• Подготовка за писане на есе-описание върху картинката I
• "Брезова горичка" - есе по картината на Исак Левитан
• Авторът на картината обрасло езерце
• Бояря Морозова е легендарна личност
• Катерина - руска трагична героиня
• Урок за извънкласно четене по история Б
• Композиции Концепция и история на създаването деца бащи
• За какво се карат Базаров и Павел Петрович Кирсанов?
• Есе на тема: Чувство и чувства в разказа Гривна от гранат, Куприн Чувство и чувства в разказа Гривна от гранат
• Образът на Катерина в пиесата „Гръмотевичната буря“: трагедията на „женския дял“ в интерпретацията на A

Събитията се провеждат в имението Серебряков. Живейте с него: Соня (дъщеря от първия му брак), Елена Андреевна (втора съпруга), чичо Ваня. Присъстват още: доктор Астров. Нани Марина. Героите не обичат да живеят в къщата, Серебряков иска да продаде имението и да се премести в града, но чичо Ваня е против. След голяма кавга те си тръгват. Чичо Ваня и Соня остават в къщата.

Пиесата разкрива темата за пропиляната личност, пропуснатите възможности и безсмисления живот.

Прочетете резюмето на чичо Ваня Чехов

Русия, края на 19 век. Действията на пиесата се развиват в имението на пенсионирания професор Серебряков, който е женен по втори брак с 27-годишната Елена Андреевна. Соня, дъщеря от първия му брак, майка на първата му съпруга и девер, Иван Войницки, който също е чичо Ваня, е на 47 години с него по време на събитията.

Имението на Серебряков някога е принадлежало на първата му съпруга, която по-късно е починала. Чичо Ваня от много години се грижи за това имение, помага му племенницата му Соня. Връзката между Соня и мащехата на Елена Андреевна не може да се нарече добра, Соня е сигурна, че не се е омъжила за баща си по любов.

Освен това не е известно защо в имението живее обеднелият хибрид Иля Телегин, кръстникът на Соня. Михаил Астров, лекарят на Серебрякова, също често посещава имението. Професорът има чести пристъпи на подагра и не вярва на лекаря, считайки го за лош специалист. Освен това старата бавачка Марина живее с тях.

Елена Андреевна вече не обича стария си съпруг, Соня обича доктор Астров, а чичо Ваня обича Елена Андреевна и мрази професора, въпреки че той му се възхищаваше.

След като Серебряков беше на висока почит, всички го уважаваха, беше заобиколен от жени, но сега никой не се нуждае от него.

Атмосферата в къщата е лоша, Елена говори за нея най-добре, когато общува с Войницки. Войницки винаги е недоволен от всичко, мрънка, тича след Елена като куче, което е много неприятно за нея. Войницки съжалява, че не се е оженил за Елена преди 10 години, припомня срещата им.

Цялата комуникация в къщата се осъществява по време на гръмотевична буря, от която всички се събудиха. Първо чичо Ваня разговаря с Елена, после с Астров. След това Астров и Соня. Соня с Елена Андреевна. Соня и мащехата й се гримираха, Елена каза, че би искала млад съпруг и сега не е доволна.

Следобед Соня каза на Елена, че обича Астров, Елена обеща да говори с него, за да даде отговор на Соня. Астров не харесваше Соня, тя не беше красива, той каза, че не харесва Соня, за разлика от Елена. Астров започна да тормози Елена, да я целува, но чичо Ваня му попречи, Астров избяга.

В 13:00 професор Серебряков събра всички жители на къщата в хола, за да им каже нещо, той изведнъж разбра, че животът му в имението е лош, искаше да отиде в града, но нямаше пари за живот в града. Той иска да продаде имението, да се премести в града, да купи дача във Финландия и да живее на лихва. Войницки е много изненадан от това, казва, че баща му е купил тази къща за сестра си и сега тя принадлежи на Соня. Той казва, че те няма къде да отидат, той, Соня и мама. Но Войницки продължава, твърдейки, че се е отказал от своята част от наследството в полза на тази къща и е работил усилено, за да изплати всички дългове. Това разгневи чичо Ваня изключително много, той му разказа всичко, натрупано за няколко години.

Резултатът от инцидента беше, че жителите на къщата вече не можеха да останат под един покрив. Войницки дори се опита да застреля професора, но не успя. Серебряков и Елена бързо заминаха за Харков. Астров безуспешно помоли Елена да остане. Войницки и професорът се измислиха, а Астров ги последва.

Чичо Ваня и Соня останаха в имението, седнаха заедно при вестниците, за да наредят най-накрая нещата.

Снимка или рисунка на чичо Ваня

Други преразкази за дневника на читателя

• Резюме на Гьоте Егмонт

  Тази работа разказва за събитията, които се случват в Холандия преди много векове. Страната се управлява от Маргарита. Обикновените жители не са доволни от нея, но това не й пречи да управлява тихо

  Ярко и забавно произведение на А. Радищев разказва за несправедливото отношение към основната класа на Руската империя - класата на селяните. Като непоколебим патриот на страната си

3. След създаването на „Чайка“, за Чехов стана съвсем ясно, че съдържанието не само се различава от формата, но и е неизмеримо по-важно от нея. Но тогава пред него трябваше да възникне нов въпрос - какво е съдържанието? Очевидно точно тази тема беше доминираща в следващата „голяма“ пиеса на Чехов - „Чичо Ваня“, в която общата онтологична линия на писателя получи нов кръг на развитие. Ще покажем това, като разгледаме основните герои на пиесата.
а) Астров е лекар, прекрасен човек, трудолюбив. Той върши важна работа - честно лекува хората. Освен това се грижи за гората, която обича и цени. Астров вярва, че човешката душа може да се подобри чрез красива гора. В същото време той не страда от мегаломания, а просто иска работата му да бъде полезна за всички хора в бъдеще. С други думи, неговата работа е дълбоко полезна, високо ценена, следователно е надарена с дълбок смисъл. И фактът, че той не обръща внимание на външни, формални оценки на работата си, предполага, че той олицетворява чисто съдържание, не обременено с форма. Освен това е, съдържанието, дълбоко, реално. Това се изразява в някаква жизненост на Астров, която се появява навсякъде, където и да отиде. Навсякъде около него движение той заразява всичко със своята жизненост, която помета установените мъртви правила и създава нови, оригинални, нестандартни. По този начин в своите картографски произведения той набляга на промените в природата. В отношенията с жените той изменя стандартните норми на поведение, действа в съответствие с идеите си за това, което е необходимо и кое е ненужно, и не обръща внимание на мненията на обикновените хора. Всъщност той не харесва София и я отхвърля, макар че, ако разсъждаваме с филистимския ум на Телегин, плаващ с течението на живота, човек трябва да се ожени за нея. Но той откровено се досажда на омъжената красавица Елена Сергеевна, флиртува с нея. Изглежда, че това би трябвало да го характеризира от негативната страна, тъй като тук той замахна в основите на обществения морал. Може би това е така, но трябва да се има предвид, че Астров като чисто съдържание не трябва да бъде бяла и пухкава лапа, а трябва да извършва дейност, от която идват ползи и няма реална вреда. Флиртът с Елена Сергеевна не вреди на никого, не само защото всъщност се провали, но и защото бракът на Елена Сергеевна с професор Серебряков е фиктивен и ненужен за никого. Дори ако напредъкът на Астров беше увенчан с успех, тогава нищо съществено не би се променило в живота на Серебрякови. В същото време ползите от Astrov идват от абсолютно реални. Той не забравя за жизнената необходимост, не витае в облаците и ако има нужда да отиде при далечен пациент, той отива.
Като цяло, повтаряме, Astrov олицетворява дълбоко, жизненоважно съдържание.
б) За разлика от Астров е представен професор Серебряков. Но това противопоставяне не се дава като проста антитеза, а като специална. Каква е тази функция?
Серебряков е стар и дори остарял, болен или от ревматизъм, или от подагра, постоянно мрънка и тормози всички около себе си. Но някак не работи, за да го идентифицираме със смъртта, тъй като той работи дори след уволнението от отдела (очевидно поради старост). Дълго време той безкористно работи за наука, някога се радваше на успех с жените, а сега самият той страда от собствените си недостатъци. Очевидно Серебряков се противопоставя на Астров не в смисъл да бъде лишен от каквото и да е право на съществуване. Не, тя има право да съществува изцяло и не може да бъде оспорвана от никого. Друг е въпросът, че всичките му предишни дейности, уж важни и формализирани във всякакви заглавия, всъщност се оказват безполезни и следователно безполезни. Този професор работеше, но в резултат на тази работа не беше направено нищо съществено, но имаше само една слава. Оказва се, че той е работил за външен успех, а не за реална полза. Следователно, Серебряков може да бъде представен като формата, която е лишена от всякакво съдържание. Когато формата беше красива (той беше млад, красив, имаше влияние в научния свят), тогава други красиви форми бяха идентични с нея, т.е. красиви жени се вкопчиха в него. Когато той остарее и формата му, така да се каже, престана да бъде актуална, т.е. престана да бъде модерен, тогава дори жената, която стана последната му съпруга (Елена Андреевна), се разлюби от него, въпреки че беше до него поради собствената си празнота: празната форма от един тип не се различава от празната, безсмислена форма от друг тип. Може би с този герой писателят осмива култа към „университетския човек“ от онова време като една от илюзиите на част от руската интелигенция, но изглежда, че този социален контекст е напълно второстепенен. Формата не може да бъде професор, а друг герой. Просто образът на отпаднал професор, който пише планини от безполезни писания, се вписва много добре в структурата на основната опозиция, противопоставянето на съдържание и форма.
По този начин, ако Астров е съдържанието, тогава Серебряков е формата.
в) Две нишки произлизат от официалния Серебряков - дъщеря му София и младата му съпруга Елена Андреевна. Но тъй като само нещо подобно може да излезе от форма, която не е обременена със смисъл, изображенията на тези две млади жени също означават форми и нищо друго освен форма. Това е доста очевидно за Елена Андреевна, но се отнася и за София. Като цяло тя е доста добра, любезна, трудолюбива и може да има фалшиво впечатление, че олицетворява нещо ярко и повече от положително. Трябва обаче да се разбере, че в пиесите на Чехов хората изобщо не са хора, а символи, които обозначават определени значения. Така че София сочи към нещо, което стои зад нея. Какво се крие зад него? По-точно какво означава това?
Повтаряме, фактът, че София е дъщеря на Серебряков, означава, че тя идва от формата по корените си. Освен това тя се сприятели с Елена Андреевна. Това също не е случайно и допълнително подчертава близостта му до нещо празно, безсмислено. И ето я, такава, каквато е, влюбена в Астров, протяга ръка към него. Някои форми искат да съответстват на дълбоко съдържание. Но това случва ли се? Не, това не се случва и от „Чайка“ знаем, че се случва точно обратното - когато съдържанието (съдържанието на живота или произведението на изкуството) за своя израз избира формата, през която изглежда. Затова желанието на София за Астров завършва с нищо: той я отхвърля.
Но защо тогава, да попитам, Астров не намери подкрепа от Елена Андреевна? Тук, изглежда, Astrov-content видя своята форма на Елена. Според нашата логика връзката между тях е трябвало да възникне безотказно, но не е възникнала. Отговорът е прост. Астров като дълбоко съдържание, разбира се, се нуждае от подходяща, красива форма, чрез която ще се покаже, затова се стреми към официална Елена Андреевна. Той обаче осъзнава, че тази черупка не е това, от което се нуждае. Следователно тя е обвивката на Серебряков, а не негова. Всъщност драмата на Астров се състои в това, че той не може да намери форма, адекватна на неговата същност: Елена Андреевна е непозната, а София е грозна. Тя, разбира се, е вътрешно красива с душата си - чиста и невинна, но тези качества не са подходящи за ролята на формата, тук се изисква външна, непосредствена красота.
В резултат на това София няма друг избор, освен да се присъедини към Войницки - чичо Ваня.
г) Войницки - кой е той? Изглежда работи, но работи за славата на Серебряков. Той няма талант, но има амбицията да стане известен. Това личи от разговора му с майка му от първо действие. На упрека „Беше необходимо да си свърши работата“, той се оправдава: „Не всеки е способен да бъде писател на perpetuum mobile, като вашия хер професор“. Очевидно, за да се запознае с някакво величие, той веднъж реши да се облегне на славата на Серебряков. Той вярваше, че работата за професор и това, че си роб, автоматично ще напълни живота му със съдържание. Но когато беше открито, че славата на „собственика“ завършва едновременно с уволнението му, т.е. че тази слава е била формална и празна, заедно с това се разкрива безполезността на творчеството на Войницки. Оказва се, че работата му не е донесла нито слава (като на Серебряков), нито полза (като тази на Астров) и по този начин той се оказва отдалечен както от формата, така и от съдържанието, превръщайки се в солидно категорично нищо - нищо. Той е толкова незначителен, че дори празната, ветровита Елена Андреевна не смята за възможно да го облагодетелства, че дори не може да убие омразния „господар“ - Серебряков, че дори не може да се самоубие (Астров му взима морфин). Чичо Ваня не може да направи нищо, той е нищо. Нека си представим за момент, че целият свят се състои от такъв чичо Уан. Тогава всичко ще се срути и нищо няма да бъде. Единственото нещо, което може да направи, е да бъде роб и да върви по течението, да изпълнява някои стандартни ежедневни дела. Войницки е като механизъм, който е програмиран да извършва определени действия и в който няма нито грам живот. Той не живее, а съществува само напразно. Появявайки се в пиесата сънлив и муден, като аморфна амеба, той я завършва в същото състояние - муден, сълзлив, почти мъртъв, мечтаещ за някакво успокоение - бездействие след смъртта. В същото време със него се появява и София: форма, която не е придобила съдържание, се оказва просто нищо, празнота. И двамата вървят по течението и тяхната глупава, безполезна работа се оказва не повече от трик, с който скриват своята незначителност от любопитни очи - изолация от смисъла и в същото време отдалеченост от външния блясък. И двамата се измъчват от факта, че нямат място нито там, нито тук, че са окачени между двата полюса на Вселената. Това мъчение разкрива тяхното прекъсване: бидейки по същество незначителни, те в действителност съществуват. Такава тяхна онтологична двойственост през целия живот може да бъде премахната само чрез смърт, за която те са принудени да мечтаят. Само смъртта ще премахне противоречието им и накрая ще им даде мир: „Ще си починем! Ще чуем ангелите, ще видим цялото небе в диаманти, ще видим как цялото земно зло, цялото ни страдание ще се удави в милост, което ще изпълни целия свят, а животът ни ще стане тих, нежен, сладък, като милувка. Вярвам, вярвам ... Горкият, горкият чичо Ваня, ти плачеш ... Не си познавал радостите в този живот, но чакай, чичо Ваня, чакай ... Ще си починем ... Ще си починем! ”. Всичко, което трябва да направят, е да повярват в небесен, сладък живот, след като заминат за друг свят.
Това усещане за предстояща смърт се засилва от факта, че до София и чичо Ваня остават: Телегин, който може да изпълни само ненужен, глупав, надут дълг по отношение на жена си уличница, която му изневери още на следващия ден след сватбата; Майката на Войницки, смисълът на която е в ориентацията на сина й към празния Серебряков, т.е. като ни напомня за неговото робско същество; старата бавачка Марина, плетейки вечния си чорап (или какво има там?) и сочейки към монотонността и рутината на живота.

По този начин структурата на героите в пиесата „Чичо Ваня“ е предназначена да разкрие идентичността на безсмислен живот с безполезност и, напротив, смислен живот с полезност: разбира се, „трябва да се работи“, но се работи не в името на работата, а за истинската полза на хората, тогава животът придобива смисъл ... Простият акт на извършване на нещо, заради някакъв митичен, измислен от някого дълг, не е необходим на никого, е незначителен. Подобно подобие на материята се самоунищожава и опустошава онези, които се потопят в нея.

