Какво е композицията в литературата: техники, видове и елементи. Какво е композицията в литературата: техники, видове и елементи Характеристики на сюжета на композицията на езика на този жанр
Сюжет (от френски sujet) -веригата от събития, изобразени в едно литературно произведение, тоест животът на героите в неговото пространство-време се променя, в променящи се позиции и обстоятелства.
Събитията, пресъздадени от писатели, съставляват (заедно с героите) основата обективен святработи и по този начин неразделна "връзка" на неговата форма. Сюжетът е организиращо начало на повечето драматични и епични (повествователни) произведения. То може да бъде значимо и в лирическия вид литература.
Елементи на темата:Основните включват експозицията, обстановката, развитието на действието, обратите, кулминацията, развръзката. По избор: пролог, епилог, фон, край.
Сюжет ще наречем системата от събития и действия, съдържащи се в произведението, неговата верига от събития и точно в последователността, в която ни е дадена в творбата. Последната забележка е важна, тъй като доста често събитията не се разказват в хронологичен ред и читателят може да разбере по-късно за случилото се по-рано. Ако вземем само основните, ключови епизоди от сюжета, които са абсолютно необходими за разбирането му, и ги подредим в хронологичен ред, тогава получаваме сюжет -сюжетна схема или, както понякога казват, "изправен сюжет" . Сюжетите в различни произведения могат да бъдат много сходни един с друг, докато сюжетът винаги е уникално индивидуален.
Има два вида парцели. При първия тип развитието на действието протича интензивно и възможно най-бързо, събитията от сюжета съдържат основното значение и интерес за читателя, елементите на сюжета са ясно изразени, а развръзката носи огромно съдържание. Този тип сюжет се среща например в „Приказките на Белкин“ на Пушкин, „В навечерието“ на Тургенев, „Козарджията“ на Достоевски и т. н. Нека наречем този тип сюжет динамичен.
В друг тип сюжет - да го наречем, за разлика от първия, адинамичен - развитието на действието е забавено и не се стреми към развръзка, събитията от сюжета не съдържат особен интерес, елементите на сюжета са изразени неясно или напълно отсъстват (конфликтът е въплътен и се движи не с помощ на сюжета, но с помощта на други композиционни средства), развръзката или отсъства напълно, или е чисто формална, в общата композиция на творбата има много допълнителни сюжетни елементи (вижте за тях малко по-долу), които често изместват центъра на тежестта на вниманието на читателя към себе си.
Този тип сюжет наблюдаваме например в „Мъртви души“ на Гогол, „Мъже“ и други произведения на Чехов и т.н. Има доста прост начин да проверите с какъв вид сюжет имате работа: произведенията с адинамичен сюжет могат да бъдат препрочетени от всяко място; за произведения с динамичен сюжет е характерно четене и повторно четене само от началото до края . Динамичните сюжети, като правило, се изграждат върху локални конфликти, адинамичните - върху съществени. Този модел няма характера на твърда стопроцентова зависимост, но все пак в повечето случаи тази връзка между вида на конфликта и типа на сюжета се осъществява.
Концентричен сюжет – едно събитие (една събитийна ситуация) се извежда на преден план. Характерно за малките епични форми, драматични жанрове, литература на античността и класицизма. („Телеграма“ от К. Паустовски, „Записки на един ловец“ от И. Тургенев) Хроничен сюжет – събитията нямат причинно-следствени връзки помежду си и се съотнасят помежду си само във времето („Дон Кихот“ от Сервантес, „Одисея“ “ от Омир, Дон-Жуан „Байрон).
Сюжет и композиция... Понятието композиция е по-широко и по-универсално от понятието сюжет. Сюжетът се вписва в цялостната композиция на произведението, заемайки едно или друго, повече или по-малко важно място в него в зависимост от намеренията на автора. Има и вътрешна композиция на сюжета, която сега ще разгледаме.
