Правила за изграждане на перспективи на уличната фигура. Линейни и въздушни перспективи
Има и такава концепция като перспектива за въздуха. Без линейна перспектива, не изобразявайте дълбочината. Законите на линейната гледна точка трябва да се държат в главата, започват всеки рисунка, а рисунката е кралят на визуалното изкуство.
Линейна е геометрия наука, това е конструкция, тя е прави линии, кръгове и елипси, точки и разфасовки и др.
Външна перспектива По-лесно е да се види в живописта, в пейзажи, отколкото в чертежите. Въпреки че на фигурата също е задължително. Ако е кратко, тогава всичко, което виждаме по-далеч от нас, по-малко ярки, по-малко ясни, по-малко по размер, по-малко видими части ... това е, далечен план, виждаме, както е в "мъглата", през въздушния слой .
Няма да разкривам тайната, въздухът също има плътност, цвят и повече между нас и темата, тогава количеството въздух (атмосферата) ще бъде по-голямо и цветът е по-малко сочен. Ако има примеси във въздуха: прах, мъгла, дим, дъжд, след това Блур е по-голям. Следователно изобразеният обект във фонов режим ще бъде обобщен.
Първият от художниците описваше перспективата на въздуха, беше Леонардо Дейвинч. Той излезе с този термин.
Фигура (графика) можем също да създадем Illusory. пространство.
Ако вземете нашия урок с куба, той ще изглежда така:
Примери за въздушна перспектива в живопис по-долу:
А. Адамов
На снимките можете да видите един общ закон, далеч не е наситен с цвят и тон. Обикновено се изтегля с добавянето на блясък и с добавянето на сиво, сиво-синя сянка. Така вторият и третият планове стават по-гъвкави от основните, на преден план. Но това е поотделно и зависи от задачата.
Например, ако картината е в червени оранжеви цветове (залез, в коважи, военни теми ...), тогава фонът ще бъде в топли нюанси (червено, оранжево, жълто), а не в синьо. Въпреки това, тонът на вторите планове, той също трябва да бъде по-мек, отколкото на преден план.
БУЛЙГИГНИЯ НИКОЛАЙ
Препоръчва се средният план да изобрази в топли цветове и отдалечени в по-студени цветове. Напред трябва да се направи контраст, ярки петна, изтеглени предмети, ясни рисунки и тъмни сенки. Това може да се види на снимката по-долу.
П. М. Монстед
Изобразяването на мъгла или снеговалеж от гледна точка на въздуха трябва да бъде засилен. Това означава, че колкото повече примеси във въздуха между плановете, размазването е по-голямо и цветът на далечните планове става по-еднакво.
Но е по-добре да се види в перспектива на улицата и дори по-добре в провинцията. Така теорията ще придобива практика.
Вторият планове е по-малко ясен на чертежа. Детайлите не са обозначени, направете ги обобщени. Също така, сенките на обектите са по-малко наситени. Това се наблюдава ярко в планинските райони. Снимка по-долу.
Ивар Янсон
Направлението на тези шедьоври можем да представим работата на въздушната перспектива. Снимки на такива художници се използват като: Halfash, Bulygin Nicholas, P. M. Monstred, Ivars Jansons.
Надявам се, че всички сте разбрали и сега може лесно да приложите знанията на практика. Създайте снимки и вашият шанс е станал повече.
Късмет ...
Видео за настроение:
Перспективата за метода на образ на обекти в определен план, като се вземат предвид визуалните съкращения на техните ценности, както и промени в границите, формите и други отношения, които се наблюдават на природата. По този начин пропорциите на тела с тяхното визуално възприятие. Въпреки това, има много видове перспективи в визуалните изкуства, разработени в съответствие с различни гледни точки на света и пространството.
История
Тази техника възникна по време на ренесанса, когато реалистичната посока достигна своя връх. По време на разцветящия период хората се сблъскват с нови проблеми в рисуването и архитектурата, която изисква нови решения. Перспективата помогна да се разрешат задачите, които стоят пред създателите на времето. Първоначално хората използваха устройството със стъкло за по-ясно разбиране на перспективата - беше по-лесно да се кръг на правилния образ на обекти, за да ги изобрази в равнината в съответствие с перспективите. По-късно се появиха други устройства, за да се улесни тази задача - различни образка камери и различни лещи за тези цели.
