Što znaš o djevojci s veslom? Ah, ta veslačka djevojka.
Mihail Zolotonosov
M. Γλυπτοκρατος. Proučavanje tihog diskursa. Katalog s komentarima
vrtlarska umjetnost Staljinova vremena. - SPb .: LLC INAPRESS, 1999, str. 20-29 (prikaz, stručni).
I. Dominantna skulptura Središnjeg parka kulture i razonode nazvana po M. Gorkyja bila je "Djevojka s veslom", koju je stvorio Ivan Dmitrijevič Shadr (1887. - 1941.) i postavljena kao ukras središnje fontane (za fotografiju "druge parkovne verzije" vidi: Prospekt 1937: naslovnica i str. 32). Kao "masovni proizvod", "Djevojka" je izrađena od "totalitarnog" armiranog betona, imala je visinu od 4,6 m, postavljena je na postolje od 1,35x1,3 m s visinom od 0,75 m, koštala je 23.000 rubalja. (Cjenik 1937). Na trgu Leninskaya Centralnog parka kulture i razonode, u središtu fontane (arhitekt AV Vlasov), skulptura je postavljena 1937. (vidjeti fotografiju: Večernja Moskva, 1937., 10. lipnja; projekt središnje fontane Centralni park kulture i razonode, vidi Vlasov 1936: 37). Prije toga stajao je u središtu rezervoara (za fotografiju vidi Arhitektura SSSR-a. 1935. br. 10/11, umetak na str. 49).
Taj Shadr, učenik A. Mayola. okrenut golotinji, nema ničeg iznenađujućeg (osobito s obzirom na odgovarajući društveni poredak). Također je prirodno pozvati se na “mit o vodi”, koji je vrlo važan u staljinističkoj kulturi i tradicionalno povezan sa ženama. Više iznenađuje korištenje vulgarnih erotskih slika. Veslo u skulpturi gubi svoje svakodnevno značenje i postaje očiti falični simbol; odnosi se ili na bravu u koju je veslo umetnuto (usp. "ključ" i "brava"), ili na Dionizov tirz, koji je bio metafora za falus; Na kraju, treba se prisjetiti da je gola djevojka veslačica s uspravnim bradavicama (uspravne bradavice i masivno poprsje bili su i na kipu Oslobođenog istoka ID Shadra) postala ukras fontane, koja je simbol "vječnog života" (Likhachev 1982: 42), ali i simulira erupciju spermija bacanjem vode. Međutim, BL Pasternak nije bio previše sofisticiran kada je svojoj junakinji dao "vaginalno" prezime "Luvers": ušica je rupa u jedru za provlačenje pribora.
20
Govoreći o plastičnim prototipima simulakruma Shadrovsky, prije svega treba ukazati na Veneru od Tauride (Ermitaž) s izduženim proporcijama i Atenu Lemniju od Fidije, koja je stajala na atenskoj akropoli (oko 450. pr. Kr.), koja počiva na koplje lijevom rukom... Otuda poza pobjedničke božice. Možda bi bilo točnije govoriti ne o nekoj određenoj Ateni, nego o cijeloj grupi "Atene", znači Ateni na zgradi Manježa konjske garde u Lenjingrad-Peterburgu (Rakov 1996: 13; koplje u njegovoj desnoj ruci ) i Atene, postavljene na Glavnoj aleji Ljetnog vrta (Rakov 1996: 12; koplje u lijevoj ruci). Inače, Bellona (božica Marsovog kruga) na pročelju zgrade vojarne pukovnije Kavalergardski (ulica Špalernaja 41/43) pripada istoj kategoriji kipova postavljenih na krovovima lenjingradskih zgrada. Sljedeći broj na popisu antičkih prototipova je "Kip helenističkog monarha" (2. st. pr. Kr.) (vidi Antička skulptura 1961.: ilustr. 75), također lijevom rukom naslonjen na koplje (lik monarha je gola). Moguće je da je veslo kao čisto muški atribut prešlo na "Djevojku" iz prototipa iz 18. stoljeća - bakrenog Neptuna, koji je u lijevoj ruci držao trozubac (instaliran u Peterhofu na morskoj terasi u blizini Katarinine zgrade sv. Palača Monplaisir; izradio je nepoznati kipar prema crtežu Petra I. 1716. g.; vidi Dekorativna skulptura 1981.: odjeljak "Petrodvorets", ilustr. 24 - 26). Rekodiranje je u ovom slučaju imalo trostruki karakter: "Petrovski", mitološki (stara Grčka), muški lik pretvoren je u staljinistički, sovjetsko-mitološki (sportski), ženski lik. Istodobno se pojavila dvosmislenost semantike (osobito zamjenom muškog trozuba ženskim veslom). Inače, Neptunovo spolovilo je bilo prekriveno zavojem. Veza s likom Navigacije kipara D. Jensena na krovu paviljona za čamac Petra I. (1891.) i s dvije figure riječnih nimfi s veslima uključene u dizajn Neptunove fontane u Gornjem vrtu sv. Peterhof (1652-1660, bronca) H. Rittera i G. Schweigera (Shumov 1989; za točne podatke vidi Katalog 1977).