В зависимост от връзката между сюжета и сюжета в конкретно произведение се говори за различни видове и методи на композиция на сюжета. Най-простият случай е, когато събитията от сюжета са линейно подредени в пряка хронологична последователност без никакви промени. Тази композиция се нарича още правили басняпоследователност. По-сложна е техниката, при която научаваме за събитие, случило се преди останалите в самия край на творбата – тази техника се нарича мълчание. Тази техника е много ефективна, тъй като ви позволява да държите читателя в тъмнина и напрежение до самия край, а в края да го удивите с неочакваността на обрата на сюжета.
Поради тези свойства техниката на мълчанието почти винаги се използва в произведения от детективския жанр, макар че, разбира се, не само в тях. Друга техника за нарушаване на хронологията или сюжетната последователност е т.нар ретроспекция, когато в хода на развитието на сюжета авторът прави отстъпления в миналото, като правило, във времето, предхождащо началото и началото на дадената творба. И накрая, последователността на сюжета може да бъде разчупена по такъв начин, че събитията от различни времена да се смесват; разказът през цялото време се връща от момента на извършеното действие към различни предишни времеви слоеве, след което отново се обръща към настоящето, за да се върне незабавно в миналото.
Тази композиция на сюжета често е мотивирана от спомените на героите. Нарича се свободен състави в една или друга степен се използва от различни писатели доста често: например, можем да открием елементи на свободна композиция у Пушкин, Толстой, Достоевски. Случва се обаче свободната композиция да стане основният и определящ принцип на начертаване, като в този случай, като правило, говорим за самата свободна композиция.
Извън сюжетни елементи.Освен сюжета, в композицията на творбата има и така наречените извънсюжетни елементи, които често са не по-малко, ако не и по-важни от самия сюжет. Ако сюжетът на едно произведение е динамичният аспект на неговата композиция, то несюжетните елементи са статични; Несюжетни елементи са онези елементи, които не придвижват действието напред, по време на които нищо не се случва, а героите остават в същите позиции.
Има три основни типа извънсюжетни елементи: описание, авторски отклонения и вмъкнати епизоди (иначе се наричат още приставки новели или плъгин сюжети). Описание -това е литературен образ на външния свят (пейзаж, портрет, свят на нещата и т.н.) или стабилен начин на живот, тоест онези събития и действия, които се случват редовно, от ден на ден и следователно също имат няма връзка с движението на парцела. Описанията са най-често срещаният тип извънсюжетни елементи, присъстват в почти всяка епична творба.
Отклонения от авторското право - това са повече или по-малко подробни авторски изказвания на философски, лирически, автобиографични и т.н. характер; в същото време тези твърдения не характеризират отделни герои или връзката между тях. Отклоненията на автора са незадължителен елемент в композицията на творбата, но когато се появяват там (Евгений Онегин от Пушкин, Мъртви души от Гогол, Майсторът и Маргарита от Булгаков и др.), те обикновено играят важна роля и са подлежи на задължителен анализ. накрая, епизоди на приставки -това са относително завършени фрагменти от действието, в които действат други персонажи, действието се пренася в друго време и място и т.н. Понякога вмъкнатите епизоди започват да играят дори по-голяма роля в творбата от основния сюжет: например в „Мъртвите души“ на Гогол.
В някои случаи психологическият образ може да се припише и на допълнителни елементи на сюжета, ако душевното състояние или мислите на героя не са следствие или причина за сюжетни събития, те се изключват от сюжетната верига. Въпреки това, като правило вътрешните монолози и други форми на психологическо изобразяване по някакъв начин са включени в сюжета, тъй като те определят по-нататъшните действия на героя и следователно по-нататъшния ход на сюжета.
По принцип несюжетните елементи често имат слаба или чисто формална връзка със сюжета и представляват отделна композиционна линия.
Точки за закрепване на композицията... Композицията на всяко литературно произведение е изградена по такъв начин, че от началото до края напрежението на читателя не отслабва, а се засилва. В малко по обем произведение композицията най-често е линейно развитие във възходяща посока, насочено към финала, финала, в който се намира точката на най-високо напрежение. В произведения с по-голям обем композицията редува възходи и спадове на напрежение с общо развитие във възходяща посока. Точките с най-голямо напрежение при четене ще наричаме централни точки на композицията.
