Как да определите размера на музикално произведение. Музикални измерения
Стигаме до една много важна тема – размера на музикално произведение. Преди да говорим за размера, нека изясним още едно понятие, което не сме срещали досега.
Тактичност
Ако погледнете някоя от нотите, ще забележите, че в тях се появява вертикална лента с определена честота. Ето един поглед:
Нарича се бар. Това, което се намира между две такива линии, се нарича бийт. Това е всичко, което трябва да знаем за такта.
Размерът
Битът показва ритъма на възпроизвежданата музика. Означава се с числа близо до ключа:
(Той гласи: „четири четвърти”, „три четвърти”, „шест осми” и т.н.). Горното число показва броя на ударите във всеки такт. Долното число е продължителността на нотата за всяка партитура. Това е ако по умен начин.
Нека го обясним просто с помощта на пример. Да кажем, че продължителността е ¾. Горното число, тоест в този случай тройка, означава, че ще има три удара във всеки такт. Тоест, трябва да броите така: едно-две-три | едно-две-три | едно-две-три | едно-две-три ... "и така нататък, докато работата свърши. Долната цифра - в нашия случай числото 4 - означава, че има една четвърт бележка за сметка. Казано по-просто, ¾ означава, че три парчета четвърти ноти "побират" в един такт. Или три четвърти ноти, което предпочитате.
Размерите могат да бъдат прости или сложни, двойни и тройни.
За удобство ще разгледаме подробно различните видове размери (с помощта на активните връзки можете да отидете до статиите на нашия сайт с подробно описание на всички размери).
Размерът. Видове размери
Колко голямо може да бъде едно музикално произведение? Как да разнообразим "пулса" на музиката?
Този раздел съдържа информация за типове времеви подпис.
Припомнете си: тактовият размер (вижте речника) е броят на ударите с определена продължителност, които образуват такт.
Прости размери.
Състои се от прост, неделим брой части. Има двуделни и триделни.
Нека разгледаме всеки тип прост размер поотделно.
Прост размер от две части.
Размерът, при който силните удари се повтарят равномерно през един слаб удар, се нарича двутакт. Тези. силен удар, после слаб удар, отново силен, слаб и т.н. Примери за двутактни размери: 2/2, 2/4, 2/8.
Размер 2/2 има собствено име: alla breve (четете: alla breve), както и собствено обозначение:.
Имайте предвид, че един такт в този моментен сигнатур съдържа два удара: първият ритъм е силен, вторият е слаб.
Прост размер от три части.
Размерът, в който силните удари се повтарят равномерно през два слаби удара, се нарича три такта. Примери за тристранни размери: 3/2, 3/4, 3/8, 3/16.
Имайте предвид, че един такт съдържа три удара: първият удар е силен, вторият и третият са слаби.
Групиране на продължителността.
С прости думи, продължителността на основните бийтове трябва да бъде отделена една от друга:
Фигура 1. Групиране на продължителността
Има изключения, например: ако тактът съдържа ноти със същата продължителност, тогава те могат да бъдат групирани; размер 3/8 позволява сливане на главните акции.
Сложни размери.
Сложните размери се получават чрез сливане на две или повече прости еднакви измерения. Например, измерение 4/4 може да се разглежда като сливане на две прости измерения 2/4 и 2/4.
- Четворни комплексни размери: 4/2, 4/4, 4/8.
- Шестстранни комплексни размери: 6/4, 6/8, 6/16.
- Комплексни размери от девет части: 9/4, 9/8, 9/16.
- Дванадесетстранни комплексни размери: 12/8, 12/16.
Броят на силните удари в сложен размер съответства на броя на простите размери, включени в неговия състав.
Сравнително силни удари.
Акцентът върху първия такт на сложен метър винаги е по-силен от ударенията на другите удари, във връзка с което първият такт се нарича силен ритъм, а останалите силни удари се наричат относително силни удари.
Фигура 1. Силни и относително силни удари
На снимката виждаме сложно измерение 4/4, съставено от две прости 2/4 измерения. Знаците за ударение “>” показват ноти, които съответстват на силни удари. Силният ритъм е подчертан с червено - той е първият в такта, а със синьо - относително силният ритъм.
