uy > Janjal > Auditor ishida epizodlarning roli. Epizod ma'nosi


Auditor ishida epizodlarning roli. Epizod ma'nosi




O'yin boshidanoq ogohlantiradi va butun matn bo'ylab sodir bo'ladigan hamma narsaning eksklyuzivligi haqida gapiradigan so'zlar va iboralar tarqoq. Xlestakov, Gogolning so'zlariga ko'ra, bosh qahramon o'yinlar va eng g'ayrioddiy - nafaqat xarakterda, balki unga tushgan rolda ham. Darhaqiqat, Xlestakov auditor emas, balki uning atrofidagilarni ataylab aldaydigan sarguzasht emas. Aftidan, u oldindan ayyorona o'ylashga, sarguzashtga qodir emas; Bu, Gogol o'z ta'kidlashicha, "boshida podshoh bo'lmagan", "hech qanday e'tiborsiz" harakat qiladigan, ma'lum darajada soddalik va "samimiylik" ga ega bo'lgan yigit. Lekin bularning barchasi soxta auditorga hokimni kompaniya bilan aldashga, to‘g‘rirog‘i, o‘zlarini aldashlariga imkon beradi. "Xlestakov umuman aldamaydi, u yolg'onchi emas, - deb yozgan Gogol, "uning o'zi yolg'on gapirayotganini unutadi va allaqachon o'zi aytganiga deyarli ishonadi". O‘zini ko‘rsatish, hayotdagidan biroz balandroq bo‘lish, taqdir taqozosi bilan qiziqroq rol o‘ynash istagi har qanday odamga xosdir. Ayniqsa, zaiflar bu ehtirosga moyil. To'rtinchi toifadagi xodimdan Xlestakov "bosh qo'mondon"gacha o'sadi. Tahlilchi qahramoni o'zining eng yaxshi vaqtini boshdan kechirmoqda. Yolg'onning ko'lami o'zining kengligi va misli ko'rilmagan kuchi bilan barchani hayratda qoldiradi. Ammo Xlestakov yolg'on dahosi, u eng g'ayrioddiy narsalarni osongina topishi mumkin va bunga chin dildan ishonadi.

Shunday qilib, bu epizodda Gogol qahramon xarakterining serqirraligini chuqur ochib beradi: tashqi tomondan oddiy, noaniq, bo'sh, "hiyla" va ichki tomondan - iste'dodli xayolparast, yuzaki tarbiyalangan fanfar, qulay vaziyatda vaziyatning ustasiga aylanadi. U pora olgan "ahamiyatli shaxs"ga aylanadi. Bir ta'mga ega bo'lib, u hatto Dobchinskiy va Bobchinskiydan qo'pollik bilan talab qila boshlaydi: "Sizda pul yo'qmi?"

Darhaqiqat, "yolg'on sahnasida" Xlestakov qabariq bo'lib, iloji boricha shishib ketadi va o'zining haqiqiy nurida namoyon bo'ladi, bu esa tanbehda yorilish - hayoliy tarzda g'oyib bo'lish, uchlik bo'ylab yugurib ketish uchun. Bu epizod haqiqatan ham komediyaning “sehrli billur”idir. Bu yerda qahramonning barcha xususiyatlari, uning “aktyorlik mahorati” yo‘naltirilgan va yoritilgan. Sahna Gogol aktyorlarning janoblari uchun so'zlarida ogohlantirgan "fikrning g'ayrioddiy yengilligi" ni yaxshiroq tushunishga imkon beradi. Qahramonning daxlsizligi va yolg‘onchiligining avjiga yetadi. "Yolg'on sahnasi" ning bo'rtib ketishi Gogoldan keyingi avlodlarga ularni dahshatli kasallikdan - Xlestakovizmdan himoya qilishni xohlaydigan dahshatli ogohlantirishdir. Uning tomoshabinga ta'siri katta: hayotida hech bo'lmaganda bir marta aldagan odam haddan tashqari yolg'on nimaga olib kelishini ko'radi. Xlestakov obraziga nazar tashlab, yolg'onchining o'rnida bo'lish qanchalik dahshatli ekanligini tushunasiz. doimiy qo'rquv chalinish xavfi.

4.00 /5 (80.00%) 5 ovoz

"Bosh "Inspektor"da yaxshiroq sahnalar yo'q, chunki yomonlari yo'q, lekin barchasi ajoyib, zarur qismlar sifatida, badiiy jihatdan bir butunlikni tashkil qiladi, tashqi shakl emas, balki ichki mazmun bilan yaxlitlanadi va shuning uchun maxsus sahnani ifodalaydi. va yopiq dunyo ..."

Epizod shunchaki biror narsaning bir qismidir kompozit komponent bir butun. Nikolay Gogolning "Bosh inspektor" komediyasiga kelsak, bunda ajoyib ish har bir epizod syujetni tashkil etuvchi voqea-hodisalar zanjirining muhim bo‘g‘ini bo‘lib, ularsiz butun asarni tushunish deyarli imkonsiz bo‘lar edi. Qolaversa, har bir epizod spektakl ichidagi o'yin, o'z-o'zidan yopiq dunyo. Bularning barchasi harakatlar rivojlanishi nuqtai nazaridan har qanday badiiy yoki dramatik asarning epizodini anglatadi mafkuraviy mazmuni muhim voqeaga asoslanadi, bu esa, o'z navbatida, rivojlanishda bir xil tarzda ifodalanadi.

Hozirgacha fantastika epizodning boshlanishi, avj nuqtasi va rad etilishining aniq ta'rifi yo'q. Shuning uchun har bir o'quvchi yoki tomoshabin har qanday epizodni o'z xohishiga ko'ra sharhlashi mumkin.

Epizodning sarlavhasi yoki sarlavhasidan foydalanib, siz o'zingizning qiziqishingiz asosida maxsus urg'u yaratishingiz mumkin.

Masalan, biz Xlestakovga e'tibor qaratishimiz mumkin. Aytishimiz mumkinki, bu epizod ushbu personaj obrazining rivojlanishida kulminatsiya nuqtasidir. Shu bilan birga, aytish kerakki, komediya muallifi birgina detal yordamida personajning eng to‘liq, har tomonlama tavsifini berishning o‘ziga xos qobiliyatiga ega edi.

Bir paytlar A. S. toʻgʻri taʼkidlaganidek, N. “koʻzdan qochgan barcha mayda-chuydalar hammaning koʻziga chaqnab ketishi uchun qoʻpol odamning qoʻpolligini” belgilab bera olgan. Rus adabiyoti bilan tanish bo'lgan har bir kishi ramziy xarakter komediya qahramonlari ishtirokidagi sokin sahnada ta'kidlangan yakuniy epizodni yaxshi biladi. Muallifning ta'kidlashicha, aktyorlar sahnada muzlab qolishlari va bu holatda kamida bir yarim daqiqa turishlari kerak. Bu epizodda uning qahramonlari jandarmning gapidan, xuddi “elektr toki urishi”dan shunchalik hayratga tushganliklarini, ular o‘zlarini boshqa voqelikda, turli hayot qonunlari hukmronligi ostida topayotganliklarini ta’kidladi.

Komediyaning tugashi keyingi tanqidga ziddir, Xlestakovning maktubida sodir bo'lgan hamma narsa shu qadar sodda tushuntirilganki, masalan, Gorodnichiy uchun bu Xlestakovning fantaziyalaridan ham aql bovar qilmaydigan ko'rinadi.

Afsuski, har qanday dramatik asarning har bir epizodida qator kamchiliklar mavjud. Masalan, alohida epizoddan asar g'oyasi tushunarsiz yoki noto'g'ri tushunilishi mumkin, epizod hamma narsani ifoda eta olmaydi. ifodalovchi vositalar muallif tomonidan qo'llaniladi, uni qayta aytib berish har doim ham oson emas va uni turli yo'llar bilan talqin qilish mumkin. Biroq, u epizodlarga katta e'tibor beradi.

1842-yilda chop etilgan “Revizor” komediyasida muallif so‘nggi epigrafning mazmunini fasodli epigraf bilan oydinlashtiradi: “Yuz qiyshiq bo‘lsa, oynani ayblashga asos yo‘q”, bu yerda ko‘zgu butun komediyadir. Va hokimning so'zlari: “Nega kulyapsan? — O‘zing ustidan kulasan! Ehtimol, ular kulgili pozalarda harakatsiz komediya qahramonlariga emas, balki auditoriya... Ko'zgudagidek atrofdagi barcha adolatsizliklarni ko'rib, tomoshabinni xohladi o'z hayoti va u o'zi tomon birinchi qadamni qo'ydi.