Драматургията на Чехов е революционен пробив в историята на руския театър. Писателят се отдалечава от класическата традиция и започва да твори в съответствие с модернизма, експериментирайки с формата и съдържанието на творбата си. Такъв пример е пиеса, посветена на мрачния живот и екзистенциалния бунт на Иван Войницки.

През 1889 г. драматургът написа комедията „Леши“, но скоро реши да промени радикално пиесата. Въпреки че вече беше поставена под тази форма и премиерата беше успешна, авторът не беше доволен от резултата. Нещо „Лешем“ явно липсваше. Така се появява известната версия на „чичо Ваня“. Накрая Чехов завършва работата през 1896 година.

В новия текст бяха широко използвани откъси от дневника на Чехов. Той донесе наблюдения от живота там и след това ги пренесе в художествената реалност. Освен това той напълно промени структурата на пиесата. И така, с "Лешего" започна историята на създаването на "чичо Ваня". „Първата палачинка“ му се стори неуспешна творба, затова веднага след премиерата я премахна от репертоара и направи от нея нещо ново, оригинално, което по-късно критиците ще нарекат „най-доброто произведение на Чехов“. Но това няма да е веднага. Свежият поглед на автора към театъра е смъмрен и не е приет в обществото: продукцията на „Чайка“, например, през същата 1896 г. се проваля. След това писателят реши да преработи „Чичо Ваня“ в разказ, но се поколеба и вече беше публикуван под формата на пиеса. Въпреки резонансната и противоречива кариера на драматурга обаче при него започват да се стичат предложения за постановка на нова комедия.

В Суми могат да ви насочат към героите на Чехов ... Ще назоват Соня, професор Серебряков, Вафля ...

Депутатът Чехов видя в дъщерята на Серебряков сестра им Мария Павловна. Той съобщава за своите предположения в епистоларния жанр:

О, каква отлична пиеса е това! Колкото и да не харесвам „Иванова“, колкото и „Ваня“. Какъв страхотен край! И как в тази пиеса видях нашата скъпа, бедна, безкористна Машета!

В. Я. Лакшин твърди, че Серебряков е плюещият образ на популиста С. Н. Южаков.

Значението на заглавието на произведението показва простотата, обикновеността, обикновеността на изобразената трагедия. Иван Петрович остана „чичо Ваня“, реализирайки се само като член на семейството и настойник на племенницата си. Само за Соня той съществуваше като личност. Всички останали го виждаха изключително като продавач. Героят просто не заслужаваше да бъде наричан по друг начин в техните очи. В това непризнаване се крие психологическата драма на главния герой, която беше разрешена чрез изстрел, грешка и смирение на ръба на отчаянието.

Основни проблеми

В пиесата „Чичо Ваня“ проблемът с екологията е особено остър. Възгледите на автора за нея са предадени на читателя от Астров, фин познавач на природата и романтик по душа. Той е възмутен, че горите се изсичат с цел печалба, а не в полза на хората. Напредъкът не ги кара да се чувстват по-добре: тифът е все още широко разпространен, децата живеят в бедност, майките им са болни, а бащите се борят и умират от непоносима упорита работа. Социалните проблеми на населението не се решават, но финансовите интереси на майсторите се срещат безкомпромисно.

Героят искрено се тревожи за смъртта на очарованието на всичко живо и за вътрешната красота на душата. Той вижда неразривна връзка между тях. Напредъкът обещава само комфорта на съществуване, но не и енергията на живота, която хората черпят от природата.

Очевиден е и проблемът да бъдеш обезсърчен в идеала и да служиш на фалшива цел напразно. Осъзнаването на безполезността на поклонението пред незначителен идол улови героя изненадано и то във възраст, в която нищо не може да се поправи. Той не можеше да се отърси от това министерство дори в крайна степен на разочарование. Измислената избраност пороби волята му и той осъзна, че животът не може да бъде върнат назад, следователно нищо не трябва да се променя. Героят загуби вяра в себе си - и това е психологически проблем, криза на средната възраст. Критично оценявайки себе си, той осъзна нищожността си и ... му се подчини.

Проблемът за духовната бедност и практическото бездействие, присъщи на благородството, също не остана незабелязан в комедията "Чичо Ваня". В образите на Елена и нейния съпруг авторът излага сибаризъм и вътрешна празнота, която се покрива само от арогантност. В такива тонове са изобразени „подкрепата на държавата“ и „гордостта на страната“, благородството. Чехов се опасява, че подобни "подкрепа" само подкопават основите на държавността и не могат да бъдат полезни за тяхната държава.

Предмет

Семантичното богатство на драмата на Антон Павлович е уникална черта на неговото творчество. Следователно кръгът от теми, които той засегна в творбата, е изключително широк.

• Трагичната саможертва на малко човече в името на фалша е основната тема на „Чичо Ваня“ на Чехов. Това изразява приемствеността в руската литература, където авторите продължават да описват глобални и общи човешки проблеми от поколение на поколение. Акаки Акакиевич от „Шинелът“, Самсон Вирин от „Пазителят на гарата“ и Макар Девушкин от „Бедните хора“ на Достоевски дадоха всичко от себе си. Нещастните и подценени съдби бяха победени, но само Войницки от Чехов се осмели да се разбунтува. Той стана по-спокоен от своите предшественици, но въпреки това не успя да доведе бунта до неговия логичен завършек, тъй като не можеше да преодолее естествената плахост на душата си. Това би било неговият морален крах.
• Умиращата красота и нейната специална естетика обгръщат цялата книга. С него е свързана и темата за екологията. Горите се изсичат безмилостно, всички живи същества, намерили подслон там, безвъзвратно умират. Хора като Астров разбират огромността на това варварско унищожаване на природата, страдат заедно с това, но не могат да направят нищо.
• Отношението към природата е за автора показател за духовно богатство. Професорът и други като него, освен тях самите, не виждат нищо. Чехов противопоставя безразличието и егоизма на тези слепци на чувствителността, естествеността и нежността на реалните хора - Соня, Иван и Астров. Те съдържат истинско духовно благородство, без което човек се потапя в бездната на самолюбието и престава да забелязва околния свят. Загубил способността да обича нещо освен себе си, той сее само разрушителна пустота наоколо, сравнима само с изсечена гора. В крайна сметка хората унищожават и природата от вътрешна бедност.

Герои

Списъкът на героите на Чехов никога не е случаен: в сухия списък с имена и длъжности вече се крие конфликт, драмата вече започва да се появява. Така че в „Чичо Ваня“ професорът контрастира с „честния чиновник“ Иван Петрович.

Финалът на творбата може да се нарече безнадежден. Всички напускат имението и всичко се нормализира: Соня и чичо й остават сами, работата им се възобновява по същия начин. Героинята се раздели с Астров завинаги и се примири с позицията си след настойника си. Неговият бунт не даде никакви резултати, а напротив, животът със съзнанието за безсмислието на живота стана непоносим.

Какво тогава искаше да ни предаде Чехов? Защо не помогна, не издигна ли положителните си герои над суровата реалност? Бунтът на Иван дори не даде на читателите усещане за справедливо отмъщение. Но същността на финала на пиесата е различна: споменаването на „ярък, красив, грациозен живот“ трябва да ни вдъхнови да се огледаме и най-накрая да забележим онези, които го заслужават, и заедно с тях да направят света около нас по-добър, за да дойдем в този нов живот обновен хора. Множеството незабележими работници, които дават цялата си енергия за щастието на другите, заслужават по-добра част. Това е призив за прилагане на справедливостта в живота, преди да е станало твърде късно, а не в книгите, където наказанието на писателя все още е закъсняло: твърде късно е Войницки да започне да живее по различен начин.

Най-вече авторът цени у човека способността да твори и красотата на душата, които са невъзможни без чистота на мислите. Само такъв гражданин може да промени страната към по-добро чрез работата си, само такъв семеен мъж е в състояние да възпита нови хора в радост и любов, само такъв човек е в състояние да се развива хармонично и да вдъхновява другите за напредък. Всеки от нас трябва да се стреми към това.

Иновационният драматург на Чехов

Приживе авторът често е обвиняван в нарушаване на установените канони на театъра. Тогава те го обвиняваха, но сега го възхваляват. Например иновативната композиция в „Чичо Ваня“ - разказът, без да се разделя пиесата на явления - се отнася до откритията на Чехов. Преди това драматурзите не нарушават правилата за композиционен дизайн и добросъвестно съставят списък с актьори, участващи във всяко явление. Антон Павлович направи същото, но с течение на времето не се страхуваше да експериментира с консервативна форма на изкуството, донасяйки в руския театър вятъра на промяната, духа на епохата на модернизма, съответстващ на времето. Нововъведението на Чехов като драматург не е оценено според заслугите му през живота на писателя, но е напълно възнаградено от неговите потомци. Благодарение на него руската литература не изоставаше малко от световната културна тенденция, дори в много отношения я изпреварваше.

Що се отнася до съдържанието, тук Чехов също отразява нова тенденция - кризата на реализма. В неговите драми действието се разтваря в ежедневието, героите - в безкрайни отклонения от темата, смисъла - в умишлената абсурдност на изобразеното същество. Например "чичо Ваня" - за какво става дума? Авторът изобразява някаква хаотична история без морал и край, където плах и кротък герой, изглежда без видима причина, се опитва да убие роднина и да завладее жена си. От гледна точка на логиката това е пълна глупост. Но животът е много по-широк от това, в което се опитваме да го накараме и човек понякога се движи от по-фини и по-малко очевидни психични процеси, които понякога не можем да разберем.

Диалозите, които не се обръщат никъде, също не насърчават разбирането. Героите на Чехов говорят без да чуват, отговаряйки само на собствените си мисли. Думите им не трябва да се приемат буквално: това, което не е казано, е важно за тях. Истинският конфликт също е скрит, защото героите не са черно-бели. Така драматургът разкрива проблемите на личността в пиесата „Чичо Ваня“ по нов начин, а не тривиално, принуждавайки ни да възприемаме по-остро случващото се на сцената и да мислим повече за това.

Интересно? Дръжте го на стената си!

Антон Павлович Чехов

ЧИЧО ИВАН

СЦЕНИ ОТ СЕЛСКИ ЖИВОТ ЧЕТИРИ АКТА

Източник: Чехов А. П. Пълни съчинения и писма в тридесет тома. Работи в осемнадесет тома. Том тринадесети. Постановки (1895-1904). - М.: Наука, 1986.

ХАРАКТЕРИ

Серебряков Александър Владимирович, професор в пенсия. Елена Андреевна, съпругата му, на 27 години. София Александровна (Соня), дъщеря му от първия му брак. Войницкая Мария Василиевна, вдовица на тайния съветник, майка на първата съпруга на професора. Войницки Иван Петрович, нейният син. Астров Михаил Львович, лекар. Телегин Иля Илич, обеднял земевладелец. Марина, стара бавачка. Служител.

Действието се развива в имението Серебряков.

ДЕЙСТВИЕ ПЪРВО

Градина. Вижда се част от къщата с тераса. В алея под стара топола маса за чай. Пейки, столове; на една от пейките има китара. Недалеч от масата има люлка. - Третият час от деня. Предимно облачно.

Марина (влажна, заседнала възрастна жена, седнала до самовара, плела чорап) и Астров (вървеше до него).

Марина (налива чаша). Яж, татко. АСТРОВ (взема чашата неохотно). Не искам. Марина. Може би можете да пиете малко водка? Астров. Не. Не пия водка всеки ден. Освен това е задушно.

Нани, колко време мина откакто се срещнахме? Марина (размишлявайки). Колко? Бог да ми даде памет ... Ти дойде тук, в тези краища ... кога? ... Вера Петровна, майката на Сонечкина, беше още жива. Ти отиде при нас за две зими с нея ... Е, това означава, че са минали единадесет години. (Мисля.) Може би повече ... АСТРОВ. Много ли съм се променил оттогава? Марина. Силна. Тогава си бил млад, красив, а сега си стар. И красотата не е същата. Да кажеш същото - и пиеш водка. Астров. Да ... След десет години станах друг човек. Каква е причината? Печели, бавачко. От сутрин до вечер всички са на крака, не знам в покой, но през нощта лежите под завивките и се страхувате, че ще ви завлекат към пациента. През цялото време, откакто ви познаваме, не съм имал нито един ден свободен. Как да не остарееш? А самият живот е скучен, глупав, мръсен ... Този живот се влачи. Навсякъде около вас има ексцентрици, напълно ексцентрици; и живееш с тях две-три години и малко по малко, незабелязан от себе си, ставаш ексцентрик. Неизбежна съдба. (Извивайки дългите му мустаци.) Вижте, пораснаха огромни мустаци ... Глупави мустаци. Станах ексцентрична, бавачка ... Все още не съм станала глупава, Бог е милостив, мозъците ми са на мястото си, но чувствата ми някак са притъпени. Не искам нищо, нямам нужда от нищо, не обичам никого ... Но просто ли те обичам. (Целува я по главата.) Имах същата бавачка в детството си. Марина. Може би искате да ядете? Астров. Не. В Великия пост, през третата седмица, отидох в Малицкое за епидемия ... Тиф ... В хижите има тълпа от хора ... Мръсотия, воня, дим, телета на пода, заедно с болните ... Прасенца точно там ... Не седях цял ден, в устата ми нямаше макова роса, но се прибрах, не ми дадоха почивка - донесоха стрелочник от железницата; Сложих го на масата, за да му направя операция, а той го взе и умря под хлороформ. И когато не беше необходимо, чувствата се пробуждаха в мен и съвестта ме болеше, сякаш нарочно го убих ... Седнах, затворих очи - ето как и си мисля: тези, които ще живеят сто или двеста години след нас и за кого сега си проправяме път, ще ни запомнят ли с добра дума? Нани, няма да си спомнят! Марина. Хората няма да помнят, но Бог ще помни. Астров. Добре, благодаря ти. Ами ти каза.

Въведете Войницки.

ВОЙНИЦКИ (излиза от къщата; той е спал след закуска и изглежда смачкан; сяда на пейка, изправя си вратовръзката). Да ...

Да ... Астров. Добре ли спа? Войницки. Да много. (Прозява се.) Тъй като професорът живее тук със съпругата си, животът е неспокоен ... Аз спя в неподходящо време, ям различни кабули на закуска и вечеря, пия вино ... всичко това не е страхотно! Преди нямаше свободен момент, със Соня работехме - моите комплименти, но сега Соня сама работи, а аз спя, ям, пия ... Не е добре! Марина (поклаща глава). Поръчки! Професорът става в 12 часа, а самоварът кипи сутринта, всичко го чака. Без тях ние винаги вечеряхме в първия час, както навсякъде другаде с хората и с тях в седем. Нощем професорът чете и пише и изведнъж в два часа звънецът бие ... Какво е, свещеници? Чай! Събудете хората за него, сложете самовара ... Поръчайте! Астров. Докога ще живеят тук? Войницки (подсвирква). Сто години. Професорът реши да се установи тук. Марина. Тук и сега. Самоварът стои на масата от два часа и те отидоха на разходка. Войницки. Идват, идват ... Не се притеснявайте.

Серебряков. Страхотно, страхотно ... Прекрасни гледки. Телегин. Прекрасно, ваше превъзходителство. Соня. Утре отиваме в горското стопанство, татко. Искаш ли Войницки. Господа, пийте чай! Серебряков. Мои приятели, изпратете ми чай до кабинета, моля! Днес трябва да направя нещо друго. Соня. И в горското стопанство със сигурност ще ви хареса ...

