Престижът на съдържанието на филма. Най-важното признание
Сред филмите за магьосниците "Престиж" заема специално място. Той по своя начин е модерен американски пионер на цял жанр. От незапомнени времена световната общност искаше да разгадае тайните на най-големите илюзионисти и често сюжетите на филмите се изграждаха не само върху верига от обикновени действия, наречени гатанка, но и върху нещо наистина свързано с магията.
Магията като ключ към успеха
Британският писател Кристофър Прист беше вдъхновен американски илюзионистУилям Робинсън и съперничеството му с китайския поглъщащ огъня Джин Линфу. Това е основата за бъдещия мистичен роман "Престижът". Впоследствие Робинсън възприема много от своите трикове, оставайки лидер в специални, екзотични илюзии като обезглавяване или хващане на куршум. По време на един от каскадите той умря. Смисълът на филма "Престиж" е доста прост - авторите взеха за основа историята от книгата. Сцената обаче се промени драстично.
Измислена адаптация от Кристофър Нолан
Името на английския режисьор е известно по целия свят и само малцина знаят, че Нолан започва да изпитва любовта си към научната фантастика, след като гледа „ Междузвездни войни„На седемгодишна възраст. Оттогава той не спира да мисли за нея и когато романът на Кристофър Прист попадна в ръцете му, той осъзна, че това е неговият шанс. The Prestige от 2006 г. беше първата фантастична адаптация след Батман започва, която Нолан искаше да режисира по-късно. Въпреки това Warner Bros. дълго време търсих някой, който ще може да рестартира марката на известния защитник и борец за справедливост, така че начинанието трябваше да бъде отложено за следващата година.
Престижно съавторство
Веднага след като "Батман" беше завършен, Нолан веднага се зае да работи по нов проект. Филмът за магьосниците "Престиж" го обедини с брат му Джонатан. По-специално, те са преразгледали старателно ключа сюжетни линии, премахвайки чертите на модерността и пренасяйки героите в миналото. И те също така промениха познанството на главните герои, които по-късно станаха конкуренти: така че в книгата те не се познаваха преди конфронтацията, във филма те се сприятелиха много преди враждата си.
Комбинация от различни жанрове
Докато създавах картината, мислех как да заинтригувам зрителя, точно както направи Кристофър Прийст. През 1995-1997 г. романът е многократно номиниран за различни литературни награди... Режисьорът също така включи детективския характер на бъдещата лента с драматичното и трагично приятелство на героите, като не пропусна да подправи с впечатляваща част от компонентите на този трилър. Така се появи филмът "Престиж". Описанието на картината до голяма степен съвпада с книгата, но Нолан връща зрителя в предишните два века, показвайки съперничеството на магьосниците-илюзионисти Алфред и Робърт. Тяхното веднъж роденото приятелство и "добро" съревнование изигра жестока шега, прераствайки в истинска войнане за живот, а за смърт. За да разберат тайните на невъобразимите трикове един на друг, те са готови да отидат на всичко, нарушавайки изпълненията. Бавно, но сигурно, конфронтацията засяга хората около тях. Особеността на филма се крие не в последователното повествование, а в поредица от редуващи се ретроспекции, които хвърлят зрителя на различни интервали от време.
Премиера и успех
Филмът беше показан на Римския филмов фестивал през октомври 2006 г. и по-късно беше пуснат за широко разпространение и издаване на DVD. Руските зрители видяха картината няколко месеца по-късно, но тя самата, подобно на главните герои, влезе в сериозна борба с главния конкурент - "Илюзионистът" от Нийл Бергер, който излезе почти едновременно с нея. Така филми, подобни на "Престиж", бяха попълнени с още едно творение за живота на магьосниците. И все пак успехът на Prestige беше безусловен - две номинации за Оскар и възвръщаемост на бюджета повече от 2,5 пъти.
Най-важното признание
И също - любов на публиката и възторжени отзиви от критиците. Той се превърна в голям студиен проект, въпреки липсата на мащаб, както беше по-рано с Нолан с "Батман", и с присъщия дял на специалните ефекти, без които би било невъзможно да се показват фантастични каскади. Въпреки това режисьорът се опитва да използва възможно най-малко компютърна графика, приближавайки илюзорната магия до реалността, инвестирайки ги хармонична комбинациявъв филма "Престиж". Отзивите на публиката казват, че се е оказало интересно, защото такава тема винаги завладява въображението.
Каква е идеята?
Чрез картината зрителите ще разпознаят основните компоненти на всеки трик. "Стръв" показва самия обект, с който ще се случи магията. В "Трансформацията" се извършва самият фокус и само последното връщане на оригиналния обект се нарича "Престиж". Споменава се в рекламата на филма, което предполага трик, в който публиката не може да разгадае мистерията му. Основният роман включва допълнително значение, което е по-мистично в сравнение с това, което е характерно за самия филм "Престиж". Зрителите могат да получат описание и решение на двойната идея от романа.
При създаването на картината Кристофър Нолан се ръководеше от мисълта, че повечето зрители може да не я харесат. Ставаше дума за тясния фокус на жанра. За разлика от други подобни картини, тук сюжетът не е изграден около експозицията, а около самия живот на главните герои. Това е филм с дълбок подтекст... Очарованието се съчетава с динамика, което води до ярък и перфектен филм "Престиж". Отзивите на тези, които са видели картината, в по-голямата си част се свеждат до консенсус относно нейното великолепие. По-специално, конфронтацията не се ограничава само до главните герои. Почти всички са малко луди по свой начин, остава въпросът кой да изрази съчувствие и на кого съчувствие. Коректността и на двамата дуелисти-магьосници се основава на мания за това, което обичат, следователно е изключително трудно да се избере между тях - и струва ли си да се прави, ако филмът не предполага такова нещо?
Според статистиката и личното възприятие на публиката голяма част от снимките, публикувани наскоро, не са особено впечатляващи. В този случай впечатлението не се дължи на последващото отгатване на сюжета. Очакването каква ще се окаже развръзката е важна част от филма „Престиж“. Отзивите на тези, които са гледали картината, се съветват да изчакат финала, тъй като оставя приятен послевкус, от който зрителят все още ще бъде в лека еуфория за известно време. Наистина, прекрасен имот за филм! Освен това някой ще може да разгадае няколко тайни преди развръзката и във всеки случай финалът няма да може да ви остави безразлични.
