• Родовод лев николаевич толстой
• Презентация "Руски хроники" Изтеглете презентация за литературата на 16 век
• Тест по разказа на Лев Толстой "След бала". Какво събитие е описано в разказа на Лев Толстой „След бала“? Отбележете как завърши любовната история на героя
• Презентация „Традициите на кубанските казаци
• Запишете името на приказката, в която се срещат поговорките
• Етапи на развитие на древногръцката скулптура: Етапи на развитие на старогръцката скулптура Характеристики на скулптурата на древна Гърция накратко
• Технологии: ИКТ (презентация)
• Искандер „Тринадесетият подвиг на Херкулес
• Съвети как да направите добра презентация или презентация на проект
• Портфолио за сертифициране на музикален директор

Анализът на "Бялата гвардия" на Булгаков ни позволява да разгледаме в детайли първия му роман в творческата му биография. Той описва събитията, случили се през 1918 г. в Украйна по време на Гражданската война. Историята е за семейство интелектуалци, които се опитват да оцелеят пред сериозните социални катаклизми в страната.

Писане на история

Анализът на Бялата гвардия на Булгаков трябва да започне с историята на написването на произведението. Авторът започва да работи по него през 1923 г. Известно е, че има няколко варианта на името. Булгаков също избира между „Белия кръст“ и „Среднощен кръст“. Самият той призна, че обича романа повече от другите си неща, обеща, че ще „направи небето горещо“.

Негови познати си спомнят, че той е писал „Бялата гвардия“ през нощта, когато краката и ръцете му са били студени, той е помолил околните да затоплят водата, в която ги е затоплял.

В същото време началото на работата по романа съвпада с един от най -трудните периоди в живота му. По това време той беше откровено в бедност, нямаше достатъчно пари дори за храна, дрехите бяха разпръснати. Булгаков търсеше еднократни поръчки, пишеше фейлетони, изпълняваше задълженията на коректор, докато се опитваше да намери време за романа си.

През август 1923 г. той обявява, че е завършил проекта. През февруари 1924 г. можете да намерите препратки към факта, че Булгаков започва да чете откъси от творбата на своите приятели и познати.

Публикуване на произведение

През април 1924 г. Булгаков подписва споразумение за издаването на романа със списание "Русия". Първите глави бяха публикувани около година след това. В същото време бяха освободени само първоначалните 13 глави, след което списанието беше затворено. Романът е публикуван за първи път като отделна книга в Париж през 1927 г.

В Русия целият текст е публикуван едва през 1966 г. Ръкописът на романа не е оцелял, така че все още не е известно какъв е каноничният текст.

В наше време това е едно от най -известните произведения на Михаил Афанасиевич Булгаков, което многократно е прожектирано и поставяно на сцената на драматични театри. Счита се за едно от най-значимите и обичани от много поколения творби в кариерата на този известен писател.

Действието се развива в края на 1918-1919 г. Тяхното място е неназован град, в който се предполага Киев. За анализа на романа „Бялата гвардия” е важно къде се развива основното действие. В града има германски окупационни войски, но всички чакат появата на армията на Петлюра, боевете продължават само на няколко километра от самия град.

По улиците жителите са заобиколени от неестествен и много странен живот. Има много посетители от Санкт Петербург и Москва, сред които журналисти, бизнесмени, поети, адвокати, банкери, които се втурнаха към Града след избора на хетмана през пролетта на 1918 година.

Историята е съсредоточена върху семейство Турбинс. Глава на семейството е лекарят Алексей, с него по -малкият му брат Николка, който има ранг на подофицер, сестра им Елена, както и приятели на цялото семейство - поручици Мишлаевски и Шервински, подпоручик Степанов, който се нарича Карасем от околните, вечерят с него. Всеки обсъжда съдбата и бъдещето на своя любим град.

Алексей Турбин смята, че хетманът е виновен за всичко, който започва да води политика на украинизация, предотвратявайки формирането на руската армия до последно. И ако Ако беше сформирана армията, тя щеше да може да защити Града и войските на Петлюра нямаше да стоят сега под стените му.

Тук е съпругът на Елена, Сергей Талберг, офицер от Генералния щаб, който съобщава на съпругата си, че германците планират да напуснат града, така че трябва да тръгнат днес във влаковия състав. Талберг уверява, че през следващите месеци ще се върне с армията на Деникин. Точно по това време тя отива на Дон.

Руски военни формирования

За да защитят града от Петлюра, в Града се сформират руски военни части. Турбин -старши, Мишлаевски и Карас идват на служба под командването на полковник Малишев. Но сформираната дивизия се разпуска още на следващата нощ, когато става известно, че хетманът е избягал от Града с немски влак заедно с генерал Белоруков. Разделението вече няма кой да защитава, тъй като не е останала легитимна власт.

В същото време полковник Най-Турс получава указание да сформира отделен отряд. Той заплашва ръководителя на отдела за снабдяване с оръжие, тъй като смята, че е невъзможно да се бори без зимно оборудване. В резултат на това неговите кадети получават необходимите шапки и плъстени ботуши.

На 14 декември Петлюра атакува Сити. Полковникът получава пряка заповед да брани Политехническата магистрала и ако е необходимо да поеме битка. В разгара на следващата битка той изпраща малка чета, за да разбере къде са частите на хетмана. Пратениците се връщат с новината, че няма части, картечници стрелят в района, а конницата на противника вече е в Сити.

Смъртта на Най Турс

Малко преди това на ефрейтора Николай Турбин бе наредено да поведе екипа по определен маршрут. Пристигайки на местоназначението си, по-младият Турбин наблюдава бягащите юнкери и чува командата на Най Турс да се отърве от раменните ремъци и оръжията и незабавно да се скрие.

В същото време полковникът покрива до последно отстъпващите юнкери. Умира пред очите на Николай. Разтърсен от страничните улици, Турбин се прибира вкъщи.

В изоставена сграда

Междувременно Алексей Турбин, който не е знаел за разформирането на дивизията, се появява на уреченото място и час, където открива сграда, в която се намират голям брой изоставени оръжия. Само Малишев му обяснява какво се случва около него, Градът е в ръцете на Петлюра.

Алексей се отървава от презрамките и се прибира вкъщи, среща отряд на врага. Войниците го разпознават като офицер, тъй като значката остава на шапката му, започват да го преследват. Алексей е ранен в ръката, той е спасен от неизвестна жена, чието име е Джулия Рейзе.

На сутринта едно момиче кара Турбина у дома с такси.

Роднина от Житомир

По това време братовчедът на Талберг Ларион идва от Житомир, за да посети Турбините, които наскоро преживяха лична трагедия: съпругата му го напусна. Лариосик, както всички започват да го наричат, харесва турбините и семейството го намира за много сладък.

Собственикът на сградата, в която живеят турбините, се казва Василий Иванович Лисович. Преди Петлюра да влезе в града, Василиса, както всички го наричат, изгражда тайник, в който крие бижута и пари. Но непознат шпионира действията му през прозореца. Скоро му се явяват непознати лица, от които Веднага намират кеш, отнемат със себе си други ценни неща на икономката.

Едва когато неканените гости си тръгват, Василиса разбира, че в действителност те са били обикновени бандити. Той бяга за помощ към Турбините, за да го спасят от евентуално ново нападение. Те отиват на помощ на Карас, на когото съпругата на Василиса Ванда Михайловна, която винаги е била скъперница, веднага поставя телешко и коняк на масата. Шаранът се изяжда и остава да защити безопасността на семейството.

Николка с роднини на Най-Турс

Три дни по-късно Николка успява да получи адреса на семейството на полковник Най-Тур. Отива при майка си и сестра си. Младият Турбин разказва за последните минути от живота на офицера. Заедно със сестра му Ирина те отиват в моргата, намират тялото и организират погребение.

По това време състоянието на Алексей се влошава. Раната му се възпалява и започва тиф. Турбин е в делириум, температурата му се повишава. Лекарският съвет решава, че пациентът скоро ще умре. Отначало всичко се развива според най -лошия сценарий, пациентът започва да страда от агония. Елена се моли, заключвайки се в спалнята си, да спаси брат си от смъртта. Скоро лекарят, който дежури в леглото на пациента, с удивление съобщава, че Алексей е в съзнание и кризата е преминала.

Няколко седмици по -късно, след като най -накрая се възстанови, Алексей отива при Джулия, която го спасява от сигурна смърт. Той й дава гривна, която някога е принадлежала на починалата му майка, а след това иска разрешение да я посети. На връщане среща Николка, която се връща от Ирина Най-Тур.

Елена Турбина получава писмо от своя приятелка от Варшава, която говори за предстоящия брак на Талберг с техен общ приятел. Романът завършва с това, че Елена си припомня молитвата си, към която вече се е обърнала неведнъж. В нощта на 3 февруари войските на Петлюра напускат града. В далечината гърми артилерията на Червената армия. Тя отива пеша до града.

Художествени особености на романа

Анализирайки "Бялата гвардия" на Булгаков, трябва да се отбележи, че романът несъмнено е автобиографичен. За почти всички герои можете да намерите прототипи в реалния живот. Това са приятели, роднини или познати на Булгаков и семейството му, както и емблематични военни и политически фигури от онова време. Дори имената на героите, които Булгаков избра, само леко промени имената на истински хора.

Много изследователи бяха ангажирани с анализа на романа "Бялата гвардия". Те успяха да проследят съдбата на героите с почти документална точност. В анализа на романа на Булгаков „Бялата гвардия“ мнозина подчертават, че събитията от творбата се развиват в пейзажа на истински Киев, който е добре познат на автора.

Символиката на "бялата гвардия"

Дори накратко анализирайки "Бялата гвардия", трябва да се отбележи, че ключовите герои в произведенията са символи. Например в Града се отгатва малката родина на писателя, а къщата съвпада с истинската къща, в която семейство Булгакови живее до 1918 г.

За да се анализира произведението "Бялата гвардия" е важно да се разберат дори на пръв поглед незначителни символи. Лампата символизира затворения свят и комфорта, който цари сред Турбините, снегът е ярък образ на Гражданската война и революцията. Друг важен символ за анализа на Бялата гвардия на Булгаков е кръстът на паметника, посветен на св. Владимир. Той символизира меча на войната и гражданския терор. Анализът на изображенията на "Бялата гвардия" помага да се разбере по -добре какво иска казва авторът с това парче.

Алюзии в романа

За да се анализира Бялата гвардия на Булгаков, е важно да се проучат намеците, с които тя е изпълнена. Ето само няколко примера. И така, Николка, която идва в моргата, олицетворява пътуване до отвъдното. Ужасът и неизбежността на предстоящите събития, предстоящият Апокалипсис може да се проследи до появата в град Шполянски, който се смята за "предтеча на Сатана", читателят трябва да получи ясно впечатление, че царството на Антихрист скоро ще дойде.

За да анализирате героите от "Бялата гвардия", е много важно да разберете тези улики.

Турбина за сън

Мечтата на Турбин заема едно от централните места в романа. Анализът на Бялата гвардия често се основава на този конкретен епизод от романа. В първата част на творбата сънищата му са своеобразно пророчество. В първия той вижда кошмар, който обявява, че Светата Русия е обедняла страна, а изключително ненужното бреме е чест за руснак.

Точно в съня си той се опитва да заснеме кошмара, който го измъчва, но изчезва. Изследователите смятат, че подсъзнанието убеждава Турбин да се скрие от града, да емигрира, но в действителност той дори не допуска мисълта за бягство.

Следващата мечта на Турбин има трагикомичен оттенък. Той е още по -ясно пророчество за предстоящите неща. Алексей мечтае за полковник Най Турс и сержант Жилин, които са се озовали в рая. По хумористичен начин той разказва как Жилин е стигнал до рая с каруци и апостол Петър ги е пропуснал.

Мечтите на Турбин са от ключово значение във финала на романа. Алексей вижда как Александър I унищожава списъците с дивизии, сякаш изтрива от паметта на белите офицери, повечето от които по това време са мъртви.

След като Турбин вижда собствената си смърт на Мало-Провальная. Смята се, че този епизод е свързан с възкресението на Алексей, което дойде след заболяване. Булгаков често влагаше голямо значение в мечтите на своите герои.

