uy > Aldagan xotin > Badiiy adabiyotda 1941-1945 yillar Ikkinchi jahon urushi mavzulari. Ko'rib chiqish mavzusi "Ulug' Vatan urushi davri va urushdan keyingi birinchi yillar adabiyoti


Badiiy adabiyotda 1941-1945 yillar Ikkinchi jahon urushi mavzulari. Ko'rib chiqish mavzusi "Ulug' Vatan urushi davri va urushdan keyingi birinchi yillar adabiyoti




Ulug 'Vatan urushi adabiyoti 1941 yil 22 iyundan ancha oldin shakllana boshladi. 30-yillarning ikkinchi yarmida. Mamlakatimizga muqarrar ravishda kelayotgan buyuk urush ongli bo'ldi tarixiy haqiqat, deyarli asosiy mavzu O'sha paytdagi targ'ibot natijasida "mudofaa" keng doirasi paydo bo'ldi - o'sha paytda adabiyot deb atalgan.

Va darhol unda ikkita qarama-qarshi yondashuv belgilandi, ular o'zgarib, o'zgarib, urush paytida ham, G'alabadan keyin ham ko'p yillar davomida o'zlarini his qildilar, adabiyotda yuqori g'oyaviy va estetik keskinlik maydonini yaratdilar, vaqti-vaqti bilan. yashirin va ko'zga tashlanadigan dramatik to'qnashuvlar nafaqat ijodda, balki ko'plab rassomlarning taqdirlarida ham o'z aksini topdi.

“Qiziqarli, qudratli, hech kimga yengilmas”, “Va biz dushman zaminida dushmanni bir oz qon, kuchli zarba bilan yengamiz” – bularning barchasi she’r va qo‘shiqlar, hikoya va hikoyalarning jasoratli leytmotiviga aylandi. radioda aytilgan va kuylangan filmlar, plastinalarga yozilgan. Vasiliy Lebedev-Kumachning qo'shiqlarini kim bilmas edi! Nikolay Shpanovning "Birinchi zarba" hikoyasi va Pyotr Pavlenkoning "Sharqda" romani o'sha paytgacha eshitilmagan nashrlarda nashr etilgan; mag'lubiyat bilan bizga hujum qilgan dushman armiyasi va holati karta uyidek parchalanib ketdi. . Adolat uchun shuni ta’kidlash kerakki, adabiyotdagi sarlavha armiya va mamlakatni halokat yoqasiga qo‘ygan stalincha harbiy-siyosiy ta’limotning aksi edi.

Biroq, buyurtma va ixtiyoriy to'ntarishlar orasida adabiyotda tengsiz holatda bo'lgan printsipial muxoliflar paydo bo'ldi, ular "mag'lubiyat", qudratli, yengilmas Qizil Armiyani tahqirlash kabi demagogik ayblovlardan doimo o'zlarini himoya qilishga majbur bo'ldilar. Sovet ko'ngillilari ham ishtirok etgan Ispaniyadagi urush, bizning "kichik" urushlarimiz - Xasan va Xalxin-Gol mojarolari, ayniqsa Finlyandiya kampaniyasi, davlat trubadurlarining tribunasi va bulbuli, ular hatto bo'lmagan ustidan ham g'alaba qozonishini ko'rsatdi. Bizga juda kuchli dushman hech qanday tarzda "oz qon" berilmaydi - garchi unchalik katta bo'lmagan harbiy tajriba ba'zi yozuvchilarni, asosan, allaqachon otishma ostida bo'lganlarni, zamonaviy urushning porox hidini his qilishga undagan. ularni shlyapa yasashdan jirkanish, g'olib timpani jiringlashdan, odobli laklashdan jirkanish.

Ko'pincha yashirin, lekin ba'zida ochiqchasiga va to'g'ridan-to'g'ri ifodalangan behuda so'zlashuvlar bilan bog'liq bahslar Konstantin Simonovning mo'g'ul she'rlariga, Aleksey Surkov va Aleksandr Tvardovskiyning Finlyandiyadagi "o'sha noma'lum urush" haqidagi she'rlariga kiradi. Ularning she'rlaridagi urush qiyin va xavfli ish. Surkov hujum signalini kutayotgan askar haqida shunday yozadi: “U shoshilmayapti. Biladi - g'alabaga birdaniga o'tish uchun emas, chidash kerak, chidash kerak. Bu qiyinmi? Urush aynan shu uchun”.

O‘sha davrning yangi shoirlari – Adabiyot instituti talabalarini alohida ta’kidlash kerak. Gorkiy, IFLI, Moskva universiteti. Bu iste'dodli yoshlarning katta guruhi edi, ular o'zlarini o'sha paytda qirqinchi yillar avlodi deb atashdi, keyin urushdan keyin ular frontdagi avlod sifatida tanqid qilishdi va Vasil Bikov uni "o'ldirilgan avlod" deb ataydi - bu azob chekdi. urushdagi eng katta yo'qotishlar. Mixail Kulchitskiy, Pavel Kogan, Nikolay Mayorov, Ilya Lapshin, Vsevolod Bagritskiy, Boris Smolenskiy - ularning barchasi janglarda boshini qo'ydi. Ularning she'rlari faqat urushdan keyingi davrda, aniqrog'i, "eritish" yillarida, chuqur ma'nosini ochib bergan, ammo urushdan oldingi davrda talab qilinmagan. Yosh shoirlar fashizmga qarshi yaqinlashib kelayotgan urushning “uzoqdagi guvillashi, yer osti, noaniq shovqini”ni (P.Kogan) aniq eshitdilar. Ular bizni hayot uchun emas, balki o'lim uchun juda shafqatsiz urush kutayotganidan xabardor edilar.

Demak, ularning she'rlarida juda aniq ifodalangan qurbonlik motivi - ular o'z avlodlari haqida yozadilar, ular - bu ularning taqdiri - "o'lim hisobotlariga" kiritilgan, "Spre daryosi yonida" vafot etadi (P. Kogan), «noto'g'ri chiziqlarni tugatmay, sevmay, tugatmay, tugatmay o'lgan» (B. Smolenskiy), tark etdi, sevmay, so'nggi sigaretini chekmadi "(N. Mayorov). Ular o'z taqdirlarini ko'rishdi. Ehtimol, tarixiy ufqda og'ir, qonli urush boshlangani va urushdan oldingi yillarda ularning matbuot yo'lini to'sib qo'ygan, oson va tez g'alaba qozonishga qaratilgan asosiy to'siqlardan biri bo'lgan ushbu qurbonlik motivi. .

Ammo shafqatsiz sinovlar bizni kutayotganini tushungan, shafqatsiz shov-shuvni rad etgan yozuvchilar ham - ularning hech biri urushning aslida qanday bo'lishini tasavvur qila olmadilar. Eng yomon tushda, bu uzoq, cheksiz to'rt yil davom etishini, dushman Moskva va Leningradga, Stalingrad va Novorossiyskga etib borishini, bizning yo'qotishlarimiz yigirma yetti million kishini tashkil etishini, o'nlab odamlarni tasavvur qilishning iloji yo'q edi. shaharlar xarobaga, yuzlab qishloqlar kulga aylanadi. Urushning birinchi haftalarida chekinish paytida G'arbiy frontda tishlab, ko'z yoshga to'lgan, "qozonlar", dushmanning tank yutuqlari, havo ustunligi nima ekanligini o'z terisida bilib, Simonov to'liq satrlarni yozadi. chorak asrdan keyin nashr etiladigan iztirob va og'riq. :

Ha, urush biz yozgan narsa emas -
Bu achchiq narsa...

("Kundalikdan")

Ilya Erenburg o'zining "Odamlar, yillar, hayot" kitobida shunday eslaydi: "Odatda urush o'zi bilan tsenzura qaychini olib keladi; va bizning mamlakatimizda, urushning birinchi yarim yilida yozuvchilar o'zlarini avvalgidan ko'ra erkinroq his qilishdi. Va yana bir joyda - "Krasnaya zvezda" tahririyatidagi vaziyat haqida, uning bosh muharriri general Ortenberg haqida: "... va tahririyatda u o'zini jasur ko'rsatdi ... Men Ortenbergdan shikoyat qila olmayman. ; ba'zida u menga g'azablanardi va shunga qaramay maqolani chop etdi ". Og‘ir zamonda qo‘lga kiritilgan bu erkinlik esa o‘z samarasini berdi. Urush yillarida - va o'sha paytdagi hayot sharoitlari ijodiy ish bilan shug'ullanish uchun qulay emas edi - oxirgi yarim asr mobaynida o'chmagan, vaqt o'tishi bilan chizilmagan kitoblar kutubxonasi yaratilgan - eng qattiq hakam. adabiy masalalar. Adabiyot haqiqatning yuksak darajasiga ko'tarildi - shunday qilib, tinchlik boshlanganda, urushdan keyingi birinchi yoki oxirgi Stalin yillarida, yangi mafkuraviy qorong'ulik davrida, u xoh hohlamasa, ortiga qaradi, tenglashdi, u bilan o'zini sinab ko'rdi.

Albatta, o'sha paytda yozuvchilar hamma narsani bilishmagan, qayg'u va jasorat, jasorat va falokat, shafqatsiz buyruqlar va cheksiz fidoyilikdagi hamma narsani tushunishmagan, ular o'zlari kichik bir qismi edi, lekin ularning haqiqat bilan bo'lgan munosabatlari, o‘zlari ko‘rgan va tushunganidek, avvalgi va keyingi yillardagidek tashqi sharoit, partiya va davlat ko‘rsatmalari va taqiqlari bilan bunchalik murakkab bo‘lmagan. Bularning barchasi - shubhasiz tavsiyalar va qo'rqinchli ishlanmalar - g'alabaning ko'rinadigan konturlari paydo bo'lishi bilanoq, 1943 yil oxiridan boshlab yana paydo bo'la boshladi.

Adabiyotni ta'qib qilish yana boshlandi. A. Platonovning ocherk va hikoyalari, N. Aseev va I. Selvinskiy she’rlari, M. Zoshchenkoning “Toyosh oldidan”, A. Dovjenkoning “Olovli Ukraina” she’rlarining halokatli tanqidi (zarba qo‘lyozmalarga ham tegdi). Ko'pchilik uchun bu birinchi qo'ng'iroq, birinchi ogohlantirishdek tuyuldi: mamlakatning siyosiy va mafkuraviy hukmdorlari og'ir mag'lubiyatlar natijasida yuzaga kelgan hayratdan qutulib, o'zlarini otda his qildilar va olib ketishdi. eskisiga qaraganda, ular avvalgi qiyin yo'lni tiklaydilar.

1943 yil dekabrda VK (b) MK Kotibiyati ikkita yopiq qaror qabul qildi: “Adabiy-badiiy jurnallar ustidan nazorat toʻgʻrisida” va “Adabiy-badiiy jurnallar kotiblarining masʼuliyatini oshirish toʻgʻrisida”. Tahririyatga jurnallarda “anti-badiiy va siyosiy zararli asarlar” paydo bo‘lishi ehtimolini butunlay chiqarib tashlash topshirildi, bunga M.Zoshchenkoning “Toyosh oldidan” hikoyasi va I.Selvinskiyning “Rossiya kimni lol qoldiradi” she’ri misol bo‘la oladi. . Bu 1946 yilgi adabiyot va san’at bo‘yicha Markaziy Qo‘mitaning uzoq yillar davomida mamlakat ma’naviy hayotini muzlatib qo‘ygan shov-shuvli qarorlariga birinchi yondashuv edi.

Vaholanki, urush sinovlarida tug‘ilgan, adabiyotdan oziqlangan va oziqlangan ozodlik ruhini endi oxirigacha yo‘q qilib bo‘lmaydi, u tirik edi va negadir adabiyot va san’at ijodiga kirib bordi. "Doktor Jivago" romanining epilogida Pasternak shunday deb yozgan edi: "Urushdan keyin kutilgan ma'rifat va ozodlik g'alaba bilan kelmagan bo'lsa-da, ular o'ylaganlaridek, baribir, ozodlik alomati urushdan keyin ham havoda edi. urush yillari, ularning yagona tarixiy mazmunini tashkil qiladi ". Jamoat ongining bu xususiyati Ulug 'Vatan urushi davri adabiyotining haqiqiy tarixiy mazmunini to'g'ri tushunishga yordam beradi.

Faqat “Ulug‘ Vatan urushi” degan so‘zni talaffuz qilganda, o‘z vatanim uchun kechgan janglar, janglar ko‘z o‘ngimga keladi, oradan qancha yillar o‘tgan bo‘lsa-da, o‘sha kunlarda o‘z yaqinlarini yo‘qotgan insonlar qalbi va qalbida bu dard hamon saqlanib qoladi. Ammo bu mavzu nafaqat urushni boshdan kechirganlarga, balki ancha keyin tug'ilganlarga ham tegishli. Shuning uchun biz bu mavzudan xabardor bo'lish uchun tarixni o'rganamiz, filmlarni tomosha qilamiz va kitob o'qiymiz. Bizning bobomiz va buvilarimiz o'tish imkoniyatiga ega bo'lgan dahshatli daqiqalardan tashqari, yana bir tomoni bor, bu juda uzoq kutilgan g'alaba. G'alaba kuni afsonaviy kun hisoblanadi, bu barcha harakatlar va o'z yurtini himoya qilish uchun bor kuchini sarflagan odamlar bilan faxrlanadi.

Ulug 'Vatan urushi mavzusini so'zsiz XX asr davomida asosiy mavzu deb atash mumkin. Ko'pgina mualliflar o'zlarining hikoya va she'rlarida bu voqeaga murojaat qilishgan. Albatta, asosiy mualliflar o'sha dahshatli davrda omon qolgan va sodir bo'layotgan hamma narsaga guvoh bo'lganlar edi. Shuning uchun, ba'zi asarlarda to'liq ta'riflar va dalillarni topish mumkin, chunki ba'zi yozuvchilarning o'zi urushda qatnashgan. Bularning barchasi o'tmishdagi hayotni o'quvchiga tasvirlab berish, nima uchun hammasi boshlanganini va bunday dahshatli voqealar boshqa takrorlanmasligiga qanday ishonch hosil qilish uchun edi.

Sholoxov, Fadeev, Tolstoy, Simonov, Bikov, Tvardovskiy va boshqa ba'zi mualliflarni 1941-1945 yillar oralig'ida o'tgan asosiy rus yozuvchilari deb atash mumkin. Yuqoridagi ro'yxatdan men Vasiliy Bikovni alohida ta'kidlashni istardim, uning asarlarida qonli janglarning maxsus ta'riflari yo'q edi. Uning vazifasi favqulodda vaziyatda inson xatti-harakatlarini o'rganish edi. Binobarin, uning ijodida qahramonning xarakteri, jasorati, kuchi, matonati alohida ajralib turadi, lekin ijobiy xususiyatlar bilan bir qatorda xiyonat va pastkashlikni ham ko'rish mumkin.

Ammo Bikov qahramonlarni yaxshi va yomonga ajratmadi, u bu imkoniyatni o'quvchiga ko'proq berdi, shunda kimni qoralash va kimni qahramon deb hisoblashni o'zi hal qildi. Bunday hikoyaning asosiy namunasini Bikovning "Sotnikov" asari deb atash mumkin.

Rus adabiyotida urush haqidagi hikoyalardan tashqari she’riyat ham muhim o‘rin tutgan. Ular nafaqat janglar davri, balki g'alaba qozongan daqiqalar haqida ham gapirishadi. Misol tariqasida yozuvchi Konstantin Simonovning “Meni kuting” asarini ajratib ko‘rsatishimiz mumkin, u askarlarga kuch va jangovar ruh qo‘shgan.

Andrey Platonov "Qaytish" qissasini yozgan. Menga kelsak, bu voqealar ta'sirchanligi va boyligi bilan to'yingan, garchi muallif tasvirlagan harakatlar jangovar harakatlar tugaganidan keyin sodir bo'lsa. Bu kapitan Ivanovning o'z oilasiga uyiga qaytishi bilan bog'liq. Ammo yillar davomida ularning munosabatlari o'zgardi, qarindoshlar tomonidan qandaydir tushunmovchilik paydo bo'ldi. Kapitan u yo'q bo'lgunga qadar oilasi qanday yashaganini, xotin bo'lib kun bo'yi ishlayotganini, bolalar uchun qanchalik og'irligini bilmaydi. Semyon Evseevich bolalarining oldiga kelayotganini ko'rib, Ivanov hatto xotinini xiyonatda gumon qila boshlaydi, lekin aslida Semyon bolalarning hayotiga hech bo'lmaganda quvonch keltirmoqchi edi.

Doimiy janjallar va o'zidan boshqa birovni eshitishni istamaslik Ivanovni uydan chiqib ketmoqchi bo'lishiga olib keladi, lekin oxirgi lahzada bolalar uning orqasidan qanday yugurayotganini ko'rib, qolishga qaror qiladi. Muallif davom etayotgan urush voqealarini emas, balki undan keyin nima bo'lganini, odamlarning xarakteri va taqdiri qanday o'zgarganini ko'rsatdi.

Ushbu voqealar sodir bo'lgan kundan beri ko'p yillar o'tganiga qaramay, asarlar o'z dolzarbligini yo'qotmaydi. Zero, ular xalqimiz hayotidan, voqealardan, fashizm ustidan qozonilgan g‘alabadan hikoya qiluvchilardir. Qanchalik qiyin va qo'rqinchli bo'lmasin, Sovet xalqi g'alabadan umidini uzmadi. Urush butun xalqning ruhi kuchini, qahramonligini ko‘rsatgan, g‘alaba ko‘p avlodlarga kelajakka, tinchlikka ishonch bag‘ishlagan buyuk voqea bo‘ldi.

Ulug 'Vatan urushi 20-asr yozuvchilari asarlarida

Ulug 'Vatan urushi ko'plab oilalar uchun fojiadir. Otalar, aka-ukalar, erlar frontga ketdi, ba'zilari qaytmadi. Shuning uchun bo'lsa kerak, urush mavzusi 20-asr yozuvchilarining asarlarida tez-tez uchraydi. Ularning ko'plari o'zlari bilan kurashdilar, ularning asarlari ayniqsa ta'sirli va sezgir. 20-asrning har qanday yozuvchisi bu dahshatli atmosferaga singib ketgan, shuning uchun ularning asarlari juda qimmatli va qiziqarli.

Asarlar urush davridayoq yozila boshlandi. Masalan, Tvardovskiy 1941-1945 yillarda "Vasiliy Terkin" she'rini yozgan. Ushbu she'r o'ttiz bobdan iborat bo'lib, ularning har biri ushbu fojianing bir epizodini, ya'ni oddiy, frontchi askarning hayotini tasvirlaydi. Ushbu she'rda Vasiliy Terkin jasur va haqiqiy insonning timsolidir, o'sha paytda bunday odamlardan o'rnak olish kerak edi.

Nekrasovning "Stalingrad xandaqlarida" hikoyasi ham urush boshida yozilgan. Bu juda ta'sirli, ammo ayni paytda qattiq: hikoyada tasvirlangan voqealar shunchaki yurakni buzadi.

Bykovning Brest qal'asi himoyachilariga bag'ishlangan afsonaviy asari ro'yxatlarga kiritilmagan. Axir, fashist bosqinchilaridan birinchi bo'lib Brest qal'asi zarba oldi. Eng muhimi, bu asar real voqea va taassurotlar asosida yaratilgan.

Bu tendentsiya yildan -yilga o'sib bormoqda. Vatan urushi odamlarning taqdiriga katta iz qoldirdi. Ular o‘zlarining ko‘plab kechinmalarini she’r, hikoya, roman, qo‘shiq va she’rlarda tasvirlab berdilar. Bunday mavzu doimo qaltiraydi, chunki har bir oila bu fojiaga duch keldi va er yuzidagi do'zaxdan omon qoldi.

Sholoxovning “Inson taqdiri” hikoyasi fojiali asar, albatta, sizni o‘ylantiradi. Bu hikoya oddiy odam, haydovchi haqida. U kontslagerga tashrif buyurib, nemislarning to'liq zulmini boshdan kechirdi. U o'sha yillarda sodir bo'lgan eng dahshatli voqeani ko'rdi: og'riq, iztirob, yoshga to'la yo'qolgan ko'zlar, begunoh odamlarning o'limi. Men fashistlarning ayollar va bolalarni qanday masxara qilishlarini, odamlarni hatto ko'zlarini ham o'chirmasdan o'ldirishlarini ko'rdim. Bu xarakterning asosiy farqi shundaki, u yashashni va omon qolishni xohlardi, chunki uni oilasi uyda kutib turardi.

Ushbu fojiali voqealardan ko'p yillar o'tganiga qaramay, urush haqidagi asarlar bugungi kungacha dolzarbdir. Zero, ularda xalqning mohiyati, g‘alabaga bo‘lgan irodasi, vatanparvarligi o‘z ifodasini topgan. Urush - bu iroda va kuchni bir mushtga to'plash va oxirigacha, g'alabaga borish kerak bo'lgan voqea.

Bir nechta qiziqarli kompozitsiyalar

  • Olga Ivanovna Dymovaning "Chexovning sakrashi" hikoyasidagi kompozitsiyasi (Xarakteristika va tasvir)

    Chexovning "Sakrab turgan qiz" asarida ba'zan o'z hayotini o'yin deb biladigan odamlarning beparvoligi haqida so'z boradi. Bu sodir bo'lmasligi uchun hamma narsa o'z-o'zidan o'tib ketadi va siz qandaydir tarzda vaziyatni tuzatishga harakat qilishingiz shart emas.

  • Litsey imtihonida Repin Pushkinning rasmiga asoslangan kompozitsiya (tavsif)

    Zamonaviy dunyoda Aleksandr Sergeevich Pushkin ijodi bilan tanish bo'lmagan odamni topish juda qiyin. Ma'lumki, u birinchi ta'limni Tsarsko Selo shahrida joylashgan litseyda olgan.

  • Turgenevning otalari va o'g'illari romanidagi Bazarovning nigilizmi iqtiboslar bilan insho.

    I.S.ning romanida. Turgenevning "Otalar va o'g'illar" muammolaridan biri - lord va demokratik Rossiya o'rtasidagi qarama-qarshilik. Evgeniy Bazarov, Bosh qahramon ishlaydi, o'zini "nigilist" deb ataydi.

  • Pushkinning "Mazkur" qissasidagi Andrian Proxorov obrazi va xususiyatlari

    Andrian Proxorov “Belkin ertagi” sikliga kiritilgan asarning yagona qahramoni.

  • "Roland qo'shig'i" kompozitsiyasidagi Marsiliya obrazi va xususiyatlari

    Marsil - Ispaniyaning Saragosa shahri qiroli. Bu belgi insonning eng yoqimsiz fazilatlari - ayyorlik, qo'rqoqlik, savdogarlik va shafqatsizlik bilan ajralib turadi. Bu asarning ko'plab epizodlarida, masalan, uchun tasdiqlangan

Urush haqida haqiqatni yozish juda xavfli va haqiqatni izlash juda xavflidir... Inson haqiqat izlash uchun frontga ketsa, uning o‘rniga o‘lim topilishi mumkin. Ammo agar o'n ikkitasi ketsa va faqat ikkitasi qaytsa, ular o'zlari bilan olib keladigan haqiqat haqiqatan ham haqiqat bo'ladi va biz tarix sifatida o'tib ketadigan buzilmagan mish-mishlar emas. Bu haqiqatni topish uchun tavakkal qilishga arziydimi - yozuvchilarning o'zi hukm qilsin.

Ernest Xeminguey






Ulug 'Vatan urushi ensiklopediyasiga ko'ra, mingdan ortiq yozuvchi faol armiyada xizmat qilgan, urushning dastlabki kunlarida Moskva yozuvchilar tashkilotining sakkiz yuz a'zosidan ikki yuz ellik kishi frontga ketgan. To'rt yuz yetmish bir yozuvchi urushdan qaytmadi - bu katta yo'qotishlar. Ular aksariyati front jurnalistiga aylangan yozuvchilar ba'zan nafaqat bevosita muxbirlik burchlari bilan shug'ullanibgina qolmay, balki qo'llariga qurol olishlari bilan izohlanadi - vaziyat shunday rivojlandi (ammo o'qlar va shrapnellar). bunday holatlarga tushmaganlarni ayamang) ... Ko'pchilik shunchaki safda topildi - ular armiya bo'linmalarida, militsiyada, partizanlarda jang qilishdi!

