Как се правят акварели у дома. Как се получават боите? Композиция от различни цветове

Акварелите се предлагат в порцеланови чаши и туби. Техниката за производство на тези видове бои няма основна разлика и основно преминава през следните етапи на обработка: 1) смесване на свързващото вещество с пигмента; 2) смилане на сместа; 3) изсушаване до вискозна консистенция; 4) запълване на чаши или туби с боя; 5) опаковане.

За смесване на пигменти с свързващо вещество Обикновено се използват механични смесители с преобръщащо тяло. За малки количества най-често партидите се приготвят ръчно в мегалитни казанчета с емайл с помощта на дървени шпатули. Свързващото вещество се зарежда в смесителя и пигментът се въвежда на малки порции в суха форма или с водна паста. Мелене акварелни бои произведени на три ролкови машини за шлайфане. Поради чувствителността на някои бои към желязо, препоръчително е да се използват гранитни или порфирови ролки и да се замени стоманения нож за стрелба с дървен.

Когато се смила на мелница за боя, пигментът се смесва старателно със свързващото вещество, за да се образува хомогенна паста за боя.

Качеството и количеството на смилането зависи от омокряемостта на пигментите, вискозитета на свързващото вещество, степента на смилане и твърдостта на пигментите, скоростта на въртене на валовете и големината на тяхното затягане.

Грубият пигмент изисква допълнително смилане, което влошава качеството на боята, замърсявайки я с материали при изтриване на валовете и металния прах от ножа. За да се премахне това, не се препоръчва пастата да се смила повече от 4-5 пъти. За да се смилат акварели, е необходимо да има отделни мелнички за боя за група пигменти, които са повече или по-малко близки на сянка. Една машина за бели, друга машина за тъмнокафяви и черни, трета машина смила жълти, портокали и червени, а четвърта машина смила зелени, сини и лилави.

При смяна с друга боя е необходимо старателно да изплакнете и почистите валовете на машината.

При производството на акварелни пасти обикновено се използват разредени разтвори на свързващи вещества, тъй като при използване на дебели разтвори по време на смилането не се постига хомогенна паста за боя и пигментът не е достатъчно наситен със свързващо вещество.

Втритата боя отива на сушене, за да се отстрани излишната влага и да се получи гъста паста за пълнене в чаши или туби. Макароните се сушат в специални камери за сушене или върху гранитни плочи при температура 35-40 ° С. След отстраняване на част от водата удебелените макарони се навиват на ленти с дебелина 1 см, нарязват се на отделни квадратни парчета с размер на областта на кюветата и се поставя в чаша. Отгоре боята се полага с парче целофан и накрая се увива във фолио и хартия с етикет. Когато акварелите се произвеждат в туби, пълненето на тубите с паста се извършва автоматично от машини за пълнене на тръби.

Акварелите в чаши са удобни за употреба; лесно се поемат върху четка и запазват полусуха консистенция за дълго време. Недостатъкът на тези бои е, че те лесно се замърсяват с четка при получаване на смеси, освен това при изпълнение големи творби Втриването на бои с четка в чаша дава малко мастило и отнема много време.

От технологична гледна точка производството на акварели в чаши неизбежно води до въвеждането на редица допълнителни операции: ръчно подреждане в чаши, опаковане във фолио, изсушаване на пастата и т.н.

Боите в туби са много по-удобни: те не се замърсяват, те лесно се смесват с вода без продължително триене и дават голямо количество бояджийски материал. Можете да използвате по-малко концентрирани разтвори на лепило, което прави възможно по-доброто почистване на дъвка от чужди механични примеси. Акварелите с по-течна консистенция са по-удобни за смилане на машини за изтриване на бои и пастата е по-лесна за опаковане в туби.

Недостатъците на боите в тубите включват: тенденция към уплътняване от изсъхване или действието на пигменти (особено лошо пречистени от водоразтворими соли) върху свързващите вещества, което ги прави неразтворими и ги прави неизползваеми.

Пастата от смарагдово зелено често се втвърдява, при което почти винаги присъства борна киселина, коагулираща арабска гума. За да се премахне този дефицит, изумрудено зелено трябва да се освободи добре от борна киселина и да се втрива не върху арабска гума, а върху декстрин.

Стронциевият жълт, хромният оксид и жълтият хром също желатинизират поради взаимодействието на солите и дихроматите на хромовата киселина с гумата. Към свързващото вещество на тези бои също трябва да се добави декстрин.

Желатинизирането се наблюдава и при акварели, в които има фино диспергирани пигменти с висока адсорбционна способност, главно от органичен произход, например crapplack.

Пигментите с високо специфично тегло и слабо навлажнени от свързващото вещество понякога се отделят от свързващото вещество и мастилената паста се разслоява. При взаимодействието на метала на тръбите и пигмента сянката на боята може да се промени. Акварелната живопис е прозрачна, чиста и светла в тон, което е трудно да се постигне чрез остъкляване маслени бои... По-лесно е да се постигнат фини нюанси и преходи в акварел. Акварелите се използват и при подбоя за маслена живопис.

Сянката на акварелите се променя, когато изсъхне - изсветлява. Тази промяна се случва от изпаряването на водата, във връзка с това празнините между пигментните частици в боята се запълват с въздух, боите отразяват светлината много повече. Разликата в показателите на пречупване на въздуха и водата води до промяна в цвета на изсушената и прясна боя.

Силното изтъняване на боите с вода, когато се нанася тънко върху хартия, намалява количеството на свързващото вещество и мастилото губи тонуса си и става по-малко трайно. Когато върху едно място се нанесат няколко слоя акварелна боя, се получава пренасищане със свързващо вещество и се появяват петна. Върху леко влажната хартия върху чертежа се нанася слой акварелна боя.

