Krug petica kako to razumjeti. Zašto peti i zašto kružić? Ključ
Četvrtina petog kruga tipki ili samo krug od pet je dijagram za prikladan i brzo pamćenje sve tipke i znakovi ključa u njima.
Na vrhu petog kruga je ključ C-dura; u smjeru kazaljke na satu - oštre tipke, čije se tonike nalaze u čistim kvintama prema gore od tonike izvornog C-dura; u smjeru suprotnom od kazaljke na satu - krug ravnih tipki, također u čistim petinama, ali samo prema dolje.
Istodobno, kada se krećete u smjeru kazaljke na satu duž petog kruga, sa svakom novom tipkom, broj oštrica postupno se povećava (od jednog do sedam), dok se pomiče u smjeru suprotnom od kazaljke na satu, odnosno, broj stanki se povećava s jedne tipke na drugu (također od jedan do sedam).
Koliko tipki ima u glazbi?
U glazbi se koristi uglavnom 30 tipki, od kojih je jedna polovica durska, a druga mola. tvorite parove prema principu podudarnosti u njima ključnih znakova izmjene – oštrog i ravnog. Ključevi s istim predznacima nazivaju se paralelni. Dakle, ukupno je 15 parova.
Od 30 tipki, dvije nemaju predznake - to su C-dur i A-mol. Postoji 14 tipki koje imaju oštrine (od jedne do sedam po redoslijedu oštrine FA TO SOL RE LA MI SI), od ovih 14 sedam tipki bit će dur, a sedam mol. Još 14 tipki ima ravne (slično od jedan do sedam, ali samo po stanu C MI LA RE SOL DO FA), od kojih je također sedam durskih i sedam molova.
Tablica svih tipki koje glazbenici koriste u praksi, zajedno s njihovim znakovima, može se preuzeti, ispisati i koristiti kao cheat sheet.
Objašnjenje: Kako nastaje peti krug?
Peti u ovoj shemi je najvažniji. Zašto čista petica? Jer kvinta je fizički (akustički) najprirodniji način prelaska s jednog zvuka na drugi, a ovaj je rodila sama priroda.
Tako, oštre tipke smještene su u čistim petinama gore. Prva kvinta građena je od note "C", odnosno od tonike C-dura, čistog tonaliteta bez predznaka. Peti od "C" je "C-G". To znači da nota "G" postaje tonika sljedećeg tonaliteta u petom krugu, to će biti tonalitet G-dura i u njemu će biti jedan znak - F-sharp.
Sljedeću kvintu gradimo od zvuka "G" - "GD", rezultirajućeg zvuka "D" - tonike sljedećeg tonaliteta petog kruga - tonike D-dur ljestvice, u kojoj su dva znaka dva oštra ( F i C). Sa svakom izgrađenom kvintom dobivat ćemo nove oštre tipke, a broj oštrica će se sve više povećavati dok ne dosegne sedam (dok sve ocjene ne budu povišene).
Dakle, ako izgradimo kvinte, počevši od "do", tada ćemo dobiti sljedeći raspon ključeva: G-dur (1 oštra), D-dur (2 oštra), A-dur (3 oštra), E-dur (4 oštra), B-dur (5 oštra), F-dur (6 oštra), C-dur (7 oštra) . Broj snimljenih tonika pokazao se toliko širokim da ih je potrebno početi snimati u bas ključu, a završiti u visokom ključu.
Redoslijed kojim se dodaju oštri: FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI. Oštre su također razmaknute čistom kvintom. To je zbog sljedećeg. Svaki novi oštri se pojavljuje na sedmom stupnju ljestvice, o tome smo govorili još u članku. Prema tome, ako se tonike novih tonaliteta neprestano udaljuju u čistu kvintu, onda se i njihovi sedmi koraci udaljavaju jedan od drugog točno za čistu kvintu.
Ravnodurovske tonalije su raspoređene u čiste kvinte prema dolje od do". Isto tako, sa svakim novim ključem dolazi do povećanja broja stanova na ljestvici. Raspon ravnih tipki je sljedeći: F-dur (jedan dur), B-dur (2-dur), Es-dur (3-dur), A-dur (4-dur), D-dur (5-dur), Ge-dur (6-dur) i C-dur (7 stanova).