Забележка: тъй като ритъмът в нашия случай заема една четвърт, тогава и червената, и синята линии подчертават продължителността на една четвърт, за да обозначат удара.
Имайте предвид, че силните удари са равномерно разположени в сложен метър.
Групиране.
При групиране на бележки в сложно изчакване, бележките, които са част от простото изчакване, се комбинират. Ако тактът съдържа една нота, чиято продължителност е равна на дължината на такта, тогава можете:
- посочете една нота с продължителност на такт;
- посочете отделни бележки за всяка проста бележка, като ги обедините в лига.
Смесени размери.
Смесените размери са резултат от сливане на два или повече прости различни размери. Например, размер 5/4 може да се разглежда като сливане на два прости размера 2/4 и 3/4; и обратно: като 3/4 и 2/4.
Най-често срещаните смесени размери:
- Петстранни размери: 5/4, 5/8.
- Размери на полудол: 7/4, 7/8.
Броят на силните удари в смесен размер съответства на броя на простите размери, включени в неговия състав. Нека се върнем към примера с размера 5/4: тъй като се образува чрез сливане на два прости размера, той има два силни удара.
В първия случай, когато размерът 5/4 се формира чрез сливане на размера 2/4 и 3/4, силните удари ще бъдат първият (силен 2/4) и третият (силен 3/4). Погледнете фигура 1, ще стане ясно:
Фигура 1. Смесени размери
Силните удари на илюстрацията са обозначени със символа ">" (акцент). Фигурата показва и размерите 2/4 и 3/4, от които получихме 5/4.
Ако променим реда на простите размери, т.е. първо 3/4, а след това 2/4, след това преместваме втория силен ритъм от третия към четвъртия (виж фигура 2):
Фигура 2. Смесени размери
Примерите показват колко важен е редът на простите размери в комплекса: той е този, който определя местоположението на силните удари. Ясно е също, че силните удари не са равномерно разпределени.
Свойства със смесени размери.
Поради хетерогенността на простите размери, които съставляват сложен размер, се наблюдава следното:
- редът на простите размери, които съставляват смесения размер, е важен. Именно този ред задава редуването на силни и относително силни удари (обърнете внимание, че има случаи на промяна на реда на простите размери в сложен по време на един и същ продукт);
- редуването на силни и относително силни дялове в смесен размер е неравномерно.
Смесено обозначение на размера.
Понякога, за по-лесно четене, редът на простите размери е написан в скоби до основния размер на произведението:
Фигура 3. Пример за обозначаване на смесени размери
Групиране.
Бележките са групирани както в смесено време, така и в сложно време. Поради хетерогенността на простите размери, ритмичните групи са неравномерни.
Променливи размери
В музиката се случва размерът да се променя в рамките на едно парче. В този случай се казва, че произведението има променлив размер. Нека да разгледаме един пример веднага, от който всичко ще стане ясно:
Фигура 1. Променливи размери
Оригиналният размер на парчето е зададен на 3/4. Започвайки с 3-ти такт, размерът на такта се променя с 5/4. И в 6-ия такт, размерът се връща към оригинала (3/4). Това парче има променлива дължина.
Като повторение отбележете: творбата има рекапитулации, тройки, остри. В предпоследната лента над знака за затваряне на репризата е изписано "3x" - това ви задължава да изиграете този пасаж 3 пъти, а не 2, както обикновено.
Резултати.
Обърнахте внимание, че размерът може да бъде прост, сложен, смесен. В хода на работата размерът може да се промени. Това се нарича променлив размер. Освен това научихте повече за групирането на бележки и акцентите.
Приятели, здравейте на всички! Днес отварям поредица от статии, свързани не само с "барабаните" и барабаните, но и с музиката като цяло. Ще разгледаме важни музикални термини и дефиниции, които всеки музикант трябва да знае. Тази статия ще се съсредоточи върху музикалния метър.
Какво е музикален метър?
Метър в музиката (определение, термин)е мярка, която задава въображаема координатна времева мрежа, която се състои от непрекъснато редуване на еднакви по продължителност, силни и слаби дялове. Те се наричат метрични дроби.
Единицата и изразът на музикалния метър.
