• Uyda yo'g'on ichakni tozalash: eng samarali usullarga umumiy nuqtai
• Yomon ko'z va hasaddan himoya qilish qimmatbaho narsalarni saqlashga yordam beradi O'zingiz va oilangiz uchun Himoya
• Barcha tush talqinlari, tushlarning bepul talqini To'liq tushlar kitobi onlayn
• Insonni salbiy ta'sirlardan qanday himoya qilish kerak Yomon odamdan qanday qilib kuchli himoya qilish kerak
• Yangi yil uchun tilaklarni qanday qilish kerak?
• Tushdagi chirigan qo'ziqorinlar. Qo'ziqorinlar. Qo'ziqorinlar Vanga orzu kitobidan tush ko'rdi
• Tushda quritilgan qo'ziqorinlarni ko'ring
• Tuzli xamir hunarmandchiligi - retsept, texnologiya, original foto g'oyalar
• Qizimiz bilan tuzli xamir hayvonlarini qanday qildik: xamirdan tayyorlangan asl g'oyalar
• Ingliz tilida vaqtni qanday aytish mumkin?

Dahoning tug'ilishini belgilaydigan narsa hech kimga noma'lum. Olimlar asrlar davomida daholik jumbog‘i bilan kurashib, iqtidorli bolalar tug‘ilishi uchun sabab va sharoitlarni izladilar, ammo hozircha hech qanday natija bo‘lmadi.

Butun dunyoga ma'lum bo'lgan odam uzoq vaqt oldin vafot etgan, ammo uning nomi mashhur bo'lib qolmoqda va uning dahosiga shubha yo'q: o'z davridan oldinda bo'lgan eng buyuk ixtirochi, muhandis va olim Leonardo da Vinchi topishmoqlar va topishmoqlar qoldirdi. o'z avlodlariga bir avlodni o'ylantirmasligi haqidagi g'oyalar.

Da Vinchining o'ziga xosligi uning hayratlanarli ko'p qirraliligidadir - u hamma narsaga qiziqdi va unga bo'ysundi - rassomlikdan tortib mexanikagacha, u sun'iy tuzilmalardan kam bo'lmagan odam tanasining tuzilishi bilan qiziqdi. Jahldor tanqidchilar Leonardoning chizmalari va eskizlari tugallanmaganligini, ulardan o'ylab topilgan mashinalar va mexanizmlarni yaratish juda qiyinligini aytishlari mumkin. Biroq, haqiqat saqlanib qolmoqda: insoniyatning butun tarixida biron bir kishi o'z davridan oldinda bo'lgan juda ko'p ixtirolarni yaratmagan, bironta ham ism Leonardo da Vinchi nomi kabi mistik va sirli haloga ega bo'lmagan. .

Rassomlik va tibbiyot, tarix va biologiya, mexanika va she'riyat - bularning barchasi bir shaxsda birlashtirilgan. Leonardo da Vinchi ikkala qo'li bilan va har ikki yo'nalishda chizilgan, raqsga tushgan, panjara bilan o'ralgan, haykaltarosh edi. Noyob iste'dod turli sohalarda namoyon bo'ladi!

Da Vinchining harbiy-texnik g'oyalari va ixtirolari

U harbiylarga juda yaqin edi texnik g'oyalar. Birinchi tanklar olimning tasavvurida tug'ilgan va u tepasida zirh choyshablari bilan qoplangan arava yaratish g'oyasini qat'iy ilgari surgan. Yarim dumaloq shakl dushman hujumiga dosh berishga imkon beradi va "tank" bilan jihozlangan bo'lishi kerak bo'lgan to'p kuchaytirilgan ko'taruvchi blok yordamida olov burchagini sozlashi mumkin edi.

Dastlab aravani otlar haydashi kerak edi. Biroq, uyatchan hayvonlar bo'lib, ular hamma narsani buzishi mumkin. Shu sababli, Leonardo o'z g'oyasini takomillashtirib, otlarni odamlar bilan almashtirdi. "Jang mashinasi" ekipaji ushbu ulkan kemani tortib oladigan sakkiz kishidan iborat bo'ladi. Aytish kerakki, bunday aravalarning jangovar samaradorligi juda past bo'lar edi, tanklar o'z navbatini bir necha asrlar davomida amalga oshirishni kutishlari kerak edi.

Suv osti tadqiqotlari

Da Vinchi suvni juda yaxshi ko'rar edi va suv osti dunyosini o'rganish uchun unga suv ostida nafas olish imkonini beruvchi apparat kerak bo'lsa ajab emas. Qiziqarli aql bu vazifani engdi va birinchi akvalang uskunasini mashhur italiyalik ixtiro qildi. "Diver" kostyumini tayyorlash uchun teridan foydalanilgan, shisha linzalar atrofga qarashga imkon berdi va suv osti dunyosining go'zalliklaridan haddan tashqari zavqlanish uchun tabiiy ehtiyojlarni qondirish uchun sumka taqdim etildi. Buning uchun maxsus mahkamlangan qamish naychalari orqali havo etkazib berildi. Leonardo teri bilan artikulyatsiya joyida terining suv bosimi ostida cho'kishiga yo'l qo'ymaydigan buloqlarni taqdim etdi. G‘avvos o‘zi bilan qum qoplarini oldi – ballast, havo idishi (favqulodda ko‘tarilish holatida), pichoq va arqon, shuningdek, cho‘qqiga chiqishni bildiruvchi shox.

Leonardo da Vinchining aeronavtika sohasidagi ixtirolari

Leonardo butun umri davomida osmonni orzu qilgan. U bulutlarda uchib bo'lmasligini dahshatli adolatsizlik deb hisobladi va uni bartaraf etish uchun har tomonlama harakat qildi. Bugungi kungacha saqlanib qolgan chizmalar va eskizlar orasida vertolyotning prototipi hisoblangan parvoz uchun moslamaning maketi bor. Samolyot qurilishida, harbiy sanoatda qo'llaniladigan zamonaviy materiallarning etishmasligi olimning ishini juda murakkablashtirdi, ammo u o'zi uchun mavjud bo'lgan variantlarni qidirdi.

Misol uchun, "vertolyot" holatida apparatning vintini kraxmalli zig'irdan yasash kerak edi. Va u qo'lda ishga tushirish uchun harakatga keltirilishi kerak edi. G'oya amalga oshmay qoldi. Leonardo unga qiziqishni yo'qotib, tabiat tomonidan yaratilgan tabiiy qanotga o'tdi.

• Uzoq va muvaffaqiyatsiz, ammo zamonaviy tadqiqotchilar nuqtai nazaridan qiziqarli, qush kabi uchadigan va odamni havoga ko'tarish qobiliyatiga ega bo'lgan apparatni yaratishga urinishlar edi. Bu fikrdan voz kechib, Leonardo da Vinchi sirpanish parvoziga qiziqib qoldi. Dizayn odamning orqa tomoniga biriktirilgan bo'lib, uni boshqarish va parvoz yo'nalishini o'zgartirish imkonini beradi. To'g'ridan-to'g'ri tanaga biriktirilgan qism eng keng va harakatsiz edi, lekin uchlari nozik kabellar yordamida egilib, parvoz vektorini o'zgartirdi.
• Qanchalik ajablanarli tuyulmasin, parashyutni ham da Vinchi ixtiro qilgan. U uni mato gumbaz sifatida tasvirlagan, balandligi taxminan 7,2 m.Olimning ta'kidlashicha, bunday qurilma yordamida sog'ligingiz uchun qo'rqmasdan istalgan balandlikdan sakrash mumkin. Ushbu bebaho g'oyaning texnik timsoli faqat yigirmanchi asrning boshlarida amalga oshirildi - rossiyalik ixtirochi Gleb Kotelnikov tomonidan orqaga o'rnatilgan va havoda ochilgan sumkali qutqaruv parashyuti yaratilgan.

Leonardo da Vinchi o'ziyurar avtomobillarni ham ishlab chiqdi

Ammo buyuk italyan o'zining kashfiyotlari va g'oyalari uchun ilhomni nafaqat osmonda va suv ostida qidirdi. Yaxshiyamki, u erdagi ishlarga unchalik qiziqmasdi. Axir, birinchi ... mashinani ixtiro qilgan Leonardo edi! Bahor mexanizmi vagonni uchta g'ildirakda harakatga keltirdi va qo'shimcha to'rtinchi g'ildirak old tomonda yog'och dastagida joylashgan va mashinani aylantirish uchun xizmat qildi. Orqa g'ildiraklar tishli tizim tomonidan boshqarildi. Hayotda texnologiyaning bunday mo''jizasi, uning harakati uchun ikki kishi kuch ishlatgan, faqat yuz yildan ko'proq vaqt o'tgach, haqiqiy mashinalar paydo bo'ldi.

Va nihoyat, bugungi kunga qadar muvaffaqiyatli qo'llanilayotgan ko'plab "kundalik" ixtirolarni eslatib o'tish kerak (biroz o'zgartirilgan va modernizatsiya qilingan, ammo bu fakt Leonardo da Vinchining xizmatlarini kamaytirmaydi). U yog'och va tuproqni burg'ulash imkonini beruvchi qurilmani, ixtirochining hayoti davomida tan olingan g'ildirakli to'pponcha qulfini, ikkita linzali teleskopni, velosipedni, katapultni, projektorni ixtiro qildi - bu ro'yxatni juda uzoq vaqt davom ettirish mumkin.

O'zidan keyin Leonardo o'n uch ming sahifaga yaqin qo'lyozmalarni qoldirdi va ularning hammasi ham to'liq shifrlanmagan. Va 2005 yilda topilgan Leonardoning maxfiy arxivi qiziquvchan, zo'r ixtirochi qoldirgan sirlar va sirlar hali ham borligiga umid qilishimizga imkon beradi.

Kirish

Uyg'onish davri ajoyib shaxslarga boy edi. Ammo 1452 yil 15 aprelda Florensiya yaqinidagi Vinchi shahrida tug'ilgan Leonardo Uyg'onish davrining boshqa mashhur kishilarining umumiy fonida ham ajralib turadi.

Italiya Uyg'onish davri boshlanishining bu super dahosi shunchalik g'alatiki, u olimlarni nafaqat hayratga soladi, balki chalkashlik bilan aralashtirib yuboradi. Uning imkoniyatlarini umumiy ko'rib chiqish ham tadqiqotchilarni hayratda qoldiradi: odam, hatto peshonasida kamida etti bo'lak bo'lsa ham, darhol ajoyib muhandis, rassom, haykaltarosh, ixtirochi, mexanik, kimyogar, filolog, olim, ko'ruvchi bo'la olmaydi. o'z davrining eng yaxshilaridan biri qo'shiqchi, suzuvchi, cholg'u asboblari yasovchisi, kantata, chavandoz, qilichboz, me'mor, modeler va boshqalar. Uning tashqi ma'lumotlari ham hayratlanarli: Leonardo baland bo'yli, nozik va yuzi shunchalik go'zalki, uni "farishta" deb atashgan, shu bilan birga insoniy darajada kuchli (o'ng qo'li bilan - chap qo'l! - taqani ezib tashlashi mumkin).

Leonardo da Vinchi haqida qayta-qayta yozgan. Lekin uning ham olim, ham san’at arbobi sifatidagi hayoti va ijodi mavzusi bugun ham dolzarbligicha qolmoqda. Ushbu ishning maqsadi Leonardo da Vinchi haqida batafsil aytib berishdir. Ushbu maqsad quyidagi vazifalarni hal qilish orqali amalga oshiriladi:

Leonardo da Vinchi tarjimai holini ko'rib chiqing;

faoliyatining asosiy davrlarini tahlil qilish;

uning eng mashhur asarlarini tavsiflash;

olim va ixtirochi sifatidagi faoliyati haqida gapirib berish;

Leonardo da Vinchi bashoratlariga misollar keltiring.

Ishning tuzilishi quyidagicha. Ish uch bob yoki besh paragraf, kirish, xulosa, bibliografiya va ilovadagi rasmlardan iborat.

Birinchi bob buyuk Florentsiyaning tarjimai holiga bag'ishlangan.

Ikkinchi bobda uning ijodining asosiy davrlari - erta, etuk va kechikishlari muhokama qilinadi. Unda Leonardoning "La Gioconda (Mona Liza)" va "So'nggi kechki ovqat" kabi durdona asarlari haqida batafsil hikoya qilinadi.

Uchinchi bobda Leonardo da Vinchining ilmiy faoliyati to‘liq tavsiflangan. Da Vinchining mexanika sohasidagi ishlariga, shuningdek, uning samolyotlariga alohida e'tibor qaratilgan.

Xulosa qilib, ish mavzusi bo'yicha xulosalar chiqariladi.

1. Leonardo da Vinchining hayot yo'li

Leonardo da Vinchi 1452 yilda tug'ilgan va 1519 yilda vafot etgan. Bo'lajak dahoning otasi, badavlat notarius va er egasi Pero da Vinchi Florensiyada eng mashhur odam edi, lekin uning onasi Katerina oddiy dehqon qizi, nufuzli lordning o'tkinchi injiqligi edi. Perrotning rasmiy oilasida bolalar yo'q edi, shuning uchun 4-5 yoshidan boshlab bola otasi va o'gay onasi bilan tarbiyalangan, o'z onasi esa, odatdagidek, dehqonga sep bilan berishga shoshilgan. . Bir vaqtning o'zida g'ayrioddiy aqli va xushmuomalaligi bilan ajralib turadigan kelishgan o'g'il darhol otasining uyida oddiy sevimli va sevimli odamga aylandi. Bunga qisman Leonardoning birinchi ikki o'gay onasi farzandsiz bo'lganligi ham yordam berdi. Pieroning uchinchi xotini Margerita Leonardoning otasining uyiga uning mashhur o'gay o'g'li allaqachon 24 yoshda bo'lganida kirdi. Uchinchi xotinidan senor Pieroning to'qqiz o'g'li va ikki qizi bor edi, lekin ularning hech biri "na aql, na qilich" porlamadi.

Keng bilimga ega va ilm-fan asoslarini o'zlashtirgan Leonardo da Vinchi, agar u shunchalik o'zgaruvchan va doimiy bo'lmaganida, katta afzalliklarga erishgan bo'lardi. Darhaqiqat, u ko'plab mavzularni o'rganishni boshladi, lekin boshlab, keyin ularni tark etdi. Shunday qilib, matematikada, uni o'qigan bir necha oy ichida u shunday muvaffaqiyatga erishdiki, u doimo o'zi o'qigan o'qituvchi oldiga har xil shubha va qiyinchiliklarni qo'yib, uni bir necha bor hayratda qoldirdi. U musiqa fanini bilishga ham bir oz kuch sarfladi, lekin tez orada faqat lira chalishni o'rganishga qaror qildi. Tabiat yuksak va maftunkor ruhga ega bo'lgan inson sifatida uning jo'rligida ilohiy qo'shiq kuyladi. Shunga qaramay, u turli kasb-hunar egallashiga qaramay, uning tasavvurini boshqa narsalarga qaraganda ko'proq jalb qilganidek, rasm chizish va modellashtirishni ham to'xtatmadi.

1466 yilda 14 yoshida Leonardo da Vinchi Verrokkio studiyasiga shogird sifatida kirdi. Bu shunday sodir bo'ldi: Leonardoning otasi Ser Piero bir kuni uning bir nechta rasmlarini tanlab oldi, ularni o'zining ajoyib do'sti bo'lgan Andrea Verrokkioga olib bordi va Leonardo rasm chizish bilan biron bir muvaffaqiyatga erisha oladimi yoki yo'qligini aytishga undadi. Ajam Leonardoning chizmalarida ko'rgan ulkan moyilliklaridan hayratda qolgan Andrea Ser Pieroni uni bu masalaga bag'ishlash qarorida qo'llab-quvvatladi va darhol Leonardo o'z studiyasiga kirishiga rozi bo'ldi, Leonardo buni o'z xohishi bilan bajardi va mashq qila boshladi. nafaqat bitta hududda, balki chizilgan kiradigan barcha joylarda. Bu vaqtda u haykaltaroshlikda, loydan kulgili ayollarning bir nechta boshlarini haykaltaroshlikda va me'morchilikda ko'plab rejalar va turli xil binolarning boshqa turlarini chizishda o'zini namoyon qildi. U, shuningdek, hali yoshligida Arno daryosini Pizani Florensiya bilan bog'laydigan kanal orqali qanday yo'naltirish masalasini birinchi bo'lib muhokama qilgan. Shuningdek, u suv kuchi bilan harakatga keltiriladigan tegirmonlar, toʻldirgichlar va boshqa mashinalarning chizmalarini ham yaratgan.

Verrokkioning rasmida: "Rabbiyning suvga cho'mishi", farishtalardan biri Leonardo da Vinchi tomonidan chizilgan; Vasariy tomonidan etkazilgan afsonaga ko'ra, keksa usta o'zini talabaning ishi bilan ustun qo'yganini ko'rib, go'yo rasm chizishdan voz kechgan. Qanday bo'lmasin, lekin taxminan 1472 yilda o'sha paytda yigirma yoshda bo'lgan Leonardo Verrokkio ustaxonasini tark etib, mustaqil ishlay boshladi.

Leonardo da Vinchi kelishgan, badanli, katta jismoniy kuchga ega, ritsarlik, ot minish, raqsga tushish, qilichbozlik va hokazolarni yaxshi bilgan. Leonardoning zamondoshlari uning muloqotda juda yoqimli bo‘lib, qalblarni o‘ziga tortganini ta’kidlashadi. odamlarning. U hayvonlarni, ayniqsa otlarni juda yaxshi ko'rardi. Qushlar savdosi bo'lgan joylardan o'tib, ularni o'z qo'llari bilan qafasdan olib chiqdi va sotuvchiga o'zi talab qilgan narxni to'lab, ularni ozod qildi va yo'qotilgan erkinliklarini tikladi.

Leonardo da Vinchi haqida ko'plab afsona va rivoyatlar mavjud. Aytishlaricha, bir kuni Ser Pyero Vinchi o'z mulkida bo'lganida, xo'jayinining erida kesib tashlagan anjir daraxtidan o'z qo'llari bilan dumaloq qalqon o'yib olgan dehqonlaridan biri undan shunchaki shuni so'ragan. Florensiyada unga qalqon bo'yalgan, u bunga juda rozi bo'lgan, chunki bu dehqon juda tajribali qushbo'y edi va baliq ovlanadigan joylarni bilar edi va Ser Piero o'z xizmatlaridan ov va baliq ovlashda keng foydalangan. Shunday qilib, qalqonni Florensiyaga olib bordi, lekin Leonardoga uning qaerdan kelganini aytmasdan, Ser Per undan unga biror narsa yozishni so'radi. Ammo Leonardo, kunlarning birida bu qalqon uning qo'liga tushib, qalqonning qiyshiq, yomon ishlangan va qo'pol ekanligini ko'rib, uni olovga to'g'rilab, tokarga berib, uni silliq va hatto egri va qo'pol qilib qo'ydi. , va keyin, uni o'ziga xos tarzda qayta ko'rib chiqqach, unga nima yozish kerakligi haqida o'ylay boshladi, bu unga qoqilgan har bir kishini qo'rqitadigan va Meduzaning kallasi bir vaqtlar paydo bo'lgan taassurotni keltirib chiqardi. Va shu maqsadda Leonardo o'zidan boshqa hech kim kirmagan xonalardan biriga turli xil kaltakesaklar, kriketlar, ilonlar, kapalaklar, chigirtkalar, yarasalar va shunga o'xshash boshqa g'alati jonzotlarni kiritdi. turli yo'llar bilan u juda jirkanch va dahshatli yirtqich hayvonni yaratdi, u nafasi bilan zaharlanib, havoni yoqib yubordi. U uni toshning qorong'i yorig'idan sudralib chiqayotganini va ochiq og'zidan zahar, ko'zlaridan alanga va burun teshigidan tutun chiqarayotganini tasvirlagan va shu qadar g'ayrioddiyki, bu dahshatli va qo'rqinchli narsa bo'lib tuyulardi. Va u shu qadar uzoq vaqt ishladiki, xonada o'lik hayvonlarning shafqatsiz va chidab bo'lmas hidi bor edi, ammo Leonardo san'atga bo'lgan katta muhabbati tufayli buni sezmadi. Na dehqon, na otasi boshqa so'ramagan bu ishni tugatgandan so'ng, Leonardo ikkinchisiga xohlaganida qalqon yuborishi mumkinligini aytdi, chunki u o'z vazifasini bajargan. Va bir kuni ertalab ser Per Piero o'z xonasiga qalqon orqasida kirib, eshikni taqillatganida, Leonardo eshikni ochdi, lekin undan kutishni so'radi va xonaga qaytib, qalqonni stolga va yorug'likka qo'ydi, lekin derazani shunday o'rnatdi. u xira yorug'lik bergan. Bu haqda o‘ylamagan ser Pyero bir qarashda hayratdan titrab ketdi, bu o‘sha qalqon ekanligiga, hattoki ko‘rgan surati rasm ekanligiga ishonmay, ortiga qaytganida Leonardo uni qo‘llab-quvvatlab turdi. , dedi: "Bu asar yaratilgan maqsadga xizmat qiladi. Shunday qilib, uni oling va bering, chunki san'at asarlaridan kutilgan ta'sir shunday. "Bu narsa Ser Pyeroga ajoyib bo'lib tuyuldi va u Leonardoning jasur so'zlarini katta maqtov bilan hurmat qildi. Va keyin asta-sekin o'yinchidan sotib oldi. do'kondor yana bir qalqonni o'q bilan teshilgan yuragini o'zidan bir umr minnatdor bo'lgan dehqonga berdi.Keyinchalik Florensiyada ser Pyero yashirincha Leonardo chizgan qalqonni ba'zi savdogarlarga yuz dollarga sotdi. dukatlar va tez orada bu qalqon milanlik gersogning qo'liga tushdi, o'sha savdogarlar uni uch yuz dukatga qayta sotishdi.

Taxminan 1480 yilda Leonardo Milanga musiqachi va improvizator sifatida gersog Ludoviko Sforza saroyiga chaqirildi. Biroq, unga Milanda san'at akademiyasini tashkil etish topshirildi. Leonardo da Vinchi ushbu akademiyada dars berish uchun rasm, yorug'lik, soyalar, harakat, nazariya va amaliyot, inson tanasining harakatlari, inson tanasining nisbati haqida risolalar tuzdi.

Leonardo me'mor sifatida, ayniqsa Milanda binolar qurdi va ko'plab me'moriy loyihalar va chizmalar tuzdi, anatomiya, matematika, istiqbol, mexanikani maxsus o'rgandi; u Florensiya va Pizani kanal orqali bog'lash loyihasi kabi keng ko'lamli loyihalardan voz kechdi; Uning poydevorini ko'tarish va shu tariqa bu binoga yanada ajoyib ko'rinish berish uchun Florensiyadagi S.Jovannining qadimiy suvga cho'mdirish maskanini qurish g'oyat dadil edi. Insondagi his-tuyg'u va ehtiroslar ifodasini o'rganish uchun. U inson faoliyati avjida bo'lgan eng gavjum joylarga tashrif buyurdi va o'ziga duch kelgan hamma narsani albomga kiritdi; jinoyatchilarni qatl qilish joyigacha kuzatib bordi, uning xotirasida azob va o'ta umidsizlik ifodasini muhrladi; u o'z uyiga dehqonlarni taklif qildi, ularga eng qiziqarli narsalarni aytib berdi, ularning yuzlaridagi kulgili ifodani o'rganishni xohladi. Bunday realizm bilan Leonardo bir vaqtning o'zida eng yuqori darajada chuqur sub'ektiv tuyg'u, nozik, qisman sentimental tush ko'rishga ega edi. Uning ba'zi asarlarida u yoki bu element ustunlik qiladi, lekin asosiy, eng yaxshi asarlarda ikkala element ham go'zal uyg'unlik bilan muvozanatlangan, shuning uchun ular yorqin dizayn va go'zallik hissi tufayli o'sha yuksak pog'onani egallaydi, Bu, shubhasiz, zamonaviy san'at ustalari orasida birinchi o'rinlardan birini egallaydi.

Leonardo juda ko'p boshladi, lekin hech qachon hech narsani tugatmadi, chunki unga o'ylab topilgan narsalarda qo'l badiiy mukammallikka erisha olmagandek tuyuldi, chunki u o'z rejasida o'zi uchun turli xil qiyinchiliklarni yaratdi, shu qadar nozik va hayratlanarli. Ular hatto eng mohir qo'llar ham hech qanday sharoitda ifoda eta olmadilar.

Ludoviko Sforsa nomidan da Vinchi tomonidan amalga oshirilgan ishlardan Francheska Sforza xotirasiga bag'ishlangan bronzadan yasalgan ulkan otliq haykali ayniqsa diqqatga sazovordir. Ushbu yodgorlikning birinchi maketi tasodifan buzilgan. Leonardo da Vinchi boshqasini haykalga solgan, biroq pul yo‘qligi sababli haykal quyilmagan. 1499 yilda frantsuzlar Milanni egallab olishganda, model Gascon kamonchilari uchun nishon bo'lib xizmat qildi. Milanda Leonardo mashhur "So'nggi kechki ovqat" ni ham yaratdi.