Когато покривате картини, направени с акварели, е много важно всички бои да са повече или по-малко равномерни и в достатъчни количества наситени със свързващо вещество.

Ако някои части от слоя мастило съдържат недостатъчно количество лепило, тогава лакът, прониквайки в слоя мастило, създава различна среда за пигмента, която не е оптически подобна на лепилото, и значително ще го промени в цвета си.

Когато боите съдържат достатъчно количество свързващо вещество, тогава при лакиране интензивността и първоначалният им блясък ще бъдат възстановени.

За едноцветно и равномерно покритие хартията не трябва да се държи хоризонтално, а под лек наклон, така че боите да текат бавно надолу.

Глава 14. Пастели, материали за рисуване и четки

Думата паста означава тесто. Това е появата на пастелна маса преди формоване в моливи.

Пастел е вид рисунка, направена с цветни моливи.

Първоначално скиците за картини се изпълняват предимно с цветни моливи, а след това в по-късен момент пастелите придобиват независимо значение и изключителни художници го използват.

Пастелът, за разлика от акварелите, няма прозрачни цветове, тъй като е приготвен с много малко количество свързващо вещество, за да образува пръчки от молив от пигмента без джанти за по-удобно втриване на боята и по-добро сцепление на праха с повърхността.

За приготвяне на пастели използвайте слаби разтвори на лепило трагакант, гума арабика, декстрин, желатин, захар, сапун, мед, силно разредена темперна емулсия, особено восък, мляко, малцова отвара, овесено лепило и др. Желатинът се използва в разтвори, които не надвишават 3 %.

Арабската гума (над 2%) образува твърда кора на повърхността на моливите и придава крехкост на боите.

Добавянето на мед, бонбони и глицерин може да увеличи гъвкавостта на цветовете.

Обезмасленото мляко, слабите разтвори на сапун, мед и силно разредените темперни емулсии се използват главно за моливи, изработени от каолин и цинково бяло, поради много слабата им якост на свързване. Овесеното лепило и малцовата отвара се използват за пигменти, които са склонни да се втвърдяват, като crapplack, парижко синьо и кадмиево червено.

За приготвянето на различни пастели са необходими различни свързващи вещества, в зависимост от качеството на пигмента.

Някои пигменти без свързващо вещество образуват плътни пастели. Моливите, приготвени с гипс или каолин, изискват много малко свързващо вещество. Трагакантът се счита за един от най-добрите свързващи вещества за цветни моливи.

Трагакантът на венците се отнася до вещества, отделяни при нараняване на някои растения.

Трагусната дъвка е безцветна или слабо оцветена, набъбва много силно във вода и се използва като свързващо вещество за много цели.

Цветните моливи се произвеждат в три степени: твърди, полутвърди и меки, което зависи от свойствата и качеството на свързващото вещество и от примесите на различни вещества, които ги правят меки.

Нека изброим изискванията, които се отнасят до цветните моливи: цвят според стандарта; моливът не трябва да се рони и чупи; имат достатъчна светлоустойчивост и са лесни за засенчване; прилепват добре към грундирана повърхност; имат интензивно чист цвят и придават на рисунката матов кадифен вид; лесно се пише на хартия и не се хлъзга.

От пигментите в пастелите се използват само трайни и устойчиви на светлина, тоест тези, които са част от маслени бои и фино диспергирани, както при акварелите.

Като бели пигменти се използват: каолин, разтопен креда, гипс, лек шпат, талк и др.

Поради лесната променливост на гипса и каолина, когато са фиксирани с фиксатори, се препоръчва да се използват в смес с цинково бяло в съотношение 1: 1 или 2: 1.

Цинкът или титановият бял като непрозрачни пигменти е напълно подходящ.

Свързващото вещество за цветни моливи обикновено се състои от лепило и вода и е слабо решение с не повече от 3%.

За приготвянето на разтвора се претеглят 3 g трагакант и се изсипват в 100 cm3 топла вода и се оставят сами за 8-10 часа.

След това съдържанието се загрява, докато се образува паста.

Ако пигментът изисква по-малко свързване, например охра, сиена (съдържащ алуминий), тогава 3% разтвор на смола се разрежда с вода два пъти и три пъти по обем.

Количеството свързващо вещество за пигментите се определя във всеки отделен случай емпирично въз основа на предварителни тестове, тъй като едни и същи пигменти по име често имат различни свойства.

Подготовка на моливи

Пигментният прах се измива с вода в хаванче в твърдо тесто и след това се добавя свързващ разтвор

Пастата е леко изсушена на въздух, така че от нея могат да се моделират моливи. Тестото не трябва да бъде много дехидратирано, за да не се рони и лепи.

Леко дехидратирано тесто се разточва в ръцете или между две чаши (не се препоръчва да се натиска силно).

Можете също така да получите моливи, като натиснете в ръкавите, както и в металните тръби.

Често масата се пресова под формата на тънък „колбас“ през матрицата на винтова преса; за тези цели можете лесно да адаптирате обикновена малка месомелачка.

Скалата на сянката се получава чрез разреждане с бели пълнители.

Пигментът в тестото е разделен на две части: едната част отива като оригиналния пълен тон, разтворът за пълнене и лепило се добавят към другата половина, след това се смесват и отново се разделят на две части. Тази операция се повтаря до 10 пъти, като се получават моливи с много нюанси, съдържащи различни количества пълнител.

Някои пастелни моливи например изумрудено зелено, плъзнете върху хартия; този недостатък се отстранява чрез добавяне на талк или стеаринова киселина калций към тестото.

Сухите моливи трябва да са хигроскопични и да абсорбират влагата лесно.