По-късно обичайната линейна перспектива се появява. Какво е интересно, учените отбелязват, че обратната гледна точка първоначално е по-ясно. Обърнете внимание на майсторските класове. Какво си представят? Тук, като правило, осветяват линейна и обратна перспектива, само небрежно засягащи оставащите видове.
Изгледи
С хода на историята хората откриха нови в перспектива. Някои по-късно признаха фалшиви, други - се засилват само в техните концепции, а третата и дори се обединяват в нови подвидове. В перспективите се разделят на няколко групи. Това зависи от тяхното местоназначение. Понастоящем получени:
- пряка линейна перспектива;
- обратно линейно;
- панорамна;
- сферичен;
- тонал;
- въздух;
- възприемчив.
Всеки от видовете перспективи в изобразителното изкуство се различава значително един от друг както визуално, така и според семантичния пълнеж и цел, така че заслужава да бъде обсъден по-подробно.
Директна перспектива
Този тип е предназначен да сочи с една единствена точка на заминаване на хоризонта: т.е. всички обекти намаляват с разделянето на наблюдателя. За първи път мнението за линейната перспектива беше изразена през XIV век. Тази теория започна да споменава само в ерата на Възраждането. Албети, Браунланд и други изследователи разчитат на елементарни закони за оптика, които лесно се потвърждават на практика.
Директна перспектива за дълго време се счита за единственият истински образ на околния свят на равна повърхност. Докато линейната перспектива е по същество изображение в равнината, тя може да бъде ориентирана както вертикално, така и хоризонтално, или под ъгъл според обозначението на изображението. Например, вертикалната повърхност обикновено се използва в машинно боядисване или създаване на стенни панели. Повърхността под ъгъл обикновено се използва в боядисване: например, с картини на закрити стаи. В картината на статива на наклонената повърхност, художниците изграждат обещаващи образи на големи сгради. Перспективата в хоризонталната равнина се използва главно
В съвременните времена преобладава обжалването на пряката линейна перспектива, главно поради специалния реализъм на получените картини. И поради използването на тази проекция в компютърните игри. И до днес, за рисуване майсторски класове, става дума за пряката перспектива, която се казва първото нещо.
За да получат подобно на реалната линейна перспектива на прогнозите на снимките, фотографите прибягват до специални фотографски цели със специална фокусна дължина приблизително равна на диагонала на желаната рамка. За още по-голям ефект те могат да използват широкоъгълни лещи, които визуално правят изображението изпъкнали - така перспективата се изостря още по-силна. За действието на смекчаването се прилага, напротив, способен да изравня разликата на величините на най-близките и отдалечени обекти.
Обратна перспектива
Този вид се използва в живописта: в тази техника изображенията изглеждат увеличаващи се от гледна точка на наблюдателя. Картината в този случай ще има няколко хоризонтални линии и гледни точки. Така, когато се създава обратна линейна перспектива в равнината, линията на линиите се намира не на линия на хоризонта, но в самия наблюдател.
Този вид се появява в периода на формиране на средновековно изкуство, когато такива визуални дейности са особено популярни като икони и стенописи. Такъв образ подчертава религиозната тема, която е особено популярна във визуалното изкуство по това време. Обратната перспектива подчертава пълната незначителност на зрителя пред Божествения образ, индантираните последни не само визуално с помощта на перспективата, но и използвайки други визуални ефекти. Този метод създава специална тръпка в душата на зрителя, която беше особено важна през Средновековието, когато ролите на религията бяха дадени много важни, а изкуството също не му струваше партито.
И обратната перспектива през този период е забелязана в различни области - както в византийските страни, така и в Западна Европа. Това явление на учените обясняват факта, че художниците все още не са отразявали света наоколо, което зрителят е видян. Този метод се счита за фалшив начин, както и в общата перспектива. Според изследователя, P. A. Florensky, обратната перспектива е ясно оправдана математически: всъщност тя е равна на пряка гледна точка, като това създава символично пространство, обърната към наблюдателя. Такава техника предполага връзката на наблюдателя със света на символични и понякога религиозни образи. Той помага да се въплътим в чужбина в визуалната форма, лишена от материална конкретност. Л. Ф. Жггин смята, че обратната гледна точка е прехвърлена към всяка визуална повърхност на сумата на визуалните възприятия на зрителя, която по този начин става "точка на заминаване". Според изявлението си тази перспектива не може да бъде единствената правилна пространствена система в живописта. Б. В. Рашенбах също протестира на мнението относно обратната перспектива като единствената истинска. Доказателствата бяха дадени. Той демонстрира, че визията при някои условия вижда предмети не по права линия, но в обратното. Според Zgin, феноменът на явлението е в самото човешко възприятие.