Най-простият случай: опорните точки на композицията съвпадат с елементите на сюжета, преди всичко с кулминацията и развръзката. Срещаме се с това, когато динамичният сюжет не просто е в основата на композицията на произведението, а всъщност изчерпва своята оригиналност. В този случай композицията практически не съдържа извънсюжетни елементи, използва композиционни техники до минимум. Отличен пример за такава конструкция е една анекдотична история, като историята на Чехов „Смъртта на длъжностно лице“, разгледана по-горе.
В случай, че сюжетът проследява различни завои на външната съдба на героя с относителен или абсолютен статичен характер на неговия характер, е полезно да се търсят опорни точки в така наречените перипетии - резки завои в съдбата на героя. Именно тази конструкция на референтни точки беше характерна например за една древна трагедия, лишена от психологизъм, и по-късно беше използвана и използвана в приключенската литература.
Почти винаги една от референтните точки попада върху края на парчето (но не непременно върху развръзката, която може да не съвпада с края!). В малките, предимно лирични произведения, това, както вече беше казано, често е единствената отправна точка, а всичко предишно само води до нея, повишава напрежението, осигурявайки неговата „експлозия“ в края.
В големите произведения на изкуството завършекът обикновено съдържа и една от опорните точки. Неслучайно много писатели казаха, че работят особено внимателно върху последната фраза, а Чехов посочи на начинаещите писатели, че тя трябва да звучи „музикално“.
Понякога - макар и не толкова често - една от отправните точки на композицията е, напротив, в самото начало на творбата, както например в романа на Толстой "Възкресение".
Точките на закрепване на композицията понякога могат да бъдат разположени в началото и в края (по-често) на части, глави, действия и т.н. Видове композиция. В най-общата си форма могат да се разграничат два вида композиция – да ги наречем условно прости и сложни. В първия случай функцията на композицията се свежда само до обединяването на части от произведението в едно цяло и това обединение винаги се извършва по най-простия и естествен начин. В областта на формирането на сюжета това ще бъде директна хронологична последователност от събития, в областта на повествованието - единичен разказ в цялата работа, в областта на детайлите на предмета - прост списък от тях, без да се подчертават особено важни, подкрепящи , символични детайли и др.
Със сложна композиция в самата конструкция на творбата, в реда на съчетаването на нейните части и елементи, е въплътен особен художествен смисъл. Така например последователната смяна на разказвачите и нарушаването на хронологичната последователност в „Герой на нашето време“ на Лермонтов се фокусира върху моралната и философска същност на характера на Печорин и позволява на човек да се „приближи“ до нея, като постепенно разкрива характера .
Прости и сложни видове композиция понякога са трудни за идентифициране в конкретно произведение на изкуството, тъй като разликите между тях се оказват чисто количествени до известна степен: можем да говорим за по-голямата или по-малката сложност на композицията на конкретно произведение . Има, разбира се, и чисти типове: например композицията на, да речем, басните на Крилов или разказа на Гогол „Каретата“ е проста във всяко отношение, докато „Братя Карамазови“ на Достоевски или „Дами с кучето“ на Чехов е сложна във всички отношения. Всичко това прави въпроса за вида на композицията доста сложен, но в същото време много важен, тъй като прости и сложни типове композиция могат да се превърнат в стилистични доминанти на произведението и по този начин да определят неговата художествена оригиналност.
1. Сюжет и композиция
АНТИТЕЗА - противопоставяне на персонажи, събития, действия, думи. Може да се използва на ниво детайли, подробности („Черна вечер, бял сняг“ – А. Блок) или може да служи като метод за създаване на цялото произведение като цяло. Това е съпоставянето на двете части на стихотворението на А. Пушкин "Село" (1819), където първата изобразява картини на красива природа, спокойна и щастлива, а втората - в контраст - епизоди от живота на един безсилен и жестоко потиснат руски селянин.
АРХИТЕКТОНИКА – съотношението и пропорционалността на основните части и елементи, изграждащи едно литературно произведение.
ДИАЛОГ – разговор, разговор, спор между двама или повече персонажи в творбата.
