• Olga Seryabkina: shaxsiy hayot va issiq fotosuratlar
• Akvarel tatuirovkasi qancha davom etadi?
• Ertaklar uchun rassomlar. VM Vasnetsov ertaklar uchun rasmlar. Bolalikdan rasmlar
• Ivan Bilibinning rasmlari (165 ta ish)
• Winx rang berish sahifalar
• Vasilev matniga ko'ra urushdagi askarlarning jasorati muammosi (rus tilida Yagona davlat imtihoni)
• "Jasorat va qo'rqoqlik" yo'nalishidagi insholar namunalari
• F matni bo'yicha inshoga misol
• Evgeniy Onegin va Grigoriy Pechorinning qiyosiy tavsiflari (Qiyosiy tahlil)
• Onegin va Pechorin tasvirlarini taqqoslash (qiyosiy tahlil)

Rossiya Federatsiyasi Ta'lim va fan vazirligi

Davlat ta'lim muassasasi

oliy kasbiy ta'lim

"Tver davlat texnika universiteti"

(GOU VPO "TSTU")

“Fan tarixi” fanidan

mavzusida: "Leonardo da Vinchi - buyuk olim va muhandis"

Amalga oshirilgan: 1-kurs talabasi

FAS AU ATP 1001

Tatyana Ivanova

Tver, 2010 yil

I. Kirish

II. Asosiy qism

1. Rassom va olim

2. Leonardo da Vinchi daho ixtirochi

... "Foydali bo'lishdan charchagandan ko'ra, harakatdan mahrum bo'lgan yaxshiroqdir"

3.1 Samolyot

3.2 Gidravlika

3 ta mashina

4 Leonardo da Vinchi nanotexnologiyaning kashshofi sifatida

5 Leonardoning boshqa ixtirolari

Xulosa

Adabiyotlar ro'yxati

Ilova

I. KIRISH

Uygʻonish davri (fransuzcha Renaissance, italyan Rinascimento) — Yevropaning koʻplab davlatlari hayotidagi ulkan iqtisodiy va ijtimoiy oʻzgarishlar davri, mafkura va madaniyatdagi tub oʻzgarishlar davri, insonparvarlik va maʼrifatparvarlik davri.

Ushbu tarixiy davrda hayotning turli sohalarida insoniyat jamiyati madaniyatining misli ko'rilmagan yuksalishi uchun qulay sharoitlar vujudga keladi. Fan va texnikaning rivojlanishi, buyuk geografik kashfiyotlar, savdo yoʻllarining harakati va yangi savdo-sanoat markazlarining paydo boʻlishi, ishlab chiqarish sohasiga yangi xom ashyo manbalari va yangi bozorlarning qoʻshilishi insonning dunyo haqidagi tasavvurini sezilarli darajada kengaytirdi va oʻzgartirdi. uning atrofidagi dunyo. Ilm-fan, adabiyot va san’at gullab-yashnamoqda.

Uyg'onish davri insoniyatga bir qator taniqli olimlar, mutafakkirlar, ixtirochilar, sayohatchilar, rassomlar, shoirlarni berdi, ularning faoliyati insoniyat madaniyati rivojiga ulkan hissa qo'shgan.

Insoniyat tarixida Oliy Uyg'onish davri san'atining asoschisi Leonardo da Vinchidek ajoyib insonni topish oson emas. Leonardo da Vinchining ajoyib tadqiqot kuchi fan va san'atning barcha sohalariga kirib bordi. Asrlar o'tgan bo'lsa ham, uning ishini tadqiq qiluvchilar eng buyuk mutafakkirning aql-idrokining dahosidan hayratda qolishadi. Leonardo da Vinchi rassom, haykaltarosh, me'mor, faylasuf, tarixchi, matematik, fizik, mexanik, astronom, anatomist edi.

II. ASOSIY QISM

1. Rassom va olim

Leonardo da Vinchi (1452-1519) insoniyat tarixidagi sirlardan biridir. Uning beqiyos ijodkor, buyuk olim va tinimsiz tadqiqotchi sifatidagi serqirra dahosi har zamonda ham inson ongini sarosimaga solib qo‘ygan.

"Leonardo da Vinchi - titan, deyarli g'ayritabiiy mavjudot, shunchalik ko'p qirrali iste'dod va shunchalik keng bilim sohibiki, uni san'at tarixida hech kim bilan taqqoslab bo'lmaydi".

Leonardo da Vinchining o'zi uchun fan va san'at birlashtirilgan. "San'at bahsida" rasmga xurmo berib, u uni universal til, formulalardagi matematika kabi tabiatning barcha xilma-xilligi va oqilona printsipini mutanosiblik va istiqbolda aks ettiruvchi fan deb hisobladi. Leonardo da Vinchi qoldirgan 7000 ga yaqin ilmiy yozuvlar va tushuntirish chizmalari sintez va san'atning erishib bo'lmaydigan namunasidir.

Bekondan ancha oldin u ilm-fanning negizi barcha tajriba va kuzatishlardan ustun ekanligi haqidagi buyuk haqiqatni ifoda etgan. Matematika va mexanika bo'yicha mutaxassis birinchi bo'lib dastakka bilvosita yo'nalishda ta'sir qiluvchi kuchlar nazariyasini ochib berdi. Astronomiya va Kolumbning buyuk kashfiyotlari Leonardoni yer sharining aylanishi haqida fikr yuritishga undadi. Rasm uchun maxsus anatomiya bilan shug'ullangan, u irisning maqsadi va funktsiyalarini aniqladi. Leonardo da Vinchi obscura kamerasini ixtiro qildi, gidravlik tajribalar o'tkazdi, jismlarning tushishi va qiya tekislik bo'ylab harakatlanish qonunlarini chiqardi, nafas olish va yonish haqida aniq tasavvurga ega edi va qit'alarning harakati haqida geologik farazni ilgari surdi. Leonardo da Vinchini ajoyib shaxs deb hisoblash uchun mana shu fazilatlarning o'zi kifoya edi. Ammo u haykaltaroshlik va rassomlikdan boshqa hamma narsaga jiddiy qaramagani va bu san'atda o'zini haqiqiy daho sifatida ko'rsatganini e'tiborga olsak, keyingi avlodlarda nega bunday ajoyib taassurot qoldirgani oydinlashadi. Uning nomi san'at tarixi sahifalarida Mikelanjelo va Rafael bilan birga yozilgan, ammo xolis tarixchi unga mexanika va istehkom tarixida bir xil darajada muhim o'rin beradi.

Leonardo da Vinchi o'zining keng ko'lamli ilmiy va badiiy izlanishlari bilan italyan aristokratiyasini xursand qiladigan turli xil "bema'ni" asboblarni ixtiro qilish uchun etarli vaqtga ega edi: uchadigan qushlar, pufakchalar va ichaklarni puflash, otashinlar. U Arno daryosidan kanallar qurilishiga ham rahbarlik qilgan; cherkovlar va qal'alar qurilishi; frantsuz qiroli tomonidan Milanni qamal qilish paytida artilleriya buyumlari; U mustahkamlash san'ati bilan jiddiy shug'ullanar ekan, u bir vaqtning o'zida g'ayrioddiy uyg'un kumush 24 torli lira yasashga muvaffaq bo'ldi.

"Leonardo da Vinchi - uning qo'li tegib turgan hamma narsa abadiy go'zallikka aylanganini aytishimiz mumkin bo'lgan yagona rassom. Bosh suyagining tuzilishi, to'qimalarning tuzilishi, tarang mushaklari ... - bularning barchasi hayratlanarli qobiliyat bilan amalga oshiriladi. chiziqda rang va yorug'lik haqiqiy qadriyatlarga aylandi "(Bernard Berenson, 1896).

Uning asarlarida san’at va fan masalalari amaliy jihatdan bir-biridan ajralmas. Masalan, "Rassomlik haqida risola"da u vijdonan yosh rassomlarga tuvalda moddiy dunyoni qanday qilib to'g'ri qayta yaratish bo'yicha maslahat bera boshladi, so'ngra sezilmas tarzda istiqbol, nisbatlar, geometriya va optika, so'ngra anatomiya va boshqalar haqidagi munozaralarga o'tdi. mexanika (bundan tashqari, mexanikaga jonli va jonsiz narsalar sifatida) va oxir-oqibat, butun olam mexanikasi haqidagi fikrlarga. Ko'rinib turibdiki, olim o'ziga xos ma'lumotnoma - barcha texnik bilimlarning qisqartirilgan taqdimotini yaratishga va hatto o'zi tasavvur qilganidek, ularni ahamiyatiga qarab taqsimlashga intiladi. Uning ilmiy usuli quyidagilardan iborat edi: 1) diqqat bilan kuzatish; 2) turli nuqtai nazardan kuzatuv natijalarining ko'plab tekshiruvlari; 3) ob'ekt va hodisaning eskizi, ehtimol undan ham mohirroq, shunda ularni hamma ko'rishi va qisqa tushuntirishlar yordamida tushunishi mumkin.

Leonardo da Vinchi uchun san'at doimo fan bo'lib kelgan. San'at bilan shug'ullanish uning uchun ilmiy hisob-kitoblar, kuzatishlar va tajribalar qilish uchun mo'ljallangan edi. Rassomlikning optika va fizika, anatomiya va matematika bilan aloqasi Leonardoni olim bo'lishga majbur qildi.

2. Leonardo da Vinchi daho ixtirochi

Leonardo da Vinchi Uyg'onish davri dunyoqarashini fanning qadriyati g'oyasi bilan boyitdi: matematika va tabiatshunoslik. U estetik manfaatlar bilan bir qatorda - va ulardan yuqorida - ilmiy qiziqishlarni qo'ydi.

Uning ilmiy konstruksiyalarining markazida matematika turadi. "Hech bir inson tadqiqoti matematik dalillardan foydalanmasa, haqiqiy fan deb da'vo qila olmaydi." "Matematik fanlardan biri ilovalarni topa olmaydigan yoki matematika bilan bog'liq bo'lmagan fanlar qayerda qo'llanilishiga ishonch yo'q." Uning daftarlarini matematik formulalar va hisob-kitoblar bilan to'ldirishi bejiz emas edi. Uning matematika va mexanikaga madhiyalar kuylashi bejiz emas edi. Uning o'limidan Galiley ishida matematik usullarning yakuniy g'alabasigacha bo'lgan o'n yilliklar davomida Italiyada matematikaning o'ynashi kerak bo'lgan rolni Leonardodan ko'ra hech kim chuqurroq his qilmagan.

Uning materiallari turli fanlarda: mexanika, astronomiya, kosmografiya, geologiya, paleontologiya, okeanografiya, gidravlika, gidrostatika, gidrodinamika, fizikaning turli sohalarida (optika, akustika, terologiya, magnetizm) to'plangan va ko'p jihatdan ilmiy jihatdan qayta ishlangan. ), botanika, zoologiya, anatomiya, istiqbol, rasm, grammatika, tillarda.

Uning eslatmalarida shunday hayratlanarli takliflar mavjudki, ularning barcha xulosalarida faqat 19-asrning ikkinchi yarmi va undan keyingi davrlarning etuk fanlari tomonidan ochib berilgan. Leonardo "harakat hayotning har bir ko'rinishining sababi" (il moto e causa d "ogni vita") ekanligini bilar edi, olim tezlik nazariyasini va inersiya qonunini - mexanikaning asosiy tamoyillarini ochdi.Jismlarning tushishini o'rgandi. vertikal va qiya chiziq bo‘ylab tortishish qonunlarini tahlil qildi.U dastaning oddiy, eng ko‘p qirrali mashina sifatida xossalarini o‘rnatdi.

Agar Kopernikdan oldin bo'lmasa, u bilan bir vaqtda va undan mustaqil ravishda olam tuzilishining asosiy qonunlarini tushungan. U kosmosning cheksiz ekanligini, olamlarning son-sanoqsiz ekanligini, Yerning ham boshqalar kabi nurli ekanligini va ular kabi harakatlanishini, u “na Quyosh aylanasining markazida, na Quyoshning markazida ekanligini bilardi. koinot." U "quyosh harakat qilmayapti" deb topdi; u bu pozitsiyani, ayniqsa muhim, katta harflar bilan yozgan. U Yer tarixi va uning geologik tuzilishi haqida to‘g‘ri tushunchaga ega edi.

Leonardo da Vinchi juda mustahkam ilmiy ma'lumotga ega edi. U, shubhasiz, zo'r matematik edi va, qiziqki, u Italiyada va ehtimol Evropada birinchi bo'lib + (ortiqcha) va - (minus) belgilarini kiritgan. U aylana kvadratini qidirib topdi va bu masalani yechishning iloji yo'qligiga, aniqrog'i, aylana aylanasining diametriga mos kelmasligiga ishonch hosil qildi. Leonardo ovallarni chizish uchun maxsus asbob ixtiro qildi va birinchi marta piramidaning markazini, tortishish kuchini aniqladi. Geometriyani o'rganish unga birinchi marta istiqbolning ilmiy nazariyasini yaratishga imkon berdi va u qandaydir tarzda haqiqatga mos keladigan landshaftlarni chizgan birinchi rassomlardan biri edi.

Leonardo da Vinchi fanning boshqa sohalariga qaraganda mexanikaning turli sohalari bilan band edi. Olim, shuningdek, nazariy va amaliyotda teng darajada kuchli, ajoyib takomillashtiruvchi va ixtirochi sifatida tanilgan. Leonardo da Vinchining mexanika sohasidagi nazariy xulosalari o'zining ravshanligi bilan hayratlanarli va unga ushbu fan tarixida sharafli o'rin beradi, bunda u Arximedni Galiley va Paskal bilan bog'lovchi bo'g'indir.

Olim-rassom umumiy, katta konturni, dastagi nazariyasini ajoyib ravshanlik bilan izohlaydi, chizmalar bilan tushuntiradi; bu bilan to'xtamasdan, u jismlarning qiya tekislik bo'ylab harakatlanishiga oid chizmalarni beradi, garchi, afsuski, u ularni matnda tushuntirmaydi. Biroq, chizmalardan ko'rinib turibdiki, Leonardo da Vinchi gollandiyalik Stevindan 80 yil oldinda edi va u uchburchak prizmaning ikkita qo'shni yuzida joylashgan va bir-biri bilan bog'langan ikkita og'irlikning og'irliklarining nisbatini allaqachon bilgan. blok ustiga tashlangan ip. Leonardo, shuningdek, Galileydan ancha oldin, jismning eğimli tekislik bo'ylab va turli egri sirtlar yoki bu sirtlarning kesimlari, ya'ni chiziqlar bo'ylab tushishi uchun zarur bo'lgan vaqtni o'rganib chiqdi.

Leonardo o'rnatmoqchi bo'lgan mexanikaning umumiy tamoyillari yoki aksiomalari yanada qiziqroq. Bu erda ko'p narsa tushunarsiz va mutlaqo noto'g'ri, ammo 15-asr oxiridagi yozuvchini ijobiy hayratda qoldiradigan fikrlar mavjud. "Birorta ham sezgi bilan idrok qilinadigan jism, - deydi Leonardo, - o'z-o'zidan harakat qila olmaydi. U qandaydir tashqi sabab, kuch tomonidan harakatga keltiriladi. Kuch ko'rinmas va jismonan bo'lmagan sababdir, chunki u na shaklda, na taranglikda o'zgarmaydi. .Agar jism ma'lum bir vaqtda kuch ta'sirida harakatlansa va ma'lum bo'shliqdan o'tsa, u holda xuddi shu kuch uni yarim vaqtning yarmiga ko'chishi mumkin.Har qanday jism o'z harakat yo'nalishi bo'yicha qarshilik ko'rsatadi.(Bu erda Nyuton deyarli qarama-qarshilikka teng harakat qonunini taxmin qilgan).

Leonardo da Vinchining to'lqinli harakat haqidagi qarashlari yanada aniqroq va diqqatga sazovordir. Suv zarralarining harakatini tushuntirish uchun Leonardo da Vinchi eng so'nggi fiziklarning klassik tajribasidan boshlaydi, ya'ni tosh otib, suv yuzasida doiralar yasaydi. U shunday konsentrik aylanalarning chizmasini beradi, keyin ikkita tosh otadi, ikkita aylana tizimini oladi va ikkala tizim uchrashganda nima bo'lishini qiziqtiradi? "To'lqinlar teng burchak ostida aks etadimi?" - deb so'radi Leonardo va qo'shimcha qiladi: "Bu ajoyib (bellissimo) savol." Keyin u shunday deydi: "Ovoz to'lqinlarining harakatini xuddi shunday izohlash mumkin. Havo to'lqinlari o'z kelib chiqqan joyidan aylana shaklida uzoqlashadi, bir doira boshqasiga duch keladi va o'tadi, lekin markaz doimo bir xil bo'lib qoladi. joy."

15-asr oxirida harakatning toʻlqinsimon nazariyasiga asos solgan, faqat 19-asrda toʻliq eʼtirof etilgan shaxsning daholigiga ishonch hosil qilish uchun bu parchalar yetarli.

3. "Foydali bo'lishdan charchagandan ko'ra, harakatdan mahrum bo'lgan yaxshiroqdir "

Leonardo da Vinchi - daho, uning ixtirolari insoniyatning o'tmishi, buguni va kelajagiga mutlaq tegishli. U o'z davridan oldin yashagan va agar u ixtiro qilgan narsaning kichik bir qismi ham hayotga tatbiq etilsa, Evropa va ehtimol dunyo tarixi boshqacha bo'lar edi: 15-asrda biz mashinalarda aylanib, kesib o'tardik. suv osti kemalaridagi dengizlar.

Texnologiya tarixchilari Leonardoning yuzlab ixtirolarini sanab o'tishadi, ular daftarlarida chizmalar ko'rinishida tarqalib ketgan, ba'zida qisqa ifodali mulohazalar bilan, lekin ko'pincha bir so'z bilan tushuntirishsiz, go'yo ixtirochining tasavvurining tez parvozi unga to'xtalishga imkon bermagan. og'zaki tushuntirishlar.

Keling, Leonardoning eng mashhur ixtirolariga to'xtalib o'tamiz.

3.1 Samolyot

"Katta qush o'zining birinchi parvozini ulkan oqqushning orqasidan boshlaydi, koinotni hayratga soladi, barcha oyatlarni o'zi haqidagi mish-mishlar bilan to'ldiradi. abadiy shon-sharaf u tug'ilgan uyasi ».

Ixtirochi Leonardoning eng jasur orzusi, shubhasiz, odamning parvozi edi.

Ushbu mavzu bo'yicha eng qadimgi (va eng mashhur) eskizlardan biri bu bizning davrimizda vertolyotning prototipi deb hisoblangan qurilmaning diagrammasi. Leonardo kraxmalga namlangan yupqa zig'irdan diametri 5 metr bo'lgan parvona yasashni taklif qildi. Uni aylana bo'ylab tutqichlarni aylantirgan to'rt kishi harakatga keltirishi kerak edi. Zamonaviy mutaxassislarning ta'kidlashicha, to'rt kishining mushak kuchi ushbu qurilmani havoga ko'tarish uchun etarli emas (ayniqsa, agar u ko'tarilgan bo'lsa ham, bu struktura o'z o'qi atrofida aylana boshlaydi), lekin agar, masalan, kuchli buloq bo'lsa. "dvigatel" sifatida ishlatilgan bo'lsa, bunday "vertolyot" qisqa bo'lsa ham, parvoz qila oladi.

Ko'p o'tmay, Leonardo parvona bilan boshqariladigan samolyotlarga qiziqishni yo'qotdi va e'tiborini millionlab yillar davomida muvaffaqiyatli ishlaydigan parvoz mexanizmiga - qush qanotiga qaratdi. Leonardo da Vinchi "katta sun'iy qanotlar yordamida havo qarshiligini yengib o'tgan odam havoga ko'tarilishi mumkinligiga ishonch hosil qilgan edi. Qaniydi, uning oyoq-qo'llari mustahkamroq bo'lsa, kuchli tanlangan teri va ligamentlar bilan tushish impuls va impulslariga bardosh bera oladi. Xom ipak tendonlari. Va hech kim temir material bilan skripka qilmasin, chunki ikkinchisi egilish paytida tezda sinadi yoki eskiradi.

Leonardo shamol yordamida uchish, ya'ni yuqoriga ko'tarilgan parvoz haqida o'ylardi va bu holda havoda ushlab turish va harakat qilish uchun kamroq kuch talab qilinishini to'g'ri ta'kidladi. U parvoz paytida muvozanatni saqlashi uchun odamning orqa tomoniga mahkamlangan planerni yaratdi. Qurilmaning chizmasi bashoratli bo'lib chiqdi, uni Leonardoning o'zi quyidagicha ta'riflagan: "Agar sizda 12 yard (taxminan 7 m 20 sm) asosli piramidaga tikilgan zig'ir mato etarli bo'lsa, unda siz istalgan balandlikdan sakrashingiz mumkin. tanangizga hech qanday zarar etkazmasdan. ”…

Usta bu yozuvni 1483-1486 yillar oralig'ida qilgan. Bir necha asrlar o'tgach, bunday qurilma "parashyut" deb ataldi (yunoncha para - "qarshi" va frantsuzcha "chute" - tushish). Leonardoning bu g'oyasini faqat rossiyalik ixtirochi Kotelnikov mantiqiy xulosaga keltirdi, u 1911 yilda uchuvchining orqa tomoniga mahkamlangan birinchi qutqaruv parashyutini yaratdi.

3.2 Gidravlika

Leonardo da Vinchi Florensiyadagi Verrokkio ustaxonasida favvoralar bilan shug‘ullanayotganda gidravlikaga qiziqib qolgan. Gertsogning bosh muhandisi sifatida Leonardo da Vinchi qishloq xo'jaligida foydalanish va mashinalar va tegirmonlarni quvvatlantirish uchun gidravlikani ishlab chiqdi. "Suv daryoda harakat qiladi, yoki chaqiradi, yoki haydaydi yoki o'z-o'zidan harakat qiladi. Agar haydasa - uni kim boshqaradi? Agar chaqirilsa yoki talab qilinsa - kim talab qiladi."

Leonardo ko'pincha kanallarning yog'och yoki shisha modellaridan foydalangan, ularda u yaratilgan suv oqimlarini bo'yagan, oqimga ergashishni osonlashtirish uchun ularni kichik buylar bilan belgilagan. Ushbu tajribalar natijalari kanalizatsiya muammolarini hal qilishda amaliy qo'llanilishini topdi. Uning chizmalari orasida portlar, darvozalar va toymasin eshikli shlyuzlar mavjud. Leonardo da Vinchi hatto daryoni boshqa tomonga burib yuboradigan kemalar kanali qazishni ham rejalashtirgan. Arno Florensiyani dengiz bilan Prato, Pistoia va Serraval orqali bog'laydi. Lombardiya va Venetsiya uchun yana bir gidravlik loyiha ishlab chiqilgan. U turklar bosqiniga uchragan taqdirda Isonzo vodiysini suv bosishini o'z zimmasiga oldi. Pontina botqoqlarini quritish rejasi ham bor edi (bu haqda Medici Rim papasi Leo X Leonardo da Vinchi bilan maslahatlashgan).

Leonardo da Vinchi ham harbiy, ham amaliy ehtiyojlar uchun qutqaruv ko'targichlari va gaz niqoblarini yaratdi. Baliqning konturlariga taqlid qilib, tezligini oshirish uchun kema korpusining shaklini yaxshilagan, xuddi shu maqsadda eshkaklarni boshqarish uchun moslamadan foydalangan. Harbiy maqsadlarda Leonardo da Vinchi kemaning o'q otilishiga bardosh beradigan qo'sh terisini, shuningdek, kemani langar qilish uchun maxfiy qurilmani ixtiro qildi. Bu muammo maxsus kostyumlarda yoki oddiy suv osti kemalarida suv ostiga tushgan g'avvoslar yordamida hal qilindi.

Suzishni tezlashtirish uchun olim vaqt o'tishi bilan taniqli qanotlarga aylangan to'rli qo'lqoplar sxemasini ishlab chiqdi.

Insonni suzishga o'rgatish uchun eng zarur narsalardan biri bu qutqaruv kemasidir. Leonardoning bu ixtirosi deyarli o'zgarishsiz qoldi.

3.3 Avtomobil

Leonardo da Vinchining boshida mashina g'oyasi paydo bo'lgan. Afsuski, kuzovning chizmalari to'liq chizilmagan, chunki uning loyihasini ishlab chiqish jarayonida usta dvigatel va shassiga juda ishtiyoqli edi.

Ushbu mashhur rasmda zamonaviy avtomobilning prototipi ko'rsatilgan. O'ziyurar uch g'ildirakli arava rulga ulangan drayvlarga energiyani uzatuvchi murakkab arbalet mexanizmi orqali harakatlanadi. Orqa g'ildiraklar differensiyalangan drayvlarga ega va mustaqil ravishda harakatlanishi mumkin. Katta old g'ildirakdan tashqari yana bittasi bor edi - yog'och dastagida joylashgan kichik, aylanadigan. Dastlab, ushbu avtomobil qirollik saroyining o'yin-kulgi uchun mo'ljallangan va O'rta asrlar va Uyg'onish davrining boshqa muhandislari tomonidan yaratilgan o'ziyurar mashinalar seriyasiga tegishli edi.