Музикален метъризразено - в размер (числово израз), отразено в тактове и мерната единица - са удари. Сега ще говорим за акциите.
P.S. Много често можете да намерите използването на израза на музикалния метър в кръстословици и сканворди.
Какво е дял и какви са дяловете в музиката?
Музикален дял- мерна единица за музикален метър. Акциите са:
- Силен.
- Сравнително силен.
- Слаба.
Силната част в музиката се счита за акцентирана, а слабата не се акцентира.
Запомнете обаче: силният ритъм и акцентът не са едно и също нещо. Акцентът може да се приложи към всеки ритъм. Изборът на ритъма, който да бъде подчертан, пада върху плещите на композитора. Въображението му подсказва как трябва да изглежда бъдещата композиция. Въз основа на това авторът поставя акцентите.
Метричен акценте изборът на определени ноти и удари. Метричните акценти могат да бъдат реални (подчертани от звук при по-висока сила на звука) или въображаеми (подчертани с пауза). 
За да разберем ясно какво е метър, нека вземем линийка с милиметрови прорези, където разстоянието между малките линии ще означава бележки.
Средните чертички ще бъдат началото на слабия ритъм, а големите ще бъдат началото на силния ритъм.
По линията на нашата фигуративна линийка можете да задавате ритмични модели от ноти с различна продължителност. Чертежите могат да бъдат напълно различни, но определено трябва да се вписват в линиите на нашия владетел.
Приятели, като цяло концепцията за музикален метър е доста абстрактна. В музикалните произведения може изобщо да не се изразява и присъства само в „главата“ на музиканта.
Какво е времеви подпис?
Метърът и размерът в музиката са тясно преплетени един с друг, в повечето случаи, когато става въпрос за метър, тогава той може да бъде заменен от размера. Но си струва да запомните една важна разлика - размерът задава относителната продължителност на всеки удар, което метърът не прави. В допълнение, тактовият размер в музиката е свързан с такта, така че може да се даде следното определение:
Музикален размер- "цифрово" показване на метъра, показващо колко удара се използват в такт и тяхната относителна продължителност и се посочва като дроб.
Вземете например 2/4 такта, той ни казва, че ще има 2 удара в такт и продължителността на всеки удар е един. Този пример често се използва за деца, когато се обяснява концепцията за размер в музиката. 
На нотката тактовият размер се поставя непосредствено след ключа в началото на композицията или такта, от който се променя.
Дробната линия между числата, показващи размера на тоягата, не се поставя. На снимката по-долу е показан размерът - 4/4 (четири четвърти).
Какви са музикалните метри и размери? Видове размери и примери.
Музикалните тактови размери се подразделят на:
- Просто.
- Трудно.
Прости размери (метри) в музиката.
Простите метри са двутактни и тритактни.
- Двутактов метър- музикален метър, при който силният ритъм се повтаря равномерно през един слаб удар. Двутактовите метри включват следните размери: "2/2", "2/4", "2/8" и др.
- Троен метър- музикален метър, при който силният ритъм се повтаря равномерно след всеки два слаби удара (състои се от един силен удар и два слаби). Размерите от три части включват следните размери: "3/2", "3/4", "3/8" и др.
Сложни размери (метри) в музиката.
Комплексен (комбиниран, композитен, смесен) метър- музикален метър, получен чрез сливане на два или повече прости метра. Следователно сложните измервателни уреди могат да включват няколко силни удара. Общият брой на който е равен на броя на силните фракции от прости метри, които съставляват сложен метър.
В комплексния метър има едно „стафида“: първият силен удар на комплексния метър се нарича силен, но следващите силни удари се наричат относително силни. Акцентът на силните удари е по-висок, а относително силните удари са по-ниски.
Какви са комплексните размери?
Всичко повече от метър от три части се счита за сложен размер, например:
- четири части - "4/2", "4/4" и др.
- петчастни - "5/4", "5/8" и др.
- шестстранни - "6/4", "6/8" и др.
- хептолат - "7/4", "7/8" и др.
- осемчастни - "8/4", "8/8" и др.
- деветчаст - "9/4", "9/8" и др.
- други.
