Plastična anatomija mačjeg psa za umjetnika. Anatomija životinja za umjetnike
U udžbeniku je opisana plastična anatomija ljudi i životinja. Autor knjige je umjetnik s medicinskim obrazovanjem zahvaljujući kojem je predstavljen samo materijal koji za umjetnike ima praktičnu vrijednost. Knjigu je napisao umjetnik s višim medicinskim obrazovanjem, zbog čega je predstavljen samo materijal koji za umjetnike ima praktičnu vrijednost; ovo, a posebno predstavljanje metode snimanja na anatomskoj osnovi, knjiga povoljno uspoređuje s drugim priručnicima istog profila. Knjiga sadrži veliki broj slika: konstrukciju i dijagrame rada zglobova, mišića i drugih organa, primjere izgradnje figure, preliminarne plastične preglede dijelova tijela i anatomski pregled osam ljudskih figura u različitim pozama, kao i klasične crteže najboljih majstora ruske škole. Ovaj je udžbenik dobra osnova za proučavanje kolegija. Dizajniran za studente koji se bave likovnom umjetnošću To može biti korisno u praktičnom radu umjetnika i poslužiti kao priručnik za samo upute za one koji nisu proučavali plastičnu anatomiju.
Na našoj web stranici možete besplatno preuzeti i bez registracije u fb2, rtf, epub, pdf, txt formatu knjigu "Plastična anatomija čovjeka, četveronožne životinje i ptice, 3. izd., Obl. I dodatna. Udžbenik za SPO" Mihail Tzazarevič Rabinovich. pročitajte knjigu na mreži ili kupite knjigu iz internetske trgovine.
Plastična anatomija ljudi, četveronožnih životinja i ptica i njezina primjena u crtanju. Rabinovich M.Ts.
M .: Viša škola, 1978. - 208 str.
Opisana je plastična anatomija ljudi i životinja. Knjigu je napisao umjetnik s višim medicinskim obrazovanjem, zbog čega je predstavljen samo materijal koji za umjetnike ima praktičnu vrijednost; ovo, a posebno predstavljanje metode snimanja na anatomskoj osnovi, knjiga povoljno uspoređuje s drugim priručnicima istog profila. U drugom izdanju (prvo je objavljeno 1971.) proširen je vizualni materijal koji prikazuje strukturu ljudi, životinja i ptica, tekst je revidiran i dopunjen. Dizajniran za studente srednjih specijaliziranih obrazovnih ustanova likovnih umjetnosti. Može se koristiti u praktičnom radu umjetnika.
Format: DjVu
Veličina: 26 MB
Preuzimanje datoteka: yandex.disk
SADRŽAJ
Predgovor 3
Odjeljak I. PLASTIČNA ANATOMIJA LJUDI
Uvod 5
Kosti 15
Opći koncept kostura 15
Spojevi kostiju međusobno - šavovi, hrskavice, zglobovi 16
Kostur trupa 18
Kralježak 18
Škrinja 20
Kosti zdjelice (ili zdjeličnog pojasa) 22
Spojevi, ljepila, pokreti i plastika prtljažnika 23
Skelet slobodnog donjeg udova - noge 27
Femur 27
Kosti potkoljenice 29
Kostur stopala 31
Zglobovi, pokreti i plastika donjeg udova 33
Skelet ramenog pojasa 37
Skelet slobodnog gornjeg udova - ruke 39
Humerus 39
Kosti podlaktice 40
Ručni kostur 43
Zglobovi ruku, pokreti i plastika 45
Zglobovi, pokreti i plastika ramenog pojasa i ruku 46
Lubanja 49
Lubanja mozga 51
Lubanja lica 53
Pokreti, plastika i konstrukcija glave 55
Analiza skeletne i mišićne povezanosti stojeće figure i njezine volumetrijske konstrukcije na temelju skeleta i generaliziranih mišićnih nizova 58
Studija mišića 70
Torzo 74
Zajednički rad mišića trupa, njegove plastike i konstrukcije 79
Mišići zdjelice i bedara 81
Zdjelični mišići 81
Mišići bedara 85
Mišići nogu i stopala 89
Telični mišići 90
Mišići stopala 93
Pokreti, plastika i konstrukcija nogu i zdjelice 94
Mišići ramenog pojasa 98
Mišići koji pomiču rameni pojas 100
Mišići koji povezuju rameni pojas s ramenom 104
Mišići koji trče od debla do ramena 105
Mišići ruku 108
Mišići ramena PO
Mišići podlaktice 111
Mišići i plastika ruke 115
Pokreti „plastična kirurgija i izgradnja ramenog pojasa i ruku 118
Mišići i plastika vrata 122
Plastika, pokret i konstrukcija vrata s glavom 128
Mišići glave, njegovi detalji i plastična anatomija čulnih organa 130
Izražajni mišići 133
Žvakaći mišići 141
Oko 143
Nos 146
Usta 147
Uho 148
Težište i ravnoteža 149
Proporcija 152
Analiza i konstrukcija figure na temelju kostura i mišića 155
Tablica I. A. A. Bryullov. "Model s motkom" 155
Tablica IL B\u003e I. Surikov, "Borets" 158
Tablica IIL A. P. Losenko. "Model koji sjedi na kamenu" (studija ulja) 159
Tablica IV, A. I. Ivanov, „Model“. 162
Nastanak konture i njezina uloga u radu na slici osobe 165
Odjeljak II. PLASTIČNA ANATOMIJA KVARTIRANIH ŽIVOTINJA I PTICA
Kratka skica plastične anatomije tetrapoda 167
Sisari 167
Žaba, gušter 184
Kratki prikaz plastične anatomije ptica 185
Literatura 189
Dodatak (ilustracije) 190
Opisana je plastična anatomija ljudi i životinja. Knjigu je napisao umjetnik s višim medicinskim obrazovanjem, zbog čega je predstavljen samo materijal koji za umjetnike ima praktičnu vrijednost; ovo, a posebno predstavljanje metode snimanja na anatomskoj osnovi, knjiga povoljno uspoređuje s drugim priručnicima istog profila.
