Кой е написал автора на Севилския бръснар. Операта на Росини "Севилският бръснар"
Опера на Д. Росини "Севилският бръснар"
„Севилският бръснар“ е ярка комедийна опера от Росини, базирана на едноименната пиеса на известния драматург Бомарше. Произведението завладява с остроумие, виртуозни вокални партии и неочаквани сюжетни обрати, присъщи на традиционния италиански оперен стил. Операта е изпълнена със забавни приключения, интриги и емоции, а музиката е изпълнена с грация, свежест и поривен темперамент.
„Севилският бръснар“ е мелодична творба, която възхвалява нежните любовни чувства, активността и находчивостта, операта има голямо обществено значение, тъй като осмива престореност, разврат и лицемерие.
|
герои |
Описание |
|
| Алмавива | тенор | брои в любов |
| Фигаро | баритон | бръснар, дългогодишен приятел на граф Алмавив |
| Бартоло | бас | д-р, настойник на Розина |
| Розина | сопрано | ученик на Бартоло, любим на граф Алмавива |
| Базилио | бас | учител по музика |
| Берта | сопрано | икономка в къщата на Бартоло |
| Амброджио | бас | слугата Бартоло |
Резюме
Нощувка в испанския град Севиля. Влюбеният граф Алмавива, заобиколен от музиканти, пее серенада на балкона на красивата Розина. Благородникът крие благородническата си титла под костюма на обикновен ерген, за да спечели чистата, безинтересна любов на младо момиче. Усилията на графа са безполезни, тъй като Розина е под строгия контрол на своя настойник д-р Бартоло. Старецът е невероятно алчен и държи в затвора злощастната си ученичка, за да се ожени за нея и да получи значителна зестра.
Изведнъж старият му познат, веселият Фигаро, се приближава до графа. Жокерът обещава да пази тайната на Алмавива и разказва историята си на тъжния любовник. Фигаро губи позицията си на ветеринар заради литературната си слава и поради засилената конкуренция в творческата среда веселият писател е принуден да се превърне в скитащ бръснар.
Светската мъдрост и остроумие на Фигаро очарова и вдъхновява невероятни дела, така че предприемчивите другари решават да се заловят. След като научава за временното отсъствие на Бартоло, Алмавива отново пее любовна серенада и този път се представя като вид Линдор. Розина подкрепя непознатия, но след като чу стъпки в къщата, тя бързо си тръгва.
Сега действието се развива по-бързо. Според плана на другарите си Алмавива трябва да играе ролята на пиян войник, назначен на поста Бартоло. Фигаро, като бръснар и опитен лекар, влиза в къщата на ревнивия Бартоло. Артистът ще трябва да разсейва слугите.
Къщата на Бартоло. Влюбената Розина пише любовно писмо до мистериозния младеж Линдор. Дон Базилио информира Бартоло за страстните чувства на Алмавива към неговия ученик. След като научава неприятната новина, възрастната дама заключва момичето в стая, за да държи ситуацията под контрол.
Алмавива се появява под маската на пиян войник. Бартоло отказва да приеме непознатия на поста, в резултат на което избухва кавга. Чувайки силни писъци, полицай влиза в къщата с намерение да арестува буйния нагъл мъж. Въпреки това, след като чу името си от графа, офицерът си тръгва.
Следващия път, когато Алмавива се появява пред Бартоло в образа на учител по музика, временно замествайки Базилио. По време на урока „учителят” пее с Розина, но Бартоло не харесва този дует. Изведнъж Фигаро идва и предлага на доктора да се обръсне. Докато Бартоло е зает с хигиенната процедура, графът убеждава любимата си да избяга с него. Появява се Базилио, но Алмавива, незабелязана от всички, подкупва учителя и го кани да се прибере вкъщи за „лечение“. Бартоло усеща измамата и прогонва хитростта.
Втори етаж от къщата на Бартоло. Влюбеният граф, придружен от Фигаро, влиза в къщата през прозореца, Алмавива показва истинското си лице пред любимата си и я убеждава да избяга. Лекарят предвиди такъв ход на събитията, той премахна стълбите, по които приятелите се изкачиха до неговата ученичка, и отиде при адвокат, за да се сгоди веднага за нея.
Базилио и нотариус се появяват в къщата на Бартоло. Графът подкупва и двамата да се оженят за момичето преди пристигането на лекаря. Сватбата се състоя. Разгневеният Бартоло се завръща с стража. Виждайки брачния договор, старецът се примирява със съдбата си. Алмавива информира за отказа на зестрата на младата си съпруга и под тържествените мотиви на арията на помирението представлението приключва.
Снимка:
Интересни факти
- Пиер Огюстен Карон дьо Бомарше написа поредица от три произведения за "Фигаро": "Севилският бръснар", " Сватбата на Фигаро„И „Престъпната майка“. По-късно цялата трилогия е пренесена на оперната сцена.
- Севилският бръснар, според Росини, се различава значително от оригинала. За разлика от комедията Бормаш, написана във френския дореволюционен стил, в либретото на композитора няма риторична философия и политическа сатира. „Бръснарят“ на Росини е олицетворение на демократичен национален театър с наивен хумор, забавление и комедия. Образът на решителната Розина е донякъде смекчен, а самоувереният граф Алмавива се появи пред зрителя като традиционен лирически герой.
- „Севилският бръснар“ е една от първите опери, поставени от Болшой театър след евакуацията по време на Великата отечествена война. Предимството на чуждестранната опера в ущърб на местните музикални произведения обаче беше причина за осъждането на ръководството на театъра и значителни кадрови промени.
- Първоначално операта „Севилският бръснар“ носи друго име: „Алмавива или напразна предпазливост“.
- По време на премиерата на операта недоброжелатели осъдиха автора. Освен това поредица от неприятни инциденти изглежда допринесоха за нейния провал. И така, Дон Базилио беше ранен на сцената по време на падане, Алмавива скъса струна, докато изпълняваше серенада и в един момент на сцената изведнъж се появи котка. При следващото представление залата беше препълнена. Публиката искаше да се забавлява и да види отново каскадата от абсурди. Този път обаче представлението буквално изуми публиката, като бурно аплодира всяка ария. Росини се гордееше с успеха на „Бръснарят“ и казваше, че дори най-запалените противници на оперните иновации се влюбват в неговата опера.