Анализирахме Бялата гвардия на Булгаков. В прегледа е представено и обобщение. Статията може да помогне на учениците да изучат тази работа или да напишат есе.

Харитонова Олга Николаевна,учител MBOU гимназия им. Бунин от град Воронеж

ПРОУЧВАНЕ НА РОМАНА M.A. БУЛГАКОВА "БЯЛ ОХРАН"

11 клас

Стандартът за средно (пълно) общо образование по литература се препоръчва на учениците от гимназията да прочетат и изучат едно от произведенията на Михаил Булгаков: „Майсторът и Маргарита“ или „Бялата гвардия“. Името на Михаил Булгаков е в съседство с имената на M.A. Шолохов, А.П. Платонов, И. Бабел. След като спря избора върху романа „Бяла гвардия“, литературната книга ще създаде тематична поредица: „Тих Дон“, „Бяла гвардия“, „Тайният човек“, разкази от цикъла „Кавалерия“. По този начин студентите ще имат възможност да сравняват различни концепции за историческата епоха, различни подходи към темата "Човекът и войната".

УРОКИ № 1 - 2

„ГОДИНАТА БЕ СТРАХОТНА И ГОДИНАТА СЛЕД РОЖДЕНИЕТО НА ХРИСТОС 1918”

Бялата гвардия, създадена през 1922-1924 г., е първата голяма работа на М.А. Булгаков. За първи път романът се появява в незавършен вид през 1925 г. в частното московско списание "Русия", където са публикувани две части от три. Публикацията не е завършена поради закриването на списанието. Тогава „Бялата гвардия“ излиза на руски в Рига през 1927 г. и в Париж през 1929 г. Пълният текст е публикуван в съветски издания през 1966 г.

Бялата гвардия е до голяма степен автобиографично произведение, което многократно е отбелязано от литературните критици. Така изследователят на творчеството на Булгаков В.Г. Боборикин пише в монография за писателя: „Турбините не са нищо друго освен Булгакови, въпреки че, разбира се, има някои различия. Къща № 13 по Андреевския (в романа - Алексеевски) спускане към Подол в Киев и цялата атмосфера в нея, и преди всичко споменатата атмосфера, е изцяло на Булгаков ... че е посетил самата къща, където е прекарал детството му и студентската младост на бъдещия писател, както и тези година и половина, които той прекара в Киев в разгара на гражданската война. "

Кратко съобщение за историята на създаването и публикуването на произведениетоправи един от учениците в началото на урока. Основната част от урока е разговорспоред текста на романа, анализспецифичен епизодии изображения.

Този урок се фокусира върху роман, изобразяващ ерата на революцията и Гражданската война. У дома задача- да проследи динамиката на образите на Къщата и Града, да разкрие онези художествени средства, с помощта на които писателят успя да улови разрушителното въздействие на войната върху мирното съществуване на Къщата и Града.

Показателни въпроси за разговор:

Прочетете първия епиграф. Какво дава символичният образ на виелица за разбиране на епохата, отразена в романа?

Какво според вас обяснява „библейския” произход на творбата? От какви позиции гледа писателят на събитията от Гражданската война в Русия?

Какви символи посочи писателят за основния конфликт на епохата? Защо избра езическата символика?

Нека се преместим мислено в къщата на Турбините. Какво в атмосферата на къщата им е особено скъпо за Булгаков? С помощта на какви значими детайли писателят подчертава стабилността на живота и пребиваването в това семейство? (Анализ на глави 1 и 2, част 1.)

Сравнете двете „лица“ на Града - бившето, предвоенното, за което Алексей Турбин мечтаеше насън, и настоящето, преминало през многократна смяна на властта. Различава ли се тонът на разказа на автора и в двете описания? (Глава 4, част 1.)

Какво вижда писателят като симптоми на „болестта“ на градския организъм? Намерете признаци на смъртта на красотата в атмосферата на града, погълнат от бурята на революцията. (Глави 5, 6, част 1.)

Каква роля играят мечтите в композиционната структура на романа?

Прочетете мечтата на Николка за мрежата. Как символиката на съня отразява динамиката на образите на Къщата и Града? (Глава 11, част 1.)

Какви сили е минохвъргачката, за която е мечтал раненият Алексей Турбин? (Глава 12, част 3.)

Как съдържанието на съня на Василиса за прасетата корелира с реалността, с реалността на Гражданската война? (Глава 20, част 3.)

Помислете за епизода с ограбването на Василиса от петлюровците. Какъв е тонът на разказа на автора тук? Може ли апартаментът на Василиса да се нарече Дом? (Глава 15, част 3.)

Какво е значението на мотивите на Бородин в романа?

Кой е виновен за факта, че Къщата, Градът, Родината бяха на ръба на унищожението?

Романът се открива с два епиграфа. Първият е от "Капитанската дъщеря" на А. С. Пушкин. Този епиграф е пряко свързан със сюжета на творбата: действието се развива през мразовитата и снежна зима на 1918 г. „Отдавна е започнало отмъщението от север, както метене, така и метене“, четем в романа. Ясно е, разбира се, че значението на фразата е алегорично. Буря, вятър, виелица веднага се свързват в съзнанието на читателя със социални катаклизми. „Годината беше страхотна и годината след Рождество Христово 1918 беше ужасна ...“ Страшна епоха с цялата неизбежност на бурна и величествена стихия наближава човека. Началото на романа е наистина библейско, ако не и апокалиптично. Булгаков не разглежда всичко, което се случва в Русия от класова позиция (както например Фадеев в "Поражението"), писателят разглежда агонията на една умираща епоха от космически висоти. "... И особено високо в небето бяха две звезди: овчарската звезда - вечерната Венера и червеният треперещ Марс." Конфронтацията между Венера и Марс: живот и смърт, любов, красота и война, хаос и хармония - от незапомнени времена съпътства развитието на цивилизацията. В разгара на Гражданската война в Русия тази конфронтация придоби особено зловеща форма. Използването на езически символи от писателя има за цел да подчертае трагедията на народ, хвърлен от кървави ужаси във времената на праисторическото варварство.

След това вниманието на автора преминава към събития от личния му живот. „Времето на промяната“ също беше белязано с трагедия за семейство Турбини: вече няма „майка, светлата кралица“. „Общият план“ на умиращата епоха включва „близък план“ на човешко погребение. И читателят става неволен свидетел на това как „белият ковчег с тялото на майката е свален по стръмния Алексеевски спуск към Подол“, как починалият е погребан в малка църква, наречена „Николай Добрият на Взвоз“.

Цялото действие в романа е съсредоточено около това семейство. Красотата и спокойствието са основните компоненти на атмосферата на къщата Turbino. Вероятно затова той е толкова привлекателен за другите. Революционната буря бушува извън прозорците, но тук е топло и уютно. Описвайки уникалната „аура“ на тази къща, В.Г. Боборикин, в книгата, която вече цитирахме, много точно каза за царуващата тук „общност от хора и неща“. Ето черен стенен часовник в трапезарията, който бие минути с „родния си глас“ в продължение на тридесет години: тънък резервоар. Ето „мебели от старо червено кадифе“, „легла с лъскави неравности“, „бронзова лампа под абажур“. Вървите из стаите след героите и вдишвате „мистериозната” миризма на „стар шоколад”, с която са напоени „шкафовете с Наташа Ростова, капитанската дъщеря”. Булгаков пише с главна буква без кавички - в края на краищата не са произведенията на известни писатели, които са на рафтовете на библиотеката; тук живеят Наташа Ростова, капитанската дъщеря и Пиковата дама, които са пълноправни членове на семейна общност. А заветът на умиращата майка „Живейте... заедно” сякаш е отправен не само към децата, но и към „седемте прашни стаи”, и към „бронзовата лампа”, и към „позлатените чаши” и към завеси. И сякаш изпълняват този завет, нещата в къщата на Турбино са чувствителни към промени, дори много незначителни, в ритъма на живот, в настроението на жителите. И така, китарата, наречена "приятел на Николкина", публикува своите "високи честоти", в зависимост от ситуацията, понякога "меко и скучно", след това "неопределено време". „... Защото засега, видите ли, още нищо не се знае наистина...“ – коментира авторът реакцията на инструмента. В момента, когато състоянието на тревожност в къщата достигне кулминацията си, китарата „мрачно мълчи“. Самоварът „пее зловещо и плюе“, сякаш предупреждава собствениците, че „красотата и силата на живота“ са застрашени от унищожение, че „коварният враг“, „може би, може да разбие красив снежен град и да потъпче фрагментите от мир с петите му. " Когато в гостната започна разговорът за съюзниците, самоварът започна да пее и „въглените, покрити със сива пепел, паднаха върху подноса“. Ако си припомним, че жителите на града наричаха германските войски, съюзници на хетманската Украйна, за цвета на купчината на техните „сиво-сини“ униформи „сиви“, детайлът с въглищата придобива характер на политическа прогноза: германците напусна играта, оставяйки Сити да се защитава сам. Сякаш разбрали „намека“ на самовара, братята Турбинс запитано „погледнаха печката“. „Отговорът е следният. Моля те:

Съюзници - копелета "- това е надписът на плочката" отеква "гласът на самовара.

Нещата се отнасят към различните хора по различен начин. И така, Мишлаевски винаги е посрещнат от „звъненето, тънкото звънене“ на звънеца на вратата. Когато копчето беше натиснато от ръката на капитан Талберг, звънецът „пърха“, опитвайки се да предпази „Елена Ясная“ от преживяванията, които този „балтийски човек“, чужд на къщата им, донесе и ще й донесе. Черният часовник за хранене „започна да чука, млъкна, започна да се тресе“ в момента, в който Елена обясняваше на съпруга си - и часовникът беше развълнуван от случващото се: какво ще се случи? Когато Талберг набързо събира нещата, набързо се извинява на жена си, часовникът „презрително се задавя“. Но „кариеристичният генерален щаб“ не сравнява времето на живота си със семеен часовник, той има различен джобен часовник, който той, страхувайки се да пропусне влака, продължава да хвърля поглед. Той също има джобен морал - моралът на флюгер, който мисли за моментни ползи. В сцената на сбогуването на Талберг с Елена, пианото оголи белите си зъбни клавиши и „показа ... партитурата на Фауст ...

Моля се за сестра ти

Смили се, о, смили се над нея!

Ти я защитаваш"-

което почти съжалява Талберг, който изобщо не е склонен към сантименталност.

Както можете да видите, нещата в къщата на Турбино са човешки притеснени, притеснени, ходатайствани, умолявани, съжалявани, предупреждавани. Те могат да слушат и да дават съвети. Пример за това е разговорът на Елена с качулката след заминаването на съпруга й. Героинята поверява на капака вътрешните си мисли за неуспешен брак, а капакът „слушаше с интерес, а бузите му светнаха със смела червена светлина“, „попита:„ Какъв мъж е вашият съпруг? “ Детайлите са значителни, защото Талбърг стои извън „общността на хора и неща“, въпреки че е прекарал повече от година в Къщата на Турбините от датата на брака си.

Центърът на жилището несъмнено е „Саардамският дърводелец“. Топлината на плочките му е невъзможно да не се усети, когато влезете в семейното жилище. "Печката с плочки в трапезарията затопли и отгледа малката Йеленка, по -възрастния Алексей и много малката Николка." На повърхността си печката носи надписи и рисунки, направени по различно време от членове на семейството и приятели от Турбино. Тук са заснети и хумористични послания, и декларации за любов, и страховити пророчества - всичко, което е било богато в живота на семейството по различно време.

Жителите на къщата на Алексеевски хълм ревностно защитават красотата и уюта на дома, топлината на семейното огнище. Въпреки алармата, все по -развихрена в градската атмосфера, "покривката е бяла и нишестена", "чаши с нежни цветя на масата", две мрачни знойни рози, утвърждаващи красотата и силата на живота ... "Вие ще посетите, дори кротко време, в семейното гнездо на Турбините - и душата ви става по-светла и наистина започвате да мислите, че красотата е неразрушима, като "часовникът е безсмъртен", като "саардамският дърводелец е безсмъртен", чиято „холандска плочка, като мъдра скала, е животворяща и гореща в най-трудния момент“.

И така, образът на Къщата, който практически липсваше в съветската проза от онези години, беше отредено на едно от основните места в романа "Бялата гвардия".