Панорамна гледна точка
Това изображение се основава на цилиндрична или сферична повърхност. Самата концепция за "панорама" има значението на "виж всичко", т.е. на буквален превод, панорамна гледна точка предполага изображение в равнината на всичко, което наблюдателят може да види около себе си. Когато създавате снимка, гледната точка ще бъде на оста на цилиндъра. Хоризонт в този случай ще бъде на линията на кръга на нивото на зрителя. Така, в идеалния случай, когато гледате панорарите, зрителят трябва да стои в центъра на кръглата стая. Има и повече равнинни изображения, които не изискват такава позиция на картината, но въпреки това, всеки панорамен образ е някак да предполага картографиране на повърхността на цилиндъра.
Обикновено този метод на образ на пространството в една обещаваща гледна точка се използва за рисунки и снимки на градове или пейзажи: този метод увеличава заобикалящото пространство, което прави изображението по-засилено, интересно и зрелищно.
Перспектива в сферата
Сферична перспектива - отделна техника, която се извършва с помощта на фотографски клипс за очи. Такъв обектив изкривява изображението, което я прави визуално по-изпъкнало, удължено в кръг в сферата. Поради сходството на получените изображения с изпъкнало и прозрачно рибно око, лещата и самият ефект са получили такова име.
Сферичната гледна точка се различава от панорамното в това, ако с панорамен образ, картината е така, както е на вътрешната повърхност на сферата или цилиндъра, след това със сферично изображение върви по външната повърхност на сферата.
Такива изкривявания са по същество лесни за забелезване на всички сферични огледални повърхности. Гледката на наблюдателя остава в центъра на отражението на топката. Когато създавате изображения на обекти, всички линии ще бъдат свързани в основната точка или просто да останат направо. Директният ще бъде и основната вертикална и хоризонтална - останалите линии с разстояние от основната точка ще бъдат все по-изкривени, постепенно се превръщат в кръг.
Перспектива по тон
Тоналната перспектива е концепцията за монументална картина. Това е такава промяна в тона, цвета и контраста на обекта, че нейните характеристики имат имота да бъде приглушен на разстояние във вътрешността. За първи път законите на този вид перспективи обясниха Леонардо да Винчи. Човешкото виждане и възприятие са подредени така, че най-близките елементи да изглеждат по-ясни и тъмни за хората, докато най-далеч е най-неясният и бледо. Това е в този имот на възприемането на околния свят и се основава методът на тоналната перспектива. Трудно е да не се признае, че такова показване на пространството наистина прави чертеж много по-реалистично и правдоподобно, въпреки че не съответства на реалната реалност, както при всяко изображение на обекта в бъдеще на равна повърхност.
Този метод не е широко разпространен, но се извършва в боядисване, а понякога и в графиката. Също така тези закони на перспективите се прилагат и за снимки, за да дадат снимки на по-голям реализъм и артистичност. С добре обработен тон, снимка е по-скоро като истински образ на заобикалящото пространство.
Външна перспектива
Характеризира се със загуба на яснота на обектите на обекти с разстоянието им от гледна точка. Дистанционният план намалява яркостта - дълбочината на това изглежда много по-тъмна от близкия план. В перспективата на въздуха също се счита, че е тона, защото причинява промяна в тона на обектите. За първи път законите на тази техника бяха изследвани в творбите на Леонардо да Винчи. Той вярвал, че елементите в разстоянието изглеждат самзерни, което означава, че трябва да бъдат изобразени неясни и неясни, тъй като на разстояние от границата не са толкова разумни. Изобретателят отбеляза, че отстраняването на елемента от зрителя също се свързва с цвета на цвета на този обект. Ето защо елементите, които са най-близо до наблюдателя, трябва да бъдат написани в собствените си цветове, а обектите в далечината трябва да получат син нюанс. И най-отдалечените обекти - например планините на хоризонта - трябва да се сливат със заобикалящото пространство поради голямата маса въздух, разположена между субекта и зрителя.