Bugun siz "ekskavator" so'zi bilan hech kimni ajablantirmaysiz. Ammo bu universal mashinaning yaratilish tarixi haqida deyarli hech kim o'ylamagan. Leonardo ekskavatorlari ko'proq qazilgan materiallarni ko'tarish va tashish uchun mo'ljallangan. Bu ishchilarning ishini osonlashtirdi. Ekskavator relslarga o'rnatildi va ish davom etar ekan, markaziy relsdagi vintli mexanizm yordamida oldinga siljidi.

3.4 Leonardo da Vinchi nanotexnologiyaning kashshofi sifatida

gidravlik vintli arra

Filipp Valter boshchiligidagi Frantsiya muzeylarini tadqiq qilish va tiklash markazi laboratoriyasining bir guruh tadqiqotchilari bir marta Luvrga tushib, muzey xodimlarini chetga surib, Leonardo da Vinchi asarlarining rentgen-fluoresans tahlilini o'tkazdilar. Buyuk ustaning yettita portreti, jumladan, “Mona Liza” portativ rentgen apparati nurlari ostida tushdi.

Tahlil rasmlardagi alohida boʻyoq va lak qatlamlarining qalinligini aniqlash va sfumato boʻyash texnikasining ayrim xususiyatlarini (sfumato - bu. "Bloy, loyqa") aniqlash imkonini berdi, bu esa yumshatish imkonini berdi. rasmdagi yorug'lik va qorong'u joylar orasidagi o'tish va ishonchli soyalarni yaratish. Aslida, sfumato - bu da Vinchining ixtirosi va u bu texnikada eng yuqori cho'qqilarni zabt etgan.

Ma'lum bo'lishicha, Leonardo noyob qo'shimchalar bilan lak va bo'yoqdan foydalangan. Lekin eng muhimi, da Vinchi glizal (glaze)ni 1-2 mikron qalinlikdagi qatlamda qo'llashga muvaffaq bo'ldi. Leonardo cho'tkasi portretlaridagi barcha lak va bo'yoq qatlamlarining umumiy qalinligi 30-40 mikrondan oshmaydi; ammo yorug'lik nurlarining turli shaffof va shaffof qatlamlarda sinishi hajm va chuqurlikning kuchli ta'sirini yaratadi. Qizig'i shundaki, stereoskopik effekt hosil qiluvchi zamonaviy ekran qoplamalari xuddi shu printsipga muvofiq joylashtirilgan (Ilovaga qarang).

Leonardo qanday qilib bo'yoq va lakni bunday yupqa qatlamda (1/1000 millimetrgacha!) qo'llashga muvaffaq bo'lganligi haqidagi savol ochiq qoldi. Bundan tashqari, hayratlanarli jihati shundaki, rasmlarning birorta qatlamida barmoq izlari u yoqda tursin, cho‘tka urishi izlari ham topilmagan.

3.5 Leonardoning boshqa ixtirolari

Leonardoning fanga qo'shgan nazariy hissasi uning "tortishish, kuch, bosim va ta'sir ... harakat bolalari ..." mavzusidagi tadqiqotlarida mavjud. Harakatni uzatish uchun mexanizmlar va qurilmalarning tarkibiy qismlari chizmalarida qoldi. Qadim zamonlardan beri mexanizmlarning beshta asosiy turi ma'lum: vinç, tutqich, blok (darvoza), xanjar va vint. Leonardo ularni turli operatsiyalarni avtomatlashtiradigan murakkab qurilmalarda ishlatgan. U vintlarga alohida e'tibor berdi: "Vintning tabiati va uning qo'llanilishi, qancha abadiy vintlar yasash mumkinligi va ularni tishli g'ildiraklar bilan qanday to'ldirish haqida"

Ishqalanishni tadqiq qilish harakatni uzatish muammosi bilan chambarchas bog'liq bo'lib, bugungi kunda ham foydalaniladigan rulmanlarning paydo bo'lishiga olib keldi. Leonardo ishqalanishga qarshi materialdan (mis va qalay qotishmasidan) tayyorlangan podshipniklarni sinovdan o'tkazdi va oxirida turli xil sharli podshipniklarga - zamonaviylarining prototiplariga joylashdi.

Leonardoning eng mashhur ixtirolarini ham eslatib o'tamiz: harakatni o'zgartirish va uzatish uchun qurilmalar (masalan, po'lat zanjirli uzatmalar va hozirda velosipedlarda qo'llaniladi); oddiy va o'zaro bog'langan kamar uzatmalar; har xil turdagi debriyajlar (konusli, spiral, pog'onali); ishqalanishni kamaytirish uchun rulmanlar; er-xotin ulanish, hozirda "gimbal" deb ataladi va avtomobillarda ishlatiladi; turli mashinalar (masalan, avtomatik tishlash uchun nozik dastgoh yoki oltin quyma hosil qilish uchun bolg'a mashinasi); tanga zarb qilishning tiniqligini yaxshilash uchun qurilma (Celliniga tegishli); ishqalanish dastgohi; aylanish jarayonida ishqalanishni kamaytirish uchun uning atrofida joylashgan harakatlanuvchi g'ildiraklarga o'qlarni to'xtatib turish (18-asr oxirida Atwood tomonidan qayta ixtiro qilingan ushbu qurilma zamonaviy shar va rulmanli podshipniklarga olib keldi); metall filamentlarning kuchlanish kuchini sinash uchun qurilma; ko'plab to'quv mashinalari (masalan, qirqish, burama, tarash); jun uchun mexanik to'quv va yigirish dastgohi; urush olib borish uchun urush mashinalari ("eng shafqatsiz jinnilik" deb atagan); turli murakkab musiqa asboblari.

G'alati shundaki, da Vinchining faqat bitta ixtirosi uning hayoti davomida e'tirof etilgan - kalit bilan boshlangan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi. Dastlab, bu mexanizm keng tarqalmagan edi, lekin 16-asrning o'rtalariga kelib, u zodagonlar orasida, ayniqsa otliqlar orasida mashhur bo'ldi, bu hatto zirh dizayniga ham ta'sir qildi: to'pponchalarni otish uchun zirhlar ishlab chiqarila boshlandi. qo'lqop o'rniga qo'lqop bilan. Leonardo da Vinchi tomonidan ixtiro qilingan to'pponcha uchun g'ildirak qulfi shu qadar mukammal ediki, uni 19-asrda topishda davom etdi.

Ammo, tez-tez sodir bo'lganidek, tan olish daholarga asrlar o'tib keladi: uning ko'plab ixtirolari to'ldirildi va modernizatsiya qilindi va endi kundalik hayotda qo'llaniladi.

Arximed vintlari va suv g'ildiraklari

Gidravlik arra

XULOSA

Insoniyat bilimlari tarixi bo‘lgan fan tarixida inqilobiy kashfiyotlar qilgan kishilar muhim o‘rin tutadi. Bu omilsiz fan tarixi kashfiyotlar katalogi yoki inventariga aylanadi. Eng yorqin misol bu Leonardo da Vinchi.

Leonardo da Vinchi - italiyalik rassom, haykaltarosh, me'mor, olim, muhandis, tabiatshunos. Uning g'ayrioddiy va serqirra iqtidori zamondoshlarining hayrat va hayratini uyg'otdi, ular unda barkamol komil inson idealining jonli timsolini ko'rdilar. U barcha harakatlarida tadqiqotchi va kashfiyotchi bo'lgan va bu uning san'atiga bevosita ta'sir qilgan. U bir necha asar qoldirdi, lekin ularning har biri madaniyat tarixida bir bosqich edi. Olim serqirra olim sifatida ham mashhur. Leonardo da Vinchi iste'dodining ko'lami va o'ziga xosligini uning san'at tarixida sharafli o'rinlardan birini egallagan rasmlari bilan baholash mumkin. Leonardo da Vinchining chizmalari, eskizlari, chizmalari, chizmalari bilan nafaqat aniq fanlarga bag'ishlangan qo'lyozmalar uzviy bog'liqdir. Leonardo da Vinchi matematika, mexanika va boshqa tabiiy fanlar bo'yicha ko'plab kashfiyotlar, loyihalar va eksperimental tadqiqotlarga ega.

Leonardo da Vinchi san'ati, uning ilmiy-nazariy izlanishlari, shaxsiyatining o'ziga xosligi jahon madaniyati va fanining butun tarixini bosib o'tdi, unga katta ta'sir ko'rsatdi.

Leonardoning afsonaviy shon-shuhrati asrlar davomida yashab kelmoqda va hanuzgacha nafaqat so'nmagan, balki tobora kuchayib bormoqda: zamonaviy ilm-fanning kashfiyotlari uning muhandislik va ilmiy-fantastik rasmlariga, shifrlangan yozuvlariga qayta-qayta qiziqish uyg'otmoqda. Ayniqsa, issiq boshlar hatto Leonardoning eskizlarida atom portlashlarini deyarli oldindan ko'ra oladi.

Leonardo homo faber g'oyasiga ishongan, inson - tabiatda bo'lmagan yangi vositalar, yangi narsalarni yaratuvchisi. Bu tabiatga va uning qonunlariga insonning qarshiligi emas, balki ijodiy faoliyat bir xil qonunlar asosida, chunki inson bir xil tabiatning "eng buyuk qurolidir". Daryo toshqinlariga to'g'onlar qarshi turishi mumkin, sun'iy qanotlar odamni havoga ko'tarish uchun mo'ljallangan. Bunday holda, endi inson kuchlari behuda isrof bo‘lib, “narsalarni buzg‘unchi” vaqt oqimida izsiz g‘arq bo‘ladi, deb bo‘lmaydi. Shunda, aksincha: “Odamlar vaqt o‘tishidan nohaq noliydilar, uni haddan tashqari tezlikda ayblaydilar, uning o‘tayotgani ancha sekinligini sezmaydilar”, deyish kerak bo‘ladi. Va keyin Leonardoning "Trivulzio kodeksi" ning 34-varag'iga yozgan so'zlari oqlanadi:

Yaxshi o'tgan hayot - uzoq umr.

La vita bene spesa longa `e.

ADABIYOTLAR RO'YXATI

1. Arshinov, V.I., Budanov V.G. Sinergetikaning kognitiv asoslari. Sinergetik paradigma. Fan va san'atda nochiziqli tafakkur. - M., 2002, S. 67-108.

2. Voloshinov, A.V. Matematika va san'at. - M., 1992, 335 b.

Gasteev A.A. Leonardo da Vinchi. Ajoyib odamlarning hayoti. - M .: Molodaya gvardiya, 1984, 400 b.

Gnedich P.I. San'at tarixi. Yuqori Uyg'onish davri. - M .: Eksmo nashriyoti, 2005, 144 p.

V.P.Zubov Leonardo da Vinchi. - L .: SSSR Fanlar akademiyasining nashriyoti, 1962, 372 b.

Kaming R. Rassomlar: 50 ta mashhur rassomning hayoti va ijodi. - M., 1999, 112 b.

7. MASLAHAT. Fan va texnologiya / Amaliy tadqiqotlar / <#"526349.files/image003.gif">

Leonardo uchun san'at doimo fan bo'lib kelgan. San'at bilan shug'ullanish uning uchun ilmiy hisob-kitoblar, kuzatishlar va tajribalar qilish uchun mo'ljallangan edi. Rassomlikning optika va fizika, anatomiya va matematika bilan aloqasi Leonardoni olim bo'lishga majbur qildi. Va ko'pincha olim rassomni chetga surib qo'ydi.

L. da Vinchi olim va muhandis sifatida oʻsha davr ilm-fanining deyarli barcha sohalarini chuqur mushohadalar bilan boyitdi, oʻzining qayd va chizmalarini insoniyat bilimining ulkan ensiklopediyasiga tayyorgarlik chizmalari deb hisobladi. O'z davrida mashhur bo'lgan bilimdon olim idealiga shubha bilan qaragan L. da Vinchi tajribaga asoslangan yangi tabiatshunoslikning eng ko'zga ko'ringan vakili edi.

Matematika

Matematika ayniqsa Leonardo tomonidan yuqori baholangan. U “fanlarda matematika fanlaridan birortasini qo‘llash mumkin bo‘lmagan va matematika bilan aloqasi bo‘lmagan fanlarda aniqlik yo‘q”, deb hisoblagan. Uning so'zlariga ko'ra, matematika fanlari "eng yuqori ishonchlilikka ega, ular bahslashayotganlarning tiliga sukunatni yuklaydilar". Leonardo uchun matematika tajribali fan edi. Leonardo da Vinchi matematik masalalarni yechish uchun mo'ljallangan ko'plab qurilmalarni (proporsional kompaslar, parabola chizish uchun qurilma, parabolik oyna yasash uchun asbob va boshqalar) ixtirochisi bo'lganligi bejiz emas, u Italiyada birinchi bo'lgan va ehtimol Evropada + (ortiqcha va minus) belgilarini kiritish.

Leonardo matematikaning boshqa sohalariga qaraganda geometriyani afzal ko'rgan. U raqamning muhim rolini tan oldi va musiqadagi raqamlar nisbatlariga juda qiziqdi. Ammo uning uchun raqam geometriyadan kamroq ma'noga ega edi, chunki arifmetika "cheklangan miqdorlarga" tayanadi, geometriya esa "cheksiz miqdorlar" bilan shug'ullanadi. Raqam alohida birliklardan iborat bo'lib, yuzalar, raqamlar, makon bilan shug'ullanadigan geometrik nisbatlarning sehridan mahrum bo'lgan monoton narsadir. Leonardo aylananing kvadratiga erishishga, ya'ni aylanaga teng kvadrat yaratishga harakat qildi. U bu muammo ustida, shuningdek, boshqa jumboqli masalalar, jumladan, egri va tekis yuzalar ustida turli xil usullarda qattiq ishladi. Leonardo ovallarni chizish uchun maxsus asbob ixtiro qildi va birinchi marta piramidaning og'irlik markazini aniqladi. Geometriyaning buyukligining eng yuqori ifodasi klassik falsafa va matematikada hurmatga sazovor bo'lgan beshta muntazam jismlar edi. Bular teng ko'pburchaklardan tashkil topgan va ularning barcha uchlariga nisbatan simmetrik bo'lgan yagona qattiq jismlardir. Bular tetraedr, geksahedr, oktaedr, dodekaedr, ikosahedrdir. Ular kesilishi mumkin - ya'ni uchlari nosimmetrik tarzda kesilib, yarim muntazam jismlarga aylantiriladi. Leonardoning matematikaga bo'lgan ishtiyoqining eng yuqori cho'qqisi 1496 yilda Sforza saroyida paydo bo'lgan matematik Luka Pacioli bilan hamkorlikda bo'lgan. Leonardo Paciolining "Ilohiy nisbat to'g'risida" risolasi uchun bir qator rasmlar yaratdi.

Geometriyani o'rganish unga birinchi marta istiqbolning ilmiy nazariyasini yaratishga imkon berdi va u qandaydir tarzda haqiqatga mos keladigan landshaftlarni chizgan birinchi rassomlardan biri edi. To'g'ri, Leonardoning landshafti hali ham mustaqil emas, bu tarixiy yoki portret rasmlari uchun bezak, lekin oldingi davr bilan solishtirganda qanday ulkan qadam va bu erda unga to'g'ri nazariya qanchalik yordam berdi!

Mexanika

Leonardo da Vinchi mexanikaga alohida e’tibor berib, uni “matematika fanlari jannati” deb atagan va unda koinot sirlarining asosiy kalitini ko‘rgan. Leonardoning mexanika sohasidagi nazariy xulosalari o'zining ravshanligi bilan hayratlanarli va unga ushbu fan tarixida sharafli o'rin beradi, bunda u Arximedni Galiley va Paskal bilan bog'lovchi bo'g'indir.

Leonardoning mexanika sohasidagi ishlarini quyidagi bo'limlarga birlashtirish mumkin: jismlarning tushish qonunlari; gorizontga burchak ostida tashlangan jismning harakat qonunlari; jismning qiya tekislikdagi harakat qonunlari; ishqalanishning jismlarning harakatiga ta'siri; eng oddiy mashinalar nazariyasi (tutqich, moyil tekislik, blok); kuchlarni qo'shish masalalari; jismlarning og'irlik markazini aniqlash; materiallarning mustahkamligi bilan bog'liq masalalar. Ushbu savollar ro'yxati, ayniqsa, ularning ko'pchiligi birinchi marta ko'rib chiqilganligini hisobga olsak, ahamiyatli bo'ladi. Qolganlari, agar uning oldida ko'rib chiqilsa, asosan Aristotelning xulosalariga asoslangan bo'lib, ular aksariyat hollarda ishlarning haqiqiy holatidan juda uzoqdir. Aristotelning fikricha, masalan, ufqqa burchak ostida tashlangan jism birinchi navbatda to'g'ri chiziq bo'ylab uchishi kerak va ko'tarilish oxirida aylana yoyini tasvirlab, vertikal ravishda pastga tushishi kerak. Leonardo da Vinchi bu noto'g'ri tushunchani yo'q qildi va bu holda harakat traektoriyasi parabola bo'lishini aniqladi.

U inersiya qonuniga yaqinlashib, harakatning saqlanishi haqida ko'plab qimmatli fikrlarni bildiradi. "Birorta ham sezgi bilan idrok etilgan jism, - deydi Leonardo, - o'z-o'zidan harakat qila olmaydi. U qandaydir tashqi sabab, kuch bilan harakatga keltiriladi. Kuch ko'rinmas va jismonan bo'lmagan sabab bo'lib, u na shaklda, na taranglikda o'zgarmaydi. Agar tana ma'lum bir vaqtda kuch bilan harakatlansa va ma'lum bo'shliqdan o'tsa, u holda xuddi shu kuch uni bo'shliqning yarmiga ko'chirishi mumkin. Har bir tana o'z harakat yo'nalishi bo'yicha qarshilik ko'rsatadi. (Bu yerda Nyuton reaksiyaga teng harakat qonunini deyarli taxmin qildi). Erkin tushayotgan jism o'z harakatining har bir daqiqasida ma'lum tezlik o'sishini oladi. Jismlarning ta'siri juda qisqa vaqt davomida ta'sir qiluvchi kuchdir ". Ushbu topilmalarga asoslanib, Leonardo ikki marta kuch bilan harakatlangan jism ikki marta masofani bosib o'tishi yoki bir xil kuch bilan harakatlangan jismning og'irligi yarmi bo'lgan jism ham ikki marta masofani bosib o'tishi haqidagi Aristotel faraziga amin bo'ldi, bu amalda amalga oshirilmaydi. . Leonardo tashqi kuchsiz abadiy harakatlanuvchi mexanizm imkoniyatini qat'iyan rad etadi. U nazariy va eksperimental ma'lumotlarga asoslanadi. Uning nazariyasiga ko'ra, aks ettirilgan har qanday harakat uni yaratganidan ko'ra zaifroqdir. Tajriba shuni ko'rsatdiki, erga tashlangan to'p hech qachon (havo qarshiligi va nomukammal egiluvchanligi tufayli) u tashlangan balandlikka ko'tarilmaydi. Ushbu oddiy tajriba Leonardoni yo'qdan kuch yaratish va ishqalanishni yo'qotmasdan ishlashning iloji yo'qligiga ishontirdi. Doimiy harakatning mumkin emasligi haqida u shunday yozadi: "Dastlabki impuls ertami-kechmi ishlatilishi kerak va shuning uchun oxir-oqibat mexanizm harakati to'xtaydi".

Leonardo kuchlarni parchalash usulini bilgan va o'z asarlarida foydalangan. Jismlarning qiya tekislikdagi harakati uchun u ishqalanish kuchi tushunchasini kiritdi, uni jismning tekislikdagi bosim kuchi bilan bog'ladi va bu kuchlarning yo'nalishini to'g'ri ko'rsatdi.

Leonardo, shuningdek, o'z homiylari uchun maslahatchi va ustaxonada qilingan oddiy, foydali narsalarni yaratuvchisi sifatida maxsus muhandislik loyihalarida ishlagan. Yuk ko'tarish mexanizmlari erdan tosh bloklar kabi og'ir yuklarni ko'tarishda, ayniqsa transport vositalariga yuklashda muhim ahamiyatga ega edi. Leonardo birinchi bo'lib ushbu eng oddiy mashinalarda kuchning oshishi vaqt hisobiga sodir bo'ladi, degan fikrni ishlab chiqdi.

Gidravlika

Leonardo da Vinchi asarlarida gidravlika muhim o'rin tutgan. U talabalik yillaridayoq gidravlikani o‘rganishni boshlagan va butun umri davomida unga qaytgan. O'z faoliyatining boshqa sohalarida bo'lgani kabi, Leonardo gidravlikaning nazariy tamoyillarini ishlab chiqishni aniq amaliy muammolarni hal qilish bilan birlashtirdi. Aloqa qiluvchi kemalar va gidravlik nasoslar nazariyasi, suvning oqim tezligi va tasavvurlar maydoni o'rtasidagi bog'liqlik - bu savollarning barchasi asosan u juda ko'p shug'ullangan amaliy muhandislik muammolaridan (qulflar, kanallar qurish, melioratsiya). Leonardo bir qator kanallarni (Piza-Florens kanali, Po va Arno daryolaridagi sug'orish kanallari) loyihalashtirgan va qisman qurilishini amalga oshirgan. U Paskal qonunini shakllantirishga deyarli yaqinlashdi va aloqa tomirlari nazariyasida u 17-asr g'oyalarini amalda kutdi.

Leonardo ham girdob nazariyasi bilan qiziqdi. U markazdan qochma kuch haqida aniq tasavvurga ega bo'lgan holda, u "girdobda harakatlanadigan suv markazga yaqinroq bo'lgan zarrachalar yuqori aylanish tezligiga ega bo'lgan tarzda harakat qilishini payqadi. Bu hayratlanarli hodisa, chunki, masalan, o'q atrofida aylanadigan g'ildirak zarralari kamroq tezlikka ega, ular markazga qanchalik yaqin bo'lsa: girdobda biz buning aksini ko'ramiz. Leonardo turbulent harakatdagi suvning murakkab konfiguratsiyasini tasniflashga va tavsiflashga harakat qildi.

"Suv ustasi" deb atalgan Leonardo Venetsiya va Florensiya hukmdorlariga maslahat bergan; nazariya va amaliyotni uyg'unlashtirib, u tornado nima uchun qirg'oqni yutib yuborishini ko'rsatishga, kerakli natijalarga erishish uchun harakatlanuvchi suvning bitmas-tuganmas kuchidan foydalanish va unga qarshilik ko'rsatish kerakligini isbotlashga harakat qildi.

Leonardoning to'lqinli harakat haqidagi qarashlari yanada aniqroq va diqqatga sazovordir. "To'lqin, - deydi u, - suv aks etgan zarbaning oqibatidir". “Ko'pincha to'lqinlar shamoldan tezroq harakat qiladi. Buning sababi shundaki, impuls shamol berilgan vaqtga qaraganda kuchliroq bo'lganda qabul qilingan. To'lqin tezligi bir zumda o'zgarmaydi." Suv zarralari harakatini tushuntirish uchun Leonardo so'nggi fiziklarning klassik tajribasidan boshlanadi, ya'ni. tosh otadi, suv yuzasida doiralar qiladi. U shunday konsentrik doiralarning chizmasini beradi, keyin ikkita tosh otadi, ikkita aylana tizimini oladi va savol beradi: "To'lqinlar teng doiralar ostida aks etadimi?" keyin u shunday deydi: «Ovoz to'lqinlarining harakatini xuddi shunday tushuntirish mumkin. Havo to'lqinlari aylana shaklida kelib chiqqan joydan uzoqlashadi, bir doira boshqasiga duch keladi va o'tadi, lekin markaz doimo bir joyda qoladi.

15-asr oxirida harakatning toʻlqinsimon nazariyasiga asos solgan, faqat 19-asrda toʻliq eʼtirof etilgan shaxsning daholigiga ishonch hosil qilish uchun bu parchalar yetarli.

Fizika

Amaliy fizika sohasida Leonardo ham ajoyib zukkolik ko'rsatdi. Shunday qilib, u Sossyurdan ancha oldin juda mohir gigrometr qurgan. Vertikal siferblatda bir xil og'irlikdagi ikkita sharli qo'llar yoki tarozilar mavjud, ulardan biri mum, ikkinchisi paxta. Nam ob-havoda paxta momig'i suvni tortadi, og'irlashadi va mumni tortadi, buning natijasida dastagi harakatlanadi va u o'tgan bo'linishlar soni bo'yicha havo namligi darajasini baholash mumkin. Bundan tashqari, Leonardo turli xil nasoslar, lampalar yorug'ligini kuchaytirish uchun ko'zoynaklar va sho'ng'in dubulg'alarini ixtiro qildi.

