У дома > Скарани > Константин Треплев. „Чайката”, анализ на пиесата на Чехов, композиция


Константин Треплев. „Чайката”, анализ на пиесата на Чехов, композиция




Антон Павлович Чехов.

Действието се развива в имението на Петър Николаевич Сорин. Сестра му, Ирина Николаевна Аркадина, е актриса, посещава имението му със сина си Константин Гаврилович Треплев и с Борис Алексеевич Тригорин, доста известен белетрист, въпреки че той все още не е на четиридесет. Говорят за него като за умен, прост, донякъде меланхоличен и много свестен човек. Колкото до него литературна дейност, тогава според Треплев е „хубаво, талантливо [...] но [...] след Толстой или Зола не искаш да четеш Тригорин“.

Самият Константин Треплев също се опитва да пише. Имайки в предвид модерен театърпредразсъдъци, той търси нови форми на театрално представление. Събраните в имението се готвят да гледат пиесата, поставена от автора сред природни пейзажи. Единствената роля в него трябва да играе Нина Михайловна Заречная, младо момиче, дъщеря на богати земевладелци, в които Константин е влюбен. Родителите на Нина са категорично против хобито й за театър и затова тя трябва да дойде тайно в имението.

Константин е сигурен, че майка му е против постановката на пиесата и, след като все още не я е гледала, пламенно я мрази, тъй като писателят, когото обича, може да хареса Нина Заречная. Също така му се струва, че майка му не го обича, защото с възрастта си - а той е на двадесет и пет години - той й напомня за собствените си години. Освен това Константин е преследван от факта, че майка му - известна актриса... Той смята, че тъй като и той, както баща му, вече е покойник, киевски буржоа, той се толерира в компанията на известни художници и писатели само заради майка си. Страда и от това, че майка му открито живее с Тригорин и името й постоянно излиза по страниците на вестниците, че е скъперническа, суеверна и ревнива за успехите на другите.

Той разказва на чичо си за всичко това, докато чака Заречная. Самият Сорин много обича театъра и писателите и признава на Треплев, че самият той някога е искал да стане писател, но не се е получило. Вместо това той служи двадесет и осем години в съдебната система.
Сред чакащите за представлението е и Иля Афанасиевич Шамраев, пенсиониран лейтенант, управител на Сорин; съпругата му - Полина Андреевна и дъщеря му Маша; Евгений Сергеевич Дорн, доктор; Семен Семенович Медведенко, учител. Медведенко е несподелено влюбен в Маша, но Маша не отвръща на чувствата му, не само защото те различни хораи не се разбират. Маша обича Константин Треплев.
Най-накрая пристига Заречная. Тя успя да избяга от къщата само за половин час и затова всички набързо започнаха да се събират в градината. На сцената няма декорации: само пердето, първото перде и второто перде. Но се открива прекрасна гледка към езерото. Пълната луна е над хоризонта и се отразява във водата. Нина Заречная, цялата в бяло, седнала на голям камък, чете текст в духа на декадентската литература, което Аркадина веднага отбелязва. През цялото четене публиката непрекъснато говори, въпреки репликите на Треплев. Скоро му омръзва и той, зачервен, спира шоуто и си тръгва. Маша бърза след него, за да го намери и да го успокои. Междувременно Аркадина запознава Тригорин с Нина и след кратък разговор Нина заминава за дома.

Никой не хареса пиесата, освен Маша и Дорн. Иска да разкаже на Треплев още приятни неща, което и прави. Маша признава на Дорн, че обича Треплев и моли за съвет, но Дорн не може да я посъветва нищо.

Минават няколко дни. Действието се прехвърля в игрището за крокет. Бащата и мащехата на Нина Заречная заминават за Твер за три дни и това й дава възможност да дойде в имението на Сорин, Аркадина и Полина Андреевна отиват в града, но Шамраев отказва да им осигури коне, като се аргументира, че всички коне в поле жънат ръж. Има малка кавга, Аркадина почти заминава за Москва. По пътя към къщата Полина Андреевна почти признава любовта си на Дорн. Срещата им с Нина в самата къща й дава да се разбере, че Дорн обича не нея, а Заречная.

Нина се разхожда из градината и е изненадана от живота известни актьории писателите са абсолютно същите като живота обикновените хора, с ежедневните им кавги, разправии, сълзи и радости, с техните неволи. Треплев й носи убита чайка и сравнява тази птица със себе си. Нина му казва, че почти е престанала да го разбира, тъй като той започва да изразява мислите и чувствата си в символи. Константин се опитва да се обясни, но когато вижда Тригорин, който се появява, бързо си тръгва.

Нина и Тригорин остават сами. Тригорин постоянно пише нещо в бележника си. Нина се възхищава на света, в който според нея живеят Тригорин и Аркадина, възхищава се с ентусиазъм и вярва, че животът им е изпълнен с щастие и чудеса. Тригорин, от друга страна, рисува живота си като болезнено съществуване. Виждайки убитата от Треплев чайка, Тригорин записва нов заговор за малка историяза младо момиче, което прилича на чайка. „Случайно дойде един мъж, видя и без какво да прави, я съсипа.

Минава седмица. В трапезарията на къщата на Сорин Маша признава на Тригорин, че обича Треплев и, за да изтръгне тази любов от сърцето си, се омъжва за Медведенко, въпреки че не го обича. Тригорин ще замине за Москва с Аркадина. Ирина Николаевна напуска заради сина си, който се застреля и сега ще предизвика Тригорин на дуел. Нина Заречная също ще напусне, тъй като мечтае да стане актриса. Тя идва да се сбогува (на първо място с Тригорин). Нина му дава медальон с редове от книгата му. Отваряйки книгата на правилното място, той чете: „Ако някога имате нужда от моя живот, тогава елате и го вземете“. Тригорин иска да последва Нина, тъй като му се струва, че това е чувството, което е търсил цял живот. След като научи за това, Ирина Аркадина на колене моли да не я оставя. Въпреки това, след като се съгласи на думи, Тригорин преговаря с Нина за тайна среща по пътя за Москва.
Минават две години. Сорин вече е на шестдесет и две години, много е болен, но и жаден за живот. Медведенко и Маша са женени, имат дете, но в брака им няма щастие. Маша е отвратителна както на съпруга си, така и на детето, а самият Медведенко страда много от това.

Треплев разказва на Дорн, който се интересува от Нина Заречная, за нейната съдба. Тя избяга от дома и се сприятели с Тригорин. Те имат дете, но скоро умират. Тригорин вече беше престанал да я обича и отново се върна при Аркадина. На сцената всичко изглеждаше по-зле за Нина. Тя играеше много, но много „грубо, безвкусно, с вой“. Тя пише писма до Треплев, но никога не се оплаква. В писма, подписани от Чайка. Родителите й не искат да я познават и не я пускат дори близо до къщата. Сега е в града. И тя обеща да дойде. Треплев е сигурен, че няма да дойде.

Той обаче греши. Нина се появява изневиделица. Константин за пореден път й признава любовта и лоялността си. Той е готов да й прости всичко и да й посвети целия си живот. Нина не приема жертвата му. Тя все още обича Тригорин, което признава на Треплев. Тя заминава за провинцията, за да играе в театъра и кани Треплев да погледне пиесата й, когато стане голяма актриса.

След като тя си тръгва, Треплев разкъсва всичките й ръкописи и ги хвърля под масата, след което отива в съседната стая. В стаята, която той изостави, се събират Аркадина, Тригорин, Дорн и други. Ще свирят и ще пеят. Прозвучава изстрел. Дорн, след като каза, че очевидно е пръснала епруветката му, се втурва към шума. Връщайки се, той отвежда Тригорин настрана и го моли да заведе някъде Ирина Николаевна, защото синът й Константин Гаврилович се застреля.

Материалът е предоставен от интернет портала briefly.ru, съставен от Ю.В. Полежаева.

„Чайката“, пиеса. Действия 1-2. Продукция на Олег Ефремов

"Чайката", действие 2 - накратко

Константин забелязва жаждата на Нина към Тригорин и започва да й устройва сцени на ревност. Веднъж той поставя в краката на Заречная чайка, случайно убита по време на лов, казвайки, че от нейната неприязън той скоро ще се самоубие.

След заминаването на Треплев Нина среща идващия от риболов Тригорин и за първи път започва дълъг разговор с него, изразявайки пламенно възхищение от творческата дарба на писателите. Тригорин, писател, макар и по-надарен от Константин, но далеч не е гений, отговаря скептично на Заречная. Писането за него не е екстаз, а труден занаят. Това се превърна в обсебващ навик постоянно да забелязва малки жизненоважни детайли около себе си и да разработва теми за творби от тях. Забелязвайки убитата чайка, изоставена от Треплев, Тригорин казва, че му е хрумнал добър заговор: младо момиче, като Нина, живее на брега на езерото. Тя обича езерото като чайка, щастлива и свободна като чайка. Но случайно идва човек и, като я види, от нищо да прави унищожава - като тази лежаща птица.

"Чайката", акт 3 - накратко

Изгубил любовта на Нина, Константин Треплев прави неуспешен опит за самоубийство, а след това ще предизвика Тригорин на дуел. Аркадина също забелязва сближаването на Тригорин със Заречная. Тя решава бързо да отведе любимия си от селото в града. Накрая между нея и сина й възниква остра кавга: развълнуваният Треплев обвинява майката и Тригорин в посредственост, в желание да задушат нови форми на изкуството и уверява, че е по-талантлив от тях. Майката в отговор нарича Константин преследван и дрипав, неспособен да напише дори водевил.