U drugom izdanju knjige „ Plastična anatomija ljudi, tetrapoda i ptica”(Prva je objavljena 1971.) proširio se vizualni materijal koji prikazuje strukturu ljudi, životinja i ptica, tekst je revidiran i dopunjen.
Dizajniran za studente srednjih specijaliziranih obrazovnih ustanova likovnih umjetnosti. Može se koristiti u praktičnom radu umjetnika.
„Osjećati, znati, biti u stanju biti je cjelovita umjetnost“, - definira umjetnost umjetnik - učitelj P. P. Čistjakov umjetnost umjetnika. Uočavajući osobu, životinju, umjetnik mora znati njegovu strukturu, njegovu anatomiju. "Ruka se sastoji od kostiju, tetiva, mišića i prekrivena je kožom. Da biste je pravilno koristili, morate proučiti kosti, graditi u skladu ... "- kaže na drugom mjestu P. P. Chistyakov, postavljajući svoje programske zahtjeve, a on je u pismu P. F. Iseevu, govoreći o anatomiji i perspektivi, s s tugom piše: „Studenti poznaju te predmete, ali mogu li ih primijeniti u praksi? Ne! Ne! I ne! "
Znaju li naši suvremenici - umjetnici kako u praksi primijeniti znanje iz plastične anatomije, a ako ne, onda je za to kriva? Ovo su pitanja koja bi trebala zanimati umjetnike - učitelje, uključujući i autora ove knjige.
U predgovoru o prvom, daleko od savršenog izdanja knjige "Plastična anatomija čovjeka, četveronožnih životinja i ptica", autor je napisao da većina udžbenika o plastičnoj anatomiji ne odgovara u potpunosti zadatku koji se provodi kroz njegovo proučavanje - pružiti izravnu pomoć studentima u radu na savladavanju oblik. Udžbenici izvještavaju o pojedinim elementima forme: kostima, zglobovima, mišićima, ali ne govore ništa o tome kako se ti zasebni oblici sastavljaju u jednu cjelinu. U udžbenicima se ne govori ništa o općoj konstruktivnoj spojnoj ulozi kostura, o interakcijama dijelova kostura u prostoru, o stvaranju generaliziranih mišićnih masa, o ulasku nekih masa u druge, odnosno o vezi mišića. Štoviše, ništa se ne kaže o najvažnijoj - završnoj fazi proučavanja plastične anatomije - anatomskoj konstrukciji crteža.
Plastična anatomija se uči, a u priručnicima je prezentirana vrlo savjesno, s potpunim poznavanjem činjeničnog materijala, ali s takvim „odmakom od proizvodnje“ da ne postiže svoj izravni cilj. Student može savjesno pohađati tečaj i pri konstruiranju figure ne prima nikakve informacije o primjeni anatomije u praksi. Učitelji likovnih disciplina ne koriste uvijek volumetrijsku anatomsku konstrukciju (iako studiraju anatomiju), ne mogu slobodno posjedovati crtež ljudske figure, ne mogu koristiti model, već samo kopiraju model, što dovodi do ropske ovisnosti o modelu, do naturalističkog crtanja.
Prekid između proučavanja plastične anatomije i njegove primjene karakterističan je za mnoge nastavne vodiče i nastavne metode u ovom predmetu.
Autor knjige „Plastična anatomija čovjeka, četveronožnih životinja i ptica“ po obrazovanju je liječnik-anatom i istodobno profesionalni umjetnik, koji je taj nesklad u potpunosti doživio, grozeći se, svladavajući ga s velikim poteškoćama i u procesu poučavanja postupno je savladao plastičnu anatomiju kao jedinstvena vizualna disciplina, koja uključuje informacije o plastičnoj anatomiji i anatomskoj konstrukciji.
U radu na ovoj knjizi autor je pokušao popuniti spomenuti jaz i predstaviti temu kao jedinstvenu vizualnu disciplinu. Nadalje, na temelju komparativne anatomije, odnosno vizualne usporedbe i crtanja paralela između anatomske strukture ljudi, tetrapoda i ptica, autor je dodatno iznio kratke podatke potrebne učenicima o anatomskoj strukturi životinja i načinu prikaza na konstruktivnim anatomskim osnovama.
Ne povećavajući količinu navedenog činjeničnog materijala (kosti, zglobovi, mišići koji utječu na vanjski oblik i već su opisani u prvom izdanju), autor je skrenuo pozornost na plastični dio prezentacije.
U drugom izdanju preliminarni plastični pregledi dijelova živog tijela značajno su prošireni i pročišćeni, što odgovara specifičnom anatomskom materijalu koji se trenutno opisuje. Učenik ili u učionici po živom modelu ili kod kuće sam o sebi može odmah dobiti konkretnu predodžbu o onom dijelu općeg (živog tijela) tijela koji trenutno studira.