Елена Андреевна, Серебряков и Соня влизат в къщата; Телегин отива до масата и сяда близо до Марина.

Войницки. Горещо е, задушно, а нашият велик учен е в палто, галоши, с чадър и ръкавици. Астров. Следователно, той се предпазва. Войницки. И колко е добра! Колко добре! През целия си живот не съм виждал по-красива жена. Телегин. Независимо дали шофирам през полето, Марина Тимофеевна, дали се разхождам в сенчеста градина или гледам тази маса, изпитвам необяснимо блаженство! Времето е очарователно, птиците пеят, всички живеем в мир и хармония - какво друго ни трябва? (Взима чаша.) Много благодаря! ВОЙНИЦКИ (мечтателен). Очи ... Прекрасна жена! Астров. Кажи ми нещо, Иван Петрович. Войницки (безразборно). Какво да ти кажа? Астров. Има ли нещо ново? Войницки. Нищо. Всичко е старо. Аз съм същият, какъвто бях, може би, влоших се, мързелувах там, не правя нищо и само мрънкам като стар хрян. Моята стара галка, маман, все още дрънка за женската еманципация; с едното око гледа в гроба, а с другото търси зората на нов живот в своите умни книги. Астров. А професорът? Войницки. И професорът все още седи в кабинета си от сутринта до късно през нощта и пише. „Напрегвайки ума, сбръчквайки челото, ние пишем всички оди, пишем и никога не чуваме похвала за себе си или за тях“. Бедна хартия! По-добре да напише автобиографията си. Какъв отличен сюжет е това! Пенсиониран професор, знаете ли, стар крекер, учен плотва ... Подагра, ревматизъм, мигрена, подут от ревност и завист дроб ... Този плот живее в имението на първата си съпруга, живее неволно, защото не може да си позволи да живее в града ... Той винаги се оплаква от нещастието си, въпреки че по същество самият той е необичайно щастлив. (Нервен.) Само си помислете, какво щастие! Синът на прост секстън, бурсак, постигнал академични степени и стол, станал негово превъзходителство, зет на сенатор и т.н. Всичко това обаче е маловажно. Но вземете това. Човек чете и пише за изкуството точно от двадесет и пет години, не разбира абсолютно нищо от изкуство. От двадесет и пет години той дъвче мислите на други хора за реализъм, натурализъм и всякакви други глупости; От двадесет и пет години той чете и пише за него, което умните отдавна знаят, но за глупавите не е интересно, което означава, че двадесет и пет години се преливат от празно в празно. И в същото време каква надутост! Каква претенция! Той се пенсионира и нито една жива душа не го познава, той е напълно непознат; следователно в продължение на двадесет и пет години той заемаше нечие място. И вижте: той ходи като полубог! Астров. Е, май ревнуваш. Войницки. Да, завиждам! И какъв успех сред жените! Никой Дон Хуан не знаеше такъв пълен успех! Първата му съпруга, сестра ми, красиво, кротко същество, чисто, като това синьо небе, благородно, великодушно, което имаше повече почитатели, отколкото той имаше ученици - тя го обичаше, тъй като само чистите ангели от същото чисто и красиво могат да обичат като себе си. Майка ми, тъща му, все още го обожава и до ден днешен той я вдъхновява със свещен ужас. Втората му съпруга, красива жена, умна - току-що я видяхте - се омъжи за него, когато той вече беше стар, даде му младост, красота, свобода, нейния блясък. За какво? Защо? Астров. Вярна ли е на професора? Войницки. За съжаление да. Астров. Защо за съжаление? Войницки. Защото тази лоялност е фалшива от началото до края. Има много реторика, но няма логика. Изневеряването на стар съпруг, когото мразите, е неморално; да се опиташ да заглушиш бедната младост и да живееш в себе си не е неморално. Телегин (с плачещ глас). Ваня, не ми харесва, когато казваш това. Е, така е ... Който изневерява на жена си или съпруга си, това означава, че е неверна личност, той може да предаде и отечеството си! ВОЙНИЦКИ (раздразнен). Затвори фонтана, вафла! Телегин. Позволете ми, Ваня. Съпругата ми избяга от мен в деня след сватбата ми с любимия заради непривлекателния ми външен вид. След това не наруших дълга си. Все още я обичам и съм й верен, помагам с каквото мога и дадох собствеността си на възпитанието на децата, които тя живееше с любимия си. Загубих щастието си, но все още имам гордост. И тя? Младостта вече е отминала, красотата е избледняла под влиянието на природните закони, любимият е починал ... Какво й остава?

Влизат Соня и Елена Андреевна; малко по-късно влиза Мария Василиевна с книга; тя сяда и чете; дава й се чай и тя пие, без да гледа.

Соня (припряно, към бавачката). Там, бавачко, дойдоха мъжете. Отиди да поговориш с тях, а аз самият ... (Налива чай.)

Няня си тръгва. Елена Андреевна взима чашата и пие, седнала на люлката.

Астров (на Елена Андреевна). Посещавам съпруга ти. Написахте, че е много болен, ревматизъм и нещо друго, но се оказва, че е здрав. Елена Андреевна. Снощи се подвизаваше, оплакваше се от болки в краката, а днес нищо ... АСТРОВ. И галопирах с бясна скорост в продължение на тридесет мили. Е, нищо, не за първи път. Но ще остана с вас до утре и поне ще получа достатъчно сън квантово удовлетворение (В пълна мярка (лат.).). Соня. И страхотно. Толкова е рядко, че спите с нас. Предполагам, че не сте вечеряли? Астров. Не, сър, не съм вечерял. Соня. И така, между другото, ще обядвате. Сега вечеряме в седем часа. (Напитки.) Студен чай! Телегин. Температурата в самовара е спаднала значително. Елена Андреевна. Няма значение, Иван Иванич, ще пием студено. Телегин. Вината е моя ... Не Иван Иванович, а Иля Илич, сър ... Иля Илич Телегин, или, както някои ме наричат \u200b\u200bзаради моето изцапано лице, Вафла. Веднъж кръстих Сонечка и негово превъзходителство, вашият съпруг, ме познава много добре. Сега живея с вас, сър, в това имение, сър ... Ако сте доволни да забележите, всеки ден вечерям с вас. Соня. Иля Илич е нашият асистент, дясна ръка. (Неясно.) Хайде, куме, ще ти налея още малко. Мария Василиевна. О! Соня. Какво ти става, бабо? Мария Василиевна. Забравих да кажа на Александър ... загубих паметта си ... днес получих писмо от Харков от Павел Алексеевич ... Изпратих новата си брошура ... Астров. Интересно? Мария Василиевна. Интересно, но някак странно. Той опровергава това, което самият той защитаваше преди седем години. Това е ужасно! Войницки. Няма нищо ужасно. Напитка, маман, чай. Мария Василиевна. Но искам да поговорим! Войницки. Но ние говорим и говорим и четем брошури от петдесет години. Време е да приключите. Мария Василиевна. По някаква причина ви е неприятно да слушате, когато говоря. Простете ми, Жан, но през последната година се променихте толкова много, че изобщо не ви познавам ... Вие бяхте човек с определени убеждения, ярка личност ... Войницки. О да! Бях ярък човек, от когото никой не беше светъл ...

Бях ярка личност ... С отровни не можеш да се шегуваш! Сега съм на четиридесет и седем години. До миналата година, точно като теб, умишлено се опитвах да прикрия очите си с твоята схоластика, за да не виждам реалния живот - и мислех, че се справям добре. Сега, ако само знаехте! Не спя нощем от разочарование, от гняв, че толкова глупаво пропуснах времето, когато можех да имам всичко, което старостта ми сега ми отказва! Соня. Чичо Ваня, скучно е! Мария Василиевна (на сина си). Определено обвинявате предишните си убеждения за нещо ... Но те не са виновни, а вие самите. Забравихте, че вярванията в себе си са нищо, мъртво писмо ... Трябваше да направите нещо. Войницки. Бизнес? Не всеки е способен да бъде писател на perpetuum mobile като вашия хер професор. Мария Василиевна. Какво искаш да кажеш с това? Соня (умолително). Бабо! Чичо Иван! Моля те! Войницки. Мълча. Мълча и се извинявам.

Елена Андреевна. И хубаво време днес ... не горещо ...

Войницки. Добре е да се обесите при това време ...

Телегин настройва китарата. Марина се разхожда из къщата и вика пилета.

Марина. Чип, мацка, мацка ... Соня. Нани, защо дойдоха мъжете? .. Марина. Всичко е същото, пак всичко за пустошта. Чип, мацка, мацка ... Соня. Кой си ти? Марина. Малкото пони си отиде с пилетата ... Враните нямаше да ги дръпнат ... (Изход.)

Телегин играе полка; всички слушат мълчаливо; влиза служител.

Служител. Тук ли е лекарят? (До Астров.) Моля, Михаил Львович, те дойдоха за теб. Астров. От къде? Служител. От фабриката. АСТРОВ (раздразнен). Благодаря ти смирено. Е, трябва да тръгваме ... (Търси капачка с очи.) Жалко е, по дяволите ... Соня. Колко неприятно е това, наистина ... Елате на вечеря от завода. Астров. Не, ще е твърде късно. Къде мога ... Къде мога ... (На служителя.) Ето какво, донеси ми, скъпа, чаша водка, всъщност.

Работникът си отива.

Къде ... къде ... (намерих капачка.) В някаква пиеса Островски има мъж с големи мустаци и малко способности ... Така че това съм аз. Е, имам честта, господа ... (на Елена Андреевна.) Ако някога дойдете да ме видите, тук със София Александровна, ще се радвам искрено. Имам малък имот, само тридесет десиатини, но ако се интересувате, примерна градина и детска стая, които няма да намерите хиляда мили наоколо. До мен е държавното горско стопанство ... Горският там е стар, винаги болен, така че по същество аз отговарям за всички работи. Елена Андреевна. Вече ми казаха, че много обичате горите. Това може да бъде от голяма полза, разбира се, но това не пречи ли на истинското ви призвание? Все пак вие сте лекар. Астров. Бог сам знае какво е нашето истинско призвание. Елена Андреевна. И интересно? Астров. Да, това е интересен случай. Войницки (с ирония). Високо! Елена Андреевна (до Астров). Все още си млад мъж, изглеждаш ... добре, на трийсет и шест - тридесет и седем години ... и вероятно не толкова интересен, колкото казваш. Всички гори и гори. Мисля, че е еднообразно. Соня. Не, това е изключително интересно. Михаил Львович всяка година засажда нови гори и вече му е изпратен бронзов медал и грамота. Опитва се да не унищожава старото. Ако го слушате, ще се съгласите напълно с него. Той казва, че горите украсяват земята, че учат човек да разбира красивото и го вдъхновява с величествено настроение. Горите омекотяват суровия климат. В страните, където климатът е мек, по-малко енергия се изразходва за борба с природата и затова хората са по-меки и нежни там; хората там са красиви, гъвкави, лесно възбудими, речта им е грациозна, движенията са грациозни. Те имат процъфтяващи изкуства и науки, тяхната философия не е мрачна, връзката им с жените е пълна с грациозно благородство ... Войницки (смее се). Браво, браво! .. Всичко това е хубаво, но не убедително, затова (на Астров) нека, приятелю, продължавам да отоплявам печките с дърва и да строя хамбари от дърво. Астров. Можете да отоплявате печки с торф и да изграждате навеси от камък. Е, признавам, изсечете горите от нужда, но защо да ги унищожавате? Руските гори се пропукват под брадва, милиарди дървета умират, жилищата на животни и птици се опустошават, реките са плитки и сухи, прекрасните пейзажи безвъзвратно изчезват и всичко това, защото един мързелив човек няма достатъчно разум да се наведе и да вземе гориво от земята. (На Елена Андреевна) Не е ли така, госпожо? Трябва да си безразсъден варварин, за да изгориш тази красота в печката си, да унищожиш онова, което не можем да създадем. Човекът е надарен с разум и творческа сила, за да умножи това, което му е дадено, но досега той не е създал, а е унищожил. Горите са все по-малко, реките пресъхват, дивечът изчезва, климатът е развален и всеки ден земята става по-бедна и по-грозна. (На Войницки) Тук ме гледате с ирония и всичко, което казвам, не ви се струва сериозно и ... и, може би, това наистина е ексцентричност, но когато минавам покрай селските гори, които спасих от сечта, или когато чуя шума на моята млада гора, засадена от ръцете ми, осъзнавам, че климатът е малко в моите сили и че ако след хиляда години човек е щастлив, тогава ще бъда малко виновен. Когато засадя бреза и след това видя как става зелено и се поклаща от вятъра, душата ми се изпълва с гордост и аз ... (Виждайки работника, донесъл чаша водка на поднос.) Обаче ... (напитки), трябва да отида. Всичко това вероятно е ексцентричност, в края на краищата. Имам честта да се поклоня! (Отива в къщата.) Соня (хваща го за ръка и върви заедно). Кога ще дойдете при нас? Астров. Не знам ... Соня. Отново след месец? ..

Астров и Соня влизат в къщата; Мария Василиевна и Телегин остават на масата; Елена Андреевна и Войницки отиват на терасата.

Елена Андреевна. А ти, Иван Петрович, отново се държеше невъзможно. Трябваше да дразните Мария Василиевна, да говорите за perpetuum mobile! И днес на закуска отново се скарахте с Александър. Колко плитко е! Войницки. Но ако го мразя! Елена Андреевна. Няма какво да мразиш Александър, той е същият като всички останали. Не по-лошо от теб. Войницки. Ако можехте да видите лицето си, движенията си ... Колко сте мързеливи да живеете! О, какъв мързел! Елена Андреевна. А, и мързел и скука! Всички се карат на мъжа ми, всички ме гледат със съжаление: нещастна, тя има стар съпруг! Това участие е за мен - о, как го разбирам! Ето как Астров каза сега: всички вие безразсъдно унищожавате горите и скоро нищо няма да остане на земята. По същия начин вие безразсъдно унищожавате човек и скоро, благодарение на вас, няма да има нито лоялност, нито чистота, нито способност за саможертва на земята. Защо не можете да видите жена безразлично, ако тя не е ваша? Защото - този лекар е прав - във всички вас има дявол на унищожението. Не съжалявате нито за горите, нито за птиците, нито за жените, нито помежду си ... Войницки. Не ми харесва тази философия!

Елена Андреевна. Този лекар има уморено, нервно лице. Интересно лице. Соня явно го харесва, влюбена е в него и аз я разбирам. С мен той беше тук вече три пъти, но аз съм срамежлив и никога не съм говорил с него както трябва, не го милвах. Помисли, че съм ядосана. Вероятно, Иван Петрович, защото ние сме такива приятели, и двамата сме скучни, скучни хора! Досадно! Не ме гледайте така, не ми харесва. Войницки. Мога ли да те гледам по различен начин, ако те обичам? Ти си моето щастие, живот, моята младост! Знам, че шансовете ми за взаимност са незначителни, равни на нула, но нямам нужда от нищо, позволете ми само да ви погледна, да чуя гласа ви ... Елена Андреевна. Тихо, може да те чуят!

Отиди до къщата.

ВОЙНИЦКИ (следва я). Позволете ми да говоря за любовта си, не ме прогонвайте и само това ще бъде най-голямото щастие за мен ... Елена Андреевна. Болезнено е ...

И двамата влизат в къщата.

Телегин удря струните и свири на полката; Мария Василиевна записва нещо в полето на брошурата.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРО

Трапезария в къщата на Серебряков. - Нощ. - Чуваш как пазачът чука в градината.

Серебряков (седнал в кресло пред отворен прозорец и дремел) и Елена Андреевна (седнала до него и също дремела).