Venturi, shuningdek, Leonardo Kardano va Portadan oldin kamerani ixtiro qilganini ta'kidladi. Endi bu da Vinchida tegishli chizmalar va tavsiflarni topgan Grotte tadqiqotlari tufayli to'liq isbotlangan.

Amaliy fizika sohasida Leonardo tomonidan ixtiro qilingan bug 'to'pi juda qiziq. Uning harakati shundan iborat ediki, issiq suv juda isitiladigan kameraga kiritilgan bo'lib, u bir zumda bug'larga aylanib, o'z bosimi bilan yadroni siqib chiqaradi. Bundan tashqari, u issiq havo oqimlari orqali aylanadigan tupurishni ixtiro qildi.

Urush

Leonardoning turli harbiy ixtirolari haqida indamay o'tib bo'lmaydi. Uning harbiy texnikaga qanday munosabatda bo'lishining ajoyib namunasi - uning ulkan krossovka loyihasi. "Jirkanch jinnilik" deb atagan urushdan nafratlangan Leonardo bir vaqtning o'zida o'sha paytdagi eng halokatli qurolni yaratish bilan hayratda qoldi, u nafaqat homiylarining iltimosiga binoan, balki o'zi ham edi. insonning kuchini ming marta oshirishga qodir tizimlarni yaratish imkoniyati bilan qo'lga kiritilgan. Bundan tashqari, u portlovchi snaryadlarni yaratish haqida o'yladi, shunda otish quroli yanada kattaroq kirib borish kuchiga ega bo'ladi.

Leonardo tomonidan ixtiro qilingan qazish mashinalari bir vaqtning o'zida o'nlab belkuraklarni harakatga keltiradigan murakkab tutqichlar tizimidan iborat bo'lgan mohirdir. Qizig'i shundaki, u aylanuvchi o'roqlar bilan ixtiro qilgan aravalarni ham ko'rsatish mumkin, ular dushman piyodalariga urilib, askarlarni o'ldirishlari kerak edi.

Da Vinchi chizmalari va to'p teshiklarini burg'ulash va qurolning turli qismlarini quyish bilan bog'liq tushuntirishlari muhimroqdir. U, ayniqsa, turli xil bronza qotishmalariga qiziqqan. Leonardo bu mavzuga nafaqat artilleriyachi, balki fizik sifatida ham qiziqib, snaryadlarning uchish sharoitlarini batafsil o'rgandi. U, masalan, tez yonishi yoki kuchliroq ta'sir qilishi uchun kukun donalarining shakli va o'lchami qanday bo'lishi kerak, degan savollarni ko'rib chiqdi. Tezroq parvoz qilish uchun buckshot qanday shaklda bo'lishi kerak? Tadqiqotchi bu savollarning ko'piga qoniqarli javob beradi.

Leonardoning buyuk orzusi - muhandis parvoz edi - u Uccelloni ("katta qush") yaratishga katta ahamiyat berdi. Osmonni zabt eta olgan har bir kishi haqiqatan ham "ikkinchi tabiat"ni yaratganini da'vo qilishga haqli edi.

Leonardoning boshqa barcha tadqiqotlari singari, asoslar tabiatda qo'yilgan. Qushlar va yarasalar unga qanday erishish mumkinligini aytdilar. Ammo Leonardo afsonaviy Daedalus qahramonidan o'rnak olmoqchi emas edi, uning qo'llariga tuklar bilan qoplangan qush qanotlarini bog'lab, yuqoriga uchib, ularni silkitadi. U boshidanoq muammo kuch va vazn muvozanatida ekanligini ko'rdi. Leonardo inson qo'li qush qanotiga teng kuch bilan tebranish uchun mo'ljallanmaganligini tushunish uchun etarlicha anatomiyani bilardi. Shuni ta'kidlash kerakki, u qushlarning parvozini o'rganishni boshladi, chunki u faqat inson kuchidan foydalangan holda ijobiy natijalarga erishish uchun tayanishi mumkin bo'lgan tamoyillarni tushunishi kerak edi. 1490 yilgacha u qanotlarning ramka tuzilishini ixtiro qildi, uning modeli uchuvchi mavjudotlar qanotlarining tuzilishi edi, lekin u inson mushaklarining tuzilishini, ayniqsa, oyoq mushaklarini ham hisobga oldi. Ehtimol, pedallar kerakli natijaga erishish uchun qo'l va ko'krakdagi mushaklarni etarli darajada to'ldirishi mumkin. Qanotlar qush qanotining murakkab harakatlarini takrorlash uchun yog'och "suyaklari", arqon "sinovlari" va teri "bog'lari" dan foydalanadi. Bu juda zo'r o'ylab topilgan, ammo u yuragiga qadrli bo'lgan tuzilmalarning hech biri talab qilinadigan darajada harakat qila olmaydi degan xulosaga keldi.

Florensiyaga qaytib kelgandan so'ng, Leonardo bu muammoni ikkinchi marta ko'rib chiqqach, u boshqacha yo'l tutdi. 1505 yildagi qushlarning parvozi to'g'risidagi kichik Turin kodeksi shuni ko'rsatadiki, u yana Toskana tepaliklari ustidagi iliq havoda ko'tarilgan qushlarning uchishini o'rganishga qaytgan - ayniqsa, katta yirtqich qushlar o'z parraklarini qoqib qo'ymasdan. qanotlari, pastdan o'lja qidirmoqda ... U qush qanotining konkav qismi ostidagi havo girdoblarining eskizlarini yaratdi, qushdagi og'irlik markazidagi o'zgarishlar nimaga olib kelishini va dumning sezilmaydigan harakatlari nima qilishi mumkinligini aniqladi. U faol rejalashtirish strategiyasiga amal qildi, unda qanotlar va dumlarning har qanday harakati erdan boshqariladigan ko'tarilish uchun emas, balki balandlik, parvoz yo'li va burilishlarni boshqarishga qaratilgan. Qanot dizayni hali ham tabiiy kuzatuvlarga asoslangan edi, ammo bu oddiy taqlid emas, balki umumiy tamoyillar va tendentsiyalar edi. Parvozni boshqarishi va dum bilan muvozanatni saqlashi mumkin bo'lgan aviator parvozni eng aniq boshqarish uchun og'irlik markazini moslashtirgan holda qanotlari ostida osilishi kerak edi.

Leonardo aerodinamik sirt haqida hech narsa bilmasa ham va u faqat intuitiv ravishda siqilgan yoki siyraklashtirilgan havo tomonidan ishlab chiqarilgan bosim mavjudligini taxmin qilgan bo'lsa-da, tabiatni o'rganish unga juda to'g'ri yo'lni topishga yordam berdi.

Anatomiya

Leonardo Leonardo haqida otopsiyani amalga oshiruvchi va afsonada aytilganidek, chirigan jismlarning taqiqlangan sirlarini o'rganuvchi rassom sifatida gapirdi, garchi u o'zi ham "anatomiya" bilan shug'ullanishning jirkanch tomonlarini tan olgan. Bu, ehtimol, uni cherkov qonunlaridan tashqariga qo'ygan taqiqlangan va diniy faoliyat edi. Butun inson jasadining to'liq isbotlangan parchalanishi - ehtimol u amalga oshirgan yagona narsa - Leonardo 1507-08 yil qishida Santa Mariya Nuova kasalxonasida "jim o'limi" guvohi bo'lgan "yuz yillik" cholning otopsisi edi. Ko'pincha, u hayvonlar bilan ishlagan, ular odamlardan unchalik farq qilmagan, faqat tananing konfiguratsiyasi va hajmidan tashqari.

Leonardo dissektsiyalar bilan shug'ullangani va "tajriba" ning kitob bilimidan ustunligi haqida takrorlashdan charchamaganligini hisobga olsak, uning anatomik tadqiqotlari an'anaviy bilimlarga asoslanganligi ajablanarli tuyulishi mumkin. Masalan, u uzoq vaqt davomida ikki kamerali yurak haqidagi ta'limotga amal qildi. Bundan tashqari, Leonardo uchun anatomiya zamonaviy ma'noda "tavsiflovchi" emas, balki "funktsional" edi; boshqacha aytganda, u har doim shaklga vazifa nuqtai nazaridan qaragan. Leonardo o'zidan oldin mavjud bo'lgan fiziologiyaga hech qanday tub o'zgarishlar kiritmadi, lekin tirik tananing dinamikasining ajralmas rasmini uch o'lchovda yaratdi, uning chizmasi tasvirlash usuli va tadqiqot shakli sifatida xizmat qiladi.

Ko'zni maqtash

Leonardoning ko'zning ichki tuzilishi haqidagi qarashlari o'zgarganiga qaramay, Leonardo bu optika qonunlariga muvofiq geometrik aniqlik bilan qurilgan asbob degan printsipda ishladi. Ko'zning tuzilishi haqidagi dastlabki tushunchasi shundan iboratki, ko'zning sharsimon shaffof va shishasimon tanasi (bu linzalar) namlik va ko'zning membranalari bilan o'ralgan. Ko'z qorachig'i ko'rish burchagini moslashtiradi va shu bilan "vizual piramida" hosil qiladi - ya'ni ob'ekt yoki sirtdan nurlar nurlari - ko'zning tepasi bilan. Ko'z ob'ektdan barcha yo'nalishlarda tarqaladigan xaotik nurlar massasidan piramidani chiqaradi. Xuddi shu ob'ekt ko'zdan qanchalik uzoq bo'lsa, burchak shunchalik tor va kichikroq ko'rinadi. Agar yorug'lik ob'ektdan bir qator konsentrik to'lqinlar shaklida chiqadi deb tasavvur qilsak, piramida har bir keyingi to'lqin ob'ektdan uzoqlashganda asta-sekin torayadi. Rassomlar ishlatgan istiqbol nazariyasi tomonidan o'rgatilgan o'lchamlar ob'ektdan ko'zgacha bo'lgan masofaga proportsionaldir. U o‘rta asr optikasi an’analariga ko‘ra “tasvirlar” deb atagan ob’ektdan nurlanish kuchi ob’ektdan masofaga mutanosib ravishda kamayishini tushuntirdi. Ushbu optik nazariya nafaqat chiziqli istiqbol qoidalariga ko'ra narsalarning asta-sekin kamayishini, balki uzoq masofalarda rangning ravshanligi va yorqinligini ham tushuntiradi. Rangning tiniqligi va intensivligini yo'qotishi, ob'ektlarni parda kabi o'rab turgan nam havoning o'ziga xos xususiyatlari bilan bir qatorda, uning landshaftlarining "havo nuqtai nazari" ning ham rasmda, ham rasmda sehrli ta'sirini tushuntiradi.

Leonardo 1490-yillarda ko'rgan ko'zning bu ko'rinishi taxminan 1508 yilda ko'zning shakli va funktsiyasini yanada murakkab talqin qilishga o'tdi. Shuningdek, u piramida ko'zning bir nuqtasida tugamasligiga ishonch hosil qilishi juda muhim, chunki nuqtani o'lchash mumkin emas - bu optik maydondagi "tasvirlar" ning ajralmasligini anglatadi. Leonardo ko'z va uning qorachig'i kamera obskurasi kabi harakat qiladi, deb ishongan. U kamera yordamida olingan tasvir teskari ekanligini bilar edi va nazariy jihatdan tasvirni aylantirish, uni normal holatiga qaytarishning bir qancha usullarini ishlab chiqdi.

O'rta asrlarning eng yirik olimlarining optikaga bag'ishlangan asarlari bilan tanishib, Leonardo "optik illyuziya" hodisasini tobora ko'proq tushuna boshladi. Optikaning ushbu bo'limi juda tez harakatlanuvchi narsalarni ko'ra olmaslik va juda yorqin narsalarni aniq ajrata olmaslik yoki aksincha, qorong'i, tez harakatlanuvchi narsaga qaraganimizda kuzatiladigan "ko'rish inertsiyasi" kabi hodisalarni o'rgandi.

Uning keyingi idrok nazariyalari qanchalik o'zgaruvchan va murakkab bo'lsa ham, o'zgarmagan narsa shundaki, ko'z geometriya qonunlariga muvofiq ishlaydi.

Perspektiv nazariyasi

Leonardo bir yoki bir nechta ob'ektlarning turli o'lchamdagi, shakldagi va masofadagi bir yoki bir nechta manbalardan yorug'lik ta'sirini muntazam ravishda o'rganib chiqdi. Ana shu asosda u rangtasvirda yorug‘lik va rangni isloh qildi, relyefni etkazishda yorug‘lik va soya rangdan ustun bo‘lgan “tonal” tizimni ishlab chiqdi. U hamma joyda yorug'lik va boshqa dinamik tizimlarga taalluqli bo'lgan mutanosib pasayish qonunlariga muvofiq, soyalarni tushiradigan shaffof bo'lmagan ob'ektdan masofa kamayishi bilan ularning intensivligi qanday kamayishini kuzatdi. U yuzalardagi yorug'likning nisbiy intensivligini tushish burchagi funktsiyasi sifatida hisoblab chiqdi va soyali joylarda yoritilgan yuzalardan yorug'likning ikkilamchi aks etishi uchun sxemalarni tuzdi. U oxirgi hodisani oyning soya tomonining kulrang rangini tushuntirish uchun ishlatgan va u yer yuzasidan yorug'likning aks etishi natijasi ekanligini isbotlagan. Uning yuzga bir nuqtadan tushayotgan yorug'lik va konturlarni ta'kidlash haqidagi tadqiqotlari bizga ma'lum bir tizim bo'yicha shakllarni modellashtirishga harakat qilganligini ko'rsatadi, bu esa kompyuter grafikasidagi nurni eslatadi. "Parkussiya" ning qanchalik to'g'ri burchagi bo'lsa, yorug'likning intensivligi shunchalik katta bo'ladi, lekin aslida, biz bilganimizdek, Leonardoning oddiy nisbatlar qoidasi emas, balki 18-asrda Lambert tomonidan o'rnatilgan Lambert tomonidan o'rnatilgan kosinus qonuni, bu yerda amal qiladi. Da Vinchi uchun natija har doim nurning tushish burchagiga proportsionaldir. Shunday qilib, ko'zdan kechirayotgan yorug'lik sirtni perpendikulyar ravishda urgani kabi yoritmaydi.

Leonardoning so'zlariga ko'ra, nisbatlar tabiatning barcha shakllari va kuchlari uchun Xudo rejasining mukammalligi uchun o'z ifodasini topdi. Proporsiyalarning go'zalligi Florensiya me'morlari, haykaltaroshlari va rassomlari uchun katta tashvish edi. Leonardo birinchi bo'lib rassomning mutanosiblik go'zalligi haqidagi g'oyasini tabiatning mutanosib tuzilishining umumiy rasmiga yozgan. Arxitektura nisbatlari bo'yicha eng nufuzli asar qadimgi Rim muallifi Vitruviusning me'morchilik haqidagi risolasidir. Vitruviy me'morchilikda go'zallik ideali sifatida inson tanasini tanlagan, oyoqlari va qo'llari yon tomonlarga cho'zilgan, aylana va kvadrat shaklida yozilgan - ikkita eng mukammal geometrik shakl. Ushbu diagrammada tana qismlari nisbiy o'lchamlar tizimiga muvofiq belgilanishi mumkin, bunda har bir qism, masalan, yuz boshqa qismga oddiy proportsional munosabatda bo'ladi. Leonardo tomonidan takrorlangan inson tanasining Vitruvian sxemasi o'zining to'liq vizual timsolini oldi va inson tuzilishining "kosmik" kontseptsiyasining ramzi sifatida keng tarqaldi. Leonardo aytganidek, inson tanasining mutanosib tuzilishi yunon matematigi Pifagor tomonidan qurilgan kosmik munosabatlarga asoslangan musiqiy garmoniyalarning analogidir. Aynan musiqaning matematik asosi unga boshqa san'at turlariga qaraganda ko'proq sabab bilan rassomlik bilan raqobatlashishga imkon berdi, garchi u musiqiy konsonanslarni ketma-ket tinglash kerakligini ta'kidlash uchun qo'lidan kelganini qildi, shu bilan birga rasmni bir qarashda olish mumkin.



KURS ISHI

“Madaniyatshunoslik” fanidan

mavzu bo'yicha: "Leonardo da Vinchi"

1. Leonardo da Vinchining hayot yo'li

2.2.1 "La Gioconda"

2.2.2 "Oxirgi kechki ovqat"

Adabiyot

Ilova

Kirish

Uyg'onish davri ajoyib shaxslarga boy edi. Ammo 1452 yil 15 aprelda Florensiya yaqinidagi Vinchi shahrida tug'ilgan Leonardo, hatto Uyg'onish davrining boshqa mashhur kishilarining umumiy fonida ham ajralib turadi.

Italiya Uyg'onish davri boshlanishining bu super dahosi shunchalik g'alatiki, u olimlar orasida nafaqat hayratga, balki chalkashlik bilan aralashgan deyarli hayratga sabab bo'ladi. Hatto uning imkoniyatlarini umumiy ko'rib chiqish ham tadqiqotchilarni hayratda qoldiradi: agar odamning peshonasida kamida etti bo'lak bo'lsa, darhol zo'r muhandis, rassom, haykaltarosh, ixtirochi, mexanik, kimyogar, filolog, olim, vizyoner bo'la olmaydi. , o'z davrining eng yaxshi xonandalaridan biri, suzuvchi, musiqa asboblari, kantatalar, chavandozlar, qilichbozlar, me'morlar, modelyerlar va boshqalar. Uning tashqi ma'lumotlari ham hayratlanarli: Leonardo baland bo'yli, nozik va yuzi shunchalik go'zalki, uni "farishta" deb atashgan, g'ayritabiiy darajada kuchli (o'ng qo'li bilan - chap qo'l! - taqani ezib tashlashi mumkin).

Leonardo da Vinchi haqida ko'p marta yozilgan. Lekin uning ham olim, ham san’at arbobi hayoti va ijodi mavzusi bugungi kunda ham dolzarbdir. Ushbu ishning maqsadi Leonardo da Vinchi haqida batafsil aytib berishdir. Ushbu maqsad quyidagi vazifalarni hal qilish orqali amalga oshiriladi:

Leonardo da Vinchining tarjimai holini ko'rib chiqing;

faoliyatining asosiy davrlarini tahlil qilish;

uning eng mashhur asarlarini tavsiflash;

olim va ixtirochi sifatidagi faoliyati haqida gapirib bering;

Leonardo da Vinchi bashoratlariga misollar keltiring.

Ishning tuzilishi quyidagicha. Ish uch bob yoki besh paragraf, kirish, xulosa, bibliografiya va ilovadagi rasmlardan iborat.

Birinchi bob buyuk Florentsiyaning tarjimai holiga bag'ishlangan.

Ikkinchi bobda uning ijodining asosiy davrlari - erta, etuk va kech ko'rib chiqiladi. Unda Leonardoning "La Gioconda (Mona Liza)" va "So'nggi kechki ovqat" kabi durdona asarlari batafsil yoritilgan.

Uchinchi bobda Leonardo da Vinchining ilmiy faoliyati toʻliq tavsiflangan. Da Vinchining mexanika sohasidagi ishlariga, shuningdek, uning uchuvchi apparatlariga alohida e'tibor qaratilgan.

Xulosa qilib, ish mavzusi bo'yicha xulosalar chiqariladi.

1. Leonardo da Vinchining hayot yo'li

Leonardo da Vinchi 1452 yilda tug'ilgan va 1519 yilda vafot etgan. Bo'lajak dahoning otasi, badavlat notarius va er egasi Per da Vinchi Florensiyada eng mashhur odam edi, lekin uning onasi Ketrin oddiy dehqon qizi, nufuzli lordning o'tkinchi injiqligi edi. Perrotning rasmiy oilasida bolalar yo'q edi, shuning uchun 4-5 yoshli bola otasi va o'gay onasi bilan tarbiyalangan, o'z onasi esa, odatdagidek, uni dehqonga sep bilan berishga shoshilgan. . O'zining g'ayrioddiy aql-zakovati va xushmuomalaligi bilan ajralib turadigan kelishgan o'g'il darhol otasining uyida oddiy sevimli va sevimli odamga aylandi. Bu qisman Leonardoning birinchi ikki o'gay onasi farzandsiz bo'lganligi bilan bog'liq edi. Perrotning uchinchi xotini Margarita Leonardoning otasining uyiga uning mashhur o'gay o'g'li allaqachon 24 yoshda bo'lganida kirdi. Uchinchi xotinidan senyor Perrotning to'qqiz o'g'li va ikki qizi bor edi, lekin ularning hech biri "na aqli, na qilich bilan" porlamadi.

Keng bilimga ega va fanlar asoslariga ega bo'lgan Leonardo da Vinchi bu qadar o'zgaruvchan va o'zgaruvchan bo'lmaganida katta yutuqlarga erishgan bo'lardi. Darhaqiqat, u ko'p fanlarni o'rganishni boshladi, lekin u boshlaganida, u ularni tashladi. Shunday qilib, u matematika bilan shug'ullangan bir necha oy ichida u shunday muvaffaqiyatga erishdiki, u o'zi o'qigan o'qituvchisi oldida doimo har xil shubha va qiyinchiliklarni keltirib, uni bir necha bor hayratda qoldirdi. U o'rganish uchun bir oz kuch sarfladi musiqa fani, lekin tez orada faqat lira chalishni o'rganishga qaror qildi. U tabiatan yuksak ruhga ega, jozibaga to‘la shaxs sifatida uning jo‘rligida ilohiy qo‘shiq kuylagan. Shunga qaramay, u juda xilma-xil kasblarga ega bo'lishiga qaramay, u hech qachon rasm chizish va modellashtirishdan voz kechmadi, chunki u boshqalardan ko'ra ko'proq tasavvurini o'ziga tortdi.

1466 yilda 14 yoshida Leonardo da Vinchi Verrokkio ustaxonasiga shogird sifatida kirdi. Bu shunday bo'ldi: Ser Piero - Leonardoning otasi bir kuni uning bir nechta rasmlarini tanlab oldi, ularni o'zining ajoyib do'sti bo'lgan Andrea Verrokkioga olib bordi va Leonardo rasm chizish bilan biron bir muvaffaqiyatga erisha oladimi yoki yo'qligini aytishga undadi. Ajam Leonardoning chizmalarida ko'rgan ulkan moyilliklaridan hayratda qolgan Andrea Ser Per Perrotni uni ushbu biznesga bag'ishlash qarorini qo'llab-quvvatladi va darhol Leonardo o'z ustaxonasiga kirishiga rozi bo'ldi, Leonardo buni o'z xohishi bilan bajardi va qila boshladi. faqat bitta sohada emas, balki chizilgan barcha sohalarda mashq qiling. Bu vaqtda u haykaltaroshlikda, loydan kulgili ayollarning bir nechta boshlarini yasashda va me'morchilikda ko'plab rejalar va turli xil binolarning boshqa turlarini chizishda o'zini ko'rsatdi. U, shuningdek, hali yoshligida, Pizani Florensiya bilan bog'laydigan kanal bo'ylab Arno daryosini qanday yo'naltirish masalasini birinchi bo'lib muhokama qilgan. Shuningdek, u suv kuchi bilan harakatga keltiriladigan tegirmon, kigiz va boshqa mashinalarning chizmalarini ham yaratgan.

Verrocchio rasmida: "Rabbiyning suvga cho'mishi", farishtalardan biri Leonardo da Vinchi tomonidan chizilgan; Vasariy tomonidan etkazilgan afsonaga ko'ra, keksa usta o'z shogirdining ishi bilan o'zini ustun qo'yganini ko'rib, go'yo rasm chizishdan voz kechgan. Qanday bo'lmasin, lekin taxminan 1472 yilda o'sha paytda yigirma yoshda bo'lgan Leonardo Verrocchio ustaxonasini tark etdi va mustaqil ishlay boshladi.

Leonardo da Vinchi kelishgan, chiroyli qurilgan, ulkan jismoniy kuchga ega, ritsarlik, ot minish, raqs, qilichbozlik va hokazolarni yaxshi bilgan. Leonardoning zamondoshlari u muloqotda juda yoqimli bo'lganligi sababli, u odamlarning qalbini o'ziga tortganini ta'kidlashadi. U hayvonlarni, ayniqsa otlarni juda yaxshi ko'rardi. Qushlar savdosi bo'lgan joylardan o'tib, ularni o'z qo'llari bilan qafasdan olib chiqdi va sotuvchiga ular talab qilgan narxni to'lab, ularni ozod qildi va yo'qolgan erkinliklariga qaytardi.

