• Реколта традиционни жилища на различни нации
• Виктор Михайлович Васнецов - биография и описания на картини Представяне на темата Виктор Васнецов
• Представяне "Руска култура на презентацията на XVI век в историята на културата на 16-ти век
• Изтеглете представянето на традицията на Китай
• Представяне на тема "Възраждане във Венеция" Дворецът на Доге във Венеция
• Родителска монтаж в Dow
• Мит и героични Епоф на различни нации, които са NARS
• Красиви презентации на темата лъжи и истина
• Представяне - Живот и творчество и
• Руската живопис на сребърния век

Изпратете добрата си работа в базата знания е проста. Използвайте формата по-долу

Студентите, завършилите студенти, млади учени, които използват базата на знанието в обучението и работата ви, ще ви бъдат много благодарни.

Публикувано от http://www.allbest.ru/

Публикувано от http://www.allbest.ru/

• Въведение
• 2. Ролята на Федор Волкова в създаването на Националния руски театър
• 3. Петербургски период на театрална дейност на Волкова
• Заключение
• Списък на използваната литература

Въведение

Основата на истинския руски театър принадлежи към средата на XVIII век. Въпреки факта, че директорът на първия руски национален театър, основан през 1756 г., е писателят и драмата A.P. Сумаров, водещата роля в нея е изиграна от изключителна театрална фигура Фьодор Григориевич Волков.

Вълците бяха напускане на търговско семейство в Ярослав. В Москва пристигна в Москва. След като удари веднъж в театъра, той стана постоянен зрител, алчно изучаваше всичко, което е свързано с театъра. Връщайки се в Ярослав, вълците започват да създават своя театър, първите изпълнения на които започнаха през 1750 г. по свой характер, той беше близо до театъра "Hoochy comedians". Театърът харесва Ярославл, впоследствие на превозните средства на публиката, изградена е театрална сграда.

30 август, 1756 г. Empress Elizabeth издаде заповед за създаване на "руски да представлява трагедията и комедията на театъра". Първият директор на театъра беше a.p. Сумаров, и Фьодор Волков "е бил в първия актьор", а по-късно заменя суморов като директор. Репертоарът на театъра се състоеше от руски драматични творби, предимно пайове на Сушард. Ядрото на трупата съставлява актьори от броя на комедианците на Ярослав: Самият Волков, т.е. ДМИТЪРСКИ, Я.Д. Noisky et al.

Основното нещо е кратко, но руският професионален театър, театърът е публично достъпен. Ето думите от дневника му: "Общата полза от руския театър ще се усети, когато театърът ще излезе от рамката на съда. Тя трябва да бъде публична и национални, просветени и важни господа трябва да бъдат желани, но не единствените зрители и ценители. Всички живи, всички просветлени сили на страната трябва да бъдат привлечени от този театър и не са случайно привлечени от доброто и съзнанието на ползите от отечеството на доброто и общата полза трябва да бъде завинаги в основата на руския театър ... "

Волков беше много талантлив актьор. Той играе разнообразие от роли, но колкото по-близо до него беше героите на героитичен патриотичен характер. Той изпълнява ролята на "Сосонда" в трагедията на Sumarois "SEMIRA", американецът в балета "убежище добродетел" (в балета имаше сцени, изпълнявани от драматични актьори). Всички роли изискват повишена емоционалност, жалък звук, тържественост. В плюс действащите вълци притежаваха таланта на режисьора директора. Той беше основният организатор на маскарада "церемониален минер", отбелязан от кладенеца на Катрин II.

1. Биографична информация за Федор Волков

Първите биографи на Федор Волкова бяха известни германски Ya. Schlyanin и руски Николай Новиков. Биографиите на ярославския актьор, написани от тях, които са починали през 1763 г., са публикувани съответно през 1769 и 1772 година.

Вдовицата на търговеца на кострома Григов Волков, Матърна Яковлевна (в своя водосбор, Шаховская нефрирани нейната Марта Романовна) след смъртта на съпруга си остана с пет сираци-момчета. По-възрастните от тях, Фьодор, едва седем години.

Скоро Матрейн Волков отново се оженил в Ярославския търговец Федор Василевич Полшкина и се премести в съпруга си на Ярослав.

Когато Полшкин се оженил Матреус Волковка, той също беше вдовица, освен възрастните - завърши шестия дузина от живота си.

Вероятно Матрена Яковлева остава от първия съпруг някои средства; Въз основа на тях през 1736-37, тя е основана в компанията с търговец Тимотей Шабунин сяра и енергични растения.

През 1741 г. Шабунин излезе от съучастие в делата на фабриките и Болкикин взел търговските спътници Иван Хракушкин. След две или три години и вторият съсобственик "за перфектния не-не-имущество" трябваше да напусне партньорство. Полшкин намери помощниците си в собствения си дом. Той взе за себе си "в другарите" на Неговия Пасинков - Федор, Алексей, Гаврил, Иван и Григорий Волков; Най-големият от тях беше четиринадесетата година.

Транзакцията е направена в търговската мрежа. Братята са направили половин хиляди половин хиляда върху поддържането на предприятия и баща, за да осигурят пари, сложиха двора си с къщата. В възнаграждението за работата по отношение на управлението на растенията, Полшкин, тя е длъжна да приспадне половината от печалбите.

Разбира се, само най-големият от братята - Федор може да вземе практическо участие във фабричните дела. Когато съдебен съдебен процес, държавната Берг-колегиум (централната власт за ръководителя на минното дело, създадена от Петър I през 1719 г.), възникна в семейството на полузет (централната власт за планинските дела, създадена от Петър I през 1719 г.), без Причина, той видя някаква фиктивност със стъпките си. Berg-College предписа Волков "тези енергични и сяра растения за производство с усърдни кръстовища, а не само за вида, така че животновъдите да слушат и от търговци да служат."

В един независим живот млад производител на търговеца се радва на знание по-скоро значителен по това време.

Детството и юношеството на Волкова се състояха в ситуацията по-благоприятна, отколкото беше характерна за търговската среда, като казаха думите на Островски - "жестоки" и "диви". За природата на майка му и влиянието на нея на синовете не ни достигнаха никакви доказателства. Но баща на Полушкин, очевидно, държеше специално място в сряда на класа Yaroslavl Merchant. Човекът е енергичен и предприемчив, той принадлежи на онези, които тогава народа на кръга му, които, които са неграмотни, вече са разбрали напълно ползата от просветлението.

След като получих първоначално образование от местен свещеник, дежатни или обикновени, живи и "остри", като първият биограф на Волкова - Новиков свидетелства, момчето вече не можеше да продължи образованието си в Ярослав: първата учебна институция - славянски-латински Академия - бе открита само през 1747 година. Междувременно Федор започна да открива своя талант и изключителни природни способности. Полшун, според някаква информация, го изпрати в Москва да учи в академията "Заиконоскопаска" (славо-гръко-Латинска) - много, където преди десет години по-рано, постановка, ходене след рибата Михаил Ломоносов. Това се случи през 1739-1740 г. и след три години, баща вече бе взел Уолков от Академията. През тези три години вълците могат да достигнат до класа "Питич" (красноречие), т.е. да изучават основите на аритметиката, географията, историята, граматиката и катехизма. Но в Москва той може сериозно да направи музика, на която имаше големи способности по-рано, той изигра добре и цигулка, пееше на бележки.