Всичко е относително
Очевидно, когато зрителят гледа с удоволствие, той е доволен от целия филм. Повдигане на логичен въпрос: какви други филми има, които са подобни на "Престиж?" Зрителите сами могат да дадат отговор. До известна степен "Боен клуб" на Дейвид Финчър предизвиква асоциации с тази картина. На първо място по своя психологизъм. Вероятно "Престиж" трябва да се припише на онези филми, при гледането на които няма думи, въпреки целия гений на сюжета, той се променя на всеки няколко минути, показвайки през призмата на магията реалностите на обикновения живот, присъщи на обикновения човек - непрекъсната илюзия във всяка изживена минута и постоянната нужда да останете нащрек... Напротив, Prestige може да покаже абсолютно, идеално нещастие. В крайна сметка някои герои с техния невероятно красив и очарователен живот също могат да бъдат възприемани като такива, всеки от които е нещастен по свой начин.
Превъплъщението на екрана не трябва да е илюзия
Подготвяйки се за снимките, Кристофър Нолан отдавна планираше да даде една от ролите на актьора Джуд Лоу. Той обаче не можеше без своя „любим“ Майкъл Кейн, когото премахва в почти всеки филм. В Prestige той играе учения Джон Кътър. Дейвид Боуйнапускайки музикалното поприще за малко, той се появи в ролята на инженера-изобретател Никола Тесла, от което феновете му бяха невероятно щастливи. Противоположните магьосници бяха изиграни от Крисчън Бейл и ще се появяват в други герои през целия филм. Съпругата на Робърт Ангер Джулия беше изиграна от Пайпър Перабо, а Скарлет Йохансон се превъплъти в асистентката на Оливия, което също е необичайно за филмографията на актрисата.
Като цяло актьорският състав на филма може да впечатли или дори да изненада всеки изтънчен зрител. Както и за всеки един от тях филмът „Престиж” може да се окаже значим в кариерата им. Актьорите, както отбелязва публиката, се справиха отлично с ролите си. С прекрасна селекция, тяхната игра излъчва безупречност и професионализъм.
Какво друго да видите?
Връщайки се към темата за магията и магията, си струва да признаем, че в модерно киноима малко подобни снимки... Филми като "Престиж" се създават с относителна честота, но най-интересните, задължителни за гледане, могат да се нарекат. Драматичен трилър" Смъртоносно число"С Катрин Зита-Джоунс и Гай Пиърс, ще разкаже за живота на известния илюзионист. Комедийният филм на Уди Алън" Magic лунна светлина„Ще върне публиката в 20-те години на миналия век, разказвайки за запознанството и последвалото разобличаване на популярен магьосник и млад спиритуалист. И накрая, детективският трилър за екипа на магьосниците „Илюзията за измама“ няма да остане незабелязан. Филмът от 2013 г. беше толкова успешен, че Холивуд планира скоро продължение.
Филм "Престиж". Отзиви за картина, която няма недостатък
Това е единственият начин да се характеризира общият успех на филма. Ако зрителите са готови да оставят отзиви, тогава те са положителни. В противен случай „Престиж” изобщо не се оценява, тъй като неутралното му състояние е неприемливо. Накратко, или ви харесва, или не.
Вземайки за основа такава тънка и опасна линия като магия и магия, вървяща до много мистерии и заплахата от разобличаване, Кристофър Нолан създаде филм за това как се създава тази магия. Потъвайки в нейните дълбини, той връща на повърхността преплитането на наука и мания, измама и умение, напомняйки на зрителя за предпазливост, позволявайки на някой да поеме властта над него. „Престиж“ максимизира антуража на старата епоха, включително зашеметяващи костюми и атмосферата на старото театрална сцена, както и дълги интригуващи сценични версии на илюзионисти, чиито трикове просто искате да гледате.
С този монолог извън екрана Cutter 1, запознаващ своето младо протеже със спецификата на професията на илюзионист, филмът започва – и завършва с него. Така именно „Престиж” в специфичното, поп разбиране на термина се превръща в най-първокласната тайна, за която ловуват конкурентите, не щадящи нито съперника, нито себе си, нито близките си. Според самия Кристофър Прийст, с молба да адаптира своя едноименния романнебезизвестният Сам Мендес се свърза с писателя 2. Белетристът обаче даде предпочитание на друг обещаващ млад режисьор, също от английски произход, на когото дълго време беше пламенен почитател на първите две произведения. В резултат на това Кристофър Нолан, написал сценария с брат си Джонатан, отчасти се връща към проблемите на най-аплодираната си творба – „Запомни“ /2000 г./, която беше принудена да остане в следващите, по-комерсиални продукции. Би било наивно обаче да се обяви „Престиж“ за самоповторение и дори опит да се отрази една и съща сложна, почти огромна тема на по-високо ниво – с историческа гледна точка. Много сложната структура на споменатия трилър работи върху основната идея, помагайки да се отрази спецификата на възприятието на един разделен, постоянно неуловим свят. Особеността беше, че причината за страданието на главния герой, който беше поразен от рядка форма на амнезия, все още принадлежи към сферата на несъзнаваното. На ниво съзнание обаче всеки път (буквално на всеки десет минути!) той преоткриваше заобикалящата действителност, като с голяма трудност потискаше в душата си чувството на ужас преди срещата с Неизвестното. Каква е разликата между новата снимка?
Престижът не е само за съперничеството между Анжие и Бордън. Двама души, които като никой друг са били наясно с ограниченията на човешкото възприятие. С други думи, на ниво съзнание (а не само интуитивно познание) те са осъзнавали силата и силата на такъв феномен като илюзията. Всъщност целият живот и не само професионална дейности двете имаха една единствена цел, посветена на тях. Създаването на тези илюзии и в резултат на това и разкриването на техните тайни от противника. Историята започва с факта, че докато изпълнява друг опасен трик, любимата съпруга на Робърт, Джулия, умира (по вина на Алфред). Но личните мотиви постепенно се подчиняват на същото огромно желание да станете най-големият господар на илюзиите. За да се оцени степента на обсебването на Анджър, е достатъчно да си припомним епизода, в който той убеждава личната си асистентка и любовница Оливия Уенскомб да отиде на работа за Бордън. Но ако сюжетът беше ограничен само до това ...