Leonardo da Vinchi haqida ko'plab afsonalar va an'analar mavjud. Aytishlaricha, bir marta Ser Vinchi Pero o'z mulkida bo'lganida, xo'jayinning erida kesib tashlagan anjir daraxtidan o'z qo'llari bilan dumaloq qalqon yasagan dehqonlaridan biri shunchaki uni bo'yashni so'ragan. Florensiyada unga qalqon qo'ydi, bunga u juda rozi bo'ldi, chunki bu dehqon juda tajribali qushbo'y edi va baliq ovlanadigan joylarni juda yaxshi bilardi va Ser Per ov va baliq ovlashda o'z xizmatlaridan keng foydalangan. Shunday qilib, qalqonni Florensiyaga olib bordi, lekin Leonardoga uning qaerdan kelganini aytmasdan, ser Perrot undan biror narsa yozishni so'radi. Leonardo, bir kuni bu qalqon uning qo'liga tushib, qalqonning qiyshiq, yomon ishlangan va ega bo'lmaganligini ko'rib, uni olov ustiga to'g'rilab qo'ydi va uni tokarga berib, egri va beparvolikdan silliq va tekis qilib qo'ydi. va keyin, chap qo'l va uni o'ziga xos tarzda qayta ishlagandan so'ng, u Meduza rahbari bir vaqtlar yaratgan taassurot qoldirib, unga duch kelgan barchani qo'rqitadigan nima yozishni o'ylay boshladi. Va shu maqsadda Leonardo o'zidan boshqa hech kim kirmagan xonalardan biriga turli xil kaltakesaklar, kriketlar, ilonlar, kapalaklar, chigirtkalar, yarasalar va shunga o'xshash g'alati jonzotlarni kiritdi, ularning ko'pchiligi ularni turlicha qilib birlashtirgan. u juda jirkanch va dahshatli yirtqich hayvonni yaratdi, u o'zining nafasi bilan zaharlanib, havoni yoqib yubordi. U toshning qorong'i yorig'idan sudralib chiqayotganini va ochiq og'zidan zahar, ko'zlaridan alanga va burun teshigidan tutun chiqarayotganini tasvirladi va shu qadar g'ayrioddiy ediki, bu dahshatli va qo'rqinchli bo'lib tuyuldi. Va u shu qadar uzoq vaqt ishladiki, xonada o'lik hayvonlarning shafqatsiz va chidab bo'lmas badbo'y hidi bor edi, ammo Leonardo san'atga bo'lgan katta muhabbati tufayli buni sezmadi. Na dehqon, na otasi boshqa so'ramagan bu ishni tugatgandan so'ng, Leonardo ikkinchisiga o'z vazifasini bajarganligi sababli, o'zi xohlagan vaqtda qalqon yuborishi mumkinligini aytdi. Va bir kuni ertalab ser Per Perot qalqon ortidagi xonasiga kirib, eshikni taqillatganida, Leonardo eshikni ochdi, lekin undan kutishni so'radi va xonaga qaytib, qalqonni stolga va yorug'likka qo'ydi, lekin derazani shunday o'rnatdi. u xira yorug'lik bergan. Bu haqda o‘ylab ham o‘tirmagan ser Pierrot bir qarashda hayratdan titrab ketdi, bu xuddi o‘sha qalqon ekanligiga ishonmay, hattoki ko‘rgan tasviri bo‘yalayotganiga ham ishonmadi va orqaga chekinganda, Leonardo uni qo‘llab-quvvatladi. dedi: "Bu ish nima uchun yaratilganiga xizmat qiladi. Shunday qilib, uni oling va qaytarib bering, chunki bu san'at asarlaridan kutilgan harakatdir. "Bu narsa Perrotga ajoyib bo'lib tuyuldi va u Leonardoning jasur so'zlari uchun eng katta maqtovga loyiq edi. Va keyin asta-sekin do'kondordan sotib oldi. Yuragi o'q bilan teshilgan, deb yozilgan boshqa qalqonni u bir umr o'ziga minnatdor bo'lgan bir dehqonga berdi. Keyinroq Florensiyada ser Perrot Leonardo chizgan qalqonni ba'zi savdogarlarga yashirincha yuz dukatga sotdi va tez orada bu qalqon qalqon milanliklarning qo'liga gersogning qo'liga tushdi, o'sha savdogarlar uni uch yuz dukatga qayta sotishdi.

Taxminan 1480 yilda Leonardo Milanga musiqachi va improvizator sifatida Dyuk Lui Sforza saroyiga chaqirildi. Biroq, unga Milanda san'at akademiyasini tashkil etish ishonib topshirilgan. Leonardo da Vinchi ushbu akademiyada dars berish uchun rasm, yorug'lik, soyalar, harakat, nazariya va amaliyot, inson tanasining harakatlari, inson tanasining nisbati haqida risolalar tuzdi.

Leonardo me'mor sifatida, ayniqsa Milanda binolar qurgan va ko'plab me'moriy loyihalar va chizmalarni tuzgan, ayniqsa anatomiya, matematika, istiqbol, mexanika bilan shug'ullangan; u Florensiya va Pizani kanal orqali bog‘lash loyihasi kabi keng ko‘lamli loyihalarni ortda qoldirdi; Uning poydevorini ko'tarish va shu tariqa bu binoga yanada ulug'vor ko'rinish berish uchun Florensiyadagi S.Jovannining qadimiy suvga cho'mdirish maskanini qurish g'oyat dadil edi. Insondagi his-tuyg'ular va ehtiroslar ifodasini o'rganish uchun. U inson faoliyati avjida bo'lgan eng gavjum joylarga tashrif buyurdi va o'ziga duch kelgan hamma narsani albomga kiritdi; u jinoyatchilarni qatl qilish joyigacha kuzatib bordi, xotirasida iztirob va o'ta umidsizlik ifodasini muhrladi; u dehqonlarni uyiga taklif qildi, ularga eng qiziqarli narsalarni aytib berdi, ularning yuzlaridagi kulgili ifodani o'rganishni xohladi. Bunday realizm bilan Leonardo bir vaqtning o'zida eng yuqori darajadagi chuqur sub'ektiv tuyg'u, yumshoq, qisman sentimental xayolparastlikka ega edi. Uning ba'zi asarlarida u yoki bu element ustunlik qiladi, lekin asosiy, eng yaxshi asarlarda ikkala element ham go'zal uyg'unlik bilan muvozanatlangan, shuning uchun ular yorqin dizayn va go'zallik hissi tufayli o'sha yuqori darajani egallaydi, so'nggi san'at ustalari orasida birinchi o'rinlardan birini mustahkamlaydi, shubhasiz.

Leonardo ko'p boshladi, lekin hech qachon hech narsani tugatmadi, chunki unga o'ylab topilgan narsalarda qo'l badiiy mukammallikka erisha olmagandek tuyuldi, chunki u o'z dizaynida o'zi uchun juda nozik va hayratlanarli turli xil qiyinchiliklarni yaratdi. eng mohir qo'llar bilan ham, hech qanday sharoitda uni ifoda etib bo'lmaydi.

Lui Sforza nomidan da Vinchi tomonidan amalga oshirilgan korxonalardan ulkan otliq haykali Francheska Sforza xotirasiga, bronzadan quyma. Ushbu yodgorlikning birinchi modeli tasodifan qulab tushdi. Leonardo da Vinchi boshqasini haykalga solgan, biroq pul yo‘qligi sababli haykal quyilmagan. 1499 yilda frantsuzlar Milanni egallab olishganda, model Gascon kamonchilari uchun nishon bo'lib xizmat qildi. Milanda Leonardo mashhur "So'nggi kechki ovqat" ni ham yaratdi.

1499 yilda fransuzlar Lodoviko Sforzani Milandan haydab chiqargandan so'ng, Leonardo Venetsiyaga jo'nab ketdi, yo'lda Mantuaga tashrif buyurdi, u erda mudofaa inshootlarini qurishda qatnashdi va keyin Florensiyaga qaytib keldi; Ma'lumotlarga ko'ra, u matematikaga shunchalik berilib ketganki, u mo'yqalam olish haqida o'ylashni ham xohlamagan. O'n ikki yil davomida Leonardo doimiy ravishda shahardan shaharga ko'chib o'tdi, Romagnadagi mashhur Chezare Borgia uchun ishladi va Piombino uchun himoyalarni loyihalashtirdi (hech qachon qurilmagan). Florensiyada u Mikelanjelo bilan raqobatga kirishdi; Bu raqobat ikki rassom tomonidan Palazzo della Signoria (shuningdek Palazzo Vecchio) uchun yozgan ulkan jangovar kompozitsiyalarning yaratilishi bilan yakunlandi. Keyin Leonardo ikkinchi otliq yodgorlikni o'ylab topdi, u birinchisi kabi hech qachon yaratilmagan. Bu yillar davomida u o'z daftarlarini rasm nazariyasi va amaliyoti, anatomiya, matematika va qushlarning parvozi kabi turli mavzularda turli g'oyalar bilan to'ldirishda davom etdi. Ammo 1513 yilda, 1499 yilda bo'lgani kabi, uning homiylari Milandan chiqarib yuborildi.

Leonardo Rimga jo'nadi va u erda Medici homiyligida uch yil o'tkazdi. Leonardo anatomik tadqiqotlar uchun material yo'qligidan hayratda qolgan va hech qayerga olib kelmagan tajribalar va g'oyalar bilan shug'ullangan.

Fransuzlar, avval Lyudovik XII, keyin esa Frensis I Italiya Uyg‘onish davri asarlarini, ayniqsa, Leonardoning “So‘nggi kechki ovqat” asarini hayratda qoldirdilar. Shu sababli, 1516 yilda Leonardoning turli iste'dodlaridan xabardor bo'lgan Frensis I uni o'sha paytda Luara vodiysidagi Amboise qal'asida joylashgan sudga taklif qilgani ajablanarli emas. Leonardo yangi qirollik saroyi uchun gidrotexnik loyihalar va rejalar ustida ishlagan bo'lsa-da, haykaltarosh Benvenuto Cellinining yozuvlaridan ko'rinib turibdiki, uning asosiy mashg'uloti saroy donishmasi va maslahatchisining faxriy lavozimi bo'lgan. 1519-yil 2-mayda Leonardo qirol Frensis I qo‘lida olamdan o‘tadi va Xudodan va odamlardan kechirim so‘rab, “u san’at uchun hamma narsani qila olmagani” uchun kechirim so‘radi. Shunday qilib, biz Uyg'onish davrining buyuk italyan rassomi - Leonard da Vinchining qisqacha tarjimai holini ko'rib chiqdik. Keyingi bobda Leonard da Vinchining rassom sifatidagi faoliyati ko'rib chiqiladi.

2. Leonardo da Vinchi ijodi

2.1 Leonardo da Vinchi rasmidagi asosiy davrlar

Buyuk italyan rassomining ijodini erta, etuk va kech davrlarga bo'lish mumkin.

Birinchi sanali asar (1473, Uffizi) darada koʻrinib turgan daryo vodiysining kichik eskizi; bir tomonida qal'a, ikkinchi tomonida o'rmonli tepalik bor. Qalamning tezkor zarbalari bilan yaratilgan bu eskiz rassomning atmosfera hodisalariga doimiy qiziqishidan dalolat beradi, u keyinchalik o'z eslatmalarida bu haqda keng yozgan. 1460-yillarda florensiya san'ati uchun keng tarqalgan texnika bo'lib, suv toshqini tekisligiga qaragan baland nuqtadan tasvirlangan (garchi u har doim faqat rasmlar uchun fon sifatida xizmat qilgan). Profildagi antiqa jangchining kumush qalam bilan chizilgan rasmi (1470-yillarning o'rtalari, Britaniya muzeyi) Leonardoning chizmachi sifatida to'liq etukligini ko'rsatadi; u zaif, sust va tarang, elastik chiziqlarni va yorug'lik va soya bilan asta-sekin modellashtirilgan sirtlarga e'tiborni mohirona birlashtirib, jonli, titroq tasvirni yaratadi.

Sana koʻrsatilmagan “Bildirishnoma” (1470-yillar oʻrtalari, Uffizi) faqat 19-asrda Leonardoga tegishli edi; balki buni Leonardo va Verrokkio o'rtasidagi hamkorlik deb hisoblash to'g'riroq bo'lardi. Unda bir nechta zaif tomonlar mavjud, masalan, chap tomonda binoning juda keskin qisqarishi yoki Bokira figurasi va musiqa stendining istiqbolli miqyosdagi nisbati yomon rivojlangan. Biroq, qolganlari, ayniqsa, nozik va yumshoq modellashtirishda, shuningdek, fonda noaniq ko'rinadigan tog'li tumanli landshaftni talqin qilishda rasm Leonardoning qo'liga tegishli; Buni uning keyingi ishlarini o'rganishdan xulosa qilish mumkin. Kompozitsion g'oya unga tegishlimi, degan savol ochiqligicha qolmoqda. Zamondoshlarining asarlari bilan solishtirganda bo'ysungan ranglar rassomning keyingi asarlari rangini oldindan sezadi.

Verrokkioning "Suvga cho'mish" (Uffizi) kartinasi ham sanasi yo'q, garchi u 1470-yillarning birinchi yarmida joylashtirilgan bo'lishi mumkin. Birinchi bobda ta'kidlanganidek, Leonardoning birinchi biograflaridan biri Giorgio Vasari profilga o'girilib, ikki farishtaning chap tomonini chizganligini da'vo qiladi. Farishtaning boshi yorug'lik va soya bilan nozik tarzda modellashtirilgan bo'lib, o'ngdagi farishtaning yanada chiziqli talqinidan farq qiladigan sirt to'qimalarining yumshoq va ehtiyotkorlik bilan tasvirlangan. Aftidan, Leonardoning ushbu rasmdagi ishtiroki daryo tasvirlangan tumanli landshaftga va moy bilan bo'yalgan Masih figurasining ba'zi qismlariga taalluqli bo'lgan, garchi rasmning boshqa qismlarida tempera ishlatilgan. Texnikadagi bu farq shuni ko'rsatadiki, Leonardo Verrokkio tugatmagan rasmni katta ehtimol bilan tugatgan; rassomlar bir vaqtning o'zida ishlagan bo'lsa kerak.

Ginevra dei Benci portreti (taxminan 1478 yil, Vashington, Milliy galereya) Leonardoning o'zi chizgan birinchi rasmidir. Taxta pastki qismdan taxminan 20 sm masofada kesilgan, shuning uchun yosh ayolning kesishgan qo'llari g'oyib bo'lgan (bu rasmning saqlanib qolgan taqlidlari bilan taqqoslashdan ma'lum). Ushbu portretda Leonardo kirishga intilmaydi ichki dunyo modellar, ammo, yumshoq, deyarli monoxrom qora va oq modellashtirishda mukammal mahorat namoyishi sifatida, bu rasm tengsizdir. Orqa tomondan archa shoxlari (italyancha - ginevra) va nam tuman bilan qoplangan manzara ko'rinadi.

Jinevra dei Benci va Madonna Benoitning portreti (Sankt-Peterburg, Ermitaj), undan oldin Madonna va Bolaning bir qator kichik eskizlari mavjud. eng so'nggi rasmlar Florensiyada yakunlandi. Tugallanmagan Avliyo Jerom, uslubida Magilarning sajdasiga juda yaqin, shuningdek, taxminan 1480 yilga tegishli bo'lishi mumkin. Bu rasmlar bir vaqtning o'zida harbiy mexanizmlarning saqlanib qolgan birinchi eskizlaridir. Rassomlik ta'limini olgan, ammo harbiy muhandis bo'lishga intilgan Leonardo "Sehrgarlarning sajdasi" ustida ishlashni to'xtatdi va uning etuk davri boshlangan Milanda yangi qiyinchiliklar va yangi hayot izlashga shoshildi.

Leonardo Milana muhandislik sohasida martaba umidida borganiga qaramay, 1483 yilda u olgan birinchi buyurtma grottodagi Madonnaning beg'ubor cherkovi uchun qurbongohning bir qismini ishlab chiqarish edi (Luvr; Leonardoning atributi). London Milliy Galereyasining keyingi versiyasiga cho'tkasi bahsli). Tiz cho'kib turgan Maryam Masih Bolaga va kichik Yahyo cho'mdiruvchiga qaraydi, farishta esa Yuhannoga ishora qilmoqda. Shakllar oldingi planda uchburchak shaklida joylashtirilgan. Aftidan, figuralar tomoshabindan sfumato (loyqa va noaniq konturlar, yumshoq soya) deb ataladigan engil tuman bilan ajralib turadi, bu endi Leonardo rasmining o'ziga xos xususiyatiga aylanadi. . Ularning orqasida, g'orning yarim zulmatida stalaktit va stalagmitlarni va tuman bilan qoplangan sekin oqayotgan suvlarni ko'rish mumkin. Manzara fantastik ko'rinadi, lekin Leonardoning rasm - bu fan degan ta'kidini esga olish kerak. Rasm bilan bir vaqtda chizilgan chizmalardan ko'rinib turibdiki, u geologik hodisalarni sinchkovlik bilan kuzatishga asoslangan. Bu o'simliklarning tasviriga ham tegishli: siz ularni nafaqat ma'lum bir tur bilan aniqlashingiz mumkin, balki Leonardo o'simliklarning quyosh tomon burish xususiyati haqida bilishini ham ko'rishingiz mumkin.

1480-yillarning o'rtalarida Leonardo "Erminli xonim" (Krakow muzeyi) rasmini chizdi, bu Lodoviko Sforzaning sevimli Sesiliya Gallerani portreti bo'lishi mumkin. Hayvonli ayol figurasining konturlari butun kompozitsiyada takrorlanadigan chiziqlarning egilishi bilan belgilanadi va bu jim ranglar va nozik teri rangi bilan birgalikda mukammal nafosat va go'zallik taassurotini yaratadi. Erminli xonimning go'zalligi Leonardo yuz tuzilishidagi anomaliyalarning haddan tashqari darajasini o'rgangan injiqlarning grotesk eskizlaridan keskin farq qiladi.

Milanda Leonardo eslatma olishni boshladi; taxminan 1490 yilda u ikkita fanga e'tibor qaratdi: arxitektura va anatomiya. U markaziy gumbazli ma'bad (teng burchakli xoch, markaziy qismi gumbaz bilan qoplangan) dizaynining bir nechta versiyalarining eskizlarini yaratdi - bu Alberti ilgari tavsiya qilgan me'moriy tuzilmaning bir turi, chunki u qadimgi binolardan birini aks ettiradi. ibodatxonalar turlari va eng mukammal shaklga asoslangan - doira. Leonardo butun tuzilmaning rejasini va istiqbolli ko'rinishlarini chizdi, unda massa taqsimoti va konfiguratsiyasi tasvirlangan. ichki makon... Taxminan shu vaqt ichida u bosh suyagini olib tashladi va birinchi marta bosh suyagining sinuslarini ochgan holda kesma qildi. Chizmalar atrofidagi yozuvlar uni birinchi navbatda miyaning tabiati va tuzilishi bilan qiziqtirganligini ko'rsatadi. Albatta, bu chizmalar faqat tadqiqot maqsadlari uchun mo'ljallangan edi, lekin ular o'zining go'zalligi va me'moriy loyihalar eskizlari bilan o'xshashligi bilan hayratlanarli, chunki ularning ikkalasi ham ichki makonning qismlarini ajratib turadigan qismlarni tasvirlaydi.

Ikki buyuk kartina "La Gioconda (Mona Liza)" va "So'nggi kechki ovqat" Leonardo da Vinchining etuk davriga tegishli edi.

Mona Liza Leonardo ayol tanasining tuzilishi, anatomiyasi va tug'ish bilan bog'liq muammolarni o'rganishga shunchalik berilib ketgan bir paytda yaratilganki, uning badiiy va ilmiy qiziqishlarini ajratish deyarli mumkin emas. Bu yillar davomida u bachadondagi inson embrionining eskizini chizdi va Leda rasmining bir nechta versiyalarining oxirgisini yaratdi va Leda va Zevs shaklidagi o'lim qizi Leda va Zevsning birlashmasidan Kastor va Polluksning tug'ilishi haqidagi qadimiy afsona asosida yaratdi. oqqush. Leonardo qiyosiy anatomiyani o'rgangan va barcha organik shakllar o'rtasidagi o'xshashliklarga qiziqqan.

Leonardo barcha fanlardan ko'proq anatomiya va harbiy fanlarga qiziqqan.

Leonardoning eng muhim jamoat tartibi ham urush bilan bog'liq edi. 1503 yilda, ehtimol Nikkolo Makiavellining talabiga binoan, u zal uchun Angiari jangini tasvirlaydigan taxminan 6 dan 15 metrgacha bo'lgan freskaga buyurtma oldi. Buyuk Kengash Florensiyadagi Palazzo della Signoria da. Ushbu freskadan tashqari, Mikelanjelo tomonidan topshirilgan Kachin jangi tasvirlanishi kerak edi; ikkala syujet Florensiyaning qahramonona g‘alabalaridir. Bu komissiya ikki rassomga 1501 yilda boshlangan keskin raqobatni davom ettirishga imkon berdi. Birorta freska tugallanmadi, chunki ikkala rassom ham tez orada Florensiyadan, Leonardo yana Milanaga, Mikelanjelo esa Rimga ketishdi; tayyorlov kengashlari saqlanib qolmagan. Leonardo kompozitsiyasining markazida (uning eskizlari va nusxalaridan ma'lum, markaziy qismi o'sha paytda tugallangan) bayroq uchun jang bo'lgan epizod bor edi, unda otliqlar qilichlar bilan shiddatli jang qilishadi va halok bo'lgan jangchilar ularning oyoqlari ostida yotishadi. otlar. Boshqa eskizlar shuni ko'rsatadiki, kompozitsiya uch qismdan iborat bo'lishi kerak, markazda bayroq uchun kurash. Aniq dalil yo'qligi sababli, Leonardoning saqlanib qolgan rasmlari va uning yozuvlari parchalari jang ufqda tog' tizmasi bo'lgan tekis landshaft fonida tasvirlanganligini ko'rsatadi.

Leonardo da Vinchi ijodining keyingi davri, birinchi navbatda, "Madonna va bola" syujeti va Sankt-Peterburg uchun bir nechta eskizlarni o'z ichiga oladi. Anna; birinchi marta bu g'oya Florensiyada paydo bo'lgan. Ehtimol, taxminan 1505 yilda karton yaratilgan (London, Milliy galereya) va 1508 yilda yoki biroz keyinroq - hozir Luvrda joylashgan rasm. Madonna Sankt-Peterburgning tizzasida o'tiradi. Anna va qo'zini ushlab turgan bola Masihga qo'llarini cho'zdi; silliq chiziqlar bilan belgilangan erkin, yumaloq shakllar bitta kompozitsiyani tashkil qiladi.

Suvga cho'mdiruvchi Yahyo (Luvr) fonning yarim qorong'iligidan paydo bo'lgan yumshoq tabassumli yuzli odamni tasvirlaydi; u tomoshabinga Masihning kelishi haqidagi bashorat bilan murojaat qiladi.

Keyinchalik "To'fon" (Vindzor, Qirollik kutubxonasi) rasmlari seriyasida kataklizmlar, tonnalab suvning kuchi, bo'ronli shamollar, toshlar va daraxtlar bo'ron bo'ronida chiplarga aylanadi. Eslatmalarda To‘fon haqidagi ko‘plab parchalar mavjud bo‘lib, ularning ba’zilari she’riy, ba’zilari beg‘araz tasviriy, boshqalari esa ilmiy tadqiqotdir, ya’ni ular girdobdagi suvning girdobli harakati, uning kuchi va traektoriyasi kabi muammolarni hal qiladi.

Leonardo uchun san'at va tadqiqot dunyoning tashqi ko'rinishini va ichki tuzilishini kuzatish va qayd etish doimiy istagining bir-birini to'ldiruvchi jihatlari edi. Aytish mumkinki, u olimlar orasida birinchi bo'lib tadqiqotlari san'at bilan to'ldirildi.

Leonardo da Vinchining saqlanib qolgan yetti mingga yaqin qoʻlyozma sahifalarida uning sanʼat, fan va texnikaning turli masalalari haqidagi fikrlari oʻrin olgan. Bu qaydlar keyinroq “Rassom haqida risola” tuzilgan. Xususan, u chiziqli va havo nuqtai nazari haqidagi ta'limotni ochib beradi. Leonardo shunday yozadi: "... oynani oling, undagi tirik ob'ektni aks ettiring va aks ettirilgan ob'ektni o'zingizning rasmingiz bilan taqqoslang ... aynan siz samolyotda bajarilgan rasmda ob'ektlar qavariq bo'lib ko'rinishini ko'rasiz. , va tekislikdagi oyna ham xuddi shunday qiladi; rasm shunchaki sirt, oyna esa bir xil; rasm nomoddiydir, chunki yumaloq va ajratilgan ko'rinadigan narsalarni qo'llar ushlay olmaydi - oynada ham xuddi shunday; oyna va rasmda soya va yorug'lik bilan o'ralgan ob'ektlar tasvirlari ko'rsatilgan; ikkalasi ham sirtning narigi tomonida juda uzoqda joylashganga o'xshaydi Men havo deb ataydigan yana bir istiqbol bor, chunki havo o'zgarishi tufayli turli masofalar bo'lishi mumkin. Pastdan bitta (to'g'ri) chiziq bilan chegaralangan turli binolarga tanilishi ... Birinchi binoni ... o'z rangingizga aylantiring, uzoqroqni ko'proq ... ko'k rangga aylantiring. , uni bir xil ko'k rangga aylantiring ... "

Afsuski, shaffof va shaffof muhitning idrok etilgan rangga ta'siri bo'yicha ko'plab kuzatishlar hali Leonardoda to'g'ri fizik va matematik tushuntirishni topa olmadi. Biroq, olimning yorug'lik intensivligini masofaga qarab aniqlash, binokulyar ko'rish qonuniyatlarini o'rganish, ularda relyefni idrok etish shartini ko'rish bo'yicha amalga oshirgan ilk tajriba urinishlari qimmatlidir.

