Едгар за разказите и разказите. Пътуване до континента
Авторът информира читателя, че ще разкаже история, в която само луд човек може да повярва. Той не очаква да доживее до утрешния ден, затова днес иска да облекчи душата си с покаяние. Историята ще бъде за чисто семейни събития.
Като дете авторът се отличава с послушание и кротост на нрава. Нежна душа го привлече към животинския свят. След като се ожени рано, той откри същите наклонности в жена си. Младата двойка имала много домашни любимци в къщата. Една от тях беше напълно черна, голяма и красива котка - собственик на рядък ум. Плутон (така се казваше котката) много обичаше автора и самият му беше любимец. Приятелството между човек и животно продължи няколко години. През това време, под въздействието на алкохола, характерът на автора се промени драстично: той стана мрачен, раздразнителен и безразличен към чувствата на другите; извика на жена си и дори вдигна ръка към нея. Животните не можеха да не го усетят. Най-дълго авторът се е държал добре с Плутон, но после се е хвърлил върху него, когато се е прибрал от механа в силно пиянство.
С течение на времето раната на котката заздравя, но Плутон започна да избягва автора. Отначало мъжът горчиво съжалявал за стореното, но след това се закоравял и от дух на противоречие обесил животното на клон.
В нощта след като котката беше убита, къщата на автора се запали. Самият той, съпругата му и един слуга едва не изгоряха. Героят фалира и потъна в отчаяние. В пепелта той намери единствената останала непокътната вътрешна преграда в средата на къщата, към която прилягаше главата на леглото му. Имаше нещо като барелеф, изобразяващ огромна котка с въже около врата. Авторът решава, че това е отпечатък на обесена котка, която е била хвърлена в стаята му, за да го събуди по време на пожар.
В продължение на много месеци героят беше преследван от призрак на котка. Посещавайки бърлоги, той мечтаеше да намери там животно, подобно на Плутон, и го намери. Черна котка с голямо мръсно бяло петно на гърдите с радост последва автора и пусна корени в къщата му. На следващата сутрин героят открил, че на новата котка липсва едното око. С течение на времето той развил омраза към животното. Колкото повече авторът мразеше котката, толкова повече тя го дразнеше с ласките си. Чувството за вина и страх спряха автора от нова репресия, но с течение на времето душевното страдание изтласка от него остатъците от добри чувства. След като се спуснал в мазето със съпругата си, авторът, препънал се в котка, полудял от бяс, грабнал брадва и... разрязал главата на жена си, която си позволила да спре клането на животното.
Авторът зазида трупа на жена си в стената на мазето. През нощта той спеше здраво и спокойно. След изчезването на съпругата му полицията е направила кратък оглед и издирване. На четвъртия ден се върнаха, за да претърсят отново щателно избата. Радвайки се, че не са открити доказателства срещу него, авторът изпада в състояние на непонятно веселие и, желаейки да докаже на полицията пълната си невинност, започва да бие зидарията с бастуна си. Иззад стената се чу сърцераздирателен писък. След като отворили стената, полицаите открили зад нея труп на жена, докосната от гниене, с котка, седяща на главата.
- „Черната котка“, художествен анализ на разказа на Едгар Алън По
- „Падането на къщата на Ъшър“, литературен анализ на разказа на Едгар Алън По
- „Гарванът“, художествен анализ на стихотворение от Едгар Алън По
- „Убийство в Rue Morgue“, литературен анализ на разказа на Едгар Алън По
златен бръмбар
Едгар Алан По
златен бръмбар
Потомъкът на старо аристократично семейство, Уилям Легран, е преследван от неуспехи, той губи цялото си богатство и изпада в бедност. За да избегне подигравки и унижения, Легран напуска Ню Орлиънс, града на своите предци, и се установява на безлюден остров близо до брега на Атлантическия океан. В гъсталаците на миртовата горичка Легран построява хижа за себе си, където живее със стар негър слуга Юпитер и огромен Нюфаундленд. Отшелничеството на Уилям е озарено от книги и разходки по морския бряг, по време на които той задоволява страстта си като ентомолог: повече от един натуралист би завидял на колекцията му от насекоми.