ОБВЪРЗВАНЕ - елемент от сюжета, означаващ момента на възникване на конфликта, началото на събитията, изобразени в творбата.
INTERIOR е композиционно средство, което пресъздава атмосферата в стаята, където се развива действието.
ИНТРИГА - движението на душата и действията на героя, насочени към намиране на смисъла на живота, истината и т.н., е своеобразна "пружина", която задвижва действието в драматично или епично произведение и го прави забавен.
Сблъсък - сблъсък на противоположни възгледи, стремежи, интереси на персонажите в едно художествено произведение.
КОМПОЗИЦИЯ - изграждането на произведение на изкуството, определена система в подреждането на неговите части. Различават композиционни средства(портрети на герои, интериор, пейзаж, диалог, монолог, включително вътрешни) и композиционни техники(монтаж, символ, поток на съзнанието, саморазкриване на характера, взаимно разкриване, изобразяване на характера на героя в динамика или в статика). Композицията е обусловена от особеностите на таланта на писателя, жанра, съдържанието и предназначението на творбата.
КОМПОНЕНТЪТ е неразделна част от произведение: когато го анализираме, например, можем да говорим за компоненти на съдържанието и компоненти на формата, понякога взаимно проникващи.
КОНФЛИКТът е сблъсък на мнения, позиции, персонажи в едно произведение, движещ, като интриги и сблъсък, неговото действие.
КУЛТУРА – елемент от сюжета: моментът на най-високо напрежение в развитието на действието на творбата.
ЛЕЙТМОТИВ - основната идея на произведението, многократно повтаряна и подчертана.
МОНОЛОГ е продължителна реч на герой в литературно произведение, отправена, за разлика от вътрешния монолог, към другите. Пример за вътрешен монолог е първата строфа от романа на А. Пушкин „Евгений Онегин“: „Моят чичо от най-честните правила...“ и т.н.
МОНТАЖ е композиционна техника: съставяне на произведение или негов раздел в едно цяло от отделни части, откъси, цитати. Пример за това е книгата на Eug. Попова „Прекрасният живот“.
МОТИВ - един от компонентите на художествен текст, част от темата на произведението, по-често от други придобиващ символно значение. Мотив за път, мотив за къща и др.
ОПОЗИЦИЯ - вариант на антитезата: противопоставяне, противопоставяне на възгледи, поведение на героите на ниво герои (Онегин - Ленски, Обломов - Щолц) и на ниво понятия ("венец - корона" в стихотворението на М. Лермонтов "Смърт" на поет"; "изглеждаше - оказа се" в разказа на А. Чехов "Дамата с кучето").
ПЕЙЗАЖ – композиционни средства: изображението в творбата на картини на природата.
ПОРТРЕТ - 1. Композиционни средства: изображение на външния вид на героя - лице, дрехи, фигура, държание и др.; 2. Литературният портрет е един от прозаичните жанрове.
ПОТОКЪТ НА СЪЗНАНИЕТО е композиционен похват, използван предимно в литературата на модернистичните течения. Областта на приложение е анализът на сложни кризисни състояния на човешкия дух. За майстори на потока на съзнанието са признати Ф. Кафка, Дж. Джойс, М. Пруст и др. В някои епизоди този похват може да се използва и в реалистични творби – Артем Весели, В. Аксенов и др.
ПРОЛОГ е извънсюжетен елемент, който описва събития или лица, замесени преди началото на действието в творбата („Снежната девойка“ от А. Н. Островски, „Фауст“ от И. В. Гьоте и др.).
ОСВОБОЖДАВАНЕ е сюжетен елемент, който фиксира момента на разрешаване на конфликта в едно произведение, резултат от развитието на събитията в него.
РЕТАРДАЦИЯТА е композиционна техника, която забавя, спира или обръща развитието на действие в произведение. Осъществява се чрез включване в текста на различни отклонения от лирически и публицистичен характер (Приказката за капитан Копейкин в „Мъртви души“ от Н. Гогол, автобиографични отклонения в романа на А. Пушкин „Евгений Онегин“ и др.).