Harbiy nasrda ikki davrni ajratib ko‘rsatish mumkin: 1) urush yillari nasri: to‘g‘ridan-to‘g‘ri jangovar harakatlar paytida, to‘g‘rirog‘i, hujumlar va chekinishlar orasidagi qisqa vaqt oralig‘ida yozilgan hikoyalar, ocherklar, hikoyalar; 2) urushdan keyingi nasr, unda ko'plab og'riqli savollar, masalan, rus xalqi nima uchun bunday og'ir sinovlarni boshdan kechirdi? Nega ruslar urushning birinchi kunlari va oylarida shunday nochor va xor ahvolga tushib qolishdi? Hamma azob-uqubatlar uchun kim aybdor? Va uzoq vaqt davomida guvohlarning hujjatlari va xotiralariga diqqat bilan e'tibor qaratgan boshqa savollar. Ammo shunga qaramay, bu odatiy bo'linish, chunki adabiy jarayon ba'zan qarama-qarshi va paradoksal hodisa bo'lib, urushdan keyingi davrda urush mavzusini tushunish harbiy harakatlar davriga qaraganda qiyinroq edi.

Urush xalqning barcha kuchlari uchun eng katta sinov va sinov edi va u bu sinovdan sharaf bilan o‘tdi. Urush sovet adabiyoti uchun ham jiddiy sinov bo'ldi. Ulug‘ Vatan urushi yillarida o‘tgan davrlar sovet adabiyoti an’analari bilan boyitilgan adabiyot voqealarga darhol javob beribgina qolmay, dushmanga qarshi kurashda samarali qurolga aylandi. M.Sholoxov yozuvchilarning urush yillaridagi qizg‘in, chinakam qahramonona ijodiy ishlarini qayd etib, shunday dedi: “Ularning bir vazifasi bor edi: agar ularning so‘zi dushmanga zarba bersa, askarimizni tirsagidan ushlab, alangalansa va urushga yo‘l qo‘ymasa edi. dushmanlarga nafrat va Vatanga muhabbat. Ulug 'Vatan urushi mavzusi hozir ham juda zamonaviy bo'lib qolmoqda.

Ulug 'Vatan urushi rus adabiyotida o'zining barcha ko'rinishlarida: armiya va orqada, partizan harakati va er osti harakatida, urushning fojiali boshlanishida, individual janglarda, qahramonlik va xiyonatda, urushning buyukligi va dramasida chuqur va har tomonlama aks ettirilgan. G'alaba. Harbiy nasr mualliflari, qoida tariqasida, front askarlari bo'lib, ular o'z asarlarida haqiqiy voqealarga, o'zlarining oldingi tajribalariga tayanadilar. Front-yozuvchilar urushi haqidagi kitoblarda asosiy chiziq askarlarning do'stligi, frontdagi o'rtoqlik, dala hayotining og'irligi, qochish va qahramonlikdir. Urushda dramatik inson taqdirlari ro'y beradi, ba'zida uning hayoti yoki o'limi odamning qilmishiga bog'liq. Jasur, vijdonli, tajribali, iqtidorli, harbiy va urushdan keyingi qiyinchiliklarni boshdan kechirgan, jasoratli shaxslarning butun bir avlodi front yozuvchilaridir. Birinchi darajali yozuvchilar-bu o'z asarlarida, urushning natijasini qahramon hal qiladi, degan fikrni bildirgan, o'zini jangchi xalqning zarrasi deb bilgan, o'z xochini va umumiy yukini ko'targan mualliflar.

Rus va sovet adabiyotining qahramonlik an’analari asosida Ulug‘ Vatan urushi yillarida nasr yuksak ijodiy cho‘qqilarni zabt etdi. Urush yillari nasrida ishqiy va lirik unsurlarning kuchayishi, ijodkorlar tomonidan deklamaativ va qo‘shiq intonatsiyalari, oratorik burilishlar keng qo‘llanilishi, allegoriya, timsol, metafora kabi she’riy vositalarga murojaat qilish xarakterlidir.

Urush haqidagi birinchi kitoblardan biri V.P. Nekrasovning "Stalingrad xandaqlarida" 1946 yilda "Banner" jurnalida urushdan keyin darhol nashr etilgan va 1947 yilda E.G.ning "Yulduz" hikoyasi. Kazakevich. Birinchi A.P. Platonov front askarining uyga qaytishi haqidagi dramatik hikoyani 1946 yilda Novy Mirda nashr etilgan "Qaytish" qissasida yozgan. Hikoyaning qahramoni Aleksey Ivanov uyga borishga shoshilmayapti, u o'z safdoshlari orasidan ikkinchi oilani topdi, oilasi va oilasining odatini yo'qotdi. Platonov asarlarining qahramonlari "... endi birinchi marta aynan uch -to'rt yil oldingi kabi o'zlarini noaniq tarzda eslab, birinchi marta yashashga ketishdi, chunki ular butunlay boshqa odamlarga aylanishdi ...". Va oilada, xotini va bolalari yonida, urushdan etim qolgan yana bir erkak paydo bo'ldi. Oldingi safdagi askarning boshqa hayotga, bolalarga qaytishi qiyin.

Urush haqidagi eng ishonchli asarlar front yozuvchilari tomonidan yaratilgan: V.K. Kondratyev, V.O. Bogomolov, K.D. Vorobiev, V.P. Astafiev, G. Ya. Baklanov, V.V. Bykov, B.L. Vasilev, Yu.V. Bondarev, V.P. Nekrasov, E.I. Nosov, E.G. Kazakevich, M.A. Sholoxov. Nasriy asarlar sahifalarida biz Sovet xalqining fashizmga qarshi buyuk jangining barcha bosqichlarini ishonchli tarzda etkazgan o'ziga xos urush yilnomasini topamiz. Oldingi yozuvchilar, Sovet davrida urush haqidagi haqiqatni bo'yash tendentsiyalariga zid ravishda, qattiq va fojiali harbiy va urushdan keyingi voqelikni tasvirlashdi. Ularning asarlari Rossiya kurashgan va g'alaba qozongan davrning haqiqiy guvohidir.

Sovet harbiy nasrining rivojlanishiga 1950-yillarning oxiri va 1960-yillarning boshlarida katta adabiyotga kirib kelgan "ikkinchi urush" deb nomlangan yozuvchilar, frontdagi yozuvchilar katta hissa qo'shdilar. Bu Bondarev, Bykov, Ananiev, Baklanov, Goncharov, Bogomolov, Kurochkin, Astafiev, Rasputin kabi nasr yozuvchilari. Urush tasviridagi fojiali urg‘u front askarlari yozuvchilarining asarlarida, ularning 50-60-yillardagi asarlarida oldingi o‘n yillikdagi kitoblarga nisbatan kuchaydi. Jangchi nosirlarni tasvirlashda urush nafaqat va hatto u qadar ajoyib qahramonlik, ajoyib ishlar, qanchalik mashaqqatli kundalik mehnat, mashaqqatli mehnat, qonli, ammo hayotiy ahamiyatga ega. Va ular bu kundalik ishda ko'rishdi Sovet odami"ikkinchi urush" yozuvchilari.

Birinchi asarlar paydo bo'lganida, oldingi yozuvchilarga urush manzarasini yanada aniqroq va katta hajmda ko'rishga yordam bergan vaqt masofasi, ularning harbiy mavzuga ijodiy yondoshuvi evolyutsiyasini belgilab bergan sabablardan biri edi. Nosirlar, bir tomondan, harbiy tajribasini, ikkinchi tomondan, badiiy tajribasini ishga solib, ijodiy g'oyalarini muvaffaqiyatli amalga oshirishga imkon berdi. Shuni ta'kidlash mumkinki, Ulug 'Vatan urushi haqidagi nasrning rivojlanishi oltmish yildan ortiq yozuvchilarimizning ijodiy izlanishlari markazida bo'lgan asosiy muammolari doirasidagi asosiy muammo ekanligini va qahramonlik muammosidir. Bu, ayniqsa, frontchi yozuvchilar ijodida yaqqol ko‘zga tashlanadi, ular o‘z asarlarida xalqimiz qahramonligini, askarlarning matonatini yaqindan ko‘rsatgan.

Qadimgi yozuvchi Boris Lvovich Vasilev, sevimli "Tonglar jim" (1968), "Ertaga urush edi", "Ro'yxatda yo'q" (1975) kitoblari muallifi, vaqt, "Rossiyskaya gazeta" ga bergan intervyusida. "2004 yil 20 mayda harbiy nasrga bo'lgan talabni qayd etdi. B.L.ning urush hikoyalari haqida. Vasilev yoshlarning butun avlodini tarbiyaladi. Hamma haqiqat sevgisi va qat'iyatlilikni uyg'unlashtirgan qizlarning yorqin tasvirlarini esladi ("Tonglar jim ..." hikoyasidan Jenya ro'yxatlar paydo bo'lmadi "va hokazo). 1997 yilda yozuvchi A. ordeni bilan taqdirlangan. JAHON. Saxarov "Fuqarolik jasorati uchun".

Urush haqidagi birinchi asar E.I. Nosovning "G'alabaning qizil sharobi" (1969) hikoyasi bor edi, unda qahramon G'alaba kunini kasalxonada davlat to'shagida kutib oldi va barcha azob-uqubatlardan yaradorlar bilan birga ushbu uzoq kutilgan bayram sharafiga bir stakan qizil sharob oldi. bayram. "Haqiqiy qoramol, oddiy askar, u urush haqida gapirishni yoqtirmaydi ... Askarning yaralari urush haqida ko'proq ma'lumot beradi. Bekorga muqaddas so'zlarni qoqib bo'lmaydi. Shuningdek, siz "Urush haqida yolg'on gapirmang. Xalqning azob-uqubatlari haqida yomon yozish uyat". "Xutor Beloglin" hikoyasida hikoya qahramoni Aleksey urushda hamma narsadan - na oilasidan, na uyidan, na sog'lig'idan ayrildi, lekin shunga qaramay, u mehribon va saxovatli bo'lib qoldi. Asrning boshida Yevgeniy Nosov bir qator asarlar yozgan, ular haqida Aleksandr Isaevich Soljenitsin unga o'z nomidagi mukofotni topshirib: "Va 40 yil o'tgach, xuddi shu harbiy mavzuni aytib, Nosov og'riqni achchiq achchiq bilan silkitdi. bugun ham... g‘am Nosovning yarim asrlik yarasini yopadi Buyuk urush va u haqida hozirgacha aytilmagan hamma narsa. "

1992 yilda Astafiev V.P. «La'natlangan va o'ldirilganlar» romanini nashr ettirgan. "La'natlangan va o'ldirilgan" romanida Viktor Petrovich urushni "musiqa va nog'ora bilan to'g'ri, chiroyli va yorqin tizimda, bayroqlar va shovqinli generallar bilan jangda" emas, balki "uning haqiqiy ifodasida - qonda. azob, o'limda".

Belaruslik front yozuvchisi Vasil Vladimirovich Bikovning fikricha, harbiy mavzu "bizning adabiyotimizni tark etmoqda, chunki ... nega jasorat, sharaf, fidoyilik ketdi ... Qahramonlik kundalik hayotdan haydaldi, nega bizga hali ham kerak. Urush, bu pastlik qayerda ko'rinadi?" To'liq bo'lmagan haqiqat "va urush haqidagi ochiq yolg'on yillar davomida harbiy (yoki ular aytganidek, urushga qarshi) adabiyotimizning ma'nosi va ahamiyatini pasaytirdi." V. Bikovning "Botqoqlik" qissasidagi urush tasviri ko'plab rus o'quvchilarining noroziligiga sabab bo'ladi. Bu sovet askarlarining mahalliy aholiga nisbatan shafqatsizligini ko'rsatadi. Syujet quyidagicha, o'zingiz baho bering: dushmanning orqa tomonida, ishg'ol qilingan Belorussiyada parashyutchilar partizan bazasini izlash uchun qo'nishdi, o'z yo'llarini yo'qotib, bir bolani yo'lboshchi qilib olishdi ... va ular uni o'ldirishdi. missiya xavfsizligi va maxfiyligi sabablari. Vasil Bikovning dahshatli hikoyasi - "Botqoq chokida" - bu urush haqidagi "yangi haqiqat", yana mahalliy o'qituvchiga ko'prikni buzmasliklarini so'ragani uchun muomala qilgan shafqatsiz va shafqatsiz partizanlar haqida, aks holda nemislar butun qishloqni yo'q qiladi ... Qishloqdagi o'qituvchi so'nggi qutqaruvchi va himoyachi, lekin u partizanlar tomonidan xoin sifatida o'ldirilgan. Belaruslik front yozuvchisi Vasil Bikovning asarlari nafaqat bahs-munozaralarni, balki mulohazalarni ham keltirib chiqaradi.

Leonid Borodin "Otryad ketdi" hikoyasini nashr etdi. Harbiy hikoyada urush haqidagi yana bir haqiqat, qahramonlari askarlar bo'lgan partizanlar - urushning birinchi kunlaridagi askarlar, partizan otryadida nemis orqasida. Muallif bosib olingan qishloqlar va ular boqishi kerak bo'lgan partizanlar o'rtasidagi munosabatni yangicha ko'rib chiqadi. Partizan otryadining komandiri qishloq muhtarini otib tashladi, ammo xoin muhtarni emas, balki qishloq aholisi uchun o'z odamini bir so'z bilan otib tashladi. Bu hikoyani harbiy mojaro, yomon bilan yaxshining psixologik kurashi, yomonlik va qahramonlikni tasvirlashda Vasil Bikov asarlari bilan tenglashtirish mumkin.

Jangchi yozuvchilar urush haqidagi butun haqiqat yozilmaganidan shikoyat qilishlari bejiz emas edi. Vaqt o'tdi, tarixiy masofa paydo bo'ldi, bu o'tmishni haqiqiy nurda ko'rish va boshdan kechirish imkonini berdi, to'g'ri so'zlar keldi, urush haqida boshqa kitoblar yozildi, bu bizni o'tmishni ma'naviy bilishga olib boradi. Endi urush haqidagi zamonaviy adabiyotni nafaqat urush faxriylari, balki atoqli harbiy rahbarlar tomonidan yaratilgan katta hajmdagi memuar adabiyotlarsiz tasavvur qilish qiyin.


Aleksandr Bek (1902-1972)

Saratovda harbiy shifokor oilasida tug'ilgan. Saratovda u bolaligi va o'smirligini o'tkazdi va u erda haqiqiy maktabni tugatdi. A.Bek 16 yoshida fuqarolar urushi yillarida Qizil Armiya safiga ko‘ngilli bo‘lgan. Urushdan keyin u respublika gazetalarida insho va taqrizlar yozdi. Bekning insholari va sharhlari "Komsomolskaya pravda" va "Izvestiya" da chiqa boshladi. 1931 yildan boshlab A. Bek Gorkiy nomidagi "Zavod va zavodlar tarixi" tahririyatlarida hamkorlik qildi. Ulug 'Vatan urushi yillarida u urush muxbiri bo'lgan. 1943-1944 yillarda yozilgan Moskva mudofaasi voqealari haqidagi "Volokolamskoe shosse" hikoyasi keng shuhrat qozondi. 1960 yilda "Bir necha kun" va "General Panfilovlar zahirasi" romanlarini nashr etdi.

1971 yilda xorijda “Yangi topshiriq” romani nashr etildi. Yozuvchi romanni 1964 yil o'rtalarida tugatdi va qo'lyozmani "Novy Mir" tahririyatiga topshirdi. Turli nashrlar va hokimiyatlar uchun uzoq sinovlardan so'ng, yozuvchining hayoti davomida roman uning vatanida nashr etilmagan. Yozuvchining o‘ziga ko‘ra, 1964 yilning oktabrida u romanni do‘stlari va bir qancha yaqin tanishlariga o‘qish uchun bergan. Romanning uydagi ilk nashri 1986-yilda “Znamya” jurnalining 10-11-sonlarida bo‘lgan.Romanda sotsialistik tuzumning adolati va mahsuldorligiga chin dildan ishongan, xizmat qilishga tayyor bo‘lgan yirik sovet davlat arbobi hayoti tasvirlangan. har qanday shaxsiy qiyinchilik va muammolarga qaramay, sodiqlik bilan.


"Volokolamsk avtomagistrali"

Aleksandr Bekning "Volokolamskoe shosse" syujeti: 1941 yil oktyabr oyida Volokolamsk yaqinidagi og'ir janglardan so'ng Panfilov diviziyasi bataloni dushman halqasini yorib o'tib, diviziyaning asosiy kuchlari bilan birlashdi. Bek hikoyani bitta batalon bilan yopadi. Bek hujjatli aniq (u o'zining ijodiy usulini shunday tavsiflagan: "Hayotda harakat qilayotgan qahramonlarni izlash, ular bilan uzoq muddatli muloqot qilish, ko'p odamlar bilan suhbatlar, sabr-toqatli zarralar, tafsilotlarni to'plash, nafaqat o'z kuzatishlariga tayanib, balki suhbatdoshning hushyorligida .. .. ") va "Volokolamskoe Shosse" da u Panfilov diviziyasi batalonlaridan birining haqiqiy tarixini qayta tiklaydi, hamma narsa aslida nima bo'lganiga mos keladi: geografiya va janglar yilnomasi, belgilar.

Rivoyatchi - batalyon komandiri Baurjan Momish-Uli. Uning ko'zlari bilan biz o'z bataloniga nima bo'lganini ko'ramiz, u o'z fikrlari va shubhalari bilan o'rtoqlashadi, qarorlari va harakatlarini tushuntiradi. Muallif o'zini o'quvchilarga faqat diqqatli tinglovchi va "vijdonli va tirishqoq kotib" sifatida tavsiya qiladi, buni nominal sifatida qabul qilib bo'lmaydi. Bu badiiy asbobdan boshqa narsa emas, chunki yozuvchi qahramon bilan gaplashar ekan, bu hikoyalardan Momish-Ulaning o'zi ham, general Panfilovning obrazi ham qanday muhim deb o'ylanganini so'radi. nazorat qilishni, hayqiriq bilan emas, aqliy ta'sir qilishni bilgan, o'tmishda o'z askariga xos hayosini o'limigacha saqlagan oddiy askar "- Bek o'z tarjimai holida kitobning ikkinchi qahramoni haqida shunday yozgan, juda aziz. unga.

"Volokolamskoe shosse" - bu 19-asr adabiyotida o'z ifodasini topgan adabiy an'ana bilan bog'liq original hujjatli asar. Gleb Uspenskiy. “Sof hujjatli hikoya niqobi ostida, – deb tan oldi Bek, – roman qonunlariga bo‘ysungan asar yozdim, tasavvurimni cheklamadim, qo‘limdan kelgancha personajlar va sahnalarni yaratdim...”. tasavvurni tiymaslik, ma'lum bir hiyla-nayrang bor, ular qo'shaloq tubiga ega bo'lib ko'rinadi: o'quvchi bu qurilma, o'yin deb o'ylashi mumkin. Ammo Bekning yalang'och, namoyishiy hujjatli filmi bor, yaxshi emas adabiyotga ma'lum(masalan, "Robinzon Kruzo" ni eslaylik), esse-hujjatli qirqimning she'riy liboslari emas, balki hayot va insonni tushunish, tadqiq qilish va qayta yaratish usuli. Va "Volokolamskoe Shosse" hikoyasi benuqson ishonchliligi bilan ajralib turadi (hatto eng kichik tafsilotlarda - agar Bek o'n uchinchi oktyabrda "hamma narsa qorda edi" deb yozsa, meteorologiya xizmati arxiviga murojaat qilishning hojati yo'q, Bu haqiqatda ham shunday bo'lganiga shubha yo'q), bu o'ziga xos, ammo Moskva yaqinidagi qonli mudofaa janglarining aniq yilnomasi (muallifning o'zi kitobining janrini belgilab berganidek), nemis armiyasi nega devorga etib kelganini ochib beradi. bizning poytaxtimiz buni qabul qila olmadi.

Va eng muhimi, "Volokolamskoe Shosse" ni jurnalistika emas, balki fantastika deb hisoblash kerak. Professional armiya ortida harbiy tashvishlar - tartib-intizom, jangovar tayyorgarlik, jangovar taktika Momish-Uli o'z ichiga oladi, muallif uchun ma'naviy, umumbashariy insoniy muammolar mavjud bo'lib, ular urush sharoitlari bilan chegaralangan, odamni doimiy ravishda qo'yib yuboradi. hayot va o'lim o'rtasidagi chegara: qo'rquv va jasorat, fidoyilik va xudbinlik, sadoqat va xiyonat. Bek qissasining badiiy tuzilishida tashviqot stereotiplari, jangovar klişelar, polemikalar ochiq va yashirin polemikalar salmoqli o'rinni egallaydi. Ko‘rinib turibdiki, qahramonning tabiati shunday – u qo‘pol, o‘tkir burchaklarni aylanib o‘tishga moyil emas, ojizlik va xatolar uchun o‘zini ham kechirmaydi, behuda gap va dabdabaga toqat qilmaydi. Mana odatiy epizod:

"O'ylanib bo'lgach, u shunday dedi: "Qo'rquvni bilmagan holda, Panfilovning yigitlari birinchi jangga ishtiyoq bilan kirishdi ... Nima deb o'ylaysiz: munosib boshlanishmi?"
- Bilmayman, - dedim ikkilanib.
"Adabiyotning kaprallari shunday yozadilar", dedi u qo'pol ohangda. — Shu kunlarda shu yerda yashayotgan ekansiz, sizni ba’zan ikki-uchta mina yorilib ketadigan, o‘q hushtak chaladigan yerlarga olib borishni ataylab buyurgandim. Men qo'rquvni boshdan kechirishingizni xohlardim. Tasdiqlashingiz shart emas, men qo'rquvni bosishingiz kerakligini tan olmasdan bilaman.
Xo'sh, nega siz va yozuvchi hamkasblaringiz siz kabi emas, balki qandaydir g'ayritabiiy odamlar kurashayotganini tasavvur qilasiz? "

Butun hikoyani qamrab olgan yashirin, mualliflik polemikalari chuqurroq va keng qamrovli. U adabiyotdan haqiqatning xizmatiga emas, balki bugungi "talab" va "ko'rsatmaga" "xizmat qilishni" talab qilganlarga qarshi qaratilgan. Bek arxivida muallifning so‘zboshisining eskizi mavjud bo‘lib, unda bu so‘zsiz aytiladi: “O‘tgan kuni menga aytishdi: — Siz haqiqatni yozdingizmi yoki yo‘qmi, bizni qiziqtirmaydi, bu foydali yoki zararli... Men bahslashmadim.Yolg'on foydalidir.Bo'lmasa nega u bor edi?Bilamanki,ko'p yozuvchilar,do'kondagi hamkasblarim shunday qilishadi.Ba'zida men ham xuddi shunday bo'lishni xohlayman.Lekin yozuv stolida gaplashib, bizning shafqatsiz va go'zal asrimiz haqida, men bu niyatni unutaman. Yozuv stolida men oldimda tabiatni ko'raman va uni o'zim bilganimdek muhabbat bilan chizaman ".

Bek bu muqaddimani nashr etmagani, muallifning pozitsiyasini ochiq ko‘rsatgani, unda osonlikcha qutulib bo‘lmaydigan qiyinchilik borligi aniq. Ammo u gapiradigan narsa uning ishining asosiga aylandi. Va o'z hikoyasida u haqiqatga sodiq bo'lib chiqdi.


Ish...


