Анализ на Ч Дикенс Домби и син. Лекция: Принципи на реалистичната сатирична типизация в романа на Дикенс "Домби и син"
През 1846 г. в Швейцария Дикенс замисля и започва да пише нов голям роман, който завършва през 1848 г. в Англия. Последните глави от него са създадени след Февруарската революция от 1848 г. във Франция. Това беше "Домби и син" - едно от най-значимите произведения на Дикенс през първата половина на творческата му дейност. Развитото в предишни години реалистично умение на писателя тук се прояви с пълна сила.
„Чели ли сте Домби и син“, пише Белински В.Г. Annenkov P.V. малко преди смъртта си, запознавайки се с последната работа на Дикенс. Ако не, побързайте да го прочетете. Това е чудо. Всичко, написано преди този роман от Дикенс, сега изглежда бледо и слабо, сякаш от съвсем различен писател. Това е нещо толкова отлично, че се страхувам да кажа: главата ми не е на място от този роман.
„Домби и син“ е създаден по същото време като „Панаир на суетата“ на Такъри, „Джейн Еър“ на С. Бронте. Но е съвсем очевидно, че романът на Дикенс се различава от произведенията на неговите съвременници и сънародници.
Романът е създаден по времето на най-високия разцвет на чартизма в Англия, в разгара на революционните събития в други европейски страни. През втората половина на 40-те години на XIX век безпочвеността на много от илюзиите на писателя и преди всичко на вярата му във възможността за класов свят става все по-очевидна. Увереността му в ефективността на призива към буржоазията не можеше да не бъде разклатена. Домби и син разкрива с голяма убедителност нечовешката същност на буржоазните отношения. Дикенс се стреми да покаже взаимовръзката и взаимозависимостта между различните аспекти на живота, социалната обусловеност на човешкото поведение не само в обществения, но и в личния живот. В романа Дикенс отразява; програма, неговото естетическо кредо, морален идеал, свързан с протест срещу егоизма и отчуждението на човека в обществото. Красивото и доброто при Дикенс са висшите морални категории, злото се тълкува като принудителна грозота, отклонение от нормата и следователно е неморално и нечовешко.
„Домби и син“ е различен от всички предишни романи на Дикенс и в много от своите характеристики бележи прехода към нов етап.
В „Домби и син“ има почти незабележима връзка с литературната традиция, тази зависимост от моделите на реалистичния роман от 18 век, което се забелязва в структурата на сюжета на такива романи като „Приключенията на Оливър Туист“, „Животът и Приключенията на Никълъс Никълби, дори Мартин Чъзлуит. Романът се различава от всички предишни произведения на Дикенс както по своята композиция, така и по емоционална интонация.
Романът "Домби и син" е многогероично произведение, като в същото време, създавайки го, авторът използва нов принцип за организиране на художествения материал. Ако Дикенс е изградил предишни романи като поредица от последователно редуващи се епизоди или е включил в тях няколко сюжетни линии, които се развиват успоредно и се пресичат в определени моменти, то в Домби и син всичко, до най-малкия детайл, е подчинено на единството на плана . Дикенс се отклонява от любимия си начин на организиране на сюжета като линейно движение, развива няколко сюжетни линиипроизтичащи от собствените си противоречия, но преплетени в един център. Това е фирмата „Домби и син“, нейната съдба и съдбата на нейния собственик: животът на собственика на корабния магазин за инструменти Соломон Джайлс и неговия племенник Уолтър Гей, аристократката Едит Грейнджър, семейството на кочеха Тудъл и др. свързани с тях.
„Домби и син“ е роман за „величието и падението“ на Домби, голям лондонски търговец. Персонажът, върху който е насочено основното внимание на автора, е г-н Домби. Колкото и страхотно да е умението на Дикенс да изобразява такива герои като мениджъра на формата "Домби и син" Каркър, дъщерята на Домби Флорънс и малкия му син Пол, който почина рано, съпругата на Домби Едит или нейната майка г-жа Скютън - всички тези изображения в крайна сметка развиват основната тема е темата на Домби.
„Домби и син“ е преди всичко антибуржоазен роман. Цялото съдържание на творбата, нейната образна структура се определя от патоса на критиката на морала на частната собственост. За разлика от романите, кръстени на главния герой, това произведение има името на търговско дружество в заглавието. Това подчертава значението на тази компания за съдбата на Домби, посочва ценностите, на които се прекланя успешният лондонски бизнесмен. Неслучайно авторът започва творбата с определянето на значението на компанията за главния герой на романа: „Тези три думи съдържаха смисъла на целия живот на г-н Домби. Земята беше направена за Домби и Сина, за да търгуват върху нея, а слънцето и луната бяха направени да осветяват светлината си върху тях... Реките и моретата бяха направени за корабоплаването на техните кораби; дъгата им обещаваше хубаво време, вятърът благоприятстваше или се противопоставяше на техните предприятия; звездите и планетите се движеха по орбитите си, за да запазят неразрушимата система, в чийто център се намираха. Така фирмата "Домби и син" се превръща в образ - символ на буржоазния просперитет, който е придружен от загуба на естествените човешки чувства, един вид семантичен център на романа.
Първоначално романът на Дикенс е замислен като „трагедия на гордостта“. Гордостта е важно, но не единственото качество на буржоазния бизнесмен Домби. Но точно тази черта на главния герой се определя от социалната му позиция на собственик на търговската компания Dombey and Son. В гордостта си Домби губи нормални човешки чувства. Култът към бизнеса, с който се занимава, и съзнанието за собственото му величие превръщат лондонския търговец в бездушен автомат. Всичко в къщата на Домби е подчинено на суровата необходимост от изпълнение на служебните задължения - обслужване на фирмата. Думите „трябва“, „полагайте усилия“ са основните думи в речника на фамилното име Домби. Онези, които не могат да се ръководят от тези формули, са обречени на смърт, като първата съпруга на Домби Фани, която не успява „да положи усилия“.