Autor se nada da će drugo revidirano i prošireno izdanje studenti prihvatiti ni gore od prvog, pogotovo jer, unatoč potrebi da se strogo pridržavaju određenog programa (i možda je to razlog zašto), knjiga, osim studentima, može biti korisna i širokom krugu umjetnika i poslužiti kao priručnik za samo instrukcije i vodič za osobe koje nisu proučavale plastičnu anatomiju.
Plastična anatomija ljudi, tetrapoda i ptica | M. Ts. Rabinovich | Kupujte knjige | ISBN 978-5-9916-7581-9
Preuzmite knjigu "Plastična anatomija čovjeka, četveronožnih životinja i ptica" besplatno u informativne svrhe!
Pogledajte i ostale materijale:
Ime: Plastična anatomija ljudi, četveronožnih i ptica i njezina primjena u crtanju.
Opisana je plastična anatomija ljudi i životinja. Knjigu je napisao umjetnik s višim medicinskim obrazovanjem, zbog čega je predstavljen samo materijal koji za umjetnike ima praktičnu vrijednost; ovo, a posebno predstavljanje metode snimanja na anatomskoj osnovi, knjiga povoljno uspoređuje s drugim priručnicima istog profila. U drugom izdanju (prvo je objavljeno 1971.) proširen je vizualni materijal koji prikazuje strukturu ljudi, životinja i ptica, tekst je revidiran i dopunjen. Dizajniran za studente srednjih specijaliziranih obrazovnih ustanova likovnih umjetnosti. Može se koristiti u praktičnom radu umjetnika.
"Osjećati, znati, biti u stanju biti je cjelovita umjetnost", - izvanredni umjetnički učitelj P. P. Chistyakov definira umjetnost umjetnika. Uočavajući osobu, životinju, umjetnik mora znati njegovu strukturu, njegovu anatomiju. "Ruka se sastoji od kostiju, tetiva, mišića i prekrivena je kožom. Da biste ga pravilno izvršili, morate proučiti kosti, graditi u skladu ... "- kaže na drugom mjestu P. P. Chistyakov, postavljajući svoje programske zahtjeve, a on u pismu P. F. Iseevu, govoreći o anatomiji i perspektivi, s gnušanjem piše: „Studenti poznaju te predmete, ali mogu li ih primijeniti u praksi? Ne! Ne! I ne ""
Jesu li naši suvremenici - umjetnici u stanju primijeniti u praksi znanje o plastičnoj anatomiji, a ako ne mogu, onda je to kriva? Ovo su pitanja koja bi danas trebala zanimati umjetničke nastavnike, uključujući i autora ove knjige.
U predgovoru o prvom, daleko od savršenog izdanja ove knjige, autor je napisao da većina udžbenika o plastičnoj anatomiji ne u potpunosti odgovara zadatku koji je tražila njezina studija - pružiti izravnu pomoć studentima u radu na savladavanju obrasca. Udžbenici izvještavaju o pojedinim elementima forme: kostima, zglobovima, mišićima, ali ne govore ništa o tome kako se ti zasebni oblici sastavljaju u jednu cjelinu. U udžbenicima se ne govori ništa o općoj konstruktivnoj povezujućoj ulozi kostura, o odnosu dijelova kostura u prostoru, o stvaranju generaliziranih mišićnih masa, o ulasku nekih masa u druge, odnosno o povezanosti mišića. Štoviše, ništa se ne kaže o najvažnijoj - završnoj fazi proučavanja plastične anatomije - anatomskoj konstrukciji crteža.
SADRŽAJ
Predgovor 3
Odjeljak I. PLASTIČNA ANATOMIJA LJUDI
Uvod 5
Kosti 15
Opći koncept kostura 15
Spojevi kostiju međusobno - šavovi, hrskavice, zglobovi 16
Kostur trupa 18
Kralježak 18
Škrinja 20
Kosti zdjelice (ili zdjeličnog pojasa) 22
Spojevi, ljepila, pokreti i plastika prtljažnika 23
Skelet slobodnog donjeg udova - noge 27
Femur 27
Kosti potkoljenice 29
Kostur stopala 31
Zglobovi, pokreti i plastika donjeg udova 33
Skelet ramenog pojasa 37
Skelet slobodnog gornjeg udova - ruke 39
Humerus 39
Kosti podlaktice 40
Ručni kostur 43
Zglobovi ruku, pokreti i plastika 45
Zglobovi, pokreti i plastika ramenog pojasa i ruku 46
Lubanja 49
Lubanja mozga 51
Lubanja lica 53
Pokreti, plastika i konstrukcija glave 55
Analiza skeletne i mišićne povezanosti stojeće figure i njezine volumetrijske konstrukcije na temelju skeleta i generaliziranih mišićnih nizova 58
Studija mišića 70
Torzo 74
Zajednički rad mišića trupa, njegove plastike i konstrukcije 79
Mišići zdjelice i bedara 81
Zdjelični mišići 81
Mišići bedara 85
Mišići nogu i stopala 89
Telični mišići 90
Mišići stopala 93
Pokreti, plastika i konstrukcija nogu i zdjelice 94
Mišići ramenog pojasa 98
Mišići koji pomiču rameni pojas 100
Mišići koji povezuju rameni pojas s ramenom 104
Mišići koji trče od debla do ramena 105
Mišići ruku 108
Mišići ramena PO
Mišići podlaktice 111
Mišići i plastika ruke 115
Pokreti „plastična kirurgija i izgradnja ramenog pojasa i ruku 118
Mišići i plastika vrata 122
Plastika, pokret i konstrukcija vrata s glavom 128
Mišići glave, njegovi detalji i plastična anatomija čulnih organa 130
Izražajni mišići 133
Žvakaći mišići 141
Oko 143
Nos 146
Usta 147
Uho 148
Težište i ravnoteža 149
Proporcija 152
Analiza i konstrukcija figure na temelju kostura i mišića 155
Tablica I. A. A. Bryullov. "Model s motkom" 155
Tablica IL V. I. Surikov, "Borets" 158
Tablica IIL A. P. Losenko. "Model koji sjedi na kamenu" (studija ulja) 159
Tablica IV, A. I. Ivanov, „Model“. 162
Nastanak konture i njezina uloga u radu na slici osobe 165
Odjeljak II PLASTIČNA ANATOMIJA KVARTIRANIH ŽIVOTINJA I PTICA
Kratka skica plastične anatomije tetrapoda 167
Sisari 167
Žaba, gušter 184
Kratki prikaz plastične anatomije ptica 185
Literatura 189
Dodatak (ilustracije) 190
Besplatno preuzmite e-knjigu u prikladnom formatu, gledajte i čitajte:
Preuzmi knjigu Plastična anatomija čovjeka, četveronožnih životinja i ptica i njezina primjena u crtanju - Rabinovich M.Ts. - fileskachat.com, brzo i besplatno preuzimanje.