Aleksandr Fadeev (1901-1956)


Fadeev (Bulyga) Aleksandr Aleksandrovich - nosir, tanqidchi, adabiy tanqid nazariyotchisi, jamoat arbobi. 1901 yil 24 (10) dekabrda Tver viloyati, Korchevskiy tumani, Kimri qishlog'ida tug'ilgan. Erta bolalik yillarda sarflangan. Vilno va Ufa. 1908 yilda Fadeevlar oilasi Uzoq Sharqqa ko'chib o'tdi. 1912 yildan 1919 yilgacha Aleksandr Fadeev Vladivostok tijorat maktabida o'qigan (u 8-sinfni tugatmasdan ketgan). Fuqarolar urushi yillarida Fadeev Uzoq Sharqdagi harbiy harakatlarda faol ishtirok etdi. Spassk yaqinidagi jangda yaralangan. Aleksandr Fadeev 1922-1923 yillarda tugallangan birinchi "To'kilgan" qissasini, "Oqimga qarshi" qissasini 1923 yilda yozgan. 1925-1926 yillarda "Mag'lubiyat" romani ustida ishlayotgan chog'ida u adabiy ijod bilan professional tarzda shug'ullanishga qaror qiladi.

Ulug 'Vatan urushi yillarida Fadeev publitsist bo'lib ishlagan. "Pravda" gazetasi va "Sovinformburo" muxbiri sifatida u bir qancha frontlarni aylanib chiqdi. 1942 yil 14 yanvarda Fadeev "Pravda" gazetasida "Voyiruvchilar va xalq yaratuvchilari" yozishmalarini nashr etdi, unda u fashist bosqinchilari quvilganidan keyin viloyat va Kalinin shahrida ko'rganlari haqida gapirib berdi. 1943 yilning kuzida yozuvchi Krasnodonga safar qilib, dushmanlardan ozod qilingan. Keyinchalik u erda to'plangan materiallar "Yosh gvardiya" romaniga asos bo'ldi.


"Yosh gvardiya"

1941-1945 yillardagi Ulug 'Vatan urushi paytida. Fadeev xalqning qahramonlik kurashi haqida bir qancha insholar, maqolalar yozdi, "Leningrad blokadada bo'lgan kunlar" kitobini yaratdi (1944). Fadeev ijodida tobora mustahkamlangan qahramonlik, romantik notalar "Yosh gvardiya" romanida (1945; 2-nashr 1951; SSSR Davlat mukofoti, 1946; xuddi shu nomdagi film, 1948) alohida kuch bilan yangraydi. "Yosh gvardiya" Krasnodon er osti komsomol tashkilotining vatanparvarlik ishlariga asoslangan. Romanda sovet xalqining nemis fashist bosqinchilariga qarshi kurashi tarannum etilgan. Oleg Koshevoy, Sergey Tyulenin, Lyubov Shevtsova, Ulyana Gromova, Ivan Zemnuxov va boshqa yosh gvardiya obrazlarida yorqin sotsialistik ideal mujassam edi. Yozuvchi o'z qahramonlarini romantik yoritishda chizadi; kitobda pafos va lirizm, psixologik eskizlar va muallifning chekinishlari mujassamlashgan. Ikkinchi nashrda, tanqidni hisobga olgan holda, yozuvchi komsomolchilarning katta yashirin kommunistlar bilan aloqalarini aks ettiruvchi sahnalarni kiritdi, ularning obrazlarini chuqurlashtirdi, ularni yanada yorqinroq qildi.

Fadeev rus adabiyotining eng yaxshi an'analarini rivojlantirib, sotsialistik realizm adabiyotining klassik namunalariga aylangan asarlar yaratdi. Fadeevning so'nggi ijodiy g'oyasi - bugungi kunga bag'ishlangan "Qora metallurgiya" romani tugallanmagan. Fadeevning adabiy va tanqidiy nutqlari "O'ttiz yildan ortiq" kitobida to'plangan (1957), yozuvchining adabiy qarashlari evolyutsiyasini ko'rsatadi. katta hissa sotsialistik estetikani rivojlantirishda. Fadeev asarlari sahnalashtirildi va suratga olindi, SSSR xalqlari tillariga, ko'plab xorijiy tillarga tarjima qilindi.

Ruhiy tushkunlik holatida u o'z joniga qasd qildi. Ko'p yillar davomida Fadeev yozuvchilar tashkilotlariga rahbarlik qildi: 1926-1932 yillarda. RAPP rahbarlaridan biri; 1939-1944 yillarda va 1954-1956 yillar. - kotib, 1946-1954 yillarda. - SSSR QK Bosh kotibi va boshqaruvi raisi. Butunjahon tinchlik kengashi vitse -prezidenti (1950 yildan). KPSS Markaziy Qoʻmitasi aʼzosi (1939—1956); KPSS 20 -qurultoyida (1956) KPSS Markaziy Qo'mitasi a'zoligiga nomzod etib saylandi. SSSR Oliy Kengashining 2-4-chaqiriq va RSFSR Oliy Kengashining 3-chaqiriq deputati. 2 ta Lenin ordeni va medallar bilan taqdirlangan.


Ish...


Vasiliy Grossman (1905-1964)


Grossman Vasiliy Semenovich (haqiqiy ismi - Grossman Iosif Solomonovich), nasr yozuvchisi, dramaturg, 29 -noyabr (12 -dekabr) kuni Berdichev shahrida kimyogar oilasida tug'ilgan, bu o'z kasbini tanlashini aniqlagan: u fizikaga o'qishga kirgan. va Moskva universitetining matematika fakultetini 1929 yilda tugatgan. 1932 yilgacha u Donbassda kimyo muhandisi bo'lib ishlagan, keyin "Literaturny Donbass" jurnalida faol hamkorlik qila boshlagan: 1934 yilda uning birinchi hikoyasi "Glyukkauf" (Sovet konchilari hayotidan), so'ngra "Berdichev shahrida" hikoyasi paydo bo'ldi. . M. Gorkiy yosh muallifga e'tibor qaratdi, uni "Glyukkauf" ni nashr etish orqali qo'llab-quvvatladi. yangi nashri"XVII yil" almanaxida (1934). Grossman Moskvaga ko'chib o'tdi va professional yozuvchi bo'ldi.

Urushdan oldin yozuvchining birinchi romani "Stepan Kolchugin" (1937-1940) nashr etilgan. Vatan urushi yillarida u "Krasnaya zvezda" gazetasining muxbiri bo'lib, armiya bilan Berlingacha bo'lgan yo'lni bosib o'tib, xalqning fashistik bosqinchilarga qarshi kurashi haqida bir qator ocherklarni nashr etdi. 1942 yilda "Krasnaya Zvezda" urush voqealari haqidagi eng muvaffaqiyatli asarlardan biri bo'lgan "Xalq o'lmas" hikoyasini nashr etdi. Urushdan oldin yozilgan va 1946 yilda nashr etilgan “Pifagorchilarning fikricha” pyesasi keskin tanqidga uchradi. 1952 yilda u "Adolatli sabab uchun" romanini chiqara boshladi, u ham urush haqidagi rasmiy nuqtai nazarga to'g'ri kelmagani uchun tanqid qilindi. Grossman kitobni qayta ko'rib chiqishga majbur bo'ldi. Davomi – 1961-yilda “Hayot va taqdir” romani musodara qilingan.Yaxshiyamki, kitob omon qoldi va 1975-yilda G‘arbga yetib keldi. 1980 yilda roman nashr etildi. Shu bilan birga, 1955 yildan beri Grossman boshqasini yozdi - "Hammasi oqadi", 1961 yilda ham musodara qilingan, ammo 1963 yilda tugallangan versiyasi samizdat orqali 1970 yilda Frankfurt-na-Maynda nashr etilgan. V. Grossman 1964 yil 14 sentyabrda Moskvada vafot etdi.


"Odamlar o'lmas"

Vasiliy Grossman "Odamlar o'lmas" hikoyasini 1942 yilning bahorida, nemis qo'shinlari Moskvadan quvilganida va frontda vaziyat barqarorlashganda yozishni boshladi. Urushning dastlabki oylarining qalblarni kuydirgan achchiq tajribasini qandaydir tartibga solishga harakat qilish, bizning qarshiligimizning asl asosi nima ekanligini va kuchli va mohir dushman ustidan g'alaba qozonish umidlarini ilhomlantirganini ochib berishga harakat qilish mumkin edi. Buning uchun organik obrazli tuzilmani topish.

Hikoyaning syujeti o'sha davrdagi juda keng tarqalgan front holatini aks ettiradi - bizning bo'linmalarimiz shiddatli jangda qurshovda bo'lib, katta yo'qotishlarga duchor bo'lib, dushman halqasini yorib o'tishdi. Ammo bu mahalliy epizodni muallif Tolstoyning "Urush va tinchlik" asariga qaraydi, ajralib ketadi, kengayadi va hikoya "mini-epos" ning o'ziga xos xususiyatlarini oladi. Harakat front shtab-kvartirasidan dushman samolyotlari tomonidan hujumga uchragan qadimiy shaharga, front chizig'idan, jang maydonidan fashistlar tomonidan bosib olingan qishloqqa, oldingi yo'ldan nemis qo'shinlari joylashgan joyga ko'chiriladi. Hikoya zich joylashgan: bizning jangchilarimiz va qo'mondonlarimiz - va ruhi kuchli bo'lganlar, ular uchun sinovlar "buyuk jasorat va donolik og'ir mas'uliyat" maktabiga aylangan va rasmiy optimistlar har doim qichqiradi " hurray", lekin mag'lubiyatlar bilan buzilgan; Nemis ofitserlari va askarlari o'z qo'shinlarining kuchi va g'alabalari bilan mast bo'ldilar; shahar aholisi va ukrainalik kolxozchilar - ham vatanparvar, ham bosqinchilarning xizmatkori bo'lishga tayyor. Bularning barchasi Tolstoy uchun "Urush va tinchlik" da eng muhim bo'lgan "xalq fikri" bilan belgilanadi va "Odamlar o'lmas" hikoyasida u birinchi o'rinda ta'kidlangan.

"Odamlar so'zidan ko'ra ulug'vor va muqaddasroq so'z bo'lmasin" - deb yozadi Grossman. U o'z hikoyasining asosiy qahramonlarini oddiy askarlar emas, balki tinch aholi - Tula viloyati kolxozchisi Ignatiyev va Moskva ziyolisi, tarixchi Bogarev.tafsilot,- o‘sha kuni armiyaga chaqirilgani fashistlar bosqiniga qarshi kurashda xalqning birdamligi ramzidir.Hikoyaning yakuni ham ramziy ma’noga ega: “Olov yongan joydan. tashqarida ikki kishi bor edi. Ularni hamma tanidi. Bular komissar Bogarev va Qizil Armiya askari Ignatiev edi. Ularning kiyimlari ustidan qon oqardi. Ular bir-birlarini qo'llab-quvvatlab, og'ir va sekin qadam tashlashdi.

Jang san'ati ham ramziy ma'noga ega - "go'yo janglar qadim zamonlari qayta tiklanganidek" - Ignatiev nemis tankeri bilan, "ulkan, yelkali", "Belgiya, Frantsiya orqali o'tib, Belgrad va Afina erlarini oyoq osti qilgan", "kimning ko'kragini Gitlerning o'zi" temir xoch bilan bezatilgan. "Tvardovskiy keyinroq Terkinning "to'yib ovqatlangan, soqolini olgan, g'amxo'r, beg'araz to'yingan" nemis bilan jangini tasvirlab berdi: Qadimgi jang maydonida bo'lgani kabi, Minglar o'rniga ikkitasi jang qilmoqda, Ko'krak. ko'kragida, qalqondagi qalqon kabi, - Go'yo hamma narsani jang hal qiladi."Semyon Ignatiev, - deb yozadi Grossman, - darhol kompaniyada mashhur bo'ldi. Bu quvnoq, charchamas insonni hamma tanidi. U ajoyib ishchi edi: uning qo'lidagi har bir asbob o'ynab, zavqlanayotganga o'xshardi. Va u shunchalik oson ishlash qobiliyatiga ega ediki, bir kishi unga bir daqiqa qarasa ham, o'zi bolta, arra, belkurak olishni xohlardi, shunda u ishni xuddi shunday oson va oson bajara oladi. Semyon Ignatiev kabi. U yaxshi ovozga ega edi va u ko'plab eski qo'shiqlarni bilar edi ... "Ignatiev va Terkinning umumiyligi qanchadan -qancha. Hatto Ignatievning gitara si ham Terkinning akkordeoni bilan bir xil funktsiyaga ega. Va bu qahramonlarning qarindoshligi shuni ko'rsatadiki, Grossman bu xususiyatlarni kashf etgan. zamonaviy rus xalq xarakteri.






"Hayot va taqdir"

Yozuvchi bu asarda odamlarning urushdagi qahramonliklarini, fashistlarning jinoyatlariga qarshi kurashini, shuningdek, mamlakat ichida sodir bo'layotgan voqealar: Stalin lagerlariga surgun qilish, hibsga olishlar va unga aloqador barcha narsalarni to'liq aks ettira oldi. bunga. Asarning bosh qahramonlari taqdirida Vasiliy Grossman urush davridagi muqarrar azob-uqubatlar, yo'qotishlar va o'limni tasvirlaydi. Bu davrdagi fojiali voqealar insonda ichki qarama-qarshiliklarni keltirib chiqaradi, uning tashqi dunyo bilan uyg'unligini buzadi. Buni “Hayot va taqdir” romani qahramonlari – Krimov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgeniya Nikolaevna Shaposhnikovalar taqdiri misolida ham ko‘rish mumkin.

Grossmanning hayoti va taqdiridagi Vatan urushidagi xalq iztiroblari avvalgi sovet adabiyotiga qaraganda ancha og‘riqli va chuqurroqdir. Roman muallifi bizni Stalin o‘zboshimchaligiga qaramay qo‘lga kiritilgan g‘alaba qahramonligi salmoqliroq degan fikrga yetaklaydi. Grossman nafaqat Stalin davridagi faktlar va voqealarni ko'rsatadi: lagerlar, hibslar, qatag'onlar. Grossmanning Stalinist mavzusidagi asosiy narsa bu davrning odamlarning ruhiga, axloqiga ta'siri. Biz jasurning qo'rqoqqa aylanishini ko'ramiz mehribon odamlar- shafqatsiz va halol va qat'iyatli - zaif ruhda. Eng yaqin odamlarning ba'zida ishonchsizlik paydo bo'lishi bizni hayratda qoldirmaydi (Evgeniya Nikolaevna Novikovni uni qoralaganlikda gumon qildi, Krimov - Jenya).

Inson va davlat o'rtasidagi ziddiyat qahramonlarning kollektivlashtirish, "maxsus ko'chmanchilar" taqdiri haqidagi fikrlarida, Kolima lageri suratida, muallif va qahramonlarning o'ttiz yil haqidagi fikrlarida seziladi. - ettinchi yil. Vasiliy Grossmanning tariximizning ilgari yashiringan fojiali sahifalari haqidagi haqiqat hikoyasi urush voqealarini yanada toʻliqroq koʻrish imkonini beradi. Biz ko'ryapmizki, Kolyma lageri va urushning borishi, aslida ham, romanda ham bir -biriga bog'liq. Va buni birinchi bo'lib ko'rsatgan Grossman edi. Yozuvchi “haqiqatning bir qismi haqiqat emas”ligiga amin edi.

Roman qahramonlarining hayot va taqdir, erkinlik va zarurat muammosiga munosabati turlicha. Shuning uchun ular o'z harakatlari uchun mas'uliyatga turlicha munosabatda bo'lishadi. Masalan, besh yuz to‘qson ming kishini o‘ldirgan qotil jallod Shturmbannfyurer Kaltluft o‘zini yuqoridan kelgan buyruq, fyurerning kuchi, taqdir (“taqdir... jallod yo‘liga itarib yubordi”) bilan oqlamoqchi. "). Ammo keyin muallif shunday deydi: "Taqdir odamni yetaklaydi, lekin odam xohlagani uchun ketadi va u istamaslikda erkindir". Stalin va Gitler o'rtasida parallellik o'rnatib, fashistik kontslager va Kolymadagi lagerda Vasiliy Grossman har qanday diktatura belgilari bir xil ekanligini aytadi. Va uning inson shaxsiyatiga ta'siri halokatli. Insonning zaifligini, totalitar davlat kuchiga qarshi tura olmasligini ko'rsatgan Vasiliy Grossman bir vaqtning o'zida chinakam erkin odamlarning obrazlarini yaratadi. Ulug 'Vatan urushidagi Stalin diktaturasiga qaramay qo'lga kiritilgan g'alabaning ahamiyati salmoqliroqdir. Bu g'alaba, taqdir uni qanday tayyorlagan bo'lishidan qat'i nazar, hamma narsaga qarshilik ko'rsatishga qodir insonning ichki erkinligi tufayli mumkin bo'ldi.

Yozuvchining o‘zi Stalin davridagi inson va davlat o‘rtasidagi ziddiyatning fojiali murakkabligini to‘liq boshdan kechirgan. Shuning uchun u erkinlik narxini biladi: “Avtoritar davlatning bunday kuchini, uning bosimini boshidan o‘tkazmagan odamlargina unga bo‘ysunuvchilardan hayratga tushishlari mumkin. "


Ish...


Yuriy Bondarev (1924)


Bondarev Yuriy Vasilevich (1924-yil 15-martda Orenburg viloyati Orsk shahrida tugʻilgan), rus sovet yozuvchisi. 1941 yilda Yu.V. Bondarev minglab yosh moskvaliklar bilan birga Smolensk yaqinidagi mudofaa istehkomlarini qurishda ishtirok etdi. Keyin evakuatsiya bo'lib o'tdi, u erda Yuriy 10-sinfni tugatdi. 1942 yil yozida u Aqtyubinsk shahriga evakuatsiya qilingan 2-Berdichev piyodalar maktabiga o'qishga yuborildi. O'sha yilning oktyabr oyida kursantlar Stalingradga yuborildi. Bondarev 98 -piyodalar diviziyasining 308 -polkining minomyot ekipaji qo'mondoni sifatida qabul qilindi.

Kotelnikovskiy yaqinidagi janglarda u yaralangan, muzlab qolgan va orqa qismidan engil yaralangan. Kasalxonada davolanganidan so'ng, u 23-Kiev-Jitomir diviziyasida qurol komandiri bo'lib xizmat qilgan. Dneprni kesib o'tishda va Kiyevni ozod qilishda qatnashgan. Jitomir uchun janglarda u yaralangan va yana dala gospitaliga tushgan. 1944 yil yanvar oyidan boshlab Yu. Bondarev 121-Qizil bayroq ordeni Rylsko-Kiev piyodalar diviziyasi saflarida Polshada va Chexoslovakiya bilan chegarada jang qildi.

Adabiyot institutini tamomlagan. M. Gorkiy (1951). Birinchi hikoyalar to'plami - "Katta daryoda" (1953). "Batalyonlar o't so'raydi" (1957), "So'nggi otishmalar" (1959; xuddi shu nomdagi film, 1961) romanlarida, "Issiq qor" (1969) romanlarida Bondarev sovet askarlari, ofitserlarining qahramonligini ochib beradi. , generallar , harbiy tadbirlar ishtirokchilarining psixologiyasi. "Tinchlik" romani (1962; shu nomdagi film, 1964) va uning davomi "Ikki" (1964) urushdan keyingi hayotni tasvirlaydi, unda urushni boshdan kechirgan odamlar o'z joylari va kasblarini qidirishadi. "Kechga yaqin" hikoyalar to'plami (1962), "Qarindoshlar" qissasi (1969) zamonaviy yoshlarga bag'ishlangan. Bondarev "Ozodlik" (1970) filmi ssenariysi hammualliflaridan biri. Nosir iste'dodi yangi qirralarni ochdi. 2004 yilda yozuvchi nashr etdi yangi romantika"Mehrsiz" deb nomlangan.

Ikkita Lenin ordeni, ordenlari bilan mukofotlangan Oktyabr inqilobi, Mehnat Qizil Bayrog'i, I darajali Vatan urushi, "Shon-sharaf belgisi" ordeni, ikkita "Jasorat uchun" medallari, "Stalingrad mudofaasi uchun", "Germaniya ustidan qozonilgan g'alaba uchun" medallari, Xalqlar do'stligining Katta yulduzi ordeni. (Germaniya), "Faxriy ordeni" (Dnestryanı), A.A. oltin medali. Fadeev, xorijiy mamlakatlarning ko'plab mukofotlari. Lenin mukofoti (1972), ikki SSSR Davlat mukofoti (1974, 1983 - "Sohil" va "Tanlov" romanlari uchun), RSFSR Davlat mukofoti (1975 - "Issiq qor" filmi ssenariysi uchun laureati. ").


"Issiq qor"

"Issiq qor" romanidagi voqealar Sovet qo'shinlari tomonidan blokirovka qilingan general Paulus 6 -chi armiyasining janubidagi Stalingrad yaqinida, 1942 yil sovuqda, bizning armiyalarimizdan biri Volga dashtidagi feldmarshal Menshteyn tank bo'linmalarining zarbasiga dosh berganda sodir bo'ladi. Paulusning qo'shiniga yo'lakdan o'tib, uni atrofdan olib chiqishga harakat qilgan. Volgadagi jangning natijasi va, ehtimol, urushning tugash vaqti ko'p jihatdan ushbu operatsiyaning muvaffaqiyati yoki muvaffaqiyatsizligiga bog'liq edi. Romanning davomiyligi atigi bir necha kun bilan cheklangan, bu vaqt davomida Yuriy Bondarev qahramonlari kichik bir er uchastkasini nemis tanklaridan fidokorona himoya qilishadi.

“Issiq qor”da vaqt “Batalyonlar olov so‘raydi” hikoyasidan ham qattiqroq. "Issiq qor" - general Bessonov armiyasining eshelonlardan tushirilgan qisqa yurishi va mamlakat taqdirini hal qilgan jang; Bular sovuq ayozli tonglar, ikki kun va ikki cheksiz dekabr kechalari. Muhlat va lirik chekinishlarni bilmasdan, go‘yo muttasil taranglikdan muallifning nafasi siqilib qolgandek, “Issiq qor” romani o‘zining to‘g‘ridan-to‘g‘riligi, syujetning Ulug‘ Vatan urushining haqiqiy voqealari, hal qiluvchi lahzalaridan biri bilan bevosita bog‘liqligi bilan ajralib turadi. Roman qahramonlarining hayoti va o'limi, ularning taqdiri haqiqiy voqeaning bezovta qiluvchi nuri bilan yoritilgan, buning natijasida hamma narsa alohida vazn va ahamiyat kasb etadi.

Romanda Drozdovskiyning batareyasi o'quvchining deyarli barcha diqqatini o'zlashtiradi, harakat asosan oz sonli personajlar atrofida to'plangan. Kuznetsov, Uxanov, Rubin va ularning safdoshlari buyuk armiyaning bir qismidir, ular qahramonning tipik shaxsiyati xalqning ma'naviy, axloqiy xususiyatlarini ifoda etadigan darajada xalq, xalqdir.

“Issiq qor”da urushga kirishgan insonlar obrazi ko‘z o‘ngimizda Yuriy Bondarev tomonidan misli ko‘rilmagan ifodalar to‘plamida, xarakterlarning boyligi va rang-barangligida, ayni paytda butunligida namoyon bo‘ladi. Bu tasvir yosh leytenantlar - artilleriya vzvodlari komandirlarining siymolari bilan chegaralanib qolmaydi, shuningdek, an'anaviy ravishda xalqdan deb hisoblanganlarning rang-barang siymolari bilan cheklanmaydi, masalan, biroz qo'rqoq Chibisov, vazmin va tajribali to'pchi Evstigneev yoki. to'g'ridan-to'g'ri va qo'pol surma Rubin; na diviziya komandiri polkovnik Deev yoki armiya qo'mondoni general Bessonov kabi katta ofitserlar. Faqatgina birgalikda tushuniladi va hissiy jihatdan yagona narsa sifatida qabul qilinadi, unvonlar va unvonlardagi barcha farqlar bilan ular jangovar xalq qiyofasini yaratadilar. Romanning kuchi va yangiligi shundaki, bu birlikka erishilgan, go'yo o'z-o'zidan, muallif tomonidan ko'p harakat qilmasdan olingan - tirik, harakatlanuvchi hayot. Butun kitobning natijasi sifatida xalq qiyofasi, ehtimol, hikoyaning epik, yangi boshlanishini oziqlantiradi.