Няма строги рамки за сложни размери. Всичко почива на фантазията на музиканта и съответно на неговата реализация. Струва си обаче да си припомним, че колкото по-сложен е метърът, толкова по-трудно е за композитора да пише и свири такава музика и толкова по-трудно е за обикновения слушател да я възприеме и почувства.
Какво представляват асиметричните (смесени) размери?
Особеността на асиметричните размери е да се комбинират дву- и тритактни метра. Като пример, нека вземем най-разпространения смесен такт "5/4", който може да се получи от два варианта на комбиниране на двутактни и трибитови размери: 
- Опция: "3/4" + "2/4" - в този случай акцентът ще бъде върху първия и четвъртия такт на такта.
- Опция: "2/4" + "3/4" - в този случай акцентът ще бъде върху първия и третия удар на такта.
Петтактовата "5/4" в музиката се среща главно в джаза и народната музика.
Други примери за асиметрични (смесени) размери са: "7/4", "9/4" или дори "11/4", както и техните разновидности "7/8", "9/8" "11/8" и така По-нататък. Като домашна задача, опитайте се сами да разберете какви размери могат да се комбинират, за да се получат такива смесени размери? Пишете в коментарите какво сте направили =)
Какво е променлив размер?
Друг тип размер е променлив размер. Образува се, когато по време на една композиция размерът се променя от един в друг (това може да се случи многократно). Този тип метър се среща предимно в народната музика и се свързва основно със свободата да се изпълняват песни, които не са притиснати от никаква музикална рамка.
Какво е неравен метър (размер)?
Концепцията за неравен метър се появява през 20-ти век и означава такъв музикален метър, в който продължителността на частите, включени в метъра, е различна. Най-често неравен метър може да се намери в народното песенно писане. Като пример – български народни песни. Неравен метър е много рядък в съвременната музика, така че не трябва да се фокусирате върху него, просто не забравяйте, че този вид музикален метър също се случва =)
Как да определим тактовия размер?
За обикновен слушател или начинаещ е много трудно да определи размера, за това трябва да усетите добре редуването на силни, слаби и относително силни удари. Това се нарича "пулсация". След като се научите да усещате "пулса" на музиката, ще можете да определите тактовия размер на ухо. Определянето на прости размери не е толкова трудно, но при сложни може да бъде изключително трудно дори за професионалисти.
Забележка! Танцьорите много добре усещат музиката (и съответно размера).
Размерите на основните танци (кой друг ще си спомни какви танци пише в коментарите):
- Самба - "2/4".
- Полка - "2/4".
- Ча-ча-ча - "4/4".
- Румба - "4/4".
- Пасо Добле - "2/4".
- Джайв е "4/4".
- Фокстрот - "4/4".
- Quickstep - "4/4".
- Танго - "2/4".
- Галоп - "2/4".
- Валс - "3/4" (три четвърти).
Какви обозначения на размерите могат да бъдат намерени на дръжката?
- с- съкратено обозначение и еквивалентно на тактовия размер 4/4.
- ¢ - alla breve (ала бреве) - съкращение и еквивалент на размера 2/2.
Основата на съвременната ритмична система е метро ритъмът. За разбирането на тази система понятия като метър, бар и време са от голямо значение.
Метърът се нарича редовно редуване на еднакви по продължителност тежки и леки (силни и слаби) дялове.
Най-лесният начин да разберете метър е да кажете дума. Например, ако кажете думата музика - музика, тогава можете да чуете, че акцентите се повтарят на равни интервали. В тази дума този интервал е равен на три срички mu-zy-ka_ mu-zy-ka. В музиката това би било еквивалент на метър с три спирки.
Ако произнесете думата ръка, тогава ударенията ще се повторят през една сричка и се образува двуметров метър.
Ударението върху първата сричка се нарича силен ритъм в музиката, а останалите са слаби.
Разстоянието от един силен удар до друг се нарича удар. Точно както ударите на един метър, като се подразделят на силни и слаби, образуват такт, от своя страна тактовете, поради равномерното редуване на тежки и леки такти, могат да бъдат комбинирани в групи.
Пулсацията на метри, бийт като единна система за отчитане на времето е в постоянен конфликт с фразирането, артикулацията, включително хармоничното, линейното, ритмичното и, и това противоречие е норма в музиката на 17-20 век.
