Green je tihi Amerikanac.
Tihi Amerikanac - strana br. 1/1
Antiratna i antikolonijalna orijentacija romana G. Greena "Tihi Amerikanac"
Sažetak Antiratna i antikolonijalna orijentacija romana G. Greena “Tihi Amerikanac” Izvršitelj: student stranih jezika. Provjereno: Orsk 2003 | |Plan.1.Graham Greene: životni put i djelo.2.Antikolonijalni roman 50-ih: glavna obilježja.3.Antiratne i antikolonijalne teme u romanu “Tihi Amerikanac”.I.Graham Greene (r. 1904) - moderni engleski pisac, jedan od živućih proznih pisaca na Zapadu. Autor brojnih djela, osvojio je svjetska slava i ugled pravog majstora proze – posebice političkog romana. Zelena se često naziva živim klasikom. Čine to ne toliko kao znak poštovanja prema njegovom impresivnom stvaralačkom iskustvu, već kao počast umjetničkoj kvaliteti i fascinantnosti njegovih knjiga. Zanimanje za piščeve knjige povremeno raste zbog činjenice da je priroda njegova talenta izvlačenje velikih filozofskih generalizacija iz najakutnijih sukoba našeg vremena.Green je počeo pisati rano, još kao student na Sveučilištu Oxford, gdje je ušao 1922. Poput mnogih početnika, odao je počast poeziji, paralelno se baveći novinarskim radom. Već 1925., kada mu je bila dvadeset i jedna godina, objavljena je mala zbirka pjesama - njegova prva i ujedno zadnja knjiga pjesme. Nakon toga, Greene je pisao priče i drame, putopisne priče i eseje, kritičke prikaze i autobiografsku prozu. Istodobno je veliku pozornost posvećivao novinarstvu: osobito je od 1926. četiri godine bio urednik (asistent) novina Times. Novinarstvo se pokazalo kao dobra škola za budućeg proznog pisca: zauvijek je pobudilo zanimanje za aktualne događaje, naučilo ga da bude učinkovit i lakonski. Kao novinar mnogo je putovao, živio u Africi, Meksiku, Vijetnamu, a 1926. pisac je prešao na katoličanstvo, što je bez sumnje utjecalo na njegov rad. Pitanja vjere i nevjere, grijeha i milosti, duha i?stalno su u središtu pozornosti likova njegovih knjiga. Međutim, bilo bi pogrešno smatrati ga, kao što to čine neki strani kritičari, “katoličkim piscem”. Njegovo odbacivanje svake dogme uključuje i dogme Katoličke crkve. Vjerojatno je sam Greene najbolje rekao o važnosti religije u svojim djelima: “Ja nisam katolički pisac, već katolički pisac.” Unatoč žanrovskoj raznolikosti Greeneova djela, njegovi su mu romani donijeli pravu i zasluženu slavu. Prvi roman “Čovjek iznutra” objavljen je 1929. godine. Ovo je knjiga mlade spisateljice. Nedostaje mu ona suzdržanost, a istodobno suptilnost i transparentnost stila, koji čine jednu od trajnih prednosti svakog zrelog Greeneovog djela. Ali već u prvom romanu on postavlja ona pitanja koja će se pred nas pojaviti kao aspekti u njegovom daljnjem radu. Već u prvom povijesnom romanu, koji se događa početkom 20. stoljeća, pojavljuju se motivi koji ostaju omiljeni u zrelim knjigama koje su stekle slavu: motiv izdaje, ponekad nenamjerne, te zločina i kazne, fizičkog poraza i moralnog poraza. čišćenje i pobjeda Sljedeće su značajke karakteristične za Greeneovo djelo: 1. Raznolikost geografije u njegovim djelima: njegovi su junaci pretežno Englezi, a ponajmanje su živjeli u svojoj domovini. Sudbina ih je odvela u Švedsku, Vijetnam, Kubu. Književni znanstvenici izrazili su mišljenje da se, bez obzira na to gdje se u svijetu odvija radnja knjiga, ona ipak odvija na "Grenlandu" - zemlji rođenoj iz mašte i talenta pisca. Međutim, Grenland nipošto nije izmišljena zemlja. Romani – “vodiči” do njega obiluju preciznim oznakama stvarnog vremena i mjesta, što sukobima koje spisateljica istražuje daje poseban, ne samo etnografski, nego što je najvažnije društveni i politički prizvuk. Green namjerno bira "vruće točke" planeta kao mjesto radnje svojih romana - Vijetnam, borba protiv francuskih kolonijalista ("Tihi Amerikanac"), Kuba, gdje je vladao brutalni Ballista režim ("Naš čovjek u Tajvanu"). 2. Izbor geografskog područja određen je osobitostima piščeve organizacije radnje. Greene se ističe činjenicom da u mnogim svojim djelima stvara kritične situacije koje pomažu otkriti svu složenost ljudski karakteri. Likovi Greenovih romana nalaze se u ekstremnim uvjetima koji doprinose razotkrivanju njihove moralne suštine, tjerajući ih da biraju između pristojnosti i izdaje; za odanost svojim načelima moraju platiti slobodom, pa čak i životom. 3. Greenea su uvijek zanimale moralne kategorije. Zanimala ga je priroda i bit dobra (za Greenea je to prije svega ljudskost, suosjećanje) i zla (dogma, bešćutnost, licemjerje). 4. Govoreći o problemu slijeđenja dogme, treba napomenuti da Greene, katolik, svojim junacima rado oprašta i nedostatak vjere i svjesni ateizam. Možda jedino što mu je neprihvatljivo pod bilo kojim okolnostima je slijepo pridržavanje apstraktne dogme. 5. Jedan od ključni problemi za pisca je bilo pitanje o pravu pojedinca na aktivnost. Problem izbora između aktivnog i pasivnog životna pozicija- ključan za većinu piščevih romana, ali se njegovo specifično rješenje tijekom dugog vremena značajno promijenilo kreativni put. U svojim ranim knjigama sklon je osudi aktivnih akcija, smatrajući ih besmislenim, a ponekad i destruktivnim. U kasnijim radovima njegovo se gledište radikalno mijenja. 6. Njegova djela karakterizira stalni motiv samoće i očaja te motiv progonstva i predodređenosti. Njegovi su junaci opsjednuti mišlju o sili koja ih progoni (koja nikad nije mistična), no čovjek je pred njom uvijek bespomoćan. Junaci na kraju ili počine samoubojstvo ili, na ovaj ili onaj način, postanu žrtve progoniteljske sile. 7. Jedno od Greenovih omiljenih sredstava razotkrivanja životne pojave a ljudske sudbine je paradoks. Već u romanima 30-ih to je sredstvo organski povezano, štoviše, ono izravno proizlazi iz paradoksalnosti piščeve životne percepcije: njegovog golemog sažaljenja prema čovjeku, osnaženog vlastitim filozofskim konceptom („volite čovjeka kao Boga, znajući ono najgore o njemu”), razumijevanje dubine pada neke osobe, razumijevanjem najvećih proturječja koja mogu koegzistirati u njegovoj svijesti. Na toj osnovi prvo nastaju slike Pinkyja i Ferreshta, a potom i Pylea koji je ubio tisuće ljudi i pobijelio od krvi na svojoj čizmi. 