Черти на Катрин в каменно цвете. Образът на Катерина в драмата "Гръмотевична буря"
Детайл (от фр. детайл)- детайл, конкретно, дреболия.
Художественият детайл е едно от средствата за създаване на образ, който помага да се представи въплътеният характер, картина, обект, действие, опит в тяхната оригиналност и уникалност. Детайлът фиксира вниманието на читателя върху това, което му се струва най -важното, характерно по природа, в човек или в обективния свят около него. Детайлът е важен и смислен като част от художественото цяло. С други думи, смисълът и силата на детайла е, че безкрайно малкият разкрива цялото.
Съществуват следните видове артистични детайли, всеки от които носи определен смислов и емоционален товар:
- а) словесен детайл.Например, разпознаваме Беликов по израза „каквото и да се случи“, по обръщението „сокол“ - Платон Каратаев, с една дума „факт“ - Семьон Давидов;
- б) детайлът е портретен.Героят може да бъде идентифициран, но с къса горна устна с мустаци (Лиза Болконская) или малка бяла красива ръка(Наполеон);
- v) подробности за темата:качулка с пискюли при Базаров, книга за любовта при Настя в пиесата На дъното, сабята на Половцев - символ на казашки офицер;
- Ж) психологически детайли,изразяващи значителна черта в характера, поведението, действията на героя. Печорин размахваше ръце, когато вървеше, което свидетелстваше за тайната на неговата природа; тракането на билярдни топки променя настроението на Гаев;
- д) пейзажни детайли,с помощта на който се създава ароматът на ситуацията; сиво, оловно небе над Головлев, пейзаж - "реквием" в " Тихият Дон", засилвайки безутешната скръб на Григорий Мелехов, който погреба Аксиня;
- д) детайл като форма на художествено обобщение(„случайното“ съществуване на буржоазията в творчеството на Чехов, „мул буржоазията“ в поезията на Маяковски).
Специално трябва да се спомене такова разнообразие от художествени детайли като домакинство,което по същество се използва от всички писатели. Ярък пример- "Мъртви души". Героите на Гогол не могат да бъдат откъснати от ежедневието си, от околните неща.
Елемент от домакинството показва обстановката, дома, нещата, мебелите, облеклото, гастрономическите предпочитания, обичаите, навиците, вкусовете, склонностите характер... Прави впечатление, че Гогол домакински артикулникога не действа като самоцел, дава се не като фон и декорация, а като неразделна част от образа. И това е разбираемо, тъй като интересите на героите на сатиричния писател не излизат извън границите на вулгарната материалност; духовен святтакива герои са толкова бедни, незначителни, че нещото може да изрази тяхната вътрешна същност; нещата сякаш растат заедно със собствениците си.
Домакинският предмет изпълнява предимно характерологична функция, т.е. ви позволява да добиете представа за моралните и психологическите свойства на героите на стихотворението. И така, в имението Манилов виждаме имение, стоящо „само в Юра, тоест на хълм, отворен за всички ветрове“, беседка с типично сантиментално име „Храм на самотното отражение“, „езерце, покрито с зеленина "... Тези подробности сочат към непрактичността на собственика на земята, към факта, че в неговото имение царят лошо управление и безредие, а самият собственик е способен само на безсмислена проекция.
За характера на Манилов може да се съди и по обзавеждането на стаите. „В къщата му винаги нещо липсваше“: нямаше достатъчно коприна, за да тапицира всички мебели, а два фотьойла „бяха просто покрити с постелка“; до елегантен, богато украсен бронзов свещник стоеше „някакъв обикновен месингов инвалид, куц, свит настрани“. Подобна комбинация от обекти на материалния свят в едно господско имение е странна, абсурдна, нелогична. Във всички обекти, неща човек изпитва някакво разстройство, непоследователност, фрагментация. А самият собственик отговаря на неговите неща: душата на Манилов е също толкова дефектна, колкото декорацията на дома му, а претенцията за „образование“, изтънченост, грация, изтънченост на вкуса допълнително засилва вътрешната празнота на героя.