Нина дава на Тригорин медальон, гравиран със заглавието на книгата му - "Дни и нощи" - и надпис: "страница 121, ред 11 и 12". Разглеждайки тази страница, Тригорин вижда, че тези редове гласи: „Ако някога се нуждаеш от моя живот, тогава ела и го вземи“. Тригорин иска да остане в имението, но Аркадина почти насила го отвежда. Извличайки минута, писателят се среща със Заречная точно преди да си тръгне. Нина също отива в Москва, за да стане актриса. Тригорин я убеждава да се срещнат там.

"Чайката", филм-пиеса, 1974 г

"Чайката", действие 4 - накратко

Действието 4 на пиесата се развива две години след Акт 3. През последното време Нина в Москва се сближи с Тригорин и роди дете от него, но писателят скоро я изостави и се върна в Аркадина. Театралната кариера на Заречная изобщо не се получи. Актьорската й игра беше преувеличено изразителна и безвкусна. Нина трябваше да се премести от Москва в провинцията, да участва в евтини трупи. Бащата, собственик на имението, след като научил, че дъщеря му е станала актриса, я изоставил и я оставил да вегетира в бедност. Треплев, продължавайки да обича Нина, се опита да я последва, но тя от срам избягваше срещи, въпреки че пише писма до Константин, където подписва „Чайката“.

Акт 4 започва в тъмна ветровита вечер в същото имение на Сорин, където се проведоха първите три. Аркадина, заедно с Тригорин, идва при брат си, който е тежко болен. Константин Треплев живее в имението на вуйчо си, публикува творбите си в списания, но без особен успех – приличат на странен делириум, където няма нито едно живо лице.

Аркадина, Тригорин и двойката управители на имоти сядат да играят лото. Константин влиза в съседната стая и свири на пиано меланхоличен валс. Изведнъж той чува почукване на прозореца и вижда Нина Заречная на терасата.

Нина наскоро пристигна в близкия град. Преди да замине за цяла зима за второразредния театър в Елец, тя все пак реши да види Треплев. Нина плаче на гърдите на Константин и казва: Тригорин се е държал с нея „като чайка“. Треплев убеждава Нина да остане при него, но тя бяга, като накрая импулсивно го прегръща.

В стаята, където Аркадина и нейните приятели играят бинго, се чува изстрел. Константин се самоуби.

"чайка"- пиеса в четири действия от Антон Павлович Чехов, написана през 1895-1896 г. и публикувана за първи път в сп. "Руска мисъл", в No12 за 1896г. Премиерата се състоя на 17 октомври 1896 г. на сцената на Санкт Петербург Александрински театър.


герои

  • Ирина Николаевна Аркадина, омъжена за Треплева, актриса
  • Константин Гаврилович Треплев, нейният син, млад мъж
  • Пьотър Николаевич Сорин, нейният брат
  • Нина Михайловна Заречная, младо момиче, дъщеря на богат земевладелец
  • Иля Афанасевич Шамраев, лейтенант в оставка, управител на Сорин
  • Полина Андреевна, съпругата му
  • Маша, дъщеря му
  • Борис Алексеевич Тригорин, белетрист
  • Евгений Сергеевич Дорн, лекар
  • Семьон Семьонович Медведенко, учител
  • Джейкъб, служител
  • готвач
  • Домашна помощница

парцел

Действие първо

  • - Александрински театър. Производство на Е. П. Карпов. Ролите бяха изиграни от: Сорин- В. Н. Давидов, Нина Заречная- В. Ф. Комисаржевская, Тригорин- Н.Ф.Сазонов, Шамраев- К. А. Варламов, Полина Андреевна- А. И. Абаринова. Премиерата се състоя на 17 октомври.
  • 1896 - Театър на Н. Н. Соловцов (Киев).
  • 1896 г. - трупа на драматични артисти (Ярославъл; също през 1900 г.).
  • - Московски обществен художествен театър, постановка на К. Станиславски и В. И. Немирович-Данченко. Ролите бяха изиграни от: Аркадина- О. Л. Книпър-Чехова, Треплев- В. Е. Мейерхолд, Сорин- В. В. Лужски, Нина- М. Л. Роксанова, Шамраев- А. Р. Артьом, Полина Андреевна- Е. М. Раевская, Маша- депутат Лилина, Тригорин- К. С. Станиславски, дорник- А. Л. Вишневски, Медведенко- И. А. Тихомиров, Джейкъб- А. И. Андреев). Премиерата се състоя на 17 декември (). Представлението е възобновено през 1905 г. ( Нина- депутат Лилина, Маша- М.Г.Савицкая).
  • - драматична трупа, ръководена от В. Ф. Комисаржевская и Далматов (Нина - Комисаржевская).
  • - Александрински театър
  • - Драматичен театър на В. Ф. Комисаржевская (Петербург; Нина - Комисаржевская, Тригорин - Бравич).
  • - Московски камерен театър
  • - Театър на име Мосовет
  • - Ленинградски театър. A.S. Пушкин. Режисьор Л. С. Вивиен
  • - Московски художествен театър. Режисьор В. Станицин, И. Раевски; художник Шифрин
  • - Театър на име Ленински комсомол (Москва). Продукция А. Ефрос; художници В. Лалевич, Н. Сосунов
  • 1968 г. - Московски художествен театър. Директор Б. Н. Ливанов; художник Е. Г. Стенберг. актьори: Аркадина- А. Степанова, Тригорин- Л. Губанов, Треплев- О. Стриженов, Нина Заречная- С. Коркошко, Маша- И. Мирошниченко, Сорин- С. Колчицки, дорник- В. Давидов
  • - "Съвременен". Режисьор О. Н. Ефремов.
  • - Московски художествен театър. Продукция О. Н. Ефремов; реж. Н. Скорик; художник-постановник В. Левентал; музикално оформлениеВасилий Немирович-Данченко. актьори: Аркадина- Т. Лаврова, Треплев- А. Мягков, Нина Заречная- А. Вертинская, Маша- Е. Василиева, А. Вознесенская, Тригорин- А. Калягин, дорник- И. Смоктуновски и Е. А. Евстигнеев, Сорин- А. Попов и В. Давидов, Полина Андреевна- И. Саввин и Н. И. Гуляев. Премиерата е на 9 юли

Изпълнения в чужбина

  • - "Neue freye bune" (Берлин).
  • - "Театър Хебел" (Берлин).
  • - "Dagmartheater" (Копенхаген); Мюнхенски театър.
  • - - Трупа на Ж. Питоев (Швейцария; Theatre des Champs-Elysees, Франция).
  • - Малък театър Цукид-дзи (Токио; под заглавие "Песен на бялата птица").
  • - Малкият Титър. Бърз. и сценография. Ф.Ф. Комисаржевски.
  • - Theatre des Mathurins. реж. Й. Питоев.
  • - Театър "Феникс" (Ню Йорк); реж. Houghton. Театър "Еберто" (Париж); реж. Магито.
  • - Театър "Ателие" (Франция). реж. Андре Барсак.
  • - "Олд Вик" (Лондон).
  • - Кралски драматичен театър (Стокхолм). реж. Ингмар Бергман.
  • - Комедия де Кан. реж. Габриел Моне.
  • - Theatre du Midi (Франция). реж. Антоан Витез.
  • - Театър де ла Вил. реж. Лусиан Пинтили.
  • - Комеди Франсез. реж. Отомар Крайх.
  • - Gaiety Theatre, Дъблин, Ирландия. реж. Майкъл Уест и Ани Райън

Преводи на чужди езици.

Приживе на Чехов са направени преводи на „Чайката“ на сърбохърватски (М. Марекович през 1897 г. и И. Приятел през 1901 г.), чешки (Б. Прусик през 1899 г.), български (С. Бранкомиров през 1903 г. и немски (през 1902 г.) Пиесата е преведена за първи път на английски през 1909 г. от Джордж Калдерон (англ. Джордж Калдерон) за настройка Кралски театърГлазгоу (премиера на 2 ноември 1909 г.).