ПЛОТ – системата, редът на развитие на събитията в творбата. Основните му елементи са: пролог, експозиция, обстановка, развитие на действието, кулминация, развръзка; в някои случаи е възможен епилог. Сюжетът разкрива в творбата причинно-следствените връзки в отношенията между персонажи, факти и събития. За оценка на различни видове сюжети могат да се използват понятия като интензитет на сюжета, "скитащи" сюжети.
ТЕМА - предметът на изображението в творбата, неговият материал, посочващ мястото и времето на действие. Основната тема по правило се конкретизира от темата, тоест от набор от частни, отделни теми.
FABULA – последователността на разгръщане на събитията от творбата във времето и пространството.
ФОРМА – определена система от художествени средства, която разкрива съдържанието на литературно произведение. Категории на формата – сюжет, композиция, език, жанр и пр. Формата като начин на съществуване на съдържанието на литературното произведение.
ХРОНОТОП - пространствено-времева организация на материала в художествено произведение.
Плешив с бяла брада - И. Никитин
Стар руски гигант - М. Лермонтов
С млада госпожица - А. Пушкин
Пада на дивана - Н. Некрасов
Използва се най-често в постмодерните произведения:
Под него има поток,
Но не лазур,
Над него кехлибар -
Е, нямам сили.
Той, като даде всичко на литературата,
Вкусих го изцяло.
Карай, човече, пет-солено,
И не те дразни излишно.
Пустинен сеяч на свободата
Събира оскъдна реколта.
И. Иртениев
ЕКСПОЗИЦИЯ - елемент от сюжета: ситуацията, обстоятелствата, позицията на персонажите, в които се намират преди началото на действието в творбата.
ЕПИГРАФ е поговорка, цитат, нечие изказване, поставено от автора преди творбата или нейната част, части, предназначени да обозначат нейното намерение: „... Е, кой си ти в крайна сметка? Аз съм част от силата, която винаги иска зло и винаги прави добро." Гьоте. Фауст е епиграф към романа на М. Булгаков „Майстора и Маргарита“.
ЕПИЛОГ – сюжетен елемент, който описва събитията, случили се след края на действието в творбата (понякога след много години – И. Тургенев. „Бащи и синове“).
От книгата Изкуството на цвета от Итен Йоханес15. Композиция Цветно композиране означава поставяне на два или повече цвята един до друг по такъв начин, че комбинацията им да е изключително изразителна. За общото решение на цветовата композиция, изборът на цветове, връзката им един с друг, тяхното място и посока в
От книгата За пластичната композиция на пиесата автор Морозова GV От книгата Драматургия на киното автор Turkin VKТемпо-ритъм и пластична композиция на представлението. Темпо-ритъмът на едно представление е динамична характеристика на неговата пластична композиция. И както каза Станиславски, „... Темпо-ритъмът на пиеса и представление не е един, а цяла поредица от големи и малки комплекси, разнообразни и
От книгата Природа на филма. Рехабилитация на физическата реалност автора Кракауер Зигфрид От книгата Животът на драмата от Bentley Eric От книгата Ежедневието на руската механа от Иван Грозни до Борис Елцин автора Курукин Игор Владимирович От книгата Литературно произведение: Теория на художествената цялост авторът Гиршман Михаил От книгата Форми на литературната саморефлексия в руската проза от първата трета на XX век автора Хатямова Марина АлбертовнаРитмична композиция и стилово своеобразие на поезията
От книгата Паралогия [Трансформации на (пост)модернистичния дискурс в руската култура от 1920-2000 г.] автора Липовецки Марк НаумовичРитмична композиция и стилистична оригиналност на прозаиката
От книгата Кандински. Произход. 1866-1907 авторът Аронов Игор От книгата Музикална журналистика и музикална критика: Учебно ръководство автора Куришева Татяна АлександровнаСюжетът на Парнок и сюжетът на автора Разказът на Манделщам открито се противопоставя на сюжетния прочит: изглежда, че стилът му цели да прикрие, а не да разкрие травмата, довела до този текст. В историята има три основни „събития“: две
От книгата Весели малки човечета [културни герои от съветското детство] автора Липовецки Марк НаумовичРитъм/Сюжет Понякога не пречи да посочиш, че нещо се случва. В крайна сметка, това, което се случва е ... "Елегия" В най-общата си форма принципът на конструиране на композициите на Рубинщайн може да бъде описан по следния начин: всяка от "картотеките" започва с повече или