Идеологическата концепция на Дикенс се разкрива в Домби и син, докато героите се развиват и действието се развива. В изобразяването на Домби - нова версия на Chuzzlevits и Scrooge - писателят постига реалистично обобщение на огромна художествена сила. Прибягвайки до любимите си художествени средства за изграждане на сложен образ, Дикенс рисува портретен детайл по детайл, създавайки типичния характер на буржоазен предприемач.
Писателят внимателно изписва външния вид на Домби и го показва неразривно свързан с околната среда. Свойствата на характера на Домби, бизнесмен и експлоататор, безчувствен и егоистичен егоист, развити в определена социална практика, се пренасят в къщата, в която живее, улицата, на която стои тази къща, и нещата, които заобикалят Домби. Къщата е също толкова буйна, студена и величествена отвън и отвътре, като собственика си, най-често се характеризира с епитетите "скучна" и "пустиня". Домакинските предмети, които писателят изобразява, служат за продължаване на характеристиката на собственика им: „От всички... неща, негъвкавите щипки за студена камина и покерът сякаш претендираха за най-близката връзка с г-н Домби в закопчания му фрак, бяла вратовръзка, с тежка златна верига за часовник и в скърцащи обувки."
Метафорично е подчертана студенината на г-н Домби. Думите „студен“ и „лед“ често се използват за характеризиране на търговец. Те са изиграни с особена изразителност в главата „Кръщението на полето“: студено е в църквата, където се провежда церемонията, водата в купела е ледено студена, студено е в предните стаи на имението Домби, На гостите се предлагат студени закуски и ледено шампанско. Единственият човек, който не изпитва дискомфорт при подобни условия, е самият "леденият" г-н Домби.
Къщата отразява и съдбата на собственика си в бъдеще: тя е „украсена с всичко, което могат да се купят с пари“ в дните на втората сватба на Домби и се превръща в руина в дните на неговия фалит.
„Домби и син“ е социален роман; основният конфликт, разкрит чрез връзката на г-н Домби с външния свят, е от социален характер: авторът подчертава, че основната движеща сила, която определя съдбата на хората в буржоазното общество, са парите. В същото време е възможно романът да се определи като семеен – той е драматична история за съдбата на едно семейство.
Подчертавайки, че личните качества на Домби са свързани с неговия социален статус, авторът отбелязва, че дори при оценката на хората, бизнесменът се ръководи от представи за тяхното значение за неговия бизнес. Търговията „на едро и дребно“ превърна хората в един вид стока: „Домби и син често се занимаваха с кожата, но никога със сърцето. Този модерен продукт те предоставиха на момчета и момичета, пансиони и книги. Финансовите дела на г-н Домби, дейността на неговата компания, по един или друг начин, влияят върху съдбата на останалите герои в романа. „Домби и син“ е името на компанията и в същото време историята на семейството, в чиито членове главата му виждаше не хора, а само послушни изпълнители на волята си. Бракът за него е обикновена бизнес сделка. Той вижда задачата на съпругата си да даде наследник на компанията и не може да прости на Фани нейната „небрежност”, която се прояви в раждането на дъщеря, която за баща си не е нищо повече от „фалшива монета, която не може да се инвестира в бизнес. ” Домби доста безразлично среща новината за смъртта на първата си съпруга от раждането: Фани „изпълни дълга си“ по отношение на съпруга си, най-накрая даде живот на дългоочаквания си син, давайки на съпруга си или по-скоро на неговата компания наследник.
Домби обаче е сложен човек, много по-сложен от всички предишни злодейски герои на Дикенс. Душата му постоянно е натежала от товара, който понякога чувства повече, понякога по-малко. Неслучайно г-н Домби се явява на медицинската сестра на Пол като затворник, „затворен в изолация, или странен призрак, който не може да бъде приветстван или разбран“. В началото на романа авторът не обяснява същността и естеството на състоянието на Домби. Постепенно става ясно, че много се дължи на факта, че четиридесет и осем годишният джентълмен също е „син“ във фирмата на Домби и син и много от действията му се дължат на факта, че той постоянно усеща своето задължение към фирмата.
Гордостта не позволява на г-н Домби да се снизходи до човешки слабости, като самосъжаление по повод смъртта на съпругата му. Най-вече той се тревожи за съдбата на малкия Павел, на когото възлага големи надежди и когото започва да възпитава, може би дори с прекомерно усърдие, опитвайки се да пречи на естественото развитие на детето, претоварвайки го с дейности и лишавайки него на свободното време и забавни игри.
Децата в къщата на Дикенс като цяло са нещастни, лишени са от детство, лишени са от човешка топлина и обич. Простите и сърдечни хора, например медицинската сестра Тудъл, не могат да разберат как баща не може да обича малката Флорънс, защо я кара да страда от небрежно отношение. Много по-лошо обаче е, че Домби, както го представят в началото на историята, изобщо не е способен на истинска любов. Външно може да изглежда, че Пол не страда от липса на бащинска любов, но дори това чувство е продиктувано от Домби предимно по бизнес причини. В дългоочаквания син той вижда преди всичко бъдещ спътник, наследник на каузата и именно това обстоятелство определя отношението му към момчето, което баща му приема за истински чувства. Въображаемата любов става разрушителна, като всичко, което идва от г-н Домби. Павел не е пренебрегнато дете, а дете, лишено от нормално детство. Той не познава майка си, но помни лицето на г-жа Тудъл, наведена над леглото му, което губи поради капризите на баща си (Пол „беше по-слаб и по-болен след отстраняването на медицинската сестра и дълго време сякаш просто чакай възможност... да намери изгубената си майка"). Въпреки крехкото здраве на момчето, Домби се стреми да „направи мъж от него“ възможно най-скоро, изпреварвайки законите на развитието. Болезненият малък Павел не може да издържи системата на възпитание, която баща му му даде на власт. Пансионът на г-жа Пипчин и менгемето на образованието в училището на д-р Блимбър напълно подкопават силата на и без това слабо дете. Трагичната смърт на малкия Пол е неизбежна, тъй като той е роден с живо сърце и не може да стане истински Домби.