В академията същите млади вълци се срещнаха с така наречената училищна драма; Задачите на религиозното образование бяха свързани в нея с обучение. Възможно е Федор да бъде изпълнител в тези училищни представления.

Трябва да се смята, че вълците вече са следвали тези млади години преди своите другари. Тук, в Академията, той може да постави основата и неговото брилянтно самооценка, впоследствие изненада всички съвременници. Във всеки случай Новиков свидетелства, че Федор вълци от най-младите години "предопределянето на знанието на науките и изкуствата, а проницателният и остър ум, подтикнат от него без никакъв, човек може да каже: Лидерът да го достигне до възможно съвършенство."

Но ако обстоятелствата по изучаването на младата Волкова в академията Saconoscope не могат да бъдат не документирани, тогава тя може да бъде посочена от лице, което е имало или поне може да има значително въздействие върху развитието на младия търговец и да допринесе за Неговото образование.

Този човек е пасторът на херцога на Бирон, който е живял през тези години в Ярослав в линка. След следващия дворец преврат, произведен от поддръжниците на Анна Леополдова (в нощта на 9 ноември 1740 г.), всемогъщият регент Ернст Джон Бирон е прехвърлен в крепостта Шлиселбург, опитваща се (1741 г.) за държавната престъпност и осъдените към смъртното наказание до четвърт, което е заменен от вечното лишаване от свобода. Предстоящият Елизабет Петровна Бирон в началото на 1742 г. се върна от референтния и се установява за по-бавен живот в Ярослав.

Биронът е живял близо до имота на Полска, на брега на Волга, в къщата на търговското брашно. Къщата му стоеше на площада на Николо-непослушната църква, която след това се вижда от поставения план в един блок с дом на Полцина.

Познаване, преминало в приятелство, пастор на Бирон и женското семейство (или може би, на Федор) се случи между 1743 г., когато Бирон живееше в Ярослав и вълците се върнаха от Москва и 1746 г., вече когато Полушкин изпратил на Петербург, за да научи Сметки и най-новите търговски техники.

Две или три години млади вълци могат да се справят с пастора на Бирон и немския език, необходими за търговските случаи и общото образование. Същият Новиков отбелязва в "речника", който по германския език на Волков говори по-късно като естествени ненецки. В същото време Федор Волков "сам" се научава да рисува и рисува - способността, която скоро ще му служи много важна услуга.

В Санкт Петербург Федор влиза в германската търговска служба. Богато надарената Натура Волков е засегнат дори тук. Той започва да извършва търговия със собствена и баща с голяма енергия, ум и умно.

Основният интерес на младия Ярослав е фокусиран върху това. Основната склонност е театърът. От най-младите години Новиков отбелязва, той започва да тренира в театрални идеи с някои подредени министри. "Тенденцията на това, както и другите науки и изкуства, се увеличиха в нея, както и в тези упражнения." Фьодор Волков е напълно даден на новото му хоби.

Старата Волкова биографи казват, че някак случайно е дошъл с господаря си-неменни на представянето на италианската опера в съдебния театър; За първи път стигна до пълната наслада на истинското професионално представяне. Но е по-правилно да се предположи, че италианската оперна къща Волкова доведе до една проста инцидент. Местоположението на германския домакин може само да улесни достъпа до мястото, където всичките му мисли се втурнаха.

В изпълненията на италианската опера, водена от известния композитор Франческо Арая, младата Волкова заловен на първо място външен производител лукс. Италианската опера и балета, които дойдоха в Санкт Петербург през 1735 г., имаха собствени майсторски декоратори, машинисти, директории, много бързо прикрепени към публичния вкус на руския съд за необичайно буйни очила. Тази особеност на чуждестранните театрални продукции е много добре забелязана от едно от списанията в началото на XIX век: "относно липсата на грациозни театрални произведения, великолепието на декорации и машинно изкуство в прекрасна промяна, коректността на действието беше заменена и Очите на публиката бяха удоволствие, а главата и сърцето останаха без никаква стръв.

Както повечето зрители на италиански опери и балети, младият Волков е очарован, за да не съдържат съдържанието на пиесите, а театралната техника е великолепна природа и сложните ефекти на сценичните трансформации.

Някои от неговите биографи (I. Горбунов, В. Филипов) на тази основа, повтаряйки думите на Новиков, че вълците "са имали убежище на италиански актьори", те говорят за преобладаващия ефект на италианците на младия театър Ярославл. Малко вероятно е идеологическият ефект на италианската опера. Но несъмнено е различно свидетелство на Новиков, което вълците отидоха в театъра няколко пъти, се опитаха да разгледат своята архитектура, сценични механизми, всякакви устройства. - И като остър ум, всичко можеше да разбере всичко, той направи всички рисунки, рисунки и модели. Така че беше полезно за вълка да го намали: веднага започна да определя основите на театралното оборудване и технологиите за себе си.

Оставаше да получи идея за най-важното в изкуството на театъра - за актьорската игра. Младият ентусиаст на театъра адреси до друго театрално предприятие от тези години. В същия 1747 г. частният немски театър на Конрад Ернст Акерман дойде в Санкт Петербург на Петербург с трупата си. Ръководителят на трупата е известен актьор, впоследствие един от членовете на известния Хамбургския театър, основател на новото германско драматично изкуство. Името на Akkerman споменава убеден защитник на реалистичната драма за намаляване на "Хамбургската драматургия". Книгата на Lesing е насочена срещу така наречената съдебна класикизъм на XVII-XVIII век. - най-влиятелната посока в аристократичното изкуство на това време. С голямото внимание отбелязва известния германски драматург и реалистичните тенденции на Конрад Акерман.

Вълците имат близък познат с двамата най-добри актьори на Akkerman Troupe - трагични гилфер и комично пиле. Продължавайки да овладеят живописните чудеса от италианците от италианците, вълците се случват от германски актьори, както и в училище и теорията на театралната игра. Той ги пита за всички подробности за живописното поведение, внимателно проучва системата на тяхната работа на сцената.

Само необичайно даването на природата може да покрие в такъв кратко време - вълците останали в Санкт Петербург на не повече от две години - толкова много разнообразни театрални знания, за да научат такава всеобхватна информация за всички клонове на сложен театър. През 1748 г. вълците са принудени да се върнат в Yaroslavl: Стефа на Полшкин умря. Фьодор Григориевич остава най-голям в семейството, главата и основния собственик на фабриките и търговията. Тя се връща от столицата, обогатена с голям марж на художествени и общи познания, прегърнати от страстното изображение на театъра.

