastmassaning barcha qoidalariga muvofiq tayyorlangan, ammo ular buyurtma ijrochisi uchun sovuq va yoqimsiz his qilishadi. Aka-uka Orlovlar faoliyat yuritadigan relyeflarda hunarmandchilikning g'alati ta'mi bor. Muallif personajlarning tashqi o‘xshashligini etkazishga harakat qiladi, kiyim-kechak va vaziyatning ayrim tafsilotlarini tabiiy tarzda talqin qiladi. Ammo fondan kuchli chiqib turadigan bosh qahramonlarning figuralari - aslida, bu holda, biz ko'proq yuqori relyef haqida gapirishimiz mumkin - ularning haykallari va nisbatlarida Bogorodskaya o'ymakorligi yoki qalay askarlari figuralarini eslatib turadi. Ular etarlicha katta emas, noqulay guruhlangan va sahnalashtirilgan. Kompozitsiya fraksiyonel bo'lib ko'rinadi va zamonaviylik va klassik ravshanlik taassurotini bermaydi.

Dumaloq medalyonlarga yopishtirilgan "Qurbonlik" kompozitsiyalari umuman o'rganilmagan. S.K.Isakovning fikri borki, bu oʻn oltita medalyondan oʻn toʻrttasi Shubin tomonidan hozirgi O.Monferran sobori oʻrnida A.Rinaldi tomonidan qurilgan avliyo Ishoq sobori uchun marmardan yasalgan. Darhaqiqat, 1790 yilgi petitsiyada o'zining eng yaxshi asarlarini sanab o'tib, Shubin shunday deb ta'kidlaydi: "Isaakning kabinetidagi o'z ixtirolari va bezaklarining turli qurbonliklaridan 16 ta barelyef" 33. Bu relyeflar yoki yo'qligini aytish qiyin. Syujetlarning ishonchli talqinini berish, ular nima uchun dastlab o'n oltita ijro etilganligini va ulardan ikkitasi yo'q bo'lib ketishi mumkinligini tushuntirish deyarli mumkin emas. Bu savollarning barchasi maxsus tadqiqotlarni talab qiladi.

Ko'p marta qayta qurilgan Marmar saroy o'zining zamonaviy qiyofasida faqat bir vaqtlar uning interyerini nafis qilib ko'rsatgan haykaltaroshlik bezaklarining izlarini saqlab qolgan. Marmar saroy uchun yuqorida aytib o'tilgan aka-uka Orlovlarning beshta portret byusti qilingan. Devorga me'mor A.Rinaldining go'zal barelyef tasviri o'rnatilgan. Dastlabki medalyonlarda bo'lgani kabi, Shubin olijanob oval shakldan, profilli eritmadan foydalanadi. Ammo o'xshashliklar shu erda tugaydi. Toʻgʻri yoʻl tutilgan kal, ishbilarmon quruq odamning boshida antiklikning zarracha izi ham yoʻq. Qattiq ish kostyumi, katta qo'lda bir juft kompas, ammo tanaga muvaffaqiyatsiz bog'langan. (Bu Shubinning muallifligiga shubha tug'dirdi).

Yana bir yirik buyurtma 1780-yillarning oxirida Shubin tomonidan amalga oshirildi. Aleksandr Nevskiy Lavrining Trinity sobori loyihaga muvofiq qurilgan va Shubin bilan bir vaqtda o'qigan IE Ogarevning "nazorati ostida" o'sha davrning eng yaxshi rassomlari tomonidan bezatilgan. Ulug'vor jangchi - rus zaminining himoyachisi Aleksandr Yaroslavich Nevskiyning qabri bo'lishi uchun mo'ljallangan ma'badni haykaltaroshlik bilan bezash uchun mas'uliyatli buyurtma F.I.Shubin zimmasiga yuklangan. Soborni haykaltaroshlik bilan bezashda kamida uchta ustaning ishini ajratib ko'rsatish mumkin. Butun majmuani sezilarli umumiylik birlashtiradi: joylar juda aniq topilgan, me'moriy shakllar bilan mutanosib munosabatlar aniqlanadi va soborning silindrsimon gumbazlari ostida "ustunlar tepasida" joylashgan yigirmata figura va oltita relef, ulardan beshtasi sobor devorlarining tashqi tomonida, biri ichki qismida joylashgan. Stilistik yechimning dastlabki kuzatishlari ushbu asarlarning mualliflari haqida ba'zi taxminlar qilish imkonini beradi. Soborning markaziy nefida joylashgan bir qator havoriylar va avliyolarning figuralarining uslubiy umumiyligi, ularning umumiy dehqon tiplari, katta boshli, katta oyoqli, o'z shakllarida rus xalq haykaltaroshligini yaqqol eslatuvchi va ikki relef bilan. g'arbiy kirish tomonida aniq tasvirlangan: "Xudoning Musoga olovga chidamli buta ichida ko'rinishi" va" Xudo tomonidan Musoga Ahd lavhalarining taqdimoti ". Ta'kidlangan ifoda, shakllarni umumlashtirish va ba'zi soddalik, jismlarni qo'l san'ati bilan talqin qilish, klassik nisbatlarga rioya qilmaslik yoki istamaslik - bularning barchasi akademik, hatto Evropalik ham ta'limdan o'tmagan ustaning qo'liga xiyonat qiladi.

1770-yillarning o‘rtalarida mashhur “Nasabnoma” bilan o‘ymakorlik mahoratini isbotlagan F.I.Shubinning akasi Yakov Shubniyning bu ishda ishtirok etishi mumkinligi haqidagi taxminiy taxminni tasdiqlovchi hujjatlar vaqt o‘tishi bilan topilmaydimi? Ikkinchi usta, aftidan, uchta relef yasagan: "Quddus ma'badini muqaddaslash kuni shoh Sulaymonning qurbonligi", "Muqaddas uchlikning Mamre emanida Ibrohimga ko'rinishi" va "Adashgan o'g'ilning uchrashuvi" ", soborning uchta kirish eshigi tepasida joylashgan. Shakllar siluetlarini chizishning ravshanligi, hatto biroz quruqligi, guruhlar tarkibining ixchamligi, kam o'simlik shakllari yoki me'morchilikning klassik naqshlari bilan ko'rsatilgan fonning "bo'shligi" "Ibrohimga Uchbirlikning ko'rinishi" da. " to'satdan "Gollandiyalik manirdagi" g'alati uy bilan almashtirildi - bularning barchasi sanab o'tilgan uchta relyefga xosdir. Va nihoyat, rus knyazlarining to'rtta figurasi va interyerdagi gips (boshqalardan farqli o'laroq - marmar) relyef Shubin asarlariga o'xshash.

Knyazlar obrazlarining umumiy yechimi, kiyimlari va atributlarining talqini Chesme turkumidagi portretlarga o‘xshaydi. To'g'ri, Chesme seriyasidagi malika Olga obrazining sodda soddaligi uning soborda takrorlangan yuzining go'zalligi bilan almashtiriladi. Ammo bu yerdagi restavratorlarning ishini asl nusxadagidan ajratish hali ham deyarli mumkin emas. Arklar ostidagi boshqa figuralar singari, shahzodalarning tasvirlari katta monumental shakllarda echilgan, bu esa tomoshabinga ularni juda katta masofada "o'qish" imkonini beradi.

"Quddusga kirish" baland relefi xor ustidagi konkav devorda joylashgan bo'lib, pastda turganlar uchun amalda juda katta, ammo tadqiqotchi uchun u eng qulaydir. Gorizontal relyef xalq sahnasi sifatida yaratilgan: erkaklar va ayollar gullar va bolalar bilan Quddusga "eshakda" kirib kelayotgan Masihni kutib olishadi. Tarkibi ikki guruhning qarshi harakatlariga asoslangan - Masih shogirdlari bilan Quddus darvozalariga yaqinlashayotgan va ularni kutib olishga shoshilayotgan odamlar. Olomondagi raqamlar ibodatning turli bosqichlarini ifodalaydi. Isoning orqasidagi olomon jonli muloqotda berilgan - bular uchrashish quvonchini boshdan kechirayotgan odamlardir. Haykaltarosh faqat ikkitasini ajratib ko'rsatadi, aniq yorilmagan umumiy kayfiyat zavq va kutish: bu o'ziga xos bosh kiyimdagi farziy - kompozitsiyaning chap tomonida va post obeliskidagi ajoyib odam. Ikkala figura ham yuzlari bilan kompozitsiyaning o'rtasiga burilgan, nigohlari xuddi Masihning boshiga qaragan.

Yuqori relyefning fazoviy yechimi chuqurligi va ravshanligi bilan ajralib turadi. Siz ko'zingizni past egilgan birinchi reja belgilaridan uzoq fazoviy tekislikka olib boradigan yettitadan kam bo'lmagan rejalarni sanashingiz mumkin, u erda tepaliklardagi devorlar ortida tekis tomlari bo'lgan janubiy shaharning binolari ko'rinadi. Haykaltarosh ko'zgu kompozitsiyasi printsipini qo'llaydi, harakatning jadalligini qolgan massa nisbati bilan muvozanatlashtiradi va uni relyef chegaralari ichida yopadi.

Masihning qiyofasi o'zining ulug'vor ko'rinishi bilan hayratlanarli bo'lib, uni sodda tarzda o'yilgan "eshak" ta'kidlaydi va kuchaytiradi. Qo'llar, an'anaga ko'ra, muborak imo-ishorasida yig'ilmagan, balki quvnoq uchrashuvdan hayratda qolgandek, bir-biridan tarqalib ketgan, cho'kib ketgan, katta boshli qomat, og'ir yalang oyoq - hamma narsa Masihni havoriylarning havoriylariga o'xshatadi. markaziy nef.