Ayniqsa, she’riy yoki dramatik asarni qayta hikoya qilish qiyin. Per gogol kulib- doimo o'ylaydi, chunki kulgili va fojiali unga doimo yaqin, ajralmas. Shuning uchun, biz yigitlar bilan evristik suhbat shaklida tan olishga harakat qilamiz " yashirin ma'no»Bir epizod. Bunda bizning sahna versiyamiz ham yordam beradi: teatr "bizning hamma narsamiz".

1842 yilgi nashrda so‘nggi sahnaning ma’nosi epigraf orqali aniqlangan: “Yuz qiyshiq bo‘lsa, ko‘zguni ayblashga asos yo‘q”. Lekin ko‘zgu Gogol komediyasining o‘zi. Shuni hisobga olsak, hokimning “Nega kulayapsiz? — O‘zing ustidan kulasan! - amaldorlarga murojaat qilib bo'lmaydi, xuddi ular auditorning paydo bo'lishi haqidagi xabardan hayratga tushganidek, "kuchsizlangan". Gogol komediyada o'z hayotidagi barcha nohaqliklarni ko'zguda ko'rgan tomoshabin o'zi haqidagi haqiqat tomon qadam tashlashini xohlaydi: insofsiz odam halol inson qiyofasini chizmayapsizmi?

Buncha pastlik, qonun va adolatdan chetga chiqish qonun, burch, adolat bizdan nimani talab qilishini allaqachon tushunib etmayaptimi? ("Teatr patruli", N.V. Gogol).

Xlestakovizm haqida fikr yuritganda, tomoshabinlar va kitobxonlarning ko'zlari endi kulgidan porlamaydi, balki afsuski porlaydi: amaldorlar bugungi kunda oliy hokimiyat va xalq o'rtasida turishadi, ular Rossiyani boshqaradilar. Oliy hokimiyat tomonidan jazolanish qo'rquvi bor ulkan kuch... Ammo Rossiyaning fojiasi shundaki, byurokratiyaga boshqa qo'rquv - yuqoridan jazo, ma'naviy ta'sir ko'rsatishdan qo'rqish mumkin emas.

.

Yuklab oling:


Ko‘rib chiqish:

Mavzu: “Epizodning ma’nosi. Tasvirni ochishda sahna talqinining roli. Inshoga tayyorgarlik - epizodning ma'nosini muhokama qilish. (Nikolay Gogolning "Bosh inspektor" komediyasi asosida: IV akt, Yavl. XII - XV) ".

Mavzu: adabiyot

Sinf: 8-sinf bilan chuqur o'rganish adabiyot

Dastur:

biri). Adabiyotni chuqur o'rganadigan maktab va sinflar, gumanitar yo'nalishdagi gimnaziya va litseylar uchun adabiyot dasturi. 5-11 sinflar / Under re.d. V.G.Marantzman. - M .., "Ta'lim", 1992 .;

2). Adabiy ta'lim dasturi. 5-9 sinflar. / Ed. V.G.Marantzman. - M., "Ta'lim", 2007 y.

Dars maqsadlari:

tarbiyaviy:

  1. Komediyaning bir epizodi misolida N.V. Gogolning "Bosh revizor" dramatik asar voqealarining ajralmas birligini talabalarga ko'rsatish;
  2. Talabalarni yaxlit va mustaqil badiiy-semantik birlikning bir qismi sifatida alohida epizodning badiiy makonida mustaqil harakat qilishni o'rgatish;
  3. Talabalarga epizoddagi qahramon xarakteridagi asosiy tafsilotlarni maqsadli ravishda ajratib ko'rsatishga yordam bering, bu butun asarning g'oyaviy mazmuniga chuqurroq kirib borishga hissa qo'shing (Xlestakovdan Xlestakovgacha). ijtimoiy hodisa);
  4. Talabalarni epizod tahlili haqida ijodiy yozishga tayyorlang. Xarakterni ochishdagi ahamiyati."

rivojlanmoqda:

  1. Talabalarning o'zlari tomonidan sahnalashtirish misolidan foydalanib (1952 yildagi film bilan solishtirganda) "tasvirni o'qishning ko'p qirraliligi - foydalanilmagan imkoniyatlar ombori" ni ko'rsating. (I.Ilyinskiy);
  2. Oshkor qilish Ijodiy qobiliyatlar dagi talabalar sahna talqini tasvirlar (dramatizatsiya, IV akt, yavl. XII - XV, "Bosh inspektor");
  3. Talabalarga tasvirlar yaratishda yordam bering (kostyumlar, bezaklar, musiqiy aranjirovka, sahna nutqini sahnalashtirish, mizan-sahna).

tarbiyaviy:

  1. Talabalarni "Bosh inspektor" muallifi va bizning davrimizda ko'targan muammolarning dolzarbligiga ishontirishga harakat qiling.

Majburiy dars atributlari:

  1. Dars uchun maxsus mo'ljallangan didaktik material;
  2. Komediya matni N.V. Gogol "Bosh inspektor";
  3. “Sahna”ni epizodga ko‘ra bezash, rekvizitlar (talabalar tomonidan);
  4. Sahna liboslari (talabalar tomonidan tayyorlangan);
  5. I. Shtrausning "Ko'rshapalak" operettasiga uverturaning audioyozuvi;
  6. N.V portretlari. Gogol, A.S. Pushkin, V.G. Belinskiy N.G. Chernishevskiy, A.S. Griboedov.

Uy vazifasi:

  1. No3, 4.5 savollarga javob bering (didaktik material bo'yicha);
  2. K.A.ning bayonotiga qo'shilasizmi? Gogol haqida Fadina? Nega?
  3. № 2.4 (reja bo'yicha) og'zaki - epizod bo'yicha (siz tanlagan belgilar).

Darslar davomida.

  1. Nutqni qizdirish.

O'qituvchi: Keling, didaktik materialga murojaat qilaylik. Mana N.V ning ikkita portreti. Gogol: A.G. Venetsianov (avtolitografiya) va A.A. Ivanov (1847-rasm).

  1. Ikki rasmni solishtiring.
  2. N.V nima ishlarini eslang. Gogolni bilasiz. Kimning portreti, sizningcha, siz bilgan asarlar muallifining tashqi qiyofasini bizga yetkazadi?
  3. Sizningcha, har bir rassom Gogolning tashqi ko'rinishida nimani ta'kidlashga intildi?

Birinchi portret: "Rasmiy", "dunyoviy" - olijanob kelib chiqishi, yuksakligi haqida gapiradi ijtimoiy maqom; frak, kar yoqasi, soch turmagi - modada ishlangan burmali sochlar: "dandy London" shunga ko'ra kiyinadi eng so'nggi moda: “Oxirgi uslubda qirqilgan, xuddi londonlik kiyingan – va nihoyat yorug‘likni ko‘rgan” – yozuvchining biz uchun noodatiy ko‘rinishi – diplomat va yozuvchi A. Griboedovga o‘xshashligi.

Ikkinchi portret: yozuvchi N.V obrazini idrok etish nuqtai nazaridan an'anaviy. Gogol, tashqi ko'rinish yanada demokratik, yaqinlashishga yordam beradi; qisiq ​​ko'zlar, "ayyor" tabassum, uzun sochlar- belgi - erkin fikrlash belgisi - fikr erkinligi ("sarg'ish yelkalarigacha jingalak"); ko'ylak va paltoning bukiladigan yoqasi; hatto uzun burun o'tkirroq ko'rinadi ("hamma joyda uning burni poklanadi").

Bu ikki rassomning bir “yuza” haqidagi qarashlari, faqat birinchi portretda biz haqiqatan ham faqat “yuz”, “tashqi ko‘rinish”, “rasmiy qobiq”ni ko‘rishimiz mumkin – buning ortida “ish”ning bir turi. ruh yashiringan (yuzda, ehtimol, olijanoblik - to'g'ridan-to'g'ri, kirib boruvchi ko'rinish), ikkinchisida - chizmada mujassamlangan qalb, vijdon, soddalik, hayotiy tajribaning donoligi.

N.G. Chernishevskiy (taniqli rus siyosatchisi, tanqidchisi, yozuvchisi) “himoyaga muhtojlar Gogoldan qarzdor; u yovuzlik va qo'pollikni inkor qiluvchilarning boshiga aylandi ... ".