8. Od početka svoje književne karijere, Greene je djelovao u dva različita žanra - "zabavnom" romanu s detektivskim prizvukom i "ozbiljnom" romanu, istražujući dubine ljudske psihologije i obojen filozofskim promišljanjima o ljudskoj prirodi. II.Međutim, 50-ih godina evidentan je pomak prema socijalna pitanja. Društveno-politički sukobi tog vremena počeli su određivati dramatične kolizije i teme njegovih djela. Green je tragediju osobnosti počeo sagledavati u svjetlu sukoba političke prirode. Greene postaje jedan od istaknutih pisaca, autor antikolonijalnih romana, u kojima osuđuje agresivne ratove, kolonijalizam i agresivnu prirodu imperijalizma, koji naziva “sporim klizanjem zapadnog svijeta prema barbarstvu”. Upravo je antikolonijalni roman postao jedan od vodećih trendova 50-ih godina. To je bilo povijesno uvjetovano, budući da je 50-ih godina prošlog stoljeća počelo doba antiimperijalističke borbe - vrijeme kada su se bivše kolonije razvijenih zemalja zapadne Europe počele boriti za oslobođenje od ugnjetavanja svojih dužnika. Glavna obilježja antikolonijalnog romana: - radnja se u romanima odvija u kolonijalnim, ovisnim zemljama. Dali je ili stvaran ili fiktivan. U romanima se, uz Vijetnam i Gvatemalu, pojavljuju Bahraz, Nidia, Delmina, pod kojom se naslućuju zemlje Afrike i arapskog istoka. - sukob u antikolonijalnim romanima je oštro dramatičan; događaji su često hijerarhijski. Prikazan je rast protesta naroda i zavisnih zemalja i prijelaz na borbu. - u svim antikolonijalnim romanima pojavljuju se slike predstavnika imperijalističkih krugova (Pyle “Tihi Amerikanac”; Winthrop Eliot u romanu N. Lewisa “Vulkani iznad nas”). - ovim se junacima suprotstavlja glavni lik - Englez, koji je u svim ovim knjigama prikazan u stanju ideološke i moralne krize, koja se pogoršava pod utjecajem nadolazeće antikolonijalne borbe. Junak se suočava s potrebom da izabere put. Ovaj izbor je čisto individualan. Unatoč svim razlikama, ovi heroji imaju jednu zajedničku crtu: svi su oni “junaci raskrižja” koji pokušavaju razumjeti najsloženije probleme našeg vremena i odrediti svoj stav prema političkim zbivanjima. - realizam ovih knjiga karakterizira spoj satire i tragedije, događajnosti i psihologizma. Greeneov roman Tihi Amerikanac jedno je od najznačajnijih djela antikolonijalističke književnosti. Realizam “Tihog Amerikanca” temelji se na umjetničkom istraživanju najvažnijih društveno-političkih procesa vremena, autorov realistički stav je u osudi kolonijalnih ratova, u razotkrivanju rata. Roman je političke naravi i dotiče jedno od najvažnijih pitanja moderna književnost– problem izbora. Knjiga je strukturirana poput detektivskog romana, vješt majstoršto Greene jest, u flashback radnji otkrivaju. Dogodilo se brutalno ubojstvo; Na čitatelju je da to istraži, pronađe ubojicu i zajedno s istražiteljima otkrije razloge. Radnja se odvija u Vijetnamu, 50-ih, kada je zemlja bila francuska kolonija. Međutim umjetnička originalnost Knjiga se prvenstveno temelji na metodi suprotstavljanja karakteristika dviju glavnih likovi romana, na njihovu kontinuiranu usporedbu i kontrast. Engleski novinar Fowler, u čije ime se priča, i mladi američki diplomat Pyle, od samog početka romana povezani su nimalo jednostavnim odnosima. Alden Pyle, nadimak "Tihi Amerikanac" zbog svoje očigledne pristojnosti i moralne pribranosti, zaposlenik je Američke misije za ekonomsku pomoć. No, zapravo, njegove su dužnosti uključivale organiziranje sabotaža i provokacija na takav način da podsjećaju na rad vijetnamskih komunista koji se bore za oslobođenje svoje zemlje. Pyle ima krv mnogih ljudi na svojim rukama. Ali paradoks je da Pyle nije samo krvnik, već i žrtva. Budući da je bio pod utjecajem Yorka Hardinga (ideja da je Istoku potrebna “treća sila” na Zapadu) i Pyle je slijepo vjerovao ovoj dogmi. Antipod mu je bio engleski reporter Fowler - umoran, psihički uništen čovjek koji sebe doživljava kao reportera čija je zadaća iznositi samo činjenice. Čovjek koji je izgubio svoje ideale i lišen ikakvih težnji, Fowler pokušava ostati vanjski promatrač borbe i grozota koje se odvijaju pred njegovim očima, a utjehu od patnje traži u ljubavi. Upravo kroz sliku Fowlera - sliku čovjeka koji prolazi (kao i mnogi intelektualci na Zapadu) težak put unutarnje borbe - autor izražava protest protiv kolonijalne politike Zapada u Vijetnamu. Kako se radnja odvija, može se pratiti dinamika ove radnje. U početku se Fowler pokušava ne miješati. Svojom glavnom zadaćom smatra iznošenje činjenica, za koje mu se u prvi mah čini da ga se ne tiču. “Politika me ne zanima; Ja sam reporter. Ja se ni u što ne miješam." ali kako mu je rekao francuski pilot Trouen: "Doći će vrijeme kada ćeš morati zauzeti stranu." Greene savršeno pokazuje kako to pokušava potisnuti i ugasiti u sebi. Prvi put je rekao "Mrzim rat" tijekom epizode Night Skirmish na kanalu Fat Diem. Green daje vrlo realan opis scene koju je Fowler vidio nakon bitke: “Kanal je bio pun leševa; podsjetilo me na gulaš s previše mesa. Leševi su se gomilali jedan na drugom; nečija glava, sijeda, bezlična, kažnjenička, obrijane lubanje, strši iz vode, baš kao bova. Nije bilo krvi: vjerojatno je davno isprana vodom.” Zbog specifičnosti svoje profesionalne djelatnosti, Fowler postaje očevidac posljedica koje ovaj rat donosi za civile: domovi su im uništeni, a oni sami ubijeni. Evo malog sela ispred Fowlera; ali... život ju je napustio - ni kokoš nije ostala... Ti su ljudi u nešto vjerovali... Bili su živa bića, a ne sivi beskrvni leševi.” Nedaleko od sela francuski vojnici pronašli su ženu i malog dječaka. “Oboje su definitivno bili mrtvi: na ženinu čelu bio je uredan mali ugrušak krvi, a dijete je izgledalo kao da spava. Imao je oko šest godina i ležao je koščatih koljena skupljenih do brade, poput fetusa u majčinoj utrobi.” Postupno se u Fowleru sprema prosvjed. Već u razgovoru s Pyleom otvoreno poručuje: “Nemojte se petljati na Istok sa svojim kokodakanjem o ugroženosti ljudske osobe...”