Друг неодушевен, но жив герой на книгата е Градът.

„Красива в слана и мъгла ...“ - този епитет отваря „думата“ за града и в крайна сметка е доминиращ в неговия образ. Градината като символ на изкуствената красота е поставена в центъра на описанието. Образът на Града излъчва необикновена светлина. На разсъмване Градът се събужда „блестящ като перла в тюркоаз“. И тази божествена светлина – светлината на живота – е наистина неугасима. „Електрическите топки“ на уличните лампи нощем блестяха като скъпоценни камъни. „Градът играеше със светлина и блестеше, блестеше и танцуваше, а Градът трептеше през нощта до сутринта. Какво е пред нас? Не е ли земен аналог на Божия град Нов Йерусалим, за който се споменава в „Откровението на св. Йоан Богослов”? Отваряме Апокалипсиса и четем: „... градът беше чисто злато, като чисто стъкло. Основите на градската стена са украсени със скъпоценни камъни... И градът не се нуждае нито от слънцето, нито от луната, за да го освети, защото Божията слава го освети... „Фактът, че Градът на Булгаков е под патронажа на Бога се подчертава от последните редове на описанието:" Но най-добре блестеше електрически бял кръст в ръцете на огромния Владимир на Владимирская горка и се виждаше далече и често<…>открит от светлината му<…>пътят към Града ... ”Нека обаче не забравяме, че такъв Град е бил, макар и в не далечното, но все пак минало. Сега красивото лице на бившия Град, Градът, белязан с печата на небесната благодат, може да се види само в носталгичен сън.

Новият Йерусалим, „вечният златен град“ от мечтата на Турбино, се противопоставя на Града на 1918 г., чието нездравословно съществуване ни кара да си спомним библейската легенда за Вавилон. С началото на войната под сянката на Владимирския кръст се стичаше пъстра публика: аристократи и банкери, избягали от столицата, индустриалци и търговци, поети и журналисти, актриси и кокоти. Появата на града загуби своята цялост, стана безформена: „Градът се наду, разшири, изкачи се като тесто от тенджера“. Тонът на разказа на автора придобива ироничен и дори саркастичен оттенък. Естественият ход на живота беше нарушен, обичайният ред на нещата се разпадна. Гражданите бяха хванати в мръсен политически спектакъл. „Оперета”, разиграна около „краля на играчките” – хетмана, е изобразена от Булгаков с откровена подигравка. Самите жители на "не за нищо царство" се подиграват. Когато „дървеният крал“ „получи мат“, всички не се смеят: „оперетата“ заплашва да се превърне в ужасно мистериозно изпълнение. "Чудовищните" знаци следват един след друг. Писателят говори за някои от „знаците“ епично безстрастно: „Посред бял ден... те убиха не друг, а главнокомандващия на германската армия в Украйна...“ писък...“, няколко къщи са се сринали ... "Третите" знаци "предизвикват леки подигравки, например" поличбата ", сполетяла Василиса под формата на красива доярка, която обяви поскъпването на стоките си.

И сега войната в покрайнините на града се опитва да се промъкне до основата си. Дълбока скръб звучи в гласа на автора, който разказва как мирният живот се руши, как красотата изчезва в забвение. Ежедневните скици получават символично значение под перото на художника.

Салон Мадам Анжу "Парижки шик", намиращ се в самия център на града, доскоро служи за фокус на красотата. Сега Марс нахлу на територията на Венера с цялата наглост на груб воин и това, което представляваше маската на Красотата, беше превърнато в „късчета хартия“ и „червени и зелени изрезки“. „Ръчни бомби с дървени дръжки и няколко кръга от картечни колани“ в съседство с кутиите изпод дамските шапки. До шевната машина клеймо стърчеше картечница. И двете са творение на човешки ръце, само първото е инструмент на сътворението, а второто носи разрушение и смърт.

Булгаков сравнява градската гимназия с гигантски кораб. Някога на този кораб, „който пренася десетки хиляди животи в открито море“, царува съживление. Днес има "мъртъв мир". Градината на гимназията е превърната в склад за боеприпаси: „...ужасно глупави минохвъргачки стърчат под линията на кестените...“ И малко по-късно „каменната кутия“ на крепостта на образованието ще вие ​​от звуците на „ужасният марш“ на влязъл в него взвод и дори плъхове, „седнали в дълбоки дупки“ в мазето, „Ще бъдат зашеметени от ужас“. И градината, и гимназията, и магазина на мадам Анжу, виждаме през очите на Алексей Турбин. "Хаосът на вселената" поражда объркване в душата на героя. Алексей, както много хора около него, не е в състояние да разбере причините за случващото се: „...къде отиде всичко?<…>Защо има Zeikhhaus в гимназията?<…>къде отиде мадам Анжу и защо бомбите в магазина й паднаха до празните кашони? " Започва да му се струва, че „черен облак е затъмнил небето, че някакъв вихър е долетял и е отмил целия живот, като ужасен вал отмива док“.

Крепостта на Турбиновата къща продължава с всички сили, не иска да се предаде, за да щурмува революционните бури. Нито уличната стрелба, нито новината за смъртта на кралското семейство отначало могат да накарат стариците му да повярват в реалността на страховита стихия. Студеният, смъртоносен дъх на ерата на виелиците, както в буквалния, така и в преносен смисъл на думата, за първи път докосна жителите на този остров на топлина и комфорт с пристигането на Мишлаевски. След бягството на Талберг домакинството почувства неизбежността на предстояща катастрофа. Изведнъж дойде осъзнаването, че „пукнатината във вазата на живота на Турбино“ се е образувала не сега, а много по-рано и през цялото време, докато те упорито отказват да се изправят пред истината, животворна влага, „добра вода“ през него неусетно “, а сега, оказва се, съдът е почти празен. Умиращата майка остави на децата си духовен завет: „Живейте в хармония“. "И те ще трябва да страдат и да умрат." "Животът им беше прекъснат в самото разсъмване." „Наоколо ставаше все по-зле и по-зле. На север виене и виене на виелица, но тук под краката тревожната земна утроба тъжно тъни, мрънка “. Стъпка по стъпка „хаосът на вселената“ овладява жизненото пространство на Къщата, внасяйки раздор в „общността на хората и нещата“. Абажурът се изтегля от лампата. На масата не се виждат знойни рози. Избледнялата качулка на Еленин, като барометър, показва, че миналото не може да се върне, а настоящето е мрачно. С предчувствие за проблеми, заплашващи семейството, мечтата на Николка за стегната мрежа, която заплита всичко наоколо, е проникната. Изглежда толкова просто: отдалечете го от лицето си – и ще откриете „най-чистия сняг, колкото искате, цели равнини“. Но паяжината се оплита все по-стегнато и по-стегнато. Ще успеете ли да не се задушите?

С пристигането на Лариосик в Къщата започва истински „полтъргайст“: абсорбаторът най-накрая е „разкъсан на парчета“, съдовете падат от бюфета, а любимата празнична служба на майка ми е счупена. И разбира се, не става дума за Лариосике, не за този неудобен ексцентрик. Въпреки че до известна степен Лариосик е символична фигура. В концентрирана, „кондензирана“ форма той олицетворява качество, присъщо в различна степен на всички Турбини и в крайна сметка на повечето представители на руската интелигенция: той живее „в себе си“, извън времето и пространството, без да взема предвид войните и революции, прекъсвания с доставката на поща и икономически проблеми: например, той е искрено изненадан да научи, че Turbines все още не са получили телеграма, обявяваща пристигането му, и сериозно се надява да замени счупената услуга с нова в магазина следващия ден. Но животът ви кара да чувате звука на времето, колкото и да е неприятен за човешкото ухо, като звъненето на счупени чинии. Така че търсенето на „мир зад кремавите завеси“ се оказа безполезно за Ларион Ларионович Суржански.

И сега войната цари в Къщата. Ето нейните „знаци“: „тежката миризма на йод, алкохол и етер“, „военен съвет в хола“. А Браунингът в карамелена кутия, окачен на въже до прозореца – не е ли самата Смърт, която посяга към Къщата? Раненият Алексей Турбин се втурва в разгара на треската. „Следователно часовникът не удари дванадесет пъти, стрелките стояха мълчаливо и приличаха на искрящ меч, увит в траурно знаме. Тънък стълб живак беше по вина на траура, по вина на непоследователността в часовете на живота на всички хора, здраво привързани към прашния и стар уют на Турбино. В три часа той показа 39,6 в спалнята на Турбин. " Образът на минохвъргачката, която ранения Алексей вижда, минохвъргачката, която изпълни цялото пространство на апартамента, е символ на разрушенията, на които войната подлага Къщата. Къщата не е умряла, а е престанала да бъде Къща в най-висшия смисъл на думата; той вече е само убежище, „като хан“.

Сънят на Василиса говори за същото - за унищожаването на живота. Зъбчатите прасета, които са взривили градинските лехи с кръпките си, олицетворяват разрушителни сили, чиято дейност е зачеркнала резултатите от вековния творчески труд на хората и е поставила страната на ръба на бедствието. В допълнение към факта, че сънят на Василиса за прасетата има обобщен алегоричен смисъл, той е почти пряко свързан с конкретен епизод от живота на героя - неговия грабеж от бандити на Петлюра. Така кошмарът се слива с реалността. Ужасяващата картина на унищожаването на растителната градина в съня на Василисин отеква истинското варварство - с безобразието, извършено от петлюристите в жилището на двойката Лисовичи:<…>От кутии<…>купчини хартии, печати, печати, карти, химикалки, табакери изскачаха.<…>Изродът обърна кошницата.<…>В спалнята настъпва моментален хаос: те излязоха от огледалния шкаф, гърбиха се, одеяла, чаршафи, матрак застана с главата надолу ... ”Но - странно нещо! - писателят изглежда не симпатизира на героя, сцената е описана в откровено комични тонове. Василиса се поддаде на вълнението от трупането и превърна светилището на Къщата в хранилище на придобити блага, буквално изпълвайки плътта на апартамента -крепостта си с множество скривалища - за това той беше наказан. По време на претърсването дори лампата на полилея, която преди това излъчваше „слаба червеникава светлина от ненагорещени нишки“, изведнъж „блесна ярко бяло и радостно“. „Електричеството, пламнало към нощта, пръсна весела светлина“, сякаш помага на новоизсечените експроприатори на имоти да намерят скрити съкровища.

И този сън служи и като косвено напомняне, че по думите на Ф.М. Достоевски, „всеки е виновен за всички пред всички“, че всеки е отговорен за случващото се наоколо. Героят на "Братя Карамазови" отбелязва: "... само този народ не знае, но ако знаеха, сега щеше да има рай!" Василиса, за да осъзнае тази истина, за да разбере, че и той стои сред онези, които позволиха на розовите прасенца да прераснат в зъбчати чудовища, беше необходимо да оцелеят при бандитското нападение. След като наскоро приветства силите, които свалиха автокрацията, Василиса сега отприщва поток от проклятия към организаторите на така наречената революция: „Това е революция... красива революция. Трябваше да ги обесим всички, но сега е твърде късно ... "

Зад двата основни образа на романа – Къщата и Градът – се вижда още една важна концепция, без която няма човек – Родината. У Булгаков няма да намерим гръмки патриотични фрази, но не можем да не почувстваме болката на писателя за случващото се в отечеството му. Затова мотиви, които биха могли да се нарекат „Бородино“, звучат толкова упорито в творбата. Известни реплики на Лермонтов: „...в края на краищата имаше бойни битки!? Да, казват още нещо !!! Не да-а-а-а-ром помни цяла Русия // За деня на Бородин !! " - подсилен от гръмотевичен бас под сводовете на гимназията. Полковник Малишев разработва вариации по темата на Бородин в патриотичната си реч пред редиците на артилеристите. Героят на Булгаков е подобен на Лермонтов във всичко:

Нашият полковник е роден с хватка,

Слуга на краля, баща на войници ...

Малишев обаче не трябваше да проявява героизъм на бойното поле, но той стана „баща на войниците“ и офицери в пълния смисъл на думата. И това тепърва предстои.