Redoslijed pojavljivanja stanova: SI, MI, LA, RE, SOL, DO, FA. Stanovi se, kao i oštri, dodaju u kvinte, samo prema dolje. Štoviše, redoslijed ploha poklapa se s redoslijedom tipki ravne grane četvrtine kvinte kruga, počevši od B-dura.
Pa, sad, konačno, zamislimo cijeli niz tipki, u koji ćemo, radi cjelovitosti prikaza, dodati i paralelne molove za sve smjerove.
Usput, peti krug se ne može strogo nazvati krugom, to je prije neka vrsta spirale, jer u određenoj fazi neke tipke se preklapaju zbog podudarnosti u visini tona. Osim toga, peti krug nije zatvoren, može se nastaviti s novim, složenijim tipkama s dvostrukim - dvostrukim oštrim i dvostrukim ravnim (takve se tipke koriste iznimno rijetko u glazbi). Zasebno ćemo govoriti o tonalitetima koji se po zvuku podudaraju, ali nešto kasnije.
Odakle naziv "kvarto-peti krug"?
Do sada smo kretanje u krugu razmatrali samo u kvintima i nikada nismo spominjali četvrtu. Pa kakve veze oni imaju s tim? Zašto puni naziv kruga zvuči točno kao "četvrt-peti krug"?
Poanta je da je kvart petina. I isti raspon tonaliteta kruga može se dobiti ako se ne krećete u kvinte, već u četvrtine.
Na primjer, oštre tipke se mogu postaviti ne u čiste kvinte gore, već u čiste četvrtine prema dolje. Dobivate isti red:
Ravne tipke se ne mogu rasporediti u čiste kvinte prema dolje, već u čiste kvinte prema gore. I opet će rezultat biti isti:
Enharmonski jednake tipke
Anharmoničnost u glazbi je podudarnost elemenata u zvuku, ali njihova razlika u nazivu, pravopisu ili oznaci. Jednostavne note mogu biti enharmonski jednake: na primjer, C-diš i D-beton. Anharmoničnost je također karakteristična za intervale ili akorde. I u ovom slučaju ćemo se pozabaviti enharmonijski jednaki tonaliteti , prema tome, ljestvice ljestvica ovih tipki također će se podudarati u zvuku.
Kao što smo već primijetili, takva na sjecištu oštrih i ravnih grana petog kruga pojavljuju se podudarnosti u zvučnim tipkama. Riječ je o tipkama s velikim brojem znakova - s pet, šest ili sedam oštrih ili ravnih.
Sljedeće tipke nazivaju se enharmonski jednakima:
- B-dur (5 oštra) i C-dur (7 dura)
- Paralelno s imenovanim G-smol (5 diš-mol) i A-smol (7 betola);
- F-dur (6 oštra) i G-dur (6 zvuca);
- Usporedno s njima u d-dis-molu i es-molu s istim brojem znakova;
- C-dis-dur (7 dura) i D-dur (5 zvana);
- Paralelno s tim ugađanjima u A-smolu (također 7 oštra) i B-molu (5-beton).
Kako koristiti ključni krug kvinti?
Isprva, krug petica može se koristiti kao zgodna varalica za učenje svih tipki i njihovih znakova.
Drugo, na petom krugu možete lako odrediti razliku u znakovima između dva ključa. Da biste to učinili, jednostavno izbrojite sektore od izvornog ključa do onog s kojim uspoređujemo.
Na primjer, između G-dura i E-dura postoji razlika od tri sektora, a time i tri znamenke. Postoji razlika od 4 betola između C-dura i A-dura.
Razliku u znakovima najjasnije pokazuje peti krug, podijeljen na sektore. Kako bi slika kruga bila kompaktna, ključevi u njoj mogu se snimiti pomoću:
Konačno, treći, duž petog kruga možete odmah ustanoviti "najbližeg srodnika" određenog ključa, tj. odrediti tonalitet prvog stupnja srodstva. Oni nalaze se u istom sektoru kao izvorni ključ (paralelno) i uz svaku stranu.