. I dodaje: “Ovo je njihova zemlja.” Kap koja je prelila čašu bila je eksplozija koju su organizirali Amerikanci (uključujući i Pylea). Svrha eksplozije bila je ubiti vijetnamske generale tijekom parade. Međutim, to je odgođeno za raniji datum. Zbog toga su stradali samo civili: “Žena je sjedila na zemlji, stavljajući ono što je ostalo od svoje bebe u krilo: duhovna delikatnost ju je prisilila da pokrije dijete slamnatim seljačkim šeširom. Bila je tiha i nepomična... Beznogi panj kraj gredice još se trzao, kao netom zaklana kokoš. Sudeći po njegovoj košulji, nekada je vozio rikšu.” Zadivljen onim što je vidio, Fowler pristaje predati Pylea vijetnamskim partizanima, što je značilo jedno - smrt. Fowler daje sljedeće obrazloženje za svoju odluku: “On slijepo provaljuje u tuđe živote, a ljudi umiru zbog njegove gluposti. Šteta što ga tvoji nisu dokrajčili na rijeci kad je isplovio iz Nam Dina. Sudbina mnogih ljudi bila bi potpuno drugačija.” Definirajući svoj stav prema Pyleu, Fowler je time odredio svoj odnos prema ratu i društveno-političkoj nepravdi. Tako se želi razotkriti sukob između Amerikanca Pylea i Engleza Fowlera glavni problem knjige: koja je prava misija zapadne civilizacije u Vijetnamu. Taj politički problem za Greena je povezan s moralnom formulacijom pitanja: ima li jedan narod pravo odlučivati za drugi o njegovoj sudbini, kao što u ljubavi jedan odlučuje za drugoga koja je njegova sreća. Odgovor na pitanje krije se u završnici romana. Pyleova smrt određuje autorov stav o ovom pitanju – svaki narod mora sam odlučiti o svojoj sudbini. Roman "Tihi Amerikanac" Greeneov je živopisan protest protiv kolonijalnog, agresivnog rata zapadne civilizacije u Vijetnamu. U svom romanu Zelene emisije prave slike posljedice koje ovaj rat nosi za svoje stanovnike, nastojao je svima dočarati zločin počinjen nad slobodom i srećom cijelog jednog naroda. Glavna ideja njegovog rada izražena je riječima glavnog lika Fowlera: „Oni žele da se nasitiju riže. Ne žele pucati na njih. Žele da život ide glatko. Oni žele da ljudi bijele kože odu. Bibliografija. 1. Graham Greene “Tihi Amerikanac” / favoriti: zb. 2. Ivashova V. “Paradoksi svijesti: Graham Greene u svjetlu njegovih najnovijih publikacija.” Pitanja književnosti, 1979 br. 2 (str. 77-78) 3. Ivashova V.V. “Engleska književnost 20. stoljeća”, Moskva, “Prosvjetljenje”, 1967. 4. Anikin G.V. "Povijest engleske književnosti". 5." Strana književnost XX. stoljeća." uredio Bogoslovski. 6. “Strana književnost 20. stoljeća.” uredio Andreev L.G.
Roman Grahama Greenea Tihi Amerikanac (1955.), jedno od najznačajnijih djela antikolonijalističke književnosti, otvara novo razdoblje u Greeneovu stvaralaštvu. Realizam “Tihog Amerikanca” temelji se na umjetničkom istraživanju najvažnijih društveno-političkih procesa vremena; Autorova realna pozicija je osuda kolonijalnih ratova i denunciranje američkog imperijalizma. Tragičko u romanu “Tihi Amerikanac” ima novu kvalitetu. Tragedija okolnosti i situacija poprima političku hitnost. Obraćanje društveno-političke teme omogućilo je piscu da prikaže tragediju vijetnamskog naroda koji pati od francuskih i američkih kolonijalista. Greene je pokazao takvu pronicljivost u prikazivanju političke borbe u Vijetnamu da je pokazao simpatije prema komunistima (Hengov prikaz) i neprijateljstvo prema američkim diplomatima koji su tada započinjali svoje provokativne akcije u Vijetnamu (Pyleov prikaz).
Inverzija radnje u romanu “Tihi Amerikanac” odražava potragu za odgovorom na pitanje: u čemu je tragedija, tko je za tu tragediju kriv i kakav odnos prema tome treba imati pošten čovjek? Kompozicija romana reproducira misaoni rad, misli engleskog novinara Fowlera, koji se prisjeća svih činjenica i događaja, pokušava shvatiti njihovu bit i odrediti svoj odnos prema njima. Roman “Izgorjeli slučaj” (1961.) prikazuje prosvjed protiv europske građanske civilizacije, raskid junaka arhitektice Kerry s njom i njegov bijeg u zabačene krajeve zemaljske kugle. Greenov je roman, međutim, potpuno lišen egzotike, romantične idealizacije, eskapizma i rousseauizma, odnosno onih osobina koje su svojstvene mnogim djelima s ovom vrstom sukoba.
Greeneov roman Tihi Amerikanac jedno je od najznačajnijih djela antikolonijalističke književnosti. Realizam “Tihog Amerikanca” temelji se na umjetničkom istraživanju najvažnijih društveno-političkih procesa vremena, autorov realistički stav je u osudi kolonijalnih ratova, u razotkrivanju rata.
Roman je političke naravi i dotiče jedan od najvažnijih problema moderne književnosti – problem izbora. Knjiga je strukturirana poput detektivskog romana, čiji je Green vješt majstor, a temelji se na retrospektivnom otkrivanju radnje. Dogodilo se brutalno ubojstvo; Na čitatelju je da to istraži, pronađe ubojicu i zajedno s istražiteljima otkrije razloge.
Radnja se odvija u Vijetnamu, 50-ih, kada je zemlja bila francuska kolonija. No, umjetnička originalnost knjige temelji se, prije svega, na korištenju suprotstavljenih osobina dva glavna lika romana, na njihovoj kontinuiranoj usporedbi i kontrastu. Engleski novinar Fowler, u čije ime se priča, i mladi američki diplomat Pyle, od samog početka romana povezani su nimalo jednostavnim odnosima.