Но в Ярослав всичко остана по стария начин. Къщи на Волков наричат \u200b\u200bвсички същите мръсни офис книги, ежедневен търговски кораб, скучни дела на фабриката, сънливи лица на братя и занаятчии. В допълнение, той все още чака съдебен съдебен процес с консолидирана сестра на Motorory Fedorovna Brick. Кирпичева директно обвинява вълците във факта, че те не знаят фабрично изкуство (т.е. технологията), не се интересуват от фабрични дела и са довели до предприятието на плаченото състояние. В допълнение, тя подчертава, братята на вълците на фабриката хора "вместо подходящи постове да използват с тях в комедия и в други техните услуги." Berg-College не елиминира вълците от фабричните случаи, но признавайки за тухла правото да бъде съучастник в тях. Краят на тежестта и фабричния случай на Волково поставиха постановлението на Берг-колежа от 18 август 1754 г., което признава наследника на растението Кирпичев и изключва братята на вълците от животновъди ("и животновъдите ще продължат да бъдеш и да бъдеш заедно с търговците ").

В търговските въпроси и съдебната практика Федор Волков изразходва около четири години (1748-1751). Той попитал тъжния си живот на Ярослав с първите театрални преживявания, към които, както е посочено, привлече братя, другари и фабрика майстор. Но основното забавление и почивка служеха на пътуванията до Санкт Петербург, който за него, собственикът и ръководителят на индустриалните и търговските предприятия, вероятно е по-вероятно да изпълняват. Един от тези бизнес пътувания най-накрая определи жизнения път на младия Yaroslavl търговец, толкова много се лекува.

В Санкт Петербург Фьодор Григориевич продължава да посещава италианската опера и немски драматични изпълнения, постоянно и систематично проучва тези и други, да се ровят в тайни на театрално оборудване и технологии, направени живописни скици и др.

2. Ролята на Федор Волкова в създаването на Националния руски театър

Федор Волков ясно усети каквито си призвание на първата руска театрална игра, която видя в жилище по суша.

Жилищните жилища са изиграли голяма роля в развитието на руската благородствена култура на средата на XVIII век.

Първият руски университет, както беше отбелязано, е основан в Москва през 1755-56. Така, до началото на 50-те години, XVIII век, роденият корпус е единственият (с изключение на духовното) към най-високата образователна институция в Русия.

Бъни Хъл беше основана, но представянето на граф Миниха с Декрет Анна Йоановна от 29 юли 1731 г., пет години след създаването на Руската академия на науките. Той е роден в резултат на борбата на руската благородство в наследниците на Петър за техните екипни позиции не само в икономиката и културата, но и в политиката. Благородството силно изискваше привилегии във всички области на най-високата държавна администрация. И основната задача на случая поход е подготовката на руската и балтийското благородство на екипа на командния служител за армията, който дойде след Петър в справедливо разстройство.

Но първата и само висша образователна институция в Русия не може да се съпротивлява в тези тесни рамки. Силата на нещата, която е взел смесен военен цивилен характер. Заедно с военните науки бяха научени западните езици, "ораторност", архитектура, рисуване, фехтовка, музика, танци. По-късно в корпуса отвори "рицарска академия". Това великолепно име беше дадено на образователни кадетни класове. Когато организират корпуса, той е изпратен като музиканти "няколко млади войници".

През годината на Фондация Александър Петрович Сумаров е пристигнал в корпуса - първият руски драматург и бъдещия директор на първия руски театър. След осем години Сумаровов е произведен в делото.

В периода на интерес за нас, земята е преживяла ивица от разцвет. Те управляваха един от просветените хора на епохата на принца. Юсупов. С него има кръг от руска литература в жилищата. Кадетите и учителите - Сумаров, Херсков, братя Мелисино, Свистунов, Елагин и други четат всеки друг френски автори - Корнел, Рачина, Молие, упражнения в своите преводи, се опитват да съставят в самите руски, да обсъждат литературните си експерименти, да спорят за театралните продукции, когато Дворът, до който Юсупов го отвори. Изпълненията на френския (серин) и немската трупа са любимите теми в разговорите на младите кадети.

С Юсупов случаят ще се върне и със собствената си печатна къща за печат на образователни книги и картички. В него бившият ученик на капитан на Корпус П. Свистов през 1761 г. ще се опита да отпечата прехвърлянето на комедията на амфитрийската молюр.

Този най-развит интерес към литературата и театъра, преобладаващ в корпуса, допринася за растежа на литературния талант на Сумарос. През 1747 г. той пише "Horovy" - първият продукт на руската светска драматична литература, съставена на руския парцел, въпреки че според правилата на френския съдебен класически. В "хорач" Сумаров започва нов руски стих, заменяйки дванайсет подписаната френска александрийска линия с руски шест листа.

Пиесата имаше голям успех на кадетите; Те обявиха звучни поеми с ентусиазъм, се опитаха да играят индивидуални сцени "Horovy", после цялата игра.

Първото представяне на тази трагедия (края 1749) беше пълна изненада за самия автор. Прикрепяйки при поканата на кадета до първата игра "Horovy" в тялото, Sumarokov се очаква да види забавлението на децата, - аматьорска четене на стихове. Както Велики беше негова изненада и радост, когато видя дълъг въображаем "храм на Руския Мелпомен, в кръга на младите мъже-актьори.

Беше запазена любопитна история за това как веднага след пиесата на Сумаров, аз не си спомням от удоволствие и се втурна да съобщя на кадетното представяне на броя на броя. Разумовски, който се състоеше от адютант. Графът счита за задължението си да уведоми за интересната новина за императрица Елизабет Петровна, страстен аматьор на театъра.

През февруари 1750 г. кадетите вече са играли "Horovy" в присъствието на императрицата. Изпълнението се състоя в нов интимен театър (т.нар. Малък) на зимния дворец. Този ден отбеляза началото на С. Сашаров; Тогава го построих в руския Расин Сан. Авторът е приет от Елизабет в леглото си, косите с всички универсални похвала. На следващия ден историкът казва, те говориха само за "хорах" и неговия автор; Те запомнени със сърце някои места и монолози. В края на краищата, "никой не вярваше, че на руски, както на френски и италиански, е възможно да се даде представления и от света на тяхната вътрешна история", обяснява тази универсална наслада на един от ранните историци на руския театър А. Карабанов (средата на XIX век).