По-скоро с недоумение, отколкото с болка, Домби преживява преждевременната смърт на сина си, защото момчето не може да бъде спасено с пари, които според г-н Домби са всичко. Всъщност той също толкова спокойно понася смъртта на любимия си син, както веднъж каза за назначаването на пари: „Татко, какво означават парите?“ "Парите могат да направят всичко." — Защо не спасиха мама? Този наивен и неусложнен диалог озадачава Домби, но не за дълго. Той все още е твърдо вярващ в силата на парите. Загубата на син за Домби е голям бизнес провал, защото малкият Пол за баща му е преди всичко спътник и наследник, символ на просперитета на компанията Dombey and Son. Но докато фирмата съществува, животът на г-н Домби не изглежда безсмислен. Той продължава да върви по вече познатия му път.
Втората съпруга, аристократката Едит Грейнджър, е купена с пари. Красивата Едит трябва да стане украсата на компанията, чувствата й към съпруга й са абсолютно безразлични. За Домби отношението на Едит към него е неразбираемо. Домби е сигурен, че можете да купите смирение, подчинение, преданост. След като придоби отлична „стока“ в лицето на Едит и я предостави, Домби вярва, че е направил всичко необходимо, за да създаде нормална семейна атмосфера. Мисълта за необходимостта от установяване на нормални човешки взаимоотношения дори не му минава в главата. Вътрешният конфликт на Едит е непонятен за него, защото всички взаимоотношения, мисли и чувства на хората са достъпни за неговото възприятие само дотолкова, доколкото могат да бъдат измерени с пари. Силата на парите далеч не е всемогъща, когато Домби се сблъсква с гордата и силна Едит. Напускането й успя да разклати увереността на Домби в непобедимостта на неговата сила. Самата жена, чийто вътрешен свят остана нещо непознато за съпруга й, няма особена стойност за Домби. Следователно той достатъчно спокойно преживява бягството на жена си, въпреки че на гордостта му е нанесен чувствителен удар. Именно след това Домби става почти мразен от Флорънс - неговата безкористно любяща дъщеря; баща й се дразни от присъствието й в къщата, дори от самото й съществуване.
Почти от самото начало на романа над Домби надвисват облаци, които постепенно, все повече и повече се сгъстяват, а драматичната развръзка се ускорява от самия Домби, неговата „арогантност“ в интерпретацията на автора. Смъртта на Пол, бягството на Флорънс, напускането на втората му съпруга – всички тези удари, които Домби понася, завършват с фалит, който се подготвя от Каркър-младши – негов мениджър и довереник. След като научил за разрухата, която дължи на адвоката си, Домби преживява истински удар. Именно крахът на компанията е последната капка, която унищожи каменното сърце на собственика му.
Романът "Домби и син" е замислен като притча за каещия се грешник, но творбата не се ограничава до разказ за това как съдбата наказва Домби и как той, преминал през чистилището на угризения на съвестта и мъчения от самота, намира щастието в любов към дъщеря си и внуците. Бизнесменът Домби е типична фигура за Викторианска Англиякъдето силата на златото нараства и хората, постигнали относителен успех в обществото, се смятат за господари на живота.
Дикенс разкрива и точно установява същността на злото: парите и похотта за частна собственост. Парите пораждат класовото самочувствие на г-н Домби, дават му власт над хората и в същото време го обричат на самота, правят го арогантно оттеглен.
Едно от най-големите достойнства на Дикенс като реалист е, че той показва същността на своето съвременно общество, което следва пътя на технологичния прогрес, но което е чуждо на понятия като духовност и състрадание към нещастията на близките. Психологическите характеристики на героите - преди всичко на самия Домби - в този роман на Дикенс, в сравнение с предишните му произведения, са много по-сложни. След краха на компанията му Домби се показва от най-добрата страна. Той плаща почти всички дългове на компанията, доказвайки своето благородство и благоприличие. Това вероятно е резултат от онази вътрешна борба, която той непрекъснато води със себе си и която му помага да се прероди, или по-скоро да се прероди за нов живот, а не; самотен, не бездомник, но пълен с човешко участие.
Флорънс беше предопределена да играе важна роля в моралното прераждане на Домби. Нейната твърдост и вярност, любов и милост, състрадание към чуждата мъка допринесоха за връщането на настроението и любовта на баща й към нея. По-точно благодарение на нея Домби открива в себе си неизразходван жизненост, умението да „полагаш усилия“, но сега – в името на доброто и човечността.
Във финала на творбата авторът показва окончателното прераждане на Домби в грижовен баща и дядо, който кърми децата на Флорънс и дава на дъщеря си цялата любов, от която е била лишена в детството и юношеството. Авторът описва промените, настъпили в вътрешен святДомби по такъв начин, че изобщо не се възприемат като приказна трансформация на скъперника Скрудж. Всичко, което се случва с Домби, е подготвено от хода на събитията в творбата. Дикенс художникът се слива хармонично с Дикенс, философ и хуманист. Той подчертава, че социалната позиция определя морален характерДомби, както и обстоятелствата, влияят на промяната в неговия характер.
„В г-н Домби“, пише Дикенс, „няма драстична промяна в тази книга или в живота. Усещането за собствената му несправедливост живее в него през цялото време. Колкото повече го потиска, толкова повече става несправедливостта. Скритият срам и външните обстоятелства могат в рамките на седмица или ден да накарат борбата да излезе наяве; но тази борба продължи с години и победата не беше спечелена лесно.
Очевидно една от най-важните задачи, които Дикенс си е поставил при създаването на романа си, е да покаже възможността за морално прераждане на човек. Трагедията на Домби е социална трагедия и е изпълнена по Балзаковски маниер: романът показва връзката не само на човека и обществото, но и на човека и материалния свят. Разказвайки за краха на семейството и амбициозните надежди на г-н Домби, Дикенс подчертава, че парите носят зло в себе си, тровят умовете на хората, поробват ги и ги превръщат в безсърдечни горди и егоисти. В същото време колкото по-малко обществото влияе на човек, толкова по-хуманен и по-чист става той.