  1. Kim himoyaga muhtoj? - O'zlarining huquqlaridan mahrum bo'lgan mavqei bilan "xo'rlangan va haqoratlangan" serflar - "oddiy rus xalqi", kichik shahar xodimlari, tilanchilar, nochor, himoyasiz odamlar.
  2. Yozuvchining sizga ma’lum bo‘lgan asarlarida “yomonlik va qo‘pollik”ni inkor etishiga qo‘shila olasizmi?
  1. Gogol Rossiya, uning axloqi, tartiblari, turmush tarzi haqida qayg'uradi. U achchiq, chunki u mavjud davlat tuzilmasida hech narsani o'zgartira olmaydi.
  2. Yozuvchi bundan afsusda Ona yurt poraxo'rlik, aldash, qoralash - bularning barchasi odatiy holga aylangan, hech kim dahshatga tushmagan.
  3. Gogol mamlakatimizda poraxo‘rlarning jamiyatda yuqori o‘rinni egallab turganidan afsusda. Va ular davlat haqida, shahar va uning aholisi haqida emas, balki faqat o'zlarining farovonligi haqida qayg'uradilar.
  4. Gogol Rossiya va Rossiya uchun qayg'uradi. Bunday davlatni boshqarayotgan amaldorlarning ta’magirligi, ta’magirligi, ahmoqligi, nodonligi tufayli yo‘q bo‘lib ketayotganini o‘ylash juda alamli va achchiq bo‘ladi.
  5. Gogol “Revizor” komediyasida “haqiqat” va “gʻazab”ni, yaʼni voqelikni real koʻrsatish (realizm) va voqelikni dadil, shafqatsiz tanqid qilishni mohirona mujassam etgan. Muallif "o'z davri qahramonlari" ustidan kuladi va qayg'uradi - " o'lik jonlar", Axloqiy yirtqich hayvonlar.

O‘qiganlarimizni eslab, yozuvchining o‘zi siymosi haqida mulohaza yuritar ekanmiz, hozir aytayotgan barcha gaplarimiz uning ijodini anglash uchun juda muhim. Albatta, qancha odam, shuncha fikr borligiga rozi bo'lmaslik mumkin emas. Bu ko'rinib turibdi: bizning oldimizda Nikolay Vasilyevich Gogolning o'zi "timsoli" ning ikkita butunlay boshqacha talqini bor. (Unda tushunish, talqin qilish haqida nima deyishimiz mumkin o'lmas tasvirlar uning kitoblari?!). Va shunga qaramay, bizning o'qish huquqimiz - So'z ustasining badiiy niyatini tushunishga harakat qilishdir. Va bu degani - biz o'qiymiz! Yozuvchining ruhini bilmoqchi bo‘lsangiz, kitoblarini o‘qing. (Solishtiring: "Ruhni ayta olasizmi?", "Mtsyri", M.Yu. Lermontov).

  1. Shunday qilib, biz Bosh inspektorni o'qiymiz va muhokama qilamiz. Bugun esa bitta epizodning mazmuni va spektakl obrazini (personaj xarakterini) ochishda sahna talqinining o‘rni haqida gapiramiz.

Sizningcha, agar biz bitta epizodni muhokama qilmoqchi bo'lsak, butun asar matnini bilish kerakmi? Nega?

Epizod faqatgina "sonning bir qismi", yaxlit butunning tarkibiy qismidir.

Suhbatimizning natijasi sizniki bo'lishi kerak qog'oz ishlari epizodni tahlil qilish bo'yicha, qo'pol reja Buni oldindan e'tiboringizga havola etaman (qarang. didaktik materiallar). Kelgusi ishingizda uni o'zingizning xohishingizga ko'ra o'zgartirishingiz mumkin (sizning fikringizcha, keraksizlarni qo'shish yoki chiqarib tashlash).

Ushbu rejadan oldin epigraf mavjud: "kondensatsiyalangan formula" - bizning tahlilimiz g'oyasi.

“Bosh “Inspektor”da yaxshiroq sahnalar yo‘q, chunki yomonlari yo‘q, lekin hammasi zo‘r, zaruriy qismlar sifatida, badiiy jihatdan bir butunlikni tashkil etadi, tashqi shakl emas, ichki mazmun bilan yaxlitlanadi va shuning uchun maxsus sahnani ifodalaydi. va yopiq dunyo ..." (A.S. Griboedov).

Buni qanday tushunasiz? Asosiy narsani ta'kidlang?

  1. Har bir epizod “muhim bo‘g‘in” – voqealar zanjirining “kuchli bo‘g‘ini” bo‘lib, ularsiz asarni yaxlit tushunish qiyin.
  2. Har bir epizod "o'z-o'zidan yopiq dunyo", men tushuntirishni taklif qilaman: "bu spektakl ichidagi o'yin".

Demak, epizod muhim (harakatning g‘oyaviy mazmuni va rivojlanishi nuqtai nazaridan) hodisaga asoslangan bo‘lib, u o‘z navbatida rivojlanishda ham namoyon bo‘ladi.

  1. Shunday qilib, biz siz bilan epizodni tanlaymiz: IV harakat, XIII-XV hodisalar va biz uning "semantik yuki" va ahamiyatini aniqlashga harakat qilamiz. badiiy amalga oshirish g'oyalar ( Asosiy fikr o'ynaydi).
  1. Sizningcha, bu epizod butun asar tuzilishida (kompozitsiyasida) qanday o'rinni egallaydi? Asosiy tuzilmaviy epizodlarni o'zingizga mos deb nomlang. Javobingizni asoslang.

Hozirgacha adabiy tanqidda syujet, kulminatsiya va inkorni belgilashda birlik yo‘q: kimdir bir syujet haqida gapirsa, boshqalari ikkitadan. Klimaks sahnasi va tanqid haqida ham fikrlar ikkiga bo'lingan.

Bizning huquqimiz matnni o'zimizcha sharhlashdir. Shunday qilib, biz buni qilishga harakat qilamiz.

  1. Iltimos, ushbu epizodga nom bering (iqtibos keltirishingiz mumkin).

Mumkin variantlar: "Sovchilar", "Xlestakovning xayoliy sovchi", "Xudo sizni barakallasin va men aybdor emasman!", "Qanday shayton! To'liq kuyov ”,“ Von qanday o'tdi ”,“ Men muhabbat bilan aqldan ozishim mumkin ”,“ Ishonmayman, Janobi Oliylari! ”,“ Ivan Aleksandrovich bizni qanday sharaflashini bilasizmi ”,“ Bu qanday shamol ".

Ushbu sarlavhalar bilan chiqishda nimaga e'tibor berdingiz?

Sarlavha - epizod sarlavhasi yordamida siz epizod talqinida ma'lum bir xarakterga bo'lgan qiziqishimizga qarab, urg'ularni maqsadli joylashtirishingiz mumkin.

Va bu epizodda kim "harakat qilmoqda"? (Xlestakov, gubernator, gubernatorning xotini va qizi).

Va kim yorqinroq, faolroq, ifodaliroq "harakat qiladi"?

Yana fikrlar ikkiga bo'lingan! Bu “taqdir” yoki talqinning muhim shartidir.

Keling, Xlestakovga to'xtalib o'tamiz. Biz hozircha bahslashmaymiz va suhbatimizning asosi sifatida ushbu epizod harakatning rivojlanishi va Xlestakov obrazining "rivojlanishi" ning cho'qqisi ekanligini qabul qilamiz (kelajakdagi fikrimiz tezisi).

Keling, bunga ishonch hosil qilishga harakat qilaylik.

  1. Xlestakov (va boshqalar) xarakterini tushunish uchun kulminatsiyani nima beradi aktyorlar)?
  2. Xlestakov tomonidan "sevgi izhori" sahnalari qanday xarakterlanadi?
  1. Men sizdan Xlestakovning spektakldagi boshqa personajlar tomonidan u haqidagi so'zlari asosida tavsiflash uchun kichik tezislar tayyorlashingizni so'radim. Maxsus e'tibor epizodimizda paydo bo'ladigan baholarga e'tibor bering.

O'ylaymanki, bu bizning "Messr. Aktyorlar uchun eslatma" ga shaxsiy hissamiz bo'ladi (siz janob Gogoldan biror narsa olishingiz mumkin - "auditor" muallifi bitta yordami bilan to'liq va to'liq tavsif berish sovg'asiga ega edi. batafsil).

Yorqin grotesk tafsilot oldinga chiqadi (giperboladan ko'ra ko'proq ifodali - Gogol satirasi va hazilining o'ziga xos xususiyati).