Невъзможно е да се каже, че тя се различава по-специално сложността, тази първа руска трагедия, с такъв ентусиазъм, възприет от публиката. Руският княз Кий завладява града Киев от княз Зерлич и сваля дъщеря си вътрешността. Брат Кая, Хариев, се влюбва в принцесата на затворника. Oldeld го посреща същото. Те са готови да признаят в чувството си на Киу, но по това време градът с войските заобикаля града. Ki изпраща на брат да отразява врага. Комисията е доставена на Khuera, извънредно брашно: чувството се бори в него с дълг - той е изпратен срещу бащата на любимото си момиче. Любителите се борят за търсенето на помирителен резултат. Накрая, ол, с помощта на неговата прислужница, е решено да изпрати писмо до баща си, в който той отваря любовта си към Хуера, иска да приеме брак с него и да води войските. Баща ми отговаря на всичките й искания. Odldel в отчаяние, тя е готова да приключи с него. Хориев отива в битка. Боярин Кия - Стомана превръща принца на Хаорец и Олдъл, както и на предателите, които имат тайно полов акт със Завич. CUE, вярва като изявление, поръчва стоманата. Но едва време той има време да даде заповеди, както и мусчанът на Хорови с новината за победата. В отчаяние Ki изпраща състезанието, за да запази стоманата от ужасно престъпление. Късно. Изпратените се връщат с думите: "Creap, Sureceign".

Щека. О, зъл рок сигнал!

Слуга Хориен. Какво го прави тук?

Изпратени. Estralde, AX, не.

По това време трофеите на Корев се връщат с трофеи. Cue проклина рождения си ден. Хориев ще разбере за смъртта на Олдълда и в ужасното духовно брашно оспорваше себе си.

Както във френския съд - класически трагедии, "северен Расин" не ни интересува, но абстрактни герои. Трагедията на Сумаров обаче привлече нов руски език и звуков стих.

През същата година се играят и други трагедии на Сумаров се играят в кадета и Кадетски дворец: "Спасяване и трор", "Аристон" и комедията "чудовища" и "празна кавга".

До края на годината Sumarokov стана признат ръководител на руското театрално изкуство. Като дава на театъра до съдебните кръгове, като литература, делото за честност на земята им даде театъра като сцена. "Това са актьори и автор," историкът на театъра V. Vsevolodsky-Gerzross бележки, "публичният зрялост на руското общество изрази, неговата готовност не е за осиновяване, а за създаването на собствен театър."

В корпуса се изготвя постоянен кръг, ревностно отдаден театър. Душата на нова страст е самият Сумаров - режисьор, директор и ръководител на репертоара на малка трупа. Кадетите-актьори са групирани около него: Мелисино, братя Свистунов, Остервалд, Бекготв, Рудановски, Капиц, Гух, Разумовски, Бутрулин, Мешчерски.

Репертоарът на тази аристократична театрална трупа се състои главно от пайове или автори на Сусард, те препоръчват. Последното обаче беше дадено малко място: руският "г-н Расин" беше изключително горд.

Но нараства, интерес към руските изпълнения нараства. Един руски драматург дворът изглежда малко. Елизабет поръчва чрез Шувалови професори на Академията на науките Ломоносов и Тредяковски също да съставят на трагедията. Скоро дворът вече наблюдава първото представяне на трагедията Ломоносов от ерата на татарския инвазия - Тамара и Селим. Тредяковски също пише трагедията "Дейдамия"; Но тя не видя рампата заради тяхната тромаво - това беше 2313 "освободени стихове".

Вниманието на Палатата към представленията на кадетите продължава да расте. Техните изпълнители ще отидат. Когато Iceshop временно отхвърли двата брега на Нева - корпуса и двореца, кадетите се поставят в къщата със съдебна служба. По отношение на изпълненията на случая с лъч, е разрешено само избраната общественост.

Но един ден, при следващото представяне в сградата, когато кадетите с възможна грижа се играеше от Синава и трамор, сред публиката се появи ново лице. Въпреки това, за да го класифицират за обичайните зрители на кадетите, е трудно.

Указаният зрител погледна сцената сцени заедно с двама другари, с които от време на време обменяше германски фрази. Просто облечен един непознат и външен вид не можеше да бъде сред разбитата общественост на землината.

Беше последван нов посетител за "сибирския и трамор" в изпълнението на кадетите с силно уплашено сърце. Другар - театрайците признават в тях хилферзинг и Scholyaria - не можеха да разсеят погледа си от събития, разположени на сцената.

Как се доплати читателят, неочакван задният зрител е Федор Волков. Той дойде от Ярослав с редовни търговски дела - и тук се усмихна щастие: проникна в представянето на руския театър, макар и затворен.

Първите вълци виждаха руски резултати, произведени на млад Ярослав, въпреки всичко абстрактност на парцела, огромно впечатление. Много години по-късно вълците са допуснали в най-близкия си приятел Нариков-Дмитревски: "Виждайки Никита Афанасивич Бекеова в ролята на Синава, дойдох при такова възхищение, че не знаех къде съм: на земята или на небето. Роден е в мен идеята да започна моя театър в Ярослав.

Белински дава вярно обяснение на радостта, която обхваща тази игра на младия Волков - той наскоро е изпълнил двадесет и един.

- Насладата е ясна. Представете си човек, в душата, на когото ... неразбираемото обаждане се чуваше, като го е опитал до някаква цел, красива, но неразбираема за него - и изведнъж вижда душата си, толкова страстно, той вижда сцената, вероятно е разположен Брилянтно, чува руската реч, местни имена, вижда представянето на руското есе, възхищавайки се на съвременниците си. От какво да дойде наслада. "

Сега може да изглеждаме донякъде преувеличено, непрекъснато и наслада, което обхваща Волков на първата руска игра и одобрява коментарите Белински.

Но ако си спомням, че ситуацията, в която е била руската наука, руското изкуство и дори руски, - радостта на младия театър Ярослав и оценката на великата критика ще станат ясни и радостта на великата критика.

За реформите на Питър Руското общество не знаеше дори десет арабски номера. За първи път арабските фигури бяха отпечатани в руското издание само на 27 декември, 1702 в Yurnala за обсадата на Noteburg. През януари 1703 г. "арабски зрели" за втори път се появиха в аритметиката на Магнитски, публикувана в Москва. Според него, изследва Ломоносов. За целия XVII век в Русия е публикувано само едно математическо есе.

И докато Нютон в Англия вече е разкрил великите тайни на небесната механика, когато Лайбниц в Германия основава теорията за безкрайно малка, когато Франция вече е имала вече Паскал и дегулиран, в Русия, дори върховете на благородството прилежало подновяват някаква книга за скелета под Дълбокото заглавие "Алианак за мнозина, бъдещето на лятото от Херман, таралежи от германското изобретен, художникът на ученията и приятния ум е просветен." В тази книга, родена през март, упорито препоръчва "съхранена от PSA". Въз основа на "Alianak" и други подобни писания, Peter I Horoscope е изготвен. Подобни астрологични книги, знаци и прогнози на звездите се интересуват много от началото на 18-ти век, дори и най-образования връх на руското благородство. И културното ниво на останалата част от руския управляващ слой се характеризира с добре известния указ на Петър (1714) относно задължителното обучение на благородството: инструментите на Московското математическо училище спешно обучават основите на военноморския ". Mitrofanushk "на всички провинции. Но беше лошо лошо.