Yana bir raqam e'tiborga loyiq. Boshqalardan farqli o'laroq, mushakli qo'llari bilan Masihning oldida to'qimalarni yoyadi, u aniq etuk yoshi va paydo bo'lgan kal dog'iga qaramay soqolsizdir (soqolsiz, undan tashqari, Masihning yonlarida yurgan shogirdlar, ammo ularning etishmasligi. soqolning elkalariga tushgan uzun jingalaklar bilan "qoplanadi"). Bu belgi o'z pozitsiyasi bilan ham ajralib turadi - Masihning oldida va u nafaqat ibodat qiladi yoki zavqlantiradi, balki sharqona odat bo'yicha Masihning oldiga mato tashlaydi. Yuzlari an'anaviy klassik ruhda bo'lgan boshqa salomlashuvchilardan farqli o'laroq, "tarqalgan matolar" yumshoq, ko'tarilgan burunli keng yonoqli yuzga ega, ko'zlari tik keng peshona ostida keng.

Va beixtiyor savol tug'iladi: Shubin bu erda, bu markaziy haykaltaroshlik kompozitsiyasida, arklar ostidagi ikki qator raqamlarni yopib, o'zining avtoportretini joylashtira olmadimi? Uyg'onish davri san'atini mukammal bilgan, ustalarning Injil va Injil kompozitsiyalariga o'z qiyofasini kiritish odati bilan yaxshi bilgan u bunday g'oyani o'ylab topishi mumkin edi. Bu Shubinning fe'l-atvoriga, uning rassom va ijodkor sifatidagi o'ziga xos ahamiyatga ega bo'lgan yuksak ongi darajasiga zid emas. Shuni ham ta'kidlash kerakki, bir yarim asr davomida, soborning g'arbiy qismida xorlar o'rnatilgunga qadar, "yoyilgan mato" ning yuzi keskin ravishda Masihga burilib, baland balandlikda va bir yarim asrdan beri deyarli farq qilmaydi. kuchli burchak va ma'badga mezbonlik qilgan komissiya e'tiboridan chetda qolishi mumkin edi.

Shubinning eng yaxshi portret asarlaridan biri, shuningdek, Uchbirlik sobori bilan bog'liq - bir vaqtlar devorga o'rnatilgan Sankt-Peterburg va Novgorod metropoliti Gabriel Petrovning yuqori relyefli tasviri (marmar, 1792, Davlat rus muzeyi).

Ehtimol, Shubinning "jonli" portreti yo'qdir - shunchalik ayyorki, go'yo hurmatli odam uchun mutlaqo nomaqbul, kichkina ko'zlar eski, quvnoq ajinlar nurida kuladi. Slavyan-yunon-lotin akademiyasi rektori, yangi kod boʻyicha komissiya oʻrinbosari, filolog, akademik lugʻat tuzish ishtirokchisi, qadimiy kitoblar va qoʻlyozmalar yigʻuvchisi, poytaxt rektori Aleksandr Nevskiy Lavra eng maʼrifatparvarlardan biri edi. o'z davrining odamlari. Uning M.V.Lomonosov bilan aloqalari, ma’rifatparvar N.I.Novikov bilan tanishishi haqida ma’lum. Shubin tomoshabinga soborning ichki qismida metropoliten portreti mavjudligini tushuntirishi kerak bo'lgan atributlardan foydalanadi: Gabrielning qo'lida soborning rejasi, fonda bu Sankt-Peterburgning qat'iy shakllari. ma'badni osongina tanib olish mumkin. Cho'tka ostida o'ng qo'l yozuvi joylashtirilgan: “D [elal] F. Shubin 1792 GO” Qadimda taʼkidlanganidek, haykaltarosh bunday yozuvlar bilan asarlarni belgilab qoʻygan boʻlib, u nafaqat tuzgan va haykaltaroshlik qilgan, balki oʻzi ham marmardan qirqqan. Deyarli barcha monumental-dekorativ asarlarda – barelyeflarda, baland relyeflarda, figuralarda muallif imzosi yo‘qligi bejiz emas. Shubinning o'zi bilan bog'liq bo'lgan juda ko'p miqdordagi dekorativ plastmassalarni bajargan deb taxmin qilish sodda bo'lar edi. Shubin boshchiligida ishlagan ko'plab yordamchi hunarmandlar va shogirdlar, kesuvchilar va marmar ishlovchilar haqida ma'lumotlar saqlanib qolgan.

Oxirigacha noma'lum sabablarga ko'ra, 1790-yillarning boshidan beri katta buyurtmalar yo'qoldi. Sankt-Peterburg yangi binolar bilan qurilmoqda, o'nlab yangi haykallar ularni ichkarida va tashqarisida bezatadi, lekin Shubinning nomi ularning ijrochilari orasida yo'q. Uning asarlari "modadan orqada qolmoqda" deb taxmin qilish mumkin emas: usta o'zining ijodiy kuchlarining eng yuqori cho'qqisida. Hujjatlarda mijozlar bilan chuqur mojarolar izlari aniqlanmagan, ammo haqiqat shundaki - Ketrin II hukmronligining oxirida va Pol I hukmronligining barcha yillarida Shubin o'ziga xos vaziyatni boshdan kechirmoqda. boykot - ham qudratli ish beruvchilar, ham Badiiy akademiyasi tomonidan. Biz buning yechimini ustaning o'zi va shaxsiyati va uning mavqei bog'liq bo'lganlar bilan hujjatlashtirilgan, shuningdek, ko'proq yoki kamroq ishonchli tarzda qayta tiklangan munosabatlarida topishga harakat qilamiz.

1780-yillar Rossiya tarixida qiyin bo'ldi. Yekaterina II hukmronligining boshlanishidagi "ma'rifiy absolyutizm" E.I.Pugachev boshchiligidagi 1773-1775 yillardagi dehqonlar urushi bilan o'zining poydevoriga qadar silkitildi. Xalq harakatining misli ko'rilmagan ko'lamidan qo'rqib ketgan Ketrin II hukumati zodagonlar imperiyasini mustahkamlash uchun bir qator chora-tadbirlarni amalga oshirmoqda: u ma'muriy va politsiya apparatini tartibga soladi, zodagonlarning imtiyozlarini qonunlashtiradi. "Erkin kazaklar" ga qarshi bir qator choralar ko'rilmoqda - Ural, Yaik va Don, Zaporojye Sich vayron qilingan. Krepostnoylik huquqi shu paytgacha erkin bo'lgan Ukrainaning chap qirg'og'ida qonuniy ravishda rasmiylashtirilgan. O'n minglab serflarni sevimli va sevimlilarga "shikoyat qilib", Ketrin II ko'plab davlat dehqonlarini qul qiladi.

Shimoliy Amerika shtatlarining mustaqillik uchun kurashi, ayniqsa, Buyuk Frantsiya inqilobi haqidagi xabarlar, 1789 yil 14 iyulda Bastiliyaga bostirib kirish va undan keyin qirollik er-xotinning qatl etilishi ichki siyosiy vaziyatni keskinlashtiradi. "Taxtdagi respublikachi" niqobini tashlab, dunyoga mustabid va avtokratik zolimning dahshatli yuzini ochib beradi. Reaktsiya 1780-yillarning oxiri va 1790-yillarning boshlarida boshlanadi.

Rus jamiyatining ilg‘or qatlamlariga, ayniqsa, ma’rifatparvar ziyolilarga nisbatan ta’qiblar kuchaymoqda. 1780-yillarning oxiri - 1790-yillarning boshlarida Rossiyaning madaniy hayoti yilnomasidan: 1789 yil. Rus maʼrifatparvari, noshir N.I.Novikov universitet bosmaxonasidan mahrum boʻldi. 1790 A. N. Radishchev “Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohat” kitobini nashr etadi. Muallif o'limga hukm qilindi. "Qirollik inoyati" bilan qatl Sibir qamoqxonasiga almashtirildi. 1791 yil. Sirli sharoitda, Aleksandr Pushkinning so'zlariga ko'ra, "tayoqlar ostida", "Vadim Novgorodskiy" erkin fojiasi muallifi Y.B.Knyajnin vafot etadi. 1792 yil. N.I.Novikov o‘n besh yil davomida Shlisselburg qal’asida sudsiz va tergovsiz qamalgan.

Erkin Rossiya Shimolida o‘sib-ulg‘aygan, rus ma’rifatchiligining kelib chiqishida o‘zining krepostnoylik va despotizmga qarshi g‘oyalari bilan mustahkamlanib, frantsuz ma’rifatini tatib ko‘rgan I. Shubin bularning barchasini bilar va his qildi. 1773 yilda Rossiyaga qaytib, o'sha yilning kuzida Sankt-Peterburgga tashrif buyurgan D. Didro bilan uchrashishi mumkin edi.

Uzoq vaqtdan beri ensiklopediyachilar rahbarini o'z sudiga chaqirgan va shubhasiz, ma'rifatli Evropa doiralarida siyosiy obro'sining yangilanishi va mustahkamlanishiga ishongan "Rossiya Minerva" ga tashrifi o'zaro umidsizlik bilan yakunlandi: frantsuz faylasufi juda aqlli edi. Rus tartibiga yaqinlashib, "rus imperatori shubhasiz despot ekanligini" tushunadi. Ketrin II Germaniyadagi uzoq yillik muxbiriga yo'llagan maktubida, o'z navbatida, Didroning unga bergan maslahati haqida gapiradi: "Bu ochiq suhbat, unda na vaziyatlarni bilish, na ehtiyotkorlik, na oldindan ko'rish. Agar mening buyrug'im (Yangi Kodeksni tuzish komissiyasining - N. Ya.) Didroga yoqsa, u Rossiyada hamma narsani ostin-ustun qilishi kerak edi ”35. Shubinning ilg'or ziyolilarni ta'qib qilish muhitida rasmiy buyruqlardan mahrum bo'lganligi juda aniq obro'ning dalili sifatida qaralishi kerak - bilvosita dalil, ammo ahamiyatsiz emas.

Shuningdek, F.I.Shubinning asarlari, uning portretlari bor. U ularda nafaqat insoniy, balki siyosiy hamdardliklari va antipatiyalariga ham shubha qoldirmaydigan aniqlik bilan aks etgan. 1780-yillarning o'rtalaridan boshlab, Shubinning tasvirlari tasdiqlash yoki rad etishning tobora aniqligiga ega bo'ldi. Bu tendentsiya avvalroq aytib o'tilgan edi, Zaxar va Ivan Chernishevlarning büstlarini eslash kifoya, ammo u keyingi davr asarlarida ayniqsa yaqqol namoyon bo'ldi.