Yuriy Bondarev fojiaga intilish bilan ajralib turadi, uning tabiati urush voqealarining o'ziga yaqin. Rassomning 1941 yil yozida urush boshlangan mamlakat uchun eng qiyin paytdagi intilishlariga hech narsa mos kelmaganga o'xshaydi. Ammo yozuvchining kitoblari fashistlarning mag'lubiyati va rus armiyasining g'alabasi deyarli aniq bo'lgan boshqa vaqt haqida.

G'alaba arafasida qahramonlarning o'limi, o'limning jinoiy muqarrarligi yuksak fojiani o'z ichiga oladi va urushning shafqatsizligi va uni qo'zg'atgan kuchlarga qarshi norozilik uyg'otadi. "Issiq qor" qahramonlari vafot etadi - akkumulyator shifokori Zoya Yelagina, uyatchan Eedovoy Sergunenkov, Harbiy kengash a'zosi Vesnin, Qosimov va boshqalar halok bo'ladi ... Va bu o'limlarning barchasiga urush aybdor. . Sergunenkovning o'limida leytenant Drozdovskiyning yuraksizligi aybdor bo'lsin, Zoyaning o'limida ayb qisman unga tushsin, lekin Drozdovskiyning aybi qanchalik katta bo'lmasin, ular birinchi navbatda urush qurbonlari.

Romanda o'limni tushunish - oliy adolat va uyg'unlikning buzilishi sifatida ifodalanadi. Kuznetsovning o‘ldirilgan Qosimovga qanday qaraganini eslaylik: “Endi Qosimovning boshi ostida qobiqli quti bor edi va uning yosh, soqolsiz, yaqinda tirik, o‘limdek oppoq bo‘lib ketgan, o‘limning vahimali go‘zalligidan ozib ketgan to‘q yuzi, ho'l olcha yarim ochiq ko'zlari bilan hayrat bilan uning ko'kragiga, yirtilgan, kesilgan ko'rpa-ko'ylagiga qaradi, go'yo o'limdan keyin bu uni qanday o'ldirganini va nega ko'zga tura olmaganini tushunmagandek. o'lim, u ko'z oldiga ko'tarilmoqchi bo'lganida, qip-qizil og'riq uni ag'darib yubordi ".

Kuznetsov otliq Sergunenkovni yo'qotishning qaytarib bo'lmaydiganligini yanada keskin his qiladi. Axir, bu erda uning o'lim mexanizmining o'zi ochiladi. Kuznetsov Drozdovskiy Sergunenkovni qanday qilib aniq o'limga yuborganining ojiz guvohi bo'lib chiqdi va u, Kuznetsov, ko'rgan narsasi uchun o'zini abadiy la'natlashini allaqachon biladi, hozir edi, lekin hech narsani o'zgartira olmadi.

“Issiq qor”da voqealar shiddati bilan odamlardagi barcha insoniy xususiyatlar, ularning xarakterlari urushdan ajralgan holda emas, balki u bilan, uning olovi ostida o‘zaro bog‘langan holda, boshingni ham ko‘tarolmay tuyulganda namoyon bo‘ladi. Odatda janglar xronikasini uning ishtirokchilarining o'ziga xosligidan alohida aytib berish mumkin - "Issiq qor" dagi jangni odamlarning taqdiri va xarakteridan boshqa yo'l bilan aytib bo'lmaydi.

Romandagi qahramonlarning o‘tmishi ahamiyatli va salmoqli. Ba'zilar uchun bu deyarli bulutsiz, boshqalar uchun bu shunchalik qiyin va dramatikki, eski drama ortda qolmaydi, urush tomonidan chetga suriladi, balki Stalingradning janubi-g'arbiy qismidagi jangda odamga hamroh bo'ladi. O'tmishdagi voqealar Uxanovning harbiy taqdirini belgilab berdi: iqtidorli, energiyaga to'la, batareyani boshqaradigan, lekin u faqat serjant. Uxanovning sovuqqon, isyonkor xarakteri uning roman ichidagi harakatini ham belgilaydi. Chibisovning o'tmishdagi muammolari, uni deyarli sindirib tashlagan (u bir necha oyni nemis asirligida o'tkazgan) unga qo'rquv bilan javob berdi va uning xatti-harakatlarida ko'p narsani aniqladi. Qanday bo'lmasin, romanda Zoya Elagina, Qosimov, Sergunenkov va murosasiz Rubinning o'tmishi siljiydi, ularning jasorati va askarlik burchiga sodiqligini biz faqat roman oxirigacha baholay olamiz.

Romanda general Bessonovning o‘tmishi alohida ahamiyatga ega. Nemislar tomonidan asirga olingan o'g'li haqidagi fikr uning shtab-kvartirasida ham, frontda ham mavqeini murakkablashtiradi. Bessonovning o'g'li asirga olingani haqidagi fashist varaqasi podpolkovnik Osin qo'lidagi oldingi kontrrazvedka xizmatiga tushganida, Bessonov xizmatiga tahdid bordek tuyuladi.

Bu retrospektiv materiallarning barchasi romanga shunchalik tabiiy kirib boradiki, o'quvchi uning alohida tabiatini his qilmaydi. O'tmish o'zi uchun alohida makonni, alohida boblarni talab qilmaydi - u hozirgi bilan birlashdi, o'zining chuqurligini va birining va ikkinchisining jonli o'zaro bog'liqligini ochdi. O'tmish hozirgi voqeaga og'irlik qilmaydi, balki unga katta dramatik keskinlik, psixologizm va istorizm beradi.

Yuriy Bondarev qahramonlarning portretlari bilan ham shunday qiladi: uning qahramonlarining tashqi ko'rinishi va xarakteri rivojlanishda namoyon bo'ladi va faqat roman oxirida yoki qahramonning o'limi bilan muallif uning to'liq portretini yaratadi. Oxirgi sahifadagi har doim tarang va yig'ilgan Drozdovskiyning portreti bu yorug'likda qanchalik kutilmagan - bo'shashgan, singan-sekin yurishi va g'ayrioddiy egilgan yelkalari bilan.

Bunday obraz muallifdan personajlarni idrok etishda alohida hushyorlik va tezkorlikni, ularni haqiqiy, tirik odamlar sifatida his qilishni talab qiladi, ularda doimo sir yoki to'satdan idrok etish imkoniyati mavjud. Bizning oldimizda tushunarli, yaqin odam, lekin biz uning ruhiy olamining chekkasiga tegdik, degan tuyg'u qolmaydi - va uning o'limi bilan siz hali uning ichki dunyosini to'liq anglashga ulgurmaganingizni his qilasiz. dunyo Komissar Vesnin ko'prikdan daryo muziga tashlangan yuk mashinasiga qarab: "Axir qanday dahshatli halokat. Hech narsaning narxi yo'q", deydi. Urushning dahshatliligi eng muhimi - va roman buni shafqatsiz to'g'ridan-to'g'ri ochib beradi - odamni o'ldirishda. Ammo romanda Vatan uchun berilgan hayotning qimmat bahosi ham ko‘rsatilgan.

Romandagi insoniy munosabatlar olamining eng sirlisi, ehtimol, Kuznetsov va Zoya o'rtasida paydo bo'lgan muhabbatdir. Urush, uning shafqatsizligi va qoni, vaqti, vaqt haqidagi odatiy tushunchalarni bekor qilish - bu sevgining tez rivojlanishiga aynan u hissa qo'shgan. Axir, bu tuyg'u yurish va jangning qisqa davrlarida, his-tuyg'ularingizni o'ylash va tahlil qilish uchun vaqt yo'q bo'lganda paydo bo'ldi. Va hammasi Kuznetsovning Zoya va Drozdovskiy o'rtasidagi munosabatlarga sokin, tushunarsiz hasadgo'yligi bilan boshlanadi. Va tez orada - juda oz vaqt o'tadi - Kuznetsov allaqachon marhum Zoya uchun achchiq aza tutmoqda va romanning nomi aynan mana shu satrlardan olingan edi, Kuznetsov yuzini ko'z yoshlari bilan artib, "qorning yengidagi qor" uning ko'z yoshlari ko'rpali ko'ylagi issiq edi."

Dastavval leytenant Drozdovskiyda aldangan, keyin esa eng yaxshi kursant bo'lgan Zoya butun roman davomida bizga o'zini axloqiy, chin yurakdan, fidoyilikka tayyor, ko'pchilikning dardi va iztiroblarini yuragi bilan qabul qilishga qodir shaxs sifatida namoyon etadi ... ayolning ko'rinishi bilan xandaqda. U ko'p sinovlardan o'tadi, go'yo zerikarli qiziqishdan qo'pol rad etishgacha. Ammo uning mehribonligi, sabr-toqati, mehr-shafqati hammaga yetadi, u askarlarga chinakam opa-singil. Zoe obrazi qandaydir tarzda kitobning muhitini, uning asosiy voqealarini, qattiq, shafqatsiz haqiqatni ayollik printsipi, mehr va muloyimlik bilan to'ldirdi.

Romandagi eng muhim konfliktlardan biri Kuznetsov va Drozdovskiy o‘rtasidagi ziddiyatdir. Ushbu mojaroga juda ko'p joy ajratilgan, u juda keskin tarzda ochilgan va boshidan oxirigacha osongina kuzatilishi mumkin. Dastlab, keskinlik romanning tarixdan oldingi davriga qaytadi; xarakterlarning, xulq-atvorning, fe'l-atvorning, hatto nutq uslubining nomuvofiqligi: yumshoq, o'ychan Kuznetsov uchun Drozdovskiyning keskin, buyruqboz, shubhasiz nutqiga dosh berish qiyin bo'lib tuyuladi. Jangning uzoq soatlari, Sergunenkovning ma'nosiz o'limi, Drozdovskiy qisman aybdor bo'lgan Zoyaning halokatli yarasi - bularning barchasi ikki yosh ofitser o'rtasida tubsizlikni, ularning mavjudligining ma'naviy mos kelmasligini tashkil qiladi.

Finalda bu tubsizlik yanada keskinroq ko'rsatilgan: omon qolgan to'rtta artilleriyachi endigina olgan buyruqlarini askar shlyapasida bag'ishlaydilar va ularning har biri ichadigan qultum, birinchi navbatda, bir qultum xotiradir - achchiqlik bor. va unda yo'qotish qayg'usi. Drozdovskiy ham orden oldi, chunki uni mukofotlagan Bessonov uchun - u tirik qolgan, omon qolgan batareyaning yarador komandiri, general Drozdovskiyning qabr vinolari haqida bilmaydi va ehtimol hech qachon bilmaydi. Bu ham urush haqiqati. Ammo yozuvchi Drozdovskiyni halol askar shlyapasida yig'ilganlardan chetda qoldirishi bejiz emas.

Kuznetsovning odamlar bilan va birinchi navbatda unga bo'ysunadigan odamlar bilan bo'lgan aloqalari haqiqat, mazmunli va ajoyib rivojlanish qobiliyatiga ega bo'lishi juda muhimdir. Ular juda norasmiydir - Drozdovskiy o'zi va odamlar o'rtasida qat'iy va o'jarlik bilan o'rnatgan qat'iy rasmiy munosabatlardan farqli o'laroq. Jang paytida Kuznetsov askarlar bilan birga jang qiladi, bu erda u o'zining xotirjamligi, jasorati va jonli ongini namoyish etadi. Ammo u bu jangda ma’naviy jihatdan ham kamol topadi, urush uni birlashtirgan odamlarga nisbatan adolatli, yaqinroq, mehribon bo‘ladi.

Kuznetsov va katta serjant Uxanov, qurol komandiri o'rtasidagi munosabatlar alohida hikoyaga loyiqdir. Kuznetsov singari, u 1941 yilgi og'ir janglarda allaqachon o'qqa tutilgan va o'zining harbiy zukkoligi va hal qiluvchi xarakteri uchun u zo'r qo'mondon bo'lishi mumkin edi. Ammo hayot boshqacha qaror qildi va dastlab biz Uxanov va Kuznetsovni to'qnashuvda topamiz: bu keng qamrovli, qattiq va avtokratik tabiatning boshqasi bilan to'qnashuvi - vazmin, dastlab kamtarin. Bir qarashda, Kuznetsov Drozdovskiyning yuraksizligi va Uxanovning anarxistik tabiati bilan kurashishi kerakdek tuyulishi mumkin. Ammo, aslida, Kuznetsov va Uxanov bir-birlariga hech qanday printsipial pozitsiyada bo'ysunmasdan, o'zlari qolgan holda, yaqin odamlarga aylanishadi. Faqat birga kurashayotgan odamlar emas, balki bir-birini tanigan va endi abadiy yaqin bo'lgan odamlar. Muallifning sharhlarining yo'qligi, hayotning qo'pol kontekstining saqlanishi ularning birodarligini haqiqiy, salmoqli qiladi.

Eng baland balandlik romanning axloqiy, falsafiy tafakkuri, shuningdek, uning hissiy tarangligi Bessonov va Kuznetsov o'rtasida kutilmagan yaqinlashuv sodir bo'lganda, oxiriga etadi. Bu yaqinliksiz yaqinlashish: Bessonov o'z ofitserini boshqalar bilan teng ravishda mukofotladi va davom etdi. Uning uchun Kuznetsov Myshkov daryosining burilishida o'limga duchor bo'lganlardan biri. Ularning yaqinligi yanada ulug'vor bo'lib chiqadi: bu fikr, ruh, hayotga qarashning yaqinligi. Masalan, Vesninning o'limidan hayratda qolgan Bessonov o'zini aloqa va shubhalarning etishmasligi tufayli ular o'rtasidagi do'stona munosabatlarning rivojlanishiga to'sqinlik qilganlikda ayblaydi ("Vesnin xohlagan tarzda va ular qanday bo'lishi kerak"). . Yoki Kuznetsov, Chubarikovning ko'z o'ngida o'lgan hisob-kitobiga yordam berish uchun hech narsa qila olmagan, bularning barchasi "ularga yaqinlashishga, hammani tushunishga, sevishga ulgurmagani uchun sodir bo'lishi kerak edi" degan zerikarli o'y bilan qiynalgan. .".

Nomutanosib mas'uliyatga ega bo'lgan leytenant Kuznetsov va armiya qo'mondoni general Bessonov bir maqsad sari intilishmoqda - nafaqat harbiy, balki ma'naviy. Bir-birining fikridan bexabar, ular bir tomonda o'ylashadi va haqiqatni bir yo'nalishda izlaydilar. Ikkalasi ham o'zlaridan hayotning maqsadi va uning harakatlari va intilishlarining mosligi haqida so'rashadi. Ularni yoshi bo‘yicha bir-biridan ajratib turadi va o‘g‘illi otadek, hatto aka-ukadek akadek Vatanga muhabbat, xalq va insoniyatga daxldorlik bu so‘zlarning oliy ma’nosida mushtarakdir.

Terminologik minimum: davrlashtirish, ocherk, “general” nasri, “leytenant” nasri, memuar, roman doston, “xandaq” adabiyoti, yozuvchilar kundaliklari, xotiralar, hujjatli nasr janri, tarixshunoslik, hujjatli film.

Reja

1. umumiy xususiyatlar Ulug 'Vatan urushi davridagi adabiy jarayon (1941-1945).

2. Urush mavzusi 1940-yillarning oxiri 1960-yillarning boshlarida adabiy jarayon rivojida asosiy mavzu sifatida. ("general" va "leytenant" nasrining qarama-qarshiligi).

3. Rus adabiyotida urush haqidagi “Trench haqiqati”.

4. Ulug 'Vatan urushi haqidagi adabiyotlarda esdalik va badiiy adabiyot.

Adabiyot

Matnlarni o'rganish

1. Astafiev, V. P. La'natlangan va o'ldirilgan.

2. Bondarev, Yu. V. Issiq qor. Sohil. Batalyonlar o't o'chirishni so'ramoqda.

3. Buqalar, V. V. Sotnikov. Obelisk.

4. Vasilev, BL. Ertaga urush bo'ldi. Ro'yxatlarda emas.

5. Vorobiev, KD Bu bizmiz, Rabbiy!

6. Grossman, V. S. Hayot va taqdir.

7. Kataev, V. P. Polkning o'g'li.

8. Leonov, L. M. Bosqinchilik.

9. Nekrasov, V. P. Stalingrad xandaqlarida.

10. Simonov, KM Tiriklar va o'liklar. Rus xarakteri.

11. Tvardovskiy, A. T. Vasiliy Terkin.

12. Fadeev, A. A. Yosh gvardiya.

13. Sholoxov, M.A.Vatan uchun kurashdilar. Inson taqdiri.

Asosiy

1. Gorbachyov, A. Yu. 1940–90 -yillar nasridagi harbiy mavzu. [Elektron resurs] / A. Yu. Gorbachev. - Kirish rejimi: http: // www. bsu.by> Kesh /219533/.pdf (kirish sanasi: 04.06.2014)

2. Lagunovskiy, A. Ulug 'Vatan urushi davri adabiyotining umumiy tavsifi [Elektron resurs] / A. Lagunovskiy. - Kirish rejimi: http: // www. Stihi.ru / 2009/08/17/2891 (kirish sanasi: 02.06.2014)

3. XX asr rus adabiyoti / tahr. S. I. Timina. - M.: Akademiya, 2011 .-- 368 b.

Qo'shimcha

1. Bykov, V. “Bu yosh yozuvchilar to‘nlarida urush ter va qonini ko‘rdilar”: Vasiliy Bikov va Aleksandr Tvardovskiy o‘rtasidagi yozishmalar / V. Bykov; kirish Art. S. Shaprana // Adabiyot savollari. - 2008. - No 2. - S. 296–323.

2. Kojin, A. N. Harbiy hujjatli nasr tili haqida / A. N. Kojin // Filologiya fanlari. - 1995. - No 3. - S. 95–101.

3. Chalmaev, V. A. Rus nasri 1980–2000: Fikr va bahslar chorrahasida / V. A. Chalmaev // Maktab adabiyoti. - 2002. - No 4. - B. 18–23.

4. Inson va urush: Ulug 'Vatan urushi haqidagi rus fantastikasi: bibliografik ro'yxat / ed. S.P.Bavin. - M.: Ipno, 1999 .-- 298 b.

5. Yalyshkov, V. G. V. Nekrasov va V. Kondratyevning harbiy hikoyalari: qiyosiy tahlil tajribasi / V. G. Yalyshkov // Moskva universiteti xabarnomasi. - Ser. 9. Filologiya. - 1993. - No 1. - B. 27–34.

1. Ulug 'Vatan urushi rus adabiyotida bitmas-tuganmas mavzu. Material, muallifning ohangi, syujeti, qahramonlari o‘zgaradi, lekin u haqidagi kitoblarda fojiali kunlar xotirasi saqlanib qoladi.

Urush yillarida 1000 dan ortiq yozuvchi frontga ketgan. Ularning ko'plari dushman bilan bo'lgan janglarda, partizanlik harakatlarida bevosita qatnashgan. Harbiy xizmatlari uchun 18 yozuvchi Qahramon unvonini oldi sovet Ittifoqi... Yozuvchilar uyushmasining 400 ga yaqin a’zosi jang maydonlaridan qaytmadi. Ular orasida bittadan kitob nashr etgan yoshlar ham, keng kitobxonlar ommasiga tanish tajribali yozuvchilar ham bor edi: E. Petrov, A. Gaydar.
va boshq.

Professional yozuvchilarning katta qismi gazeta, jurnal va ommaviy matbuotda ishlagan. Urush muxbiri - fantastika yozuvchilar uchun eng keng tarqalgan ish.

Lirika adabiyotning eng "mobil" turiga aylandi. Urushning birinchi kunlaridayoq paydo bo'lgan nashrlar ro'yxati: 23 iyun kuni "Pravda" gazetasining birinchi sahifasida A. Surkovning "Biz g'alabaga qasamyod qilamiz" she'ri, ikkinchisida - N. Aseevning "G'alaba" she'ri chiqdi. bizniki bo'ladi"; 24 iyun “Izvestiya” V. Lebedev-Kumachning “Muqaddas urush”ini nashr etadi; 25 iyun "Pravda" A. Surkovning "Mardlar qo'shig'i"ni nashr etadi; 26 -iyun "Krasnaya Zvezda" gazetasi I. Erenburgning bir qator insholarini chiqara boshlaydi; 27 iyun "Pravda" "Biz nimani himoya qilmoqdamiz" maqolasi bilan jurnalistik tsiklni ochadi
A. Tolstoy. Bunday dinamika ko'rsatkichdir va badiiy materialga bo'lgan talabni aks ettiradi.

Shunisi e'tiborga loyiqki, qo'shiq matnining mavzusi urushning dastlabki kunlaridanoq keskin o'zgargan. Vatan taqdiri uchun javobgarlik, mag'lubiyat achchig'i, dushmanga nafrat, qat'iyatlilik, vatanparvarlik, ideallarga sodiqlik, g'alabaga ishonch - bu barcha she'rlar, balladalar, she'rlar, qo'shiqlarning leytmotivi edi.

A. Tvardovskiyning "Smolensk partizanlariga" she'ridagi satrlar ishora bo'lib qoldi: "O'rningdan tur, ifloslangan mening butun viloyatim, dushmanga qarshi!" Vasiliy Lebedev-Kumachning "Muqaddas urushi" vaqtning umumlashtirilgan tasvirini etkazdi:

Olijanob g'azab bo'lsin

To'lqin kabi qaynaydi

- Xalq urushi bor,

Muqaddas urush![87-bet] 7

Sovet xalqining g'azabi va nafratini ifodalovchi odik misralar Vatanga sadoqat qasami, g'alaba garovi, aks ettirilgan. ichki holat millionlab sovet odamlari.

Shoirlar o'z vatanining qahramonlik o'tmishiga murojaat qilib, ma'naviy kayfiyatni ko'tarish uchun zarur bo'lgan tarixiy o'xshashliklarni tuzdilar: M.Isakovskiyning "Rossiya haqidagi so'z", D.Bedniyning "Rus", "Rossiya Dumasi"
D. Kedrin, S. Vasilevning "Rossiya shon-shuhrat maydoni".

Rus mumtoz she'riyati va xalq ijodiyoti bilan uzviy bog'liqlik shoirlarga milliy xarakter xususiyatlarini ochishga yordam berdi. “Vatan”, “Rus”, “Rossiya”, “Rus yuragi”, “Rus qalbi” kabi tushunchalar ko‘pincha badiiy asarlar nomiga kiritilib, misli ko‘rilmagan tarixiy teranlik va kuch, she’riy hajm va obrazlilikka ega bo‘ldi. Shunday qilib, Nevadagi shaharning qahramon himoyachisi, blokada davrining leningradlik ayoli O. Berggolzning xarakterini ochib beradi:

Siz russiz - nafas, qon, fikr bilan.

Kecha siz birlashmagan edingiz

Xabaqquqning dehqon sabri

Va Butrusning shohona g'azabi [104-bet].

Bir qator misralarda askarning o‘zining “kichik vataniga”, o‘zi tug‘ilgan xonadoniga, olisda qolgan oilasiga, qalbining bir bo‘lagini qoldirgan o‘sha “uch qayin”iga muhabbat tuyg‘usi, dardlari ifodalangan. , umid, quvonch (K. Simonovning "Vatan").

O‘sha davrning ko‘plab yozuvchilarining eng ta’sirli satrlari aka-ukalari, eri va o‘g‘illari bilan frontga hamroh bo‘lgan, tuzatib bo‘lmas judolik azobidan omon qolgan, g‘ayriinsoniy mashaqqatlar, mashaqqat va mashaqqatlarni boshidan kechirgan oddiy rus ayoli ona-ayolga bag‘ishlangan. uning yelkasida, lekin ishonchini yo'qotmadi.

Har bir ayvonni yodlab oldi

Qayerga qadam tashlashim kerak edi

Men yuzidagi barcha ayollarni esladim,

O'z onangiz kabi.