Така руското образование е в основата на широка национална култура - до началото на XVIII век само произхожда. И до края? Степента на руското самосъзнание и чуждестранно господство в Русия дори и през третото тримесечие на век много ясно характеризира поне едно малко послание на Санкт Петербург Ведромости от 28 април 1755 г. (№ 34). Официалният вестник беше уведомен, че на тържествения академик на 26 април, председател на Колежа и професор по химия г-н Ломоносов каза логчевата дума Питър велик "на руски". "Думата" е изречена от брилянтен руски учен, както е докладвано от вестника, в присъствието на министрите, съдебните кавалери и други представители на благородството - и на вътрешния език звучат за тях, очевидно, особено необичайно.

Пристигайки в Ярослав, Фьодор Григориерие (двадесет и второ) неохотно се връща в търговските дела. Всичките му мисли са ангажирани в театрално изкуство; Той става инициатор и организатор на една от първите публични провинциални театри в Русия.

Започвайки от репетиции в стаята си, Федор с братя и другари прави идеите в кожената плевня, която той специално е оборудван за "комедия". Със своята характерна велосипедна енергия, с голям темперамент, систематично и постоянно задържане на Фьодор Григориевич неговите идеи. И те намират оживен отговор - първо в малък кръг от най-близките помощници и другари (Нариков, братя Алексей и Михаил Попов, Шуйски, Стойхков, Иконов, Егоров), след това от нарастващия кръг на най-напредналите Ярослав.

Тези способности - сега ще наричаме пропагандистът им - забелязах добре в младия театрален организатор същия Новиков. "Волков знаеше как да направи елемента и забавление, който произхожда от театъра и тези, които не са имали познания за театъра. Скоро малкият театър беше напукан за умножаване на броя на зрителите. "

Сред посетителите идеите на Волков вече могат да се видят и на най-известните жители на Ярослав: Ярослав войвод Михаил Бобров-Пушкин и местния земевладелец Иван Степанович Майкова. Те упорито посъветват да не напускат работата започна, обещават дори да отворят средства от богатия Yaroslavl търговец на специална сграда за театър, Микиков предлага техния дом за театрални изпълнения. Въпреки това, за да убеди Фьодор Григориевич да не трябва. Самият той не иска да напусне заповедта, особено сега, когато е създадена най-трудната част, ядрото на трупата, хората са обучени, интересът на публиката за новото "забавно" се пробужда и най-важното - Решаващ удар за старите предразсъдъци, когато "комедия" се смяташе за демон уюн, дяволски, дяволско изкушение.

Необходимо е да се изгради нов театър. Но собствените му средства, силно подкопани от "безразсъдните" за фабриките, очевидно липсваха. Тогава вълците решиха да "повишат убежището до публиката". Той се съгласи да събира дарения за изграждане на нова театрална сграда. Парите дойдоха доста успешно. С изключителната скорост и енергията на вълците започна да изгражда "болшой театър", който може да побере няколкостотин зрители.

Това може да изглежда малко вероятно. Но всички историци единодушно свидетелстват, че Фьодор Волков е едновременно архитект, шофьор и художник, а след това ръководителят на новия театър, режисьора, преводача и първия актьор на новия театър и като цяло "самият изобретател" ( Новиков).

На 7 януари 1751 г. "Големият театър" Волкова отваря вратите си. За първата презентация има популярна опера на композитора Пиетро Плазио "Титово Милост" в превода на Петър Медведев. Костюмите за актьори са зашити в столичните рисунки - Фьодор Григориевич ги донесе от италианските изпълнения на една и съща опера, оркестът е организиран от крепостните музиканти, хор - от епископите на песента.

Сега, повтаряме, изключителната универсалност на театралните знания, уменията и способностите на Волков изглежда невероятно. Но работата на Фьодор Григориевич вече в този първи период на театралната дейност, напомняйки на произведенията на Михаил Ломоносов през същите години на формирането на руската наука, именно и изуми комбинацията от внимателно техническо обучение с изключителни лични подаръци. Тази широка и ярка надареност на Волкова привлича вниманието на театралните писатели през века. "В първия руски актьор" една от известните театрални критици от началото на нашия век, една от известните театрални критици от началото на нашия век, поражда някакво излишно естетическо чувство. Той рисува, пее, пише стихове, обича всички страни на театралния случай, изучава организационния театър преди теорията на актьорското изкуство. "

Волков организира "голям театър" въз основа на достъпа на "прости хора". Входна такса: от стотинка до пет. Репертоарът се състои от светски и духовни парчета. Известното място в нея е било окупирано от Корев и "Аристон" Сумаров, до тях, духовната драма на епископ Дмитрий Ростовски (Ярослав влезе в своята епархия) - "на покаяние за съгрешаване" и други. Тогава вълците съживиха, вероятно някои пиеси от репертоара на Петровска "Комеданска камара"; Може би по-възрастният репертоар на театъра на Алексей Михайлович "Артаксерк и действие", "Джудит", "Есфир и Марта" е възкресен. И накрая, според някои доклади, вълците поставят представленията на местните теми на Ярослав, съставени от себе си - "училище Шимекин", "всеки Емими за себе си здравно"; Въпреки това, името на първата комедия се среща преди в Московския театър Бойхар Матвеев.

В "хроника на руския театър" I. Nosov, малко, обаче, е надежден, ние се срещаме с плаката на един от изявленията на Ярослав от началото на 1751 година. "Неделя 25 дни в новия театър в улица Николская под контрола на първата гилдия на Търговския федерал Григориевич Волков руски комедиани-ловци представят" Ariston "OP. A.p. Sumaro. Активни лица: Дариус - F.G. Волков, Аристон - I.А. Нариков, Остап - Гаврила Волков, Фемйда - Алексей Попов, Аркант - Григорий Волков, викар - М. Булков, Занда - М. Попов, Малмир - Егоров I, Бюлетин - икономия, страница - егоров II. "

В това представяне, стриктно наблюдавано - тя ще продължи няколко години - традицията идва от театър Молиер: всички женски роли изпълняват мъже.

Социалният състав на Volkovskoy трупа се вижда от таксата, номинирана срещу нейните недостатъци с постановление на Berg-Collegia. Потвърждаването на изявлението на тухла Matrena, указ с изрично възмущение отбелязва, че братята на вълците "фабрични хора вместо правилните длъжности използват с тях до комедия." През годината, отработена от "големия театър" на първата гилдия на търговеца Волков, до голямата гордост и радостта на Ярославската "Парцелери". Изведнъж, през януари 1752 г., извънредните новини пляскаха не само в Волковска трупа и нейните зрители, но той вдигна всички ярослави на краката си. Емператрица Елизабет Петровна спешно нарече Уолкова с другари до нея, до столицата, в Санкт Петербург.