Според Дикенс това Отрицателно влияниеособено болезнено за децата. Изобразявайки процеса на формиране на полето, Дикенс засяга проблема за образованието и обучението, който многократно е поставян в неговите произведения („Приключенията на Оливър Туист“, „Животът и приключенията на Никълъс Никълби“). Образованието беше най-пряко свързано със съдбата на малкия Пол. Целта му беше да го оформи в нов Домби, да направи момчето толкова твърдо и сурово като баща му. Отсядането в пансиона на г-жа Пипчин, която авторът нарича „отличен канибал”, и училището на д-р Блимберг не можеха да пречупят чистата душа на детето. В същото време, като претоварва Филдс с прекомерни дейности, знание, от което той не се нуждае, принуждавайки го да прави нещо, което е напълно чуждо на неговото съзнание и напълно не слушайки вътрешното състояние на детето, „фалшивите възпитатели“ всъщност унищожи го физически. Прекомерните натоварвания най-накрая подкопават крехкото здраве на момчето, което го води до смърт. Процесът на възпитание има също толкова неблагоприятен ефект върху представители на дете с напълно различен социален статус - син на кочегар Тудъл. Синът на мили и духовно благородни родители, даден от г-н Домби да учи в обществото на Милосърдните мелници, е напълно покварен, губейки всички най-добри черти, заложени в него в семейството.
Както в предишните романи на Дикенс, много герои, принадлежащи към различни социални лагери, могат да бъдат разделени на „добри“ и „лоши“. В същото време в романа "Домби и син" няма положителен герой и противопоставен на него "злодей". Поляризацията на доброто и злото в това произведение беше извършена фино и обмислено. Разнообразието на живота вече не се вписваше под перото на Дикенс в старата схема на борбата между доброто и злото. Затова в това произведение писателят отказва прекомерната еднолинейност и схематизъм в изобразяването на персонажи. Не само характера на самия г-н Домби, но и вътрешния свят на други герои в романа (Едит, мис Токс, Каркър-старши и др.) Дикенс се стреми да разкрие в присъщата им психологическа сложност.
Най-сложната фигура в романа е Каркър-младши, бизнесмен и хищник по природа. Каркър съблазнява Алис Мерууд, мечтае да завладее Едит, по негова препоръка Уолтър Гей е изпратен в Западна Индия на сигурна смърт. Написан в стила на гротескното, сатирично преувеличение, образът на Каркер не може да се счита за социално типичен. Той се появява пред читателя като хищник, борещ се с друг в борбата за плячка. Но в същото време не жаждата за обогатяване ръководи действията му, както се вижда от края на романа: след като съсипа Домби, самият Каркър не присвоява нищо от състоянието на своя патрон. Той изпитва голямо удовлетворение, наблюдавайки унижението на Домби, краха на целия му личен и бизнес живот.
Както правилно отбелязва Гениева Е.Ю., един от авторите на „История на световната литература” (т. 6), „бунтът на Каркър срещу Домби е много непоследователен... Истинските мотиви на поведението на Каркър са неясни. Очевидно може да се предположи, че психологически това е един от първите „подземни хора“ в Английска литератураразкъсан от най-сложните вътрешни противоречия.
В своята интерпретация на „бунта“ на Каркър срещу Домби, Дикенс остава верен на концепцията за социални отношения, която вече е очевидна в Никълъс Никълби. И Домби, и Каркър нарушават нормите на социално поведение, които Дикенс смята за правилни. И Домби, и Каркър получават дължимото си възмездие: докато Домби е разбит като предприемач и преживява най-голямото унижение, Каркър получава възмездието си, като среща смъртта случайно под колелата на бърз влак.
Образът на железницата в този епизод не е случаен. Експрес - този "огнено ревящ дявол, така плавно отнесен в далечината" - образ на бързащ живот, награждаващ едни и наказващ други, предизвикващ промени в хората. Неслучайно авторът подчертава, че в последните минути от живота си, гледайки изгрева, Каркър поне за миг се докосва до добродетелта: „Когато гледаше с тъпи очи, как тя изгрява, ясна и ведра. Безразличен към онези престъпления и зверства, които от началото на света бяха извършени в сиянието на неговите лъчи - кой би спорил, че не е събудил поне бегла представа за добродетелен живот на земята и награда за него на небето . Това не е морализаторство, а житейска философия, която писателят следва през цялото си творчество.
Именно от гледна точка на тази философия той разглежда не само поведението на Каркер, но и други герои. Според Дикенс злото е съсредоточено в тези, които непрекъснато лицемерничат, унижават, изкарват благоволението на своите началници (мис Токс, г-жа Скютън, г-жа Чик, Джошуа Бегсток, г-жа Пипчин и др.). Близка до тях е обитателката на лондонското дъно – „милата“ мисис Браун, чийто образ ясно отразява образите на обитателите на бедняшкия квартал, нарисувани в „Приключенията на Оливър Туист“. Всички тези персонажи имат своя собствена житейска позиция, която като цяло се свежда до безусловно преклонение пред силата на парите и тези, които я притежават.
Писателят противопоставя безчовечността на Домби, неговия мениджър Каркър и техните „единомишленици“ на духовното величие и истинската човечност на Флорънс и нейните приятели – обикновени работници, „малки хора“ на Лондон. Това е млад мъж Уолтър Гей и чичо му, малък магазинер Соломон Джайлс, приятел на Джайлс - пенсиониран капитан Катл, това е най-накрая семейството на машиниста Тудъл, самият машинист и съпругата му, хранителката на Филд, прислужницата Флорънс Сюзън Нипър. Всеки от тях поотделно и всички заедно се противопоставят на света на Домби не само морално, но и социално, те олицетворяват най-добрите качества на обикновените хора. Тези хора живеят по законите, противоположни на грабителството на пари. Ако Домби е сигурен, че всичко на света може да се купи с пари, тези прости, скромни работници са неподкупни и незаинтересовани. Неслучайно, говорейки за кочегара Тудъл, Дикенс подчертава, че този работник е „пълната противоположност във всяко отношение на г-н Домби“.