Ритмичната яснота не може да възникне извън метричната организация. Ролята на метъра в ритмичното движение може да се оприличи на ролята на прага при организация на голяма надморска височина: силните удари съответстват на основните, стабилни звуци на прага, а слабите удари и различната продължителност на ритмичния модел са нестабилни.
Точно както ритмичният модел се развива на базата на скалата, на базата на метъра. Така метърът и в музиката са практически неразделни един от друг. 
Измерване на горната линия, долната линия.
Много близо до концепцията за метър размер... Ако метърът определя само двучастен или тричастен (вече писах за това), тогава размерът е конкретизация на метъра, тоест свързва метъра с определена дължина на удара. И така, метричната база може да бъде една и съща, но продължителността на дяловете е различна: те могат да бъдат изразени в половината, четвъртините, осмините и други продължителности.
Размерът е обозначен с две арабски цифри, разположени вертикално . Горната цифра на индикатора за размер показва броя на метричните дроби, а долната - кратността на всяка фракция.
Размерите се разделят на прости, сложни хомогеннии сложни смесени.
Прости размерисе състоят от един ритмичен крак, т.е. може да бъде само две или три части. Най-често срещаните размери са 2 / 4.3 / 4.2 / 2.3 / 2 и т.н. При прости размери една силна страна е тяхната основна отличителна черта. Ударът 2/4 е типичен за, а ¾ е за валс, а валсът може да бъде записан и в 3/8 с по-бавно темпо.
Сложни еднакви размери -се образуват чрез залепване на два, три или повече еднакви прости размера. Така получаваме размерите 4 / 4.6 / 4.6 / 8.
Моля, имайте предвид, че в сложни размери има две или повече ритмични крака, т.е. освен силния главен лоб, на кръстовището на размерите се образува още един - този лоб се нарича относително силен. Например, при размер 4/4 третият лоб е мястото, където размерът 2/4 е залепен и следователно е относително здрав. При 6/4 4-тата четвърт е относително силна.
Важна забележка се отнася за размери 6/4 и 6/8. Понякога тези размери се бъркат с прости, тъй като външно изглеждат еднакви: 
В първия такт е представено грешното групиране на акцентите, тъй като може да се намали до обикновен метър с броеща част, равна на половината. Това групиране ни казва за размера 3/2, което е просто. Тоест, за правилното определяне на размера е важна и броещата фракция, която се определя от честотата на смяна на ритмичните крака в рамките на сложен размер. Това може да се илюстрира и с размерите 6/8 и 3/4: 
Обърнете внимание на различния ритмичен запис (групиране) – това се обяснява с наличието в първото измерение на относително силен бийт и липсата на такъв във второто.
Сложните смесени размери, както вероятно вече се досещате, се образуват от смесване на неравномерни прости. Например, ¾ + 2/4 съставляват размер 5/4, но също така размерът 2/4 + 3/4 съставлява 5/4.
Тази двойственост е характерна черта на сложните, нееднородни измерения, която много често се разиграва от съвременните. Как да разберете кои размери са смесени? По акценти и групиране. Например, известната тема Take Five е написана така: 
От записа се вижда, че това е комбинация от ¾ + 2/4. Ако го завъртим в огледален образ, получаваме обратно смесване.
Оформят се и размери 7/8, 11/8 и други. Отличителна черта на този размер е неравномерното редуване на ритмични крака.
В допълнение към описаните по-горе, в музиката има и променливи размери. Променлива е размер с променлив брой изброими части.
Ако редуването (промяната) на определени размери в работата се извършва строго систематично, тогава такъв променлив размер се нарича периодичен. В този случай, в началото на парчето, обозначенията на двата (или няколко) размера веднага се задават в съответствие с реда на тяхното редуване.
Ако промяната в различните размери се случва само спорадично, тоест без конкретна система, тогава този размер се нарича непериодичен променлив размер... В този случай обозначението на новопристигналия тактов подпис се показва всеки път вътре в парчето.
Променливата метърна система е характерна за свободния метър на музиката на 20-ти век, за разлика от строго класическия метър от предишните три века.