- Благодарение на анимационния филм "Севилският заек" на Warner Bros. през 1950 г. зрителите могат да чуят увертюрата на операта на своите телевизионни екрани, което прави музиката на Джоакино Росини още по-популярна.
- италиански композитор Джузепе Вердибеше възхитен от яркостта на идеите и звученето на операта на Росини, смятайки я за най-доброто музикално произведение в стила на опера-буфа.
- Във финала на творбата звучи мелодията на стара руска народна песен: „О, защо огради зеленчукова градина“. Разбира се, ритъмът на песента е променен, но можете да разпознаете руската мелодия по мотива.
- „Севилският бръснар“ е една от най-известните опери на Росини. Благодарение на това произведение италианският композитор спечели европейска слава, а склонността му към вдъхновени от песни мелодии стана основа за почетното звание „Италианец Моцарт". От ранна възраст Росини се възхищава на таланта на великия австрийски композитор, докато пише своите творения, той пренася постиженията на Моцарт в театралното изкуство на Италия, взаимства умението на оперния ансамбъл. Следователно операта "Севилският бръснар" съдържа не само традиционни оперни техники, но и е обогатена с иновации и авангардни идеи. Веселият характер на Росини е възхитен и от Хайнрих Хайне, който нарича композитора „Божествен маестро“.
Популярни арии и числа:
Увертюра (слушай)
Каватина Фигаро "Largo al Factotum" (слушайте)
Каватината на Розина "Una voce poco fa" (слушайте)
Арията на Розина (сцена от урока) "Contro un cor" (слушайте)
Арията на Берта "Il vecchietto cerca moglie" (слушайте)
Canzona Almaviva "Se il mio nome saper voi" (слушайте)
История на създаването
Севилският бръснар има интересна история. По договор с римския театър Джоакино Росини се задължава да напише нова опера. Музикалното произведение е насочено към карнавала. Всички предоставени версии на либретото не издържаха на критиката на цензорите, затова в навечерието на празника известният драматург си спомни комедийната пиеса Бормаш, която многократно е играна на италианската сцена. За да не наруши подписания договор, Росини решава да вземе за основа сюжета на известна творба. След като получи разрешение от цензорите, композиторът се захвана с работа.
Отне на музиканта само 20 дни, за да създаде комедийна опера, базирана на първата част от известната трилогия.
Премиерата се състоя на 12 февруари 1816 г. Първата продукция се провали и беше освирквана от възмутена публика. Факт е, че операта-шедьовър, базирана на сюжета на пиесата на Бормаше, вече е създадена от уважавания италиански композитор Паизиело. Публиката сметна написването на друга опера с подобен сюжет за непростима наглост и неуважение към възрастния драматург. Феновете на Паисиело вдигнаха невиждан скандал. След първата постановка композиторът трябваше да избяга.
Въпреки шумния скандал около премиерата, операта „Севилският бръснар“ пожъна зашеметяващ успех. Безпристрастната публика оцени работата и дори организира триумфално шествие с факли до къщата на Росини, който не посмя да присъства на представлението.
Популярността на „Севилският бръснар“ на Росини надмина всички очаквания. Спектаклите се изпълняват успешно в много европейски страни, а в представлението участват изключителни оперни певци. Композиторът е съчетал най-добрите черти на италианската опера и е създал плодородна почва за по-нататъшното бързо развитие на музикалното изкуство. Подчертавайки традиционния стил на операта-буфа, Росини запази актовата структура на пиесата с устремена динамика, редуващи се номера на песните и типичен ежедневен конфликт.
Комедиите на Пиер Бомарше „Севилският бръснар“ и „Сватбата на Фигаро“ според историците са били вестите на Френската революция, тъй като са били изключително актуални и написани по темата на деня. Ето защо не е изненадващо, че например сюжетът на първата от тези пиеси многократно е станал основа за либрета за опери. По-специално, през 1816 г. подобно произведение е написано от италианския композитор Джоакино Росини. Севилският бръснар в неговата версия се провали по време на премиерата. Днес обаче някои от ариите от това произведение могат да бъдат чути на много концерти на популярна оперна музика.
Биография на Росини преди 1816 г
Преди да разкажете как е написан Севилският бръснар, чието обобщение е представено по-долу, си струва да си спомним кой е неговият автор. И така, Джоакино Росини е роден през 1792 г. в италианския град Пезаро, в семейството на певец и тромпетист. Музикалният му талант е открит много рано и родителите му веднага изпращат момчето да учи в Болоня.
Още първата опера на младия композитор („Брачната сметка“, 1810 г.) привлича вниманието на публиката към него и през следващите 2 години Росини няма недостиг на поръчки. След това написва произведенията "Танкред" и "Италианка в Алжир", което е последвано от покана за работа в Театро ла Скала.
Предистория на "Севилският бръснар"
През 1816 г. Джоакино Росини сключва споразумение с римския театър Аржентино, според което се задължава да напише нова опера за карнавала. Според досегашната практика либретото трябваше да бъде предоставено на цензорите за одобрение, но нито един от вариантите не получи одобрение. Когато до карнавала почти не остана време, композиторът си спомни комедията на Бомарше „Севилският бръснар“, която вече три пъти беше станала основа за сюжета на оперните представления на италианската сцена, и реши да следва вече утъпкания път, просто за да не се нарушава договорът.
Процес на създаване и премиера на опера
Веднага след като получи разрешение от цензорите, Росини се захвана с работа и я завърши за рекордно кратко време от само 13 дни. Що се отнася до либретото, според което операта се развива в Севиля, а времето е края на 18 век, то е написано от Чезаре Стербино.
Така се появява операта „Севилският бръснар”, която е преминала през стотици постановки за почти 200 години от съществуването си. Премиерата на идеята на Росини обаче беше изключително неуспешна. Факт е, че през 1782 г. творба със същия сюжет е написана от водещата фигура на италианската опера Джовани Паизиело, която има много почитатели. Появата на новата версия сякаш беше последното неуважение към личността на възрастния майстор и те освиркваха актьорите, изпълняващи арии на Росини. Въпреки неуспеха по време на премиерата, второто представление се състоя и беше дирижирано не от разстроения автор, а от самия гений Паганини. Резултатът се оказа точно обратен и възхитени зрители дори поставиха сцена в чест на Росини.