Na primjer, za G-dur, takve povezane tonalije bit će e-mol (u istom sektoru), kao i C-dur i a-mol (susjedni sektor s lijeve strane), D-dur i b-mol (susjedni sektor s desne strane).
U budućnosti ćemo se vratiti na detaljnije proučavanje srodnih tonaliteta, zatim ćemo naučiti sve metode i tajne njihova traženja.
Malo o povijesti petog kruga
Nitko ne zna točno kada i tko je izmislio kvarto-peti krug. Ali rani opisi sličnog sustava sadržani su u rukopisu iz daleke 1679. - u djelu Nikolaja Diletskog "Muzička gramatika". Njegova je knjiga bila namijenjena podučavanju crkvenih pjevača. Krug durskih melodija naziva "kolo vesele muzikije", a krug malih melodija - kolo "tužne muzike". Musikia - ova riječ je sa slavenskog prevedena kao "glazba".
Sada je, naravno, ovo djelo od interesa, uglavnom kao povijesno i spomenik kulture, sama teorijska rasprava više ne ispunjava zahtjeve sadašnjosti. No, možemo reći da se od tada krug petica ukorijenio u nastavnoj praksi i ušao u gotovo sve poznate ruske udžbenike iz teorije glazbe.
Dragi prijatelji! Ako se pitanja na temu petog kruga još nisu iscrpila, svakako ih napišite u komentarima na ovaj članak. Na rastanku predlažemo da poslušate dobru glazbu. Neka bude danas poznata romansa Mihaila Ivanoviča Glinke "Šava" (stihovi pjesnika Nikolaja Kukolnika). Pjevačica - Victoria Ivanova.
Ocjena 4.24 (34 glasova)
Kako izvesti isto glavna glazba od zvukova različitih visina?
Znamo da se i glavni koraci i izvedenice koriste u glavnim ključevima. S tim u vezi, uz ključ se prikazuju znakovi potrebnih promjena. U prethodnim člancima usporedili smo C-dur i G-dur (C-dur i G-dur) kao primjer. U G-duru smo dobili F oštro tako da se pazio na ispravan razmak između prečki. To je on (F-sharp) u tonalitetu G-dur koji je označen ključem:
Slika 1. Ključni znakovi G-dura
Kako onda odrediti koji ključ odgovara kojim znakovima promjene? Upravo na to pitanje pomaže odgovoriti peti krug tonaliteta.
Oštar peti krug u durskim tonalima
Ideja je sljedeća: uzimamo tonalitet u kojem znamo broj znakova izmjene. Naravno, poznat je i tonik (baza). Tonik pored oštar krug kvinti ključ će postati V korak naše tipke (primjer će biti u nastavku). U znakovima promjene tog sljedećeg ključa ostat će svi znakovi našeg prethodnog ključa, plus će se pojaviti oštar VII stupanj novog ključa. I tako dalje, u krug:
Primjer 1. Za osnovu uzimamo C-dur. U ovom ključu nema znakova promjene. Nota G je V korak (V korak je peti, otuda i naziv kruga). Ona će biti tonik novog ključa. Sada tražimo znak izmjene: u novom tonusu 7. korak je nota F. Za nju izlažemo oštar znak.
Slika 2. Pronađen znak ključa oštrog ključa G-dur
Primjer 2. Sada znamo da je u G-duru ključ F-diš (F #). Tonika sljedećeg tona bit će nota D (D), budući da je to V korak (kvinta od G). U D-duru bi se trebao pojaviti još jedan oštr. Polaže se za VII stupanj D-dur. Ovo je bilješka ispred ©. To znači da D-dur ima dva oštra u tonu: F # (lijevo od G-dura) i C # (VII stupanj).
Slika 3. Znakovi promjene ključa za tonalitet D-dura
Primjer 3. Prijeđimo u potpunosti na slovnu oznaku koraka. Definirajmo sljedeću tipku nakon D-dura. Tonika će biti nota A (la), budući da je to V korak. To znači da će novi ključ biti A-dur. U novom tonalitetu, VII će biti nota G, što znači da se dodaje još jedan diz s ključem: G #. Ukupno, s ključem, imamo 3 oštra: F #, C #, G #.