Разказвачът често посещава приятеля си в скромното му жилище. В една от тези енории Легран и негърът се състезаваха помежду си за най-новата плячка - златната буболечка, която успяха да уловят онзи ден. Разпитвайки за подробностите, Разказвачът забелязва, че Легран възприема това откритие като щастлива поличба – мисълта за внезапно и неизбежно богатство не го напуска. Юпитер се тревожи, ако собственикът е болен: според него Легран непрекъснато брои нещо и изчезва от къщата за дълго време.
След известно време Разказвачът получава бележка от Легран с молба да го посети по някакъв важен въпрос. Трескавият тон на бележката кара разказвача да побърза и той се озовава при приятел в същия ден. Легран го очаква с видимо нетърпение и, стискайки здраво ръката на приятеля си, съобщава, че наскоро уловеният бръмбар се е оказал от чисто злато. Разказвачът е в недоумение: бръмбарът наистина е добър - това е екземпляр, непознат досега на науката, но какво общо има златото с него? Легран приканва всички незабавно да тръгнат – към континента, към планините – в края на експедицията ще разберат какво има предвид. Походът няма да отнеме много време, уверява Легран, те ще се върнат до залез слънце.
Около четири часа компанията потегля. Юпитер носи коса и лопата, Легран бръмбар, вързан за края на въже. Разказвачът, виждайки в това ясно доказателство за лудостта на своя приятел, с мъка се въздържа от сълзи. Стигайки до носа, те се качват на лодка и преминават към сушата; там, изкачвайки се на висок бряг, те вървят около два часа по безлюдно плато, обрасло с къпини, докато в далечината се показва лале с необичайна височина. Юпитер коси пътека до дървото и след това се изкачва по него, вземайки със себе си, по заповед на Легран, бръмбар. Излишно е да казвам, че и слугата, и приятелят смятат подобна заповед за луд на луд.
Отгоре идва уплашеният вик на негър: той видя череп, закован на клон. Тази новина вкарва Легран в неразбираема наслада и той дава друга, не по-малко странна заповед - да прекара бръмбара през лявата очна кухина на черепа. Юпитер, не желаейки да противоречи на господаря, който е загубил ума си, прави и това. След като заби колче точно там, където бръмбарът потъна, Легран започва да копае на това място; приятел се присъединява към него, мислейки, че Легран се е заразил с манията за трупане, обичайна на юг. Той обаче решава да продължи да не спори с лудия и да участва в търсенето на съкровището, за да убеди визуално мечтателя в безпочвеността на своя план.
Те работят от час и половина, когато са прекъснати от отчаяния лай на нюфаундленд. Кучето се втурва в ямата и, скачайки там, моментално откъсва два човешки скелета. Два удара с лопата - и другарите виждат няколко златни монети и железен пръстен, стърчащи от земята. След това работата върви по-бързо и скоро става ясно, че пръстенът е прикрепен към капака на идеално запазена дървена ракла. В сандъка, който иманярите отварят с треперещи ръце, има истинско съкровище – купища злато и скъпоценни камъни.
Обратният път с тежък сандък не беше лесен. Когато приятелите вече са у дома, внимателно разглеждат и сортират съкровища, тогава според най-консервативната оценка съдържанието на сандъка струва милион и половина долара. Накрая, виждайки, че Приятелят гори от любопитство, Легран подхваща историята...
Когато Легран хвана бръмбара, той го ухапа. Наблизо някакво парче хартия стърчи от пясъка и Юпитер, като го вдига, го предава на собственика, който увива бръмбара в него. У дома Legrand обръща внимание на факта, че намерената хартия е пергамент и когато под въздействието на топлина върху нея се появи изображението на череп, тя я затопля допълнително. Скоро до черепа се появява изображение на дете. След това Легран вече не се съмнява, че известният пират Кид („хлапе“ – „хлапе“ на английски) е заровил съкровището. Беше чувал повече от веднъж истории за съкровища, заровени от Кид и неговите съучастници на брега на Атлантическия океан. Легран продължава да нагрява пергамента, докато върху него се появят цифри – пиратски шифър, който след дълга умствена работа Легран успява да дешифрира. Окончателният текст остава загадъчен: „Добра чаша в епископския хан на дяволския стол двадесет и една градуса и тринадесет минути N.N.E.