21
Također je moguće da je na Shadra mogla utjecati figura “Pobjednik u bacanju koplja” (1927, bronca, 40 cm) MG Manizera (vidi Manizer 1940: album ilustracija), statueta N. Shilnikova “Sportaš sa veslo "(Skulptura 1932: album ilustracija, odjeljak" Masovna skulptura "), skulptura "Skijaš" M.L.Simonovicha (1935) (fotografija vidi Art. 1935. br. 6. str. 148), kip G.I. Motovilova "Sportista s veslom" (1935., slika nije pronađena) i "Kopljanik" (1935.) DP Schwartza (cement, 3 m), dizajniran za ukrašavanje glavnog ulaza na stadion "Električni" u Moskvi (vidi fotografiju Neumann 1955.; čl. 1936. br. 1. S. 141). Vrijedi spomenuti i brojne fotografije na kojima su prikazani veslači koji drže vesla u uspravnom položaju. Na primjer, takva je fotografija objavljena u novinama "Park Kultury i Otdykha" (1934., 31. kolovoza, br. 30, str. 1): prikazuje dva mladića i jednu djevojku s veslima u lijevoj ruci, postavljene okomito (za sličnu fotografiju vidi također u knjizi Sovjetski Eros 1997: 68).
Obilje mogućih modernih prototipova prvenstveno govori o tome da je Shadr zarobio tipična gesta tog doba Rezimirajući svojevrsni rezultat plastičnih traganja mnogih kipara, pronašao je uspješnu simbiozu antičkih i sportskih kodova, utjelovljenih u liku falične žene.
Povijest stvaranja skulpture zaslužuje posebnu pozornost. Sam armiranobetonski kip nije sačuvan, okolnosti njegovog rušenja nisu nam poznate, postoji samo brončani odljev 117x79x34 o kojem su se nakupila oprečna mišljenja. Prema jednoj verziji, ovo je skica za skulpturu koju je izradio sam Shadr (Kolpinsky 1964, ilustr. 53 - 54). Prema drugoj verziji, "gipsana" Djevojka "krajem 50-ih, trudom Shadrove supruge, zajedno s drugim njegovim djelima, prevedena je u broncu<...>... Odljevak je napravio poznati majstor Vladimir Lukyanov ”(Martynenko 1995).
22
Međutim, usporedbom sačuvanih fotografija "parkinjarice" s broncom postaje očita njihova značajna anatomska i estetska razlika. U bronci je djevojka čučnjava, zdjelica i bokovi su joj puno širi, punija je, deblja, noge su joj kraće i deblje. Za Središnji park kulture i razonode napravljena je vitkija, dugonoga i uska kuka, s nogama i figurom puno romantičnijom i uzbudljivijom, ali ujedno i snažnim mišićavim rukama. Stoga, najvjerojatnije, bronca nije reducirana kopija parkovne statue, već samostalna studija, u kojoj je mnogo više naglašeno žensko "zemaljsko" načelo, koje je u skladu s tradicijom A. Maillol.
Odbacujući ovu tradiciju, Šadr je 1934. - 1935. god. stvorio "prvu varijantu parka" (ime smo dali uvjetno): najranije spominjanje pronađeno je u novinama "Sovjetska umjetnost", 1935., 17. srpnja, br. 33. Na fotografiji AA Grinberga prikazan je Shadrov rad u opisu fotografije glasi:
„Skulptor A. (!) D. Shadr završava veliku monumentalnu kompoziciju „Djevojka s veslom“, koja će biti postavljena u središtu fontane na glavnoj magistrali Parka po imenu Gorky. Skulptura prikazuje mladu sovjetsku sportašicu u punoj visini s veslom u ruci. Visina figure zajedno s brončanim postoljem iznosi oko 12 metara" (fotografija reproducirana u Shadru 1978. Ill. 41; Moskovskie novosti, 1996. 18. - 25. kolovoza, br. 33, str. 24).
Inače, Fidijasov kip Atene Partenos također je bio visok 12 metara.
Međutim, "opcija prvog parka" (za fotografiju u Središnjem parku kulture i razonode, vidi Arhitektura SSSR-a. 1935. br. 10/11, umetak na str. 49) je odbijena, jer je direktorica parka Betty Glan obavijestio javnost u intervjuu za "Večernju Moskvu" 10. svibnja 1936. :
“Ovog ljeta park će biti ukrašen novim skulpturama naših sovjetskih majstora. Na padobranskom tornju postavljena je figura "Padobranac" kipara Schwartza. Kipar Janson-Manizer završio je svoje novo djelo "Balerina"<...>Na obali velikog ribnjaka postavlja se skulptura "Mladost" Fieldsa. Sada radi na dvije velike kiparske grupe na temu tjelesnog odgoja. U skladu s kritikama i primjedbama posjetitelja parka, kipar Shadr je preradio figuru "Djevojka s veslom", koja je sada izlivena u bronci.
U večernjim satima na tamnozelenom zidu vrta Neskuchny, riječi velikog vođe naroda, druže Staljin: "Život je postao bolji, drugovi. Život je postao zabavniji", napisano divovskim neonskim slovima "(Glan 1936; naglasili mi. - M. 3.).