Семейство Тудъл е друга вариация на темата на Дикенс за семейството, за разлика от семейство Домби и аристократичното семейство на възрастната „Клеопатра“ – г-жа Скютън. Подчертава се здравословната морална атмосфера на семейство Тудъл външен видчленовете му („цъфтяща млада жена с лице като ябълка”, „по-млада жена, не толкова пълничка, но и с лице като ябълка, която водеше от ръцете на две пълни деца с лица като ябълка”, и др.). Така Дикенс подчертава, че нормалното, здравословното е извън света на буржоазните бизнесмени, сред обикновените хора.
В сцени, изобразяващи болестта и смъртта на Пол, авторът издига любовта на простата жена – неговата медицинска сестра, г-жа Тудъл. Нейното страдание е страдание на простото и любящо сърце: „Да, никой друг непознат не би пролял сълзи при вида му и не би го нарекъл мило момче, нейното малко момче, нейното бедно, скъпо, изтощено дете. Никоя друга жена няма да коленичи до леглото му, да вземе отслабналата му ръка и да я притисне към устните и гърдите си, като мъж, който има право да я гали.
Ярък и изразителен е образът на дете - Пол Домби, представен като идеален герой. Развивайки традициите на Уърдсуърт, Дикенс показва особеностите на света на детето, бунтувайки се срещу отношението към децата като малки възрастни. Писателят поетизира света на детството, предаде непосредствеността и наивността, с която малък човек оценява случващото се. Благодарение на образа на Пол Домби писателят позволява на читателите да погледнат на всичко около себе си през очите на малък „мъдрец”, който със своите „странни” и точно насочени въпроси озадачава възрастните. Момчето си позволява да се съмнява дори в такива непоклатими ценности на света на възрастните като парите, доказвайки неопровержимо тяхната импотентност да спасят човек.
Сред героите, нарисувани в романа, най-двусмислен е образът на втората съпруга на Домби, Едит. Тя е израснала в свят, където всичко се продава и купува и не може да избяга от развращаващото му влияние. Първоначално майка й я продаде, като се омъжи за Грейнджър. По-късно, с благословията и съдействието на майката на Едит, г-жа Скютън, се сключва сделка с Домби. Едит е горда и арогантна, но в същото време е „твърде унизена и депресирана, за да се спаси“. Нейната природа съчетава арогантност и самопрезрение, депресия и бунт, желанието да защити собственото си достойнство и желанието напълно да унищожи собствения си живот, като по този начин предизвиква обществото, което мрази.
Художественият стил на Дикенс в "Домби и син" все още представлява комбинация от различни художествени техникии тенденции. Тук обаче хуморът и комичните елементи са изместени на заден план, появявайки се в изобразяването на второстепенни персонажи. Основното място в романа започва да се заема от задълбочен психологически анализ на вътрешните причини за определени действия и преживявания на героите.
Значително по-сложно стил на повествованиеписател. Обогатен е с нова символика, интересни и фини наблюдения. Психологическите характеристики на героите стават по-сложни, функционалността се разширява характеристики на речта, допълнена от изражения на лицето, жестове, ролята на диалозите и монолозите се увеличава. Философското звучене на романа е засилено. Свързва се с образи на океана и реката на времето, вливаща се в него, бягащи вълни. Авторът прави интересен експеримент с времето – в разказа за Павел то или се разтяга, или се стеснява в зависимост от здравословното състояние и емоционалното настроение на този малък старец, който в никакъв случай не решава детски въпроси.
Създавайки романа "Домби и син", Дикенс работи по-внимателно от преди върху езика. В стремежа си да увеличи максимално изразителността на образите, да засили тяхното значение, той прибягва до различни техники и ритми на речта. В най-значимите епизоди речта на писателя придобива особена напрегнатост и емоционална наситеност.
Най-високото постижение на Дикенс като психолог може да се счита за сцената на полета на Каркър след обяснение с Едит. Каркър, след като победи Домби, неочаквано е отхвърлен от нея. Неговите интриги и измама се обърнаха срещу него. Смелостта и самочувствието му са съкрушени: „Горда жена го изхвърли като червей, примами го в капан и обсипа присмех, въстана срещу него и го хвърли в праха. Душата на тази жена той бавно отравяше и се надяваше, че ще я превърне в робиня, послушна на всичките му желания. Когато, замисляйки измама, самият той беше измамен и лисичата кожа беше откъсната от него, той се изплъзва, изпитвайки объркване, унижение, страх. Полетът на Каркър напомня полета на Сайкс от Приключенията на Оливър Туист, но в описанието на тази сцена имаше много мелодрама. Тук авторът представя огромно разнообразие от емоционални състояния на героя. Мислите на Каркер са объркани, реалното и въображаемото се преплитат, темпото на разказа се ускорява. Това е като луд галоп на кон или бързо каране на железница. Каркер се движи с фантастична скорост, така че дори мислите, сменящи се една друга в главата му, не могат да изпреварят този скок. Ужасът да бъде настигнат не го напуска нито денем, нито нощем. Въпреки факта, че Каркър вижда всичко, което се случва около него, му се струва, че времето го настига. При предаването на движението, неговия ритъм, Дикенс използва повтарящи се фрази: „Отново монотонен звън, звън на камбани и звън на копита и колела, и няма почивка.
Когато описва положителни герои, Дикенс, както и преди, използва широко поетични средства за хумористична характеристика: описание на външен вид, надарен със забавни детайли, ексцентрично поведение, реч, която свидетелства за тяхната непрактичност и простота (например капитан Катл поръсва речта си с подходящи, както му се струва, до случая с цитати).