Увертюра
Не много хора знаят, че операта на Росини „Севилският бръснар“ във формата, в която е позната днес, се различава от оригинала. По-специално, вместо познатата увертюра, предшестваща появата на героите на пиесата, по време на премиерата на публиката беше предложена своеобразна комбинация от испански народни танцови мелодии, която трябваше да пресъздаде атмосферата на Севиля. Тогава имаше просто детективска история: преди второто представление се оказа, че партитурата е изчезнала мистериозно. Тогава Росини, чийто мързел в Италия просто се рови в документите му и открива увертюра, написана за недовършено произведение. Оттогава започва да звучи всеки път, когато започва нова постановка на операта „Севилският бръснар“. Освен това една и съща мелодия в различни вариации е била използвана от композитора по време на музикални изпълнения и преди.
Севилският бръснар. Резюме на действие I: Сцена I
В къщата на д-р Бартоло живее Розина, в която граф Алмавива се влюбва от пръв поглед. Той кани музиканти да изпеят серенада под прозорците й. Момичето обаче не излиза на балкона и младият мъж е разочарован. Тогава се появява Фигаро - местен веселец и бръснар, който е познат на графа като известен мошеник. Алмавива влиза в разговор с него и иска награда, за да му помогне да се ожени за Розина. Фигаро с радост се съгласява. Мъжете започват да изготвят план, но тогава от къщата излиза Бартоло, който говори сам със себе си и издава намерението си веднага да се ожени за своя ученик. Той си тръгва и графът, убеден, че този път нищо няма да му попречи да види любимата си, отново пее серенада от името на певеца Линдор. Розина първо му отговаря от балкона, но после изведнъж бяга. Фигаро съветва Алмавива да се облече като войник и да отиде при Бартоло. Там графът трябва да изобрази пиян, който е сигурен, че е изпратен на поста в тази конкретна къща.
Събитията се развиват в къщата на Бартоло. Втората сцена (Аз действам, операта „Севилският бръснар“) започва с арията на Розина, в която момичето пее за любовта си към Леандро. Тогава се прибира Бартоло и малко по-късно Базилио – учителят по музика на момичето. Той съобщава на лекаря, че в града клюкарстват за Розина и Алмавив като любовници. Бартоло е възмутен, а Базилио пее известната ария за клевета. В следващата сцена Фигаро разказва на момичето за любовта на Леандре и я съветва да напише писмо до младия мъж. Оказва се, че Розина вече е направила това и бръснарят с удоволствие поема задълженията на пощальон. Бартоло отгатва всичко и поставя момичето под ключ.
Алмавива се появява преоблечен като войник. Въпреки уверенията на доктора, че къщата му е освободена от хана, графът отказва да си тръгне и тихомълком дава да се разбере на Розина, че той е неин почитател Линдор. Бартоло се опитва да изгони „войника“, който започва да скандализира. Базилио, Фигаро и прислужницата също се включват в словесната схватка. Шумът привлича вниманието на градската охрана, но Алмавива не е арестуван, тъй като дава името и титлата си на офицера.
Севилският бръснар: Съдържание на Сцена I от Акт II
Алмавива идва при Бартоло под прикритието на учител по музика, който уж е дошъл да замени болния Базилио. Чрез тази измама той „дава урок” на Розина. Дуетът им не е приятен на Бартоло, който решава да покаже на ученика и „учителя“ кои песни и как да пеят.
Фигаро пристига и предлага да обръсне Бартоло. Докато докторът седи със сапунено лице, графът преговаря с любимата си за бягство. Базилио се появява неочаквано, но Фигаро, Алмавива и Розина започват да го убеждават, че има треска. Графът успява да наложи портфейл на истинския учител - и той се прибира вкъщи, „да се лекува“. Бартоло започва да се досеща, че го заблуждават и изгонва всички, освен Розина и прислужницата.
Оркестърът изпълнява фрагмент от "Тъчстоун" на Росини. След това операта „Севилският бръснар“ продължава на втория етаж в къщата на Бартоло. Прозорецът се отваря и в стаята влизат графът и Фигаро. Алмавива разкрива истинското си име на Розина, тъй като момичето преди това го смяташе за певеца Линдор. Заедно с Фигаро той я убеждава да избяга. Но в последния момент се установява, че стълбите, по които младите хора са тръгнали към къщата, са изчезнали. Както се оказва по-късно, тя била отнесена от Бартоло, който отишъл да доведе нотариуса.
Тук идват нотариусът и Базилио, извикани от Бартоло, за да регистрират брака между него и Розина. Алмавива подкупва и двамата и ги убеждава да се оженят за него и момичето, докато Бартоло се върне. Нотариусът заверява предбрачния договор, а след това се появява лекарят, придружен от охрана. Бартоло е информиран, че нищо не може да се промени и той трябва да се примири със съдбата си, особено след като Алмавива отказва зестрата на жена си. Всички заедно изпълняват последната ария на помирението.
Първата продукция на "Севилският бръснар" в Русия
През 19-ти век операта в Русия е изключително популярна. Освен това специализирани театри съществуваха не само в столиците, но и в провинциите. Така например първата постановка на „Севилският бръснар“ у нас е поставена през 1821 г. в Одеса. Спектакълът беше на италиански език и имаше голям успех. Година по-късно „Севилският бръснар“, чието резюме е известно на всички любители на операта, е поставено в Санкт Петербург. Оттогава той постоянно присъства в репертоара на италианската оперна трупа на Северната столица, а в продължение на няколко сезона прочутата Полин Виардо изпълнява арията на Розина.
Севилският бръснар в Мариинския театър
През 1783 г. Екатерина II заповядва основаването на Болшой театър в Санкт Петербург, който по-късно е преименуван в чест на Севилския бръснар е поставен там през октомври 1882 г. Мариинският театър използва най-добрите си актьори в това представление. Така ролята на Бартоло е изпълнена от Ф. И. Стравински (бащата на Стравински), Алмавива - от П. А. Лодий, Розина - от М. А. Славина, а Фигаро - от Прянишников. Мариинският театър поставя за втори път „Севилският бръснар“ през март 1918 г. с участието на Ростовски, Волевач, Каракаш, Серебряков, Лосев, Денисов и Степанов. Освен това имаше още две продукции - през 1940 и 1958 г. А през октомври 2014 г. се състоя премиерата на „Севилският бръснар“ с И. Селиванов, Е. Умеров, О. Пудова, В. Коротич, Ф. Кузнецов и Е. Зомер.