1780-yillarning birinchi yarmida Shubin Sheremetevlarning bir qator portretlarini yaratdi - feldmarshal general Count BP Sheremetev (marmar, 1782, RM; versiya - 1783, Davlat kulolchilik muzeyi va "18-asr Kuskovo mulki"), xotini - A. P. Sheremeteva (marmar, 1782, Kuskovo), o'g'li - P. B. Sheremetev (marmar, 1783, Kuskovo) va kelini - V. A. Sheremeteva, nee Cherkasskaya (marmar, 1784, Kuskovo). To'rtta byustdan - uchtasi vafotidan keyin, faqat bittasi - P. B. Sheremetev tomonidan - dala kuzatishlari asosida yaratilgan. Ikkala ayol portreti ham Shubinning eng yaxshi asarlarining yorqin ifodasidan mahrum va erkaklar portretlariga yumshoq hamrohlik qiladi.

Shubin Pyotr I ning eng yaqin sherigi B.P.Sheremetev obrazida Moskva yaqinidagi Kuskovo mulkida tasvirlangan odamning umrboqiy obraziga yoki uning I.P.Argunov tomonidan chizilgan vafotidan keyingi portretiga emas, balki ulug'vor, qahramonlik obrazini yaratadi. M. V. Lomonosovning "Poltava jangi" mozaikasida gavdalangan personaj haqida. Ermitajdan Davlat Rossiya muzeyiga kelgan byust juda zich tuzilishga ega oq Karrara marmaridan yasalgan bo'lib, vaqt o'tishi bilan u biroz sarg'ish rangga ega bo'ladi. Katta va qat'iy xususiyatlarga ega bo'lgan jasur yuz biroz uzoqroq, ishonchli va xotirjam ko'rinadi. Uning shakllari aniq, sinchkovlik bilan ishlab chiqilgan, ammo shuba qahramonlarining yuzlarida bugungi kunda bizni o'ziga jalb qiladigan jonli ifodani bergan nozik modelsiz.

P. B. Sheremetev portretida haykaltarosh tomonidan butunlay boshqacha tasvir yaratilgan. Pardaning yam burmalari bilan o'ralgan tanasi deyarli old tomondan o'rnatiladi; boshi g'urur bilan quloqlari ustidagi ikkita jingalak bilan, shishgan, bir oz qisilgan ko'zlari bilan tashlanadi. Yog 'qatlamlari bilan qoplangan yuz, uning ahamiyatini ta'kidlash uchun takabburlik istagini aniq o'qiydi. Va shunga qaramay, otaning surati yonida o'g'il ayniqsa oddiy ko'rinadi.

Shubin ikki davrni yuzma-yuz qo‘yganga o‘xshaydi, 18-asr boshidagi qahramonona yutuqlarni Ketrin hukmronligi davridagi ishlar va odamlarga qarama-qarshi qo‘yib, rasmiy ta’limotga zid ravishda, davomiylikni emas, balki ularning buyuk an’analarining yo‘qolishini ta’kidlaydi. Marmarni virtuoz ishlov berish va chinakam nafas oluvchi yuz shakllarini eng yaxshi modellashtirish bilan ajralib turadigan dekorativ, o'g'lining portreti badiiy jihatdan ajoyib. Lekin, aftidan, Shubaning “tezi”si – “antitezasi” mijozdan yashirin qolmagan.

Otasining portretini P. B. Sheremetev hayratda qoldiradi. “Va o'sish qanchalik ehtiyotkorlik bilan va yaxshi yakunlandi, - deb yozadi u o'zining Sankt-Peterburglik rahbari P. Aleksandrovga, - janob u, men unga pulni birinchi pochta orqali o'tkazaman, bu aniq. u o'z ishi uchun xursand, men unga aytaman. ”36 Va yana:“ [...] yuqoridagilarni tushuntiring, shunda u nimanidir his qiladi va pulni unga qaytarib bergandan keyin va qanday zavq bilan qabul qiladi. u o'sha pulni qabul qiladi, menga hamma narsa haqida batafsil yozing."37 Bu xudojo'y" o'zini olijanob takabburlik ifodasi sifatida his qilishi uchun "Rossiyada ham usta hurmat va qarindoshlikdan bahramand bo'lishi mumkinligiga ishongan rassom bo'lishi kerak" mustaqillik.

Ehtimol, kichik Sheremetevning xarakteri shunday to'liqlik va yorqinlik bilan aks ettirilgandir, chunki uning egasi hech bo'lmaganda haykaltarosh bilan o'zini sharmanda qilmagan. Va xuddi ko'zguda aks etgandek (bustni olgan "mutaxassislar" - bosh direktor Aleksandrov va serf rassom Sheremeteva I. P. Argunovlar "ko'tarilish yaxshi yakunlandi va ajoyib tarzda chiqdi, deb bejiz aytishmagan. o'xshashlik”), juda norozi bo'lib qoldi: “Sizdan jo'natildi Shu oyning 16-iyunida (1784 yil iyun - P.Ya.) mening qo'llab-quvvatlashim pochta otlarida muntazam ravishda qabul qilindi, ular Batiushkin kabi chiqmadi. ", rad etadi. har qanday jozibadorlik.

Otliqlar generali I.I.Mikhelson portreti sarg‘ish marmardan yasalgan (1785, Rus muzeyi), porlash uchun sayqallangan. Tik, maymundek kesilgan peshonali, chuqur ko'zlari, katta burunli og'ziga osilgan yuzni birgina mehr tuyg'usi yoritmaydi. U zerikarli va yopiq. Shu bilan birga, byust, ayniqsa Shubinning imzo asarlari uchun xos bo'lganidek (orqasida: "DS va VYSEKAL f. Shubin 1785" deb yozilgan), kiyingan, mulkning holatini tavsiflovchi barcha atributlar. ehtiyotkorlik bilan ishlab chiqilgan.

Generalning rafiqasi Sh.I.Mixelsonning portreti (marmar, 1785, Davlat rus muzeyi) ham jozibaliligi bilan ajralib turmaydi. Shubin tor yelkali, zaif ayolning tanasini o'rab oladi, keng yonoqli, kichkina, burchakli yuzni yumaloq peshonasi, katta o'rdak burni va kam rivojlangan pastki qismi bilan cho'zadi. Boshning yuqori qismidagi katta va aniq, deyarli qo'pol tarzda olingan shakli va dumaloq iyak ustidagi injiq kichkina og'iz o'rtasida bezovta qiluvchi nomutanosiblik hissi mavjud. Shuni ta'kidlash kerakki, Shubin ko'pincha deformatsiyaning bu usulini qo'llagan, ba'zan bir oz sezilarli, ba'zan esa deyarli bo'rttirilgan keskin, yuz xususiyatlarining assimetriyasini ta'kidlagan. Ba'zi hollarda bu chuqurlashuvga yordam berdi ichki xususiyatlar, boshqalarda u shakl dinamikasini oshirdi, davlatning jonli o'zgaruvchanligi taassurotini uyg'otdi, uchinchidan, u yashirin nomuvofiqlik taassurotini keltirib chiqardi, darhol anglab bo'lmaydigan, ammo sezilarli disgarmoniya va har doim - tasvirni boyitgan. .

Ikkala byust ham Vitebsk viloyati, Ivanovo qishlog'idagi cherkov-maqbaradan - Mixelsonlarning sobiq mulki - Davlat rus muzeyiga kelgan. Dastlab sarg'ish marmar biroz qoraygan, ammo mukammal saqlanib qolgan. Shubin uchun g'ayrioddiy narsaga e'tibor qaratiladi va unda topilmaydi dastlabki asarlar qayta ishlash tizimi. Ilgari marmarda dantel, moir, atlas va mo'ynaning moddiy to'qimalarini etkazish istagi deyarli yo'qoladi. Endi Shubin toshni moddiy va plastik o'zgartirish vazifasiga bo'ysundirmaydi: Sh.I.Mixelson byustini o'rab turgan ro'mol - bu tirik ayolning yelkalarini qoplamaydigan, lekin shaklni tortadigan va to'ldiradigan plastik marmar shakli. tosh büst. Va faqat yuzlar va bo'yinlarda, porlash uchun silliqlangan, u gözenekli, yog'li terini mukammal tarzda uzatadi.

Ehtimol, Shubinning boshqa portretlari yo'q, unda hech bo'lmaganda jozibali xususiyatlarni topib bo'lmaydi. Lekin ichida biografik lug'atlar XIX asr I.I.Mikhelson juda ijobiy xarakterlanadi. To‘g‘ri, uning asosiy qahramonliklaridan biri 1773-1776 yillardagi dehqonlar urushi davrida qo‘zg‘olonchilarni ta’qib qilishdagi “ajoyib jasorat” va “charchoqsiz”dir. Aynan u otaman Chika-Zarubinni asirga olgan va keyin Solenikova to'dasidagi so'nggi jangda E.I. Pugachevni mag'lub etgan, u ko'p o'tmay asirga olingan va Yaitskiy shahriga olib ketilgan ...

Shubinning dastlabki asarlari va Sankt-Peterburg politsiyasi boshlig'i E.M. Chulkovning portreti (marmar, 1792, RM) portretidan uzoqda. Yelkasiga tashlangan mo'ynali astarli plash qattiq kesilgan va og'ir burmalarda yotadi - haykaltarosh yam-yashil pardalardan voz kechib, shakllarning real talqiniga o'tadi. Paltosining manjetlari o'rtasida, bo'ynini mahkam bog'lab turgan ro'mol ostida ulkan tartib namoyishkorona tarzda namoyon bo'ladi. Bu yam-yashil emas, balki juda "vakillik" poydevorida - tabiatan o'ziga xos tarzda, qiyshaygan kesilgan peshonasi, bosh suyagi qopqog'i ostida chuqur, ko'zlari bir-biriga yaqin, qalin burun va katta jag'i chiqib ketgan. oldinga. To'g'ridan-to'g'ri sizning oldingizda, yoqimsiz niyat bilan qaragan ko'zlar, suhbatda yoki ochko'zlik bilan bir oz ochiq og'iz bilan farq qiladi.