От книгата Сага за голямата степ автор Аджи Мурад От книгата на автора2.2. Реторика и логика. композиция Дългият път от възприемането на музиката през оценъчните усещания до словесното им оформяне завършва само на нивото на цялостен текст, изграден, композиран от автора. Да се разбере тази страна на литературното умение - принципи
От книгата на автораИзкуството да бъдеш идиот: стил и композиция Така нареченото "наивно изкуство" положи основите на руския авангард от 1910-те години (популярен печат, детска графика, етнически мотиви от изкуството на примитивните аборигени бяха преосмислени в произведения на М. Ларионов, Н. Гончарова и
От книгата на авторакрал Атила. Сюжетната композиция на пиесата Преди да представя крайния сюжет на преценката на читателя, искам да направя едно обяснение. Дълго време исках да разширя темата "Изток - Запад", тоест да покажа как изтокът се превърна в запад. Като цяло това се състоеше
28. Митологични разкази като жанр. Характеристики на сюжета, композицията, персонажната система.
29. Възникване и периодизация на епоса.Архаичен епос. Особености на отражението на историята в епосите.
Епичните песни са епични песни с героичен произход и съдържание, разказващи за ранния феодален период от руската история. Изобразени са чертите на голямата древност. Започвайки от княз Владимир Святосл, Киев, столица на държавата и град Новгород Велики, Чернигов, Муром, Рязан. Имената на половецките и татарските ханове показват, че епосите започват да се оформят в Киевска Рус през 9-11 век. Времето на изображенията в епосите не може да бъде точно назовано - това е условно епично време в котка, могат да се комбинират различни периоди на феодализъм. Различни периоди на татаро-монголското нашествие се приписват на периода на управлението на Владимир., Духът на живота, обичаите и представите могат да бъдат отнесени към 11-14 век. Не по-малко архаичен и майчин живот в условията на котка живеят и действат героите на героичния епос .. От голяма древност, естеството на оръжията - мечове, дамаски паяги, лъкове, каменни стрели. Връзката между князете и героите е особена - княз Владимир първоначално е изобразен положително, името му е червеното слънце, отношението им е лишено от сервилност. Богатирите могат да не се подчинят на принца и да ги порицаят за несправедливост. Певецът, съчинил епосите, трябваше да има талант за музика и поет, да има голям запас от история и ежедневна информация. Като част от епосите са отбелязани няколко слоя 1-Киев 2 Киевски и Новгородски цикъл 3 Романтичен или битов 4 Волба и Микула 5 Новгородски цикъл 6 Билин за създателите на юнашки песни (Вавило, шутли) 7 епос съдържание на приказката
Новгорски цикъл - Василий Буслаев, Садко
30. Проблемът за възникването на епосите във вътрешната наука. Центровете на епичната традиция. Училища за разказване на истории.
Епосите са епични песни, в които се пеят героични събития или отделни епизоди от древната руска история. В първоначалния си вид епосите се оформят и развиват през периода на ранната руска държавност (в Киевска Рус), изразявайки националното съзнание на източните славяни.
Епосите художествено обобщават историческата действителност от 11-16 в., но израстват от архаичната епическа традиция, наследявайки много черти от нея. Монументалните образи на герои, техните необикновени подвизи поетично съчетават житейска основа с фантастична измислица.
Билините са записани главно през 19-ти и 20-ти век. в руския север - техен основен пазител: в бившата Архангелска губерния, в Карелия (бившата провинция Олонец), на реките Мезен, Печора, Пинега, на брега на Бяло море, във Вологодска област. Освен това от 18 век. епосите са записани сред старовремците на Сибир, в Урал, на Волга (провинции Нижни Новгород, Саратов, Симбирск, Самара) и в централните руски провинции (Новгород, Владимир, Москва, Петербург, Смоленск, Калуга, Тула, Орел, Воронеж). Ехото от епосите са запазени от казашки песни в Дон, Терек, Долна Волга, Урал.