Екранни адаптации

Година Страната име директор В ролята Забележка
СССР СССР чайка Александър Белински Н. Олхина ( Аркадина), Игор Озеров ( Треплев), Ю. Толубеев ( Сорин), Ия Саввина ( Нина Заречная), В. Усков ( Шамраев), Л. Шеленцова ( Полина Андреевна), Н. Ургант ( Маша), В. Медведев ( Тригорин), В. Честноков ( дорник), Телеспектакъл на ленинградската телевизия
САЩ
Обединено кралство Обединено кралство 		чайка ( Морската чайка) Сидни Лумет Джеймс Мейсън ( Тригорин), Ванеса Редгрейв ( Zarechnaya), Симон Синьоре ( Аркадина), Дейвид Уорнър ( Треплев), Хари Андрюс ( Сорин), Денхолм Елиът ( дорник) филм, базиран на продукцията на Лумет
СССР СССР чайка Юлий Карасик Алла Демидова ( Аркадина), Владимир Четвериков ( Треплев), Николай Плотников ( Сорин), Людмила Савелиева ( Zarechnaya), Юрий Яковлев ( Тригорин), Армен Джигарханян ( Шамраев), Ефим Копелян ( дорник) Мосфилм
Италия Италия чайка (итал.)Руски (Il gabbiano) Марко Белокио Лора Бети ( Аркадина), Памела Вилорези ( Zarechnaya), Ремо Жироне ( Треплев), Джулио Броги ( Тригорин)
Русия, Русия чайка Маргарита Терехова Маргарита Терехова ( Аркадина), Александър Терехов ( Треплев), Юрий Соломин ( Сорин), Анна Терехова ( Zarechnaya), Андрей Подошян ( Шамраев), Андрей Соколов ( Тригорин)
  • 2003 (Германия; режисьор Гилберт Бероно)
  • 2003 (Франция-Канада; режисьор Клод Милър)
  • 2007 "Nachmittag" (Германия; реж. Анджела Чанелек)
  • 2010 (?) - планирана филмова адаптация на продукцията на Иън Риксън в Кралския двор

Факти

  • "Сюжет за кратка история" (1969) - Игрален филмрежисиран от Сергей Юткевич при създаването на пиесата.
  • Във филма на Константин Худяков "Успех" (с Леонид Филатов в главната роля) действието се развива около театрално представление"Чайки".
  • Борис Акунин създава детективско продължение на "Чайката" на Чехов, в което дава няколко варианта за края на пиесата (виж Чайка (Акунин)).

Напишете отзив за статията "Чайката (пиеса)"

литература

  • А. П. Чехов... - М .: Наука, 1978 .-- Т. 13. - С. 3-60, 356-387, 519-520.
  • Гаевски В.М.// Нашето наследство. - 2006. - бр.79/80. - С. 222-235.
  • Карпов Е. Вера Федоровна Комисаржевская на сцената на Императорския Александрийски театър // Сборник в памет на В.Ф. СПб, 1911г.
  • Ефрос Н. Й. „Чайката“ от А. П. Чехов на сцената на МХТ // Годишник на МХТ. 1944 г. т. 1.М., 1946 г.
  • Юриев Ю. Бележки. Л.-М., 1948г.
  • Е. Давидова Първата постановка на Чайка в Украйна // Театър. 1954. бр.7.
  • Строева М. Чехов и Арт театър... М., 1955г.
  • Читау М. М. // Чехов в мемоарите на съвременниците. М .: Измислица, 1986. С. 350-355.
  • Волчкевич Мая. "чайка". Комедия на заблудите. М., "Космос-2000", 2010. - 128 с.
  • Ефрос Анатолий."чайка". Сценарий. статии. Записи на репетиции. Документация. Из дневници и книги / Съставител Н. Снегина. - SPb. : "Балтийски сезони", 2010. - 528 с. - 1000 екземпляра. - ISBN 978-5-903368-33-4.
  • Карпенко A.N.

Бележки (редактиране)

Връзки

  • в базата данни на Интернет Бродуей.
  • в интернет базата данни Off-Broadway (архивите на Lortel).

Откъс, характеризиращ чайката (пиеса)

- Ех, глупако! Какво лъжеш неловко! Това е човек, наистина, човек, - чуха се упреци от различни страни към шегуващия се войник. Рамбал беше обграден, двама мъже бяха вдигнати на ръце, засечени от тях и отнесени в колибата. Рамбал прегърна вратовете на войниците и, когато го пренесоха, проговори тъжно:
- О, nies braves, oh, mes bons, mes bons amis! Voila des hommes! о, mes braves, mes bons amis! [О, добре направено! о, добре, добри приятели! Ето ги хората! О, добри приятели!] - и като дете наведе глава на рамото на един войник.
Междувременно Морел седна най-доброто местоположениезаобиколен от войници.
Морел, дребен набит французин с възпалени, насълзени очи, вързан в женска носна кърпа върху шапката си, беше облечен в женско палто. Той, видимо пиян, прегърнал войника, който седеше до него, изпя френска песен с дрезгав, счупен глас. Войниците се държаха отстрани и го гледаха.
- Добре, добре, добре, научи ме как? Ще го взема бързо. Как?.. - каза шегаджият текстописецът, когото Морел прегърна.
Vive Henri Quatre,
Vive ce roi vaillanti -
[Да живее Хенри Четвърти!
Да живее този смел крал!
и др. (френска песен)]
— изпя Морел, намигвайки с око.
Заключете квадрат ...
- Виварика! Бет Серувару! ситтингбляк... - повтори войникът, като махна с ръка и наистина улови мелодията.
- Виж, умно! Върви, върви, върви!.. - От различни страни се надигна груб, радостен смях. Морел направи гримаса и също се засмя.
- Е, продължавай още, още!
Qui eut le троен талант,
De boire, de battre,
Et d "etre un vert galant ...
[Който имаше троен талант,
пий, бий се
и бъди добър...]
- Но също така е и сгъваем. Е, добре, Залетаев! ..
- Кю... - с усилие изрече Залетаев. - Кю ю ю... - протегна се той, като усърдно изпъна устни, - летиптала, де бу де ба и детравагала, - запя той.
- А, важно! Това е пазител! о... върви, върви! - Е, още ли искаш да ядеш?
- Дайте му каша; В края на краищата скоро няма да е пълно с глад.
Пак му дадоха каша; и Морел, кикотейки се, се зае да работи с третата шапка. Радостни усмивкистоеше на всички лица на младите войници и гледаха Морел. Старите войници, които смятаха за неприлично да се занимават с подобни дреболии, лежаха от другата страна на огъня, но от време на време, подпряни на лакти, поглеждаха с усмивка към Морел.
— И хората — каза един от тях, избягвайки палтото си. - И на корена му расте пелин.
- О! Господи, Господи! Каква звездна страст! До слана... - И всичко беше тихо.
Звездите, сякаш знаейки, че сега никой няма да ги види, играха на черното небе. Ту проблясващи, ту угаснали, ту потръпнали, те бяха заети да шепнат за нещо радостно, но тайнствено помежду си.

