Koje su metode izrade boja koristili drevni ljudi? Čarobne boje srednjovjekovnog umjetnika
OPĆINSKA AUTONOMNA OBRAZOVNA USTANOVA
SREDNJA OBRAZOVNA ŠKOLA №88 TYUMEN
Sigurno slikanje
Rusija, Tjumenjska regija, Tjumenj,
MAOU SOSH №88, razred 9
Nadglednik:
Isakova Ljudmila Georgievna,
učitelj kemije
MAOU SOSH №88 iz Tjumena
tjumenj, 2016
Uvod. ..3
Povijest podrijetla boja………………………………………………….4
Izrada boja različitih boja u antici. 4
Moderne boje. 6
Kemijski sastav i njegov učinak na ljudsko tijelo. 6
Sastav boja bez kemijski opasnih elemenata. devet
Stvaranje proizvoda. 11
Zaključak. 12
Bibliografija.. 14
Prijave. 14
Uvod
U modernom svijetu svakodnevno se suočavamo sa slikanjem, a mnogim djeci i adolescentima slikanje je glavni hobi. Često se koristeći bojama pitao sam se o njihovoj bezopasnosti, kao i od toga od kojih se tvari izrađuju moderne boje, jesu li drevne metode izrade boja relevantne i je li moguće uštedjeti novac na kupnji boja i sami ih izraditi. To je razlog izbora teme projekta - "Sigurno slikanje"
Na temelju relevantnosti i praktične važnosti teme, možemo formulirati svrhu ovog rada: proučavanje kemijskog sastava modernih boja. Za postizanje ovog cilja potrebno je riješiti sljedeće zadatke:
Proučite povijest stvaranja boja i njihov kemijski sastav u davnim vremenima
Proučite sastav modernih boja
Sažeti prikupljeni materijal i utvrditi neškodljivost modernih boja
Prikupiti informacije o metodama izrade kemijski sigurnih boja
Napravite proizvod
Proces izrade projekta možemo podijeliti u nekoliko faza:
Proučavanje kemijskog sastava različitih vrsta modernih boja, utvrđivanje njihovog učinka na ljudsko tijelo
Praktična faza, uključujući izravnu pripremu materijala i proizvodnju boja
1. Povijest podrijetla boja
Izrada boja različitih boja u antici
Od davnina je biljne boje čovjek koristio za ukrašavanje oružja, odjeće i nastambi. Isprva su to bili sokovi svijetlih latica, lišća, biljnih plodova. Tada su ljudi naučili izrađivati \u200b\u200bposebne boje od biljaka. Tijekom iskapanja egipatskih piramida pronađene su plave tkanine, obojene indigom (bojom iz lišća biljke indigofer). U drevnoj Rusiji plava boja vadila se iz korijena planinara koji boji, žuta - iz korijena konjske kiselice, trešnja - iz lišaja stepske zlatne ribice, a uz pomoć kupina i borovnica tkanine su se bojale u ljubičaste tonove. Iz manšete su naučili dobivati \u200b\u200bžute, zelene i crne boje, od kantariona - crvenu, žutu i narančastu. Madder boja pružala je posebno široku paletu boja. Dagestanski tepisi, poznati po svojoj svjetlini boja i raznobojnim bojama, tkani su od vune, obojene supstancom dobivenom iz ove biljke.
Žute boje
Najdrevniji pigment koji su poznavali prapovijesni "slikari" - autori špiljskih slika, bila je žuta prirodna zemlja, koju su Grci nazivali oker. Žuti oker je prirodna zemljana boja koja je proizvod vremenskih utjecaja željezne rude i poljskog šparta. Naslage oker ima svugdje. U klasičnom dobu oker se kopao na različitim mjestima.
Crvene boje
Od prapovijesti, poput okera, crvene su zemlje poznate u slikarstvu. Crvene zemlje, ili crveni oker, prirodne su crvene zemlje, koje su uglavnom gline ili minerali obojeni bezvodnim željeznim oksidom, produktom vremenskih utjecaja crvene željezne rude, različite boje: od svijetlo tople crvene (engleska crvena) do hladno ljubičaste (kaput-mortum) i žućkasto ružičasta (ružičasta potsuolskaya zemlja).
Crvene zemlje u slikarstvu poznate su već dugo. Upotrijebljeni su u zidnim slikama mnogih paleolitskih špilja.
Crveni pigment miltos, koji najvjerojatnije pripada skupini crvenih pigmenata koji sadrže željezo i glinu, nazvan Theophrastus, razlikujući tri njegove sorte: vrlo crvenu, svijetlu i srednju između njih.
Bijele boje
Vapno, općeniti naziv za ispaljene proizvode - vapnenac, kredu, mramor, školjke kamenica itd. Kreč je, kao materijal za slikanje, bio poznat 25-15 tisuća godina prije Krista. kraljevstva 3-2 tisuće godina prije Krista. Koristili su se u drevnom zidnom slikanju drevnih etrurskih grobnica.
Olovna bijela, bijela olovna boja koja pripada najstarijim. Drevni grčki prirodoslovac Theophrastus (372-287. Pr. Kr.) Prvi ih put spominje. Tijekom svog dugog načina korištenja u slikarstvu, ova je boja imala mnoga imena: među starim Grcima - psimithium, psimigion, psimitium, psimithium. Među Rimljanima: Ceruse, cerozij, Cerussa.
Plave boje
Lapis lazuli, lapis lazuli ili prirodni ultramarin Lapis lazuli ili prirodni ultramarin spada u najstarije boje u slikarstvu. Fino mljevenjem minerala lapis lazuli za boju dobiven je pigment. Lapis lazuli može varirati u boji od svijetloplave do ljubičaste i sadržavati pirit koji izgleda poput zlata. U drevnom Egiptu lapis lazuli cijenili su se ravnopravno sa zlatom, budući da je to bio rijedak kamen. Podsjećajući na nebo posuto zvijezdama, smatran je svetim kamenom svećenika i faraona. Svećenici-suci nosili su na vratu amulet od lapis lazulija s natpisom "istina". Plava boja lapis lazulija, takoreći, ukazuje na njegovo nebesko podrijetlo (plava se poput zlata smatrala božanskom, simbolizirajući, prije svega, boga Amuna).
Moderne boje
© 2015-2019 stranica
Sva prava pripadaju njihovim autorima. Ova web stranica ne polaže pravo na autorstvo, već pruža besplatno korištenje.
Datum izrade stranice: 03.04.2017
ISTRAŽIVANJE
LIKOVNE UMJETNOSTI
Od kojih su se boja izrađivale u davna vremena
Sadržaj
Uvod.
Ja Glavni dio.
1.2. Sastav boja.
II. Eksperimentalni dio.
2.1. Opis pokusa.
2.2. Rezultati eksperimenta.
Zaključak
Popis referenci
Uvod.
Za temu proučavanja boja odabrala sam jer jako volim crtati. Jednom sam razmišljao o pitanjima: kada su se pojavile boje? Kakvi su bili? Koje su boje korištene za slikanje?
Uostalom, prije nisu postojale moderne tehnologije, sve je trebalo raditi sam.
Definirao sam svrhu rada: doznajte od čega su se boje izrađivale u davna vremena.
Da bih postigao cilj, moram naglasiti zadaci:
1. Pronađite materijal o temi mog projekta u knjigama, Internetu i drugim izvorima.
2. Naučite sastavnice drevnih boja.
3. Proučiti od kojih se tvari boja sastoji.
4. Provedite pokus:
izrađujte boje sami kod kuće;
crtajte crteže različitim bojama i uspoređujte crteže oslikane bojama različitih proizvodnih metoda: kod kuće i u industriji.