Известни изпълнители на арии на Розина
Така се случи, че женските арии са по-популярни сред любителите на класическата музика. По-специално, една от най-често изпълняваните е песента, която Розина пее (Севилският бръснар, Росини) в началото на сцена II от I акт). Един от най-добрите изпълнители се счита за този, който успя да предаде перфектно целия комикс на ситуацията. В крайна сметка съдържанието на арията е следното: Розина не е против да се омъжи и обещава да бъде покорна съпруга, но само ако съпругът не й противоречи. Ако той не иска да угажда на капризите й, тогава тя обещава да стане истинска охотница и да превърне живота му в ад.
Що се отнася до руските изпълнители на тази ария от операта „Севилският бръснар“, сред тях могат да се споменат А. В. Нежданова, В. В. Барсова, В. Фирсова. В допълнение, тази работа донесе широка слава на една от най-ярките оперни диви на нашето време - Между другото, актрисата с несъмнен певчески талант Екатерина Савинова също изпълни арията на Розина във филма "Ела утре". Тази картина имаше голям успех и всички си спомниха главния герой.
Ария Фигаро
Операта на Росини „Севилският бръснар“ (обобщена по-горе) също е известна с интересните си партии за мъжки гласове. Например, една от най-популярните е арията на Фигаро. Написана е за баритон, а в нея веселият бръснар се хвали с незаменимостта си за гражданите и се хвали за себе си, викайки „Браво, Фигаро! Браво, bravissimo!" Много ценители на класическата музика дори смятат, че именно тази ария е допринесла за това, че десетки оперни театри по целия свят поставят на сцената пиесата „Севилският бръснар“. Фигаро е въплъщаван на сцената от много известни артисти. Сред тях не може да не се посочи Мюсюлман Магомаев, а от чуждестранни изпълнители - великият италиански баритон Тит Руфо.
Други партии
Друга интересна част, която украсява операта „Севилският бръснар“, чиито рецензии в изпълнение на Фьодор Шаляпин са оцелели изключително възхитителни, принадлежи на Базилио. Изпълняван е и от известни баси като Руджеро Раймонди, Ласло Полгар, Феручо Фурлането и Паоло Монтарсоло.
„Севилският бръснар“ е една от най-забавните и позитивни опери, която дори хора, които са далеч от класическата музика, слушат с удоволствие.
Първоначално операта се наричаше „Алмавива, или суетна предпазливост“ („Almaviva, ossia l'inutile precauzione“). Росини дава на творбата си такова име, защото операта „Севилският бръснар, или безполезна предпазливост“ вече е написана – авторът й е Джовани Паизиело и тя отдавна е популярна на оперната сцена. Освен Паизиело, по това време Л. Бенда (1782), И. Шулц (1786), Н. Изуар (1797) и други пишат опери по сюжета на „Севилският бръснар“.
Росини през 1816 г. се заема да напише нова опера за Teatro Argentino в Рим за карнавала. Въпреки това, цензурата забранява всички либрета, предложени от композитора. Оставаше много малко време до карнавала и тогава беше решено да се използва тема, одобрена от цензурата. Така възниква идеята за "Севилският бръснар". Росини се обърна към Паизиело за разрешение и той отговори с любезно съгласие, без да се съмнява в провала на операта на младия композитор. Новото либрето е написано от К. Стербини. Росини бързо композира. Но бързината, с която е написан „Севилският бръснар“ (композиторът използва голяма част от предишните си произведения), е невероятна. Написването и инструментирането отнеха 13 дни.
Етап 1
Сцена 1.На улицата на Севиля се събраха музиканти, за да акомпанират на младия граф Алмавива, който пее серенада на любимата си Розина. Това е очарователна цветна каватина („Esso ridente in cielo“ – „Скоро изтокът ще блесне ярко със златна зора“). Но всички усилия са безплодни. Музикантите не успяват да извикат Розина: за нея се грижи стриктно старият доктор Бартоло. Раздразненият граф и неговият слуга Фиорело изпращат музикантите.
Фигаро. Скулптура от Жан Ейми
И сега чуваме радостен баритон зад сцената. Това е Фигаро, бръснарят, тананикайки за собствена радост и ни казва колко много се нуждаят от него всички в града. Тази хвалба е прекрасната каватина "Largo al factotum" ("Място! Изхвърлете по-широко, хора!"). Бързо става ясно, че Фигаро познава графа от доста време (в града няма толкова много хора, които Фигаро да не познава). Графът - със сумата пари в ръцете си - привлича Фигаро на помощ, за да уреди брака си с Розина и те започват да разработват план за действие. Но дискусията им е прекъсната от д-р Бартоло, който е напуснал къщата, той мърмори, че самият той смята да се ожени за Розина днес. Графът и Фигаро чуват това.
Сега и двамата заговорници решават да действат бързо. Възползвайки се от отсъствието на Бартоло, Алмавива започва отново серенада и този път се представя като Линдор (мелодията на тази канцона принадлежи на Винченцо Белини). Розина му реагира благосклонно от балкона и изведнъж бързо си тръгва, чувайки нечии стъпки в апартамента си. Находчивият Фигаро веднага измисля какво да прави: Алмавива ще се преобличи като войник и като пиян ще влезе в къщата с думите, че полкът му е разположен в града и той ще живее тук. Графът харесва тази идея и сцената завършва с весел дует, в който влюбеният граф изразява радостта си от перспективата за успех на цялото начинание, а бръснарят се радва на успеха на проекта, който вече носи приходи .
М. Каракаш като Фигаро (1913)
Сцена 2... Сега събитията се развиват бързо и бурно. Те се провеждат в къщата на д-р Бартоло. Розина пее известната си колоратурна ария „Una voce poco fa” (В тишината на полунощ). В него Розина за първи път признава любовта си към неизвестния изпълнител на серенади Линдор, след което се заклева да му принадлежи завинаги, въпреки отвратения си настойник, с когото ще може да се справи. Тя продължава да спекулира за това каква чудесно покорна съпруга би била тя, ако не й противоречат. В противен случай тя възнамерява да се превърне в истински дявол, окоп. (Обикновено в съвременните постановки тази част се изпълнява от колоратурен сопран. Росини обаче го е написал по различен начин. Той го е предназначил за колоратурно мецосопран, което се среща доста рядко през 20-ти век.) След арията тя има кратка но сърдечен разговор с Фигаро, бръснаря, и по-малко сърдечен - с д-р Бартоло.
Изпълнения в Русия
Първото представление в Русия се състоя през 1821 г. в Одеса, представлението беше на италиански език.