След като разпитва местните стари хора, Легран научава, че „кръчмата на епископа“ и „дяволският стол“ са имената на определени скали и скали. "Добро стъкло" - разбира се бинокъл. Оглеждайки района в посочената посока, Легран вижда дърво лале и не се съмнява в това, след като се качва на него. Юпитер ще намери череп там. — Защо трябваше да сваляш бръмбара? - озадачен е Разказвачът. „Вашите намеци, че не съм себе си, ме ядосаха и реших да ви се отплатя с малка измама“, отговаря Легран.
Приказката за приключенията на Артър Гордън Пим
Резюме на историята
Артър Гордън Пим започва своя разказ от времето на запознанството си с Август, син на капитан Барнард. С този младеж той се сприятелява в старшите класове на училището в град Нантъкет. Август вече беше отишъл да наблюдава китове с баща си в южната част на Тихия океан и разказа на приятеля си много за морските приключения, подхранвайки желанието му сам да отиде в морето. Бяха на около осемнадесет, когато капитан Барнард отново се приготви да отплава за южните морета, възнамерявайки да вземе сина си със себе си. приятели
Те разработват план, според който Артур трябва да проникне в Делфина и само след няколко дни, когато ще бъде невъзможно да се върне обратно, да се яви пред капитана.
Август подготвя тайно скривалище в трюма за приятел, като предварително е доставил храна, вода, матрак и фенер със свещ. Удобно сгушен в празна кутия, Артър прекарва три дни и три нощи в приюта, като само от време на време излиза от кутията, за да разтегне мускулите си. Приятелят му все още не се появява и в началото това не плаши Артър. Въпреки това от застоялия въздух, който се влошава от час на час, той изпада в полусъзнателно състояние, губейки представа за времето. Храната и водата свършват. Той губи свещта си. Артър подозира, че са минали няколко седмици.
Накрая, когато младежът вече мислено се сбогува с живота, се появява Август. Оказва се, че през това време на кораба са се случили ужасни събития. Част от екипажа, воден от помощника на капитана и черен готвач, се разбунтува. Спазващите закона моряци, включително капитан Барнард, бяха унищожени - убити и хвърлени зад борда. Август успя да оцелее заради симпатията към него на Дърк Питърс - сега младият мъж е с него като слуга. С мъка улавяйки момента, той слезе при приятеля си, взе малко храна и напитки и почти не се надяваше да го намери жив. Обещавайки да посетите при всяка възможност. Август отново бърза към палубата, страхувайки се, че може да бъде пропуснат.
Междувременно в лагера на бунтовниците назрява разцепление. Част от бунтовниците, водени от помощник-капитана, възнамеряват да пиратстват, останалите - Питърс се присъединява към тях - биха предпочели да минат без открит грабеж. Постепенно идеята за пиратство привлича все по-голям брой моряци и Питърс става неудобно на кораба. Тогава Август му разказва за приятел, скрит в трюма, на когото можете да разчитате. Тримата решават да превземат кораба, играейки на предразсъдъците и лошата съвест на бунтовниците. Възползвайки се от факта, че никой от моряците не познава лицето на Артур, Питър гримира младежа като една от жертвите, а когато се появява в гардероба, бунтовниците са ужасени. Операцията по залавянето на кораба върви добре – сега на кораба са само трима и се присъедини към тях морякът Паркър.
Премеждията им обаче не свършват дотук. Надига се ужасна буря. Никой не се измива зад борда - добре са се завързали за лебедката, но на разбития кораб не е останала храна и напитки. Освен това Август е тежко ранен.
След много дни на лошо време настъпва спокойствие. Изтощени, гладни хора са в замаяност и мълчаливо чакат смъртта. Паркър неочаквано заявява, че един от тях трябва да умре, за да могат другите да живеят. Артър е ужасен, но останалите подкрепят моряка, а младият мъж може да се съгласи само с мнозинството. Хвърлят жребий - Паркър тегли късо парченце. Той не оказва съпротива и след като е намушкан, пада на палубата мъртъв. Мразейки себе си за слабост, Артър се присъединява към кървавия празник, Август умира няколко дни по-късно и скоро след това Артър и Питърс са прибрани от английската шхуна Джейн Гай.