Освен всичко друго, авторът особено подчертава едно, отделя го. Това нещо носи повишено семантично натоварване, прерастващо в символ. С други думи, детайл може да придобие значението на полисемантичен символ, който има психологически, социален и философски смисъл... В кабинета на Манилов може да се види такъв изразителен детайл като купчини пепел, „подредени не без усилия в много красиви редове“ - символ на празно забавление, покрито с усмивка, прикриваща учтивост, въплъщение на безделието, безделието на герой, отдавайки се на безплодни мечти ...
В по -голямата си част ежедневните детайли на Гогол са изразени в действие. И така, в образа на вещи, принадлежали на Манилов, се улавя определено движение, в процеса на което се разкриват съществените свойства на неговия характер. Например в отговор на странното искане на Чичиков за продажба мъртви души„Манилов веднага пусна тръбата с тръбата на пода и като отвори уста, остана с отворена уста няколко минути ... Накрая Манилов взе лулата с лулата и погледна в лицето му отдолу .. ... но той не можеше да се сети за нищо друго, веднага щом изпуснете останалия дим от устата си на много тънка струйка. " В тези комични пози на собственика на земята, неговата тесногръдие и умствена ограниченост се проявяват великолепно.
Художественият детайл е начин на изразяване авторска оценка... Окръжният мечтател Манилов е неспособен за всеки бизнес; безделието стана част от неговата природа; навикът да живее от крепостните се развиваше в характера му черти на апатия и мързел. Имотът на наемодателя е разрушен, разпад и запустение се усеща навсякъде.
Художественият детайл допълва вътрешния облик на героя, целостта на разкритата картина. Той придава на изобразената изключителна конкретност и в същото време обобщава, изразявайки идеята, основния смисъл на героя, същността на неговата природа.
АРТИСТИЧНИ ПОДРОБНОСТИ - микроелемент на изображение (пейзаж, интериор, портрет, изобразени неща, действие, поведение, постъпка и т.н.), което е по -важно за изразяване на съдържание от други микроелементи. Образният свят на произведение (виж: Съдържание и форма) е детайлизиран в различна степен. Така прозата на Пушкин е изключително рядко детайлизирана, с акцент върху действието. „В този момент бунтовниците дотичаха до нас и проникнаха в крепостта. Барабанът е безшумен; гарнизонът хвърли оръжията си; Бях съборен, но станах и влязох в крепостта заедно с бунтовниците "- това е практически цялото описание на нападението в" Капитанската дъщеря”. Прозата на Лермонтов е много по -подробна. В него дори материалните детайли разкриват главно характерите и психологията на персонажите (например дебелото войнишко палто на Грушницки, персийски килим, купен от Печорин въпреки принцеса Мери). Детайлите на Гогол са по -фокусирани върху ежедневието. Храната означава много: меню “ Мъртви души”Е много по-изобилен от менюто на„ герой на нашето време ”- пропорционално на вниманието, което героите му обръщат тук и там. Гогол също е по -внимателен към интериора, портретите и облеклото на своите герои. I.A. Гончаров, И.С. Тургенев.
F.M. Достоевски, дори повече от Лермонтов, фокусиран върху психологическите преживявания на героите, предпочита относително малко, но закачливи, изразителни детайли. Такива например са твърде забележимата стара кръгла шапка или кървавият чорап на Расколников. L.N. В такова обемно произведение като „Война и мир“ Толстой използва лайтмотиви - детайли, които се повтарят и варират на различни места в текста, които „държат заедно“ образите, прекъснати от други фигуративни планове. И така, във външния вид на Наташа и принцеса Мария многократно се отличават очи, а във външния вид на Хелън - голи рамене и постоянна усмивка. Долохов често се държи нахално. В Кутузов немощта се подчертава повече от веднъж, дори в първия том, т.е. през 1805 г., когато не е бил твърде стар (рядка хипербола в Толстой, обаче, имплицитна), в Александър I - любов към всякакви ефекти, в Наполеон - самочувствие и поза.