Preuzmite djvu
Ispod možete kupiti ovu knjigu po najpovoljnijoj sniženoj cijeni s dostavom po cijeloj Rusiji.Kupite ovu knjigu
Preuzmi - Knjiga - Plastična anatomija čovjeka, četveronožnih životinja i ptica i njezina primjena u crtanju - Rabinovich M.Ts. - depositfiles.com
Poznavanje anatomije četveronožnih životinja i ptica tijekom rada na njihovoj slici nije manje važno od poznavanja ljudske anatomije. Istina, pokreti životinja nisu toliko raznoliki kao pokreti osobe, ali s druge strane, osoba se može izvući u bilo kojem položaju, jer osoba pozira, a životinje, s rijetkim iznimkama, ne mogu biti prisiljene na poziranje poput modela. Posebno je teško natjerati životinju da ponovi potreban pokret, nužan poza, željeni kut, a umjetnik mora biti u stanju prikazati životinje u mirovanju i pokretu, u bilo kojoj pozi, bilo kojem kutu, a ovdje se ne možete osloniti samo na oko, ne možete samo nacrtati. Potrebno je uhvatiti najkarakterističnije, napraviti raspored figure iz različitih poza, pa čak i iz različitih identičnih "modela". U ovom se slučaju primjenjuje takva tehnika. Umjetnik stoji u kavezu u koji se kreće priroda (poželjno je da ima nekoliko identičnih primjeraka) i započne nekoliko crteža na velikom listu od poze koje životinje zauzimaju. Skicirao sam jedan crtež, poza se promijenila, započeo drugi, opet promijenio - započeo treći (moguće je s drugom kopijom) itd. Priroda, jedna ili druga, nužno ponavlja pozu, barem otprilike - možete se vratiti na prethodni crtež, na sljedeći i tako dalje, i na svakom od nekoliko crteža slika se postepeno povećava i obogaćuje.
Sve to zahtijeva pomnu pažnju i veliko strpljenje i okretnost umjetnika. U isto vrijeme, ne možete sjediti - morate hodati i čak trčati s mjesta na mjesto.
Ovo je metoda kognitivnog volumetrijskog crtanja. No, postoji i metoda brzih brzih skica koje su vrlo učinkovite, ali kod ove metode je malo kognitivnih, jer su crteži uglavnom ravni i nema vremena za volumetrijske analize. U oba slučaja, slika životinja i ptica svojevrsni je lov na željenu pozu, što rezultira mnogim nacrtima, koje je vrlo teško povezati u koherentnu cjelinu ako ne znate osnove građenja životinja. Samo osnova plastične anatomije životinja može poslužiti kao osnova. Ali budući da se životinje proučavaju manje detaljno od ljudi, za uobičajeni rad umjetnika dovoljno je imati osnovno razumijevanje njihove anatomske strukture, odnosno skeleta i položaja i djelovanja glavnih mišićnih masa.
Uz svu raznolikost četveronožnih životinja i ptica, ispada da je ljudska anatomija toliko slična anatomiji životinja da ih je dovoljno usporediti da biste dobili predodžbu o anatomskoj strukturi životinja, pa čak i da biste mogli primijeniti iste metode konstrukcije figure koja se koristi u prikazu osobe.
"Osjećati, znati, biti u stanju biti je cjelovita umjetnost", - izvanredni umjetnički učitelj P. P. Chistyakov definira umjetnost umjetnika. Uočavajući osobu, životinju, umjetnik mora znati njegovu strukturu, njegovu anatomiju. "Ruka se sastoji od kostiju, tetiva, mišića i prekrivena je kožom. Da biste to pravilno izveli, morate proučiti kosti, graditi u skladu ... "- kaže na drugom mjestu P. P. Chistyakov, iznoseći svoje programske potrebe, a u pismu P. F. Iseev govori o anatomiji i perspektivi , s gnušanjem piše: „Učenici poznaju te predmete, ali mogu li ih primijeniti u praksi? Ne! Ne! I ne "" Znaju li naši suvremenici - umjetnici kako u praksi primijeniti znanje iz plastične anatomije, a ako ne, onda je za to kriva? Ovo su pitanja koja bi danas trebala zanimati umjetničke nastavnike. Plastična anatomija se uči, a u priručnicima je prezentirana vrlo savjesno, s potpunim poznavanjem činjeničnog materijala, ali s takvim „odmakom od proizvodnje“ da ne postiže svoj izravni cilj. Student može savjesno pohađati tečaj i pri konstruiranju figure ne prima nikakve informacije o primjeni anatomije u praksi. Nastavnici likovnih disciplina ne koriste uvijek metodu volumetrijske anatomske konstrukcije figure koja bi sažimala informacije koje je on stekao iz anatomije za studenta. U međuvremenu, umjetnik koji ne poznaje anatomsku konstrukciju (iako je studirao anatomiju) ne može slobodno posjedovati crtež ljudske figure, ne može upotrijebiti model, već samo kopira model, što dovodi do ropske ovisnosti o modelu, u naturalistički crtež. Prekid između proučavanja plastične anatomije i njegove primjene karakterističan je za mnoge nastavne vodiče i nastavne metode u ovom predmetu.