1499 yilda frantsuzlar Lodoviko Sforzani Milandan haydab chiqargandan so'ng, Leonardo Venetsiyaga jo'nab ketdi, yo'lda Mantuaga tashrif buyurdi, u erda mudofaa inshootlarini qurishda qatnashdi va keyin Florensiyaga qaytib keldi; Ma'lumotlarga ko'ra, u matematikaga shunchalik berilib ketganki, u mo'yqalam olish haqida o'ylashni istamagan. O'n ikki yil davomida Leonardo doimiy ravishda shahardan shaharga ko'chib o'tdi, Romagna shahridagi mashhur Chezare Borgia uchun ishladi, Piombino uchun mudofaalarni (hech qachon qurilmagan) loyihalashtirdi. Florensiyada u Mikelanjelo bilan raqobatga kirishdi; bu raqobat ikki rassomning Palazzo della Signoria (shuningdek Palazzo Vecchio) uchun chizgan ulkan jangovar kompozitsiyalari bilan yakunlandi. Keyin Leonardo ikkinchi otliq yodgorlikni o'ylab topdi, u birinchisi kabi hech qachon yaratilmagan. Bu yillar davomida u rasm, anatomiya, matematika, qushlarning parvozi kabi turli xil mavzular bo'yicha o'z daftarlarini turli g'oyalar bilan to'ldirishda davom etdi. Ammo 1513 yilda, 1499 yilda bo'lgani kabi, uning homiylari Milandan haydab chiqarildi.

Leonardo Rimga bordi va u erda Medici homiyligida uch yil o'tkazdi. Leonardo anatomik tadqiqotlar uchun material yo'qligidan tushkunlikka tushgan va g'amgin bo'lgan, hech qayoqqa olib kelmagan tajribalar va g'oyalar bilan shug'ullangan.

Frantsuzlar, avval Lyudovik XII, keyin esa Frensis I Italiya Uyg'onish davri asarlarini, ayniqsa, Leonardoning "So'nggi kechki ovqat" asarini hayratda qoldirdilar. Shu sababli, 1516 yilda Leonardoning turli iste'dodlaridan xabardor bo'lgan Frensis I uni o'sha paytda Luara vodiysidagi Amboise qal'asida joylashgan sudga taklif qilgani ajablanarli emas. Leonardo yangi qirollik saroyi uchun gidrotexnik loyihalar va rejalar ustida ishlagan bo'lsa-da, haykaltarosh Benvenuto Cellinining yozuvlaridan ko'rinib turibdiki, uning asosiy mashg'uloti saroy adib va ​​maslahatchisining faxriy lavozimi bo'lgan. 1519-yil 2-mayda Leonardo qirol Frensis I qo‘lida olamdan o‘tadi va “san’at uchun qo‘lidan kelgan hamma narsani qilmagani” uchun Xudodan va odamlardan kechirim so‘raydi. Shunday qilib, biz Uyg'onish davrining buyuk italyan rassomi - Leonard da Vinchining qisqacha tarjimai holini ko'rib chiqdik. Keyingi bobda Leonard da Vinchining rassom sifatidagi faoliyati ko'rib chiqiladi.

2. Leonardo da Vinchi ijodi

2.1 Leonardo da Vinchi rasmidagi asosiy davrlar

Buyuk italyan rassomining ijodini erta, etuk va kech davrlarga bo'lish mumkin. .

Birinchi sanali asar (1473, Uffizi) darada koʻrinib turgan daryo vodiysining kichik eskizi; bir tomonida qal'a, ikkinchi tomonida o'rmonli tepalik bor. Qalamning tezkor zarbalari bilan yaratilgan ushbu eskiz rassomning atmosfera hodisalariga doimiy qiziqishidan dalolat beradi, u keyinchalik o'z eslatmalarida bu haqda keng yozgan. Toshqin tekisligiga qaragan baland nuqtadan tasvirlangan landshaft 1460-yillardagi Florentsiya san'ati uchun keng tarqalgan qurilma edi (garchi u har doim faqat rasmlar uchun fon sifatida xizmat qilgan). Profildagi qadimgi jangchining kumush qalam bilan chizilgan rasmi (1470-yillarning o'rtalari, Britaniya muzeyi) Leonardoning chizmachi sifatida to'liq etukligini ko'rsatadi; u zaif, bo'shashgan va tarang, elastik chiziqlar va diqqatni asta-sekin yorug'lik va soya bilan modellashtirilgan sirtlarga mohirona birlashtirib, jonli, titroq tasvirni yaratadi.

Eskirmagan rasm" xabarnoma"(1470-yillarning oʻrtalari, Uffizi) faqat 19-asrda Leonardoga tegishli edi; balki buni Leonardo va Verrokkio hamkorligi natijasi deb hisoblash to'g'riroq bo'lardi. Unda bir nechta zaif tomonlar mavjud, masalan, chap tomondagi binoning juda keskin qisqarishi yoki Xudoning onasi figurasi va musiqa stendining yomon rivojlangan nisbati. Aks holda, lekin, ayniqsa, nozik va yumshoq modellashtirishda, shuningdek, fonda tog' ko'tarilgan tumanli landshaftni talqin qilishda, rasm Leonardoning qo'liga tegishli; Buni uning keyingi ishlarini o'rganishdan xulosa qilish mumkin. Kompozitsion g'oya unga tegishlimi, degan savol ochiqligicha qolmoqda. Zamondoshlarining asarlari bilan solishtirganda jim bo'lgan ranglar rassomning keyingi asarlari rangini oldindan ko'ra oladi.

Rasm Verrocchio "Suvga cho'mish"(Uffizi) ham sanasi yo'q, garchi u 1470-yillarning birinchi yarmida joylashtirilgan bo'lishi mumkin. Birinchi bobda aytib o'tilganidek, Leonardoning birinchi biograflaridan biri Giorgio Vasari, u profilga o'girilib, ikki farishtaning chap tomonini chizganligini da'vo qiladi. Farishtaning boshi yorug'lik va soya bilan nozik tarzda modellashtirilgan bo'lib, sirt to'qimalarining yumshoq va ehtiyotkorlik bilan ko'rsatilishi bilan, o'ngdagi farishta bilan yanada chiziqli ishlov berishdan farq qiladi. Ko'rinishidan, Leonardoning ushbu rasmdagi ishtiroki tumanli daryo manzarasi va moylar bilan bo'yalgan Masih figurasining ba'zi qismlarini qamrab olgan, garchi rasmning boshqa qismlarida tempera ishlatilgan. Texnikadagi bunday tafovut shuni ko'rsatadiki, Leonardo Verrokkio tugatmagan rasmni katta ehtimol bilan tugatgan; rassomlar bir vaqtning o'zida ishlagan bo'lsa kerak.

Ginevra dei Benci portreti(taxminan 1478 yil, Vashington, Milliy galereya) - Leonardoning o'zini o'zi chizgan birinchi rasmi. Taxta pastki qismdan taxminan 20 sm masofada kesilgan, shuning uchun yosh ayolning kesishgan qo'llari g'oyib bo'lgan (bu rasmning saqlanib qolgan taqlidlari bilan taqqoslashdan ma'lum). Ushbu portretda Leonardo modelning ichki dunyosiga kirib borishga intilmaydi, ammo yumshoq, deyarli monoxrom qora va oq modellashtirishning ajoyib buyrug'ining namoyishi sifatida bu rasm tengsizdir. Orqangizda archa shoxlari (italyancha - ginevra) va nam tuman bilan qoplangan manzarani ko'rishingiz mumkin.

Ginevra dei Benci va Madonna Benoisning portreti(Sankt-Peterburg, Ermitaj), Madonna va Bolaning bir qator kichik eskizlaridan oldin bo'lgan, ehtimol Florensiyada yakunlangan so'nggi rasmlardir. Tugallanmagan Avliyo Jerom, uslubi jihatidan Magi sajdasiga juda o'xshash, shuningdek, taxminan 1480 yilga tegishli bo'lishi mumkin. Bu rasmlar harbiy mexanizmlarning saqlanib qolgan birinchi eskizlari bilan bir vaqtda. Rassom sifatida ta'lim olgan, ammo harbiy muhandis bo'lishga intilgan Leonardo "Magi" ning sajdasi ustida ishlashni to'xtatdi va yangi vazifalar va yangi hayot izlash uchun Milanga yugurdi, u erda uning ishining etuk davri boshlandi.

Leonardo Milanda muhandis bo'lish umidida bo'lganiga qaramay, u 1483 yilda olgan birinchi topshirig'i Grottodagi Madonna ibodatxonasi uchun qurbongohning bir qismini ishlab chiqarish edi (Luvr; mualliflik huquqi). Leonardoning London milliy galereyasining keyingi versiyasi bahsli). Tiz cho'kib turgan Maryam Masih Bolaga va kichik Yahyo cho'mdiruvchiga qaraydi, farishta esa Yuhannoga ishora qiladi. Raqamlar uchburchak shaklida, old tomonda joylashgan. Raqamlar tomoshabindan sfumato (noaniq va loyqa konturlar, yumshoq soya) deb ataladigan engil tuman bilan ajratilganga o'xshaydi. Leonardo rasmining o'ziga xos xususiyati. Ularning orqasida, g'orning yarim qorong'ida, stalaktitlar va stalagmitlar va tuman bilan qoplangan asta-sekin oqayotgan suvlar ko'rinadi. Manzara fantastik ko'rinadi, lekin Leonardoning rasm - bu fan degan so'zlarini esga olish kerak. Chizmalardan ko'rinib turibdiki, rasm bilan bir vaqtda u geologik hodisalarni sinchkovlik bilan kuzatishga asoslangan. Bu o'simliklar tasviriga ham taalluqlidir: ularni nafaqat ma'lum bir tur bilan aniqlash mumkin, balki Leonardo o'simliklarning quyosh tomon burish xususiyati haqida bilishini ham ko'rish mumkin.

1480-yillarning o'rtalarida Leonardo rasmni chizgan " Erminli ayol"(Krakow muzeyi), bu Lodoviko Sforzaning bekasi Sesiliya Gallerani portreti bo'lishi mumkin. Hayvonli ayol figurasining konturlari butun kompozitsiyada takrorlanadigan egri chiziqlar bilan belgilanadi va bu jim ranglar va nozik teri ohanglari bilan birgalikda mukammal nafosat va go'zallik taassurotini yaratadi. Erminli xonimning go'zalligi Leonardo yuz tuzilishidagi anomaliyalarning haddan tashqari darajasini o'rgangan injiqlarning grotesk eskizlari bilan hayratlanarli darajada farq qiladi.

Milanda Leonardo yozuv yozishni boshladi; taxminan 1490 yilda u ikkita fanga e'tibor qaratdi: arxitektura va anatomiya. U markaziy gumbazli ma'badni (teng qirrali xoch, markaziy qismi gumbaz bilan qoplangan) dizayni uchun bir nechta variantni chizdi - bu Alberti ilgari tavsiya qilgan me'moriy tuzilmaning bir turi, chunki u qadimgi binolardan birini aks ettiradi. ibodatxonalar turlari va eng mukammal shaklga asoslangan - doira. Leonardo butun tuzilmaning rejasi va istiqbolli ko'rinishini chizdi, unda massalarning taqsimlanishi va ichki makonning konfiguratsiyasi tasvirlangan. Taxminan shu vaqt ichida u bosh suyagini oldi va birinchi marta bosh suyagining sinuslarini ochgan holda kesma qildi. Chizmalar atrofidagi yozuvlar uni birinchi navbatda miyaning tabiati va tuzilishi bilan qiziqtirganligini ko'rsatadi. Albatta, bu chizmalar faqat tadqiqot maqsadlari uchun mo'ljallangan edi, lekin ular o'zining go'zalligi va me'moriy loyihalar eskizlari bilan o'xshashligi bilan hayratlanarli, chunki ikkalasida ham ichki makonning qismlarini ajratib turadigan qismlar tasvirlangan.

Leonardo da Vinchining etuk davri ikkita buyuk kartinaga tegishli "La Gioconda (Mona Liza)" va " Oxirgi kechki ovqat".

Mona Liza Leonardo ayol tanasining tuzilishi, anatomiyasi va tug'ish bilan bog'liq muammolarni o'rganishga shunchalik berilib ketgan bir paytda yaratilganki, uning badiiy va ilmiy qiziqishlarini ajratish deyarli mumkin emas. Bu yillar davomida u bachadonda inson embrionining eskizini chizdi va Leda rasmining bir nechta versiyalarining oxirgisini yaratdi, ular o'lim qizi Leda va Zevsning birlashmasidan Kastor va Polluksning tug'ilishi haqidagi qadimiy afsonaga asoslangan. oqqush. Leonardo qiyosiy anatomiya bilan shug'ullangan va barcha organik shakllar o'rtasidagi o'xshashliklarga qiziqqan.

Leonardo barcha fanlardan ko'proq anatomiya va harbiy ishlarga qiziqardi.

Leonardoning jamoat komissiyalarining eng muhimi ham urush bilan bog'liq edi. 1503 yilda, ehtimol Nikkolo Makiavellining iltimosiga binoan, unga Florensiyadagi Palazzo della Signoriadagi Buyuk Kengash zali uchun Angiari jangi tasvirlangan taxminan 6 dan 15 metrgacha bo'lgan freskani bo'yash topshirildi. Ushbu freskadan tashqari, Mikelanjelo tomonidan topshirilgan Kashin jangi tasvirlanishi kerak edi; ikkala syujet Florensiyaning qahramonona g‘alabalaridir. Bu komissiya ikki rassomga 1501 yilda boshlangan keskin raqobatni davom ettirishga imkon berdi. Ikkala freska ham tugallanmagan, chunki ikkala rassom ham tez orada Florensiyani tark etishdi, Leonardo yana Milanga, Mikelanjelo esa Rimga; Tayyor kartonlar saqlanib qolmagan. Leonardo kompozitsiyasining markazida (uning eskizlari va markaziy qismidagi nusxalaridan ma'lum bo'lgan), bayroq uchun jang bo'lgan epizod bor edi, unda otliqlar qilichlar bilan shiddatli jang qilishadi va halok bo'lgan askarlar otlari oyog'i ostida yotishadi. . Boshqa eskizlarga qaraganda, kompozitsiya markazda bayroq uchun kurash bo'lgan uch qismdan iborat bo'lishi kerak edi. Aniq dalil yo'qligi sababli, Leonardoning omon qolgan rasmlari va yozuvlarining parchalari jang ufqda tog' tizmasi bo'lgan tekis landshaftga qarshi tasvirlanganligini ko'rsatadi.

Leonardo da Vinchi ijodining kech davri, birinchi navbatda, "Madonna va bola" va Sankt-Peterburg syujetidagi bir nechta eskizlarni o'z ichiga oladi. Anna; g'oya birinchi marta Florensiyada paydo bo'lgan. Ehtimol, taxminan 1505 yilda karton yaratilgan (London, Milliy galereya) va 1508 yilda yoki birozdan keyin - rasm hozir Luvrda. Madonna Sankt-Peterburgning tizzasida o'tiradi. Anna va qo'zini ushlab turgan bola Masihga qo'llarini cho'zdi; silliq chiziqlar bilan belgilangan erkin, yumaloq shakllar yagona kompozitsiyani tashkil qiladi.

Yahyo cho'mdiruvchi(Luvr) fonning yarim qorong'iligidan paydo bo'lgan yumshoq tabassumli yuzli odamni tasvirlaydi; u tomoshabinga Masihning kelishi haqidagi bashorat bilan murojaat qiladi.

Kechki qator chizmalarda To'fon(Vindzor, Qirollik kutubxonasi) kataklizmlari tasvirlangan, tonna suvning kuchi, bo'ronli shamollar, toshlar va daraxtlar bo'ron bo'ronida chiplarga aylanadi. Eslatmalarda To'fon haqidagi ko'plab parchalar mavjud bo'lib, ularning ba'zilari she'riy, boshqalari beparvolik bilan tavsiflangan, boshqalari esa, ular girdobdagi suvning to'lqinli harakati, uning kuchi va traektoriyasi kabi muammolarni ko'rib chiqish ma'nosida ilmiydir.

Leonardo uchun san'at va tadqiqot dunyoning tashqi ko'rinishi va ichki tuzilishini kuzatish va qayd etish doimiy istagining bir-birini to'ldiruvchi jihatlari edi. Aytish mumkinki, u olimlar orasida birinchi bo'lib tadqiqotlari san'at bilan to'ldirilgan.

Leonardo da Vinchining yetti mingga yaqin qo'lyozma qo'lyozmalarida uning san'at, fan va texnologiyaning turli masalalari haqidagi fikrlari mavjud. Bu qaydlardan keyinroq “Rassomlik haqida risola” tuzilgan. Xususan, u chiziqli va havodan istiqbol haqidagi ta'limotni belgilaydi. Leonardo shunday yozadi: "... oynani oling, undagi tirik ob'ektni aks ettiring va aks ettirilgan ob'ektni rasmingiz bilan solishtiring ... aynan siz samolyotda bajarilgan rasm ob'ektlarni ular ko'rinadigan tarzda ko'rsatishini ko'rasiz. Qavariq bo'ladi va tekislikdagi oyna xuddi shunday qiladi; rasm faqat sirt, oyna esa bir xil; rasm nomoddiy, chunki dumaloq va ajratuvchi ko'rinadigan narsalarni qo'llar bilan ushlab bo'lmaydi - xuddi shunday. oyna; oyna va rasmda soya va yorug'lik bilan o'ralgan ob'ektlarning tasvirlari ko'rsatilgan, ularning ikkalasi ham sirtdan juda uzoqda ko'rinadi.Men havo deb ataydigan yana bir istiqbol bor, chunki havo o'zgarishi tufayli bitta Pastdan bitta (to'g'ri) chiziq bilan chegaralangan turli binolargacha bo'lgan turli masofalarni taniy oladi.Birinchi binoni... o'z rangingga aylantir, uzoqroqdagini ko'proq... ko'k, o'zing hohlaganini yarat. Shunchaki uzoqroqda, uni yanada ko'k rangga aylantiring ... "

Afsuski, shaffof va shaffof muhitning idrok etilgan rangga ta'siriga oid ko'plab kuzatuvlar hali Leonardodan to'g'ri fizik va matematik tushuntirishni topa olmadi. Biroq, olimning yorug'lik intensivligini masofaga qarab aniqlash, binokulyar ko'rish qonuniyatlarini o'rganish, ularda relyefni idrok etish shartini ko'rish bo'yicha amalga oshirgan ilk tajriba urinishlari qimmatlidir.

“Rasm haqida risola”da mutanosiblik haqida ham ma’lumotlar berilgan. Uyg'onish davrida matematik tushuncha - oltin nisbat asosiy estetik tamoyil darajasiga ko'tarildi. Leonardo da Vinchi uni Sectio aurea deb atadi, "oltin qism" atamasi shundan kelib chiqqan. Leonardoning badiiy qonunlariga ko'ra, oltin nisbat nafaqat tananing bel chizig'i bo'yicha ikkita teng bo'lmagan qismga bo'linishiga mos keladi (shu bilan birga, katta qismning kichikroq qismining nisbati tengdir. to'liq katta qismiga, bu nisbat taxminan 1,618 ga teng). Yuzning balandligi (sochlarning ildizlarigacha) qosh yoylari va iyakning pastki qismi orasidagi vertikal masofani anglatadi, chunki burun pastki qismi va iyakning pastki qismi orasidagi masofa lablar burchaklari va iyakning pastki qismi orasidagi masofa, bu masofa oltin nisbatga teng. Leonardo da Vinchi inson qiyofasini tasvirlash qoidalarini ishlab chiqib, antik davr adabiy ma'lumotlariga asoslanib, "qadimgilar maydoni" deb ataladigan joyni tiklashga harakat qildi. U rasm chizdi, unda odamning yon tomonga cho'zilgan qo'llarining uzunligi taxminan uning balandligiga teng ekanligi ko'rsatilgan, buning natijasida odamning shakli kvadrat va aylanaga to'g'ri keladi.

2.2 Eng buyuk asarlar - "La Gioconda" va "So'nggi kechki ovqat"

2.2.1 "La Gioconda"

Milanda Leonardo da Vinchi o'zining mashhur "La Gioconda (Mona Liza)" kartinasi ustida ish boshladi. "La Gioconda" ning tarixdan oldingi tarixi quyidagicha.

Franchesko di Bartolomeo del Jokondo buyuk rassomga uchinchi rafiqasi 24 yoshli Mona Lizaning portretini chizishni topshirdi. 97x53 sm o'lchamdagi rasm 1503 yilda tugallandi va darhol mashhur bo'ldi. Buyuk rassom uni to'rt yil davomida yozgan (u umuman o'z asarlarini uzoq vaqt davomida yaratgan). Yozish davrida turli xil erituvchilardan foydalanish bunga dalil bo'lishi mumkin. Shunday qilib, Mona Lizaning yuzi, qo'llardan farqli o'laroq, yoriqlar tarmog'i bilan qoplangan. Franchesko del Jokondo, noma'lum sabablarga ko'ra, bu rasmni sotib olmadi va Leonardo umrining oxirigacha u bilan xayrlashmadi. Umrining so‘nggi yillari, yuqorida ta’kidlanganidek, buyuk rassom Fransiya qiroli Frensis I ning taklifiga binoan Parijda o‘tkazdi. 1519 yil 2 mayda vafotidan keyin qirolning o'zi bu rasmni sotib oldi.

O'zining eng yaxshi asarini yaratishda rassom ko'plab portret rassomlariga ma'lum bo'lgan sirdan foydalangan: tuvalning vertikal o'qi chap ko'zning qorachig'idan o'tadi, bu tomoshabinni hayajonga solishi kerak. Portret (bu Luvrda) Leonardoda ilgari paydo bo'lgan turning keyingi rivojlanishi: model beldan, bir oz burilishda, yuz tomoshabin tomon burilgan, buklangan qo'llar kompozitsiyani cheklaydi. quyida. Mona Lizaning jo'shqin qo'llari uning yuzidagi engil tabassum va tumanli masofadagi qadimgi toshloq manzara kabi go'zaldir.

Gioconda sirli, hatto halokatli ayolning qiyofasi sifatida tanilgan, ammo bu talqin 19-asrga tegishli.

Rasm turli taxminlarni keltirib chiqaradi. Shunday qilib, 1986 yilda amerikalik rassom va tadqiqotchi Lillian Shvarts Mona Liza tasvirini Leonardoning avtoportreti bilan taqqosladi. Avtoportretning teskari tasviridan foydalanib, u o'quvchilar orasidagi masofa bir xil bo'lishi uchun rasmlarni kompyuter yordamida bir xil masshtabga keltirdi. Bir vaqtning o'zida u ajoyib o'xshashlikka ega bo'lgan deb ishoniladi, garchi bu versiya juda ziddiyatli ko'rinadi.

Rassom o'z rasmida, xususan, Mona Lizaning mashhur tabassumida nimanidir shifrlagan degan fikr bor. Dudoqlar va ko'zlarning deyarli sezilmaydigan harakati Uyg'onish davrining boshqa daholari - Rafael, Mikelanjelo yoki Botticelli rasmlarida bo'lmagan to'g'ri doiraga to'g'ri keladi. "Madonnas" ning fonida faqat bitta va ikkita deraza tirqishi bo'lgan qorong'i devor. Bu suratlarda hamma narsa aniq: ona farzandiga mehr bilan qaraydi.

Ehtimol, Leonardo uchun bu rasm sfumatodan foydalanishdagi eng qiyin va muvaffaqiyatli mashq bo'lgan va rasmning foni uning geologiya sohasidagi tadqiqotlari natijasidir. Mavzu dunyoviy yoki diniy bo'lishidan qat'i nazar, "erning suyaklari" ni ochib beruvchi landshaft Leonardo ijodida doimo uchraydi. Buyuk Leonardo da Vinchini doimo qiynagan tabiat sirlarini rassom Mona Lizaning nigohida mujassam etgan, go'yo qorong'u g'or qa'ridan yo'naltirilgan. Buni tasdiqlovchi - Leonardoning o'zining so'zlari: "O'zimning ochko'zligimga bo'ysunib, mohir tabiat tomonidan yaratilgan turli xil va g'alati shakllarni ko'rishni istab, qorong'u qoyalar orasida kezib yurib, katta g'orning eshigiga yaqinlashdim. bir zum uning oldida to'xtadim, hayratda qoldim... U yerda, tubsizlikda nimalar bo'layotganini ko'rish uchun oldinga egildim, lekin katta zulmat menga xalaqit berdi.Shunday qilib, bir muddat qoldim.Birdan ichimda ikki tuyg'u paydo bo'ldi: qo'rquv. va istak; dahshatli va qorong'u g'ordan qo'rqish, uning tubida ajoyib narsa bor yoki yo'qligini ko'rish istagi.