Славните страници на руската история са възкресени от панорамата на Бородинската битка върху платното, което виси във фоайето на гимназията, превърната в сейххаус през това смутно време. Дефилиращите по коридорите юнкери си мислят, че "блестящият Александър" от снимката ще им покаже пътя с върха на меча си. Офицери, прапорщици, кадети - все пак разбират, че славата и доблестта на техните предци не могат да бъдат срамувани днес. Но писателят подчертава, че тези патриотични импулси са предназначени да загинат напразно. Скоро артилеристите от минохвъргачкия батальон, предадени от своите началници и съюзници, ще бъдат разпуснати от Малишев и в паника, откъсвайки пагони и други знаци за военно отличие, ще се разпръснат във всички посоки. „О, боже, боже! Трябва да защитим сега ... Но какво? Празнота? Бръмченето на стъпки? Ще спасиш ли, Александър, умиращата къща с Бородинските полкове? Съживете ги, свалете ги от платното! Щяха да победят Петлюра. Тази молба на Алексей Турбин също ще бъде загубена напразно.

И неволно възниква въпросът: кой е виновен за това, че по думите на Анна Ахматова „всичко е ограбено, предадено, продадено“? Като германския майор фон Шрат да играе двойна игра? Като Талберг или хетманът, в чието извратено, егоистично съзнание съдържанието на понятията „родина“ и „патриотизъм“ е изчерпано до краен предел? Да те. Но те не са единствените. Героите на Булгаков не са лишени от чувство за отговорност, вина за хаоса, в който са потопени Къщата, Градът и Отечеството като цяло. „Бяхме сантиментални към живота“, обобщава Турбин -старши мислите си за съдбата на родината си, съдбата на семейството си.

УРОК номер 3

"И ВСИЧКИ СА СЪДЕНИ СОБСТВЕНО"

Предмет на разглеждане при това урок в работилницатае темата "Човекът и войната". Основният въпрос, на който трябва да се отговори:

- Как се проявява моралната същност на човек в екстремни ситуации на Гражданската война и какъв е смисълът на втория епиграф в това отношение – цитат от Откровението на Йоан Богослов (Апокалипсис)?

Подготвяйки се за семинара, гимназистите анализират вкъщи предложените от учителя епизоди (материалът за самоподготовка се разпределя между учениците предварително от учителя по език). Така „сърцевината“ на урока са изпълненията на децата. Ако е необходимо, учителят допълва посланията на учениците. Разбира се, всеки може да прави допълнения по време на семинара. Резултатите от обсъждането на централния проблем са обобщени колективно.

Епизоди, които се предлагат за анализ на семинара:

1... Отпътуване от Талберг (част 1, глава 2).

2. Разказът на Мишлаевски за събитията край Червената механа (част 1, гл. 2).

3. Две речи на полковник Малишев пред офицери и юнкери

(Част 1, Гл. 6.7).

4. Предателството на полковник Щеткин (част 2, глава 8).

5. Смъртта на Най Турс (част 2, глава 11).

6. Николка Турбин помага на семейство Най-Турс (част 3, глава 17).

7. Молитва на Елена (част 3, глава 18).

8. Русаков чете Свещеното писание (част 3, глава 20).

9. Мечтата на Алексей Турбин за небесния рай (част 1, гл. 5).

Войната разкрива "вътрешната страна" на човешките души. Основите на самоличността се проверяват. Според вечните закони на справедливостта всеки ще бъде съден „по делата“ – твърди авторът, поставяйки в епиграфа редове от апокалипсиса. Темата за възмездието за това, което сте направили, темата за моралната отговорност за вашите действия, за избора, който човек прави в живота, е водещата тема на романа.

И действията на различните хора са различни, както и техният житейски избор. При първата опасност капитан Талберг, „кариерист на Генералния щаб“ и запазващ времето с „двупластови очи“, бяга в чужбина при първата опасност, оставяйки съпругата си на произвола на съдбата по най-безсрамния начин . „Той е негодник. Нищо повече!<…>О, проклета кукла, лишена от най -малкото чувство за чест! " - Алексей Турбин дава такова описание на съпруга на Еленин. Алексей казва с презрение и отвращение за „променящите се форми“ с философия на флюгера: „Вчера попитах този по канала, доктор Курицки, той, ако обичате, забрави как да говори руски от ноември миналата година. Имаше Курицки, имаше и Курицки ... Мобилизация<…>Жалко, че вчера не видяхте какво става в участъците. Всички дилъри на валута са знаели за мобилизацията три дни преди поръчката. Страхотен? И всеки има херния. Всеки има върха на десния бял дроб, а който няма върха - просто изчезна, сякаш беше потънал в земята. "

Хора като Талберг, хора, които унищожиха красивия град, предадоха своите близки, не са толкова малко на страниците на романа. Това е хетманът, полковник Щеткин и други, по думите на Мишлаевски, „гад на персонала“. Поведението на полковник Щеткин е особено цинично. Докато поверените му хора замръзват във веригата под Червената механа, той отпива коняк в топла първокласна карета. Цената на неговите „патриотични“ изказвания („Господа, офицери, цялата надежда на града е върху вас. Оправдайте доверието на умиращата майка на руските градове“) се разкрива ясно, когато армията на Петлюра се приближава до Града. Напразно офицерите и юнкерите чакат напрегнато заповеди от щаба, напразно безпокоят „телефонната птица”. „Полковник Щеткин не е бил в щаба от сутринта ...“ Тайно облечен в „цивилно рошаво палто“, той набързо потегли към Липки, където „пълниста златна блондинка“ го прегърна в нишата на „добре обзаведен апартамент“ ". Тонът на разказа на автора става яростен: „Кадетите от първия отряд не знаеха нищо за това. Жалко! Ако знаеха, тогава може би вдъхновението им щеше да ги осени и вместо да се въртят под шрапнелното небе в Пост-Волински, щяха да отидат в уютен апартамент в Липки, да извадят сънения полковник Щеткин и, след като го извадят , щеше да го окачи на фенера, точно срещу апартамента със златния персонаж.

Вниманието е привлечено от фигурата на Михаил Семенович Шполянски, „човек с очи на змия и с черни танкове“. Русаков го нарича предтеча на Антихриста. „Той е млад. Но мерзостите в него, като в хилядолетния дявол. Той склонява съпругите към разврат, младите мъже към порока...“ – обяснява Русаков, определението, дадено на Шполянски. Появата на Онегин не попречи на председателя на "Магнетичен триплет" да продаде душата си на дявола. „Той отиде в царството на Антихриста в Москва, за да изпрати сигнал и ордите агели да ги отведат до този град“, казва Русаков, визирайки дефекта на Шполянски на страната на Троцки.

Но, слава Богу, светът не почива на хора като Талберг, Щеткин или Шполянски. При екстремни обстоятелства любимите герои на Булгаков действат според съвестта си, смело изпълняват дълга си. И така, Мишлаевски, защитавайки Града, замръзва в лек шинел и се обува в ужасна слана с четиридесет офицери като него, изложени от „копелето от щаба“. Полковник Малишев, почти обвинен в държавна измяна, постъпва само честно в сегашната ситуация - той уволнява кадетите по домовете им, осъзнавайки безсмислеността на съпротивата срещу петлюрите. Най Турс като баща се грижи за поверения му корпус. Читателят не може да не докосне епизодите, разказващи за това как получава филцови ботуши за кадетите, как прикрива отстъплението на отделенията си с картечница, как откъсва презрамките от Николка и крещи с гласа на „кавалерия“ тромпет”: „Удигай, тъпа мави! Казвам - udigai! " Последното нещо, което командирът успя да каже, беше: „... бъди добър, за да отидеш на нещата ...“ Той умира с чувство за постижение, жертвайки се в името на спасяването на седемнадесетгодишни момчета, пълнени с псевдо-патриотични лозунги, които подобно на Николка Турбин мечтаеха за голям подвиг на бойното поле. Смъртта на Най е истински подвиг, подвиг в името на живота.

Самите турбини са хора на дълг, чест и значителна смелост. Те не предават приятелите си или своите убеждения. Виждаме готовността им да защитават Родината, Града, Дома. Алексей Турбин вече е цивилен лекар и не може да участва във военни действия, но се записва в дивизия Малишев заедно с другарите Шервински и Мишлаевски: „Утре вече съм решил, отивам в това отделение, и ако вашият Малишев го направи не ме приемай като лекар, ще отида като частник “. Николка не успя да прояви героизъм на бойното поле, за който мечтаеше, но е доста зрял, справя се със задълженията на подофицер в отсъствието на срамно избягалия щабен капитан Безруков и командира на отдела. През целия град Турбин-младши доведе двадесет и осем кадети на бойните линии и беше готов да даде живота си за родния си град. И вероятно той наистина би загубил живота си, ако не беше Nai Tours. Тогава Николка, рискувайки себе си, открива роднините на Най-Турс, упорито понася всички ужаси да бъде в анатомията, помага да погребе командира, посещава майката и сестрата на починалия.

В крайна сметка Лариосик също стана достоен член на турбинската „общност“. Ексцентричен птицевъд, той първоначално беше доста предпазлив към турбините, възприеман като пречка. След като издържа всички трудности със семейството си, той забрави за житомирската драма, научи се да гледа на чуждите неволи като на свои. След като се възстанови от контузията си, Алексей мисли: „Лариосик е много сладък. Той не пречи на семейството. Не, по-скоро е необходимо. Трябва да му благодарим, че си тръгна ... "

Помислете и за епизода от молитвата на Елена. Младата жена открива невероятно посвещение, готова е да пожертва лично щастие, само ако брат й беше жив и здрав. „Майко ходатайка“, Елена се обръща към почернелото лице на Богородица, коленичила пред старата икона. -<…>Съжали ни.<…>Нека Сергей да не се върне ... Ако го отнемете, вземете го, но не го наказвайте със смърт ... Всички сме виновни за кръвта. Но не ме наказвай. "

Писателят даде и морално прозрение на такъв персонаж като Русаков. Във финала на романа го намираме в близкото минало като автор на богохулни стихове, четящ Светото писание. Жителят на града, който е символ на морален упадък („звездният обрив“ на сифилитик върху гърдите на поета е симптом не само на физическо заболяване, но и на духовен хаос), се обърнал към Бог - това означава, че позицията на „ този Град, който гние точно като „Русаков“, в никакъв случай не е безнадежден, това означава, че Пътят към Храма все още не е пометен от бурите на революцията. Пътят към спасението не е забранен за никого. Пред Всемогъщия на Вселената няма разделение на червено и бяло. Господ е еднакво милостив към всички здрави и изгубени, чиито души са отворени за покаяние. И трябва да помним, че един ден ще трябва да отговаряме пред вечността и че „всеки ще бъде съден според делата си“.

УРОК номер 4

„КРАСОТА СПАСЯ СВЕТА“

- С победата коя от страните завършва в романа символичният дуел на Венера и Марс?

Търсенето на отговор на този въпрос, основополагащ за художествената концепция на произведението, формира „сърцевината“ на последния урок. При подготовката за урока учениците могат да бъдат разделени на две групи, относително казано, „марсианци“ и „венезианци“. Всяка група получава предварителна задача да подбере текстов материал, да обмисли аргументите в полза на „своята“ страна.

Урокът се провежда във формата спор... Представители на спорещите страни се редуват да вземат думата. Учителят, разбира се, ръководи дискусията.

Група ученици номер 1

Марс: война, хаос, смърт

1. Погребение на жертвите на клането в Попелюха (част 1, глава 6).

Прочетете разговора, чут в тълпата от Алексей Турбин. Какво виждат свидетелите като симптоми на края на света?

Защо и Алексей беше заловен от вълна на омраза? Кога се срамува от постъпката си?

2. Изображението на еврейските погроми в романа (част 2, глава 8; част 3, глава 20).

Как беше отразена жестокостта на войната в тези епизоди?

Какви подробности използва Булгаков, за да покаже, че човешкият живот е изключително обезценен?

3. "Лов" за хора по улиците на града (на примера на полета на Алексей Турбин) (част 3, глава 13).

Прочетете откъс, започващ с думите: „Точно в него, по наклонената улица Прорезная ...“ - и завършващ с фразата: „Седма за себе си“. Какво сравнение намира писателят, за да предаде вътрешното състояние на човек, „бягащ под куршумите“?