Ако моливите са твърде твърди, те трябва да се смачкат отново, да се смесят с вода и да се отстрани свързващото вещество и след това да се добави малко обезмаслено мляко или много разреден разтвор на сапун или овесено лепило.

Моливите се сушат на хартия при ниска температура 20-40 ° C.

В света има най-различни видове бои различни видове дейности. Например има бои, които се използват в строителството, има бои, които се използват в индустрията. Но има бои, за които са предназначени произведения на изкуството... На първо място, това са, разбира се, бои за рисуване. Но има и други видове творчество. Например батик. Батик е художествена живопис върху тъкани, където се използват специални бои. Можете също да споменете емайли за рисуване на порцелан, керамика и др.

Както можете да видите, наистина има много разновидности на боите. Но с цялото разнообразие, повечето бои имат една обща черта. Всички бои (с изключение на прах) се състоят от пигмент и свързващо вещество... Пигментът е прахообразен оцветител, който е основата на всяка боя. Свързващото вещество е лепило, което задържа микроскопичните пигментни частици заедно и към основата, върху която се нанася боята. В допълнение към свързващото вещество и пигмента, разбира се, към боите могат да се добавят и други вещества, например антисептик. Антисептикът предотвратява развитието на мухъл и бактерии в слоя боя. Въпреки това, пигментът и свързващото вещество са основните компоненти на боите.

Името и видът на боята може да зависи от това какви вещества действат в тяхната роля. Това важи особено за художествените бои. Оцветяващите пигменти са два основни типа: естествени и синтетични пигменти. Сред естествените има пигменти, които се получават от растения, насекоми, морски мекотели, естествени минерали, различни видове глина и др. Например ултрамарин ( син цвят) се прави от естествен минерал - лазурит или лазурит. А бургундският пигмент е получен от морски мекотели още преди нашата ера. Това багрило се нарича лилаво. В миналото е бил използван за боядисване на тъкани, които са били много скъпи поради високата цена на самия тирийски лилав цвят. Днес в производството на бои освен естествени пигменти се използват и изкуствени. Що се отнася до свързващите вещества, те също могат да бъдат както естествени, така и изкуствени. Например, акрилните бои са направени на основата на полиакрилати, а художествената маслена боя за боядисване е на основата на растително масло.

IN изящни изкуства художниците използват пет основни вида художествени бои: акварел, гваш, масло, темпера и акрил.

Акварелни бои. Свързващото вещество на акварелите съдържа два основни компонента - декстрин и гума арабика (сенегалска акациева смола). Към акварела се добавя и говежди жлъчка, която подобрява връзката на боята с хартия. Към акварела може да се добави и мед, който подобрява наситеността на цветовете и придава на боята пластичност. При производството на акварели, когато всички компоненти се смесят, получената вискозна маса се смила и суши, докато стане достатъчно твърда за опаковане. В рисуването художниците разреждат акварелите с вода, работейки с полупрозрачен разтвор. Следователно акварелите трябва да са прозрачни. За тази цел в техния състав се използва фино смлян пигмент, т.е. много малки частици оцветител на прах и повече свързващо вещество.

Бои с гваш. Съставът на боите с гваш е подобен на състава на акварелите. Това е оцветяващ пигмент, гума арабика, декстрин, дъвка, говежди жлъчка, антисептик. Но гвашът е непрозрачна боя, която се слага върху хартия с пастообразни щрихи. Следователно, в допълнение към основния оцветител пигмент, малко количество бяло се добавя към боята. Това прави гвашът непрозрачен, т.е.придава му непрозрачни свойства. Също така за тази цел към гваша се добавят по-малко свързващо вещество и повече пигмент.

Маслени бои. За залепване на пигментни частици в маслени бои се използва свързващо вещество на основата на уплътнено масло (например ленено семе, орех и др.), Меки смоли (мастика, даммар) и пчелен восък.

Темперни бои. Свързващото вещество на темперните бои е емулсия, тоест смес от вещества, които са неразтворими помежду си. Оттук и името „Темпера“ (от латинското temperare, което означава „да се съчетае“ или „смеси“). Има четири основни вида темперни бои: казеиново масло, яйце, восъчно масло, поливинилацетат. От тези имена става ясно от какво се състои свързващото вещество на всеки вид темперни бои. Това може да бъде казеин, масло, яйчен жълтък, восък, PVA. Но ако маслото или яйчният жълтък са известни компоненти на боите, тогава не всеки знае за казеина. Казеинът е лепило, което се получава от мляко, или по-скоро от извара. Казеиновото лепило се използва в комбинация с масло за направата на казеиново масло от темпера.

Акрилни бои. Пигментът на тези бои се смесва с полиакрилатно свързващо вещество. Това свързващо вещество не е естествено, а изкуствено. Акрилните бои се появяват сравнително наскоро и имат редица интересни характеристики.

Това е съставът на боите. Ето защо, когато вземете четките и започнете да създавате, не забравяйте по какъв труден път е преминала всяка тръба боя, преди да се озовете във вашата палитра.

Главна информация
Тези бои са широко разпространени и се използват за рисуване, оцветяване на рисунки, диаграми, плакати и др. Акварелите се произвеждат в плочки, в порцеланови или други чаши или в калаени тръби. Акварелите се разреждат с вода и са винаги готови за употреба. Разредената изсушена боя не се влошава и може да се използва отново.

За приготвянето на тези бои можете да използвате минерални, анилинови и растителни бои... Анилиновите бои се използват рядко, тъй като, погълнати от хартията, те я боядисват навсякъде, в резултат на което е невъзможно да ги измиете от чертежа и да отслабите тона. Те също не се отмиват от четката.