Na početku projekta dobio sam sljedeće hipoteze:
pretpostavimo da su u davnim vremenima ljudi dobivali boju iz različitih dijelova biljaka.
Možda su vadili određeno kamenje u planinama različitih sjena.
Recimo da su se boje kuhale i prodavale kao lijekovi u ljekarni.
U projektu su korištene sljedeće metode:
Rad s knjigama i enciklopedijama;
Traženje informacija na Internetu;
Eksperiment;
I. Glavni dio.
1.1. Povijest podrijetla boja.
Na satovima likovne umjetnosti upoznali smo se s kulturom drevne civilizacije. Zanimale su me ilustracije u vodiču. Pitao sam majku: „Kako su crtali ljudi u antici? Čime ste slikali? Zašto su ovi crteži preživjeli do danas? " Moja majka i ja počeli smo tražiti odgovore na sva moja pitanja. Iz knjige V.V.Alekseeva. "Što je umjetnost?" Saznao sam da su se boje pojavile kad su naši daleki preci još živjeli u špiljama.
Što su i gdje crtali drevni ljudi?
Slike su na zidovima špilje ugravirane kamenom sa zašiljenim rubovima, a zatim oslikane. Boje su se nanosile prstima, ponegdje su bile zasjenjene komadima kože.
Omiljena radnja - divlje životinje i prizori lova, jer je opstanak prije svega ovisio o lovu, upravo je ona bila glavno zanimanje za koje je drevni čovjek potrošio prilično vremena.
1.2. Sastav boja.
Na stranici Saznao sam da su boje izrađivane od najjednostavnijih životinjskih organizama.
Ispada da se boje životinjskog podrijetla već dugo koriste u praksi bojenja, sadržane u pužu Capillus brandaris i služe za bojenje u ljubičastu boju.
Poznata ljubičasta boja dobivena je od posebne morske školjke (ljubičasti puž).
Sipa - Tajna vrećice s tintom. Nakon sušenja i obrade kaustičnim kalijem, radi se o boji tinte sepije.
Crv kohinije korišten je za izradu crvene boje - karmina.
Biljne boje.
Od naših izvornih biljaka, sljedeća stabla i bilje najčešće su se koristila kao bojila:
STABLO BREZE ... U osnovi, lišće breze obojeno je žuto ili zeleno. Brezova kora sadrži tamnu boju, uglavnom smeđu.
JOHA. Kora johe koristi se za bojanje vune i lana - uglavnom smeđe i crne.
ŠUMA KUPIR. Cvjetovi grma uglavnom se koriste, ali se mogu bojati stabljikama i lišćem. Obično kupyr mrlje zeleno.
VRIJESAK . Možete dobiti mnogo nijansi različitih boja: svijetlo smeđa, crno-smeđa, zelena, žuta.
Tehnologija izrade boja u davnim vremenima.
Boje koje su bile dostupne drevnom čovjeku:
crni - ugljen, crveni - oker (željezni oksid).
Biljke su također korištene - za plavu, žutu.
Da bi boja postala tekuća, prirodna boja u prahu pomiješana je sa životinjskom masnoćom i vodom.
Ali već u Drevnom Egiptu znali su napraviti umjetne pigmente: zagrijavanjem oker, umber, sienu itd.
oker 
umber 
sijena 
Mineralne boje.
Umjetnici su vrlo, vrlo dugo koristili samo boje koje se prirodno pojavljuju u obliku različitih minerala:
malahit 
azurit 
Lazulit 
oripigment 
Raznolike boje za crtanje i slikanje u moderno doba
Otkrio sam da različita veziva daju različite boje s različitim imenima.
II. Eksperimentalni dio.
Dakle, nakon proučavanja razne literature, otkrio sam da su boje sastavljene od pigmenta i veziva. Odlučio sam pokušati nabaviti boje kod kuće, usporediti ih s industrijskim i pokušati s njima nacrtati sliku. Prvo morate pronaći sirovine.
Za eksperiment sam trebao:
Ugljen;
Žumanjak.
Kava.
Kurkuma u prahu.
Pokus 1. Dobivanje crne tinte.
Uzeo sam ugljen kao pigment, a žumanjak je postao vezivo.
Ugljen je samljeven u prah, prosijan i pomiješan sa žumanjkom. Dobio sam crnu boju.
Pokus 2. Dobivanje smeđe boje.
Kavu sam uzeo kao pigment, a žumanjak kao vezivo.
Kava se mljela u mlinu za kavu, prosijala i miješala sa žumanjkom. Rezultat je smeđa boja.
Pokus 3. Dobivanje narančaste boje.
Koristila sam kurkumu u prahu kao pigment, a žumanjak kao vezivo.
Pomiješani pigment (kurkuma) sa vezivom (žumanjak). Dobila sam narančastu boju.
Pokus 4. Crtanje domaćim bojama.
Primivši boje, odlučio sam pokušati nacrtati crtež s njima i usporediti boje i rezultirajući crtež s crtežima izrađenim u gvašu.
Domaće boje imaju miris pigmenta koji se koristi u pripremi boje, guste i viskozne, nije ih lako uzeti četkom, padaju na papir neravnomjerno, neravnomjerno, dugo se suše i deformiraju papir prilikom sušenja.
Rezultati eksperimenta.
Usporedio sam crteže izrađene s domaćim bojama s crtežima izrađenim u gvašu i došao do zaključka da je jednostavnije crtati modernim bojama, rad je svjetliji i možete koristiti više različitih nijansi boja.
Zaključak.
Istraživanje koje sam dobio pomoglo mi je da naučim povijest drevnih boja, kao i:
Naučite sastavnice drevnih boja;
Pronađite materijal na temu istraživanja u knjigama, Internetu i drugim izvorima;
Istražite od kojih se tvari sastoji boja
Kao rezultat svog eksperimenta naučio sam:
izrađujte boje sami kod kuće;
crtati slike različitim bojama;
proveo usporedbu crteža nacrtanih bojama različitih proizvodnih metoda: kod kuće i u industriji.
Kao rezultat mog istraživanja, provjerio sam sve svojehipoteze i dokazali ih u projektu.
Korištene metode pomogle su mi u postizanju cilja.
U budućnosti bih želio nastaviti eksperiment i stvarati boje u različitim bojama i nijansama koristeći druga veziva i pigmente (od biljaka).
Popis referenci.
Alekseeva V.V. Što je umjetnost? - M.: Sovjetski umjetnik, 1973
Orlova N.G. Ikonografija - Moskva: Bijeli grad, 2004 (monografija)
Enciklopedija za djecu: čl. Dio 2. - M.: Avanta +, 2005
Petrov V. Svijet umjetnosti. Umjetnička udruga XX. –M.: Aurora 2009
Na satovima slikanja često slikamo akvarelima i gvašama, a jednom kada se postavilo pitanje pred nas, čime smo slikali prije, kad nije bilo tako divnih jarkih boja? Htio sam pokušati vlastitim rukama izraditi boje i stvoriti crtež, ali, prije svega, morao sam otkriti kako su nekad stvarali, čuvali i obnavljali slike.
U Regionalnom muzeju u Krasnojarsku rekli su nam kako su ruski slikari ikona stvorili ne samo ikone, već i boje kojima su naslikani. Prošlo je više od 600 godina, a neke ikone (na primjer, "Trojstvo" Andreja Rubljova, koja se čuva u Tretjakovskoj galeriji u Moskvi) i dalje sjaje svim svojim bojama. Ljudi njeguju i čuvaju svoju prošlost i svoju kulturu u muzejima. A bez da znamo kako su prije živjeli naši preci, neće biti budućnosti. Ljudi nisu imali priliku koristiti se knjižnicom i Internetom, ali ono što su stvorili i dalje zanima i uzbuđuje srca ljudi. Odlučili smo pokušati stvoriti boje prema starim receptima kako bismo shvatili kako su to radili veliki majstori.