х
Френските войски постепенно се стопиха в математически правилна прогресия. И това преминаване през Березина, за което е писано толкова много, е само един от междинните етапи на унищожението на френската армия, а изобщо не решаващ епизод от кампанията. Ако толкова много се пише и все още се пише за Березина, то от страна на французите това се случи само защото на пробития Березински мост бедствията, които френската армия е претърпяла равномерно преди, внезапно се групират тук в един момент и в един трагичен спектакъл, който всички запомнят. От страна на руснаците те говореха и писаха толкова много за Березина само защото, далеч от театъра на военните действия, в Санкт Петербург беше съставен (от Пфулм) план за залавяне на Наполеон в стратегически капан на Березина река. Всички бяха убедени, че всъщност всичко ще бъде точно както е в плана, и затова настояваха, че именно Березинската прелеза уби французите. По същество резултатите от преминаването на Березинская бяха много по-малко пагубни за французите при загубата на оръжия и пленници, отколкото Красное, както показват цифрите.
Единственото значение на Березинския преход е, че това преминаване очевидно и несъмнено доказа погрешността на всички планове за отрязване и валидността на единствения възможен начин на действие, изискван от Кутузов и всички войски (масови) - само да следват врага. Тълпата французи бягаше с все по-голяма скорост, с цялата енергия, насочена към постигане на целта. Тя тичаше като ранено животно и беше невъзможно да стои на пътя. Това се доказа не толкова от устройството на прелеза, колкото от движението по мостовете. Когато мостовете бяха счупени, невъоръжени войници, жители на Москва, жени с деца, които бяха във френския влак - всичко, под влияние на инерцията, не се отказа, а хукна напред в лодки, в замръзналата вода.
Този стремеж беше разумен. Положението и на бягащите, и на преследващите беше еднакво лошо. Оставайки при своя народ, всеки в беда се надяваше на помощта на другар, на определено място, което заемаше сред своите. След като се предаде на руснаците, той беше в същото положение на бедствие, но беше на по-ниско ниво в раздела за задоволяване на нуждите на живота. Французите не се нуждаеха от точна информация, че половината от затворниците, с които не знаеха какво да правят, въпреки цялото желание на руснаците да ги спасят, умират от студ и глад; те чувстваха, че не може да бъде иначе. Най-състрадателните руски вождове и ловци преди французите, французите на руската служба не можеха да направят нищо за пленниците. Французите са унищожени от бедствието, в което се намира руската армия. Невъзможно беше да се отнемат хляб и дрехи от гладните, необходими войници, за да не могат да бъдат дадени на вредните, не мразени, не виновни, а просто ненужни французи. Някои са го направили; но това беше само изключение.
Назади беше сигурна смърт; имаше надежда напред. Корабите бяха изгорени; нямаше друго спасение освен съвместен полет и всички сили на французите бяха насочени към този съвместен полет.
Колкото по-далеч бягаха французите, толкова жалко бяха останките им, особено след Березина, върху която в резултат на петербургския план бяха възложени специални надежди, толкова повече се разгаряха страстите на руските лидери, обвинявайки един друг и особено Кутузов . Вярвайки, че провалът на плана на Березински Петербург ще бъде приписан на него, недоволството от него, презрението към него и дразненето му се изразяваха все по-силно. Закачката и презрението, разбира се, бяха изразени в респектираща форма, във вид, в който Кутузов дори не можеше да попита какво и за какво е обвинен. Те не му говореха сериозно; докладвайки му и искайки разрешението му, те се преструваха, че извършват тъжен обред, а зад гърба му намигаха и се опитваха да го измамят на всяка крачка.
Всички тези хора, именно защото не можеха да го разберат, признаха, че няма какво да говорят със стареца; че никога няма да разбере дълбочината на плановете им; че ще отговори с фразите си (те си мислеха, че са просто фрази) за златния мост, че е невъзможно да се излезе с тълпа скитници и т. н. Всичко това вече бяха чували от него. И всичко, което каза: например, че трябва да чакаш за храна, че хората са без ботуши, всичко беше толкова просто, а всичко, което предлагаха, беше толкова сложно и умно, че им беше очевидно, че е глупав и стар, но те не бяха властни, блестящи командири.
Особено след присъединяването на армиите на блестящия адмирал и героя на Санкт Петербург Витгенщайн, това настроение и клюки на щаба достигнаха най-високи граници. Кутузов видя това и, въздъхвайки, вдигна само рамене. Само веднъж, след Березина, той се ядоса и пише на Бенигсен, който докладва на суверена отделно, следното писмо:
— Поради вашите болезнени припадъци, ако обичате, ваше превъзходителство, оттук идете в Калуга, където очаквате по-нататъшни заповеди и назначения от негово императорско величество.
Но след изгнанието на Бенигсен в армията идва великият княз Константин Павлович, който поставя началото на кампанията и е отстранен от армията от Кутузов. Сега великият княз, след като пристигна в армията, каза на Кутузов за недоволството на императора от слабите успехи на нашите войски и за бавното движение. Самият суверен император онзи ден възнамеряваше да дойде в армията.
Един старец, опитен както в съдебните дела, така и във военните, този Кутузов, който през август същата година беше избран за главнокомандващ против волята на суверена, този, който отстрани наследника и великия княз от армия, този, който със своята сила, в опозиция на По волята на суверена, заповяда да бъде изоставена Москва, този Кутузов сега веднага осъзна, че времето му е свършило, че ролята му е изиграна и че той вече няма това въображаема сила. И той разбра това не само от съдебните отношения. От една страна, той видя, че военните дела, това, в което той играеше ролята си, са приключили и почувства, че неговото призвание е изпълнено. От друга страна, в същото време той започва да изпитва физическа умора в старото си тяло и нужда от физическа почивка.
На 29 ноември Кутузов влязъл с колата във Вилна - в неговата добра Вилна, както той каза. Два пъти по време на службата си Кутузов е бил губернатор във Вилна. В богатата оцеляла Вилна, освен житейските удобства, от които е бил лишен толкова дълго, Кутузов намира стари приятели и спомени. И той, внезапно се отдръпна от всякакви военни и държавни грижи, се потопи в равномерен, познат живот дотолкова, че беше успокоен от кипящите около него страсти, сякаш всичко, което се случваше сега и трябваше да се случи през исторически свят, изобщо не го засягаше.
Чичагов, един от най-страстните отсечки и преобръщачи, Чичагов, който първо искаше да направи саботаж в Гърция, а след това и във Варшава, но не искаше да отиде там, където му беше наредено, Чичагов, известен със смелата си реч с суверен Чичагов, който смяташе самия Кутузов за благословен, защото когато беше изпратен през 11-та година да сключи мир с Турция освен Кутузов, той, като се увери, че мирът вече е сключен, призна пред суверена, че заслугата за сключване на мира принадлежи до Кутузов; именно този Чичагов за първи път срещна Кутузов във Вилна близо до замъка, в който Кутузов трябваше да отседне. Чичагов във военноморска униформа, с кама, държейки шапката си под мишница, даде на Кутузов боен доклад и ключовете от града. Това презрително уважително отношение на младите хора към излезлия от ума си старец беше изразено в най-висока степен в целия призив на Чичагов, който вече знаеше обвиненията срещу Кутузов.
Разговаряйки с Чичагов, Кутузов между другото му каза, че екипажите с съдовете, които са били заловени от него в Борисов, са непокътнати и ще му бъдат върнати.
- C "est pour me dire que je n" ai pas sur quoi manger ... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [Искаш да ми кажеш, че нямам какво да ям . Напротив, мога да ви обслужа всички, дори и да искате да дадете вечери.] - зачервен, каза Чичагов, с всяка дума, която искаше да докаже своята невинност и затова предполагаше, че Кутузов също е загрижен за това. Кутузов се усмихна с тънката си, проницателна усмивка и, свивайки рамене, отговори: - Ce n "est que pour vous dire ce que je vous dis. [Искам да кажа само това, което казвам.]
Във Вилна Кутузов, противно на волята на суверена, спря по-голямата част от войските. Кутузов, както казаха неговите сътрудници, необичайно потъна и физически отслабна по време на този престой във Вилна. Той неохотно се занимаваше с делата на армията, оставяйки всичко на своите генерали и докато чакаше суверена, се отдава на разпръснат живот.
Тръгвайки със свитата си – граф Толстой, княз Волконски, Аракчеев и други, на 7 декември от Санкт Петербург царят пристига във Вилна на 11 декември и с пътна шейна се отправя директно към замъка. В замъка, въпреки силната слана, имаше около сто генерали и щабни офицери в парадна униформа и почетен караул на Семеновския полк.
Куриерът, галопиращ до замъка на потна тройка, пред суверена, извика: "Идва!" Коновницин се втурна във вестибюла, за да докладва на Кутузов, който чакаше в малка швейцарска стая.
Минута по-късно дебела едра фигура на старец, в парадна униформа, с всички регалии, покриващи гърдите му, и корем, прибран с шал, изпомпвайки, излезе на верандата. Кутузов сложи шапката си отпред, взе ръкавици и настрани, с мъка слизайки по стъпалата, слезе от тях и взе в ръка доклада, подготвен за представяне на суверена.
Бягането, шепотът, тройката все още отчаяно летяща и всички погледи бяха приковани към скачащата шейна, в която вече се виждаха фигурите на суверена и Волконски.
Всичко това, по петдесетгодишен навик, имаше физически обезпокоителен ефект върху стария генерал; той набързо се усети притеснено, оправи шапката си и веднага, когато императорът, слизайки от шейната, вдигна очи към него, развесели се и се протегна, подаде рапорт и започна да говори с премерения си ухажителен глас.
Суверенът огледа Кутузов от глава до пети, намръщи се за миг, но веднага, преодолявайки се, се изкачи и, разпервайки ръце, прегърна стария генерал. Отново, според старото, познато впечатление и по отношение на неговата душевна мисъл, тази прегръдка, както обикновено, се отрази на Кутузов: той изхлипа.
Суверенът поздрави офицерите с гвардията на Семьоновски и, като отново стисна ръката на стареца, отиде с него в замъка.
Останал сам с фелдмаршала, суверенът изрази недоволството си от него от бавното преследване, от грешките в Красное и на Березина и съобщи мнението си за бъдеща кампания в чужбина. Кутузов не направи никакви възражения и коментари. Същото покорно и безсмислено изражение, с което той преди седем години слушаше заповедите на суверена на полето Аустерлиц, сега се изписа на лицето му.
Когато Кутузов излезе от кабинета и с тежката си гмуркаща походка, наведена глава, мина през залата, нечий глас го спря.
— Ваша милост — каза някой.
Кутузов вдигна глава и дълго гледаше в очите граф Толстой, който с някакво дребно нещо на сребърен поднос застана пред него. Кутузов, изглежда, не разбра какво искат от него.
Изведнъж той сякаш си спомни: леко забележима усмивка блесна на закръгленото му лице и той, като се поклони ниско, почтително, взе предмета, лежащ на чинията. Беше Георги 1-ва степен.

На следващия ден фелдмаршалът вечеря и бал, който императорът удостои с присъствието си. Кутузов е удостоен с 1-ва степен Георги; суверенът му оказа най-високите почести; но недоволството на суверена срещу фелдмаршала беше известно на всички. Приличието беше спазено и суверенът показа първия пример за това; но всички знаеха, че старецът е виновен и за нищо. Когато на бала Кутузов, според навика на старата Катрин, на входа на суверена в балната зала, заповяда да хвърлят взетите знамена в краката му, суверенът се намръщи неприятно и произнесе думите, в които някои бяха чули: " стар комик."
Недоволството на суверена срещу Кутузов се засили във Вилна, особено защото Кутузов очевидно не искаше или не можеше да разбере значението на предстоящата кампания.
Когато на следващата сутрин суверенът каза на офицерите, които се бяха събрали при него: „Вие спасихте повече от една Русия; ти спаси Европа "- всички вече тогава разбраха, че войната не е свършила.
Кутузов сам не искаше да разбере това и открито изрази мнението си, че нова война не може да подобри положението и да увеличи славата на Русия, а може само да влоши нейното положение и да намали най-високата степен на слава, върху която според него Русия сега стоеше. Той се опита да докаже на суверена невъзможността за набиране на нови войски; говори за тежкото положение на населението, за възможността за провал и т.н.
В такова настроение фелдмаршалът, разбира се, изглеждаше само пречка и спирачка на предстоящата война.
За да се избегнат сблъсъци със стареца, сам се намери изход, който трябваше, както в Аустерлиц и в началото на кампанията при Барклай, да премахне главнокомандващия изпод него, без да го безпокои, без да обявява на него властта, върху която е стоял, и да я прехвърли на самия суверен.
За тази цел щабът е постепенно реорганизиран, а цялата съществена сила на щаба на Кутузов е унищожена и прехвърлена на суверена. Тол, Коновницин, Ермолов - получиха други назначения. Всички на висок глас казаха, че фелдмаршалът е много отслабнал и разстроен от здравето си.
Трябваше да е в лошо здраве, за да прехвърли мястото си на този, който се застъпи за него. Наистина здравето му беше лошо.
Колко естествено, просто и постепенно Кутузов се появи от Турция в държавната палата на Петербург, за да събере милицията и след това в армията, точно когато беше необходим, също толкова естествено, постепенно и просто сега, когато беше изиграна ролята на Кутузов , на негово място се появи нова, необходима фигура.
Война от 1812 г., с изключение на скъпите му на руското сърце народно значение, трябваше да има нещо друго - европейско.
Движението на народите от запад на изток трябваше да бъде последвано от движение на народите от изток на запад, а за тази нова война беше необходим нов водач, с различни качества и възгледи от Кутузов, воден от други мотиви.
Александър Първи беше толкова необходим за движението на народите от изток на запад и за възстановяването на границите на народите, както Кутузов беше необходим за спасението и славата на Русия.
Кутузов не разбра какво има предвид Европа, баланс, Наполеон. Той не можеше да разбере това. Представителят на руския народ, след като врагът беше унищожен, Русия беше освободена и поставена на най-високата степен на нейната слава, руският човек, като руснак, нямаше какво повече да прави. Представител народна войнане остана нищо освен смъртта. И той умря.