2.2.2 "Oxirgi kechki ovqat"

Leonardoning kosmos, chiziqli istiqbol va rangtasvirda turli his-tuyg'ularni ifodalash haqidagi fikrlari Santa Mariya delle Grazi monastirining oshxonasining chekka devoriga eksperimental texnikada chizilgan "So'nggi kechki ovqat" freskasini yaratishga olib keldi. 1495-1497 yillarda Milan.

"So'nggi kechki ovqat" bilan bog'liq holda, Vasari o'zining Leonardo tarjimai holida rassomning ish uslubi va o'tkir tilini juda yaxshi ifodalovchi kulgili epizodni keltiradi. Leonardoning sustligidan norozi bo'lgan monastir amiri undan o'z ishini tezroq tugatishni talab qildi. "Leonardoning yarim kun davomida o'yga botganini ko'rish unga g'alati tuyuldi. U rassomdan mo'yqalamlarini xuddi bog'da ishlashdan to'xtamaganidek qo'yib yubormasligini istardi. Bu bilan cheklanib qolmay, shikoyat qildi. Gertsog va shuning uchun uni bezovta qila boshladi, u Leonardoni chaqirishga majbur bo'ldi va nozik shaklda undan ishni boshlashini so'radi va bularning barchasini oldingining talabi bilan qilayotganini har tomonlama aniq ko'rsatdi. Gertsog bilan umumiy badiiy mavzularda suhbatni boshlagan Leonardo unga rasmni tugatishga yaqin ekanligini va rasm chizish uchun faqat ikkita boshi qolganligini ta'kidladi - Masih va xoin Yahudo. "U bu oxirgi kallani qidirmoqchi edi, lekin oxir-oqibat, agar u yaxshiroq narsani topa olmasa, u juda oldingi, juda bezovta va beadab kallasini ishlatishga tayyor. Bu so'z gertsogni juda kuldirdi. Unga ming marta to'g'ri aytdi... Nimagadir xijolat bo'lgan oldingi bechora bog'dagi ishni shoshiltirishda davom etdi va Leonardoni yolg'iz qoldirib, Yahudoning boshini tugatdi, bu esa xiyonat va g'ayriinsoniylikning haqiqiy timsoli bo'lib chiqdi.

Leonardo milanlik rasmga ehtiyotkorlik bilan va uzoq vaqt tayyorlandi. U ko'plab eskizlarni tugatdi, unda u individual figuralarning pozitsiyalari va imo-ishoralarini o'rgandi. “Oxirgi kechki ovqat” uni o‘zining dogmatik mazmuni bilan emas, balki tomoshabin oldida buyuk insoniy dramani ochish, turli xarakterlarni ko‘rsatish, insonning ma’naviy olamini ochib berish, kechinmalarini to‘g‘ri va aniq tasvirlash imkoniyati bilan o‘ziga tortdi. U "So'nggi kechki ovqat" ni xiyonat sahnasi sifatida qabul qildi va o'z oldiga ushbu an'anaviy obrazga o'sha dramatik boshlanishni kiritishni maqsad qilib qo'ydi, buning natijasida u butunlay yangi hissiy ohangga ega bo'ladi.

"So'nggi kechki ovqat" kontseptsiyasini o'ylab, Leonardo nafaqat eskizlar yaratdi, balki ushbu sahnaning alohida ishtirokchilarining harakatlari haqida o'z fikrlarini yozdi: sherigiga qaraydi, ikkinchisi qo'llarining kaftlarini ko'rsatadi, yelkalarini unga ko'taradi. quloqlarini so'radi va og'zi bilan hayratda ekanligini ifodalaydi ... "Yozuvda havoriylarning ismlari ko'rsatilmagan, ammo Leonardo, aftidan, ularning har birining harakatlarini va har birining umumiy tarkibda joylashgan joyini aniq tasavvur qilgan. Chizmalarda pozalar va imo-ishoralarni aniqlab, u barcha figuralarni bir ehtiroslar girdobiga jalb qiladigan shunday ifoda shakllarini qidirdi. U tirik odamlarni havoriylarning suratlarida suratga olishni xohladi, ularning har biri voqeaga o'ziga xos tarzda javob beradi.

"So'nggi kechki ovqat" Leonardoning eng etuk va to'liq asaridir. Ushbu rasmda usta o'zi tasvirlagan harakatning asosiy yo'nalishini yashirishi mumkin bo'lgan hamma narsadan qochadi, u noyob ishonchli kompozitsion yechimga erishadi. Markazda u eshikning ochilishi bilan uni ta'kidlab, Masihning suratini qo'yadi. U kompozitsiyadagi o'rnini yanada ta'kidlash uchun havoriylarni ataylab Masihdan uzoqlashtiradi. Nihoyat, xuddi shu maqsadda, u barcha istiqbolli chiziqlarni to'g'ridan-to'g'ri Masihning boshi ustidagi nuqtada birlashtiradi. Leonardo o'z shogirdlarini hayot va harakatga to'la to'rtta simmetrik guruhga ajratadi. U stolni kichkina, oshxonani esa qat'iy va sodda qiladi. Bu unga tomoshabin e'tiborini ulkan plastik kuchga ega bo'lgan raqamlarga qaratish imkoniyatini beradi. Bu usullarning barchasida ijodiy rejaning chuqur maqsadga muvofiqligi o'z aksini topgan bo'lib, unda hamma narsa tortiladi va hisobga olinadi.

Leonardo "So'nggi kechki ovqat" da o'z oldiga qo'ygan asosiy vazifa - bu eng murakkab ruhiy reaktsiyalarni Masihning so'zlariga real tarzda etkazish edi: "Sizlardan biringiz menga xiyonat qiladi". Leonardo havoriylarning suratlarida to'liq insoniy xarakter va temperamentlarni berib, ularning har birini Masih aytgan so'zlarga o'ziga xos tarzda munosabatda bo'lishga majbur qiladi. Turli xil yuzlar va imo-ishoralarga asoslangan ushbu nozik psixologik farqlash Leonardoning zamondoshlarini, ayniqsa, Tadeo Gaddi, Andrea del Kastagno, Kosimo Rosselli va Domeniko Ghirlandaioning xuddi shu mavzudagi oldingi Florentsiya rasmlari bilan solishtirganda, eng ko'p hayratga soldi. Bu ustalarning barchasida havoriylar stolda qo'shimchalar kabi jimgina o'tirib, sodir bo'layotgan hamma narsaga mutlaqo befarq bo'lishadi. Leonardoning o'tmishdoshlari Yahudoni psixologik jihatdan tavsiflash uchun o'zlarining arsenallarida etarlicha kuchli vositalarga ega bo'lmagan holda, uni havoriylarning umumiy guruhidan ajratib olishdi va uni stol oldiga butunlay izolyatsiya qilingan shaklda qo'yishdi. Shunday qilib, Yahudo sun'iy ravishda butun yig'ilishga begona va yovuz odam sifatida qarshi edi. Leonardo bu an'anani jasorat bilan buzadi. Uning badiiy tili shunchalik boyki, bunday sof tashqi ta’sirlarga murojaat qilmaydi. U Yahudoni boshqa barcha havoriylar bilan bir guruhga birlashtiradi, lekin unga diqqatli tomoshabin uni darhol Masihning o'n ikki shogirdi orasida aniqlashga imkon beradigan xususiyatlarni beradi.

Leonardo har bir shogirdiga alohida munosabatda bo'ladi. Suvga tashlangan toshga o'xshab, yuzada tobora ko'proq yoyilgan doiralarni yaratib, o'lik sukunat o'rtasiga tushgan Masihning so'zlari, to'liq holatda bo'lishidan bir lahza oldin yig'ilishda eng katta harakatga sabab bo'ladi. dam olish. Ayniqsa, Masihning chap qo'lida o'tirgan uchta havoriyning so'zlariga impulsiv javob bering. Ular yagona iroda va yagona harakat bilan sug'orilgan ajralmas guruhni tashkil qiladi. Yosh Filip sakrab turdi va hayron bo'lgan savol bilan Masihga yuzlandi, oqsoqol Yoqub g'azab bilan qo'llarini yoydi va bir oz orqaga egildi, Tomas nima bo'layotganini tushunmoqchi bo'lgandek qo'lini yuqoriga ko'tardi. Masihning narigi tomonidagi guruh butunlay boshqa ruh bilan sug'orilgan. Markaziy figuradan sezilarli interval bilan ajratilgan holda, u imo-ishoralarning beqiyos darajada cheklanishi bilan ajralib turadi. Keskin burilish bilan taqdim etilgan Yahudo talvasa bilan kumush bo'laklari bo'lgan hamyonni siqadi va Masihga qo'rquv bilan qaraydi; uning soyali, xunuk, qo'pol profili Jonning yorqin, go'zal yuzidan farq qiladi, u boshini yelkasiga qo'yib, qo'llarini stolga xotirjamlik bilan bukdi. Yahudo va Yuhanno o'rtasida Butrusning boshini siqib qo'ydi; Jon tomon egilib, chap qo'lini yelkasiga qo'yib, qulog'iga nimadir pichirladi, o'ng qo'li esa o'qituvchisini himoya qilmoqchi bo'lgan qilichni qat'iyat bilan ushladi. Butrusning yonida o'tirgan yana uchta havoriyning profili ko'rsatilgan. Masihga diqqat bilan qarab, ular undan xiyonatning aybdori haqida so'rashayotganga o'xshaydi. Jadvalning qarama-qarshi tomonida uchta bo'lakdan iborat oxirgi guruh joylashgan. Qo'llarini Masihga cho'zgan Metyu g'azab bilan keksa Thaddeusga murojaat qiladi, go'yo undan nima bo'layotganini tushuntirishni xohlaydi. Biroq, ikkinchisining hayratlanarli ishorasi uning qorong'ida qolayotganini aniq ko'rsatadi.

Leonardo stolning chetida o'tirgan ikkala ekstremal figurani toza profilda tasvirlagani tasodif emas. Ular markazdan kelayotgan harakatni ikkala tomondan yopadilar va bu erda "Sehrgarlarning sajdasi" dagi xuddi shu rolni suratning eng chekkasida joylashgan keksa odam va yigitning figuralari bilan bajaradilar. Ammo agar Leonardodagi psixologik ifoda vositalari erta Florentsiya davrining ushbu asarida an'anaviy darajadan yuqoriga ko'tarilmagan bo'lsa, unda "So'nggi kechki ovqat"da ular shunday mukammallik va chuqurlikka erishdilarki, uni hamma narsada izlash behuda bo'lar edi. XV asr Italiya san'ati. Buni esa Leonardoning “So‘nggi kechki ovqat” asarini san’atdagi yangi so‘z sifatida qabul qilgan ustozning zamondoshlari yaxshi tushundilar.

Yog 'bo'yoqlari bilan bo'yash usuli juda qisqa muddatli bo'lib chiqdi. Ikki yil o'tgach, Leonardo uning ishi juda o'zgarganini ko'rib, dahshatga tushdi. Va o'n yil o'tgach, u o'z shogirdlari bilan birgalikda birinchi restavratsiya ishlarini bajarishga harakat qiladi. 300 yil davomida jami sakkizta restavratsiya qilingan. Ushbu urinishlar bilan bog'liq holda, rasmga bir necha bor yangi bo'yoq qatlamlari qo'llanildi, bu asl nusxani sezilarli darajada buzdi. Bundan tashqari, 20-asrning boshlariga kelib, Iso Masihning oyoqlari butunlay o'chirildi, chunki ovqat xonasining doimiy ochiladigan eshigi aynan shu joy bilan aloqada bo'lgan. Rohiblar ovqat xonasiga kirish uchun eshikni kesib tashlashgan, ammo bu 1600-yillarda qilinganligi sababli, bu tarixiy teshik va uni devor bilan o'rashning iloji yo'q.

Milan o'zining buyukligidagi yagona Uyg'onish asari bo'lgan ushbu durdona bilan haqli ravishda faxrlanadi. Befoyda ikki frantsuz qiroli devor bilan birga devoriy suratni Parijga olib borishni orzu qilishdi. Napoleon ham bu g'oyaga befarq qolmadi. Ammo milanliklarning va butun Italiyaning katta quvonchiga, buyuk dahoning bu noyob asari o'z o'rnida qoldi. Ikkinchi jahon urushi paytida Britaniya samolyotlari Milanni bombardimon qilganda mashhur binoning tomi va uchta devori butunlay buzib tashlangan. Va faqat Leonardo rasmini chizgan rasm o'rnida qoldi. Bu haqiqiy mo''jiza edi!

Uzoq vaqt davomida ajoyib ish qayta tiklandi. Ishni rekonstruksiya qilish uchun eng yangi texnologiyalar qo'llanildi, bu esa bosqichma-bosqich qatlamlarni olib tashlash imkonini berdi. Shunday qilib, qadimiy qotib qolgan chang, mog'or va boshqa har xil begona materiallar olib tashlandi. Va shuni tan olaylikki, asl nusxadan 500 yil ichida asl ranglarning 1/3 qismi yoki hatto yarmi yo'qolgan. Ammo rasmning umumiy ko'rinishi juda o'zgargan. U buyuk usta unga in'om etgan quvnoq, jonli ranglar bilan o'ynab, jonlangandek tuyuldi. Va nihoyat, 1999 yil 26-may bahorida, 21 yil davom etgan restavratsiyadan so'ng, Leonardo da Vinchining ishi yana ommaga ko'rish uchun ochildi. Shu munosabat bilan shaharda katta bayram bo'lib o'tdi, cherkovda kontsert bo'lib o'tdi.

Ushbu nozik ishni shikastlanishdan himoya qilish uchun maxsus filtrlash moslamalari orqali binoda doimiy harorat va namlik saqlanadi. Kirish har 15 daqiqada 25 kishi bilan cheklangan.

Shunday qilib, ushbu bobda biz Leonardo da Vinchini yaratuvchi - rassom, haykaltarosh, me'mor sifatida ko'rib chiqdik. Keyingi bobda u olim va ixtirochi sifatida ko'rib chiqiladi.

3. Leonardo da Vinchi - olim va ixtirochi

3.1 Leonardo da Vinchining fanga qo'shgan hissasi

Da Vinchi mexanika sohasiga eng katta hissa qo'shgan. Peru Leonardo Da Vinchining jismning eğimli tekislikda qulashi, piramidalarning og'irlik markazlariga, jismlarning ta'siriga, qumning tovushli plitalarga harakatiga oid tadqiqotlariga tegishli; ishqalanish qonunlari haqida. Leonardo gidravlikaga oid asarlar ham yozgan.

Tadqiqotlari Uyg'onish davriga borib taqaladigan ba'zi tarixchilarning fikricha, Leonardo da Vinchi ko'p sohalarda iste'dodli bo'lsa ham, u nazariy mexanika kabi aniq fanga katta hissa qo'shmagan. Biroq uning yaqinda topilgan qo‘lyozmalarini, xususan, ulardagi chizmalarini sinchiklab tahlil qilish buning aksini ishontiradi. Leonardo da Vinchining turli xil qurollar, xususan, arbalet ta'sirini o'rganish bo'yicha ishi uning mexanikaga qiziqishining sabablaridan biri bo'lgan. Uning ushbu sohaga qiziqishining predmeti, zamonaviy tilda aytganda, tezliklarni qo'shish va kuchlarni qo'shish qonunlari, neytral tekislik tushunchasi va jismning harakati paytida og'irlik markazining pozitsiyasi edi.

Leonardo da Vinchining nazariy mexanikaga qo'shgan hissasini qo'lyozmalar matnlari va ulardagi matematik hisoblar emas, balki uning chizmalarini chuqurroq o'rganish orqali ko'proq baholash mumkin.

Keling, Leonardo da Vinchining tezliklarni qo'shish va kuchlarni qo'shish qonunlariga qiziqishini uyg'otgan qurollar dizaynini takomillashtirish bilan bog'liq muammolarni hal qilishga (hech qachon to'liq hal qilinmagan) qat'iy urinishlarini aks ettiruvchi misoldan boshlaylik. Leonardo da Vinchi hayoti davomida porox qurollarining jadal rivojlanishiga qaramay, kamon, arbalet va nayza hali ham umumiy qurol bo'lib qoldi. Leonardo da Vinchi arbalet kabi qadimiy qurollarga alohida e'tibor bergan. Ko'pincha shunday bo'ladiki, ma'lum bir tizimni loyihalash avlodlar unga qiziqish uyg'otgandan keyingina mukammallikka erishadi va bu tizimni takomillashtirish jarayoni fundamental ilmiy natijalarga olib kelishi mumkin.

Krossovkalarni yaxshilash bo'yicha samarali eksperimental ishlar oldinroq, Leonardo da Vinchidan oldin amalga oshirilgan. Masalan, an'anaviy o'q otish o'qlariga qaraganda 2 baravar yaxshiroq aerodinamik xususiyatlarga ega bo'lgan krossovkada qisqartirilgan o'qlar ishlatila boshlandi. Bundan tashqari, o'q otishning asosiy tamoyillarini o'rganish boshlandi.

An'anaviy konstruktiv echimlar bilan cheklanib qolmaslik uchun Leonardo da Vinchi o'qni harakatsiz qoldirib, faqat o'q uchi bilan otish imkonini beradigan arbalet dizaynini ko'rib chiqdi. Aftidan, u snaryadning massasini kamaytirish orqali uning dastlabki tezligini oshirish mumkinligini tushungan.

O'zining ba'zi arbalet dizaynlarida u bir vaqtning o'zida yoki ketma-ket harakat qiladigan bir nechta yoylardan foydalanishni taklif qildi. Ikkinchi holda, eng katta va eng massiv yoy kichikroq va engilroq yoyni harakatga keltiradi va bu, o'z navbatida, undan ham kichikroq bo'ladi va hokazo. Oxirgi yoyga o'q o'q uziladi. Shubhasiz, Leonardo da Vinchi bu jarayonni tezliklarni qo'shish nuqtai nazaridan ko'rib chiqdi. Misol uchun, u ta'kidlaydiki, agar siz chopayotgan otdan chopib otsangiz va otish paytida oldinga egilib qolsangiz, arbaletdan otish masofasi maksimal bo'ladi. Aslida, bu o'q tezligining sezilarli darajada oshishiga olib kelmaydi. Biroq, Leonardo da Vinchi g'oyalari tezlikni cheksiz oshirish mumkinmi degan qizg'in bahs-munozaralar bilan bevosita bog'liq edi. Keyinchalik, olimlar bu jarayonning chegarasi yo'q degan xulosaga kelishdi. Bu nuqtai nazar Eynshteyn o'z postulatini ilgari surguniga qadar mavjud edi, shundan kelib chiqadiki, hech qanday jism yorug'lik tezligidan yuqori tezlikda harakatlana olmaydi. Biroq, yorug'lik tezligidan ancha past tezliklarda tezliklarni qo'shish qonuni (Galileyning nisbiylik printsipi asosida) o'z kuchini saqlab qoladi.

Kuchlarni qoʻshish qonuni yoki kuchlar parallelogrammasi Leonardo da Vinchidan keyin kashf etilgan. Ushbu qonun mexanikaning ushbu bo'limida ko'rib chiqiladi, bu ikki yoki undan ortiq kuchlar turli burchaklarda o'zaro ta'sirlashganda nima sodir bo'ladi degan savolga javob berishga imkon beradi.

Krossovka ishlab chiqarishda har bir qanotda yuzaga keladigan kuchlarda simmetriyaga erishish muhimdir. Aks holda, o'q o'qning yivining yon tomoniga o'tishi mumkin va shu bilan otishning aniqligi buziladi. Odatda krossovkachilar qurollarini otish uchun tayyorlab, yoy qanotlarining egilishi bir xil yoki yo'qligini tekshirdilar. Bugungi kunda barcha kamon va arbaletlar shu tarzda sinovdan o'tkaziladi. Qurol devorga osilgan bo'lib, uning kamon ipi gorizontal bo'lib, qavariq qismi bilan yoy yuqoriga buriladi. Kamonning o'rtasidan har xil og'irliklar osilgan. Har bir vazn yoyning ma'lum bir egilishiga olib keladi, bu sizga qanotlar harakatining simmetriyasini tekshirish imkonini beradi. Buning eng oson yo'li - yuk ko'tarilganda kamonning markazi vertikal ravishda tushishini yoki undan uzoqlashishini kuzatishdir.

Bu usul Leonardo da Vinchini diagrammalardan ("Madrid qo'lyozmalari" da topilgan) foydalanishga olib kelgan bo'lishi mumkin, ularda yoy uchlarining siljishi (kamonning o'rtasining holatini hisobga olgan holda) o'lchamiga qarab ko'rsatilgan. to'xtatilgan yukdan. U yoyning egila boshlashi uchun zarur bo'lgan kuch dastlab kichik bo'lishini va yoyning uchlari ko'paygan sari ortib borishini tushundi. (Ushbu hodisa Robert Guk tomonidan ancha keyinroq tuzilgan qonunga asoslanadi: tananing deformatsiyasi tufayli aralashtirishning mutlaq miqdori qo'llaniladigan kuchga mutanosibdir).

Leonardo da Vinchi kamon yoyi uchlarining siljishi va kamon ipiga osilgan yukning qiymati o'rtasidagi bog'liqlikni "piramidal" deb atadi, chunki piramidaning qarama-qarshi yuzlari kesishish nuqtasidan uzoqlashgani kabi, xuddi shunday. bu qaramlik yoyning uchlari siljishi bilan ko'proq seziladi. Yukning o'lchamiga qarab kamon o'rni o'zgarishini ta'kidlab, u chiziqli bo'lmaganlikni payqadi. Ulardan biri shundaki, kamon uchlarining siljishi chiziqli ravishda yukning kattaligiga bog'liq bo'lsa-da, kamonning aralashishi va yukning kattaligi o'rtasida chiziqli bog'liqlik yo'q edi. Ushbu kuzatishga asoslanib, Leonardo da Vinchi, aftidan, ba'zi arbaletlarda unga ma'lum miqdorda kuch qo'llangandan so'ng qo'yib yuborilgan kamon ipi dastlab dastlabki holatiga yaqinlashgandan ko'ra tezroq harakatlanishini tushuntirishga harakat qilgan.

Bunday chiziqli bo'lmaganlik kamonli kamonlardan foydalanganda kuzatilgan bo'lishi mumkin. Ehtimol, Leonardo da Vinchining xulosalari hisob-kitoblarga emas, balki noto'g'ri mulohazalarga asoslangan, garchi u ba'zida hisob-kitoblarga murojaat qilgan bo'lsa ham. Biroq, bu vazifa unda arbalet dizayni tahliliga chuqur qiziqish uyg'otdi. Otish boshida tez sur'atga ega bo'lgan o'q kamon ipidan tezroq harakat qila boshlaydi va kamon o'zining dastlabki holatiga qaytgunga qadar undan uzilib ketishi rostmi?

Inersiya, kuch va tezlanish kabi tushunchalarni aniq tushunmagan Leonardo da Vinchi, albatta, bu savolga aniq javob topa olmadi. Uning qo'lyozmasi sahifalarida qarama-qarshi xarakterdagi dalillar mavjud: ularning ba'zilarida u bu savolga ijobiy javob berishga moyil, boshqalarida - salbiy. Leonardo da Vinchining ushbu muammoga bo'lgan qiziqishi uni arbalet dizaynini yaxshilashga keyingi urinishlariga olib keldi. Bu shuni ko'rsatadiki, u keyinchalik "kuchlarni qo'shish qonuni" deb nomlangan qonunning mavjudligini intuitiv ravishda taxmin qilgan.

Leonardo da Vinchi o'qning tezligi va krossovkadagi kuchlanish kuchlarining ta'siri muammosi bilan cheklanmadi. Masalan, arbalet kamonining og‘irligi ikki baravar oshirilsa, o‘qning masofasi ikki baravar ko‘payadimi, degan savol ham uni qiziqtirdi. Agar siz birin-ketin orqaga qarab joylashgan va uzunligi maksimal parvoz oralig'iga teng bo'lgan uzluksiz chiziqni tashkil etuvchi barcha o'qlarning umumiy og'irligini o'lchasangiz, bu og'irlik kamon ipi ta'sir qiladigan kuchga teng bo'ladimi? o'q? Ba'zan Leonardo da Vinchi, masalan, o'qdan keyin kamon ipining tebranishi yoyda energiya yo'qolganini ko'rsatadimi, degan savolga javob izlab chuqurroq qaradi.

Natijada, "Madrid qo'lyozmasi" da yoyga ta'sir qiluvchi kuch va kamonning siljishi o'rtasidagi bog'liqlik haqida Leonardo da Vinchi shunday deydi: "Arbalet kamonning kamon ipini harakatga majbur qiladigan kuch, burchakdagi burchakka qarab ortadi. kamonning markazi qisqaradi." Uning qaydlarida bu gapning boshqa hech qayerda uchramasligi, bunday xulosaning u tomonidan qat'iy qilinganligini anglatishi mumkin. Shubhasiz, u uni blokli yoylar deb ataladigan krossovka dizaynini yaxshilashga bir necha bor urinishlarda ishlatgan.