В същото време умението на Дикенс като карикатурист се подобрява: подчертавайки характерните черти на конкретен герой, той често използва гротескната техника. Така сатиричният детайл се превръща в лайтмотив на образа на Каркер – неговите лъскави бели зъби, които се превръщат в символ на неговата хищност и измама: „Един череп, хиена, котка заедно не биха могли да покажат толкова зъби, колкото показва Каркер“. Авторът многократно подчертава, че този герой прилича на котка с меката си стъпка, остри нокти и инсинуираща походка. Смразяващ студ се превръща в лайтмотив на образа на Домби. Госпожа Скютън се оприличава на Клеопатра, отпусната на диван и „изтощена от чаша кафе“ и стая, потънала в гъста тъмнина, която е предназначена да скрие нейната изкуствена коса, изкуствени зъби, изкуствен руж. Описвайки външния си вид, Дикенс го прави ключови думи"фалшива". Речта на майор Бегсток е доминирана от същите изрази, които го характеризират като сноб, подхалист и непочтен човек.
Майсторството на портретни и психологически характеристики е много високо в Домби и син и дори комичните второстепенни герои, загубили гротескните и комични черти, характерни за героите от първия период, са изобразени от писателя като хора, добре познати на читателите, които могат да се отличават в тълпата.
Противно на идеята за класов мир, която Дикенс проповядва в своите коледни разкази от 40-те години, в роман, написан в навечерието на революцията от 1848 г., той обективно заклеймява и осъжда буржоазното общество. Общият тон на повествованието в романа се оказва съвсем различен, отколкото в произведенията, създадени по-рано. „Домби и син“ е първият роман на Дикенс, лишен от оптимистичната интонация, толкова характерна за писателя преди. Тук няма място за онзи безграничен оптимизъм, определил характера на произведенията на Дикенс. В романа за първи път прозвучаха мотиви на съмнение, неопределена, но болезнена тъга. Авторът не остави увереността, че неговите съвременници трябва да бъдат повлияни чрез убеждаване. В същото време той ясно чувства, че не е в състояние да преодолее идеята за неприкосновеността на съществуващата система на социални отношения, не може да вдъхнови другите с идеята за необходимостта да изгради живота си въз основа на висок морал принципи.
Трагичното решение на основната тема на романа, подсилено от редица допълнителни лирически мотиви и интонации, превръща романа „Домби и син“ в произведение на неразрешими и неразрешени конфликти. Емоционалното оцветяване на цялата образна система говори за криза, назряла в съзнанието на велик художник към края на 40-те години.
32. Анализ на романа на Ч. Дикенс "Домби и син"
(Виж анализа на работата в тетрадката)
Най-доброто произведение на Дикенс от 40-те години на миналия век е „Домби и син“. Създаден е в периода на най-високия възход на чартисткото движение в Англия. Общественият подем се отрази благотворно на писателя. Известно е, че писателят приветства Френската революция от 1848 г. Романът "Домби и син" разкрива антихуманистичната същност на буржоазните отношения. Романът рисува голямата картина социален животАнглия. Голям брой сюжетни линии, развиващи се в романа, се сближават и преплитат в един център. Такъв идейно-художествен център на творбата е образът на г-н Домби - голям английски търговец, който оглавява компанията "Домби и син". Паричните интереси на г-н Домби, дейността на неговата компания, в една или друга степен, оказват влияние върху съдбата на останалите герои в романа. Силата на парите, на която е подвластен животът на буржоазното общество, е въплътена в образа на Домби.
Домби е бездушен, строг, студен. За него просперитетът на компанията е над всичко. Домби гледа на хората около себе си само от гледна точка на тяхната полезност за фирмата. В неговите очи Флоренция е „фалшива монета, която не може да бъде вложена в кауза“. Домби просто не забелязва дъщеря си, защото момичето няма стойност за компанията. Бездушието на бащата, образователната система, жертва на която е болният малък Павел, го убиват, преди възложените върху него надежди да успеят да се сбъднат. Когато описва Домби, Дикенс използва техниката на хиперболата, която е един от любимите му трикове. Хиперболата е едно от средствата на сатиричното умение на Дикенс. Преувеличавайки една от чертите на характера или външния вид на своя герой, писателят разкрива чрез нея най-значимите страни на описаното явление. Същността на характера на г-н Домби - пъргав английски буржоа - е предадена перфектно поради факта, че Дикенс непрекъснато привлича вниманието на читателите към: студът, излъчван от Домби, към онази атмосфера на смразяващ студ, която цари в къщата му. Дикенс сравнява своя герой с вечно прав и студен покер, с клещи за камина.Отношенията между хората се възприемат от него като вид търговска сделка. Домби си купува жена. Той гледа на красивата Едит като на великолепна украса за дома си. Напускането на Едит Домби се разглежда като удар за неговата фирма. Смъртта на първата съпруга и Пол, бягството на Едит, напускането на къщата на Флоренция - всичко това води до пълен крах на семейния живот на Домби. В същото време Дикенс разкрива вътрешните противоречия, които подкопават фирмата "Домби и син" отвътре. Мениджърът на Домби, Каркър, който владее свободно оръжието на ласкателството и лицемерието, съсипва господаря си. Под прикритието на Каркър Дикенс подчертава един детайл – постоянно оголени зъби. Този детайл перфектно разкрива оригиналността на характера на Каркър. Невъзможно е да не се забележи, че в романа "Домби и син" Дикенс отказва да бъде прекалено ясен в изобразяването на характерите на героите. Образът на Домби е по-сложен от предишните му герои. Домби е егоист, а в същото време е безкрайно самотен. Домби е горд и жесток, но чувствата му към Пол са страхотни и чувствата във връзка със смъртта на момчето са болезнени. В романа Домби и син образите на обикновените хора се противопоставят на образа на Домби. И в това противопоставяне, което постоянно се среща в романите на Дикенс, противоречията между управляващите класи и народа се отразяват по своеобразен начин. Кочегарът Тудъл и съпругата му капитан Кътъл и магазинерът Джайл, прислужницата Сюзън Нипър въплъщават прекрасните качества на обикновените хора. Присъщото им самочувствие се съчетава с бистър ум, доброта, отзивчивост. Дикенс изпитва големи симпатии към трудолюбивТудъл, ексцентричен Катл, остър език и бърз за работа Сьозен. Всички те са обединени от истинска човечност, незаинтересованост и готовност да си помагат в беда. Общият тон на историята в Домби и син е различен от предишните романи. Тук няма място за онзи безграничен оптимизъм, който определя повече природата на хумора ранни произведенияДикенс .