Materijal za proizvodnju boja osoba je izvorno uzela iz onoga što ga je okruživalo - to su bili prirodni pigmenti i druge boje prirodnog podrijetla. Boje postoje toliko dugo da je nemoguće reći kada i tko ih je izumio. Od davnina su ljudi trljali čađu, izgarali glinu, mijesili životinjskim ljepilom i stvarali za svoje zadovoljstvo. Špilje su oslikane okerom, bojama na bazi gline i čađom - prvim svjedocima djela slikara koji su došli do naših vremena.
S vremenom su ljudi počeli pretvarati minerale, kamenje, gline i kemijske smjese (okside, okside itd.) U boje. Ako danas želite vidjeti kako su umjetnici radili prije tisuće godina, morat ćete potražiti radionicu slikanja tempera, slikarima ikona. Odlučili smo dobiti savjet od slikara ikona, ali Yenisejska biskupija obavijestila nas je da u Krasnojarsku ne postoje radionice oslikavanja ikona. Stoga je sav sljedeći materijal proučavan korištenjem Interneta i referentne literature.
Odlučili smo otkriti tko je od slikara ikona predstavljao srednji vijek u Rusiji. Pokazalo se da su na prijelazu XIV-XV stoljeća. u Moskvi je radio najveći od majstora Drevne Rusije, Andrej Rubljov, osnivač moskovske umjetničke škole. Pogodila nas je njegova reprodukcija. Boje Andreja Rubljova su intenzivne, ali lagane i lagane. Majstor je postao nadaleko poznat po svom radu u Trojici - Sergijevoj lavri. Bilo je ovdje, vjerojatno u godinama 1412-1427. Andrej Rubljov naslikao je ikonu Trojstva.
Za svoje remek-djelo Rublev je koristio lapis lazuli, boju koja je bila vrednija od zlata. Prirodni ultramarin korišten je samo u najfinijim radovima zbog svoje visoke cijene. Boja je izrađena na složen način, izvlačeći malu količinu najčišćeg plavog pigmenta iz minerala. Ova se boja može vidjeti na ogrtaču središnjeg anđela na ikoni.
2. Tempera slikanje
Iz knjiga smo saznali da su se srednjovjekovni slikari ikona koristili tempera bojama. Zahvaljujući slikanju ikona, slikanje temperama razvijalo se i širilo.
Jajčana tempera bila je posebno raširena u srednjem vijeku u Rusiji, o čemu svjedoče murali iz 15. do 16. stoljeća mnogih ruskih crkava. Postoji nekoliko vrsta jajne tempere: cijelo jaje, bijelo, ali najrasprostranjenija je tempera žumanjka.
Pitali smo se zašto ova vrsta tehnike ima takvo ime? Budući da uljne boje nisu bile poznate do početka 18. stoljeća, umjetnici su pokušali pronaći supstancu koja bi ravnomjerno otopila pigmente i omogućila im da se prilijepe na različite površine, zadržavajući prave boje. I pronašli su takvu tvar - žumanjak sirovog jaja. Jajčana tempera je glavni materijal umjetnika već gotovo 800 godina.
2. 1. Osnova za izradu boja je emulzija.
Ispostavilo se da se za dobivanje ove boje jaje razbija s tupog kraja (sa bočne strane zračnog jastuka). Otvor se ljuske izravna i iz nje se na ruku razvalja vrećica sa žumanjkom, a ljuska se opere vodom od preostalih proteina na njoj. Vrećica žumanjka valja se s dlana na dlan i to ga čisti od ostataka proteina. Zatim se vrećica probuši i žumanjak ulije u opranu ljusku u koju se do ruba ulije dvoprocentna otopina octene kiseline - tako da je njegova količina jednaka volumenu žumanjka.
Da bi pripremili emulziju, drevni su slikari koristili kruh od kruha u istim omjerima umjesto otopine octa. Vjerovali su da boje kuhane na krušnom kvasu leže "mekše" i postaju "zvučnije" nakon sušenja.
Nakon dodavanja otopine octene kiseline žumanjku, smjesa je miješana drvenom lopaticom. Pripravljenoj emulziji dodan je pigment i samljeven s pigmentom. Sada emulziju miješaju s pigmentom u tanjurićima ili u plastičnim čašama.
Ova emulzija bila je samo osnova za pripremu raznih tempera boja. Umjetnici su pigmentima stvarali različite boje. Nakon mljevenja minerala, rezultirajući prašak razrijeđen je u razrijeđenom žumanjku i boja nazvana "tempera jaja" bila je spremna. Treba ga upotrijebiti odmah nakon pripreme, jer se u tekućem obliku nije mogao dugo čuvati i mogao bi se brzo pokvariti, kao i nepravilnom uporabom (kada se uvodi u boju u čistom obliku ili u velikim količinama), pridonio je stvaranju pukotina.
U praktičnom dijelu provest ćemo pokus za formuliranje emulzije za jajnu temperu.
2. 2. Tempera pigmenti.
Pigmenti - boje - mogu biti mineralnog, organskog podrijetla ili kemijski pripremljeni od prirodnih materijala, uglavnom glina koje sadrže metalne okside ili soli. Također, u slikarstvu su korištene boje biljnog podrijetla dobivene iz lišća, kore i korijenja biljaka (šafran, indigo itd.), Kao i pigmenti dobiveni izgaranjem grožđa, sjemenki breskve i životinjskih kostiju.
Sljedeće su se široko koristile u ikonopisu:
Prirodne zemljane boje (razne nijanse oker, umber, zelena zemlja),
Boje izrađene od prirodnih minerala (malahit, azurit, lapis lazuli),
Pigmenti životinjskog podrijetla (od kohinela),
Anorganski pigmenti dobiveni umjetno ili ekstrahirani iz prirodnih naslaga (cinobar, crveno olovo, bijelo olovo, bakrena glava itd.).
Srednjovjekovni slikari, slikari ikona bavili su se kemijom i često su koristili otrovne sastojke za stvaranje živih boja. Na primjer, arsen za žutu, lapis lazuli za plavu, živin sulfid za crvenu. Te su komponente bile opasne i teško ih je bilo dobiti, a tajno su se prikupljale i čuvale. Prema srednjovjekovnim autorima, najdrevnija boja bila je bijelo olovo, koje se dobivalo umjetno oksidacijom olovnih strugotina octom. Bila je posebna potreba za zelenim pigmentima. Uobičajena boja u to doba bila je jar-bakrena glava, čija je boja mogla imati nijanse od zelene do plave.
Proučavajući sloj boje drevnih ruskih ikona, utvrđeno je da je paleta boja toga doba bila izuzetno mala. ... Unatoč malom broju osnovnih boja, drevni ruski umjetnici, vještim miješanjem, kao i virtuoznim nametanjem jedne boje na drugu, postigli su neobično bogat raspon boja. (Slika 6) Bijeli ili ugljen bili su neizostavni sastojak složenih smjesa. Da bi postigli neprimjetan prijelaz iz jedne boje u drugu, ikonopisci su tanko nanosili slojeve, ponekad u obliku malih poteza, radeći malom vjevericom. Ponekad su umjetnici koristili velike kristale pigmenta - to je kombiniralo shemu boja donjeg i gornjeg sloja, stvarajući osjećaj harmonije. Većina uspješnih recepata za miješanje boja strogo se čuvala. Stoga su se tadašnja djela isticala originalnošću svakog autora. Također je važno napomenuti da su sve boje tog vremena imale posebno značenje.
Većina pigmenata koje koriste srednjovjekovni slikari trajni su, postojani i primjenjivi na modernim slikama. Jajnu temperu u naše vrijeme koriste ikonopisci.