Ip bloklardan o'tkaziladigan blok yoylari zamonaviy kamonchilarga ma'lum. Ushbu yoylar sizga o'qning yuqori tezligiga erishishga imkon beradi. Ularning faoliyatiga asoslangan qonunlar endi hammaga ma'lum. Leonardo da Vinchi blokli kamarlarning harakatini unchalik to'liq tushunmagan, ammo u kamonni bloklardan o'tkazadigan kamonlarni ixtiro qilgan. Uning krossovkalarida bloklar odatda qattiq o'rnatishga ega edi: ular zamonaviy kamon va kamonlarda bo'lgani kabi yoyning uchlari bilan harakat qilmadilar. Shu sababli, Leonardo da Vinchi arbaletining dizaynidagi yoy zamonaviy blokli yoylardagi kabi ta'sirga ega emas edi. Qanday bo'lmasin, Leonardo da Vinchi yoy yasashni maqsad qilgan, uning dizayni "kamon - burchak" muammosini hal qiladi, ya'ni. o'qga ta'sir qiluvchi kuchning ortishiga kamonning markazidagi burchakni kamaytirish orqali erishiladi. Bundan tashqari, u o'q otish paytida energiya yo'qotilishini kamaytirishga harakat qildi.

Leonardo da Vinchi krossovkasining asosiy dizaynida to'shakda juda moslashuvchan kamon o'rnatildi. Ba'zi raqamlarda kamonning maksimal kuchlanishida kamon deyarli aylanaga egilganligini ko'rish mumkin. Arkning uchlaridan har tomondan ip bir juft blokdan o'tib, o'q uchun hidoyat yivi yonidagi ramka oldida mustahkamlangan va keyin tetikga o'tgan.

Leonardo da Vinchi, shekilli, hech qayerda o'zining dizayni haqida tushuntirish bermagan, ammo uning sxemasi uning chizmalarida bir necha bor topilgan arbalet tasviri (shuningdek, kuchli kavisli yoy bilan), unda cho'zilgan kamon ipi yoyning uchlari tetikgacha, V shaklidagi shaklga ega.

Ko'rinib turibdiki, Leonardo da Vinchi o'q otilganda ko'proq tezlashishi uchun kamonning markazidagi burchakni minimallashtirishga harakat qilgan. Ehtimol, u kamon va kamon qanotlari orasidagi burchak iloji boricha 90 ° ga yaqin bo'lishi uchun bloklardan ham foydalangan bo'lishi mumkin. Kuchlarni qo'shish qonunini intuitiv tushunish unga kamon yoyida "saqlangan" energiya va o'q tezligi o'rtasidagi miqdoriy bog'liqlik asosida kamonning vaqt sinovidan o'tgan dizaynini tubdan o'zgartirishga yordam berdi. Shubhasiz, u o'z dizaynining mexanik samaradorligi haqida tasavvurga ega edi va uni yanada yaxshilashga harakat qildi.

Leonardo da Vinchining blok yoyi amaliy emas edi, chunki kamonning keskin tarangligi uning sezilarli egilishiga olib keldi. Bunday muhim deformatsiyaga faqat maxsus usulda qilingan aralash yoylar bardosh bera oladi.

Murakkab yoylar Leonardo da Vinchi hayoti davomida ishlatilgan va ehtimol aynan ular uning muammoga qiziqishini uyg'otgan, uni hal qilishga urinishlar uni neytral tekislik deb ataladigan g'oyaga olib kelgan. Ushbu muammoni o'rganish, shuningdek, mexanik kuchlanish ta'sirida materiallarning xatti-harakatlarini chuqurroq o'rganish bilan bog'liq edi.

Leonardo da Vinchi davrida qo'llanilgan odatiy kompozit kamonda krossovka qanotlarining tashqi va ichki tomonlari turli materiallardan yasalgan. Siqilish ostida bo'lgan ichki tomon odatda shoxdan, kuchlanishda ishlaydigan tashqi tomon esa tendonlardan qilingan. Ushbu materiallarning har biri yog'ochdan kuchliroqdir. Arkning tashqi va ichki tomonlari o'rtasida qanotlarga qattiqlik berish uchun etarlicha kuchli yog'och qatlami ishlatilgan. Bunday yoyning qanotlari 180 ° dan ortiq egilishi mumkin edi. Leonardo da Vinchi bunday kamon qanday yaratilganligi haqida bir oz tasavvurga ega edi va yuqori kuchlanish va siqilishga bardosh bera oladigan materiallarni tanlash muammosi uni ma'lum bir strukturada stresslar qanday paydo bo'lishini chuqur tushunishga olib kelgan bo'lishi mumkin.

Ikkita kichik chizmada ("Madrid qo'lyozmasi" da topilgan) u tekis buloqni ikki holatda - deformatsiyalangan va deformatsiyalanmagan holda tasvirlagan. Deformatsiyalangan buloqning markazida u markaziy nuqtaga simmetrik bo'lgan ikkita parallel chiziq tortdi. Bahor egilganida, bu chiziqlar konveks tomondan ajralib chiqadi va konkav tomondan birlashadi.

Bu chizmalarga Leonardo da Vinchi prujinani egilganda qavariq qismi qalinroq, botiq qismi esa yupqaroq bo'lishini ta'kidlagan sarlavha qo'shilgan. "Bunday modifikatsiya piramidaldir va shuning uchun bahorning markazida hech qachon o'zgarmaydi." Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, dastlab parallel chiziqlar orasidagi masofa pastda kamayganligi sababli tepada ortadi. Bahorning markaziy qismi ikki tomon o'rtasidagi muvozanatning bir turi bo'lib xizmat qiladi va stress nolga teng bo'lgan zonadir, ya'ni. neytral tekislik. Leonardo da Vinchi ham keskinlik va siqilish neytral zonagacha bo'lgan masofaga mutanosib ravishda ortib borishini tushundi.

Leonardo da Vinchi chizmalaridan ko'rinib turibdiki, neytral tekislik g'oyasi arbalet harakatini o'rganayotganda paydo bo'lgan. Bunga misol qilib, uning tosh otuvchi ulkan katapult chizganini keltirish mumkin. Ushbu qurolning yoyining egilishi vintli eshik yordamida amalga oshirildi; tosh qo'sh kamonning markazida joylashgan cho'ntakdan uchib chiqdi. Tosh uchun yoqa ham, cho'ntak ham chizilgan (kattalashtirilgan miqyosda) krossovka chizmalarida bo'lgani kabi. Biroq, Leonardo da Vinchi, aftidan, yoy hajmini oshirish murakkab muammolarga olib kelishini tushungan. Leonardo da Vinchi neytral zonaning chizmalariga asoslanib, u (ma'lum egilish burchagi uchun) yoydagi kuchlanishlar uning qalinligiga mutanosib ravishda ortib borishini bildi. Stresslar tanqidiy qiymatga etib bormasligi uchun u ulkan yoyning dizaynini o'zgartirdi. Uning g'oyalariga ko'ra, kuchlanish ostida bo'lgan old (old) qismi bitta logdan va siqilgan holda ishlaydigan orqa qismi (orqa) old qismning orqasida o'rnatilgan alohida bloklardan yasalgan bo'lishi kerak. Ushbu bloklarning shakli shunday ediki, ular faqat yoyning maksimal egilishida bir-biri bilan aloqa qilishlari mumkin edi. Bu qurilish, boshqalar kabi, Leonardo da Vinchi kuchlanish va siqilish kuchlarini bir-biridan alohida ko'rib chiqish kerak deb hisoblaganligini ko'rsatadi. Leonardo da Vinchi "Qushlarning parvozi haqida risola" qo'lyozmasida va boshqa yozmalarida qushning parvozining barqarorligiga faqat uning tortishish markazi qarshilik markazidan (bosim nuqtasi) oldinda bo'lganda erishiladi, deb ta'kidlaydi. oldida va orqasida teng). Leonardo da Vinchi qushlar parvozi nazariyasida qo‘llagan bu funksional prinsip hali ham samolyot va raketa parvozi nazariyasida katta ahamiyatga ega.

3.2 Leonardo da Vinchi ixtirolari

Da Vinchi tomonidan qilingan ixtirolar va kashfiyotlar zamonaviy tsivilizatsiya rivojlanishining asosiy yo'nalishlarini to'liq kutgan holda bilimning barcha sohalarini qamrab oladi (ularning 50 dan ortiqlari mavjud). Keling, ulardan faqat bir nechtasi haqida gapiraylik. 1499 yilda Leonardo Milanda frantsuz qiroli Lui XII bilan uchrashish uchun yog'och mexanik sherni loyihalashtirdi, u bir necha qadam tashlaganidan so'ng, ko'kragini ochdi va ichi "nilufar bilan to'ldirilgan"ligini ko'rsatdi. Olim skafandr, suv osti kemasi, paroxod, qanot ixtirochisi. Uning qo‘lyozmasi bor, u maxsus gaz aralashmasidan foydalanganligi sababli (uning sirini ataylab yo‘q qilgan) kosmik kostyumsiz katta chuqurlikka sho‘ng‘ish imkoniyatini ko‘rsatadi. Uni ixtiro qilish uchun inson tanasining o'sha paytda mutlaqo noma'lum bo'lgan biokimyoviy jarayonlarini yaxshi tushunish kerak edi! U birinchi bo'lib zirhli kemalarga o'qotar qurol batareyalarini o'rnatishni taklif qilgan (u armadillo g'oyasini bergan!), U vertolyot, velosiped, planer, parashyut, tank, pulemyot, zaharni ixtiro qilgan. gazlar, qo'shinlar uchun tutun ekrani, lupa (Galileydan 100 yil oldin!). Da Vinchi to'qimachilik mashinalari, dastgohlar, igna yasash mashinalari, kuchli kranlar, quvurlar orqali botqoqlarni quritish tizimlari va kamarli ko'priklarni ixtiro qildi. U ulkan og'irliklarni ko'tarish uchun mo'ljallangan darvozalar, tutqichlar va parvonalarning loyihalarini, uning davrida mavjud bo'lmagan mexanizmlarni yaratadi. Ajablanarlisi shundaki, Leonardo ushbu mashinalar va mexanizmlarni batafsil tasvirlab beradi, garchi ular o'sha paytda sharli podshipniklarni bilmaganligi sababli ularni yasash mumkin emas edi (lekin Leonardoning o'zi buni bilar edi - tegishli chizma saqlanib qolgan).

Leonardo da Vinchi dinamometr, odometr, temirchilik asboblari, qo'sh havo lampasi ixtirosiga ega.

Astronomiyada eng muhimi Leonardo da Vinchining ilg'or kosmologik g'oyalari: koinotning jismoniy bir xilligi printsipi, Yerning kosmosdagi markaziy pozitsiyasini inkor etish, u birinchi marta kul rangini to'g'ri tushuntirdi. Oy.

Ushbu ixtirolar seriyasining alohida qatori samolyotlardir.

Rimning Leonardo da Vinchi Fiumicino xalqaro aeroportiga kirish eshigi oldida ulkan bronza haykal o'rnatilgan. Unda aylanma qanotli mashina maketi – vertolyot prototipi bilan buyuk olim tasvirlangan. Ammo bu Leonardoning dunyoga bergan aviatsiyadagi yagona ixtirosi emas. Da Vinchining "Madrid kodeksi" ilmiy asarlar to'plamidan ilgari aytib o'tilgan "Qushlarning parvozi haqida risola" ning chetida juda yaqinda tadqiqotchilarning diqqatini jalb qilgan g'alati muallif chizmasi joylashgan. Ma'lum bo'lishicha, bu Leonardo taxminan 500 yil oldin orzu qilgan boshqa "uchar mashina" ning qoralama chizmasi. Bundan tashqari, mutaxassislarning fikriga ko'ra, bu Uyg'onish davri dahosi tomonidan yaratilgan barcha qurilmalarning yagona qurilmasi bo'lib, u haqiqatan ham odamni havoga ko'tarishga qodir edi. "Pat" - Leonardo o'z apparatini shunday deb atagan.

Mashhur italiyalik sportchi va sayyoh Anjelo D "Arrigo, 42 yoshli erkin uchish chempioni, tajribali ko'zi bilan Leonardo da Vinchining zamonaviy destaplanning haqiqiy prototipini chizganini ko'rdi va nafaqat qayta yaratishga, balki uni yaratishga ham qaror qildi. Anjeloning o'zi ko'chmanchi qushlarning hayoti va yo'llarini o'rganadi, ko'pincha ularga sport destaplanlarida hamroh bo'ladi, ularning hamrohiga, "qush odam" ga o'xshaydi, ya'ni u aziz qushlarni amalda qo'llaydi. Leonardo va tabiatshunoslarning ko'p avlodlari orzusi.

Masalan, o‘tgan yili u Sibir kranlari bilan 4000 kilometrlik parvozni amalga oshirgan bo‘lsa, kelasi bahorda Tibet burgutlarining marshruti bo‘ylab Everest tepasida deltplanda uchmoqchi. D'Arrigoga professional muhandislar va texniklar bilan birgalikda materialdagi "sun'iy qanotlarni" dastlab 1:5 masshtabda, so'ngra to'liq hajmda mujassamlashtirib, Leonardo rejasini takrorlash uchun ikki yillik mashaqqatli mehnat kerak bo'ldi. nozik, o'ta engil va kuchli alyuminiy quvurlar va yelkan shaklidagi sintetik mato "dakron" dan iborat nafis struktura qurilgan bo'lib, natijada Amerika kosmik agentligi NASA tomonidan ixtiro qilingan yoyilgan qanotlarni juda eslatuvchi trapezoid shaklidagi dizayn paydo bo'ldi. 60-yillarda Gemini kapsulalarining orbitasidan muammosiz qaytishi uchun Anjelo avval kompyuter parvozi simulyatorida va stendda barcha hisob-kitoblarni tekshirdi, so'ngra o'zi yangi qurilmani Orbassanodagi FIAT samolyot ustaxonalarining shamol tunnelida sinab ko'rdi. (Pyemont viloyati, Turin shahridan 15 km.) Leonardo poldan silliq ko‘tarilib, uchuvchi-yo‘lovchisi bilan ikki soat havoda muallaq turdi.“O‘qituvchining haqligini isbotlaganimni angladim”, deb tan oldi uchuvchi hayratda. Xullas, buyuk florensiyalik zukko sezgi uni aldamadi. Kim biladi deysiz, agar maestro engilroq materiallarga ega bo'lsa (nafaqat yog'och va uydan yasalgan kanvas), insoniyat bu yil aeronavtikaning yuz yilligini emas, balki besh yuz yillik yubileyini nishonlashi mumkin edi. Agar "homo sapiens" besh ming yil avval o'zining kichik va mo'rt beshigini qush nazaridan ko'rsa, Yerda sivilizatsiya qanday rivojlanishi noma'lum.

Bundan buyon "Pat" ning hozirgi modeli Milandagi Milliy fan va texnologiya muzeyining samolyotlar tarixi bo'limida, Leonardo da Santa Mariya delle Grazi monastiri va ibodatxonasi yaqinida faxrli o'rin egallaydi. Vinchining "So'nggi kechki ovqat" freskasi saqlanadi.

Surrey (Buyuk Britaniya) okrugi osmonida Uyg'onish davrining ajoyib rassomi, olimi va muhandisi chizmalari bo'yicha yig'ilgan zamonaviy deltplanerning prototiplari muvaffaqiyatli sinovdan o'tkazildi.

Surrey tepaliklaridan sinov parvozlarini ikki karra jahon chempioni destaplanchi Judi Liden amalga oshirdi. U da Vinchining "protoplanerini" maksimal 10 m balandlikka ko'tarishga va havoda 17 soniya turishga muvaffaq bo'ldi. Bu apparatning haqiqatda ishlaganligini isbotlash uchun etarli edi. Parvozlar eksperimental teleloyiha doirasida amalga oshirildi. Qurilma Bedfordshirelik 42 yoshli mexanik Stiv Roberts tomonidan butun dunyoga tanish bo'lgan chizmalar bo'yicha qayta yaratilgan. O'rta asrlarga oid deltplaner yuqoridan qush skeletiga o'xshaydi. U italyan terakidan, qamishdan, hayvonlarning suyaklaridan va qo'ng'iz sekretsiyasidan olingan sir bilan ishlov berilgan zig'irdan tayyorlanadi. Samolyotning o'zi mukammal emas edi. "Buni nazorat qilish deyarli imkonsiz edi. Men shamol esayotgan joyda uchardim va bu haqda hech narsa qila olmadim. Ehtimol, tarixdagi birinchi mashinani sinovdan o'tkazuvchi ham shunday his qilgandir", - deydi Judi.

4-kanal uchun qurilgan ikkinchi deltaplanni yaratishda buyuk Leonardoning bir nechta dizaynlaridan foydalanilgan: 1487 yilgi rasmga Leonardo keyinchalik ixtiro qilgan rul va trapezoid qo'shilgan. "Mening birinchi munosabatim hayratda qoldi. Uning go'zalligi meni hayratda qoldirdi", deydi Judi Liden. Deltplaner 15 metr balandlikda 30 metr masofani bosib o'tdi.

Liden deltplanda uchishidan oldin uni Liverpul universitetidagi sinov skameykasiga qo'yishdi. “Asosiy muammo barqarorlik”, - deydi professor Garet Pedfild.

Harbiy havo kuchlari ilmiy prodyuseri Maykl Moslining so‘zlariga ko‘ra, deltplanerning benuqson ucha olmasligiga Leonardo o‘z ixtirolarini harbiy maqsadlarda qo‘llashni istamasligi sabab bo‘lgan. "U ishlab chiqqan mashinalarni yaratish va xatolarni aniqlash, biz his qildik: ular biron bir sababga ko'ra yaratilgan. Bizning farazimiz shundan iboratki, o'sha davrdagi harbiy rahbarlar uchun ishlashga majbur bo'lgan pasifist Leonardo o'z loyihalariga ataylab noto'g'ri ma'lumotlarni kiritgan. " Dalil sifatida suvga sho‘ng‘ish uchun mo‘ljallangan respirator chizmasining orqa tomonidagi yozuvni keltirish mumkin: “Inson yuragi qanday ishlashini bilgan holda, ular odamlarni suv ostida o‘ldirishni o‘rganishlari mumkin”.

3.3 Leonardo Da Vinchining bashoratlari

Leonardo da Vinchi o'zining dunyoni idrokini charxlash, xotirani yaxshilash va tasavvurni rivojlantirish maqsadida Pifagorchilar va ... zamonaviy neyrolingvistikaning ezoterik amaliyotlaridan kelib chiqqan maxsus psixotexnik mashqlar bilan shug'ullangan. U inson ruhiyati sirlarining evolyutsion kalitlarini bilganga o'xshardi, bu esa zamonaviy insonda hali amalga oshirilmaydi. Shunday qilib, Leonardo da Vinchining sirlaridan biri maxsus uyqu formulasi edi: u har 4 soatda 15 daqiqa uxlardi va shu bilan kunlik uyqusini 8 soatdan 1,5 soatgacha qisqartirdi. Buning tufayli daho darhol uxlash vaqtining 75 foizini tejab qoldi, bu esa aslida uning umrini 70 yildan 100 yilgacha uzaytirdi! Ezoterik an'analarda shunga o'xshash texnikalar qadim zamonlardan beri ma'lum bo'lgan, ammo ular har doim shu qadar maxfiy hisoblanganki, boshqa psixikalar va mnemonikalar singari, ular hech qachon ommaga oshkor etilmagan.

Va u ham zo'r sehrgar edi (zamondoshlar ochiqchasiga gapirishdi - sehrgar). Leonardo qaynoq suyuqlikdan ko'p rangli olovni sharob quyib chaqirishi mumkin edi; oq sharobni osongina qizil rangga aylantiradi; bir zarb bilan uchlari ikkita ko'zoynak ustiga qo'yilgan, birortasini ham buzmasdan, qamishni sindiradi; qalam uchiga bir oz tupurigini qo'yadi - va qog'ozdagi yozuv qora rangga aylanadi. Leonardo ko'rsatadigan mo''jizalar o'z zamondoshlari uchun shunchalik ta'sirliki, uni "qora sehr"ga xizmat qilishda jiddiy gumon qilishadi. Bundan tashqari, dahoning yonida har doim g'alati, shubhali axloqiy shaxslar bo'ladi, ular Zardusht de Peretola taxallusi bilan tanilgan Tomaso Jovanni Masini, yaxshi mexanik, zargar va shu bilan birga yashirin ilmlar tarafdori.

Leonardo juda g'alati kundalik yuritib, unda o'zini "siz" deb atagan, o'ziga xizmatkor yoki qul sifatida buyruq va buyruqlar bergan: "sizga ko'rsatishni buyuring ...", "inshoda ko'rsatishingiz kerak ... ", "buyurtma ikkita sayohat sumkasini yasash ... "Da Vinchida ikkita shaxs yashaganga o'xshaydi: biri - hammaga ma'lum, do'stona, ba'zi bir insoniy kamchiliklardan xoli emas, ikkinchisi - nihoyatda g'alati, sirli, hech kimga noma'lum, unga buyruq bergan va uning harakatlarini nazorat qilgan.

Da Vinchi kelajakni bashorat qilish qobiliyatiga ega edi, bu hatto Nostradamusning bashoratli sovg'asidan ham oshib ketgan. Uning mashhur "Bashoratlari" (dastlab 1494 yilda Milanda qilingan eslatmalar seriyasi) kelajakning dahshatli suratlarini chizadi, ularning aksariyati bizning o'tmishimiz bo'lgan yoki hozir bizning hozirgimizdir. "Olis mamlakatlardagi odamlar bir-birlari bilan gaplashadilar va bir-birlariga javob berishadi" - biz, albatta, telefon haqida gapiramiz. “Odamlar yuradi, qimirlamaydi, qimirlamaydiganlar bilan gaplashadi, gapirmaganlarni eshitadi” - televizor, magnitafon, ovozni qayta tiklash. "Odamlar ... o'z joyidan qimirlamasdan bir zumda dunyoning turli burchaklariga tarqalib ketishadi" - televizor tasvirini uzatish.

"Siz o'zingizni hech qanday zararisiz katta balandlikdan tushib ketayotganingizni ko'rasiz" - aniq parashyutdan sakrash. "Sanoqsiz hayot yo'q qilinadi va erda son-sanoqsiz teshiklar paydo bo'ladi" - bu erda, ehtimol, ko'ruvchi, haqiqatan ham son-sanoqsiz hayotni o'ldirgan havo bombalari va snaryadlardan kraterlar haqida gapiradi. Leonardo hatto koinotga sayohat qilishni ham taxmin qiladi: "Va ko'plab quruqlik va suv hayvonlari yulduzlar orasida ko'tariladi ..." - tirik mavjudotlarning kosmosga uchishi. "Kichik bolalarini tortib oladiganlar, eng shafqatsiz tarzda terisi va choraklari kesilganlar ko'p bo'ladi!" - tana qismlari organ bankida ishlatiladigan bolalarga shaffof ma'lumotnoma.

Shunday qilib, Leonardo da Vinchi shaxsiyati noyob va ko'p qirrali. U nafaqat san’at, balki ilm-fan arbobi ham edi.

Xulosa

Ko'pchilik Leonardo da Vinchini o'lmas badiiy durdonalarning yaratuvchisi sifatida biladi. Ammo Leonardo uchun san'at va tadqiqot dunyoning tashqi ko'rinishini va ichki tuzilishini kuzatish va tuzatishga doimiy intilishning bir-birini to'ldiruvchi jihatlari edi. Aytish mumkinki, u olimlar orasida birinchi bo'lib tadqiqotlari san'at bilan to'ldirilgan.

Leonardo juda ko'p ishladi. Endi bizga hamma narsa oson bo'lgandek tuyuladi. Ammo yo'q, uning taqdiri abadiy shubha va tartib bilan to'lgan edi. U butun umr mehnat qildi va boshqa davlatni tasavvur qilmadi. Uning uchun dam olish kasbni o'zgartirish va to'rt soatlik uyqu edi. U har doim va hamma joyda ishlagan. "Agar hamma narsa oson bo'lib tuyulsa, bu shubhasiz ishchining malakasi pastligini va bu ish uning tushunmasligini isbotlaydi", dedi Leonardo o'z shogirdlariga qayta-qayta.

Agar siz Leonardoning fikri ta'sir qilgan ilm-fan va insoniy bilimlarning ulkan sohalariga nazar tashlasangiz, u juda ko'p kashfiyotlar emas, hatto ularning ko'pchiligi o'z davridan bir necha yillar oldin bo'lganligi ham ayon bo'ladi. o'lmas. Uning ishidagi asosiy narsa shundaki, uning fandagi dahosi tajriba davrining tug'ilishidir.