И все пак събитията, разказани от Кристофър Нолан, не случайно са поставени в толкова значимо исторически контекст... Краят на века (началото на века), не само хронологично, но и културно и исторически. И по този начин Angier и Borden се борят за престиж в най-широкия, най-глобален смисъл. Във втората половина на действието дори се появява фигурата на известния Никола Тесла 3, автор на уникални експерименти върху електромагнетизма. Фигурата е до голяма степен символична, почти символична по отношение на това кой път ще избере цялото човечество в бъдеще. Колко естествено е появата на молба към него да проектира машина, способна да порази въображението на публиката по-силно от всеки трик, което е просто ловкост... Тук "Престиж" изглежда изненадващо в съгласие с скорошния "Илюзионист" всекидневното явление (илюзия като банална оптична илюзия) изведнъж стана съдбоносно. Тя имаше решаващо влияние почти върху хода на историята, поне по отношение на политиката на една от най-мощните империи в света.
Финалът в "Престиж", по наскоро установена традиция, поставя точка на i. Именно развръзката ни позволява да направим извод за дълбочината на авторовото намерение и по-специално за същите разлики от „Помни“. Той не просто обобщава, но в много отношения служи като оправдание за гениална сюжетна структура, изградена върху богато украсена комбинация от три временни слоя. Angier беше уверен в мисълта, че най-накрая той остава единственият, най-добрият и неподражаем, след като унищожи съперника си във всички отношения. И по този начин той познаваше най-големия престиж. Само Кристофър Нолан (следвайки писателя) безмилостно лишава самопровъзгласилия се господар от илюзии от неговата собствена, най-важната илюзия. Убедеността в собственото свръхзнание се превръща във фикция. Между другото, дори отдавайки почит на отличното съперничество между двете централни „звезди“, Хю Джакман и Крисчън Бейл, бих искал да подчертая сър Майкъл Кейн. Съществуването на този изключителен британски актьор на екрана не само допринася за появата на различни, чисто кинематографични асоциации, но и, изглежда, до голяма степен служи за създаване на желаната атмосфера. „… И осъзнаваш, че си завладян от нещо, което никога преди не си виждал“ – поне до известна степен.
__________
1 - Между другото, явно "говорещо" фамилно име. Буквално преведено, това означава и „резач“, „острие“, и „резач“, и дори – в чисто кинематографичен смисъл – „редактор“.
2 – И по принцип драматичната структура на „Красавица по-американска” /1999/ може отдалече да напомня причудливото развитие на събитията в „Престиж”.
3 - В този образ Дейвид Бауи, известен и като певец, и като актьор, често предпочита странни, странни роли, изглежда изключително необичайно.
4 - Лентата на Нийл Бергер беше пусната около шест месеца по-рано от картината на Нолан и припокриването между тях не само на тематично ниво, но и, да речем, че и двете са базирани на литературни произведения.
След като го изгледах до края, дори не разбрах какви чувства предизвиква този филм в мен. От една страна, прочутият усукан сюжет ви настройва на положително, от друга - на напълно глупава представа за технологичните постижения на Tesla. Е, тази американска вяра, че някаква машина е способна на всичко, ме вбесява, особено когато се пораждат подобни детски навици на фона на сериозна драматична ситуация, която изобщо не е подходяща за фантазия. Nnda .. Но трябва да отдадем почит на авторите: дори като ни впарили в края на тъпотата, те го обрамчиха с плашеща сериозност, така че можете да затворите очите си за него, фокусирайки се върху основна идеяфилм: Какво повече има във филма: жестокост или лиризъм, измислица или реалност - честно казано не разбрах това, но по принцип не съжалявам. Не съжалявайте за прекараното време. 9 от 10. |
Веднага искам да похваля актьора Хю Джакман. Когато го видях в "X-Men", си помислих, че той е перфектният Върколак и този образ ще се придържа към него за дълго време. Тогава го видях в някаква нискобюджетна романтична комедия и бях изумен колко много изглеждаше на мястото си там. След това имаше "Ван Хелсинг", който, разбира се, не даде особено драматичния талант на този актьор да се разгърне. А сега и Престижът. Удивително е колко лесно този човек свиква с образа на див звяр или чувствителен човек, който пише любовни романи, или мрачен герой, или аристократ от края на 19 век. За да не играе - през цялото време изглежда, че играе себе си. Подобна ситуация беше и с Рене Зелуагър в "Чикаго" - тя беше толкова превъплътена като своята героиня, че самата Зелуагър беше смятана за глупава манекенка, но това беше просто брилянтна актьорска работа. В началото на филма героят на Джакман заявява, че не иска да компрометира семейството си, но дори и без тази резервация във всяко негово движение се вижда аристократизъм, във всяка негова дума се усеща образование, което тогава е било достъпно само за изберете няколко. А когато се обяви анонимен лорд според сюжета, става напълно ясно кой е той. Филмът изобщо няма толкова много изненади. Не мога да кажа, че обратите на сюжета са непредвидими – точно обратното. Преди всеки драматичен момент ми беше много ясно, неразделно от въображението ми, КАКВО ще се случи. Но това не само не попречи на възприемането на филма, не уби остротата му, а напротив, добави напрежение - възникна такова усещане за фатално и неизбежност. |
Никога не съм мислил, че магическите трикове са същата страст като алкохолизма или, например, лакомията. От самото начало на „дуела”, т.е. със смъртта на съпругата на един от героите става ясно, че нищо добро и светло в тази история не се предвижда. Болезнено всичко е варварско. От друга страна, сюжетът със сигурност е завладяващ и цветен. Дори не исках да отгатвам ходовете. Външно не харесвам Хакман - много съм зле (освен в образа на Пушкин с нокти), но тук той е убедителен, както и Бейл, който беше чут и изплашен след "Машинистът". Йохансон е очарователна както винаги, въпреки че винаги играе едно и също нещо. Майкъл Кейн е красив (и има същото лице). И Дейвид Бауи беше много изненадан - "Не ... той не е ...", "Да, той е!" Е. Соловей: "Господа - вие сте животни!" |