A.S.ning to'g'ri so'zlariga ko'ra. Pushkinning so'zlariga ko'ra, Gogol "qo'pol odamning qo'polligini, ko'zdan qochib ketadigan hamma narsa hammaning ko'ziga chaqnab ketishi uchun" tasvirlay oldi.

Tajriba sifatida siz "o'zingizdan" ("hammuallif" sifatida) xususiyatlarni qo'shishingiz mumkin.

Bunday xususiyatlarning taxminiy variantlari (Gogol, muallifning izohlari):

  1. Taxminan 23 yoshda, ozg'in, ozg'in yigit; biroz ahmoq va ular aytganidek, boshida shohsiz.
  2. Hech qanday o'ylamasdan gapiradi va harakat qiladi;
  3. U har qanday fikrga doimiy e'tiborni to'xtata olmaydi;
  4. Uning nutqi keskin va uning so'zlari butunlay kutilmaganda uchib ketadi;
  5. Bu rolni bajaruvchi shaxs qanchalik samimiylik va soddalik ko'rsatsa, shunchalik ko'p foyda oladi;
  6. Moda kiyingan;

Allegoriklarga e'tibor bering gapiradigan familiya:

  1. "Qamchi" (jazolash, qamchi) dan: Gogolda biz topamiz: "Men kitobimda shunday Xlestakov bilan tebrandim" ("qamchi" degan ma'noni anglatadi);
  2. Kirpik, torting;
  3. Aroqni qamchilash (mast bo'lish) majoziy ma'nodir.
  1. "La'natlangan inkognito";
  2. Mana shu, beadablik, vasvasa! ("iblis", "yolg'on" yoki "xushomad" degan ma'noni anglatadi)
  3. Adabiyotshunos Mann: U suv kabi har qanday idish shaklini oladi;
  4. U "xameleon" ("U jambonmi?" - alliteratsiya).
  5. Xursandchilik;
  6. Mushtlari bilan urish (stol ustida yoki ko'kragida);
  7. Qo'rqoqlik bilan aralashgan yolg'on;
  8. Qo'pollik (Osipga, mehmonxona egasining xizmatkoriga, gubernatorga);
  9. Qo'pol odam "past" axloqiy jihatdan", U o'zining haqiqiy mavqeini - gubernatorning uyidagi mehmonni tezda unutdi va o'zini qo'pol tarzda tutdi, hatto" qo'pol "uy egasiga" qo'pol - sudga qo'yish bilan tahdid qildi.

Climax: u o'zining qo'polligining yana bir jihatini ochib beradi:

  1. O‘ylamay sudrab yurish, turmush qurish niyatida bo‘lmaslik (sevgi parodiyasi);
  2. Ikkalasidan keyin sudrab borish - "imkoniyat qayerga olib keladi" (vist o'ynashda bo'lgani kabi), unda u negadir beshtamiz o'ynaydi, uning maqsadi "yaxshiroq qizga aylanish";
  3. Ko‘rinib turibdiki, u ma’rifatning chinakam mevalarini tatib ko‘rishga dangasa bo‘lgan – oldimizda “Kichik” turi turibdi (Fonvizin komediyasi bilan solishtiring); "Pushkin bilan do'stona oyog'ida" degan gapi bilan joyida o'ldiradi va o'sha erda: "Nega yozish? Men ularni allaqachon bilaman "(she'r haqida o'z tarkibi): "Oh, qayg'uda behuda nima ..."
  4. Gubernatorning o'ziga qo'lini ko'taradi, sud bilan tahdid qiladi.
  1. Sizlarga sahna talqinimizni taqdim etamiz.

Tafsilotlarga, "aktyor janoblarimiz" o'yiniga e'tibor bering.

  1. Ushbu epizodni sharhlashimiz sizga yoqdimi?
  2. Filmni tomosha qilayotganda ko'rgan narsangiz bilan solishtiring ("o'z talqiningiz" bundan mustasno)?
  3. Gogol komediyasi qahramonlari haqidagi fikrlaringiz bizning talqinimizga mos keladimi? (Nima uchun?)
  1. O'ylaymanki, siz Gogol singari biz ham epizod finalining ramziy xarakterini jim sahna yordamida ta'kidlashga harakat qildik ("aktyorlarimizni" kamida bir yarim daqiqa toshbo'ron qilishga majbur qildik - muallif buni qat'iy turib oldi" deb o'ylayman. yoqilgan).

Uning ta'kidlashicha, jandarmning "elektr toki urishi" degan gapidan hayratga tushgan uning qahramonlari endi hayotning turli qonunlari, boshqa haqiqat shafqatida. (Esingizda bo'lsin: "Ammo Xudo ham bor - U kechirmaydi!", "Maskarad", M.Yu. Lermontov).

Bizning qismimizda:

Oxiri - tez orada keyingi tanbehning antitezasi (Xlestakovning maktubi - "hammani qamchiladi!") - sodir bo'lgan hamma narsaga shunchalik oddiy tushuntirish beradiki, hozirgi paytda gubernatorga bu, masalan, Xlestakovning barcha gaplariga qaraganda ancha aql bovar qilmaydigan ko'rinadi. fantaziyalar - epizodning tugashi: eng yuqori baxt - "muhim shaxs" bilan turmush qurish "baxt" bilan falaj bo'ladi - "so'nggi, davomli jozibadorlik".

O'yin finali - qo'rquvdan falaj bo'lib: “Qanday jahannam! Haqiqatdan ham!" – dedi gubernator ko‘zlarini ishqalab (IV o‘lim, yavl. XV) – u “ahmoqdek bo‘lib qoldi” (“bo‘sh odam” Xlestakov, “o‘ziga xos juda aqlli odam” Gubernator rollarni o‘zgartirib yuborganga o‘xshardi. - paradoks!).

“To‘g‘risi, Xudo jazolamoqchi bo‘lsa, avvalo aqlni oladi”, “Ahmoq unga, ahmoq, keksa haromga!”. (o'ziga mushtini silkitadi).

Hamma, Artemiy Filippovich Qulupnayning so'zlariga ko'ra, "qandaydir tuman hayratda qolgandek, shayton yo'ldan ozdirdi!"

  1. Nega badiiy matnni qayta hikoya qilish matnning o‘zi ta’sir kuchini saqlab qola olmaydi?
  1. Asar g'oyasi har doim ham to'g'ri tushunilmasligi mumkin;
  2. Qayta hikoya qilishda muallifning barcha ifoda vositalarini saqlab qolish qiyin;
  3. Badiiy matn, "eng yumshoq" sifatida uni turli yo'llar bilan talqin qilish imkonini beradi.

Ayniqsa, she’riy va dramatik asarni qayta hikoya qilish qiyin. Gogolning kulgi ortida har doim mulohaza bor, chunki kulgili va fojia doimo u bilan birga, ajralmas.

1842 yilgi nashrda so‘nggi sahnaning ma’nosi epigraf orqali aniqlangan: “Yuz qiyshiq bo‘lsa, ko‘zguni ayblashga asos yo‘q”. Lekin ko‘zgu Gogol komediyasining o‘zi. Shuni hisobga olsak, hokimning “Nega kulayapsiz? — O‘zing ustidan kulasan! - amaldorlarga murojaat qilib bo'lmaydi, xuddi ular auditorning paydo bo'lishi haqidagi xabardan hayratga tushganidek, "kuchsizlangan". Gogol komediyada, xuddi ko'zguda bo'lgani kabi, hayotidagi barcha nohaqliklarni ko'rgan tomoshabin o'zi haqidagi haqiqat tomon bir qadam tashlashini xohlaydi: “Hamma ham yomon va insofsizning qalbida eng kichik egilib qolmaydimi? odam, allaqachon halol odamning qiyofasini chizasizmi?

Buncha pastlik, qonun va adolatdan chetga chiqish qonun, burch, adolat bizdan nimani talab qilishini allaqachon tushunib etmayaptimi? ("Teatr patruli", N.V. Gogol).

Xlestakovizm haqida fikr yuritganda, tomoshabinlar va kitobxonlarning ko'zlari endi kulgidan porlamaydi, balki afsuski porlaydi: amaldorlar bugungi kunda oliy hokimiyat va xalq o'rtasida turishadi, ular Rossiyani boshqaradilar. Oliy hokimiyat tomonidan jazolanish qo'rquvi juda kuchli. Ammo Rossiyaning fojiasi shundaki, byurokratiyaga boshqa qo'rquv - yuqoridan jazo, ma'naviy ta'sir ko'rsatishdan qo'rqish mumkin emas.