Защо човекът се превърна в преследван звяр?

4. Разговор между Василиса и Караш (част 3, глава 15).

Права ли е Василиса в оценката на революцията? Смятате ли, че авторът е съгласен с неговия характер?

5. Църковна служба в катедралата "Св. София" по време на "царуването" на Петлюра (част 3, глава 16).

Как се реализира мотивът на дяволството в този епизод?

Кои други сцени от романа изобразяват вилнеещите „зли духове“ в Града?

6. Пристигане на бронирания влак „Пролетарски“ на гара Дърница (част 3, глава 20).

Може ли пристигането на болшевиките в Града да се счита за победа за Марс?

Какви подробности имат за цел да подчертаят войнствената, „марсианска” природа на пролетарското правителство?

Материал за подготовка на урока

Група ученици номер 2

Венера: мир, красота, живот

1. Алексей Турбин и Джулия Рейс (част 3, глава 13).

Разкажете ни за чудотворното спасяване на героя. Какво е символичното значение на този епизод?

2. Три срещи на Николка Турбин (част 2, глава 11).

Какви чувства предизвика срещата с "Нерон" в душата на героя? Как Николка успя да потисне омразата в себе си?

Преразкажете епизода, в който Николка действа като спасител.

Как дворната сцена впечатли Николка?

3. Обяд в Turbins (част 3, глава 19).

Как се промени ситуацията в къщата на Турбините?

Оцеля ли „общността от хора и неща”?

4. Сънят на Елена и сънят на Петка Шчеглов (част 3, глава 20).

Какво е бъдещето на героите на Булгаков?

Какво е значението на сънищата за разкриване на авторовата концепция за живота и епохата?

5. "Звезден" пейзаж в края на романа.

Прочетете пейзажната скица. Как разбирате последните думи на автора за звездите?

Мотивът за края на света преминава през цялото произведение. „- Господи ... последните времена. Какво е, хората се колят? .. “- чува Алексей Турбин на улицата. Нарушават се човешките граждански и имуществени права, неприкосновеността на дома се забравя и дори самият човешки живот се обезценява до краен предел. Епизодите на убийството на Фелдман и клането на неизвестен уличен минувач са ужасяващи. Защо например са се нарязали със сабя по главата на „цивилен“ Яков Фелдман, който хукна към акушерката? Защото в бързаме той представи „грешния“ документ на новите власти? За снабдяването на гарнизона на града със стратегически важен продукт – свинска мас? Или защото центурионът Галанба искаше да „броди“ в разузнаването? „Жидюга ...“ - чу се на Яков Григориевич, веднага щом на пустата улица се появи неговият „котешки пай“. Бах, това е началото на еврейския погром. Фелдман така и не стигна до акушерката. Читателят няма да знае какво се е случило със съпругата на Фелдман. Пътищата на Господа са непроницаеми, особено пътищата, пометени от бурята на „междусобната война“. Мъжът бързал да помогне за раждането на нов живот, но открил смъртта. Сцената на клането на неизвестен уличен минувач, допълваща образа на еврейските погроми, не може да предизвика нищо друго освен ужас и потръпване. Неоправдана жестокост. Под писалката на писателя този епизод надраства рамката на частен трагичен инцидент и придобива глобален символичен смисъл. Булгаков кара читателя да погледне в лицето на самата смърт. И помислете за цената на живота. - Някой ще плати ли за кръвта? - пита писателят. Заключението, което прави, не е много обнадеждаващо: „Не. Никой ... Кръвта в червените полета е евтина и никой няма да я купи обратно. Никой". Страшното апокалиптично пророчество наистина се е сбъднало: „Третият ангел изля чашата си в реките и изворите на водата; и беше направена кръв. " Отец Александър прочете тези думи на Турбина старши и се оказа стократно прав. Ясно е, че Булгаков не гледа на революцията като на борба за възвишената идея за народното щастие. Хаос и безсмислено кръвопролитие - това е революцията в очите на писателя. „Революцията вече се изроди в пугачевизъм“, казва инженер Лисович Карасю. Изглежда, че самият Булгаков би могъл да подпише тези думи. Ето ги и делата на новоизсечения Пугачов: „Да, сър, смъртта не се забави.<…>Самата тя не се виждаше, но явно се виждаше, предшествана от някакъв възлест селски гняв. Той тичаше през виелицата и студа в обувки с дупкава юфка<…>и виеше. В ръцете си той носеше страхотен клуб, без който нито едно начинание в Русия не може. Светлочервени петли пърхаха... „Но Василиса на Булгаков вижда основната опасност на революцията за обществото не толкова в политическите сътресения, в унищожаването на материалните ценности, колкото в духовните сътресения, във факта, че системата от морални табута е унищожен: аларма! Няма да спрете колапса и разпадането, които са направили гнездо за себе си в душите на хората без сигнализация. Само че пугачевизмът би бил добър, иначе щеше да е дяволство. Злите духове се размахват по улиците на града. Вече няма Нов Йерусалим. Няма и Вавилон. Содом, истинският Содом. Неслучайно се четат Турбините на „Демони“ от Ф. М. Достоевски. Под сводовете на гимнастическия салон Алексей Турбин си представя скърцане и шумолене, „сякаш демони са се събудили“. Апотеозът на дяволството се свързва от писателя с пристигането на петлюристите в града. „Петура“, бивш затворник в килия с мистичен номер 666, това не е ли Сатана? През периода на неговото „царуване“ дори празнична църковна служба се превръща в съборен грях: „През всички пътеки, в шумолене, се носеше бучене, наполовина удушена тълпа, опиянена от въглероден диоксид. От време на време се чуваха болезнени викове на жени. Джобните крадци с черни шумозаглушители работят с концентрация и упорита работа, напредвайки научените виртуозни ръце в слепващите се бучки човешко натрошено месо. Хиляди крака хрускаха...

И не се радвам, че отидох. Какво се прави това?

Така че ти, копеле, смачкан ... "

Църковното послание също не носи просветление: „Тежката софийска камбана на главната камбанария бръмчеше, опитвайки се да покрие цялата тази ужасна бъркотия. Малки камбани лаеха, бликаха, без грижи и гънки, сякаш Сатана се качи в камбанарията, самият дявол в расо и, забавен, вдигна шум ... Малки камбани се втурнаха и извикаха, като разярени кучета на верига. " Кръстовото шествие се превръща в дяволство, щом силите на Петлюра организират военен „парад“ на стария площад на София. Старейшините на верандата са назални: „О, когато свърши краят на века, // И тогава Страшният съд наближава...“ , в екзекуцията на бели офицери в предната градина на църквата. Кръвта на жертвите буквално вика ... не, дори не от земята - от небесата, от купола на катедралата „Света София“: „Изведнъж в пролуката между куполите избухна сив фон и внезапно слънце се появи в скучната мъгла. Беше ... напълно червен, като чиста кръв. От топката ... ивици слепнала кръв и ихор се удължиха. Слънцето оцвети главния купол на София с кръв и странна сянка падна върху площада от него... ”Малко по-късно това кърваво отражение осъмва както на оратора, който агитира за съветите за власт, така и на тълпата, водеща „болшевишката”. провокатор ”за отмъщение. Краят на Петлюра обаче не се превръща в края на дявола. До Шполянски, който в романа се нарича агент на дявола-Троцки, "Петура" е просто дребен демон. Именно Шполянски ръководи подривната операция за деактивиране на военната техника на петлюрите. Предполага се, че е направил това по указание от Москва, където е заминал, според Русаков, за да подготви офанзивата на „царството на антихриста“. В края на романа Шервински съобщава на обяд, че нова армия се придвижва към Града:

“- Малки, като кокарди, петолъчни ... на шапки. Казват, че идват като облак ... С една дума, те ще бъдат тук в полунощ ...

Защо такава точност: в полунощ ... "

Както знаете, полунощ е любимо време за "шеги" на зли духове. Не е ли това самите „орди от Агелс“, изпратени по сигнала на сатанинския привърженик Шполянски? Наистина ли е краят на света?

Последната 20 -та глава започва с думите: „Голяма беше годината след Рождество Христово, 1918, но 1919 беше по -лоша от нея“. Сцената на убийството на минувач от дивизията Хайдамак е последвана от смислена пейзажна скица: „И в този момент, когато лъжецът се отказа от своя призрак, звездата Марс над предградието под Града внезапно избухна в замръзнали височини, пръснати с огън и удариха оглушително. " Марс триумфира над победата. „Извън прозорците ледената нощ цъфтеше все по-победно... Звездите играеха, свиваха се и се разширяваха, а особено високо беше червената и петолъчна звезда – Марс. Дори синята, красива Венера придобива червеникав оттенък. „Петконечният Марс“, управляващ звездната небосвод - това не е ли намек за болшевишкия терор? И болшевиките не се забавиха да се появят: брониран влак „Пролетарски“ пристигна на гара Дърница. А ето го и самият пролетарий: „И при бронирания влак ... вървеше като махало, човек в дълъг шинел, скъсани филцови ботуши и заострена глава на кукла“. Болшевишкият караул чувства кръвна връзка с войнствената планета: „Непрецедентен небосвод израсна насън. Всички червени, искрящи и всички облечени от Марс в живия си блясък. Човешката душа мигновено се изпълни с щастие ... и от синята луна на фенера от време на време на гърдите на мъжа блестеше отговаряща звезда. Тя беше малка и също петолъчна. " С какво слугата дойде в Града на Марс? Той не донесе мир на народите, а меч: „Той нежно ценеше пушката в ръката си, като уморена майка на дете и до него вървеше между релсите, под скъперник, в снега, рязка черна сянка и мрачен безшумен щик. " Може би той щеше да замръзне на поста, този гладен, брутално уморен страж, ако не беше събуден от вик. Значи наистина е останал да живее само така, че да се храни с жестоката енергия на Марс, да сее смърт около него?

И все пак концепцията на автора за живота и историческата епоха не се изчерпва с песимизъм. Нито войните, нито революциите могат да унищожат красотата, защото тя е основата на универсалното човешко съществуване. Укривайки се в магазина на мадам Анжу, Алексей Турбин отбелязва, че въпреки разстройството и бомбите, „все още мирише на парфюм ... слаб, но мирише“.

В това отношение са показателни снимките на полета на двамата Турбини: по-големият - Алексей и по-младият - Николка. Има истински "лов" на хора. Човек, който бяга „под изстрелите“ е оприличен от писателя на преследван звяр. На бяг Алексей Турбин присвива очи „като вълк“ и, стреляйки назад, оголва зъби. Умът, който в такива случаи е излишен, се заменя с, по думите на автора, „мъдър животински инстинкт“. Николка, „борещ се“ с Нерон (както юнкерът мълчаливо кръсти червенобрадия портиер, който заключи портата), Булгаков сравнява ту с вълче, ту с боен петел. Дълго време след това те ще гонят героите както насън, така и в действителност възклицания: „Тримай! Тримай! " Тези картини обаче бележат пробива на човека през хаоса и смъртта към живота и любовта. Спасението се явява на Алексей под формата на жена с „необикновена красота“ - Джулия Рейс. Сякаш самата Венера слезе от небето, за да защити героя от смъртта. Вярно, въз основа на текста, по-вероятно е да се направи сравнение на Юлия с Ариадна, която извежда Тезей-Турбин от коридора на градските портали, заобикаляйки многобройните нива на някаква „приказна бяла градина“ („Вижте лабиринт ... сякаш нарочно ", помисли Турбин много смътно ...") към "странната и тиха къща", където войът на революционните вихри не се чува.