Leonardo da Vinchi eksperimentga asoslangan yangi tabiatshunoslikning eng yorqin namoyandasidir. “Oddiy va sof tajriba haqiqiy ustozdir”, deb yozadi olim. U nafaqat o'z davrida mavjud bo'lgan mashinalarni o'rganadi, balki qadimgi odamlarning mexanikasiga ham murojaat qiladi. Mashinalarning alohida qismlarini qat'iyat bilan sinchkovlik bilan tekshiradi, eng yaxshi shaklni, ham tafsilotlarni, ham butunni izlashda hamma narsani diqqat bilan o'lchaydi va qayd etadi. Uning ishonchi komilki, antik davr olimlari mexanikaning asosiy qonunlarini tushunishga endigina yaqinlashgan. U sxolastika fanlarini keskin tanqid qilib, ularni eksperiment va nazariyaning uyg‘un uyg‘unligi bilan qarama-qarshi qo‘yadi: “Men yaxshi bilamanki, ba’zi mag‘rur odamlar, men yaxshi o‘qimaganligim uchun, go‘yo meni ayblashga haqlari bordek tuyuladi. Men kitob ta'limi yo'q odam ekanligimni.. Ahmoqlar, men ularga shunday javob berishim mumkin edi: "O'zingni birovning asarlari bilan bezangan sen, mening haqimni tan olishni istamaysan"... Ular Mening ob'ektlarim, boshqalarning so'zlaridan ko'ra ko'proq, yaxshi yozganlarning ustozi bo'lgan tajribadan olinganligini bilmayman; shuning uchun men uni o'zimning ustozim sifatida qabul qilaman va barcha holatlarda men unga murojaat qilaman. Amaliy olim sifatida Leonardo da Vinchi bilimning deyarli barcha sohalarini chuqur kuzatishlar va mulohazali taxminlar bilan boyitdi.

Bu eng katta sir. Ma'lumki, bunga javoban ba'zi zamonaviy tadqiqotchilar Leonardoni begona tsivilizatsiyalardan kelgan xabar, boshqalari - uzoq kelajakdagi vaqt sayohatchisi, boshqalari - biznikidan ko'ra parallel, rivojlangan dunyoning rezidenti deb hisoblashadi. Aftidan, oxirgi taxmin eng to'g'ri: da Vinchi dunyoviy ishlarni va insoniyatni kutayotgan kelajakni juda yaxshi bilar edi, o'zi esa bu haqda unchalik qiziqmasdi ...

Adabiyot

Batkin L.M. Leonardo da Vinchi va Uyg'onish davri ijodiy tafakkurining xususiyatlari. M., 1990 yil.

Vasari J. Leonardo da Vinchi, Florentsiya rassomi va haykaltaroshining tarjimai holi. M., 1989 yil.

Gastev A.L. Leonardo da Vinchi. M., 1984 yil.

Gelb, M. J. Leonardo da Vinchi kabi o'ylashni va chizishni o'rganing. M., 1961 yil.

Gukovskiy M.A., Leonardo da Vinchi, L. - M., 1967 yil.

Zubov V.P., Leonardo da Vinchi, M. - L., 1961 yil.

Lazarev V.N. Leonardo da Vinchi. L. - M., 1952 yil.

Foley V. Verner S. Leonardo da Vinchining nazariy mexanikaga qo'shgan hissasi. // Fan va hayot. 1986 yil - №11.

Leonardo da Vinchi, Berkning mexanik tadqiqotlari. - Los Ang., 1963 yil.

Heydenreich L.H., Leonardo me'mori. Firenze, 1963 yil.

Ilova

Leonardo da Vinchi - avtoportret

Oxirgi kechki ovqat

Jokonda (Mona Liza)

erminli ayol

Bachadondagi chaqaloq - anatomik rasm

Leonardo da Vinchi - Anatomik chizmalar:

Inson yuragi - anatomik rasm

Deltplaner "Peryshko"

Yaxshi ishingizni bilimlar bazasiga yuborish oddiy. Quyidagi shakldan foydalaning

Yaxshi ish saytga">

Talabalar, aspirantlar, bilimlar bazasidan o‘z o‘qishlarida va ishlarida foydalanayotgan yosh olimlar sizdan juda minnatdor bo‘lishadi.

E'lon qilingan http://www.allbest.ru

Kirish

1. Biografiya

1.1 Bolalik

1.2 Verrokkio ustaxonasi

1.3 Mag'lubiyatga uchragan o'qituvchi

1.4 Kasbiy faoliyat, 1472-1513

2. Yutuqlar

2.1-modda

2.2 Fan va muhandislik

2.3 Anatomiya va tibbiyot

2.4 Ixtiro

2.5 Fikrlovchi

2.6 Adabiy meros

3. Zamonaviy ommaviy ongdagi obraz

4. Insholarning nashrlari

Xulosa

Adabiyotlar ro'yxati

KIRISH

Uyg'onish davri ajoyib shaxslarga boy edi. Ammo 1452 yil 15 aprelda Florensiya yaqinidagi Vinchi shahrida tug'ilgan Leonardo Uyg'onish davrining boshqa mashhur kishilarining umumiy fonida ham ajralib turadi.

Italiya Uyg'onish davri boshlanishining bu super dahosi shunchalik g'alatiki, u olimlarni nafaqat hayratga soladi, balki chalkashlik bilan aralashtirib yuboradi. Uning imkoniyatlarini umumiy ko'rib chiqish ham tadqiqotchilarni hayratda qoldiradi: odam, hatto peshonasida kamida etti bo'lak bo'lsa ham, darhol ajoyib muhandis, rassom, haykaltarosh, ixtirochi, mexanik, kimyogar, filolog, olim, ko'ruvchi bo'la olmaydi. o'z davridagi eng yaxshi qo'shiqchi, suzuvchi, ijodkorlardan biri musiqiy asboblar, kantata, chavandoz, qilichboz, arxitektor, modeler va boshqalar. Uning tashqi ma'lumotlari ham hayratlanarli: Leonardo baland bo'yli, nozik va yuzi shunchalik go'zalki, uni "farishta" deb atashgan, shu bilan birga insoniy darajada kuchli ( o'ng qo'l- chap qo'l! - taqani ezib tashlashi mumkin edi).

Leonardo da Vinchi haqida qayta-qayta yozgan. Lekin uning ham olim, ham san’at arbobi sifatidagi hayoti va ijodi mavzusi bugun ham dolzarbligicha qolmoqda.

Uyg'onish davri Leonardo olimi ixtirochi merosi

1. BIOGRAFIYA

1.1 Detstichida

Leonardo da Vinchi 1452 yil 15 aprelda Florensiyadan unchalik uzoq bo'lmagan Vinchi shahri yaqinidagi Anchiano qishlog'ida "ertalab soat uchda", ya'ni zamonaviy hisob-kitoblarga ko'ra 22:30 da tug'ilgan [manba ko'rsatilmagan 792 kunlar]. Leonardoning bobosi Antonio da Vinchi (1372--1468) kundaligidagi yozuv diqqatga sazovordir (so'zma-so'z tarjimasi): “Shanba kuni, 15 aprel kuni ertalab soat uchda mening nabiram, o'g'lim Perning o'g'li tug'ildi. . Bolaning ismi Leonardo edi. U otasi Piero di Bartolomeo tomonidan suvga cho'mgan." Uning ota-onasi 25 yoshli notarius Piero (1427-1504) va uning sevgilisi, dehqon ayol Katerina edi. Leonardo hayotining birinchi yillarini onasi bilan o'tkazdi. Tez orada uning otasi boy va olijanob qizga uylandi, ammo bu nikoh farzandsiz bo'lib chiqdi va Piero uch yoshli o'g'lini tarbiyalash uchun oldi. Onasidan ajralgan Leonardo butun umri davomida o‘zining durdona asarlarida uning obrazini tiklashga harakat qildi. U o'sha paytda bobosi bilan yashagan.

(1-rasm. Leonardo da Vinchi)

O'sha paytda Italiyada noqonuniy bolalarga deyarli qonuniy merosxo'rlar kabi munosabatda bo'lishdi. Vinchi shahrining ko'plab nufuzli odamlari qatnashdilar kelajak taqdiri Leonardo.

Leonardo 13 yoshga to'lganda, o'gay onasi tug'ish paytida vafot etdi. Ota yana turmushga chiqdi - va yana tez orada beva qoldi. U 77 yil yashadi, to'rt marta turmushga chiqdi va 12 farzand ko'rdi. Ota Leonardoni oilaviy kasb bilan tanishtirishga harakat qildi, ammo hech qanday natija bermadi: o'g'lini jamiyat qonunlari qiziqtirmadi.

Leonardoning familiyasi yo'q edi zamonaviy ma'no; "da Vinchi" oddiygina "Vinchi shahridan" degan ma'noni anglatadi. Uning to'liq ismi italyancha. Leonardo di ser Piero da Vinchi, ya'ni "Leonardo, Vinchi janob Pieroning o'g'li".

1.2 Verrokkio ustaxonasi

1466 yilda Leonardo da Vinchi Verrokkio ustaxonasiga shogird rassom sifatida kirdi.

Verrokkioning ustaxonasi o'sha paytdagi Italiyaning Florensiya shahrining intellektual markazida joylashgan bo'lib, Leonardoga gumanitar fanlarni o'rganishga, shuningdek, ba'zi texnik ko'nikmalarga ega bo'lishga imkon berdi. U chizmachilik, kimyo, metallurgiya, metall, gips va teri bilan ishlashni o'rgangan. Bundan tashqari, yosh shogird rasm chizish, haykaltaroshlik va modellashtirish bilan shug'ullangan. Leonardo, Perugino, Lorenzo di Credi, Agnolo di Polodan tashqari ustaxonada o'qigan, Botticelli ishlagan, ko'pincha shundaylar bo'lgan. mashhur ustalar, Ghirlandaio va boshqalar kabi.Keyinchalik, Leonardoning otasi uni o'z ustaxonasiga ishga olganida ham, u Verrokkio bilan hamkorlik qilishda davom etadi.

1473-yilda, 20 yoshida Leonardo da Vinchi Avliyo Luqo gildiyasida usta sifatida malaka oldi.

1.3 Mag'lub bo'lgan o'qituvchi

15-asrda qadimgi ideallarning tiklanishi haqidagi g'oyalar havoda edi. Florentsiya akademiyasida Italiyaning eng zo'r aqllari yangi san'at nazariyasini yaratdilar. Ijodkor yoshlar vaqtlarini qizg‘in bahs-munozaralarda o‘tkazishdi. Leonardo bo'rondan uzoqda qoldi jamoat hayoti va kamdan-kam hollarda studiyani tark etdi. Uning nazariy bahslarga vaqti yo'q edi: u o'z mahoratini oshirdi. Bir kuni Verrokkio "Masihning suvga cho'mishi" rasmiga buyurtma oldi va Leonardoga ikkita farishtadan birini chizishni buyurdi. O'sha davrdagi san'at ustaxonalarida bu odatiy hol edi: o'qituvchi talabalar yordamchilari bilan birgalikda rasm yaratdi. Eng iste'dodli va tirishqoqlarga butun bir parchani bajarish ishonib topshirilgan. Leonardo va Verrokkio tomonidan chizilgan ikkita farishta o'quvchining o'qituvchidan ustunligini aniq ko'rsatdi. Vasarining yozganidek, hayratga tushgan Verrokkio cho'tkadan voz kechdi va hech qachon rasmga qaytmadi.

1.4 Kasbiy faoliyat, 1472- 1513

1472-1477 yillarda Leonardo "Masihning suvga cho'mdirilishi", "Annunciation", "Vaza bilan Madonna" ustida ishlagan.

70-yillarning ikkinchi yarmida "Gulli Madonna" ("Madonna Benois") yaratildi.

24 yoshida Leonardo va yana uchta yigit sodomiylikda yolg'on va anonim ayblovlar bilan sudga tortildi. Ular oqlandi. Ushbu voqeadan keyin uning hayoti haqida juda kam narsa ma'lum, lekin ehtimol (hujjatlar mavjud) 1476-1481 yillarda Florensiyada o'z ustaxonasiga ega bo'lgan.

1481 yilda da Vinchi hayotidagi birinchi yirik buyurtmani - Florensiya yaqinida joylashgan San Donato-a-Sisto monastiri uchun "Sehrgarlarning sajdasi" qurbongohini (tugallanmagan) yakunladi. Xuddi shu yili "Avliyo Jerom" kartinasi ustida ish boshlandi.

1482 yilda Leonardo, Vasarining so'zlariga ko'ra, juda iste'dodli musiqachi bo'lib, otning boshi shaklida kumush lira yaratdi. Lorenzo Medici uni Milanga tinchlikparvar sifatida Lodoviko Moroga yubordi va u bilan birga lirani sovg'a sifatida yubordi. Shu bilan birga, Franchesko Sforzaning otliq haykali ustida ish boshlandi.

Leonardo da Vinchi, Erminli xonim, 1490, Czartoryski muzeyi, Krakov

1483 yil - "Grottodagi Madonna" ustida ish boshlandi

1487 yil - qushlarning parvoziga asoslangan uchuvchi mashina - ornitopterning rivojlanishi

1489-1490 - "Erminli xonim" rasmi

1489 yil -- bosh suyagining anatomik rasmlari

1490 yil - "Musiqachining portreti" rasmi. Franchesko Sforza yodgorligining loydan maketi yasaldi.

1490 yil -- Vitruvian odami -- ba'zan kanonik nisbatlar deb ataladigan mashhur rasm

1490--1491 -- "Madonna Litta" yaratildi

1490-1494 - "Grottodagi Madonna" tugallandi

1495 - 1498 - Milandagi Santa Mariya delle Grazie monastiridagi "So'nggi kechki ovqat" freskasida ishlash.

1499 yil - Milan Lui XII frantsuz qo'shinlari tomonidan qo'lga olindi, Leonardo Milanni tark etadi, Sforza yodgorligi maketi jiddiy shikastlangan.

1502 yil - Chezare Borgia me'mor va harbiy muhandis sifatida xizmatga kiradi

1503 yil - Florensiyaga qaytish

1503 yil - "Anjariyada jang (Angiari)" freskasi va "Mona Liza" kartinasi uchun karton

1505 -- qushlar parvozining eskizlari

1506 yil - Milanaga qaytish va Frantsiya qiroli Lui XII bilan xizmat qilish (o'sha paytda Shimoliy Italiya nazorati ostida, Italiya urushlariga qarang)

1507 yil - inson ko'zining tuzilishini o'rganish

1508-1512 - Milanda marshal Trivulsioning otliq haykali ustida ishlash

1509 yil - Aziz Anna soborida rasm

1512 - "Avtoportret"

1512 yil - Papa Leo X homiyligida Rimga ko'chib o'tish

2. Yutuqlar

2.1 Art

Leonardoni zamondoshlarimiz birinchi navbatda rassom sifatida bilishadi. Bundan tashqari, da Vinchi haykaltarosh bo'lishi mumkin edi: Perugia universiteti tadqiqotchilari - Jankarlo Gentilini va Karlo Sisi - 1990 yilda topilgan terakota boshi Leonardo da Vinchining tushgan yagona haykaltaroshlik asari ekanligini da'vo qilmoqda. bizga. Biroq, da Vinchi hayotining turli davrlarida o'zini birinchi navbatda muhandis yoki olim deb hisoblagan. U berdi tasviriy san'at juda ko'p vaqt emas va juda sekin ishladi. Shuning uchun Leonardoning badiiy merosi miqdoriy jihatdan katta emas va uning bir qator asarlari yo'qolgan yoki jiddiy shikastlangan. Biroq, uning jahon badiiy madaniyatiga qo'shgan hissasi, hatto Italiya Uyg'onish davri bergan daholar guruhi fonida ham juda muhimdir. Uning ijodi tufayli rassomlik san'ati sifat jihatidan ko'tarildi yangi bosqich uning rivojlanishi. Leonardodan oldingi Uyg'onish davri rassomlari o'rta asrlar san'atining ko'plab konventsiyalaridan qat'iyan voz kechdilar. Bu realizm sari harakat edi va istiqbol, anatomiya, kompozitsion qarorlarni qabul qilishda katta erkinlikni o'rganishda ko'p narsaga erishildi. Ammo tasviriylik, bo'yoq bilan ishlash nuqtai nazaridan rassomlar hali ham odatiy va cheklangan edi. Rasmdagi chiziq mavzuni aniq belgilab berdi va tasvir chizilgan chizilgan ko'rinishga ega edi. Eng shartli landshaft bo'lib, u ikkinchi darajali rol o'ynadi. Leonardo yangi rasm chizish texnikasini tushundi va o'zida mujassam etdi. Uning chizig'i xiralashish huquqiga ega, chunki biz buni shunday ko'ramiz. U havoda yorug'likning tarqalishi fenomenini va sfumatoning paydo bo'lishini tushundi - tomoshabin va tasvirlangan ob'ekt o'rtasida rang kontrastlari va chiziqlarini yumshatuvchi tuman. Natijada rangtasvirda realizm sifat jihatidan o'tdi yangi bosqich.

(2-rasm. Mona Liza (1503--1505/1506)

Leonardo birinchi bo'lib osmon nima uchun moviy ekanligini tushuntirdi. U “Rassomlik haqida” kitobida shunday yozgan edi: “Osmonning moviyligi Yer bilan yuqoridagi qora rang orasida joylashgan havoning yoritilgan zarrachalarining qalinligidan kelib chiqadi”.

Leonardo, shekilli, unga bir xil tarzda bog'lanishi mumkin bo'lgan bitta avtoportretni qoldirmagan. Olimlar Leonardoning keksalikda tasvirlangan mashhur sangvinik avtoportreti (an'anaviy ravishda 1512-1515 yillar) shunday ekanligiga shubha qilishdi. Ehtimol, bu oxirgi kechki ovqat uchun havoriyning boshini o'rganishdir, deb ishoniladi. Bu rassomning avtoportreti ekanligiga shubhalar 19-asrdan beri paydo bo'lgan, uning oxirgisi yaqinda Leonardo bo'yicha eng yirik mutaxassislardan biri, professor Pietro Marani tomonidan bildirilgan.

2.2 Fan va muhandislik

Uning hayoti davomida e'tirof etilgan yagona ixtirosi to'pponcha uchun g'ildirak qulfi edi (kalit bilan yaralangan). Dastlab, g'ildirakli to'pponcha unchalik keng tarqalgan emas edi, lekin 16-asrning o'rtalariga kelib u zodagonlar orasida, ayniqsa otliqlar orasida mashhurlikka erishdi, bu hatto zirh dizayniga ham ta'sir qildi, xususan: to'pponchadan otish uchun Maksimilian zirhlari. qo'lqop o'rniga qo'lqop bilan qilingan bo'lishi kerak. Leonardo da Vinchi tomonidan ixtiro qilingan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi shu qadar mukammal ediki, uni 19-asrda topish davom etdi.

Leonardo da Vinchi parvoz muammolari bilan qiziqdi. Milanda u ko'plab chizmalar yaratdi va turli zot va ko'rshapalaklar qushlarining parvoz mexanizmini o'rgandi. Kuzatishlardan tashqari, u tajribalar ham o'tkazdi, ammo ularning barchasi muvaffaqiyatsiz bo'ldi. Leonardo haqiqatan ham samolyot yasamoqchi edi. U aytdi: “Kim hamma narsani bilsa, hamma narsaga qodir. Faqat bilish uchun - va qanotlar bo'ladi!

Birinchidan, Leonardo inson mushak kuchi tomonidan harakatga keltiriladigan qanotlar yordamida parvoz muammosini ishlab chiqdi: Daedalus va Icarusning eng oddiy apparati g'oyasi. Ammo keyin u odam biriktirilmasligi kerak bo'lgan, balki uni boshqarish uchun to'liq erkinlikni saqlab qolishi kerak bo'lgan bunday qurilmani qurish g'oyasiga keldi; apparat o'z kuchi bilan o'zini harakatga keltirishi kerak. Bu aslida samolyot g'oyasi.

Leonardo da Vinchi vertikal uchish va qo'nish apparati ustida ishlagan. Vertikal "ornitottero" da Leonardo tortib olinadigan narvonlar tizimini joylashtirishni rejalashtirgan. Tabiat unga o‘rnak bo‘ldi: “qarang, oyoqlari kalta bo‘lgani uchun yerga o‘tirib, yuqoriga ucha olmaydigan chaqqon toshga; va u parvoz qilayotganda, yuqoridan ikkinchi rasmda ko'rsatilganidek, narvonni tortib oling ... shuning uchun siz samolyotdan uchishingiz kerak; bu narvonlar oyoq bo'lib xizmat qiladi ... ". Qo'nish haqida u shunday deb yozgan edi: "Zinalar tagiga biriktirilgan bu ilgaklar (botiq takozlar) ularga sakrab tushgan odamning oyoq barmoqlarining uchlari bilan bir xil maqsadda xizmat qiladi va bu uning butun tanasini silkitmaydi. go‘yo tovoniga sakrab tushgandek”.

Leonardo da Vinchi ikkita linzali (hozirda Kepler skopi sifatida tanilgan) aniqlovchi skopning (teleskop) birinchi sxemasini taklif qildi. Atlantika kodeksining qo'lyozmasi, 190a varaqda: "Oyni katta ko'rish uchun ko'zoynaklar (ochiali) yasang" (Leonardo da Vinchi. "LIL Codice Atlantico ...", I Tavole, S. A. 190a),

Leonardo da Vinchi birinchi bo'lib ishlab chiqqan bo'lishi mumkin eng oddiy shakl daryo oqimini tavsiflovchi suyuqliklar harakati uchun massani saqlash qonuni, ammo so'zning noto'g'riligi va haqiqiyligiga shubha tufayli, bu bayonot tanqid qilinadi.

2.3 Anatomiya va tibbiyot

Leonardo da Vinchi hayoti davomida anatomiya bo'yicha minglab eslatmalar va chizmalar qildi, lekin o'z ishini nashr etmadi. Odamlar va hayvonlarning jasadlarini otopsiya qilib, u skelet va ichki organlarning tuzilishini, shu jumladan mayda detallarni aniq etkazdi. Klinik anatomiya professori Piter Abramsning so'zlariga ko'ra, ilmiy ish da Vinchi o'z davridan 300 yil oldinda edi va ko'p jihatdan mashhur Grey anatomiyasidan oshib ketdi.

2.4 Ixtirolar

Haqiqiy va Leonardo da Vinchiga tegishli ixtirolar ro'yxati:

(3-rasm. Parashyut)

(4-rasm. G'ildirak qulfi)

(5-rasm. Velosiped)

(6-rasm. Tank)

(7-rasm. Armiya uchun engil ko'chma ko'priklar)

(8-rasm. Diqqat markazi)

(9-rasm. Katapult)

(10-rasm. Robot)

(11-rasm. Ikki linzali teleskop)

2.5 Fikrlovchi

“Oxirgi kechki ovqat” va “Mona Liza” ijodkori ham badiiy amaliyotni nazariy asoslash zarurligini erta anglagan holda o‘zini mutafakkir sifatida ko‘rsatdi: “Bilimsiz mashg‘ulotlarga o‘zini bag‘ishlaganlar rulsiz yo‘lga chiqqan dengizchiga o‘xshaydi. va kompas ... amaliyot har doim nazariyani yaxshi bilishga asoslangan bo'lishi kerak.

Rassomdan talab chuqur o'rganish tasvirlangan ob'ektlar, Leonardo da Vinchi o'zining barcha kuzatishlarini doimiy ravishda o'zi bilan olib yuradigan daftarga yozib qo'ygan. Natijada o'ziga xos samimiy kundalik paydo bo'ldi, unga o'xshashi hamma jahon adabiyotida uchramaydi. Chizmalar, chizmalar va eskizlar bu erda istiqbol, arxitektura, musiqa, tabiiy fanlar, harbiy muhandislik va shunga o'xshashlarga oid qisqacha eslatmalar bilan birga keladi; bularning barchasi turli gaplar, falsafiy mulohazalar, allegoriyalar, latifalar, ertaklar bilan aralashib ketgan. Ushbu 120 ta kitobning yozuvlari jamlangan holda keng ensiklopediya uchun materiallar beradi. Biroq, u o'z fikrlarini nashr etishga intilmadi va hatto kriptografiyaga murojaat qildi, uning yozuvlarining to'liq transkripti hali tugallanmagan.