Пиер, както се случва в по-голямата си част, усети цялата тежест на физическите трудности и напрежения, изпитани в плен, едва когато тези напрежения и трудности приключиха. След освобождаването си от плен той дошъл в Орел и на третия ден от пристигането си, докато отивал за Киев, се разболял и лежал в Орел три месеца; той стана, както казаха лекарите, жлъчна треска. Въпреки факта, че лекарите го лекуваха, кървяха и му даваха лекарства, той все пак се възстановява.
Всичко, което беше с Пиер от момента на освобождаването му до болестта му не остави почти никакво впечатление. Спомняше си само сивото, мрачно, ту дъждовно, ту снежно време, вътрешна физическа меланхолия, болка в краката, отстрани; запомни общото впечатление за нещастие, страдание на хората; той си спомни тревожното любопитство на офицерите и генералите, които го разпитваха, усилията му да намери карета и коне, и най-важното, той си спомни неспособността си да мисли и чувства по това време. В деня на освобождаването си той видя тялото на Петя Ростов. В същия ден той научи, че княз Андрей е жив повече от месец след битката при Бородино и едва наскоро е загинал в Ярославъл, в къщата на Ростови. И в същия ден Денисов, който съобщи тази новина на Пиер, спомена смъртта на Елен между разговора, предполагайки, че Пиер е знаел това от дълго време. Тогава всичко това изглеждаше на Пиер само странно. Чувстваше, че не може да разбере смисъла на всички тези новини. Тогава той бързаше само колкото се може по-скоро, възможно най-скоро да напусне тези места, където хората се избиваха, в някое тихо убежище и там да се опомни, да си почине и да помисли за всичко това странно и ново, което той беше научил през това време. Но щом пристигна в Орел, той се разболя. Събуждайки се от болестта си, Пиер видя около себе си двама души, пристигнали от Москва - Терентий и Васка, и най-възрастната принцеса, която, живеейки в Елец, в имението на Пиер, и като научи за освобождаването и болестта му, дойде при него да върви зад него.
По време на възстановяването си Пиер едва постепенно се отбива от впечатленията, които са му станали познати. последните месеции свикна, че утре никой няма да го кара никъде, че никой няма да го отдалечи от топлото му легло и сигурно ще обядва, и чай, и вечеря. Но насън той се видя дълго време в същите условия на плен. По същия начин, малко по малко, Пиер разбра новината, която научи след освобождаването си от плен: смъртта на принц Андрю, смъртта на съпругата му, унищожението на французите.
Радостното чувство на свобода - онази пълна, неотменна свобода, присъща на човека, чието съзнание той за първи път изпита при първата спирка, напускайки Москва, изпълни душата на Пиер по време на възстановяването му. Той беше изненадан, че тази вътрешна свобода, независима от външни обстоятелства, сега изглеждаше снабдена с излишък, с лукс и външна свобода. Беше сам в непознат град, без познати. Никой не поиска нищо от него; не е изпратен никъде. Той имаше всичко, което искаше; Мисълта за жена му, която винаги го е измъчвала преди, вече я нямаше, тъй като тя вече я нямаше.

Комедия в четири действия

герои
Ирина Николаевна Аркадина, женен за Треплев, актриса. Константин Гаврилович Треплев, нейният син, млад мъж. Петър Николаевич Сорин, брат ѝ. Нина Михайловна Заречная, младо момиче, дъщеря на богат земевладелец. Иля Афанасевич Шамраев, лейтенант в оставка, управител на Сорин. Полина Андреевна, неговата жена. Маша, дъщеря му. Борис Алексеевич Тригорин, белетрист. Евгений Сергеевич Дорн, лекар. Семен Семенович Медведенко, учител. Джейкъб, служител. Готвач . Домашна помощница .

Действието се развива в имението на Сорин.- Между третото и четвъртото действие минават две години.

Действие първо

Част от парка в имението на Сорин. Широка алея, водеща от публиката в дълбините на парка до езерото, е заобиколена от сцена, сглобена набързо за домашна игра, така че езерото изобщо не се вижда. Отляво и отдясно на сцената има храсти. Няколко стола, маса.

Слънцето току-що залезе. На сцената зад спуснатата завеса Яков и други работници; чуват се кашлица и почукване. Маша и Медведенко вървят наляво, връщайки се от разходка.

Медведенко. Защо винаги носиш черно? Маша. Това е траур за живота ми. Не съм щастлив. Медведенко. От това, което? (Мислейки.) Не разбирам ... Ти си здрав, въпреки че баща ти не е богат, но с просперитет. Животът е много по-труден за мен, отколкото за теб. Получавам само 23 рубли на месец и те ме приспадат за поява, но въпреки това не нося траур. (Седат.) Маша. Не става въпрос за парите. И горкият може да бъде щастлив. Медведенко. Това е на теория, но на практика се оказва така: аз, майка ми, две сестри и брат, а заплатата е само 23 рубли. В крайна сметка трябва ли да ядете и пиете? Имате ли нужда от чай и захар? Имате ли нужда от тютюн? Ето и се обърнете. Маша (поглеждайки назад към сцената)... Пиесата ще започне скоро. Медведенко. да. Ще играе Заречная, а пиесата ще бъде композирана от Константин Гаврилович. Те са влюбени един в друг и днес душите им ще се слеят в усилие да дадат същото художествен образ... А моята и твоята душа нямат общи допирни точки. Обичам те, не мога да остана вкъщи от копнеж, всеки ден вървя шест мили тук и шест мили назад и срещам само безразличие от твоя страна. Това е ясно. Нямам средства, имам голямо семейство... Какво желание има да се преследва човек, който сам няма какво да яде? Маша. Любопитни факти. (Подуши тютюн.) Любовта ти ме докосва, но не мога да ти отвърна, това е всичко. (Подава му табакера.)Дайте си назаем. Медведенко. Не искам. Маша. Трябва да е задушно, през нощта ще има гръмотевична буря. Всички философствате или говорите за пари. Според теб няма по-голямо нещастие от бедността, но според мен е хиляда пъти по-лесно да ходиш в парцали и да просиш, отколкото ... Това обаче няма да разбереш ...

Влизат Сорин и Треплев отдясно.