— Xudo rahmat qilsin, lekin men aybdor emasman! - bu Xlestakovlar va Gorodnikilarning hayotiy kredosi.


Sinf: Adabiyot fani chuqurlashtirilgan 8-sinf

Dastur:

  1. Adabiyotni chuqur o'rganadigan maktab va sinflar, gumanitar yo'nalishdagi gimnaziya va litseylar uchun adabiyot dasturi. 5-11 sinflar / Under re.d. V.G.Marantzman. - M .., "Ta'lim", 1992 .;
  2. Adabiy ta'lim dasturi. 5-9 sinflar. / Ed. V.G.Marantzman. - M., "Ta'lim", 2007 y.

Dars maqsadlari:

Tarbiyaviy:

  • Komediyaning bir epizodi misolida N.V. Gogolning "Bosh revizor" dramatik asar voqealarining ajralmas birligini talabalarga ko'rsatish;
  • Talabalarni yaxlit va mustaqil badiiy-semantik birlikning bir qismi sifatida alohida epizodning badiiy makonida mustaqil harakat qilishni o'rgatish;
  • Talabalarga epizoddagi personaj xarakteridagi asosiy tafsilotlarni maqsadli ravishda ajratib ko'rsatishga yordam berish, butun asarning g'oyaviy mazmuniga chuqurroq kirib borishga hissa qo'shish (Xlestakovdan Xlestakovizmga ijtimoiy hodisa sifatida);
  • Talabalarni epizod tahlili haqida ijodiy yozishga tayyorlang. Xarakterni ochishdagi ahamiyati."

Rivojlanayotgan:

  • Talabalarning o'zlari tomonidan sahnalashtirish misolidan foydalanib (1952 yildagi film bilan solishtirganda) "tasvirni o'qishning ko'p qirraliligi - foydalanilmagan imkoniyatlar ombori" ni ko'rsating. (I.Ilyinskiy);
  • Tasvirlarni sahna talqinida o‘quvchilarning ijodiy qobiliyatlarini ochib berish (dramatizatsiya, IV harakat, javl. XII – XV, “Bosh inspektor”);
  • Talabalarga tasvirlar yaratishda yordam bering (kostyumlar, dekoratsiya, musiqiy aranjirovka, sahna nutqi, mizanscene).

Tarbiyaviy: Talabalarni "Bosh inspektor" muallifi va bizning davrimizda ko'targan muammolarning dolzarbligiga ishontirishga harakat qiling.

Majburiy dars atributlari:

  1. Dars uchun maxsus mo'ljallangan didaktik material;
  2. Komediya matni N.V. Gogol "Bosh inspektor";
  3. “Sahna”ni epizodga ko‘ra bezash, rekvizitlar (talabalar tomonidan);
  4. Sahna liboslari (talabalar tomonidan tayyorlangan);
  5. I. Shtrausning "Ko'rshapalak" operettasiga uverturaning audioyozuvi;
  6. N.V portretlari. Gogol, A.S. Pushkin, V.G. Belinskiy N.G. Chernishevskiy, A.S. Griboedov.

Uy vazifasi:

  1. No3, 4.5 savollarga javob bering (didaktik material bo'yicha);
  2. K.A.ning bayonotiga qo'shilasizmi? Gogol haqida Fadina? Nega?
  3. № 2.4 (reja bo'yicha) og'zaki - epizod bo'yicha (siz tanlagan belgilar).

Darslar davomida

I. Nutqni qizdirish.

O'qituvchi: Keling, didaktik materialga murojaat qilaylik. Mana N.V ning ikkita portreti. Gogol: A.G. Venetsianov (avtolitografiya) va A.A. Ivanov (1847-rasm).

  1. Ikki rasmni solishtiring.
  2. N.V nima ishlarini eslang. Gogolni bilasiz. Kimning portreti, sizningcha, siz bilgan asarlar muallifining tashqi qiyofasini bizga yetkazadi?
  3. Sizningcha, har bir rassom Gogolning tashqi ko'rinishida nimani ta'kidlashga intildi?

Birinchi portret:"Rasmiy", "dunyoviy" - olijanob kelib chiqishi, yuqori ijtimoiy mavqei haqida gapiradi; frak, kar yoqasi, soch turmagi - bukilgan sochlar modaga ko'ra tikilgan: "London dandy" eng so'nggi modada kiyingan: "so'nggi modada kesilgan, xuddi London dandisi kiyingan - va nihoyat yorug'likni ko'rgan" - yozuvchining biz uchun g'ayrioddiy ko'rinishi - diplomat va yozuvchi A. Griboedovga o'xshashlik.

Ikkinchi portret: yozuvchi N.V obrazini idrok etish nuqtai nazaridan an'anaviy. Gogol, tashqi ko'rinish yanada demokratik, yaqinlashishga yordam beradi; qisiq ​​ko'zlar, "ayyor" tabassum, uzun sochlar - alomat - erkin fikrlash belgisi - fikrlash erkinligi ("elkagacha bo'lgan sariq jingalaklar"); ko'ylak va paltoning bukiladigan yoqasi; hatto uzun burun ham o'tkirroq ko'rinadi ("hamma joyda sizning burningiz poklanadi").

Bu ikki rassomning bir “yuza” haqidagi qarashlari, faqat birinchi portretda biz haqiqatan ham faqat “yuz”, “tashqi ko‘rinish”, “rasmiy qobiq”ni ko‘rishimiz mumkin – buning ortida “ish”ning bir turi. ruh yashiringan (yuzda, ehtimol, olijanoblik - to'g'ridan-to'g'ri, kirib boruvchi ko'rinish), ikkinchisida - chizmada mujassamlangan qalb, vijdon, soddalik, hayotiy tajribaning donoligi.

N.G. Chernishevskiy (taniqli rus siyosatchisi, tanqidchisi, yozuvchisi) “himoyaga muhtojlar Gogoldan qarzdor; u yovuzlik va qo'pollikni inkor qiluvchilarning boshiga aylandi ... ".

  1. Kim himoyaga muhtoj? - O'zlarining huquqlaridan mahrum bo'lgan mavqei bilan "xo'rlangan va haqoratlangan" serflar - "oddiy rus xalqi", kichik shahar xodimlari, tilanchilar, nochor, himoyasiz odamlar.
  2. Yozuvchining sizga ma’lum bo‘lgan asarlarida “yomonlik va qo‘pollik”ni inkor etishiga qo‘shila olasizmi?
  • Gogol Rossiya, uning axloqi, tartiblari, turmush tarzi haqida qayg'uradi. U achchiq, chunki u mavjud davlat tuzilmasida hech narsani o'zgartira olmaydi.
  • Yozuvchi o‘z vatanining xarobaga aylangani, poraxo‘rlik, aldov, qoralash – bularning barchasi oddiy holga aylanib qolgani hech kimni dahshatga solmaganidan afsusda.
  • Gogol mamlakatimizda poraxo‘rlarning jamiyatda yuqori o‘rinni egallab turganidan afsusda. Va ular davlat haqida, shahar va uning aholisi haqida emas, balki faqat o'zlarining farovonligi haqida qayg'uradilar.
  • Gogol Rossiya va Rossiya uchun qayg'uradi. Bunday davlatni boshqarayotgan amaldorlarning ta’magirligi, ta’magirligi, ahmoqligi, nodonligi tufayli yo‘q bo‘lib ketayotganini o‘ylash juda alamli va achchiq bo‘ladi.
  • Gogol “Revizor” komediyasida “haqiqat” va “gʻazab”ni, yaʼni voqelikni real koʻrsatish (realizm) va voqelikni dadil, shafqatsiz tanqid qilishni mohirona mujassam etgan. Muallif “o‘z davri qahramonlari” – “o‘lik jonlar”, axloqiy yirtqichlar ustidan kulib, qayg‘uradi.

O‘qiganlarimizni eslab, yozuvchining o‘zi siymosi haqida mulohaza yuritar ekanmiz, hozir aytayotgan barcha gaplarimiz uning ijodini anglash uchun juda muhim. Albatta, qancha odam, shuncha fikr borligiga rozi bo'lmaslik mumkin emas. Bu ko'rinib turibdi: bizning oldimizda Nikolay Vasilyevich Gogolning o'zi "timsoli" ning ikkita butunlay boshqacha talqini bor. (Va keyin uning kitobining o'lmas tasvirlarini tushunish, talqin qilish haqida nima deyish mumkin ?!). Va shunga qaramay, bizning o'qish huquqimiz - So'z ustasining badiiy niyatini tushunishga harakat qilishdir. Va bu degani - biz o'qiymiz! Yozuvchining ruhini bilmoqchi bo‘lsangiz, kitoblarini o‘qing. (Solishtiring: "Ruhni ayta olasizmi?", "Mtsyri", M.Yu. Lermontov).