За първи път на руски език (превод на Р. Зотов) операта е поставена на 27 ноември 1822 г. в Санкт Петербург с участието на Григорий Климовски (Алмавив), Иван Гуляев (Бартоло), Василий Шемаев (Фигаро), Нимфодора Семьонова (Розина) и Алексей Ефремов (Дон Базилио).
След почивка операта е възобновена на петербургската сцена през 1831г. О. Петров - Фигаро, Н. Дур - Бартоло, А. Ефремов - Базилио, С. Боркина (Каратигина) - Розина. В следващите изпълнения ролите се изпълняват от Л. Леонов - Алмавива, Е. Лебедева, М. Степанова - Розина.
Освен това операта постоянно е включена в репертоара на италианската оперна трупа в Санкт Петербург. По-специално, през 1843 г. Полин Виардо изпълнява ролята на Розина.
По-късно „Севилският бръснар“ няколко пъти е поставян от оперните театри на Москва и Санкт Петербург.
Клавирът с руски текст е публикуван за първи път в Москва от Пьотър Юргенсон през 1897 г. Впоследствие клавирът се появява няколко пъти в московското издателство "Музгиз" (например през 1932, 1956 и 1982 г.).
Представления в Мариинския театър
На 13 октомври 1882 г. бръснарят е премиерата в Мариинския театър под диригентството на Е. Ф. Направник. Партиите са изпълнени от: граф Алмавива - П. А. Лодий, Росина - М. А. Славина, Фигаро - И. П. Прянишников, Бартоло - Ф. И. Стравински, Дон Базилио - М. М. Корякин.
На 6 март 1918 г. в бившия Мариински театър в Петроград пред публика е представена нова версия на пиесата (диригент Похитонов, режисьор Тартаков, художник Константин Коровин). В пиесата участват граф Алмавива - Ростовски, Розина - Волевач, Фигаро - Каракаш, Дон Базилио - Серебряков, Бартоло - Лосев, Фиорело - Денисов, Берта - Степанова.
Изпълнения в Болшой театър
Изпълнители на главни роли в деня на премиерата в Болшой театър (1913 г.)
По време на съветската епоха операта е поставяна няколко пъти в Болшой театър. През 1935 г. е създадена нова постановка от диригент Щайнберг, режисьор Л. В. Баратов, художник Макаров. Граф Алмавива - Сергей Лемешев, Розина - Валерия Барсова, Фигаро - Александър Головин, Дон Базилио - Александър Пирогов.
По време на Великата отечествена война бяха направени някои промени в представлението „по темата на деня“. Според мемоарите на тенора Анатолий Орфьонов:
В „Севилският бръснар“, който вървеше доста често и с мое участие, когато се чу тропането на войниците, които дойдоха в къщата на Бартоло, Базилио попита: „Аларма?“ Въздушен удар). Воините в залата посрещнаха този елемент на релаксация, някакво временно забавление, от което се нуждаеха, с ентусиазирани аплодисменти, след което отново се върнаха на фронта.
По време на евакуацията на Болшой театър в Куйбишев „Севилският бръснар“ е една от първите опери, възстановени от театъра. Продукцията на „Бръснарят“, заедно с „Аида“ и други чуждестранни опери, „в ущърб на домашните произведения“, предизвика критики към ръководството и кадровите промени в Болшой театър.
Въпреки това, още през 1944 г., операта е поставена отново на сцената на Болшой театър (диригент Неболсин, режисьор Захаров, художник Макаров). Друга продукция се появява през 1953 г. През този период Севилският бръснар участва: Алмавива - Иван Козловски, Бартоло - Владимир Малишев, Розина - Вера Фирсова, Фигаро - Иван Бурлак, Дон Базилио - Марк Рейзен. През 1952 г. с този състав и оркестъра на Всесъюзното радио диригентът Самуил Самосуд прави запис, който все още е достъпен за слушателите.
Представления в други театри
На предреволюционната сцена е поставен „Севилският бръснар“ в Нова опера (Москва) – диригент В. Сук; Граф Алмавива - И. С. Томарс, Фигаро - О. И. Камионски, Дон Базилио - А. П. Антоновски, Бартоло - О. Р. Фюрер.
1933 - Опера Станиславски, Москва (превод П. Антоколски, 2 акт трио, взето от операта "Севилският бръснар" от Паисиело; постановка К. С. Станиславски, режисьори Алексеев, В. Виноградов и Степанов, диригент Хайкин, художник Нивински, хормайстор К. Виноградов; граф Алмавива - Смирнов, Росина - Воздвиженская, Фигаро - Мокеев, Дон Базилио - Панчехин, Бартоло - Степанов). Подновен през 1944г.