sisavci
Ako usporedimo anatomsku strukturu čovjeka na četveronošcu s likom ostalih sisavaca - kopitara (konj), velikih mačaka (lav) i pasa (sl. 70, 71, 72, 73), tada možete pronaći ne samo slične elemente kostura, već i osigurajte veliku sličnost njihovog položaja i međusobne povezanosti. Na primjer, kralježnica kod životinja također služi kao glavna jezgra kostura: povezuje se
zdjelica, grudni koš i glava su zasuti, ali se za razliku od čovjeka proteže izvan zdjelice, tvoreći rep; a vratna kralježnica je dulja i različito zakrivljena. Prsa nisu stisnuta od grudnog koša do leđa, kao kod ljudi, već s desna na lijevo (broj rebara i kralježaka varira). Zdjelica zadržava iste koštane elemente i iste izbočine, kao što se može prosuditi izvana (kod konja se izbočina koja odgovara prednjoj iliaknoj kralježnici naziva kuk), ali je izdužena i komprimirana s desna na lijevo. Stalan položaj tijela kod životinja je vodoravni, jer sva četiri udova uglavnom imaju potpornu i motoričku funkciju, iako kod grabežljivaca, posebno mačaka, prednji udovi zadržavaju i sposobnost hvatanja, svojstvena ljudima i majmunima.
Za razliku od ljudi, većina životinja nema zglob (sl. 74), rameni pojas sastoji se od lopatica, koje su s prsima povezane samo mišićima. Kamera je obično kraća od podlaktice; artikulira se lopatom uz ramenski zglob, ali sama kost je skrivena ispod mišića i rame ne strši prema van odvojeno od tijela, kao kod ljudi. Kod životinja je vidljiv samo donji kraj kosti, koji tvori lakatni zglob s kostima podlaktice (ili rame, kako se u životinjama naziva). Tako je slobodna prednja noga, za razliku od osobe, vidljiva samo s lakta. Kostur podlaktice također se sastoji od dvije kosti, samo se njegova struktura razlikuje kod kopitara i kod grabežljivaca. Ulna kopitara uvelike je smanjena, a polumjer je baza; oni se nepomično spajaju u pronacionom položaju - ruka je okrenuta stražnjom stranom prema naprijed, pokreti pronacije i supinacija su potpuno odsutni, jer nema zahvatljivih pokreta, a kosti imaju samo potpornu funkciju. Podlaktica počiva na kostima ruke (šape), tvore zglobni zglob (u svakodnevnom životu ovo se mjesto pogrešno naziva koljeno). Metakarpus je u pravoj liniji s podlakticom i ne može se ispružiti prema naprijed, kao što je tipično za ljude. Metakarpus počiva na falange prstiju. Različite kopitare (Sl. 75) imaju različit broj prstiju kao potporu: svinja ima četiri, krava ima dva, konj ima jednog. Prst počiva na kopitu; na taj način, papci stoje prednjim nogama na vrhovima nožnih prstiju.
Kod velikih i malih mačaka podlaktica je djelomično zadržala funkciju hvatanja, a obje su kosti pokretne jedna prema drugoj (vidi Sliku 75). Prednja šapa stupa u položaj pronacije, ali kada napada, grize plijen itd., Slobodno leže i prodire (što se lako vidi kada opazamo tigra ili lava, čak i mačku). Metakarpus se sastoji od pet kostiju i leži u ravnoj liniji s podlakticom, prsti su snažno savijeni prema naprijed, s izuzetkom prve, koja visi. Prednje falange mačke mogu se saviti, skrivajući kandže, a kad se savije, kandže se "otpuštaju". Kod pasa podlaktica se sastoji od dvije kosti, pokreti supinacije i pronacije postoje, ali u manjoj mjeri. Šapa također stupa u položaj pronacije (baš kao i kod gotovo svih četveronožnih sisara), prvi nožni prst visi, kao u mačaka. Prve falange ostala četiri prsta ne savijaju se prema gore - psi ne skrivaju kandže. I mačke i psi stupaju na dlanovnu površinu četiri prsta i na glave metakarpala.
Lopatice ramena strše snažno na površini tijela. Sternum leži u dubini; s obje strane glave nadlahtnice snažno se strše, prekrivene su mišićima, lakat i zglob su istaknuti ispod kože. Kod mesoždera su metacarpusi i falange manje istaknuti nego kod kopitara.