С указ на императрица Елизабет Петровна, която достигна информацията за театралната си дейност в Ярославл, Волкова трупа е била предизвикана на Санкт Петербург да даде няколко идеи: "Empress Elisavet Петровна самооценка на всички руски генератор 3 дни, за да посочи благоволите : Yaroslavl търговци на Федор Григориенов син Волкова с братя Гаврило и Григорий, които в Ярослав съдържат театъра и играят комедии, и кой друг ще се играе, да го дадат на Санкт Петербург ... за най-изгодните хора и принадлежността на роклята За тях тук е за кратко, за да дадете на шайките на Ям и върху тях от Министерството на финансите ... "

В документите на 21-ви век е забелязано, ако собственикът е имал своята театрална сграда (като германска комедия, или опертна къща за локуел), е показано, че той е имал театъра, а в документите на трибуните на аматьори обикновено е казано това такава, която съдържа (комедии или изпълнения). Това обстоятелство показва, че в Ярославл няма специална театрална сграда. В допълнение, в извеждането на Елизабетан за поканата на ярославите в столицата има информация, която потвърждава непрофесионалната природа на трупата. Волков. Той записа 11 души, които не са наречени "актьори", нито "комедианци", но напротив, всички те отбелязаха позицията и мястото на обслужване, занаятите или професиите, което доказва: Волковская трупа се вписва в общия контекст на Наличие на градска частна трупа "ловци".

Отсъствието на театралната сграда в Ярослав може също да свидетелства за такъв факт: през май 1763 г. (един месец след устойчивата смърт на Ф. Волкова), Йекатерина II посети Ярослав, но няма споменатия сред същите забележителности за театъра.

След като ярославите са показали през март 1752 г., императрица Елизабет Петровна няколко изпълнения, те са предписани да се върнат в Ярослав. И само няколко души, които показаха способността за театрално изкуство, бяха оставени в столицата и са насочени към обучение в привилегирования кадетски корпус, т.е. на съвременния език, станаха ученици. В техния брой (след известно време) Федор Волков влезе.

От 16 декември 1752 до 19 май 1754 г. дворът на Йелизабет е в Москва. Заедно с него остави старата столица и братя на вълците, може би с Шуй, Чулков и др. Още като Москва (а не Ярослав, като Нариоков и Попов), те се появяват в постановлението на 8 февруари 1754 г., които те също отидоха в Корпуса Slyham. Новите ученици на земния калъф - Фьодор и Григори Волков бил наричан "Мислете за френския и германските езици да танцуват и рисуват, в зависимост от това кои научни лов и концепцията ще бъдат предоставени, с изключение на учения на военни."

Братята оставиха Москва заедно, но корпусът се появи на разстояние. Григори Волков пристигна в Санкт Петербург на 26 февруари и Фьодор малко по-късно - 22 март. Службата на корпуса незабавно е разработила записване в кадетите - те са били дадени "под самото начало" на инспектора на сградата на подполковник четири-Zhygeim.

Сега вече има четири ярослав от Трупа Волков в жилищата. Гладката бедност, в която Елизабет живее и царува, не е попречила на четирите нови ученици на земното обслужване, не съвсем обичайно съдържание: Федор Волков, като организатор и ръководител на трупа - 100 рубли, Грегъри Волков, Нариоков-Дмитревски и Попов за 50 рубли годишно - сумата за тези времена е доста значителна.

В класовете Ярослав се занимават заедно с кадетите, но те живеят в отделна стая от тях. Въпреки това, вълците на тяхната половина не са изцяло сами. През март 1752 г. в корпус бяха приети седем "спестяващи гласа". Година по-късно, на 17 юни 1753 г.), те бяха организирани за преподаване "за представянето да продължи да бъде имперска величия на трагедията." В учителя, П. Мелисино, Свистунов, Остервалд бяха притиснати срещу тях. Един месец преди пристигането на вълците в сградата все още се определя от този, който загуби гласа на пеенето. Въпреки това, всички осем бивши певци бяха ангажирани в корпуса слабо, очевидно по-нисък от способните и любознателни ярослави.

Въпреки че всичките четири очевидно не са били предназначени за държавната бюрократична кариера и трябва да им дадат само цялостното смилане, първите руски актьори изучават всички елементи, които преминават бъдещи правителствени фигури. Li Yaroslavls се научават да "писането на латиница", дали сложните геометрични задачи решават дали ландшафтите и цифрите се привличат върху вдишването, или неизбежното меню танцува - винаги срещу имената на Фьодор Волкова и Дмитревски стои "добро", "красиво", "умишлено ".

Но Фьодор Волков е малко познания, което води до случая. Той прекарва по-голямата част от бюджета си за книги - да си купи "двама лексицинци от френски и граматика" - 4 рубли, за изкуплението "Evo Books" - 9 рубли. В същото време вълците сериозно се подготвят за бъдещата си специалност. Той купува "шест печатни трагедии" (4 рубли. 80 kopecks), "clavoads and strings" (5 рубли. 96 kopecks), "огледало за трагедии и учебни жестове", което предизвика най-голямо потребление - 10 рубли. Грегъри Волков се интересува от науката и литературата. Въпреки това, според правилното наблюдение на историка, Грегъри повече от избледняване за външен вид, на бижута. Той прекарва сравнително много пари за копринени чорапи, "катарами с композиция", Kalmyk Tulup и др.

Скромна външно, в същото време Федор вълци, постоянно и систематично научава. Особено характеризира интересите и целенасочеността на Фьодор Григориевич следния любопитен факт. Той все още е горещо заинтересован от техниката на чуждестранните театрални дела и изхвърляния "от иконата" няколко скъпи книги с театрални и бъдещи книги (артистични). Но той няма свободни пари за тази покупка, а той, без да мисли, издава своята Лиза Epancha и червен сок за 32 рубли. Студената петербургска зима идва, а Фьодор Волков е принуден да поиска от съда да му даде заплата за цялата година: той трябва да изкупи положените топли неща, както и "отново да купува отново".

3. Петербургски период на театрална дейност на Волкова

За годините, прекарани в поземлена сграда, Фьодор Волков се опитва да вземе всичко, което можете, от единствената висша образователна институция, където е бил толкова щастлив. А Новиков ясно описва тази постоянна борба за знание, за увеличаване на културното ниво: "В изключение на образователната сграда вълците използваха всички усилия, за да излязат от тези просветени, в които той успя напълно да управлява."

През май 1754 г. дворът се връща от Москва. Съдът руски изпълнения в двореца се подновява, но кралицата и нейното свиване са свързани с тях с по-малко хобита. Може би дворът не иска да наруши повече кадети от класове и предпочита да изчака, докато Ярослав и пеенето ще имат театрално изкуство. Въпреки това, театърът е възникнал в земно коси и оживена струя талантливи Ярослав, не спират дейността им. Има доказателства, че един от представленията на кадетите е даден на рождения ден на великия херцог Пол Петрович. Тези изпълнения на Елизабет остават много доволни. Всички тези изпълнения са определени дори без участието на жените; При женски роли младите кадети ще бъдат объркани.

Фьодор Волков и тук, на кадетната сцена, очевидно се открояват. По време на обучението в сградата Slyhamny той получи подарък от взискателния Сумаро до книгата "Спестяване и трор" с благоприятна надпис на автора.