Alden Pyle, nadimak "Tihi Amerikanac" zbog svoje očigledne pristojnosti i moralne pribranosti, zaposlenik je Američke misije za ekonomsku pomoć. No, zapravo, njegove su dužnosti uključivale organiziranje sabotaža i provokacija na takav način da podsjećaju na rad vijetnamskih komunista koji se bore za oslobođenje svoje zemlje. Pyle ima krv mnogih ljudi na svojim rukama. Ali paradoks je da Pyle nije samo krvnik, već i žrtva. Budući da je bio pod utjecajem Yorka Hardinga (ideja da je Istoku potrebna “treća sila” na Zapadu) i Pyle je slijepo vjerovao ovoj dogmi.
Antipod mu je bio engleski reporter Fowler - umoran, psihički uništen čovjek koji sebe doživljava kao reportera čija je zadaća iznositi samo činjenice. Čovjek koji je izgubio svoje ideale i lišen ikakvih težnji, Fowler pokušava ostati vanjski promatrač borbe i grozota koje se odvijaju pred njegovim očima, a utjehu od patnje traži u ljubavi. Upravo kroz sliku Fowlera - sliku čovjeka koji prolazi (kao i mnogi intelektualci na Zapadu) težak put unutarnje borbe - autor izražava protest protiv kolonijalne politike Zapada u Vijetnamu. Kako se radnja odvija, može se pratiti dinamika ove radnje. U početku se Fowler pokušava ne miješati. Svojom glavnom zadaćom smatra iznošenje činjenica, za koje mu se u prvi mah čini da ga se ne tiču.
“Politika me ne zanima; Ja sam reporter. Ja se ni u što ne miješam." ali kako mu je rekao francuski pilot Trouen: "Doći će vrijeme kada ćeš morati zauzeti stranu." Greene savršeno pokazuje kako to pokušava potisnuti i ugasiti u sebi. Prvi put je rekao "Mrzim rat" tijekom epizode Night Skirmish na kanalu Fat Diem. Greene daje vrlo realan opis scene koju je Fowler vidio nakon borbe:
“Kanal je bio pun leševa; podsjetilo me na gulaš s previše mesa. Leševi su se gomilali jedan na drugom; nečija glava, sijeda, bezlična, kažnjenička, obrijane lubanje, strši iz vode, baš kao bova. Nije bilo krvi: vjerojatno je davno isprana vodom.”
Zbog specifičnosti svoje profesionalne djelatnosti, Fowler postaje očevidac posljedica koje ovaj rat donosi za civile: domovi su im uništeni, a oni sami ubijeni. Evo malog sela ispred Fowlera; ali... život ju je napustio - ni kokoš nije ostala... Ti su ljudi u nešto vjerovali... Bili su živa bića, a ne sivi beskrvni leševi.” Nedaleko od sela francuski vojnici pronašli su ženu i malog dječaka. “Oboje su definitivno bili mrtvi: na ženinu čelu bio je uredan mali ugrušak krvi, a dijete je izgledalo kao da spava. Imao je oko šest godina i ležao je koščatih koljena skupljenih do brade, poput fetusa u majčinoj utrobi.” Postupno se u Fowleru sprema prosvjed. Već u razgovoru s Pyleom otvoreno kaže:
“Ne zabadajte nos u Istok sa svojim kokodakanjem o ugroženosti ljudske osobe...” I dodaje: “Ovo je njihova zemlja.” Kap koja je prelila čašu bila je eksplozija koju su organizirali Amerikanci (uključujući i Pylea). Svrha eksplozije bila je ubiti vijetnamske generale tijekom parade. Međutim, to je odgođeno za raniji datum. Kao rezultat toga, samo su civili ranjeni:
“Žena je sjedila na zemlji, stavljajući u krilo ono što je ostalo od njezine bebe: duhovna delikatnost ju je prisilila da pokrije dijete slamnatim seljačkim šeširom. Bila je tiha i nepomična... Beznogi panj kraj gredice još se trzao, kao netom zaklana kokoš. Sudeći po njegovoj košulji, nekada je vozio rikšu.” Zadivljen onim što je vidio, Fowler pristaje predati Pylea vijetnamskim partizanima, što je značilo jedno - smrt. Fowler daje sljedeće obrazloženje za svoju odluku: “On slijepo provaljuje u tuđe živote, a ljudi umiru zbog njegove gluposti. Šteta što ga tvoji nisu dokrajčili na rijeci iz koje je doplivao
Nam-Dina. Sudbina mnogih ljudi bila bi potpuno drugačija.”
Definirajući svoj stav prema Pyleu, Fowler je time odredio svoj odnos prema ratu i društveno-političkoj nepravdi. Dakle, sukob između Amerikanca Pylea i Engleza Fowlera želi otkriti glavni problem knjige: koja je zapravo misija zapadne civilizacije u Vijetnamu. Taj politički problem za Greena je povezan s moralnom formulacijom pitanja: ima li jedan narod pravo odlučivati za drugi o njegovoj sudbini, kao što u ljubavi jedan odlučuje za drugoga koja je njegova sreća. Odgovor na pitanje krije se u završnici romana. Pyleova smrt određuje autorov stav o ovom pitanju – svaki narod mora sam odlučiti o svojoj sudbini.Roman “Tihi Amerikanac” je Greeneov jasan protest protiv kolonijalnog, agresivnog rata zapadne civilizacije u Vijetnamu. U svom romanu Green prikazuje stvarne slike posljedica koje ovaj rat donosi za svoje stanovnike, nastojao je svima dočarati zločin počinjen nad slobodom i srećom cijelog jednog naroda. Glavna ideja njegovog djela izražena je riječima glavnog lika. Fowler: “Oni žele da se napune rižom. Ne žele pucati na njih. Žele da život ide glatko. Oni žele da ljudi bijele kože odu.
(Pogledati analizu rada u bilježnici)
Književnost “gnjevnih mladih ljudi” (“ljuta mladost”), njezini društveni izvori i umjetnička praksa
U 50-ima engleska književnost Značajno mjesto zauzima novi pokret pod nazivom “Ljuti mladi ljudi”. Idejna i umjetnička originalnost ovog pokreta određena je nakon objavljivanja romana “Lucky Jim” Kingsleya Amisa, romana “Hurry Down” Johna Waynea, drame “Look Back in Anger” Johna Osbornea, romana “Soba na vrhu” Johna Braina ( Soba na vrhu, 1957).
Pisci koje nazivamo "ljutim mladićima" ne čine nijednog samca kreativna grupa. Kreativnost svakoga od njih razvija se potpuno neovisno. Oni ne ovise jedni o drugima i ne pokušavaju stvoriti određenu školu. Ipak, njihova djela, objavljena 50-ih godina, imaju zajedničke crte.