Slika 4. Ključni znakovi promjene A-dura
I tako sve dok ne dođemo do ključa sa sedam oštrica. Bit će ultimativni, svi će njegovi zvuci biti izvedeni koracima. Imajte na umu da su ključni znakovi izmjene ispisani redoslijedom njihovog pojavljivanja u petom krugu.
Dakle, ako prođete kroz cijeli krug i dobijete sve ključeve, dobit ćemo sljedeći redoslijed ključeva:
| Tablica s oštrim glavnim tipkama | |||||||||||||||||||||||||||
|
Sada ćemo shvatiti, gdje je "krug". Smjestili smo se na C # -dur. Ako govorimo o krugu, onda bi sljedeći ključ trebao biti naš izvorni ključ: C-dur. Oni. moramo se vratiti na početak. Krug je završen. Zapravo, to se ne događa, jer možemo nastaviti graditi kvinte dalje: C # - G # - D # - A # - E # - # ... Ali ako razmislite, koliki je anharmonik jednak zvuk H # (zamislite klavirsku tipkovnicu)? Sound Up! Time je zatvoren peti krug, ali ako pogledamo znakove za tonalitet u tonalitetu G # -dur, otkrit ćemo da moramo dodati F-dvostruki, a u sljedećim ključevima ovih dvostrukih pojavljivat će se sve više i više .. Dakle, kako bi se sažalio izvođača, odlučeno je da se sve tipke, gdje se s tipkom mora postaviti dvostruki diz, proglašavaju neuobičajenim i zamjenjuju se njima enharmonski jednakim tipkama, ali ne s brojnim oštrima na ključu, nego s ravnim. Na primjer, C # -dur je enharmonski jednak tonu Des-dur (D-dur) - ima manje znakova u tonu); G # -dur enharmonijski je jednak tonu as-dura (A-dur) - također ima manje znakova za tonalitet - i to je prikladno i za čitanje i za sviranje, a u međuvremenu zahvaljujući anharmonskoj zamjeni tipke, krug petica je stvarno zatvoren!
Ravni peti krug u duru
Sve je to po analogiji s oštrim petim krugom. Kao početna točka uzima se C-dur, jer nema znakova promjene. Tonik sljedećeg tonala također je na udaljenosti od kvinte, ali samo prema dolje (u oštrom krugu smo uzeli kvintu gore). Od note C do kvinte je nota F. Ona će biti tonik. Stavili smo ravni znak ispred IV stupnja ljestvice (u oštrom krugu bio je VII stupanj). Oni. za Fa, imat ćemo stan ispred note C (IV stupanj). itd. za svaki novi ključ.
Prolazeći kroz cijeli ravni peti krug, dobivamo sljedeći redoslijed glavnih ravnih tipki:
| Tablica ravnih durskih tipki | |||||||||||||||||||||||||||
|
Enharmonski jednake tipke
Već ste shvatili da se tipke iste visine, ali različite po imenu (druga petlja kruga, odnosno već spirale), nazivaju anharmonski jednake. Na prvoj petlji krugova nalaze se i anharmonski jednake tipke, a to su sljedeće:
- H-dur (oštro) = Ces-dur (ravno)
- Fis-dur (oštro) = Ges-dur (ravno)
- Cis-dur (oštro) = Des-dur (ravno)
Krug kvinte
Gore opisani redoslijed glavnih tipki naziva se peti krug. Oštri se penju za petinu, ravni se spuštaju za petinu. Redoslijed tipki može se vidjeti u nastavku (vaš preglednik mora podržavati flash): pomaknite miš u krug preko naziva tipki, vidjet ćete znakove promjene odabrane tipke (sporedili smo male tipke u unutarnji krug, a glavni u vanjskom krugu; povezani su ključevi kombinirani). Klikom na naziv ključa vidjet ćete kako je izračunat. Gumb "Primjer" prikazat će detaljan ponovni izračun.
Ishodi
Sada znate algoritam za izračunavanje glavnih tipki, tzv krug petica.
Ovaj je članak uglavnom posvećen gitaristima početnicima, ali može biti koristan za ljude koji svladavaju neki drugi instrument.