U sljedećem ćemo poglavlju doznati na kojoj su osnovi drevni ruski obrtnici trebali primijeniti temperu.
2. 3. Baza za primjenu tempere. Tla.
Tempera boje se nanose na različite vrste podloga: drvo, tkaninu, metal, pergament i papir.
Jajčana tempera bila je namijenjena uglavnom slikanju na tvrdoj podlozi, jer je bila krhka, sklona pucanju, što može nastati čak i od vibracija platna.
Stoga se rad s jajčanom temperama gotovo uvijek izvodio na daskama (ikonama). Stari ruski ikonopisci koristili su uglavnom lipu, rjeđe bukvu, kao i ostalo tvrdo drvo. Suvremeni slikari jajne tempere koriste daske od sezonskog i suhog drveta.
Drugi važan materijal korišten kao osnova za slikanje bio je papir (pojavio se u Europi 1154. godine). Također je poznato da su neki umjetnici koristili papir kao osnovu za slikanje, nakon što su ga zalijepili na dasku.
U drevnom ruskom slikarstvu koristila se i tkanina - lijepila se na dasku i prekrivala višeslojnim tlom krede ili žbuke. Ova zalijepljena tkanina zvala se povlačenjem. Ova metoda pripreme osnove, česta u slikanju ikona, povećala je sigurnost ploče. Tkanina za lijepljenje bila je platneno platno ili platno tkano od konoplje. Treba napomenuti da su drevni ruski majstori ponekad koristili jednostavno zalijepljeno platno prekriveno zemljom s obje strane. Za slikanje na platnu korišteno je posebno tlo, a to je mješavina brašna i orahovog ulja, u koje je uvedena olovna bijela boja. Ova metoda se ne može koristiti, jer je olovno bijela otrovna komponenta.
2. 4. Premazivanje lakom
U poglavlju 2. 2. Napisali smo da je rad na temperama bojama mogao pucati. Stoga je izuzetno važno lakiranje slika naslikanih tempera bojama:
Tonovi boja na slici presvučenoj lakom dobivaju intenzitet, što je posebno svojstveno tempera bojama, ali lak donekle zamračuje tempera boje.
Sloj lakirane boje dobiva ugodan sjaj, istodobno se slika jasnije percipira, ističu se i ističu mali slikoviti detalji, koji su često nevidljivi u mat slikarstvu.
Film za lak igra ne samo čisto optičku ulogu, već također štiti sloj boje od djelovanja agresivnih komponenata u zraku.
Slika se lakira najranije godinu dana nakon završetka rada. Za sve to vrijeme slika mora biti zaštićena od prašine, prljavštine itd.
Iz proučavanja slikanja različitih razdoblja poznato je da su se do 16. stoljeća lakovi pripremali na bazi jantarnih smola, gume itd. Ruski slikari koristili su uglavnom laneno ulje u kojem je otopljen jantar. Ponekad su slike bile prekrivene bjelanjkom (u 18. stoljeću).
Zaključci o teorijskom poglavlju
Sada znamo da su srednjovjekovni slikari, slikari ikona i ilustratori knjiga vježbali kemičare i često su koristili otrovne sastojke za stvaranje živih boja. Takve boje ne možemo koristiti u svom radu, pa ćemo tražiti zamjenu za biljno podrijetlo.
Većina živopisnih pigmenata koje koriste srednjovjekovni umjetnici sigurno su postojani, otporni na vanjske utjecaje i prilično su primjenjivi na modernim slikama. Jajnu temperu u naše vrijeme koriste ikonopisci. Ovu tehniku \u200b\u200bkoristit ćemo u svom radu.
U našem radu u prvoj fazi koristit ćemo papir kao osnovu. Stoga nema potrebe za premazivanjem temeljnim premazom i lakom. Rad ćemo izvoditi s vjevericim četkama, jer smo saznali da su se u srednjem vijeku umjetnici koristili upravo tim alatom.
Poglavlje II. Praktični dio.
Za stvaranje boja potrebne su nam:
Pladanj za miješanje akvarela;
Nekoliko sirovih jaja;
Žbuka s tučkom;
Nekoliko plastičnih vrećica;
Drvena daska;
Čekić;
Datoteka;
Cjedilo;
Mala staklenka s poklopcem;
Nekoliko listova papira;
Žličica za čaj;
Okrugla drvena lopatica;
Nož za rezanje papira;
Šalica i tanjurić;
Vjeverice četke.
Za pigmente: bakrena traka, 2% otopina octa, ugljen, bijela kreda, plavi akvarijski šljunak, crvena suha paprika, suha gorušica, vrećica čaja, željezna opiljka, čelična vuna.
2. 1. Proizvodnja pigmenata:
1. Zelena (Yar-Copperhead): Bakarnu traku trljali smo metalnom spužvom dok nije zaiskrila. Stavite traku na tanjurić i navlažite obje strane otopinom octa. Ocat je ostavljen da se osuši i traka je ponovno navlažena octom. Kad se traka osuši, navlažite je s malo vode. Nakon 24 sata traka je prekrivena zelenkastom korom. Kad se kora stvrdnula, uzeli smo nož za papir i strugali rezultirajući sloj jar - bakrene glave na listu papira.
2. Žuta (oker od šafranike): 1 čajna žličica suhe gorušice zamota se u papir i pohrani.
3. Plava (lapis lazuli): U dvije plastične vrećice stavite 1 žličicu plavog akvarijskog šljunka. Na drvenoj dasci tukli su čekićem vreće dok se šljunak nije pretvorio u fini pijesak. Nastali pijesak sameljite čekićem da bude još manji. Protrljani kroz cjedilo dobili smo plavi prah (lapis lazuli).
4. Crveni (lakmus): 1 žličica suhe crvene paprike zamota se u papir i spremi.
5. Crna (čađa): Da bismo dobili crni pigment, uzeli smo komadić ugljena, stavili ga u dvije vrećice i čekićem razbili na male dijelove na tvrdoj podlozi. Nastali pijesak sameljite čekićem da bude još manji. Uz pomoć cjedila odbačene su veće čestice. Rezultirajući crni prah uliven je u papirnatu vrećicu.
6. Bijela (alum bijela): Komadić bijele krede sameljite turpijom dok se ne dobije fini prah. Zamotali smo prah u papir i spremili.
7. Smeđa tinta (sepija): vrećicu čaja stavite u staklenku i prelijte je kipućom vodom tako da voda potpuno pokrije vrećicu. Dodano pola žličice željeznih opiljaka i 3 kapi otopine octa. Smjesu su dali da se kuha 6-7 dana. Dobiveni smeđi prah je zdrobljen.
2. 2. Miješanje i nanošenje različitih tvari:
1. Dobivene pigmente smo samljeli u mužaru kako bi izgledali poput praha.
2. Pripremljena emulzija od jaja. Jaje je slomljeno na tupom kraju. Namotali su vrećicu žumanjka na ruku i oprali ljusku vodom kako bi uklonili preostali protein. Vrećica žumanjka valjana je s dlana na dlan, čime se očistila od ostataka proteina. Zatim su probušili vrećicu i izlili žumanjak u opranu ljusku, u koju je do vrha ulivena 2% otopina octa. Svi su bili pažljivo pomiješani.
3. U svaku zdjelu ladice za miješanje stavite otprilike pola žličice žumanjka. Jedna od preostalih zdjela pladnja bila je ispunjena sepijom.
4. Zatim lagano ulijte malo suhog pigmenta u svaku posudu miješajući pigment s emulzijom od jaja drvenom lopaticom. Rezultat je fotografiran.