Николка, избягал от лапите на кръвожадния Нерон, не само се спасява, но и помага на един неразумен млад кадет. Така Николка продължи щафетата на живота на най-турците, щафетата на доброто. Като капак Николка става свидетел на улична сцена: в двора на къща № 7 (щастливо число!) децата играят спокойно. Със сигурност предишния ден героят не би намерил нищо забележително в това. Но огненият маратон по улиците на града го накара да погледне по друг начин на подобен инцидент в двора. „Мират така спокойно“, помисли си изненадано Николка. Животът е живот, той продължава. А децата се плъзгат по хълма на шейна, весело се смеят, с детска наивност, без да разбират „защо се стреля там горе“. Войната обаче остави своя грозен отпечатък в детските души. Момчето, което стоеше встрани от децата и си бранеше носа, със спокойна увереност отговори на въпроса на Николка: „Нашите бият офицера“. Фразата звучеше като изречение, а Николка беше разтревожена от казаното: от грубия народен „офицер“ и най -вече от думата „нашият“ - доказателство, че в детските възприятия реалността е разделена от революцията на „приятели“ и „извънземни“ "

След като стигна до къщата и изчака известно време, Николка отива "на разузнаване". Разбира се, той не научи нищо ново за случващото се в Града, но на връщане видя през прозореца на пристройката до къщата, как съседката Маря Петровна мие Петка. Майката изстиска гъба върху главата на момчето, „сапунът влезе в очите му“, и той изхлипа. Охладен в студа, Николка с цялото си същество усети спокойната топлина на това жилище. Затопля се и душата на читателя, който заедно с героя на Булгаков се замисля колко прекрасно е по същество, когато едно дете плаче само защото сапунът му е попаднал в очите.

Турбин трябваше да издържи много през зимата на 1918-1919 г. Но въпреки несгодите, във финала на романа всички отново се събират в къщата си за обща вечеря (без да броим, разбира се, избягалия Талберг). - И всичко беше както преди, с изключение на едно - мрачни, знойни рози не стояха на масата, тъй като дълго време не съществуваше разбитото оръдие за бонбони на маркиза, което беше отишло на неизвестно разстояние, очевидно до мястото, където Мадам Анжу също почива. Нямаше презрамки на никого от седящите на масата, а презрамките отплуваха нанякъде и изчезнаха във виелицата пред прозорците." В топлата Къща се чува смях и музика. Пианото повръща марша "Двуглав орел". "Общността на хората и нещата" оцеля и това е основното.

Цялата „кавалкада“ от мечти обобщава резултата от романа. Писателят изпраща на Елена пророчески сън за съдбата на нейното семейство и приятели. В композиционната структура на романа тази мечта играе ролята на своеобразен епилог. А Петка Шчеглов, която живее до Турбините в пристройката, тича насън през зелена поляна, протягайки ръце, за да посрещне сияещата топка на слънцето. И аз бих искал да се надявам, че бъдещето на детето ще бъде „просто и радостно“ като мечтата му, която потвърждава неразрушимостта на красотата на земния свят. Петка „избухна в смях от удоволствие в съня си”. И щурецът „зачурулика весело зад печката“, отразявайки смеха на детето.

Романът е увенчан с картина на звездна нощ. Над „грешната и кървава земя“ се издига „среднощният кръст на Владимир“, от разстояние наподобяващ „заплашително остър меч“. „Но той не е страшен“, уверява художникът. - Всичко ще мине. Страдание, мъка, кръв, глад и мор. Мечът ще изчезне, но звездите ще останат.< >Така че защо не искаме да ги разгледаме? Защо?" Писателят насърчава всеки един от нас да погледне от различни позиции на земното си съществуване и, усещайки полъха на вечността върху себе си, да съизмерим житейското поведение с неговия темп.

Резултатът от изучаването на темата „Литература на 20 -те години“ - документи.

Показателни теми за есе

Образът на Града като семантичен център на романа „Бялата гвардия“.

"Този, който не е построил къща, не е достоен за земята." (М. Цветаева.)

Съдбата на руската интелигенция в епохата на революцията.

Символи на сънищата в романа "Бяла гвардия".

Човек във вихрушка от война.

„Красотата ще спаси света“ (Ф. Достоевски).

"... Само любовта пази и движи живота." (И. Тургенев.)

Боборикин В.Г. Михаил Булгаков. Книга за гимназисти. - М.: Образование, 1991.- С. 6.

Боборикин В.Г. Михаил Булгаков. Книга за ученици от гимназията. - М .: Образование, 1991 .-- С. 68.

М. А. Булгаков два пъти, в две различни свои произведения, припомня как започва работата му по романа „Бялата гвардия“ (1925). В „Театрален роман“ Максудов казва: „Роди се през нощта, когато се събудих след тъжен сън. Мечтаех за моя роден град, сняг, зима, гражданска война ... В съня ми беззвучна виелица премина пред мен, а след това се появи старо пиано и близо до него хора, които вече не бяха на света “.

А в разказа „Тайният приятел“ – други подробности: „Дръгнах казарменната си лампа доколкото е възможно до масата и сложих розова хартиена капачка върху зелената й шапка, която оживя хартията. На него написах думите: „И мъртвите бяха съдени според написаното в книгите според делата им“. Тогава той започна да пише, без още да знае какво ще излезе от това. Спомням си, че много исках да предам колко е хубаво, когато вкъщи е топло, часовникът удря като кула в трапезарията, сънлива дрямка в леглото, книги и слана...“

Първите страници на романа бяха написани в такова настроение. Но планът му се крои повече от една година.

И в двата епиграфа към "Бялата гвардия": от "Дъщерята на капитана" ("Вечерта виеше, виелица") и от Апокалипсиса ("... мъртвите бяха съдени ...") - няма гатанки за читателя. Те са пряко свързани със сюжета. И виелицата наистина бушува по страниците – ту най-естествена, ту алегорична („Отдавна беше началото на отмъщението от север, и мете и мете“). И процесът над онези, „които вече не са по света“, и по същество - над руската интелигенция, продължава през целия роман. Самият автор говори по него от първите редове. Действа като свидетел. Далеч не е безпристрастен, но честен и обективен, не пропуска добродетелите на „подсъдимите“, нито слабостите, недостатъците и грешките.

Романът се отваря по величествен начин от 1918 г. Не дата, не обозначение на часа на действие - точно в изображение.

„Годината беше велика и ужасна след раждането на Христос през 1918 г., от началото на революцията беше втората. Беше в изобилие през лятото със слънце, а през зимата със сняг и особено високо в небето имаше две звезди: овчарската звезда - вечерната Венера и червеният, треперещ Марс.

Къщата и Градът са двата основни неодушевени героя на книгата. Не и напълно неодушевен. Къщата на Турбините на Алексеевски хълм, изобразена с всички черти на семейна идилия, зачертана напречно от войната, живее, диша, страда като живо същество. Сякаш усещаш топлината от плочките на печката, когато навън е мразовито, чуваш звъненето на часовника на кулата в трапезарията, бръмченето на китарата и познатите прекрасни гласове на Николка, Елена, Алексей, техните шумни , весели гости ...

А Градът е невероятно красив на своите хълмове дори през зимата, заснежен и наводнен от ток вечер. Вечният град, разкъсан от обстрели, улични боеве, опозорен от тълпи войници, временни работници, завзели неговите площади и улици.

Невъзможно беше да се напише роман без широк, съзнателен поглед, това, което се наричаше светоглед, и Булгаков показа, че го има. Авторът избягва в книгата си, поне в завършената част, пряка конфронтация между червено и бяло. На страниците на романа белите воюват с петлюровците. Но писателят е зает с по -широка хуманистична мисъл - или по -скоро с чувство за мисъл: ужасът от братоубийствената война. С тъга и съжаление той наблюдава отчаяната борба на няколко враждуващи елемента и не симпатизира напълно на нито един от тях. Булгаков защитава вечните ценности в романа: дом, родина, семейство. И той остана реалист в разказа си - не спести нито петлюрите, нито германците, нито белите, и не каза нито дума неистина за червените, като ги постави така или иначе зад завесата на картина .

Предизвикателната новост на романа на Булгаков беше, че пет години след края на гражданската война, когато болката и горещината на взаимната омраза все още не отшумяха, той се осмели да покаже офицерите от Бялата гвардия не в лицето на плаката на „врага“ “, но като обикновени - добри и лоши, измъчени и заблудени, интелигентни и ограничени - хора, ги показаха отвътре и най -добрите в тази среда - с очевидно съчувствие. В Алексей, в Мишлаевски, в Най-Турс и в Пиколка авторът най-вече цени смелата непосредственост и лоялността към честта. За тях честта е вид вяра, ядрото на личното поведение.

Честта на офицера изискваше защитата на бялото знаме, неразумна лоялност към клетвата, отечеството и царя, а Алексей Турбин болезнено преживява рухването на символа на вярата, изпод който основната опора беше извадена с абдикацията на Николай II. Но честта е и лоялност към другите хора, другарство, дълг към по-младите и слабите. Полковник Малишев е човек на честта, защото уволнява кадетите по домовете им, осъзнавайки безсмислеността на съпротивата: за такова решение са необходими смелост и презрение към фразата. Най-Турс е човек на честта, дори рицар на честта, защото се бори докрай и когато види, че делото е загубено, откъсва кадета, почти момче, хвърлено в кървава бъркотия, презрамки и прикрива отстъплението си с картечница. Човек на честта и Николка, защото той се втурва през бомбардираните улици на града, търсейки роднини на Най-Турс, за да ги уведоми за смъртта си, а след това, рискувайки себе си, почти отвлича тялото на починалия командир, изваждайки го от планината от замръзнали трупове в мазето на анатомичния театър ...

Където има чест, има смелост, където безчестието е страхливост. Читателят ще си спомни Талберг, с неговата „патентована усмивка“, пълнещ пътния си куфар. Той е непознат в семейство Турбино. Хората са склонни да грешат, понякога трагично грешат, да се съмняват, да търсят, да стигнат до нова вяра. Но човек на честта прави този път от вътрешно убеждение, обикновено с мъка, с мъка, разделяща се с това, което почита. За човек, лишен от концепцията за чест, такива промени са лесни: той, подобно на Талберг, просто сменя лъка на ревера на палтото си, адаптирайки се към променените обстоятелства.

Авторът на „Бялата гвардия” се тревожеше и за друг въпрос, освен самодържавието, старият „мирен живот” се държеше заедно от Православието, вярата в Бога и отвъдното – някои искрени, други изветряни и останаха само като вярност към ритуалите. В първия роман на Булгаков няма прекъсване с традиционното осъзнаване, но няма и чувство за лоялност към него.

Живата, гореща молитва-молитва за спасението на брат й, отправена към Божията майка, извършва чудо: Алексей се възстановява. Пред вътрешния поглед на Елена се появява този, когото по -късно авторът ще нарече Йешуа Ха -Ноцри - „напълно възкръснал, и доброжелателен, и бос“. Лека прозрачна визия ще предвиди късния роман с неговата видимост: „стъклената светлина на небесния купол, някои безпрецедентни червено -жълти пясъчни камъни, маслинови дървета ...“ - пейзажът на древна Юдея.

Много сближава автора с главния му герой - лекаря Алексей Турбин, на когото той дава частица от своята биография: както спокойна смелост, така и вяра в стара Русия, вяра до последно, докато ходът на събитията не я елиминира до края , но най -вече - мечтата за спокоен живот ...

Семантичната кулминация на романа се крие в пророческия сън на Алексей Турбин. „Нямам нито печалба, нито загуба от вашата вяра“, просто богът твърди по селянски, „явявайки се“ на Вахмир Жилин. - Единият вярва, другият не вярва, но действията ... всички имате еднакви: сега един за друг за гърло ... "И белите и червените, и тези, които паднаха край Перекоп, са еднакво подвластни на най -високите милост: "... всички вие сте еднакви за мен - убити на бойното поле."

Авторът на романа не се е представял за религиозен човек: и адът, и райът за него най -вероятно са „така ... човешка мечта“. Но Елена казва в домашната си молитва, че „всички сме виновни в кръвта“. И писателят се измъчваше от въпроса кой напразно ще плати за кръвопролитието.

Страданието и мъките на братоубийствената война, осъзнаването на справедливостта на това, което той нарече „тромав селски гняв“, и в същото време болката от потъпкването на старите човешки ценности накара Булгаков да създаде своята необичайна етика - по същество нерелигиозна, но запазвайки чертите на християнската нравствена традиция. Мотивът на вечността, възникнал в първите редове на романа, в един от епиграфите, в образа на велика и ужасна година, се издига във финала. Особено изразително звучат библейските думи за Страшния съд: „И всеки беше съден според делата си, и който не беше записан в книгата на живота, беше хвърлен в огненото езеро”.