Струва си да се спомене и организацията на измервателния уред без линии и без размер. По правило в такава музика метърът е свободно променлива стойност, практически неотделима от нея. И въпреки че съотношенията на продължителността са запазени, такива понятия като силни и слаби дялове нямат значение, което е характерно за вече разгледаните от мен.
Теорията на такта през XX век. попълнен с нетрадиционно разнообразие - концепцията за неравен такт.
Идва от България, където започват да записват образци на народни песни и танци в такива барове. В неравномерна мярка единият такт е един и половина пъти по-дълъг от другия и се записва като нота с точка („куц“). За адекватно нотиране на подобни смесени мерки българските музиколози дори предлагат числа с дроби, например вместо 5/16, 7/16 - обозначения: 2 ½ / 8 или 3 ½ / 8.
През 20-ти век се появяват нови, ненавременни форми на организация, заедно с измервателя на свободното време. Сред най-новите форми са по-специално ритмичните прогресии и сериите, основани на принципа на темпоралната неравномерност, апериодичността, за разлика от принципите на тактометричността.
Здравейте скъпи читатели на блога. Днес започваме втория етап на подготовка за игра. Сега искам да ви разкажа за мярката и нейния времеви размер.
Какво представляват тактът, тактовият размер и продължителността на нотата?
такт -това е такава единица в музиката, която започва със силен удар (тоест ритник, кимване с глава), последван от слаб удар. Така се получава редуването. Следващият такт отново започва с понижаване. В музикалната граматика тактът е комбинация от писане на ноти и паузи.
Всяка лента е разделена от барове.
Продължителност бележки
Сигнал за време- това е съотношението на ударите в такт към, директно, продължителността на тези удари.
Като цяло, самият размер е абстрактна величина, която трябва да се усети. Грешка е, когато тактовият размер се нарича ритъм. Когато чуете музика, неволно започвате да кимате с глава, да потропвате с крак, да пляскате с ръце. Всичко това е акцентът на силните бийтове, тоест на тактовия размер.
Например, най-често срещаните часови подписи са:
Помислете за първия случай: 4/4. Произнесе го като четири четвърти. Това означава, че има четири удара в такт, продължителността на една четвърт. По-добре е да се брои, когато играете като
1-и-2-и-3-и-4-и
Тоест там, където се произнасят числата – силни удари.
С течение на времето се разви, че можете веднага да изберете музиката за всеки такт на такта. Например до размера три четвърти (3/4) веднага си припомняме валса. Когато играете, ще има следния резултат:
Едно две три
Първият лоб е силен, вторият и третият са слаби.
******Упражнение*******
Определете тактовите размери:
Темпо
В допълнение към самите ноти и ритъм, има много други нюанси, за които композиторът се стреми да информира изпълнителя, за да може най-точно да преведе идеите си в музика и да предаде идеите си на публиката.
Примери за такива "намеци" от композиторите включват нотацията за динамика и използването на термините "rit" и "rall". Общата скорост, с която трябва да се изпълнява дадено музикално произведение (нейното темпо), и описанието на неговия характер като цяло, обикновено се посочват в партитурата, като се използват определени италиански термини.
Ето най-често срещаните:
Престо (Presto)- бързо
Алегро (Алегро)- весело, или весело
Vivace-жив, оживен
Анданте (Анданте)- безплатно, лесно, гладко
Moderato-умерено, като andante
Лагро (Largo)- бавно, широко, достойно
Адажио- тихо, бавно (по-бързо от largo)
Ленто- бавно
гроб- бавно и тържествено
Има и някои вариации на тези термини, които подобряват или отслабват техните значения:
Адагисимо (Адагисимо)
- изключително бавно
Престисимо (Prestissimo)
- много бързо
алегрето (алегрето)
- доста весело, но по-малко от алегрото
Ларгето- бавно, но не толкова, колкото ларго.
С изобретяването на метронома (Мелцел, съвременник на Бетовен), темпото често се обозначава с конкретна цифра, съответстваща на броя на банкнотите в минута.
Например, 60 (60 четвъртни ноти в минута) съответства на темпо с едно броене в секунда: Този тип индикация за темпото се нарича икона на метроном и понякога се изписва така: MM = 60. MM е съкращение от Metronome of Melzel .