U skladu s tim razvija se i stvaralaštvo “ljutih mladih ljudi”. kritički realizam. No, odlikuju ga osebujne značajke koje određuju njegovo posebno mjesto u povijesti kritičkog realizma u Engleskoj nakon Drugog svjetskog rata. Realizam “ljutih” odlikuje se velikom emocionalnom snagom osude društva; pritom mu se uskraćuje pozitivan program. Ako je klasični realizam kritizirao temelje buržoaskog sustava, onda realizam “ljutih” ljutito osuđuje sve aspekte buržoaskog društva, ali ne dopirući do korijena i uzroka društvenog zla. Klasični realizam ocrtavao je perspektive društvenog razvoja, afirmirao pozitivan ideal suprotstavljen nehumanosti kapitalističkog sustava; realizam “ljutih” je negativan, ne vidi perspektivu i ne brani nikakve pozitivne vrijednosti.
Društveno podrijetlo Porijeklo književnosti "ljutih mladića" leži u slomu laburističkog "socijalizma", koji je nakon rata obećavao stvaranje "društva blagostanja". Nade u značajne promjene u poslijeratnoj stvarnosti, koje spominje Priestleyev roman “Troje u novim odijelima” (1945.), zamijenile su razočaranje i očaj “ljutih mladih ljudi”, čiji su se životi pokazali dosadnim i nezanimljivim, punim nezadovoljstva, straha od opasnosti atomskog rata.
Književnost “ljutih” odražavala je mentalitet cijele jedne generacije malograđanske mladeži. Besmisleno postojanje izazivalo je među mladima bijes i protest protiv buržoaskih poredaka i buržoaskog morala. Međutim, njezina je pobuna individualistička, usmjerena je i protiv progresivnih snaga društva, protiv socijalističkog i radničkog pokreta. To je ograničenost i slabost kritike u djelima “ljutih”. Nedostatak dubokih uvjerenja i naprednih ideja dovodi do toga da književni pokret dolazi u slijepu ulicu. Optužujuća patetika rani radovi“ljut” je zamijenjen kriznim stavom. Izlaz iz krize mogao bi se pronaći u prijelazu na progresivne pozicije i u razvoju temeljnih načela kritičkog realizma. Tim su putem slijedili John Wayne i John Osborne. Kingsley Amis i John Brain krenuli su putem kompromisa s buržoaskim društvom. Tako je književni pokret “gnjevnih mladih ljudi” zastario već 50-ih godina. Kreativnost njegovih bivših predstavnika razvija se na temelju različitih estetskih pogleda.
Prvi roman Kingsleyja Amisa (1922.), Lucky Jim (1954.), definiran karakterne osobine proza “ljutih”: glavni lik je mladi intelektualac, čije su pustolovine prikazane u pikaresknom zapletu i komičnim situacijama. Junak romana, Jim Dixon, služi na provincijskom sveučilištu. Ovaj učitelj početnik smatra da ga uopće nitko ne treba, da njegov posao nikoga ne zanima. To ga čini nezadovoljnim svime što vidi oko sebe. Sveučilište mu se čini kao groblje; znanstvenici se čine kao čudovišta. Jedva se suzdržava u prisustvu svog profesora koji mu se gadi. Junakov se bunt, međutim, očituje u apsurdnim oblicima. Tako na svom prvom predavanju, na koje dolaze i studenti i nastavnici, priča besmislice i smiješno parodira stil predavanja najpoznatijih znanstvenika sveučilišta.
Žestina kritike umanjuje se kompromisnim završetkom. Sukob završava junakovim mirenjem sa stvarnošću. To odražava stvarno stanje malograđanske mladeži u Engleskoj. Međutim, sam Kingsley Amis nije se mogao uzdići iznad situacije konfliktnog pomirenja i nije joj dao ispravnu estetsku ocjenu. Na kraju romana Jim Dixon svojevoljno se zbližava s Christinom, čiji mu ujak, bogataš Gore-Urquhart, nudi unosan posao.
U sljedećim romanima, Amis se udaljava od kritičke patetike i humora svoje prve knjige. U romanu “Sviđa mi se ovdje” (1958.) junak, pisac i kritičar Bowen, nije jako ljut na stvarnost. Ima bogatu punicu s čijim novcem može ljetovati u inozemstvu. Konflikata u ovom radu u biti nema.
Roman “Debeli Englez” (1963.), koji govori o putovanju neuglednog Engleza u Ameriku, napisan je u duhu običnog humorističkog štiva. U romanu Liga protiv smrti (1966.) prikaz engleskih tajnih vojnih priprema na kraju je zamijenjen temom razboritosti britanskog zapovjedništva.
U poziciji njegovih heroja našao se i sam Kingsley Amis. Pomirio se s buržoaskim društvom, idući toliko daleko da je opravdavao američku agresiju u Vijetnamu. Amis je počela pisati detektivski romani o agentu 007, Jamesu Bondu, čime je nastavljen niz romana pokojnog Iana Fleminga, romana koji su se odlikovali svojom antikomunističkom pristranošću. D
Djelo Johna Waynea (1925.) karakterizira ozbiljnija tematika. Njegov prvi roman, Hurry Down (1953.), satirično prikazuje mnoge aspekte moderne engleske stvarnosti. Roman se proteže kroz niz satiričnih slika. To su modernistički pisac Frulish, biznismen Blirni, kapitalist Rodrik, gangster Bander i snobovski filistar Farkles. Sudbina protagonista Charlesa Lumleya prikazana je u širokoj javnosti. Nakon završenog sveučilišta ne želi služiti buržoaskom društvu. Lumley želi biti neovisan. I tako počinje pustolovni život mlade buntovnice. Radi kao čistač prozora, vozač i redar. Neko je vrijeme Lumley bio u vezi s krijumčarima. Raskinuvši s buržoaskom sredinom, ne želi se približiti "crvenima", odnosno radnicima. No pozicija neutralnosti pokazala se klimavom. Neutralnost u konačnici dovodi junaka do pomirenja s buržoaskim društvom: Lumley se pridružuje radijskoj kući koja dobro plaća za sastavljanje radijskih programa sumnjivog sadržaja. Lumley postiže prosperitet, ali osjeća da je zarobljen u kavezu iz kojeg je nemoguće pobjeći.
Veliki talent John Wayne pojavio se u The Ballad of Major Eatherly (1959) i romanu Kill Father (1962). U baladi je pisac osudio američku vojsku u liku pilota Iserlija koji je pao atomska bomba u Hirošimu. U romanu Ubiti oca Wayne se buni protiv rasne diskriminacije.
Wayneov svjetonazor je kontradiktoran. Ponekad je bio pod utjecajem buržoaske propagande. Nakon izleta u Sovjetski Savez 1960. objavio je u časopisu Observer " Otvoreno pismo Alexey Surkov”, u kojem je iznosio antisovjetske napade. Antisovjetski karakter ima i njegov roman “Mladi gosti” (1965.), koji karikira sovjetske studente. Valja reći da je Wayne vrlo brzo shvatio opasnost puta na kojem se našao, te se u narednim djelima vratio na poziciju književnog poštenja i umjetničke istine.