„... Кръстът се превърна в заплашителен остър меч. Но той не е страшен. Всичко ще мине. Страдание, мъка, кръв, глад и мор. Мечът ще изчезне, но звездите ще останат, когато изчезнат сенките на нашите тела и дела. Няма нито един човек, който да не знае това. Така че защо не искаме да ги разгледаме? Защо?"

Историята на създаването на романа на Булгаков "Бялата гвардия"

Романът "Бяла гвардия" е публикуван за първи път (не напълно) в Русия през 1924 г. Напълно в Париж: том първи - 1927 г., том втори - 1929 г. Бялата гвардия е до голяма степен автобиографичен роман, базиран на личните впечатления на писателя от Киев в края на 1918 - началото на 1919 г.

Турбините са до голяма степен Булгакови. Турбините са моминското име на бабата на Булгаков от майчина страна. Бялата гвардия стартира през 1922 г., след смъртта на майката на писателя. Ръкописите на романа не са оцелели. Според машинописка Раабен, който препечата романа, Бялата гвардия първоначално е била смятана за трилогия. Възможните заглавия за романи в предложената трилогия включват Среднощен кръст и Бял кръст. Прототипите на героите на романа са киевските приятели и познати на Булгаков.

И така, лейтенант Виктор Викторович Мишлаевски е копиран от приятеля от детството Николай Николаевич Сигаевски. Прототипът на лейтенант Шервински беше друг приятел от младостта на Булгаков - Юрий Леонидович Гладиревски, любителски певец. В "Бяла гвардия" Булгаков се стреми да покаже хората и интелигенцията в пламъците на гражданската война в Украйна. Главният герой, Алексей Турбин, макар и ясно автобиографичен, но за разлика от писателя, не е земски лекар, само официално посочен във военната служба, а истински военен лекар, който е видял и преживял много през годините на световната война . Романът се противопоставя на две групи офицери - тези, които „мразят болшевиките с гореща и пряка омраза, този, който може да влезе в бой“ и „тези, които са се върнали от воините по домовете си с мисълта, като Алексей Турбин, - да си почине и построи наново един невоенен, а обикновен човешки живот”.

Булгаков показва социологическата точност на масовите движения на епохата. Той демонстрира вековната омраза на селяните към земевладелците и офицерите, както и нововъзникващата, но не по-малко дълбока омраза към „окупаторите. Всичко това подхранва въстанието, повдигнато срещу формирането на хетман Скоропадски, водач на украинския национал движение Петлюра.Булгаков нарече една от основните черти на творчеството си. в "Бялата гвардия" упоритото изобразяване на руската интелигенция като най -добрия пласт в наглата страна.

По-специално, образът на интелигентно-благородно семейство, по волята на историческата съдба, е хвърлен в лагера на Бялата гвардия по време на гражданската война, в традицията на „Война и мир“. „Бяла гвардия“ - марксистка критика от 20-те години на миналия век: „Да, талантът на Булгаков не беше толкова дълбок, колкото беше брилянтен, а талантът беше страхотен ... И все пак произведенията на Булгаков не са популярни. В тях няма нищо, което да засегне хората като цяло. Има тълпа, която е мистериозна и жестока. Талантът на Булгаков не беше пропита с интерес към хората, в живота му, неговата радост и мъка не могат да бъдат разпознати от Булгаков.

М.А. Булгаков два пъти, в две различни свои произведения, припомня как започва работата му по романа "Бялата гвардия" (1925). Героят на Театралния роман Максудов казва: „Роди се през нощта, когато се събудих след тъжен сън. Сънувах родния си град, снега, зимата, Гражданската война ... В съня ми пред мен премина безшумна виелица, а след това се появи старо пиано и близо до него хора, които вече ги нямаше по света ”. Историята „Тайният приятел“ съдържа и други подробности: „Издърпах казармената си лампа колкото е възможно повече до масата и сложих розова хартиена капачка върху зелената й капачка, което накара хартията да оживее. На него написах думите: „И мъртвите бяха съдени според написаното в книгите според делата им“. Тогава той започна да пише, без още да знае какво ще излезе от това. Спомням си, че наистина исках да предам колко е хубаво, когато е топло у дома, часовникът бие като кула в трапезарията, сънлива дрема в леглото, книги и скреж ... ”С това настроение Булгаков се зае да създаде нов роман.

Романът "Бялата гвардия", най -важната книга за руската литература, Михаил Афанасиевич Булгаков започва да пише през 1822 г.

През 1922-1924 г. Булгаков пише статии за вестник "Накануне", постоянно публикуван във вестника на железничарите "Гудок", където се запознава с И. Бабел, И. Илф, Е. Петров, В. Катаев, Ю. Олеша. Според самия Булгаков идеята за романа "Бялата гвардия" се формира окончателно през 1922 г. По това време в личния му живот се случиха няколко важни събития: през първите три месеца на тази година той получи новини за съдбата на братята, които никога повече не видя, и телеграма за внезапната смърт на майка му от тиф. През този период ужасните впечатления от киевските години получиха допълнителен тласък за въплъщение в творчеството.

Според спомените на съвременници, Булгаков планира да създаде цяла трилогия и говори за любимата си книга по следния начин: „Смятам романа си за провал, въпреки че го отделям от другите си неща, защото той прие идеята много сериозно. " И това, което сега наричаме „Бялата гвардия“, е замислено като първа част от трилогията и първоначално носи имената „Жълт прапорщик“, „Среднощен кръст“ и „Бял кръст“: „Действието на втората част трябва да се проведе на Дон, а в третата част Мишлаевски ще бъде в редиците на Червената армия “. Признаци на този план могат да бъдат намерени в текста на Бялата гвардия. Но Булгаков не пише трилогия, оставяйки я на граф А.Н. Толстой („Преминаване през агонията“). А темата за „бягането“, емиграцията, в „бялата гвардия“ е очертана само в историята на заминаването на Талберг и в епизода на четенето на Бунин „Господинът от Сан Франциско“.

Романът е създаден в епоха на най-голяма материална нужда. Писателят работеше през нощта в неотопляема стая, работеше импулсивно и ентусиазирано, беше ужасно уморен: „Трети живот. И третият ми живот цъфна на масата за писане. Купчината чаршафи беше цялата подпухнала. Писах с молив и мастило. " Впоследствие авторът многократно се връща към любимия си роман, преживявайки наново миналото. В един от записите, отнасящи се до 1923 г., Булгаков отбелязва: „И аз ще завърша романа, и се осмелявам да ви уверя, че това ще бъде такъв роман, от който небето ще стане горещо ...“ И през 1925 г. той пише : "Ще бъде ужасно съжаление, ако греша и" Бялата гвардия "не е силно нещо." На 31 август 1923 г. Булгаков информира Ю. Слезкин: „Завърших романа, но той все още не е пренаписан, той лежи на купчина, над която много мисля. Коригирам нещо. " Това беше груба версия на текста, за която се казва в „Театрален роман“: „Романът трябва да се коригира дълго време. Необходимо е да зачеркнете много места, да замените стотици думи с други. Много работа, но необходима! " Булгаков не беше доволен от работата си, зачеркна десетки страници, създаде нови издания и версии. Но в началото на 1924 г. той вече е прочел откъси от "Бялата гвардия" от писателя С. Заицки и от новите си приятели Лямин, смятайки книгата за завършена.

Първото известно споменаване за завършването на работата по романа датира от март 1924 г. Романът е публикуван в четвъртата и петата книга на списание "Русия" за 1925 г. И 6-ти брой с последната част на романа не излезе. Според изследователите романът "Бялата гвардия" е бил завършен след премиерата на "Дните на Турбините" (1926) и създаването на "Бягай" (1928). Текстът на последната трета от романа, коригиран от автора, е публикуван през 1929 г. от парижкото издателство „Конкорд“. Пълният текст на романа е публикуван в Париж: том първи (1927), том втори (1929).

Поради факта, че в СССР Бялата гвардия не е завършена с публикуване, а чуждестранните издания от края на 20 -те години са недостъпни в родината на писателя, първият роман на Булгаков не получава специално внимание от пресата. Известният критик А. Воронски (1884-1937) в края на 1925 г. нарича "Бялата гвардия" заедно с "Фатални яйца" произведения с "изключително литературно качество". Отговорът на това твърдение беше острата атака на ръководителя на Руската асоциация на пролетарските писатели (RAPP) Л. Авербах (1903-1939) в Рапския орган - списанието At the Literary Post. По-късно постановката на пиесата „Дни на Турбините“ по романа „Бялата гвардия“ в Московския художествен театър през есента на 1926 г. насочи вниманието на критиците към тази творба и самият роман беше забравен.

К. Станиславски, притеснен от преминаването през цензурата на "Дните на Турбините", първоначално наречена, подобно на романа, "Бяла гвардия", настоятелно посъветва Булгаков да изостави епитета "бял", който на мнозина изглеждаше открито враждебен . Но писателят ценеше точно тази дума. Той се съгласи и на „кръста“, и на „декември“, и на „виелица“ вместо „стража“, но не искаше да се откаже от определението „бяло“, виждайки в него знак за особения морал чистотата на любимите му герои, принадлежността им към руската интелигенция като части от най -добрия слой в страната.

Бялата гвардия е до голяма степен автобиографичен роман, базиран на личните впечатления на писателя от Киев в края на 1918 - началото на 1919 г. Членовете на семейството на Турбини отразяват характерните черти на роднините на Булгаков. Турбините са моминското име на бабата на Булгаков от майчината страна. Ръкописите на романа не са оцелели. Прототипите на героите на романа са киевските приятели и познати на Булгаков. Лейтенант Виктор Викторович Мишлаевски е копиран от приятеля от детството Николай Николаевич Сингаевски.

Прототипът на лейтенант Шервински е друг приятел от младостта на Булгаков - Юрий Леонидович Гладиревски, любителски певец (това качество също се предава на героя), който служи във войските на хетман Павел Петрович Скоропадски (1873-1945), но не като адютант. След това емигрира. Прототипът на Елена Талберг (Турбина) беше сестрата на Булгаков, Варвара Афанасиевна. Капитанът й Талберг, нейният съпруг, има много прилики със съпруга на Варвара Афанасиевна Булгакова, Леонид Сергеевич Карума (1888-1968), германец по рождение, офицер от кариерата, който първо е служил на Скоропадски, а след това на болшевиките.

Прототипът на Николка Турбин беше един от братята M.A. Булгаков. Втората съпруга на писателя, Любов Евгениевна Белозерская-Булгакова, пише в книгата си „Мемоари“: „Един от братята Михаил Афанасиевич (Николай) също беше лекар. Искам да се спра на личността на по -малкия ми брат Николай. Сърцето ми винаги е било скъпо на благородния и уютен човечец Николка Турбин (особено по романа "Бялата гвардия". В пиесата "Дните на Турбините" той е много по-схематичен.). През живота си никога не успях да видя Николай Афанасиевич Булгаков. Това е младши представител на професията, избрана от семейство Булгакови - доктор по медицина, бактериолог, учен и изследовател, починал в Париж през 1966 г. Учи в университета в Загреб и е оставен там в катедрата по бактериология."

Романът е създаден в труден за страната момент. Млада съветска Русия, която нямаше редовна армия, се оказа въвлечена в Гражданската война. Сбъднаха мечтите на предателя хетман Мазепа, чието име не случайно се споменава в романа на Булгаков. Бялата гвардия се основава на събитията, свързани с последиците от Брестския договор, според който Украйна е призната за независима държава, създадена е „Украинската държава“ начело с хетман Скоропадски, а бежанците от цяла Русия се втурват „в чужбина“ . Булгаков в романа ясно описва техния социален статус.

Философът Сергей Булгаков, голям чичо на писателя, в книгата си „На празника на боговете“ описва смъртта на родината по следния начин: „Имаше мощна сила, от която се нуждаеха приятелите, ужасна за враговете, а сега е гниеща мърша, от която парче по парче пада за радост на летяща врана. На мястото на шестата част на света имаше зловонна, зейнаща дупка ... ”Михаил Афанасиевич беше в много отношения в съгласие с чичо си. И неслучайно тази ужасна картина е отразена в статията на М.А. Булгаков „Горещи перспективи“ (1919). Студзински говори за това в пиесата си „Дни на турбините“: „Имахме Русия - велика сила ...“ Така че за Булгаков, оптимист и талантлив сатирик, отчаянието и скръбта станаха отправна точка при създаването на книгата на надеждата . Това определение най -точно отразява съдържанието на романа "Бялата гвардия". В книгата „На празника на боговете“ друга мисъл се стори на писателя по-близка и по-интересна: „Какво ще стане Русия, зависи в много отношения от това как ще се определи интелигенцията“. Героите на Булгаков търсят болезнено отговора на този въпрос.