Odlučili smo vam ukratko reći zašto tijekom igre neke kombinacije nota zvuče lijepo, dok druge, najblaže rečeno, izazivaju bol u ušima, kao i odakle dolaze nesretne oštre i plosnate tipke. Po našem mišljenju, to je minimum koji bi svaki glazbenik koji poštuje sebe trebao znati.
Možda ste vidjeli ovu sliku:
Prikazuje krug od kvinti. Nemojte se plašiti ove strašne fraze, jer zapravo u tome nema ništa komplicirano. On samo pokazuje znakove na tonalitetu u molu i duru. U ovom slučaju nema smisla objašnjavati što su durski, a što molski tonali, ali koji su znakovi kod ključa i odakle dolaze, sa zadovoljstvom ćemo pokušati objasniti.
Osvrnimo se na sljedeću sliku, koja prikazuje klavirske klive:
Svaki ključ ima potpisane bilješke:
C = do, D = re, E = mi, F = fa, G = sol, A = la, B = si
Zašto nisi potpisao crne ključeve? Jednostavno, imaju ista imena kao i bilješke koje ih okružuju. Jednostavan primjer: crna tipka između nota C i D. Možemo ga nazvati ili C # (oštro) ili Db (ravno), što je ekvivalentno. Oni. ako ga nazovemo po noti ispred, dodamo oštru, ako iza nje, bemol. Idemo dalje. Dvije susjedne note razdvojene su polutonom, a ne zaboravite na crne tipke, to su također note (na gitari poluton odgovara 1 pragu, a ton 2 praga).
Sada je vrijeme da prijeđete izravno na ključeve.
Svaki dur tonalitet ima svoj paralelni molski tonalitet, i obrnuto, a nazivaju se tako jer imaju isti skup znakova alteracije (oštre ili ravne) u ljestvicama. Pojednostavljeno rečeno, ljestvica je ljestvica, one note koje su „prihvatljive“ u tim tonalima (naravno, to nije uvijek tako, ali nećemo dublje ulaziti u teže slučajeve). odakle dolaze? Sve je vrlo, vrlo jednostavno. Na slici klavira možete vidjeti formule za mol i dur. Što oni znače? Općenito je prihvaćeno da postoji sedam nota, pa ćemo u ljestvici imati 7 nota. Kao što znate, na primjeru se sve bolje razumije.
Pretpostavimo da želimo izgraditi dursku ljestvicu od note C i saznati koji su akordi u danom tonu, te pronaći molski tonalitet paralelan s njim. Lako!
Uzimamo formulu za glavni ključ M = t + t + nt + t + t + t + nt:
- C + t = D
- D + t = E
- E + pet = F
- F + t = G
- A + t = B
- B + pet = C
Kao rezultat, dobili smo ljestvicu u C-duru: C D E F G A B. Kako se pokazalo, nemamo znakova u njemu. Na isti način ćemo za molski ključ učiniti samo koristeći formulu za mol m = m + pt + t + t + pt + t + t (učinite to sami s bilo kojom tipkom da to popravite), a ako sastavite molske ljestvice za različite note, onda se ispostavi da molska ljestvica iz note A također nema predznake. Kao što ste vjerojatno već pretpostavili, a-mol će biti paralelni ključ za C-dur. Također uključeno ovaj primjer Možete primijetiti zanimljivo svojstvo: da biste saznali paralelni mol za dur, morate od korijenske note (glavne note po kojoj je tonalitet dobio ime, u našem slučaju C) oduzeti 1,5 tona, i obrnuto, tonici mola dodajte 1,5 tona.
Za konsolidaciju razmotrite brzi primjer.
Izgradimo dursku ljestvicu od note G (G):
- G + t = A
- A + t = B
- B + pet = C
- C + t = D
- D + t = E
- E + t =! Pažnja! F # (nadamo se da razumijete zašto)
Dobili smo ljestvicu: G A B C D E F #. Oduzeli smo 1,5 ton G noti i dobili paralelni mol em. Pogledaj sada krug petica. Je li se sve to uklopilo?) Vidite kako je sve jednostavno i bez magije.
Isto se radi i za sve ostale tonalitete.