“Rasm haqida risola”da nisbatlar haqida ham ma’lumotlar berilgan. Uyg'onish davrida matematik tushuncha - oltin nisbat asosiy estetik tamoyil darajasiga ko'tarildi. Leonardo da Vinchi uni "oltin nisbat" atamasi paydo bo'lgan Sectio aurea deb atadi. Leonardoning badiiy qonunlariga ko'ra, oltin nisbat nafaqat tananing bel chizig'i bo'yicha ikkita teng bo'lmagan qismga bo'linishiga to'g'ri keladi (ko'p qismining kichik qismiga nisbati butunning katta qismiga nisbatiga tengdir). qismi, bu nisbat taxminan 1,618 ga teng). Yuzning balandligi (soch ildizlarigacha) qosh yoylari va iyakning pastki qismi orasidagi vertikal masofani bildiradi, chunki burunning pastki qismi va iyakning pastki qismi orasidagi masofa. lablar burchaklari va jag'ning pastki qismi orasidagi masofaga, bu masofa oltin nisbatga teng. Leonardo da Vinchi inson qiyofasini tasvirlash qoidalarini ishlab chiqib, antik davr adabiy ma'lumotlari asosida "qadimgilar maydoni" deb ataladigan maydonni tiklashga harakat qildi. U rasm chizdi, unda odamning yon tomonga cho'zilgan qo'llarining kengligi taxminan uning balandligiga teng ekanligi ko'rsatilgan, buning natijasida odamning figurasi kvadrat va aylanaga to'g'ri keladi.

2.2 Eng buyuk asarlar - "La Gioconda" va "So'nggi kechki ovqat"

2.2.1 "La Gioconda"

Milanda Leonardo da Vinchi o'zining mashhur "La Gioconda (Mona Liza)" kartinasi ustida ish boshladi. "La Gioconda" ning foni quyidagicha.

Franchesko di Bartolomeo del Jokondo buyuk rassomga uchinchi rafiqasi 24 yoshli Mona Lizaning portretini suratga olishni buyurdi. 97x53 sm o'lchamdagi rasm 1503 yilda tugallandi va darhol mashhur bo'ldi. Yozgan buyuk rassom to'rt yil (u umuman o'z asarlarini uzoq vaqt davomida yaratgan). Buni yozish vaqtida turli xil erituvchilardan foydalanish dalil bo'lishi mumkin. Shunday qilib, Mona Lizaning yuzi, qo'llardan farqli o'laroq, yoriqlar tarmog'i bilan qoplangan. Franchesko del Jokondo, noma'lum sabablarga ko'ra, bu rasmni sotib olmadi va Leonardo umrining oxirigacha u bilan xayrlashmadi. Umrining so'nggi yillarini, yuqorida ta'kidlaganidek, buyuk rassom Fransiya qiroli Frensis I taklifiga binoan Parijda o'tkazdi. 1519-yil 2-mayda vafotidan keyin bu rasmni qirolning oʻzi sotib oldi.

O'zining eng yaxshi asarini yaratishda rassom ko'plab portret rassomlariga ma'lum bo'lgan sirdan foydalangan: tuvalning vertikal o'qi chap ko'zning qorachig'idan o'tadi, bu tomoshabinni hayajonga solishi kerak. Portret (Luvrda joylashgan) Leonardoda ilgari bo'lgan turning keyingi rivojlanishidir: model beliga qadar tasvirlangan, bir oz burilish bilan, yuz tomoshabin tomon burilgan, buklangan qo'llar kompozitsiyani pastdan cheklaydi. . Mona Lizaning jo‘shqin qo‘llari uning yuzidagi engil tabassum va tumanli masofadagi ibtidoiy qoyali manzara kabi go‘zaldir.

La Gioconda sirli, hatto femme fatale obrazi sifatida tanilgan, ammo bu talqin 19-asrga tegishli.

Rasm turli taxminlarni keltirib chiqaradi. Shunday qilib, 1986 yilda amerikalik rassom va tadqiqotchi Lillian Shvarts Mona Liza tasvirini Leonardoning avtoportreti bilan taqqosladi. Avtoportretning teskari tasviridan foydalanib, u o'quvchilar orasidagi masofa bir xil bo'lishi uchun rasmlarni bir xil masshtabda o'lchash uchun kompyuterdan foydalangan. Bir vaqtning o'zida u ajoyib o'xshashlikni oldi, deb ishoniladi, garchi bu versiya juda ziddiyatli ko'rinadi.

Rassom o'z rasmida, xususan, La Giocondaning mashhur tabassumida nimanidir shifrlagan degan fikr bor. Dudoqlar va ko'zlarning deyarli sezilmaydigan harakati muntazam doiraga to'g'ri keladi, bu na Rafael, na Mikelanjelo, na Botticelli - Uyg'onish davrining boshqa daholari rasmlarida yo'q. "Madonnalar" uchun fon - bu mos ravishda bitta va ikkita derazali qorong'i devor. Bu suratlarda hamma narsa aniq: ona farzandiga mehr bilan qaraydi.

Ehtimol, Leonardo uchun bu rasm sfumatodan foydalanishdagi eng qiyin va muvaffaqiyatli mashq bo'lgan va rasmning foni uning geologiya sohasidagi tadqiqotlari natijasidir. Syujet dunyoviy yoki diniy bo‘lishidan qat’i nazar, Leonardo ijodida “yer suyaklari”ni ochib beruvchi manzara doimo uchrab turadi. Rassom buyuk Leonardo da Vinchini doimo qiynab kelayotgan tabiat sirlarini Mona Liza qiyofasida, go'yo qorong'u g'orning tubidan yo'naltirilgan holda o'zida mujassam etgan. Buning tasdig'i sifatida Leonardoning o'zi shunday dedi: "Mening ochko'zligimga bo'ysunib, mohir tabiat tomonidan yaratilgan turli xil va g'alati shakllarni ko'rishni istab, qorong'u qoyalar orasida kezib yurib, katta g'orning kirish qismiga yaqinlashdim. lahza men uning qarshisida to'xtadim, hayratda... U yerda, tubsizlikda nimalar bo'layotganini ko'rish uchun oldinga egildim, lekin katta zulmat menga xalaqit berdi.Shunday qilib, bir muddat turdim.Birdan ichimda ikki tuyg'u uyg'ondi: qo'rquv va istak; dahshatli va qorong'u g'ordan qo'rqish, biror narsa etishmayotgan yoki yo'qligini ko'rish istagi, uning tubida ajoyib narsa.

2.2.2 "Oxirgi kechki ovqat"

Leonardoning kosmos, chiziqli istiqbol va rangtasvirda turli his-tuyg'ularning ifodasi haqidagi fikrlari Milandagi Santa Mariya delle Grazie monastiri oshxonasining chekka devoriga eksperimental texnikada chizilgan "So'nggi kechki ovqat" freskasini yaratishga olib keldi. 1495-1497 yillarda.

"So'nggi kechki ovqat" bilan bog'liq holda, Vasari o'zining Leonardo haqidagi hayotiy hikoyasida rassomning ish uslubini va uning ijodini mukammal tavsiflovchi qiziqarli epizodni keltiradi. o'tkir til... Leonardoning sustligidan norozi bo'lgan monastir rahbari undan tezroq ishini tugatishni talab qildi. "Leonardoning kunning yarmini o'yga botganini ko'rish unga g'alati tuyuldi. U rassomning xuddi bog'da ishlashdan to'xtamagandek qo'llarini qo'yib yubormasligini istardi. Bu bilan cheklanib qolmay, u u gertsogga shikoyat qildi va uni ranjita boshladi, u Leonardoni chaqirishga majbur bo'ldi va nozik tarzda undan ishni boshlashini so'radi va bularning barchasini uning talabi bilan qilayotganini har tomonlama aniq ko'rsatdi. oldin." Gertsog bilan umumiy badiiy mavzularda suhbatni boshlagan Leonardo, keyin unga rasmni tugatishga yaqin ekanligini va rasm chizish uchun faqat ikkita boshi qolganligini ta'kidladi - Masih va xoin Yahudo. "U bu so'nggi boshni qidirmoqchi edi, lekin oxir-oqibat, agar u yaxshiroq narsani topa olmasa, u juda oldingi, shunchalik bezovta qiluvchi va beadab kallasidan foydalanishga tayyor. Bu so'z gertsogni juda hayratda qoldirdi, u aytdi Shu tariqa uyalgan kambag'allar bog'da ishlashni davom ettirdilar va xiyonat va g'ayriinsoniylikning haqiqiy timsoli bo'lgan Yahudoning boshini tugatgan Leonardoni yolg'iz qoldirdilar. "

Leonardo milanlik rasmga ehtiyotkorlik bilan va uzoq vaqt tayyorlandi. U ko'plab eskizlar yaratdi, unda u individual figuralarning pozalarini va imo-ishoralarini o'rgandi. “Oxirgi kechki ovqat” uni o‘zining dogmatik mazmuni bilan emas, balki tomoshabin oldiga buyuk insoniy dramani ochish, turli xarakterlarni ko‘rsatish, insonning ichki dunyosini ochib berish, boshidan kechirganlarini to‘g‘ri va aniq tasvirlash imkoniyati bilan o‘ziga tortdi. U "So'nggi kechki ovqat" ni xiyonat sahnasi sifatida qabul qildi va o'z oldiga ushbu an'anaviy obrazga o'sha dramatik boshlanishni kiritishni maqsad qilib qo'ydi, buning natijasida u butunlay yangi hissiy ohangga ega bo'ladi.

Oxirgi kechki ovqat g'oyasini o'ylab, Leonardo nafaqat eskizlar yaratdi, balki ushbu sahnadagi alohida ishtirokchilarning xatti-harakatlari haqida o'z fikrlarini yozdi: sherigiga qaraydi, ikkinchisi qo'llarining kaftlarini ko'rsatadi, yelkalarini ko'taradi. uning quloqlari va hayratini og'zi bilan ifodalaydi ... umumiy tarkibni oling. Chizmalardagi pozalar va imo-ishoralarni aniqlab, u barcha figuralarni yagona ehtiroslar girdobiga qamrab oladigan ifoda shakllarini qidirdi. U havoriylarning suratlarida tirik odamlarni suratga olishni xohladi, ularning har biri voqeaga o'ziga xos tarzda javob beradi.

"So'nggi kechki ovqat" Leonardoning eng etuk va to'liq asaridir. Ushbu rasmda usta o'zi tasvirlagan harakatning asosiy yo'nalishini yashirishi mumkin bo'lgan hamma narsadan qochadi, u noyob ishonchli kompozitsion yechimga erishadi. Markazda u eshikning ochilishi bilan uni ta'kidlab, Masihning suratini qo'yadi. U kompozitsiyadagi o'rnini yanada ta'kidlash uchun havoriylarni ataylab Masihdan uzoqlashtiradi. Nihoyat, xuddi shu maqsadda, u barcha istiqbolli chiziqlarni to'g'ridan-to'g'ri Masihning boshi ustidagi nuqtada birlashishga majbur qiladi. Leonardo o'z talabalarini to'rtta simmetrik guruhga ajratadi, hayotga to'la va harakat. U stolni kichkina, oshxonani esa qattiq va sodda qiladi. Bu unga tomoshabin e'tiborini ulkan plastik quvvatga ega raqamlarga qaratish imkoniyatini beradi. Bu usullarning barchasida ijodiy kontseptsiyaning chuqur maqsadliligi o'z aksini topadi, unda hamma narsa tortiladi va hisobga olinadi.

Leonardo "Oxirgi kechki ovqat" da o'z oldiga qo'ygan asosiy vazifa eng murakkab ruhiy reaktsiyalarni Masihning so'zlariga real tarzda o'tkazish edi: "Sizlardan biringiz menga xiyonat qiladi". Leonardo havoriylarning suratlarida to'liq insoniy xarakter va temperamentlarni berib, ularning har birini Masih aytgan so'zlarga o'ziga xos tarzda munosabatda bo'lishga majbur qiladi. Leonardoning zamondoshlari, ayniqsa, Tadeo Gaddi, Andrea del Kastagno, Kosimo Rosselli va Domeniko Ghirlandaioning xuddi shu mavzudagi oldingi Florentsiya rasmlari bilan solishtirganda, yuzlari va imo-ishoralarining xilma-xilligiga asoslangan bu nozik psixologik farqlash edi. Bu ustalarning barchasida havoriylar stolda qo'shimchalar kabi jimgina o'tirib, sodir bo'layotgan har bir narsaga mutlaqo befarq bo'lishadi. O'zlarining arsenalida Yahudoni psixologik tavsiflash uchun etarlicha kuchli vositalar yo'qligi sababli, Leonardoning o'tmishdoshlari uni havoriylarning umumiy guruhidan ajratib ko'rsatishdi va uni stol oldiga butunlay izolyatsiya qilingan figura shaklida qo'yishdi. Shunday qilib, Yahudo sun'iy ravishda butun jamoatga begona va yovuz odam sifatida qarshi edi. Leonardo bu an'anani jasorat bilan buzadi. Uning badiiy tili shunchalik boyki, bunday sof tashqi ta’sirlarga murojaat qilmaydi. U Yahudoni boshqa barcha havoriylar bilan bir guruhga birlashtiradi, lekin unga diqqatli tomoshabin uni darhol Masihning o'n ikki shogirdi orasida aniqlashga imkon beradigan xususiyatlarni beradi.

Leonardo talabalarning har birini alohida izohlaydi. Suvga tashlangan tosh singari, yuzada doimiy ravishda kengayib borayotgan doiralarni hosil qiladigan Masihning so'zlari, o'lik sukunat o'rtasiga tushib, jamoatda eng katta harakatga sabab bo'ladi, bundan bir daqiqa oldin to'liq dam olish holatida edi. Uning chap qo'lida o'tirgan uchta havoriy, ayniqsa, Masihning so'zlariga impulsiv javob berishadi. Ular yagona iroda va yagona harakat bilan sug'orilgan ajralmas guruhni tashkil qiladi. Yosh Filipp o'rnidan sakrab tushdi va Masihga hayron bo'lgan savol bilan murojaat qildi, oqsoqol Yoqub g'azab bilan qo'llarini ko'tardi va bir oz orqaga egildi, Tomas nima bo'layotganidan xabardor bo'lishga urinayotgandek qo'lini yuqoriga ko'tardi. Masihning boshqa tomonidagi guruh butunlay boshqacha ruhga ega. Markaziy figuradan sezilarli interval bilan ajratilgan holda, u imo-ishoralarda beqiyos darajada cheklov bilan ajralib turadi. Keskin burilishda tasvirlangan Yahudo talvasa bilan kumush tangalar hamyonini changallab, Masihga qo'rquv bilan qaraydi; uning soyali, xunuk, qo'pol profili Jonning yorqin, go'zal yuziga qarama-qarshidir, u boshini yelkasiga qo'yib, qo'llarini stolga xotirjam bukdi. Butrusning boshi Yahudo bilan Yuhanno o'rtasida siqilgan; Jonga egilib, chap qo'lini yelkasiga qo'yib, qulog'iga nimadir deb pichirlar, o'ng qo'li esa o'qituvchisini himoya qilmoqchi bo'lgan qilichni qat'iyat bilan ushladi. Butrusning yonida o'tirgan yana uchta havoriyning profili qiyofada. Masihga diqqat bilan qarab, ular undan xiyonatning aybdori haqida so'rashganga o'xshaydi. Jadvalning qarama-qarshi tomonida uchta raqamdan iborat oxirgi guruh joylashgan. Qo'llarini Masihga cho'zgan Matto g'azab bilan keksa Thaddeusga murojaat qiladi, go'yo undan sodir bo'layotgan hamma narsaning tushuntirishini olishni xohlaydi. Biroq, ikkinchisining hayratlanarli ishorasi uning ham qorong'ilikda qolayotganini aniq ko'rsatib turibdi.

Leonardo stolning chetida o'tirgan ikkala ekstremal figurani toza profilda tasvirlagani bejiz emas. Ular ikkala tomondan markazdan kelayotgan harakatni yopadilar va bu erda sehrgarlarga sajda qilishda rasmning eng chekkasida joylashgan keksa odam va yosh figuralariga tegishli rolni bajaradilar. Ammo agar Leonardodagi psixologik ifoda vositalari erta Florentsiya davrining ushbu asarida an'anaviy darajadan yuqoriga ko'tarilmagan bo'lsa, unda "So'nggi kechki ovqat"da ular shunday mukammallik va chuqurlikka erishdilarki, unga teng keladigan narsani izlash behuda bo'lar edi. 15-asr Italiya san'ati. Buni esa Leonardoning “So‘nggi kechki ovqat” asarini san’atdagi yangi so‘z sifatida qabul qilgan ustozning zamondoshlari juda yaxshi tushundilar.

Yog 'bo'yoqlari bilan bo'yash usuli juda qisqa muddatli bo'lib chiqdi. Ikki yil o'tgach, Leonardo o'z ishining o'zgarishini ko'rib, dahshatga tushdi. Va o'n yil o'tgach, u o'z shogirdlari bilan birgalikda birinchi restavratsiya ishlarini bajarishga harakat qiladi. Hammasi bo'lib 300 yil davomida sakkizta restavratsiya qilingan. Ushbu urinishlar bilan bog'liq holda, rasmga bir necha bor yangi bo'yoq qatlamlari qo'llanilib, asl nusxani sezilarli darajada buzgan. Bundan tashqari, 20-asrning boshlariga kelib, Iso Masihning oyoqlari butunlay o'chirildi, chunki ovqat xonasining doimiy ochiladigan eshigi aynan shu joy bilan aloqada bo'lgan. Eshikni rohiblar ovqat xonasiga kirish uchun kesib tashlashgan, ammo u 1600-yillarda qilinganligi sababli, bu tarixiy tuynuk va uni g'isht bilan qoplashning iloji yo'q.

Milan bu buyuk asar, Uyg'onish davrining yagona asari bilan haqli ravishda faxrlanadi. Ikki frantsuz qirollari rasmni devor bilan birga Parijga olib borishni orzu qilishdi. Napoleon ham bu fikrga befarq qolmadi. Ammo milanliklarning va butun Italiyaning katta quvonchiga, buyuk dahoning bu noyob asari o'z o'rnida qoldi. Ikkinchi jahon urushi paytida, Britaniya samolyotlari Milanni bombardimon qilganda, tom va uchta devor mashhur bino butunlay buzib tashlandi. Va faqat Leonardo rasmini chizgan rasm qoldi. Bu haqiqiy mo''jiza edi!

Uzoq vaqt davomida mohir ish qayta tiklandi. Ishni rekonstruksiya qilish uchun eng yangi texnologiyalar qo'llanildi, bu esa bosqichma-bosqich qatlamlarni olib tashlash imkonini berdi. Shu tariqa qadimiy qotib qolgan chang, mog‘or va boshqa har xil begona moddalar tozalandi. To‘g‘rirog‘i, asl ranglarning 1/3 qismi yoki hatto yarmi 500 yil ichida yo‘qolgan. Ammo rasmning umumiy ko'rinishi juda o'zgargan. U buyuk usta bergan quvnoq, jonli ranglar bilan o'ynab, jonlangandek edi. Va nihoyat, 1999 yil 26 may bahorida, 21 yillik restavratsiyadan so'ng, Leonardo da Vinchining ishi jamoatchilikka qayta ochildi. Shu munosabat bilan shaharda katta bayram, cherkovda kontsert bo'lib o'tdi.

Ushbu nozik ishni shikastlanishdan himoya qilish uchun maxsus filtrlash moslamalari orqali binoga havoning doimiy harorati va namligi saqlanadi. Kirish har 15 daqiqada 25 kishi bilan cheklangan.

Shunday qilib, ushbu bobda biz Leonardo da Vinchini yaratuvchi - rassom, haykaltarosh, me'mor sifatida ko'rib chiqdik. Keyingi bobda u olim va ixtirochi sifatida ko'rib chiqiladi.

3. Leonardo da Vinchi - olim va ixtirochi

3.1 Leonardo da Vinchining fanga qo'shgan hissasi

Da Vinchi mexanika sohasiga eng katta hissasini qo'shgan. Peru Leonardo Da Vinchi jismning eğimli tekislikda qulashi, piramidalarning tortishish markazlari, jismlarning ta'siri, qumning harakatlanishi bo'yicha tadqiqotlarga egalik qiladi; ishqalanish qonunlari haqida. Leonardo shuningdek, gidravlika bo'yicha insholar yozgan.

Tadqiqotlari Uyg'onish davriga to'g'ri kelgan ba'zi tarixchilarning ta'kidlashicha, Leonardo da Vinchi ko'p sohalarda iste'dodli bo'lsa ham, u nazariy mexanika kabi aniq fanga katta hissa qo'shmagan. Biroq uning yaqinda topilgan qo‘lyozmalarini, xususan, ulardagi chizmalarini sinchiklab tahlil qilish bizni buning aksiga ishontiradi. Leonardo da Vinchining harakatni o'rganish bo'yicha ishi turli xil turlari qurollar, xususan, arbalet, uning mexanikaga qiziqishining sabablaridan biri bo'lgan ko'rinadi. Uning bu sohaga qiziqqan mavzulari, zamonaviy tilda aytganda, tezliklarni qo'shish va kuchlarni qo'shish qonunlari, neytral tekislik tushunchasi va jism harakatlanayotganda og'irlik markazining pozitsiyasi edi.

Leonardo da Vinchining nazariy mexanikaga qo'shgan hissasini qo'lyozmalar matnlari va ulardagi matematik hisoblar emas, balki uning chizmalarini sinchiklab o'rganish orqali ko'proq baholash mumkin.

Keling, Leonardo da Vinchining qurollar dizaynini takomillashtirish bilan bog'liq muammolarni hal qilishga bo'lgan qat'iy urinishlarini aks ettiruvchi misoldan boshlaylik (hech qachon to'liq hal qilinmagan), bu uning tezliklarni qo'shish va kuchlarni qo'shish qonunlariga qiziqishini uyg'otdi. Leonardo da Vinchi hayoti davomida porox qurollarining jadal rivojlanishiga qaramay, kamon, arbalet va nayza hali ham oddiy qurol bo'lib qoldi. Leonardo da Vinchi arbalet kabi qadimiy qurollarga alohida e'tibor qaratgan. Ko'pincha shunday bo'ladiki, ma'lum bir tizimni loyihalash avlodlar unga qiziqish bildirgandan keyingina mukammallikka erishadi va bu tizimni takomillashtirish jarayoni fundamental ilmiy natijalarga olib kelishi mumkin.

Krossovkalarni yaxshilash bo'yicha samarali eksperimental ishlar ilgari Leonardo da Vinchidan oldin amalga oshirilgan. Masalan, an'anaviy o'q otish o'qlariga qaraganda taxminan 2 baravar yaxshiroq aerodinamik xususiyatlarga ega bo'lgan krossovkada qisqartirilgan o'qlar ishlatila boshlandi. Bundan tashqari, o'q otishning asosiy tamoyillarini o'rganish uchun poydevor qo'yildi.

An'anaviy dizayn echimlari bilan cheklanib qolmaslik uchun Leonardo da Vinchi o'qni harakatsiz qoldirib, faqat o'q uchi bilan otish imkonini beradigan kamonning shunday dizayni haqida o'yladi. Ko'rinishidan, u o'qning massasini kamaytirish orqali uning dastlabki tezligini oshirish mumkinligini tushungan.

O'zining ba'zi arbalet dizaynlarida u bir vaqtning o'zida yoki ketma-ket harakat qiladigan bir nechta yoylardan foydalanishni taklif qildi. Ikkinchi holda, eng katta va eng massiv yoy kichikroq va engil yoyni harakatga keltiradi va bu o'z navbatida undan ham kichikroq yoyni harakatga keltiradi va hokazo. Oxirgi yoyga o'q o'q uziladi. Shubhasiz, Leonardo da Vinchi bu jarayonni tezliklarni qo'shish nuqtai nazaridan ko'rib chiqdi. Misol uchun, u ta'kidlaydiki, agar siz ot poygasida chopayotgan otdan yugurib otsangiz va otish paytida oldinga egilib tursangiz, arbaletning otish masofasi maksimal bo'ladi. Bu, aslida, bom tezligining sezilarli darajada oshishiga olib kelmaydi. Shunga qaramay, Leonardo da Vinchining g'oyalari tezlikni cheksiz oshirish mumkinmi degan qizg'in bahs-munozaralar bilan bog'liq edi. Keyinchalik, olimlar bu jarayonning chegarasi yo'q degan xulosaga kelishdi. Bu nuqtai nazar Eynshteyn o'z postulatini ilgari surguniga qadar mavjud edi, shundan kelib chiqadiki, hech qanday jism yorug'lik tezligidan yuqori tezlikda harakatlana olmaydi. Biroq, yorug'lik tezligidan ancha past tezliklarda tezliklarni qo'shish qonuni (Galileyning nisbiylik printsipi asosida) o'z kuchini saqlab qoladi.