В "Бялата гвардия" Булгаков се опита да покаже хората и интелигенцията в пламъците на Гражданската война в Украйна. Главният герой Алексей Турбин, макар и ясно автобиографичен, но за разлика от писателя, не е земски лекар, само формално записан на военна служба, а истински военен лекар, който е видял и преживял много през годините на световната война . Много сближава автора с неговия герой, и спокойна смелост, и вяра в стара Русия, и най -важното - мечтата за спокоен живот.

„Трябва да обичаш своите герои; ако това не се случи, не съветвам никого да се хване за писалката - ще получите най-големите неприятности, така че да знаете "- каза в" Театрален роман ", и това е основният закон на работата на Булгаков. В романа "Бялата гвардия" той говори за бели офицери и интелектуалци като обикновени хора, разкрива техния млад свят на душа, чар, интелигентност и сила, показва враговете като живи хора.

Литературната общност отказа да признае достойнството на романа. От почти триста рецензии Булгаков брои само три положителни, а останалите бяха категоризирани като „враждебни и обидни“. Писателят получи груби отговори. В една от статиите си Булгаков е наречен „нов буржоазен хайвер, пръскащ отровна, но безсилна слюнка върху работническата класа, върху нейните комунистически идеали“.

„Класова неистина“, „циничен опит за идеализиране на Бялата гвардия“, „опит за примиряване на читателя с монархиста, офицерите от Черната стотина“, „скрита контрареволюция“ - това не е пълен списък с характеристики, които са надарени с „Бяла гвардия“ от онези, които вярваха, че основното в литературата е политическата позиция на писателя, отношението му към „бялото“ и „червеното“.

Един от основните мотиви на Бялата гвардия е вярата в живота, неговата победоносна сила. Затова тази книга, смятана за забранена от няколко десетилетия, намери своя читател, намери втори живот в цялото богатство и блясък на живото слово на Булгаков. Писателят от Киев Виктор Некрасов, който чете „Бялата гвардия“ през 60 -те години на миналия век, съвсем правилно отбелязва: „Оказва се, че нищо не е избледняло, нищо не е остаряло. Сякаш не е имало тези четиридесет години... пред очите ни се случи едно очевидно чудо, което се случва много рядко в литературата и в никакъв случай не всички - настъпи прераждане." Животът на героите от романа продължава и днес, но в различна посока.

http://www.litra.ru/composition/get/coid/00023601184864125638/wo

http://www.licey.net/lit/guard/history

Илюстрации:

"Бялата гвардия" на Булгаков, чието резюме едва ли ще може да отрази цялата дълбочина на творбата, описва събитията от края на 1918 - началото на 1919 г. Тази книга е до голяма степен автобиографична: на нейните страници присъства самият автор, неговите приятели и семейство. Действието на романа несъмнено се развива в Киев, който просто се нарича град. В "псевдонимите" на улиците оригиналите лесно се познават, а имената на областите (Печерск, Подол) Булгаков остават напълно непроменени.

Ситуация в града

Гражданите вече са изпитали краткото „пристигане“ на Украинската народна република. Предаден от съюзниците, бялата гвардия изчезна в космоса. Романът, чието резюме е представено по-долу, напълно отразява кошмара на следреволюционния живот в Киев. В момента, когато започват събитията, градът изживява последните си дни под управлението на подкрепян от Германия хетман.

Семейството на Турбините живее на Алексеевски спуск, в къща номер 13: 27-годишният Алексей, 24-годишната Елена и Николка, която е само на 17 години. Историята започва с факта, че в мразовита декемврийска вечер лейтенант Мишлаевски, измръзнал до смърт, нахлува в апартамента. От разказа му става ясно, че в армията има объркване и предателство. Късно вечерта съпругът на Елена, Сергей Талберг, се връща от командировка - незначителен човек, готов да се адаптира към всякакви шефове. Той съобщава на жена си, че е принуден да избяга незабавно: германците напускат столицата.

Илюзии и неосъществими надежди

В града активно се формират отряди за защита срещу настъпващата Петлюра. Тези разпръснати части, в които 80 от 120 кадети не умеят да стрелят, са същата бяла гвардия, отчаяно вкопчена в предишния си живот и претърпяща неизбежна катастрофа. Обобщението на събитията трудно може да опише адекватно последващото бедствие.

Някой в ​​града все още изпитва дъгови илюзии. Турбините и семейните приятели също не губят надежда за добър резултат. Дълбоко в себе си те ценят надеждата, че някъде на Дон е Деникин и неговата непобедима бяла гвардия. Съдържанието на разговорите в апартамента на Турбините прави потискащо впечатление: разкази за чудотворното спасение на императора, наздравици за здравето му, разкази за предстоящото „нападение на Москва“.

Светкавична война

Хетманът позорно бяга, генералите, командващи войските, следват неговия пример. В централата има объркване. Офицерите, които не са загубили съвестта си, предупреждават персонала и дават възможност на млади момчета, почти деца, да избягат. Други хвърлят на сигурна смърт неподготвени, зле въоръжени кадети. Сред последните е Николка Турбин, 17-годишен отряд на двадесет и осем. След като получиха заповедта да отидат „за подкрепления“, момчетата не намериха никого на позицията и след няколко минути видяха останките от бягащата част на полковник Най Турс, който загина пред по-младия Турбин, опитвайки се да прикрийте паническото „отстъпление“ на защитниците на града с картечен огън.

Столицата е превзета от петлюристите без бой - жалкият, разпръснат белогвардейски не може да го даде. Няма да отнеме много време, за да прочетете обобщение на по -нататъшната й съдба - тя се вписва в отговора на малко момче, срещнато от по -младия Турбин в Алексеевски: „Има осемстотин от тях в целия град и те играеха на глупака . Дойде Петлюра и той има милион войници. "

Темата за Бога в романа "Бялата гвардия"

Самият Николка успява да стигне до къщата вечерта, където открива бледа, развълнувана Елена: Алексей не се е върнал. По-големият брат е доведен едва на следващия ден от непознат, който го спасява - Джулия Рейс. Състоянието му е критично. Когато към треската, причинена от раната, се добавя тиф, лекарите решават, че Турбин не е наемател.

В произведенията на Булгаков темата за религията е ежедневен феномен. Бялата гвардия не беше изключение. Обобщението на молитвата, която Елена носи на Божията майка, изглежда като сделка: вземете съпруга си, но остави брат си. И се случва чудо: безнадеждният пациент се оправя и се възстановява, докато Петлюра напусне града. В същото време Елена научава от полученото писмо, че съпругът й я е напуснал.

Тук свършват злополуките на Турбините. Топла компания от оцелели приятели се събира отново на Алексеевски спуск: Мишлаевски, Шервински, Карас.

... и темата за дявола

Животът взима своето: Николка и Алексей Турбин се сблъскват на улица Мало-Провална. Най-младият идва от Най-Тур: той е привлечен от сестрата на починалия полковник. Старейшината отиде да благодари на спасителя си и признава, че тя му е скъпа.

В къщата на Рейс Алексей вижда снимка на мъж и, питайки кой е, получава отговор: братовчед, заминал за Москва. Юлия лъже - Шполянски е нейният любовник. Фамилното име, наречено от спасителя, предизвиква у лекаря „неприятна, смучеща мисъл“: пациент, „докоснат“ по религия, казал на Турбин за този „братовчед“ като предшественик на Антихриста: „Той е млад. Но мерзостите в него, като в хилядолетния дявол ... ”.

Удивително е, че в Съветския съюз Бялата гвардия е публикувана като цяло - анализът на текста, дори и най -повърхностният, дава ясно разбиране, че Булгаков смята болшевиките за най -лошата заплаха, „агрегелите“, привържениците на Сатана. От 1917 до 1921 г. Украйна беше царство на хаос: Киев се озова във властта на един или друг „благодетел“, който не можеше да се съгласи помежду си или с никой друг - и в резултат на това не успя да се бори с тъмната сила. приближаваше от север.

Булгаков и революцията

Когато четете романа "Бялата гвардия", анализът по принцип е безполезен: авторът говори доста откровено. Михаил Афанасиевич се отнасяше лошо към революциите: например в разказа „Предстоящите перспективи“ той недвусмислено оценява ситуацията: страната се оказа „на самото дъно на ямата на срама и бедствието, в която беше вкарана от „великите“. социална революция."

Бялата гвардия ни най-малко не влиза в противоречие с подобен мироглед. Резюмето не може да предаде общото настроение, но ясно се откроява при четене на пълната версия.

Омразата е в основата на това, което се случва

Авторът разбира същността на катаклизма по свой начин: „четири пъти четиридесет пъти четиристотин хиляди мъже със сърца, горящи от неугасима злоба“. И в края на краищата тези революционери искаха едно: аграрна реформа, при която земята да отиде на селяните – за вечно притежание, с право да бъде предадена на деца и внуци. Това е много романтично, но здравомислещият Булгаков разбира, че „обожаваният хетман не би могъл да извърши такава реформа и той няма да направи нищо подобно“. Трябва да кажа, че Михаил Афанасиевич беше абсолютно прав: в резултат на идването на болшевиките селяните едва ли бяха в по -добро положение.

Времена на големи сътресения

Това, което хората правят въз основа на и в името на омразата, не може да бъде добро. Безсмисленият ужас от случващото се Булгаков демонстрира пред читателя, използвайки резки, но запомнящи се образи. В тях изобилства "Бялата гвардия": мъж, чиято съпруга ражда, бяга към акушерката. Той дава „грешния“ документ на конника от Петлюра и той го отсича с меч. Хайдамаците намират евреин зад куп дърва за огрев и го бият до смърт. Дори алчният стопанин на Турбино, ограбен от бандити под прикритието на обиск, добавя нотка към картината на хаоса, който революцията в крайна сметка донесе на „малкия човек“.

Всеки, който иска да разбере по -дълбоко същността на събитията от началото на ХХ век, не може да намери по -добър учебник от „Бялата гвардия“ на Булгаков. Четенето на резюме на тази работа е много безгрижни ученици. Тази книга със сигурност заслужава по -добро. Написана с великолепна, пронизваща проза, тя отново ни напомня какъв ненадминат майстор на думите е бил Михаил Булгаков. „Бялата гвардия“, чието резюме в различни версии се предлага от световната мрежа, принадлежи към категорията литература, с която е по-добре да се запознаете възможно най-отблизо.

• Местните народни празници и традиции на Янао
• Съвременно изкуство Презентация на тема изкуство в съвременния свят
• "Лисица. Лисически навици. Образът на лисица в руските народни приказки." Народни приказки за животни: списък и имена. Руски народни приказки за животни Нуждаете се от помощ при изучаването на тема
• Романтизъм в европейската живопис-представяне от mhc
• Презентация "Художествената култура на Възраждането. Презентация за културологичната култура на Възраждането
• Описание на картината на Рилов "Къща с червен покрив. Няколко интересни произведения
• "Война и мир": герои
• Анализ на епизод от романа Л
• "Мцири като романтичен герой" - есе по стихотворението на Лермонтов Есета за Мцири като романтичен герой
• Солженицин „Дворът на Матренин

• Интересни факти от живота
• Композиция - анализ на епизода "Заминаване на Базаров от родното му гнездо" (гл
• Как да преживеете безболезнено развод със съпругата си, ако все още обичате: съвет от психолог
• Как да разберем бивш съпруг
• Алла Духова: „Какви срещи?
• Алехандро казона - дърветата умират, докато стоят
• Зонг хорър опера "TODD" от "Кралят и шутът" Рок мюзикъл от групата на Тод The ​​King and the Jester
• Дмитрий Бертман: „Александър Блок живееше в моята къща Биография на Дмитрий Бертман
• Сергей Полунин, биография, новини, снимки Сергей Полунин, танцьор: кариера
• Централна къща на актьора на името