Ular biz bilan non ulashdilar -

Bug'doy, javdar, -

Bizni dashtga olib chiqishdi

Yashirin yo'l.

Bizning dardimiz ular bilan kasal edi, -

Sizning baxtsizligingiz hisoblanmaydi [72-bet].

M.Isakovskiyning “Rus ayoli” she’rlari, K.Simonovning “Esingizdami, Alyosha, Smolensk yo‘llari...” she’ridagi satrlar ham xuddi shu ohangda yangraydi.

Vaqt haqiqati, g'alabaga ishonish A. Prokofyev ("Yo'ldosh, ko'rdingiz ..."), A. Tvardovskiy ("Yo'ldosh baladasi") va boshqa ko'plab shoirlarning she'rlariga singib ketgan.

Bir qator yirik shoirlar ijodi jiddiy evolyutsiyani boshidan kechirmoqda. Demak, A.Axmatova lirikasi shoiraning yuksak fuqarolik ongini aks ettiradi, vatanparvarlik ohangini sof shaxsiy kechinmalar qabul qilgan. Shoira “Jasorat” she’rida kurashayotgan xalqning cheksiz matonatini o‘zida mujassam etgan so‘z, obrazlarni topadi:

Va biz sizni qutqaramiz, ruscha nutq,

Buyuk ruscha so'z.

Biz sizni bepul va toza olib ketamiz.

Nevaralarimizga beramiz, asirlikdan qutqaramiz

Abadiy! [91-bet].

Jangchi xalqqa nafratning g'azablangan satrlari va sevgi va vafo haqidagi qalbli she'rlar bir xil darajada kerak edi. Bunga misol sifatida K. Simonovning "Uni o'ldiring!", "Meni kuting, men qaytaman ...", A. Prokofievning "Yo'ldosh, ko'rdingiz ..." she'rlari, uning "Rossiya" she'ri to'la. Vatanga muhabbat.

Old qo'shiqlar rus she'riyatining rivojlanish tarixida alohida o'rin tutadi. Musiqaga qo'yilgan fikrlar va hissiyotlar o'ziga xos hissiy fon yaratadi va xalqimiz mentalitetini eng yaxshi tarzda ochib beradi (A. Surkovning "Dugout", V. Agatovning "Qorong'u tun", "Ogonyok")
M. Isakovskiy, A. Churkinning "Yo'lda oqshom", L. Oshaninning "Yo'llar", M. Lvovskiyning "Mana, soldatlar", A. Fatyanovning "Bulbullar" va boshqalar).

Biz kurashayotgan xalqning ijtimoiy, axloqiy, insonparvarlik g'oyalarining timsoli shunday kengligidan topamiz epik janr she'r kabi. Ulug 'Vatan urushi yillari she'r uchun 1920 yillar davridan kam samarali bo'lmadi. N. Tixonovaning «Kirov biz bilan» (1941), M. Aligerning «Zoya» (1942), P. Antakolskiyning «O‘g‘li» (1943), O. Berggoltsning «Fevral kundaligi» (1942), « Pulkovo meridian" (1943)
V. Inber, A. Tvardovskiyning "Vasiliy Terkin" (1941-1945) - bular o'sha davr she'riyatining eng yaxshi namunalari. O'ziga xos xususiyat Hozirgi vaqtda she'r janr sifatida achinarli: aniq, osongina tanib olinadigan tafsilotlarga e'tibor, oila, sevgi va shaxsiy fikrlarning sintezi. ajoyib hikoya, mamlakat va sayyora taqdiri haqida va hokazo.

Shoirlar P. Antakolskiy va V. Inberning evolyutsiyasi dalolat beradi. Urushdan oldingi she'riyat assotsiatsiyalari va xotiralari bilan to'yinganlikdan
P. Antakolskiy taqdir haqida o'ylashdan ketadi muayyan shaxs butun insoniyat uchun. “O‘g‘il” she’ri lirizmning yuksak pafos bilan uyg‘unligi, samimiy samimiyat bilan fuqarolik tamoyili uyg‘unligi bilan o‘ziga rom etadi. Bu erda ta'sirchan shaxsiy generalga aylanadi. Yuqori fuqarolik pafosi, ijtimoiy va falsafiy mulohazalar V. Inber harbiy she’riyatining ohangini belgilaydi. "Pulkovo meridian" nafaqat rus xalqining insonparvarlik pozitsiyasi haqidagi she'r, balki Vatan va ozodlik uchun kurashayotgan har bir insonning his-tuyg'ulari va harakatlariga madhiyadir.

Urush yillari she’ri uslub, syujet va kompozitsion yechimlarning xilma-xilligi bilan ajralib turardi. U hikoya va yuksak romantik uslubning tamoyillari va usullarini sintez qiladi. Xullas, M.Aligerning “Zoya” she’rida muallifning qahramonning ma’naviy olami bilan hayratlanarli uyg‘unligi ajralib turadi. Bu axloqiy maksimalizm va yaxlitlik, haqiqat va soddalikni ilhomlantiradi va aniq aks ettiradi. Moskvalik maktab o'quvchisi Zoya Kosmodemyanskaya ikkilanmasdan ixtiyoriy ravishda qattiq tanlovni tanlaydi. “Zoya” she’ri qahramonning tarjimai holi emas, balki yoshligi xalq tarixidagi dahshatli va fojiali davrga to‘g‘ri kelgan avlod nomidan lirik e’tirofdir. Shu bilan birga, she’rning uch qismli tuzilishi qahramonning ma’naviy qiyofasi shakllanishidagi asosiy bosqichlarni ham ifodalaydi. She'r boshida engil, ammo aniq zarbalar bilan faqat qizning tashqi ko'rinishi tasvirlangan. Asta-sekin uning yoshligining ajoyib dunyosiga katta ijtimoiy mavzu kiradi ("Biz yorug' va keng dunyoda yashadik ..."), sezgir yurak "silkitgan sayyora" tashvishlari va og'rig'ini o'ziga singdiradi. Qisqa umrning apofeozi she'rning yakuniy qismiga aylanadi. Zoya fashistik zindonda duchor bo'lgan g'ayriinsoniy qiynoqlar haqida juda kam, ammo qattiq, jurnalistik keskin aytiladi. Hayoti erta fojiali tarzda tugagan Moskva maktab o'quvchisining ismi va qiyofasi afsonaga aylandi.

AT Tvardovskiyning dunyoga mashhur "Vasiliy Terkin" she'ri - Ulug' Vatan urushi davrining eng yirik, eng muhim she'riy asari. Tvardovskiy she'rning badiiy kontseptsiyasida xususiy va umumiy sintezga erishdi: Vasiliy Terkinning individual qiyofasi va turli o'lchamdagi Vatan obrazi. Bu nafaqat front hayotining barcha jabhalarini, balki Ulug‘ Vatan urushining asosiy bosqichlarini ham qamrab olgan serqirra poetik asardir. Vasiliy Terkinning o'lmas timsolida o'sha davrdagi rus milliy xarakterining xususiyatlari alohida kuch bilan mujassamlangan. Demokratiya va axloqiy poklik, qahramonning buyukligi va soddaligi xalq she'riyati orqali ochib beriladi, uning fikr va tuyg'ularining tuzilishi rus folklorining tasvirlar olami bilan bog'liq.

Ulug 'Vatan urushi davri ajoyib kuch va samimiylik, g'azabli publitsistika, qattiq nasr, ehtirosli dramaturgiyani tug'di.

Urush yillarida 300 dan ortiq spektakllar yaratildi, lekin ularning davridan omon qolish baxtiga ega bo'lganlar kam. Jumladan: L. Leonovning «Bosqin», A. Korneychukning «Front», K. Simonovning «Rus xalqi», A. Kronning «Flot ofitser», B. Lavrenev, Y. Chepurinning "Stalingradchilar" va boshqalar ...

O'yinlar o'sha davrdagi eng mobil janr emas edi. Dramaturgiyadagi burilish nuqtasi 1942 yil bo'ldi.

L. Leonovning «Bosqin» dramasi eng og‘ir davrda yaratilgan. Spektakl voqealari rivoj topgan kichik shaharcha bosqinchilarga qarshi umumxalq kurashining ramzidir. Muallif niyatining ahamiyati shundaki, u mahalliy konfliktlarni keng ijtimoiy-falsafiy kalitda tushunadi, qarshilik kuchini oziqlantiruvchi manbalarni ochib beradi. O'yin doktor Talanovning kvartirasida bo'lib o'tadi. Hamma uchun kutilmaganda Talanovning o'g'li Fyodor qamoqdan qaytadi. Nemislar shaharga deyarli bir vaqtning o'zida kirishdi. Va ular bilan birga Talanovlar yashaydigan uyning sobiq egasi, tez orada shahar hokimi bo'lgan savdogar Fayunin paydo bo'ladi. Harakatning keskinligi sahnadan sahnaga o'sib boradi. Halol rus ziyoli shifokori Talanov o'z hayotini kurashdan tashqarida o'ylamaydi. Uning yonida rafiqasi Anna Pavlovna va qizi Olga bor. Shahar kengashi raisi Kolesnikov uchun dushman chizig'i orqasida jang qilish kerakligi haqida hech qanday savol yo'q: u partizan otryadining boshlig'i. Bu spektaklning bir - markaziy qatlami. Biroq, chuqur va murakkab dramatik to'qnashuvlar ustasi Leonov faqat bunday yondashuv bilan kifoyalanmaydi. Asarning psixologik chizig‘ini chuqurlashtirib, u yana bir shaxs – Talanovlarning o‘g‘li bilan tanishtiradi. Fyodorning taqdiri chalkash va qiyin bo'lib chiqdi. Bolalikda buzilgan, xudbin, xudbin, u qaytadi Otaning uyi uch yillik qamoqdan so'ng, sevimli ayolining hayotiga suiqasd uchun jazo sifatida. Fyodor g'amgin, sovuq, hushyor. Asar boshida otasining xalq qayg'usi haqidagi so'zlari Fyodorga ta'sir qilmaydi: shaxsiy qiyinchiliklar qolgan hamma narsaga soya soladi. U odamlarning yo'qolgan ishonchidan qiynaladi, shuning uchun Fedor dunyoda noqulay. Onasi va enasi onglari va qalblari bilan, fyodor niqobi ostida yolg'iz, baxtsiz odamning sog'inchini, dardini yashirishganini, lekin uning oldingi qiyofasini qabul qila olmasligini tushunishdi. Kolesnikovning Fyodorni o'z otryadiga olishdan bosh tortishi yosh Talanovning qalbini yanada qotib yuboradi. Bir paytlar faqat o‘zi uchun yashagan bu odamning xalq qasoskoriga aylanishi uchun biroz vaqt kerak bo‘ldi. Natsistlar tomonidan asirga olingan Fyodor o'zini partizan otryadining qo'mondoni qilib ko'rsatib, u uchun o'lishga intiladi. Psixologik jihatdan Leonov Fyodorning odamlarga qaytishini ishonchli tasvirlaydi. Asarda urush, umummilliy qayg‘u, iztiroblar odamlarda nafrat va qasos olishga chanqoqlik, g‘alaba yo‘lida jonini berishga tayyorlik qanday uyg‘onishi izchil ochib berilgan. Biz dramani finalida Fedorni shunday ko'ramiz.

Leonov uchun inson tabiatiga qiziqish uning tabiatining ijtimoiy va milliy, axloqiy va psixologik tarkibidagi barcha murakkabligi va qarama -qarshi tabiatida tabiiydir. Sahna hikoyasi Leonovning Ulug 'Vatan urushi asarlari ("Bosqindan tashqari, 1943 yil "Lenushka" dramasi keng tarqalgan edi) mamlakatning barcha asosiy teatrlarini chetlab o'tgan dramaturgning mahoratini yana bir bor tasdiqlaydi.

Agar L.Leonov qahramonlik mavzusini, vatanparvarlik ruhining yengilmasligini chuqur psixologik tahlil yo‘li bilan ochib bersa, K.Simonov «Rus xalqi» (1942) spektaklida ham xuddi shunday muammolarni qo‘yib, o‘z-o‘zini namoyon etish usullaridan foydalanadi. ochiq xalq dramasi lirikasi va publitsistikasi. O'yin 1941 yil kuzida Janubiy frontda bo'lib o'tadi. Muallifning diqqat markazida - shahardan unchalik uzoq bo'lmagan Safonov otryadidagi voqealar ham, bosqinchilar boshqaradigan shaharning o'zi ham. "Rus xalqi" - urushdan oldin juda tinch kasblarga ega bo'lgan oddiy odamlarning jasorati va chidamliligi haqida spektakl: haydovchi Safonov, uning onasi Marfa Petrovna, shahar kengashi raisini haydagan o'n to'qqiz yoshli Vale Anoschenko haqida. , feldsher Globa. Ular uy qurishlari, bolalarni o'rgatishlari, go'zal narsalarni yaratishlari, sevishlari kerak, ammo shafqatsiz "urush" so'zi barcha umidlarni puchga chiqardi. Odamlar miltiq olib, palto kiyib, jangga kirishadi.

"Rus xalqi" spektakli 1942 yilning yozida, urushning eng og'ir davrida bir qator teatrlar sahnasida qo'yildi. Dramaturg dushmanni ibtidoiy aqidaparast va sadist sifatida emas, balki o‘zining jazosizligiga ishongan, Yevropa va jahonning mohir zabt etuvchisi sifatida ko‘rsatgani bilan ham asar muvaffaqiyati tushuntirildi.

Bizning flotimizning hayoti va qahramonliklari qator qiziqarli dramatik asarlarning mavzusiga aylandi. Ular orasida: psixologik drama
A. Krona "Dengiz floti ofitseri" (1944), Vs.ning lirik komediyasi. Azarov,
Quyosh. Vishnevskiy, A. Krona "Dengiz keng yoyilgan" (1942), B. Lavrenevning "Qora dengiz xalqi qo'shig'i" oratoriyasi (1943).

Bu davrda tarixiy drama muayyan yutuqlarga erishdi. Shunday yozilgan edi tarixiy spektakllar V.Solovyovning “Buyuk podshoh” tragediyasi, A.Tolstoyning “Ivan Grozniy” dilogiyasi va boshqalar.Burilish nuqtalari, rus xalqining og‘ir davrlari – bu kabi dramalarning asosiy tarkibiy qismidir.

Biroq, Ulug 'Vatan urushi davrida eng katta gullab-yashnashiga publitsistik erishdi. Eng yirik badiiy ifoda ustalari – L. Leonov, A. Tolstoy, M. Sholoxovlar ham yetuk publitsistlarga aylanishdi. I.Erenburgning yorqin, temperamentli so'zi frontda va orqada mashhur bo'lgan. O‘sha yillar jurnalistikasiga A.Fadeev, V.Vishnevskiy, N.Tixonovlar muhim hissa qo‘shdilar.

A. N. Tolstoy (1883-1945) 1941-1944 yillarda yaratilgan 60 dan ortiq maqola va ocherklarga ega. ("Biz nimani himoya qilamiz", "Vatan", "rus askarlari", "Blitskrieg", "Nega Gitler mag'lub bo'lishi kerak" va boshqalar). O'z vatani tarixiga murojaat qilib, u o'z zamondoshlarini Rossiya o'tmishda bir necha bor qilganidek, yangi baxtsizlikni engishiga ishontirdi. — Hech narsa, biz qilamiz! - bu leytmotiv jurnalistika A. Tolstoy.

L.M. Leonov ham doimiy ravishda milliy tarixga murojaat qildi, lekin u har bir fuqaroning mas'uliyati haqida keskinlik bilan gapirdi, chunki u faqat kelgusi g'alabaning garovini ko'rdi ("Rossiyaga shon -sharaf", "Sizning ukangiz Volodya Kurylenko", "Fury") "," qirg'in ", "Noma'lum amerikalik do'stga" va boshqalar).

Markaziy mavzu harbiy jurnalistika IG Ehrenburg - insoniyat madaniyatining himoyasi. U fashizmda jahon sivilizatsiyasi uchun tahdidni ko‘rib, uni saqlab qolish uchun SSSRdagi barcha millat vakillari kurashayotganini ta’kidladi (“Qozoqlar”, “Yahudiylar”, “O‘zbeklar”, “Kavkazlar” va boshqalar) maqolalar). Erenburgning publitsistik uslubi ranglarning keskinligi, o'tishlarning keskinligi va metafora bilan ajralib turardi. Shu bilan birga yozuvchi o‘z asarlarida hujjatli materiallar, og‘zaki plakat, risola, karikaturani mahorat bilan uyg‘unlashtirgan. Erenburgning insholari va publitsistik maqolalari "Urush" to'plamini tuzdi.

Publitsistik maqoladan keyin harakatchanlik bo'yicha ikkinchi o'rin harbiy edi xususiyatli maqola . Hujjatlilik nashrlarning mashhurligining kalitiga aylandi
V.Grossman, A.Fadeev, K.Simonovlar – qizg‘in izlanishda yaratilgan so‘zlarini frontda ham, orqada ham kitobxonlar kutgan yozuvchilardir. U harbiy harakatlarning tavsiflari, sayohat portretlari eskizlariga ega.

Leningrad V. Grossman inshosining asosiy mavzusiga aylandi. 1941 yilda u "Krasnaya Zvezda" gazetasi xodimlariga o'qishga kirdi. Urush davomida Grossman yozuvlarni saqladi. Uning Stalingrad eskizlari, pafosiz ("Chexov nigohi bilan" va boshqalardan) qattiq asar g'oyasining asosini tashkil etdi, keyinchalik u "Hayot va taqdir" dilogiyasiga aylandi.

O'sha yillarda kam bo'lgan ko'pgina hikoyalar, romanlar hujjatli asosda qurilganligi sababli, mualliflar ko'pincha psixologik xususiyatlar qahramonlar, aniq epizodlar tasvirlangan, ko'pincha nomlarini saqlab qolgan haqiqiy odamlar... Shunday qilib, urush kunlarida rus adabiyotida ma'lum bir gibrid shakl paydo bo'ldi insho-hikoya. Bu turdagi asarlar qatoriga K.Simonovning “Qo‘mondon sharafi”, M.Sholoxovning “Nafrat ilmi”, “Ivan Sudarev hikoyalari” turkumlari kiradi.
A. Tolstoy va L. Sobolevning "Dengiz ruhi".

Jurnalistlik san'ati to'rt yil ichida bir necha yirik bosqichlarni bosib o'tdi. Agar urushning dastlabki oylarida u dushmanni aks ettirishning yalang'och-ratsionalistik uslubi, ko'pincha mavhum-sxematik usullari bilan ajralib tursa, 1942 yil boshida jurnalistika psixologik tahlil elementlari bilan boyidi. Publitsistning otashin so‘zida miting notasi ham, insonning ma’naviy olamiga murojaat ham jaranglaydi. Keyingi bosqich fashistik front va orqa tomonni chuqur ijtimoiy-siyosiy tekshirish, Gitlerizmning yaqinlashib kelayotgan mag'lubiyatining asl sabablarini aniqlash va adolatning muqarrarligini aniqlash zarurati bilan urushning burilish davriga to'g'ri keldi. qasos. Bu holatlar risola, taqriz kabi janrlarning jozibadorligiga sabab bo'ldi.

Urushning oxirgi bosqichida hujjatlarni rasmiylashtirish tendentsiyasi kuzatildi. Masalan, «Windows TASS» da plakatlarning grafik dizayni bilan bir qatorda fotomontaj usuli ham keng qo‘llanilgan. Yozuvchilar va shoirlar o'z asarlariga kundaliklar, xatlar, fotosuratlar va boshqa hujjatli dalillarni kiritdilar.

Urush yillari publitsistikasi bu jangovar va faol san’at rivojining oldingi davrlarga nisbatan sifat jihatidan farq qiladigan bosqichidir. Eng chuqur optimizm, g'alabaga bo'lgan mustahkam ishonch - eng og'ir damlarda ham publitsistlarni qo'llab-quvvatlagan narsa. Ularning chiqishlarida tarixga, vatanparvarlikning milliy kelib chiqishiga da’vat alohida kuch bag‘ishladi. O'sha davr jurnalistikasining muhim xususiyati varaqalar, plakatlar, multfilmlardan keng foydalanish edi.

Urushning dastlabki ikki yilida 200 dan ortiq hikoyalar nashr etilgan. Barcha nasriy janrlardan faqat insho va hikoya mashhurlik bo'yicha hikoya bilan raqobatlasha oladi. Hikoya rus milliy an'analariga juda xos janrdir. Ma'lumki, 1920-1930 yillarda. janrning psixologik, maishiy, sarguzasht va satirik-yumoristik turlari ustunlik qiladi. Ulug 'Vatan urushi davrida (shuningdek, fuqarolar urushi davrida) qahramonlik, romantik hikoya birinchi o'ringa chiqdi.

Urushning birinchi oylarining achchiq va achchiq haqiqatini ochish istagi, qahramonlik obrazlarini yaratish sohasidagi yutuqlar Pyotr Pavlenko va V. Grossmanning "Xalq o'lmas" hikoyasi bilan "Rus hikoyasi" (1942) bilan belgilanadi. Biroq bu asarlar o‘rtasida mavzuning gavdalanishida farqlar mavjud.

1942-1943 yillar harbiy nasrining o'ziga xos xususiyati. - qisqa hikoyalar, birlik bilan bog'langan hikoyalar sikllarining paydo bo'lishi aktyorlar, hikoyachining obrazi yoki lirik kesishgan mavzu. A. Tolstoyning “Ivan Sudarev hikoyalari”, L. Sobolevning “Dengiz ruhi”, V. Kojevnikovning “Mart-aprel” asarlari shunday qurilgan. Bu asarlardagi drama lirik va ayni paytda yuksak poetik, romantik xususiyat bilan yo‘lga qo‘yilgan bo‘lib, qahramonning ma’naviy go‘zalligini ochib berishga yordam beradi. Insonning ichki dunyosiga kirib borish chuqurlashadi. Vatanparvarlikning ijtimoiy-axloqiy kelib chiqishi yanada ishonarli va badiiy ochib beriladi.

Urush oxiriga kelib, nasr voqelikni keng epik idrok etishga intildi, buni ikki taniqli yozuvchi – M. Sholoxov (muallif hech qachon tugata olmagan – “Vatan uchun kurashgan” romani) ishonchli isbotlagan. ) va A. Fadeev ("Yosh gvardiya"). Romanlar oʻzining ijtimoiy miqyosi bilan ajralib turadi, urush mavzusini talqin qilishda yangi yoʻllarni ochadi. Xullas, M. A. Sholoxov Ulug 'Vatan urushini chinakam xalq eposi sifatida tasvirlashga dadil harakat qiladi. Qahramonlarning tanlovi, piyoda askarlari - g'allakor Zvyagintsev, konchi Lopaxin, agronom Streltsov - yozuvchi jamiyatning turli qatlamlarini ko'rsatishga, urushni turli odamlar tomonidan qanday qabul qilinganligini kuzatishga intilganidan dalolat beradi. va qanday yo'llar ularni ulkan, chinakam mashhur G'alabaga olib keldi.

Sholoxov qahramonlarining ma’naviy-axloqiy dunyosi boy va rang-barangdir. Rassom davrning keng rasmlarini chizadi: chekinishning qayg'uli epizodlari, zo'ravon hujumlar sahnalari, askarlar va tinch aholi o'rtasidagi munosabatlar, janglar orasidagi qisqa soatlar. Shu bilan birga, insoniy tajribalarning butun gamutini kuzatish mumkin - sevgi va nafrat, qattiqqo'llik va muloyimlik, tabassum va ko'z yoshlar, fojiali va kulgili.