Оказва се, че много зависи от качеството и чистотата на въздуха и това е особено забележимо, когато мъглата или в пустинята по време на ветровито време, когато малък пясък излезе във въздуха. Като цяло учените обясняват този ефект не само чрез "наклонени" обектите с въздуха, но и на базата на собствеността на възприятието от страна на околното пространство - както на физическо ниво, така и на психологически.
Алтернативен поглед към перспективата
Учен Б. В. Рашенбах смяташе как хората възприемат дълбочината, като се вземат предвид бинокулярността на човешкото виждане, мобилността на гледна точка и постоянното на формите в човешкото съзнание. В резултат на това той заключи: най-близкият план се възприема от хора в опозицията, докато плиткото далече разстояние - в сложна аксонометрична перспектива, и най-отдалечената - в права линейна. Този тип, съчетавайки всички тези видове във визуално изкуство, той нарече перфектна перспектива, като по този начин не предполага единствената правилна опция, но тяхната комбинация.
Методи за получаване на перспектива
В допълнение към набора от видове, има и няколко начина за получаване на образ на перспектива в равнината. Геометрични и фотографски методи.
- Геометричният метод включва перспективно изображение, получено чрез задържане на лъчи към точките на изображението на обекта от всяка точка на евклидовото пространство - от така наречения перспективен център. Перспективни изображения на паралелни прави линии се пресичат в точките на заминаване и паралелни самолети - в така наречените линии на събирането.
- Фотографският метод ви позволява да създавате изображения с голям ъгъл на гледане. Тъй като няма ясна граница между "панорамна" и "широкоъгълна" снимка, последният от тях, като правило, се отнася до вида на лещата. Определението на панорамата включва концепцията, че ширината на свиване трябва да бъде по-голяма от височината на рамката, поне два пъти, но съвременната концепция на панорама е много по-широка.
Така в този член се разглеждат концепцията, видовете перспективи във визуалното изкуство и методи за получаване.
Преди да научите линейна перспектива, се предполага, че вече сте запознати с такъв термин като око. Ако все още нямате време, трябва да го направите. От друга страна, може да се каже, че окото е надзорната перспектива. Но ние имаме добро око на очите на перспективата, така наречената наука, която е част от линейната геометрия, линейна перспектива, не е достатъчно.
За да направите очите ви, за да видите всичко, което се появява пред нас, те го виждат в изкривена форма. Аз не го ратифицирам на онова, което е изобразено. Имам предвид модела, изображенията, видими в равнината на листа, използвайки обещаваща форма на форми в пространството.
Линейната перспектива вече е част от описателната геометрия. И ние просто създаваме място на равнината на листата. Просто трябва да знаете как всичко е подредено, тъй като всичко се случва.
Вашият омека без разбиране на линейната перспектива - сляпо копиране на видими предмети. Успехът в работата по чертежа до голяма степен зависи от познаването на правилата на линейната перспектива и способността да ги прилага на практика.
Ще се опитам да обясня възможно най-просто, без да вляза в детайлите на дескриптивната геометрия, това не е необходимо за никого. Спят основната. Моята основна задача на този етап е да управлявам вашето мислене в тази област на линейната перспектива, която е важно практическо допълнение към вашата шапера. Използвайте очния метър, като подкрепяте тези познания за перспективата, тук е нашата задача и пътя към успешна фигура.
Така че ... погледнете настрана, нагоре, надолу - абсолютно всичко, което се изважда от очите ни, всичко е подложено на привидно промяна и намаляване. Но ние го възприемаме като правилно, както е предоставено. Така трябва да бъде, така че те виждат очите ни и тази функция, понякога дори не забелязваме. Е, добре, но трябва да изобразим приблизително същата реалност, която вече е на листовата равнина. Нашата задача се крие в способността да убедително изобразяват обекти в съответствие с нашето визуално възприемане на видими форми в пространството. Трябва да можем да работим с миглите си, за да подкрепим познанията за линейна перспектива, използвайки го, ако е необходимо.