Серебряков (събуждане). Кой е там? Соня, ти ли си? Елена Андреевна. Аз съм. Серебряков. Ти, Хелън ... Непоносима болка! Елена Андреевна. Одеялото ти падна на пода. (Увива крака.) Аз, Александър, ще затворя прозореца. Серебряков. Не, задушно ми е ... Просто задрямах и сънувах, че левият ми крак е на някой друг. Събудих се с мъчителна болка. Не, това не е подагра, а по-скоро ревматизъм. Колко е часът? Елена Андреевна. Двадесет минути след дванадесет.

Серебряков. Потърсете в библиотеката Батюшков сутрин. Изглежда, че го имаме. Елена Андреевна. A? Серебряков. Потърсете Батюшков сутринта. Спомням си, че беше с нас. Но защо ми е толкова трудно да дишам? Елена Андреевна. Изморен ли си. Втората нощ не спите. Серебряков. Казват, че Тургенев е развил ангина пекторис от подагра. Страхувам се, че не съм. Проклета, отвратителна старост. По дяволите. С напредването на възрастта се отвращавах от себе си. И вие всички трябва да се гнусите да ме погледнете. Елена Андреевна. Говорите за старостта си с такъв тон, сякаш всички сме виновни, че сте на възраст. Серебряков. Първо се отвращавам от теб.

Елена Андреевна се отдалечава и сяда отдалеч.

Разбира се, че си прав. Не съм глупав и разбирам. Ти си млад, здрав, красив, искаш да живееш, но аз съм възрастен човек, почти труп. Добре? Не го ли разбирам? И, разбира се, глупаво е, че все още съм жив. Но изчакайте, скоро ще ви освободя всички. Няма да се налага да чакам дълго. Елена Андреевна. Изтощен съм ... за бога, мълчи. Серебряков. Оказва се, че благодарение на мен всички са се изтощили, отегчили, съсипали младостта си, аз сам се радвам на живота и съм доволен. Да разбира се! Елена Андреевна. Млъкни! Измъчи ме! Серебряков. Измъчвал съм всички. Сигурен. Елена Андреевна (през сълзи). Непоносимо! Кажи ми какво искаш от мен Серебряков. Нищо. Елена Андреевна. Е, млъкни. Аз питам. Серебряков. Странно нещо е, Иван Петрович или онази стара идиотка Мария Василевна ще проговори - и нищо, всички слушат, но ако кажа само една дума, всички започват да се чувстват нещастни. Дори гласът ми е отвратителен. Е, да кажем, отвратителен съм, аз съм егоист, аз съм деспот - но наистина ли дори в напреднала възраст имам някакво право да бъда егоист? Не го ли заслужавах? Наистина, питам, нямам право на късна старост, на вниманието на хората към себе си? Елена Андреевна. Никой не оспорва вашите права.

Прозорецът се затръшва от вятъра.

Вятърът се е вдигнал, ще затворя прозореца. (Затваря.) Сега ще вали. Никой във вас не оспорва вашите права.

Пауза; пазачът в градината чука и пее песен.

Серебряков. Цял живот да работя за наука, да свиквам с офиса си, с публиката, с уважаваните си другари - и изведнъж, без причина, без причина, се озовавам в тази крипта, всеки ден да виждам глупави хора тук, да слушам незначителни разговори ... на живо, обичам успеха, обичам славата, шума и тук - като в изгнание. Да копнея за миналото всяка минута, да следвам успеха на другите, да се страхувам от смъртта ... не мога! Няма сили! И тогава не искат да ми простят старостта ми! Елена Андреевна. Чакай, имай търпение: след пет или шест години ще остаря.

Влиза Соня.

Соня. Татко, ти сам си заповядал да изпратиш доктор Астров и когато той пристигна, ти отказваш да го приемеш. Това е деликатно. Само напразно пречеха на човека ... Серебряков. Какво е твоят Астров за мен? Той разбира толкова много от медицина, колкото аз от астрономия. Соня. Цялото медицинско училище не може да бъде написано тук за вашата подагра. Серебряков. Дори няма да говоря с този свят глупак. Соня. Това е каквото ви харесва. (Сяда) Не ме интересува. Серебряков. Колко е часът? Елена Андреевна. Първо. Серебряков. Задушно е ... Соня, дай ми капки от масата! Соня. Сега. (Дава капки.) СЕРЕБРЯКОВ (раздразнен). О, не тези! Не можете да поискате нищо! Соня. Моля, не бъдете капризни. Може би на някои хора им харесва, но пощадете ме, моля! Това не ми харесва. И нямам време, утре трябва да стана рано, имам сено.

Войницки влиза с халат и държи свещ.

Войницки. В двора се събира буря.

Вижте как! Хелене и Соня, лягайте, аз дойдох да ви заменя. СЕРЕБРЯКОВ (уплашен). Не не! Не ме оставяйте при него! Не. Той ще ми говори! Войницки. Но трябва да им дадем мир! Не са спали другата нощ. Серебряков. Оставете ги да спят, но вие си отидете. Благодаря ти. Моля те. В името на нашето старо приятелство, не протестирайте. Тогава ще говорим. ВОЙНИЦКИ (с усмивка). Бившето ни приятелство ... Бившето ни ... Соня. Млъкни, чичо Ваня. Серебряков (на жена си). Мила моя, не ме оставяй при него! Той ще ми говори. Войницки. Дори става нелепо.

Марина влиза със свещ.

Соня. Трябва да си легнеш, бавачко. Твърде късно. Марина. Самоварът не е премахнат от масата. Наистина няма да легнете. Серебряков. Всички са будни, изтощени, само аз съм блажен. Марина (приближава се нежно към Серебряков). Какво, татко? Болезнено? Краката ми бръмчат и те бръмчат. (Тя изправя одеялото.) Имате стара болест. Вера Петровна, починала, майката на Сонечкина не е спала през нощта, тя е била убита ... Тя много те обичаше ...

Старите са малки, искам някой да ги съжалява, но никой не съжалява за старите. (Целува Серебряков по рамото.) Хайде, татко, в леглото ... Хайде, светик ... Ще ти дам липов чай, ще ти стопля краката ... Ще се моля на Бога за теб ... Серебряков (трогнат). Хайде, Марина. Марина. Собствените ми крака бръмчат и бръмчат. (Води го заедно със Соня.) Вера Петровна, беше, всичко беше убито, всичко плачеше ... Ти, Соня, тогава беше още малка, глупава ... Върви, върви, татко ...

Серебряков, Соня и Марина си тръгват.

Елена Андреевна. Бях измъчван с него. Трудно мога да стоя на крака. Войницки. Ти си с него, а аз съм със себе си. Не съм спал вече трета вечер. Елена Андреевна. В тази къща не е безопасно. Майка ти мрази всичко, освен брошурите и професора си; професорът се дразни, не ми вярва, страхува се от теб; Соня е ядосана на баща си, ядосана е на мен и вече две седмици не ми говори; мразите съпруга си и откровено презирате майка си; Дразня се и днес започнах да плача двадесет пъти ... В тази къща не е безопасно. Войницки. Да оставим философията! Елена Андреевна. Ти, Иван Петрович, си образован и умен и, изглежда, трябва да разбереш, че светът умира не от разбойници, не от пожари, а от омраза, вражда, от всички тези дребни дрязги ... Твоят бизнес не е да мрънкаш, а да помириш всички ... Войницки. Примирете се първо със себе си! Скъпа моя ... (Попада в ръката й.) Елена Андреевна. Тръгвай! (Отнема ръката му.) Махай се! Войницки. Сега дъждът ще премине и всичко в природата ще се освежи и ще диша лесно. Само гръмотевична буря няма да ме освежи. Ден и нощ, като брауни, ме задушава мисълта, че животът ми е безвъзвратно загубен. Няма минало, глупаво е изразходвано за дреболии, а настоящето е ужасно в своята абсурдност. Ето моя живот и любовта ми: какво да правя с тях, какво да правя с тях? Чувството ми загива напразно, като слънчев лъч, попадащ в дупка, а аз самият загивам. Елена Андреевна. Когато ми говориш за любовта си, по някакъв начин ставам глупав и не знам какво да кажа. Извинете, не мога да ви кажа нищо. (Иска да отиде.) Лека нощ. Войницки (блокирайки й пътя). И ако само знаехте как страдам от мисълта, че до мен в същата къща умира друг живот - вашият! Какво чакаш? Каква проклета философия ви спира? Разберете, разберете ... Елена Андреевна (гледа го съсредоточено). Иван Петрович, пиян си! Войницки. Може, може би ... Елена Андреевна. Къде е лекарят? Войницки. Той е там ... спи с мен. Може би, може би ... Всичко може да бъде! Елена Андреевна. А пихте ли днес? За какво е? Войницки. И все пак изглежда като живот ... Не ме безпокойте, Хелене! Елена Андреевна. Никога преди не сте пили и никога не сте говорили толкова много ... Отидете да спите! Скучно ми е с теб. ВОЙНИЦКИ (облегнат на ръката си). Мила моя ... прекрасна! Елена Андреевна (раздразнена). Остави ме. Това най-накрая е отвратително. (Изход.) Войницки (сам). Си отиде ...

Преди десет години я срещнах при покойната ми сестра. Тогава тя беше на седемнадесет, а аз на тридесет и седем. Защо не се влюбих в нея и не й предложих брак тогава? Беше толкова възможно! И сега тя щеше да ми бъде жена ... Да ... Сега и двамата щяхме да се събудим от гръмотевична буря; щеше да се уплаши от гръмотевиците, а аз щях да я държа в ръцете си и да прошепна: „Не се страхувайте, аз съм тук“. О, прекрасни мисли, колко добре, дори се смея ... но, Боже, мислите ми се бъркат в главата ... Защо съм на възраст? Защо тя не ме разбира? Нейната реторика, мързелив морал, абсурдни, мързеливи мисли за унищожението на света - всичко това е дълбоко омразно за мен.

О, как съм измамен! Обожавах този професор, тази жалка подагра, работих за него като вол! Ние със Соня изцеждахме последните сокове от това имение; ние като кулаци търгувахме с растително масло, грах, извара, ние самите не довършихме парче, за да не събираме стотинки и копейки в хиляди и да го изпращаме. Гордеех се с него и неговата наука, живях, дишах ги! Всичко, което пишеше и говореше, ми се струваше гениално ... Боже, но сега? Ето го в пенсия и сега е видим целият резултат от живота му: след него няма да остане нито една страница от работата, той е напълно непознат, той е нищо! Сапунен балон! И аз съм измамен ... Виждам - \u200b\u200bглупаво измамен ...

Астров влиза с палто, без жилетка и без вратовръзка; той е подпийнал; зад него Телегин с китара.

Астров. Играйте! Телегин. Всички спят, сър! Астров. Играйте!

Телегин играе тихо.

(До Войницки) Сам ли си тук? Дами не? (Пее тихо на бедрата си.) „Върви в хижа, отиди до печката, собственикът няма къде да лежи ...“ И бурята ме събуди. Важен дъжд. Колко е часът? Войницки. И дяволът само знае. Астров. Сякаш чух гласа на Елена Андреевна. Войницки. Тя беше тук сега. Астров. Луксозна жена. (Разглежда бутилките на масата.) Лекарства. Тук има толкова много рецепти! И Харков, и Москва, и Тула ... Всички градове са уморени от подаграта си. Болен ли е или се преструва? Войницки. Е болен.

Астров. Защо си толкова тъжен днес? Извинете професоре, или какво? Войницки. Остави ме на мира. Астров. Или може би е влюбен в професора? Войницки. Тя е мой приятел. Астров. Вече? Войницки. Какво означава „вече“? Астров. Жената може да бъде приятел на мъжа само в следната последователност: първо приятелка, след това любовница и след това приятелка. Войницки. Вулгарна философия. Астров. Как Да ... трябва да призная - ставам вулгарен човек. Виж, пиян съм. Обикновено се напивам така веднъж месечно. Когато съм в това състояние, ставам нагъл и нагъл до крайност. Тогава не ме интересува нищо! Поемам най-трудните операции и ги правя перфектно; Рисувам най-широките планове за бъдещето; по това време вече не си изглеждам ексцентрик и вярвам, че нося на човечеството огромна полза ... огромна! И по това време имам собствена философска система и всички вие, братя, ми се струвате такива насекоми ... микроби. (До Телегин.) Вафла, играйте! Телегин. Приятелю, с цялото си сърце ще се радвам за теб, но разбери - те спят в къщата! Астров. Играйте!

Телегин играе тихо.

Трябва да пия. Хайде, изглежда, все още имаме малко коняк. И като се раззори, ще отидем при мен. Да тръгвам ли? Имам фелдшер, който никога няма да каже „върви“, а „върви“. Измамникът е ужасен. И така, вървете? (Виждайки Соня да влиза.) Извинете, не нося вратовръзка. (Напуска бързо; Телегин го следва.) Соня. А ти, чичо Ваня, отново се напи с лекаря. Ясни соколи се сприятелиха. Е, той винаги е такъв, но защо си ти? На вашата възраст това изобщо не е подходящо. Войницки. Годините нямат нищо общо с това. Когато няма истински живот, тогава те живеят в миражи. Все пак по-добре от нищо. Соня. Всички сме косили сено, всеки ден вали, всичко изгнива, а вие сте заети с миражи. Вие напълно изоставихте фермата ... Аз работя сам, напълно съм изтощен ... (Изплашен.) Чичо, имаш сълзи в очите! Войницки. Какви сълзи? Няма нищо ... глупости ... Ти просто ме погледна като покойната си майка. Скъпа моя ... (Лакомо целува ръцете и лицето си.) Сестра ми ... скъпа сестра ми ... Къде е тя сега? Ако знаеше! О, ако само тя знаеше! Соня. Какво? Чичо, какво знаеше? Войницки. Трудно е, не е добре ... Нищо ... След ... Нищо ... Ще си тръгна ... (Отива.) Соня (почуква на вратата). Михаил Львович! Не спите? За момент! АСТРОВ (извън вратата). Сега! (Малко по-късно влиза: вече е с елече и вратовръзка.) Какво искате? Соня. Пийте се, ако не ви е отвратително, но ви моля, не давайте на вуйчо си да пие. Лошо е за него. Астров. Добре. Повече няма да пием.

Сега отивам на мястото си. Реши и подписа. Ще зазорява, докато бъдат впрегнати. Соня. Вали. Изчакайте до сутринта. Астров. Гръмотевичната буря минава, само ръбът ще улови. Аз ще отида. И моля не ме канете обратно при баща си. Казвам му - подагра, а той - ревматизъм; Моля ви да легнете, той седи. И днес той изобщо не ми говореше. Соня. Разглезени. (Търси бюфет.) Искате ли да хапнете? Астров. Може би, дайте го. Соня. Обичам да закусвам през нощта. Изглежда има нещо в бюфета. Казват, че в живота той имал голям успех с жените и дамите му били разглезени. Ето, вземете сиренето.

И двамата стоят до бюфета и ядат.

Астров. Днес не съм ял нищо, просто съм пил. Баща ти има труден характер. (Взема бутилка от бюфета.) Мога ли? (Изпива чаша.) Тук няма никой и можете да говорите директно. Знаете ли, струва ми се, че във вашата къща нямаше да оцелея един месец, щях да се задуша в този въздух ... Баща ви, който изцяло е влязъл в подаграта и книгите си, чичо Ваня с блус, баба ви, накрая, мащеха ... Соня. Какво е мащеха? Астров. Всичко в човека трябва да бъде красиво: лице, дрехи, душа и мисли. Тя е красива, няма спор, но ... в края на краищата тя само яде, спи, разхожда, очарова всички нас с красотата си - и нищо друго. Тя няма отговорности, други работят за нея ... Нали? И празен живот не може да бъде чист.