„Всеки страхотен магически трик се състои от три действия. Първото действие се нарича Залог: магьосникът ви показва нещо обикновено, но... вероятно не е. Вторият акт се нарича завоя: магьосникът прави със своето често срещано нещонещо невероятно. И сега, щом започнете да търсите тайна... не можете да я намерите, защото за това е третото действие, Престижът. Тази част - с трикове и обрати, когато животът е на кантар и осъзнаваш, че си разтърсен от нещо, което никога не си виждал... Филмът започва с този монолог извън екрана, но веднага привлича вниманието ви към екрана с нещо. Тези думи са произнесени на фона на факта, че Картър показва трик с изчезването на клетката с птицата и след това нейното (птиче) появяване за малко момиченце... Това започва и свършва филмът. Композицията на филма е кръгова.Но можете да предвидите резултата просто при провал, поне в началото (любима техника за показване изглежда като края на филма, а след това защо се е случило), всичко изглежда ясно. Престижът не е само за съперничеството между Алфред и Робърт. Двама души, които са посветили целия си живот на показване на трикове и илюзии и разкриване на тайните на другия. Те разбраха силата на илюзията. Историята започва с факта, че докато изпълнява друг опасен трик, любимата съпруга на Робърт, Джулия, умира (по вина на Алфред). След това започва неудържима борба за първенство да бъде наречен най-добрият илюзионист. Правят си гадни неща... трикове... Докато един ден Алфред не смее да слезе под сцената по време на едно изпълнение на номера на Робърт... след което е обвинен в убийство в последния... и тогава всичко започва.. Във втората половина на действието дори се появява фигурата на известния Никола Тесла, автор на уникални експерименти върху електромагнетизма. Фигурата в много отношения е емблематична... Той конструира машина за Робърт по негово желание, която трябва да впечатли умовете на хората... и прикачва към нея бележка за това как работи и последните си желания за използването на машината "Унищожи го"... |
спойлери! |
ВНИМАТЕЛНО! Всички видове СПОЙЛЕРИ. | 2013.04.01 |
Луко: Кой си ти? Илюзията е солта на земята; тази идея, изразена от един от персонажите в пиесата на Христо Бойчев, със сигурност ще бъде потвърдена от героите на филма "Престиж". С единственото уточнение, че илюзиите са солта и захарта, и вътрешностите, и други части на тялото, животът, ако не самият живот. Всичко е илюзорно: щастието на хората, които дават шоуто, защото магията на шоуто изисква своите жертви; самите трикове са илюзорни – иначе не биха били трикове; представите на зрителите за случващото се на сцената са илюзорни... Театърът на магията и магията на театъра са нещо, което повечето съвременни магьосници, уви, не могат да предадат в своите представления. Въпреки това, гледайки какво си правят героите на филма, може да е за най-доброто: все пак „жертвата е цената за добър трик“. Всъщност не съм фен на режисьора Нолан, но ако този филм не заслужава място в списъка на „Сто най-добрите филми"тогава наистина не знам какво е достойно за това... |
САЩ САЩ
Обединено кралство Обединено кралство
Кристофър Нолан е съавтор на сценария с брат си Джонатан. Те пренаписаха щателно сюжета на книгата; по-специално, те премахнаха цялата модерна линия, а също така направиха Angier и Borden приятели още преди смъртоносната им конфронтация. В книгата главните герои не се познават, докато не започне враждата им. Филмът излезе на 20 октомври 2006 г. и беше получен добра обратна връзкаи две номинации за Оскар за най-добра операторска работа и най-добър продуцент.
парцел
Сюжетът на популярния роман на Кристофър Прийст е съществено преработен от брата на режисьора Джонатан Нолан. Историята не е разказана последователно, а е представена под формата на няколко слоя "ретроспекции" (flashbacks) на главните герои.
магьосник Алфред Бордън(Крисчън Бейл) осъден за убийство Роберта Енгиер(Хю Джакман), негов съперник. И двамата са работили като асистенти на илюзиониста Милтън (Рики Джей) и инженера Джон Кътър (Майкъл Кейн). Джулия (Пайпър Перабо), съпругата на Анджър, се удави, докато изпълняваше опасен трик с потапяне, и Анджър обвинява Бордън, който твърди, че не помни дали я е вързал с правилния възел. И двамата стават люти съперници, нарушавайки изявите един на друг. Бордън се появява под псевдонима „Професорът“ с енигматичния инженер Бернар Фелон, докато Анжие става „Великият Дантон“ със сладката асистентка Оливия Уенск (Скарлет Йохансон) и асистентката Кътър. Между тях започва конфронтация, която прераства от професионално съперничество в лична вражда. Angier саботира трика за хващане на куршум на Бордън, което кара Бордън да загуби два пръста. След това Бордън унищожава представянето на Анджър за изчезването на птицата в клетката, наранявайки зрителя и убивайки птицата, като по този начин уврежда репутацията на Анджър.
Скоро Бордън започва да изпълнява впечатляващ трик, наречен "Moving a Man", при който влиза в една врата и миг по-късно излиза през друга от другата страна на сцената. Angier и Cutter спорят как той го прави. Кътър настоява, че Бордън използва двойник, но Анджър отказва да се съгласи с това, твърдейки, че всичко е много по-сложно. Engier започва да изпълнява своя собствена версия на каскадата, използвайки подобен безработен актьор Рут (също Хю Джакман). Номерът работи, но Ингиер трябва да е под сцената, докато Рут се радва на аплодисментите.
Анджър изпраща Оливия да разкрие тайната на Бордън, но тя е уморена от неговата мания и го предава, преминавайки на страната на Бордън, с когото започва афера. След това тя носи на Анджър кодиран дневник от Бордън, който уж съдържа тайната на неговия трик. Angier и Cutter отвличат Felon, за да принудят Бордън да им даде ключа от своя дневников шифър. Научавайки това ключова думае Тесла, Анджър пътува до Колорадо Спрингс, за да се срещне с Никола Тесла (Дейвид Боуи) и да го наеме да построи машина за телепортация. Междувременно бракът на Бордън се разпада заради манията му по работа и Анджър. След кавга с Бордън съпругата му Сара се самоубива.
Анджър приключва с дешифрирането на дневника на Бордън и открива, че това е фалшификат, специално даден на Оливия за него. Когато тестът на колата на Тесла завършва неуспешно, Анджър го обвинява, че е откраднал парите му в полза на други експерименти. Въпреки това, той и Тесла скоро откриват, че машината работи, но не като телепорт. Вместо това той създава копие на обекта на известно разстояние (така са създадени копието на черната котка и много копия на цилиндъра на Engier).