II. Shunday qilib, biz Bosh inspektorni o'qiymiz va muhokama qilamiz. Bugun esa bitta epizodning mazmuni va spektakl obrazini (personaj xarakterini) ochishda sahna talqinining o‘rni haqida gapiramiz.

Sizningcha, agar biz bitta epizodni muhokama qilmoqchi bo'lsak, butun asar matnini bilish kerakmi? Nega?

Epizod faqatgina "sonning bir qismi", yaxlit butunning tarkibiy qismidir.

Bizning suhbatimiz natijasi epizodni tahlil qilish bo'yicha yozma ishingiz bo'lishi kerak, men uning taxminiy rejasini oldindan e'tiboringizga havola etaman (didaktik materiallarga qarang). Kelgusi ishingizda uni o'zingizning xohishingizga ko'ra o'zgartirishingiz mumkin (sizning fikringizcha, keraksizlarni qo'shish yoki chiqarib tashlash).

Ushbu rejadan oldin epigraf mavjud: "kondensatsiyalangan formula" - bizning tahlilimiz g'oyasi.

“Bosh “Inspektor”da yaxshiroq sahnalar yo‘q, chunki yomonlari yo‘q, lekin hammasi zo‘r, zaruriy qismlar sifatida, badiiy jihatdan bir butunlikni tashkil etadi, tashqi shakl emas, ichki mazmun bilan yaxlitlanadi va shuning uchun maxsus sahnani ifodalaydi. va yopiq dunyo ..." (A.S. Griboedov).

Buni qanday tushunasiz? Asosiy narsani ta'kidlang?

  1. Har bir epizod “muhim bo‘g‘in” – voqealar zanjirining “kuchli bo‘g‘ini” bo‘lib, ularsiz asarni yaxlit tushunish qiyin.
  2. Har bir epizod "o'z-o'zidan yopiq dunyo", men tushuntirishni taklif qilaman: "bu spektakl ichidagi o'yin".

Demak, epizod muhim (harakatning g‘oyaviy mazmuni va rivojlanishi nuqtai nazaridan) hodisaga asoslangan bo‘lib, u o‘z navbatida rivojlanishda ham namoyon bo‘ladi.

III. Shunday qilib, biz siz bilan epizodni tanlaymiz: IV harakat, XIII - XV hodisalar va biz uning "semantik yuki" va g'oyaning badiiy timsoli uchun ahamiyatini aniqlashga harakat qilamiz (spektaklning asosiy g'oyasi).

  1. Sizningcha, bu epizod butun asar tuzilishida (kompozitsiyasida) qanday o'rinni egallaydi? Asosiy tuzilmaviy epizodlarni o'zingizga mos deb nomlang. Javobingizni asoslang.

Hozirgacha adabiy tanqidda syujet, kulminatsiya va inkorni belgilashda birlik yo‘q: kimdir bir syujet haqida gapirsa, boshqalari ikkitadan. Klimaks sahnasi va tanqid haqida ham fikrlar ikkiga bo'lingan.

Bizning huquqimiz matnni o'zimizcha sharhlashdir. Shunday qilib, biz buni qilishga harakat qilamiz.

  1. Iltimos, ushbu epizodga nom bering (iqtibos keltirishingiz mumkin).

Mumkin variantlar: "Sovchilar", "Xlestakovning xayoliy sovchi", "Xudo sizni barakallasin va men aybdor emasman!", "Qanday shayton! To'liq kuyov ”,“ Von qanday o'tdi ”,“ Men muhabbat bilan aqldan ozishim mumkin ”,“ Ishonmayman, Janobi Oliylari! ”,“ Ivan Aleksandrovich bizni qanday sharaflashini bilasizmi ”,“ Bu qanday shamol ".

Ushbu sarlavhalar bilan chiqishda nimaga e'tibor berdingiz?

Sarlavha - epizod sarlavhasi yordamida siz epizod talqinida ma'lum bir xarakterga bo'lgan qiziqishimizga qarab, urg'ularni maqsadli joylashtirishingiz mumkin.

Va bu epizodda kim "harakat qilmoqda"? (Xlestakov, gubernator, gubernatorning xotini va qizi).

Va kim yorqinroq, faolroq, ifodaliroq "harakat qiladi"?

Yana fikrlar ikkiga bo'lingan! Bu “taqdir” yoki talqinning muhim shartidir.

Keling, Xlestakovga to'xtalib o'tamiz. Biz hozircha bahslashmaymiz va suhbatimizning asosi sifatida ushbu epizod harakatning rivojlanishi va Xlestakov obrazining "rivojlanishi" ning cho'qqisi ekanligini qabul qilamiz (kelajakdagi fikrimiz tezisi).

Keling, bunga ishonch hosil qilishga harakat qilaylik.

  • Kulminatsiya Xlestakov (va boshqa qahramonlar) xarakterini tushunish uchun nima beradi?
  • Xlestakov tomonidan "sevgi izhori" sahnalari qanday xarakterlanadi?

IV. Men sizdan Xlestakovning spektakldagi boshqa qahramonlarning u haqidagi so'zlariga asoslanib, bizning epizodda paydo bo'ladigan baholashlarga alohida e'tibor qaratish uchun kichik tezislar tayyorlashingizni so'radim.

O'ylaymanki, bu bizning "Messr. Aktyorlar uchun eslatma" ga shaxsiy hissamiz bo'ladi (siz janob Gogoldan biror narsa olishingiz mumkin - "auditor" muallifi bitta yordami bilan to'liq va to'liq tavsif berish sovg'asiga ega edi. batafsil).

Yorqin grotesk tafsilot oldinga chiqadi (giperboladan ko'ra ko'proq ifodali - Gogol satirasi va hazilining o'ziga xos xususiyati).

A.S.ning to'g'ri so'zlariga ko'ra. Pushkinning so'zlariga ko'ra, Gogol "qo'pol odamning qo'polligini, ko'zdan qochib ketadigan hamma narsa hammaning ko'ziga chaqnab ketishi uchun" tasvirlay oldi.

Tajriba sifatida siz "o'zingizdan" ("hammuallif" sifatida) xususiyatlarni qo'shishingiz mumkin.

Bunday xususiyatlarning taxminiy variantlari (Gogol, muallifning izohlari):

  • Taxminan 23 yoshda, ozg'in, ozg'in yigit; biroz ahmoq va ular aytganidek, boshida shohsiz.
  • Hech qanday o'ylamasdan gapiradi va harakat qiladi;
  • U har qanday fikrga doimiy e'tiborni to'xtata olmaydi;
  • Uning nutqi keskin va uning so'zlari butunlay kutilmaganda uchib ketadi;
  • Bu rolni bajaruvchi shaxs qanchalik samimiylik va soddalik ko'rsatsa, shunchalik ko'p foyda oladi;
  • Moda kiyingan;

    So'zlashuvchi familiyaning allegorik xususiyatiga e'tibor qaratish lozim:

    • "Qamchi" (jazolash, qamchi) dan: Gogolda biz topamiz: "Men kitobimda shunday Xlestakov bilan tebrandim" ("qamchi" degan ma'noni anglatadi);
    • Kirpik, torting;
    • Aroqni qamchilash (mast bo'lish) majoziy ma'nodir.
  • "La'natlangan inkognito";
  • Mana shu, beadablik, vasvasa! ("iblis", "yolg'on" yoki "xushomad" degan ma'noni anglatadi)
  • Adabiyotshunos Mann: U suv kabi har qanday idish shaklini oladi;
  • U "xameleon" ("U jambonmi?" - alliteratsiya).
  • Xursandchilik;
  • Mushtlari bilan urish (stol ustida yoki ko'kragida);
  • Qo'rqoqlik bilan aralashgan yolg'on;
  • Qo'pollik (Osipga, mehmonxona egasining xizmatkoriga, gubernatorga);
  • Qo'pol odam - "ma'naviy jihatdan past", u o'zining haqiqiy mavqeini - gubernatorning uyidagi mehmonni tezda unutib qo'ydi va uy egasiga nisbatan qo'pol, hatto "qo'pol" harakat qiladi - "sudga qo'yish" bilan tahdid qiladi.