5. Postoji nekoliko tajni nanošenja takve boje. Ako želite dobiti zasićeniju boju, tada morate dodati više pigmenta. Da bi se dobili polutonovi, u pigment u boji mora se dodati bijeli pigment. I srednjovjekovni su umjetnici nanosili boju na ovaj način: započeli su sa slojem svijetle boje, pustili je da se stvrdne, a zatim nanijeli sljedeći sloj. Tako smo odlučili to učiniti.
6. Nakon što se crtež osušio, završili smo crteže nanoseći sjene i obrise u sepiji.
Rad na tim radovima trajao nam je oko dva tjedna. Za izradu takvih crteža pomoću akvarela i gvaša trebalo je nekoliko sati. Nije sve uspjelo odmah, ali bilo je zabavno. Kao rezultat marljivog i strpljivog rada, slikali smo slike koje su u sjeni slične onima koje su stvorili srednjovjekovni umjetnici.
1. Za dobivanje boja srednjovjekovni su umjetnici koristili prirodne materijale i minerale.
2. Koristeći moderne sigurne materijale možete stvoriti boje srednjovjekovnog umjetnika i uz njihovu pomoć napraviti crtež.
3. Tehnologije za stvaranje boja u srednjem vijeku bile su povezane s otrovnim tvarima, a boje na biljnoj osnovi imale su prigušenu nijansu.
Simbol podrijetla minerala u boji, što znači u ilustracijama.
ikonopis
Crvena Prirodna ili umjetna Mineralna umjetna boja na bazi sulfidne carske boje, simbol snage i cinobara; crveni oker; crveno olovo; Merkur. Prevedeno s arapskog znači "snaga zmaja, u drugim slučajevima - simbol Il. 1. Crveni cinobar - velum u ikoni "Navještenje" (početak XV
crvena organska krv. " Otrovno. iskupljujuća krv, mučeništvo. c.) iz svečanog reda ikonostasa katedrale Navještenja
Moskovski Kremlj. Prirodni cinobar. Fotografija kroz binokularni mikroskop, uvećana 10 puta.
Žuto oker svjetlo; sijena; Mineralna prirodna boja. Nije otrovno. Žuta Žuta simbolizirala je sjaj olovno-limene žute boje; oker - prirodni zemljani pigment, koji se sastoji od božanske slave, boje najvišeg orpmenta uglavnom izrađenog od gline. Svjetlosne nijanse stječu moć anđela. Il. 2. Žuti i smeđi oker - klizi u ikoni „Božićno crveni ton kada se zagrije. Zlatna boja simbolizirala je Kristov sjaj "(početak 15. stoljeća) iz svečanog reda ikonostasa
Bila je jedna od najjeftinijih boja. Božanska slava, u kojoj je katedrala Blagovijesti Moskovskog Kremlja. Okera je svijetla i sveci prebivaju. Ikona zlatna podloga, smeđa, bijelo olovo. Fotografirajući kroz binokularne aureole svetaca, zlatni sjaj oko mikroskopa, uvećan 6 puta.
likovi Krista, zlatne haljine
Spasitelj i Majka Božja - sve to služi kao izraz svetosti i vječnih vrijednosti koje pripadaju svijetu.
Plava Prirodna ultramarin, Mineralna prirodna boja ili organska Plava - Bogorodica, podrazumijeva se dobiveno iz lapis lazulija; (indigo). također čistoća i pravednost. Plava ultramarin - voda u pečatu ikone "Svjetska poplava", prirodna ili umjetna. Nije otrovna. Plava - boja veličine, simbolizirala je "Arhanđela Mihaela djelima anđela" (90-ih godina XIV. Stoljeća) iz azurita; indigo božanska, nebeska, Arhangelska katedrala Moskovskog Kremlja. Prirodna ultramarinska neshvatljiva misterija i dubina iz minerala lapis lazuli. Fotografija kroz binokularni mikroskop, otkrića. povećan 40 puta.
Zeleni glaukonit; malahit prirodni Mineralni prirodni (drobljeni malahit) ili Simbolizirani vječni život, vječni ili umjetni; Yar-Copperhead Umjetna boja (Yar-Copperhead). Koristi se s cvatom, bojom Duha Svetoga. Zelena - pjesma na ikoni "Navještenje" (početak 15. stoljeća) iz antičkih vremena. Ispada kada se bakar oksidira parama svečanog niza ikonostasa moskovske katedrale Blagovijesti ocatom ili vinom ili kvasom, a to je Kremlj. Prirodni malahit, ugljen, bijelo olovo. Fotografija je ostrugana, osušena i samljevena. Ruski slikari, kroz binokularni mikroskop, uvećani su 25 puta.
nemaju dobar i jeftin ocat, zamijenili su ga kiselim mlijekom.
Jar - bakrena glava nije otrovna.
Smeđe željezo - i mangan oker; umber; hematit Il. 5. Smeđi oker - ružičasti zid u obilježju "David and Uriah or
Denuncijacija Nabukodonosora "ikone" Arhanđeo Mihael s djelima anđela "(90-te godine XIV. Stoljeća) iz Arkanđeoske katedrale u Moskvi
Kremlj. Mješavina prirodnog cinobara, smeđeg okera, bijelog i ugljena.
Fotografija binokularnim mikroskopom, povećana 40 puta.
Crni ugljen Crna - boja koja u nekim slučajevima simbolizira pakao, maksimalna udaljenost. Slika ugljena.
od Boga, u drugima - znak tuge i poniznosti.
Bijela olovna bijela Mineralna umjetna boja. Otrovno. Bijela - boja je simbolizirala čistoću
Olovne trake stavljene su u posudu s octom na 4 i čistoće. Osnovni olovni karbonat (bijeli olovo).
tjedana i izloženi parama octa, nakon božanskog svijeta.
koja se isprala i osušila.
Općinska proračunska obrazovna institucija
"Srednja škola broj 22"
Gradsko natjecanje istraživačkih radova i projekata školaraca
"Ja sam istraživač"
Likovni pokret: Likovna umjetnost
ISTRAŽIVANJE
Tema: Izrada boja za slikanje u antici
učenik 3 "B" razreda
Voditeljica: Elena V. Solovjeva
učitelj u osnovnoj školi
Gradska četvrt Artjomovsk
2018
Sadržaj
Uvod ………………………………………………………………………… 3-4
1. Glavni dio
1.1. Povijest podrijetla boja u antici ……………. …… .5-7
1.2. Povijest nastanka modernih boja …………… ..… ..7-8
1.3. Boje za hranu …………………………………………… .8-9
1.4. Sastav boja ………………………………………………………. ..9-10
2.Eksperimentalni dio ……………………………………………… 11-13
Zaključak ……………………………………………………………………… 14
Literatura …………………………………………………………… .15
Dodatak ……………………………………………………………… 16-18
Uvod
Priroda nas je obdarila izvanrednim darom - vizijom boja, a zajedno s njom pružila nam je priliku da se divimo ljepoti okolne flore. Tko se nije divio bojama procvjetale livade, rubova šuma, jesenskog lišća, darova vrta i polja? Ali ne znaju svi gdje priroda ima tako bogatu paletu boja.
Odabrao sam temu proučavanja boja jer zaista volim crtati. Jednom sam razmišljao o pitanjima: kada su se pojavile boje? Kakvi su bili? Napokon, prije je postojala takva raznolikost boja kao sada, sve ste morali raditi sami.
Cilj: doznajte od čega su se boje izrađivale u davna vremena.
Zadaci:
1. Pronađite materijale o temi mog projekta u raznim izvorima.
2. Naučite sastav drevnih boja.
3. Proučiti od kojih se tvari sastoji boja.
4. Provedite pokus:
Napravite boje sami kod kuće;
Nacrtajte crteže različitim bojama i usporedite crteže nacrtane bojama: kod kuće i u industriji.