“Portret g‘amgin, ma’yus, ma’yus, tiniq ko‘rinishi mumkin, chunki bu holatlar uzoq davom etadi, – deb ta’kidlagan edi D. Didro, – kulayotgan portret olijanoblikdan mahrumdir. Chulkovning portreti bu pozitsiyani tasvirlashi mumkin edi. Har qanday haqiqiy rassomga kelsak, Shubin uchun taqiqlangan nayranglar yo'q - u g'oyani amalga oshirish uchun barcha zarur vositalardan foydalanadi. Biroq, er-xotin Mixelson va Chulkovning portretlarida grotesk mubolag'alar yo'q, shakllar qo'pol emas, hayotiy. Bular umuman karikatura emas. Shu bilan birga, ular ta'sir qilish elementini o'z ichiga oladi, chunki Shubin inson shaxsiyatining mohiyatini plastik yordamida qanday gavdalantirishni yaxshi ko'rgan va bilgan.

Xarakterlashda oldingilaridan ham murakkabroq bo'lganlar dala marshal N.V.Repnin (marmar, 1791, RM), Osoyishta shahzoda G.A. Potemkin-Tavricheskiy (marmar, 1791, RM; versiyasi - Ketrin saroy muzeyi, Pushkin) portretlari edi. Kompozitsiyaning dinamikasi, ozg'in, o'tkir burunli yuzning xarakterli ombori, deyarli kaustik, qat'iy istehzoli ifoda - hamma narsa shijoatli, qo'pol, keskin xarakter yaratadi. 1791 yilgi Yass tinchlik shartnomasining Rossiya uchun foydali bo'lgan kafolati bo'lgan Machindagi g'alaba uchun saxiylik bilan mukofotlangan Etti yillik va rus-turk urushlari ishtirokchisi Repnin 1792 yilda, NI Novikov bo'lganida imperatorning noroziligiga uchradi. hibsga olingan, masonlar orqali u bilan bog'langan ...

G.A.Potemkin byusti 1791 yilda, o'limidan biroz oldin qatl etilgan. To‘rli ko‘ylakning ochiq yoqasining bir tomoniga beparvolik bilan bog‘lab qo‘yilgan, burun qanotlari ko‘tarilgan, lablari osilgan go‘shtli dumaloq yuzdagi, charchoq yoki to‘qlikning murakkab ifodasi.

1795 yilda Shubin Ketrin II ning so'nggi sevimlisi PA Zubovning portretini yaratadi - bu davrdagi eng oqlanganlaridan biri. Go'zal, to'la lablari mag'rur burmali va tekis burunning bir oz shishgan ingichka kesilgan burun teshigi bilan, yosh "sevimli Fortune" ning yuzi harakatsiz va silliqdir. Xususiyatlarning deyarli soxta to'g'riligi, fikrning soyasi emas. Shubin o'zining odatiy fe'l-atvorini, birinchi navbatda, odamning yuzida aks ettirishdan voz kechayotganga o'xshaydi va e'tiborini "aylanma" ga qaratadi: ermin bilan qoplangan plashning qisqich bilan bog'langani hayratlanarli. Ketrin II ning monogrammasi, Zubovning ko'kragida qimmatbaho ramkada imperatorning portreti borligi ... Kompozitsion vositalardan mohirona foydalangan holda, haykaltarosh tomoshabinning ko'zini tafsilotlarga qaratadi; bosh bir oz yuqoriga tashlangan, ko'krak biroz ko'proq chiqib ketgan - va xo'rozga o'xshash mag'rur holat har qanday holatda ham o'z ahamiyatini isbotlash istagiga xiyonat qiladi; Konsentrik yam-yashil burmalarda chizilgan pardalar o'z-o'ziga qaratilgan tabiat taassurotini kuchaytiradi.

Usta P. A. Zubov portretida A. V. Suvorov “boshida podshoh bo‘lmagan” shaxs sifatida tavsiflagan shaxsning yaltiroq qobig‘i va ichki ahamiyatsizligi o‘rtasidagi ziddiyatni ajoyib tarzda ochib bergan.

1780-1790-yillarda Shubinning hamdardligi uning asarlarida yaqqol ravshanlik bilan, shuningdek, antipatiyalar bilan namoyon bo'ladi. Gap me’mor A.Rinaldi, mitropolit Gabrielning yuqorida tilga olingan portretlari va haykaltarosh Iogann-Gotlib Shvarts portreti (marmar, 1792, RM) va nihoyat, M.V.Lomonosov byusti (gips, 1793-yilgacha) haqida bormoqda. , RM; bronza, 1793, Kameron galereyasi, Pushkin; marmar, variant - SSSR Fanlar akademiyasi, Moskva; keyinchalik gips va bronza oqimi - ko'plab muzeylarda).

I.-G.ning kamtarona byusti. Shvarts - suyak, yog'och va metall bo'yicha mohir usta o'ymakor. Bu tirik, chinakam nafas oluvchi shaklning timsolidir, garchi portretchi o'z modelini hech narsada xushomad qilmagan bo'lsa-da: ozg'in, qattiq yuzida og'ir yillarning izlari bor. Keng, sokin peshonaning ajinlari ko'rsatilgan, qavslardagi chuqur burmalar biroz ochiq og'izni deyarli sezilmaydigan ko'tarilgan burchaklari bilan qoplaydi. Tomoshabin oldida - o'zini o'zi qadrlaydigan zamonaviy Shubinning nozik va aqlli yuzi.

Bizgacha yetib kelgan ma’lumotlarga ko‘ra, Shvarts Germaniyadan Rossiyaga kelgan va akademiyada bir muddat ishlagan, biroq “sudga kelmagan”. Biroq, Shubinning o'zi, siz bilganingizdek, Akademiya bilan yaxshi munosabatda bo'lmagan. Shvarts va Akademiya prezidenti I.I.ning portretlarini yonma-yon qo'yish kifoya.

Mumiyaga o'xshab qurigan, qarigan yuz, teri bilan qoplangan bosh suyagi, cho'kib ketgan yonoqlari, bosilgan, qari xaftaga o'xshash quloqlari, deyarli o'ylamasdan ko'rinishi va osilgan, sekin osilgan burmalari ...

“Hurmatli ser Ivan Ivanovich! Jumladan, siz yetishtirgan rossiyalik rassomlar homiyligida, tajribangiz bilan vatan va xorijiy akademiyalarda munosib obro'-e'tibor qozongan haykaltarosh Shubin, sizning g'amxo'rligingiz bilan kamolotga etgan birinchilardan biri bo'lgan tabiiy rassomlar; Men buni sizning mehribon xayriyangizga topshirishni o'z burchim deb bilaman va sizdan kamtarlik bilan uni Badiiy akademiyadagi mavjud haykaltaroshlik sinfining bo'sh joyiga o'z qobiliyatiga qarab, yordamchi rektor yoki hech bo'lmaganda, ustavda belgilangan imtiyozlarga ega bo‘lgan ushbu sinfning katta professor-o‘qituvchilarida ushbu xizmatga. Mening bu iltimosimga muruvvatli ruxsatingiz sizning xayrixohligingiz belgisi sifatida qabul qilinadi - Janobi Oliylariga sodiq bo'lgan itoatkor xizmatkoringizga. Grigoriy Potemkin ".40 Mayya 4 kun 1789 yil.

Knyaz Potemkinning "Oliy hazratlari" maktubi "oqibatsiz" qoldi. Buni I. I. Betskiyning keksa unutuvchanligi bilan izohlash qiyin. Faqat imperatorning kuchli irodasi kuchli zodagonning iltimosini sekinlashtirishi mumkin edi. Yuqorida aytib o'tilganidek, dastlab, chet ellardan qaytgach, Ketrin II ning yordami Shubinga ba'zi rasmiyatchiliklarni engib o'tishga va "dastursiz" birinchi ilmiy unvonni olishga yordam berdi. U imperator tomonidan kiyinib, uning atrofidagilar portretlari galereyasini yaratadi va katta buyurtmalar oladi. Ammo 1780-yillarga kelib, mamlakatdagi hukmron ozchilik vakillarining portretlari bu davrda kam sonli odamlarga xos bo'lgan o'ziga xos ijtimoiy hushyorlikni ko'rsatdi. Shubinning Ketrin bilan munosabatlari qanday rivojlandi? Qirolichaning haykaltaroshga bo‘lgan munosabati o‘zgarishi sabablariga bevosita guvohlik beruvchi hujjatlar bizda yo‘q. Ammo Shubin tomonidan avtokratning portretlari bor. Balki ular haykaltarosh nega e'tibordan chetda qolganini tushunishga yordam berishar?

Shubin tomonidan yaratilgan Ketrin II ning barcha portretlari mohir hunarmandchilik bilan ajralib turadi, barchasi birinchi darajali marmardan o'yilgan yoki ajoyib bronzadan yasalgan. Eng qadimgilaridan biri Davlat Tretyakov galereyasida saqlanadi va 1770-yillarning boshlariga to'g'ri keladi. Issiq, mot shaffof marmarda qadimgi donolik ma'budasining xususiyatlari mujassamlangan va shu bilan birga avgust prototipiga o'xshashlik etkazilgan. Uslub nuqtai nazaridan, bu Shubinning eng qadimiy asarlaridan biridir. Burunning shakli va dumaloq iyagi juda to'g'ri. Nozik nim tabassum mayin lablarning uchlarini ko'taradi, og'ir ko'z qovoqlari bilan hayoliy yopiq ko'zlarni tumanga soladi. Bunday "portret" har qanday ayolni xushomad qilishi mumkin va imperatorning o'zi ehtiyotkorlik bilan tarbiyalagan va Evropaning ilg'or mutafakkirlari ongiga singdirishga harakat qilgan "shimoliy Minerva" qiyofasiga to'liq mos keladi. Shubinning shov-shuvli to'g'ridan-to'g'riligini bilgan holda, uning samimiyligiga shubha qilish qiyin: rus taxtidagi "yubkadagi Tartuff" yillar davomida odamlarni xatoga yo'l qo'ygan yosh rassomdan ko'ra ancha murakkabroq tutishga muvaffaq bo'ldi.