23
Možda je Shadr "pretjerao", stvorivši u "prvoj verziji parka" ne toliko ženu u svom izgledu koliko oruđe za rađanje, što je bilo uobičajeno za staljinistički socijalizam, kao model faličke žene, prije svega uplašene duljina njezinih nogu, volumen mišića ramenog pojasa i produljenje proporcija. Osim toga, kao što pokazuje usporedna studija fotografija prve i druge opcije parka, prva se odlikovala seksi frizurom: kosa je bila vrlo čvrsto povučena i uvijena u dva "roga", čelo i stražnji dio glave su bili potpuno otvoren, jasno se ocrtavao oblik glave. Inače, tako savršeno uklopljena glava plivačice - da joj doda sjaj i sačuva kosu u vodi - također je bila prekrivena želatinom, koja je njezinu kosu konačno pretvorila u gumenu kapu za kupanje.
Do ljeta 1936. pojavila se "druga varijanta parka", koja je očito više zadovoljila javnost. Nije se promijenila samo frizura, koja je postala slobodnija i manje seksi. Muški mišići ruku su nestali. Djevojka je postala mršavija i romantičnija. Jedan od recenzenta je u članku o izložbi iz 1937. primijetio: "Prikazana nova verzija "Djevojke s veslom" od Shadra nesumnjivo je uspješnija od prethodne, iako se Shadr nije riješio trenutaka dobro poznatog poziranja , hladnoća u tumačenju oblika“ (Maslov 1937). Može se pretpostaviti da je implikacija takvog nezadovoljstva sadržavala osudu odbacivanja Mayolove fiziologije i ženstvenosti: u idealnom slučaju žena ne bi trebala biti samodostatna, ona je namijenjena razmnožavanju, o čemu bi nedvosmisleno trebali svjedočiti široki bokovi i velike grudi. , koji kipar nije isklesao.
Različite verzije "Djevojke" uskladile su dvije manekenke, za koje se pouzdano zna da su pozirali za Shadru: Vera Voloshina i Zoya Bedrinskaya. Najvjerojatnije su skice "Majoljeva" teških nogu ili "prva inačica parka" napravljene s Voloshinom (ništa manje vjerojatno je da su skice "Majoljeva" uopće bile izvajane bez modela, poput "citata"), a drugi Shadr isklesan s romantično šarmantnom Bedrinskayom. U svakom slučaju, dostupne verzije "Djevojke" otkrivaju semantički raspon kiparove potrage: između "žene" i "djevojke", između seksualnosti zrelog tijela isuviše konveksnih oblika, spremnog da urodi plodom, i utjelovljenje muškog sna o "Fallichsovoj" dugonoge, mišićave, narcisoidne, hladne dive s raširenim bradavicama, kojoj nitko ne smije, zastrašujuća i erotski dosadna nedostupnost i savršenstvo. Činilo se da se Shadr prisjetio Schopenhauerovog aforizma: "Samo čovjekov um, zbunjen seksualnom privlačnošću, mogao bi nazvati lijepim seks s uskim ramenima i širokim bokovima" (cit. prema Veresaev 1985. 358).
Kao rezultat toga, diva je ispala vitka, nije bilo "fiziološkog" trbuha, ni naznake atletizma, ostala je mješavina Venere i Discobolusa iz prve opcije parka. Posebno raspaljena muška senzualnost je ataraksija i držanje, ne opravdano nikakvim duhovnim stanjem (što je bilo obavezno za A. Maillola, O. Rodena ili A.T. Matveyeva), već diktirano iskrenom željom hetere da se divi tijelu,
24
Tako da tijelo bude "omotano pogledima drugih" i da vas ništa ne sprječava da vidite sve detalje. U konačnoj verziji skulpture jasno se može vidjeti ono što je Umberto Eco lukavo nazvao "lukava frigidnost", što znači "okus za<...>želja, a da ne pati od njezine pretjeranosti” (Eco 1995. 256).
Kako je primijetio T. Čeredničenko, „Djevojka s veslom nije daleko od toga da je naivna. Mnogo je u hladnoći gipsa 30-ih godina iz zagrijanih 20-ih” (Cherednichenko 1994: 34). Točnije - od 1890-1900-ih, iz "tajnih albuma" i "tajnih kartica", čiji su modeli bili lišeni psihologije i nepristrasno su demonstrirali skriveno (ilustracije vidi Scheid 1994). Tijelo završne parkovne verzije "Djevojke s veslom" nalikuje upravo tim razglednicama, čiji je stil, inače, snažno utjecao na vizualni raspon "NEP secesije" sredine 1920-ih.
Suvremenici su prilično oštro osjetili genezu "Djevojke" s "tajnih karata", otuda i stalne naznake kriminalne erotike sredinom tridesetih: "Ova lijena statičnost posebno je neugodna u Shadrovoj ogromnoj skulpturi "Djevojka s veslom". Pretjerano izdužena, slabih, ženstvenih oblika, djevojka stoji u "gracioznoj" pozi, naslonjena na veslo. Ali veslo "ne radi": jasno je da ga djevojka nije morala veslati. Da nije bilo mašte umjetnice, mogla se nasloniti na drvo, na rame suputnika (! - M. 3.), a ponajmanje na veslo ili koplje.Puno uspješnije "problem vesla" riješena je u drugoj skulpturi (Iodko)<..->(Samoilov 1937). Smiješno je da je recenzent želio vidjeti tu verziju "Djevojke", koja je prije bila u Središnjem parku kulture i razonode i koja je kritizirana - vjerojatno zbog pretjerane muškosti, u kombinaciji s drugim parametrima kipa, percipirana kao hipererotizam. R. R. Iodku (vidi II, III, IV) doista je nedostajalo erotike, što se ne može reći za Shadrovo djelo.