Zadnji udovi svih tetrapoda povezani su sa zdjelicom kučnim zglobom. Femur je gotovo u potpunosti skriven ispod mišića debla; bedro ne strši prema van odvojeno od tijela, kao kod osobe; vidljivi su samo veći trohanter i donji kraj bedra, koji tvori zglob koljena s kostima potkoljenice. Patela i krajevi kostiju pokazuju se ispod kože. Donji dio nogu odlazi natrag pod kutom i artikulira se s metatarzalom u zglobu gležnja (zglob kod životinja naziva se skočni zglob, a metatarzus - tarsus). Kod kopitara, tarsus u mirnom stanju stoji okomito i artikulira se nožnim prstima - u svinjama - s četiri, kravama - s dva, konjima - s jednim. Prsti počivaju na kopitima, pa stražnje noge kopitara također stoje na vrhovima nožnih prstiju. Skočni zglob i zglobovi potkoljenice vrlo su visoki kod kopitara, a kod grabežljivaca nešto niži.
Predatori stupaju na ispružene prste i metatarzalne glave. Predatori imaju četiri metatarzalne kosti, četiri prsta.
(1 prst nije uvijek slučaj). Čovjek, majmun, medvjed, naprotiv, stoje cijelim stopalom. Na skeletu kosti zdjelice strše odostraga - iliakalni, ishijalni tuberkle; na bedru - veći trohanter, kondilovi, patela, na potkoljenici - kondilomi i oba gležnja. Kalkanalni tubercle oštro se ističe na stopalu.
Pokreti sisavaca koji se događaju u zglobovima isti su pokreti kao i kod ljudi (ako je položaj ljudskog tijela sličan položaju životinje). Skapula klizi po površini grudnog koša, podnosi glavno opterećenje kad prednja noga počiva na tlu, podupirući torzo. U takvim slučajevima, prilikom natezanja, lopatice se naizmjenično uzdižu iznad površine leđa, a tijelo se savija (poput opruge), poduprto lopatom, što je posebno vidljivo kod velikih mačaka. Snažnim zamahom prednjih nogu, lopatica se kreće naprijed i nazad poput klatna ili cjeline, pomičući rame, a time i nogu, što, naravno, mijenja reljef tijela, posebno prednju površinu prsa (sl. 76).
Pokreti u ramenom zglobu isti su kao i kod ljudi, osim rotacije i otmice u stranu. Pokreti addukcije su stalni, inače bi šapa odstupila u stranu - stalno se drži uz tijelo. Što se tiče pokreta naprijed i naprijed u zglobu ramena, oni imaju veliki zamah i snažno utječu na reljef tijela, posebno kada se pružaju prema naprijed. U tom se slučaju humerus izbacuje naprijed, pomičući lakatni zglob prema naprijed, zajedno s donjim dijelom prednje noge (sl. 76), a budući da je humerus također prekriven mišićima trupa, prednja polovica prsnog koša postaje više konveksna, što tijelo produljuje sa strane ramena savijenog prema naprijed. Pokret se izvodi u brzom trčanju i dodatno se pojačava pomicanjem lopatice prema naprijed - to dodatno povećava reljef prsa. Odgovarajuće promjene obrnutog reda događaju se kad se rame i lopatica baci natrag; lakatni zglob i donji dio noge pomaknuti su unatrag, a površina prsa je glatka - trup s ove strane postaje kraći (Sl. 76).
Fleksija i ekstenzija događaju se u lakatnom zglobu na gotovo isti način kao i kod ljudi. Kada životinja stoji, lakatni zglob je ispružen, podlaktica je uspravna, a nadlaktica i podlaktica tvore uglan, a ne ravan pravac kao kod ljudi (usporedite slike 70, 71, 72, 73). Kao što je gore spomenuto, prednja noga stupa u položaj pronacije, ali kod mnogih životinja, zbog pokretljivosti kosti podlaktice, postoje pokreti i supinacija i pronacija; posjeduju ih velike i male mačke (tigar, lav, puma, jaguar itd.), medvjed, zečevi, zečevi, vjeverice, mnogi glodavci, ali ne i kopitari.
U zglobu zgloba, uglavnom (posebno u ungulata), događaju se pokreti fleksije i ekstenzije, a produženje prestaje kada metacarpus tvori jednu ravnu liniju s podlakticom. Kod kopitara fleksija, posebno pasivna (kada leži), zaustavlja se u trenutku kontakta između površina ruke i podlaktice (Sl. 77); kod grabežljivaca je područje fleksije obično ljudsko.
Prsti također imaju pokrete savijanja i ekstenzije, a kod grabežljivaca i nekih glodavaca postoje pokreti u stranu (kod mačke kada „kleči kandže”, zec kad čisti prednje šape).
Mišićne skupine koje služe tim pokretima također su locirane gotovo kao i kod ljudi (vidi slike 71, 78).
Skapula je povezana s prsima i kreće se uz nju istim mišićima kao i kod ljudi (dentant, trapez, romboid). Skapula je također povezana s humerusom pomoću mišića sličnih
ljudski (deltoidni mišić je ovdje izgubio funkciju otmice). "Dio tih mišića, koji površno leže, savija nogu u ramenskom zglobu i time baca rame, a time i nogu natrag; kada su pod stresom, ti mišići oštro graniče iza ekstenzora lakatnog zgloba. savija nogu u ramenskom zglobu i baca rame uz rame, također i latissimus dorsi mišić, dok produženje u ramenskom zglobu, tj. produženje ramena i noge prema naprijed, izvodi drugi dio mišića koji ide od lopatice do ramena - ti mišići
ne formiraju reljef. Kod konja u pokretu ramena prema naprijed sudjeluje brahiocefalni mišić, sličan ljudskom sternokleidomastoidnom mišiću (ion je utisnut); samo kod konja se pričvršćuje na nadlakticu i produžuje ramenski zglob.