Wayneov veliki stvaralački uspjeh bio je roman A Smaller Sky (1967). Pisac je u njoj progovorio o tragediji otuđenja ljudske osobnosti u suvremenom građanskom društvu. Četrdesetpetogodišnji znanstvenik Arthur Geary neočekivano i, činilo se, bez ikakvog razloga napušta svoju obitelj, posao i smješta se u hotel na londonskom kolodvoru, provodeći cijele dane među gomilom putnika. Tek u vrevi kolodvorskog života nalazi mir i svijest o svom zajedništvu s ljudima. Postupno se u romanu pojavljuju naznake o pravim razlozima junakove otuđenosti. Jiri se povukao u sebe čak i kad je tajno istraživao u institutu. Njegova tajnovitost i izoliranost nije nestala ni nakon što se riješio studija koje su ga opterećivale i prihvatio se drugog posla. Rutina svakodnevice ga sputava i on gotovo nesvjesno teži nekom drugom životu, gdje bi bilo prostora, gdje bi bila visina neba i širina polja. Stakleni svodovi stanice Paddington daju Jiriju iluziju visokog neba. No u stvarnosti je riječ o manjem nebu, simbolu junakovih nejasnih i ograničenih predodžbi o životnom idealu za kojim žudi.
Jirijevo ponašanje razlikuje se od postupaka ljudi oko njega i zbog toga sumnjaju da je lud. Društvo progoni ovog čovjeka koji je pokušao pronaći duševni mir. Televizijski biznismeni žele napraviti senzaciju tako što će javno objaviti Jirijevu sudbinu. Bježeći od potjere novinara i snimatelja, Jiri se penje na stakleni krov postaje, odakle pada i razbija se na smrt. Pjesnička slika neba i snijega, simbol stvaran život s uzvišenim idealima, pojavljuje se u posljednjem poglavlju romana. Jiri konačno vidi ljepotu kojoj je težio, ali prekasno je. Umire, progonjen od ravnodušnih, bešćutnih ljudi koji su htjeli napraviti senzaciju od njegove patnje i bolne usamljenosti. Roman “Manje nebo” jedan je od najbolji radovi kritički realizam u modernoj engleskoj književnosti. Tragedija pojedinca je optužba bezdušnih, standardiziranih poredaka modernog buržoaskog društva.
Značajan korak u razvoju Wayneove realističke metode bio je njegov roman Zima u planinama (1970). U ovom djelu pisac je prikazao klasnu borbu u modernoj Engleskoj. U središtu romana je sukob između običnih stanovnika Walesa i bogatih predatora koji kupuju lokalni prijevoz u gradu Caerfenayu. Velški vozač Gareth bori se protiv kapitaliste Sharpea. Garethu pomaže intelektualac Roger Furnival. Englez Roger Furnival došao je u Caerfenay učiti velški. On bolno proživljava svoju samoću: brat mu je nedavno umro. Izlaz iz stanja usamljenosti bilo je sudjelovanje u borbi velških radnika protiv kapitalista Sharpea. U ovom je romanu Wayne prevladao ograničenja kritike "ljutih mladića" i dao društvenu analizu proturječja kapitalističkog društva. U romanu “Zima u planini” izraženi su pozitivni ideali: junaci, radni ljudi, teže solidarnosti, zajedništvu, a radost nalaze u borbi za jednakost i slobodu.
Drame Johna Osbornea (1929.) imale su važnu ulogu u pokretu Angry Young Men. Značaj njegova rada nadilazi ovaj pokret. Osborneove drame potaknule su uzlet u razvoju engleske drame 60-ih godina.
Godine 1956. u kazalištu Royal Court Theatre postavljena je Osborneova drama Osvrni se u gnjevu, koja je postigla izuzetan uspjeh. Dramatičar je vrlo precizno prenio raspoloženje engleske mladeži tog vremena. Glavni lik igra Jimmy Porter diplomirao na sveučilištu. Ali mora raditi u prodavaonici slatkiša. Jimmy svoje nezadovoljstvo svojim životom iskazuje u gruboj i podrugljivoj kritici svega što ga okružuje. U svojim dugim monolozima osuđuje postojeći poredak u društvu, buržoaski tisak s njegovim službenim licemjerjem i snobizam bogataša. Jimmyjev bijes pretvara se u razdražljivost i gorčinu. Muči svoju šutljivu suprugu Alison varajući je s njezinom prijateljicom glumicom. Kritički patos drame leži u strastvenim monolozima junaka, u kojima su se očitovali bunt, radikalni osjećaji i očaj malograđanske mladosti. Ova pobuna Jimmyja Portera je individualistička jer nije povezana ni s aktivnim djelovanjem ni s pozitivnim idealima. U A Case of No Judgement (1964.), u pomalo konvencionalnoj formi temeljenoj na mješavini snova i stvarnosti, Osborne rekreira sudsku scenu u kojoj glavni odvjetnik Bill Maitland strastveno i bez pardona osuđuje vlastite poroke i poroke buržoaskog društva.
John Osborne pobornik je kazališta koje kritizira društvene poretke u kapitalističkom svijetu. Osborne je svoju poziciju dramatičara definirao sljedećom izjavom: “Ne sviđa mi se društvo u kojem živim. I sve mi se više ne sviđa. Kazalište postupno postaje ono o čemu sam oduvijek sanjao - oružje. Uvjeren sam da on može biti najuvjerljivije oružje tog vremena."
Drame Johna Osbornea odredile su razvoj engleske realističke drame 60-ih godina. Predstava Sheile Delaney “Okus meda” puna je relevantnih društveno-kritičkih sadržaja; trilogija Pileća ječmena juha, Korijenje i Govorim o Jeruzalemu Arnolda Weskera; Trilogija Generacije Davida Mercera. Ove predstave prikazuju život obični ljudi, sudbina radničkih obitelji, postavljaju se važni društveni problemi.
Tihi Amerikanac. Zeleni Graham
Tihi Amerikanac. Roman.
Alden Pyle je predstavnik ekonomskog odjela američkog veleposlanstva u Saigonu, antagonist Fowlera, još jednog junaka romana. Kao generalizirana slika vrlo specifičnih političkih snaga i metoda borbe na svjetskoj sceni, figura O.P.-a nosi dublje i šire značenje. Pred nama je prilično poznati tip ljudskog ponašanja, formiran upravo u 20. stoljeću, u doba oštre ideološke konfrontacije između država i sustava, kada se ideološko uvjerenje osobe, nesposobne samostalno i kritički razmišljati, pretvara u mentalnu. razini u svojevrsno programiranje prosudbi i postupaka, stereotipno mišljenje, težnju da se kompleksnost ljudskih odnosa zatvori u gotove okvire i dijagrame. Za O.P. ne postoji ništa individualno, privatno, jedinstveno. Sve što sam vidi i doživljava nastoji podvesti pod sustav pojmova, dovesti u korelaciju s nekim navodno zauvijek zadanim pravilima, modelom odnosa: svoje ljubavno iskustvo uspoređuje sa zaključcima Kinseyeve statistike, dojmove o Vijetnamu s gledišta američkih političkih komentatora. Za njega je svaki ubijeni ili “crvena opasnost” ili “ratnik demokracije”. Umjetnička originalnost romana temelji se na usporedbi i kontrastu dvaju glavnih likova: Fowlera i O.P. O.P. izgleda mnogo imućnije: diplomirao je na Harvardu, iz dobre je obitelji, mlad i prilično bogat. Sve podliježe pravilima morala, ali formalnog morala. Dakle, on krade djevojku od svog prijatelja Fowlera, a to objašnjava time da će joj biti bolje s njim, on joj može dati ono što Fowler ne može: oženiti je i dati joj položaj u društvu; njegov život je razuman i odmjeren.