Ništa manje izvanredna je sličnost poze "Djevojke s veslom" s pozom modela
1930-te - umjetnica Slavskaya (na fotografiji izloženoj na izložbi "Sovjetski Eros", koja je otvorena 14. svibnja 1996. u Muzeju Ane Ahmatove, vidi Knjižicu 1996; Zolotonosov 1997.39): Shadr je težio estetski shvatiti tijelo, a on je kulturni kodovi (uključujući i neslužbeni kod "karte"), koje je kipar istodobno koristio. Slavskaya na fotografiji 1930-ih. demonstrirati specifično sovjetski način očuvanja erotike:
"Dno" (nosna noga je ravna, druga je blago savijena u koljenu) izrađena je na "starinskom" jeziku; lijeva noga, savijena u koljenu, dio je linije u obliku slova S, koja se tumači kao erotski znak;
“Vrh”: desna ruka, podignuta iza glave i pokazuje pazuh, podsjeća na predrevolucionarnu “meku pornografiju” (jezik “karta”); dio je linije u obliku slova S; lijeva ruka pod oštrim kutom naslonjena na bedro odnosi se na "sportski" jezik;
25
Sportski prijelaz s "vrha" na "dno": bokovi su preuski, zbog čega je linija u obliku slova S od desne ruke preko trbuha do lijevog bedra, obavezna u jeziku "karta", vrlo loša ocrtano. Konačno, nema klonulog nagiba glave, nastavljajući liniju u obliku slova S, glava je postavljena u sportski ravno.
Simptomatično je da ista shema opisuje drugu park varijantu Shadrovog rada (samo ovdje je desna noga savijena u koljenu, a ne lijeva): S-oblika, koja je postojala u jednoj od studija (podignuo A. Mayol ) osjetno je izravnana, što, međutim, nije lišeno s kipa tragova jezika "karta". S ove točke gledišta, ona spomenuta u bilješci. 58 Shadrova skulptura "Oslobođeni istok" (1928.) s iznimno seksi "uvijenim" tijelom (prostorni S-oblik), dodatnim naglaskom u obliku nabora na golim leđima, koji je oslikao isti S-oblik (vidi ilustracije na str. 146. ovog izdanja).
Inače, žensko tijelo, koje je isklesao Shadr, ima uvučen trbuh i zakrivljenu dijafragmu, što ujedinjuje Djevojku s veslom s umjetnicom Slavskaya, ali se razlikuje od Tauric Venere, u kojoj mirni okrugli trbuh gleda u gledatelja , a dijafragma je konkavna. Iza toga se krije odmak od starog erotskog kanona i prijelaz na novi, koji još nije do kraja uspostavljen. Novi kanon nije usredotočen na pacificiranu Veneru, već na pomahnitalu, ekstatičnu Bacchante.
Poza "Djevojke" - uzimajući u obzir genezu - ukazuje na to da se publika suočava u doslovnom smislu zajedničko tijelo koji pripada komuni i svima dostupan za imaginarnu erotsku upotrebu: malo je vjerojatno da je Aleksandar Matvejev, koji je stvarao 1932. i 1937. niz remek-djela u žanru "akt" (mala plastika), palo bi mi na pamet napraviti golu ženu visoku kao trokatnica. Izgubljena intimnost, iskrenost; bilo je seksualnog izazova, publiciteta, pornografije.
MM Bakhtin je napisao o „zajedničkom tijelu“, analizirajući osobu na grčkom trgu: „Osoba je bila sva izvan, štoviše, u doslovnom smislu ove riječi.<...>Biti vani znači biti za druge, za kolektiv, za svoj narod"(Bahtin 1975: 284, 285).
U staljinističkom kiparskom mitu, "vanjština" se pretvorila u svlačenje
i postala ideološka akcija, koja je svlačenje učinila monumentalnim i stoga još nepristojnijim: striptiz se pokazao kao državna stvar. Ne čudi što je Zoya Bedrinskaya priznala da je pozirala samo 60 godina nakon što je stala gola pred 37-godišnjim kiparom.
26
II. Skulptura R. R. Iodka "Djevojka s veslom" (1936). Postavljena je u Središnjem parku kulture i razonode. M. Gorky, im. S.M. Kirova i u cijeloj zemlji. Slika vidi Kreativnost. 1937. broj 7. S. 13; Crveni sport. 1937. 19. svibnja; 1938. 11. siječnja; Sovjetska umjetnost. 1937. 5. kolovoza. broj 36; Prospekt 1939. 2. stranica korica; Kirovsko otočje 1952: album ilustracija: "Na brodskoj stanici"; Iodko 1952.