Mišići ekstenzora u zglobu lakta (triceps mišića, itd.) * Nalaze se iza i vrlo su moćni, budući da imaju potpornu funkciju. Fleksori leže ispred i neznatni su, jer nose malo opterećenje. Gotovo su u potpunosti prekriveni mišićima koji privlače (vodeće)
shimi) humerus i podlaktica uz tijelo; ti mišići (pektoralis major itd.) smješteni su sprijeda, formirajući dva snažna tuberkula na prednjoj površini grudnog koša, prekrivajući prednji dio nadlahtnice (između njih se formira šupljina, u čijoj se dubini nalazi sternum). Ti se udarci naizmjenično prenose naprijed kada trče zajedno s ramenom i potkoljenicom.
Između dviju mišićnih skupina - tricepsa i fleksora lakatnog zgloba - glavna mišićna skupina izlazi na površinu
podlaktice - ekstenzori ruke. Ovo je vrlo karakteristično i reljefno mjesto, važno za vezivanje plastike. Adduktori i fleksori lakta pričvršćeni su na kosti između ekstenzora i fleksora ruke. Fleksori (ruke), kao i kod ljudi, leže na stražnjoj površini, ekstenzori - na prednjoj površini podlaktice. Ekstenzori ruke također sudjeluju u fleksiji lakatnog zgloba. Općenito, podlaktice velikih mačaka (lav, tigar) su izrazito slične ljudskim podlakticama i po obliku i u pokretu.
U zglobu kuka postoje pokreti fleksije i ekstenzije i stalna privlačnost prema tijelu (addukcija), jer su pokreti abdukcije gotovo isključeni (kao i u ramenu).
Budući da je bedro prekriveno mišićima trupa, njegova fleksija nosi cjelokupnu masu stražnjih mišića trupa prema naprijed (zajedno s koljenskim zglobom i nogom) i na taj način mijenja reljef odgovarajuće stražnjice i polovice zdjelice (vidi Sl. 76). Isto tako, produženje stvara obrnuto kretanje. U zglobovima koljena i gležnja, kao i kod ljudi, dolazi do fleksije i ekstenzije (u koljenu, koprivi nedostaju rotacija potkoljenice, što postoji kod mačaka i ljudi sa savijenim koljenom).
Kad miruje, bedro je usmjereno prema naprijed i tvori kut s potkoljenicom, otvorenih leđa (kod osobe u ovom položaju, bedro i potkoljenica čine ravnu liniju). U zglobu gležnja (skočni zglob) stopalo je usmjereno gotovo okomito prema dolje, a u pazušnih kostima korača samo donjim dijelom; čovjek, medvjed, majmun hodaju svim nogama. Također, kod mesoždera i kopitara, za razliku od ljudi, stopalo može napraviti opsežniji pokret prema naprijed, odnosno može se približiti potkoljenici, čak doći u kontakt s njim, pogotovo kada legne.
Kod mesoždera stopalo stupa na plantarnu površinu nožnih prstiju i glava metatarzalnih kostiju (vidi Sl. 77).
Muskulatura zadnjih nogu (vidi slike 72, 78) smještena je prema glavnim potpornim funkcijama udova i, baš kao i kod ljudi, glavne su skupine ekstenzori. Skupina glutealnih mišića gotovo da ne nosi (karakterističnu za ljude) funkciju podržavanja trupa u uspravnom položaju - mišići obavljaju ovaj posao samo kada životinja stoji na zadnjim nogama. Kod životinja glutealni mišići uglavnom djeluju kao produžitelji zgloba kuka, što je od velike važnosti za kretanje prema naprijed (posebno važno kod konjskih vukova). Ostatak mišića stražnje mišića, uključujući stražnje mišiće bedra (semitendinosus, semimembranosus, biceps) i zadnji mišići potkoljenice (tricepsi), kod konja prelazi u zajedničku ahilovu tetivu koja se pričvršćuje na potkoljeničnu potkoljenicu i stvara produženje kuka i fleksije (stražnji dio gležnja) zglobova. Kod grabežljivaca mjesta nastanka i vezanosti ovih mišića variraju, ali rade isto. Ako se istovremeno dogodi produljenje u zglobu koljena, tada se cijela zadnja noga baca natrag. Zglob koljena je produžen mišićem kvadricepsa koji se nalazi ispred femura. Ispred i površnije od kvadricepsa, oštro graničivši s bočnom stijenkom trbuha, leže mišići koji flektiraju zglob kuka i tako prenose bedro i cijelu nogu naprijed. Na prednjoj površini potkoljenice nalaze se mišići koji savijaju stopalo i nožne prste prema naprijed; iza, između kostiju i Ahilove tetive, leže mišići koji savijaju stopalo i nožne leđa natrag. Ako životinju gledate odozdo, između zdjelice i bedra možete vidjeti grupu adduktorskih mišića (vidi Sl. 78).
Zdjelica, bedro i potkoljenica prekriveni su fascijama sličnim fascia lata ljudskog bedra. Oni drže mišiće u blizini kostiju i na mjestima, kada su mišići napeti, formiraju poprečne utiske -
Mišići trupa općenito su slični mišićima osobe i ovdje nema određenog olakšanja.