Kuchlarni qoʻshish qonuni yoki kuchlar parallelogrammasi Leonardo da Vinchidan keyin kashf etilgan. Ushbu qonun mexanika bo'limida muhokama qilinadi, bu ikki yoki undan ortiq kuchlar turli burchaklarda o'zaro ta'sirlashganda nima sodir bo'ladi degan savolga javob berishga imkon beradi.

Krossovka yasashda har bir qanotda paydo bo'ladigan kuchlarning simmetriyasiga erishish muhimdir. Aks holda, o'q otilayotganda o'zining yividan tashqariga chiqishi mumkin va shu bilan olovning aniqligi buziladi. Odatda, o'q otish uchun qurollarini tayyorlayotgan krossovkachilar uning yoyi qanotlarining egilishi bir xil yoki yo'qligini tekshirdilar. Bugungi kunda barcha kamon va arbaletlar shu tarzda sinovdan o'tkaziladi. Qurol devorga osilgan bo'lib, uning kamon ipi gorizontal bo'lib, qavariq qismi bilan yoy yuqoriga qaratilgan. Ipning o'rtasidan har xil og'irliklar osilgan. Har bir vazn yoyning ma'lum bir egilishiga olib keladi, bu sizga qanotlarning ta'sirining simmetriyasini tekshirishga imkon beradi. Buni qilishning eng oson yo'li - og'irlik oshgani sayin kamonning markazi vertikal ravishda tushishini yoki undan uzoqlashishini kuzatishdir.

Ushbu usul Leonardo da Vinchini diagrammalardan foydalanish g'oyasiga olib kelgan bo'lishi mumkin (Madrid qo'lyozmalarida topilgan), unda yoyning uchlarini aralashtirish (kamonning o'rtasining holatini hisobga olgan holda) ko'rsatilgan. to'xtatilgan yukning kattaligi bo'yicha. U yoyning bukila boshlashi uchun zarur bo'lgan kuch dastlab kichik bo'lishini va yoyning uchlarini aralashtirish bilan ortib borishini tushundi. (Bu hodisa Robert Guk tomonidan ancha keyinroq tuzilgan qonunga asoslanadi: tananing deformatsiyasi natijasida aralashtirishning mutlaq qiymati qo'llaniladigan kuchga mutanosibdir).

Arbalet yoyi uchlarining siljishi va kamon ipiga osilgan og'irlik o'lchami o'rtasidagi bog'liqlik Leonardo da Vinchi "piramidal" deb nomlanadi, chunki piramidada bo'lgani kabi, qarama-qarshi yuzlar ular nuqtadan uzoqlashganda bir-biridan ajralib turadi. kesishganda, bu bog'liqlik yoyning uchlari harakat qilganda ko'proq va sezilarli bo'ladi. Og'irlik o'lchamiga qarab kamonning o'rni o'zgarishini qayd etib, u chiziqli bo'lmaganlikni payqadi. Ulardan biri shundaki, kamon uchlarining siljishi og'irlik kattaligiga chiziqli bog'liq bo'lsa-da, kamonning aralashishi va og'irlik o'lchami o'rtasida chiziqli bog'liqlik yo'q edi. Ushbu kuzatish asosida, Leonardo da Vinchi, aftidan, ba'zi arbaletlarda unga ma'lum bir kattalikdagi kuch qo'llangandan so'ng bo'shatilgan kamon ipi birinchi paytga qaraganda tezroq harakatlanishini tushuntirishga harakat qildi. asl holatiga yaqinlashmoqda.

Bu chiziqli bo'lmaganlik kamonli kamonlardan foydalanganda kuzatilgan bo'lishi mumkin. Ehtimol, Leonardo da Vinchining xulosalari hisob-kitoblarga emas, balki noto'g'ri mulohazalarga asoslangan bo'lsa ham, ba'zida u hali ham hisob-kitoblarga murojaat qilgan. Shunga qaramay, bu vazifa krossovka dizayni tahliliga chuqur qiziqish uyg'otdi. Otishning boshida tezlikni tezlashtirgan o'q kamon ipidan tezroq harakatlana boshlaydi va kamon o'zining dastlabki holatiga qaytgunga qadar undan uzoqlashadimi?

Leonardo da Vinchi inersiya, kuch va tezlanish kabi tushunchalarni aniq tushunmagan holda, tabiiyki, bu savolga aniq javob topa olmadi. Uning qo'lyozmasi sahifalarida qarama-qarshi xarakterdagi dalillar mavjud: ularning ba'zilarida u bu savolga ijobiy javob berishga moyil, boshqalarida - salbiy. Leonardo da Vinchining ushbu muammoga bo'lgan qiziqishi uni arbalet dizaynini yaxshilash bo'yicha keyingi urinishlarga olib keldi. Bu u qonunning mavjudligini intuitiv ravishda taxmin qilganligini ko'rsatadi, keyinchalik u "kuchlarning qo'shilishi qonuni" deb nomlanadi.

Leonardo da Vinchi faqat o'qning tezligi va arbaletdagi kuchlanish kuchlarining ta'siri muammosi bilan cheklanib qolmadi. Misol uchun, u arbalet yoyining og'irligi ikki baravar oshirilsa, o'qning parvoz masofasi ikki baravar ortishi bilan ham qiziqdi. Agar biz ketma-ket joylashgan va uzunligi maksimal parvoz oralig'iga teng bo'lgan uzluksiz chiziqni tashkil etuvchi barcha o'qlarning umumiy og'irligini o'lchasak, u holda bu og'irlik kamon ipi qanday kuchga teng bo'ladi? strelka ustida ishlaydi? Ba'zan Leonardo da Vinchi, masalan, savolga javob izlab, haqiqatan ham chuqurroq qaradi, o'qdan keyin kamonning tebranishi yoyda energiya yo'qolganligini ko'rsatadimi?

Natijada, Madrid qo'lyozmasida yoyga ta'sir qiladigan kuch va kamonning siljishi o'rtasidagi bog'liqlikka ishora qilib, Leonardo da Vinchi shunday deydi: "Kamonning kamon ipini harakatga keltiradigan kuch, kamon markazidagi burchakka qarab ortadi. kamon ipi kamayadi." Bu so'zning endi uning yozuvlarida yo'qligi, bunday xulosani nihoyat u tomonidan qilinganligini anglatishi mumkin. Shubhasiz, u uni blokli yoylar deb ataladigan krossovka dizaynini yaxshilash uchun bir nechta urinishlarda ishlatgan.

Ip bloklardan o'tkaziladigan blok yoylari zamonaviy kamonchilarga tanish. Bu yoylar bomning yuqori tezlikda harakatlanishiga imkon beradi. Ularning faoliyatiga asoslangan qonunlar endi hammaga ma'lum. Leonardo da Vinchi blok yoylarining harakatini bir xil darajada to'liq tushunmagan, ammo u ip bloklardan o'tkaziladigan krossovkalarni ixtiro qilgan. Uning krossovkalarida bloklar odatda qattiq o'rnatilgan edi: ular zamonaviy kamon va kamonlarda bo'lgani kabi yoyning uchlari bilan harakat qilmadilar. Shu sababli, Leonardo da Vinchi arbaletining dizaynidagi yoy zamonaviy blokli yoylardagi kabi ta'sirga ega emas edi. Qanday bo'lmasin, Leonardo da Vinchi, shubhasiz, yoy yasashni maqsad qilgan, uning dizayni "kamon - burchak" muammosini hal qilishga imkon beradi, ya'ni. o'qga ta'sir qiluvchi kuchning ortishiga kamonning markazidagi burchakni kamaytirish orqali erishiladi. Bundan tashqari, u arbaletni otishda energiya yo'qotilishini kamaytirishga harakat qildi.

Leonardo da Vinchi arbaletining asosiy dizaynida ramkaga juda moslashuvchan yoy biriktirilgan. Ba'zi rasmlarda kamonning maksimal kuchlanishida kamon deyarli aylanaga egilganligini ko'rish mumkin. Yoyning uchlaridan, har tomondan kamon ipi bom yo'riqnomasi yivi yonidagi yotoq oldida mahkamlangan bir juft blokdan o'tkazildi va keyin tetikga o'tdi.

Leonardo da Vinchi, shekilli, o'zining dizayni uchun hech qanday izoh bermagan, ammo uning sxemasi uning chizmalarida bir necha bor topilgan arbalet tasviri (shuningdek, kuchli kavisli yoy bilan), unda cho'zilgan kamon ipi tetikgacha bo'lgan yoyning uchlari V shaklidagi shaklga ega.

Ko'rinib turibdiki, Leonardo da Vinchi o'q otilganda ko'proq tezlashishi uchun kamonning markazidagi burchakni minimallashtirishga harakat qilgan. Ehtimol, u kamon va kamon qanotlari orasidagi burchak iloji boricha 90 ° ga yaqin bo'lishi uchun bloklardan ham foydalangandir. Kuchlarning qo'shilish qonunini intuitiv tushunish unga kamon yoyida "saqlangan" energiya va kamonning harakat tezligi o'rtasidagi miqdoriy bog'liqlik asosida kamonning vaqt sinovidan o'tgan dizaynini tubdan o'zgartirishga yordam berdi. o'q. Shubhasiz, u o'z dizaynining mexanik samaradorligi haqida tasavvurga ega edi va uni yanada yaxshilashga harakat qildi.

Leonardo da Vinchining blokli kamon, aftidan, amaliy emas edi, chunki kamonning keskin tarangligi uning sezilarli egilishiga olib keldi. Bunday muhim deformatsiyaga faqat maxsus tarzda tayyorlangan kompozit yoylar bardosh bera oladi.

Kompozit yoylar Leonardo da Vinchi hayoti davomida ishlatilgan va, ehtimol, aynan ular uning muammoga qiziqishini uyg'otgan, uni hal qilishga urinishlar uni neytral tekislik deb ataladigan g'oyaga olib kelgan. Ushbu muammoni o'rganish mexanik kuchlanish ta'sirida materiallarning xatti-harakatlarini chuqurroq o'rganish bilan bog'liq edi.

Leonardo da Vinchi davrida qo'llanilgan odatiy kompozit kamonda krossovka qanotlarining tashqi va ichki tomonlari turli materiallardan yasalgan. Siqilishga duchor bo'lgan ichki tomon odatda shoxdan, kuchlanishda ishlaydigan tashqi tomon esa tendonlardan qilingan. Ushbu materiallarning har biri yog'ochdan kuchliroqdir. Arkning tashqi va ichki tomonlari o'rtasida qanotlarni mustahkamlash uchun etarlicha kuchli yog'och qatlami ishlatilgan. Bunday yoyning qanotlari 180 ° dan ortiq egilishi mumkin edi. Leonardo da Vinchi bunday kamon qanday yaratilganligi haqida bir oz tasavvurga ega edi va kuchli kuchlanish va siqilishga bardosh bera oladigan materiallarni tanlash muammosi uni ma'lum bir strukturada stresslar qanday paydo bo'lishini chuqur tushunishga olib kelgan bo'lishi mumkin.

Ikkita kichik rasmda (Madrid qo'lyozmasida topilgan) u tekis buloqni ikki holatda - deformatsiyalangan va deformatsiyalanmagan holda tasvirlagan. Deformatsiyalangan bahorning markazida u markaz nuqtasiga simmetrik bo'lgan ikkita parallel chiziq tortdi. Bahor egilganida, bu chiziqlar konveks tomondan ajralib chiqadi va konkav tomondan birlashadi.

Bu chizmalar Leonardo da Vinchi prujinani egilganda qavariq qismi qalinroq, botiq qismi esa yupqaroq bo'lishini qayd etgan imzo bilan birga keladi. "Ushbu modifikatsiya piramidaldir va shuning uchun bahorning markazida hech qachon o'zgarmaydi." Boshqacha qilib aytadigan bo'lsak, dastlab parallel chiziqlar orasidagi masofa pastda kamayganligi sababli tepada ortadi. markaziy qismi bahor ikki tomon o'rtasida bir xil muvozanat bo'lib xizmat qiladi va stress nolga teng bo'lgan maydonni ifodalaydi, ya'ni. neytral tekislik. Leonardo da Vinchi ham keskinlik va siqilish neytral zonagacha bo'lgan masofaga mutanosib ravishda ortib borishini tushundi.

Leonardo da Vinchi chizgan rasmlardan ko'rinib turibdiki, neytral samolyot g'oyasi arbalet harakatini o'rganishda unda paydo bo'lgan. Bunga misol qilib, uning tosh otuvchi ulkan katapult chizganini keltirish mumkin. Ushbu qurolning yoyining egilishi vintli eshik yordamida amalga oshirildi; qo'sh kamonning o'rtasida joylashgan cho'ntakdan tosh uchib chiqdi. Darvoza ham, tosh uchun cho'ntak ham chizilgan (kattalashtirilgan miqyosda) krossovka chizmalarida bo'lgani kabi. Biroq, Leonardo da Vinchi yoy hajmini oshirish qiyin muammolarga olib kelishini tushungandek edi. Leonardo da Vinchining neytral zonani tasvirlaydigan chizmalariga qaraganda, u (ma'lum bir egilish burchagi uchun) yoydagi kuchlanish uning qalinligiga mutanosib ravishda ortib borishini bildi. Stresslarning kritik qiymatga yetishiga yo'l qo'ymaslik uchun u ulkan yoyning dizaynini o'zgartirdi. Uning taranglikni boshdan kechirgan old (old) qismi, uning fikriga ko'ra, qattiq logdan va siqilishda ishlaydigan orqa qismi (orqa) old qismi orqasida mahkamlangan alohida bloklardan yasalgan bo'lishi kerak. Ushbu bloklarning shakli shunday ediki, ular faqat yoyning maksimal egilishida bir-biri bilan aloqa qilishlari mumkin edi. Bu qurilish, boshqalar kabi, Leonardo da Vinchi kuchlanish va siqish kuchlarini bir-biridan alohida ko'rib chiqish kerak deb hisoblaganligini ko'rsatadi. Leonardo da Vinchi "Qushlarning parvozi haqidagi risola" qo'lyozmasida va uning boshqa eslatmalarida qushning tortishish markazi qarshilik markazi oldida bo'lgandagina parvozning barqarorligiga erishiladi, deb ta'kidlaydi. oldingi va orqadagi bosim bir xil). Leonardo da Vinchi qushlarning parvozi nazariyasida qoʻllagan ushbu funksional prinsip hali ham samolyotlar va raketalarning parvozi nazariyasida muhim ahamiyatga ega.

3.2 Leonardo da Vinchi ixtirolari

Da Vinchi ixtirolari va kashfiyotlari bilimning barcha sohalarini qamrab oladi (ularning soni 50 dan ortiq), zamonaviy tsivilizatsiya rivojlanishining asosiy yo'nalishlarini to'liq taxmin qiladi. Keling, ulardan faqat ba'zilari haqida gapiraylik. 1499 yilda Milanda frantsuz qiroli Lui XII bilan uchrashuv uchun Leonardo yog'och mexanik sherni loyihalashtirdi, u bir necha qadam tashlaganidan so'ng, ko'kragini ochdi va "nilufarlar bilan to'ldirilgan" ichki qismini ko'rsatdi. Olim skafandr, suv osti kemasi, paroxod, qanotlarning ixtirochisi. Uning qo'lyozmasi maxsus gaz aralashmasidan foydalanish (uning sirini ataylab yo'q qilgan) tufayli skafandrsiz katta chuqurliklarga sho'ng'ish imkoniyatini ko'rsatadi. Uni ixtiro qilish uchun inson tanasining o'sha paytda mutlaqo noma'lum bo'lgan biokimyoviy jarayonlarini yaxshi tushunish kerak edi! Aynan u birinchi bo'lib zirhli kemalarga o'qotar qurol batareyalarini o'rnatishni taklif qilgan (u jangovar kema g'oyasini bergan!), Vertolyot, velosiped, planer, parashyut, tank, pulemyot, zaharli gazlar va boshqalarni ixtiro qilgan. qo'shinlar uchun tutun ekrani, kattalashtiruvchi oyna (Galileydan 100 yil oldin!). Da Vinchi to'qimachilik mashinalari, to'quv mashinalari, igna yasash mashinalari, kuchli kranlar, quvurlarni drenajlash tizimlari va ark ko'priklarini ixtiro qildi. U ulkan og'irliklarni ko'tarish uchun mo'ljallangan darvozalar, tutqichlar va vintlar uchun chizmalarni yaratadi - uning davrida mavjud bo'lmagan mexanizmlar. Ajablanarlisi shundaki, Leonardo ushbu mashina va mexanizmlarni batafsil tasvirlab beradi, garchi ular o'sha paytda rulmanlarni bilmaganligi sababli ularni yasash mumkin emas edi (lekin Leonardoning o'zi buni bilar edi - tegishli chizma saqlanib qolgan).

Leonardo da Vinchi dinamometr, odometr, ba'zi temirchilik asboblari, ikki tomonlama havo oqimiga ega lampalar ixtirosining muallifi.

Astronomiyada eng muhimi Leonardo da Vinchining ilg'or kosmologik g'oyalari: koinotning jismoniy bir xilligi printsipi, Yerning kosmosdagi markaziy pozitsiyasini inkor etish, u birinchi marta kul rangini to'g'ri tushuntirdi. Oy.

Samolyotlar ushbu ixtirolar seriyasining alohida qatoridir.

Leonardo da Vinchi nomi bilan atalgan Rimning Fiumicino xalqaro aeroportiga kirishdan oldin u yerda ulkan bronza haykal... Unda aylanma qanotli mashina maketi – vertolyot prototipi bilan buyuk olim tasvirlangan. Ammo bu Leonardoning dunyoga bergan aviatsiyadagi yagona ixtirosi emas. Da Vinchining "Madrid kodeksi" ilmiy asarlari to'plamidan ilgari aytib o'tilgan "Qushlarning parvozi haqidagi risola"ning chetida yaqinda tadqiqotchilarning diqqatini tortgan g'alati muallif chizmasi joylashgan. Ma’lum bo‘lishicha, bu Leonardo 500 yil avval orzu qilgan yana bir “uchar mashina”ning eskizi ekan. Bundan tashqari, mutaxassislarning fikriga ko'ra, bu Uyg'onish davri dahosi tomonidan yaratilgan barcha qurilmalarning yagona qurilmasi bo'lib, u haqiqatan ham odamni havoga ko'tarishga qodir edi. "Pat" - Leonardo o'z apparatini shunday deb atagan.

Mashhur italiyalik sportchi va sayohatchi Anjelo D "Arrigo, 42 yoshli erkin parvozlar chempioni, Leonardo da Vinchini o'z rasmida tajribali ko'z bilan ko'rdi. haqiqiy prototip zamonaviy deltaplan va nafaqat qayta yaratishga, balki uni sinab ko'rishga ham qaror qildi. Anjeloning o'zi ko'p yillar davomida ko'chmanchi qushlarning hayoti va marshrutlarini o'rganadi, ko'pincha ularga "qush odam" ga o'xshab, sport destaplanida hamroh bo'ladi, ya'ni amalda qadrli narsani anglaydi. Leonardo va tabiatshunoslarning ko'p avlodlari orzusi.

Misol uchun, o'tgan yili u Sibir kranlari bilan birgalikda 4 ming km uzunlikdagi parvozni amalga oshirdi va keyingi bahorda u Tibet burgutlari yo'nalishi bo'yicha Everest ustidan destaplanda uchmoqchi. D "Arrigoga" sun'iy qanotlarni "professional muhandislar va texniklar bilan birgalikda 1:5 miqyosda, so'ngra haqiqiy o'lchamda hayotga tatbiq etish uchun ikki yillik mashaqqatli mehnat kerak bo'ldi va shu tariqa Leonardo dizaynini takrorladi. Yupqa, o'ta-o'lchovli qanotlardan iborat. engil va bardoshli alyuminiy naychalar va sintetik yelkan shaklidagi Dacron mato, natijada 1960-yillarda NASA mutaxassislari Gemini kapsulalarining orbitasidan silliq qaytishi uchun ixtiro qilingan yoyilgan qanotlarni juda eslatuvchi trapezoidal tuzilma paydo bo'ldi. kompyuter parvozi simulyatorida va stendda hisob-kitoblarni amalga oshirdi, so'ngra o'zi yangi qurilmani Orbassano shahridagi FIAT samolyotsozlik ustaxonalarining shamol tunnelida sinovdan o'tkazdi (Turin, Piedmont viloyatidan 15 km). Leonardo silliq ravishda poldan ko'tarildi va yo'lovchi uchuvchisi bilan ikki soat davomida havoda suzib yurdi. u o'qituvchining haqligini isbotladi, - deb tan oldi uchuvchi hayratda. Xullas, buyuk Florentsiyaning yorqin sezgi uni aldamadi. Kim biladi, agar maestro engilroq materiallarga ega bo'lsa (nafaqat yog'och va uydan yasalgan kanvas), insoniyat bu yil aeronavtika asrini emas, balki besh yuz yillik yubileyini nishonlashi mumkin edi. Agar "homo sapiens" yarim ming yil avval o'zining kichik va mo'rt beshigini qush nazaridan ko'ra olsa, Yerda sivilizatsiya qanday rivojlangan bo'lishi noma'lum.

Bundan buyon "Feather" operatsion modeli samolyotlar tarixi bo'limida sharafli o'rinni egallaydi Milliy muzey Milanda fan va texnologiya, monastir va Santa Mariya delle Grazie ibodatxonasi yaqinida, u erda Leonardo da Vinchining "So'nggi kechki ovqat" freskasi saqlanadi.

Surrey (Buyuk Britaniya) okrugi osmonida Uyg'onish davrining daho rassomi, olimi va muhandisi chizmalariga muvofiq yig'ilgan zamonaviy deltplanerning prototiplari muvaffaqiyatli sinovdan o'tkazildi.

Surrey tepaliklaridan sinov parvozlarini desplanda bo'yicha ikki karra jahon chempioni Judi Liden amalga oshirdi. U da Vinchining "proto-deltaplan"ini maksimal 10 m balandlikka ko'tarishga va havoda 17 soniya turishga muvaffaq bo'ldi. Bu apparatning haqiqatda ishlaganligini isbotlash uchun etarli edi. Parvozlar tajriba doirasida amalga oshirildi televizion loyiha... Qurilmani Bedfordshirelik 42 yoshli mexanik Stiv Roberts butun dunyoga tanish chizmalardan qayta yaratgan. O'rta asrlarga oid deltplaner yuqoridan qush skeletiga o'xshaydi. U italyan terakidan, qamishdan, hayvonlarning suyaklaridan va zig'irdan tayyorlanadi, qo'ng'izlarning sekretsiyasidan olingan sir bilan ishlov beriladi. Uchar mashinaning o'zi mukammal emas edi. "Buni nazorat qilish deyarli imkonsiz edi. Men shamol esayotgan joyda uchib ketdim va bu haqda hech narsa qila olmadim. Ehtimol, tarixdagi birinchi avtomobilni sinovdan o'tkazuvchi ham shunday his qilgandir", - deydi Judi.

4-kanal uchun qurilgan ikkinchi deltplanda buyuk Leonardo tomonidan yaratilgan bir nechta dizaynlardan foydalanilgan, rul va trapetsiya qo‘shilgan, keyinchalik Leonardo ixtiro qilgan, 1487 yilgi loyihaga qo‘shilgan. "Mening birinchi munosabatim hayratda qoldi. Uning go'zalligi meni hayratda qoldirdi", deydi Judi Liden. Deltplaner 15 metr balandlikda 30 metr masofani bosib o‘tgan.

Liden deltplanda uchishidan oldin uni Liverpul universitetidagi sinov skameykasiga qo'yishdi. "Asosiy muammo - barqarorlik, - deydi professor Garet Pedfild. "Ular dastgoh sinovlarini o'tkazish orqali to'g'ri ish qilishdi. Bizning uchuvchimiz bir necha bor yiqildi. Bu apparatni boshqarish juda qiyin".