Може би обаче съм твърде строг. Не съм толкова доволен от живота, колкото беше чичо Ви Ваня, и двамата ставаме заядливи. Соня. Недоволни ли сте от живота? Астров. Като цяло обичам живота, но нашият живот, областният, руският, филистимският, не мога да го понасям и презирам с всички сили на душата си. А що се отнася до моя личен живот, тогава, за Бога, няма абсолютно нищо добро в него. Знаете ли, когато вървите през гората в тъмна нощ и ако по това време в далечината свети светлина, вие не забелязвате никаква умора, нито тъмнина, нито трънливи клони, които ви удрят в лицето ... Аз работя, - вие знаете това, - Както никой друг в областта, съдбата ме бие непрекъснато, понякога страдам непоносимо, но нямам искра в далечината. Не очаквам нищо за себе си, не харесвам хората ... Отдавна не обичам никого. Соня. Никой? Астров. Никой. Изпитвам известна нежност само към вашата бавачка - от стар спомен. Селяните са много монотонни, неразвити, живеят мръсно и е трудно да се разберат с интелигенцията. Тя е уморителна. Всички те, нашите добри приятели, мислят малки, чувстват се малки и не виждат отвъд носа си - те просто са глупави. А тези, които са по-умни и по-едри, истерични, обхванати от анализ, рефлекс ... Тези хленчат, мразят, болезнено клеветят, приближават човека странично, поглеждат го накриво и решават: "О, това е психопат!" или: "Това е предавател на фрази!" И когато не знаят какъв етикет да залепят на челото ми, те казват: "Това е странен човек, странен!" Обичам гората - странно е; Не ям месо - това също е странно. Няма повече пряко, чисто, свободно отношение към природата и към хората ... Не и не! (Иска да пие.) Соня (прекъсва го). Не, моля те, моля те, не пий повече. Астров. От това, което? Соня. Не ти идва така! Ти си грациозна, имаш толкова нежен глас ... Още повече, ти си като никой друг, когото познавам - красива си. Защо искате да сте като обикновените хора, които пият и играят карти? О, не прави това, моля те! Винаги казвате, че хората не създават, а само унищожават това, което им е дадено отгоре. Защо, защо се самоунищожавате? Не, не, моля те, призовавам те. АСТРОВ (подава ръка към нея). Няма да пия повече. Соня. Дайте ми думата си. Астров. Честно казано. Соня (здраво се ръкува). Благодаря ти! Астров. Баста! Бях трезвен. Виждате ли, аз вече съм напълно трезвен и ще остана такъв до края на дните си. (Поглежда часовника си.) И така, нека продължим. Казвам: времето ми вече е минало, късно е за мен ... Остарях, работих усилено, изразходвах се, всичките ми сетива притъпиха и изглежда вече не можех да се привържа към човек. Не обичам никого и ... няма да обичам повече. Това, което още ме очарова, е красотата. Не съм безразличен към нея. Струва ми се, че ако Елена Андреевна искаше, можеше един ден да ми обърне главата ... Но това не е любов, не обич ... (Затваря очи с ръка и потръпва.) Соня. Какво ти има? Астров. И така ... По време на Великия пост пациентът ми умря под хлороформ. Соня. Време е да забравите за това.

Кажи ми, Михаил Львович ... Ако имах приятел или по-малка сестра и ако разберете, че тя ... е, да кажем, ви обича, как бихте реагирали на това? АСТРОВ (вдига рамене). Не знам. Не трябва да има начин. Бих й дал да разбере, че не мога да я обичам ... и главата ми е заета с това. В крайна сметка, но ако тръгнем, значи е време. Сбогом, скъпа моя, иначе няма да свършим чак до сутринта. (Ръкува се) Ще мина през хола, ако искате, иначе се страхувам, че чичо ви може да ме задържи. (Изход.) Соня (сама). Той не ми каза нищо ... Душата и сърцето му все още са скрити от мен, но защо се чувствам толкова щастлива? (Смее се от щастие.) Казах му: ти си грациозен, благороден, имаш толкова нежен глас ... Излезе ли неподходящо? Гласът му трепери, гали ... за да го усетя във въздуха. И когато му разказах за по-малката ми сестра, той не разбра ... (Свива ръце.) О, колко ужасно е, че съм грозен! Колко ужасно! И знам, че съм грозен, знам, знам ... Миналата неделя, когато излизаха от църквата, чух хора да говорят за мен и една жена каза: „Тя е мила, щедра, но жалко, че е толкова грозна“. ... грозно ...

Влиза Елена Андреевна.

Елена Андреевна (отваря прозорците). Гръмотевичната буря отмина. Какъв добър въздух!

Къде е лекарят? Соня. Си отиде.

Елена Андреевна. Софи! Соня. Какво? Елена Андреевна. Докога ще ме мразиш? Не сме си навредили един на друг. Защо трябва да бъдем врагове? Пълнота ... Соня. Исках да ... (Прегръща я.) Достатъчно, за да се ядосам. Елена Андреевна. И страхотно.

И двамата са развълнувани.

Соня. Татко си легна? Елена Андреевна. Не, той седи в хола ... Не си говорим цели седмици и, Бог знае, заради какво ... (Виждайки, че бюфетът е отворен.) Какво е това? Соня. Михаил Львович вечеряше. Елена Андреевна. И има вино ... Нека имаме братство. Соня. Нека да. Елена Андреевна. От една чаша ... (Налива.) Така е по-добре. Е, това означава ти? Соня. Ти.

Пийте и целунете.

Отдавна исках да се измисля, но всичко някак се срамуваше ... (Плаче.) Елена Андреевна. Защо плачеш? Соня. Нищо, това съм аз. Елена Андреевна. Е, ще, ще бъде ... (Плаче.) Странно и аз плаках ...

Ядосан си ми, защото сякаш се ожених за баща ти по изчисление ... Ако вярваш на клетвите, тогава ти се кълна - ожених се за него по любов. Бях увлечен от него като учен и известен човек. Любовта не беше истинска, изкуствена, но тогава ми се струваше, че е истинска. Това не е по моя вина. И от нашата сватба никога не сте спирали да ме екзекутирате с вашите умни подозрителни очи. Соня. Е, мир, мир! Да забравим. Елена Андреевна. Не изглеждайте така - не ви отива. Трябва да вярваме на всички, в противен случай не можем да живеем.

Соня. Кажи ми честно, като приятел ... Щастлив ли си? Елена Андреевна. Не. Соня. Знаех това. Още един въпрос. Кажете ми откровено - бихте ли искали да имате млад съпруг? Елена Андреевна. Какво момиче си. Разбира се, че бих! (Смее се.) Е, попитайте нещо друго, попитайте ... Соня. Харесвате ли доктора? Елена Андреевна. Да много. Соня (смее се). Имам глупаво лице ... а? Така той си тръгна, а аз все още чувам гласа и стъпките му и гледам тъмния прозорец - там виждам лицето му. Нека говоря ... Но не мога да говоря толкова силно, срам ме е. Хайде да отидем в стаята ми, там ще говорим. Изглеждам ли ти глупав? Признайте ... Кажете ми нещо за него ... Елена Андреевна. Какво? Соня. Той е умен ... Той може всичко, може всичко ... Той лекува и засажда гора ... Елена Андреевна. Не става въпрос за гората и не за медицината ... Скъпа моя, разберете, това е талант! Знаете ли какво означава талант? Смелост, свободна глава, широк обхват ... Той ще посади дърво и вече ще помисли какво ще стане от това след хиляда години, той вече вижда щастието на човечеството. Такива хора са рядкост, трябва да ги обичаш ... Той пие, понякога е груб - но какъв е проблемът? Талантлив човек в Русия не може да бъде чист. Помислете сами какъв живот има този лекар! Непробиваема мръсотия по пътищата, студове, виелици, огромни разстояния, хората са груби, диви, всички наоколо нужда, болести, и в такава ситуация е трудно за тези, които работят и се борят ден след ден, да се поддържат чисти и трезви до четиридесетгодишна възраст ... ( Целува я.) Пожелавам ти с цялото си сърце, струваш си щастие ... (Изправя се.) И аз съм скучен, епизодичен човек ... В музиката, в къщата на съпруга ми, във всички романи - навсякъде, с една дума, бях само епизодично лице. В интерес на истината, Соня, ако се замислиш, аз съм много, много нещастна! (Обикаля сцената от вълнение.) Нямам щастие на този свят. Не! Защо се смееш? Соня (смее се, закривайки лицето си). Толкова съм щастлива ... щастлива! Елена Андреевна. Искам да играя ... Бих играл нещо сега. Соня. Възпроизвеждане. (Прегръща я.) Не мога да заспя ... Играйте! Елена Андреевна. Сега. Баща ти е буден. Когато е болен, музиката го дразни. Иди попитай. Ако той не е нищо, тогава ще играя. Хайде. Соня. Сега. (Оставя.)

Стражът чука в градината.

Елена Андреевна. Отдавна не съм играл. Ще играя и ще плача, ще плача като глупак. (На прозореца.) Това чукаш ли, Йефим? Гласът на стража. Аз! Елена Андреевна. Не чукайте, господарят е зле. Гласът на стража. Тръгвам си сега! (Подсвирква.) Хей, ти бъг, момче! Буболечка!

Соня (връща се). Не можеш!

ТРЕТЕ ДЕЙСТВИЕ

Дневна в къщата на Серебряков. Три врати: дясна, лява и средна. - Ден.

Войницки, Соня (седнала) и Елена Андреевна (обикаляща сцената, обмисляща нещо).

Войницки. Хер професор с удоволствие изрази желание днес всички да се съберем тук, в този хол в един час. (Поглежда часовника си.) Това е четвърт към едно. Иска да разкаже на света за нещо. Елена Андреевна. Вероятно някакъв бизнес. Войницки. Той няма какво да прави. Пише глупости, мрънка и ревнува, нищо повече. Соня (с тон на укор). Чичо! Войницки. Е, добре, аз съм виновен. (Посочва към Елена Андреевна.) Възхищавайте се: тя върви и залита от мързел. Много сладко! Високо! Елена Андреевна. Бръмчиш цял ден, продължаваш да жужиш - ако не ти омръзне! (С копнеж.) Умирам от скука, не знам какво да правя. Соня (свива рамене). Никога не знаете случая? Само да искаше. Елена Андреевна. Например? Соня. Правете домакинската работа, преподавайте, лекувайте. Никога не знаеш? Когато двамата с татко не бяхме тук, ние сами с чичо Ваня отидохме на пазара да продаваме брашно. Елена Андреевна. Аз не знам как. И не е интересно. Само в идеологическите романи мъжете се учат и лекуват, но как мога без причина, без причина изведнъж да взема и да отида да ги лекувам или да ги уча? Соня. Но не разбирам как да не ходя и да се уча. Изчакайте и ще свикнете. (Прегръща я.) Не скучай, скъпа. (Смее се.) Скучно ви е, не намирайте място за себе си, а скуката и безделието са заразни. Виж: чичо Ваня не прави нищо и те следва само като сянка, оставих бизнеса си и хукнах при теб да говорим. Мързеливи, не мога! Доктор Михаил Львович ни посещаваше много рядко, веднъж месечно, беше трудно да го убедим, но сега той идва тук всеки ден, изоставил горите и лекарствата си. Трябва да си вещица. Войницки. Защо изнемогваш? (Жив.) Е, скъпа моя, лукс, бъди умен! Кръв от русалки тече във вените ти, бъди русалка! Дайте си воля поне веднъж в живота си, влюбете се възможно най-скоро с някой воден човек до ушите си - и се пъхнете през глава във водовъртеж, така че хер професор и всички ние просто си вдигнахме ръцете! Елена Андреевна (с гняв). Остави ме на мира! Колко е жестоко! (Иска да си тръгне.) ВОЙНИЦКИ (не я пуска). Е, добре, радостта ми, извинете ... Извинете. (Целува ръката й) Мир. Елена Андреевна. Трябва да признаете, че един ангел няма да има търпение. Войницки. В знак на мир и хармония сега ще донеса букет от рози; Приготвих ви сутринта ... Есенни рози - прекрасни, тъжни рози ... (Изход.) Соня. Есенните рози са прекрасни, тъжни рози ...

И двамата гледат през прозореца.

Елена Андреевна. Вече е септември. Някак ще живеем тук за зимата!

Къде е лекарят? Соня. В стаята на чичо Ваня. Пише нещо. Радвам се, че чичо Ваня го няма, трябва да говоря с теб. Елена Андреевна. За какво? Соня. За какво? (Поставя глава на гърдите си.) Елена Андреевна. Е, пълна, пълна ... (Заглажда косата си.) Пълна. Соня. Аз не съм красива. Елена Андреевна. Имате красива коса. Соня. Не! (Оглежда се, за да се огледа в огледалото.) Не! Когато една жена не е красива, те й казват: „Имаш красиви очи, имаш красива коса“ ... Обичам го вече шест години, обичам го повече от майка си; Чувам го всяка минута, усещам треперенето на ръката му; и поглеждам към вратата, чакам, все още ми се струва, че той ще влезе сега. И така, виждате ли, аз продължавам да идвам при вас, за да говоря за него. Сега той е тук всеки ден, но не ме гледа, не вижда ... Това е такова страдание! Нямам надежда, не, не! (В отчаяние.) О, Боже, изпрати ми сила ... Цяла нощ се молих ... Често се качвам при него, говоря му сам, гледам в очите му ... Вече нямам гордост, нямам сили да се контролирам ... не устоях и вчера признах на чичо Ваня, че обичам ... И всички слуги знаят, че го обичам. Всеки знае. Елена Андреевна. И той? Соня. Не. Той не ме забелязва. Елена Андреевна (в размисъл). Той е странен човек ... Знаеш ли какво? Позволете ми да говоря с него ... Внимавам, подсказвам ...

Наистина, докога да съм в непознатото ... Позволете ми!

И страхотно. Харесва или не харесва не е трудно да се разбере. Не се смущавай, гълъб, не се притеснявай - ще го разпитам внимателно, той няма да забележи. Просто трябва да знаем: да или не?

Ако не, тогава нека не е тук. Така?

Соня утвърдително кима с глава.

По-лесно е, когато не виждате. Няма да го отлагаме, ще го разпитаме сега. Щял да ми покаже няколко рисунки ... Иди ми кажи, че искам да го видя. Соня (в голяма възбуда). Ще ми кажете ли цялата истина? Елена Андреевна. Да разбира се. Струва ми се, че истината, каквато и да е тя, все още не е толкова ужасна, колкото неизвестната. Повярвай ми, гълъбче. Соня. Да, да ... Ще ви кажа, че искате да видите неговите рисунки ... (Тя върви и спира близо до вратата.) Не, неизвестното е по-добре ... И все пак, надявам се ... Елена Андреевна. Какво си ти? Соня. Нищо. (Изход.) Елена Андреевна (сама). Няма нищо по-лошо, когато знаеш чуждата тайна и не можеш да помогнеш. (Замисля се.) Той не е влюбен в нея - това е ясно, но защо да не се ожени за нея? Тя не е красива, но за един селски лекар на негова възраст би било прекрасна съпруга. Умен, толкова мил, чист ... Не, това не е това, не това ...