Сорин (подпирайки се на бастун)... Аз, братко, в селото някак си не съм това, и, разбираемо нещо, никога няма да свикна. Вчера си легнах в десет, а тази сутрин се събудих в девет с такова чувство, сякаш мозъкът ми е прикован към черепа от дълъг сън и всичко това. (Смее се.) И след обяда случайно заспах отново и сега съм целият съкрушен, изживявам кошмар, накрая... Треплев. Вярно е, че трябва да живеете в града. (Виждайки Маша и Медведенка.)Господа, когато започне, ще ви се обадят, но сега не можете да сте тук. Моля те, махни се. Сорин (към Маша). Маря Илинична, бъди толкова любезна, помоли баща си да даде заповед да отвърже кучето, иначе то вие. Сестрата отново не спа цяла нощ. Маша. Говори сам с баща ми и аз няма да го направя. Моля, отхвърлете. (Към Медведенка) Хайде! Медведенко (до Треплев). Така че, преди да започнете, изпратете да кажете. (И двамата си тръгват.) Сорин. Така кучето отново ще вие ​​цяла нощ. Ето историята, никога не съм живял на село, както исках. Взехте си 28 дни отпуск и идвахте тук да се отпуснете и това е, но тук толкова ще се занимавате с всякакви глупости, че още от първия ден ви се иска да излезете. (Смее се.) Винаги съм си тръгвал оттук с удоволствие... Е, сега съм пенсионер, няма къде да отида, в крайна сметка. Искаш ли - не искаш, живей... Яков (към Треплев). Ние, Константин Гаврилич, ще плуваме. Треплев. Добре, пристигай след десет минути. (Поглежда часовника си.)Очаквайте скоро. Джейкъб. Слушам. (Оставя.) Треплев (оглеждам сцената)... Толкова за театъра. Завесата, след това първата завеса, след това втората и след това празно пространство. Без декорации. Гледката се открива директно към езерото и хоризонта. Да вдигнем завесата точно в осем и половина, когато изгрее луната. Сорин. Приказно. Треплев. Ако Заречная закъснее, тогава, разбира се, всичкоефектът. Време е тя да бъде. Пазят я баща й и мащехата и й е трудно да избяга от къщата, както и от затвора. (Оправя вратовръзката на чичо си.)Главата и брадата ви са разрошени. Трябва да се подстрижа или нещо подобно... Сорин (разресва брадата си)... Трагедията на моя живот. Още на младини имах такъв вид все едно съм пил много и толкова. Жените никога не са ме обичали. (Седа.) Защо сестра ти не е в състояние? Треплев. От това, което? Отегчен. (Седа до него) Ревнив. Тя вече е против мен, и срещу представлението, и срещу моята пиеса, защото нейният белетрист може да хареса Заречная. Тя не познава играта ми, но вече я мрази. Сорин (смее се). Измисляш, наистина... Треплев. Тя вече се дразни, че именно на тази малка сцена ще бъде успешна Заречная, а не тя. (Поглеждайки часовника си.)Психологическо любопитство - майка ми. Несъмнено талантлив, умен, способен да ридае над книга, да грабне наизуст целия Некрасов, да се грижи за болните като ангел; но се опитай да похвалиш Дусе пред нея! Еха! Трябва да хвалите само нея, трябва да пишете за нея, да викате, да се възхищавате на нейната необикновена игра в La dame aux camélias или в Детето на живота, но щом тук, на село, няма такова опиянение, значи тя е отегчена и ядосана, а ние всички сме й врагове, всички сме виновни. Тогава тя е суеверна, страхува се от три свещи на тринадесети. Тя е скъперническа. Тя има седемдесет хиляди в банката в Одеса - знам това със сигурност. И поискайте от нея заем, тя ще плаче. Сорин. Представили сте си, че майка ви не харесва играта ви, а вече сте притеснени и това е всичко. Успокой се, майка ти те обожава. Треплев (откъсване на венчелистчетата от цветето)... Обича - не харесва, обича - не харесва, обича - не харесва. (Смее се.) Виждате ли, майка ми не ме обича. Все пак би! Тя иска да живее, да обича, да носи леки блузи, а аз вече съм на двадесет и пет години и постоянно й напомням, че вече не е млада. Когато ме няма, тя е само на тридесет и две години, докато аз съм на четиридесет и три и за това ме мрази. Тя също знае, че аз не разпознавам театъра. Тя обича театъра, струва й се, че служи на човечеството, на святото изкуство, но според мен съвременният театър е рутина, предразсъдък. Когато завесата се вдигне и при вечерната светлина, в стая с три стени, тези велики таланти, жреците на свещеното изкуство, изобразяват как хората ядат, пият, обичат, ходят, носят якета си; когато се опитват да извлекат морал от вулгарни картини и фрази, моралът е малък, разбираем, полезен в битова употреба; когато в хиляди вариации ми донесат същото, същото, същото, тогава бягам и бягам, както Мопасан е бягал от Айфеловата кула, която смазваше мозъка му със своята вулгарност. Сорин. Не можеш да живееш без театър. Треплев. Имаме нужда от нови форми. Необходими са нови форми и ако ги няма, значи нищо не е по-добро. (Поглежда часовника си.)Обичам майка си, много я обичам; но тя пуши, пие, живее открито с този белетрист, за името й постоянно се говори във вестниците - и това ме уморява. Понякога егоизмът на обикновения простосмъртен просто говори в мен; жалко, че майка ми е известна актриса и изглежда, че ако беше обикновена жена, щях да бъда по-щастлива. Чичо, какво по-отчаяно и глупаво от ситуацията: някога всички знаменитости, художници и писатели седяха в дома й, а между тях имаше само едно аз - нищо, и ме търпят само защото бях тя син. Кой съм аз? Какво съм аз? Напуснах третата година в университета поради обстоятелства, както се казва, извън контрола на редакционната колегия, без таланти, нито стотинка, а според паспорта си съм киевска буржоазия. В крайна сметка баща ми беше киевски буржоа, въпреки че също беше известен актьор... И така, когато се случи, че в нейната всекидневна всички тези художници и писатели обърнаха благосклонното си внимание към мен, ми се стори, че с погледите си измерват незначителността ми - отгатвах мислите им и страдах от унижение... Сорин. Между другото, кажете ми, моля, какъв човек е нейният белетрист? Няма да го разбереш. Всичко мълчи. Треплев. Човекът е умен, прост, малко, знаете ли, меланхоличен. Много приличен. Скоро няма да навърши четиридесет, но вече е известен и нахранен, писнал... Сега пие само бира и може да обича само възрастните хора. Що се отнася до неговите писания, тогава... как да ви кажа? Хубаво, талантливо... но... след Толстой или Зола не искаш да четеш Тригорин. Сорин. А аз, братко, обичам писателите. Някога страстно исках две неща: исках да се оженя и исках да стана писател, но нито едното, нито другото успяха. да. И все пак е хубаво да си малък писател. Треплев (слуша)... Чувам стъпки... (Прегръща чичо си.) Не мога да живея без нея... Дори звукът от стъпките й е красив... Безумно съм щастлив. (Той върви бързо към Нина Заречная, която влиза.)Магьосница, моята мечта... НИНА (развълнувано). Не закъснях... Разбира се, не закъснях... Треплев (целува ръцете й). Не не не... Нина. Цял ден се притеснявах, толкова се страхувах! Страхувах се, че баща ми няма да ме пусне... Но той сега си отиде с мащехата си. Червено небе, луната вече започва да изгрява, а аз подкарах коня, карах. (Смее се.) Но се радвам. (Стиска силно ръката на Сорин.) Сорин (смее се). Очите, изглежда, се пълнят със сълзи... Ге-ге! Не е добре! Нина. Това е толкова... Виждате колко ми е трудно да дишам. Тръгвам след половин час, трябва да побързам. Не можеш, не можеш, за бога не се сдържай. Татко не знае, че съм тук. Треплев. Наистина, крайно време е да започнем. Трябва да отидем и да се обадим на всички. Сорин. Ще отида и това е. Точно тази минута. (Отива вдясно и пее.)„Във Франция има двама гренадери...” (Оглежда се.) Откакто започнах да пея по същия начин, и един помощник-прокурор ми каза: „А вие, ваше превъзходителство, имате силен глас...” Тогава той си помисли и добави: "Но... отвратително." (Смее се и си тръгва.) Нина. Баща и жена му не ме пускат тук. Казват, че тук е бохем... страхуват се, че мога да стана актриса... И аз съм привлечена тук към езерото, като чайка... Сърцето ми е пълно с теб. (Оглежда се.) Треплев. Ние сме сами. Нина. Изглежда, че някой е там... Треплев. Никой. Нина. Какво дърво е това? Треплев. бряст. Нина. Защо е толкова тъмно? Треплев. Вече е вечер, всички предмети потъмняват. Не си тръгвай рано, моля те. Нина. Забранено е. Треплев. И ако отида при теб, Нина? Ще стоя цяла нощ в градината и ще гледам прозореца ти. Нина. Не можеш, пазачът ще те забележи. Трезор още не ти е свикнал и ще лае. Треплев. Обичам те. Нина. шш... Треплев (чува стъпки). Кой е там? Ти, Джейкъб? Джейкъб (зад сцената). Точно. Треплев. Влезте на места. Време е. Изгрява ли луната? Джейкъб. Точно. Треплев. Имате ли алкохол? Има ли сяра? Когато се появят червени очи, трябва да миришете на сяра. (Към Нина) Иди, там всичко е готово. Разтревожен ли си?.. Нина. Да много. Майка ти е нищо, не ме е страх от нея, но ти имаш Тригорин... Страх ме е и ме е срам да си играя с него... Известен писател... Млад ли е? Треплев. да. Нина. Какви прекрасни истории има той! Треплев (студено). не знам, не съм го чел. Нина. Вашето парче е трудно за свирене. В него няма живи лица. Треплев. Живи лица! Необходимо е да се изобразява живота не такъв, какъвто е и не такъв, какъвто трябва да бъде, а такъв, какъвто се появява в сънищата. Нина. Във вашата пиеса има малко действие, само четене. И в пиесата според мен със сигурност трябва да има любов...

И двамата слизат от сцената. Въведете Полина Андреевнаи Дорн.

Полина Андреевна... Става влажно. Върнете се, сложете си галошите. Дорн. Горещо ми е. Полина Андреевна... Вие не се спасявате. Това е инат. Вие сте лекар и прекрасно знаете, че влажният въздух е вреден за вас, но искате аз да страдам; вчера нарочно седяхте на терасата цяла вечер... Дорн (тананика). "Не казвайте, че младостта е погубила." Полина Андреевна... Бяхте толкова увлечени от разговора с Ирина Николаевна ... не забелязахте студа. Признай си, харесваш я... Дорн. аз съм на 55 години. Полина Андреевна... Нищо, за мъж това не е старост. Ти си идеално запазен и жените все още те харесват. Дорн. Та какво искаш? Полина Андреевна... Пред актрисата всички сте готови да се поклоните. Всичко! Дорн (тананика). „Отново съм пред теб...“ Ако обществото обича художниците и се отнася с тях по различен начин от, например, търговците, тогава това е в реда на нещата. Това е идеализъм. Полина Андреевна... Жените винаги са се влюбвали в теб и са ви висели на шията. И това ли е идеализъм? ДОРН (свива рамене). Добре? Имаше много хубави неща в женските отношения с мен. Обичаха ме главно като отличен лекар. Преди около 10-15 години, помните, в цялата провинция бях единственият свестен акушер. Тогава винаги съм бил честен човек. Полина Андреевна (хваща ръката му)... Скъпи мой! Дорн. тихо. Те идват.