Agar M. A. Sholoxovning romani tugallanmagan bo'lsa, unda boshqa asarlarning taqdiri ajoyib edi, ularda xuddi oynadagidek, davr aks etgan. Masalan, K. Vorobyovning "Bu biz, Rabbiy!" Avtobiografik hikoyasi. 1943 yilda sobiq harbiy asirlardan tuzilgan partizanlar guruhi yer ostiga o'tishga majbur bo'lganida yozilgan. Litvaning Shaulyai shahrida roppa-rosa o'ttiz kun K. Vorobyov fashistlar asirligida nimalarni boshdan kechirganligi haqida yozgan. 1946 yilda qo'lyozma "Noviy mir" jurnali tahririyatiga kelib tushdi. O'sha paytda muallif hikoyaning faqat birinchi qismini taqdim etdi, shuning uchun uni nashr etish masalasi oxirigacha qoldirildi. Biroq, ikkinchi qism hech qachon yozilmagan. Hatto yozuvchining shaxsiy arxivida ham hikoya to'liq saqlanmagan, ammo uning ba'zi qismlari Vorobyovning boshqa asarlariga kiritilgan. Faqat 1985 yilda qo'lyozma "Bu biz, Rabbiy!" SSSR Markaziy davlat adabiyot va san'at arxivida topilgan, u erda "Yangi dunyo" arxivi bilan birga topshirilgan. 1986-yilda K.Vorobyovning hikoyasi nihoyat kun yorug‘ini ko‘rdi. Asar qahramoni Sergey Kostrov urushning birinchi yilidayoq Germaniya tomonidan asirga olingan yosh leytenantdir. Butun hikoya nemis lagerlaridagi sovet harbiy asirlarining hayotini tasvirlashga bag'ishlangan. Asar markazida “ozodlik sari yo‘l” deb ta’riflash mumkin bo‘lgan qahramonning taqdiri yotadi.

Agar K.Vorobyov ijodi uning hayotining nusxasi bo‘lsa, A.Fadeev aniq fakt va hujjatlarga tayanadi. Shu bilan birga, Fadeevning "Yosh gvardiyasi" ham xuddi asar muallifining taqdiri kabi romantik va ochib beradi.

Birinchi bobda uzoqdan signal sadosi yangraydi, ikkinchisida drama namoyish etiladi - odamlar uylarini tark etishadi, minalarni portlatishadi, xalq fojiasi tuyg'usi hikoyani qamrab oladi. Er ostining kristallanishi davom etmoqda, krasnodonlik yosh jangchilarning er osti bilan aloqalari namoyon bo'lmoqda va mustahkamlanmoqda. Avlodlar uzluksizligi g'oyasi kitobning syujet tuzilishining asosini belgilaydi va er osti ishchilari (I. Protsenko, F. Lyutikov) tasvirida ifodalanadi. Katta avlod vakillari va Yosh gvardiya komsomollari Gitlerning “yangi tartib”iga qarshi birlashgan milliy kuch sifatida harakat qiladilar.

Birinchisi yakunlandi Vatan urushi haqidagi roman A. Fadeevning 1945 yilda nashr etilgan “Yosh gvardiya” romani (ikkinchi kitobi 1951 yilda nashr etilgan). Donbass ozod qilingandan so'ng, Fadeev Krasnodon yoshlarining o'limi haqida "O'lmaslik" (1943) inshosini yozdi va keyin fashistlar tomonidan bosib olingan shaharda mustaqil ravishda faoliyat yuritgan er osti yoshlar tashkiloti faoliyatini o'rgandi. Qattiq va qattiq realizm romantika bilan birga yashaydi, ob'ektiv hikoya muallifning chekinishlarining hayajonli lirikasi bilan aralashib ketadi. Ayrim obrazlarni qayta yaratishda kontrast poetikasining roli ham juda katta (Lyutikovning keskin ko'zlari va tabiatining samimiyligi; Oleg Koshevoyning yigitcha qiyofasi va uning qarorlaridagi bolalarcha donolik emas; Lyubov Shevtsovaning beparvoligi va uning harakatlaridagi dadil jasorat, buzilmas irodasi). Hatto qahramonlarning tashqi ko'rinishida ham Fadeev o'zining sevimli uslubidan chetga chiqmaydi: Protsenkoning "tiniq ko'k ko'zlari" va ulardagi "iblis uchqunlari"; Oleg Koshevoy ko'zlarining "qattiq muloyim ifodasi"; Ulyana Gromovaning qora sochlaridagi oq nilufar; Lyubov Shevtsovaning "Qattiq po'lat porlashi bilan ko'k bolalar ko'zlari".

Romanning jahon adabiyotida mavjudlik tarixi diqqatga sazovordir. Asar taqdiri sovet davri adabiy namunalaridan darak beradi.

Aqliy hujum texnologiyasini qo'llash

Amalga oshirish shartlari: ma'ruza oldidan topshiriqni bajarish, guruhlarga bo'lish (4-5 kishi).

Texnologiya nomi

Texnologiya variantlari

Shartlar

ushlab turish /

mashq qilish

Loyihalangan

natija

O'zgaruvchan nuqtai nazar

Turli odamlarning qarashlari

Adabiyotshunos olimlar va jamoat arboblari qarashlarining farqi va umumiyligini ochib berish. Roman muallifiga bo'lgan bosim haqida xulosa

Guruhdagi o'zgarishlar

A. A. Fadeevning "Mag'lubiyat" romani matnlarini va O. G. Manukyan muallifining avtoreferatini bilish.

Yozuvchilarning ichki dunyosi haqidagi g'oyalarni birlashtirish, yozuvchi va tanqidchilarning idrokidagi farqni solishtirish.

Avtomatik harf

Xulosadagi ma'lumotlarni idrok etish haqida o'zingizga xat

Curtsy

Abstrakt xulosalarida aytilgan pozitsiyaning mutlaqo aksini takrorlashni nazarda tutadi.

Aqliy moslashuvchanlikni, original g'oyalarning paydo bo'lishini, muallifning pozitsiyasini tushunishni va empatiyani rag'batlantiradi.

Agar 1945 yilgi nashrda A.A.Fadeev Krasnodonda yana bir nokomsomol antifashistik er osti mavjudligi haqida yozishga jur'at etmagan bo'lsa, romanning yangi versiyasida (1951) bu sukutga mafkuraviy shartli yolg'on qo'shilgan. : muallif "Yosh gvardiya" tashkilotining yaratuvchilari va rahbarlari kommunistlar bo'lganini da'vo qiladi. Shunday qilib, Fadeev sevimli qahramonlarini muhim tashabbusni rad etadi. Bundan tashqari, ushbu kitob salbiy qahramonlarning prototipiga aylangan haqiqiy odamlarni ko'pincha asossiz ravishda jinoiy ta'qib qilish uchun asos bo'lib xizmat qildi.

Va shunga qaramay, bizning fikrimizcha, shuni ta'kidlash kerakki, ushbu roman bugungi kungacha o'z ahamiyatini yo'qotmagan, shu jumladan pedagogik.

2. Ulug 'Vatan urushi mavzusi rus ko'p millatli adabiyotida alohida o'rin tutadi. 1940-1950-yillarda u urushni mamlakat hayotidagi qahramonlik davri sifatida tasvirlash an'anasini rivojlantirdi. Shu nuqtai nazardan qaraganda, uning fojiali tomonlarini ko'rsatishga o'rin qolmadi. 1950-yillar davomida. urush haqidagi adabiyotlarda o'tmish voqealarini katta rasmlarda panoramik tasvirlarga moyillik aniq. Epik romanlarning paydo bo'lishi 1950-1960 yillardagi rus adabiyotining o'ziga xos xususiyatlaridan biridir.

Burilish nuqtasi faqat "erish" boshlanishi bilan sodir bo'ldi, o'shanda frontchi yozuvchilarning romanlari nashr etilgan: Yu. Bondarevning "Batalyonlar olov so'ramoqda" (1957), "Asosiy zarba janubi" (1957). ) G. Baklanov, "Turna yig'i" (1961), "Uchinchi raketa" (1962) V. Bikov, "Yulduzli yiqilish" (1961) V. Astafiev, "Birimiz" (1962) V. Roslyakov, "Qichqiriq" "(1962)," Moskva yaqinida o'ldirilgan "(1963) K. Vorobyov va boshqalar. Harbiy mavzuga bo'lgan bunday qiziqish "leytenant nasri" deb nomlangan butun bir oqimning paydo bo'lishini oldindan belgilab berdi.

"Leytenant nasr" - bu urushdan o'tgan, tirik qolgan va o'z jangovar tajribasini u yoki bu shaklda o'quvchi hukmiga etkazgan yozuvchilarning asarlari. Qoida tariqasida, bu fantastika, asosan avtobiografik xususiyatga ega. "Leytenant nasri" ning estetik tamoyillari 20-asrning ikkinchi yarmidagi butun adabiy jarayonga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Biroq, bugungi kunda ushbu adabiy oqimning umumiy qabul qilingan ta'rifi yo'q. U turlicha talqin qilinadi: leytenant unvoni bilan urushni boshdan kechirgan front askarlari tomonidan yaratilgan nasr sifatida yoki bosh qahramonlari yosh leytenantlar bo‘lgan nasr tarzida. “General nasri” ham xuddi shunday xarakterga ega, ya’ni adabiyot “generallari” (masalan, K. Simonov) tomonidan “general” (epik roman) formatida yaratilgan asarlar nazarda tutiladi.

Urushda yosh ishtirokchining shakllanishini o‘rganuvchi frontchi yozuvchilar yaratgan asarlar haqida gapirar ekanmiz, eng ko‘p qo‘llaniladigan “leytenant nasri” tushunchasiga murojaat qilamiz. Uning asosini V. Nekrasovning "Stalingrad xandaqlarida" romani tashkil etdi. Muallif, urushni sapyor batalyonining ofitseri sifatida boshidan kechirgan, bunga qodir edi badiiy shakl qahramonlar oddiy askar, oddiy ofitser bo'lgan "xandaq haqiqatini" ko'rsating. Oddiy xalq esa g‘alaba qozondi – xalq. Bu mavzu 1950-1960 yillardagi eng yaxshi harbiy nasrda markaziy o'rinni egalladi.

Bu borada quyidagi mualliflar va ularning asarlarini qayd etish mumkin. K. Vorobyov (1919-1975) "Moskva yaqinida o'ldirilgan" (1963) hikoyasi juda hissiyotli, lekin real tarzda yozilgan. Syujet: Moskvani himoya qilish uchun nozik, baquvvat kapitan Ryumin qo'mondonligi ostida Kreml kursantlari guruhi yuborildi. Askarlar va Moskva mudofaasi! Kompaniya vafot etdi va kapitan Ryumin o'zini otib tashladi - xuddi tajribasiz bolalarning o'limi uchun gunohini poklaganday, yuragiga o'q qo'ydi. Ular, Kreml kursantlari, nozik, bo'yi bir metr bir yuz sakson uch santimetr, hamma narsa tanlovga o'xshaydi va qo'mondonlik ularni qadrlashiga amin, chunki ular maxsus bo'linmadir. Ammo kursantlar ularning buyrug'i bilan tark etiladi va kapitan Ryumin ularni ochiqchasiga teng bo'lmagan jangga olib boradi. Amalda hech qanday jang bo'lmagan, nemislarning kutilmagan va hayratlanarli hujumi bo'lgan, undan hech qaerga qochib qutulishning iloji yo'q edi - ularni NKVD qo'shinlari boshqargan.

Yu. Bondarev o‘zining “Issiq qor” (1965-1969) romanida o‘ziga xos “remarkizm” bilan yashirin polemikaga kirib, “leytenant nasri” an’analarini yangi bosqichda rivojlantirishga harakat qildi. Bundan tashqari, o'sha vaqtga kelib, "leytenant nasri" qandaydir monotonlik bilan ifodalangan ma'lum bir inqirozni boshdan kechirdi. badiiy texnikalar, syujet harakatlari va vaziyatlar va asarlar obrazlari tizimining takrorlanishida. Yu. Bondarev romanining harakati bir kunga to'g'ri keladi, bu vaqt davomida janubiy qirg'oqda qolgan leytenant Drozdovskiy batareyasi marshal Paulus armiyasiga yordam berishga shoshilayotgan Manshteyn guruhining tank bo'linmalaridan birining hujumlarini qaytardi. Stalingrad atrofidagi davraga tushib qolgan. Biroq, urushning ushbu o'ziga xos epizodi Sovet qo'shinlarining g'alabali hujumi boshlangan burilish nuqtasi bo'lib chiqdi va shuning uchun roman voqealari go'yo uchta darajada: xandon xandaqlarida. artilleriya batareyasi, general Bessonov armiyasining shtab-kvartirasida va nihoyat, Oliy Bosh Qo'mondonning shtab-kvartirasida, general faol armiyaga tayinlanishidan oldin Stalinning o'zi bilan qiyin psixologik duelni boshdan kechirishi kerak edi. . Batalyon komandiri Drozdovskiy va artilleriya vzvodlaridan birining komandiri leytenant Kuznetsov general Bessonov bilan shaxsan uch marta uchrashadilar.

Urushni "insoniyat sinovi" deb ta'riflagan Yuriy Bondarev faqat 1960-1970 yillardagi harbiy voqeaning qiyofasini belgilab bergan narsani ifoda etdi: ko'plab jangovar nasr yozuvchilari o'z asarlarida qahramonlarning ichki dunyosi qiyofasiga va ularning sinishiga e'tibor qaratishgan. undagi urush tajribasi , jarayonning o'zini o'tkazish bo'yicha axloqiy tanlov odam. Biroq, yozuvchining sevimli qahramonlariga tarafkashligi ba'zan ularning obrazlarini romantizatsiya qilishda namoyon bo'lgan - bu an'anani A. Fadeevning "Yosh gvardiya" romani (1945) o'rnatgan. Bunday holda, qahramonlarning xarakteri o'zgarmadi, faqat urush ularni qo'ygan istisno holatlarda juda aniq namoyon bo'ldi.

Bu tendentsiya B.Vasilevning "Bu erda tonglar jim" (1969) va "Ro'yxatda emas" (1975) hikoyalarida eng aniq ifodalangan. Yozuvchi harbiy nasrining o‘ziga xos jihati shundaki, u doimo jahon tarixiy voqealari nuqtai nazaridan ahamiyatsiz epizodlarni tanlaydi, lekin dushmanning ustun kuchlariga qarshi chiqishdan qo‘rqmaganlarning yuksak ruhi haqida ko‘p gapiradi. va g'alaba qozondi. Tanqidchilar B.Vasilevning "Tonglar jim" hikoyasida juda ko'p noaniqliklar va hatto "imkoniyatsizliklarni" ko'rdilar, uning harakati Kareliya o'rmonlari va botqoqlarida (masalan, Oq dengiz-Boltiq kanali, u erda) rivojlanadi. Sabotaj guruhi maqsad qilingan, 1941 yil kuzidan beri ishlamayapti). Xo yozuvchini bu erda tarixiy aniqlik emas, balki brigadir Fedot Baskov boshchiligidagi beshta mo'rt qiz o'n olti bezori bilan tengsiz jangga kirishgan vaziyatning o'zi qiziqtirdi.

Baskov obrazi o‘z mohiyatiga ko‘ra Lermontovning Maksim Maksimich asariga borib taqaladi – ehtimol kam ma’lumotli, ammo barkamol, hayotda dono, olijanob va mehribon qalbga ega inson. Vaskov na jahon siyosati, na fashistik mafkuraning nozik jihatlarini tushunmaydi, lekin qalbida bu urushning hayvoniy mohiyatini va uning sabablarini his qiladi va hech qanday yuqori manfaatlar bilan besh qizning o'limini oqlay olmaydi.

Ayol zenit o'qotarlari timsolida urushdan oldingi va urush yillaridagi ayollarning tipik taqdirlari o'z ifodasini topgan: turli xil ijtimoiy mavqei va ta'lim darajasi, turli xarakterlar, qiziqishlar. Biroq, hayotning barcha aniqligi bilan, bu tasvirlar sezilarli darajada romantiklashtirilgan: yozuvchi tasvirida qizlarning har biri o'ziga xos tarzda go'zal, har biri o'z hayotiy hikoyasiga loyiqdir. Va barcha qahramonlarning halok bo'lishi bu urushning g'ayriinsoniyligini, hatto undan olisdagi odamlarning ham hayotiga ta'sir ko'rsatadi. Fashistlar qizlarning romantik tasvirlari bilan farq qiladi. Ularning tasvirlari grotesk, ataylab qisqartirilgan va bu yozuvchining qotillik yo'liga tushgan odamning tabiati haqidagi asosiy g'oyasini ifodalaydi. Bu fikr, pichoq erkak uchun mo'ljallanganligi sababli qochib ketgan, ammo ayolning ko'kragiga tushgan Sonya Gurvichning o'lim yig'isi eshitilgan hikoya epizodini alohida aniqlik bilan yoritadi. Liza Brichkina obrazi bilan hikoyaga mumkin bo'lgan sevgi chizig'i kiritilgan. Boshidanoq Vaskov va Liza bir -birlarini yaxshi ko'rishardi: u unga - figurasi va aniqligi, u uchun - erkaklik qat'iyligi. Liza va Vaskovning umumiy jihatlari juda ko'p, ammo qahramonlar, brigadir va'da qilganidek, birgalikda qo'shiq aytishga muvaffaq bo'lishmadi: urush boshidanoq boshlangan tuyg'ularni yo'q qiladi. Hikoyaning oxiri uning sarlavhasining ma'nosini ochib beradi. Asar Vaskovning asrab olingan o'g'li Rita Albert bilan qizlarning o'lim joyiga qaytishiga tasodifan guvoh bo'lgan yigit tomonidan yozilgan xat bilan yakunlanadi. Shunday qilib, qahramonning o'z jasorati joyiga qaytishi yashash huquqini Vaskov kabi odamlar himoya qilgan avlod nigohi bilan namoyon bo'ladi. Tasvirlarning bunday ramziyligi, axloqiy tanlov holatlarini falsafiy tushunish harbiy hikoyaga juda xosdir. Shunday qilib, nosirlar ezgulik va yovuzlikning tabiati, zarurat taqozo qilgandek tuyulgan harakatlar uchun insonning javobgarlik darajasi haqidagi “abadiy” savollarga o‘z salaflarining mulohazalarini davom ettiradilar. Ayrim yozuvchilarning universalligi, semantik salohiyati va kategorik axloqiy-axloqiy xulosalari nuqtai nazaridan faqat muallifning hissiyotlari bilan bo'yalgan va juda real tafsilotlar bilan boyitilgan masalga yaqinlashadigan vaziyatlar yaratish istagi shundan.

“Urush haqidagi falsafiy hikoya” tushunchasi birinchi navbatda belaruslik nosir Vasil Bikovning “Sotnikov” (1970), “Obelisk” (1972) kabi hikoyalari bilan bogʻliq boʻlganligi bejiz emas. "Muammo belgisi" (1984) ... Bikov nasrida ko'pincha odamning jismoniy va ma'naviy salomatligi o'rtasida juda aniq qarshilik ko'rsatiladi. Biroq, ba'zi qahramonlar qalbining pastligi kundalik hayotda emas, balki darhol oshkor etilmaydi: "haqiqat lahzasi" kerak, insonning asl mohiyatini darhol ochib beradigan qat'iy tanlov holati. Baliqchi - V. Bikovning "Sotnikov" hikoyasi qahramoni - hayotiy kuchga to'la, qo'rquvni bilmaydi va Rybakning o'rtog'i, kasal, kuch bilan ajralib turmaydigan, "nozik qo'llari" bilan Sotnikov asta-sekin unga faqat yuk bo'lib tuyula boshlaydi. Darhaqiqat, asosan, ikkinchisining aybi tufayli, ikki partizanning janglari muvaffaqiyatsiz tugadi. Sotnikov oddiy fuqaro. 1939 yilgacha u maktabda ishlagan, uning jismoniy kuchi o'jarlik bilan almashtiriladi. Aynan o'jarlik Sotnikovni uch marta qurshabdan chiqib ketishga undadi, uning mag'lubiyatga uchragan batareyasi qahramon partizanlarga yetib borgunga qadar tugadi. Rybak 12 yoshidan boshlab og'ir dehqon mehnati bilan shug'ullangan va shuning uchun jismoniy zo'riqish va mahrumliklarga osonroq chidagan. Shunisi e'tiborga loyiqki, Ribak ko'proq ma'naviy murosaga moyil. Shunday qilib, u Sotnikovdan ko'ra oqsoqol Pyotrga nisbatan bag'rikengroq va uni nemislarga xizmat qilgani uchun jazolashga jur'at etmaydi. Sotnikov esa umuman murosaga moyil emas, ammo bu, V.Bıkovning fikricha, qahramonning chegaralanganligidan emas, balki urush qonunlarini juda yaxshi tushunganligidan dalolat beradi. Darhaqiqat, Ribakdan farqli o'laroq, Sotnikov asirlik nima ekanligini allaqachon bilgan va vijdoniga murosaga kelmaganligi uchun bu sinovga sharaf bilan bardosh bera olgan. Sotnikov va Rybak uchun "haqiqat lahzasi" ularning politsiya tomonidan hibsga olinishi, so'roq qilish va qatl qilish joyi edi. Har doim har qanday vaziyatdan chiqish yo'lini topib kelgan baliqchi, dushmanni aldab o'tishga harakat qiladi, bunday yo'lga tushib, muqarrar ravishda xiyonat qilishini tushunmaydi, chunki u o'z najotini qonunlardan ustun qo'ygan. sharaf va hamkorlik. U dushmanga qadamma-qadam taslim bo'lib, avval ularni chordoqda Sotnikov bilan boshpana qilgan ayolni, keyin Sotnikovning o'zini, keyin esa o'z jonini qutqarish haqida o'ylashdan bosh tortdi. O'zini o'ta og'ir ahvolda topgan Ribak, yaqinda o'limga duch kelganda, odamzod o'limining eng yaxshi hayotini afzal ko'rdi.

Harbiy nasrdagi konfliktlarga yondashuvning o‘zgarishini bir yozuvchining turli yillardagi asarlari tahlilida ham kuzatish mumkin. Birinchi hikoyalarda V. Bykov urushni tasvirlashda stereotiplardan xalos bo'lishga harakat qilgan. O‘ta keskin vaziyatlar hamisha yozuvchining ko‘rish maydonida bo‘ladi. Qahramonlar o'zlari qaror qabul qilish zarurati bilan duch kelishadi. Shunday qilib, masalan, leytenant Ivanovskiy bilan "Tonggacha" (1972) hikoyasida bo'lgan - u o'zini va u bilan missiyaga borgan va o'lganlarni xavf ostiga qo'ygan. Ushbu navbat tashkil etilgan qurollar ombori yo'q edi. Qandaydir qurbonliklarni oqlash uchun Ivanovskiy shtab -kvartirani portlatishga umid qilmoqda, lekin u ham topilmadi. Uning oldida, o'lik darajada yaralangan, leytenant qolgan kuchlarni yig'ib, granata uloqtirgan konvoy bor. V.Bıkov o‘quvchini “jasorat” tushunchasining ma’nosi haqida o‘ylashga majbur qildi.

O'z vaqtida "Obelisk" (1972) dagi Frost o'qituvchini qahramon deb hisoblash mumkinmi, agar u hech qanday qahramonlik qilmagan bo'lsa, biron bir fashistni o'ldirmagan bo'lsa, faqat uning taqdirini baham ko'rgan bo'lsa, unda munozaralar bo'lgan. o'lgan talabalar. V. Bykovning boshqa hikoyalaridagi qahramonlar qahramonlik haqidagi standart g'oyalarga mos kelmagan. Tanqidchilar deyarli har birida xoinning paydo bo'lishidan xijolat bo'lishdi (Rybak, Sotnikov, 1970; Anton Golubin, "Ketish va qaytmaslik", 1978 va boshqalar), u taqdirli paytgacha halol partizan bo'lgan, lekin qachon taslim bo'lgan. u o'z hayotingizni saqlab qolish uchun xavf ostiga qo'yishi kerak edi. V.Bıkov uchun kuzatuv qaysi kuzatuv nuqtasidan olib borilganligi muhim emas, balki urush qanday ko‘rilgani va qanday tasvirlanganligi muhim edi. U ekstremal vaziyatlarda qilingan harakatlarning ko'p qirraliligini ko'rsatdi. O'quvchiga qoralashga shoshilmasdan, aniq xato qilganlarni tushunish imkoniyati berildi.