Engier се завръща в Лондон, хипнотизирайки публиката с това, което той нарича "Новото преместване на човека", изчезва в колата и се появява отново в задната част на аудиторията. Машината всъщност прави нейно копие. Филмът не казва точно дали истинският Angier се телепортира или остава в колата, самият той не знае. Във всеки случай, който остане в колата, пада през люк под сцената и се удавя в казанче с вода, което след това се отстранява от слепи асистенти.
Бордън видя Angier да се дави, докато шпионира зад кулисите и се опита да го спаси, но беше заловен и осъден за убийство (начална сцена на филма). В затвора на Бордън идва агентът на лорд Колдлоу, който предлага да се грижи за дъщеря му Джес в замяна на тайните на неговите трикове. Бордън получава дневника на Енгиер и научава, че присъдата му е нагласена. Когато лорд Колдлоу пристига, за да извлече тайните, Бордън открива, че той е Енгер, някак си все още жив. Бордън се опитва да разкрие тайните на своите каскади, но Колдлоу ги разкъсва, без да ги прочете, преди да си тръгне с Джес. При последното посещение Бордън казва на Фелон да живее за двамата, последвано от екзекуцията на Бордън.
Кътър научава, че Колдлоу е купил всички трикове на Енгиер, включително колата, и го посещава, за да му каже, че колата трябва да бъде унищожена. При пристигането си той научава, че Колдлоу е живият Анджър и че смъртта на Бордън е била планирана. След това се срещат отново в театър Coldlow, където той премести колата. На връщане той среща Фелон, който влиза и стреля в Колдлоу. Престъпник (известен още като Алфред Бордън) се появява без грим и казва на умиращия Колдлоу, че той и обесения Алфред Бордънбяха братя близнаци, които се преструваха на едно лице под псевдонима "Алфред" и споделяха една и съща съдба за двама, обичаха и двете жени. „Аз обичах Сара, той обичаше Оливия, всеки от нас имаше половината от живота си и това беше достатъчно за нас, но не и за тях.
Албърт напуска Колдлоу за мъртъв, докато сградата е унищожена от пожар. Повтаря се първата сцена от филма, където магьосникът (сега знаем, че е Кътър) показва на малкото момиченце (Джес) трик за изчезването на птицата. Този път сцената продължава с пристигането на Алфредо и вземането на дъщеря си. В последната секунда виждаме стъклени резервоари с вода с неговите удавени копия около умиращия Ингиер.
В ролята
| актьор | Роля |
|---|---|
| Хю Джакман | Лорд Робърт Колдлоу / Робърт Анджър (Великият Дантон); Джералд Руут |
| Крисчън Бейл | Алфред Бордън (професор); Бърнард Фелон |
| Майкъл Кейн | Джон Кътър Джон Кътър |
| Скарлет Йохансон | Оливия Уенском Оливия Уенском |
| Ребека Хол | Сара Бордън Сара Бордън |
| Анди Сиркис | Ели Г-н Ели |
| Пайпър Перабо | Джулия МаккулокДжулия Маккулок |
| Дейвид Боуй | Никола ТеслаНикола Тесла |
Музика
Английският музикант и композитор Дейвид Джулиан написа музиката за филма The Prestige. Преди това Джулиан си е сътрудничил с режисьора на филма Кристофър Нолан за „Запомни и безсъние“. Подобно на филма, саундтракът беше разделен на три части: Bait, Polymorph и Prestige.
Някои критици бяха разочаровани от саундтрака на филма, като признаха, че той съвпада добре с филма, но не може да бъде албум сам по себе си. Рецензент Джонатан Джари от портала SoundtrackNetнарече саундтрака "просто функционален" (англ. просто функционален), създавайки атмосфера на страх, но никак не вълнуваща. Въпреки че рецензентът се интересува от идеята за музикална партитура за филма, Джари смята изпълнението за „изключително разочароващо“. изключително разочароващо) .
Кристофър Коулман от портала Звуциизрази мнение, че въпреки че музиката е „добре направен музикален сериал“, тя е напълно погълната от самия филм и става напълно невидима. Кристиан Клеменсен с Филмови песнипрепоръча саундтрака на тези, които се интересуват от работата на Дейвид Джулиан във филмовата индустрия, и отбеляза, че не е за тези, които очакват да намерят „в музикален съпроводвсяко подобие на интелигентност или чар, съответстващи на сюжета на филма“ (инж. всяко подобие на интелект или омагьосване в партитурата, за да съответства на историята на филма ). Клеменсен нарече саундтрака на филма безжизнен, „изграден около опростени струнни акорди и скучни електронни звуци“. изграден върху легло от опростени струнни акорди и скучни електронни звукови пейзажи ) .
Освободете
- Премиерата на филма е на 17 октомври 2006 г. на Римския филмов фестивал
- Издаването на Prestige в САЩ започна на 20 октомври 2006 г.
- Под наем в Русия - 18 януари 2007 г.
Издание на Blu-ray и DVD
Напишете отзив за статията "Престиж (филм)"
Бележки (редактиране)
Връзки
- (Английски)
- "Престижа"в интернет базата данни за филми
- (Английски)
|
||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Откъс от Престиж (филм)
Това е духът на армията, тоест едно по-голямо или по-малко желание да се биеш и да се излагаш на опасностите на всички хора, които съставляват армията, напълно независимо дали хората се бият под командването на гении или не гении, на три или две линии, с бухалки или пушки, които стрелят по тридесет веднъж в минута. Хората, които имат най-голямо желание да се бият, винаги ще се поставят в най-благоприятните условия за битка.Духът на армията е масов множител, който дава произведението на силата. Задача на науката е да определи и изрази смисъла на духа на армията, този непознат фактор.
Тази задача е възможна само когато спрем да заменяме произволно вместо стойността на цялото неизвестно X тези условия, при които се проявява силата, като: заповеди на командира, оръжия и т.н., като ги приемаме като стойност на множителя , и ние разпознаваме това неизвестно в цялата му цялост, тоест като по-голямо или по-малко желание да се биеш и да се излагаш на опасност. Тогава само чрез изразяване на познатите уравнения исторически факти, от сравнение на относителната значимост на това неизвестно, може да се надяваме да се определи самото неизвестно.