Postupno se O.P. pretvara u nositelja agresije. “Uzalud se ni tada nisam obazirao na taj fanatični sjaj u njegovim očima, nisam shvaćao koliko hipnotišu njegove riječi, magične brojke: peta kolona, treća sila, drugi dolazak.. .” Fowler razmišlja o njemu. Treća sila koja može i treba spasiti Vijetnam, a ujedno i pomoći uspostavi američke dominacije u zemlji, po mišljenju O.P.-a i onih koji ga usmjeravaju, trebala bi biti nacionalna demokracija. Fowler upozorava O.P.: "Ova vaša treća sila je samo izmišljena knjiga, ništa više. General The je samo razbojnik s dvije ili tri tisuće vojnika, ovo nije treća demokracija." Ali O.P.-a se ne može uvjeriti. Organizira eksploziju na trgu, stradaju nedužne žene i djeca, a O.P.-a, koji stoji na trgu punom leševa, nije briga za ništa: “Pogledao je mokru mrlju na cipeli i palim glasom upitao: “Što je ovo?" ? "Krv," rekao sam, "jesi li to ikada vidio, ili što?" "Mora se očistiti, ne možeš ići do glasnika," rekao je..." Dok je priča počela počinje, O.P. je mrtav - pojavljuje se pred nama u našim mislima Fowler: "Pomislio sam, 'Koja je svrha razgovarati s njim? Ostat će pravednik, ali može li se pravednicima zamjeriti - oni nikad nisu ništa krivi. Mogu se samo obuzdati ili uništiti. Pravednik je i vrsta duševno bolesne osobe."
Thomas Fowler - engleski novinar koji je radio u Južnom Vijetnamu od 1951.-1955. Umoran, psihički uništen čovjek, po mnogočemu sličan Scobieju, junaku još jednog romana Grahama Greenea, “The Heart of the Matter”. Smatra da je njegova dužnost novinama prenositi samo činjenice, njihova ga se ocjena ne tiče, ne želi se ni u što miješati i nastoji ostati neutralan promatrač. T.F. je već dugo u Saigonu, a jedina stvar koja ga drži je ljubav prema vijetnamskoj djevojci Phu-ong. Ali pojavljuje se Amerikanac Alden Pyle i odvodi Phuonga.
Roman počinje ubojstvom Pai La i činjenicom da se Phuong vraća T.F. Ali onda dolazi flashback. Policija traga za zločincem, a pritom se T.F. prisjeća Pylea: spasio ga je tijekom napada vijetnamskih partizana, doslovno ga odveo na sigurno mjesto, riskirajući vlastiti život.
Kao dobro djelo? Pyle živcira T.F.-a svojim idejama, svojim impertivnim ponašanjem, koje graniči s fanatizmom. Saznavši konačno da je eksplozija na trgu koju su izveli Amerikanci, a koja je ubila žene i djecu, djelo Pylea, T.F. to ne može podnijeti i predaje je vijetnamskim partizanima: “Trebali ste ga pogledati... .. Stajao je tamo i rekao da je sve ovo bio tužan nesporazum, da je trebala biti parada...
Tamo, na trgu, nekoj ženi ubili su dijete... Pokrila ga je slamnatim šeširom.” Nakon Pyleove smrti, T.F.-ova sudbina se nekako posloži: ostaje u Vijetnamu – “ovoj poštenoj zemlji” u kojoj siromaštvo nije pokriveno. na sramežljivim naslovnicama; žena koja ga je nekoć lako ostavila zbog Pylea sada se lako i nažalost vraća s istom prirodnošću prednosti.
Bibliografija
Za pripremu ovog rada korišteni su materijali sa stranice http://lib.rin.ru/cgi-bin/index.pl
Kako bih odgovorio na pitanje, pošaljite mi analizu romana Grahama Greenea "Tihi Amerikanac". Treba mi za ispit!!! dao autor Nelly Tsai najbolji odgovor je Greenov roman “Tihi Amerikanac” jedan je od najznačajnijih
djela antikolonijalističke književnosti. Realizam tihog Amerikanca
temelji se na umjetničkom razvoju najvažnijih društveno-političkih
procesima vremena, realistička pozicija autora je u osudi
kolonijalnih ratova, u osudi rata.
Roman je političke naravi i dotiče jedno od najvažnijih pitanja
moderna književnost – problem izbora. Knjiga je strukturirana poput detektivske priče
roman, čiji je Greene vješt majstor, u retrospektivi
otkrivajući zaplet. Dogodilo se brutalno ubojstvo; istraži, pronađi
ubojica, na čitatelju je da zajedno s istražiteljima otkrije razloge.
Radnja se odvija u Vijetnamu, 50-ih, kada je zemlja bila Francuska
kolonija. Međutim, umjetnička originalnost knjige temelji se prvenstveno
ukupno, na temelju kontrastnih karakteristika dva glavna lika
romana, na njihovu kontinuiranu usporedbu i kontrast. Engleski
novinar Fowler, u čije ime se priča, i mladi Amerikanac
diplomat Pyle povezan sa samim početkom romana daleko je od jednostavnog
odnosima.
Alden Pyle, nadimak "Tihi Amerikanac" zbog svoje prividne pristojnosti
i moralna pribranost, - Časnik američke misije
ekonomsku pomoć. Ali, zapravo, njegove dužnosti su uključivale
organiziranje sabotaža i provokacija na način da nalikuju
na rad vijetnamskih komunista koji se bore za oslobođenje svojih
zemljama. Pyle ima krv mnogih ljudi na svojim rukama. Ali paradoks je
da Pyle nije samo krvnik, nego i žrtva. Pošto je bio pod utjecajem
York Harding (ideje da Istoku treba “treća sila” u osobi
West) i Pyle su slijepo vjerovali ovoj dogmi.