Терминът "епос" е чисто научен, той е предложен през първата половина на 19 век. И. П. Сахаров. Думата „епопея“ е взета от „Слово за Игоровия поход“ и е приложена изкуствено за обозначаване на фолклорен жанр, за да се подчертае неговият историзъм.
Разказвачите в руския север се наричаха изпълнители на епоси и други епични произведения.
Интересът към личността на разказвача възниква в началото на 1860-те години. след като започнаха да излизат от печат "Песни, събрани от П. Н. Рибников". Общо в колекцията на Рибников са публикувани 224 произведения, които са записани от 33 разказвачи (включително и няколко безименни записа).
През 1871 г. в същата Олонецка губерния. А. Ф. Хилфердинг отиде. В рамките на два месеца Хилфердинг се среща със 70 разказвачи и записва 318 епоса и други епични песни от тях. Хилфердинг беше първият, който състави сборник от репертоара на разказвачи, като представи кратки биографични бележки. Разказвачите изпълняваха епоси не само в свободното си време, но и на работа.
На север имаше цели школи на разказвачи. За първи път А. Ф. Хилфердинг обърна внимание на тях. Чичеров открои и характеризира три школи на заонежските разказвачи (глави: „Елустафиевско-Рябининска школа“, „Кононовото училище от Зяблих нива“, „Разказвачите Толвуй и Повенец и космозерската традиция на епоса“). Колекционерът и изследовател на епосите на Севера А. М. Астахова разделя разказвачите на три типа. Към първия тя приписа тези, които поеха текстовете точно) и изпълниха в тази форма. Вторият тип включва разказвачи, които усвояват само общата сюжетна схема, избират типични места и разработват свой постоянен текст. Третият тип са импровизаторите. В първия тип тя отдели Иван Трофимович Рябинин, във втория - Трофим Григориевич, в третия - Василий Петрович Щеголенок.
| " |
Композицията е изграждането на произведение на изкуството. Ефектът, който текстът произвежда върху читателя, зависи от композицията, тъй като теорията на композицията казва: важно е не само да можете да разказвате забавни истории, но и да ги представяте правилно.
Дава различни дефиниции на композицията, според нас най-простата дефиниция е следната: композиция - изграждането на произведение на изкуството, подреждането на неговите части в определена последователност.
Композицията е вътрешната организация на текста. Композицията е за това как са разположени елементите на текста, отразявайки различни етапи от развитието на действието. Композицията зависи от съдържанието на произведението и целите на автора.
Етапи на развитие на действието (елементи на състава):
Композиционни елементи- отразяват етапите на развитие на конфликта в работата:
пролог -уводният текст, който отваря творбата, предхожда основния разказ. Обикновено, тематично свързани с последващо действие. Често това е "портата" на творбата, тоест помага да се проникне в смисъла на по-нататъшния разказ.
Експозиция- предисторията на събитията, залегнали в основата на художественото произведение. По правило експозицията съдържа характеристиките на главните герои, тяхното подреждане преди началото на действието, преди декора. Експозицията обяснява на читателя защо героят се държи по този начин. Експозицията може да бъде пряка и отложена. Директно излаганесе намира в самото начало на творбата: пример е романът „Тримата мускетари“ от Дюма, който започва с историята на семейство Д'Артанян и характеристиките на млад гасконец. Забавено излаганесе намира в средата (в романа на И. А. Гончаров „Обломов“ пристигането в провинциалния град е дадено в последната глава на първия том). Забавената експозиция придава мистерия на парчето.
Задължително действиеТова е събитие, което се превръща в начало на действие. Връзката или разкрива вече съществуващо противоречие, или създава, "свързва" конфликти. Сюжетът в "Евгений Онегин" е смъртта на чичото на главния герой, което го принуждава да отиде в селото и да влезе в наследство. В историята за Хари Потър сюжетът е писмо с покана от Хогуард, което героят получава и благодарение на което научава, че е магьосник.
Основно действие, развитие на действията -събития, извършени от героите след сета и преди кулминацията.