Разбирам това бедно момиче. Сред отчаяната скука, когато вместо хора се скитат някакви сиви петна, се чува някаква вулгарност, когато те знаят само какво ядат, пият, спят, понякога той идва, не като другите, красив, интересен, завладяващ, сякаш се издига в тъмнината ясен месец ... Да се \u200b\u200bподдам на очарованието на такъв човек, да забравя ... Изглежда, че аз самият бях увлечен малко. Да, скучно ми е без него, усмихвам се, когато си мисля за него ... Този чичо Ваня казва, че във вените ми тече русалска кръв. „Дайте си воля поне веднъж в живота“ ... Е? Може би така трябва да бъде ... Да отлетя като свободна птица от всички вас, от сънливите ви лица, от разговорите ви, да забравите, че всички съществувате на света ... Но аз съм страхлив, срамежлив ... Съвестта ми ще ме измъчва ... Така той идва тук всеки ден, предполагам защо е тук, а аз вече се чувствам виновен, готов съм да падна на колене пред Соня, да се извиня, да плача ... АСТРОВ (влиза с картограма). Добър ден! (Ръкува се.) Искахте да видите картината ми? Елена Андреевна. Вчера обещахте да ми покажете работата си ... Свободен ли си? Астров. О, разбира се. (Разпъва картограмата на картовата маса и я подсилва с бутони.) Къде сте родени? Елена Андреевна (помага му). В Петербург. Астров. Имате ли образование? Елена Андреевна. В оранжерията. Астров. За вас може би това не е интересно. Елена Андреевна. Защо? Вярно, не познавам селото, но съм чел много. Астров. Тук в къщата има собствена маса ... В стаята на Иван Петрович. Когато съм напълно уморен, до пълна тъпота, тогава хвърлям всичко и тичам тук, а сега се забавлявам с това нещо за час-два ... Иван Петрович и София Александровна щракват върху сметките, а аз сядам до тях на масата си и мажа - и аз топло, спокойно и щурецът крещи. Но не си позволявам това удоволствие често, веднъж месечно ... (Показва се на картограмата.) Сега погледнете тук. Снимка на нашия окръг, какъвто беше преди 50 години. Тъмно и светло зелена боя означава гори; половината от цялата площ е заета от гора. Където имаше червена мрежа в зелено, имаше лос, кози ... Тук показвам както флора, така и фауна. На това езеро живееха лебеди, гъски, патици и, както казват старите хора, птици от всякакъв вид имаха сила, очевидно невидима: тя се втурваше в облак. Освен села и села, разбирате ли, тук-там има разпръснати разни селища, малки ферми, схизматични скити, водни мелници ... Имаше много говеда и коне. Можете да го видите по синята боя. Например в тази волост синята боя е дебела; имаше цели стада и имаше по три коня за всеки двор. Дори се зачервих изцяло. Астров. Ако бяхте казали преди месец-два, сигурно щях да се замисля, но сега ... (Повдига рамене) И ако тя страда, тогава, разбира се ... Просто не разбирам едно: защо ви трябваше този разпит? (Поглежда я в очите и разклаща пръста й.) Ти си хитър! Елена Андреевна. Какво означава? АСТРОВ (смее се). Хитър! Да предположим, че Соня страда, с готовност си го признавам, но защо е този ваш разпит? (Бързайки, за да я попречи да говори, оживено.) Извинете, не слагайте изненадано лице, вие отлично знаете защо съм тук всеки ден ... Защо и за кого съм, знаете много добре. Скъпи хищник, не ме гледай така, аз съм старо врабче ... Елена Андреевна (в недоумение). Хищник? Не разбирам. Астров. Красив, пухкав пор - имате нужда от жертви! Сега цял месец не правя нищо, зарязах всичко, жадно да те търся - и ти харесва страшно, страшно ... Е, какво тогава? Победен съм, знаехте го, без да го разпитвате. (Сгънати ръце и наведена глава) Подавам. Ето, яжте! Елена Андреевна. Да не си полудял! АСТРОВ (смее се през стиснати зъби). Срамежлив си ... Елена Андреевна. О, аз съм по-добър и по-висок, отколкото си мислите! Кълна се! (Иска да си тръгне.) АСТРОВ (преграждайки й пътя). Днес тръгвам, няма да съм тук, но ... (хваща я за ръка, оглежда се) къде ще се видим? Говорете бързо: къде? Те могат да влязат тук, да говорят бързо ... (Страстно.) Каква прекрасна, луксозна ... Една целувка ... Ще целуна само ароматната ви коса ... Елена Андреевна. Кълна ви се ... АСТРОВ (не й позволява да говори). Защо да псувам? Не е нужно да псувате. Няма повече думи ... О, колко красиво! Какви ръце! (Целува ръце.) Елена Андреевна. Но стига, накрая ... си отидете ... (Отнема ръцете му.) Вие сте се забравили. Астров. Кажи ми, кажи ми, къде ще те видим утре? (Хваща я за кръста.) Виждате ли, това е неизбежно, трябва да се видим. (Целува я; по това време Войницки влиза с букет от рози и спира на вратата.) Елена Андреевна (без да вижда Войницки). Помилуй ... остави ме на мира ... (Поставя главата на Астров на гърдите му.) Не! (Иска да си тръгне.) АСТРОВ (държейки я за кръста). Елате утре в горското стопанство ... до два часа ... Да? Да Ще дойдеш ли? Елена Андреевна (вижда Войницки). Пусни ме! (В голямо смущение тя тръгва към прозореца.) Това е ужасно. ВОЙНИЦКИ (слага букета на стол; притеснено избърсва лицето си с кърпичка и зад яката). Нищо ... Да ... Нищо ... АСТРОВ (събуждане). Днес, скъпи Иван Петрович, времето не е лошо. Сутринта беше облачно, сякаш валеше, но сега слънцето. Честно казано, есента беше прекрасна.

Сега нека видим по-долу. Какво се случи преди 25 години. Има само една трета от цялата площ под гората. Козите ги няма, но има лосове. Зелените и сините цветове са по-бледи. И така нататък. Преминавайки към третата част: картината на окръга в настоящето Зелената боя лежи тук-там, но не изцяло, а на петна; лосове, лебеди и дървесни тетереви са изчезнали ... От бившите селища, ферми, скитове, мелници няма и следа. Като цяло, картина на постепенна и несъмнена дегенерация, която очевидно все още има около 10 - 15 години, за да стане пълна. Ще кажете, че има културни влияния, че старият живот естествено трябваше да отстъпи място на нов. Да, разбирам, ако магистралите и железниците лежаха на мястото на тези унищожени гори, ако имаше фабрики, фабрики, училища, хората щяха да станат по-здрави, по-богати, по-умни, но няма нищо подобно! В областта има едни и същи блата, комари, същата непроходимост, бедност, тиф, дифтерия, пожари ... Тук имаме работа с дегенерация поради непоносима борба за съществуване; тази дегенерация от инерция, от невежество, от пълна липса на самосъзнание, когато изстинал, гладен, болен човек, за да спаси остатъците от живота си, да спаси децата си, инстинктивно, несъзнателно схваща всичко, което може само да задоволи глада, да се затопли, унищожи всичко, не мислейки за утре ... Почти всичко е унищожено, но не е създадено нищо, което да го замести. (Студено) По лицето си виждам, че това не ви интересува. Елена Андреевна. Но аз разбирам толкова малко за това ... АСТРОВ. И няма какво да се разбере, просто не е интересно. Елена Андреевна. Честно казано, мислите ми не са заети с това. Съжалявам. Трябва да ви разпитам малко и съм объркан, не знам как да започна. Астров. Разпит? Елена Андреевна. Да, разпит, но ... доста невинен. Хайде да седнем!

Случаят касае една млада дама. Ще говорим като честни хора, като приятели, без никакви глупости. Да поговорим и да забравим за какво ставаше дума. Да Астров. Да. Елена Андреевна. Случаят касае доведената ми дъщеря Соня. Харесваш ли я? Астров. Да, уважавам я. Елена Андреевна. Харесвате ли я като жена? АСТРОВ (не веднага). Не. Елена Андреевна. Още две-три думи - и краят. Забелязахте ли нещо? Астров. Нищо. Елена Андреевна (хваща го за ръка). Не я обичаш, виждам го в твоите очи ... Тя страда ... Разбери това и ... спри да бъдеш тук. АСТРОВ (става). Моето време вече отмина ... И няма време ... (вдига рамене) Кога ще го направя? (Той се смущава.) Елена Андреевна. Фу, какъв неприятен разговор! Толкова съм притеснен, сякаш бях влачил хиляда лири върху себе си. Е, слава Богу, приключи. Да забравим, че изобщо не сме говорили, и ... и да си тръгваме. Вие сте интелигентен човек, ще разберете ...

.. и зима уау. (Навива картограмата в епруветка.) Току-що: дните са станали кратки ... (Оставя.) Елена Андреевна (бързо се приближава до Войницки). Ще опиташ, ще използваш цялото си влияние, така че аз и съпругът ми да си тръгнем оттук днес! Чуваш ли? Днес! ВОЙНИЦКИ (избърсвайки лицето си). A? Е, да ... добре ... Аз, Хелене, видях всичко, всичко ... Елена Андреевна (нервно). Чуваш ли? Днес трябва да замина оттук!

Влизат Серебряков, Соня, Телегин и Марина.

Телегин. Аз самият, ваше превъзходителство, нещо не е съвсем добре. Вече два дни съм болен. Главата е нещо ... Серебряков. Къде са другите? Не харесвам тази къща. Някакъв лабиринт. Двадесет и шест огромни стаи, всички ще се разпръснат и никога няма да намерите никого. (Обажда се.) Поканете тук Мария Василиевна и Елена Андреевна! Елена Андреевна. Тук съм. Серебряков. Моля, господа, седнете. Соня (с нетърпение се качва при Елена Андреевна). Какво каза той? Елена Андреевна. След. Соня. Трепериш ли? Развълнуван ли си? (Погледна любознателно лицето й.) Разбирам ... Той каза, че повече няма да е тук ... Да?

Кажи да?

Елена Андреевна утвърдително кима с глава.

Серебряков (към Телегин). Болестта все още може да се изтърпи, където и да отиде, но това, което не мога да стомах, е изграждането на селския живот. Имам чувството, че съм паднал от земята на някаква извънземна планета. Седнете, господа, моля. Соня!

Соня не го чува, тя стои с наведена глава тъжно.

Соня!

Не чува. (Към Марина) А ти, бавачко, седни.

Бавачката сяда и плете чорап.

Моля, господа. Закачете, така да се каже, ушите си на нокътя на вниманието. (Смее се.) Войницки (притеснен). Може би не съм необходим? Може ли да напусна? Серебряков. Не, вие сте нужни тук най-вече. Войницки. Какво искаш от мен? Серебряков. На теб ... Защо се сърдиш?

Ако съм виновен за каквото и да било преди вас, тогава съжалявам, моля. Войницки. Оставете този тон. Да се \u200b\u200bзахващаме за работа ... Какво искате?

Влиза Мария Василиевна.

Серебряков. Тук идва маман. Започвам, господа.

Поканих ви, господа, да ви съобщя, че одиторът идва при нас. Шегите обаче настрана. Това е сериозен въпрос. Аз, господа, ви събрах, за да ви помоля за помощ и съвет и знаейки винаги вашата доброта, надявам се, че ще ги получа. Аз съм учен, книжен човек и винаги съм бил чужд на практическия живот. Не мога без инструкциите на знаещи хора и ви питам, Иван Петрович, ето ви, Иля Илич, ти, маман ... Факт е, че manet omnes una nox (всеки ще има една нощ (лат.).), Т.е. всички ходим под Бог; Аз съм стар и болен и затова намирам за своевременно да регулирам имуществените си отношения, доколкото те касаят семейството ми. Животът ми вече е свършил, не мисля за себе си, но имам млада съпруга, момиче дъщеря.

Невъзможно ми е да продължа да живея в селото. Ние не сме създадени за селото. Невъзможно е да живеем в града със средствата, които получаваме от това имение. Ако продадете, да речем, гора, това е извънредна мярка, която не може да се използва ежегодно. Трябва да намерим такива мерки, които да ни гарантират постоянна, повече или по-малко определена цифра на доходите. Измислих една такава мярка и имам честта да я предложа за вашата дискусия. Пропускайки подробностите, ще го очертая в общи линии. Нашето имение дава средно не повече от два процента. Предлагам да го продам. Ако конвертираме приходите в лихвоносни ценни книжа, ще получим от четири до пет процента и мисля, че дори ще има излишък от няколко хиляди, което ще ни позволи да купим малка дача във Финландия. Войницки. Чакай ... Мисля, че слухът ми се променя. Повторете казаното. Серебряков. Превърнете парите в лихвоносни ценни книжа и купете вила във Финландия за излишъка, който остава. Войницки. Не Финландия ... Ти каза и нещо друго. Серебряков. Предлагам да продам имението. Войницки. Това е самото нещо. Ще продадете имението, отлична, богата идея ... Но къде ще ми заповядате да отида със старата си майка и тук със Соня? Серебряков. Ще обсъдим всичко това своевременно. Не веднага. Войницки. Изчакайте. Очевидно досега не съм имал нито капка здрав разум. Досега имах глупостта да мисля, че това имение принадлежи на Соня. Покойният ми баща купи това имение като зестра на сестра ми. Досега бях наивен, не разбирах законите на турски и мислех, че имението е преминало от сестра ми към Соня. Серебряков. Да, имението принадлежи на Соня. Кой спори? Без съгласието на Соня няма да посмея да го продам. Освен това предлагам да го направя за доброто на Соня. Войницки. Неразбираемо е, неразбираемо! Или съм извън себе си, или ... или ... Мария Василиевна. Жан, не противоречи на Александър. Повярвайте ми, той знае по-добре от нас какво е добро и кое е лошо. Войницки. Не, дай ми вода. (Пие \u200b\u200bвода.) Кажете какво искате, какво искате! Серебряков. Не разбирам защо се притеснявате. Не казвам, че проектът ми е перфектен. Ако всички го намерят за негоден, тогава няма да настоявам.

Телегин (смутен). Аз, Ваше превъзходителство, изпитвам не само страхопочитание към науката, но и сродни чувства. Братът на съпругата на моя брат Григорий Илич, може би, ако знаете, Константин Трофимович Лацедеменов, беше майстор ... Войницки. Чакай, Вафле, говорим за бизнес ... Чакай, след ... (На Серебряков.) Просто го попитай. Това имение е купено от чичо му. Серебряков. А, защо да питам? За какво? Войницки. По това време това имение е купено за деветдесет и пет хиляди. Баща ми плати само седемдесет, а дългът остана двадесет и пет хиляди. А сега слушай ... Това имение нямаше да бъде купено, ако не се отказах от наследството в полза на сестра си, която много обичах. Нещо повече, работих като вол десет години и изплатих целия дълг ... Серебряков. Съжалявам, че започнах този разговор. Войницки. Имението е освободено от дългове и не се разстройва благодарение на личните ми усилия. И сега, когато остарях, искат да ме изгонят оттук за врата! Серебряков. Не разбирам какво се опитвате да постигнете! Войницки. В продължение на двадесет и пет години аз управлявах това имение, работех, изпращах ви пари като най-съвестния чиновник и през цялото време никога не сте ми благодарили. През цялото време - и в младостта си, и сега - получавах от вас заплата от петстотин рубли годишно - просешки пари! - и никога не сте мислили да ми добавите дори една рубла! Серебряков. Иван Петрович, откъде знаех? Не съм практичен човек и не разбирам нищо. Можете да добавите себе си, колкото искате. Войницки. Защо не откраднах? Защо всички не ме презирате, че не съм крал? Това би било честно и сега нямаше да съм просяк! Мария Василиевна (строго). Жан! Телегин (притеснен). Ваня, приятелю, недей, не ... Треперя ... Защо да разваля добрите отношения? (Целува го.) Недей. Войницки. В продължение на двадесет и пет години седях с тази майка, като къртица, в четири стени ... Всички наши мисли и чувства принадлежаха само на теб. През деня говорихме за теб, за твоята работа, бяхме горди с теб, произнасяхме името ти с благоговение; Съсипахме нощите си, като четяхме списания и книги, които сега дълбоко презирам! Телегин. Недей, Ваня, не ... не мога ... Серебряков (гневно). Не разбирам от какво имате нужда? Войницки. За нас вие бяхте същество от по-висок ред и ние знаехме вашите статии наизуст ... Но сега очите ми се отвориха! Виждам всичко! Пишете за изкуство, но нищо не разбирате от изкуство! Всички ваши творби, които обичах, не струват медна стотинка! Ти ни заблуди! Серебряков. Господа! Да, успокой го, най-накрая! Ще напусна! Елена Андреевна. Иван Петрович, настоявам да млъкнеш! Чуваш ли? Войницки. Няма да млъкна! (Забранявайки пътя на Серебряков.) Чакай, не съм завършил! Ти съсипа живота ми! Не съм живял, не съм живял! По ваша милост унищожих, унищожих най-добрите години от живота си! Ти си най-лошият ми враг! Телегин. Не мога ... Не мога ... Ще си тръгна ... (Той си тръгва с голяма възбуда.) Серебряков. Какво искаш от мен? И какво право имаш да ми говориш с този тон? Нищожност! Ако имотът е ваш, вземете го, нямам нужда от него! Елена Андреевна. Тъкмо тази минута напускам този ад! (Вика.) Не издържам повече! Войницки. Животът е загубен! Аз съм талантлив, умен, смел ... Ако живеех нормално, тогава Шопенхауер, Достоевски можеха да излязат от мен ... Направих доклад! Ще полудея ... Майко, отчаян съм! Майко! Мария Василиевна (строго). Чуйте Александър! Соня (коленичи пред бавачката и я притиска). Бавачка! Бавачка! Войницки. Майко! Какво трябва да направя? Недей, не казвай! Аз самият знам какво да правя! (На Серебряков) Ще ме запомниш! (Оставя се през средната врата.)