Predmet proučavanja : boje za dom i industriju.
Predmet proučavanja : dobivanje boja kod kuće.
Hipoteza:
Pretpostavimo da su u davna vremena ljudi dobivali boju iz različitih dijelova biljaka.
Moguće je da su se kao boja koristile razne vrste kamenja.
Projekt je koristio sljedećemetode:
Rad s raznim izvorima informacija;
Eksperiment.
1. Glavni dio
1.1. Povijest podrijetla boja u antici.
Ulogu boje teško je precijeniti. Bez jarkih boja svijet i predmeti bili bi vrlo dosadni i dosadni. Nije za ništa što osoba pokušava imitirati prirodu, stvarajući čiste i sočne nijanse. Boje su čovječanstvu poznate od primitivnih vremena.
Svijetli minerali privlačili su poglede naših dalekih predaka. Tada je osoba pretpostavila da će takve tvari samljeti u prah i, dodajući neke elemente, dobiti prve boje u povijesti. Također se koristila obojena glina. Što su se ljudi više razvijali, to je više postajala potreba za hvatanjem i prenošenjem njihovog znanja. Isprva su za to korišteni zidovi špilja i stijena, kao i najprimitivnije boje. Smatra se da su najstarije od otkrivenih kamenih slika stare više od 17 tisuća godina! Istodobno, slika prapovijesnih ljudi prilično je dobro očuvana.
U osnovi, prve su boje izrađene od željeznog prirodnog minerala oker. Ime ima grčke korijene.
Za svijetle sjene korištena je čista tvar; za dobivanje tamnijih nijansi smjesi je dodan crni ugljen. Sve krutine su samljevene ručno između dva ravna kamena. Dalje, boja se izravno mijesila na životinjskim mastima. Takve boje dobro se uklapaju u kamen i dugo se nisu isušivale zbog osobitosti interakcije masti sa zrakom. Rezultirajući premaz bio je vrlo izdržljiv i otporan na štetne učinke okoliša i vremena.
Za kamene slike korišten je uglavnom žuti oker.
Od davnina su ljudi koristili vapno za stvaranje bijele boje, koja je krajnji proizvod izgaranja minerala vapnenca, kamenica, krede i mramora. Ova je boja bila jedna od najjeftinijih i najjednostavnijih za izradu. Uz to, bijela vapna može biti protivnik okeru za drevnost recepta.
Kineska civilizacija ima dlan u proizvodnji papira. Ovdje su se iza Kineskog zida pojavili lagani akvareli. Uz boje i ulja uključuju med, glicerin i šećer.
Srednji vijek dao je svijetu uljane boje. Njihova je prednost visoka trajnost i pouzdanost, kao i relativno kratko vrijeme sušenja. Osnova za takve boje su prirodna biljna ulja: orašasti plod, mak, laneno sjeme i druga.
Međutim, postojala je jedna važna okolnost koja je značajno smanjila popularnost umjetnih boja. Komponente korištene u njihovom sastavu često su bile štetne ili čak smrtonosne za ljudsko zdravlje.
Kako je otkrivena 70-ih godina 19. stoljeća, smaragdno zelena boja predstavljala je posebno veliku prijetnju. Sastojalo se od octa, arsena i bakrenog oksida - doista, užasne smjese. Postoji legenda da je zapravo bivši car Napoleon Bonaparte umro od trovanja isparenjima arsena. Napokon, zidovi u njegovoj kući, smještenoj na otoku Sveta Helena, gdje je Bonaparte bio u progonstvu, bili su prekriveni točno zelenom bojom.
Međutim, nedavno se vratila potražnja za prirodnim bojama. Najvjerojatnije je to zbog sigurnosti zbog prirodnih komponenata uključenih u sastav.
1.2. Povijest nastanka modernih umjetničkih boja.
Prolazila su tisućljeća Čovjeku su trebale druge boje, postojanije i sjajnije, takve da se moglo slikati štitove, obučenu kožu, bojati kape i oružje, a zatim i prve tkanine. Naučili su proizvoditi žutu boju od kore žutike, johe, mlječika i duda.
Smeđa - od dekocije ljuske luka, ljuske oraha, kore hrasta, lišća kane.
Neke su bobice dobro došle da bi se pocrvenile.
Ukratko, svaka boja koju danas koriste i odrasli i djeca ima svoju dugu i nevjerojatnu povijest.
Ako ljubičasta svoje porijeklo duguje morskom pužu, indigo grmu, onda karmin potječe od ... insekata. Od sitnih tropskih kukaca kojipod nazivom "kohineal".
Dakle, ako su se dobre boje dobivale s velikim poteškoćama i bile su vrlo skupe, zašto onda sada ima toliko boja, a vrlo su jeftine?
Sada se boje izrađuju od katrana ugljena i drugih tvari. Ispostavilo se da se u crnom ugljenu može pronaći sve bogatstvo boja majke prirode. Danas su od drevnih boja preživjela samo zvučna imena i nevjerojatne priče.
Jednostavno je nemoguće detaljno opisati sve faze izrade boja, ali pokušat ćemo ukratko opisati postupak stvaranja nekih boja.
Akvarel boje mijesi na osnovi prirodne smole biljnog podrijetla, a med, glicerin ili šećer koriste se kao vezivo. Zbog toga na pakiranjima pišu "Med u akvarelu". Unatoč svoj bezopasnosti sastava, ne biste trebali isprobavati akvarel: on sadrži i neke antiseptike, posebno fenol. Ako se proguta, može izazvati trovanje. Akvareli su porijeklom iz Kine, baš kao i papir.
Gvaš njegov je sastav blizak akvarelima. Međutim, kada se osuše, gvaš boje znatno posvijetle i njihova površina postaje baršunasta. To je zbog činjenice da se kreča dodaje gvašu, dajući takav učinak.
Ulje boje se najčešće izrađuju na bazi lanenog ulja. Po prvi put su se ove boje počele izrađivati \u200b\u200bu Europi u 15. stoljeću, ali nije poznato tko ih je točno izumio. Kad se osuše, uljne boje ne mijenjaju boju, omogućujući vam postizanje izrazito dubokih tonova i nijansi.
1.3. Boje za hranu
Od svih metoda vađenja boja iz prirodnih materijala od davnina, neke su preživjele do našeg vremena. Svi ih praktički koristimo barem jednom godišnje. Na primjer, jaja obojite ljuskom od luka.
Od majke sam naučio da je najlakši način za dobivanje boje za hranu sjeckanje, trljanje hrane (voće, povrće) i istiskivanje soka. Crvena i ružičasta boja dobivaju se od malina, jagoda, brusnica, ribizla, trešanja, crvenih sirupa, džema, repe.
Ljubičasta boja dobiva se od soka crvenog kupusa.
Narančasta boja dobiva se iz mješavine crvene i žute boje i soka od mrkve.
Žuta boja dobiva se od pulpe i korice limuna, naranče.
Zelena boja se može dobiti iz soka kivija ili lišća peršina koji se istrljaju i istisnu.
Smeđa boja izrađena je od jake kave.
1.4. Sastav boja
Postoje 4 komponente u bilo kojoj boji: pigment za bojanje, veziva, otapalo, punilo. Svaka od ovih komponenata utječe na svojstva boje.
Kao vezivni elementi koriste se ljepila životinjskog ili biljnog podrijetla, smole, ugljikovodici, koji se mogu otopiti u vodi ili u uljima, uljima koja stvrdnjavaju i raznim polimerima.
U bojama ove tvari igraju ulogu sredstava za stvaranje filma. Odnosno, kada se boja osuši, zahvaljujući vezivima oni na površini tvore snažni film koji u svom sastavu drži pigmente i punila.