Najraširenija skulptura tog doba, koja je postala njezin simbol. «<...>Gotovo u svakom gradskom parku, gdje ima vode, možete pronaći “djevojku s veslom” i “djevojku koja skače u vodu”. U Tallinnu, u parku Kadriorg, ovaj se kip ponavlja tri puta na jednom ribnjaku ”(Tarasova 1953.10). Fotografije su uhvatile "Djevojku" u gradu Gorki (Krasny Sport. 1937. 25. kolovoza), u Središnjem parku Doma kulture (Isto, 1939., 28. lipnja), na vodenoj postaji sanatorija RKKA u Sočiju (Kurortnaya Gazeta (Soči). 1937. 23. ožujka), u parku lječilišta kemičara (Soči) (Kurortnaya Gazeta. 1937. 3. ožujka), na plaži lječilišta RKKA u Gurzufu [Kurortnye Izvestia (Jalta). 1937.19 srpnja). Bilo je nečeg prirodnog (= predkulturnog) u ovoj ukupnosti: kip je bio raširen poput stabla. Upravo je Iodkova "Djevojka s veslom" ovjekovječena u postmodernoj poruci T. Yu. Kibirova.
O popularnosti se posredno može suditi po broju objava fotografske slike samo u novinama "Crveni sport" 1937. - 1939.:
"Djevojka s veslom" od Iodka - 4 puta
(i još jednom "Žena s veslom" od istog Iodka, vidi III);
"Skok u vodu" (IV) - 2 puta;
Nogometaši (XXX) Zimmerman i Petrosyan - 2 puta;
"Padobranac" (XXXIV) Schwartz - 2 puta;
ostali (I, XVII, XXXI, XXXII, 1 ^ XX1Y, 1 ^ XXY) - jednom.
27
Materijal - gips, visina 2,5 m. Za razliku od "Djevojke" I. Shadra, odjevena je u kupaći kostim. Bezličan "sportski" lik, umjereno čučanj i moćan. Kip podsjeća na manekenku u izlogu; to je u točnom smislu simulakrum u odnosu na Shadrov rad, što je naglašeno spekularnošću (veslo je u lijevoj ruci, dok ga "Djevojka" Shadr ima u desnoj) i prisustvom kupaćeg kostima koji je skrivao uspravne bradavice originala. N. Schekotov je kip Iodka uvrstio među najbolja djela tekuće godine (Schekotov 1937: 8). Međutim, B. Maslov se nije slagao s njim: primijetio je nedostatak spontanosti i svježine.
“U kipu ima trenutaka poziranja, namjerne ljepote<...>> (Maslov 1937), pomno je zabilježio recenzent.
Čak i više od kipa Shadra, Iodkov rad pokazuje jedno od glavnih estetskih svojstava gliptoteke Parka: neodređenost izraza lica, odsutnost specifičnih crta i individualnog izraza, krajnju, “generičku” generalizaciju, koja podsjeća na “uzvišeno duhovnost” grčkih kipova 5. stoljeća. PRIJE KRISTA. Isto vrijedi i za izgled:
„Sve do 4. stoljeća, pogled grčkog kipa nema niti individualnu vitalnost, niti ikakav određeni izraz; to je apstraktan pogled izvan vremena i prostora, ne usmjeren ni na što, ne odražava nikakav lik ili iskustvo” (Wipper 1985: 121).
U toj je estetici nastala sovjetska parkovna skulptura (i ne samo parkovna skulptura: spomenici Lenjinu i Staljinu nisu prikazivali određene povijesne likove, već Lenjina i Staljina kao masivne verzije neopaganskih idola općenito).
III. Skulptura RR Iodka za fontanu "Žena s veslom" (1935.), izvorno postavljenu - bez fontane - na moskovskom stadionu "Električni" u Čerkizovu (za fotografiju vidi čl. 1936. br. 1. str. 142 ). Skulptura je stajala u polukružnoj niši u zidu stadiona. Kritičar M.N. Raikhinstein smatrao je ovaj kip krajnje nesretnim:
“U početku ga je trebalo postaviti u centar uz fontanu<...>... U skladu s tim, Iodko je izgradio vrlo složenu siluetu. Kada su tada odlučili napustiti fontanu i premjestiti kip na zid, pokazalo se da su složene krivulje njegove siluete bile u jakoj suprotnosti s jednostavnim linijama uokvirivanja niše” (Reichiishtein 1936: 142-143).
Figura počiva na lijevoj nozi, desna noga je postavljena na kubični oslonac, koljeno je snažno gurnuto naprijed; žena je desnom rukom naslonjena na veslo (nema ga na fotografiji u časopisu "Art"), lijeva ruka je spuštena i dodiruje kuk; žena ima gaćice i majicu. Lice je potpuno besmisleno, o čemu se M.N. Raikhinstein nije mogao suzdržati da ne primijeti:
28
“Apstraktnost i neekspresivnost njihovih glava treba istaknuti kao zajedničku manu svojstvenu svim kipovima na stadionu. Ako je među Grcima tijelo govorilo više od lica, onda je to bilo razumljivo u tadašnjim uvjetima. U ovom slučaju ne bismo trebali uzimati primjer iz antike.<...>... Cijenimo zdravo tijelo samo kada je nadahnuto živom ljudskom mišlju” (Reikhinstein 1936: 144) 77.