Десет души, батальона или дивизии, биещи се с петнадесет души, батальона или дивизии, победиха петнадесет, тоест те убиха и взеха в плен всички без остатък и самите загубиха четирима; следователно четири бяха унищожени от едната страна и петнадесет от другата. Следователно четири бяха равни на петнадесет и следователно 4a: = 15y. Следователно, x: r / = 15: 4. Това уравнение не дава стойността на неизвестното, но дава връзката между двете неизвестни. И от сумирането на уравненията на различни исторически единици (битки, кампании, периоди на войни) под такива уравнения ще се получат серии от числа, в които трябва да съществуват закони и могат да бъдат открити.
Тактическото правило, че е необходимо да се действа в масите по време на настъплението и поотделно при отстъплението, несъзнателно потвърждава само истината, че силата на армията зависи от нейния дух. За да поведеш хората под гюлетата, е необходима повече дисциплина, постигната само чрез движение сред масите, отколкото да се пребориш с нападателите. Но това правило, в което духът на армията се губи от поглед, непрекъснато се оказва неправилно и по-специално поразително противоречи на действителността там, където има силен подем или упадък на духа на армията - във всички народни войни.
Французите, които се оттеглят през 1812 г., въпреки че трябваше да се защитават поотделно, от гледна точка на тактиката, са сгушени един в друг, защото духът на армията е паднал така, че само масите държат армията заедно. Руснаците, напротив, в тактиката трябваше да атакуват в голям брой, в действителност те са фрагментирани, защото духът е повдигнат така, че индивидите бият без заповедта на французите и нямат нужда от принуда, за да се изложат на труд и опасности.
Така наречената партизанска война започва с навлизането на врага в Смоленск.
Преди партизанската война да бъде официално приета от нашето правителство, вече хиляди хора от вражеската армия - изостанали мародери, фуражи - бяха унищожени от казаци и селяни, които биеха тези хора толкова несъзнателно, колкото кучета несъзнателно гризат бягащо бесно куче. Денис Давидов с руския си инстинкт пръв разбра значението на този ужасен клуб, който, без да пита правилата на военното изкуство, унищожи французите и на него принадлежи славата на първата стъпка за легитимиране на този метод на война.
На 24 август е създаден първият партизански отряд на Давидов, а след неговия отряд започват да се създават и други. Колкото повече напредваше кампанията, толкова повече се увеличаваше броят на тези единици.
Партизаните унищожаваха парче по парче Великата армия. Те вдигнаха онези паднали листа, които сами паднаха от изсъхнало дърво - френската армия, и понякога разклащаха това дърво. През октомври, докато французите избягаха в Смоленск, имаше стотици от тези партии с различни размери и характер. Имаше партии, които възприеха всички методи на армията, с пехота, артилерия, щаб и удобствата на живота; имаше само казаци, кавалерия; имаше малки, сборни дружини, пеша и на коне, имаше селяни и земевладелци, неизвестни на никого. Той беше шефът на партията, който взимаше няколкостотин затворници на месец. Там беше по-възрастната Василиса, която беше победила стотици французи.
Последните дни на октомври бяха времето на самата висота партизанска война... Онзи първи период на тази война, през който самите партизани, изненадани от наглостта си, се страхуваха всяка минута да не бъдат хванати и обкръжени от французите и без да разседват и почти без да слизат от конете си, се скриха в горите, очаквайки всяка минута на преследването, вече е отминало. Сега тази война вече беше дефинирана, на всички стана ясно какво може да се направи с французите и какво не. Сега само онези началници на отрядите, които според правилата се отдалечиха от французите с щаб, се смятаха за много по-невъзможни. Малките партизани, които отдавна са започнали бизнеса си и издирваха внимателно французите, смятаха за възможно това, за което водачите на големи отряди не смееха да помислят. Казаците и селяните, които се изкачваха между французите, вярваха, че сега всичко е възможно.
На 22 октомври Денисов, който беше един от партизаните, беше със своята партия в разгара на партизанската страст. На сутринта той беше в движение с групата си. Той прекара целия ден в съседните гори големият път, наблюдаваше голям френски транспорт на кавалерийски неща и руски пленници, отделен от други войски и под силно прикритие, както беше известно от разузнавачи и пленници, насочвайки се към Смоленск. За този транспорт беше известен не само на Денисов и Долохов (също партизанин с малка партия), които вървяха близо до Денисов, но и на началниците на големи отряди с щабове: всички знаеха за този транспорт и, както каза Денисов, се изостриха зъбите им върху него. Двама от тези големи командири на отряди - единият поляк, другият германец - почти едновременно изпращат на Денисов покана всеки да се присъедини към своя собствен отряд, за да атакува транспорта.
- Не, бг, аз самият имам мустаци, каза Денисов, след като прочете тези документи и написа на германеца, че въпреки искреното желание, че трябва да служи под командването на такъв доблестен и известен генерал, той би трябвало да се лиши от това щастие, защото той вече е влязъл в командването на един поляк, но той пише същото на генерала на поляка, като го уведомява, че вече е влязъл в командването на германец.
След като се уреди по този начин, Денисов възнамерява, без да докладва на висшите командири, да атакува заедно с Долохов и да вземе този транспорт със собствените си малки сили. Транспортът тръгна на 22 октомври от с. Микулиной до с. Шамшевой. От лявата страна на пътя от Микулин за Шамшев имаше големи гори, на места приближаващи се до самия път, на места, отдалечени от пътя за верста и повече. Покрай тези гори цял ден, след това навлизайки дълбоко в средата им, после тръгвайки към ръба, карах с дружината на Денисов, без да изпускам от поглед движещите се французи. На сутринта, недалеч от Микулин, където гората се приближаваше до пътя, казаците от дружината на Денисов хванаха два френски фургона с кавалерийски седла, които бяха попаднали в калта, и ги откараха в гората. От тогава до вечерта групата, без да атакува, следваше движението на французите. Беше необходимо, без да ги плаши, да им се позволи спокойно да стигнат до Шамшев и след това, след като се присъедини към Долохов, който трябваше да пристигне на среща в караула в гората (на една миля от Шамшев) вечерта, да падне от двете страни като сняг на главата му и бият и вдигат всички наведнъж.
Зад, на две версти от Микулин, където гората се приближаваше до самия път, бяха оставени шестима казаци, които трябваше да докладват веднага щом се появят нови колони на французите.