Шхуната се насочва към риболов на тюлени в южните морета, капитанът се надява и на печеливши търговски операции с местните жители и затова има голямо предлагане на мъниста, огледала, кремък, брадви, гвоздеи, съдове, игли, чинц и други стоки на борда на кораба. Капитанът не е чужд на изследователските цели: той иска да отиде възможно най-далеч на юг, за да се увери, че Антарктическият континент съществува. Артър и Питърс, за които са се грижили на шхуната, бързо се възстановяват от последиците от скорошните трудности.
След няколко седмици плаване сред плаващи ледове наблюдателят забелязва сушата – това е остров, който е част от непознат архипелаг. Когато котвата бъде пусната от шхуната, канута с туземци напускат острова едновременно. Диваците правят най-благоприятно впечатление на моряците - те изглеждат много мирни и охотно променят провизиите за стъклени мъниста и прости домакински прибори. Едно нещо е странно - местните жители явно се страхуват от бели предмети и затова не искат да се доближат до платната или, например, купа с брашно. Гледката на бялата кожа явно ги отвращава. Виждайки спокойствието на диваците, капитанът решава да уреди зимен лагер на острова – в случай че ледът забави по-нататъшното придвижване на шхуната на юг.
Водачът на туземците кани моряците да слязат на брега и да посетят селото. Добре въоръжен и дал заповед да не се пуска никого на шхуната в негово отсъствие, капитанът с отряд от дванадесет души, където влезе и Артур, каца на острова. Това, което виждат там, потъва моряците в изумление: нито дърветата, нито скалите, нито по-нататък водата са като това, което са свикнали да виждат. Тяхната вода е особено поразителна - безцветна, блести с всички цветове на лилаво, като коприна, разслоявайки се в много течащи вени.
Първото пътуване до селото минава добре, което не може да се каже за следващото – когато вече не се спазват толкова внимателно предпазните мерки. Щом моряците влязоха в тясната клисура, надвисналите скали, които преди това бяха изровили местните жители, се срутиха, погребвайки под себе си цялата чета. Само Артър и Питърс успяват да избягат, които изостават, събирайки ядки. След като са на ръба, те излизат от развалините и виждат, че равнината буквално гъмжи от диваци, които се готвят да заловят шхуната. Неспособни да предупредят другарите си, Артър и Питърс са принудени да наблюдават със скръб как местните жители вземат надмощие - вече пет минути след началото на обсадата красивата шхуна е жалка гледка. Известно объркване сред диваците предизвиква плюшено животно на неизвестно животно с бяла кожа, уловено от моряци в морето край острова – капитанът искал да го донесе в Англия. Туземците изнасят плашилото на брега, заобикалят го с палисада и викат оглушително: „Текели-ли!”
Скривайки се на острова, Артър и Питърс се натъкват на каменни кладенци, водещи до мини със странна форма – чертежи на очертанията на мините са дадени от Артър Пим в неговия ръкопис. Но тези галерии не водят доникъде и моряците губят интерес към тях. Няколко дни по-късно Артър и Питърс успяват да откраднат див пай и безопасно да се измъкнат от преследвачите си, като вземат един пленник със себе си. От него моряците научават, че архипелагът се състои от осем острова, че черните кожи, от които са изработени дрехите на воините, принадлежат на едни огромни животни, които се срещат на острова. Когато платно от бели ризи е прикрепено към импровизирани мачти, затворникът категорично отказва да помогне - бялото вещество всява невероятен страх в него. Разтреперан вика: "Текели-ли!"
Течението отнася пирогата на юг – водата изведнъж се затопля, наподобяваща на цвят мляко. Затворникът е притеснен и изпада в безсъзнание. Ивица бели изпарения расте над хоризонта, морето понякога бушува, а след това над това място се появява странно сияние и бяла пепел пада от небето. Водата става почти гореща. На хоризонта все по-често се чуват виковете на птиците: „Текели-ли!” Пирога се втурва в белотата, която обгръща света и тогава на пътя му израства огромна човешка фигура в саван. И кожата й е по-бяла от бяла...
В този момент ръкописът се прекъсва. Според издателя в послеслова това се дължи на внезапната смърт на г-н Пим.
Историята на Едгар По "Падането на къщата на Ъшър", обобщение на главите от която ще разгледаме, е написана през 1839 г. Творчеството на този универсален писател включва разкази, поезия, роман, учебник, книга по научна теория и стотици статии и рецензии. Сега той е широко признат като създател на модерната детективска история и новатор в жанра на научната фантастика, но си изкарва хляба като първият голям литературен критик и теоретик в Америка.