Air Force Science Cycle prodyuseri Maykl Moslining so‘zlariga ko‘ra, deltplanerning benuqson ucha olmasligiga Leonardo o‘z ixtirolarini harbiy maqsadlarda qo‘llashni istamasligi sabab bo‘lgan. "U ishlab chiqqan mashinalarni yaratishda va xatolarni aniqlashda biz ular biron bir sababga ko'ra qilinganligini his qildik. Bizning farazimiz shundan iboratki, Leonardo - o'sha davrning harbiy rahbarlari uchun ishlashga majbur bo'lgan pasifist - o'z loyihalariga ataylab noto'g'ri ma'lumotlarni kiritgan ". Bunga dalil sifatida sho‘ng‘in respiratori chizmasining orqa tomonidagi yozuvni keltirish mumkin: “Inson yuragi qanday ishlashini bilish orqali ular suv ostida odamlarni o‘ldirishni o‘rganishlari mumkin”.

3.3 Leonardo Da Vinchining bashoratlari

Leonardo da Vinchi o'zining dunyoni idrok etishini charxlash, xotirani yaxshilash va tasavvurni rivojlantirish maqsadida Pifagorchilar va ... zamonaviy neyrolingvistikaning ezoterik amaliyotlariga qaytgan holda maxsus psixotexnik mashqlar bilan shug'ullangan. U inson ruhiyati sirlarining evolyutsion kalitlarini bilganga o'xshardi, lekin hali tushunib bo'lmaydi. zamonaviy odam... Shunday qilib, Leonardo da Vinchining sirlaridan biri maxsus uyqu formulasi edi: u har 4 soatda 15 daqiqa uxlardi va shu bilan kunlik uyquni 8 soatdan 1,5 soatgacha qisqartirdi. Buning sharofati bilan daho darhol uxlash vaqtining 75 foizini tejab qoldi, bu esa aslida uning umrini 70 yildan 100 yilgacha uzaytirdi! Ezoterik an'analarda shunga o'xshash texnikalar qadim zamonlardan beri ma'lum bo'lgan, ammo ular har doim shu qadar maxfiy hisoblanganki, boshqa psixo va mnemonika kabi, ular hech qachon ommaga e'lon qilinmagan.

Va u ham zo'r sehrgar edi (zamondoshlar ochiqchasiga gapirishdi - sehrgar). Leonardo qaynab turgan suyuqlikdan ko'p rangli olovni unga sharob quyib chaqirishi mumkin edi; oq sharobni osongina qizil rangga aylantiradi; bir zarb bilan uchlari ikkita stakanga qo'yilgan, birortasini ham buzmasdan, qamishni sindiradi; tupurigining bir qismini qalam uchiga solib qo‘yadi – qog‘ozdagi yozuv qorayib ketadi. Leonardo ko'rsatadigan mo''jizalar o'z zamondoshlari uchun shunchalik ta'sirliki, uni "qora sehr"ga xizmat qilishda jiddiy gumon qilishadi. Bundan tashqari, dahoning yonida har doim g'alati, shubhali shaxslar bo'ladi, ular Zardusht de Peretola taxallusi bilan mashhur bo'lgan Tomaso Jovanni Mazini, yaxshi mexanik, zargar va shu bilan birga maxfiy fanlar tarafdori.

Leonardo juda g'alati kundalik yuritib, unda o'zini "siz" deb atagan, o'ziga xizmatkor yoki qul sifatida buyruq va buyruqlar bergan: "buyurtma sizga ko'rsatish uchun ...", "inshoda ko'rsatishingiz kerak ..." , "Buyruq ikkita sayohat sumkasini yarating ... "Kimdir Da Vinchida ikkita shaxs yashagan degan taassurot paydo bo'ladi: biri - taniqli, do'stona, ba'zilaridan mahrum emas. insonning zaif tomonlari, va boshqasi - nihoyatda g'alati, yashirin, hech kimga noma'lum, unga buyruq bergan va uning harakatlarini boshqargan.

Da Vinchi kelajakni bashorat qilish qobiliyatiga ega edi, bu hatto Nostradamusning bashoratli sovg'asidan ham oshib ketgan. Uning mashhur "Bashoratlari" (birinchi - 1494 yilda Milanda qilingan bir qator yozuvlar) kelajakning dahshatli suratlarini chizadi, ularning aksariyati bizning o'tmishimiz bo'lgan yoki hozir bizning hozirgimizdir. “Eng uzoq mamlakatlardan kelgan odamlar bir-biri bilan gaplashib, bir-birlariga javob berishadi” - bu shubhasiz telefon. “Odamlar yuradi va qimirlamaydi, yurmaganlar bilan gaplashadi, gapirmaganlarni eshitadi” - televizor, magnitafon, ovozni qayta tiklash. "Odamlar ... o'z joylaridan ko'chmasdan, dunyoning turli burchaklariga bir zumda tarqalib ketishadi" - TV translyatsiyasi.

"Siz o'zingizni hech qanday zararisiz katta balandlikdan yiqilib tushganingizni ko'rasiz" - shubhasiz, parashyutda sakrash. "Sanoqsiz hayot yo'q qilinadi va er yuzida son-sanoqsiz teshiklar paydo bo'ladi" - bu erda, ehtimol, ko'ruvchi sanoqsiz hayotni yo'q qilgan havo bombalari va snaryadlardan kraterlar haqida gapiradi. Leonardo hatto kosmik sayohatni ham taxmin qiladi: "Va ko'plab quruqlik va suv hayvonlari yulduzlar orasida ko'tariladi ..." - tirik mavjudotlarning kosmosga uchishi. "Kichik bolalarini o'g'irlaydiganlar, eng shafqatsizlarcha terisi va choraklari so'yilganlar ko'p bo'ladi!" - tana qismlari organ bankida ishlatiladigan bolalarning shaffof ko'rsatilishi.

Shunday qilib, Leonardo da Vinchi shaxsiyati noyob va ko'p qirrali. U nafaqat san’at, balki ilm-fan arbobi ham edi.

Xulosa

Ko'pchilik Leonardo da Vinchini o'lmas badiiy durdonalarning yaratuvchisi sifatida biladi. Ammo Leonardo uchun san'at va tadqiqot dunyoning tashqi ko'rinishini va ichki tuzilishini kuzatish va qayd etish doimiy istagining bir-birini to'ldiruvchi jihatlari edi. Aytish mumkinki, u olimlar orasida birinchi bo'lib tadqiqotlari san'at bilan to'ldirildi.

Leonardo juda qattiq mehnat qildi. Endi bizga hamma narsa oson bo'lgandek tuyuladi. Ammo yo'q, uning taqdiri abadiy shubhalar va tartiblarga to'la edi. U butun umr mehnat qildi va boshqa davlatni tasavvur qila olmadi. Uning uchun dam olish kasbni o'zgartirish va to'rt soatlik uyqu edi. U har doim va hamma joyda yaratgan. "Agar hamma narsa oson bo'lib tuyulsa, bu ishchining mahorati juda past ekanligini va bu ish uning aqliga sig'maydi", deb qayta-qayta takrorladi Leonardo o'z shogirdlariga.

Agar siz Leonardoning fikri ta'sir qilgan fan va inson bilimi yo'nalishlarining ulkan maydoniga nazar tashlasangiz, bu juda ko'p kashfiyotlar emasligi va hatto ularning ko'pchiligi vaqtdan yillar oldin bo'lganligi ham ayon bo'ladi. o'lmas. Uning ijodidagi asosiy narsa shundaki, uning ilm-fandagi dahosi tajriba davrining tug'ilishidir.

Leonardo da Vinchi - yangi, eksperimental asoslangan tabiatshunoslikning eng yorqin vakili. “Oddiy va sof tajriba haqiqiy ustozdir”, deb yozadi olim. U nafaqat o'z davrida mavjud bo'lgan mashinalarni o'rganadi, balki qadimgi odamlarning mexanikasiga ham murojaat qiladi. Mashinalarning alohida qismlarini qat'iyat bilan sinchkovlik bilan tekshiradi, eng yaxshi shaklni, ham qismlarni, ham butunni qidirishda hamma narsani diqqat bilan o'lchaydi va qayd etadi. U antik davr olimlari mexanikaning asosiy qonunlarini tushunishga endigina yaqinlashayotganiga ishonch hosil qiladi. U sxolastik fanlarni keskin tanqid qilib, ularni eksperiment va nazariyaning uyg‘un uyg‘unligi bilan qarama-qarshi qo‘yadi: “Men yaxshi bilamanki, ba’zi mag‘rur odamlar, meni yaxshi o‘qimaganligim uchun, haqiqatga ishora qilib, meni qoralashga haqli deb o‘ylashadi. Men kitob ta’limi yo‘q odamman! yaxshi yozganlarning ustozi; shuning uchun men uni o'zimning ustozim sifatida qabul qilaman va barcha holatlarda men unga murojaat qilaman ". Amaliy olim sifatida Leonardo da Vinchi bilimning deyarli barcha sohalarini chuqur kuzatishlar va chuqur taxminlar bilan boyitdi.

Bu eng katta sir. Ma'lumki, bunga javoban ba'zi zamonaviy tadqiqotchilar Leonardoni begona tsivilizatsiyalar xabari, boshqalari - uzoq kelajakdagi vaqt sayohatchisi, boshqalari - parallel, biznikidan ko'ra rivojlangan dunyoning aholisi. Aftidan, oxirgi taxmin eng to'g'ri: Da Vinchi dunyoviy ishlarni va insoniyatni kutayotgan kelajakni juda yaxshi bilar edi, bu haqda o'zi ham unchalik tashvishlanmaydi...

Adabiyot

1. Batkin L.M. Leonardo da Vinchi va Uyg'onish davri ijodiy tafakkurining xususiyatlari. M., 1990 yil.

2. Vasari J. Florentsiyalik rassom va haykaltarosh Leonardo da Vinchining tarjimai holi. M., 1989 yil.

3. Gastev A.L. Leonardo da Vinchi. M., 1984 yil.

4. Gelb, MJ.Leonardo da Vinchi kabi fikrlashni va rasm chizishni o'rganing. M., 1961 yil.

5. Gukovskiy M.A., Leonardo da Vinchi, L. - M., 1967 yil.

6. Tishlar V.P., Leonardo da Vinchi, M. - L., 1961 yil.

8. Lazarev V.N. Leonardo da Vinchi. L. - M., 1952 yil.

9. Foley V. Verner S. Leonardo da Vinchining nazariy mexanikaga qo'shgan hissasi. // Fan va hayot. 1986 yil - № 11.

10. Leonardo da Vinchining mexanik tadqiqotlari, Berk. - Los Ang., 1963 yil.

11. Heydenreich L. H., Leonardo me'mori. Firenze, 1963 yil.

Ilova

Leonardo da Vinchi - avtoportret

Oxirgi kechki ovqat

La Gioconda (Mona Liza)

Erminli ayol

Bachadondagi chaqaloq - anatomik rasm

Leonardo da Vinchi - Anatomik chizmalar:

Inson yuragi - anatomik rasm

Leonardo di ser Per Piero da Vinchi - Uyg'onish davri san'ati odami, haykaltarosh, ixtirochi, rassom, faylasuf, yozuvchi, olim, polimat (universal odam).

Bo'lajak daho olijanob Per da Vinchi va qiz Ketrin (Katarina) o'rtasidagi sevgi munosabatlari natijasida dunyoga keldi. O'sha davrning ijtimoiy me'yorlariga ko'ra, Leonardoning onasining kelib chiqishi pastligi sababli bu odamlarning turmush qurishi mumkin emas edi. Birinchi farzandi tug'ilgandan keyin u kulolga uylandi, Katerina umrining qolgan qismini u bilan birga o'tkazdi. Ma'lumki, u turmush o'rtog'idan to'rt qiz va bir o'g'il dunyoga keltirgan.

Leonardo da Vinchi portreti

Birinchi tug'ilgan Per da Vinchi onasi bilan uch yil yashadi. Leonardoning otasi tug'ilgandan so'ng darhol zodagon oilaning badavlat vakiliga uylandi, ammo uning qonuniy xotini hech qachon merosxo'r tug'a olmadi. Nikohdan uch yil o'tgach, Perrot o'g'lini oldiga olib, uning tarbiyasini oldi. O'gay onasi Leonardo 10 yildan so'ng merosxo'r tug'ishga urinib vafot etdi. Perrot yana turmushga chiqdi, lekin tezda yana beva bo'lib qoldi. Hammasi bo'lib Leonardoning to'rtta o'gay onasi, shuningdek, 12 ta o'gay aka-uka va opa-singillari bor edi.

Da Vinchi ijodi va ixtirolari

Ota-ona Leonardoga Toskana ustasi Andrea Verrokkioning shogirdini berdi. Murabbiy bilan o'qish paytida Perrotning o'g'li nafaqat rasm va haykaltaroshlik san'atini o'rgandi. Yosh Leonardo gumanitar va texnik fanlarni, charm hunarmandchiligini, metallar va kimyoviy moddalar bilan ishlash asoslarini o'rgandi. Bu bilimlarning barchasi hayotda da Vinchi uchun foydali bo'lgan.

Leonardo yigirma yoshida magistrlik malakasini tasdiqladi, shundan so'ng u Verrocchio rahbarligida ishlashni davom ettirdi. Yosh rassom ustozining rasmlari ustida kichik ishlar bilan shug'ullangan, masalan, u fon manzaralari va kichik qahramonlarning kiyimlarini chizgan. Leonardo faqat 1476 yilda o'z ustaxonasiga ega bo'ldi.

Leonardo da Vinchining "Vitruviya odami" rasmi

1482 yilda da Vinchi o'zining homiysi Lorenzo Medici tomonidan Milana yuborilgan. Bu davrda rassom hech qachon tugallanmagan ikkita rasm ustida ishladi. Milanda gertsog Lodoviko Sforza Leonardoni sud xodimlariga muhandis sifatida jalb qildi. Yuqori martabali shaxs himoya qurilmalari va hovlini ko'ngil ochish uchun moslamalar bilan qiziqdi. Da Vinchi me'morning iste'dodini va mexanik qobiliyatini rivojlantirish imkoniyatiga ega edi. Uning ixtirolari zamondoshlari taklif qilgan ixtirolarga qaraganda yaxshiroq bo'lib chiqdi.

Muhandis Milanda taxminan o'n etti yil davomida Sforza gertsogi qo'l ostida qoldi. Bu vaqt ichida Leonardo "Grottodagi Madonna" va "Erminli xonim" rasmlarini chizdi, o'zining eng mashhur "Vitruvian odami" rasmini yaratdi, Franchesko Sforza otliq yodgorligining loydan maketini yasadi, oshxona oshxonasi devorini chizdi. Dominikan monastiri "So'nggi kechki ovqat" kompozitsiyasi bilan bir qator anatomik eskizlar va asboblarning chizmalarini yaratdi.

Leonardoning muhandislik iste'dodi 1499 yilda Florensiyaga qaytib kelganidan so'ng foydali bo'ldi. U da Vinchining harbiy mexanizmlarni yaratish qobiliyatiga ishongan Dyuk Sezar Borjiya bilan ishladi. Muhandis Florensiyada taxminan etti yil ishladi, shundan so'ng u Milana qaytib keldi. Bu vaqtga kelib, u hozirda Luvr muzeyida saqlanadigan eng mashhur rasmi ustida ishlashni tugatdi.

Ustaning ikkinchi milanlik davri olti yil davom etdi, shundan so'ng u Rimga jo'nadi. 1516 yilda Leonardo Frantsiyaga jo'nadi va u erda hayotining so'nggi yillarini o'tkazdi. Sayohatda usta o'zi bilan talaba va asosiy merosxo'r Franchesko Melzini olib ketdi badiiy uslub da Vinchi.

Franchesko Melzi portreti

Leonardo Rimda bor-yo'g'i to'rt yil bo'lganiga qaramay, aynan shu shaharda uning nomidagi muzey bor. Muassasaning uchta zalida Leonardo chizmalari bo'yicha qurilgan apparatlarni ko'rish, rasmlar nusxalarini, kundaliklar fotosuratlari va qo'lyozmalarni ko'rish mumkin.

Italiyalik umrining katta qismini muhandislik va arxitektura loyihalariga bag'ishladi. Uning ixtirolari ham harbiy, ham tinch edi. Leonardo tank, samolyot, o'ziyurar transport vositasi, projektor, katapulta, velosiped, parashyut, ko'chma ko'prik va pulemyotning prototiplarini ishlab chiquvchi sifatida tanilgan. Ixtirochining ba'zi chizmalari haligacha tadqiqotchilar uchun sir bo'lib qolmoqda.

Leonardo da Vinchi ixtirolarining ba'zi rasmlari va eskizlari

2009-yilda Discovery telekanali “Da Vinchi apparati” nomli bir qator filmlarni namoyish etdi. Hujjatli seriyaning o'nta epizodining har biri Leonardoning asl chizmalariga muvofiq mexanizmlarni qurish va sinovdan o'tkazishga bag'ishlangan. Filmning texnik xodimlari italyan dahosining ixtirolarini uning davridagi materiallardan foydalangan holda qayta yaratishga harakat qilishdi.

Shahsiy hayot

Ustaning shaxsiy hayoti u tomonidan qat'iy ishonch bilan saqlangan. Leonardo o'z kundaliklariga yozish uchun shifrdan foydalangan, ammo shifrdan keyin ham tadqiqotchilar juda kam ishonchli ma'lumot olishgan. Da Vinchining noan'anaviy yo'nalishi maxfiylikka sabab bo'lgan degan versiya mavjud.

Rassomning erkaklarni sevishi haqidagi nazariya tadqiqotchilarning bilvosita faktlarga asoslangan taxminlariga asoslangan edi. Yoshligida rassom sodomiya ishida paydo bo'lgan, ammo qaysi lavozimda ekanligi ma'lum emas. Bu voqeadan so'ng usta shaxsiy hayotiga oid sharhlar bilan juda yashirin va ziqna bo'lib qoldi.

Leonardoning mumkin bo'lgan sevishganlari orasida uning ba'zi shogirdlari ham bor, ularning eng mashhuri Salaydir. Yigit ayollik qiyofasiga ega edi va da Vinchining bir nechta rasmlari uchun namuna bo'ldi. "Suvga cho'mdiruvchi Yahyo" kartinasi Leonardoning saqlanib qolgan asarlaridan biri bo'lib, u uchun Salay suratga tushgan.

"Mona Liza" ham ayol libosida kiyingan ushbu modeldan yozilgan degan versiya mavjud. Shuni ta'kidlash kerakki, "Mona Liza" va "Suvga cho'mdiruvchi Yahyo" kartinalarida tasvirlangan odamlar o'rtasida qandaydir jismoniy o'xshashlik mavjud. Da Vinchi o'zining badiiy durdona asarini Salayga vasiyat qilgani haqiqatda qoladi.

Tarixchilar Franchesko Melsini ham Leonardoning mumkin bo'lgan sevishganlari deb hisoblashadi.

Italiyaning shaxsiy hayoti sirining yana bir versiyasi mavjud. Taxminlarga ko'ra, Leonardo Sesiliya Gallerani bilan ishqiy munosabatda bo'lgan, u "Erminli xonim" portretida tasvirlangan. Bu ayol Milan gertsogining sevimlisi, adabiy salon egasi, san'at homiysi edi. U kirdi yosh rassom Milan bohemiyasi doirasida.

"Erminli xonim" rasmidan parcha

Da Vinchining eslatmalari orasida Sesiliyaga yo'llangan maktubning qoralamasi topilgan bo'lib, u "Mening sevimli ma'buda ..." degan so'zlar bilan boshlangan. Tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "Erminli xonim" portreti unda tasvirlangan ayolga nisbatan sarflanmagan his-tuyg'ularning aniq belgilari bilan chizilgan.

Ba'zi tadqiqotchilarning fikricha, buyuk italyan tanaviy sevgini umuman bilmagan. Erkaklar va ayollar unga jismonan jalb qilinmagan. Ushbu nazariya nuqtai nazaridan, Leonardo nasl tug'magan, lekin katta meros qoldirgan rohibning hayotini boshqargan deb taxmin qilinadi.

O'lim va qabr

Zamonaviy tadqiqotchilar rassomning o'limining ehtimoliy sababi insult degan xulosaga kelishdi. Da Vinchi 67 yoshida vafot etdi, bu 1519 yilda sodir bo'lgan. Zamondoshlarining xotiralari tufayli ma'lumki, o'sha paytda rassom qisman falajdan aziyat chekkan edi. Tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, Leonardo 1517 yilda insult tufayli o'ng qo'lini qimirlata olmadi.

Ustoz shol bo'lishiga qaramay, shogirdi Franchesko Melzining yordamiga murojaat qilib, faol ijodiy hayotni davom ettirdi. Da Vinchining sog'lig'i yomonlashdi va 1519 yil oxiriga kelib uning yordamisiz yurishi qiyin edi. Bu dalil nazariy tashxisga mos keladi. Olimlarning fikricha, 1519 yilda serebrovaskulyar avariyaning ikkinchi hujumi mashhur italiyalikning hayotini yakunladi.

Italiyaning Milan shahridagi Leonardo da Vinchi haykali

O'limi paytida usta Amboise shahri yaqinidagi Clos-Luce qal'asida bo'lib, u erda hayotining so'nggi uch yilini yashagan. Leonardoning vasiyatiga ko'ra, uning jasadi Sent-Florentin cherkovi galereyasiga dafn qilindi.

Afsuski, Gugenot urushlari paytida ustaning qabri vayron bo'lgan. Italiyaliklar dam olgan cherkov talon-taroj qilindi, shundan so'ng u vayronaga aylandi va 1807 yilda Amboise qal'asining yangi egasi Rojer Dukos tomonidan vayron qilindi.

Sent-Florentin ibodatxonasi vayron qilingandan so'ng, turli yillardagi ko'plab qabrlarning qoldiqlari aralashtiriladi va bog'ga ko'milgan. O'n to'qqizinchi asrning o'rtalaridan boshlab tadqiqotchilar Leonardo da Vinchining suyaklarini aniqlashga bir necha bor urinishgan. Bu masalada novatorlar ustaning umr bo'yi tavsifiga asoslanib, topilgan qoldiqlardan eng mos bo'laklarni tanladilar. Ularni bir muncha vaqt o'rganishdi. Ishni arxeolog Arsen Usse boshqargan. U, shuningdek, da Vinchi qabridan bo'lgan qabr toshining bo'laklarini va ba'zi parchalari bo'lmagan skeletni topdi. Ushbu suyaklar Amboise qal'asi hududidagi Sankt-Gubert ibodatxonasida rassomning qayta tiklangan qabriga dafn etilgan.

2010 yilda Silvano Vincheti boshchiligidagi tadqiqotchilar guruhi Uyg'onish davri ustasining qoldiqlarini eksgumatsiya qilishni rejalashtirgan. Leonardoning otasining qarindoshlari dafn etilganidan olingan genetik material yordamida skeletni aniqlash rejalashtirilgan edi. Italiya tadqiqotchilari zarur ishlarni bajarish uchun qal'a egalaridan ruxsat ololmadilar.

Ilgari Sent-Florentin cherkovi bo'lgan joyda o'tgan asrning boshlarida mashhur italiyalik vafotining to'rt yuz yilligiga bag'ishlangan granit yodgorligi o'rnatildi. Muhandisning rekonstruksiya qilingan qabri va uning byusti tushirilgan tosh yodgorlik Amboisening eng mashhur diqqatga sazovor joylaridan biridir.

Da Vinchi rasmlari sirlari

Leonardoning ishi san'atshunoslar, diniy tadqiqotchilar, tarixchilar va oddiy odamlarning ongini to'rt yuz yildan ortiq vaqt davomida band qilgan. Ishlash Italiyalik rassom ilm-fan va ijod ahli uchun ilhom manbai bo‘ldi. Da Vinchi rasmlari sirlarini ochib beradigan ko'plab nazariyalar mavjud. Ulardan eng mashhuri Leonardo o'zining durdona asarlarini yozishda maxsus grafik koddan foydalanganligini aytadi.

Tadqiqotchilar bir nechta nometall qurilmasi yordamida "La Gioconda" va "Suvga cho'mdiruvchi Ioann" kartinalaridagi qahramonlarning qarashlarining siri ular jonzotga jonzotga qarashlarida ekanligini aniqlashga muvaffaq bo'lishdi. begona begonaga o'xshash niqob. Leonardoning qaydlaridagi maxfiy shifr ham oddiy oyna yordamida ochilgan.

Italiya dahosining ijodi atrofidagi yolg'on gaplar bir qanchalarning paydo bo'lishiga olib keldi san'at asarlari, yozuvchi tomonidan yozilgan. Uning romanlari bestsellerga aylandi. 2006 yilda "Da Vinchi kodi" filmi suratga olingan xuddi shu nomdagi asar Jigarrang. Film diniy tashkilotlar tomonidan tanqidlar to‘lqini bilan kutib olindi, biroq prokatga chiqqan birinchi oyidayoq prokat rekordlarini o‘rnatdi.

Yo'qotilgan va tugallanmagan ishlar

Ustozning barcha asarlari bizning davrimizga qadar yetib bormagan. Bizgacha yetib kelmagan asarlar qatoriga: Meduza boshi surati tushirilgan qalqon, Milan gertsogi uchun ot haykali, shpindelli Madonna portreti, “Leda va oqqush” rasmi va freska kiradi. "Angiari jangi".