Otapala su potrebna kako bi boje bile manje viskozne, lakše ih je pokupiti četkom i nanijeti na površinu koja se boji. Izbor otapala ovisi o vezivu koje se koristi u boji, obično tu ulogu igra voda, ulja, alkoholi, eteri i drugi ugljikovodici.
Punila se dodaju bojama kako bi se promijenila njihova tekstura i matt. Također, ne možete bez punila u proizvodnji boja otpornih na toplinu, uključujući one koje se koriste u lončarstvu za bojanje proizvoda.
2. Eksperimentalni dio.
Dakle, nakon proučavanja razne literature, otkrili smo da su boje sastavljene od pigmenta i veziva. Odlučio sam pokušati nabaviti boje kod kuće, usporediti ih s modernim i pokušati s njima nacrtati sliku.
Za eksperiment sam trebao:
Ugljen;
Žumanjak.
Kava.
Kurkuma u prahu
Repa.
Pokus 1. Dobivanje crne tinte.
Uzeo sam ugljen kao pigment, a žumanjak je postao vezivo.
Ugljen je samljeven u prah, prosijan i pomiješan sa žumanjkom. Dobio sam crnu boju.
Pokus 2. Dobivanje smeđe boje.
Kavu sam uzeo kao pigment, a žumanjak kao vezivo.
Kava se mljela u mlinu za kavu, prosijala i miješala sa žumanjkom. Rezultat je smeđa boja.
Pokus 3. Dobivanje narančaste boje.
Prah kurkume uzeo sam kao pigment, a žumanjak kao vezivo.
Pomiješani pigment (kurkuma) sa vezivom (žumanjak). Dobila sam narančastu boju.
Pokus 4. Dobivanje ružičaste boje.
Sok od repe uzeo sam kao pigment, a žumanjak kao vezivo.
Miješani sok od repe s vezivnim sredstvom (žumanjak). Dobila sam ružičastu boju.
Pokus 5. Crtanje domaćim bojama.
Primivši boje, odlučio sam pokušati nacrtati crtež s njima i usporediti boje i rezultirajući crtež s crtežom izrađenim u gvašu.
str / strSvojstva modernih boja
Svojstva domaćih boja
Boja gvaša intenzivnija je
Boja boje je manje zasićena
Gusta
Gusta i viskozna
Položite na papir lako, ravnomjerno
Položite na papir neravnomjerno, neravnomjerno
Brzo se osuši
Sušiti dugo
Ne deformira papir suhim
Zavojite papir kad se osuši
Rezultati eksperimenta.
Uspoređujući crtež izrađen domaćim bojama s crtežem izrađenim u gvašu, došao sam do zaključka da je jednostavnije crtati modernim bojama, rad je svjetliji, papir se ne deformira, brže se suši, možete koristiti više različitih nijansi boja.
Zaključak
Istraživanje koje sam dobio pomoglo mi je da naučim povijest drevnih boja, kao i:
Naučite sastavnice drevnih boja;
Proučiti od kojih se tvari sastoji boja.
Moja hipoteza je potvrđena: boje se kod kuće mogu izrađivati \u200b\u200bneovisno od raznih dijelova biljaka.
Kao rezultat svog eksperimenta naučio sam:
samostalno stvoriti boje kod kuće;
napravio usporedbu crteža nacrtanih bojama različitih proizvodnih metoda: kod kuće i industrijski.
Kao rezultat mog istraživanja, provjerio sam sve svojehipoteze i potvrdio ih u radu.
Korištene metode pomogle su mi u postizanju cilja.
U budućnosti bih želio nastaviti eksperiment i stvarati boje različitih boja i nijansi koristeći druga veziva i pigmente.
Popis referenci.
Alekseeva V.V. Što je umjetnost? - M.: Sovjetski umjetnik, 1973
Orlova N.G. Ikonografija - Moskva: Bijeli grad, 2004 (monografija)
Enciklopedija za djecu: čl. Dio 2. - M.: Avanta +, 2005
Petrov V. Svijet umjetnosti. Umjetnička udruga XX. –M.: Aurora 2009
POVIJEST BOJE - OD ŠPILJE DO MODERNOG PROČELJA
Boje zauzimaju veliku nišu u našem životu. Štoviše, najčešće ih niti ne primjećujemo - naš automobil, motocikl i bicikl imaju obojeni premaz. Podovi i zidovi naše kuće oslikani su, zidovi se mogu objesiti raznim krajolicima koji su nam dosadni, vješto izvedeni uljnim bojama; fasada naše kuće oslikana je fasadnom bojom, pa čak i ogradu iza kuće oslikava susjedov dječak koji sanja da postane veliki umjetnik, štoviše, bojama iz aerosolne limenke, koje se slobodno prodaju iza susjednog ugla.
Postoji toliko velika raznolikost boja i njihovih boja da čak i onaj koji nije stručnjak može desetak njihovih različitih imena nazvati naopako.
Bez boja naš bi svijet bio siv, pa su ljudi uvijek pokušavali pronaći način za ukrašavanje stvarnosti. U pretpovijesno doba boje su se izrađivale od obojene gline i minerala u prahu. Što je život postajao bogatiji i složeniji, bilo je potrebno više boja da ga se uhvati. Očito, dakle, početak razvoja čovječanstva prosuđuje drevno slikarstvo na stijenama.
Pojava boja i slikanja datira iz prapovijesti. Boje su bile poznate mnogo prije nego što su o njima postojali pisani izvještaji. Šarene slike na zidovima špiljskih stanova preživjele su do danas u relativno dobrom stanju. Neki od njih postojali su još 15 000 godina prije Krista. Stoga se može smatrati da je pojava šarenih tvari bilo jedno od prvih otkrića u zoru civilizacije.
Stanovnici špilja slikali su na kamenju ono što ih je okruživalo: trčeće životinje i lovci kopljima. Za kamene slike u špilji Lascaux (Francuska) kao boja korištena je prirodna mješavina minerala - oker (od grčkog ochros - "žuta"). Oksidi i hidrati željeznih oksida dali su boji crvenkastu ili žutu boju. Tamne nijanse boje dobivene su dodavanjem crnog ugljena u oker. Primitivni umjetnici miješali su svoje boje sa životinjskom mašću kako bi se bolje zalijepili za kamen. Tako dobivena boja dugo je ostala ljepljiva i mokra, jer se životinjske masti ne isušuju tako lako na zraku stvaranjem tvrdog filma, kao moderne boje.
Prije pokopa tijela mrtvih bila su prekrivena crvenim okerom, slične boji krvi. Sada nas na tu drevnu tradiciju podsjeća moderno ime crvene željezne rude - hematit (od grčkog haima - "krv").
Međutim, valja imati na umu da su ove primitivne boje u osnovi vrlo slične modernim i po sastavu i po načinu proizvodnje. Životinjske masti, međutim, više se ne koriste, ali čađa, koja je po sastavu slična konvencionalnoj čađi, najrašireniji je crni pigment. Trenutno se čađa podvrgava posebnom čišćenju i obradi kako bi boji dala veću čvrstoću i druga svojstva. Primitivni čovjek, pripremajući boju, mljevene sirovine između ravnog kamena, a sada se u tu svrhu koriste mlinovi s tri valjka i kuglice, odnosno u biti ista stvar - mljeve sirovine tako da su istodobno izloženi udarnim silama i trenju.
Takve se boje nisu mogle čuvati dulje od jednog dana, jer su u dodiru sa zrakom oksidirale i otvrdnule. Bilo je teško raditi s tim bojama: tamnije boje s većim udjelom ugljika sušile su se mnogo sporije od sjene s većim udjelom oker.