Някои изпълнители
| герои (редактиране) | Някои изпълнители в чужбина | Някои изпълнители в Русия |
|---|---|---|
| Граф Алмавива | Джузепе Ди Стефано (Италия), Луиджи Алва (Перу), Алфредо Краус (Испания), Фриц Вундерлих (Германия), Николай Геда (Швеция), Рокуел Блейк (САЩ), Франсиско Араиса (Испания), Хуан Диего Флорес (Перу) | Василиев 3-ти, Александър Додонов, Андрей Лабински, Лев Леонов, Пьотър Лодий, Михаил Михайлов, Йосиф Томарс, Дмитрий Усатов, Григорий Болшаков, Иван Козловски, Сергей Лемешев, Владимир Нардов, Анатолий Орфьонов, Пьотър Словцов, Соломон Кордин, Соломон Кордин, Ю. |
| Фигаро | Камило Еверарди (Италия), Матиа Батистини (Италия), Херман Прей (Германия), Артур Рине, Тито Гоби (Италия), Тита Руфо (Италия), Чарлз Едуард Хорн (Великобритания), Томас Хемпсън (САЩ), Бастианини, Еторе ( Италия) | Оскар Камионски, Григорий Климовски, Иполит Прянишников, Иван Бурлак, Юрий Веденеев, Юрий Гуляев, Павел Журавленко, Александър Инашвили, Николай Кондратюк, Юрий Мазурок, Пантелеймон Норцов, Лев Образцов, Андрей Батуркин, Дмитрий Хворост |
| Розина | Жозефин Фодор-Менвиел (Франция), Полин Виардо (Франция), Тереза Берганса (Испания), Анаис Кастел (Франция), Мария Малибран (Испания), Нели Мелба (Австралия), Лили Понс (Франция-САЩ), Мария Калас (САЩ) ) ), Мария Ханфщангл (Германия), Елина Гаранка (Латвия), Анна Касиан (Франция), Сесилия Бартоли (Италия) | Надежда Ван дер Бранд, Мария Леонова, Елена Карайкина-Лебедева, Евгения Мравина, Антонина Нежданова, Надежда Салина, Мария Славина, Наталия Акчери, Гоар Гаспарян, Ирина Журина, Мария Звездина, Елена Катулская, Мария Куренко, Евгения Фири, Верина Фи и Верина Фи. Масленникова, Людмила Ерофеева, Олга Кондина, Айсулу Хасанова |
| Бартоло | Салваторе Бакалони (Италия), Фриц Олендорф (Германия), Енцо Дара (Италия) | Иван Гуляев, Николай Дюр, Ото Фюрер, Владимир Лоски |
| Базилио | Хосе ван Дам (Белгия), Ласло Полгар (Унгария), Руджеро Раймонди (Италия), Феручо Фурлането (Италия) | Александър Антоновски, Алексей Ефремов, Филимон Коридзе, Федор Стравински, Федор Шаляпин, Матвей Горяинов, Алексей Кривченя, Владимир Лоски, Иван Матчински, Александър Огнивцев, Иван Петров, Борис Щоколов |
Музикални номера
| Увертюра | симфония |
|
Действие първо Atto primo |
|
|
Сцена първа Parte prima |
|
| 1. Въведение („Тихо, без да говоря...“) | 1. Introduzione ("Пиано, пианисимо...") |
| Каватина на Алмавива („Скоро на изток...“) | Cavatina d'Almaviva ("Ecco ridente in cielo ...") |
| Продължение и край на въведението ("Хей, Фиорело?..") | Seguito e Stretta dell'Introduzione („Здрасти, Фиорело? ..“) |
| Речитатив ("Ето злодеите! ..") | Recitativo ("Gente indiscreta! ..") |
| 2. Каватина Фигаро ("Място! Разширете се, хора! ..") | 2. Cavatina di Figaro („Largo al factotum della città ...“) |
| Речитатив („О, да! Не живот, а чудо! ..”) | Recitativo ("Ах, ах! Che bella vita! ..") |
| Речитатив ("Днес той иска да се ожени за Розина ...") | Recitativo ("Dentr'oggi le sue nozze con Rosina! ..") |
| 3. Canzona Almaviva ("Ако искаш да знаеш, скъпи приятелю...") | 3. Canzone d'Almaviva ("Se il mio nome saper voi bramate...") |
| Речитатив ("О, небе! ..") | Recitativo ("O, cielo! ..") |
| 4. Дует на Фигаро и Алмавива ("Една мисъл - да получите метал ...") | 4. Duetto di Figaro e d'Almaviva ("All'idea di quel metallo ...") |
| Речитатив („Да живее моят господар! ..”) | Recitativo ("Evviva il mio padrone! ..") |
|
Сцена втора Parte seconda |
|
| 5. Каватина на Розина ("В среднощната тишина...") | 5. Cavatina di Rosina ("Una voce poco fa ...") |
| Речитатив („Да, да, няма да се предам! ..”) | Recitativo ("Sì, sì, la vincerò! ..") |
| Речитатив ("Ах! Чакай, подлият бръснар...") | Recitativo ("Ах! Barbiere d'inferno...") |
| 6. Ария Базилио („Клеветата е сладка в началото...“) | 6. Ария ди Базилио ("La calunnia è un venticello ...") |
| Речитатив ("Е, какво ще кажеш?..") | Recitativo ("Ах! Че не дите?..") |
| Речитатив („Отлично, господине мой! ..”) | Recitativo ("Ma bravi! Ma benone! ..") |
| 7. Дует на Розина и Фигаро ("Аз ли съм? О, това е прекрасно! ..") | 7. Duetto di Rosina e di Figaro ("Dunque io son ... tu non m'inganni? ..") |
| Речитатив ("Сега мога да дишам...") | Recitativo („Ora mi sento meglio...“) |
| 8. Ария Бартоло ("Аз не съм без причина прозорливият лекар ...") | 8. Ария ди Бартоло („A un Dottor della mia sorte...“) |
| Речитатив ("Ядосвай се, псувай колкото искаш...") | Recitativo („Brontola quanto vuoi...“) |
| 9. Последна ("Хей, апартамент за бар...") | 9. Finale primo ("Ehi di casa ... buona gente ...") |
|
Второ действие Atto secondo |
|
|
Сцена първа Parte prima |
|
| Речитатив ("Това е неприятен случай! ..") | Recitativo ("Ma vedi il mio destino! ..") |
| 10. Дует на Алмавива и Бартоло ("Бъдете мир и радост за вас! ..") | 10. Duetto d'Almaviva e di Bartolo ("Pace e gioia sia con voi ...") |
| Речитатив ("Кажи ми, сър...") | Recitativo („Insomma, mio signore...“) |
| Речитатив („Влезте, синьорина...“) | Recitativo ("Venite, Signorina ...") |
| 11. Арията на Розина ("Ако сърцето се е влюбило...") | 11. Ария ди Розина ("Contro un cor che accende amore...") |
| Речитатив („Прекрасен глас!..”) | Recitativo ("Bella voce! ..") |
| 12. Ариета Бартоло ("Когато седите понякога...") | 12. Ариета ди Батоло („Quando mi sei vicina...“) |
| Речитатив ("Ах, г-н Бръснар...") | Recitativo („Браво, синьор Барбиер...“) |
| 13. Квинтет ("Дон Базилио! Какво виждам! ..") | 13. Quintetto ("Дон Базилио! Cosa veggo! ..") |
| Речитатив („О, тук е проблемът! ..”) | Recitativo ("Ах! Disgraziato me! ..") |
| Речитатив ("И старецът не ми вярва! ..") | Recitativo ("Che vecchio sospettoso! ..") |
| 14. Арията на Берта ("Старецът реши да се ожени ...") | 14. Ария ди Берта ("II vecchiotto cerca moglie ...") |
|
Сцена втора Parte seconda |
|
| Речитатив ("И така, с този дон Алошо...") | Recitativo ("Dunque voi, Don Alonso ...") |
| 15. Буря | 15. Темпорален |
| Речитатив („Е, най-накрая влязох...“) | Recitativo ("Alfine eccoci qua! ..") |
| 16. Терсет Розина, Алмавива и Фигаро ("Ах! Радвам се...") | 16. Terzetto di Rosina, d'Almaviva e di Figaro ("Ah! Qual colpo ...") |
| Речитатив ("О, какво нещастие! ..") | Recitativo ("Ах, disgraziati noi...") |
| 17. Речитатив и ария на Алмавива ("Защо да се крия пред теб...") | 17. Recitativo ed Aria d'Almaviva ("Cessa di più resistere ...") |
| Речитатив ("Оказва се - заблуден съм ...") | Recitativo ("Insomma, io ho tutti i torti! ..") |
| 18. Последни две ("Притеснения и притеснения...") | 18. Finale secondo ("Di sì felice innesto ...") |
- Каватината на Розина се изпълнява от Фрося Бурлакова в съветския филм „Ела утре“.