Непоносим копнеж
Приятел от детството в скучен есенен ден, по покана на Родерик Ашер, се приближава до семейния замък на собственика. Яздеше през мрачна пустиня. Когато разказвачът стигна до замъка, той видя запустяла самотна къща с мрачни стени и счупени прозорци. На една от стените имаше едва забележима пукнатина от покрива по цялата стена на сградата. Къщата и околният пейзаж по неизвестни причини предизвикваха чувство на ужас. В атмосфера на мистериозен страх започва историята „Падането на къщата на Ашър“, чието резюме започваме да представяме.
Приятелска среща
През готическия вход гостът влезе в сградата. Поведеха го през тъмни, криволичещи коридори към стаята на Родерик. Мрачна безнадеждност обгръщаше всичко в него: изтъркани, неудобни антични мебели, разпръснати книги и музикални инструменти, светлина, която не достигаше до ъглите на стаята. 
Всичко ме натъжаваше. Ашер, изтощен до последна степен, стана от дивана и разказвачът беше шокиран от промените, настъпили с неговия приятел. Родерик беше призрачно блед и очите му блестяха от влага. Копринената, дълго подстригана коса беше оформена в светли кичури около лицето й. Движенията бяха резки и резки. Той бързо премина от вълнение към униние. Гласът му трепереше. Родерик очакваше, че скоро ще умре от наследствена болест. Самото очакване го потискаше. Той казал на приятел, че сестра му Магдалена е на път да умре. Вероятно няма да издържи повече от няколко дни. Тя отказва да си легне и се разхожда из замъка. Тук, като призрак, една много слаба, полупрозрачна лейди Магдалена влезе в стаята и, без дори да забележи госта, мълчаливо се зае по своите дела. Братът, покривайки лицето си с тънки ръце, започна да плаче. В атмосфера на тъжна мъка, от която сърцето се сви, се състоя първата среща на приятели. Историята на сложното духовно състояние на Родерик е същността на историята „Падането на къщата на Ашър“. Резюмето не може да отразява пълнотата на преживяванията на последния представител на Камарата.
Дейности на Родерик и неговия гост
Беше невъзможно да развесели Родерик. Приятелите най-често четат заедно, понякога Ашър импровизира на китарата, издавайки мрачни скръбни звуци. Именно в такива класове минаваха дните. Те не излизаха никъде извън къщата. От историята става ясно, че падането на Къщата на Ъшър ще бъде естествено. Резюмето води до идеята, че братът и сестрата не са жизнеспособни. И двамата са обречени.
Смъртта на лейди Магдалена
Родерик много обичаше да чете древната книга „Бдение за мъртвите“. Нейните безрадостни и мрачни обреди предизвикаха дълбока тъга. Късно вечерта Родерик донесе новината на приятеля си, че лейди Магдалена е починала, и той искаше временно да постави тялото й в крипта в мазето на къщата за две седмици. Тялото на починалия е положено в ковчег и отнесено от приятели дълбоко в мазето. Тежките врати на криптата се затвориха зад нея. Разказът „Падането на къщата на Ашър“ има такова продължение. Резюмето по-долу ще покаже трагичния резултат, който ще има погребението на лейди Магдалена.
Чудовищна буря
Цялата седмица, изпълнена с тъга и страх, Родерик не можеше да се занимава с обичайните си дела. Той се скиташе от стая в стая. В гласа му имаше постоянен ужас. Лицето му стана още по-бледо и сякаш чакаше нещо ужасно. Историята „Падането на къщата на Ъшър“ ще отговори като кошмар, чието съдържание наближава сърцераздирателния, катастрофален край. 
През нощта избухна буря, която всява страх у приятели. Те не можаха да заспят и започнаха да четат една рицарска история. Но всеки път, когато в романа се описваше звук, той веднага отекваше в тихо, зловещо ехо в стаята. Кръвта на Родерик замръзна във вените му и той сякаш замръзна. Накрая изстиска няколко думи: „Погребахме я жива. Знам за това повече от ден." В този момент старата врата се отвори силно. На прага, в саван, стоеше лейди Магдалена. 