Tajribani haqiqatning yagona mezoni deb tan olib, kuzatish va induksiya usulini mavhum spekulyatsiyaga qarama-qarshi qo‘ygan Leonardo da Vinchi nafaqat so‘zda, balki amalda ham mavhum mantiqiy formulalar va deduksiyaga moyilligi bilan o‘rta asr sxolastikasiga halokatli zarba beradi. Leonardo da Vinchi uchun yaxshi gapirish to‘g‘ri fikrlash, ya’ni hech qanday hokimiyatni tan olmagan qadimgi odamlar kabi mustaqil fikrlash demakdir. Shunday qilib, Leonardo da Vinchi nafaqat sxolastikani, feodal-o'rta asrlar madaniyatining bu aks-sadosini, balki qadimgi odamlarning hokimiyatiga xurofiy sig'inishda muzlab qolgan hali ham zaif burjua tafakkurining mahsuli bo'lgan gumanizmni ham inkor etadi. Kitob tahsilini inkor etib, ilm-fanning (shuningdek, san'atning) vazifasini narsalarni bilish deb e'lon qilgan Leonardo da Vinchi Montaignening bilimdon maktubxo'rlarga qarshi hujumlarini oldindan ko'radi va Galiley va Bekondan yuz yil oldin yangi fan davrini ochadi.

... Bu fanlar bo'sh va tajribadan kelib chiqmagan, barcha ishonchlarning otasi bo'lgan va vizual tajriba bilan tugamaydigan yolg'onlarga to'la ...

Hech bir inson tadqiqotini matematik isbotlardan o'tmasa, haqiqiy fan deb bo'lmaydi. Va agar siz fikrda boshlanib, tugaydigan fanlar haqiqatga ega desangiz, bu borada siz bilan qo‘shila olmaymiz, ... chunki bunsiz aniqlik bo‘lmagan tajriba bunday sof aqliy fikrlashda ishtirok etmaydi.

2.6 adabiy meros

Leonardo da Vinchining o'limidan so'ng, uning do'sti va shogirdi Franchesko Melzi ulardan rasmga oid parchalarni tanlab oldi, ulardan "Rassomlik haqida risola" (Trattato della pittura, 1-nashr, 1651) keyinchalik tuzilgan. To'liq shaklda Leonardo da Vinchining qo'lyozma merosi faqat 19-20-asrlarda nashr etilgan. U o‘zining ulkan ilmiy-tarixiy ahamiyati bilan bir qatorda ixcham, shijoatli uslubi va g‘ayrioddiy tiniq tili bilan ham badiiy qimmatga ega. Gumanizmning gullab-yashnagan davrida, italyan tili lotin tiliga nisbatan ikkinchi darajali hisoblangan davrda yashagan Leonardo da Vinchi o'z zamondoshlarini nutqining go'zalligi va ifodaliligi uchun hayratda qoldirgan (afsonaga ko'ra, u yaxshi improvizator edi), lekin o'zini tilshunos deb hisoblamagan. yozgan va u gapirganda yozgan; Shuning uchun uning nasri XV asr ziyolilarining so'zlashuv tilining namunasidir va bu uni umuman gumanistlar nasriga xos bo'lgan sun'iylik va ulug'vorlikdan qutqardi, garchi Leonardo da Vinchi didaktik yozuvlarining ba'zi qismlarida biz buni uchratamiz. gumanistik uslubning pafosining aks-sadolari.

Hatto eng kichik "poetik" parchalarda ham Leonardo da Vinchi uslubi yorqin tasvirlar bilan ajralib turadi; demak, uning «Rassomlik risolasi» ajoyib tasvirlar (masalan, toshqinning mashhur tavsifi) bilan jihozlangan bo‘lib, ular manzarali va plastik tasvirlarni og‘zaki uzatish mahorati bilan hayratga tushadi. Leonardo da Vinchi o'z qo'lyozmalarida rassom-rassomning his-tuyg'ularini his qiladigan ta'riflar bilan bir qatorda, hikoya nasrining ko'plab misollarini keltiradi: ertaklar, fasetlar (hazil hikoyalari), aforizmlar, allegoriyalar, bashoratlar. Masal va fasiyalarda Leonardo o'zining mohir amaliy axloqi bilan XIV asr nasriylari darajasida turadi; va uning ba'zi qirralari Sakkettining qisqa hikoyalaridan farq qilmaydi.

Chessboard480.svg h8 qora qirolicha a7 oq qirol d6 oq qirolicha a5 oq piyon b5 qora piyon h5 qora kalya d4 oq ritsar e4 qora qirol h4 qora yepiskop b3 qora piyon h3 qora ritsar a2 qora episkop b2 oq piyon c2 oq kala f2 oq kala b1 oq ritsar d1 oq episkop f1 qora rook g1 qora ritsar

(12-rasm. Luka Pacioli va Leonardo da Vinchi. Qo'lyozmadan uchta harakatda Mate).

Luka Pacioli va Leonardo da Vinchi. "Shaxmat o'yinida" qo'lyozmasidan uchta harakatda juftlik

Allegoriya va bashoratlar yanada fantastik xarakterga ega: birinchisida, Leonardo da Vinchi o'rta asrlar ensiklopediyalari va eng zo'r asarlar texnikasidan foydalanadi; ikkinchisi frazeologiyaning yorqinligi va aniqligi bilan ajralib turadigan va mashhur voiz Girolamo Savonarolaga qaratilgan kaustik, deyarli Volter istehzosi bilan o'ralgan o'ynoqi topishmoqlar xarakteridadir. Nihoyat, Leonardo da Vinchi aforizmlarida uning tabiat falsafasi, narsalarning ichki mohiyati haqidagi fikrlari epigrammatik shaklda ifodalangan. Badiiy adabiyot u uchun sof utilitar, yordamchi ma'noga ega edi.

Rassom merosida alohida o'rinni "Shaxmat o'yini to'g'risida" risolasi (lat. "De Ludo Schacorum") egallaydi - italiyalik rohib-matematik Luka Bartolomeo Paciolining Muqaddas qabr monastiridan kitobi. lotin. Risolani "Zikkini qaytarish" (lat. "Schifanoia") nomi bilan ham tanilgan. Risolaning ba'zi rasmlari Leonardo da Vinchiga tegishli bo'lib, ba'zi tadqiqotchilarning ta'kidlashicha, u ushbu to'plamdagi ba'zi shaxmat muammolarini ham tuzgan.

3 . ZAMONAVIY OMAVY ONGLIGIDA TASVIR

Bunga misol Leonardo tarixiy shaxs, aylantirildi ommaviy ong"ilm-fandan sehrgar" qiyofasiga kiradi. U ajoyib rassom va beqiyos mexanik muhandis edi, garchi o'z davrining eng bilimli odami bo'lmasa ham. Afsona yaratishning manbai uning daftarlari bo'lib, u erda u o'zining texnik g'oyalarini, shuningdek, o'tmish olimlarining asarlarida yoki sayohatchilarning kundaliklarida kashf etgan narsalarni boshqa amaliyotchilardan (ko'pincha o'z takomillashtirishlari bilan) "ko'zdan kechirgan" va tasvirlab bergan. Endi u ko'pchilik tomonidan "dunyodagi hamma narsa" ixtirochisi sifatida qabul qilinadi. Uyg'onish davrining boshqa muhandislari, uning zamondoshlari va o'tmishdoshlari kontekstidan tashqarida ko'rib chiqilsa, u omma oldida zamonaviy muhandislik bilimlari poydevorini bir qo'li bilan qo'ygan odam sifatida namoyon bo'ladi.

Leonardo da Vinchi -- Bosh qahramon yozuvchi Kit Ridning "Signor da V." qisqa hikoyasi.

Fantast yozuvchi Terri Pratchettning kitoblarida Leonard ismli qahramon bor, uning prototipi Leonardo da Vinchi edi. Pratchetning Leonard o'ngdan chapga yozadi, turli mashinalar ixtiro qiladi, alkimyo bilan shug'ullanadi, rasmlar chizadi (eng mashhuri Mona Jagg portreti).

Leonardo - kichik xarakter o'yinda Assassin's Creed 2. Bu yerda hali yosh ko'rsatilgan, lekin iste'dodli rassom va shuningdek, ixtirochi.

4 . ISHLARNING NAZIRLARI

* Leonardo da Vinchi. Tanlangan tabiiy fanlar. -- M. 1955 yil

* Leonardo da Vinchi haqidagi ertaklar va masallar

* Tabiatshunoslikka oid asarlar va estetikaga oid asarlar.(1508).

* Leonardo da Vinchi. "Olov va qozon (hikoya)"

XULOSA

Insoniyat bilimlari tarixi bo‘lgan fan tarixida inqilobiy kashfiyotlar qilgan insonlar muhim o‘rin tutadi. eng ko'p asosiy misol bunday kashfiyotlar qilgan shaxs Leonardo da Vinchidir.

Leonardo da Vinchi - italiyalik rassom, haykaltarosh, me'mor, olim, muhandis, tabiatshunos. Shubha yo‘qki, u butun umri davomida faoliyatining barcha jabhalarida yuksak aql-zakovat va ijodkorlikni namoyon etdi, bu uning ilmiy yutuqlarida ham, muhandislik ixtirolarida ham namoyon bo‘ldi. Tadqiqotchilar Leonardo da Vinchida birinchi navbatda rassomni ko'rishda davom etmoqdalar, lekin shu bilan birga ular uni barkamol rivojlangan shaxs sifatida qabul qilishadi.

Leonardo da Vinchi san'ati, uning ilmiy va nazariy tadqiqotlar, uning shaxsiyatining o'ziga xosligi jahon madaniyati va fanining butun tarixini bosib o'tdi, unga katta ta'sir ko'rsatdi ...

ADABIYOTLAR RO'YXATI

1. Leonardo da Vinchi haqidagi veb-sayt

2. Leonardo da Vinchi. Rassomning veb-sayti.

3. Leonardo da Vinchining barcha rasmlari va tarjimai holi

4. Leonardo Da Vinchi: Shifrlangan hayot. "Hammasi shunday" siklidan "Moskva aks sadosi" dasturi

5. Leonardo da Vinchi asarlarining katta to'plami

6. Da Vinchi artcyclopedia.com saytida

7. Da Vinchi veb-san'at galereyasida

8. Leonardo da Vinchining batafsil tarjimai holi, ilmiy kashfiyoti va ijodi istorya.ru saytida.

9. Leonardo da Vinchining Ermitajdagi asarlari

10. Leonardo da Vinchining tarjimai holi

11. Gomer Bautdinov, Leonardo da Vinchi

12. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BB%D0%BE%D1%81%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4

13. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B5%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%B4%D0%BE_%D0%B4 %D0%B0_%D0%92%D0%B8%D0%BD%D1%87%D0%B8#.D0.94.D0.BD.D0.B5.D0.B2.D0.BD.D0.B8. D0.BA.D0.B8

14. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B5%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%B4%D0%BE_%D0%B4 %D0%B0_%D0%92%D0%B8%D0%BD%D1%87%D0%B8#.D0.98.D0.B7.D0.B4.D0.B0.D0.BD.D0.B8. D1.8F_.D1.81.D0.BE.D1.87.D0.B8.D0.BD.D0.B5.D0.BD.D0.B8.D0.B9

15. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D1%81%D1%86%D0%BE%D0%B2%D1%8B %D0%B9_%D0%B7%D0%B0%D0%BC%D0%BE%D0%BA

Allbest.ru saytida joylashgan

Shunga o'xshash hujjatlar

Uyg'onish davri dahosi Leonardo da Vinchining tarjimai holi va ijodiy yo'lini o'rganish. Samolyot dizayni, botanika va anatomiya sohasidagi noyob tadqiqotlarining tavsiflari. Buyuk olimning ixtirolari, chizmalari va kashfiyotlarining xususiyatlari.

taqdimot, 29/11/2012 qo'shilgan


Italiyalik rassom va olim, ixtirochi, yozuvchi, Oliy Uyg'onish davri san'atining eng yirik namoyandalaridan biri sifatida Leonardo da Vinchi hayotining qisqacha tarjimai holi. Olimning ijodiy rivojlanishi va uning yutuqlari, merosini tahlil qilish.

taqdimot, 11/18/2013 qo'shilgan


Buyuk olim va rassom Leonardo da Vinchi (1452 - 1519) bolalik, yoshlik, ta'lim va ijodiy faoliyatining umumiy xususiyatlari. Da Vinchining asosiy badiiy asarlarining qisqacha tavsifi, yaratilish sanasi va joylashuvi.

taqdimot, 30.04.2010 qo'shilgan


tarixiy portret Leonardo da Vinchi - Uyg'onish davri vakili. Xarakterning shakllanishiga ta'sir ko'rsatgan omillar atoqli rassom va olim va uning hayot yo'lini tanlash. Uning faoliyati va ilmiy kashfiyotlarining jahon madaniyati va fani uchun ahamiyati.

dissertatsiya, 31/08/2013 qo'shilgan


Leonardo da Vinchi ishi. "Gul bilan Madonna". Haqiqatga intilish. Rassomlik - san'at malikasi. Yo'qotilgan asarlar. "Oxirgi kechki ovqat". "La Gioconda". Yakkaxon tafakkur. falsafiy fikr Uyg'onish davri.

nazorat ishi, qo'shilgan 03/26/2003


Qisqacha ma'lumot Oliy Uyg'onish davri san'atining eng yirik vakillaridan biri - Leonardo da Vinchining hayot yo'li va faoliyati haqida. Leonardo da Vinchining rassomlik sohasidagi asosiy ishlariga umumiy nuqtai. Uning muhandislik sohasidagi tadqiqotlari va muhim kashfiyotlari.

referat, 2015-05-20 qo'shilgan


Leonardo da Vinchi - italiyalik rassom, haykaltarosh, me'mor, olim va muhandis. Titanik intilish ijodiy shaxs, san'atni yangi bosqichga ko'tardi, Oliy Uyg'onish davrini ochdi.

referat, 2002-03-17 qo'shilgan


Uyg'onish davrining eng buyuk arboblaridan biri - Leonardo da Vinchi hayotiga ekskursiya. Leonardo eksperimental fanlar tarixida. Uning eksperimental tadqiqotlari darajasi, badiiy va texnik ijodkorligi, ilmiy bilimlar tamoyillarini tushunishga qo'shgan hissasi.

referat, 04/03/2011 qo'shilgan


Leonardo da Vinchining bolaligi va ta'limi. Frantsiya qirolining taklifi va rassomning Clos-Luce qal'asidagi hayoti. Badiiy meros Leonardo, uning jahon badiiy madaniyatiga qo'shgan hissasi. Ilmiy ixtirolar, anatomiya va tibbiyot sohasidagi ishlar.

taqdimot, 04/03/2014 qo'shilgan


Qisqacha insho Leonardo da Vinchi hayoti, shaxsiy va ijodiy rivojlanishi eng mashhur italyan rassomi, haykaltaroshi, me'mori, ixtirochi va tabiatshunosi sifatida. Uning tabiat qonunlari, ilmiy ishlanmalarning axloqiy asoslarini o'rganishi.

Rossiya Federatsiyasi Ta'lim va fan vazirligi

Davlat ta'lim muassasasi

oliy kasbiy ta'lim

"Tver davlat texnika universiteti"

(GOU VPO "TSTU")

“Fan tarixi” fanidan

mavzusida: "Leonardo da Vinchi - buyuk olim va muhandis"

Amalga oshirilgan: 1-kurs talabasi

FAS AU ATP 1001

Ivanova Tatyana Lyubomirovna

Tver, 2010 yil

I Kirish

II. Asosiy qism

1. Rassom va olim

2. Leonardo da Vinchi - ajoyib ixtirochi

. "Foydali bo'lishdan charchagandan ko'ra, harakatsiz bo'lish yaxshiroqdir"

3.1 Samolyot

3.2 Gidravlika

3 ta mashina

4 Leonardo da Vinchi nanotexnologiyaning kashshofi sifatida

5 Leonardoning boshqa ixtirolari

Xulosa

Adabiyotlar ro'yxati

Ilova

I. KIRISH

Uygʻonish davri (frantsuzcha Renaissance, italyan Rinascimento) — Yevropaning koʻplab mamlakatlari hayotidagi ulkan iqtisodiy va ijtimoiy oʻzgarishlar davri, mafkura va madaniyatdagi tub oʻzgarishlar davri, insonparvarlik va maʼrifatparvarlik davri.

Ushbu tarixiy davrda insoniyat jamiyati hayotining turli sohalarida madaniyatning misli ko'rilmagan yuksalishi uchun qulay sharoitlar paydo bo'ladi. Fan va texnikaning rivojlanishi, buyuk geografik kashfiyotlar, savdo yoʻllarining harakati va yangi savdo va sanoat markazlarining paydo boʻlishi, ishlab chiqarish sohasiga yangi xomashyo manbalari va yangi bozorlarning qoʻshilishi insonning dunyoqarash haqidagi tushunchasini sezilarli darajada kengaytirdi va oʻzgartirdi. uning atrofidagi dunyo. Ilm-fan, adabiyot va san'at yuksak gullab-yashnaydi.

Uyg'onish davri insoniyatga bir qancha taniqli olimlar, mutafakkirlar, ixtirochilar, sayohatchilar, rassomlar, shoirlarni berdi, ularning faoliyati insoniyat madaniyati rivojiga ulkan hissa qo'shgan.

Insoniyat tarixida Oliy Uyg'onish davri san'atining asoschisi Leonardo da Vinchi kabi ajoyib odamni topish oson emas. Leonardo da Vinchining ajoyib tadqiqot kuchi fan va san'atning barcha sohalariga kirib bordi. Asrlar o'tgan bo'lsa ham, uning ijodini tadqiq qiluvchilar eng buyuk mutafakkirning aql-idrokining dahosidan hayratda qolishadi. Leonardo da Vinchi rassom, haykaltarosh, me'mor, faylasuf, tarixchi, matematik, fizik, mexanik, astronom, anatomist edi.

II. ASOSIY QISM

1. Rassom va olim

Leonardo da Vinchi (1452-1519) insoniyat tarixidagi sirlardan biridir. Uning beqiyos ijodkor, buyuk olim va tinimsiz tadqiqotchi sifatidagi serqirra dahosi har zamonda ham inson ongini sarosimaga solgan.

"Leonardo da Vinchi - titan, deyarli g'ayritabiiy mavjudot, shunchalik ko'p qirrali iste'dod va shunchalik keng bilim egasiki, uni san'at tarixida hech kim bilan taqqoslab bo'lmaydi".

Leonardo da Vinchining o'zi uchun fan va san'at birlashdi. "San'at bahsida" rasmga xurmo berib, u uni universal til, formulalardagi matematika kabi tabiatning barcha xilma-xilligi va oqilonaligini mutanosiblik va istiqbolda namoyish etadigan fan deb hisobladi. Leonardo da Vinchi qoldirgan 7000 ga yaqin ilmiy yozuvlar va tushuntirish chizmalari sintez va san'atning erishib bo'lmaydigan namunasidir.

U Bekondan ancha oldin ilm-fanning asosi, avvalo, tajriba va kuzatishlardir, degan buyuk haqiqatni ifoda etgan. Matematika va mexanika bo'yicha mutaxassis, u birinchi bo'lib bilvosita yo'nalishda tutqichga ta'sir qiluvchi kuchlar nazariyasini bayon qildi. Astronomiya va Kolumbning buyuk kashfiyotlari Leonardoni yer sharining aylanishi haqida fikr yuritishga undadi. Rasm uchun maxsus anatomiya bilan shug'ullangan, u irisning maqsadi va funktsiyalarini aniqladi. Leonardo da Vinchi obscura kamerasini ixtiro qildi, gidravlik tajribalar o'tkazdi, jismlarning tushishi va eğimli tekislik bo'ylab harakatlanish qonunlarini chiqardi, nafas olish va yonish haqida aniq tasavvurga ega edi va qit'alarning harakati haqida geologik farazni ilgari surdi. . Leonardo da Vinchini ajoyib shaxs deb hisoblash uchun bu fazilatlarning o'zi kifoya qiladi. Ammo uning haykaltaroshlik va rangtasvirdan boshqa hamma narsaga jiddiy munosabatda bo‘lmagani va bu san’atda o‘zini chinakam daho sifatida ko‘rsatganini e’tiborga olsak, keyingi avlodlarda nega bunday ajoyib taassurot qoldirgani oydinlashadi. Uning nomi san'at tarixi sahifalarida Mikelanjelo va Rafaelning yonida yozilgan, ammo xolis tarixchi unga mexanika va istehkom tarixida bir xil darajada muhim o'rin ajratadi.

Keng ilmiy va badiiy izlanishlar bilan Leonardo da Vinchi italyan aristokratiyasini quvontiradigan turli xil "bema'ni" asboblarni ixtiro qilish uchun etarli vaqtga ega edi: uchadigan qushlar, pufakchalar va ichaklarni puflash, otashinlar. U Arno daryosidan kanallar qurilishiga ham rahbarlik qilgan; cherkovlar va qal'alar qurish; frantsuz qiroli tomonidan Milanni qamal qilish paytida artilleriya buyumlari; qal'a san'ati bilan jiddiy shug'ullangan, shunga qaramay, u parallel ravishda g'ayrioddiy uyg'un kumush 24 torli lira qurishga muvaffaq bo'ldi.

"Leonardo da Vinchi - uning qo'li tegib turgan hamma narsa abadiy go'zallikka aylangan deb aytish mumkin bo'lgan yagona rassom. Bosh suyagining tuzilishi, matoning tuzilishi, tarang mushak ... - bularning barchasi hayratlanarli darajada amalga oshiriladi. chiziq, rang va yorug'lik qobiliyatiga aylandi haqiqiy qadriyatlar(Bernard Berenson, 1896).

Uning asarlarida san'at va fan masalalari amalda ajralmasdir. Masalan, "Rassomlik haqidagi risola"da u vijdonan yosh rassomlarga moddiy dunyoni tuvalda qanday qilib to'g'ri tiklash bo'yicha maslahat bera boshladi, so'ngra sezilmas ravishda istiqbol, nisbatlar, geometriya va optika, so'ngra anatomiya va mexanika haqida munozaralarga o'tdi ( Bundan tashqari, jonli va jonsiz narsalar sifatida mexanikaga) va oxir-oqibat, butun olam mexanikasi haqidagi fikrlarga. Ko'rinib turibdiki, olim o'ziga xos ma'lumotnoma - barcha texnik bilimlarning qisqartirilgan xulosasini yaratishga va hatto ularni o'zi tasavvur qilganidek, ahamiyatiga qarab taqsimlashga intiladi. Uning ilmiy usuli quyidagicha edi: 1) diqqat bilan kuzatish; 2) turli nuqtai nazardan kuzatish natijalarini ko'plab tekshirishlar; 3) ob'ekt va hodisaning eskizi, ehtimol undan ham mahoratliroq, shunda ularni hamma ko'rishi va qisqacha tushuntirishlar yordamida tushunishi mumkin.

Leonardo da Vinchi uchun san'at doimo fan bo'lib kelgan. San'at bilan shug'ullanish uning uchun ilmiy hisob-kitoblar, kuzatishlar va tajribalar o'tkazishni anglatardi. Rassomlikning optika va fizika, anatomiya va matematika bilan aloqasi Leonardoni olimga aylantirdi.

2. Leonardo da Vinchi - ajoyib ixtirochi

Leonardo da Vinchi Uyg'onish davri dunyoqarashini ilm-fanning qiymati g'oyasi bilan boyitdi: matematika va tabiatshunoslik. Estetik manfaatlar yonida - va ulardan yuqorida - u ilmiy qiziqishlarni qo'ydi.

Uning ilmiy konstruktsiyalarining markazida matematika turadi. "Hech bir inson tadqiqoti matematik dalillardan foydalanmasa, haqiqiy fan deb da'vo qila olmaydi." "Matematik fanlardan biri qo'llanilmaydigan joyda yoki matematikaga aloqador bo'lmagan fanlar qo'llaniladigan joyda aniqlik yo'q." Uning daftarlarini matematik formulalar va hisob-kitoblar bilan to‘ldirishi bejiz emas edi. Uning matematika va mexanikaga madhiyalar kuylashi bejiz emas edi. Uning o'limidan Galiley ishida matematik usullarning yakuniy g'alabasigacha o'tgan o'nlab yillar davomida Italiyada matematikaning o'ynashi kerak bo'lgan rolni Leonardodan ko'ra ko'proq hech kim his qilmagan.

Uning materiallari turli fanlarda: mexanikada, astronomiyada, kosmografiyada, geologiyada, paleontologiyada, okeanografiyada, gidravlikada, gidrostatikada, gidrodinamikada, fizikaning turli sohalarida to'plangan va ko'p darajada ilmiy qayta ishlangan. optika, akustika, teriologiya, magnetizm), botanika, zoologiya, anatomiya, istiqbol, rasm, grammatika, tillar.

Uning eslatmalarida shunday hayratlanarli qoidalar borki, ularning barcha xulosalarida faqat 19-asrning ikkinchi yarmi va undan keyingi yetuk fan tomonidan ochib berilgan. Leonardo "harakat hayotning har bir ko'rinishining sababi" (il moto e causa d "ogni vita") ekanligini bilar edi, olim tezlik nazariyasini va inersiya qonunini - mexanikaning asosiy tamoyillarini ochdi.Jismlarning tushishini o'rgandi. vertikal va qiya chiziq bo‘ylab tortishish qonunlarini tahlil qildi.U dastaning oddiy, eng ko‘p qirrali mashina sifatida xossalarini o‘rnatdi.