Odbacujući svu složenost siluete koja je dovela do neuspjeha sa "Ženom s veslom", Iodko je u "Djevojci s veslom" došao do krajnje jednostavnosti.
Smiješno je da je u parku sanatorija Tsentrosoyuz (Kislovodsk) stajala "Žena s veslom" Iodko, kojoj je umjesto vesla u ruku umetnut teniski reket, koji apsurdno viri okomito (za fotografiju vidi Kurortnaya Gazeta. 1937., 11. lipnja). Na periferiji, Iodku se svidio i ovaj proizvod; pogledajte, na primjer, fotografiju ovog kipa u parku sanatorija Intourist u Kislovodsku Krasny Sport. 1938. 7. prosinca), u parku sanatorija "Proleterski" (Evpatorija) [Krimski komsomolec. (Simferopol). 1937. 30. srpnja] i u parku sanatorija Krasnaya Zvezda (Jalta) (Kurortnye Izvestia. 1938. 10. listopada).
Simbol "gipsanog" socijalističkog realizma, skulptura "Djevojka s veslom", doživjela je stotine preporoda i reinkarnacija. Opjevan od strane pjesnika sovjetskog doba, ukrašavajući stotine parkova u SSSR-u, prvu skulpturu izradio je kipar Ivan Shadr davne 1935. godine. Prva "verzija" bila je visoka 12 metara i trebala je krasiti park Gorkog. Kritičari su na djelo reagirali s velikim predrasudama. Stoga je, nakon što je u prestoničkom parku stajala manje od šest mjeseci, poslana u progonstvo zbog svog "hladnog stava prema formi i sadržaju". Sada je krasila gradski park Lugansk.
Zanimljiva je priča o modelu koji pozira kiparu. Vera Voloshina bila je prilično poznata sportašica i vrlo skromna djevojka. Bilo joj je neugodno pozirati gola, inzistirala je da majstorova supruga bude prisutna dok radi u radionici. Poznato je i da se Vera hrabro borila tijekom rata u partizanskom odredu i poginula na još jednom borbenom zadatku u pozadini.
Shadr je stvorio drugu verziju skulpture. Ovaj put je bila 4 metra niža, njezino je držanje postalo slobodnije, kritike su novu verziju shvatile prilično neutralno, kip je ostao u glavnom gradu.
Shadrov kolega Romuald Iodko također je bio inspiriran idejom stvaranja uzorne skulpture za ukrašavanje parka. Iodkov rad bio je manje monumentalan, a "življi". Djevojka je prikazana u sportskim hlačicama i grudnjaku za kupanje. Promijenjeno je i držanje djevojke: model počiva samo na jednoj nozi, druga je blago savijena u koljenu, povučena. Tako je autor skulpturu uspio učiniti "sportskijom".
Obje su autorice pokušale u svojim radovima spojiti ideju ženstvenosti i zdravlja, aktivnog životnog položaja i blagosti. S nedvojbenim talentom, i Shadr i Iodko stvarali su djela koja su bila vrlo različita, ali ujedinjena jednom idejom, te su uistinu krasila parkove i stadione SSSR-a. Idealne ženske figure bile su naglašene preciznim linijama vesla (u antičkoj skulpturi to je bila slika koplja u rukama bogova ili božica). U Shadrovom djelu uopće se može vidjeti izravno posuđivanje postavke figure u umjetnosti antičkog kiparstva.
Kasnije su kipari iz cijele ogromne zemlje dobivali narudžbe za kopije i njihove verzije "skulpture mlade sportašice". Većina kopija i verzija, nažalost, ne podnosi kritiku. Stvorene slike su značajne po svojoj masivnosti i nedostatku ženstvenosti. Ideja o Shadru i Iodku uništena je u novim inkarnacijama. S vremenom "Djevojka s veslom" postaje simbol neukusa i vulgarnosti. Prenaglašena sportska figura, odsutan izraz lica, formalan pristup unutarnjem sadržaju djela - sve je to replike djela talentiranih kipara pretvorilo u izravni neumjetnički hak.
Trenutno se brončani primjerak "Djevojke" može vidjeti na. Original, koji je stajao u Parku Gorkog, potpuno je uništen izravnim udarom bombe tijekom Velikog Domovinskog rata.
"Djevojka s veslom" Opći naziv skulptura koje su u različito vrijeme izradili kipari Ivan Shadr i Romuald Iodko, koji je postao poznat za slične gipsane kipove (gipsani socijalistički realizam), koji su u sovjetsko vrijeme krasili parkove kulture i rekreacije.
Djela I.D.Shadra
Godine 1934. Ivan Shadr počeo je raditi na skulpturi "Djevojka s veslom" za Centralni park kulture i razonode Gorkog u Moskvi. Prema legendi, Vera Voloshina, studentica Moskovskog instituta za tjelesni odgoj, postala je glavni model kipara. Skulptura je prikazivala golu djevojku u punoj visini s veslom u desnoj ruci. Oblik glave djevojke jasno se ocrtavao, kosa joj je bila jako čvrsto povučena i uvijena u dva “roga”, čelo i potiljak su bili potpuno otvoreni.