Тя падна върху гърдите на брат си и те умряха моментално. Нашият разказвач е избягал от адската къща. Като го погледна за последен път, той видя, че тънка пукнатина се е разширила, а мощните стени с рев се превърнаха в руини. Над тях имаше пълна кървавочервена луна. С това приключва историята "Падането на къщата на Ашър". Резюме - кратки, прочетени за 3 минути. Усещането за силен страх, което стига до депресия, е причинено от пълната версия на този кратък роман от 4 страници.
Какво мислят читателите
Книгата „Падането на къщата на Ъшър“ предизвиква буря от емоции. Съдържанието и рецензиите на читателите са почти единодушни - това е модерна класика, която отговаря на нашето време. Съдържанието на историята е завладяващо. В творбата всичко е потопено в мистика. Мрачните прелести на тази история, тъмните мисли, тънкият психологизъм няма как да не се поддадат. Романът се чете на един дъх. Още в началото се усеща безпокойство, което се засилва с развитието на сюжета. Мнозина отбелязват изобилието от различни епитети, които авторът използва, за да опише къщата и околностите й. Някои читатели след тази история спят с включена светлина цяла нощ. Други изпитват ефекта на раздвоение на личността. Предчувствието за трагична развръзка прави историята страшна. 
Читателски удоволствия
Страхотен сюжет, казват други читатели, чиято интрига завладява от самото начало. Едгар По създаде атмосфера на страх, която ви държи в напрежение, докато четете. Ситуацията е доведена до разрушителния луд ужас. Финалът не оставя никого безразличен. Краят на историята е просто невероятен. Няма нито една отрицателна рецензия, въпреки че книгата е написана преди повече от 70 години. Думите "ужас" и "страх" се повтарят от всеки читател. Всички препоръчват да прочетете пълното му съдържание, за да усетите атмосферата му, да изживеете всички емоции, които авторът предаде.
- създател на редица безспорни и общопризнати шедьоври на световната романтична поезия и проза. На първо място, това са разказите "Лигея" (1838), "Падането на къщата на Ашер" (1839), "Маската на червената смърт" (1842), "Разкриващото се сърце", "Кладенецът и махалото“, „Златният бъг“ (и трите публикувани през 1843 г.), „Бъчвата на Амонтиладо“ (1846 г.) и стихотворенията „Гарванът“ (1845 г.), „Улялум“ (1847 г.), „Анабел Лий“ ( 1849 г.).
Новела "Лигея"(1838), която авторът нарича „най-добрата му история“, е една от най-впечатляващите в художествено отношение и характерни за творческия стил на Е. По. Този кратък разказ (какъвто трябва да бъде краткият разказ, за да не бъде нарушен „единичният ефект” от неговото влияние) развива любимите теми от цялото прозаично и поетическо творчество на автора – темите за любовта и смъртта. Фактите, които сами по себе си имат най-мощен емоционален заряд, любов и смърт, винаги са романтично абсолютизирани от Едгар Алън По. Те се появяват в неговите произведения като категории, не биологични или светски, а естетически, трансформирани в явления от висок духовен ред. По правило те се оказват слети заедно, кристализирайки в образа на починал любим, типичен за поезията и прозата на По („Гарванът”, „Улялум”, „Анабел Лий”, „Морела” и др.).
Още на първата страница заглавният герой на романа „Лигея“ е посочен като „този, когото вече няма“. Взаимната любов на безименния герой-разказвач към красивата му съпруга, описана по-долу, е „най-страстната вярност”, чувство всепоглъщащо и възвишено. Тази любов по-скоро не е към истинска жена, а към идеал. Неслучайно героинята е кръстена с екзотичното име "Lady Ligeia", но съпругът й никога не е знаел фамилното й име. Неслучайно под прикритието на лейди Лигея материалният, телесен принцип напълно отсъства и се подчертават признаци на висока духовност:
„Тя беше висока, малко слаба<...>. Завинаги никоя девойка не може да се сравни с красотата на лицето си<...>, въздушно и повдигащо зрение<...>. Погледнах очертанията на високо бледо чело – беше безупречно<...>. Черен като крило на гарван, луксозно дебел<...>къдриците ме накараха да си спомня омировия епитет "зюмбюл"!<...>И тогава погледнах в огромните очи на Лигея<...>. Зениците й бяха ослепително черни и засенчени от смолистите им мигли с огромна дължина.<...>Ох тези очи! Тези огромни, искрящи, божествени очи! Те станаха за мен двойните звезди на Леда и аз станах най-ентусиазираният от астролозите.“Интелектуалният външен вид на героинята е също толкова поразителен:“ Учеността на Лигея – тя беше огромна, умът й разбираше „всички необятни клонове на морални, физически и математически науки“.