Мария Василиевна го следва.

Серебряков. Господа, какво е, най-накрая? Махни този луд от мен! Не мога да живея с него под един покрив! Той живее тук (сочи към средната врата), почти до мен ... Нека се премести в селото, в пристройката, или аз ще се преместя оттук, но не мога да остана с него в същата къща ... Елена Андреевна (към съпруга си). Днес тръгваме оттук! Необходимо е да поръчате точно тази минута. Серебряков. Нищожен човек! Соня (коленичи, обръща се към баща си, нервно, през сълзи). Трябва да бъдеш милостив, татко! Ние с чичо Ваня сме толкова нещастни! (Сдържайки отчаянието.) Трябва да бъдете милостиви! Не забравяйте, че когато бяхте по-млади, чичо Ваня и баба ви превеждаха книги през нощта, преписваха документите ви ... всички нощи, всички нощи! С чичо Ваня работехме без почивка, страхувахме се да похарчим и стотинка за себе си и ви изпратихме всичко ... Не ядохме хляб безплатно! Казвам грешното, казвам грешното, но трябва да ни разбереш, татко. Трябва да бъдете милостиви! Елена Андреевна (развълнувана, на съпруга си). Александър, за Бога, обясни му ... Много те моля. Серебряков. Добре, ще му обясня ... Не го обвинявам в нищо, не съм ядосан, но, трябва да признаете, поведението му е поне странно. Извинете, ще отида при него. (Излиза през средната врата.) Елена Андреевна. Бъдете нежни с него, успокойте го ... (Тръгва след него.) Соня (притиска се до бавачката). Бавачка! Бавачка! Марина. Нищо, скъпа. Гандърите ще запушат - и ще спрат ... Ще запушат - и ще спрат ... Соня. Бавачка! Марина (поглаждайки главата си). Треперейки като измръзнал! Е, добре, сираче, Бог е милостив. Чай от липа или малини, ще мине ... Не тъгувай, сираче ... (Гледайки средната врата, със сърце.) Вижте, гандери, изчезвайте, празни ви!

Изстрел зад кадър; Елена Андреевна се чува да крещи; Соня потръпва.

О, значи ти! Серебряков (нахлува, залитайки от уплаха). Дръж го! Дръж се! Той е извън себе си!

Елена Андреевна и Войницки се бият на вратата.

Елена Андреевна (опитва се да му отнеме револвера). Върни го! Върнете го, те ви казват! Войницки. Пусни, Хелене! Пусни ме! (След като се освободи, той се затичва и търси очите на Серебряков.) Къде е той? А, ето го! (Застрелва го). Бам!

Пропуснати? Още една мис ?! (С гняв.) Ах, по дяволите, по дяволите ... по дяволите ... (Той удря пода с револвера си и сяда изтощен.)

Серебряков е зашеметен; Елена Андреевна се облегна на стената, прилоша й.

Елена Андреевна. Махни ме от тук! Отнемете, убийте, но ... Не мога да остана тук, не мога! ВОЙНИЦКИ (отчаян). О, какво правя! Какво правя! Соня (тихо). Бавачка! Бавачка!

ДЕЙСТВИЕ ЧЕТВЪРТО

Стаята на Иван Петрович; тук е спалнята му, а точно там е офисът на имението. До прозореца има голяма маса с касови бележки и разходни книги и хартии от всякакъв вид, бюро, шкафове, везни. По-малка маса за Astrov; на тази маса има аксесоари за рисуване, боя; близо до папката. Клетка за скорци. На стената има карта на Африка, явно тук никой не се нуждае. Огромен диван, тапициран с мушама. Вляво е вратата, водеща към камерите; вдясно - вратата към входа; в близост до дясната врата се поставя изтривалка, за да не се замърсяват мъжете. - Есенна вечер. Тишина.

Телегин и Марина седят една срещу друга и навиват трикотажна вълна. Телегин. По-вероятно е, Марина Тимофеевна, иначе сега ще ви се обадят да се сбогувате. Конете вече са поръчани. Марина (опитва се да вятърва по-бързо). Не е твърде далеч. Телегин. Те заминават за Харков. Те ще живеят там. Марина. И по-добре. Телегин. Уморихме се ... Елена Андреевна "за един час, казва тя, не искам да живея тук ... да си тръгваме и да си тръгваме ... Ще живеем, казва той, в Харков, ще се огледаме и след това ще ги изпратим за неща ..." Така че, Марина Тимофеевна, не им е съдбата да живеят тук. Не съдбата ... Фатално предопределение. Марина. И по-добре. Точно сега вдигнаха шум, стрелба - един срам! Телегин. Да, сюжет, достоен за четката на Айвазовски. Марина. Очите ми не искаха да гледат.

Ще живеем отново, както беше по стария начин. Чай в осем сутринта, обяд в началото и седнете за вечеря вечер; всичко по свой ред, както при хората ... по християнски. (С въздишка.) Отдавна аз, грешникът, не ям юфка. Телегин. Да, отдавна не сме готвили юфка.

Отдавна ... Тази сутрин, Марина Тимофеевна, аз се разхождам в провинцията, а магазинерката ме следва: "Хей, ти, разбирах се!" И се чувствах толкова горчива! Марина. И ти си пренебрегнат, отче. Всички сме притиснати от Бог. Като теб, като Соня, като Иван Петрович - никой не седи без работа, всички работим! Всички ... Къде е Соня? Телегин. В градината. Продължава да ходи с лекаря, търсейки Иван Петрович. Страхуват се, че той би сложил ръка върху себе си. Марина. Къде е пистолетът му? Телегин (шепнешком). Скрих го в избата! Марина (с усмивка). Грехове!

Влезте Войницки и Астров от двора.

Войницки. Остави ме на мира. (До Марина и Телегин.) Махай се оттук, остави ме на мира поне един час! Мразя попечителството. Телегин. Тази минута, Ваня. (Оставя на пръсти.) Марина. Гандер: отивай-отиди-отиди! (Събира вълната и листата.) Войницки. Остави ме на мира! Астров. С голямо удоволствие трябва да си тръгна отдавна, но, повтарям, няма да напусна, докато не върнете това, което сте ми взели. Войницки. Не съм ти взел нищо. Астров. Сериозно казано, не отлагайте. Крайно време е да отида. Войницки. Не съм ти взел нищо.

И двамата сядат.

Астров. Да Е, ще изчакам още малко, а след това, съжалявам, ще трябва да използвам насилие. Ще ви обвържем и ще ви претърсим. Казвам това много сериозно. Войницки. Както желаеш.

Играйте такава глупачка: стреляйте два пъти и никога не удряйте! Това никога няма да си го простя! Астров. Ловът дойде да стреля, добре, и аз самият щях да стреля в челото. Войницки (вдига рамене). Странно е. Опитах убийство, но не ме арестуват, не ме съдят. Така че те ме смятат за луд. (Зъл смях.) Аз съм луд, а не луд, който под прикритието на професор, учен магьосник, крие своята посредственост, глупост и крещящото си безсърдечие. Не са луди и тези, които се женят за стари хора и след това ги заблуждават пред всички. Видях, видях как я прегръщаш! Астров. Да, сър, прегърна ме и ето ви. (Прави нос.) ВОЙНИЦКИ (поглежда към вратата). Не, лудата земя, която все още те държи! Астров. Е, глупаво е. Войницки. Е, аз съм луд, луд, имам право да казвам глупости. Астров. Старо нещо. Ти не си луд, ти си просто чудак. Глупак. Преди също считах всеки ексцентрик за болен, ненормален, но сега съм на мнение, че нормалното състояние на човек е да бъде ексцентрик. Ти си съвсем нормален. Войницки (покрива лицето си с ръце). Срамота е! Ако знаеше колко ме е срам! Това изострено чувство за срам не може да бъде сравнено с никаква болка. (С копнеж.) Непоносимо! (Навежда се към масата) Какво да направя? Какво трябва да направя? Астров. Нищо. Войницки. Дай ми нещо! О, боже ... на четиридесет и седем години съм; ако, предположим, доживея до шестдесет, тогава все още имам тринадесет. Дълго! Как ще живея тези тринадесет години? Какво ще правя, с какво ще ги пълня? О, разбирате ли ... (стиска ръката на Астров конвулсивно) разбирате, ако бихте могли да живеете остатъка от живота си по някакъв нов начин. Ще се събудите в ясна, тиха сутрин и ще почувствате, че сте започнали да живеете отново, че цялото минало е забравено, разсейва се като дим. (Плаче.) Започнете нов живот ... Кажете ми как да започна ... откъде да започна ... АСТРОВ (раздразнен). Е, добре, ти! Какъв нов живот има! Нашата позиция, вашата и моята, е безнадеждна. Войницки. Да Астров. Убеден съм в това. Войницки. Дай ми нещо ... (Посочвайки сърцето му.) Тук гори. АСТРОВ (крещи гневно) Спри! (Омекотявайки се.) Тези, които ще живеят сто, двеста години след нас и които ще ни презират поради факта, че сме живели живота си толкова глупаво и толкова безвкусно - тези, може би, ще намерят средство как да бъдат щастливи и ние ... Имаме само една надежда с вас и има. Надеждата, че когато почиваме в гробовете си, ще имаме видения, може би дори приятни. (Въздиша) Да, братко. В цялата област имаше само двама свестни, интелигентни хора: аз и ти. Но след около десет години филистимският живот, презрителният живот, ни привлече; тя ни отрови кръвта с гниещите си пари и ние станахме толкова вулгарни, колкото всички останали. (Жив.) Но не ми говори обаче. Върнете това, което сте ми взели. Войницки. Не съм ти взел нищо. Астров. Взехте буркан морфин от моята аптека за пътуване.

Слушайте, ако по всякакъв начин искате да се самоубиете, отидете в гората и се застреляйте там. Дайте ми морфина, иначе ще има разговори, предположения, те ще си помислят, че съм ви го дал ... Достатъчно ми е, че трябва да ви отворя ... Мислите ли, че това е интересно?

Влиза Соня.

Войницки. Остави ме на мира. Астров (към Соня). София Александровна, чичо ти открадна буркан с морфин от моята аптека и не го връща. Кажи му, че ... не е умно, най-накрая. Да, и нямам време. Трябва да тръгвам. Соня. Чичо Ваня, взе ли морфин?

Астров. Той пое. Сигурен съм в това. Соня. Върни го. Защо ни плашиш? (Внимателно) Върнете го, чичо Ваня! Може да съм нещастен като теб, но не се отчайвам. Издържам и ще издържам, докато животът ми свърши сам ... Изтърпете и вие.

Върни го! (Целува ръце.) Скъпи, славен чичо, скъпи, върни го! (Плаче.) Ти си мил, ще ни съжалиш и ще ни дадеш. Бъди търпелив, чичо! Бъди търпелив! ВОЙНИЦКИ (взема буркан от масата и го дава на Астров). Ето, вземете го! (На Соня) Но трябва да работим възможно най-скоро, да направим нещо възможно най-скоро, иначе не мога ... не мога ... Соня. Да, да, работа. Веднага щом изпратим хората си, ще седнем да работим ... (Нервно опипващи хартии на масата.) Всичко започнахме. АСТРОВ (слага бутилката в аптеката и стяга коланите). Сега можете да отидете. Елена Андреевна (влиза). Иван Петрович, тук ли си? Тръгваме си сега. Отиди при Александър, той иска да ти каже нещо. Соня. Върви, чичо Ваня. (Хваща Войницки под мишница.) Хайде. Татко и ти трябва да се измислиш. Необходимо е.

Соня и Войницки си тръгват.

Елена Андреевна. Искам да напусна хотела. (Подава ръка на Астров.) Сбогом. Астров. Вече? Елена Андреевна. Конете вече са обслужвани. Астров. Сбогом. Елена Андреевна. Днес ми обеща, че ще тръгнеш оттук. Астров. Спомням си. Тръгвам си сега.

Уплашен? (Хваща я за ръка.) Толкова ли е страшно? Елена Андреевна. Да. Астров. Иначе щяха да останат! A? Утре в горското стопанство ... Елена Андреевна. Не ... Вече беше решено ... И затова ви гледам толкова смело, че заминаването вече е решено ... Питам ви само за едно нещо: помислете по-добре за мен. Искам да ме уважавате. Астров. Ех! (Жест на нетърпение.) Останете, моля. Признайте си, че нямате какво да правите на този свят, нямате цел в живота, няма с какво да занимавате вниманието си и рано или късно пак ще се поддадете на чувството - това е неизбежно. По-добре не е в Харков или някъде в Курск, а тук, в лоното на природата ... Поетично, поне есента е красива ... Има горско стопанство, порутени имения във вкуса на Тургенев ... Елена Андреевна ... Колко сте смешни ... Ядосвам ви се, но все пак ... Ще ви запомня с удоволствие. Вие сте интересен, оригинален човек. Никога повече няма да те видим и затова - защо да го криеш? Дори малко се увлякох с теб. Е, нека се ръкуваме и бъдем приятели. Не го помнете елегантно. АСТРОВ (ръкува се). Да, махай се ... (Замислено.) Сякаш си добър, искрен човек, но сякаш има нещо странно в цялото ти същество. И така, вие дойдохте тук със съпруга си и всички, които работеха тук, бъркаха наоколо, създадоха нещо, трябваше да се откажат от бизнеса си и да се занимават само с подаграта на съпруга и вас през цялото лято. И той, и вие сте заразили всички нас с безделието си. Увлякох се, цял месец не направих нищо и по това време хората боледуваха, в моите гори, горски гъсталаци, мъже пасаха добитъка си ... И така, където и вие и съпругът ви да стъпите, навсякъде, където донесете разруха ... Шегувам се разбира се, но все пак ... странно и съм убеден, че ако бяхте останали, разрухата щеше да бъде огромна. И щях да умра, а ти нямаше да можеш ... Е, махай се. Finita la comedia! Елена Андреевна (взима молив от масата му и бързо го скрива). Вземам този молив за спомен. Астров. Някак е странно ... Познавахме се и изведнъж, по някаква причина ... никога повече няма да те видим. Така че всичко на света ... Докато никой не е тук, докато чичо Ваня не влезе с букет, позволете ми ... да ви целуна ... Сбогом ... Да? (Целува я по бузата.) Е, това ... това е добре. Елена Андреевна. Желая ти всичко най-добро. (Оглежда се.) Където и да отиде, веднъж в живота! (Тя го прегръща импулсивно и двамата веднага се отдалечават един от друг.) Трябва да си тръгнем. Астров. Тръгнете възможно най-скоро. Ако конете са сервирани, тогава вървете. Елена Андреевна. Изглежда, че идват тук.