V.Bıkov asarlarida, odatda, harbiy o'tmish va hozirgi kun o'rtasidagi bog'liqlik ta'kidlanadi. "Bo'ri to'plami" (1975) filmida sobiq askar urushni eslaydi, shaharga bir vaqtlar qutqarib qolgan bolasini topish va uning hayoti uchun shunday qimmatga tushganiga ishonch hosil qilish uchun kelgan (otasi, onasi vafot etgan, va u, Levchuk, nogiron bo'lib qoldi) ... Hikoya ularning uchrashuvini oldindan ko'rish bilan tugaydi.

Yana bir faxriy, dotsent Ageev karer qazmoqda (Karry, 1986), u erda bir vaqtlar otib tashlangan, ammo mo''jizaviy ravishda omon qolgan. O'tmish xotirasi uni hayajonga soladi, o'tmishni qayta-qayta o'ylashga, Baranovskayaning ruhoniyiga o'xshab dushman tamg'asini olganlar haqida o'ylamasdan qo'rquvdan uyalishga majbur qiladi.

1950-1970 yillarda. bir necha bor asosiy asarlar, uning maqsadi urush yillari voqealarini epik yoritish, shaxslar va ularning oilalari taqdirini butun xalq taqdiri kontekstida tushunishdir. 1959-yilda K.Simonovning shu nomli trilogiyasining “Tiriklar va o‘liklar” birinchi romani, 1964-yilda mos ravishda “Askarlar tug‘ilmaydi” ikkinchi romani va uchinchi “O‘tgan yoz” nashr etildi. va 1970-1971 yillar. 1960 yilda V. Grossmanning "Hayot va taqdir" romanining qoralamasi, "Adolatli ish uchun" dilogiyasining ikkinchi qismi (1952) yakunlandi, biroq bir yildan so'ng qo'lyozma KGB tomonidan hibsga olindi, shuning uchun Uydagi keng o'quvchi roman bilan faqat 1988 yilda tanishishi mumkin edi.

K.Simonovning "Tiriklar va o'liklar" trilogiyasining birinchi kitobida harakat Belorussiya va Moskva yaqinidagi urush boshida, harbiy voqealar o'rtasida sodir bo'ladi. Urush muxbiri Sintsov, bir guruh o'rtoqlar bilan qurshovni tashlab, jurnalistikani tark etib, general Serpilin polkiga qo'shilishga qaror qiladi. Bu ikki qahramonning insoniy hikoyasi urush davridagi keng ko‘lamli voqealar ortida yo‘qolib ketmay, muallif diqqat markazida. Yozuvchi sovet adabiyotida ilgari imkonsiz bo'lgan ko'plab mavzu va muammolarga to'xtalib o'tdi: u mamlakatning urushga tayyor emasligi, armiyani zaiflashtirgan qatag'onlar, shubhalar, odamlarga nisbatan g'ayriinsoniy munosabat haqida gapirdi. Yozuvchining muvaffaqiyati fanatik bolshevik obrazini o‘zida mujassam etgan general Lvov siymosi bo‘ldi. Unda shaxsiy jasorat va baxtli kelajakka ishonch, uning fikricha, bu kelajakka xalaqit beradigan hamma narsani shafqatsizlarcha yo'q qilish istagi bilan birlashtirilgan. Lvov mavhum odamlarni yaxshi ko'radi, lekin odamlarni qurbon qilishga, ularni bema'ni hujumlarga tashlashga tayyor, insonda faqat yuksak maqsadlarga erishish vositasini ko'radi. Uning shubhalari shu qadar tarqaldiki, u bir nechta iste'dodli harbiylarni lagerlardan ozod qilgan Stalinning o'zi bilan bahslashishga tayyor. Agar general Lvov totalitarizm mafkurasi bo'lsa, uning amaliyotchisi polkovnik Baranov mansabparast va qo'rqoqdir. Vazifa, sharaf, jasorat haqida baland ovozda so'zlar aytib, hamkasblarining tanbehlarini yozib, atrofini qurshab, askarning tunikasini kiyib, barcha hujjatlarni "unutib qo'ydi". Urush boshlangani haqidagi achchiq haqiqatni aytib, K. Simonov bir vaqtning o'zida xalqni dushmanga qarshilik ko'rsatib, o'z vatanini himoya qilish uchun ko'tarilgan sovet xalqining jasoratini tasvirlaydi. Bu epizodik personajlar (to'pni tashlab ketmagan, uni qo'llarida Brestdan Moskvaga sudrab yurgan artilleriyachilar; chekinayotgan armiyani tanbehlagan, lekin hayotini xavf ostiga qo'yib, uyida yaradorni qutqargan keksa kolxozchi; kapitan Qo'rqqan askarlarni singan qismlardan yig'ib, ularni jangga olib borgan Ivanov) va bosh qahramonlar - Serpilin va Sintsov.
Muallif tomonidan epizodik shaxs sifatida o'ylab topilgan general Serpilin tasodifan emas, balki asta-sekin trilogiyaning asosiy qahramonlaridan biriga aylandi: uning taqdiri XX asr rus odamining eng murakkab va ayni paytda eng tipik xususiyatlarini o'zida mujassam etgan. Birinchi jahon urushi qatnashchisi, u fuqarolar urushining iqtidorli qo'mondoni bo'ldi, akademiyada dars berdi va o'z tinglovchilariga nemis qo'shinining kuchi haqida aytgani uchun Baranovning tanbehi bilan hibsga olindi. urushda biz kichik qonni mag'lub etar edik va biz begona hududda jang qilamiz. Urush boshida kontsentratsion lagerdan ozod qilingan Serpilin, o'z e'tirofiga ko'ra, "hech narsani unutmadi va hech narsani kechirmadi", lekin xafagarchilikka berilish vaqti emasligini - Vatanni saqlab qolish kerakligini angladi. Tashqi tomondan qattiqqo'l va lakonik, o'ziga va qo'l ostidagilarga talabchan, u askarlarni himoya qilishga harakat qiladi, har qanday holatda ham g'alaba qozonish uchun barcha urinishlarni bostiradi. Romanning uchinchi kitobida K.Simonov bu shaxsning buyuk muhabbat qobiliyatini namoyon etgan. Romanning yana bir markaziy qahramoni Sintsov dastlab muallif tomonidan faqat markaziy gazetalardan birining urush muxbiri sifatida yaratilgan. Bu qahramonni keng miqyosli roman-yilnomani yaratib, frontning eng muhim sohalariga tashlashga imkon berdi. Shu bilan birga, uni individuallikdan mahrum qilish, uni faqat muallif g‘oyalarining ruporiga aylantirish xavfi bor edi. Yozuvchi bu xavfni tezda angladi va trilogiyaning ikkinchi kitobida allaqachon o'z asarining janrini o'zgartirdi: xronika romani taqdirlar romaniga aylandi, ular birgalikda xalqning dushman bilan kurashi ko'lamini qayta tiklaydi. Va Sintsov ulardan biriga aylandi aktyorlik qahramonlari 1941 yil noyabrdagi paradda (qo'shinlar to'g'ridan-to'g'ri frontga ketgan joydan) jarohat olgan, qurshab olingan, qatnashgan. Urush muxbirining taqdiri askarning qur'asi bilan almashtirildi: qahramon oddiy askardan katta ofitserga o'tdi.

Trilogiyani tugatgan K. Simonov o'z pozitsiyasining noaniqligini ta'kidlab, uni to'ldirishga harakat qildi. “Urushning turli kunlari” (1970-1980) shunday paydo bo‘ldi, yozuvchi vafotidan so‘ng “Urush haqidagi maktublar” (1990) nashr etildi.

Ko'pincha K. Simonovning romani V. Grossmanning "Hayot va taqdir" asari bilan taqqoslanadi. Urush, Stalingrad jangi V. Grossmanning “Hayot va taqdir” nomli ulug‘vor dostonining ba’zi qismlari, garchi asarning asosiy harakati 1943 yilda sodir bo‘lsa va u yoki bu tarzda ko‘pchilik qahramonlarning taqdiri shunday bo‘lsa ham. Volga bo'yida shahar atrofida sodir bo'layotgan voqealar bilan bog'liq. Romandagi nemis kontslageri tasviri Lubyanka zindonlaridagi sahnalar bilan almashtiriladi va Stalingrad xarobalari o'rnini fizik Strum atom sirlari bilan kurashayotgan Qozonga evakuatsiya qilingan institut laboratoriyalari egallaydi. yadro. Biroq asarning qiyofasini belgilovchi “ommaviy fikr” yoki “oilaviy fikr” emas – bunda V.Grossman dostoni L.Tolstoy va M.Sholoxov durdonalaridan pastroq. Yozuvchi diqqatini boshqa narsaga qaratadi: erkinlik tushunchasi uning mulohazalarining mavzusiga aylanadi, buni roman nomi ham tasdiqlaydi. V.Grossman hayotni shaxsning erkin amalga oshishi sifatida, hatto uning taqdirga mutlaq erkinlik yo'qligi sharoitida ham taqdir kuchi yoki shaxs ustidan hukmronlik qiladigan ob'ektiv holatlarga qarshi chiqadi. Yozuvchi minglab odamlarning hayotini o'zboshimchalik bilan tasarruf etish, aslida general Neudobnov yoki komissar Getmanov kabi qul bo'lib qolish mumkinligiga ishonch hosil qiladi. Va siz kontslagerning gaz kamerasida g'olib bo'lmasdan o'lishingiz mumkin: harbiy shifokor Sofiya Osipovna Levinton shunday o'ladi, oxirgi daqiqagacha faqat bola Dovudning azobini yengillashtiradi.

V. Grossmanning inson erkinligi yoki erkinligining yo'qligi manbai shaxsning o'zida ekanligi haqidagi yashirin g'oyasi nima uchun o'limga mahkum bo'lgan Grekovlar uyining himoyachilari Krimovga qaraganda ancha erkinroq bo'lganligini tushuntiradi. ularni hukm qiling. Krimov ongi mafkura quliga aylangan, u romanning boshqa ba’zi qahramonlaridek ko‘z pir bo‘lmasa-da, qaysidir ma’noda “ishdagi odam”dir. Hatto I.S.Turgenev Bazarov timsolida, keyin esa F.M.Dostoyevskiy bunday kishilar ongida “o‘lik nazariya” va “tirik hayot” o‘rtasidagi kurash ko‘pincha nazariyaning g‘alabasi bilan qanday yakunlanishini ishonchli tarzda ko‘rsatib berdi: ularga tan olish osonroq. xiyonat qilishdan ko'ra hayotning "noto'g'riligi". "yagona to'g'ri" fikr, bu hayotni tushuntirish uchun mo'ljallangan. Va shuning uchun nemis kontslagerida Obersturmbannführer Liss eski bolshevik Mostovskiyni ular o'rtasida juda ko'p umumiylik borligiga ishontirsa ("Biz yagona shaxs - partiya davlatimiz"), Mostovskiy o'z dushmaniga faqat jimgina javob bera oladi. nafrat. V.Grossman bejiz “erkinlik dinamiti” deb atamagan bo‘lsa-da, birdan ongida “iflos shubhalar” paydo bo‘lganda, u deyarli dahshatga tushadi. Yozuvchi hamon Mostovskiy yoki Krimov kabi “g‘oya garovi”ga hamdard bo‘ladi, lekin odamlarga nisbatan shafqatsizligi o‘rnatilgan e’tiqodlarga sodiqlikdan emas, balki ularning yo‘qligidan kelib chiqadigan odamlar tomonidan qattiq rad etiladi. Komissar Getmanov, bir vaqtlar Ukrainada viloyat qo'mitasining kotibi, o'rtamiyona jangchi, ammo partiya chizig'idagi har qanday tebranishlarni sezgirlik bilan ko'rib chiqadigan "burilishchilar" va "xalq dushmanlarini" fosh etuvchi iste'dodli. Mukofot olish uchun u hujumga uch kun uxlamagan tankerlarni yuborishi mumkin va tank korpusi qo'mondoni Novikov keraksiz qurbonlarga yo'l qo'ymaslik uchun hujum boshlanishini sakkiz soatga kechiktirganda. Bir necha daqiqa o'tgach, Getmanov Novikovni g'alabali qaror uchun o'pib, darhol uning shtab -kvartirasiga rad javobini yozdi.

3.Soʻnggi yillarda paydo boʻlgan urush haqidagi asarlar orasida ikkita romani diqqatni tortadi: V.Astafyevning “Laʼnatlangan va oʻldirilgan” (1992–1994) va G.Vladimovning “General va uning armiyasi” (1995).

Urush haqidagi haqiqatni tiklaydigan asarlar engil bo'lolmaydi - mavzuning o'zi imkon bermaydi, ularning maqsadi boshqa - avlodlar xotirasini uyg'otish. V. Astafievning "La'natlangan va o'ldirilgan" monumental romani harbiy mavzuni beqiyos qattiqroq kalitda hal qiladi. “Iblisning chuquri” nomli birinchi qismida yozuvchi 21-piyoda polkining tashkil topishi haqida hikoya qiladi, unda hatto frontga jo‘natilishdan oldin ham kompaniya komandirlari tomonidan o‘ldirilgan yoki ruxsatsiz yo‘qligi uchun otib o‘ldirilgan, jismonan va Vatan himoyasiga ko‘krak suti bilan chaqirilganlar tomonidan ma’naviy nogiron. Askarlarimiz Dneprni kesib o‘tishiga bag‘ishlangan “Ko‘prikboshi” ikkinchi qismi ham qon, dard, armiyadagi o‘zboshimchalik, bezorilik, o‘g‘irlik, gullab-yashnash ta’riflariga to‘la. Yozuvchi inson hayotiga na bosqinchilarga, na uydagi yirtqich hayvonlarga bo'lgan beadab ruhsiz munosabatni kechira olmaydi. Bu asardagi muallifning chekinishlarining g‘azabli pafosini va shafqatsiz ochiqlikdan tashqari tasvirlarini tushuntiradi, uning badiiy uslubi tanqidchilar tomonidan “shafqatsiz realizm” deb bejiz ta’riflanmagan.

G.Vladimovning urush yillarida hali oʻgʻil boʻlganligi uning shov-shuvli “General va uning armiyasi” (1995) romanining ham kuchli, ham zaif tomonlarini belgilab bergan edi. Tajribali frontal askarning ko'zi romandagi ko'plab noaniqliklar va haddan tashqari oshkoraliklarni, shu jumladan, badiiy asar uchun ham kechirilmasligini aniqlaydi. Biroq, bu roman butun dunyo tarixi uchun hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'lgan voqealarga "Tolstoy" masofasidan qarashga urinishi bilan qiziq. Yozuvchi o‘z romanining “Urush va tinchlik” dostoni bilan to‘g‘ridan-to‘g‘ri aks-sadolarini yashirmagani bejiz emas (roman haqida batafsil ma’lumot uchun darslikning “Zamonaviy adabiy holat” bobiga qarang). Bunday asarning paydo bo'lishining o'zi, adabiyotdagi harbiy mavzu o'zini tugatmagan va hech qachon tugamaydi. Buning kaliti urush haqida faqat uning ishtirokchilarining og'zidan va tarix darsliklaridan biladiganlar orasida tirik xotiradir. Buning uchun urushdan o'tib, qanchalik achchiq bo'lmasin, bu haqda butun haqiqatni aytishni o'z burchi deb bilgan yozuvchilarga katta hurmat bor.

Jangchi yozuvchilarga ogohlantirish: "Kimki o'tmishdagi urush haqida yolg'on gapirsa, kelajakdagi urushni yaqinlashtiradi" (V.P. Astafiev). Xandaq haqiqatini tushunish har qanday inson uchun sharafli ishdir. Urush dahshatli va yangi avlod organizmida bunday narsani takrorlashning iloji yo'qligi uchun barqaror gen ishlab chiqilishi kerak. V.Astafiev o‘zining bosh romanining epigrafi sifatida “Sibir qari mo‘minlari” degan so‘zni bejiz tanlamagan: “Yerga tartibsizlik, urush va birodar o‘ldirish ekkan har bir kishi Xudoning la’nati va o‘ldirilishi haqida yozilgan edi”.

4. Ulug 'Vatan urushi davrida frontda kundalik yuritish taqiqlangan. Jangchi yozuvchilarning ijodiy faoliyatini tahlil qilib, A.T.Tvardovskiy, V.V.Vishnevskiy, V.V.Ivanov kabi yozuvchilarning kundalik nasriga moyilligini, G.L.Zanadvorov ishgʻol davrida kundalik yuritganliklarini qayd etish mumkin. Yozuvchilarning kundalik nasri poetikasiga xos xususiyatlar – lirik va epik tamoyillar sintezi, estetik tashkil etilishi ko‘plab memuar-kundalik namunalarida o‘z tasdig‘ini topadi. Yozuvchilar o'zlari uchun kundalik yuritishlariga qaramay, asarlar ijodkorlardan badiiy mahorat talab qiladi: kundaliklar maxsus uslub fikrlash qobiliyati, aforistik ifodasi, so'zning to'g'riligi bilan tavsiflanadigan taqdimot. Bunday xususiyatlar tadqiqotchiga yozuvchining kundaliklarini mustaqil mikromahsulotlar deb atash imkonini beradi. Kundaliklardagi emotsional ta'sir muallif tomonidan aniq faktlarni tanlash, muallif sharhi, voqealarni sub'ektiv talqin qilish orqali erishiladi. Kundalik muallifning shaxsiy g'oyalari bilan realni ko'chirish va qayta tiklashga asoslanadi va hissiy fon uning ruhiy holatiga bog'liq.

Kundalik nasrining majburiy tarkibiy qismlari bilan bir qatorda aniq badiiy namunalar voqelikka munosabatni ifodalashning o'ziga xos mexanizmlarini o'z ichiga olishi mumkin. Ulug 'Vatan urushi davri yozuvchilarining kundalik nasri nasrda she'rlar kabi kiritilgan mavzularning mavjudligi bilan tavsiflanadi. qisqa hikoyalar, landshaft eskizlari. Ulug 'Vatan urushi xotiralari va kundaliklari e'tirofli va samimiydir. Urush davri memuar-kundalik nasrining imkoniyatlaridan foydalanib, xotiralar va kundaliklar mualliflari davr kayfiyatini ifodalashga, urush hayoti haqida yorqin tasavvur yaratishga muvaffaq bo'lishdi.

Ulug 'Vatan urushini o'rganishda harbiy boshliqlar, komandirlar, ofitserlar, askarlar xotiralari muhim rol o'ynaydi. Ular urushning bevosita ishtirokchilari tomonidan yozilgan va shuning uchun ular juda ob'ektiv va urushning borishi, uning harakatlari, harbiy yo'qotishlar va boshqalar haqida muhim ma'lumotlarni o'z ichiga oladi.

Xotiralarni I. X.Bagramyan, S. S. Biryuzov, P. A. Belov,
A. M. Vasilevskiy, K. N, Galitskiy, A. I. Eremenko, G. K. Jukov,
I.S.Konev, N.G.Kuznetsov, A.I.Pokrishkin, K.K. Zakarpatiyadan narigi “Stalingrad dostoni”, “Belarusni ozod qilish” va boshqalar. Partizanlik harakati rahbarlari, shuningdek, memuar namunalarini qoldirishdi: G. Ya.Bazim,
P. P. Vershigor, P. K. Ignatov va boshqalar.

Ko'pgina harbiy boshliqlarning xotira kitoblarida maxsus qo'shimchalar, diagrammalar, xaritalar mavjud bo'lib, ular nafaqat yozilgan narsalarni tushuntiradi, balki o'zlari ham muhim manba hisoblanadi, chunki ularda harbiy harakatlar xususiyatlari, qo'mondonlik tarkibining ro'yxati va janglarni o'tkazish usullari mavjud. qo'shinlar soni va boshqa ma'lumotlar ...

Ko'pincha bunday xotiralarda voqealar xronologik tartibda joylashtirilgan.

Ko'pgina harbiy rahbarlar o'z kundaliklarini nafaqat shaxsiy xotiralarga asosladilar, balki elementlardan faol foydalandilar tadqiqot tabiati(arxivlarga, faktlarga, boshqa manbalarga ishora qilib). Shunday qilib, masalan, A.M.Vasilevskiy o'zining "Barcha hayotning ishi" memuarida kitobning o'ziga yaxshi ma'lum bo'lgan va arxiv hujjatlari bilan tasdiqlangan faktik materiallarga asoslanganligini, uning muhim qismi hali nashr etilmaganligini ko'rsatadi.

Bunday memuar asarlar yanada ishonchli va ob'ektiv bo'lib qoladi, bu, albatta, tadqiqotchi uchun ularning qiymatini oshiradi, chunki bu holda har bir aytilgan faktni tekshirishning hojati yo'q.

Harbiylar tomonidan yozilgan memuar adabiyotining (shuningdek, sovet davrining boshqa xotiralari kabi) yana bir xususiyati tasvirlangan faktlar ustidan tsenzuraning qattiq nazorat qilinishidir. Harbiy voqealarni taqdim etish alohida yondashuvni talab qildi, chunki rasmiy va e'lon qilingan versiyada tafovutlar bo'lmasligi kerak edi. Urush haqidagi xotiralar dushman ustidan g'alaba qozonishda partiyaning etakchi rolini, front uchun "sharmandali" faktlarni, qo'mondonlikning noto'g'ri hisob-kitoblari va xatolarini va, ayniqsa, maxfiy ma'lumotlarni ko'rsatishi kerak edi. Muayyan ishni tahlil qilishda buni hisobga olish kerak.

Sovet Ittifoqi marshali G.K.Jukov nafaqat Ulug' Vatan urushi, balki uning yoshlik yillari, fuqarolar urushi, Yaponiya bilan harbiy to'qnashuvlar haqida ham hikoya qiluvchi "Xotiralar va mulohazalar" nomli muhim xotirasini qoldirdi. Bu ma'lumot tarixiy manba sifatida o'ta muhim, lekin tadqiqotchilar uni faqat tasviriy material sifatida ishlatishadi. Sovet Ittifoqi Qahramoni G.K. Jukovning "Xotiralar va mulohazalar" xotiralari birinchi marta 1969 yilda, Ulug 'Vatan urushidagi g'alabadan 24 yil o'tib nashr etilgan. O'shandan beri kitob nafaqat oddiy o'quvchilar orasida, balki tarixchilar orasida ham juda muhim ma'lumot manbai sifatida juda mashhur bo'ldi.

Rossiyada xotiralar 13 marta qayta nashr etilgan. 2002 yil nashri (asar yozishda foydalanilgan) Moskva jangining 60 yilligi va G.K.Jukov tavalludining 105 yilligiga to‘g‘ri keldi. Shuningdek, kitob o‘ttizta xorijiy davlatda 18 tilda yetti million nusxadan ortiq tiraj bilan nashr etilgan. Bundan tashqari, Germaniyadagi xotiralar nashrining muqovasida shunday deyilgan: "Bizning davrimizning eng buyuk hujjatlaridan biri".

Marshal o'n yil davomida "Xotiralar va mulohazalar" ustida ishlagan. Bu davrda u sharmanda bo'lib, kasal bo'lib qoldi, bu esa xotiralar yozish tezligiga ta'sir qildi. Bundan tashqari, kitob qattiq tsenzuraga uchradi.

Ikkinchi nashr uchun G.K.Jukov ba'zi boblarni qayta ko'rib chiqdi, xatolarni tuzatdi va uchta yangi bob yozdi, shuningdek, yangi hujjatlar, tavsiflar va ma'lumotlarni kiritdi, bu esa kitobning hajmini oshirdi. Ikki jildlik nashri uning vafotidan keyin chiqdi.

Birinchi nashr (1979 yilda nashr etilgan) va keyingi (o'limdan keyin nashr etilgan) matnlarini solishtirganda, ba'zi joylarining buzilishi va yo'qligi hayratlanarli. 1990 yilda birinchi marta Marshalning qo'lyozmasi asosida qayta ko'rib chiqilgan nashr nashr etildi. Bu davlat idoralari, armiya va umuman davlat siyosatining keskin tanqidlari mavjudligi bilan boshqalardan sezilarli darajada farq qilar edi. 2002 yil nashri ikki jilddan iborat. Birinchi jild 13 bobni, ikkinchisi 10 bobni o'z ichiga oladi.