Логично е да се контрастират детайлите (в множествено число) с продължителни статични описания. A.P. Чехов е майстор на детайлите (пръстът на Хрюкин, ухапан от куче, палтото на Очумелов в "Хамелеон", "случаите" на Беликов, променящият се тен и начин на изразяване на Дмитрий Йонич Старцев, естествената адаптивност на "любимия" към интересите на тези на когото тя обръща цялото си внимание), но той е враг на детайлите, той сякаш пише, подобно на художниците -импресионисти, в кратки щрихи, които обаче допълват една единствена изразителна картина. В същото време Чехов не зарежда всеки детайл с пряка смислена функция, която създава впечатление за пълна свобода на неговия маниер: фамилията на Червяков в „Смъртта на длъжностно лице“ е значителна, „говореща“, но името и бащиното му име са обикновени , случаен - Иван Дмитрич; във финала на Студента Иван Великополски се замисли за епизода с апостол Петър край огъня, за истината и красотата, които ръководеха човешки животтогава и изобщо по всяко време - помислих си, „когато пресичаше реката с ферибот и след това, изкачвайки планината, погледна към родното си село ...“ - мястото, където му идват важни мисли и чувства няма решаващо въздействие.
Хо най -вече артистичен детайле пряко значимо, има нещо зад него. Герой " Чист понеделник”I.A. Бунина, без да знае, че любимата му ще изчезне след един ден, ще напусне света, веднага забелязва, че е облечена изцяло в черно. Те обикалят наоколо Новодевичи гробище, героят гледа с обич следите на стъпките „останалите в снега нови черни ботуши“, тя изведнъж се обърна, усещайки това:
Наистина, колко ме обичаш! - каза тя с тихо недоумение и поклати глава. Тук всичко е важно: както многократното посочване на черния цвят, така и определението, което се превръща в епитет, „нов“ (беше обичайно да се погребват мъртвите във всичко ново, а героинята се подготвя да се погребе като жива и накрая разходки из гробището); чувствата и предчувствията на двамата са засилени, но той просто обича и тя е обхваната от комплекс от сложни емоции, сред които любовта не е най -важното, оттук и недоумението пред чувствата му и клатенето на главата й, което означава, по -специално несъгласие с него, невъзможност тя да бъде като него ...
Ролята на детайлите в „Василий Теркин“ AT е много важна. Твардовски, разкази на А.И. Солженицин „Един ден на Иван Денисович“ и „ Матренин двор”,„ Военна ”и„ селска ”проза: на фронта, в лагера, в бедно село има малко неща, всяко е оценено. В „Сбогом на Матера“ В.Г. Распутин, всичко, с което жителите на острова, които ще бъдат наводнени, са свикнали през дългия си, почти безпътен живот на него, се вижда сякаш за последен път.
В историята на В.М. Шукшин "Нарежете" на старицата Агафя Журавлева дойде на гости в такси един син и съпругата му, и двамата кандидати за наука. "На Агафя донесоха електрически самовар, халат с цветя и дървени лъжици." Характерът на подаръците, напълно ненужни за селската старица, свидетелства за факта, че кандидатът на филологическите науки сега е много далеч от света на своето детство и младост, е престанал да го разбира и усеща. Той и съпругата му в никакъв случай не са лоши хораобаче злонамереният Глеб Капустин „отряза“ кандидата, макар и демагогически, но, както вярват мъжете, напълно. Селяните несъзнателно се възхищават на „тъпия“ Глеб и все още не го харесват, тъй като той е жесток. Глеб - по -скоро лош човек, Константин Журавлев е по -скоро позитивен, невинно наранен в общото мнение, но подробностите в експозицията на разказа показват, че това отчасти не е случайно.
Обезправен и рано женен. Повечето бракове от онова време бяха изчислени като печеливши. Ако избраният е от богато семейство, това би могло да помогне за получаване на висок ранг. За да се ожени, макар и не за любим човек млад мъж, а богатите и богатите бяха в реда на нещата. Нямаше такова нещо като развод. Очевидно от такива изчисления Катерина е била омъжена за богат млад мъж, син на търговец. Семейният живот не й донесе нито щастие, нито любов, а напротив, се превърна в олицетворение на ада, изпълнен с деспотизъм на свекърва и лъжите на хората около нея.
Този образ в пиесата на Островски „Гръмотевичната буря“ е основният и в същото време най -много противоречив... Тя се различава от жителите на Калинов със силата на характера и самочувствието.
Животът на Катерина в родителския дом
Формирането на нейната личност беше силно повлияно от нейното детство, което Катя обича да си спомня. Баща й беше богат търговец, тя не чувстваше нужда, майчината любови грижите я заобикаляха от раждането. Детството й беше забавно и безгрижно.