Biroq, marmardan yasalgan barelyefda (1783, Rossiya muzeyi) idealizatsiya ulushi sezilarli darajada kamayadi, garchi ish nafisligi va ijro mahorati bilan ajralib turadi. Byust (marmar, 1783, Davlat rus muzeyi) xuddi shu 1783 yilga to'g'ri keladi, unda Shubin Ketrinning buyukligini va uning osoyishtaligining qirolligini ta'kidlab, yosh belgilarini yashirmaydi: o'rta yoshli, og'ir oqayotgan yuz. tomoshabin oldida paydo bo'ladi.

Portretdan portretga o'tgan sayin, tasvirning to'g'riligini his qilish kuchayadi. Shubin hatto ajinlarni yumshatib, terining xiralashishini, og'iz burchaklari va ichi bo'sh yonoqlarni tortadi, bu esa tishlarning qarilik yo'qligini beradi; ikkinchi iyagi osilib turadi. Ko'tarilgan sochlarning baland taroqlari ostidagi dumaloq peshona g'azabning engil ko'ndalang ajinini yashiradi.

Nihoyat, 1788 yilgi Davlat Tretyakov galereyasida saqlanadigan bronza byustida qarilik davridagi qo'pollik xususiyatlari va "eng yuqori" nafrat ifodasi juda aniq namoyon bo'ladi, yaltiroq quyuq bronza ta'kidlangan. Bunday portret maqtovga sazovor bo'lishi qiyin edi, ayniqsa, boshqa rassomlar o'zlarining Ketrin obrazlarida ulug'vor, olijanob keksalik xususiyatlarini ta'kidlay olishgan - masalan, M. Shibanovning "Sayohat kiyimidagi Ketrin portreti" ni eslang. (1787, GRAD).

"Qonunchi Ketrin II" haykali ham vaziyatni to'g'irlamadi, garchi DG Levitskiyning dizayniga o'xshash "Adolat ma'budasi ma'badidagi qonun chiqaruvchi Ketrin" (1783, RM) ishi ma'qullanib, sudga olib borildi. saroy va bir necha marta takrorlangan. Kompozitsiya uchun namuna ham yuqori darajada ma'qullangan deb tanlangan - bu 1768 yilda E.-M tomonidan yaratilgan Ketrin II yodgorligining eskizi. Falcone. "Men eskiz qildim, - deb yozgan muallif imperatorga" Bronza chavandozi"- buni siz qaramaguningizcha hech kimga ko'rsatmayman. Ketrin II o'z imperiyasiga qonunlar beradi. U o'z sub'ektlariga baxtli bo'lish vositalarini o'rgatish uchun asasini pastga tushirishga qaror qiladi. Agar bu oddiy g'oya rassom uchun jozibador bo'lmasa, men undan mos keladigan, undan ulug'vorroq narsani bilmayman "41. To‘g‘ri, agar Falkonning takrori muzeyda saqlanayotgan (cho‘yan, ebb 1804, RM) eskizida buyuklik ifodasi ustunlik qilsa, hukmdorning qiyofasi va qiyofasi sezilarli darajada eskirgan bo‘lsa, qahramonida. Shuba haykali, ayollik, nazokat ta'kidlangan, yuz rahmdil tabassum bilan yoritilgan. Bundan tashqari, haykalning tomoshabinlar oldida birinchi ko'rinishi va ehtimol malika o'zi juda samarali tarzda bezatilgan: 1791 yil aprel oyida G.I.Potemkin tomonidan uyushtirilgan bal paytida ajoyib tarzda bezatilgan Tauride saroyida.

O'sha oqshom, ulug'vor qish bog'i ayniqsa zavqlanardi. “Laurels, myrtles va boshqa yaxshi muvozanatli iqlimi daraxt, nafaqat o'sayotgan, balki boshqa gullar, boshqalar meva bilan yuklangan. Ularning hindistonining osoyishta soyasi ostida, baxmal kabi, yashil maysazorlar yoyiladi, gullar ko'zni qamashtiradi, bu erda nurli qumli yo'llar [. ..] shisha hovuzlar porlaydi ”, - deb yozgan GR Derjavin zavq bilan 42. Ushbu qishki bog'ning o'rtasida, sakkizta Ion ustunidan iborat rotunda gumbazi ostida, porfirli poydevor ustida Ketrin II haykali turardi.

Qimmatbaho marmar ustunlar orasiga osilgan rangli billur chiroqlar ko‘rinishida, uning orqasida turgan “qimmatbaho tosh va o‘simlikning go‘zalligiga taqlid qiluvchi rang-barang kristallar” bilan bezatilgan ko‘zgu obelisk nurlarining aksida shaffof bo‘lib, erigandek tuyulardi. gullar" 43, xuddi shu gullarning kristallari imperator monogrammasi bilan bezatilgan ...

Bunday sehrli muhitda haykal ayniqsa nafis ko'rinishi kerak edi - nafis va bir oz odobli kavisli figura, kichik, tushirilgan qo'lida tayoqni ushlab, ikkinchisida qonunlar kodeksining og'ir kitoblariga ishora qiladi.

Bir qarashda shunga o'xshash tushuncha D.G.Levitskiyning allegorik rasmida mujassamlangan bo'lib, uning dasturi mashhur rus me'mori, ixtirochi, musiqachi, tarjimon N.A.Lvov tomonidan ishlab chiqilgan: adolat ma'budasi Femida, Ketrin haykali oldida. qurbongohda ko'knori gullarini yoqib yuboradi - uyqu va tinchlik ramzi ... Yaqin atrofda qonunlar to'plamining katta hajmlari to'plangan. Levitskiy-Lvovning allegoriyasi uzoq vaqtdan beri rus madaniyati tarixiga ta'lim beruvchi "podshohlarga saboqlar" dan biri sifatida kirib kelgan - shuning uchun Lomonosov o'z she'rlarida, Derjavin "Felitsa" va "Grandee" da orzularni o'ylab, o'zlariga ruxsat berishdi. “podshohlarga tabassum bilan haqiqatni aytish”.

Ammo, agar Shubin Levitskiyning izidan borsa, nega uning hech qanday mukofot bilan belgilanmagan haykali bunchalik sovuqqonlik bilan qabul qilindi, garchi malika o'ziga yoqqanlarni qanday qilib mukofotlashni yaxshi ko'rardi?

Keling, ustoz ijodidan bir maslahat izlaylik. Shubin o'zidan oldingi Falkon va Levitskiy tomonidan topilgan allegoriya va atributlarning ko'plab elementlarini saqlab qoladi. Uchala kompozitsiyada ham stilize qilingan antiqa libosdagi hukmdor figurasi ustunlik qiladi. Falkon singari, Ketrin II ham tayoqni tushirdi - bu kuch belgisi, qo'li bilan qonunlar kitoblariga ishora qiladi. Qirollik atributlari - toj va sharcha - haykalning orqa tomonidagi xalatning yam-yashil burmalariga joylashtirilgan. Falcone va Levitskiy singari, Themisning atributi bor - adolat tarozilari. Lekin ko'p farqlar ham bor. Shubinning ishida qonunlar kitobi ustun stendidan sirg'alib ketganga o'xshaydi, uning qo'lini ushlab turish imo-ishorasi ataylab namoyish etiladi. Xolislik va adolat ramzi - tarozi, Levitskiyning qo'lida ma'buda Femida qo'lida, Falkonda ular qonunlar kitoblari kabi dafna bilan o'ralgan ustunga erkin joylashtirilgan, Shubinda ular og'ir jildlar orasiga qo'yilgan, tarozilar qamchining dumlari kabi qalin arqonlar bilan o'ralgan. Tarozi esa faqat haykalning orqasida turgan tomoshabinga ko'rinadi. Lekin oldingi o'rinda o'zidan oldingilari bo'lmagan atribut bor; ordenlar, medallar va tangalar oqimi to'kilgan kornukopiya. Tarozilar bilan birgalikda, Themisning bu atributi bir-biriga zid emas, lekin siz bir vaqtning o'zida tarozi va kornukopiyani faqat yon tomondan ko'rishingiz mumkin va hatto u noaniq. Oldindan qaralganda, Femida Fortunega aylanadi - tasodifiy omadning bevafo ma'budasi va Ketrin II va uning Rossiya taxtidagi o'tmishdoshlari davrida "tasodifiy odam", "holda zodagon" so'zlari - favoritizm bilan bog'liq ta'riflar. , masalan, P A. Zubov, G. I. Potemkin va boshqalar kabi odamlarga nisbatan qo'llaniladi.

Ko‘p qirrali Rim ma’budasi Fortunani kim “o‘zgaruvchan, ko‘r, o‘zgarmas, noloyiqlarning bevafo homiysi?” deb atagan imperator Pliniy oqsoqol esladimi? reaktsiya, va rus imperatori butunlay Falcone g'oyalarini eslash quvonch emas edi, shuningdek, qonunlar kuchi va ruhi bir eslatma. Oradan bir yil o‘tar-o‘tmas, yotoqxonadagi stol ustiga kimdir tomonidan qo‘yilgan “Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohat” nomli begunoh sarlavhali kitobni ochib, allegorik vahiyni g‘azab bilan o‘qib chiqdi. "Spasskaya Polest" bobida shafqatsiz hukmdorning. Uning hukmronligi unga gullab-yashnagan va yorqin ko'rinadi, uning boshi, xuddi Shuba haykalidagi kabi, dafna toji bilan qoplangan, tayoq esa yog'li tayoqlarga tayangan. “Qattiq rokerda tarozi ko'rinib turardi. Kosalarning birida “Mehr qonuni” deb yozilgan kitob, ikkinchisida “Vijdon qonuni” deb yozilgan kitob yotardi 45. To‘g‘ridan-to‘g‘ri ko‘zga – Haqiqat hukmdorning ko‘zidan tikanni ketkazadi. va unga hukmronligining haqiqiy qiyofasini ko'rsatadi: uning kiyimlari ko'z yoshlari va qonga bo'yalgan, barmoqlarida - "inson miyasining qoldiqlari".