Visina figure zajedno s brončanim postoljem bila je oko 12 metara. Postavljena je u središtu fontane na glavnoj prometnici Parka Gorkog 1935. godine. Međutim, skulptura je kritizirana te je iste godine premještena u park kulture i rekreacije u Lugansku. Njegova smanjena kopija čuva se u Tretjakovskoj galeriji. Krajem 1950-ih, na inzistiranje supruge kipara, gipsani rad I. Shadra prebačen je u broncu.
Do ljeta 1936. ID Shadr stvorio je novu, povećanu osam metara skulpturu od obojenog betona. Model joj je bila gimnastičarka Zoya Bedrinskaya (Belorucheva). Kipar je promijenio frizuru, postala je slobodnija i manje seksi, uklonila muške mišiće ruku, sama figura djevojke postala je tanja i romantičnija. U članku o izložbi iz 1937., jedan od recenzenata je primijetio: Prikazana nova verzija “ Djevojke s veslom" Shadra je nesumnjivo uspješnija od prethodne, iako Shadr ni ovdje nije prevladao trenutke poznatog poziranja, hladnoće u interpretaciji forme
Skulptura je uništena 1941. bombardiranjem. Novi "Djevojka s veslom" postavljena u središtu fontane na glavnoj prometnici Središnjeg parka kulture i razonode Gorkog.
Djela R. R. Iodka
Pogrešno se vjeruje da su skulpture Ivana Shadra poslužile kao prototipovi za stvaranje jeftinih gipsanih kopija, koje su masovno postavljane u parkovima diljem SSSR-a. Zapravo su se temeljile na djelu istoimenog kipara R. R. Iodka koje je on izradio za park vodenog stadiona "Dinamo" 1936. godine. Skulptura je bila visoka 2,5 m, izrađena od gipsa. Za razliku od Djevojke Shadrinsky, Iodkova skulptura je odjevena u kupaći kostim, a u lijevoj ruci drži veslo.
Godinu dana ranije, 1935., Romuald Iodko je dovršio skulpturu "Žena s veslom" za fontanu. Prvobitno je postavljen na moskovskom električnom stadionu u Čerkizovu. Ženin lik oslonjen je na lijevu nogu, desna noga postavljena na kubični oslonac, koljeno je snažno gurnuto naprijed. Desnom rukom žena se naslanja na veslo, lijeva je ruka spuštena i dodiruje kuk; žena ima gaće i majicu. Ova je skulptura također poslužila kao prototip za replikaciju.
Modernost
U travnju 2011. kopija skulpture bila je izložena u Tretjakovskoj galeriji na Krimskom valu. Istovremeno je ravnatelj Parka Gorkog Sergej Kapkov najavio da će skulptura biti restaurirana u parku.
Rekreirana skulptura postavljena je 3. rujna 2011. u Središnjem parku kulture i razonode (u sklopu međunarodne regate „Zlatna lađa“), otvorenje je bilo u 12:30 sati. Manifestacija je tempirana na godišnji Dan grada.
Djevojka s veslom na krovu Sankt Peterburga
Dublinska veslačka djevojka
Ja sam djevojka s dušom
Ja sam djevojka s očima
tako me želim
Uvijek sretan u svemu
A svijet je tako velik
I pun je suza...
I u stvari krivnja
Podrži me veslom.
O moj dragi dečko
S kopljem ili s diskom,
Baci ovakav projektil
Osjećam se kao sranje.
Ti si poput mene izopćenik
I tako blizu mene...
meni draga moja,
Podijelit ću veslo.
Plovit ćemo s vama
Na oceanu strasti -
Veslajte dok se suši
Rano nam je na mol.
Beskrajno oko
Ne može se podijeliti na dijelove...
To pripada nama
Zahvaljujući veslu.
Sudbina je unaprijed zaključen -
Nema alternative:
rodit ću kćer
I bit ću vesela...
I ona će odrasti
I preuzmi palicu
Složit ću se pred njezinim nogama
Bit vašeg vesla.
Ja sam djevojka s dušom
Ja sam djevojka s očima
tako me želim
Uvijek sretan u svemu
A svijet je tako velik
I pun je suza...
I u stvari krivnja
Podrži me veslom.
© Autorsko pravo: Djevojka s veslom, 2003
Potvrda o objavljivanju br. 1308081182
Čuo sam da se poznata skulptura "Djevojka s veslom" vratila u park Gorkog. Odlučio sam pogledati na internetu, kako to izgleda. Pronašao sam, po mom mišljenju, vrlo zanimljiv članak na ovu temu. Dajem ga s nekoliko kratica kako bi se uklopio u format savjeta:
“Djevojka koja je bila previše seksi za Josifa Staljina vratila se iz zaborava i stajala gola, kao na dan svog stvaranja, na postolju na nasipu u parku Gorki.
Ivan Shadr, omiljeni umjetnik sovjetskog diktatora, isklesao ju je 1934. godine. Njegov odvažni kip Djevojka s veslom, počast ljepoti i sovjetskom atletizmu, postao je središnji dio parka.