Състав
ФЛОРЪНС ДОМБИ (англ. Florence) - героинята на романа на К. Дикенс "Домби и син" (1846-1848), тя също е Флой, дъщеря на Пол Домби, сестра на Пол Домби-младши, булка, а след това и съпруга. на Уолтър Гей. Въпреки заглавието на романа, именно тя, Ф., а не нейният баща или брат е главната, истинска героиня. Именно Ф. свързва персонажите. Отношението им към него определя духовните им качества. главен човекв живота на малкия Павел и свидетел на ранното му изчезване, именно Ф. въплъщава любимата мисъл на автора, никъде, може би, толкова ясно изразена от него, мисълта за всепобеждаващата сила на милосърдието. Милостта като начин на живот, дишане. Ф. влиза в романа като самотно дете, което току-що е загубило майка си; в края на книгата тя е млада жена, щастлива майка на семейство. Но в самото начало са дадени два мотива, които определят тази съдба и личност – неприязънта към бащата и предаността към него. Вярата и любовта свързват образа на Ф. с нейните художествени прототипи: средновековната Пациентка Гризелда и Шекспировата Корделия. Подобно на Корделия, тя е причината за трансформацията на изоставения си баща - чудовище на студенина и безсърдечност, именно тя го кара да се влюби и следователно да се върне към живота. Ф. проследява чертите на вечния образ на Дикенс на преследвано дете, коренно противоположно на света на възрастните. Най-гротескното въплъщение на този свят е страховитата Добра мисис Браун, която ограби изгубено момиче. Но срещата с като хоратаизобщо не нарушавайте вътрешна хармонияФ., инстинктивно отворен само към доброто. В този смисъл тя е сравнима с Оливър Туист в ситуацията на Фейджин. Възрастната Ф. може да бъде категоризирана като "ангелски" героини на Дикенс, които, за разлика от характерни героивтори план, психологически неубедителен. Такива са Роз Мейли от Оливър Туист, Агнес от Little Dorrit и Естер от Bleak House, чиято гълъбишка кротост се възприема или като пълна липса на личност, или като виртуозно лицемерие. Е. вярваш веднага, защото кротостта в него убедително се съчетава с достойнство; той е твърде силен и категоричен характер, наистина създава реалността, влияе върху нея. Ф. изпълнява специална мисия и затова е убедителен. В света на Дикенс тя е един от най-замислените и в същото време трогателни персонажи.
Литература: Маркъс С. Дикенс: От Пикуик до Домби. Лондон, 1965. P. 351-355; Слейтър М. Дикенс и жените. Лондон, 1983. P. 243-276.
Първоначално романът на Дикенс е замислен като „трагедия на гордостта“. Гордостта е важно, макар и не единственото качество на буржоазния бизнесмен Домби. Но точно тази черта на главния герой се определя от неговата социална позиция - позицията на собственика на търговската компания Dombey and Son. „Тези три думи съдържаха смисъла на целия живот на г-н Домби. Земята беше дадена на Домби и Сина, за да могат да търгуват върху нея, а слънцето и луната бяха създадени, за да ги озаряват със своята светлина "...
Дикенс свързва личните качества на човек със социалните условия. Използвайки примера на Домби, той показа негативната страна на буржоазните отношения, които грубо навлизат в сферата на личните, семейните връзки, безмилостно ги нарушават и изкривяват. Всичко в къщата на Домби е подчинено на суровата необходимост от изпълнение на служебните си задължения. Думите „трябва“, „полагайте усилия“ са основните в речника на фамилното име Домби. Тези, които не могат да се ръководят от тези формули, са обречени на загиване. Умира горката Фани, която изпълни дълга си и даде наследник на Домби, но не успя да „полага усилия“. Търговията на едро и дребно превърна хората в един вид стока. Домби няма сърце: „Домби 5 и син често са се занимавали с кожата, но никога със сърце. Този модерен продукт те предоставиха на момчета и момичета, пансиони и книги. Домби обаче е сложна природа, много по-сложна от всички предишни злодейски герои на Дикенс. Душата му постоянно е натежала от товара, който понякога чувства повече, понякога по-малко. В началото на романа авторът не обяснява неговата същност и същност. Той само намеква за факта, че гордостта не позволява на г-н Домби да се снизходи човешки слабости, като самосъжаление по повод смъртта на съпругата му. Най-вече се тревожеше за съдбата на малкия Павел, на когото възлагаше големи надежди и когото започна да възпитава, може би дори с прекомерно усърдие, опитвайки се да пречи на естественото развитие на детето, претоварвайки го с дейности и лишавайки той на свободното време и забавните игри. Децата на Дикенс в по-голямата си част са нещастни, лишени са от детство, лишени са от човешка топлина и обич. Флорънс и Пол не могат да спечелят благоразположението на баща си, въпреки че външно може да изглежда, че Пол не страда от липса на бащинска любов. Любовта на Домби към сина му е продиктувана от чисто бизнес съображения. Той вижда в него наследник на каузата, а не личност, същество, надарено с детски опит и сериозност. Флорънс страда жестоко от студеното пренебрежение на баща си. Тези две деца са предназначени да „смазат” студеното и безчувствено сърце на г-н Домби и неговата прекомерна гордост. Но Домби наистина не беше надарен добро сърце. Той също толкова спокойно понася смъртта на любимия си син, както веднъж каза за назначаването на пари: „Татко, какво означават парите? - Пари - всичко може - Защо не спасиха мама? Този наивен и неусложнен диалог озадачава Домби, но не за дълго. Той все още е твърдо вярващ в силата на парите. Парите купуват втора жена. Чувствата й са абсолютно безразлични към Домби. Той спокойно преживява нейното заминаване, въпреки че гордостта му е претърпяла лек удар. Домби получава истински удар, когато научава за разрухата, която дължи на своя адвокат, бизнесмен и хищник по природа – Каркър. Именно крахът на компанията е последната капка, която унищожи каменното сърце на собственика му. Прераждането на Домби като грижовен баща и дядо, който кърмеше децата на Флорънс, не бива да се възприема като приказно прераждане на скъперника Скрудж. Тя е подготвена от целия ход на събитията на това забележително произведение. Дикенс художникът се слива хармонично с Дикенс, философ и хуманист. Социален статусопределя моралния характер на Домби, точно както обстоятелствата влияят на промяната в неговия характер. Поляризацията на доброто и злото в този роман е извършена фино и обмислено. Носителите на добър хуманистичен принцип са обединени от способността да се разбират, да помагат труден моментпочувствате нуждата от тази помощ. Такива са Сол Джайл и капитан Кътъл, Сюзън Нипър, г-жа Ричардс. Злото е съсредоточено в съмишлениците на г-н Домби – г-жа Чик, Каркър, г-жа Скютън. Всяка група герои има свои собствени житейска философия, техните зони на влияние. Но заслугата на реалиста Дикенс е, че той показва същността на своето съвременно общество, което следва пътя на технологичния прогрес, но което е чуждо на понятия като духовност и състрадание към нещастията на близките. Психологическата характеристика на героя в този роман на Дикенс е много по-сложна, отколкото в предишните. След краха на компанията му Домби се показва от най-добрата страна. Той плаща почти всички дългове на компанията, доказвайки своето благородство и благоприличие. Това вероятно е резултат от онази вътрешна борба, която той непрекъснато води със себе си и която му помага да се прероди, или по-точно да се прероди за нов живот, не самотен, не бездомен, а пълен с човешко участие.