U yolg'on va ikkiyuzlamachilik bilan o'ralgan edi va uning saxiyligi "boyga, xushomadgo'yga, xiyonatkor do'stga, qotilga, ba'zan yashirincha, xoinga va jamoat ishonchini buzuvchiga, lekin" o'ziga qaramlikni "qo'lga olgan" Radishchev matni va Shuba haykali o'rtasida haykaltarosh birinchi rus inqilobchisining ijodi bilan tanish bo'lganligi va uning sherigi sifatida ishlaganligi haqida deyarli "matnli" tasodiflar bormi? Yoki ikkalasi ham Ketrin imperiyasining asl qiyofasini ko'rib, o'z qarashlarini bir manbadan - o'z davri madaniyati tomonidan ishlab chiqilgan allegoriyalar arsenalidan olingan vositalar yordamida mujassamlashtirganmi?

Aytish qiyin. Ammo shuni taxmin qilish mumkinki, Ketrin II Shubin haykalining panegirik xarakterini hech qachon tushunmagan. Shuning uchun u haykaltaroshni mukofotsiz va hech qanday yordamsiz qoldirdi. Va bu davrda unga yordam kerak edi.

1790 yil 22 aprelda haykaltarosh I. I. Betskoyga G. A. Potemkinning maktubi haqida eslatishga qaror qildi: “Biz uning lordlik nasriga nisbatan men ishonchga sazovor bo'lgan boshqacha qilishni va'da qilishdan mamnun edik; va agar boshqa rassomlardan o'rnak olsam, men qandaydir maosh olgan bo'lsam, men sabr bilan kutardim va bu bilan bezovtalanishga jur'at etmasdim, balki yigirma yil davomida o'zimning san'at asarlarimdan ovqatlanardim. kichik yog'och uy sotib olishga muvaffaq bo'ldi va u allaqachon eskirgan; so'nggi to'rt yil ichida odamlarni va o'zimni Imperator janoblarining katta marmar haykali uchun parvarish qilish uchun, buning uchun men 3000 yil oxirgi kapitalini tugatdim: buning uchun hozirgi yuqori yashash narxi bilan hech qanday yordamim yo'q. ish haqi holda va ish holda "47. Juda keyingi kuni Betskoy ko'rsatma kengash bir eslatma yuboradi ", bu rassom munosib qondirish berish" 48. Ammo, xuddi masxara qilgandek, 1790 yil 3-maydagi yig'ilish shunday qarorga keldi: Shubinni professor unvoniga ko'tarish kerak, ammo unga ma'lum qilish kerakki, "akademiya pul etishmasligi tufayli uning ish haqini aniqlay olmaydi" 49. Bir necha kundan so'ng, Shubin to'g'ridan-to'g'ri Kengashga katta xafa bo'lgan xat bilan murojaat qildi: u o'zining xizmatlarini sanab o'tdi, FG Gordeev, IP Martos va boshqa Kengashda o'tirganlar oldida xizmatdagi kattaligini isbotladi. Ayniqsa, barelyef va haykallari haqida shunday yozadi:

“O'zining hamrohlaridan portretni eshitishdan va boshqalarning zavqlanib, shunday deyishlaridan ko'ra qayg'uliroq narsa bo'lishi mumkin emas edi [...] lekin men sobiq rejissyorlar buni ma'qullamaganliklari uchun xizmat qilmaganman, chunki ular ular xizmatni hurmat qilishdi, lekin ular men o'sha vaqtdan beri mahrum bo'lgan ish haqini unutishdi, men beqiyos darajada yaxshi xizmat qilishni xohlardim, bunday xizmat mashaqqatlidan ko'ra ko'proq taskin beradi va har birimiz katta minnatdorchilikka muhtojmiz. xizmat qilish sharafli - N. Ya. Shubinning eslatmasi) va bu bilan maqtanmang.

Zo'r rassom va Akademiya o'rtasidagi ziddiyat sabablari maxsus tadqiqotga loyiqdir, ammo umuman olganda, tub farqlar bilan izohlash mumkin.

Haykaltaroshlarning yorqin galaktikasini rivojlantirgan Rossiya akademiyasi ularning hech biriga portret ustasi yo'lini ko'rsatmadi - bu janr haqiqatan ham hurmatga sazovor emas edi. Frantsuz haykaltaroshlari - Shubinning zamondoshlari portret byustining gullab-yashnashiga hissa qo'shishsa-da (J.-B. Pigalle, M.-A. Kollo, J.-A. Gudon tomonidan ijro etilgan bunday turdagi qancha asarlarni eslash kifoya. va boshqalar Sovet muzeylarida).

18-asrning oxirigacha Shubinning rus birodarlari kamdan-kam va istaksiz ravishda portretlar ustida ishladilar. Molbert-allegorik va tarixiy, memorial, monumental-dekorativ plastmassalar - bu ularning sevimli janrlari. Shubin portretga ishtiyoqi bilan bu muhitda begona edi. O'zining asosiy mijozi - sudning yordamidan mahrum bo'lib, u o'zini yarim tilanchi hayotga mahkum qildi. Yuqorida keltirilgan xat bilan Kengashga berilgan e'tirozdan so'ng, Akademiya javob choralarini ko'rmoqda: F.F.Shchedrin Shubinga raqib sifatida ko'rsatilib, xat orqali unga "bilim, ish va mehnat o'lchoviga ko'ra" baho berishni talab qiladi 51 . Shchedrin u bilan "tanlovga" kirishga ruxsat so'raydi 52. Yosh haykaltarosh o'zining chinakam go'zal "Venera" ni (marmar, 1792, Davlat rus muzeyi) Kengash sudiga, Shubin haykali "Ketrin II - 1792 yilgi Rossiya muzeyi) taqdim etadi. qonun chiqaruvchi». Kengash, ehtimol, podshohning irodasini taxmin qilmaslikdan qo'rqib, darhol qaror qabul qilmaydi, ammo Shubin uchun hech qanday mukofot berilmagan.

Uning homiysi G.I.Shchedrin darhol akademik va professor unvoniga sazovor bo'ldi. Xuddi shu yig'ilishda F.G.Gordeev yordamchi rektor etib saylanadi.

Ammo 1794 yilda ham, undan keyin ham Shubin akademiyadan hech qanday moddiy yordam olmagani behudaga jiddiyroq zarba bo'ldi ... Bu yillarda yolg'iz qarigan haykaltarosh buyurtma berish uchun deyarli hech narsa qilmaydi. Endi u “Sankt-Peterburgskiye vedomosti”dagi reklamalar orqali o‘z asarlarining xaridorlarini izlashga majbur. Ijodiy kuchlarga to'la shu yillarda u o'zining eng jo'shqin asarlaridan biri - do'sti va homiysi M. V. Lomonosov portretini yaratadi.

Bizga ko'p takrorlashlar, reproduktsiyalar, fotosuratlardan tanish bo'lgan ushbu portretda Shubin o'z davri insonining haqiqiy idealini o'zida mujassam etgan. Byustning uslubi, u 1765 yilgacha, ya'ni Badiiy akademiyada o'qish paytida yoki darhol Sankt-Peterburgga qaytib kelganida, tabiatdan olingan materiallar - chizmalar yoki hatto maket asosida qilinganligini ko'rsatadi. 1770-yillarning boshlari: portretda tabiatni idrok etishning bevositaligi seziladi, tashqi o'xshashlik ajoyib tarzda ifodalanadi - va shu bilan birga, unda ijodning dastlabki davriga xos bo'lgan antikizatsiya xususiyatlari aniq ko'rinadi. Buyuk olimning vafotidan keyingi boshqa portretlariga qaraganda ancha zaifroq, G. K. Prenner cho'tkasiga tegishli bo'lgan umrbod tasvirga bog'liqligini ko'rish mumkin.

Boshqa hech qanday portretda bo'lgani kabi, Shubin Lomonosov boshining ajoyib konturlarini ochib beradi. Yelkalar ajoyib burmalar bilan o'ralgan - bu qadimgi faylasufning plashiga o'xshaydi. Nigoh uzoqqa, tomoshabinlar boshi uzra, byustning versiyalaridan birida - yuqoriga, go'yo yulduzli osmonga qaratilgan. To'liq, yaxshi xulqli lablarda - kutilmagan istehzoli tabassum.

1770-yillarning asarlarida bo'lgani kabi, Shubin fazoviy yechimdan mohirlik bilan foydalanadi. Dumaloq ko'rinishning har bir burchagi xarakterning yangi qirralarini ochib beradi, o'ziga xos holatni, kayfiyatni beradi. Ko'krakni chap tomonda ko'rganingizda, ko'krakning old holatida juda aniq bo'lgan tabassumning o'tkir istehzosi og'izning xarakterli burmasiga xos bo'lgan qayg'u, deyarli achchiq bilan almashtiriladi. Bosh biroz tushadi, to'liq jag'ning chizig'i yumshaydi, orqa charchagan holda egiladi. Yoqa pardaning tushadigan burmalari ustida tekislanadi. Bu Mixail Vasilevich, o'ziga yaqin odamning oldida dam olishga, amalga oshmagan orzularni, vayron qilingan tashabbuslarni, amalga oshirilmagan rejalarni eslashga imkon beradigan ma'yus daqiqalardan birida.

To'g'ri profilda kuchli ruh tomonidan engib o'tiladigan charchoqni ham, insoniy zaiflikni ham topa olmaysiz. Plashning elastik burmalari ustiga g'urur bilan quvilgan profilli ajoyib kalla tashlanadi. Yoqadagi qattiq tanaffus uning plastmassasini qat'iy ravishda o'chiradi. Nigoh xotirjam va ishonchli tarzda masofaga qaratiladi:

Men o'zim uchun o'lmaslik belgisini o'rnatdim

Piramidalardan balandroq va misdan kuchliroq ...

Men umuman o'lmayman; lekin o'lim ketadi

Mening qismatim ajoyib, chunki men hayotimni tugataman .. 53

Lomonosov obrazi o‘zining barcha murakkabligi va obrazning intim xarakteriga nisbatan tortishishiga qaramay, muntazamlikdan, tuproqdan xoli. Haykaltarosh parikdan voz kechib, nafaqat zamon va tabaqaga mansublik atributini olib tashladi, balki mutafakkirning go‘zal peshonasini ochdi, qadimgi donishmandlar bilan aniq aloqani uyg‘otdi, obrazni kundalik hayotdan – mavjudlikka, zamondan – mangulikka olib chiqdi.