Na kraju ostaje reći kako razumjeti akorde iz kojih će nota u ljestvici biti dur, a koji mol.
Svaka nota u ljestvici ima svoj korak. 1 do 7. Dakle, ako ih zapišemo u koracima (na primjer, uzmemo C-dur, A-mol) dobivamo:
koraci: 1 2 3 4 5 6 7 ili za manje 1 2 3 4 5 6 7
bilješke: C D E F A B C A B C D E F G
Nota na prvom stupnju uvijek je glavna i zove se tonika. Dalje po redoslijedu su bilješke na 4 i 5 koraka - subdominantne i dominantne. Akordi izgrađeni od ovih stupnjeva uvijek će biti isti kao akord izgrađen iz korijena, t.j. C-dur, F-dur, G-dur ili: a-mol, d-mol, e-mol. Akordi izgrađeni od drugih stupnjeva uvijek će biti suprotni.
I za kraj, za one koji nisu odustajali i savladali sve do kraja primjer za tonalitet G-dura.
koraci: 1 2 3 4 5 6 7
bilješke: G A B C D E F #
- stupanj - G-dur
- stupanj - a-mol
- stupanj - b-mol
- stupanj - C-dur
- stupanj - D-dur
- stupanj - e-mol
- pozornica - F #-dur
To je sve! Uspjeh u studiranju!
Ocjena 3.77 (13 glasova)
Kako od različite zvukove svirati istu glazbu u molu?
Ako se sjećate petog kruga glavnih tipki (pogledajte članak ""), onda vam neće biti teško nositi se s petim krugom molskih tipki.
Prisjetite se sljedećeg:
- povezane tipke su one koje imaju 6 zajedničkih zvukova.
- paralelni ključevi su oni koji imaju isti skup znakova izmjene na ključu, ali jedan ključ je glavni, a drugi sporedan.
- za paralelne tonalije, tonika mola bit će niža za malu trećinu tonike durske tonalije.
Molni ključni krug kvinti
Povezane tipke mola, kao i dura, nalaze se na udaljenosti od čiste kvinte jedna od druge. U tom smislu, ključevi mola tvore svoj vlastiti krug kvinti.
Poznavajući krug petina oštrih durskih tonala, prepričavamo tonike (izostavljamo molsku tercu) i dobivamo krug petina oštrih molskih tonova:
| Manje oštre tipke | |||||||||||||||||||||||||||
|
I slično kvinti u ravnom molu:
| Minor Flat Keys | |||||||||||||||||||||||||||
|
Također, kao i dur, mol ima tri para anharmonski jednakih tipki:
- G-dis-mol = a-mol
- D-dis-mol = es-mol
- A oštar mol = b-dmol
Kao i durski krug, i mol je "drago" zatvoren, a u tome mu pomažu anharmonijski jednake oštre tipke. Potpuno isto kao u članku "".
Vizualno se možete upoznati s petim krugom molskih tonalija (složili smo molske tonalije po unutarnjem krugu, a durske uz vanjski; povezane su tonalije). Vaš preglednik mora podržavati flash:
Dodatno
Postoje i načini za izračunavanje petog kruga u molu. Pogledajmo ih.
1. Ako se dobro sjećate petog kruga durskih tonalija, ali gore opisana metoda za pronalaženje tonike paralelnog molskog tona je iz nekog razloga nezgodna, tada možete uzeti VI razinu za toniku. Primjer: tražimo paralelni mol za G-dur (G, A, H, C, D, E, F #). Uzimamo VI razinu kao toniku mola, ovo je nota E. To je to, računica je gotova! Pošto smo točno pronašli tonik paralelno molski tonalitet, tada se predznaci alteracije oba tonaliteta poklapaju (u pronađenom e-molu, kao i u G-duru, nalazi se diz ispred note F).
2. Nemojte početi od glavni krug, ali izračunat ćemo od nule. Sve po analogiji. Uzimamo molski ključ bez znakova preinake, ovo je A-mol. Korak V bit će tonika sljedećeg (oštrog) molskog tonaliteta. Ovo je nota E. Pred II stupnjem (nota F) nove tonalije (E-mol) stavlja se alteracijski znak. To je to, računica je gotova.