Но ако Сумаровв успя да забележи разгърнатия талант на Фьодор Волкова, Нарикова-Дмитревски и други Ярослав, след това историкът на Корпуса на Силхам (Ал. Висковатов), като привилегирована благородна образователна институция, която изобщо не забелязва двете - Живоупред на Волкова в корпуса. Той с готовност изброява всички готвачи, главните босове, основните директори и директорите на корпуса, описва всички униформи и банери, но никога не нарича името Фьодор Волкова в книгата си и другарите си. Суитите от по-ниските класове не могат да бъдат дадени на просветленото внимание на благородния историк.

Междувременно Фьодор Волков с другари продължава да увеличава своите общи и театрални познания, приятели с чуждестранни актьори, участваха в кадетни идеи, изучавани от западната трупа, обиколки в столицата.

Преминаха две години. Дворът беше убеден, че през това време Ярославските комедиани и съдебни певци бяха изпратени на обучението и шлифоването, а певците бяха доста подготвени за театрален случай. И Елизабет Петровна поставя подписването си под регистрирания указ на Сената, постановлението, че основата на руския професионален театър е положен.

От първата игра "Руски театър" - и дълго преди него - Фьодор Григориевич Волков разработи много активни дейности. В новия театър, показващи Новиков, вълците "е назначен за първия актьор и ролите на техните способности са дадени на неговите другари. Тогава г-н Волков показа гмуркането си в пълен блясък и след това видя в него великия актьор; И славата му беше потвърдена от чужденци. С една дума, той практикува в тази позиция до края на живота си с блатист за себе си хваление. "

Трудно е да се определи с цялата яснота, в който живописният талант е взел с мен до гроба Фьодор Волков. Отзиви на съвременниците за играта, които са стигнали до нас, изключително оскъдни и най-важното, много субективно. В края на краищата всеки критик на зрителите обикновено отбелязва в актьора тези предимства, които се привличат, или недостатъци, които са неприемливи за него лично. От друга страна, ентусиазираните оценки на съвременниците на края на XVIII и началото на 19-ти век за актьорите - всичко това "играе с отличната похвала", "отлични и т.н. - само фразите, които обикновено се приемат, Същата елегантна, като костюми и перуки "Актиони" и "Кариери" на театъра на тази епоха.

Може би най-авторитетната оценка на работата на Волков, като актьор, даде на един от първите чужденци, които допринесоха за организациите в Русия на художественото образование, авторът на бележките за руското изкуство на XVIII век, Яков Штелиул. Вълците, Schtellings казва, че е първият и най-добрият актьор на руския театър, същото и играе в трагедията и комедията и притежава "лудния темперамент", отбелязва пълната топлина на поривната игра на първия актьор на новия театър.

Друга съвременна Волкова, и Малиновски, показва някои недостатъци на представянето на сцената на Волковски: "Трябва да забележа, че той [вълци], който не гледа към премахването на играта си, не знаеше изкуството на обявата ... Заемайки италиански говорещ от Италиански актьори, които са получили концепцията за театралната игра и които не са много далеч в действие ... стихове изрече Нарапув, "- заместник, който е" не е съвместим с истинското изкуство ". В заключение, Малиновски отбелязва, че деклазацията е "почистена и донесена в настоящето държава само от Дмитревски".

Всяка от критиците вероятно ще бъде прав. Фьодор Волков несъмнено беше талантлив актьор, но той по същество беше участник в актьора, който не е преминал брилянтното западно училище, което имаше късмет да мине през неговия приятел и наследник на Дмитревски. Изучавахме в такива майстори в западната сцена, като Гаръйк и Ленг. А училището, което вълците минаваха в землището и в Сумаков, можеше да го научи само на живописните правила и приеми на френския класицизъм.

"Външни данни", като актьори се изразяват, Volkova е достатъчно благодарна. "Въпреки средната височина и някаква пълнота, той имаше в себе си, има съвременници, много величествени и благородни. Лицето му бе изпълнено извънредно приятелство и изразителност, косата му имаше тъмна пръчка, в къдриците, погледът е бърз, гласът е чист, хармоничен; В разговора беше любезен и отличен с остроумие. "

За краткия си живописен живот Фьодор Волков успя да играе в Ярослав и Санкт Петербург сравнително малко роли. Първият от тях все още е в кожената плевня - имаше ролята на Артаксеркс във френската трагедия. Последната роля на Волков също е известна. Според Катрин II - в нейната съвместна, вълците взеха активно участие - успя да играе само веднъж и една роля - Orsdda в "Семир" Сумаров "(Московско изявление)" Какво е завършило и играта на неговата и живот ", как новодошлите ще си спомня и играта. Списъкът на ролите, играни от Федор Волков за шест години от работата си в "руския театър", все още не е бил възможен. В "хроника" срещаме индикация за една игра, играна през 1759 г. и интересна във факта, че Федор Волков изигра основната роля в нея. Това е трагедията на Шекспир "Животът и смъртта на Ричард III, крал на английски", преведен от най-близкия приятел Волкова I.А. Дмитвески. Ролята на Ричард се играе от "първия актьор на руския театър".

Няма съмнение, че с всички етапи подаръци, вълкът, като актьор, успя да направи сравнително малко. Той непрекъснато се разсейваше от действащите административни въпроси, той трябваше да изпълни такива задачи като пътуващи до Москва за устройството на съдебния театър и да изпълни организационните и директории, последното от което - устройството на маскарадното шествие в Москва - цена - цена живота му.

И все пак направен от актьор на вълк достатъчно, за да определи мястото му в редица първите и най-добрите майстори на руския професионален театър.

Заключение

Фактът, че театърът, създаден от вълците, е полупрофесионален, а съставът на участниците му също свидетелства. В допълнение към Fedor Grigorievich, неговите братя Гаврил и Григори играха, както и канцеларските офицерски и Иван Икононов и Яков Попов, църквата Иван Дмитревски и Алексей Попов, Семьонски готвач, "Посачая човек" Семьона на кубчета и "Малкус-жители" Галик и Яков Noisky. Такива аматьорски трупи са съществували в Москва (така наречените "ловци") и в Санкт Петербург.

Единственият документ, въз основа на който се съди по създаването на театъра на вълците, се намира в началото на двадесети век в провинциалния офис на Ярослав на "Маулич" Е. Кхолзовников в желанието на "фабриката на Григорий" Гуриев с фактори ", които бият хора," отиват от комедия ", държани в Ярослав в къщата на търговеца Селов. Тази петиция е датирана до началото на 1750 януари; Той се споменава в нея Попов (известен по-късно като член на Волковской трупа) и Алексей Волков (брат Ф. Волкова), който позволи на историците, които са "комедия" с името на F.G. Волков. Съгласен съм, не е достатъчно да одобрите това в Ярослав е имало професионален театър. По-скоро тази "петиция" свидетелства за аматьорския статус на театъра, предаден на комедията в "Къща на търговеца Серов", а не в собствената си сграда.