Забележителни аудио записи
- - диригент Самуил Самосуд, хор и оркестър на Всесъюзното радио (СССР)
- - Диригент Алчео Галиера, Лондонски филхармоничен оркестър (Италия)
- - Диригент Виторио Гуи, оперен фестивал в Глайндбърн, Кралски филхармоничен оркестър (Великобритания)
- - Диригент Невил Маринър, оперен хор Амброзиан, оркестър на Академията на Сейнт Мартин в полетата (Великобритания)
- - Диригент Бруно Кампанела, оркестър и хор на Кралския театър в Торино, Nuova Era (Италия)
- - Диригент Клаудио Абадо, театрален хор Ла Фениче (Венеция), Европейски камерен оркестър (Италия)
На нощната улица на Севиля, облечен като скромен ерген, граф Алмавива чака обектът на любовта му да се появи на прозореца. Благороден благородник, уморен от придворно разврат, за първи път иска да спечели чистата, безпристрастна любов на младо благородно момиче. Следователно, за да не засенчи човека заглавието, той крие името си.
Красивата Розина живее затворена под надзора на стар настойник д-р Бартоло. Известно е, че старецът е влюбен в своята ученичка и парите й и ще я държи в затвора, докато горкият се омъжи за него. Изведнъж на същата улица се появява весело тананикащият Фигаро и разпознава графа, негов стар познат. Обещавайки да запази инкогнито на графа, измамникът Фигаро разказва своята история: загубил позицията си на ветеринар поради твърде шумна и съмнителна литературна слава, той се опитва да се утвърди в ролята на писател. Но въпреки че песните му се пеят в цяла Испания, Фигаро не може да се справи с конкуренцията и се превръща в бръснарски бръснар. Благодарение на невероятното си остроумие, както и на светската мъдрост, Фигаро, философски и с постоянна ирония, възприема скърбите и омагьосва със своята жизнерадост. Заедно решават как да спасят Розина от плен, която в замяна е влюбена в графа. Фигаро влиза в къщата на яростно ревнивия Бартоло като бръснар и лекар. Те планират графът да се появи дегизиран като пиян войник, назначен на пост в къщата на лекаря. Самият Фигаро междувременно ще обезвреди слугите на Бартоло, използвайки прости медицински средства.
Щорите се отварят и на прозореца се появява Розина, както винаги при доктора. Твърди се, че случайно тя пуска нота и бележка за непознатия си обожател, в която той е помолен да разкрие името и ранга си в пеенето. Докторът хуква да вземе чаршафа, но графът се оказва по-пъргав. На мелодията от "Напразна предпазливост" той пее серенада, в която се нарича неясният ерген на Линдор. Подозрителният Бартоло е сигурен, че листът с бележките е изпуснат и уж отнесен от вятъра по някаква причина, а Розина сигурно заговорничи с мистериозен обожател.
На следващия ден горката Розина е изнемощяла и отегчена, затворена в стаята си и се опитва да измисли начин да предаде писмото на "Линдор". Фигаро току-що бил „лекувал” домакинството на доктора: издухал кръвта от крака си на прислужницата и предписал сънотворни и кихане на слугите. Той приема писмото до Розина и междувременно чува разговора на Бартоло с Базил, учителят по музика на Розина и основният съюзник на Бартоло. Според Фигаро това е нуждаещ се мошеник, който е готов да се обеси за една стотинка. Базил разкрива на лекаря, че влюбеният в Розина граф Алмавива е в Севиля и вече е установил кореспонденция с нея. Ужасен, Бартоло моли да уреди сватбата му на следващия ден. Граф Базил предлага да излее клевета в очите на Розина. Василий си тръгва, а докторът се втурва към Розина, за да разбере какво може да говори с Фигаро. В този момент графът се появява под формата на кавалерист, преструвайки се, че е пиян. Целта му е да се нарече Розина, да й даде писмо и, ако е възможно, да остане в къщата през нощта. Бартоло, с остро чувство на ревност, се досеща каква интрига се крие зад това. Между него и въображаемия войник се случва забавна схватка, по време на която графът успява да предаде писмо на Розина. Докторът доказва на графа, че е освободен от стойката и го изрита.