Напоследък минералните бои се използват почти изключително, тъй като са по-евтини и по-здрави от растителните бои. Приготвянето на акварели се свежда до факта, че натрошените бои, смесени с вода, се смесват със свързващо вещество и полученото тесто се поставя в епруветки, чаши или се формова в подходящи сладкиши.

Като свързващо вещество се използват гума арабика, черешово лепило, бонбонена захар, желатин, рибено лепило и други. Най-добрите сортове бои се приготвят върху чиста дъвка-арабика, понякога се добавя малко количество (от 20 до 40%) захарна захар. Използва се също смес от дъвка-арабика с лепило от леко дърво или с декстрин и тези вещества се приемат в голямо разнообразие от пропорции.

Минерални бои, използвани за направата на акварели

Бели бои
Най-добрият материал е бялото олово. Тези сортове съдържат доста голям процент тежки примеси. Най-високата степен на оловно бяло - "Kremservice" - плочки от снежнобял цвят. Цинковият оксид е подходящ и за направата на бели акварели. Това избелване е цинков оксид. Най-високият клас - "Shneweis" - се отличава със своята лекота и белота. В допълнение към тези материали, това включва тежък шпат и креда, но тези материали дават много лошо качество на боята.

Жълти бои
Crown yellow - хром-оловна сол. Тези бои се предлагат в различни нюанси: лимон, портокал и други. Те имат значителен недостатък: те променят сянката си на слънчева светлина. По отношение на короната, трябва също да запомните, че тя не може да се смесва с бои, съдържащи сяра (ултрамарин, цинобър). За жълтите бои също се използват жълт кармин, кадмиев сулфид, охра и др.

Кафяви бои
Земя в Сиена, земя на Касел, земя в Кьолн, желязно червено олово, умбра и др.

Червени бои
Червеното олово е червен прах. Най-високата оценка е Mignorange. Цинобърът е сярен живак. Естествена цинобера с яркочервен цвят. Сянката му зависи от степента на смилане; колкото по-фино е шлайфането, толкова по-лека и по-ярка е боята. В продажба има различни нюанси.

Карминът е боя от животински произход. Той е неразтворим във вода, лесно разтворим в амоняк. В допълнение към тези бои се използват и виенски корморани, мумии и др.

Сини бои
Ултрамарин. Напоследък се използва изключително изкуствен ултрамарин. В търговията тя е под формата на прах от тъмно синьо до светло синьо. Финото смилане дава светли тонове.

Берлинско синьо лазурно. В продажба се среща под формата на плочки или парчета тъмно синьо.

Индиго е растителна боя, но може да се получи и изкуствено. Това е смес от няколко багрила, от които основният, който придава син цвят, е индиготин. Продава се под формата на тъмносини парчета с медночервен оттенък.

Зелени бои
Зелените цветове се получават чрез смесване на жълто и сини бои, или те използват Copperhead (най-добрият е френски; Copperhead е отровен), зелени корони, хромирани зелени, зелена цинобра, ултрамариново зелено и т.н.

Черни бои
Изгорено слонова кост, сажди от лампа и др.

Общи инструкции за приготвяне на акварелни бои

За да се получи боя с един или друг цвят, както е посочено по-горе, се използват главно минерални бои. Желаният нюанс може да бъде избран при закупуване на суровини или можете да получите комбинация от бои с различни цветове. Боите с много интензивни ярки цветове могат да бъдат отслабени чрез добавяне на малко бяла боя.

Основният момент в производството е задълбоченото смилане на боите. Трябва да се има предвид, че повечето минерални бои са неразтворими във вода и процесът на боядисване е като механично закрепване на най-малките части от боята върху хартия. Много разновидности на търговските минерални бои са или на парчета, или на прах, който не е фино смлян и поради това изискват внимателно смилане за приготвяне на акварели.

В зависимост от размера на продукцията, смилането на прах се извършва на ролки, в топкови мелници, специални шлифовъчни машини или ръчно в каменен хоросан. Колкото по-фино е шлайфането, толкова по-добро е качеството на акварелите.

Свързващите вещества са гума арабика, захарна захар, желатин, рибено лепило и др. Изборът на свързващи вещества може да варира в широки граници, но най-високо качество акварелите се получават върху чиста гума арабика, смесена със захар или мед. Обикновено вземете 2 тежести. включително гума арабика и 1 тегл. часа захар. Често се използват и разтвор на близалка и разтвор на декстрин. За бои от кармин се използва само разтвор на близалка, за хромирани бои и смарагдови зелени - разтвор на декстрин.

Количеството свързващо вещество, необходимо за различните минерални бои, варира в широки граници. Парижкото синьо изисква количество свързващи вещества (гума арабика и захар), равно на теглото му, пруското синьо и сиенската почва изискват по-малки количества. Оловните бели и черни бои изискват още по-малко от тях. Малки количества изискват жълта и червена охра, червено олово, цинобър и цинково бяло, много малко - кафява земя от Касел и Кьолн.

Чрез смесване на боята с воден разтвор на свързващо вещество се получава глинесто тесто, което се поставя върху мраморна маса или върху маса, покрита с восъчна хартия. Масата трябва да се разточи до дебелина 5-8 mm; оставете го сам за 12 до 20 часа, след което се формова със специални форми. Печатът е смазан с някакъв вид масло. Те започват да формоват, когато тестото е достатъчно сухо. Формирането може да се извърши на две стъпки, т.е. преди да използвате перфоратор или нож, нарязвате тестото на подходящи плочки, след което, когато последните са достатъчно втвърдени, ги притискате с меден печат, за да придадете подходящата форма и запазена марка. Този последен метод се практикува по-често.