Zamonaviy tadqiqotchilar ustaning ba'zi rasmlari haqida da Vinchi zamondoshlarining saqlanib qolgan nusxalari va xotiralari tufayli bilishadi. Misol uchun, asl Leda va Swan taqdiri hali ham noma'lum. Tarixchilarning fikriga ko'ra, rasm XVII asr o'rtalarida Lui XIVning rafiqasi Markiz de Maintenon buyrug'i bilan yo'q qilingan bo'lishi mumkin. Leonardo qo'li bilan chizilgan eskizlar va turli rassomlar tomonidan tayyorlangan tuvalning bir nechta nusxalari bizning davrimizga qadar saqlanib qolgan.

Rasmda oqqushning qo'lida yosh yalang'och ayol tasvirlangan, uning oyog'ida chaqaloqlar o'ynab, ulkan tuxumlardan chiqmoqda. Ushbu durdona asarni yaratishda rassom mashhur afsonaviy syujetdan ilhomlangan. Qizig'i shundaki, Ledaning oqqush qiyofasini olgan Zevs bilan aloqasi haqidagi hikoyaga asoslangan tuval nafaqat da Vinchi tomonidan chizilgan.

Leonardoning bir umrlik raqibi ham ushbu qadimiy afsonaga bag'ishlangan rasm chizgan. Buonarotti tuvali da Vinchi ishi bilan bir xil taqdirga duch keldi. Leonardo va Mikelanjeloning rasmlari bir vaqtning o'zida frantsuz qirollik uyi kollektsiyasidan g'oyib bo'ldi.

Orasida tugallanmagan ishlar"Sehrgarlarning sajdasi" kartinasi ajoyib italyan uchun ajralib turadi. Tuval 1841 yilda Avgustin rohiblari tomonidan buyurtma qilingan, ammo usta Milana ketishi sababli tugallanmagan. Mijozlar boshqa rassomni topishdi va Leonardo rasm ustida ishlashni davom ettirish uchun hech qanday sabab ko'rmadi.

"Sehrgarlarga sajda qilish" rasmining parchasi

Tadqiqotchilarning fikricha, tuvalning kompozitsiyasi italyan rasmida o'xshashi yo'q. Rasmda Maryam yangi tug'ilgan Iso va Magi bilan, ziyoratchilar orqasida - otliqlar va butparastlar ma'badining xarobalari tasvirlangan. Taxminlarga ko'ra, Leonardo rasmda 29 yoshida Xudoning O'g'liga kelgan odamlar orasida tasvirlangan.

• Diniy sirlarni o'rganish bo'yicha tadqiqotchi Lin Piknet 2009 yilda "Leonardo da Vinchi va Sion birodarligi" kitobini nashr etib, mashhur italiyalikni yashirin diniy tuzum ustalaridan biri deb atagan.
• Da Vinchi vegetarian bo'lgan deb ishoniladi. U teri va tabiiy ipak kiyimlarini e'tiborsiz qoldirib, zig'ir kiyim kiygan.
• Bir guruh tadqiqotchilar Leonardoning DNKsini ustaning omon qolgan shaxsiy buyumlaridan ajratib olishni rejalashtirmoqda. Tarixchilar, shuningdek, Da Vinchining onalik qarindoshlarini topishga yaqin ekanliklarini da'vo qilishadi.
• Uyg'onish davri Italiyada olijanob ayollarga "mening xonim", italyancha - "madonna" (ma donna) so'zlari bilan murojaat qilingan vaqt edi. So'zlashuv nutqida ibora monnaga qisqartirilgan. Bu "Mona Liza" rasmining nomini tom ma'noda "Liza xonim" deb tarjima qilish mumkinligini anglatadi.

• Rafael Santi da Vinchini ustozi deb atagan. U Florensiyadagi Leonardoning ustaxonasiga tashrif buyurdi, uning badiiy uslubining ba'zi xususiyatlarini o'zlashtirishga harakat qildi. Rafael Santi ham Mikelanjelo Buonarrotini o‘z ustozi deb atagan. Qayd etilgan uch rassom Uyg‘onish davrining asosiy daholari sanaladi.
• Avstraliyalik ishqibozlar buyuk me'mor ixtirolarining eng yirik sayyor ko'rgazmasini yaratdilar. Ko‘rgazma Italiyadagi Leonardo da Vinchi muzeyi ishtirokida ishlab chiqilgan. Ko'rgazma allaqachon olti qit'a bo'ylab sayohat qilgan. Uning faoliyati davomida besh million sayyoh Uyg'onish davrining eng mashhur muhandisi asarlarini ko'rish va qo'l bilan ko'rish imkoniyatiga ega bo'ldi.

Leonardo da Vinchi 1452 yil 15 aprelda Florensiyaning g'arbiy qismida joylashgan Vinchi shahrida (yoki uning yaqinida) tug'ilgan. U Florentsiya notariusining va dehqon qizining noqonuniy o'g'li bo'lib, otasining uyida tarbiyalangan va o'qimishli odamning o'g'li, mustahkam boshlang'ich ta'lim oldi.

1467 yil - 15 yoshida Leonardo etakchi ustalardan biriga shogird bo'ldi. Erta uyg'onish davri Florensiyada, Andrea del Verrokkio; 1472 yil - rassomlar gildiyasiga qo'shildi, chizmachilik asoslarini va boshqa kerakli fanlarni o'rgandi; 1476 - va Verrocchio ustaxonasida ishlagan, shekilli, ustaning o'zi bilan hamkorlikda.

1480 yilga kelib, Leonardo allaqachon katta buyurtmalarga ega edi, ammo 2 yildan keyin u Milana ko'chib o'tdi. Milan hukmdori Lodoviko Sforsaga yo‘llagan maktubida u o‘zini muhandis, harbiy ekspert va rassom sifatida tanishtirgan. Uning Milanda o'tkazgan yillari turli mashg'ulotlarga boy bo'ldi. Leonardo da Vinchi bir nechta rasmlarni va mashhur "So'nggi kechki ovqat" freskasini chizdi va o'z yozuvlarini diqqat bilan va jiddiy qabul qila boshladi. Biz uning eslatmalaridan tan oladigan Leonardo - me'mor-dizayner (hech qachon amalga oshirilmagan innovatsion rejalar yaratuvchisi), anatom, gidravlik, mexanizmlar ixtirochisi, sud tomoshalari uchun dekoratsiya yaratuvchisi, o'yin-kulgi uchun topishmoqlar, topishmoqlar va ertaklar muallifi. hovli musiqachi va rassomlik nazariyotchisi.

1499 yil - Lodoviko Sforza frantsuzlar tomonidan Milandan haydab chiqarilgandan so'ng, Leonardo Venetsiyaga jo'nab ketadi, yo'lda Mantuaga tashrif buyuradi, u erda mudofaa inshootlarini qurishda ishtirok etadi, shundan so'ng u Florensiyaga qaytadi. O‘sha kunlarda u matematikaga shunchalik ishtiyoqi baland ediki, qo‘liga mo‘yqalam olishni o‘ylagisi ham kelmasdi. 12 yil davomida Leonardo har doim shahardan shaharga ko'chib o'tadi, Romagnadagi mashhurlar uchun ishlaydi, Piombino uchun mudofaa inshootlarini (hech qachon qurilmagan) loyihalaydi.

Florensiyada u Mikelanjelo bilan raqobatga kirishadi; Bu raqobat ikki rassom Palazzo della Signoria (shuningdek Palazzo Vecchio) uchun yozgan ulkan jangovar kompozitsiyalarni yaratish bilan yakunlandi. Keyin Leonardo ikkinchi otliq yodgorlikni o'ylab topdi, u birinchisi kabi hech qachon yaratilmagan. Bu yillar davomida u daftarlarini to'ldirishda davom etadi. Ular uning turli mavzularga oid g'oyalarini aks ettiradi. Bu rasm, anatomiya, matematika va hatto qushlarning parvozi nazariyasi va amaliyoti. 1513 yil - 1499 yilda bo'lgani kabi, uning homiylari Milandan haydab chiqarildi ...

Leonardo Rimga jo'nab ketadi va u erda Medici homiyligida 3 yil o'tkazadi. Anatomik tadqiqotlar uchun material etishmasligidan tushkunlikka tushib, g'amgin bo'lib, u hech narsaga olib kelmaydigan tajribalar bilan shug'ullanadi.

Fransiya qirollari, avval Lyudovik XII, keyin Frensis I Italiya Uyg‘onish davri asarlariga, ayniqsa, Leonardoning “So‘nggi kechki ovqat” asariga qoyil qolishgan. Shu sababli, 1516 yilda Leonardoning ko'p qirrali iste'dodlarini yaxshi bilgan Frensis I uni o'sha paytda Luara vodiysidagi Amboise qal'asida joylashgan sudga taklif qilganida ajablanarli joyi yo'q. Haykaltarosh Benvenuto Cellini yozganidek, florensiyalik yangi qirollik saroyining gidravlik loyihalari va rejalari ustida ishlaganiga qaramay, uning asosiy mashg'uloti saroy adibi va maslahatchisining faxriy lavozimidir.

Samolyot yaratish g'oyasidan voz kechgan florensiyaliklar birinchi navbatda qanotlarga asoslangan eng oddiy samolyotni (Daedalus va Icarus) yaratdilar. Uning yangi g'oyasi - to'liq boshqariladigan samolyot. Ammo dvigatel yo'qligi sababli g'oyani amalga oshirishning iloji bo'lmadi. Shuningdek, olimning mashhur g'oyasi - vertikal uchish va qo'nish apparati.

Suyuqlik va umuman gidravlika qonunlarini o'rganib, Leonardo kiritdi katta hissa shlyuzlar, kanalizatsiya portlari nazariyasiga kirib, g'oyalarni amaliyotda sinab ko'rish.

Leonardoning mashhur rasmlari - "La Gioconda", "So'nggi kechki ovqat", "Madonna Ermin bilan" va boshqalar. Leonardo hamma narsada qat'iy va talabchan edi. Rasmni chizishdan oldin ham, u boshlashdan oldin ob'ektni to'liq o'rganishni talab qildi.

Leonardoning qo'lyozmalari bebahodir. Ular to'liq nashr etilgan XIX-XX asrlar... Leonardo da Vinchi o'z eslatmalarida nafaqat aks ettirishni ta'kidladi, balki ularni chizmalar, chizmalar, tavsiflar bilan to'ldirdi.

Leonardo da Vinchi ko'plab sohalarda iste'dodli edi, u arxitektura, san'at, fizika tarixiga katta hissa qo'shgan.

Leonardo da Vinchi 1519-yil 2-mayda Amboise shahrida vafot etdi; Bu vaqtga kelib, uning rasmlari odatda shaxsiy kollektsiyalarda tarqalib ketgan va yozuvlar yana bir necha asrlar davomida deyarli butunlay unutilgan holda turli to'plamlarda yotardi.

Leonardo da Vinchi sirlari

Leonardo da Vinchi uning g'oyalari asta-sekin oshkor bo'lishi uchun juda ko'p shifrlangan, chunki insoniyat ularga "etuk" bo'lishi mumkin edi. U chap qo'li bilan va juda kichik harflar bilan o'ngdan chapga yozgan, shunday qilib matn ko'zgu tasviriga o'xshardi. U topishmoqlarda gapirdi, metaforik bashoratlar qildi, jumboq yasashni yaxshi ko'rardi. Leonardo da Vinchi o'z asarlariga imzo chekmagan, ammo ularda identifikatsiya belgilari mavjud. Misol uchun, agar siz rasmlarni diqqat bilan ko'rib chiqsangiz, ramziy qushni uchib ketayotganini topishingiz mumkin. Ko'rib turganingizdek, bunday belgilar juda ko'p, chunki uning yashirin "avlodlari" kutilmaganda, asrlar o'tib mashhur tuvallarda topilgan. Masalan, "Madonna Benoit" bilan bo'ldi, uni uzoq vaqt davomida uy belgisi sifatida sayohatchi aktyorlar olib yurishgan.

Tarqalish (yoki sfumato) printsipi Leonard tomonidan kashf etilgan. Uning tuvallaridagi ob'ektlarning aniq chegaralari yo'q: hamma narsa, hayotdagidek, loyqa, bir-biriga kirib boradi, ya'ni u nafas oladi, yashaydi, tasavvurni uyg'otadi. Ushbu tamoyilni o'zlashtirish uchun u mashq qilishni maslahat berdi: devorlarda paydo bo'ladigan dog'larga, kulga, bulutlarga yoki namlikdan paydo bo'lgan axloqsizlikka qarang. Klublarda tasvirlarni izlash uchun u ishlagan xonani tutun bilan maxsus fumigatsiya qildi.

Sfumato effekti tufayli Giokondaning miltillovchi tabassumi paydo bo'ldi: nigohning diqqat markaziga qarab, tomoshabinga o'xshab ko'rinadiki, Gioconda yumshoq yoki qandaydir dahshatli tabassum qiladi. "Mona Liza"ning ikkinchi mo''jizasi shundaki, u "tirik". Asrlar davomida uning tabassumi o'zgardi, lablarining burchaklari balandroq ko'tariladi. Xuddi shu tarzda, Ustoz turli fanlarning bilimlarini aralashtirib yubordi, shuning uchun uning ixtirolari vaqt o'tishi bilan ko'proq va ko'proq qo'llanilmoqda. Yorug‘lik va soya haqidagi risoladan kirib boruvchi kuch, tebranish harakati, to‘lqin tarqalishi haqidagi fanlarning ibtidolari vujudga keladi. Uning 120 ta kitobi butun dunyo bo'ylab tarqalib, asta-sekin insoniyatga oshkor bo'lmoqda.

Leonardo da Vinchi boshqalarga o'xshatishni afzal ko'rdi. O'xshatishning yaqinlashishi sillogizmning to'g'riligidan ustunlikdir, chunki ikkita xulosadan uchinchisi muqarrar ravishda kelib chiqadi. Ammo o'xshashlik qanchalik g'alati bo'lsa, undan xulosalar shunchalik kengayadi. Masalan, inson tanasining mutanosibligini isbotlovchi mashhur da Vinchi rasmini olaylik. Qo'llari va oyoqlari bir-biridan ajralib turadigan odam figurasi aylanaga, yopiq oyoqlari va ko'tarilgan qo'llari esa kvadratga mos keladi. Bu “tegirmon” turli xulosalar chiqarishga turtki berdi. Leonardo qurbongoh o'rtada joylashgan (odamning kindigini anglatadi) va ibodat qiluvchilar bir tekisda joylashgan cherkovlarning loyihalarini yaratgan yagona odam edi. Oktaedr ko'rinishidagi ushbu cherkov rejasi dahoning yana bir ixtirosi - sharli podshipnik bo'lib xizmat qildi.

Florentsiyalik harakat illyuziyasini yaratadigan qarshi ustundan foydalanishni yaxshi ko'rardi. Uning Korte Vekkiodagi bahaybat ot haykalini ko‘rgan har bir kishi beixtiyor yurishini bo‘shashganga o‘zgartirdi.

Leonardo hech qachon ishni tugatishga shoshilmagan, chunki to'liqlik hayotning ajralmas sifatidir. Tugatish - o'ldirish! Florensiyalikning sustligi shaharda gap edi, u ikki yoki uch marta urishi va shaharni ko'p kunlarga tark etishi mumkin edi, masalan, Lombardiya vodiylarini obodonlashtirish uchun yoki suv ustida yurish uchun asbob yaratish bilan shug'ullangan. Uning deyarli barcha muhim asarlari “tugallanmagan”. Usta maxsus kompozitsiyaga ega edi, uning yordamida u tayyor rasmga ataylab "tugallanmagan oynalar" yasadi. Ko'rib turganingizdek, u shu tarzda hayotning o'zi aralashib, biror narsani tuzatishi mumkin bo'lgan joyni tark etdi ...

U lirani mohirona ijro etgan. Leonardoning ishi Milan sudida ko'rib chiqilganda, u u erda rassom yoki ixtirochi sifatida emas, balki musiqachi sifatida namoyon bo'ldi.

Leonardo da Vinchi gomoseksual bo'lgan degan versiya mavjud. Rassom Verrokkioning ustaxonasida o'qiganida, u o'ziga suratga tushgan bolani haqorat qilishda ayblangan. Sud uni oqladi.

Bir versiyaga ko'ra, Mona Liza o'zining yashirin homiladorligini hamma uchun amalga oshirishda tabassum qiladi.

Boshqa biriga ko'ra, Mona Liza rassomga suratga tushganda musiqachilar va masxarabozlar tomonidan zavqlanadi.

Yana bir taxmin bor, unga ko'ra, "Mona Liza" Leonardoning avtoportreti.

Leonardo da Vinchi, aftidan, unga bir xil tarzda bog'lanishi mumkin bo'lgan bitta avtoportret qoldirmagan. Mutaxassislar Leonardo sanguinesining (an'anaviy ravishda 1512-1515 yillarga) keksalikda tasvirlangan mashhur avtoportreti shunday ekanligiga shubha qilishadi. Bu, ehtimol, "Oxirgi kechki ovqat" uchun havoriyning boshining eskizi, deb ishoniladi. Bu rassomning avtoportreti ekanligiga shubhalar 19-asrda ifodalana boshlagan, ikkinchisini yaqinda Leonardo da Vinchi bo'yicha eng buyuk mutaxassislardan biri, professor Pietro Marani bildirgan.

Amsterdam universiteti olimlari va amerikalik tadqiqotchilar yangi kompyuter dasturi yordamida Mona Lizaning sirli tabassumini o'rganib, uning tarkibini ochib berishdi: ularning ma'lumotlariga ko'ra, u baxtning 83 foizini, e'tiborsizlikning 9 foizini, 6 foizini o'z ichiga oladi. qo'rquv va 2 foiz g'azab.

Leonardo suvni yaxshi ko'rardi: u suvga sho'ng'ish bo'yicha ko'rsatmalarni ishlab chiqdi, u sho'ng'in moslamasini, suv ostida suzish uchun nafas olish apparatini ixtiro qildi va tasvirlab berdi. Leonardo da Vinchining barcha ixtirolari zamonaviy skuba jihozlarining asosini tashkil etdi.

Leonardo mushaklarning joylashishi va tuzilishini tushunish uchun jasadlarni qismlarga ajratishni boshlagan birinchi rassom edi.

Oyning o'sib borayotgan yarim oy bosqichidagi kuzatuvlari tadqiqotchini muhim ilmiy kashfiyotlardan biriga olib keldi - Leonardo da Vinchi quyosh nuri sayyoramizdan aks etishini va ikkilamchi yorug'lik shaklida oyga qaytishini aniqladi.

Florentsiyalik ikki tomonlama qobiliyatli edi - u o'ng va chap qo'llarni bir xil darajada yaxshi bilardi. U disleksiyadan (o'qish qobiliyatining buzilishi) aziyat chekdi - bu "og'zaki ko'rlik" deb ataladigan kasallik chap yarim sharning ma'lum bir qismida miya faoliyatining pasayishi bilan bog'liq. Leonardo ko'zguga o'xshab yozgani hammaga ma'lum.

Nisbatan yaqinda Luvr rassomning mashhur "La Gioconda" durdonasini generaldan tortib, u uchun maxsus jihozlangan zalgacha bosib o'tish uchun 5,5 million dollar sarfladi. Umumiy maydoni 840 kvadrat metr bo'lgan Davlat zalining uchdan ikki qismi "La Gioconda" uchun ajratilgan. m. Katta xona galereyaga aylantirildi, uning uzoq devorida hozir buyuk Leonardoning mashhur ijodi osilgan. Perulik arxitektor Lorenzo Piqueras tomonidan ishlab chiqilgan rekonstruksiya taxminan 4 yil davom etdi. Mona Lizani alohida xonaga ko'chirish qarori Luvr ma'muriyati tomonidan xuddi shu joyda, boshqa rasmlar bilan o'ralganligi sababli qabul qilingan. Italiyalik hunarmandlar, bu durdona yo'qoldi va omma mashhur rasmni ko'rish uchun navbatda turishga majbur bo'ldi.

2003 yil, avgust - Shotlandiyadagi Drumlanrig qal'asidan buyuk Leonardoning 50 million dollarlik "Madonna shpindel" kartinasi o'g'irlab ketildi. Bu durdona Shotlandiyaning eng boy yer egalaridan biri, Baklyu gersogining uyidan o‘g‘irlangan.

Taxminlarga ko'ra, Leonardo vegetarian bo'lgan (Andrea Korsali Giuliano di Lorenzo Mediciga yo'llagan maktubida uni go'sht iste'mol qilmagan hindistonlik bir kishi bilan taqqoslaydi). Bu ibora ko'pincha Leonardoga tegishli: "Agar inson ozodlikka intilsa, nega u qushlar va hayvonlarni qafasda saqlaydi? .. Inson haqiqatan ham hayvonlarning shohidir, chunki u ularni shafqatsizlarcha qirib tashlaydi. Biz boshqalarni o'ldirish bilan yashaymiz. Biz qabristonlarda yuramiz! Hatto yoshligimda ham men go'shtdan voz kechdim "Dmitriy Merejkovskiyning "Tirilgan xudolar" romanining ingliz tilidagi tarjimasidan olingan. Leonardo da Vinchi".

Leonardo da Vinchi suv osti kemasi, parvona, tank, dastgoh, rulmanli va uchuvchi mashinalar uchun dizaynlarni yaratdi.

Kanallarni qurishda Leonardo kuzatuv o'tkazdi, bu keyinchalik uning nomi bilan geologiyaga er qatlamlarining paydo bo'lish vaqtini tan olishning nazariy printsipi sifatida kirdi. U bizning sayyoramiz Bibliyada ko'rsatilganidan ancha eski degan xulosaga keldi.

Da Vinchining sevimli mashg'ulotlariga hatto pazandachilik va xizmat ko'rsatish san'ati ham kiradi. Milanda o'n uch yil davomida u saroy ziyofatlarining boshqaruvchisi bo'lgan. U oshpazlarning ishini osonlashtiradigan bir nechta oshxona asboblarini ixtiro qildi. Leonardoning o'ziga xos taomi - ustiga sabzavotli mayda to'g'ralgan güveç - saroy bayramlarida juda mashhur edi.

Terri Pratchett kitoblarida Leonard ismli qahramon bor, uning prototipi Leonardo da Vinchi edi. Pratchett Leonard o'ngdan chapga yozadi, turli xil mashinalar ixtiro qiladi, kimyo bilan shug'ullanadi, bo'yoqlar (eng mashhuri Mona Yagg portreti)

Leonardoning ko'plab qo'lyozmalari birinchi marta Ambrosian kutubxonasi kuratori Karlo Amoretti tomonidan nashr etilgan.

Italiyalik olimlar shov-shuvli topilma haqida bayonot berishdi. Ularning so'zlariga ko'ra, Leonardoning dastlabki avtoportreti topilgan. Bu kashfiyot jurnalist Piero Anjelaga tegishli.

• Pechorin Onegindan qanday farq qiladi?
• Sovet xalqining urush davridagi qahramonligining namoyon bo'lishi Haqiqiy qahramonlikning namoyon bo'lishi muammosi
• Adabiyotda qanday janrlar bor
• Tuvalni zambilda cho'zish Tuvalni turli xil zambillarda cho'zish
• Kapitanning qizi Pushkin qahramoni Shvabrinning xususiyatlari
• Onam lera kudryavtseva biografiyasi
• Skepter va sharning ma'nosi - qirol hokimiyatining ramzlari
• Stalin avlodlarining taqdiri: nima uchun Aleksandr Burdonskiy bobosining ismini rad etdi
• Nikolay II va Matilda Kshesinskaya: sevgi hikoyasi
• Sergey Kurginyan Sergey Kurginyan millati

• Yordam uchun "Psixika jangi" ga qanday borish mumkin?
• Ekstrasenslar jangi shousi ishtirokchilari bilan qanday bog'lanish mumkin Psixika jangi uchun hikoyangizni qanday yozish kerak
• Aleksandr Sheps - qanday qilib ruhoniyga ruhoniy bilan uchrashuvga yozilish kerak
• Tankni qanday chizish mumkin "Yo'lbars Tankni 7 dan bosqichma-bosqich qanday chizish mumkin
• Yomg'irdan keyin rasmning birinchi taassurotlari
• Viktor Dragoonsky bolalar uchun tarjimai holi
• L.N.ning tarjimai holi. Tolstoy. Buyuk rus yozuvchisi va faylasufi Tolstoyning tug'ilgan joyi Yasnaya Polyana - Lev Nikolaevich to'rtinchi bo'lgan qishloq. Lev Nikolaevich Tolstoy mavzusidagi taqdimot Lev Nikolaevich Tolstoyning mashhur asarlari taqdimoti
• Abadiy yoshlik: Pionerlar saroyi tarixi sahifalari
• Cholg'u asboblari jihatidan qanday orkestrlar mavjud?
• Musiqa uslublari Musiqa janrlari ro'yxati