И двамата слушат.

Астров. Финита!

Влизат Серебряков, Войницки, Мария Василиевна с книга, Телегин и Соня.

Серебряков (до Войницки). Който си спомня старото, няма да го види. След случилото се, през тези няколко часа преживях толкова много и толкова много промених мнението си, че, изглежда, бих могъл да напиша цял трактат за това как да живея за назиданието на потомството. С готовност приемам извинението ви и ви моля да ме извините. Довиждане! (Целува Войницки три пъти.) Войницки. Ще получите точно това, което сте получили преди. Всичко ще бъде както преди.

Елена Андреевна прегръща Соня.

СЕРЕБРЯКОВ (целува ръката на Мария Василиевна). Маман ... Мария Василиевна (целува го). Александър, излети отново и ми изпрати твоята снимка. Знаеш колко си ми скъпа. Телегин. Сбогом Ваше Превъзходителство! Не ни забравяйте! СЕРЕБРЯКОВ (целувайки дъщеря си). Сбогом ... Сбогом на всички! (Ръкувайки се на Астров.) Благодаря ви за приятната компания ... Уважавам начина ви на мислене, вашите хобита, пориви, но позволявам на стареца да добави само една забележка към поздравите ми за раздяла: трябва, господа, да правите бизнес! Трябва да свършим работата! (Общ поклон.) Добър ден! (Той си тръгва; зад него са Мария Василиевна и Соня.) ВОЙНИЦКИ (целувайки здраво ръката на Елена Андреевна). Сбогом ... Съжалявам ... Никога повече няма да те видя. Елена Андреевна (преместена). Сбогом, скъпа. (Целува го по главата и си тръгва.) АСТРОВ (към Телегин). Кажи ми там, Вафла, за да могат да ми обслужват конете едновременно. Телегин. Слушам, приятелю. (Оставя.)

Остават само Астров и Войницки.

АСТРОВ (премахва боите от масата и ги скрива в куфар). Какво няма да изпратите? Войницки. Оставете ги да си тръгнат, но аз ... не мога. Трудно ми е. Трябва бързо да се заемем с нещо ... Работете, работете! (Рови се из вестниците на масата.)

Пауза; чуват се обаждания.

Астров. Напуснахме. Професорът се радва, предполагам. Не можеш да го примамиш тук с ролка. Марина (влиза). Напуснахме. (Сяда на стол и плете чорап.) Соня (влиза). Напуснахме. (Той избърсва очите си.) Дай Боже, добре. (На чичо) Е, чичо Ваня, да направим нещо. Войницки. Работа, работа ... Соня. Мина много, много време, откакто седяхме заедно на тази маса. (Запалва лампа на масата.) Изглежда, че няма мастило ... (Взема мастилница, отива до шкафа и налива мастило.) И аз съм тъжен, че те са си тръгнали. Мария Василиевна (влиза бавно). Са отишли! (Сяда и потъва в четене.) Соня (сяда на масата и прелиства офисната книга). Да напишем, чичо Ваня, първо акаунтите. Ние сме ужасно пренебрегвани. Днес изпратиха отново за сметка. Пишете. Ти пишеш една сметка, аз - друга ... Войницки (пише). „Акаунт ... за овладяване ...“

И двамата пишат мълчаливо.

Марина (прозява се). Баинка искаше ... АСТРОВ. Тишина. Перата скърцат, щурецът крещи. Топло, уютно ... Не искам да тръгвам от тук.

Чуват се камбани.

Тук конете се обслужват ... Остава, следователно, да се сбогуваме с вас, приятели, да се сбогуваме с вашата маса и - да тръгваме! (Слага картограмите в папка.) Марина. И защо да се занимавам? Бих седнал. Астров. Не можеш. Войницки (пише). "А старият дълг остава две седемдесет и пет ..."

Влиза работник.

Служител. Михаил Львович, конете се обслужват. Астров. Чух. (Дава му аптечка, куфар и папка.) Ето, вземете това. Вижте, за да не набръчкате папката. Служител. Слушам. (Изход.) АСТРОВ. Ами ... (отива да се сбогува.) Соня. Кога ще се видим? Астров. Едва през лятото, трябва да бъде. През зимата едва ли ... Разбира се, ако нещо се случи, кажете ми - ще дойда. (Ръкува се.) Благодаря ви за хляба, за солта, за привързаността ... с една дума, за всичко. (Отива при бавачката и я целува по главата.) Сбогом, стара. Марина. Ще си тръгнете ли без чай? Астров. Не искам, бавачко. Марина. Може би можете да пиете малко водка? АСТРОВ (колебливо). Може би ...

Марина си тръгва.

(След пауза.) Привързаността ми е вяла. Вчера забелязах кога Петрушка взе да пие. Войницки. Необходимо е да се преработи. Астров. Ще трябва да се отбием до ковача в Рождественное. Не бягайте. (Той се приближава до картата на Африка и я поглежда.) И, трябва да бъде, точно в тази Африка сега жегата е ужасно нещо! Войницки. Да, вероятно. Марина (връща се с поднос с чаша водка и филия хляб). Яжте.

Астров пие водка.

За ваше здраве, татко. (Покланя се ниско.) Трябваше да имате парче хляб. Астров. Не, вече съм ... Тогава, всичко най-хубаво! (Към Марина) Не ме изпращайте, бавачко. Недей.

Той си отива; Соня го следва със свещ, за да го изпрати; Марина сяда на стола си.

Войницки (пише). "На втория февруари двадесет килограма постно масло ... На шестнадесети февруари отново двадесет килограма постно масло ... Елда ..."

Пауза. Чуват се камбани.

Марина. Той си тръгна.

Соня (връща се, слага свещта на масата). Той си тръгна ... Войницки (преброи и го запише). Общо ... петнадесет ... двадесет и пет ...

Соня сяда и пише.

Марина (прозява се). О, нашите грехове ...

Телегин влиза на пръсти, сяда на вратата и тихо настройва китарата си.

Войницки (към Соня, прокарвайки ръка с косата й). Дете мое, колко ми е тежко! О, ако само знаеше колко ми е тежко! Соня. Какво да правиш, трябва да живееш!

Ние, чичо Ваня, ще живеем. Нека живеем дълъг, дълъг ред дни, дълги вечери; Нека търпеливо търпим изпитанията, които съдбата ще ни изпрати; ще работим за другите както сега, така и в напреднала възраст, без да знаем почивка, но когато дойде нашият час, ние послушно ще умрем и там зад гроба ще кажем, че сме страдали, че сме плакали, че сме били горчиви и Бог ще ни съжали, и ние с теб, чичо, скъпи чичо, ще видим светъл, красив, грациозен живот, ще бъдем възхитени и ще погледнем назад към настоящите ни нещастия с обич, с усмивка - и почивка. Вярвам, чичо, вярвам пламенно, страстно ... (коленичи пред него и сложи глава на ръцете му; с уморен глас.) Ще си починем!

Телегин свири на китара тихо.

Ще си починем! Ще чуем ангелите, ще видим цялото небе в диаманти, ще видим как цялото земно зло, цялото ни страдание ще се удави в милост, което ще изпълни целия свят, а животът ни ще стане тих, нежен, сладък, като милувка. Вярвам, вярвам ... (Избърсва сълзите си с кърпичка.) Горкият, горкият чичо Ваня, ти плачеш ... (През сълзи.) Не си познавал радостите в живота си, но почакай, чичо Ваня, почакай ... Ще си починем ... (Прегръща го.) Ще си починем!

Стражът чука.
Телегин играе тихо; Мария Василиевна пише в полетата на брошурата; Марина плете чорап.

Ще си починем!

Завесата пада бавно

Което напълно предава нейната сюжетна линия, е написана от Антон Павлович Чехов. Той беше не само драматург и писател, но и практикуваше медицина през целия си живот. Антон Чехов създава нова посока в литературата, която по-късно е възприета от много автори.

Той вярваше, че основната задача на писателя не е да отговаря на въпросите на читателя в своите произведения. И, напротив, попитайте ги сами и по пътя създайте тема за размисъл.

Началото на работата. Първо действие

Пиесата "Чичо, чийто чичо започва с описание на пиенето на чай в имението, се състои от сцени от селския живот. Под стара топола има маса, която е била поставена специално за пиене на чай. Облачно есенно време.

На масата седеше възрастната бавачка Марина, сухата старица Елена Андреевна, съпругата на професор Серебряков, който е собственик на имението. Войницки, или чичо Ваня. Астров обикаля нервно около масата. Скоро се появява Телегин, който получи прякора Вафла. Това е съсипан собственик на земя, той живее в имението като издръжка.

Разговори на присъстващите при пиене на чай

За какво говорят тези хора, събрали се на чай? Пиесата „Чичо Ваня“, обобщението на която само в общи линии предава настроението на всички присъстващи, не се стреми да анализира техните действия. Авторът само озвучава мислите на всеки от героите си, оставяйки читателя сам да прецени правилността на техните разсъждения и действия.

Астров е лекар по професия и докато възрастната жена му налива чай, той неуморно й разказва за трудностите в работата си. Оплаква се от антисанитарни условия в селските колиби, различни епидемии и поради това чести смъртни случаи. Той се тревожи за руските гори, които се изсичат дори без работа. Този човек обаче не само симпатизира на природата, но и намира време да засади нови млади дървета.

Брат или сестра на първата съпруга на професора

Чичо Ваня, който е брат на първата жена на Серебряков, мрънка, че откакто професорът е дошъл в имението с втората си съпруга, изглежда, че целият привичен начин на живот се е обърнал с главата надолу. Войницки дори не се опитва да скрие завистта си към Серебряков. Критикува го за постоянни оплаквания. Той се присмива на факта, че професорът пише за изкуството от четвърт век, но всъщност не разбира нищо от това.

Елена Андреевна, втората съпруга на професора, която е много по-млада от съпруга си, е безкрайно отегчена в това имение. Тя се оплаква от липсата на всякакви забавления. Откъслечните фрази и забележки на всички присъстващи не са свързани помежду си. Няма общ диалог на масата. Но точно от тях може да се съди, че пиесата „Чичо Ваня“ (кратко описание за нея ще продължи да съдържа различни диалози) на първо място подчертава цялото напрежение на драмата, която героите в пиесата изпитват. В това имение няма нито просперитет, нито спокойствие.

Отношение към професора на другите

Майката на чичо Ваня, Мария Василиевна, се отнася много топло със зет си и укорява сина си, че изразява презрение към професора. А Войницки ревнува Серебряков не само заради успеха в кариерата си, но и заради популярността си сред жените. Нещо повече, харесваше младата съпруга на професора.

Но Елена Андреевна не отвръща на признанието на Войницки, а само го отстранява. Отначало тя не разбира какво е причинило това отношение към съпруга ѝ. Струва й се, че той е същият като всички останали. Така че пиесата „Чичо, чиято първа глава е приключила, описва нейните герои. Почти всички негативни емоции са концентрирани около професора.

Страстта се издига високо, или мрънкащият професор

Какво разказва още Чехов в пиесата си „Чичо Ваня“? Резюмето вече е изцяло посветено на Серебряков. С всяка изминала минута човек може да усети как атмосфера на омраза и вражда се засилва около този човек. Той дразни буквално всички. А сега дори собствената си съпруга, която по някакъв начин забрави, че той е същият като всички останали.

Професорът постоянно се оплаква от различни заболявания. Изисква внимателна грижа за него. Войницки най-накрая осъзнава колко дребен е неговият роднина. Той си спомня през цялото време, че те, заедно с племенницата си Сонечка, която също живее в имението, са работили за него. Често се отричали от каквото и да било, те се опитвали да изпратят на Серебряков колкото се може повече пари, спечелени в имението.

Невъзможно да се скрият емоциите

Кипящи чувства около съпругата на Серебряков

Соня забелязва как чичо Ваня като сянка се скита зад мащехата си, а доктор Астров е изоставил медицинската практика, дори горите, които толкова много го тревожат. Елена Андреевна кани момичето да говори с Астров за чувствата си и дори самата тя се опитва да разбере за отношението му към доведената й дъщеря.

Но лекарят не забелязва това. Напротив, той започва да разказва на Елена за любовта си към нея. Опитва се да я целуне. Войницки става свидетел на тази сцена. Чичо Ваня е не само смутен, но донякъде дори уплашен. Жената иска да напусне имението. Така резюмето на „Чичо Ваня“ разкрива всички тайни чувства на героите.

Имението ще бъде продадено или на жителите му

Професорът събра всички жители на имението и обяви, че ще го продаде. Той ще инвестира в ценни книжа, които ще осигурят на него и съпругата му по-нататъшно комфортно съществуване. Какво искаше да покаже Чехов с това в пиесата си „Чичо Ваня“?

Въпреки че има важен факт, споменат от автора. Това е, че самото имение принадлежи на Соня. Тя я наследи от майка си. Резюмето на книгата „Чичо Ваня“ не може да не спомене реакцията на главните герои на това изказване на професора.

Изстрелът или последните събития на парчето

Войницки просто беше сварен от това решение на Серебряков. Накрая той казва на професора всичко, което се е натрупало за дълго време. Започна огромен скандал. По време на което чичо Ваня не се сдържа и стреля по професор Серебряков, който му отегчава. Но за щастие пропусна.

Как завършва "Чичо Ваня" на Чехов? Резюмето приключва и остава само да се опише последната сцена, по време на която Астров и Войницки говорят за живота си. Професорът и съпругата му отиват в Харков. В имението всичко остава същото. Чичо Ваня и Соня са ангажирани в занемарено домакинство. Момичето също мечтае за по-добър живот.

• Окончателното обяснение на Татяна и Онегин в романа А
• За Юджийн Онегин номер три Как Ленски умря
• Анализ на "Горещ сняг" Бондарев
• Левитан: Три гениални движения с четка, които промениха пространството и времето
• Електронна презентация за урока по литература "henrik ibsen" Норвежкият композитор Едвард Григ с удоволствие отговори на предложението на писателя да осигури продукцията с музика и сам разработи музикален план
• Образът на Чацки („Горко от остроумие“)
• Есе по темата: Печорин и д-р Вернер, сравнителни характеристики на героите от романа М
• Шолохов М. а. М.Шолохов "Тихият Дон". Опит и грешки Грешки и опит
• Интересни факти Мелехов почина
• Проблеми, конфликт, идейно значение на романа L

• Как едно врабче прибързано обобщение вкъщи
• Образът на Катерина в драмата "Гръмотевична буря"
• Сватбата на Настя Каменски и Потап: първите снимки и видеоклипове от романтичната церемония Дует Потап и Настя Каменски, история
• Как да различа Моне от Мане?
• Star Trek: филми по ред (списък на телевизионни сериали и филми за Star Trek) Където кракът на никой не е стъпвал
• Три въпроса за знаменитост: Павел "Кинаман" Гринев Киноман паша гринев
• Майкъл Джексън: творчески живот и биография
• Кой е Сергей Кургинян
• Изследване на една смърт
• Петросян Евгений Ваганович - биография, семейство и интересни факти