Перфектно втвърдени и формовани плочки или кръгове се залепват върху палитрата с лепило от леко дърво или рибено лепило. Лепилото под формата на топъл разтвор се нанася с малка четка върху палитрата и веднага върху това място се нанася кръг боя.

При масово производство можете да направите четка на съответните места, на които има кичури коса. С помощта на такава четка, с едно докосване до палитрата, се нанася лепило според местата, върху които ще бъдат залепени кръговете от бои. Когато приготвяте акварели в чаши, полученото тесто се поставя в подходящи порцеланови или други чаши. Тяхното свързващо вещество са същите вещества, но към тях се добавя мед или глицерин. Тези бои се разреждат по-лесно с вода.

За бои в епруветки като свързващи вещества се използват гума-арабика или декстрин с добавка на значителни количества мед. За 1 тегло. включително гума арабика вземете 1 тегло. ч. скъпа. Медът се използва течен и некристализиращ. Вместо мед за намаляване на разходите се използва глицерин.

Когато приготвят евтини детски бои, те използват креда или талк, оцветени в подходящия цвят с анилинова боя и смесени с едно от горните свързващи вещества. Тухли или кръгове се оформят по обичайния начин с помощта на медни матрици.

По-долу даваме някои приблизителни рецепти за приготвяне на най-висок клас акварели, но повтаряме, че други бои и свързващи вещества могат да се използват за получаване на бои.

Акварелни рецепти

Интензивно черно
130% от лампата се вари в 1 литър вода; като вземете съда от огъня, отстранете изплувалата пяна от течността и добавете 4 g фино натрошено индиго. Получената смес се вари при непрекъснато разбъркване, докато по-голямата част от водата се изпари, след което се добавят 4 g гума арабика, 2 g лепило за дърво и 0,5 g екстракт от цикор (по избор).

Получената смес се вари, докато се превърне в плътна паста, която след това се оформя под формата на чинии или таблетки, като се използват мазнини, намазани с масло ( най-доброто масло за това - ядка или бадем).

Синя боя
33 тегл. часа фино смляно пруско синьо се вари известно време в мека вода, към която се добавят няколко капки солна киселина. Когато боята се утаи, течността се източва и утайката се смесва с 16,5 тегл. включително гума арабика и 8,5 тегл. часове лепило, предварително разтворено в малко количество вода; изпарява се сместа с умерено нагряване, докато се получи гъста паста, която се образува по обичайния начин. Когато се приготвя боя от индиго, към последното се добавя определено количество (в зависимост от нюанса) оловно бяло, получената смес се втрива много внимателно и след това се процедира, както е посочено по-горе.

Червена боя
Втрийте 30 тегл. ч. виенски бакан, кармин, цинобър или червено олово с тегло 10. включително гума арабика, 4 тегл. часа пудра захар и 6 тегл. часа вода в хомогенна плътна маса. Ако масата се окаже твърде дебела, добавете малко количество вода.

Жълта боя
Пригответе с рецепта за червена боя, като използвате жълти минерални бои и малко по-малки количества свързващо вещество.

Бяла боя
Смелете старателно бялото (Kremnitsky), първо в силен разтвор на дъвка-арабика до консистенцията на мека хомогенна паста, а след това втори път в разтвор на дъвка-арабика, сгъстен до консистенцията на слуз. Получената паста се изсушава на въздух и след това се формова. Можете също да изсушите пастата във форми.

Зелена боя
8 тегл. ч. Яр-медните глави се смилат в мляко и се нагряват при температура, близка до кипене, за 24 часа, като тук се добавят 2 тегла. h силен винен оцет и 4 тегл. включително натрошен зъбен камък. След утаяване, в рамките на 24 часа, изсипете течността в бутилка; Чрез смесване на течността с боя индиго, шафран, зелена зърнастец, можете да получите боя от всякакъв нюанс. Като свързващо вещество се използват гума арабика и лепило, които се добавят, докато се получи дебело тесто.

Медени бои
Смесете 6 тегл. включително гума арабика, 3 тегл. ч. пудра захар, 30 тегл. ч. минерална боя от всякакъв цвят, 6 тегл. часа мед и 5 тегл. часове вода. Всичко е старателно смляно и смесено.

Растителни бои
Лилаво. Изцеденият от плодовете сок от зрели боровинки се вари в чист съд, добавят се чаша оцет и 20 г стипца, филтрират се и филтрираната течност се изпарява в порцеланова чаша до правилната консистенция.

Жълто
Горящите плодове от жълт живовляк се сваряват в 0,5 литра вода, добавят се малко стипца и 10-15 зърна трапезна сол (камък), след което получената смес се изпарява до една четвърт от обема, филтрира се през платно и добавя се гума арабика, за да се получи плътна маса, която се формова.

Можете да рисувате всичко с акварели - от реалистичен портрет до измислени извънземни светове. За мнозина акварелът е сложен художествен инструмент. Но всичко, което наистина трябва да научите как да рисувате с акварел, е просто да започнете. Събрали сме 11 съвета, за да ви направим 11 стъпки по-близо до овладяването на изкуството на акварелната живопис.

1. Не се страхувайте да си изцапате ръцете!

Ако никога досега не сте рисували, е време да се захванете с бизнеса. Отворете албума, създайте интересни текстури и петна с акварели, за да не избледняват пред бял лист. Започнете от тях в търсене на сюжет. Цветните страници могат да бъдат живи и обезпокоителни или да създадат спокойно, меланхолично настроение. Цветът или текстурата могат да ви подскажат следващата стъпка - или може би нямате търпение да рисувате без тях.

Илюстрация от книгата "Светът на акварела".