Разказвачът разказва за болестта и смъртта на своята любима със същите емоционално наситени и естетически проверени изрази: „Лигея беше поразена от неразположение. И лудите му очи блеснаха, твърде ярко, бледи пръсти започнаха да се виждат през прозрачността на гроба; и сини вени на високо чело се подуваха и падаха при най-малкото вълнение.Видях, че трябва да умре.<...>Думите са безсилни да предадат каквато и да е истинска идея за това колко яростно се противопоставяше на Сянката. Изпъшках при тази тъжна гледка: „В самия миг на смъртта“ белите й ръце паднаха безпомощно и тя, сякаш изтощена от надигащи се чувства, тържествено потъна на смъртния си одър.
Лигея умря, но любовта на героя към нея остана безсмъртна и всички опити да се отърве от острия копнеж за загуба се оказаха напразни: преместване от „града близо до Рейн“ в Англия, придобиване и възстановяване на старо абатство, украса причудливият интериор на нов дом, търсещ забрава в опиума. Разказвачът не просто "описва" ситуацията и събитията, но в същото време предава собствената си емоционална реакция, като по този начин създава общ тон за възприемането на текста от читателя - чувство на копнеж, безпокойство и безнадеждно отчаяние. Последният опит да се намери изход от бездната на скръбта и самотата очевидно беше обречен – нов брак, предприет от героя „в момент на душевно потъване“.
Прави впечатление, че „наследникът на незабравимата Лигея“ – за разлика от вдъхновяващия портрет на починалата любима, който заема повече от една страница – се характеризира изключително лаконично: „светлокосата и синеока лейди Роуена Тревенън от Тремейн. " Забележително е също, че тази, във всеки смисъл контрастираща с образа на Лигея, кратка фраза-характеристика на втората съпруга съдържа „паспортни данни“ - името и мястото на раждане на Ровена.
Една обикновена обикновена жена, лишена от тайни, очевидно не би могла да замени героя Лигея, „любима, царствена, красива, погребана“, към която той продължава да се обръща непрекъснато, „като че ли<...>високата страст, поглъщащият пламък на копнежа по починалия може да допринесе за завръщането й към земните пътеки, изоставени от нея - о, наистина завинаги?" В началото на втория месец от този мрачен брак, Роуена беше поразена от болест и скоро героят вече „седеше сам до тялото й, увито в саван, в онази фантастична стая, в която тя влезе като младоженка, „изпълнен с мисли не за нея, а за това”, единствения, когото той наистина обичаше.
Кулминацията на романа е зашеметяващо и зловещо описание на внезапната поява на признаци на живот в студения труп на Роуена, последвано от връщането му към предишното му състояние и многократното повторение на тази „кошмарна драма“ – сякаш духът на починалия, "висящ наблизо", отчаяно се опитваше да се превъплъти в земната черупка. Тази сцена постига особена сила на влияние поради съчетаването на невъобразимото с пределната, „научна” точност на изображението, характерно за разказите на По като цяло. Разказвачът щателно улавя внезапно проявените признаци на живот и ужасните подробности от новия ступор на Роуена. Този щателен детайл създава илюзията за пълната автентичност на описаното събитие: кошмарът става ужасно реален.
Чувството на тревожно очакване и страх се изпомпва до краен предел от автора, а след това следва абсолютно неочаквана развръзка - онази романистична „точка“, която теоретикът на пота изисква и по-артистът: „ставам от леглото, зашеметяващ,<...>без да си отваряш очите<...>това, което беше увито в саван,<...>влезе в средата на стаята. не треперех<...>, рояк от неописуеми фантазии, вдъхновени от височината, позата, артикула на фигура, премина през мозъка ми<...>. Скочих и се озовах в краката й! Тя се отдръпна<...>и отхвърли ужасната кърпа, която скри главата й, и струи дълги, хвърлени коси се лееха в движещия се въздух на мира; те бяха по-черни от среднощното крило на гарвана! И след това бавно очите на<...>, черни, вяли, луди очи... моята изгубена любов... любовница... любовница Лигея!“ Неочакваният край дава нов тласък на въображението на читателя, който изведнъж осъзнава, че тази развръзка е подготвена от цялото развитие на психологическия сюжет на творбата.