1. Добавете малко геометрия в нашето обучение, за да се доближите до развитието на точна наука. Какво да правите, защото линейната перспектива е част от един от клоните на геометрията. Малко, за да разберем смисъла.
Да вземем, за да започнем с най-простия и обичан куб и още по-лесен, конструктивен стартов квадрат. Ще направим плосък квадратен куб с линейна перспектива. Така че, начертайте квадрата.
Всички негови партии са равни, ъглите са прави. Можете да използвате владетел. Рисувай с мен.
2. Квадратът привлече, добре. Сега ще нарисуваме линия на хоризонта. Като цяло се смята, че когато очите са там и хоризонта. Линията на хоризонта е през цялото време на ниво на очите. В реалния живот, нека кажем, когато рисуваме все още живота - как да определим линията на хоризонта? Разбира се, с помощта на очна ябълка при наблюдение на формата на обекти. Дори лесно се определя, като се използва вода в прозрачен контейнер. Мисля, че разбирате как? Ъгъл Капацитетът пред него - на тази височина, където повърхността на водата е представена с един ред и вашият хоризонт ще бъде. Като цяло, това е въображаема линия, но която играе важна роля в обещаващите изображения.
В геометрията се дава линия на хоризонта, така че докато поставяте разстоянието между квадрата и самата линия на хоризонта. Рисувам.
3. Сега се запознайте с мястото на заминаване. Това е точка, в която всички паралелни лица на обекта се събират. Всъщност те не се сближават и затварят колкото е възможно повече в бъдеще, защото паралелните линии не се пресичат, но след като всички условия не предразсъдъци, така че той вижда.
И ще го направим, така че нашата точка на заминаване ще бъде почти пред площада. Сякаш бяхме "погрешни", в FAS гледаме на площада. За да направите това, ние правим кръстовището в ъгъла на ъгъла (извършване на диагонал), получаваме точката на пресичане на диагоналите и показва перпендикулярната линия на хоризонта.
Всичко беше намерено за събиране.
4. Следваща стъпка: Свържете ъглите на площада с точка на заминаване:
5. Следващата стъпка е направена от квадратния куб. За да направите това, трябва да намерим сегмент A-B, който ще бъде задната част на Куба.
Отново, в линейната перспектива може да се изчисли, няма да се притесняваме. На фигурата се определя от очния метър и ние все още го определяме чрез чувство.
Когато бяха определени, кубът се нарича, както е показано от мен - изгради останалата част от куба.
Ето, нашият куб се оказа, който построихме с вас според законите на линейната перспектива, а абсолютно не прибягвайки до използването на перспективата на окото.
Но такъв чертеж може да се окаже, ако погледнем точно в FAS на изобразения елемент. Струва си да се отдалечим надясно и картината вече е напълно различна. И най-важните точки на събирането всъщност са две. В крайна сметка, можем да се отклоним от темата в две страни, нали? Най-малко. Обикновено трябва да вземете предвид дясната и лявата страна на обекта. Така че работим.
Също така, както и в първия случай, ние нарисуваме квадрат, посочваме хоризонталната линия и определяме двете точки на заминаване, но сега, като се вземат предвид факта, че кубът, който успяваме, ще се завърти в пространството.
Една точка на събиране ще бъде разположена по-близо до площада, а втората е по-нататък. В линейната перспектива, разбира се, тези стойности се определят или определят от размерите, ние правим "върху очите" на чувство.
Сега, както в първия случай, свържете ъглите на квадрата с една и втората точка. Както виждате, имахме сегмент от B-C, което е полезно за изграждане на куб в перспектива допълнително:
И тогава ще изградим куба в първия случай. Тук е такъв куб, като се вземат предвид обещаващи сгради, ние се оказахме. Това е жалко, че на снимката такива сгради не трябва да правят. Да, защото е невъзможно, ние не се притесняваме, "създаваме" пространството в листната равнина.
Да, и не е необходимо да се правят чертежи на лист, да се определят отправни точки, за да се изгради. Когато рисувате с природата, преди всичко трябва да се използва от наблюдателната перспектива, то е, очите на очите и познаването на основните закони на линейните перспективи да се прилагат, ако е необходимо, подсилването на окото. Човек трябва да помогне на друг. Само в този случай може да се постигне добри височини на картината, професионализъм.