2. Намерете вашата акварелна хартия

Резултатът от работата до голяма степен зависи от качеството на акварелната хартия. Отидете в книжарница и изберете 5-10 различни листа акварелна хартия, за да опитате. Не забравяйте да правите бележки на всеки лист (вид, тегло на хартията и резултатите от работата с нея). Подходящо тегло на хартията за начинаещи е 300g / m2, някои професионалисти предпочитат 600g / m2. Има и други видове акварелна хартия, като НЕ и груба текстурирана хартия, или студено пресована хартия.

@miftvorchestvo

3. Използвайте професионални бои

Дори амбициозните художници трябва да закупят професионални акварели. За разлика от евтините аналози, художествените бои лежат красиво и се разпространяват върху хартия.

„Предпочитам тръби пред кювети: първо, не е нужно да чакате боята да омекне и да стане използваема, и второ, по-лесно е да създавате богати тъмни смеси с боя от тръби.“Били Шоуел

Вярно е, че художествените бои са по-скъпи, но също така ще издържат по-дълго. Те са по-добре разведени и следователно не се консумират толкова бързо.

Съвети. Опитайте нови цветове и други художествени материали възможно най-често. Експериментирайте. Не ставайте заложник на един навик.

4. Наблюдавайте и обмислете, преди да вземете четката

Проучете структурата на обекта, преди да рисувате. Погледнете го така, сякаш го виждате за първи път, погледнете отблизо, правете бележки, скици, успокойте се с текстури и детайли, на които никога не сте обръщали внимание. Например, наблюдавайте спираловидното разположение на листа или къдрици по вените на стъблото.

Получавате двойна полза от рисуването на растения - първо медитирате, докато го гледате, а след това получавате истинското удоволствие от рисуването. Не е ли прекрасно? @miftvorchestvo

Опитайте се да разглобите мислено това, което виждате. Изберете основните фигури. Вижте как се припокриват. Представете си пейзажа като сцена. Обърнете внимание какво е най-близкото, какво следва.

5. Научете се да смесвате бои

Опитайте да смесите цветовете, за да видите какви нюанси можете да постигнете с вашия набор от бои. Първо смесете два цвята, след това добавете трети към тях. Експериментирайте!

Ще ви хареса да създавате такива красиви цветове и вариации в нюанси и тонове, броят им е почти безкраен.

Съсредоточете се върху себе си. Можете да направите или много реалистични рисунки или много нетривиално. Вашата задача е да събирате бои, чиито свойства ще познавате, което ще ви позволи да създадете желаните нюанси с гарантирано добър резултат.

Чрез смесване на чисти пигменти можете да създадете хладни, топли или сивкави варианти от един и същи цвят. Илюстрация от книгата "Песен на цветовете"

6. Започнете с Lean Expression

Ако правите скици с молив или скици, можете да разнообразите акварелните си рисунки с акценти. Не е необходимо да оцветявате цялата страница; понякога няколко успешни движения с четка създават най-силен ефект.

Небрежните пунктирани акварелни рисунки в скици са стилът на Феликс Шайнбергер. Илюстрация от книгата "Акварелни скици"

7. Използвайте течен грунд за акварел

Течният акварелен грунд се нанася върху хартията преди употреба и позволява лесно отстраняване, ако е необходимо изсушена боя... Това е особено важно при работа с интензивни или устойчиви пигменти, така че не е нужно да се страхувате да "оцветявате" хартията в областта на отблясъците. Преди да го приложите, тренирайте в скицник, тъй като повърхността за рисуване ще бъде доста хлъзгава.

За да премахнете боята от онези области, където тя не е била необходима (случайно е преминала през краищата или трябва да направите акценти) - просто измийте боята с чиста навлажнена четка или гъба.

8. Научете изкуството на остъкляването

Художниците с глазура наричат \u200b\u200bтехниката за получаване на дълбоки преливащи се цветове чрез нанасяне на полупрозрачни бои върху основната. Техниката на глазура е чудесен начин да предадете най-доброто цветова гама... Боите се нанасят много деликатно, слой по слой и след изсъхване се обработват детайлите на последния слой.

Илюстрация от книгата "Песен на цветовете"

9. Техника "суха четка"

Тази техника може да се използва за рисуване на животинска козина или малки косми върху плодове като киви.

Начертайте боя върху четка, отстранете излишъка със салфетка. Изправете космите на четката. Нанесете боя върху суха повърхност, предварително боядисана с цвета на фона. Работете с малки удари в една посока, за да симулирате косми по повърхността.

Киви, използвайки техника на суха четка. Илюстрация от книгата

Акварел (френски акварел - воден; италиански акварило) - техника на рисуване, използвайки специални акварели, когато се разтварят във вода, образувайки прозрачна суспензия от тънък пигмент и по този начин позволявайки да се създаде ефект на лекота, ефирност и фини цветови преходи. Акварелите обикновено се нанасят върху хартия, която често се навлажнява с вода, за да се постигне определена размазана форма на щрих.

Акварелната живопис влезе в употреба по-късно от другите видове живопис; още през 1829 г. Монтабер го споменава само мимоходом, като изкуство, което не заслужава сериозно внимание. Въпреки късната си поява обаче, той постигна такъв напредък за кратко време, че може да се конкурира с маслената живопис. Акварелът едва тогава се превръща в мощна и ефектна картина, когато за нея се използват прозрачни бои, с ретуш на сенки. Рисуването с водни цветове, но плътно и непрозрачно (рисуване, гваш) е съществувало много по-рано от прозрачните акварели.

Акварелът е един от поетичните видове живопис. Лирична, пълна скица или новела често се нарича акварел. В сравнение с нея и музикална композиция, омайваща с нежни прозрачни мелодии. Акварелите могат да предадат спокойното синьо на небето, дантела от облаци, воал от мъгла. Позволява ви да уловите краткосрочни природни явления.