O'z-o'zini nazorat qilish uchun savollar va topshiriqlar

1. 3-4 muallifning badiiy asarlarini tahlil qilib, o‘z fikringizni tasdiqlab, rus adabiyoti taraqqiyoti tarixida Ulug‘ Vatan urushi mavzusining davriyligini aniqlang.

2. Nima deb o'ylaysiz, nima uchun 1941-1945 yillar davrida. yozuvchilar urush dahshatlarini yoritmaganmi? Bu davr badiiy asarlarida qanday pafos ustunlik qiladi?

3. Ulug 'Vatan urushi haqidagi maktab adabiyot kursida V.Kataevning Vanya Solntsevning sokin sarguzashtlari haqidagi "Polk o'g'li" (1944) asarini o'rganish taklif etiladi. Siz bu tanlovga rozimisiz? Maktab adabiyoti o‘quv dasturi muallifini aniqlang.

4. Adabiyotda mavzu rivojlanishining turli davrlarida rus xarakteri obrazining dinamikasini aniqlang. Xulq-atvorning dominantlari va qahramonning bosh qahramonlari o'zgarganmi?

5. Umumta’lim maktabining 11-sinf o‘quvchilari uchun fakultativ kursning asosi bo‘lishi mumkin bo‘lgan Ulug‘ Vatan urushi haqidagi badiiy matnlar ro‘yxatini taklif qiling.

7 Buyuk urushning harbiy lirikasi. - M.: Kaput. yoritilgan, 1989.- 314 p.

Grossman, V.S.Hayot va taqdir / V.S.Grossman. - M.: Kaput. lit., 1999 .-- S. 408.

Adabiyot, ayniqsa, sho‘rolar davrida keng yoritildi, ko‘pchilik mualliflar o‘rtoqlashdi shaxsiy tajriba va ular o'zlari oddiy askarlar bilan birga barcha tasvirlangan dahshatlarni boshdan kechirdilar. Shu bois, dastlab urush, keyin urushdan keyingi yillar fashistlar Germaniyasiga qarshi shiddatli kurashda sovet xalqining jasoratiga bag'ishlangan butun bir turkum asarlar yozilishi bilan ajralib tursa ajab emas. Bunday kitoblar yonidan o‘tib, ularni unutib bo‘lmaydi, chunki ular bizni hayot va o‘lim, urush va tinchlik, o‘tmish va bugun haqida o‘ylashga majbur qiladi. Biz sizning e'tiboringizga Ulug 'Vatan urushi haqidagi o'qish va qayta o'qishga arziydigan eng yaxshi kitoblar ro'yxatini taqdim etamiz.

Vasil Bikov

Vasil Bikov (kitoblar quyida keltirilgan) - taniqli sovet yozuvchisi, jamoat arbobi va Ikkinchi Jahon urushi qatnashchisi. Ehtimol, urush romanlarining eng mashhur mualliflaridan biri. Bikov, asosan, boshiga tushgan eng og'ir sinovlar paytida, oddiy askarlarning qahramonligi haqida yozgan. Vasil Vladimirovich o'z asarlarida Sovet xalqining Ulug' Vatan urushidagi jasoratini kuyladi. Quyida biz ushbu muallifning eng mashhur romanlarini ko'rib chiqamiz: "Sotnikov", "Obelisk" va "Tonggacha".

"Sotnikov"

Hikoya 1968 yilda yozilgan. Bu badiiy adabiyotda qanday tasvirlanganiga yana bir misol. Dastlab, o'zboshimchalik "tugatish" deb nomlangan va syujet muallifning o'lgan deb hisoblagan sobiq aka-uka bilan uchrashuviga asoslangan. 1976 yilda ushbu kitob asosida "Ko'tarilish" filmi suratga olindi.

Hikoya oziq-ovqat va dori-darmonlarga juda muhtoj bo'lgan partizan otryadi haqida hikoya qiladi. Rybak va ziyoli Sotnikov kasal bo'lib qolgan, ammo ko'ngillilar yo'qligi sababli ko'ngillilar ketishga jo'natilgan. Uzoq sayohatlar va qidiruvlar partizanlarni Lyasin qishlog'iga olib boradi, bu erda ular bir oz dam olishadi va qo'y tana go'shti olishadi. Endi orqaga qaytishingiz mumkin. Ammo qaytishda ular politsiyachilar otryadiga duch kelishadi. Sotnikov og'ir jarohat olgan. Endi Baliqchi o'rtog'ining hayotini saqlab qolishi va lagerga va'da qilingan narsalarni olib kelishi kerak. Biroq, u muvaffaqiyatsizlikka uchradi va ular birgalikda nemislarning qo'liga tushadilar.

"Obelisk"

Vasil Bikov tomonidan ko'p narsa yozilgan. Yozuvchining kitoblari tez-tez suratga olingan. Ana shunday kitoblardan biri “Obelisk” qissasi edi. Asar “hikoya ichidagi hikoya” turiga ko‘ra qurilgan bo‘lib, yaqqol qahramonlik xususiyatiga ega.

Ismi noma'lum bo'lgan hikoya qahramoni qishloq o'qituvchisi Pavel Miklashevichning dafn marosimiga keladi. Xotirada hamma marhumni yaxshi so'z bilan eslaydi, lekin keyin ular Ayoz haqida gapirishadi va hamma jim. Uyga ketayotib, qahramon o'z sayohatchisidan Morozning Miklashevich bilan qanday aloqasi borligini so'raydi. Keyin unga Moroz marhumning ustozi ekanligi aytiladi. U bolalarga qarindoshlaridek munosabatda bo'ldi, ularga g'amxo'rlik qildi va otasi tomonidan ezilgan Miklashevich u bilan yashashga majbur bo'ldi. Urush boshlanganda Moroz partizanlarga yordam berdi. Qishloq politsiya tomonidan bosib olindi. Bir kuni uning shogirdlari, shu jumladan Miklashevich, ko'prik ustunlarini arralashdi va politsiya boshlig'i yordamchilari bilan birga suvda edi. Yigitlar qo'lga olindi. O'sha paytda partizanlarga qochib ketgan Frost talabalarni ozod qilish uchun taslim bo'ldi. Ammo natsistlar bolalarni ham, ularning o'qituvchilarini ham osishga qaror qilishdi. Qatldan oldin Moroz Miklashevichning qochishiga yordam berdi. Qolganlari osilgan.

"Tonggacha"

1972 yil ertak. Ko'rib turganingizdek, Ulug' Vatan urushi adabiyotda o'nlab yillar o'tgandan keyin ham dolzarb bo'lib qolmoqda. Buni Bikovning ushbu hikoyasi uchun SSSR Davlat mukofoti bilan taqdirlanganligi ham tasdiqlaydi. Asar harbiy razvedka zobitlari va sabotajchilarning kundalik hayoti haqida hikoya qiladi. Dastlab, hikoya belarus tilida yozilgan, keyin esa rus tiliga tarjima qilingan.

1941 yil noyabr, Ulug 'Vatan urushining boshlanishi. Hikoyaning bosh qahramoni Sovet armiyasining leytenanti Igor Ivanovskiy qo'poruvchilik guruhiga qo'mondonlik qiladi. U o'z safdoshlarini front orqasida - nemis bosqinchilari bosib olgan Belorussiya yerlariga olib borishi kerak bo'ladi. Ularning vazifasi nemis o'q-dorilar omborini portlatishdir. Bikov oddiy askarlarning jasorati haqida gapiradi. Urushda g'alaba qozonishga yordam bergan kuchga shtab ofitserlari emas, ular edi.

1975 yilda kitob suratga olindi. Film ssenariysini Bykovning o'zi yozgan.

"Va bu erda tonglar sokin ..."

Sovet va rus yozuvchisi Boris Lvovich Vasilevning asari. Eng mashhur oldingi hikoyalardan biri 1972 yilda xuddi shu nomdagi filmga moslashtirilganligi tufayli. 1969 yilda Boris Vasilev shunday deb yozgan edi: "Va bu erda tonglar tinch ...". Asar real voqealarga asoslangan: urush yillarida Kirov temir yo‘lida xizmat qilayotgan askarlar nemis diversantlarining temir yo‘lni portlatishiga to‘sqinlik qilishgan. Shiddatli jangdan so'ng "Harbiy xizmatlari uchun" medali bilan taqdirlangan faqat sovet guruhi qo'mondoni tirik qoldi.

"Va bu erda tonglar tinch ..." (Boris Vasilev) - Kareliya cho'lidagi 171-patrulni tasvirlaydigan kitob. Bu erda zenit qurilmalarini hisoblash. Askarlar nima qilishni bilmay, ichishni va chalkashliklarni boshlaydilar. Keyin patrul komendanti Fyodor Vaskov "ichmaydiganlarni yuborishni" so'raydi. Qo'mondonlik unga ikkita zenitchi ayol otryadni yuboradi. Va qandaydir tarzda yangi kelganlardan biri o'rmonda nemis diversantlarini payqadi.

Vaskov, nemislar strategik maqsadlarga erishmoqchi ekanliklarini tushunadi va ularni bu erda tutib olish kerakligini tushunadi. Buning uchun u 5 ta zenit otryadidan iborat otryadni yig'adi va ularni yolg'iz o'zi olib boradigan yo'l bo'ylab botqoqlar orqali Sinyuxina tizmasiga olib boradi. Kampaniya davomida ma'lum bo'lishicha, 16 nemis bor, shuning uchun u qizlardan birini qo'shimcha qilish uchun yuboradi va o'zi dushmanni ta'qib qiladi. Biroq, qiz o'z xalqiga etib bormaydi va botqoqlarda o'ladi. Vaskov nemislar bilan tengsiz jangga kirishishi kerak va natijada u bilan qolgan to'rtta qiz halok bo'ladi. Ammo shunga qaramay, komendant dushmanlarni qo'lga olishga muvaffaq bo'ldi va ularni Sovet qo'shinlari joylashgan joyga olib boradi.

Hikoyada o'zi dushmanga qarshi turishga qaror qilgan va ona yurtida jazosiz yurishiga yo'l qo'ymagan odamning jasorati tasvirlangan. Boshliqlarining buyrug'isiz bosh qahramonning o'zi jangga kiradi va o'zi bilan 5 ta ko'ngillini oladi - qizlar o'zlari ko'ngilli bo'lishdi.

"Ertaga urush bor edi"

Kitob ushbu asar muallifi Boris Lvovich Vasilevning o'ziga xos tarjimai holidir. Hikoya yozuvchining bolaligi, Smolenskda tug'ilganligi, otasi Qizil Armiya qo'mondoni bo'lganligi haqida gapirishi bilan boshlanadi. Va bu hayotda hech bo'lmaganda kimdir bo'lishdan, o'z kasbini tanlashdan va jamiyatda o'z o'rnini tanlashdan oldin, Vasilev ko'plab tengdoshlari singari askarga aylandi.

"Ertaga urush edi" - urushdan oldingi davr haqida asar. Uning bosh qahramonlari hali ham 9-sinfning juda yosh o'quvchilari bo'lib, kitob ularning ulg'ayishi, sevgi va do'stligi, urush boshlanishi tufayli juda qisqa bo'lib qolgan idealist yoshligi haqida hikoya qiladi. Asar birinchi jiddiy qarama-qarshilik va tanlov haqida, umidlarning qulashi, muqarrar o'sish haqida hikoya qiladi. Va bularning barchasi yaqinlashib kelayotgan og'riqli tahdid fonida, uni to'xtatish yoki oldini olish mumkin emas. Bir yildan so‘ng bu o‘g‘il-qizlarning ko‘pchiligi yonib ketishi tayin bo‘lgan shiddatli jangning jaziramasiga tushib qoladi. Vaholanki, ular qisqa umrlarida or-nomus, burch, do‘stlik, haqiqat nima ekanligini bilib oladilar.

"Issiq qor"

Birinchi qator yozuvchisi Yuriy Vasilevich Bondarevning romani. Bu yozuvchi adabiyotida Ulug 'Vatan urushi ayniqsa keng namoyish etilgan va uning barcha ishlarining asosiy motiviga aylangan. Ammo Bondarevning eng mashhur asari bu 1970 yilda yozilgan "Issiq qor" romanidir. Voqea 1942 yil dekabr oyida Stalingrad yaqinida bo'lib o'tadi. Roman haqiqiy voqealarga asoslangan - nemis armiyasining Stalingrad qurshovidagi Paulusning oltinchi armiyasini blokdan chiqarishga urinishi. Bu jang Stalingrad uchun jangda hal qiluvchi bo'ldi. Kitob G.Egiazarov tomonidan suratga olingan.

Roman Davlatyan va Kuznetsov qo‘mondonligi ostidagi ikki artilleriya vzvodining Myshkov daryosida mustahkam o‘rnashib olishi, keyin esa Paulus armiyasini qutqarish uchun shoshilayotgan nemis tanklarining oldinga siljishini ushlab turishi bilan boshlanadi.

Hujumning birinchi to'lqinidan keyin leytenant Kuznetsovning vzvodida bitta qurol va uchta jangchi qoladi. Shunga qaramay, askarlar kun davomida dushmanlarning hujumini qaytarishda davom etadilar.

"Inson taqdiri"

"Inson taqdiri" - maktab ishi, "Adabiyotda Ulug 'Vatan urushi" mavzusi doirasida o'rganiladi. Hikoya 1957 yilda mashhur sovet yozuvchisi Mixail Sholoxov tomonidan yozilgan.

Asar Ulug 'Vatan urushi boshlanishi bilan oilasini va uyini tark etishga majbur bo'lgan oddiy haydovchi Andrey Sokolovning hayotini tasvirlaydi. Biroq, qahramon frontga borishga ulgurmadi, chunki u darhol yarador bo'lib, o'zini natsistlar asirligida, keyin esa kontslagerda topadi. Uning jasorati tufayli Sokolov asirlikdan omon qolishga muvaffaq bo'ldi va urush oxirida u qochishga muvaffaq bo'ldi. O'ziga kelganidan so'ng, u ta'til oladi va ketadi kichik vatan, u erda uning oilasi vafot etganini bilib, faqat o'g'li tirik qolgan, u urushga ketgan. Andrey frontga qaytadi va o'g'lining urushning oxirgi kunida mergan tomonidan o'qqa tutilganini biladi. Biroq, bu qahramonning hikoyasi bilan tugamaydi, Sholoxov shuni ko'rsatadiki, hatto hamma narsani yo'qotib ham, yashash uchun yangi umid topish va kuch olish mumkin.

"Brest qal'asi"

Mashhur va jurnalistning kitobi 1954 yilda yozilgan. Bu asar uchun yozuvchi 1964 yilda Lenin mukofoti bilan taqdirlangan. Va bu ajablanarli emas, chunki kitob Smirnovning Brest qal'asi mudofaasi tarixi bo'yicha o'n yillik ishining natijasidir.

"Brest qal'asi" (Sergey Smirnov) asari tarixning bir qismidir. To‘g‘ridan-to‘g‘ri zarracha yozish uchun himoyachilar haqida ma’lumot to‘pladi, ularning yaxshi nomlari, sha’ni unutilmasin, degan tilak bildirdi. Ko'plab qahramonlar asirga olindi, ular uchun urush tugaganidan keyin ular hukm qilindi. Va Smirnov ularni himoya qilmoqchi edi. Kitobda janglarda qatnashganlarning ko‘plab xotiralari va guvohliklari jamlangan bo‘lib, bu kitobni haqiqiy fojia, jasorat va qat’iyatli harakatlar bilan to‘ldiradi.

"Tiriklar va o'liklar"

20-asr adabiyotidagi Ulug 'Vatan urushi taqdir taqozosi bilan qahramonlar va xoinlarga aylangan oddiy odamlarning hayotini tasvirlaydi. Bu shafqatsiz vaqt ko'plarni maydalab tashladi va faqat bir nechtasi tarixning tegirmon toshlari orasidan o'tib ketishga muvaffaq bo'ldi.

"Tiriklar va o'liklar" Konstantin Mixaylovich Simonovning shu nomdagi mashhur trilogiyasining birinchi kitobidir. Dostonning ikkinchi ikki qismi "Askarlar tug'ilmagan" va "Oxirgi yoz" deb nomlangan. Trilogiyaning birinchi qismi 1959 yilda nashr etilgan.

Ko'plab tanqidchilar bu asarni XX asr adabiyotida Ulug 'Vatan urushi tasvirining eng yorqin va eng iqtidorli namunalaridan biri deb bilishadi. Shu bilan birga, roman doston tarixshunoslik asari yoki urush yilnomasi emas. Kitob qahramonlari xayoliy odamlardir, garchi ular ma'lum prototiplarga ega bo'lsa.

"Urushda ayolning yuzi yo'q"

Ulug 'Vatan urushiga bag'ishlangan adabiyotlarda odatda erkaklarning jasoratlari tasvirlanadi, ba'zida ayollar ham umumiy g'alabaga hissa qo'shganini unutadilar. Ammo belaruslik yozuvchi Svetlana Aleksievichning kitobi, tarixiy adolatni tiklaydi, deyish mumkin. Yozuvchi o'z asarida Ulug' Vatan urushida qatnashgan o'sha ayollarning hikoyalarini jamlagan. Kitob nomi A.Adamovichning “Tomlar ostidagi urush” romanining birinchi satrlari edi.

"Ro'yxatda yo'q"

Yana bir hikoya, uning mavzusi Ulug 'Vatan urushi edi. Sovet adabiyotida biz yuqorida aytib o'tgan Boris Vasilev juda mashhur edi. Ammo u bu shon -sharafni aynan o'zining harbiy ishlari tufayli qo'lga kiritdi, ulardan biri "Ro'yxatlarda ko'rinmaydi" hikoyasi.

Kitob 1974 yilda yozilgan. Uning harakati fashistik bosqinchilar tomonidan qamal qilingan Brest qal'asida sodir bo'ladi. Asar qahramoni leytenant Nikolay Plujnikov urush boshlanishidan avval shu qo‘rg‘onda tugaydi – u 21 iyundan 22 iyunga o‘tar kechasi yetib keldi. Va tongda jang allaqachon boshlanadi. Nikolay bu erdan ketish imkoniyatiga ega, chunki uning ismi hech qanday harbiy ro'yxatda yo'q, lekin u o'z vatanini oxirigacha himoya qilishga qaror qildi.

"Babi Yar"

Anatoliy Kuznetsov 1965 yilda "Babi Yar" hujjatli filmini nashr etdi. Asar urush yillarida nemislar bosib olgan hududda qolgan yozuvchining bolalik xotiralari asosida yaratilgan.

Roman kichik muallif muqaddimasi, qisqacha kirish bobi va uch qismga birlashtirilgan bir necha bobdan boshlanadi. Birinchi qismda chekinayotgan Sovet qo'shinlarining Kievdan olib chiqib ketilishi, Janubi-G'arbiy frontning qulashi va ishg'olning boshlanishi haqida hikoya qilinadi. Shuningdek, yahudiylarni qatl qilish sahnalari, Kiev-Pechersk Lavra va Xreshchatyk portlashlari ham kiritilgan.

Ikkinchi qism 1941-1943 yillardagi ishg'ol hayotiga, ruslar va ukrainaliklarning Germaniyaga ishchi sifatida olib ketilishiga, ochlik, yashirin ishlab chiqarish, ukrain millatchilari haqida. Romanning yakuniy qismida Ukraina zaminining nemis bosqinchilaridan ozod qilinishi, politsiyachilarning qochib ketishi, shahar uchun jang, Babi Yar kontslageridagi qo'zg'olon haqida hikoya qilinadi.

"Haqiqiy erkak haqidagi hikoya"

Ulug 'Vatan urushi haqidagi adabiyotlarda urush jurnalisti sifatida urushni boshdan kechirgan boshqa rus yozuvchisi Boris Polevoyning ijodi ham mavjud. Hikoya 1946 yilda, ya'ni harbiy harakatlar tugagandan so'ng deyarli darhol yozilgan.

Syujet SSSR harbiy uchuvchisi Aleksey Meresiev hayotidagi voqeaga asoslangan. Uning prototipi haqiqiy qahramon, Sovet Ittifoqi Qahramoni Aleksey Maresyev edi, u o'zining qahramoni kabi uchuvchi edi. Hikoya uning nemislar bilan jangda qanday otib o'ldirilgani va og'ir yaralangani haqida hikoya qiladi. Baxtsiz hodisa natijasida u ikki oyog‘idan ayrilgan. Biroq, uning irodasi shunchalik katta ediki, u sovet uchuvchilari safiga qaytishga muvaffaq bo'ldi.

Asar Stalin mukofoti bilan taqdirlangan. Hikoya insonparvarlik va vatanparvarlik g‘oyalari bilan sug‘orilgan.

"Ratsionli nonning Madonnasi"

Mariya Glushko - qrimlik sovet yozuvchisi, Ikkinchi jahon urushi boshida frontga ketgan. Uning "Ratsionli nonning Madonnasi" kitobi Ulug' Vatan urushidan omon qolishga majbur bo'lgan barcha onalarning jasorati haqida. Asar qahramoni juda yosh qiz Nina bo‘lib, uning eri urushga ketadi va otasining talabi bilan Toshkentga evakuatsiyaga ketadi, u yerda uni o‘gay onasi va akasi kutmoqda. Qahramon homiladorlikning so'nggi bosqichida, ammo bu uni insoniy muammolar oqimidan himoya qilmaydi. Va qisqa vaqt ichida Nina urushdan oldingi hayotining farovonligi va osoyishtaligi ortida nima yashiringanligini bilib olishga majbur bo'ladi: odamlar mamlakatda o'zlaridan juda boshqacha yashaydilar. hayot tamoyillari, qadriyatlari, qarashlari, ular jaholat va farovonlikda o'sgan undan qanday farq qiladi. Ammo qahramonning qilishi kerak bo'lgan asosiy narsa - bola tug'ish va uni urushning barcha baxtsizliklaridan qutqarishdir.

"Vasiliy Terkin"

Ulug 'Vatan urushi qahramonlari, adabiyot o'quvchini turli yo'llar bilan bo'yadi, lekin eng esda qolarli, quvnoq va xarizmatik, shubhasiz, Vasiliy Terkin edi.

1942 yilda nashr etila boshlagan Aleksandr Tvardovskiyning ushbu she'ri darhol mashhur muhabbat va e'tirofga sazovor bo'ldi. Asar Ikkinchi Jahon urushi davomida yozilgan va nashr etilgan, oxirgi qismi 1945 yilda nashr etilgan. She'rning asosiy vazifasi askarlarning jangovar ruhini saqlab qolish edi va Tvardovskiy bu vazifani, asosan, qahramon obrazi tufayli muvaffaqiyatli bajardi. Har doim jangga tayyor bo'lgan jasur va quvnoq Terkin ko'plab oddiy askarlar qalbini zabt etdi. U bo'linmaning ruhi, quvnoq hamkasbi va hazil-mutoyiba, jangda u ergashish uchun namuna, har doim maqsadiga erishadigan zukko jangchidir. Hatto o'lim yoqasida bo'lsa ham, u kurashni davom ettiradi va allaqachon O'lim bilan jangga kiradi.

Asar old qism, asosiy qismning 30 bobidan iborat bo'lib, uch qismga bo'lingan va epilog. Har bir bob qahramon hayotidan qisqacha oldingi hikoyadir.

Shunday qilib, sho‘rolar davri adabiyotida Ulug‘ Vatan urushi jasoratlari keng yoritilganini ko‘ramiz. Aytishimiz mumkinki, bu rus va sovet yozuvchilari uchun 20 -asrning o'rtalari va ikkinchi yarmining asosiy mavzularidan biri. Bu butun mamlakatning nemis bosqinchilari bilan jangda qatnashganligi bilan bog'liq. Hatto frontda bo'lmaganlar ham orqada tinim bilmay mehnat qilib, askarlarni o'q-dorilar va oziq-ovqat bilan ta'minladilar.