Кулминация(от лат. culmen - връх) - най-високата точка на напрежение в развитието на действие. Това е най-високата точка на конфликта, когато противоречието достига най-голямата си граница и се изразява в особено остра форма. Кулминацията в "Тримата мускетари" е сцената на смъртта на Констанс Бонасио, в "Евгений Онегин" - сцената на Онегин и обяснението на Татяна, в първия разказ за "Хари Потър" - сцената на поебда над Волдемор. Колкото повече конфликти в едно произведение, толкова по-трудно е да се сведат всички действия само до една кулминация, следователно може да има няколко кулминации. Кулминацията е най-острото проявление на конфликта и същевременно подготвя развръзката на действието, поради което понякога може да го предшества. В такива произведения може да бъде трудно да се отдели кулминацията от развръзката.
Размяна- изходът от конфликта. Това е последният момент в създаването на художествен конфликт. Развръзката винаги е пряко свързана с действието и като че ли поставя крайната смислова точка в разказа. Развръзката може да разреши конфликта: например в Тримата мускетари това е екзекуцията на Милейди. Крайният изход в Хари Потър е окончателната победа над Волдемор. Развръзката обаче може да не премахне противоречието, например в „Евгений Онегин“ и „Горко от остроумието“ героите остават в трудни ситуации.
Епилог (от гръцкиепилог - послеслов)- винаги завършва, приключва работата. Епилогът разказва за по-нататъшната съдба на героите. Например, Достоевски в епилога "Престъпление и наказание" говори за това как Разколников се е променил на тежък труд. И в епилога на „Война и мир“ Толстой разказва за живота на всички главни герои на романа, както и за това как техните герои и поведение са се променили.
Лирическо отклонение- отклонение на автора от сюжета, авторски лирически вложки, малко или никакво отношение към темата на произведението. Лирическото отклонение, от една страна, забавя развитието на действието, от друга страна, позволява на писателя да изрази открито субективното си мнение по различни въпроси, които имат пряко или косвено отношение към централните теми. Такива са например известните лирически отклонения в Евгений Онегин от Пушкин или Мъртви души от Гогол.
Видове състав:
Традиционна класификация:
Директен (линеен, последователен)–
събитията в творбата са показани в хронологичен ред. „Горко от остроумието“ от А. С. Грибоедов, „Война и мир“ от Лев Толстой.
пръстеновиден -началото и краят на парчето се припокриват един с друг, често напълно съвпадат. В Евгений Онегин: Онегин отхвърля Татяна, а във финала на романа Татяна отхвърля Онегин.
огледало -комбиниране на техниките на повторение и противопоставяне, в резултат на което първоначалният и крайният образ се повтарят точно обратното. Една от първите сцени в "Анна Каренина" от Л. Толстой изобразява смъртта на човек под колелата на влака. Ето как главната героиня на романа отнема живота си.
История в историята -основната история е разказана от един от персонажите в творбата. Историята на М. Горки "Старицата Изергил" се основава на тази схема.
Класификацията на А. Бесин (въз основа на монографията „Принципи и методи на анализ на литературно произведение“):
Линеен -събитията в творбата са показани в хронологичен ред.
огледало -началните и крайните образи и действия се повтарят точно обратното, противопоставяйки се един на друг.
пръстеновиден -началото и краят на творбата се отразяват взаимно, имат редица сходни образи, мотиви, събития.
ретроспекция -в процеса на разказване авторът прави „отстъпления в миналото“. Разказът на В. Набоков „Машенка“ е изграден върху тази техника: героят, научавайки, че бившата му любима идва в града, където живее сега, очаква с нетърпение да се срещне с нея и си спомня епистоларния им роман, четейки кореспонденцията им.
мълчание -за събитието, случило се преди останалите, читателят научава в края на творбата. И така, в „Blizzard“ от A.S. Пушкин читателят научава за случилото се с героинята по време на бягството й от дома, само по време на развръзката.
Безплатно -смесени действия. В такава творба можете да намерите елементи от огледална композиция и техники на тишина, рестроспекция и много други композиционни техники, насочени към задържане на вниманието на читателя и засилване на художественото изразяване.