Но има акварели и произведения са капитални, графични и живописни, камерни, монументални, пейзажи и натюрморти, портрети и сложни композиции.

Лист бяла гранулирана хартия, кутия бои, мека, послушна четка, вода в малък съд - това е всичко\u003e акварелиста. Плюс към това - остро око, стабилна ръка, познаване на материалите и владеене на техниката на този вид рисуване.

Можете да пишете на мокра или суха хартия наведнъж, в пълен цвят. Можете да работите в многослойна техника, като постепенно изяснявате състоянието на цветовете, всеки конкретен. Можете да изберете смесена техника: преминете от общото към детайла или, напротив, от детайла към общото, цяло. Но във всеки случай е невъзможно или почти невъзможно да се коригира повреденото място: акварелът не издържа и най-малкото износване, изтезания, неяснота. Прозрачност и блясък му придава хартията, която трябва да е бяла и чиста. Като правило, акварелистът не се нуждае от варосване.

Още в края на XV век изключителният майстор на германския Ренесанс А. Диер създава много великолепни акварели. Това бяха пейзажи, изображения на животни и растения.

Но акварелът е напълно установен в европейските страни сравнително наскоро - в края на 17-ти - началото на 18-ти век английските художници са едни от първите, които го оценяват, през 19-ти век У. Търнър, певецът на лондонските мъгли и разпенени вълни, мрачни скали и слънчева светлина, стана особено известен с акварелите си ...

В Русия от предишния век имаше много забележителни акварели. К. П. Брюлов довежда листите с жанрови сцени, портрети и пейзажи до филигранна завършеност. А. А. Иванов пише просто и лесно, съчетавайки ярка, безупречна рисунка с чисто наситени цветове.

П. А. Федотов, И. Н. Крамской, Н. А. Ярошенко, В. Д. Поленов, И. Е. Репин, В. А. Серов, М. А. Врубел, В. И. Суриков. всеки от тях направи най-богатия си принос в руската школа по акварел.

Често художниците използват акварел в комбинация с други материали: гваш, темпера, въглен. Но в този случай се губят основните му качества - наситеност, прозрачност, светимост, тоест точно това, което отличава акварела от всяка друга техника.

Гумиарабикът (от лат. Gummi - дъвка и arabicus - арабски) е вискозна прозрачна течност, отделяна от някои видове акация. Отнася се до група растителни вещества (колоиди), лесно разтворими във вода. По своя състав гумиарабиката не е химически чисто вещество. Това е смес от сложни органични съединения, състояща се предимно от глюкозидно-смолисти киселини (например арабска киселина и нейните калциеви, магнезиеви и калиеви соли). Използва се при производството на акварели като лепило. След изсушаване образува прозрачен, чуплив филм, който не е склонен към напукване и не е хигроскопичен.

Медът е смес от равни количества фруктоза и глюкоза с примес на вода (16 - 18%), восък и малко количество протеинови вещества.

Меласата е продукт, получен чрез захарификация (хидролиза) на нишесте (главно картофи и царевица) с разредени киселини, последвано от филтриране и кипене на сиропа до желаната консистенция.

Глицеринът е гъста сиропирана течност, смесваща се с вода във всякакво съотношение. Глицеринът принадлежи към групата на триатомните алкохоли. Той е силно хигроскопичен и е включен в свързващо вещество на акварелите, за да ги запази полусухи.

Пигменти (от лат. Pigmentum - боя), в химията - оцветени химични съединения, използвани под формата на фини прахове за боядисване на пластмаси, каучук, химически влакна, направа на бои. Подразделени на органични и неорганични.

Теоретична част.

Състав и свойства на боите.

Акварелите се приготвят с водоразтворими свързващи вещества, главно растителни лепила, поради което се наричат \u200b\u200bводни бои. Бои за акварелна живопис трябва да притежава следните качества.

Голяма прозрачност, защото цялата красота на цветния тон, когато се нанася на тънък слой, се крие в това свойство. Работи добре с влажна четка и е лесна за размазване. Слоят боя трябва лесно да се измие с вода от повърхността на хартията или почвата.

Разредената с вода акварелна боя трябва да лежи плоско върху хартията и да не образува петна или точки. Когато е изложена на пряка слънчева светлина, боята трябва да е устойчива на светлина и да не обезцветява. След изсушаване дайте твърд, непукнащ слой. Не прониквайте в задната част на хартията.

Основните съставки на акварелната боя са боя и вода, но има и други необходими съставки. На първо място, веществата, които задържат боята върху хартията, като арабска гума или лепила за дърво, са силно лепкави вещества. Освен това са необходими вискозни вещества, които ще предотвратят разпространението на боята върху хартията, ще я накарат да лежи в равномерен слой; мед, меласа, глицерин са добри за това. И последното допълнение е антисептик и дезинфектант. В крайна сметка имаме работа с вещества от растителен произход и те трябва да бъдат защитени от действието на микроорганизми (плесенясали гъбички, които определено ще искат да изядат нашите бои).

Производство на бои.

Акварелите се предлагат в порцеланови чаши и туби. Техниката на производство на тези видове бои няма съществена разлика и основно преминава през следните етапи на обработка:

1) смесване на свързващото вещество с пигмента;

2) смилане на сместа;

3) изсушаване до вискозна консистенция;

4) запълване на чаши или туби с боя;

5) опаковане.

За смесване на пигменти със свързващо вещество обикновено се използват механични накланящи се смесители. За малки количества най-често партидите се приготвят ръчно в метални емайлирани казанчета с помощта на дървени шпатули. Свързващото вещество се зарежда в смесителя и пигментът се въвежда на малки порции в суха форма или с водна паста.