Основните характеристики на Катеринаможе да се нарече:
- доброта;
- искреност;
- откритост.
Родителите я заведоха със себе си на църква, а след това тя тръгна и посвети дните си на любимата си работа. Страстта му към църквата започва в детството с посещение на църковни служби. По -късно именно в църквата Борис ще обърне внимание на това.
Когато Катерина беше на деветнайсет години, тя беше омъжена. И въпреки че в дома на съпруга всичко е същото: и разходки, и работа, това вече не доставя на Катя такова удоволствие, както в детството.
Предишната лекота изчезна, останаха само отговорности. Чувството на подкрепа и любов на майката й помогна да повярва в съществуването на висши сили. Бракът, който я раздели с майка й, лиши Катя от основното: любов и свобода.
Есе на тема "образът на Катерина в" Гръмотевичната буря "би била непълна без запознаване с обкръжението й. То:
- съпруг Тихон;
- свекърва Марфа Игнатиевна Кабанова;
- сестрата на съпруга си Варвара.
Човекът, който й причинява страдание семеен живот-свекърва Марфа Игнатиевна. Нейната жестокост, контрол над членовете на домакинството и подчинение на тяхната воля също се отнасят до снаха й. Дългоочакваната сватба на сина й не я направи щастлива. Но Катя успява да устои на влиянието й благодарение на силата на характера си. Това плаши Кабаника. С цялата сила в къщата, тя не може да позволи на Катрин да повлияе на съпруга си. И упреква сина си, че обича жена си повече от майка си.
В разговорите между Катерина Тихон и Марта Игнатиевна, когато последната открито провокира снаха си, Катя се държи изключително достойно и приятелски, като не позволява на разговора да се превърне в схватка, отговаря кратко и по същество. Когато Катя казва, че я обича така собствена майка, свекървата не й вярва, наричайки това преструвка пред другите. Въпреки това духът на Катя не може да бъде разбит. Дори когато общува със свекърва си, тя се обръща към нея на „Ти“, показвайки с това, че са на едно и също ниво, докато Тихон се обръща изключително към майка си към „Ти“.
Съпругът на Катерина не може да се счита за положителен или отрицателни герои... Всъщност той е дете, уморено от родителския контрол. Поведението и действията му обаче не са насочени към промяна на ситуацията, всичките му думи завършват с оплаквания за съществуването му. Сестра Барбара го упреква, че не може да отстоява жена си.
В общуването с Варвара Катя може да бъде искрена. Варвара я предупреждава, че животът в тази къща е невъзможен без лъжи и помага да уреди среща с любимия си.
Връзката с Борис разкрива напълно характеристиката на Катерина от пиесата „Гръмотевичната буря“. Връзката им се развива бързо. Пристигайки от Москва, той се влюби в Катя и момичето му отвръща. Въпреки че статутът омъжена женаи го тревожи, но той не може да откаже да се срещне с нея. Катя се бори с чувствата си, не иска да нарушава законите на християнството, но когато съпругът й напуска, тя ходи на срещи тайно.
След пристигането на Тихон, по инициатива на Борис, срещите се прекратяват, той се надява да ги пази в тайна. Но това противоречи на принципите на Катерина, тя не може да лъже другите или себе си. Гръмотевичната буря, която започна, я тласка да говори за предателството си, в това тя вижда знак отгоре. Борис иска да отиде в Сибир, но отказва да я вземе със себе си по нейно желание. Вероятно той няма нужда от нея, нямаше любов от негова страна.
А за Катя той беше глътка свеж въздух. Появил се в Калинов от извънземен свят, той донесе със себе си усещане за свобода, което толкова й липсваше. Богатото въображение на момичето му даде онези черти, които Борис никога не е имал. И тя се влюби, но не в човек, а в представата си за него.
Прекъсването с Борис и невъзможността да се свърже с Тихон завършват трагично за Катерина. Осъзнаването на невъзможността да живее на този свят я подтиква да се хвърли в реката. За да наруши една от най -строгите християнски забрани, Катрин трябва да има огромна силаволя, но преобладаващите обстоятелства не й оставят избор.