Пред Шамшев по същия начин Долохов трябваше да проучи пътя, за да разбере на какво разстояние има още френски войски. Транспортът трябваше да бъде хиляда и петстотин души. Денисов имаше двеста души, Долохов можеше да има същия брой. Но превъзходството на числата не спря Денисов. Единственото друго нещо, което трябваше да знае, беше точно какви са тези войски; и за целта Денисов трябваше да вземе езика (тоест човек от вражеската колона). При сутрешната атака срещу вагоните работата беше свършена с такава бързина, че французите, които бяха с вагоните, бяха убити и заловени живи само от момчето на барабаниста, което беше изостанало и не можеше да каже нищо положително за това какви войски има в колоната .
Денисов смяташе за опасно да атакува друг път, за да не тревожи цялата колона, и затова изпрати в Шамшево селянина Тихон Щербати, който беше с неговата група, за да залови, ако е възможно, поне един от водещите френски квартиранти които бяха там.
Беше топъл, дъждовен есенен ден. Небето и хоризонтът бяха с един и същи цвят на мътна вода. Ту беше като мъгла, ту изведнъж пусна кос, силен дъжд.
На чистокръвен слаб кон с опънати страни, с бурка и шапка, от която течеше вода, Денисов яздеше. Той, като коня си, който присвиваше глава и прибираше уши, трепна от косия дъжд и тревожно гледаше напред. Лицето му, отслабнало и обрасло с гъста, къса черна брада, изглеждаше ядосано.
До Денисов, също с бурка и шапка, на добре нахранено голямо дъно яздеше казашки есаул - служител на Денисов.
Есаул Ловайски - третият, също с бурка и кожена шапка, беше дълъг, плосък като дъска, бяло лице, рус мъж, с тесни светли очи и спокойно самодоволно изражение както на лицето, така и на седалката. Макар че не можеше да се каже каква е особеността на коня и ездача, но от първия поглед към Есаул и Денисов се виждаше, че Денисов е и мокър, и неудобен – че Денисов е човек, който се качва на кон; докато, гледайки есаула, се виждаше, че той е също толкова удобен и спокоен, както винаги, и че той не е човек, който се качва на кон, а човек, заедно с кон, едно същество, увеличено с двойна сила.
Малко пред тях имаше подгизнал селски водач, в сив кафтан и бяла шапка.
Малко отзад, на слаб, слаб киргизки кон с огромна опашка и грива и с отворени в кръв устни, язде млад офицер в син френски шинел.
До него яздеше един хусар, който носеше момче в скъсана френска униформа и синя шапка на гърба на кон. Момчето се държеше за хусара с червени от студа ръце, движеше босите си крака, опитвайки се да ги стопли, и като повдигна вежди, се огледа изненадано. Това беше френски барабанист, заснет тази сутрин.
Отзад, трима по четири, по тесен, отпуснат и утъпкан горски път бяха хусарите, после казаците, кой с бурка, кой с френско палто, кой с наметнато на главите им одеяло. Конете, червени и заливи, всички изглеждаха черни от дъжда, който се лееше от тях. Вратовете на конете изглеждаха странно тънки от мокрите гриви. От конете се издигаше пара. И дрехите, и седлата, и юздите - всичко беше мокро, лигаво и кисело, точно като земята и падналите листа, с които беше положен пътя. Хората седяха и кикотеха, опитвайки се да не помръднат, за да стоплят водата, която се беше разляла по тялото, и да не пуснат новата студена вода да тече под седалките, коленете и зад вратовете. Всред разтегнатите казаци две фургони на френски и казашки коне, впрегнати в седла, гърмяха над пънове и клонки и мърмореха по пълните с вода коловози на пътя.
En The Prestige, 2006) - режисиран от Кристофър Нолан, филмовата адаптация на едноименната научно-фантастична драма от Кристофър Прийст, написана през 1995 г. "/> трилър">
"Престиж"(en The Prestige, 2006) - режисиран от Кристофър Нолан, филмовата адаптация на едноименната научно-фантастична драма от Кристофър Прийст, написана през 1995 г. Режисьорът отново (след филма "Батман започва") играе тук в тандем с актьорите Крисчън Бейл и Майкъл Кейн.
Кристофър Нолан е съавтор на сценария с брат си Джонатан. Те пренаписаха щателно сюжета на книгата; по-специално, те премахнаха цялата модерна линия, а също така направиха приятели на Anger и Borden още преди смъртоносната им конфронтация. В книгата главните герои не се познават, докато не започне враждата им. Филмът излезе на 20 октомври 2006 г. и получи добри отзиви, както и две номинации за Оскар за най-добра операторска работа и най-добър продуцент.
парцел
Сюжетът на популярния роман на Кристофър Прийст е съществено преработен от брата на режисьора Джонатан Нолан. Историята не е разказана последователно, а е представена под формата на няколко слоя "ретроспекции" (flashbacks) на главните герои.
Жанр: драма, мистика, мелодрама, трилър Продължителност: 110 мин. Сюжетът е базиран на роман на Стивън Милхаузер. Романтичен любовна история, в който вплетени...
магьосник Алфред Бордън(Крисчън Бейл) осъден за убийство Робърт Ангер(Хю Джакман), негов съперник. И двамата са работили като асистенти на илюзиониста Милтън (Рики Джей) и инженера Джон Кътър (Майкъл Кейн). Джулия (Пайпър Перабо), съпругата на Anger, се дави, докато изпълнява опасна водолазна каскада, и Anger обвинява Бордън, че се преструва, че не помни дали я е вързал с правилния възел. И двамата се превръщат в яростни конкуренти, нарушавайки представянето на другия. Бордън става „професор“ с енигматичния инженер Бърнард Фелон, докато Anger става „Великият Дантон“ със сладката асистентка Оливия Уенск (Скарлет Йохансон) и асистент Кътър. Обяснен е трикът от началото на филма: първата птица е убита и заменена от двойник. Гневът се вбесява, когато вижда Бордън да се срещне и да се ожени за Сара (Ребека Хол), която след това имат дъщеря Джес (Саманта Махурин). Гневът саботира трика на Бордън за улавяне на куршуми, който струва на Бордън два пръста. След това Бордън унищожава представянето на Anger, след като птицата изчезва в клетката, наранявайки зрителя и убивайки птицата, увреждайки репутацията на Anger.