Графът прави нов опит да проникне в къщата на Бартоло. Той се преоблича в ергенски костюм и се нарича чирак на Василий, който е задържан в леглото от внезапна болест. Графът се надява, че Бартоло веднага ще му предложи да замени Василий и да даде урок на Розина, но подценява подозрението на стареца. Бартоло решава незабавно да посети Базилио и за да го възпре, предполагаемият ерген споменава името на граф Алмавива. Бартоло изисква нова информация, а след това графът трябва да информира от името на Василий, че кореспонденцията на Розина с графа е била открита, и той е инструктиран да предаде на доктора засеченото писмо на Розина. Графът отчаяно иска да предаде писмото, но няма друг начин да спечели доверието на стареца. Той дори предлага да използва това писмо, когато дойде моментът да сломи съпротивата на Розина и да я убеди да се омъжи за лекар. Достатъчно е да излъжем, че ученикът на Василий го е получил от една жена и тогава объркването, срамът, досадата могат да я доведат до отчаяна постъпка. Бартоло е възхитен от този план и веднага вярва, че графът наистина е изпратен от копелето Василий. Под маската на урок по пеене, Бартоло решава да запознае въображаемата ученичка с Розина, което искал графът. Но те не успяват да останат сами по време на урока, защото Бартоло не иска да пропусне шанса да се наслади на пеенето на ученика. Розина пее песен от „A Vain Precaution“ и, леко променяйки я, превръща песента в любовно признание към Линдор. Влюбените отделят време да изчакат пристигането на Фигаро, който ще трябва да разсее доктора. Най-накрая той идва и докторът го укорява за това, че Фигаро е осакатил домакинството му. Защо, например, беше необходимо да се сложи лапа на очите на сляпо муле? Би било по-добре Фигаро да върне дълга на лекаря с лихва, на което Фигаро се кълне, че предпочита да е длъжник на Бартоло цял живот, отколкото да се откаже от този дълг дори за миг. Бартоло се кълне в отговор, че няма да отстъпи в спор с наглия. Фигаро обръща гръб, казвайки, че той, напротив, винаги му отстъпва. И като цяло той просто дойде да обръсне доктора, а не да интригува, както благоволява да мисли. Бартоло е в затруднение: от една страна, трябва да се обръсне, от друга, Фигаро не може да остане сам с Розина, в противен случай той ще може да й даде писмото отново. Тогава лекарят решава, в нарушение на приличието, да се обръсне в стаята с Розина и да изпрати Фигаро за устройството. Конспираторите са доволни, че Фигаро има способността да извади ключа на щорите от групата. Изведнъж се чува звук от чупене на чинии и Бартоло, крещейки, изтича от стаята, за да спаси уреда си. Графът успява да уреди среща с Розина вечерта, за да я освободи от робството, но няма достатъчно време да й разкаже за писмото, дадено на лекаря. Бартоло и Фигаро се връщат и в този момент влиза дон Василий. Влюбените в ням ужас, че сега всичко може да се отвори. Лекарят пита Василий за болестта му и казва, че ученикът му вече е предал всичко. Василий не вярва, но графът неусетно слага портфейл в ръката му и го моли да мълчи и да си тръгне. Тежкият аргумент на графа убеждава Василий и той, позовавайки се на лошо здраве, си тръгва. Всички с облекчение започват да пускат музика и да се бръснат. Графът заявява, че преди края на урока трябва да даде на Розина последните напътствия в изкуството на пеенето, навежда се към нея и шепнешком обяснява маскировката си. Но Бартоло се промъква до влюбените и чува разговора им. Розина извиква уплашено, а графът, свидетел на дивите лудории на доктора, се съмнява, че при такива странности на неговата сеньора Розина ще иска да се омъжи за него. Розина в гняв се зарича да даде ръката и сърцето си на този, който ще я освободи от ревнивия старец. Да, въздъхва Фигаро, присъствието на млада жена и старостта – това кара старите хора да полудяват по разум.
В ярост, Бартоло тича при Базил, за да хвърли светлина върху цялото това объркване. Василий признава, че никога не е виждал ергена в очите и само щедростта на подаръка го е накарала да замълчи. Докторът не разбира защо трябваше да вземе портфейла. Но в този момент Василий се обърка и в трудни случаи златото винаги изглежда неопровержим аргумент. Бартоло решава да положи последните си усилия да завладее Розина. Василий обаче го съветва да не прави това. В крайна сметка притежанието на всякакви стоки не е всичко. Да се наслаждаваш на притежанието им е това, в което се състои щастието. Да се ожениш за жена, която не те обича, означава да се подлагаш на безкрайни трудни сцени. Защо злоупотребява със сърцето й? И освен това Бартоло отговаря, че би било по-добре тя да плаче, защото той е нейният съпруг, отколкото да умре за него, защото тя не му е жена. Затова той ще се ожени за Розина същата вечер и моли да доведе нотариус възможно най-скоро. Що се отнася до упоритостта на Розина, въображаемият ерген, без да иска, предложи как да използва писмото си, за да оклевети графа. Той дава на Василий ключовете си от всички врати и моли да доведе нотариус възможно най-скоро. Горката Розина, ужасно нервна, чака Линдор да се появи на прозореца. Изведнъж се чуват стъпките на настойника, Розина иска да си тръгне и моли досадния старец да й даде спокойствие поне през нощта, но Бартоло моли да го изслуша. Показва писмото на Розина до графа и горкият го разпознава. Бартоло лъже, че щом граф Алмавива получил писмото, веднага започнал да се хвали с него. Предполага се, че то дойде до Бартоло от една жена, на която графът представи писмо. И жената разказа за всичко, за да се отърве от такъв опасен съперник. Розина трябваше да стане жертва на чудовищен заговор между графа Фигаро и младия ерген, привърженик на графа. Розина е шокирана, че Линдор, оказва се, я е завладял не заради себе си, а заради някакъв граф Алмавива. Извън себе си с унижение, Розина кани лекаря незабавно да се ожени за нея и го предупреждава за предстоящото отвличане. Бартоло бяга за помощ, възнамерявайки да устрои засада на графа близо до къщата, за да го хване като разбойник. Нещастната обидена Розина остава сама и решава да изиграе игра с Линдър, за да се увери колко ниско може да падне човек. Щорите се отварят, Розина бяга от страх. Графът се безпокои само дали скромната Розина ще намери плана му да се ожени веднага за твърде нахален. Тогава Фигаро съветва да я наричат жестока, а жените много обичат да бъдат наричани жестоки. Появява се Розина и графът я моли да сподели с него участта на бедняка. Розина възмутена отговаря, че би смятала за щастие да сподели горчивата му съдба, ако не беше злоупотребата с любовта й, както и низостта на този ужасен граф Алмавива, на когото щяха да я продадат. Графът веднага обяснява на момичето същността на недоразумението и тя горчиво съжалява за доверчивостта си. Графът й обещава, че щом тя се съгласява да му бъде жена, той не се страхува от нищо и ще даде урок на подлия старец.
Чуват как се отваря входната врата, но вместо лекаря и охраната се появява Василий с нотариуса. Веднага се подписва предбрачен договор, за който Василий получава втори портфейл. Бартоло нахлу с стража, който веднага се смути, когато научава, че графът е пред него. Но Бартоло отказва да признае брака за валиден, позовавайки се на правата на настойник. Те му възразяват, че злоупотребявайки с правата си, той ги е загубил, а съпротивата срещу такъв уважаван съюз само свидетелства за това, че той се страхува от отговорност за лошото управление на делата на ученика. Графът обещава да не иска нищо от него, освен съгласие за брака и това пречупи упоритостта на скъперника. Бартоло обвинява за всичко собствената си небрежност, но Фигаро е склонен да го нарече безмислие. Когато обаче младостта и любовта заговорничат да измамят стареца, всичките му усилия да ги предотврати могат да се нарекат напразна предпазна мярка.