Climax: u o'zining qo'polligining yana bir jihatini ochib beradi:

  • O‘ylamay sudrab yurish, turmush qurish niyatida bo‘lmaslik (sevgi parodiyasi);
  • Ikkalasidan keyin sudrab borish - "imkoniyat qayerga olib keladi" (vist o'ynashda bo'lgani kabi), unda u negadir beshtamiz o'ynaydi, uning maqsadi "yaxshiroq qizga aylanish";
  • Ko‘rinib turibdiki, u ma’rifatning chinakam mevalarini tatib ko‘rishga dangasa bo‘lgan – oldimizda “Kichik” turi turibdi (Fonvizin komediyasi bilan solishtiring); "Pushkin bilan do'stona oyog'ida" degan gapi bilan joyida o'ldiradi va o'sha erda: "Nega yozish? Men ularni allaqachon bilaman "(o'z kompozitsiyamning she'rlari haqida):" Oh, qayg'uda behuda nima ... "
  • Gubernatorning o'ziga qo'lini ko'taradi, sud bilan tahdid qiladi.

V. Keling, sahna talqinimizni taqdim etamiz.

Tafsilotlarga, "aktyor janoblarimiz" o'yiniga e'tibor bering.

  • Ushbu epizodni sharhlashimiz sizga yoqdimi?
  • Filmni tomosha qilayotganda ko'rgan narsangiz bilan solishtiring ("o'z talqiningiz" bundan mustasno)?
  • Gogol komediyasi qahramonlari haqidagi fikrlaringiz bizning talqinimizga mos keladimi? (Nima uchun?)

Vi. O'ylaymanki, siz Gogol singari biz ham epizod finalining ramziy xarakterini jim sahna yordamida ta'kidlashga harakat qildik ("aktyorlarimizni" kamida bir yarim daqiqa toshbo'ron qilishga majbur qildik - muallif buni qat'iy turib oldi" deb o'ylayman. yoqilgan).

Uning ta'kidlashicha, jandarmning "elektr toki urishi" degan gapidan hayratga tushgan uning qahramonlari endi hayotning turli qonunlari, boshqa haqiqat shafqatida. (Esingizda bo'lsin: "Ammo Xudo ham bor - U kechirmaydi!", "Maskarad", M.Yu. Lermontov).

Bizning qismimizda:

Oxiri - tez orada keyingi tanbehning antitezasi (Xlestakovning maktubi - "hammani qamchiladi!") - sodir bo'lgan hamma narsaga shunchalik oddiy tushuntirish beradiki, hozirgi paytda gubernatorga bu, masalan, Xlestakovning barcha gaplariga qaraganda ancha aql bovar qilmaydigan ko'rinadi. fantaziyalar - epizodning tugashi: eng yuqori baxt - "muhim shaxs" bilan turmush qurish "baxt" bilan falaj bo'ladi - "so'nggi, davomli jozibadorlik".

O'yin finali - qo'rquvdan falaj bo'lib: “Qanday jahannam! Haqiqatdan ham!" – dedi gubernator ko‘zlarini ishqalab (IV o‘lim, yavl. XV) – u “ahmoqdek bo‘lib qoldi” (“bo‘sh odam” Xlestakov, “o‘ziga xos juda aqlli odam” Gubernator rollarni o‘zgartirib yuborganga o‘xshardi. - paradoks!).

“To‘g‘risi, Xudo jazolamoqchi bo‘lsa, avvalo aqlni oladi”, “Ahmoq unga, ahmoq, keksa haromga!”. (o'ziga mushtini silkitadi).

Hamma, Artemiy Filippovich Qulupnayning so'zlariga ko'ra, "qandaydir tuman hayratda qolgandek, shayton yo'ldan ozdirdi!"

Vii. Nega badiiy matnni qayta hikoya qilish matnning o‘zi ta’sir kuchini saqlab qola olmaydi?

  • Asar g'oyasi har doim ham to'g'ri tushunilmasligi mumkin;
  • Qayta hikoya qilishda muallifning barcha ifoda vositalarini saqlab qolish qiyin;
  • Badiiy matn "eng yumshoq" bo'lgani uchun uni turli yo'llar bilan talqin qilish imkonini beradi.

Ayniqsa, she’riy va dramatik asarni qayta hikoya qilish qiyin. Gogolning kulgi ortida har doim mulohaza bor, chunki kulgili va fojia doimo u bilan birga, ajralmas.

1842 yilgi nashrda so‘nggi sahnaning ma’nosi epigraf orqali aniqlangan: “Yuz qiyshiq bo‘lsa, ko‘zguni ayblashga asos yo‘q”. Lekin ko‘zgu Gogol komediyasining o‘zi. Shuni hisobga olsak, hokimning “Nega kulayapsiz? — O‘zing ustidan kulasan! - amaldorlarga murojaat qilib bo'lmaydi, xuddi ular auditorning paydo bo'lishi haqidagi xabardan hayratga tushganidek, "kuchsizlangan". Gogol komediyada, xuddi ko'zguda bo'lgani kabi, hayotidagi barcha nohaqliklarni ko'rgan tomoshabin o'zi haqidagi haqiqat tomon bir qadam tashlashini xohlaydi: “Hamma ham yomon va insofsizning qalbida eng kichik egilib qolmaydimi? odam, allaqachon halol odamning qiyofasini chizasizmi?

Buncha pastlik, qonun va adolatdan chetga chiqish qonun, burch, adolat bizdan nimani talab qilishini allaqachon tushunib etmayaptimi? ("Teatr patruli", N.V. Gogol).

Xlestakovizm haqida fikr yuritganda, tomoshabinlar va kitobxonlarning ko'zlari endi kulgidan porlamaydi, balki afsuski porlaydi: amaldorlar bugungi kunda oliy hokimiyat va xalq o'rtasida turishadi, ular Rossiyani boshqaradilar. Oliy hokimiyat tomonidan jazolanish qo'rquvi juda kuchli. Ammo Rossiyaning fojiasi shundaki, byurokratiyaga boshqa qo'rquv - yuqoridan jazo, ma'naviy ta'sir ko'rsatishdan qo'rqish mumkin emas.

— Xudo rahmat qilsin, lekin men aybdor emasman! - bu Xlestakovlar va Gorodnikilarning hayotiy kredosi.

Gogol dramaturgiyasi uning ijodining alohida sahifasidir. Uning uchun teatr o'yin-kulgi emas, balki ajoyib maktab edi, u erda sahnadan "birdaniga butun olomonga jonli dars o'qiladi" va tomoshabinlar "bir zarba bilan silkitadi, faqat ko'z yoshlari bilan yig'laydi va bitta general bilan kuladi" kuling” (“Do‘stlar bilan yozishmalardan tanlangan parchalar”). Hammasi bo'lib Gogol bir nechta pyesalarni yozgan ("Vladimir III daraja", "Nikoh", "O'yinchilar" va boshqalar), ammo markaziy o'rinni, shubhasiz, ulardan birinchisi - "Bosh inspektor" egallaydi. Gogolning so'zlariga ko'ra, ushbu komediya syujeti " O'lik jonlar"," Unga "Pushkin tomonidan taqdim etilgan. 1835 yil oktyabr oyida "O'lik ruhlar" asarini qoldirib, Gogol juda tez "Bosh inspektor" ni yozdi - 6 dekabrda komediya asosan tugatildi va 1836 yil 19 aprelda Sankt-Peterburgdagi Aleksandrinskiy teatrida sahnalashtirildi. Ayni vaqtda spektaklning alohida nashri nashr etilgan. Gogol spektaklning Peterburgda qoʻyilganidan nihoyatda norozi edi. Keyinchalik u o'z komediyasining ma'nosini tushuntirishga ko'p marta urinib ko'rdi (Teatr patruli, Bosh inspektorning tan olinishi, Muallifning e'tirofi), uning matnini ko'p marta qayta ko'rib chiqdi, yangi nashrlarni yaratdi, oxirgisi - beshinchisi - yozda paydo bo'ldi. 1842 yil.

Komediya rus dramaturgiyasida Gogolga qadar bir necha bor ishlatilgan xayoliy auditor haqidagi latifaga asoslangan. Lekin satirik yozuvchi qalami ostida kulgili hikoya qanday qilib insonning kimligi uchun emas, balki qabul qilinganligi, ijtimoiy va eng keskin qoralashga aylandi axloqiy illatlar Rossiya byurokratiyasi va ularni tuzatishga chaqirish. Gogolning "Revizor" asarida komediya janriga mos keladigan yumor ham, satira ham bor, lekin asosiy pafosga ko'ra, pyesa odatda shunday ta'riflanadi. satirik komediya... Gogolning zamondoshlari, jumladan, ruhi, qarashlari, badiiy didi bo‘yicha unga yaqin bo‘lganlar “Revizor”ni shunday tushunishgan.