Влизат АРКАДИНА ръка за ръка със Сорин, Тригорин, Шамраев, Медведенко и Маша.

Шамраев. През 1873 г. на панаира в Полтава тя свири невероятно. Една наслада! Изиграно чудесно! Бихте ли знаете къде е сега комикът Чадин Павел Семьонич? В Расплюев той беше неподражаем, по-добър от Садовски, кълна ти се, скъпи. Къде е той сега? Аркадина. Все питаш за някакъв допотоп. От къде знаеш! (Сяда.) Шамраев (въздъхвайки). Пашка Чадин! Сега няма такива хора. Сцената падна, Ирина Николаевна! Преди имаше могъщи дъбове, но сега виждаме само пънове. Дорн. Блестящите таланти сега са малко, вярно, но средностатистическият актьор стана много по-висок. Шамраев. не мога да се съглася с теб. Това обаче е въпрос на вкус. De gustibus aut bene, aut nihil.

Треплев слиза от сцената.

Аркадина (на сина си). Скъпи мой сине, кога започва? Треплев. След минута. Моля ви за търпение. Аркадина (чете от "Хамлет")... "Сина ми! Ти обърна очите ми в душата ми и аз я видях в такива кървави, такива смъртоносни язви - няма спасение!" Треплев (от Хамлет). „А защо се поддаде на порока, потърси любовта в бездната на престъплението?“

Те свирят на клаксона на сцената.

Господа, началото! Внимание, моля!

Започвам. (Чука с пръчка и говори високо.)О, вие почтени стари сенки, които се реете над това езеро през нощта, приспивайте ни и ни оставяйте да мечтаем какво ще се случи след двеста хиляди години!

 Сорин. След двеста хиляди години няма да има нищо. Треплев. Така че нека ни представят това нищо. Аркадина. Позволявам. ние спим.

Завесата се вдига; гледка към езерото; луната е над хоризонта, нейното отражение във водата; на голям камък седи Нина Заречная, цялата в бяло.

Нина. Хора, лъвове, орли и яребици, рогати елени, гъски, паяци, мълчаливи риби, които живееха във водата, морски звезди и такива, които не можеха да се видят с окото - с една дума, всички животи, всички животи, всички животи, имащи завърши тъжен кръг, изчезна... В продължение на хиляди векове земята не е носила нито едно живо същество и тази бедна луна напразно пали своя фенер. Жеравите не се събуждат с писъци в поляната, а майските бръмбари не се чуват в липовите горички. Студено, студено, студено. Празно, празно, празно. Страшно, страшно, страшно.

Телата на живите същества изчезнаха в прах, а вечната материя ги превърна в камъни, във вода, в облаци, а душите им се сляха в едно. Общата световна душа съм аз... аз... имам душата на Александър Велики, Цезар, Шекспир, Наполеон и последната пиявица в мен. В мен съзнанието на хората се сля с инстинктите на животните и аз помня всичко, всичко, всичко и преживявам отново всеки живот в себе си.

Показани са блатните светлини.

АРКАДИНА (тихо). Това е нещо декадентско. Треплев (умолително и укорително)... мамо! Нина. Сам съм. Веднъж на сто години отварям устата си да говоря и гласът ми звучи унило в тази празнота и никой не чува... А вие, бледи светлини, не ме чувате... Сутрин гнило блато ражда ти и ти се скиташ до зората, но без мисъл, без воля, без трепет на живота. Страхувайки се, че животът няма да възникне във вас, бащата на вечната материя, дяволът, всеки миг във вас, като в камъните и във водата, предизвиква обмен на атоми, а вие се променяте непрекъснато. Във Вселената само духът остава постоянен и непроменен.

Като затворник, хвърлен в празен дълбок кладенец, не знам къде съм и какво ме чака. От мен не е скрито само, че в упорита, жестока борба с дявола, началото на материалните сили, ми е писано да победя, а след това материята и духът ще се слеят в красива хармония и ще дойде царството на световната воля. Но това ще бъде само когато малко по малко, през дълга, дълга редица от хилядолетия, луната, и яркият Сириус, и земята се превърнат в прах... Дотогава ужас, ужас...

пауза; две червени точки са показани на фона на езерото.

Тук идва моят могъщ противник, дяволът. Виждам ужасните му пурпурни очи...

 Аркадина. Мирише на сиво. Това толкова ли е необходимо? Треплев. да. Аркадина (смее се). Да, това е ефектът. Треплев. мамо! Нина. Липсва му един мъж... Полина Андреевна(До Дорн.) Свали си шапката. Сложете го или ще настинете. Аркадина. Именно докторът свали шапка на дявола, бащата на вечната материя. Треплев (зачервено, силно)... Пиесата свърши! Достатъчно! Завеса! Аркадина. Защо си ядосан? Треплев. Достатъчно! Завеса! Хайде на завесата! (Тъпче с крак.) Завеса!

Завесата пада.

Съжалявам! Изгубих от поглед факта, че само малцина избрани могат да пишат пиеси и да играят на сцената. Наруших монопола си! аз ... аз ... (Иска да каже още нещо, но махва с ръка и тръгва наляво.)

 Аркадина. Какво за него? Сорин. Ирина, не можеш да се отнасяш така към младата гордост, майко. Аркадина. Какво му казах? Сорин. Ти го обиди. Аркадина. Самият той предупреди, че това е шега, а аз се отнасях към играта му като шега. Сорин. Все още ... Аркадина. Сега се оказва, че е написал страхотно произведение! Моля те кажи ми! Затова той постави този спектакъл и го парфюмира със сиво, не за шега, а за демонстрация... Искаше да ни научи как да пишем и какво да играем. Накрая става скучно. Тези постоянни набези срещу мен и фиби, ще дразнят всеки! Капризно, гордо момче. Сорин. Той искаше да те зарадва. Аркадина. Да? Той обаче не избра нито един обикновена пиеса, но ни накара да слушаме тези декадентски глупости. На шега съм готов да слушам глупости, но има претенции за нови форми, за нова ера в изкуството. И според мен тук няма нови форми, а просто лош характер. Тригорин. Всеки пише както иска и как може. Аркадина. Нека пише както иска и както може, само нека ме остави на мира. Дорн. Юпитер, ядосан ли си... Аркадина. Аз не съм Юпитер, а жена. (Пали цигара) Не се ядосвам, само ме дразни, че младежът прекарва времето си толкова отегчен. Не исках да го обидя. Медведенко. Никой няма причина да отделя духа от материята, тъй като може би самият дух е съвкупност от материални атоми. (Оживено, към Тригорин.)Но, знаете ли, бих описал в пиеса и след това да играя на сцената как живее нашият брат, учител. Трудно е, трудно се живее! Аркадина. Това е вярно, но няма да говорим за пиеси или атоми. Такава прекрасна вечер! Чувате ли, господа, пеене? (Слуша.)Колко добре! Полина Андреевна... От другата страна е. АРКАДИНА (към Тригорин). Седни до мен. Преди около 10-15 години тук, на езерото, музиката и пеенето се чуваха непрекъснато почти всяка вечер. На брега има шест помещически имоти... Спомням си смях, шум, стрелба и всички романи, романи... Премиер на Jeune "о, и идолът на всички тези шест имения беше тогава, препоръчвам (кима към Дорн), д-р Евгений Сергейч. И сега е чаровен, но тогава беше неустоим. Съвестта обаче започва да ме измъчва. Защо нараних горкото си момче? аз съм неспокоен. (Силно.) Костя! Син! Костя! Маша. Отивам да го потърся. Аркадина. Моля те, скъпа. Маша (отива наляво). Хей! Константин Гаврилович!.. Ай! (Оставя.) Нина (напуска сцената.)Очевидно няма да има продължение, мога да изляза. Здравейте! (Тя целува Аркадина и Полина Андреевна.) Сорин. Браво! Браво! Аркадина. Браво! Браво! Възхищавахме се. С такъв външен вид, с такъв прекрасен глас е невъзможно, грешно е да седиш на село. Трябва да имаш талант. Чуваш ли? Трябва да излезете на сцената! Нина. О, това е моята мечта! (Въздишки) Но никога няма да се сбъдне. Аркадина. Кой знае? Нека ви запозная с това: Тригорин, Борис Алексеевич. Нина. Ах, толкова се радвам... (Объркано.) Винаги те чета... Аркадина (сяда я до)... Не се срамувай, скъпа. Той е знаменитост, но има проста душа! Виждате ли, той самият се смути. Дорн. Предполагам, че можете да вдигнете завесата сега, но това е страховито. Шамраев (високо). Джейкъб, вдигни завесата, братко!

Завесата се вдига.

Нина (към Тригорин). Странна пиеса, нали? Тригорин. Нищо не разбрах. Все пак гледах с удоволствие. Играхте толкова искрено. И пейзажът беше прекрасен.

Трябва да има много риба в това езеро.