Na vratu se nalazi vrlo masivna zadnja skupina mišića koja podupiru vrat, ispruženu prema naprijed i prema gore. Ispred vrata, uz srednju liniju iznad jugularne šupljine, dušnik se proteže prema gore, s obje njegove strane nalaze se mišići slični sternocleidomastoidu osobe; posebno su istaknuti kod konja (vidi sl. 72, 78).
Mišić koji odgovara ljudskom sternokleidomastoidu kod konja sastoji se od dva mišića: sternokleidomastoida i ramenog režnja (zbog nedostatka klavikule, mišić je pričvršćen na rame). Iznad, ispod donje čeljusti, na prednjem dijelu vrata, između desnog i lijevog mišića (kao kod ljudi) nalazi se cijev za disanje. Brahiocefalični mišić ispod i unutar granica prsnog mišića; ona odvija rame, tj. donosi je, a samim tim i nogu prema naprijed. Ako su prednje noge fiksirane, ovi mišići pomiču glavu prema naprijed; dobiva se ono karakteristično "kimanje", koje se opaža kad
da, konj snagom odmara prednjim nogama, kao da se penje, podiže, vuče težak teret ili prevladava drugu prepreku.
Lubanja životinja ima iste elemente kao i čovjek (samo kod ljudi prevladava dio mozga, a kod životinja - dio lica). Postoji bilateralna simetrija, postoje gornja i donja čeljust. Jagodične kosti, zigomatični lukovi, utičnice, prednje kosti (čak i uz obrubove obrva kod slonova, pasa i velikih mačaka). Zakoni konstruiranja crteža lubanje jednaki su kao i za osobu: ona mora biti građena u obliku simetričnog oblika, ocrtavajući srednju liniju jagodice, donju čeljust itd. (Sl. 79).
Prilikom izrade slike životinje započnite povezivanjem velikih količina prsa s ramenskim pojasom, trbuhom i zdjelicom, dodajte volumetrijski ono što će biti prikladno (uostalom, životinja ne pozira) - noge, vrat s glavom itd., Sjetite se bilateralne simetrije prtljažnika i rada, budite sigurni da zacrtate srednju liniju. Kad crtate simetrične elemente na torzu ili glavi, odmah ih kombinirajte. Sjetite se cijelog vremena oko kostura, kako leži u tijelu i glavi i kako leži u udovima; kostur - osnova konstrukcije - nijedna masa tijela ili udova ne može se riješiti bez jasnog razumijevanja kosturne veze. Živa slika uglavnom ovisi o pravilno planiranom spoju.
Kao i kod ljudi, kontura je fluidna i neuhvatljiva i postaje jasna i uvjetovana samo jasnim i jasnim razumijevanjem i kombinacijom volumena. Stoga u kratkom crtežu životinje tražite kombinacije volumena i ne ganjajte samo spektakularne obrise. I na crtežu osobe i na slici životinje pojavljuje se kontura, ponekad je gusta, ponekad vrlo tanka, ide unutar figure i nestaje, a zbog nje se pojavljuje i druga kontura - to je rezultat odnosa volumena koji leže jedan na drugom i nastaju jedan zbog drugog-
Pri konstruiranju volumena prikazana je njegova površina koja je što dalje od oka, što više ide u perspektivu, sve dok se ne stvori kontura na granici volumena. Stoga je kontura predsvjetljenje površine, pa je, ovisno o osvjetljenosti, neravnomjerna, ponekad gusta, ponekad tanka. Glasnoća je nestala iza drugog volumena - kontura nestaje, a iz dubine slike pojavljuje se nova kontura, koja se formira kao perspektiva površine novog volumena. Ova staza ide do granice oblika i opet nestaje kako bi se dodijelio drugom putu koji pripada različitom volumenu i tako dalje sve dok se ne pojavi kontura cijelog oblika.
Konstruirajte kostur bilo koje četveronožne životinje iz prirode lagano u predvezama (Sl. 80) ispred i iza (bez završne obrade, samo konstrukcija). Prilikom crtanja usporedite se s ljudskim kostrom i prepustite se svjesnosti onoga što u strukturi osobe i životinje odgovara jedni drugima. Promatrajte životinju, mentalno zamišljajući kako se nalazi njezin kostur. Ako možete, napravite konstruktivne skice s njega s različitih strana, iz različitih uglova (Sl. 81). Kada proučavate životinje, izbjegavajte uporabu napunjenih životinja. Punjene životinje često se izrađuju bez strogog razmatranja strukture skeleta, zbog čega se oblik u njima ruši.
Žaba, gušter
Vodozemci (žaba) i gmazovi (gušter) imaju iste skeletne elemente kao i sisavci (slika 82). Razlika je u tome što im je trbuh ravan uz zemlju, dok su u mirovanju, struktura tijela
(omjer zdjelice, kralježnice i prsnog koša) nije tako izražen kao kod sisavaca, kod guštera je rep duži i masivniji, no u žabi to nema, žaba ima četiri prsta na prednjem i pet na zadnjim udovima. Osim toga, ramena i bokovi pomiču se u stranu, imaju zaseban oblik od torza, a zglobovi su dizajnirani tako da, osim pokreta, mogu lako položiti torzo na zemlju i podići ga iznad tla.
Pitanja. Rebra, zdjelica i kralježnica tetrapoda - njihove sličnosti i razlike od ljudi. Ramenast pojas i prednja noga - njihove sličnosti i razlike od ljudi. Zdjelica i stražnji ud su sličnosti i razlike kod ljudi. Miševi i pokreti ramenog pojasa i prednjih nogu. Mišići i pokreti stražnjih udova. Lubanja, glava, vrat - sličnosti i razlike od ljudi.