Е, как е постигнато на снимката? Как мога да предам перспективата в списъка на листа? Как точно се комбинират надзорната перспектива и линейната перспектива? Моля, изглеждайте:
Ако анализирате тези схеми, можете да разберете, че окото и перспективата са "крак в крак", помагайки един на друг. Първо, очната метър работи, определяйки основните стойности, местоположението в листа, основните ъгли, завой, намира първоначалните съотношения перспективи, използвайки три точки (които образуват условни ъгли). И линейната перспектива работи, за да оправдаят, проверяват, потвърждават, че е намерено и коригира действията на чертежа, където е необходимо.
На снимката, ние не показваме точката на тема за събиране с вас, не донасяйте линията на хоризонта, освен без леко, за себе си, за да потвърдите коректността на действията си и да помогнете на окото. Ние просто означава присъствието на перспективите и подчинени на неговите закони.
И обратно: обещаващи промени в страните и местоположението на точката на точката на фигурата се определя на окото. И точността на определението зависи само от степента на развитие на очната ябълка.
Работете повече, пуснете друга гледна точка. Промяна на гледната точка (ляво, дясно), промяна на гледната точка, хоризонталната консумация. Ще видите как картината на темата се променя пред очите ви. Практика, това са полезни умения.
Например, как ще бъде изобразен кубът, когато ще се обърне така:
Бронните, или ъглите, които определят очите ни, са подчертани в червено. Останалото завършва и проверява себе си с помощта на линейна перспектива.
И как ще се държат в перспектива, например, цилиндър?
Много полезна геометрична форма, без уменията за рисуване, от които е лошо за предаване на обекти, които се основават на цилиндъра.
Тук трябва да забележите една точка, че всеки цилиндър може да бъде въведен в правоъгълник. Да предположим, че правоъгълникът ще се обърне в пространството, ще го изградим по отношение на перспективите, формата на цилиндричните кръгове ще зависи от формата на правоъгълника. Като основа е по-лесно да се каже, можете да вземете основата и върха на правоъгълника и въз основа на това да се изгради кръг.
И отново, вижте основата на конструкцията, можете да вземете кривата, която окото може да изчисли. Тази крива е маркирана в червено. Всичко останало вече е предварително определено.
И сега нека да резервираме насипни форми, както казват, "от фенера", при предварително объркване, ако желаете. Важно е. Извършете упражнение за развитието на обемни изображения и да получите някои умения за обещаващ образ на тези елементи в самолета.
Начертайте, аз получавам тук такава група елементи, погледнете вляво. В процеса на работа можете да видите, че някои елементи, които изобразявам под ъгъл или със силен завой. Например: Вижте формата, която е разпределена оранжева - всичко е в ред, то има тези събирания, които са били определени.
И сега погледнете формата, отпусната в синьо: тя има една точка на заминаване. По-скоро се намира, така че е достатъчно да се използва една точка на заминаване за предаване на формата му. И това се случва, че формата има такъв ъгъл, че точките на отпътуване на нейните перспективи са променени. Разглеждаме по-долу:
Фигурата, изолирана с пурпурна люпечка, има силен ъгъл, депозитната точка е изместена, O3 и O4 - която далеч надхвърля листа.
Но въпреки това абсолютно всички точки на заминаване ще бъдат разположени на хоризонталната линия - на нивото на очите ни. Ако преместите линията на хоризонта, тогава абсолютно всичко ще започне да се променя - от лицата до ъглите.
Разбира се, имате нужда от практика, рисуване, експериментирайте с оборот и ъгъл, практика. Развийте логическото си мислене. Необходимо е да се опитате да разберете линейната перспектива за такова ниво, което сте прибягнали до неговата помощ във фигурата, която вече е на подсъзнателното ниво, ние го взехме за даденост. Не нарисувайте нищо в чертежа.
И още едно нещо, за бъдещето, за най-упоритите: ако сте достигнали във вашата практика, тя е отлична, като се използват различни точки от заминаване, да работят с обеми от малки до огромни и чувстват, че е възможно да се използват два реда хоризонт и искате да го направите, тогава перфектно се справите с този урок. Вие сте солидни, мазни пет. Вие сте добре направени! Аз обяснявам защо: такива усещания възникват в изображението, например, интериора или екстериора, където човек може да се чувства твърде малък или големи обеми, са неправилно изградени (според нашите усещания) и е необходимо да се въведат някои корекции на обещанието Строителство в съответствие с визуалното възприятие за това, което е изобразено. Като цяло това е тяхната сложност и лъжи. Понякога трябва да използвате две хоризонт линии, а след това използването на множество точки. Но това е съвсем различна история, за която не се обръщат по-малко внимание или дори много повече.