Agar Kopernikdan oldin bo'lmasa, u bir vaqtning o'zida va undan mustaqil ravishda olamning asosiy qonunlarini tushundi. U kosmosning cheksiz ekanligini, olamlarning son-sanoqsiz ekanligini, Yerning ham boshqalar kabi nurli ekanligini va ular kabi harakatlanishini, u “na Quyosh aylanasining markazida, na Quyoshning markazida ekanligini bilardi. koinot." U "quyosh harakat qilmaydi" deb o'rnatdi; bu pozitsiya u tomonidan, ayniqsa muhim, katta harflar bilan yozilgan. U Yer tarixi va uning geologik tuzilishi haqida to'g'ri tasavvurga ega edi.

Leonardo da Vinchi juda mustahkam ilmiy ma'lumotga ega edi. U, shubhasiz, zo'r matematik edi va juda qiziq narsa shundaki, u Italiyada va ehtimol Evropada birinchi bo'lib + (ortiqcha) va - (minus) belgilarini kiritgan. U aylananing kvadratini qidirib, bu masalani yechishning iloji yo‘qligiga, ya’ni aniqrog‘i, aylana aylanasining diametriga teng kelmasligiga ishonch hosil qildi. Leonardo ovallarni chizish uchun maxsus asbob ixtiro qildi va birinchi marta piramidaning og'irlik markazini aniqladi. Geometriyani o'rganish unga birinchi marta istiqbolning ilmiy nazariyasini yaratishga imkon berdi va u har qanday tarzda haqiqatga mos keladigan landshaftlarni chizgan birinchi rassomlardan biri edi.

Leonardo da Vinchi fanning boshqa sohalariga qaraganda mexanikaning turli sohalarini egallagan. Olim, shuningdek, nazariy va amaliyotda bir xil darajada kuchli, ajoyib takomillashuvchi va ixtirochi sifatida tanilgan. Leonardo da Vinchining mexanika sohasidagi nazariy xulosalari o'zining ravshanligi bilan hayratlanarli va unga ushbu fan tarixida sharafli o'rin beradi, bunda u Arximedni Galiley va Paskal bilan bog'lovchi bo'g'indir.

Ajoyib ravshanlik bilan olim-rassom umumiy, katta atamalarni, dastagi nazariyasini chizmalar bilan tushuntirib beradi; bu haqda to'xtalmasdan, u jismlarning eğimli tekislikdagi harakati bilan bog'liq chizmalar beradi, garchi, afsuski, u ularni matnda tushuntirmaydi. Biroq, chizmalardan ko'rinib turibdiki, Leonardo da Vinchi gollandiyalik Stevindan 80 yil oldinda edi va u uchburchak prizmaning ikkita qo'shni yuzida joylashgan va bir-biriga bog'langan ikkita og'irlikning og'irliklarining nisbatini allaqachon bilgan. blok ustiga tashlangan ipning. Leonardo, shuningdek, Galileydan ancha oldin, qiya tekislikdan tushayotgan jismning yiqilishi uchun zarur bo'lgan vaqt uzunligini va bu sirtlarning turli egri sirtlari yoki kesimlari bo'ylab, ya'ni chiziqlarni o'rgangan.

Leonardo o'rnatmoqchi bo'lgan mexanikaning umumiy tamoyillari yoki aksiomalari yanada qiziqroq. Bu erda ko'p narsa tushunarsiz va mutlaqo noto'g'ri, ammo 15-asr oxiridagi yozuvchida ijobiy hayratlanarli fikrlar mavjud. "Hech bir sezgi bilan idrok qilinadigan jism, - deydi Leonardo, - o'z-o'zidan harakatlana olmaydi. U qandaydir tashqi sabab, kuch ta'sirida harakatga keltiriladi. Kuch ko'rinmas va jismonan sabab bo'lib, u na shaklda, na taranglikda o'zgarmaydi. Agar. jism kuch bilan harakatlanadi berilgan vaqt va berilgan bo'shliqdan o'tadi, xuddi shu kuch uni yarim fazoda yarim vaqtning yarmida harakatga keltirishi mumkin. Har bir jism o'z harakat yo'nalishi bo'yicha qarshilik ko'rsatadi. (Bu yerda Nyutonning reaksiyaga teng harakat qonuni deyarli taxmin qilingan). Erkin tushadigan jism o'z harakatining har bir momentida tezlikning ma'lum bir o'sishini oladi. Jismlarning ta'siri juda qisqa vaqt davomida ta'sir qiluvchi kuchdir.

Leonardo da Vinchining to'lqinli harakat haqidagi qarashlari yanada aniqroq va diqqatga sazovordir. Suv zarralarining harakatini tushuntirish uchun Leonardo da Vinchi eng yangi fiziklarning klassik tajribasidan, ya'ni tosh otish, suv yuzasida doiralar yasashdan boshlaydi. U shunday konsentrik aylanalarning chizmasini beradi, keyin ikkita tosh otadi, ikkita aylana tizimini oladi va ikki tizim uchrashganda nima bo'lishini qiziqtiradi? "To'lqinlar teng burchak ostida aks etadimi?" - deb so'radi Leonardo va qo'shimcha qiladi: "Bu juda ajoyib (bellissimo) savol." Keyin u shunday deydi: "Ovoz to'lqinlarining harakatini xuddi shunday tushuntirish mumkin. Havo to'lqinlari o'z kelib chiqqan joyidan aylana bo'ylab uzoqlashadi, bir doira boshqa bilan uchrashadi va o'tadi, lekin markaz doimo o'sha joyda qoladi. ."

Ushbu ekstraktlar XV asr oxirida to'lqinga o'xshash harakat nazariyasiga asos solgan va faqat 19-asrda to'liq e'tirof etilgan odamning dahosiga ishonch hosil qilish uchun etarli.

3. "Foydali bo'lishdan charchagandan ko'ra, harakatdan mahrum bo'lgan yaxshiroqdir"

Leonardo da Vinchi ixtirolari insoniyatning o'tmishi, buguni va kelajagiga mutlaq tegishli bo'lgan dahodir. U o'z davridan oldin yashagan va agar u ixtiro qilgan narsaning hech bo'lmaganda kichik bir qismi hayotga tatbiq etilsa, Evropa va ehtimol dunyo tarixi boshqacha bo'lar edi: 15-asrda biz mashina haydagan bo'lardik va suv osti kemalarida dengizlarni kesib o'tish.

Texnologiya tarixchilari Leonardoning yuzlab ixtirolarini hisoblashadi, ular daftarlarida chizmalar ko'rinishida, ba'zan qisqa ifodali mulohazalar bilan, lekin ko'pincha bir so'z bilan tushuntirishsiz, go'yo ixtirochining tez hayolot parvozi unga og'zaki nutqda to'xtashga imkon bermagan. tushuntirishlar.

Keling, Leonardoning eng mashhur ixtirolariga to'xtalib o'tamiz.

3.1 Samolyot

"Buyuk qush o'zining birinchi parvozini ulkan oqqushning orqasidan boshlaydi, koinotni hayratga soladi, barcha oyatlarni o'zi haqidagi mish-mishlar bilan to'ldiradi. abadiy shon-sharaf u tug'ilgan uyasi ».

Ixtirochi Leonardoning eng jasoratli orzusi, shubhasiz, insonning parvozi edi.

Ushbu mavzu bo'yicha birinchi (va eng mashhur) eskizlardan biri bu bizning davrimizda vertolyotning prototipi hisoblangan qurilmaning diagrammasi. Leonardo kraxmalga namlangan yupqa zig'irdan diametri 5 metr bo'lgan parvona yasashni taklif qildi. Uni aylana bo'ylab aylantiruvchi tutqichlarni to'rt kishi boshqarishi kerak edi. Zamonaviy mutaxassislarning ta'kidlashicha, to'rt kishining mushak kuchi ushbu qurilmani havoga ko'tarish uchun etarli bo'lmaydi (ayniqsa, agar ko'tarilgan bo'lsa ham, bu struktura o'z o'qi atrofida aylana boshlaydi), lekin agar, masalan, kuchli buloq ishlatilsa. "Dvigatel" sifatida bunday "vertolyot" qisqa bo'lsa ham ucha oladi.

Ko'p o'tmay, Leonardo parvona bilan boshqariladigan samolyotlarga qiziqishni yo'qotdi va e'tiborini millionlab yillar davomida muvaffaqiyatli ishlaydigan parvoz mexanizmiga - qush qanotiga qaratdi. Leonardo da Vinchi "katta sun'iy qanotlar yordamida havo qarshiligini yengib o'tgan odam havoga ko'tarilishi mumkinligiga amin edi. Qaniydi, uning a'zolari kuchliroq bo'lsa, kuchli tanlangan ligamentlar bilan tushish tezligi va tezligiga bardosh bera oladi. Xom ipakning terisi va tendonlari va hech kim temir material bilan bezovta qilmasin, chunki ikkinchisi tezda egilib qoladi yoki eskiradi.

Leonardo shamol yordamida uchish, ya'ni ko'tarilgan parvoz haqida o'ylar ekan, bu holda havoni ushlab turish va harakat qilish uchun kamroq kuch talab qilinishini to'g'ri ta'kidladi. U parvoz paytida muvozanatni saqlashi uchun odamning orqa tomoniga biriktirilgan planer dizaynini ishlab chiqdi. Qurilmaning chizmasi bashoratli bo'lib chiqdi, uni Leonardoning o'zi quyidagicha ta'riflagan: "Agar sizda 12 yard (taxminan 7 m 20 sm) asosli piramidaga tikilgan zig'ir mato etarli bo'lsa, unda siz istalgan balandlikdan sakrashingiz mumkin. tanangizga hech qanday zarar etkazmasdan."

Usta bu yozuvni 1483-1486 yillar oralig'ida qilgan. Bir necha asr o'tgach, bunday qurilma "parashyut" deb nomlandi (yunoncha para - "qarshi" va frantsuzcha "chute" - tushish). Leonardo bu g'oyani faqat rossiyalik ixtirochi Kotelnikov tomonidan mantiqiy xulosaga keltirdi, u 1911 yilda uchuvchining orqa tomoniga mahkamlangan birinchi qutqaruv parashyutini yaratdi.

3.2 Gidravlika

Leonardo da Vinchi Florensiyadagi Verrokkio ustaxonasida favvoralar bilan shug‘ullanayotganda gidravlikaga qiziqib qolgan. Gertsogning bosh muhandisi sifatida Leonardo da Vinchi foydalanish uchun gidravlikani ishlab chiqdi qishloq xo'jaligi va mashinalar va tegirmonlarni energiya bilan ta'minlash. "Suv daryoda harakat qiladi, yoki chaqiradi, yoki quvg'in qilinadi, yoki o'zi harakat qiladi. Haydab ketsa, uni kim boshqaradi? Agar chaqirilsa yoki talab qilinsa, kim talab qiladi."

Leonardo ko'pincha kanallarning yog'och yoki shisha modellaridan foydalangan, ularda u yaratilgan suv oqimlarini bo'yagan, oqimni kuzatishni osonlashtirish uchun ularni kichik buylar bilan belgilagan. Ushbu tajribalar natijalari kanalizatsiya muammolarini hal qilishda amaliy qo'llanilishini topdi. Uning rasmlari orasida portlar, darvozalar va toymasin eshikli qulflar mavjud. Leonardo da Vinchi hatto daryoni boshqa tomonga yo'naltiruvchi transport kanali qazishni ham rejalashtirgan. Arno Prato, Pistoia va Serraval orqali Florensiyani dengiz bilan bog'laydi. Lombardiya va Venetsiya uchun yana bir gidravlik loyiha ishlab chiqilgan. U turklar bosqiniga uchragan taqdirda Isonzo vodiysini suv bosishini o'z zimmasiga oldi. Pontina botqoqlarini quritish rejasi ham bor edi (bu haqda Medici Papa Leo X Leonardo da Vinchi bilan maslahatlashgan).

Leonardo da Vinchi ham harbiy, ham amaliy ehtiyojlar uchun qutqaruv shamlari va gaz niqoblarini yaratdi. Baliqning konturlariga taqlid qilib, u tezligini oshirish uchun kema korpusining shaklini yaxshilagan, xuddi shu maqsadda undagi eshkaklarni boshqaradigan qurilmadan foydalangan. Harbiy maqsadlarda Leonardo da Vinchi kemaning o'qqa tutilishiga bardosh beradigan qo'sh terisini, shuningdek, kemani langar qilish uchun maxfiy qurilmani ixtiro qildi. Bu muammo maxsus kostyumlarda yoki oddiy suv osti kemalarida suv ostiga tushgan g'avvoslar yordamida hal qilindi.

Suzishni tezlashtirish uchun olim to'rli qo'lqoplar sxemasini ishlab chiqdi va ular oxir-oqibat taniqli qanotlarga aylandi.

Insonni suzishga o'rgatish uchun eng zarur narsalardan biri bu qutqaruv kemasidir. Leonardoning bu ixtirosi deyarli o'zgarishsiz qoldi.

3.3 Avtomobil

Leonardo da Vinchining boshida mashina g'oyasi paydo bo'lgan. Afsuski, korpus chizmalari to'liq chizilmagan, chunki o'z loyihasini ishlab chiqish jarayonida usta dvigatel va shassisga juda ishtiyoqli edi.

Ushbu mashhur rasmda zamonaviy avtomobilning prototipi ko'rsatilgan. O'ziyurar uch g'ildirakli arava rulga ulangan drayvlarga energiyani uzatuvchi murakkab krossovka mexanizmi yordamida harakatlanadi. Orqa g'ildiraklar differensiyalangan drayvlarga ega va mustaqil ravishda harakatlanishi mumkin. Katta old g'ildirakdan tashqari yana bittasi bor edi - yog'och tutqichga o'rnatilgan kichik, aylanadigan. Dastlab, ushbu transport vositasi qirollik saroyining o'yin-kulgi uchun mo'ljallangan va O'rta asrlar va Uyg'onish davrining boshqa muhandislari tomonidan yaratilgan o'ziyurar transport vositalari qatoriga tegishli edi.

Bugungi kunda "ekskavator" so'zi hech kimni ajablantirmaydi. Ammo bu universal mashinaning yaratilish tarixi haqida deyarli hech kim o'ylamagan. Leonardoning ekskavatorlari ko'proq qazilgan materiallarni ko'tarish va tashish uchun mo'ljallangan. Bu ishchilarning ishini osonlashtirdi. Ekskavator relslarga o'rnatildi va ish davom etar ekan, markaziy relsdagi vintli mexanizm yordamida oldinga siljidi.

3.4 Leonardo da Vinchi nanotexnologiyaning kashshofi sifatida

rassom vintli gidravlik arra

Filipp Valter boshchiligidagi Frantsiya muzeylarini tadqiq qilish va tiklash markazi laboratoriyasining bir guruh tadqiqotchilari bir marta Luvrga bostirib kirishdi va muzey xodimlari chetga, Leonardo da Vinchi ishining rentgen-flüoresan tahlilini o'tkazdi. Buyuk ustaning ettita portreti, shu jumladan Mona Liza portativ rentgen apparati nurlari ostida qoldi.

Tahlil suratlardagi alohida boʻyoq va lak qatlamlarining qalinligini aniqlash va sfumato boʻyash texnikasining ayrim xususiyatlarini (sfumato – bu. “noaniq, loyqa”) aniqlash imkonini berdi, bu esa oʻtishni yumshatish imkonini berdi. rasmdagi yorug'lik va qorong'u joylar o'rtasida va ishonchli soyalarni yaratish. Aslida, sfumato - bu da Vinchining ixtirosi va u bu texnikada eng yuqori cho'qqilarni zabt etgan.

Ma'lum bo'lishicha, Leonardo noyob qo'shimchalar bilan lak va bo'yoqdan foydalangan. Lekin eng muhimi, da Vinchi 1-2 mikron qalinlikdagi qatlam bilan oynani (glazing) qo'llashga muvaffaq bo'ldi. Leonardoning portretlaridagi barcha lak va bo'yoq qatlamlarining umumiy qalinligi 30-40 mikrondan oshmaydi; ammo yorug'lik nurlarining turli shaffof va shaffof qatlamlarda sinishi hajm va chuqurlikning kuchli ta'sirini yaratadi. Qizig'i shundaki, stereoskopik effekt hosil qiluvchi zamonaviy ekran qoplamalari xuddi shu printsipga muvofiq joylashtirilgan (Ilovaga qarang).

Leonardo qanday qilib bo'yoq va lakni shunday yupqa qatlamda (millimetrning 1/1000 qismigacha!) qo'llashga muvaffaq bo'lganligi haqidagi savol ochiq qoldi. Qolaversa, suratlarning birorta qatlamidan barmoq izlari u yoqda tursin, qoralangan izlar ham topilmagani qiziq.

3.5 Leonardoning boshqa ixtirolari

Leonardoning fanga qo'shgan nazariy hissasi uning "og'irlik, kuch, bosim va ta'sir ... harakat bolalari ..." haqidagi tadqiqotlarida mavjud. Uning rasmlari saqlanib qolgan. tarkibiy qismlar harakatni uzatish mexanizmlari va qurilmalari. Qadim zamonlardan beri mexanizmlarning beshta asosiy turi ma'lum: vinç, tutqich, blok (darvoza), xanjar va vint. Leonardo ularni turli operatsiyalarni avtomatlashtiradigan murakkab qurilmalarda ishlatgan. U vintlarga alohida e'tibor berdi: "Vintning tabiati va uning qo'llanilishi, qancha abadiy vintlar yasash mumkinligi va ularni qanday qilib vites bilan to'ldirish haqida"

Harakatning uzatilishi muammosi bilan chambarchas bog'liq bo'lgan ishqalanishni o'rganish bugungi kunda ham foydalaniladigan podshipniklarning paydo bo'lishiga olib keldi. Leonardo ishqalanishga qarshi materialdan (mis va qalay qotishmasi) yasalgan podshipniklarni sinovdan o'tkazdi va oxir-oqibat turli xil sharli podshipniklarga - zamonaviylarining prototiplariga joylashdi.

Leonardoning eng mashhur ixtirolarini ham eslatib o'tamiz: harakatni o'zgartirish va uzatish uchun qurilmalar (masalan, hozirda velosipedlarda qo'llaniladigan po'lat zanjirli uzatmalar); tekis va o'ralgan kamar haydovchilari; har xil turdagi debriyajlar (konusli, spiral, pog'onali); ishqalanishni kamaytirish uchun rulmanlar; er-xotin ulanish, hozirda "kardan" deb ataladi va avtomobillarda ishlatiladi; turli mashinalar (masalan, avtomatik tishlash uchun nozik dastgoh yoki oltin quymalarini shakllantirish uchun bolg'a mashinasi); tanga zarb qilishning tiniqligini yaxshilash uchun qurilma (Celliniga tegishli); ishqalanish bo'yicha tajribalar uchun dastgoh; aylanma ishqalanishni kamaytirish uchun uning atrofida joylashtirilgan harakatlanuvchi g'ildiraklarga o'qlarni to'xtatib turish (18-asr oxirida Atvud tomonidan qayta ixtiro qilingan ushbu qurilma zamonaviy shar va rolikli podshipniklarga olib keldi); metall iplarning kuchlanishga chidamliligini eksperimental tekshirish uchun qurilma; ko'plab to'quv mashinalari (masalan, qirqish, to'quv, tarash); jun uchun mexanik to'quv va yigirish dastgohi; urush olib borish uchun jangovar transport vositalari ("shafqatsiz jinnilik" deb atagan); turli murakkab musiqa asboblari.

G'alati shundaki, Da Vinchining faqat bitta ixtirosi uning hayoti davomida e'tirof etilgan - kalit bilan o'ralgan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi. Dastlab, bu mexanizm unchalik keng tarqalgan emas edi, lekin 16-asrning o'rtalariga kelib, u zodagonlar orasida, ayniqsa otliqlar orasida mashhurlikka erishdi, bu hatto zirh dizayniga ham ta'sir qildi: to'pponcha otish uchun zirhlar qo'lqop bilan yasala boshlandi. qo'lqoplar o'rniga. Leonardo da Vinchi tomonidan ixtiro qilingan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi shu qadar mukammal ediki, uni 19-asrda topish davom etdi.

Ammo, tez-tez sodir bo'lganidek, daholarning tan olinishi asrlar o'tib keladi: uning ko'plab ixtirolari to'ldirildi va modernizatsiya qilindi va endi kundalik hayotda qo'llaniladi.

Arximed vintlari va suv g'ildiraklari

gidravlik arra

XULOSA

Insoniyat bilimlari tarixi bo‘lgan fan tarixida inqilobiy kashfiyotlar qilgan insonlar muhim o‘rin tutadi. Bu omilsiz fan tarixi katalog yoki kashfiyotlar inventar kitobiga aylanadi. Bunga eng yorqin misol Leonardo da Vinchidir.

Leonardo da Vinchi - italiyalik rassom, haykaltarosh, me'mor, olim, muhandis, tabiatshunos. Uning g'ayrioddiy va serqirra iste'dodi zamondoshlarining hayrat va hayratini uyg'otdi, ular unda barkamol komil inson idealining jonli timsolini ko'rdilar. O'zining barcha tashabbuslarida u tadqiqotchi va kashfiyotchi edi va bu uning san'atiga bevosita ta'sir qildi. U ortda kam sonli asarlar qoldirdi, lekin ularning har biri madaniyat tarixida bir bosqich edi. Olim serqirra olim sifatida ham mashhur. Leonardo da Vinchi iste'dodining ko'lami va o'ziga xosligini uning san'at tarixida sharafli o'rinlardan birini egallagan rasmlari bilan baholash mumkin. Leonardo da Vinchi chizgan chizmalar, eskizlar, eskizlar, diagrammalar nafaqat aniq fanlarga bag'ishlangan qo'lyozmalar bilan uzviy bog'liqdir. Leonardo da Vinchi matematika, mexanika va boshqa tabiiy fanlar bo'yicha ko'plab kashfiyotlar, loyihalar va eksperimental tadqiqotlarga ega.

Leonardo da Vinchi san'ati, uning ilmiy-nazariy izlanishlari, shaxsiyatining o'ziga xosligi jahon madaniyati va fanining butun tarixini bosib o'tgan, unga katta ta'sir ko'rsatdi.

Leonardoning afsonaviy shon-shuhrati asrlar davomida yashab kelmoqda va hanuzgacha nafaqat so'nmagan, balki yanada yorqinroq yonmoqda: zamonaviy ilm-fanning kashfiyotlari uning muhandislik va ilmiy-fantastik rasmlariga, shifrlangan yozuvlariga qiziqishni qayta-qayta uyg'otadi. Ayniqsa, issiq boshlar hatto Leonardoning eskizlarida atom portlashlarining deyarli bashoratini topadilar.

Leonardo homo faber g'oyasiga ishongan, inson - tabiatda mavjud bo'lmagan yangi vositalar, yangi narsalarni yaratuvchisi. Bu insonning tabiatga va uning qonunlariga qarshiligi emas, balki ijodiy faoliyat bir xil qonunlar asosida, chunki inson bir xil tabiatning "eng buyuk qurolidir". Daryo suv toshqini to'g'onlar bilan to'xtatilishi mumkin, sun'iy qanotlar odamni havoga ko'tarish uchun mo'ljallangan. Bunday holda, inson kuchlari behudaga behuda ketib, “narsalarni buzuvchi” zamon oqimida izsiz g‘arq bo‘lib ketyapti, deyishning iloji yo‘q. Shunda, aksincha, shunday deyish kerak bo'ladi: "Odamlar vaqt o'tishidan nohaq shikoyat qiladilar, uni haddan tashqari tezlikda ayblaydilar, uning o'tishi ancha sekinligini sezmaydilar". Va keyin Leonardoning Trivulzio kodeksining 34-varag'iga yozgan so'zlari oqlanadi:

Yaxshi o'tgan hayot - uzoq umr.

La vita bene spesa longa`e.

ADABIYOTLAR RO'YXATI

1. Arshinov V.I., Budanov V.G. Sinergetikaning kognitiv asoslari. sinergetik paradigma. Fan va san'atda nochiziqli fikrlash. - M., 2002, S. 67-108.

2. Voloshinov, A.V. Matematika va san'at. - M., 1992, 335 b.

Gasteev A.A. Leonardo da Vinchi. Ajoyib odamlarning hayoti. - M.: Yosh gvardiya, 1984, 400 b.

Gnedich P.I. San'at tarixi. Yuqori Uyg'onish davri. - M.: Eksmo nashriyoti, 2005, 144 b.

Zubov V.P. Leonardo da Vinchi. - L.: SSSR Fanlar akademiyasining nashriyoti, 1962, 372 b.

Cuming R. Rassomlar: hayoti va ijodi 50 mashhur rassomlar. - M., 1999, 112 b.