Tafsilotning bunday ko'p qirrali ishlatilishi tasvirning plastik ko'p qirraliligiga hamroh bo'ladi, bu ham sevimli odamning xotirasi, ham Rossiyaning buyuk o'g'liga yodgorlikdir. Lomonosov portretida Shubinning achchiqligi aks etgan. To'g'ridan-to'g'ri imperatorga qilingan murojaat ham, 1796 yilda uning o'rniga Rossiya taxtiga o'tirgan Pol 1 nomidagi "ko'z yoshlari" ham yorqin rus portret rassomining taqdirida hech narsani o'zgartirmadi. Singan haykaltarosh mag'rurlikni chetga surib, xo'rlangan ibodat bilan Pavlus 1ga murojaat qiladi va uning uzoq muddatli xizmatlarini sanab o'tib, shunday yozadi:

“Xizmatda uzoq vaqt va beg'ubor bo'lganim uchun [...], men hech qaerdan maosh va maosh olmadim, chunki yuqorida aytib o'tilgan akademiyadagi kabi men xizmatdaman, lekin to'liq emas, bu menga qilinmagan [...] ...] xotinim va olti farzandim bor, qaysi oilani boqishda men o'zimni imkonsiz deb hisoblayman, bundan ham ko'proq, chunki qariganimda uzoq muddatli mehnatdan ko'ra ko'zim xira bo'lib qolgan va shuning uchun ham o'zimga yordam bera olmayapman. uy [...], men oilam bilan baham ko'rishga jur'at etaman [...] eng ko'p so'rash uchun: qo'rg'oshin, buyuk imperator, menga e'lon qilingan ish haqini berishini va hayotimning so'nggi kunlarida men ega bo'lishim uchun ovqat. ” ijodi: u birin-ketin portret durdonalarini yaratadi. 1797 yilda V. Ya. Chichagovning byusti, orqa tomonidagi yozuvga ko'ra, ulug'vor admiral hayotining etmish birinchi yilida qilingan. Og'ir, ajinli ko'z qovoqlari shaggy, lekin ingichka qoshlar ostida chuqur o'rnatilgan keksa ko'zlarni qoplaydi. Shubin ko'z qorachig'ining sayoz bo'shlig'i bilan ìrísíni biroz belgilab, so'nib ketgan nigohni ishonchli tarzda etkazadi. Og'iz cho'kib ketgan, parikning suyuq munchoqlari ostidagi katta quloqlar, osilgan ajin terisi - bularning barchasi juda keksalikdan dalolat beradi.

Va shunga qaramay, bu I. I. Betskiy portretidagi halokat tasviri emas. U ma'lum bir barqarorlik va hatto bosimga ega - profilning qattiq chizig'ida, o'jarlik bilan ochilgan peshona, torso dinamikasida, bir oz o'ngga burilgan, jingalakning chiqib ketishi va kashta tikilgan yoqasi yuqoriga ko'tarilishi.

Taxminan 1798 yilda Davlat kotibi va bosh Hofmeister portreti graf A.A. Bezborodko portreti bizgacha ikki xil shaklda etib kelgan. Aslida, buning ajablanarli joyi yo'q: Shubinning ko'plab asarlari, A. M. Golitsinning dastlabki byustidan boshlab, gips prototipi bilan kelgan. An'anaga ko'ra va hozir ham amalga oshirilmoqda, Shubin avval loydan haykal yasadi, keyin ishni gipsga quydi va shundan keyingina modelni marmarga o'tkazdi - o'zi yoki qulay marmarlar yordamida. Tabiiyki, har bir bosqichda asarga o'zgartirishlar kiritilib, ba'zan tasvirning umumiy talqiniga ta'sir qilmadi, xuddi Golitsin byustida bo'lgani kabi, yuqorida aytib o'tilganidek, ba'zan esa fundamental xarakterga ega edi. Bezborodko portreti.

Gips versiyasida (taxminan 1798 yil, SSSR Badiiy akademiyasining Ilmiy-tadqiqot muzeyi) tomoshabin juda semiz odam, ochko'z, shahvoniy odamning fiziognomiyasini ko'radi. Bu yuzning barcha shakllari suzadi, tarqaladi, deyarli aniqligini yo'qotadi. Va shunga qaramay, büstü umumiy hajmning ixcham ulushiga ega, shaklga kirib boradigan engil harakat.

Marmar versiyada (taxminan 1798 yil, RM) - to'liq shahvoniy lablari va qo'sh iyagining yumshoq burmalari bilan bir xil gurme yuzi, lekin fikr bilan yoritilgan, hali sarflanmagan energiya va kuch bilan nafas oladi. Qalin sochlarning burmalari peshonadan yuqoriga ko'tariladi. Potemkin byustida bo'lgani kabi, bir tomonga adashib qolgan jingalak to'rlar bo'ynini erkin ochib beradi. Plashning bo'sh burmalari dumaloq jig'a bilan ushlangan, lekin ular bo'yniga bog'langan kechki ovqat ro'molining burmalari kabi osilib turadi. Usta tomonidan beixtiyor kiritilgan va mijoz ham, uning zamondoshlari ham sezmagan bu kichik tafsilot, shunga qaramay, tasvirning pafosini pasaytiradi. Shu bilan birga, gips versiyasi haqiqiy to'liq hajmli ish qismi, eskiz vazifasini bajaradi - tayyorgarlik materiali ishning o'ziga.

Shubin marmar büstida o'z qahramonini ideallashtiradi, deb ayta olamizmi? Zo'rg'a. Zamondoshlarning xotiralari bizga ochko'zlik, shahvoniylik va Bezborodkoning aqldan ozgan isrofgarligi haqida ma'lumot olib keldi. Shu bilan birga, u atoqli davlat arbobi edi. Xizmatni P.A.Rumyantsev idorasida boshlagan kichik rus harbiy serjantidan kelib chiqqan holda, u o'zining ajoyib qobiliyati tufayli tez orada lavozimga ko'tarildi, o'z-o'zini o'qitish orqali chet tillarini, ayniqsa fransuz tilini puxta egalladi, tarixiy asarlar yozdi. Ketrin II ning kotibi bo'lganidan so'ng, "murojaat bo'yicha" u asta-sekin nozik va uzoqni ko'ra oladigan diplomatga aylandi, tashqi ishlar kolleji qatoriga kirdi va oxir-oqibat shtat kansleri bo'ldi. Albatta, u G.R.Derjavinning mashhur satira qahramoni kabi tipik zodagon edi. Ammo shu bilan birga u o'z davrining eng aqlli va eng muhim shaxslaridan biri edi. Demak, davlat arbobi qiyofasini o‘zida mujassam etgan marmar nusxa tarixiy prototipga chuqurroq va ko‘proq mos kelishini e’tirof etish kerak.

Shubin ishining asl cho'qqisi so'nggi davrda Pol I portreti bilan ifodalanadi. turli burchaklar Bu murakkab shaxsning turli tomonlari tomoshabinga ochib beriladi. Pavlus 1 va uning hukmronligi haqida juda ko'p adabiyot mavjud va uni takrorlashga arzimaydi. Ko'pchilik, shu jumladan N. I. Novikov, V. I. Bajenov kabilar Pavel I ga katta umid bog'laganlar, unda kelajakdagi ma'rifatparvar islohotchini ko'rishgan. Uning o'zi o'zini rus taxtidagi olijanob ritsar sifatida tasavvur qildi, Ketrin II ning oldingi hukmronligi davridagi kamchiliklarni tuzatishga chaqirdi - uning xotirasini yomon ko'rgan onasi. Ammo yaxshilikka bo'lgan barcha umidlar bo'sh va behuda bo'lib chiqdi. Romantik orzular tez orada o'z o'rnini despotik ishtiyoqga bo'shatib berdi. Hamma joyda u imperator hokimiyatining obro'-e'tiborini kamsitayotganini ko'radi - va u saroydan chiqishning ajoyib marosimini rivojlantiradi, atrofidagilarning nafratini his qiladi - va o'ldirilishi kerak bo'lgan Mixaylovskiy qishlog'ini quradi ...

Shubinning ajoyib byusti (bronza, 1798, RM; marmar, 1800, RM; bronza, 1800, Davlat Tretyakov galereyasi) - juda cheklangan miqdordagi atributlarga ega bo'lgan haykaltarosh uchun g'ayrioddiy hashamatli hashamat. Taassurot kuch belgilarining "tabaqalanishi" ning o'ziga xos texnikasi - regaliya, birlashmaydigan, ammo plashning burmalari bilan bo'lingan, "tirsaklarda" keskin kesilgan ko'krakni birlashtirgan holda yaratilgan. O'ngga yoki chapga, "ko'zdan ko'zga", pastdan yoki ko'z darajasidan bir oz yuqoriga ko'tarilganingizga qarab, siz burunning xunuk cho'kib ketgan ko'prigi bilan deyarli patologik injiqlikni yoki " Bir lahzada yuzi paydo bo'lgan despotning dahshatli nigohi - g'azabning spazmi buziladi, keyin - bu ayniqsa bronza büstda sezilarli bo'ladi. Tretyakov galereyasi- Pol I o'zini ko'rgan "taxtdagi romantik" ko'zlari sentimental ko'z yoshlari bilan qoplangan va to'satdan, kutilmaganda siz shafqatsiz tushunchada qanday qilib tushungan odamning hayajonli, azobli nigohiga duch kelasiz. uni atrofidagilar juda yomon ko'radi - hatto o'z o'g'li ham.

Insonning ichki dunyosiga bunday chuqur kirib borish rus san'atining mulkiga faqat o'n yillar o'tgach - 19-asrning ikkinchi yarmida rivojlangan realizm davrida aylanadi. Qanday qilib shafqatsizlarcha rostgo'y portret rasmiy tan olinishi mumkin? Pavlus 1 o'zining tashqi qiyofasini ortiqcha baholamadi va unga o'zining mutlaq qudratini anglashning erishib bo'lmaydigan cho'qqilaridan hazilsiz munosabatda bo'lmadi. Shu bilan birga, portretda g'ayrioddiy mubolag'alar yo'q va imperatorning didiga mos keladigan atrofdagilarning ajoyib ulug'vorligi bilan ajralib turadi.