В допълнение към всички тези чар можете да представите, опитайте повече, за да нарисувате следното:
1. Кухненски прибори
2. Мебели
Привличането им се опитайте да вземете предвид обещаващи съкращения. Можете да направите търсенето просто като тренирате окото, да нарисувате произволно, като мислите, но можете да ги изградите с помощта на владетел, с линия на хоризонта, заминаване, влизане в геометрична форма, която ще бъде тяхната конструктивна основа, която ще бъде тяхната конструктивна основа, която ще бъде тяхната конструктивна основа, След това се опитайте да сравните и двете опции. Всички коментари, в които сте сега, не можете да рисувате. Вие сте в него, а когато рисувате вътрешното пространство на стаята, има някои точки, които не се разглеждат на тази страница. Ако искате, можете просто да фрагментирате стаята. Търсене на отделни секции.
3. Можете просто да се простирате, за да нарисувате геометрични форми в бъдеще.
4. Добре дошли на улицата. Изливат индивидуални сгради, всички улични, коли, пътни и близки сгради. Структурно, закачливо, очертава само основната. И основният продукт е търсенето на обещаващи изкривявания на това, което изображение в пространството. BeeMer бяга и подсилва работата си със знание.
За да компетентно и реалистично създаване на чертеж, трябва да знаете някои перспективни закони И да могат да работят с тях. Перспективата е цяла посока в изкуството на картината, която ни помага да определим размера на различни обекти, вариращи в зависимост от тяхното местоположение и отдалеченост от нас - може да бъде у дома, други обекти, като цяло. Перспективата също служи за нашия обем на рисуване. Сега ще се справим с повече, каква е перспективата за художниците.
Перспективата на фигурата взема под внимание точката, с която гледаме какво се случва, което виждаме от тази точка, където виждаме обекти на снимката. Повечето от законите на тази област са разработени все още в ренесанса. Оттогава художниците знаят как да представят снимки от всяка гледна точка и ги правят обемни. Законите се основават на директни, които с определени правила за тяхното налагане точно нас ще покаже размера на обектите, тъй като те се отстраняват. Когато започнем рисунка, се опитваме да изместим триизмерната сцена на платно или хартия, така че как да го направим?
Паралелните линии, които отиват на хоризонта, ще се стремят към една точка и на хоризонта ще падне в нея. Също така се събират в една точка на хоризонта или на въображаеми линии на нивото на очите, които продължават линиите на обекта. Колкото по-близо до вас обектът, толкова по-изкривена форма, която ще отнеме. Например, кутиите на мачовете до вас ще бъдат изкривени (за намаляване на ъгъла на събиране) е много по-голям от голяма къща далеч от вас. Близки предмети или планове изглеждат по-големи от изтритите. Ако рисувате от природата, измервайте всички размери на молива.
Пространството, което рисувате, може да бъде разделено на три условни планове. Далечният план е, че по същия начин или самия хоризонт средният план и близкия план е това, което е точно пред вас. Обекти като отстраняване става всичко е добре и по-малко. За точни определения на тези размери се използват прави линии, които се стремят от ръба на повърхността на най-предните предмети към хоризонта и се сближават в точката. Така е възможно да се изгради правилната перспектива.
Много важен компонент в бъдеще е гледна точка или ниво на зрение, нивото на очите, може да се нарече по различен начин. Вижте нивото и хоризонта е същото! Ако сте пред релсите по железопътната платка, ще видите, че релсите ще избягат в далечината, те стават по-малки и годни по-близо един до друг, докато стигне до точката, която е точно на нивото на очите. Ако сте вратовръзки, нивото на окото ще намалее, площта над нивото на очите ще се увеличи значително и ще намалее. Ако сваляме със самолет, нивото на очите и хоризонта излитат и няма да бъдат някъде по-долу. Така разбрахме и помним, че хоризонта и нивото на очите винаги са на една и съща точка пред нас.