Ishodi
Upoznali ste se krug petina molskih ključeva i naučio kako se broji broj znakova u raznim molskim tipkama.
Tonalitet je visina praga. 12 velikih i 12 manjih tonaliteti čine sustav kvarto-peti krug. Tipke smještene u kvinti iznad i petoj ispod povezane su zajedničkim tetrakordima
U temperiranom ugađanju, bilo koja oštra tipka može se zamijeniti anharmonski jednakom ravnom tipkom i obrnuto.
Molne tipke, kao i durske, također su raspoređene u krug na udaljenosti od petine jedna od druge.
Paralelno nazvan major i sporedni ključevi imaju istu ljestvicu (iste znakove). Tonike paralelnih tonova nalaze se na udaljenosti molske terce: A - fis, Es - c.
Istog imena zovu se dur i mol, čije su tonike u istoj visini: D - d, B - b.
Jedan zubni kamenac nazivaju se durski i molski tonali, u čijim se toničkim trozvucima treći ton poklapa. Ove tipke su na udaljenosti od pola tona i imaju razliku od četiri predznaka: C - cis, Des - d.
Prema riječima glazbenika, svaka je tipka prikladna za prenošenje određenih slika i emocija. Dakle, u doba baroka, ključ u D-duru izražavao je "bučne" emocije, bravuru, junaštvo, trijumfalno ushićenje. Smatralo se da je tonalitet b-mola povezan sa slikama patnje, raspeća. Najžalosnije su bile "meke" tipke u c-molu, f-molu, b-molu. Za izražavanje tuge u c-molu je korišteno žalovanje. Es-dur sa svoja tri stana povezivao se s pojmom "trojstva" (Trinity). Jedna od čistih, "čvrstih" tipki koju Bach koristi za izražavanje radosnih osjećaja je G-dur. Tipke A-dura i E-dura su lagane, često povezane s pastoralnom glazbom. Najčišćim se ključem smatrao C-dur, koji nije imao znakova promjene. Ovaj je tonalitet odabran za djela posvećena najčišćim i najsvjetlijim slikama.
Skladatelji različite ere privučen idejom stvaranja ciklusa djela napisanih u sva 24 ključa. Prvi u ovom nizu bio je Johann Sebastian Bach - ovo je dva sveska Dobro temperiranog klavijara. U svakom svesku, tipke slijede u polutonovima od C-dura do C-mola. Nakon Bacha, cikluse djela u svim tonalima stvara F. Chopin(24 preludija), C. Debussy(24 preludija), A. Skrjabin(24 preludija), D. Šostakoviča(24 preludija i fuge), R. Ščedrin ( 24 preludija i fuge), S. Slonimsky (24 preludija i fuge), K Karaev(24 preludija), P. Hindemith(Ludustonalis). Redoslijed tipki je različit za svakog skladatelja: u polutonovima, u četvrtini petog kruga. Paul Hindemith stvara vlastiti sustav slijedećih ključeva
Za mnoge glazbenike tonalitet izaziva asocijacije boja. Odnos apsolutne visine glazbeni zvuci a tonaliteti s određenim bojama ili slikama naziva se obojeni sluh. Takav sluh posjedovao Skrjabin, Rimski-Korsakov, Asafjev i drugi skladatelji. Ova tablica odražava asocijacije boja i tonova A. Skryabina. Imajte na umu da je redoslijed boja oštrih tonova blizak duginom: crvena, narančasta, žuta, zelena, cijan, plava, ljubičasta!
Zadatak 3.4
1. Napišite gornje tetrakorde prirodnog, harmonijskog, melodijskog dura i mola u tonalitetima Es - dur, H - dur, f - mol, g - mol.
2. Napišite potpunu funkcionalnu formulu za harmonijski dur i mol As - dur, E - dur, fis - mol, d - mol. Uzorak izvođenja
3.Kojim tipkama pripadaju ovi tetrakordi?
4. Kojim ključevima pripadaju ovi okreti?
5. Pe za prepisivanje melodija iz WTC Bacha u naznačenim tipkama
a ) f - moll, c - moll
b ) d - moll, f - moll