Следващата важна дата в биографията на Фьодор Волков е 1752. С указ на императрица Елизабет Петровна, която достигна информацията за театралната си дейност в Ярославл, Волкова трупа е била предизвикана на Санкт Петербург да даде няколко идеи: "Empress Elisavet Петровна самооценка на всички руски генератор 3 дни, за да посочи благоволите : Yaroslavl търговци на Федор Григориенов син Волкова с братя Гаврило и Григорий, които в Ярослав съдържат театъра и играят комедии, и кой друг ще се играе, да го дадат на Санкт Петербург ... за най-изгодните хора и принадлежността на роклята За тях тук е за кратко, за да даде резюметата на Ям и от тях от Министерството на финансите ... ". Но това е достатъчно, за да увековечи заслугата на Фьодор Волков и неговите сътрудници, които са способни да създадат такъв културен феномен като театрално представителство в дивите условия на провинциалния град.

Ситуацията на театъра винаги надделя в Уолков на практикуващия актьор. Но каквито и вълци да направят за "руския театър" - говореше като художник дали музиката е съставена за операта, независимо дали Москва отиде в Москва с организационни и театрални заповеди, независимо дали са разположени масови спектакли, - във всяка от тези театрални произведения , вълците инвестираха цялата си страст, беше дадена изцяло. Енциклопедично и посвещение на Волкова във всяко предприятие относно изкуството, не е уморено да се подчертае същия Новиков: "Театралното изкуство знаеше до най-високата степен: с SEZ имаше една хубава поема, добър художник, по-добър музикант на много инструменти, а Mediocre скулптор, и в една дума човекът на много знания е доволен от степента. "

Подобни документи

Откриване на ролята на Ф. Волков в създаването на руския национален професионален театър. Проучване на детски и младежки години от живота, впечатления от първите срещи с театъра. Създаване на руския държавен обществен театър. Последните дни от живота на актьора.

резюме, добавено 02/06/2013


Историята на театъра за закопчалка в Русия и неговите хедлемен. Два вида театър на сървъра - имение и градска характеристика. Връзката на раждането на Националния професионален театър с името F.G. Волкова и град Ярослав. Театрална трупа Волков.

резюме, добавено 04/12/2009


Биография на основателя на руския реалистичен театър Михаил Семенович Шепин. Детски години на бъдещия актьор. Началото на творческия начин. Пътят на актьора от ролите, незначителен за главния в провинциалния театър. Революционни отношения Михаил Шепин.

резюме, добавен 01/29/2010


Формиране на Националния професионален театър. Репертоар на театрите: от посредничество до DRAM. Парчета от репертоара на градските театри. Различни форми и жанрове. Комплексният път на професията на театъра и въвеждането на този вид изкуство в съзнанието на хората.

резюме, добави 28.05.2012


Избухването като важен елемент от руския фолклор, ролята му в формирането на театъра, танца и други култури. Отличителни черти на руската природа. Основните етапи на развитието на първия театър в Русия. Анализ на съвместното съществуване на занаятите на коефициента и църквата.

резюме, добавено 11/14/2010


Проучване на характеристиките на развитието на художествения език като нова посока на театралната култура на XVIII век. Специфичност на интермените и късите комични сцени в училищната драма и драза на градския полупрофесионален театър.

добавена е член 08/15/2013.


Историята на развитието на кукления театър в Русия. Начало и студийни изпълнения. Куклен театър Сергей Владимирович Примери. Организиране на театрална дейност в съвременния театър върху примера на кукления театър Сахалин. Творчески театрални връзки.

допълнителна проверка 03/20/2017


Театър на Древна Гърция, характеристики на драматичните жанрове от този период. Оригиналността на театъра на Рим и Средновековие. Ренесанс: нов етап в развитието на световния театър, иновативните характеристики на театъра на XVII, XIX и XX век, изпълнението на традициите на предишните епохи.

резюме, добавен 08.02.2011


Създаване на художествена чаша от театрални младежи през 60-70-те години. Живописна дейност на "общества на изкуството и литературата". Характеристика на основните причини за развитието на провинциалния театър. Основната традиция на аматьорския театър на 80-те години.

презентация, добавена 04/23/2015


Характеристика на развитието на руската култура през XVIII век. Вдигане на културното и икономическо развитие на Русия в ерата Петровска. Фонове за развитие на науката. Указания за развитие на литература и театър. Живопис и архитектура. Трансформация на съдебния живот.

Основните дати на живота и дейностите на F. G. Volkov

1735 - смърт на баща Г. Волков и преместването на семейството в Ярослав.

1736 - Матрена Яковлевна Волков отново излиза - за Yaroslavl Merchanch F. V. Polyshkin и се движи с деца до Ярослав.

1741–1748 - Останете Ф. Волков "в науките".

1744 и 1747.- Ф. Волков работи в Ярославл.

1745, 13 март -Ф. Полушкин иска да преведе братята на вълците от Костром до йосулаве търговци.

1748 - Ф. Волков взема фабрики на баща.

1749–1750 - Ф. Волков отива в Москва.

1749–1750 - F. Volkov прехвърля управлението на фабричните въпроси Brother Alexei и изцяло посветените на театралната дейност.

1752, 3 януари- Най-високият указ "донесете в Санкт Петербург" Трупа Ф. Волков.

1752, 1 декември -В Ярослав той пристигна с постановление на разказната Сената компания Подорук Дашков.

1752, 6 февруари- В помещенията на германския театър Ярослав представи трагедията на А. Сумоков "Heores".

1752, 18 март- Волковска трупа играе в двореца останалата част от парчетата. Ростов "на покаяние на грешен човек".

1752–1754 - Стой Ф. Уоков в Москва.

1756, 30 август- Elizaveto подписа указ за създаването на "Руски да представлява трагедията и комедията на театъра" на остров Василевски в Дома на Голова.

1762, август- Ф. Волков оставя с целия състав на руската драматична трупа до Москва за организиране на Maskarad.

• Александър Порфириевич Бородин
• Кръстословица на фолклорни музикални инструменти
• Колекция-брошура "Музикални кръстословица"
• Изящно изкуство Урок по темата "Самият майстор DPI
• Още един вид мазнини
• Анализ на историята "изпомпване" (и
• Онлайн учебни истории за руския характер Алексей Николаевич Толстой
• Иван Гончаров Кратка биография
• Пиер Духов: Характеристики характер
• Работи на Трифонова Ю.

• Характеристика на ножовете от "череша градина, която Лопахин е направил с череша градина
• Есе на тема "престъпление и наказание за престъпление и наказание
• Анализ на Evgeny Onegin Pushkin
• Изображението и характеристиките на Катерина в "гръмотевична буря" Play: описание на характера, живота и смъртта на Катерина Кабанова
• Antoine Saint Exapery: Биография
• Ролята на поетичните средства в художествената структура на думата
• Antoine Saint Exapery: Биография
• Анализ на романа Chernyshevsky "Какво да правим?
• Художествена роля на епилага в "войната и света"
• Как е естеството на Базаров в отношенията с родителите?