Ако стоите пред сградата, в подножието на крака, тогава няма да видите покривите му. Това се отнася за по-малки обекти. Например, в тази снимка, гледката ви е на нивото на средата на стълбите. По този начин виждате върха на стъпките под нивото на гледна точка, но веднага щом нивата преодолеят нивото на изглед, повърхността не само ще бъде видима, но стъпките постепенно ще се стремят да се стремят да го затворят все повече и повече. Подобно, както изглеждаше, елементарни малки неща, трябва да запомните и да кандидатствате във всичко, като първоначално разделяте равнината на чертежа на две части, които споделят нивото на изглед. Ако перспективите са над нивото на виждане, те естествено се стремят надолу - към хоризонта, ако тези линии са под нивото на изгледа, те ще се стремят.
От първия път всичко изглежда ясно и елементарно. Но тези закони трябва да запомнят винаги, когато започнете да рисувате. По този начин можете да изобразявате пълноценни триизмерни обекти, започвайки с къщи и завършващи с кутии и триизмерно пространство.
В следващия пример виждаме как линията могат да помогнат за рисуване на сграда и различни предмети върху тази сграда. В резултат на това всички въображаеми линии ни показват в една точка, което е точно на нивото на нашия поглед.
Урок по рисуване. Една точка, две точки и триточкова гледна точка.
Перспектива за еднократна точка на снимката. Има само една точка за събиране. Може да е тунел, където нашето изглед е фиксирано само в една точка отляво или гледаме нагоре - до върха на небостъргача. Такава перспектива с една точка, в която всичко се сближава, затяга зрителя, чувството за полет е създадено. Въпреки това, много художници се опитват да не прилагат гледна точка на една точка, тъй като те смятат за доста скучни и монотонни. Този вид перспектива е по-добре да се прилага, когато знаете точно това само тя е приложима в тази снимка.
Гледна точка на две точки.
Двуслената перспектива е много по-често срещана и добре дошла от художници. Може да е сцена на улицата или на закрито, където зрителят заобикаля различни елементи, стени. Сцената в такива случаи се простира в няколко посоки, всички те се стремят да попаднат в точките на хоризонта. Обикновено в гледна точка на двете точки има ляво и дясна точка на аварията на хоризонта, където се стремят. Частта е ангажирана сляво, част - надясно. Тази перспектива се намира и с горната и долната точка на събранието директно. Последното не е съвсем ясно, но ще обясня какво е то. Това може да е така, когато човек върви напред и да гледа нагоре, или той върви на улицата с небостъргачи. В такива случаи, когато човек изглежда нагоре, се създават две места за отпътуване - една под неговата гледна точка, пътят и дъното на сградите отиват там, и върха, където ще се появят вертикалните прави линии, подчертавайки височината на сгради.
Триточкова гледна точка.
Тази перспектива е много по-трудна за изграждане, но е по-интересна. Използва се, когато художникът иска да покаже, че изглежда отдолу или отгоре, не е правилно. В този случай трябва да поставите точките за заминаване хоризонтални две точки: точката е една от страните и точката на заминаване пред хоризонта, точка на заминаване отляво и точката надясно + на циферблата до вертикала линии. Ако погледнете на върха, тогава сградите и други високи елементи ще ограничат книгата, ако погледнете дъното, а след това, съответно, сградите и предметите ще бъдат ограничени.
В бъдеще размерът на всички обекти се изчислява на пръв поглед. Но сега, когато сте запознати с нейните закони, тогава трябва правилно да представите само един обект на фигурата, да определите границата, нивото на изгледа и след това останалите елементи могат да бъдат дефинирани само чрез продължаване на линията от основната тема например сгради. Например, сградата с перспектива за напускане и двама души, последвани един от друг. Човекът ще бъде зад предишния, но как да определим колко ще бъде по-ниска? Това е съвсем просто. Начертайте линия, паралелни линии на покрива на къщата, само сега не от покрива и от върха на първия човек. Тази линия ясно ще покаже какъв растеж ще бъде последван от управляващо лице.
На този урок за рисуване и изграждане на перспектива е завършено. Ако имате останали въпроси - попитайте ги в коментарите. Внимавайте за изпусканията на сайта да са наясно със следните уроци по чертежи. Късмет!