Романът очевидно не подлежи на недвусмислено тълкуване. В това отношение са показателни както изобилието от понякога взаимно изключващи се интерпретации в критичната литература, така и любопитството на някои от тях. Особено спорен е образът на Лигея, която е обявена или за „абстрактна фантазия на герой-идеалист“, или за „вещица“ или „демон“, който пороби героя и след това елиминира съперника си, за да използва тялото си за нов въплъщение, или „неспокоен дух”, постоянно смущаван от спомена за неутешим съпруг и затова принуден да търси начини за връщане към земните пътища.
Литературната мисъл е нарушена и от епизода с рубинени капки, които паднаха в чашата на болната Роуена, след което настъпи рязко влошаване на състоянието й и смърт: дали призракът на Лигея изля отрова във виното, или героят самият той, който подсъзнателно е пожелал смъртта на втората си съпруга, я е отровил в мрачно състояние или целият епизод е опиумна халюцинация на разказвача? Най-вече обаче изследователите са загрижени за въпроса за въплъщението на Лигея в тялото на нещастната Роуена: дали целият епизод беше заблуда на болното въображение на героя, или това събитие се случи в условната фантастична реалност на работа.
Отговорът тук изглежда е очевиден. Самото желание за повдигане на подобни въпроси изглежда съвсем разбираемо, макар и напълно ненужно; всякакви спекулации за "вещици" и "призраци" също изглеждат несъстоятелни. Художественият свят на този разказ (както и на цялото творчество на Е. По) не съвпада със света на ежедневието, а съществува по различни закони. В крайна сметка тя може да бъде върната към реалността, само че реалността тук е пресъздадена в много висока степен.
И така, „Лигея“ е, разбира се, притча (а не проста алегория) за триумфа на духовното над материалното. Това е особена реакция на автора към американската реалност от края на 1830-те – нейното отричане – и неговият до голяма степен полемичен отговор на духовните търсения на трансценденталистите. Това също е своеобразна „духовна автобиография“ на Е. По (неслучайно появата на Лигея е идеализиран портрет на Вирджиния), в която всички обстоятелства от тогавашния му живот са пресъздадени „точно обратното“. Бедността тук е заменена от богатството на разказвача, „а Лигея му донесе още повече, много, много повече, отколкото се пада в съдбата на един простосмъртен“; героят може да не се грижи за насъщния си хляб и да мисли само за небесното. Не разказвачът, а съпругата му се оказва негов наставник в научните изследвания и поет, който пише стихотворения за смъртта.
Разказът предоставя обширен материал за изследване на психологията на творчеството, включително прогностичния аспект на изкуството (описанието на смъртта на любимия и хвърлянето на героя е направено няколко години преди болестта на Вирджиния). Това е опит за художествено преобразяване на действителността и чрез нейното естетизиране да се надделеят над собствените тревоги и най-мрачните предчувствия. „Лигея” е и опит да се влезе в определено духовно измерение и да се погледне отвъд границите на земното съществуване. В същото време това е изследване на психологическото състояние на човек, който е направил подобен опит: той е обзет от „ураган от неистови емоции, от които екстремният ужас е може би най-малкото ужасно и поглъщащо чувство“. Това е едновременно изобразяване на съзнанието на ръба на лудостта и изследване на болезненото състояние на психиката, което е в явен конфликт с общата атмосфера на американския живот през първата половина на 19 век. В същото време Ligeia е химн на безсмъртната любов, тоест любовта, която побеждава самата смърт.
Прочетете и други статии в раздела "Литературата на 19 век. Романтизъм. Реализъм":
Художествено откритие на Америка и други открития
Романтичен нативизъм и романтичен хуманизъм
- Характеристики на американския романтизъм. Романтичен нативизъм
- романтичен хуманизъм. Трансцендентализъм. Пътническа проза
Националната история и историята на душата на народа