 Нина. да. Тригорин. Обичам да ловя риба. За мен няма по-голямо удоволствие от това да седя вечер на брега и да гледам плувката. Нина. Но мисля, че всеки, който е изпитал удоволствието от творчеството, за това вече всички други удоволствия не съществуват. АРКАДИНА (смее се). Не казвай това. Когато му се кажат добри думи, той се проваля. Шамраев. Спомням си в Москва в операведнъж известният Силва взе дъното нагоре. Междувременно сякаш нарочно в галерията седеше бас от наши синодални певци и изведнъж, можете да си представите крайното ни изумление, чуваме от галерията: „Браво, Силва!“ - цяла октава по-долу... Така (на нисък бас): браво, Силва... Театърът замръзна. Дорн. Мълчаливият ангел прелетя. Нина. Трябва да тръгвам. Сбогом. Аркадина. Където? Къде е толкова рано? Няма да те пуснем. Нина. Татко ме чака. Аркадина. Какъв е той, наистина... (Целуват се.) Е, какво да правя. Съжалявам, съжалявам, че те пуснах. Нина. Ако знаеше колко ми е трудно да си тръгна! Аркадина. Някой би ти показал, бебето ми. НИНА (уплашена). О, не, не! Сорин (към нея, умолително). Престой! Нина. Не мога, Пьотр Николаевич. Сорин. Останете един час и това е всичко. Е, наистина... Нина (мислейки през сълзи)... Забранено е! (Ръкува се и бързо си тръгва.) Аркадина. По същество нещастно момиче. Казват, че покойната й майка завещала на съпруга си цялото си огромно състояние, всяка стотинка и сега това момиче останало без нищо, тъй като баща й вече бил завещал всичко на втората си жена. Възмутително е. Дорн. Да, баща й е приличен зверски, трябва да му отдадем пълна справедливост. Сорин (потриване на студени ръце)... Хайде, господа, и ние, иначе става влажно. Краката ме болят. Аркадина. Те са като дървени, едва ходят. Е, да вървим, нещастни старче. (Взима ръката му.) Шамраев (подава ръка на жена си)... Мадам? Сорин. Чувам кучето да вие отново. (Към Шамраев.) Бъдете мили, Иля Афанасиевич, заповядайте да я развържете. Шамраев. Не можете, Пьотр Николаевич, страхувам се, че крадците могат да влязат в плевнята. Там имам просо. (Към Медведенко, който върви до него.)Да, цяла октава по-ниско: "Браво, Силва!" Но не певец, обикновен синодален хор. Медведенко. А колко е заплатата на синодален хор?

Излезте с изключение на Дорн.

Дорн (един). Не знам, може би нищо не разбирам или съм си изгубил ума, но пиесата ми хареса. Има нещо в нея. Когато това момиче говореше за самотата и след това, когато се появиха червените очи на дявола, ръцете ми трепереха от вълнение. Свеж, наивен... Ето, изглежда, той идва. Искам да му кажа още приятни неща. Треплев (влиза). Вече няма никой. Дорн. Тук съм. Треплев. Машенка ме търси из целия парк. Отвратително същество. Дорн. Константин Гаврилович, пиесата Ви изключително ми хареса. Някак си е странно и не чух края, но впечатлението е силно. Вие талантлив човек, трябва да продължите.

Треплев здраво му стиска ръката и импулсивно го прегръща.

Фуи, какъв нервен. Сълзи в очите ми... Какво искам да кажа? Взехте сюжета от сферата на абстрактните идеи. Трябва да е така, защото произведение на изкуствотосъс сигурност трябва да изразят някои голяма мисъл... Само красивото е сериозно. Колко си бледа!

 Треплев. Значи казваш да продължим? Дорн. Да... Но изобразявайте само важното и вечното. Знаете ли, изживях живота си разнообразно и с вкус, доволен съм, но ако трябваше да изпитам подемът, който художниците изпитват по време на работата си, тогава мисля, че бих презрял материалната си обвивка и всичко, което е характерно за това черупка. , и ще бъде отнесена от земята по-навътре във височината. Треплев. Къде е виновна Заречная? Дорн. И ето още нещо. Работата трябва да е ясна, категорична мисъл... Трябва да знаете за какво пишете, иначе ако тръгнете по този живописен път без конкретна цел, тогава ще се изгубите и талантът ви ще ви съсипе. Треплев (нетърпеливо). Къде е Zarechnaya? Дорн. Тя се прибра вкъщи. Треплев (в отчаяние). Какво трябва да направя? Искам да я видя ... Трябва да я видя ... Ще отида ...

Маша влиза.

ДОРН (към Треплев). Успокой се, приятелю. Треплев. Но все пак ще отида. Трябва да тръгвам. Маша. Влезте, Константин Гаврилович, в къщата. Майка ти те чака. Тя е неспокойна. Треплев. Кажи й, че съм тръгнал. И ви моля всички, оставете ме на мира! Махни се! Не ме следвай! Дорн. Но, но, но, скъпи... не можеш да направиш това... Не е добре. Треплев (през сълзи). Сбогом докторе. Благодаря... (Тръгва.) Дорн (въздъхвайки). Младост, младост! Маша. Когато няма какво повече да се каже, казват: младост, младост... (Подуши тютюн.) дорник (взема табакера от нея и я хвърля в храстите)... Това е отвратително!

Изглежда, че играят в къщата. Трябва да тръгвам.

 Маша. Изчакайте. Дорн. Какво? Маша. Искам да ти кажа отново. Искам да говоря... (Вълнувано.) Не обичам баща си... но сърцето ми е с теб. По някаква причина с цялата си душа чувствам, че си близо до мен ... Помогни ми. Помогнете, иначе ще направя глупост, ще се смея на живота си, ще го съсипя ... Не мога да остана повече ... Дорн. Какво? Как мога да ти помогна?

Произведението "Чайката" е написано през 1896 г. и принадлежи към категорията на пиесите. През същата година е поставена в Александринския театър. Авторът говори за изкуството и творчеството, за взаимоотношенията между хората и за жестокостта на съдбата. Като тема можете да вземете описание на любовни преживявания, как човек търси своето призвание, за несподелени чувства и, разбира се, изкуство.

Прочетете резюме на пиесата Чехов Чайка

Време за четене 3 минути

Действията на пиесата се развиват в имението на Сорин Петр Николаевич, неговата сестра-актриса Ирина Николаевна Аркадина дойде да го посети, белетристът Борис Тригорин също дойде с нея, последният още не беше на четиридесет, но вече беше доста известен. В имението е живял и синът на Аркадина – Константин Треплев, той завижда на славата на майка си, което го принуждава да започне да пише пиеси и да ги поставя в импровизиран театър в парка. Константин не беше особено талантлив, но искаше слава, така че след пристигането на майка си, той прави представление по собствен сценарий. На главната ролятой се обади на Нина Заречная, в която беше влюбен. Тя от своя страна не е фенка на Треплев и разбира, че нищо добро няма да излезе, но се съгласява на ролята, защото мечтае да бъде артист. В крайна сметка представлението се проваля с гръм и трясък, майката започва да се подиграва със сина си, който, като не може да понесе срама, бяга.

Второто действие ни разказва, че момичето Нина, след като общува с Тригорин, се влюбва в него. Тя избягва Константин, той смята, че всичко това е заради неговия провал и се опитва да говори с нея, но тя дори не му обръща внимание. Треплев убил чайката и я донесъл на момичето с думите, че скоро ще се самоубие. Тригорин, виждайки мъртва чайка, започва да измисля история за младо момиче, което прилича на чайка.

Маша разговаря с Тригорин и признава, че е влюбена в Треплев и за да успокои любовта си, тя се омъжва за Медведенко по своя зла воля. Константин поради не взаимна любовкъм Нина, се опитва да се самоубие, но опитът се проваля. Той решава да отиде на дуел с Тригорин, но той и Аркадина ще заминат за Москва. Нина дълго си мислеше, че и тя трябва да отиде да търси своето призвание. Тя решава да си тръгне, но първо отива да се сбогува с Тригорин, като за спомен дава медальон, в който редовете са от книгата му, не са имали време да завършат, тъй като момичето избяга. Тригорин се опитва да убеди Аркадина да остане в имението за кратко, но тя, коленичила, го моли да отиде днес, тъй като разбира, че той иска да остане заради Нина. Борис се съгласява и когато щяха да тръгват, Тригорин прави вила, сякаш е забравил нещото, отива при Нина и й казва мястото, където трябва да се срещнат, когато тя пристигне в Москва.

Последното действие се развива две години по-късно. Константин продължава да пише и постига известен успех, неговите произведения започват да пишат. Маша все още страда в брак с нелюбим мъж, имат дете, но това не я интересува особено, прекарва времето си в къщата на Треплеви. Нина, както мечтаеше, се омъжи за Тригорин, но щастието не беше дълго. Те имат дете, но скоро умират. След този инцидент съпругът напусна момичето и отиде при Аркидина. Животът на Нина тръгна надолу, тя не успя да стане актриса заради лошата си игра, родителите й я изоставиха и я изгониха от къщата.

Аркадина и Тригорин се връщат, за да посетят отново имението, седят и си чатят, играят. Нина идва при Треплев, изглежда опърпана и уморена, но Константин все още я обича и се радва да я види. Той отново й признава чувствата си и иска да си тръгне с нея, но тя сякаш не го чува, а само настоява, че все още обича Тригорин. Тези думи наранили Константин и не можел да понесе мъките, той се застрелял.