Portret Pol I ni qoniqtirganday tuyuldi, ammo Shubin tomonidan eng yuqori nomga topshirilgan moddiy yordam so'rab ariza "oqibatsiz" qolmoqda. Haykaltaroshning Akademiyaga bergan yangi arizasi ham javobsiz qolmoqda. Faqat 1801 yilning kuzida, Pol I taxtga Aleksandr I o‘tirganida, taqdir Shubinga tabassum qilgandek bo‘ldi. Biroq, uning tabassumi ojiz va ko'z yoshlarsiz emas: uning Vasilevskiy orolidagi kichkina yog'och uyi yonib ketdi va Akademiya nafaqa berdi, imperator uni kollej assotsiatsiyasiga ko'tardi va portreti uchun olmos uzuk bilan taqdirladi (marmar, 1802 (? ), Voronej viloyat tasviriy san'at muzeyi). 1803-yil 24-yanvarda Akademiya nihoyat Shubinga davlat mulki bo‘lgan kvartira va ad’yunkt lavozimini “davlat bo‘yicha ish haqi bilan” taqdim etdi 56. So‘nggi yillarda u toshni qayta ishlash usullarini o‘rgatib kelmoqda. Shubin katta professorga erisha olmadi.

Haykaltarosh 1805 yil 12 mayda vafot etdi va Akademiya uning beva xotiniga "marhum erining qisqa muddatli xizmati uchun" nafaqa bermadi 57. Shubinning so'nggi asarlaridan biri zarhal haykallar orasiga o'rnatilgan Pandora haykalidir. Buyuk Petrodvorets kaskadining xudolari va qahramonlari.

U bir oz egilib, favvoralar o‘rtasida turib, qo‘lida mashhur urna yoki “Pandora qutisi”ni ushlab turadi. Bu tasvir qadimgi afsona bilan bog'liq. Zevsning odamlar uchun muqaddas chaqmoq olovini o'g'irlagan Prometeyga nisbatan Zevsning g'azabi dahshatli edi. O'g'irlanganni jazolab, oliy xudo odamlardan qasos olishga qaror qildi. O'z irodasi bilan olov va hunarmandchilik xudosi Gefest Pandorani yaratdi va xudolar unga saxiylik bilan in'om qildilar: Afrodita - go'zallik, Germes - xiyonat, ayyorlik, ayyorlik, notiqlik. Zevs Pandorani Prometeyning ukasi - Epimeteyga berib, to'y uchun odamning qayg'ulari, kasalliklari va baxtsizliklari bo'lgan idishni sovg'a qilganda Afina o'zining to'y libosini to'qdi. Qiziqarli Pandora idishga qaradi va odamlar to'dasini qo'yib yubordi. Pastda faqat umid qoldi ...

O'z davrining so'nggida Shubin ushbu bronza haykalni yaratdi va Pandorani insonning bilimga bo'lgan cheksiz istagi ramziga aylantirdi. Haykaltarosh atrofdagi dunyoda juda ko'p narsalarni ko'rdi, ko'ra oldi zaif tomonlari to'liq quvvatli modellar; bu sovg'a Shubinga baxt va farovonlik keltirmadi.

Aleksandr Nevskiy Lavra nekropolida F.I.Shubinning Smolensk qabristonidan bu yerga ko'chirilgan oddiy yodgorlik epitafi bilan:

Daholar isyon ko‘targan iflos yurtning o‘g‘li,

LOMONOSOV zulmatdan porlagan joyda,

Rossdan bu erda birinchi tosh go'shtga aylandi

Va nafas olayotgan toshlarning ko'rinishi tuyg'ularni quvontirdi [...]

Ammo bu bizning PROMETEY, bu bizning PYGMALION,

Jonsiz yovvoyi qoyalar, hayot baxsh etuvchi keski,

Tabiatning o'g'li va do'sti, san'at yaratuvchisi,

Kimda u g'olibni ko'rishdan qo'rqardi,

Va uning o'limi bilan u o'lishdan qo'rqdi,

Uning o'zi bu tosh ostida uxlab, abadiy shon-shuhratga yetadi,

Ustoz tabiati parchalanmaguncha.

Adabiyotlar ro'yxati

1 F.I.Shubin tugʻilgan qishloq nomi haqida umumiy fikr yoʻq. OP Lazarevaning ta'kidlashicha, qishloq Shuboozerskiy oqimi bo'yida Techkovskaya yoki Tyuchkovskaya deb ataladi, shuning uchun taxallus - Shubins yoki Shubnye. Akademiyaga qabul qilingandan so'ng, Shubin nomi bilan yangi talaba qabul qilindi (OP Lazareva. F. I. Shubin tomonidan Demidovlarning portretlari. - Kitobda: San'at muzeylarida tadqiqot ishlari. 2-qism. M., 1975, 191-bet, 192).

2 TsGIA, f. 789, d.308, l. 5.

3 K.V. Malinovskiy. Yakob Shtelinning 18-asrda Rossiyada haykaltaroshlikka oid eslatmalari.XVIII-asr 2-yarmi-19-asrning birinchi yarmidagi rus sanʼati. Materiallar va tadqiqotlar. M., 1979, b. 113.

4 M. V. Lomonosov To'liq. yig'ish op. T. 8.M.-L., 1959, b. 786, 787.

5 TsGIA, f. 789, op. 1/1, d.308, l. 2.

6 O'sha yerdagi, 30-p. 2.

7 O'sha yerda, D. 93, l. bitta.

8 P.N. Petrov. Akademiyaning yuz yillik faoliyati tarixi uchun materiallar to'plami. T. 1.SPb., 1864, b. 85.

9 O'sha yer, p. 116.

10 TsGIA, f. 789, op. 1/1, d.308, l. 5.

11 O'sha yerda, fol. o'n bir.

12 Shu yerda, fol. 12, 19.

13 O'sha yerda, fol. 5 jild.

14 O'sha yerda, 333, l. 1 jild.

15 O'sha yerda, 342, l. 3.

16 Denis Didro. Estetika va adabiy tanqid... M., 1780, b. 511.

17 O'sha yer, p. 358.

18 O'sha yer, p. 339.

19 O'sha yer, p. 517.

20 Sayohat jurnali [. ... .] Nikita Akinfievich Demidov. M., (dani ko'rsatilmagan), p. 71.

21 TsGIA, f. 789, op. 1/1, birlik xp. 1853 yil, fol. bitta.

22 O. P. Lazareva. F.I.Shubin tomonidan Demidovlarning portretlari. - kitobda; San'at muzeylarida tadqiqot ishlari. 2-qism.M., 1975, bet. 192.

23 TsGIA, f. 789, op. 1/1, birlik xp. 1853 yil, fol. bitta.

24 O'sha yer, Ed. xp. 642, l. 6.

25 O'sha yerda, Ed. xp. 1853 yil, fol. bitta.

26 O'sha yer, tahrir. xp. 642, l. 8, 11.

27 M.V.Lomonosov. Toʻliq yig'ish op. T. 9. M.-L., 1959, b. 406.

28 Hammasi bo'lib, Titulyarning to'rt nusxasi bizgacha yetib kelgan bo'lib, biri qadimiy dalolatnomalar markaziy davlat arxivida, ikkinchisi Davlat Ermitajida, ikki nusxasi Davlat ommaviy kutubxonasida saqlanadi. M.E.Saltikova-Shchedrin.

29 S.K.Isakov. Fedot Shubin. M., 1938, b. 147.

30 N.V.Odnoralov. Haykaltaroshlik va haykaltaroshlik materiallari. M., 1982, b. 167.

31 L.P.Shaposhnikova. F. I. Shubinning "Diana va Endimion". - Davlat rus muzeyidan xabarlar. Nashr 6.M., 1959 yil, b. 16-21.

32 S.K.Isakov. Fedot Shubin. M., 1938, b. 136.

33 TsGIA, f. 789, op. 1/1, birlik xp. 642, l. 23 jild.

34 Cit. Iqtibos: T.B.Lug va Denis Didro. M., 1975, b. 419.

35 O'sha yer, p. 44.

36 S. K. Isoqov. Fedot Shubin. M., 1938, b. 123.

39 Denis Didro. Estetika va adabiy tanqid. M., 1780, b. 358.

40 TsGIA, f. 789, op. 1/1. birliklar xp. 642, l. 22.

41 Falkonning Ketrin II bilan yozishmalari.-Rossiya imperatorlik tarixi jamiyati to'plami. T. 17. SPb., P. 42, 43.

42 N. Belexov, A. Petrov. Ivan Starov. Ijodkorlikni o'rganish uchun materiallar. M., 1950, b. 167.

44 Brokxauz va Efron. Entsiklopediya. T. 36.SPb., 1902, s. 321.

45 A.N.Radishchev. Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohat. M.-L., 1950, s. 67.

46 Shu yerda. Bilan. 75.

47 TsGIA, f. 789, op. 1/1, birlik xp. 642, l. 26.

48 O'sha yerda, Ed. xp. 90, l. bitta.

49 O'sha yerda, Ed. xp. 642, l. 24.

50 Shu yerda, fol. 23 jild.

51 Cit. Iqtibos: S. K. Isoqov. Fedot Shubin. M „1938, p. 72.

52 Shu yerda. Bilan. 81.

53 M.V.Lomonosov. She’rlar, M., 1948, 137-bet

54 S.A.Isakov. Fedot Shubin. M., 1938 yil, 82-bet

55 Pavel I davriga bagʻishlangan soʻnggi tarixiy asarlardan N.Ya.Eydelmanning “Asrlar chekkasi” kitobini koʻrsatish mumkin. M., 1982 yil.

56 TsGIA, f. 789, op. 1/1, birlik xp. 1634, l. 2.

57 O'sha yerda, Ed. xp. 1853 yil, fol. 3, 4.

Kategoriyalar

Muharrir tanlovi

Shubinning ishi. Rus gips haykaltaroshligi dahosi: Fedot Ivanovich Shubinning hayoti va mashhur asarlari.

Badiiy akademiyasi

Fransiyada

Italiya

Rossiyaga qaytish

hayotning so'nggi yillari

Qidirmoq

Obuna

Mashhur postlar

Oxirgi eslatmalar