Međutim, Staljinovi glupani ubrzo su se predomislili i protjerali 23-metarski kip gole djevojke u Ukrajinu, gdje je nestala. Za park je kipar stvorio manje senzualnu verziju, još uvijek golu, ali više u skladu s kanonima socijalističkog realizma. Tijekom Drugog svjetskog rata Nijemci su ga razbili u komadiće.
Ponovno otkrivanje i rehabilitacija izvorne verzije skulpture dio je vala nostalgije koji je zahvatio Rusiju za kulturnim simbolima sovjetskog vremena.
Osim toga, uništava jedan od raširenih mitova.
Desetljećima su ljudi diljem Sovjetskog Saveza zamišljali izgubljeno remek-djelo kao nešto potpuno drugačije od onoga što je gospodin Shadr stvorio. Činjenica je da su se od kasnih 1930-ih do 1980-ih u sovjetskim parkovima često postavljali kipovi djevojaka s veslama ogrnutim kupaćim kostimima ili trenirkama - bezizražajne imitacije rada sekundarnih kipara koji se nisu usudili naljutiti cenzuru.
"Sam izraz "djevojka s veslom" postao je idiom za sovjetski kič", kaže moskovska povjesničarka umjetnosti i kustosica Yekaterina Degot. “Čuvši ga, svi koji se još sjećaju Sovjetskog Saveza počinju se smijati.”
Godine 1935. originalna verzija Djevojka s veslom gospodina Shadra uzdizala se u odvažnoj pozi iznad središnje fontane parka. Lijeva ruka joj je bila naslonjena na bok, desna je držala veslo okomito. Kosa joj je bila čvrsto uvijena, a mišićavo tijelo potpuno otkriveno.
Kasnije je zamijenjena novom verzijom. Godine 1936. novine "Večernjaja Moskva", pozivajući se na direktora parka, napisale su da je to učinjeno "u skladu s kritikama i komentarima posjetitelja". Umjetnički standardi su se promijenili i, prema povjesničarima, kip se smatrao previše senzualnim, pretjerano modernističkim.
Druga verzija skulpture bila je mekša, manje mišićava, ženstvenija - a ujedno hladnija i klasičnija.
I dalje je ostala gola, ali klasična ruska umjetnost dugo je tolerirala golotinju. "Akt je morao biti dobrog ukusa", objašnjava gospođa Tar. - Seksualnost nije bila dopuštena. Smatrali su je vulgarnom."
Međutim, ubrzo je zavladao novi standard i postalo je sigurnije postavljati odjevene kipove.
To je postalo očito nakon što je seksipilnija "Djevojka s veslom" gospodina Shadra prognana u Ukrajinu, u Luhansk, i postavljena u tamošnji park. Kipar je 1936. posjetio grad i odobrio ga, kaže Tatjana Šeremet, kćer tadašnjeg glavnog gradskog arhitekta. Međutim, do 1937. godine, rekla je, rad gospodina Shadra je nestao. Zamijenio ga je kip djevojke koju je netko drugi isklesao s veslom i u kupaćem kostimu.
Ono što se dogodilo s originalom je "velika misterija", kaže gospođa Sheremet, koja je provela beskorisne pretrage u gradskim arhivima.
G. Shadr je umro od bolesti 1941. godine, iste godine kada je njegova druga "Djevojka s veslom" ubijena od bombi. Vera Voloshin, koja je poslužila kao model za originalni kip, otišla je u borbu protiv Nijemaca, bila je zarobljena i pogubljena.
Međutim, pravi Shadr je ipak preživio do danas. Kipar je napravio manju - manju od čovjeka - gipsanu kopiju svoje prve "Djevojke s veslom", a 1950-ih, na inzistiranje njegove supruge, ta je kopija prevedena u broncu za Moskovsku Tretjakovsku galeriju, najveće spremište ruska umjetnost.
Tamo ju je prošlog proljeća otkrila veslačka udruga gospođe Anikeeve, koja je odlučila učiniti "Djevojčicu s veslom" svojim simbolom.
"Nitko nije znao kako će izgledati", kaže bivša prvakinja u veslanju. “Sjetio sam se kipa odjevene djevojke. Tako da sam se, kao i svi mi, jako iznenadio kada se ispostavilo da je gola."
Nekoliko kipara ugovorilo je izradu kopije kipa od 6 stopa od 7 inča od polimer betona. Novi kip postavljen je 3. rujna 2011. u Parku Gorkog na dan otvaranja Međunarodne sveučilišne regate Zlatni brod i ondje će ostati - kao simbol oživljavanja parka.
“Ona je jako lijepa”, misli gospođa Anikeeva. Prema njezinim riječima, "Djevojka s veslom" je i podsjetnik na sovjetsko sportsko umijeće i prijekor komunističkom moralu.
“Bilo bi pogubno ocrniti našu prošlost, naše pobjede”, kaže ona. “Ali želimo pokazati da sada živimo u drugoj zemlji. Ideja da bi trebala biti odjevena je stvar prošlosti."
Izvorna publikacija: Djevojka s veslom vraća se u Moskvu, u svom prirodnom stanju
Sve fotografije sam preuzeo s interneta.