Ammo ijtimoiy illatlarni fosh etish bilan bog‘liq bo‘lgan va Gogol ijtimoiy satirasining asosini tashkil etuvchi bu g‘oyaviy qatlam juda muhim bo‘lsa-da, muallif niyatining bir yo‘nalishi, xolos. Yozuvchining o‘zi uchun komediyani axloqiy-falsafiy umumlashtirish darajasiga olib chiqadigan va Gogolning “dunyoga ko‘rinadigan kulgi”, “uning ko‘ziga ko‘rinmas ko‘z yoshlari” bilan bog‘langan satr ancha ahamiyatliroqdek tuyuldi.

Belinskiy ham ta'kidladi: ""Bosh inspektor" g'oyasi dolzarb, sof siyosiy emas, balki universal va falsafiydir". Bu erda tiplashtirish va umumlashtirish darajasi shundayki, hatto Gogol qahramoni - Xlestakovizm nomi bilan atalgan maxsus tushuncha paydo bo'ldi. Gogol Xlestakov roliga alohida e'tibor berdi. Ushbu tasvir sahna talqini uchun yangi va tushunarsiz bo'lib chiqdi. Gogolning "Bosh revizor" dan oldingi ushbu mavzudagi barcha komediyalarda go'yoki inspektor shahar hokimiyatini ataylab aldagan. Gogol o‘z asarida odatda syujet asos bo‘ladigan asosiy narsani o‘zgartiradi: aldamchi yo‘q yoki muallif “Messr.Aktyorlar uchun eslatma”da yozganidek, “Xlestakov... hech qanday o‘ylamasdan gapiradi va harakat qiladi”. Savol tug'iladi: keyin amaldorlarni kim aldagan? Nega ular muhim odam uchun "ayiq, latta" olishadi?

Hamma narsa uchun qo'rquv aybdor: "qo'rquvda", "qo'rquvda", "butun vujudim bilan titroq" - bu so'zlar muallifning mulohazalarida doimo eshitiladi. Gogolning xayoliy auditor Xlestakov obrazi ham tubdan o‘zgarmoqda. Uning ichki mohiyati har qanday narsa bilan to'ldirilishi mumkin bo'lgan bo'shliqdir ("Mening fikrlarimda g'ayrioddiy yengillik bor!"). U hamma narsa bo'lishi mumkin: sevgida ehtirosli, mashhur yozuvchi, to'satdan xayolparast tabiatni sevuvchiga aylanadigan yorqin sotsialit. Amaldorlar uni dahshatli auditor sifatida ko'rganlarida, Xlestakov darhol unga aylandi. Hatto uning nutqi ham o'zgardi: katta xo'jayinning qisqa, keskin iboralari eshitiladi ("Menda qulog'im bor! Men ularning hammasiga ostratus berdim!"), Bulardan amaldorlar qo'rquvdan titraydi.

Shunday qilib, ma'lum bo'lishicha, Xlestakov o'sha bema'ni davlat byurokratik tuzumining eng yaxshi timsoli bo'lib, u erda hamma narsa o'z joyida emas va bu joy odamni o'zini o'zi deb hisoblagan va boshqalar uni qanday ko'rishiga olib keladi. Xlestakov ketadi, yolg'on tarqaladi. Ammo endi shahar tuzilishining mustahkam tizimi bo'lib tuyulgan narsa boshqacha ko'rinadi. O'ziga xos tarzda, amaldorlarning har biri Xlestakovni biroz eslatadi. Shunday qilib, Xlestakovning qaynotasi ishonishi mumkin bo'lgan general unvonini o'ylab - " muhim shaxs", Xlestakovning yo'lida mer o'z orzulariga berilib ketadi. Qanday qilib aldanganini bilib, shahar hokimi bunga darhol ishonmasligi mumkin va deyarli imkonsiz narsa sodir bo'ladi: u o'zining haqiqiyligini biroz ochib beradi. inson yuzi shaharni boshqaradigan amaldor niqobi ostida yashiringan. Shuning uchun ham hamma aldangan va masxara qilgan hokim siymosi oxirgi harakatda juda fojiali ko‘rinadi. "Siz nega kulyapsiz? Siz o'zingiz ustidan kulasiz, - uning so'zlari nafaqat boshqa amaldorlarga, balki ko'z yoshlari yashiringan bu kulgili tuyulgan harakatga guvoh bo'lganlarning barchasiga qaratilgan. Shahar merining bu nusxasi faqat Bosh inspektorning so'nggi nashrida paydo bo'lganligi bejiz emas. umumiy fikr nihoyat shakllandi. Kim Bosh qahramon bu noodatiy komediya?

Gogolning o'zi bu savolga javob berib, shunday deb yozgan edi: “...Hech kim sezmadi halol yuz bu mening o'yinimda edi. ... Bu halol, olijanob yuz - kulgi edi. Kulgi insonga o‘zini tashqaridan ko‘rishga, hayratga tushishga yoki hatto qo‘rqib ketishga imkon beradigan, lekin baribir o‘zida darhol qutulishi, tuzatilishi, o‘zida yo‘q qilinishi kerak bo‘lgan narsani kashf etuvchi o‘ziga xos poklovchi kuchdir. Shunday qilib, komediya nomining ma'nosi kengaya boshlaydi. Gogol o'z asarida har kimni "o'z shogirdlari bilan qalbga aylantirishga", ya'ni o'z-o'ziga qarashga va kech bo'lmasdan turib, o'zida "qayta ko'rib chiqish"ga chaqiriqni qo'ydi. Bunda esa Sankt-Peterburgdan “shaxsiy buyruq bilan kelgan” auditor yordam bera olmaydi, xuddi xayoliy auditor yordam bermaganidek – Xlestakovda gavdalangan “soxta shamolli dunyoviy vijdon”. Haqiqiy insoniy vijdon uyg'onishi kerak - buning uchun oliy kuch, haqiqiy tekshiruvchi - Oliy sudya, gunohlar botqog'iga botgan amaldorlarni jazolash kerak.

Aynan shu ma’no muallifning “Jim sahna”ga qo‘ygan ma’nosi – komediyaning yakuniy sahnasi bo‘lib, bu batafsil izohdir. Bu komediya tanbehiga eng chuqur axloqiy va falsafiy ma'no beradi. Bu, xuddi N.V.ning so'zlariga ko'ra, "hayotning so'nggi sahnasi". Gogol. Jim sahnada ifodalangan "Bosh inspektor" komediyasining qoralanishining ma'nosi uning ramziy tabiati bilan bog'liq bo'lib, bu bizga asarda mavjud bo'lgan "yaqin qasos" haqidagi axloqiy va falsafiy g'oya haqida gapirishga imkon beradi. byurokratik tizimning illatlarini ijtimoiy fosh etish g'oyasi bilan. Soqov sahna ham faqat 1842 yilning oxirgi versiyasida, Gogolning dunyoqarashi va ijodida tub o'zgarishlar sodir bo'lganida paydo bo'ldi. Bu rus hayotining ikkiga bo'linganligini, rus xalqi ichki birlashganligini fojiali tushunishga asoslanadi. Rassom esa bu baxtsizlik haqida hali hech narsa qila olmaydi - u faqat yorug'likka ochib, hammani ogohlantirishi mumkin. Gogol "ijtimoiy yovuzlik" ning qoralovchisi emas edi, chunki u kurashgan yovuzlik ijtimoiy emas, balki ruhiy edi, u tashqarida emas, balki insonning ichida edi. Shuning uchun Gogol rus hayotida sodir bo'layotgan voqealardan juda xafa bo'ldi va Rossiyani ichki korruptsiyadan qutqarish haqida shunchalik qattiq o'ylardi, bu ularga aniq ko'rinadigan, ammo ko'zga ko'rinmas falokat sabablari uchun. Bu haqda u o'zining asosiy asari - "O'lik jonlar" she'rida yozadi.

Gogolning dramaturgiyasi "Revizor" asarida


Ushbu sahifada qidirilgan:

  • epizodning roli dramatik ish auditor
  • Gogol dramasi
  • dramatik asar auditorida epizodning roli haqida insho
  • Gogol drama auditori
  • Gogolning dramatik asarlari