Основното нещо за Дикенс в този роман е да покаже възможността за морално прераждане на човек. Трагедията на Домби е социална трагедия и е изпълнена по Балзаковски маниер: романът показва връзката не само на човека и обществото, но и на човека и материалния свят. Колкото по-малко обществото влияе на човек, толкова по-хуманен и по-чист става той. Флорънс беше предопределена да играе важна роля в моралното прераждане на Домби. Нейната твърдост и вярност, любов и милосърдие, състрадание към мъката на другите допринесоха за връщането на привързаността и любовта на баща й към нея. По-точно благодарение на нея Домби открива в себе си неизразходвана жизненост, способна да „полага усилия“, но сега – в името на доброто и човечността.
Стилът на повествованието на писателя стана много по-сложен. Той беше обогатен с нова символика, интересни и фини наблюдения. Сложен и психологическа характеристикагерои (г-жа Скютън, Едит, г-н Домби, г-жа Токе), функционалността на речевата характеристика се разширява, допълва се от изражения на лицето, жестове, нараства ролята на диалозите и монолозите. Философското звучене на романа е засилено. Свързва се с образи на океана и реката на времето, вливаща се в него, бягащи вълни. Авторът прави интересен експеримент с времето - в историята за Полето то се разтяга или се стеснява в зависимост от здравословното състояние и емоционално настроениетози малък старец, който решава никак не детски въпроси.
"Домби и син" Осип Манделщам
Когато, по-пронизително от свирка,
чувам английски -
Виждам Оливър Туист
Над купища счетоводни книги.Попитайте Чарлз Дикенс
Какво беше в Лондон тогава:
Офисът на Домби в стария град
И жълтата вода на Темза...Дъжд и сълзи. Руса
И нежното момче е Домби син;
Весели каламбури на чиновниците
Той сам не разбира.Счупени столове в офиса
По сметка на шилинги и пенси;
Като пчели, излитащи от кошера
Числата се роят през цялата година.И мръсни адвокати жилят
Работи в тютюнева мъгла -
И сега, като стара кърпа,
Фалиралът виси в примка.Закони на страната на враговете:
Нищо не може да му помогне!
И карирани панталони
Плачейки, прегръщайки дъщеря си ...
Анализ на стихотворението на Манделщам "Домби и син"
Стихотворението „Домби и син“ е включено в дебютната книга на Манделщам „Камък“, чийто първи брой излиза през 1913 г. под търговската марка на издателство „Акме“. Заглавието на произведението се отнася до известните роман със същото име английски писателЧарлс Дикенс. Някои изследователи обаче виждат в него повече алюзии към творчеството на Достоевски. Надежда Яковлевна, съпругата на поета, казва в мемоарите си, че Осип Емилиевич се е отдръпнал от Фьодор Михайлович, предпочита да не пише и не говори за него. Въпреки това в текстовете на Манделщам присъстват реминисценции от Достоевски. „Домби и син“ е ярко потвърждение за това. Според точната забележка на литературния критик Марк Соколянски, реалностите на романа на Дикенс са "смесени" в стихотворението. Откъде изведнъж се появи Оливър Туист? С какви служители и при какви обстоятелства можеше да общува синът на Домби? В романа нямаше банкрут, който се озова в примка. Дори карираните панталони поетът заимства не от Дикенс, а от илюстратора Браун. Но това облекло се намира на капитан Снегирев и дявола, който посети Иван Карамазов. Основното нещо, което свързва прозата на Достоевски и стихотворението на Манделщам, е Добми синът, русо и нежно момче. Има версия, че Пол Домби е вид прародител на всички детски образи, създадени от Фьодор Михайлович.
Произведението "Домби и син" обикновено се приписва на "жанровите" картини-стихове на Манделщам. Само с няколко подробности поетът успява да демонстрира търговския живот на Лондон, който Дикенс описва в романите си – счупени столове в офиса на чиновниците, жълтата вода на Темза, тютюневата мъгла около адвокатите. Може би, жълто, с който поетът характеризира главната река на британската столица, не се появява случайно. Вероятно това също е препратка към Достоевски. Особено в Престъпление и наказание, където жълтият цвят играе важна роля и символизира главно заболеваемостта.
„Домби и син“ е пример за овладяване на гротескната техника. Неговите елементи се раждат на пресечната точка на различни планове – културно-исторически и битови. Не на последно място Манделщам се нуждае от гротескното, за да направи отминалите епохи собственост на собственото си творчество. Англия на Дикенс за поета не е материал за стилизиране, а момент от историята на световната култура, който се римува с модерността.