Втритата боя се суши, за да се отстрани излишната влага и да се получи гъста паста за пълнене в чаши или туби.

Сушенето на макаронени изделия се извършва в специални сушилни камери или върху гранитни плочи при температура 35 - 40 ° С.

След отстраняване на част от водата, удебелената паста се навива на ленти с дебелина 1 см, нарязва се на отделни квадратни парчета с големината на кюветата и се поставя в чаша.

Отгоре боята се полага с парче целофан и накрая се увива във фолио и хартия с етикет. Когато акварелите се произвеждат в туби, пълненето на тубите с паста се извършва автоматично от машини за пълнене на тръби.

Характеристики на акварелни бои.

Акварелната живопис е прозрачна, чиста и ярка в тон, което е трудно да се постигне чрез остъкляване с маслени бои. По-лесно е да постигнете фини нюанси и преходи в акварел. Акварелите се използват и при подбоя за маслена живопис.

Силното изтъняване на боите с вода, когато се нанася тънко върху хартия, намалява количеството на свързващото вещество и мастилото губи тонуса си и става по-малко трайно. Когато няколко слоя акварелна боя се нанасят върху едно и също място, свързващото вещество става пренаситено и се появяват петна.

Ако някои части от слоя мастило съдържат недостатъчно количество лепило, тогава лакът, прониквайки в слоя мастило, създава различна среда за пигмента, не оптически подобна на лепилото, и значително ще го промени в цвета си. Когато боите съдържат достатъчно количество свързващо вещество, тогава при лакиране интензивността и първоначалният им блясък ще бъдат възстановени.

Практическата част.

В старите книги често се срещат имената на екзотични багрила: червено сандалово дърво, кверцитрон, кармин, сепия, дървено дърво. Някои от тези багрила се използват и до днес, но в много малки количества, главно за приготвяне на художествени бои. В края на краищата естествените багрила с толкова красиви имена се получават от растения и животни, а това е скъпо и трудно. Но естествените багрила са много ярки, трайни, устойчиви на светлина.

Би било интересно да се провери. Но как? Дървеното дърво расте Южна Америка, сандалово дърво - в Южна Азия сепията се получава от сепии, кармин - от кохинеи (малки насекоми).

И все пак е напълно възможно да си набавите естествени багрила дори у дома, дори в средната зона на нашата страна! А в растенията, с които сме свикнали, има оцветители, дори и да не са такива и не толкова устойчиви. Нашите предци често са ги използвали. Също така се опитахме да извлечем багрила от растенията и след това направихме акварели на тяхна основа.

Всички оцветители се приготвят по един и същ начин: чрез смилане на растения или някоя от техните части и получаване на концентрирани отвари чрез дълго варене във вода.

Много важна бележка: за експериментите взехме само онези растения, на които беше позволено да се събират и в никакъв случай не използвахме защитени растения.

Опит 1. Получаване на червено багрило.

Получихме го от дръжката на жълт кантарион (бульонът беше подкислен с оцет за трапеза). Можете да използвате и кора от елша, която трябва да поставите във вода за няколко дни и след това да приготвите отвара. Червеното багрило може да бъде извлечено и от корените на конски киселец, но в този случай е необходимо да добавите малко алуминиев стипца към готовия бульон - в противен случай цветът ще бъде скучен.

Опит 2. Получаване на синьо багрило

Този цвят е получен от корените на елекампана (той, подобно на жълт кантарион, се отнася до лечебни билки). За целта корените първо се държат (2-3 часа) в амоняк - воден разтвор на амоняк. Синьо оцветител може да се получи и от цветята на жаворонка и корените на елда от птици.

Експеримент 3. Получаване на жълто и кафяво багрило

Когато сухата кора на лука се вари, се получава кафяво багрило с различни нюанси, от почти жълто до тъмно кафяво (резултатът зависи от времето на кипене). Друг източник на такъв оцветител е сухата кора.

Опит 4. Получаване на черна боя

Черен пигмент се получава от отвара от плодове и корени на Воронец. Но го получихме по различен, по-прост начин: добавихме железен витриол към една от получените преди това отвари. Почти всички наши чайове съдържат танини като танин. И в присъствието на железни соли те почерняват.

След като се запасихме с достатъчно количество гъсти разноцветни отвари, започнахме да правим акварели. Вместо гума арабика използвахме черешова дъвка като лепило, увисване по стволовете, което може да се бере директно от дърветата. Вярно е, че такова лепило се разтваря във вода трудно, но за да ускорим процеса, добавихме малко киселина.

За боя от всеки цвят се приготвят 5-7 ml адхезивен разтвор с приблизително 50% концентрация. Смесихме го с равно количество мед, добавихме малко глицерин. Като антисептик се използва 5% разтвор на фенол (карболова киселина). Това вещество е необходимо много малко, буквално няколко капки.

Всички компоненти на бъдещата боя бяха смесени. Основата на боята е готова, липсва само най-важното - багрилото. Добавихме го последно под формата на плътен бульон, като взехме приблизително същото количество, колкото получихме основата за боята.

Това всъщност е цялата процедура. Боята, която сме се оказали не е твърда, която се продава в магазините. Художниците обаче използват полутечни акварели в туби с подобна консистенция.

Леки, сякаш въздушни, цветни линии, привидната прозрачност на композицията - този ефект се постига при използване на акварелната техника.

За приготвянето на акварели можете да използвате минерални, анилинови и зеленчукови бои. Анилиновите бои се използват рядко, тъй като, погълнати от хартията, те я боядисват навсякъде, в резултат на което не могат да бъдат отмити от рисунката и да отслабят тона. Те също не се отмиват от четката.

Категории

Избор на редакторите