Скоро Бордън започва да изпълнява впечатляващ трик, наречен "Moving a Man", при който влиза в една врата и миг по-късно излиза през друга от другата страна на сцената. Гневът и Кътър спорят как го прави, Кътър настоява, че Бордън използва двойника, но Гневът отказва да се съгласи с това, твърдейки, че всичко е много по-сложно. Гневът започва да изпълнява своя собствена версия на каскадата, използвайки подобен безработен актьор Рут (също Джакман). Актът се получава страхотно, но Гневът трябва да е под сцената, докато Рут се радва на аплодисментите.
Сюжетът на „Престиж“, популярния роман на Кристофър Прийст, е съществено преработен от брата на режисьора Джонатан Нолан. Историята не е разказана последователно, а е представена под формата на няколко слоя "ретроспекции" (flashbacks) на главните герои.
магьосник Алфред Бордън(Крисчън Бейл) осъден за убийство Робърт Ангер(Хю Джакман), негов съперник. И двамата са работили като асистенти на илюзиониста Милтън (Рики Джей) и инженера Джон Кътър (Майкъл Кейн). Джулия (Пайпър Перабо), съпругата на Anger, се дави, докато изпълнява опасна водолазна каскада, и Anger обвинява Бордън, че се преструва, че не помни дали я е вързал с правилния възел. И двамата се превръщат в яростни конкуренти, нарушавайки представянето на другия. Бордън става „професор“ с енигматичния инженер Бърнард Фелон, докато Anger става „Великият Дантон“ със сладката асистентка Оливия Уенск (Скарлет Йохансон) и асистент Кътър. Обяснен е трикът от началото на филма: първата птица е убита и заменена от двойник. Гневът се вбесява, когато вижда Бордън да се срещне и да се ожени за Сара (Ребека Хол), която след това имат дъщеря Джес (Саманта Махурин). Гневът саботира трика на Бордън за улавяне на куршуми, който струва на Бордън два пръста. След това Бордън унищожава представянето на Anger, след като птицата изчезва в клетката, наранявайки зрителя и убивайки птицата, увреждайки репутацията на Anger.
Скоро Бордън започва да изпълнява впечатляващ трик, наречен "Moving a Man", при който влиза в една врата и миг по-късно излиза през друга от другата страна на сцената. Гневът и Кътър спорят как го прави, Кътър настоява, че Бордън използва двойника, но Гневът отказва да се съгласи с това, твърдейки, че всичко е много по-сложно. Гневът започва да изпълнява своя собствена версия на каскадата, използвайки подобен безработен актьор Рут (също Джакман). Актът се получава страхотно, но Гневът трябва да е под сцената, докато Рут се радва на аплодисментите.
Гневът изпраща Оливия да разкрие тайната на Бордън, но тя е уморена от неговата мания и го предава, преминавайки на страната на Бордън, с когото започва афера. След това тя носи кодирания дневник на Anger Borden, който уж съдържа тайната на неговия трик. Гневът и Кътър отвличат Престъпник, за да принудят Бордън да им даде ключа от своя дневников шифър. След като научава, че Тесла е ключовата дума, Гневът пътува до Колорадо Спринг, за да се срещне с Никола Тесла (Дейвид Боуи) и да го наеме да построи машина за телепортация. Междувременно бракът на Бордън се разпада поради манията му по работа и гняв. След кавга с Бордън, Сара се самоубива.
Гневът завършва дешифрирането на дневника на Бордън и открива, че това е фалшификат, специално даден на Оливия за него. Когато тестът на Тесла се провали, Гневът го обвинява, че е откраднал парите му в полза на други експерименти. Въпреки това, той и Тесла скоро откриват, че машината не функционира като телепорт. Вместо това той създава копие на обекта на известно разстояние.
Гневът се завръща в Лондон, хипнотизира публиката с Real Human Movement, изчезва в колата и се появява отново в задната част на аудиторията. Всъщност машината създава негово копие. Филмът не казва със сигурност дали истинският Гняв се телепортира или остава в колата, самият той не знае. Във всеки случай, който остане в колата, пада през люка и се удавя в резервоар за вода, който след това се отстранява от слепи асистенти.
Бордън видя Гнев да се дави, докато шпионира зад кулисите и се опита да го спаси, но беше заловен и осъден за убийство (начална сцена на филма). В затвора на Бордън идва агентът на лорд Колдлоу, който предлага да се грижи за дъщеря му Джес в замяна на тайни. Бордън получава дневника на Гнев и научава, че присъдата му е нагласена. Когато лорд Колдлоу пристига, за да извлече тайните, Бордън открива, че той е Гняв, някак си все още жив. Бордън се опитва да разкрие тайните на своите каскади, но Колдлоу ги разкъсва, без да ги прочете, преди да си тръгне с Джес. При последното посещение Бордън казва на Фелон да живее за двамата, последвано от екзекуцията на Бордън.
Кътър научава, че Колдлоу е купил всички трикове на Anger, включително колата, и го посещава, за да му каже, че колата трябва да бъде унищожена. При пристигането си той научава, че Колдлоу е живият Гняв и че смъртта на Бордън е била планирана. След това се срещат отново в театър Coldlow, където той премести колата. На връщане той се среща и кима на Фелон, който влиза и застрелва Колдлоу. Фелон (той, истинският Алфред Бордън) се появява без грим и казва на умиращия Колдлоу, че той и Фелон са братя близнаци, които споделят една и съща съдба за двама, обичат и двете жени. „Обичах Сара, той обичаше Оливия, всеки от нас беше полуживот и това беше достатъчно за нас, но не и за тях."
Алфред оставя Колдлоу мъртъв, докато сградата е унищожена от пожар. Повтаря се първата сцена от филма, където магьосникът (сега знаем, че е Кътър) показва на малкото момиченце (Джес) трик за изчезването на птицата. Този път сцената продължава с Алфред, който пристига и взема дъщеря си. В последната секунда виждаме, че около умиращия Гняв има стъклени резервоари с вода с удавени копия на Гняв.
Така с лекота и завидна бързина научихме за какво е филмът Престиж. Какво е интересно за Prestige е друг въпрос, но смятаме, че всеки ще намери нещо вдъхновяващо и интересно в него.