7. MASLAHAT. Fan va texnologiya / Amaliy tadqiqotlar / <#"526349.files/image003.gif">

ilmli payg'ambar

Da Vinchi o'z davrining mashhur shaxsi edi, lekin haqiqiy shon-sharaf vafotidan keyin ko'p asrlar o'tib keldi. Faqat 19-asrning oxirida olimning nazariy eslatmalari birinchi marta nashr etildi. Aynan ular o'z davri uchun g'alati va sirli qurilmalarning tavsiflarini o'z ichiga olgan. Uyg'onish davrida da Vinchi o'zining barcha ixtirolarini tezda amalga oshirishga umid qila olmadi. Ularni amalga oshirishdagi asosiy to'siq texnik darajaning etarli emasligi edi. Ammo 20-asrda uning asarlarida tasvirlangan deyarli barcha qurilmalar haqiqatga aylandi. Bu shuni ko'rsatadiki, "italiyalik Faust" nafaqat iste'dodli ixtirochi, balki texnologik taraqqiyotni oldindan ko'ra bilgan shaxs edi. Albatta, bunga Leonardoning chuqur bilimi yordam berdi.

Olim o'z ishlanmalarini tizimlashtirib, "kodlar" deb nomlangan kitoblarni yaratdi - fan va texnikaning ayrim jihatlari haqidagi yozuvlarni o'z ichiga olgan kitoblar. Masalan, Lester kodeksi mavjud bo'lib, unda siz turli xil tabiiy hodisalarning tavsiflarini, shuningdek, matematik hisoblarni topishingiz mumkin. Shunisi e'tiborga loyiqki, da Vinchi eslatmalari "oyna" deb ataladigan shriftda qilingan. Barcha harflar o'ngdan chapga yozilgan va vertikal ravishda joylashtirilgan. Siz ularni faqat oyna bilan o'qishingiz mumkin. Hozirgacha olim nima uchun bunday tarzda yozuvlar yuritishi kerakligi haqida bahslar to'xtamagan. Mish-mishlarga ko'ra, u o'z asarlarini shunday tasniflashni maqsad qilgan.

Leonardo da Vinchi Toskana notariusu Per da Vinchining noqonuniy (noqonuniy) o'g'li edi. Uning onasi oddiy dehqon ayol edi. Keyinchalik Leonardo otasi zodagon oiladan bo'lgan qizga uylandi. Bu nikoh farzandsiz bo'lib chiqqanligi sababli, u tez orada o'g'lini oldiga oldi.

Vertolyot va deltplan

yo'q texnik ixtiro uchar mashina kabi hayrat va hayratga sabab bo'lmaydi. Shuning uchun har doim da Vinchi samolyotlariga alohida e'tibor qaratilgan. Ixtirochi har doim aeronavtika g'oyasini orzu qilgan. Olim uchun qushlar ilhom manbai bo‘ldi. Leonardo tukli qanotlar tasviri va o'xshashligida samolyot uchun qanot yaratishga harakat qildi. U ishlab chiqqan qurilmalardan biri uchuvchi tomonidan pedallarning aylanishi tufayli ko‘tarilib, pastga tushadigan harakatlanuvchi qanotlar yordamida harakatga keltirildi. Uchuvchining o'zi gorizontal holatda joylashgan edi (yolg'on). Uchar mashinaning yana bir versiyasi harakat uchun nafaqat oyoqlarini, balki aeronavtning qo'llarini ham ishlatishi kerak edi. "Qush" qanoti bilan o'tkazilgan tajribalar amaliy muvaffaqiyatga erishmadi va tez orada ixtirochi sirpanish parvozi g'oyasiga o'tdi. Deltplaner prototipi shunday paydo bo'ldi. Aytgancha, 2002 yilda britaniyalik sinovchilar da Vinchi deltplan kontseptsiyasining to'g'riligini isbotladilar. Destaplanda uchish bo‘yicha jahon chempioni Usta chizmalari bo‘yicha qurilgan apparat yordamida Judi Liden o‘n metr balandlikka ko‘tarila oldi va havoda o‘n yetti soniya turdi.

Da Vinchi tomonidan ishlab chiqarilgan rotorli samolyot ham qiziq emas. Bizning davrimizda ko'pchilik bu mashinani zamonaviy vertolyotning prototipi deb biladi. Garchi qurilma vertolyotdan ko'ra gyroplanga o'xshaydi. Yupqa zig'irdan yasalgan parvona to'rt kishi tomonidan boshqarilishi kerak edi. Vertolyot da Vinchi taklif qilgan birinchi uchar mashinalardan biri edi. Ehtimol, shuning uchun uning soni bor edi jiddiy kamchiliklar bu unga hech qachon uchib ketishiga yo'l qo'ymaydi. Masalan, to'rt kishining kuchi uchish uchun zarur bo'lgan kuchni yaratish uchun etarli emas edi.

Ammo parashyut dahoning eng oddiy ishlanmalaridan biri edi. Ammo bu ixtironing ahamiyatini kamaytirmaydi. Leonardoning fikriga ko'ra, parashyut piramidal shaklga ega bo'lishi kerak edi va uning dizayni mato bilan qoplangan bo'lishi kerak edi. Bizning davrimizda sinovchilar da Vinchi parashyut kontseptsiyasini to'g'ri deb hisoblash mumkinligini isbotladilar. 2008 yilda shveytsariyalik Olivier Tepp piramida shaklidagi chodir yordamida muvaffaqiyatli qo'ndi. To'g'ri, buning uchun parashyut zamonaviy materiallardan tayyorlanishi kerak edi.

Leonardo da Vinchi haqiqatan ham ko'p qirrali inson edi. Ixtirochi lirani mukammal ijro etgan va Milan sudining yozuvlarida aynan musiqachi sifatida paydo bo'lgan. Da Vinchi pazandalikka ham qiziqardi. O'n uch yil davomida sud ziyofatlarini tashkil qilish uning yelkasida edi. Ayniqsa, oshpazlik mutaxassislari uchun u bir nechta foydali qurilmalarni ishlab chiqdi.

Avtomobil

Da Vinchi asarlari bilan tanishganingizda, nima uchun kichik Italiya afsonaviy avtomobil brendlarining vatani bo'lib qolganini tushuna boshlaysiz. 15-asrda italiyalik ixtirochi zamonaviy avtomobillarning prototipiga aylangan "o'ziyurar arava" ning eskizini chizishga muvaffaq bo'ldi. Leonardo tomonidan ishlab chiqilgan trolleybus haydovchiga ega emas edi va prujinali mexanizm bilan boshqarildi. Garchi ikkinchisi zamonaviy olimlarning taxmini bo'lsa-da. Usta o'z ixtirosini qanday qilib oldinga siljitishni maqsad qilgani aniq noma'lum. Birinchi mashina qanday ko'rinishda bo'lishi kerakligini ham bilmaymiz. Leonardo diqqatni qaratdi ko'rinish dizayn, lekin texnik xususiyatlar. Arava bolalar velosipediday uch g‘ildirakli edi. Orqa g'ildiraklar bir-biridan mustaqil ravishda aylanardi.

2004 yilda italiyalik tadqiqotchilar nafaqat da Vinchi tomonidan yaratilgan mashinani yasashga, balki uni harakatga keltirishga ham muvaffaq bo'lishdi! Olim Karlo Pedretti Leonardo da Vinchi vagonining asosiy sirini, ya'ni harakat tamoyilini ochishga muvaffaq bo'ldi. Tadqiqotchi mashinani buloqlar emas, balki konstruksiyaning pastki qismida joylashgan maxsus buloqlar bilan boshqarishi kerak, deb taklif qildi.

Bestialissima pazzia (italyanchadan "hayvonlarning jinniligi" deb tarjima qilingan) - "Uyg'onish davri titan" urushni shunday nomaqbul epitet bilan taqdirladi. Da Vinchi o'z yozuvlarida urush va qotillik mashinalarini yomon ko'rishini eslatib o'tdi. Ajablanarlisi shundaki, bu unga yangi harbiy texnikani ishlab chiqishga to'sqinlik qilmadi. Leonardo tinchlik davrida yashamaganini unutmang. Italiya shaharlari bir-biri bilan murakkab munosabatlarda edi va frantsuz aralashuvi xavfi ham mavjud edi. 15-asrning oxiriga kelib, da Vinchi taniqli va hurmatli harbiy mutaxassisga aylandi. U Milan gertsogi Sforzaga yozgan maktubida o'zining ko'plab harbiy ishlanmalarini taqdim etdi.

Olimning eng hayajonli g‘oyalaridan biri bu... tank edi. Biroq, Leonardoning dizaynini 20-asrning zirhli transport vositalarining uzoq prototipi deb atash to'g'riroq bo'ladi. Ushbu dizayn yumaloq shaklga ega edi va tashqi tomondan har tomondan asboblar bilan qoplangan toshbaqaga o'xshardi. Ixtirochi harakat muammosini otlar yordamida hal qilishga umid qilgan. To'g'ri, bu g'oya tezda tark etildi: cheklangan joyda hayvonlar nazoratsiz bo'lib qolishi mumkin edi. Buning o'rniga, bunday tankning "dvigateli" sakkiz kishi bo'lishi kerak edi, ular g'ildiraklarga ulangan tutqichlarni aylantiradi va shu bilan jangovar transport vositasini oldinga siljitadi. Boshqa bir ekipaj a'zosi apparatning tepasida bo'lishi va harakat yo'nalishini ko'rsatishi kerak edi. Qizig'i shundaki, zirhli transport vositasining dizayni faqat oldinga siljish imkonini berdi. Siz taxmin qilganingizdek, o'sha paytda tank kontseptsiyasini amalga oshirish imkoniyati kam edi. Tegishli ichki yonish dvigatelini yaratish mumkin bo'lgandagina tank chinakam samarali qurolga aylanadi. Ammo da Vinchining asosiy xizmati shundaki, u tarix pardasini ochib, ko'p asrlar oldinga qarashga muvaffaq bo'ldi.

O'roq aravasi

Uyg'onish davri dahosining yana bir o'ziga xos va ayni paytda dahshatli ixtirosi 1485 yilga to'g'ri keladi. U murakkab bo'lmagan "arava-o'roq" nomini oldi. Bu arava aylanuvchi o‘roqlar bilan jihozlangan ot aravasi edi. Dizayn o'zini asr ixtirosi deb da'vo qilmaydi. Bu ixtiro ham amalga oshishiga mo'ljallanmagan. Boshqa tomondan, urush aravasi da Vinchining harbiy mutaxassis sifatidagi tafakkurining kengligini ko'rsatadi.

Da Vinchining eng mashhur ixtirolaridan biri, o'z vaqtidan oldin, pulemyot hisoblanadi. Leonardoning dizayni ko'p barrelli qurolni chaqirish uchun to'g'riroq bo'lsa-da. Da Vinchi bir nechta raketa uchirgichlari uchun bir nechta dizaynlarga ega edi. Uning bu sohadagi eng mashhur ixtirosi "organ trubkasi shaklidagi mushak" deb ataladi. Dizayn aylanadigan platformaga ega bo'lib, uning ustiga har birida o'n bir barreldan iborat uch qator mushketlar (arkebus) joylashtirilgan. Da Vinchi pulemyoti qayta yuklamasdan atigi uchta o'q uzishi mumkin edi, ammo ular ko'p sonli dushman askarlarini mag'lub etish uchun etarli edi. Dizaynning asosiy kamchiligi shundaki, bunday pulemyotni, ayniqsa jangovar sharoitda qayta yuklash juda qiyin. Ko'p barrelli qurolning yana bir varianti ventilyator kabi ko'plab mushketlarning joylashishini nazarda tutgan. Qurol barrellari turli yo'nalishlarga yo'naltirildi, bu esa yo'q qilish radiusini oshirdi. Oldingi ishlanma singari, "fan" quroli harakatchanlikni oshirish uchun g'ildiraklar bilan jihozlangan bo'lishi kerak edi.

To'plar va "mobil" ko'priklar

Ehtimol, da Vinchining eng uzoqni ko'ra oladigan ixtirosi o'ralgan o'qlar bo'lgan. Bunday yadrolar 20-asrning artilleriya snaryadlari kabi shakllangan. Bu rivojlanish o'z davridan ko'p asrlar oldinda edi. Bu olimlarning aerodinamika qonunlarini chuqur anglaganliklarini namoyish etadi.

O'z davri uchun "aylanuvchi ko'prik" deb nomlangan ixtiro katta ahamiyatga ega edi. Ushbu ko'prik qo'shinlarni bir qirg'oqdan boshqasiga tezda kesib o'tish uchun mo'ljallangan zamonaviy ko'chma mexanizatsiyalashgan ko'priklarning prototipiga aylandi. Da Vinchi ko'prigi mustahkam va bitta qirg'oqqa bog'langan edi. Ko'prik o'rnatilgandan so'ng, uni arqonlar yordamida qarama-qarshi qirg'oqqa burish kerak edi.

kostyum

Ha, ha, uning ixtirosi ham da Vinchiga tegishli. Sho'ng'in kostyumi teridan qilingan va shisha linzalar bilan jihozlangan. G'avvos qamish naychalari yordamida nafas olishi mumkin edi. Olim turk flotidan kelayotgan tahdidni qaytarish uchun suvga sakrash kiyimi konsepsiyasini taklif qilgan. G'oyaga ko'ra, g'avvoslar tubiga sho'ng'ib, dushman kemalarining kelishini kutishlari kerak edi. Dushman kemalari suv ustida paydo bo'lganda, g'avvoslar sabotaj qilishlari va kemalarni tubiga tushirishlari kerak edi. Bu kontseptsiyaning to'g'riligini isbotlash uchun mo'ljallanmagan. Venetsiya turk flotiga sabotajchilar yordamisiz qarshilik ko'rsata oldi. Aytgancha, dunyodagi birinchi jangovar suzuvchilar otryadi Italiyada paydo bo'lgan, ammo bu faqat 1941 yilda sodir bo'lgan. Da Vinchi taqdim etgan kosmik kostyumning dizaynini innovatsion deb hisoblash mumkin.

Vitruvian odami Leonardo da Vinchining eng mashhur chizmalaridan biridir. Chizma mutanosibliklarning batafsil takrorlanishi bilan ajralib turadi. inson tanasi. Bir vaqtning o'zida ilmiy va madaniy qiziqish uyg'otadi. Shunisi e'tiborga loyiqki, da Vinchi tomonidan yaratilgan "Vitruviya odami" tasviridan ancha oldin xuddi shunday rasm italiyalik olim Mariano Takkola tomonidan yaratilgan. To'g'ri, Takkolaning surati tugallanmagan eskiz edi.

Suv osti kemasi, mina, qurol detallari

Leonardo da Vinchining yozuvlari bizning davrimizga qadar saqlanib qolgan, ularda siz suv osti kemasining prototipini aniq ko'rishingiz mumkin. Ammo u haqida juda kam ma'lumot mavjud. Katta ehtimol bilan, sirtda kema yelkanlar yordamida harakatlanishi mumkin edi. Suv ostida kema eshkak kuchi yordamida harakatlanishi kerak edi.

Dushman kemalarini yo'q qilish uchun da Vinchi maxsus suv osti minasini loyihalashtirdi. Ixtirochining rejasiga ko'ra, g'avvos-diversantlar yoki suv osti kemasi bunday minani dushman kemasi bortiga etkazishi mumkin edi. Birinchi marta bu g'oya faqat 19-asrning ikkinchi yarmida, Amerika fuqarolar urushi davrida amalga oshirildi.

Ixtirolarning ko'pligiga qaramay, ulardan faqat bittasi hayoti davomida da Vinchiga shuhrat keltirdi. Bu to'pponcha uchun g'ildirak qulfi. 16-asrda bu rivojlanish haqiqiy texnologik bumni keltirib chiqardi. Dizayn shu qadar muvaffaqiyatli ediki, u 19-asrgacha ishlatilgan.

Yuqorida aytilganlarning barchasi bundan uzoqdir to'liq ro'yxat da Vinchi ixtirolari. Ushbu ishlanmalarga qo'shimcha ravishda, usta g'oyalari orasida: podshipnik, mexanik zinapoya, tez o't o'chiruvchi kamon, bug 'qurol, er-xotin tubli kema va boshqalar.

"Mona Liza" ("Jiokonda") dunyodagi rasmning eng sirli namunasidir. Hozirgacha rasm ko'plab savollarni tug'diradi. Shunday qilib, da Vinchi o'z tuvalida aynan kimni tasvirlagani aniq ma'lum emas. Rasmda olijanob florensiyalik Liza Gerardini tasvirlangan, deb ishoniladi. Eng biri aql bovar qilmaydigan nazariyalar Bu rasm da Vinchining avtoportreti ekanligini aytadi.

Ideal shahar

Agar tarix boshqa yo'l bilan ketganida edi, Milan yaqinidagi Italiyaning kichik Vigevano shahri dunyoning haqiqiy mo''jizasiga aylanishi mumkin edi. Aynan o'sha erda Leonardo da Vinchi o'zining eng ulug'vor g'oyasini - ideal shaharni amalga oshirishni maqsad qilgan. Da Vinchi loyihasi kelajakdagi yuqori texnologiyali shaharga o'xshaydi adabiy asarlar ilmiy-fantastik yozuvchilar. Yoki bo'ronli yozuvchining fantaziyasi tomonidan yaratilgan utopiya.

Bunday shaharning asosiy xususiyati shundaki, u bir-biriga zinapoyalar va o'tish joylari bilan bog'langan bir necha qavatlardan iborat edi. Siz taxmin qilganingizdek, yuqori qatlam jamiyatning yuqori qatlamlari uchun mo'ljallangan edi. Pastki qismi savdo va xizmat ko'rsatish uchun ajratilgan. Transport infratuzilmasining eng muhim elementlari ham shu yerda joylashgan edi. Shahar nafaqat o'sha davrning eng katta arxitektura yutug'iga aylanishi, balki ko'plab texnik yangiliklarni o'zida mujassam etgan bo'lishi kerak edi. Biroq, loyihani ruhsiz texnokratiyaning namoyon bo'lishi sifatida qabul qilmaslik kerak. Da Vinchi shahar aholisining qulayligiga katta e'tibor bergan. Amaliylik va gigiyena birinchi o'rinda edi. Olim keng yo'llar va maydonlar foydasiga tor o'rta asr ko'chalaridan voz kechishga qaror qildi. Kontseptsiyaning asosiy jihatlaridan biri suv kanallaridan keng foydalanish edi. Murakkab gidravlika tizimi yordamida shahardagi har bir binoga suv oqishi kerak edi. Da Vinchi shu yo'l bilan antisanitariya holatlarini bartaraf etish va kasallik tarqalishini minimal darajaga tushirish mumkinligiga ishongan.

Olimning kontseptsiyasi bilan tanishib chiqqan Milan gertsogi Lodoviko Sforza bu g'oyani juda sarguzasht deb hisobladi. Leonardo umrining oxirida xuddi shu loyihani Fransiya qiroli Frensis I ga taqdim etdi.Olim shaharni monarxning poytaxti qilishni taklif qildi, lekin loyiha qog‘ozda qolib ketdi.

Da Vinchining qiziqishlaridan biri anatomiya edi. Ma'lumki, usta inson anatomiyasining sirlarini tushunishga harakat qilib, ko'plab jasadlarni parchalab tashlagan. Eng muhimi, olimni mushaklarning tuzilishi qiziqtirdi. Leonardo da Vinchi inson harakati tamoyilini tushunmoqchi edi. O'zidan keyin u ko'plab anatomik yozuvlarni qoldirdi.

Dahomi yoki plagiatmi?

Ma'lumki, tarix spiralda rivojlanadi. Ko'pgina ixtirolar ularning rivojlanishi boshqa ixtirochilar tomonidan o'zlashtirilishidan ancha oldin tug'ilgan. Ehtimol, Leonardo da Vinchi ham bundan mustasno emas. Da Vinchi qadimiy tsivilizatsiyaning ilmiy merosiga ega bo'lganligini unutmang. Bundan tashqari, da Vinchi o'z davrining eng yaxshi aqllari bilan o'ralgan holda yashagan. U taniqli fan va madaniyat namoyandalari bilan muloqot qilish imkoniga ega bo‘ldi. Olim hamkasblaridan ko'plab g'oyalarni o'zlashtira olardi.

Rassom va muhandis Mariano Takkola - Uyg'onish davrining unutilgan dahosi. U 1453 yilda vafot etgan (da Vinchi 1452 yilda tug'ilgan). Da Vinchidan farqli o'laroq, Mariano Takkola hayoti davomida tan olinmagan va undan keyin ham dunyo miqyosida shuhrat qozonmagan. Shu bilan birga, Takkolaning ko'plab ishlanmalari da Vinchi asarlarida o'z davomini topdi. Ma'lumki, Leonardo Franchesko di Giorgio asarlari bilan tanish bo'lib, ular o'z navbatida Takkolaning g'oyalariga asoslanadi. Masalan, di Giorgio qo'lyozmalarida da Vinchi Taccola sho'ng'in kostyumi tushunchasi bilan tanishish imkoniga ega bo'ldi.

Da Vinchini uchuvchi mashinalar ixtirochisi deb hisoblash xato bo'lardi. 11-asrda Angliyada Malmesberi monaxi Aylmer yashagan. Matematikadan keng bilimga ega bo'lgan u ibtidoiy deltplan qurgan va hatto u bilan qisqa parvoz qilgan. Aylmer ikki yuz metrdan ortiq parvoz qilgani ma'lum.

Leonardo vertolyot kontseptsiyasini ham olgan bo'lishi mumkin. Ammo allaqachon xitoylar bilan. 15-asrda Xitoydan savdogarlar Evropaga mini-vertolyotga o'xshash o'yinchoqlar olib kelishdi.

Xuddi shunday nuqtai nazarni ingliz tarixchisi Gavin Menzies ham baham ko'radi, u da Vinchi o'zining eng mashhur ixtirolarini Osmon imperiyasi aholisidan qabul qilgan deb hisoblaydi. Menziesning ta'kidlashicha, 1430 yilda Xitoy delegatsiyasi Venetsiyaga tashrif buyurib, xitoylik olimlarning ko'plab ishlanmalarini venetsiyaliklarga topshirgan.

"Mona Liza" ni yaratishda da Vinchi maxsus dizayndan foydalangan badiiy texnika. U sfumato ismini oldi. Ushbu uslub rassomning tuvalga minimal bo'yoq qatlamini qo'llashidan iborat edi. Bu rasmda tasvirlangan ob'ektlar va odamlarni o'rab turgan havo effektini yaratdi.

Qanday bo'lmasin, Leonardo da Vinchi har doim biz uchun barcha zamonlar va xalqlarning eng buyuk ixtirochilaridan biri bo'lib qoladi. Ko'p g'oyalar aynan Leonardo tufayli amalga oshirildi. Olim turli ixtirolarni takomillashtirdi va eng muhimi, ularga ko'rinish bera oldi. Leonardo da Vinchi iste'dodli rassom bo'lganini unutmang. Usta o'z ishlanmalari uchun ko'plab eskizlar qoldirgan. Da Vinchiga tegishli bo'lgan g'oyalar unga tegishli bo'lmasa ham, olim bilimlarning ulkan qatlamini tizimlashtirib, bu bilimlarni avlodlarga yetkaza olganligini inkor etib bo'lmaydi.

• Daria Dzyuba bilan ingliz tili
• Qo'llar va oyoqlarning gipslari: buni o'zingiz qanday qilish kerak?
• To'g'ri ovqatlanish va jismoniy mashqlar uyg'unlikning kalitidir
• Tez vazn yo'qotish uchun nima ovqatlanish kerak?
• Merilin Monro lezbiyan edi va jinsiy aloqadan nafratlanadi
• Qirolicha Yelizaveta II ning barcha nevaralari
• Qizil kiyimni qachon va qanday kiyish kerak "EasyNeon" dan video darslik
• Andrea Pejich - jinsiy aloqa o'zgarishidan keyingi fotosuratlar, yuz va tananing plastik jarrohligi
• Elizabetning erining ismi nima 2
• Seniki emas, shuning uchun jinnisan

• Eriydigan qahvalarda kofein bormi?
• Iblis Tarot tayoqchalar shaytonining ma'nosi Tarotning munosabatlardagi ma'nosi
• Mishel Nostradamus tomonidan aylanada fol ochish
• O'zingizning lasso tarotingizni qanday topish mumkin Tarotni tug'ilgan sana bo'yicha onlayn hisoblash
• Qanday tekshirish mumkin: odamda zarar bormi?
• Biror kishi jinxlangan yoki zarar ko'rganligini qanday tushunish mumkin, la'nat
• Tarot - maketlardagi kartalarning oddiy talqini
• Raqamlar sehri Bugun oyning qaysi bosqichi oktyabr
• Yilning taqdiri prognozi va kartalardagi yillik hizalama
• To'liq oy may. May taqvimi. Toros shakllanish belgisi bo'lganligi sababli, qonunchilik darajasida bunday munosabatlarni tartibga soluvchi g'oyalar va qonunlarni shakllantirish muhimdir. Va bu tendentsiya butun dunyoda mavjud.