Tijekom renesanse svaki je majstor imao svoj recept za razrjeđivanje boja: neki pomiješani pigment na bjelanjku - to su učinili Talijani Fra Angelico (1387. (?) - 1455.) i Piero della Francesca (oko 1420.-1492.). Drugi su preferirali kazein (mliječni protein koji se koristio za freske već u rimskim hramovima). A Fleming Jan van Eyck (oko 1390. - 1441.) Predstavio je uljane boje. Naučio ih je nanositi u tankim slojevima. Ova je tehnika najbolje prenijela prostor, volumen i dubinu boje.
U početku s uljanim bojama nije sve išlo glatko. Dakle, slikajući zid menze milanskog samostana Santa Maria delle Grazie, Leonardo da Vinci (1452-1519) pokušao je pomiješati uljnu boju s temperama (boja na bazi žumanjka razrijeđena u vodi). Kao rezultat toga, njegova se "Posljednja večera" počela raspadati za života majstora ...
Neke su boje dugo ostale nevjerojatno skupe. Ultramarinska plava boja dobivena je iz lapisa, koji je transportiran iz Irana i Afganistana. Ovaj je mineral bio toliko skup da su umjetnici ultramarin koristili samo u iznimnim slučajevima, ako se klijent složi da plati boju unaprijed.
Godine 1704. njemački kemičar Disbach pokušao je poboljšati crvenu boju, ali je umjesto toga dobio plavu boju, vrlo sličnu ultramarinu. Nazvan je "prusko plavo". Ovaj je pigment bio 10 puta jeftiniji od prirodnog ultramarina. 1802. godine Francuz Louis-Jacques Thénard izumio je boju nazvanu "kobaltno plava", koja je još bolje zamijenila ultramarin. I samo 24 godine kasnije, kemičar Jean-Baptiste Jimet dobio je "francuski ultramarin", potpuno analogan prirodnom. Umjetne boje bile su mnogo jeftinije od prirodnih boja, ali postojalo je jedno važno "ali": mogle bi uzrokovati alergije, a često i zdravstvene probleme.
1870. godine međunarodno je društvo za bojenje odlučilo otkriti koje boje štete zdravlju. Ispostavilo se da "nijedan", osim jednog: smaragdno zeleni. Napravljen je od mješavine octa, bakrenog oksida i arsena. Ovom bojom su se slikali zidovi u Napoleonovoj kući na Svetoj Heleni. Mnogi istraživači vjeruju da je umro od isparenja arsena s tapeta.
Unatoč činjenici da pojava boje datira iz prapovijesti, moderna industrija boja relativno je novija. Prije manje od 200 godina gotove boje još nisu postojale i sastojci su se morali miješati i mljeti prije upotrebe. Dogodilo se, međutim, da su poduzetnici koji su razmišljali najnaprednije shvatili sve prednosti proizvodnje gotovih smjesa. Tako je rođena industrija boja i lakova. Međutim, čak i nakon njezina početka, mnogi su radije sami miješali sastojke kako bi dobili boju, tako da su dugi niz godina gotove boje i sirovine za njih postojale jedna uz drugu na tržištu. Pa ipak, gotove boje su preuzele i postupno je prestala proizvodnja zasebnih ulja i pigmenata.
Prije 50 godina sastav boje uglavnom su se sastojali od: pigmenta ili mješavine pigmenata, lanenog ulja u jednom od mnogih oblika koji su tada postojali (laneno ulje, polimerizirano laneno ulje) i terpentina kao razrjeđivača. Trebao je razrjeđivač da boja dovede do željene postojanosti. U to su vrijeme gotove boje imale sličan sastav.
Međutim, od tada se mnogo toga promijenilo u sastavu boje, a boje su se pojavile s većom čvrstoćom i boljim kvalitetama, osiguravajući lakoću nanošenja četkom, bez tragova četkice i dobar protok. Terpentin je u velikoj mjeri zamijenjen drugim otapalima. Što se tiče pigmenata, većina onih koji su se koristili prije 50 godina i danas se koristi: prirodni zemljani pigmenti različitog stupnja čistoće i umjetno pripremljeni olovni bijeli. Tijekom godina ovaj je asortiman proširen novim proizvodima iz kemijske industrije, organske i anorganske.
Prije je bilo više otrovnih boja: arsen je bio uključen u cinabar ("žuto zlato"), a olovo - u crveno-narančasto crveno olovo. Danas je paleta umjetnih boja vrlo široka. Većina pigmenata proizvedena je umjetno i ima anorgansko podrijetlo - stabilniji su, imaju stalni visokokvalitetni kemijski sastav, što je vrlo važno u masovnoj proizvodnji. No, što je neobično, potražnja za prirodnim pigmentima ne samo da nije nestala, već postupno ponovno raste (za 5,5% godišnje); Najvjerojatnije je to zbog poboljšanja proizvodnih tehnika i prijelaza na ekološki prihvatljivije tehnologije.
Veliku nišu u modernoj gradnji zauzima fasadna boja. Danas ove boje imaju nevjerojatnu paletu, sve vrste posebnih kvaliteta i mogu zadovoljiti bilo koji hir.
Glasine govore da se prvi put potreba za bojanjem fasada gradskih zgrada pojavila početkom prošlog stoljeća, kada su se fateoni počeli masovno pojavljivati \u200b\u200bna ulicama velikih gradova, s motorom s unutarnjim izgaranjem, koji je u gradski zrak dodavao crnu čađu iz slabo zapaljivog goriva mirisnu iz konjskog gnoja ... Kasnije su se tom "prljavom poslu" pridružila i industrijska poduzeća, koja su se najčešće nalazila gotovo u središtu industrijskih gradova. Na kraju su pročelja zgrada toliko pocrnila da ih nije trebalo prati, kao što se to prije radilo, već ih je trebalo bojiti.
Danas je završna obrada fasade zgrade završna faza građevinskih radova ili radova na rekonstrukciji. Fasada je lice zgrade, njezina posjetnica. Unatoč pomamnosti arhitekata za najnovijim sustavima zgrada i fasada izrađenih od stakla i plastike, fasadne boje još uvijek ne odustaju od završnih pozicija.
Zahvaljujući modernim tehnologijama i najnovijim materijalima, sada postoje neograničene mogućnosti za dizajn fasada, posebno za davanje individualnosti bilo kojoj zgradi (bila ona nova ili obnovljena zgrada). Pri određivanju izgleda zgrade potrebno je uzeti u obzir estetske funkcije fasadnog premaza, a također i osigurati da udovoljava građevinskim kriterijima. Ispravno odabrani i izvedeni fasadni premaz ne samo da čini fasadu lijepom i čistom, već je i dugo vremena štiti od razornih utjecaja okoliša.
Posebnu opasnost za podloge od gipsa i kamena predstavlja voda u bilo kojem stanju. Zato je najvažniji zahtjev za bilo kojim premazom sposobnost zaštite zida od kišnice i vlage. Ali istodobno, ovaj premaz treba osigurati dobra difuzijska svojstva zraka i vodene pare. Odlučujući kriteriji za ocjenu kvalitete fasadnih boja također su njihova dobra čvrstoća prianjanja, stabilnost tona boje, postojanost na svjetlost i otpornost na ultraljubičasto zračenje.
Što se tiče završne obrade fasade, to ne znači samo njezino bojanje. Ovo je čitav popis radova usmjerenih na stvaranje lijepe i trajne zaštitne prevlake. Za njihovu provedbu nisu potrebne samo boje, već i posebne mase za kitove, temeljni premazi i često rješenja za popravak. I samo pod uvjetom točnog odabira svih navedenih komponenata i izvođenja radova u skladu s postojećim tehnologijama, fasada će osigurati dug živopisan život.