Antipod mu je bio engleski reporter Fowler – umoran, psihički
devastiran čovjek koji sebe doživljava kao reportera, zadatak
što je dati samo činjenice. Čovjek koji je izgubio svoje ideale i lišen ikakvih
ili težnje, Fowler pokušava ostati vanjski promatrač toga
borbama i zlodjelima koja se odvijaju pred njegovim očima, te traži utjehu
od patnje u ljubavi. To je kroz sliku Fowlera – sliku osobe
prolazeći (kao i mnogi intelektualci na Zapadu) težak put
unutarnja borba – autor izražava protest protiv kolonij
Zapadna politika u Vijetnamu. Kako se radnja odvija, može se pratiti
dinamika ove radnje. U početku se Fowler pokušava ne miješati. Njegovo
glavnom zadaćom smatra iznošenje činjenica, kako mu se u prvi mah čini, svojim
ne primjenjuje.
“Politika me ne zanima; Ja sam reporter. Nije me briga ni za što
miješam se. “Ali kako mu je rekao francuski pilot Truen: “Doći će vrijeme
i morat ćete zauzeti stranu.” Zeleno pokazuje savršeno
kako ga pokušava potisnuti i ugasiti u sebi. Prvi put govori
"Mrzim rat" tijekom epizode noćnog okršaja na kanalu Fat Diem. zelena
daje vrlo realan opis slike koju je Fowler vidio nakon
bitka:
“Kanal je bio pun leševa; podsjetio me na gulaš u kojem je bilo previše
puno mesa. Leševi su se gomilali jedan na drugom; nečija glava, siva,
bezličan, kao osuđenik, s obrijanom lubanjom, viri iz vode, baš kao
plutača Nije bilo krvi: vjerojatno je davno isprana vodom.”
Zbog specifičnosti svoje profesionalne djelatnosti Fowler
postaje očevidac posljedica koje ovaj rat nosi za
civili: domovi su im uništeni, a oni sami ubijeni. Ovdje ispred
Fowlerovo malo selo; ali... život ju je ostavio - čak i kokoš i ta
nije ostalo... Ti su ljudi vjerovali u nešto... Bili su živa bića, ne
sivi beskrvni leševi." Nedaleko od sela nalaze se francuski vojnici
Našli su ženu i malog dječaka. “Obojica su sigurno bili mrtvi: na
na ženinu čelu bio je uredan mali ugrušak krvi, a dijete je izgledalo
spavanje. Imao je oko šest godina i ležao je skupljenih koščatih koljena
brada, kao fetus u majčinoj utrobi."
Postupno se u Fowleru sprema prosvjed.
Alden Pyle jedan je od središnji likovi roman, mladi zaposlenik američkog veleposlanstva u Saigonu na ekonomskim pitanjima, antagonist engleskog novinara Fowlera. Pyle dolazi iz dobre, bogate obitelji. Pyleov način razmišljanja i njegovo ponašanje tipični su za njegovo vrijeme, kada je vladala akutna situacija ideološka borba između država različitih političkih sustava. Za heroja ne postoji ništa "svoje", osobno, jedinstveno. On provjerava sve svoje misli i osjećaje prema razvijenim standardima koncepata, pokušava ih povezati s nekim zauvijek razvijenim pravilima. Događaje u Vijetnamu doživljava kao i većina drugih “tihih Amerikanaca”, odnosno preferira službenu verziju svoje vlade i slaže se s političkim komentarima. Ljubavne veze razlog su za razmišljanje i usporedbu s nalazima Kinseyeve statistike. Pyle nije opterećen moralom. Ne razmišljajući o moralnoj strani svog postupka, on odvodi djevojku od Fowlera, pozivajući se na činjenicu da će joj s njim biti bolje, obećavajući da će je oženiti i brinuti za nju.
položaj u društvu. Fowler, ovaj umorni, psihički uništeni čovjek, koji je dugo radio u Saigonu i nije imao ništa bolje od ovog posla, iskreno se zaljubljuje u Vijetnamku Phuong. Ali Pyle odvodi Phuonga. Ne samo osobna drama, već i profesionalna opservacija i intuicija pomažu Fowleru da u Pyleu razazna nositelja agresije. Fowler sebi predbacuje što ranije nije primijetio “taj fanatični sjaj u njegovim očima, nije razumio kako njegove riječi, magični brojevi, hipnotiziraju: peta kolona, treća sila, drugi dolazak”. Fowler, koji se cijeli život trudio biti promatrač sa strane i novinama prenositi samo činjenice bez izražavanja svog stava prema njima, odlučuje se umiješati u tijek događaja. Bio je duboko ogorčen i zadivljen Pyleovom spremnošću da pomogne u uspostavljanju “demokracije” (u američkom smislu riječi), u čemu je Amerikanac vidio “spas” ove zemlje. Fowler pokušava uvjeriti Pylea: “Ova tvoja treća moć je samo knjižna fikcija, ništa više. General The je samo nasilnik s dvije-tri tisuće vojnika, ovo nije treća demokracija.” Ali Pyle se oglušuje na takve apele. Argumenti ne vode nikamo. Štoviše, "tihi Amerikanac" organizira eksploziju na trgu, od koje umiru nevini ljudi: žene, djeca. A Fowler odlučuje predati Amerikanca vijetnamskim gerilcima, unatoč sjećanju na Pyleovo dobro djelo: tijekom napada vijetnamskih gerilaca spasio je novinara od smrti odvukavši ga na sigurno mjesto. Ali jedno dobro djelo ne može nadoknaditi Pyleov gnusni čin. "Trebali ste ga pogledati... Stajao je tamo i rekao da je sve to bio tužan nesporazum, da je trebala biti parada..." Fowler kaže . Za njega je sve već odlučeno: nakon Pyleove smrti ostaje u Vijetnamu, "ovoj poštenoj", ali osiromašenoj zemlji. G. Greene sa simpatijama prikazuje vijetnamski narod, vijetnamske komuniste (Hen) i ne voli ljude poput Pylea - američkih diplomata koji su svoje provokativne akcije započeli u Vijetnamu.
Glosar:
– tihi Amerikanac analiza
– Graham Greene Tiha američka analiza
– zelena tiha američka analiza
– slika Paule u Mirnom Amerikancu
– tihi Amerikanac jednaka je karakteristika Paule i Fowla
Ostali radovi na ovu temu:
- CONSUELO Kao spisateljica, George Sand pristalica je romantičnog pokreta u francuska književnost XIX stoljeće Ako su pisci realisti (npr. Balzac) prikazivali heroje onakvima kakvi jesu, onda...
- Pyrrhus Stvorivši Pirov lik, Racine je riješio politički problem. Pir ili bilo koji drugi monarh mora biti odgovoran za dobrobit države, a ako se prepusti razornoj strasti...
- KREONT Kreont u tragediji “Antigona” je okrutni despot koji stvara samovolju i bezakonje, prezirući načela čovječnosti. Suosjećajući s hrabrom Antigonom, Sofoklo osuđuje nasilje u Kreontovoj ličnosti...
- HARPAGON Harpagon je Cleanthesov i Elizin otac, zaljubljen u Marianu. Harpagon živi u vlastitoj kući, bogat je, ali škrt. Harpagonova škrtost nadvladala je sve druge...
